Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
Февраль. Масленица
А. Майков
И откуда раздаются
Голоса их, я не знаю…
Но, им внемля, взоры к небу,
Улыбаясь, обращаю.
1857.
Литературная программа пьесы, вероятно, больше подходит для более
позднего времени: в марте поле еще не «зыблется цветами». Русскую природу и
мартовское настроение замечательно запечатлел И. Левитан на своей картине,
которая так и называется – « Март» (1893).
В пьесе композитор передает настроение человека, погруженного в созерцание
природы. Звукоизобразительные элементы играют здесь второстепенную роль.
Прихода весны всегда ждут с нетерпением. «День сорока мучеников
Севастийских ( 9 марта [ ст. ст.]) носит на языке народа название « суроки», а
иногда « кулики». В этот день, по воззрению крестьян, прилетают из теплых
стран сорок птиц, и первая из них жаворонок. … Сурок с полным основанием
можно назвать детским праздником: еще накануне женщины месят из ржаной
муки тесто и пекут « жаворонков» ( в большинстве случаев с распростертыми
крылышками, как бы летящих, и с хохолками), а утром в день праздника раздают
их детям… [Дети] начинают что есть мочи кричать: « Жаворонки, прилетите,
студену зиму унесите, теплу весну принесите; зима нам надоела, весь хлеб у нас
поела» ( Максимов С. Из очерков народного быта. Крестьянские календарные
праздники ( 1903).
В пьесе Чайковский передает настроение ожидания весны. Нам передается его
радостное и трепетное волнение, стремление к солнцу, надежда на счастье,
упоение пробуждающейся природой, необычайное воодушевление и подъем духа,
которые в нем всегда вызывал приход весны. В письме к Н.Ф. фон Мекк
Чайковский писал: «… какое волшебство наша весна своею внезапностью, своею
роскошною силой! Как я люблю, когда по улицам потекут потоки тающего снега
и в воздухе чувствуется что-то живительное и бодрящее! С какой любовью
приветствуешь первую зеленую травку! Как радуешься прилету гостей, а за ними
жаворонков и других заморских летних гостей!».
Слушая эту пьесу, мы представляем себе картину ранней весны: еще не
ощущается радость пробуждения природы и в настроении преобладает скорее
меланхолия, краски звучания еще тусклые, неяркие. Два такта вступления
( только аккомпанемент ) создают именно такое настроение. Новое привносит
мелодия: от жаворонка в ней, быть может, мелодический узор из мелких нот в
самом начале мелодии.
Основная мелодия пьесы первый раз, естественно, звучит в верхнем голосе, но
тут же имитируется в нижнем, словно некий отзвук из леса, и затем опять в
верхнем – на сей раз уже с развитием, заключающим в себе не только вопрос
первой фразы, но и ответ.
Пьеса написана в простой трехчастной форме с кодой.
После настроения грусти, покоя первой части контраст оживленностью
музыки вносит средняя часть. Мелодическая линия смело взлетает вверх,
напоминая порывистый полет птиц. В мелодии появляются мотивы, ритмы,
форшлаги, напоминающие птичье щебетанье, ритм становится прихотливее
( появляются синкопы, еще более мелкие длительности ).
В репризе пьесы возвращается более спокойное состояние, движение
замедляется, утверждается основная тональность, соль минор: в басу дольше
удерживается тоника.
В пьесе много авторских указаний crescendo и diminuendo (« вилочек»).
Эти « вилочки» относятся к мелодии, причем и тогда, когда она в верхнем голосе,
и тогда, когда ее проводит нижний голос. Эта деталь весьма существенна:
аккомпанемент все время звучит piano и динамически не идет за каждым
изгибом мелодии, « песни жаворонка». Аккомпанемент стелется внизу («по
земле»), а птица то снижается, то воспаряет в небо.
В крайних частях украшение, выписанное тридцатьвторыми должно звучать
распевно и мелодично, тогда как в средней части мордент и форшлаги должны «
щелкнуть» как украшение.
Аккомпанемент, создающий ощущение покоя, не должен быть статичным, а
должен быть исполнен бережно и деликатно. Следует тщательно заботиться о
том, чтобы басовый голос и терции, плавно движущиеся над ним тембрально
различались и аккомпанемент не превратился бы в банальное « тик-так».
Литература: