Вы находитесь на странице: 1из 6

Анна Панова

«ЛЕБЕДИНАЯ ПЕСНЯ» ВИКТОРА ЕКИМОВСКОГО

Современный композитор-авангар- ной конструктивной идеей, основан-


дист Виктор Екимовский в конце 70-х ной, по возможности, на эксперимен-
годов приобрел широкую известность тальных музыкальных средствах. Мне
в  отечественной музыкальной культу- представлялись некие пирамиды, на
ре как неутомимый изобретатель, но- вершинах которых восседали техноло-
ватор, концептуалист, создатель эпа- гические открытия, а  уже ниже шло
тажных, неповторимых музыкальных все остальное, от них производное —
композиций. всякие там художественные содержа-
Этот период творческой деятель- ния, образные сферы, эмоцио­нальные
ности, называемый автором револю- состояния и  т. п.» [4, 32]. Таким
ционным переворотом и  «выходом» образом, в  каждой новой «Компози-
к  новой музыке, был отмечен карди- ции» В. Екимовский воплощает инди-
нальными изменениями в музыкальном видуальную идею, которую реализует
мышлении композитора. в музыке исключительно путем рацио­
Поиски новых способов создания нального подхода. Единичная структу-
музыкальных произведений, осущест- ра становится основой замысла каждо-
вляемые в  годы обучения в  институте го сочинения-«Композиции».
им. Гнесиных, способствовали формиро- Обновленные композиционные прин-
ванию индивидуально-авторского стиля ципы и музыкальный язык, представля-
композитора. Они воплотились в  но- ющий использование элементов мало-
вых идеях, техниках письма, языковых изученных техник эстетики авангарда,
средствах. С этого времени каждое со- не были приняты не только в кругу его
чинение В. Екимовский называет «Ком- семьи, но и в среде педагогов-наставни-
позицией», давая ему порядковый номер ков. Большая часть окружения выразила
и программный подзаголовок. явное неодобрение к  творчеству юного
Особенности нового стиля ком- «формалиста-западника». Несмотря на
позитор продумывает обстоятельно, это, В. Екимовский не отказался от сво-
тщательно выбирая каждую деталь. ей концепции. Она стала главной лини-
Объяснение своей концепции он из- ей творчества на протяжении нескольких
лагает на страницах «Автомоногра- десятилетий.
фии». Екимовский отмечает: «К  пер- На сегодняшний день наследие ав-
вым произведениям “композиционной” тора включает более ста произведений.
эры я сразу предъявил жесткое и обя- Каждое из них является своего рода
зательное требование: каждое из них музыкальным экспериментом: оно сво-
должно обладать новой и  оригиналь- еобразно по технике письма, компози-

91
Анна Панова

ционным принципам, жанру, художе- ходимости. Виктор Екимовский коммен-


ственным образам. тирует принципы своей композиторской
Одним из ярких примеров музы- работы в  рамках рассматриваемого на-
кального высказывания, отражающего правления следующими словами: «Я —
особенности авторского стиля В. Еки- чисто музыкальный концептуалист! Мои
мовского, является Композиция 72 — идеи могут выходить за рамки музыки,
«Лебединая песня» (1996) для струн- но только идеи, а технология у меня все
ного квартета, названная автором равно вся музыкальная. Я не привлекаю
концептуальным произведением. кино, театр и т. д. Конечно, я исполь-
Напомним, в  отечественном му- зую инструментальный театр, но это
зыкальном искусстве идея концепту- другое, это часть музыки, а не театраль-
ализма, оказавшая кардинальное воз- ная постановка. Поэтому мой концеп-
действие на содержательную сторону туализм чисто музыкальный. И именно
сочинения, возникла в  80–90 годы. в  этой области, мне кажется, надо ис-
Музыкальный концептуализм, глав- кать музыкальный концептуализм» [5].
ным условием которого становится не В Композиции 72 черты концептуа-
результат творческого опыта, а  про- лизма проявляются на разных уровнях.
цесс создания музыкального произ- Они выражены в  принципах развития
ведения, выдвигает новые требования музыкального материала, раскрываю-
к  индивидуальным композиторским щих программный аспект сочинения,
высказываниям. Таким образом, про- а также в визуальном действии.
изведение концептуального искусства В ходе выявления основных законо-
«представляет собой не самодостаточ- мерностей сочинения попытаемся найти
ный предмет или событие для эсте- в нем отличительные черты музыкаль-
тического переживания, а  попытку ного концептуализма, свойственные ав-
художника по-своему сформулировать торскому стилю В. Екимовского.
само понятие “искусства”, исследо- Композиция № 72 является первой
вать условия эстетического восприятия частью цикла, состоящего из трех раз-
и  особый характер функционирования ных по характеру, инструментально-
произведений искусства. <...> Во гла- му составу и  жанровой направленно-
ву угла концептуализм ставит не тра- сти пьес. Каждой из них композитор
диционную ориентацию творчества на дает порядковый номер и  называет
пластическую реализацию, а  систему «Лебединой песней». Объединяющим
умозрительных и абстрагированных от элементом цикла служит литератур-
материальной формы отношений и по- ный первоисточник, заимствованный
нятий, через которые может быть обо- из басни древнегреческого баснопис-
значено искусство» [1, 11]. ца Эзопа. Умирающий лебедь, подоб-
Как отмечает композитор, концеп- но певчим птицам, издает прекрасные
туализм в  его творчестве проявляется мелодичные звуки. Выражение «ле-
именно в музыкальном выражении. Вне- бединая песня», отсылающее к  леген-
музыкальные аспекты, которые ограни- де о  лебеде, поющем предсмертную
ченно, но все же применимы в сочине- песню, в  отношении художественного
ниях, по словам автора, используются процесса означает последнее проявле-
очень редко и  исключительно по необ- ние его творческих достижений.

92
«Лебединая песня» Виктора Екимовского

Сюжет первоисточника, положен- сменяется крупным (вторым) разрабо-


ный в  основу «Лебединой песни», точным разделом (тт. 94–195), в  ко-
становится определяющим фактором тором представлена работа с  отдель-
в  воплощении композиционной струк- ными элементами музыкальной ткани
туры произведения. Предсмертная эпизодов первой части.
песнь умирающего лебедя отражает- Многокомпонентная структура со-
ся в  заключительном типе изложения чинения позволяет проводить аналогии
всего сочинения, который складывает- одновременно с  несколькими музы-
ся благодаря последовательностям раз- кальными формами как на уровне все-
личных кадансовых оборотов. го цикла, так и на уровне конкретных
По замыслу автора, воплощение внутренних построений. Так, в  Ком-
концептуальной идеи произведения за- позиции можно выделить два плана,
ключается в  quasi-импровизации на первый из которых представлен фак-
basso ostinato, в  роли которого высту- турными вариациями на basso ostinato,
пает кадансовый квартсекстаккорд. второй — формой рондо.
Завершающий тип изложения про- Форму полифонических вариаций,
низывает весь материал сочинения, идущую от жанров пассакалии и чако-
объединяя короткие фрагменты музы- ны, В. Екимовский претворяет с  но-
кальной ткани, в  которых представ- выми художественными решениями.
лены различные кадансовые обороты. Композитор сохраняет каденционные
Композитор отмечает: «Главная идея обороты, при этом сокращает мелоди-
сочинения  — сугубо конструктивная: ческий ход до одного звука, намерен-
вся музыка крутится вокруг кадансово- но отказываясь от гаммаобразных по-
го квартсекстаккорда, от которого она следований с поступенным движением
всеми правдами и неправдами пытается от I к V ступени и наоборот. Каждый
оторваться, освободиться и отправиться эпизод сочинения представлен в новом
в  вольный полет. Борьба с  этим кро- фактурном варианте.
вавым палачом (К6/4)  — и  есть суть Порученный тембру виолончелей,
содержания квартета» [4, 262]. в ряде случаев так называемый мелоди-
В первой «Лебединой песне» прак- ческий ход, является составной частью
тически невозможно установить наличие аккордовой вертикали, определяющей
очевидных жанровых и  стилевых при- функцио­нальную окраску гармоническо-
знаков. Стилистическую неопределен- го или мелодического интервала, а так-
ность сочинения отмечает и композитор. же элементом ритмической фигурации
Музыкальный материал представлен или отдельным самостоятельным звуком.
в виде двух крупных разделов. Первый О чертах формы рондо можно го-
раздел контрастно-составного типа по- ворить благодаря присутствию услов-
казан континуальным проведением пя- ной фактурно-гармонической перио-
ти эпизодов, имеющих индивидуальные дичности, то есть функцию рефрена
черты (первый эпизод  — тт. 1–14, выполняют гармония и фактура.
второй эпизод  — тт.  15–36, третий Исследователь творчества В. Еки-
эпизод — тт. 37–67, четвертый эпи- мовского Д. Шульгин считает, что
зод  — тт. 68–76, пятый эпизод  — в  формировании структуры Компози-
тт. 79–93). Экспонирование эпизодов ции большое значение отводится имен-

93
Анна Панова

но фактуре. Он обнаруживает в  сочи- ации в исполнении солирующей скрипки


нении многоплановую компонентную представляет последовательность ритми-
форму, выявляя в ней разные способы чески неповторяющихся мотивов. Пятая
изложения музыкальной ткани. вариация строится из отдельных ритми-
Смена разделов формы осущест- ческих ячеек, которые незначительно из-
вляется благодаря изменению типов меняются при последующем повторении.
изложения музыкальной ткани в  ка- В этом разделе представлены различные
ждом новом эпизоде. Так, частично комбинации ритмических мотивов-бло-
удержанный гармонический материал ков, складывающихся из трех ритми-
первого эпизода в  виде остинатно по- ческих групп (четыре восьмые, четыре
вторяющегося звука d в басу с каждым шестнадцатые, триоль).
последующим эпизодом приобретает Таким образом, в Композиции осу-
новый фактурный облик. В  компози- ществляется последовательное обнов-
ции применяются различные способы ление ряда параметров музыкального
изложения музыкального материала: языка (фактурного, метрического, рит-
используются монофункцио­нальные1 мического). Смену разделов в Компо-
и полифункцио­нальные типы фактуры. зиции наряду с изменением остального
Полифункцио­нальный тип  — объ- музыкального материала В. Екимов-
единяющий аккордовый и  гомофонный ский подчеркивает и изменением тем-
склады — представлен в материале ос- па. Такой прием является устойчивым
новной темы, третьей, четвертой и седь- элементом большого числа сочинений
мой вариациях. Основная тема изложена композитора, являясь характерной
в  аккордовой фактуре с  развитым ме- особенностью его индивидуально-ав-
лодическим голосом у скрипки. Ее кон- торского стиля.
туры сохраняются в  четвертой и  седь- Гармония всего квартета произрас-
мой вариациях. Уплотняя музыкальную тает из повторяющегося на протяже-
ткань, композитор увеличивает продол- нии всей Композиции начального ка-
жительность аккорда до полного такта, дансового оборота. По словам автора,
создавая густой гармонический фон, на гармония: «...вся  — от начала и  до
который накладывается фигурационный конца  — основана на разных кадан-
мелодический ход у скрипок. сах. Конечно, я от них ухожу, куда-то
Монофункцио­нальная фактура убегаю, но в  принципе все вертится
встречается в  первой, второй, пятой, вокруг соль минора и  басовые функ-
шестой вариациях и  коде. Переход ции все время работают на нотах “ре”,
к  новому разделу формы подчеркива- “ми-бемоль”, “до-диез”. И общий тип
ется и  изменением метрической орга- изложения, он тоже все время ка-
низации сочинения или ее отсутствием. кой-то завершающий, одним словом,
Преобразования метра в  Композиции кадансовый — весь...»2.
происходят довольно часто. Кадансовый квартсекстаккорд, вы-
Подобный принцип организации ха- полняющий функцию лейтгармонии,
рактерен и для ритма. Внутренние раз- представлен в  различных видах. Он
делы формы выделены новым, индиви- воплощен в  виде интервала, аккорда
дуальным ритмическим воплощением. в традиционном виде, а также аккорда
Так, например, материал третьей вари- с  добавочными тонами или кластерно-

94
«Лебединая песня» Виктора Екимовского

го созвучия. Кроме того, в нем может с материалом, способствующим созда-


быть частичное или полное отсутствие нию заключительного типа изложения.
тонов данной гармонической функции. Концептуальность в  Композиции
Главным неизменным условием являет- №  72 выражается и  в  применении ви-
ся наличие звука d, es или cis в басу. зуального эффекта, который, по мнению
Основная тема, сопровождаемая композитора, является одним из важных
кадансовой последовательностью, за- компонентов в  воплощении авторского
вершается сменой размера и  прове- замысла. Теат­ральное действие, сопро-
дением трех аккордовых вертикалей. вождаемое звучанием струнного квар-
Они становятся главным элементом тета, способствует большему эмоцио­
всех разделов произведения. нальному воздействию.
В первоначальном проведении те- После исполнения небольшого му-
мы благодаря преобладанию тональ- зыкального фрагмента музыкант бро-
ного центра, а  также присутствию сает партитурный лист на пол. Ком-
ладовых тяготений можно говорить позитор отмечает: «Очень важная
о  наличии признаков тональности. конструктивная идея  — “белые кры-
Однако в  разделе полностью отсут- лья лебедей”, которые будто садятся
ствует функцио­нальная трактовка на воду и  плывут по ней. <...> Пу-
аккордов. В  сочинении применимы блика невольно обращает внимание на
скорее мелодико-линеарные связи, их конфигурацию, которая начинает
нежели вертикально-функцио­нальные, постепенно меняться и  к  последнему,
на что указывает и  композитор. Он седьмому листу приобретает абрис на-
опирается на хроматическую тональ- стоящего лебединого крыла»3.
ность и  атональность, свободно ис- Так реализуется концептуальный за-
пользуя различные звуковые ком- мысел в Композиции 72, которая явля-
плексы. ется ярким образцом уникальной твор-
Впервые последовательное проведе- ческой деятельности В. Екимовского.
ние полного хроматического звукоряда Используя привычные для совре-
осуществляется в  главной теме в  ме- менных авторов традиционные формы,
лодии скрипки из начальных звуков музыкальную ткань, техники письма,
каждого нового такта (тт. 1–11). композитор вырабатывает индивиду-
Итак, концептуальная идея сочи- альный подход, насыщая произведение
нения обусловила работу композитора неповторимыми авторскими решениями.

ЛИТЕРАТУРА
1. Апресян А. Р. Эстетика Московского концептуализма. Дисс. ... кандидата фил. наук. Мо-
сква, 2001. 110 с.
2. Высоцкая М., Григорьева Г. Музыка XX  века: от авангарда к  постмодерну. Москва:
Научно-издательский центр «Московская консерватория», 2011. 440 с.
3. Дьячкова Л. С. Гармония в музыке XX века: учеб. пособие для музыкальных вузов. Мо-
сква: РАМ им. Гнесиных, 2004. 262 с.
4. Екимовский В. Автомонография. Москва: Музиздат, 2008. 480 с.
5. Панова А. С.  Мой концептуализм чисто музыкальный! [Электронный ресурс] // Му-
зыкальные сезоны: [сайт]. [2018]. URL: https://musicseasons.org/moj-konceptualizm-chisto-
muzykalnyj/ (дата обращения: 14.10.2018).

95
Анна Панова

6. Скребкова-Филатова М. С. Фактура в музыке. Москва: Музыка, 1985. 285 с.


7. Соколов А. C.  Введение в  музыкальную композицию XX  века: учеб. пособие. Москва:
ГИЦ Владос, 2004. 231 с.
8. Шульгин Д. И. Современные черты композиции Виктора Екимовского: монографическое
исследование. Москва: Композитор, 2009. 597 с.
9. Шульгин Д. И., Шевченко Т. В. Творчество-жизнь Виктора Екимовского: монографиче-
ские беседы. Москва: ГМПИ им. М. М. Ипполитова-Иванова, 2003. 217 с.

REFERENCES
1. Apresyan A. R.  Estetika Moskovskogo kontseptualizma [Aesthetics of Moscow Conceptua­
lism]. Dissertatsiya kandidata filologicheskikh nauk [Thesis for the degree of PhD]. Moskva
[Moscow]. 2001.
2. Vysotskaya M., Grigorieva G. Muzyka XX veka: ot avangarda k postmodernu [The music of
the 20th century: from avant-garde to postmodern]. Мoskva: Nauchno-izdatelskiy tsentr «Moskovskaya
konservatoriya» [Moscow: Scientific Publishing Center «Moscow Conservatory»]. 2011. 440 p.
3. Dyachkova L. S. Garmoniya v muzyke XX veka: uchebnoe posobie dlya muzykalnykh vuzov
[Harmony in the music of the XX century: a textbook for music schools]. Мoskva: Rossiyskaya
akademiya muzyki imeni Gnesinykh [Moscow: Gnessins Russian Academy of Music]. 2004. 262 p.
4. Ekimovsky V. Avtomonografiya [Automanography]. Мoskva: «Muzizdat» [Moscow: publishing
house «Muzizdat»]. 2008. 480 p.
5. Panona A. S. Moy kontseptualizm chisto muzykalnyy! [Panova A. My conceptualism is purely
musical!]. Sayt Muzykalnye sezony «intervyu» [Elektronnyy resurs]. URL: https://musicseasons.
org/moj-konceptualizm-chisto-muzykalnyj/ (data obrashcheniya: 14 oktyabrya 2018 goda) [Web-site
musicseasons «interview» [electronic resource]. URL: https://musicseasons.org/moj-konceptualizm-
chisto-muzykalnyj/ (accessed date: October 14, 2018)].
6. Skrebkova-Filatov M. S. Faktura v muzyke [Texture in music]. Moskva: «Muzyka» [Moscow:
Publishing house «Music»]. 1985. 285 p.
7. Sokolov A. S. Vvedenie v muzykalnuyu kompozitsiyu XX veka: uchebnoe posobie [Introduction
to the musical composition of the XX century: a textbook for music schools]. Мoskva: GITs «Vlados»
[Moscow: Humanitarian publishing center «Vlados»]. 2004. 231 p.
8. Shulgin D. I.  Sovremennye cherty kompozitsii Viktora Yekimovskogo: monograficheskoe
issledovanie [Modern features of the composition of Viktor Ekimovskiy: monographic study]. Мoskva:
«Kompozitor» [Moscow: Publishing house «Composer»]. 2009. 597 p.
9. Shulgin D. I., Shevchenko T. V.  Tvorchestvo-zhizn Viktora Yekimovskogo: monograficheskie
besedy [Creativity is the life of Viktor Ekimovsky: monographic conversations]. Мoskva:
Gosudarstvennyy muzykalno-pedagogicheskiy institut imeni M. M. Ippolitova-Ivanova [Moscow: State
Musical Pedagogical Institute named after M. M. Ippolitov-Ivanov]. 2003. 217 p.

ПРИМЕЧАНИЯ
1. «Основан на функцио­нальном равноправии голосов, возникающем в условиях гоморитми-
ческого строения многоголосия. Голоса складываются в каждый момент времени в единые вер-
тикальные комплексы — интервалы, созвучия, аккорды, кластеры; благодаря этому понижается
вероятность выделения каких-либо голосов — все они как бы уравниваются в правах, выполняя
в ткани приблизительно одинаковые функции. <...> Поскольку этот фактурный тип строится
на принципе функцио­нального равноправия компонентов ткани <...>, он по структуре является
монофункцио­нальным» [6, 54].
2. Цит. по: [9, 142].
3. Цит по: [9, 143].

96

Оценить