Открыть Электронные книги
Категории
Открыть Аудиокниги
Категории
Открыть Журналы
Категории
Открыть Документы
Категории
концертмейстера ДМШ №1
Молодых Н.В.
Основы педализации
Аккорд, взятый на заранее нажатой педали звучит более мягко, но этот эффект не
всегда уместен.
Особо следует выделить «пространственную» педаль для исполнений органных
переложений для фортепиано. В самом звуке органа таится эхо готического зала.
Пианист, интерпретирующий органную прелюдию, должен суметь воссоздать образ
готического пространства. И на помощь исполнителю должны прийти пространственные
возможности педали.
Всем пианистам известно, что при извлечении громких звуков – в пределах от «f» до
«fff» - не следует оставлять пальцы на клавиатуре. В частности заключительные аккорды
берутся мощным ударом и последующим продлением звука на педали (например, в
«Патетической» сонате Бетховена). Можно найти любое число случаев сложной
педализации, когда пальцы передают педали задержанные на клавиатуре звуки.
В вопросе педализации как и везде в подлинном искусстве, теория не в силах охватить
феномен в его сложном живом проявлении. Педаль всегда является «суммарной».
Нельзя рассматривать ее задачи и методы в отрыве от стиля, от индивидуальности
исполнителя, от особенностей произведения, от интерпретируемой нотной записи, от
общего музыкального фона эпохи и характера аудитории.
Иллюстрацией к докладу, в рамках школьного обучения, послужат 20 педальных
прелюдий С. Майкапара. Это прелюдии – упражнения на основные виды педализации –
от прямой ритмической, запаздывающей, окрашивающей, синкопированной, левой
педали, - и до сочетания этих видов педализации.
Литература: