Вы находитесь на странице: 1из 3

ОБ ИСПОЛНИТЕЛЬСКОМ ФОРМОВАНИИ «ПЁСТРЫХ

ЛИСТКОВ» Р.ШУМАНА

Н.В. Молодых
МБУ ДО ДМШ №1 г. Белгород
e-mail: natashamolod28@gmail.com

Аннотация. Исполнительское формование музыкальной архитектоники «Пёстрых


листков» Р. Шумана в контексте реализации принципа сюитности способствует раскрытию
художественно-эстетической значимости сочинения.
Ключевые слова: композиторский стиль, фортепианный цикл, исполнительское
формование.
ON THE EXECUTIVE FORMATION OF R. SHUMAN'S
«URNITURE SHEETS»

Annotation. Performing the formation of the musical architectonics of the «Leaflets» by R.


Schumann in the context of the implementation of the principle of suites contributes to the
disclosure of the artistic and aesthetic significance of the work.
Key words: composer style, piano cycle, performing molding.

Проблема целостности исполнительского формования циклических


сочинений Р. Шумана обладает несомненной актуальностью, поскольку, во-
первых, композиторское письмо Р. Шумана в ряде случаев сочетает, казалось
бы, взаимоисключающие тенденции – следования классическим традициям с
выраженным стремлением к их преодолению [1, с. 127.], а, во-вторых,
исполнительское «переинтонирование» в динамически меняющемся
музыкально-культурологическом контексте предполагает последовательное
переосмысление художественно-эстетической целостности выдающихся
артефактов [2]. Обычно различают три типа целостности: механический,
организованный и органичный. Первый тип лишь суммирует данные свойства и
в силу этого не может обладать продуктивной направленностью.
Организованный и органичный тип характеризуется существенно более
сложными взаимосвязями, которые способствуют возникновению новых
свойств интонационной целостности. Взятая в этом аспекте, исполнительская
интерпретация предстаёт как разновидность деятельности, целеполаганием
которой является воссоздание музыкального произведения, органично
«вбирающего» в звуковую интонационную материю не только «букву», но и
«дух» композиторского замысла.
Сборник пьес Р. Шумана «Пёстрые листки» ор. 99 не совсем обычный,
поскольку объединяет сочинения, не вошедшие по тем или иным соображениям
в другие циклы немецкого композитора. Характерно и первоначальное название
сборника – «Spreu» («Отходы»), которое Р. Шуман ему предпосылает. Позже
композитор отказывается от «приземлённого» названия и даёт новое –
«Пёстрые листки». Пьесы сборника прочно вошли в репертуар современных
пианистов. Достаточно сказать, что «Пёстрые листки» замечательно играли С.
Рихтер и В. Софроницкий. Превосходную запись осуществил А. Володось.
Следует заметить, что каждый из названных пианистов реализует идею
целостности исходя из собственных представлений. Так, например, С. Рихтер
исполняет все 14 пьес сборника кряду, следуя букве музыкального текста. В.
Софроницкий и А. Володось понимание целостности музыкальной формы
видят по-иному, предлагая свои версии из отдельных пьес сборника.
Мы также предлагаем одну из возможных версий сюитного цикла. Для
оригинальной версии мы отобрали пьесы, тяготеющие как к эвсебианскому
(лирическому), так и флорестановскому (порывистому, страстному) началам,
столь свойственным Р. Шуману. Руководствуясь этими соображениями, мы
включили в оригинальную сюитную версию микроцикл «Три маленькие
пьески», «Листки из альбома» (fis-moll и h-moll), Новеллетту и Скерцо.
Поскольку для создания сюитной версии потребовалось усиление
формообразующих свойств, мы остановились на принципе трёхчастной
симметричности: отобранные пьесы написаны в трёхчастной форме, а в
следовании пьес трёхчастная форма заметно усложняется – от простой к
гиперсложной. Первый раздел составляет микроцикл «Три маленькие пьески»;
Середина цикла – «Листок из альбома fis-moll; Третий завершающий раздел –
Новеллетта и Скерцо. Открывается наша версия пьесой лирической характера.
Вторая пьеса микроцикла – мелодический шедевр Р. Шумана. Страстная
мелодия в окружении сложной насыщенной фактуры с элементами типично
шумановской полиритмии. Завершает экспозиционный раздел пьеса токкатного
характера. Роль смыслового центра в нашей сюитной версии (наподобие
классической сарабанды) отводится «Листку из альбома». Заключительные
пьесы сюиты наиболее развёрнутые. Эвсебианское и флорестановское начала
предстают здесь в контрастном сопоставлении. Особый интерес являет собой
последняя пьеса сюитной версии – Скерцо, сочетающая танцевальность и
интонационные признаки шествия, наподобие праздничного чередования
образов-масок в финале Карнавала Р. Шумана. Предлагаемый подход к
проблеме целостности музыкальной архитектоники исполнительского
формования «Пёстрых листков» Р. Шумана, по нашему мнению, является
достаточно перспективным, поскольку соответствует принципу сюитности Р.
Шумана и создаёт необходимые предпосылки для раскрытия музыкального
произведения в его непреходящей художественной значимости.

Список литературы:
1. Житомирский, Д. Романтизм // Муз энциклопедия. Т.4. // Д. Житомирский. - М.:
Сов. энциклопедия, 1974.
2. Малинковская, А. Фортепианно-исполнительское интонирование. Исторические
очерки : учеб. пособие для вузов / А. Малинковская. - М. : Юрайт, 2017.

СВЕДЕНИЯ ОБ АВТОРАХ
Молодых Н.В. – концертмейстер МБУ ДО ДМШ №1 г. Белгорода
Информация для связи с автором
308015 г. Белгород, ул. Чапаева, д. 30, кв. 91;
e-mail: natashamolod28@gmail.com
контактный телефон: 89087840555