Вы находитесь на странице: 1из 67

Автор текста

Екатерина Алленова

Ру ководители проекта: А. Астахов, К. Чеченев

Ответственный редактор: Н. Надольская

Редактор: Н . Борисовская

Верст ка: С. Б уркова

Корректоры: Ж. Борисова , А. Новгородова

ЛР № 064517
ISBN 5-7793-0220-0
УДК 75.071Репин(О84.1)
ББК 85.143(2)1я6
Р28

Отпечатано в Италии

Тираж 5000

Издательство «Белый город»,

105118, Москва, шоссе Энтузиастов, д. 42,


тел.
(095) 176-1257
Оптовые поставки - фирма « Паламед »,

тел. (095) 176-1693, (812) 567-5335

Розничная продажа:

Торговый дом « Библио-Глобус »,

101861,Москва , ул. Мясницкая, 6


По вопросам приобретения книги

по издательским ценам обращайтесь по адресу:

105118, Москва , шоссе Энтузиастов , д . 42,


тел. (095) 176-0737

e-mail: pa!amed@aha.ru

© Белый город, 2000


Репутация

Воспоминаниях о передвижниках.
« Н а Передвижных выставках мы
учились жизни , и на этих уроках са­

мым драгоценным, самым желанным

и светл ым словом нам всегда пред­

ставлялось последнее создание Репи ­


на », - вторит Минченкову Александр
Бенуа. Оба мемуариста - представи ­
тели поколения молодых современ­

ников Репина , поколения , для кото­


ро го Репин , задолго до конца своего
жизненного пути , ста л «жив ым клас ­

сиком», олицетворением р у сского ре ­

ализма в целом.

Действительно, искусство Репина


являет собой квинтэссенцию тех тен­
денций и приемов воздействия на зри­
Автопортрет. 1878 Портрет Веры Алексеевны Шевцовой,
Государственная Третьяковская галерея, теля , которые были выработаны
впоследствии жены художника . 1869
Москва в контексте реализма второй полови­ Государс т ве нны й Русский музей ,
ны XIX века - это в известной мере Са н кт- П етербург

собирательный образ русского искус­


р
епутация Репина как художни­
Портрет Василия Ефимовича Репина,
ка , соединившего в своем твор­ ства того времени, включая жанро ­
брата художника . 1867
честве лучшие черты русского реа­ вый репертуар , художественные сред­ Государствен н а я Третьяковская га л ерея,
лизма, - эта репутация сложилась ства , соотношение между жанрами . Москва

еще при его жизни. « Кто из нас не


помнит , как в дни нашей юности мы
преклонялись перед именем Репи ­
на? Мы нетерпеливо ждали его но ­
вых произведений ... Из учали каж ­
дый мазок на его картине, самый
холст, называвшийся репинским ,
и казалось, что иначе, си л ьнее,

чем Р епин , нельзя и трактовать на ­


туру , не говоря уж е об образах
в его картинах. Они казались жиз ­
неннее самой жизни, столько
в них было правды и силы », - пи­
сал Яков Минченков в знаменитых

Вид на школу военны х топографов


в Чугуеве . Между 1854- 1857
Госуда р ст вен н ая Третьяковская галерея ,
Москва

4
Репутация

5
Илья Репин

Репин был портретистом, масте­ батывая одну и ту же тему и, как современных ему мастеров. В про­
ром бытовой картины, историче­ правило, оставаясь в рамках одной изведениях «народнической серии»
ским живописцем. Иерархия жан­ разновидности какого-либо жанра. бытовой жанр у Репина смыкается
ров в передвижнической среде Репин «умел все». Жанры в его твор­ с историческим. Репин , правда ,
могла поспорить с академической: честве активно взаимодействуют. не занимался специально пейза­
большинство художников «второго В исторической и жанровой живо­ жем, но то, что было выработано
эшелона» прочно занимали завое ­ писи художник показывает себя во второй половине века в области
ванное ими место, постоянно разра- очень значительным портретистом пейзажа, тяготеющего к импресси­
- мера индивидуализации каждого онизму, - передача быстроты и из­
персонажа , доведенная часто до ка­ менчивости жизненных впечатле­
Бурлаки, идущие вброд. 1872
Государственная Третьяковская галерея , чества портретности, в его картинах ний, открытый стремительный
Москва значительно выше, чем у любого из мазок, богатство фактуры - все это

/
/ >

6
Репутация

присутствует в репинских работах .


С равным мастерством Репин пишет
интерьерные сцены и сцены на от­

крытом воздухе , а в немногих про ­

изведениях, где самостоятельной


живописной темой становится при­
рода , художник не уступает лучшим

достижениям не только русской, но


и европейской пейзажной школы .
Картина Б урлаки на Волге ,
с которой Р епин дебютировал пе­
ред широкой публикой, сразу еде -

·.·:.
•:..,:._
лала его лидером среди русских ху­
Воскрешение дочери Иаира. Э с киз . 1871
Государственный Русский музей,
дожников. « Четыре года тому назад
Санкт- Петербург
Перов был впереди всех , - писал
Иван Крамской , - еще только че­

> тыре года, а после Репина бурлаков Казалось бы, одной этой карти ­
он невозможен». Репин стал пер ­ ной роль и место Репина в русской
вым русским художником, вопло ­ живописи в качестве «э пического

тившим не раз высказанную Влади­ поэта русского народа » и выразите­

миром Стасовым идею «х оровой ля народных дум, устремлений и ха ­


картины » . Своими Бурлаками Р е­ рактеров были уже определены. Но
пин , в сущности, положил начало ближайшие работы Репина оказа­
одной из магистральных тем рус ­ лись « изменой » этому привлекатель­
ского искусства. ному демократическому идеалу .

Иов и его друзья . 1869 Воскрешение дочери Иаира . 1871


Государств енный Русский музей , Государственный Русский музей,
Са н кт- П е тербург Санкт-Петербург

7
1\&I1s
Илья Репин

8
Репутация

9
В Париже

в
мае 1873 года художник отпра­
вился в Европу в качестве пен­
сионера Академии художеств. Он
посетил В семирную выставку
в Вене, где э кспонировались его Бур­
л аки , путешествовал по Италии
и наконец обосновался в П ариже ,
на Монмартре , где начал работу над
картинами С адко и Парижское
кафе . Сюжеты этих произведений -
фантастическая сказка и жанровая
сцена « ВО французском вкусе » -
кажу т ся совершенно « не репин ­

скими ».

Р епин писа л Стасову, что он


« ужасно заинтересован Парижем,
его вкусом , грацией, легкостью , бы ­
стротой и этим глубоким изяще­ Эта широта интересов , о тзывчи ­ Дорога на Монмартр в Париже . 1875
ством в простоте ». вость таланта - основные свойства Государственная Третья ковская галерея ,
Москва
Крамско й , «душа передвижниче­ творческой натуры Репина. Если по­
ства », был всем этим поражен и оза­ пытаться определить «суммарный
Да ма, опирающаяся на стул . 1875
дачен. «Я одного не понимаю, как вектор» репинского искусства, путь,
Эскиз АЛЯ картины Парижское кафе
могло случиться , что Вы это писа­ по которому шло его развитие, то
Государственный Русский музей ,
ли? " .Я думал , что у вас сидит совер­ окажется, что сделать это довольно Санкт-Петербург

шенно окрепшее убеждение относи-


тельно главных положений
искусства , его средств и специал ь ная

народная струна . " .Человек , у кото­


рого течет в жилах хохлацкая кровь ,

наиболее способен " . изображать тя­


желый , крепкий и почти дикий орга ­
низм , а уж никак не кокоток » .

« Н икогда , сколько мне помнится,


я не давал клятву писать только ди ­

кие организмы, - отвечал Репин, -


нет, я хочу писать всех , которые про­

изведут на меня впечатл ение » - и та­

кой ответ есть не что иное, как утвер­


ждение права творческой свободы.

Дама, играющая зонтиком . 1874


Эскиз АЛЯ картины Парижское кафе
Государ ств е нна я Тр ет ья ков с ка я галер ея ,
Москва

10
В Париже

Сцена из балета . 1874


Государстве нн ая Треть яковская галерея ,
Москва

трудно . В одно и то же время Репин


способен был работать над совер ­
шенно различными вещами и в раз­

личной манере . Бурлаки, Садко


и Парижское кафе словно задуманы
тремя разными художниками . Репи­
на упрекали в художественной не ­
разборчивости: «Сегодня он пишет
из Евангелия, завтра народную сце­
ну на модную идею, потом фантас­
тическую картину из былин, жанр
иностранной жизни, этнографичес ­
кую картину , наконец, тенденциоз ­

ную газетную корреспонденцию, по ­

том психологический этюд , потом


мелодраму либеральную , вдруг
из русской истории кровавую сцену
и т . д. Н икакой последовательности,
никакой определенной цели деятель­
ности; все случайно и, конечно ,
поверхностно ... » - так сам Р епин
пересказывал суть этих претензий ,
нередких в отношении его искусст­

ва, и с великолепным равнодушием

отвечал : « Что делать, может быть ,


судьи и правы, но от себя не уйдешь.
Я люблю разнообразие».
Это разнообразие, конечно, ни
в коем случае не было следствием
художественной не р азборчивости.
Репин, скорее, подобен волшебному
Золотому П етушку из сказки Пуш ­
кина - он всегда «оборачивается
к той сторонке», где сосредоточе ­
ны самые актуальные проблемы со­
временной действительности и со ­
в рем е нного искусства, и в пору

расцвета всегда поспевает вовремя.

Но в этой мобильности и разнопла­


новости - основная сложность рас ­

смотрения ре п инского творчества,

трудно представимого как целостное

художественное явление .

Садко. 1876
Государ ственн ый Русск и й музей ,
С а н кт-Пете р бург

11
Характер

о
собенности творчества любо­ Увидев ее, он сразу дал свой го­
го художника так или иначе лос с припиской: " Прекрасно ".
принято связывать с его личнос­ При подсчете голосов оказалось,
тью, чертами характера, свойства­ что за картину подан только один

ми индивидуальности, а также с его голос. " И это мой!" - с искренним


взглядами на искусство в целом . смехом заявил Репин и не протес­
Репин был в дружеских отношени­ товал, что картину не приняли», -
ях с самыми выдающимися людьми вспоминает Минченков.
современности, вел обширную пере­ Репин не отличался постоян ­
писку с Львом Николаевичем Толстым, ством суждений. Он «не раз вво­
Павлом Михайловичем Третьяковым , дил в заблуждение собеседников
Владимиром Васильевичем Стасовым , утверждением того, что отрицал

многими русскими художниками. ранее, и наоборот» , - замечает


В своих письмах он много и охотно выс­ Анна Боткина. «Он благородный,
казывается по вопросам искусства, чудесный, добрый, милый малый,
в том числе и своего собственного. Мужи чо к и з роб к и х. 1877 но мямля и разгильдяй; поминут­
Кроме того, Репин автор книги Нижегородский государственный
- но у него то да, то нет; то надо,
художественный музей
мемуаров Далекое близкое, отличаю­ то не надо. То "ах, зачем мы того
щейся несомненными литературными не делали.? ", то " ах, 11
это не надо" ".
достоинствами. Каким же предстает Репин Нерешительность, аханья и сожа­
в своих письма х и воспоминаниях, ления - каждую минуту», - писал

а также в письмах и воспоминани­ Стасов, которого Репин букваль­


Белорус. 1892
Государственный Русский музей ,
ях современников? но замучил свой переменчивостью
Санкт-Петербург Из мемуарных свидетельств во время их совместного путе­

о художнике вырисовывается сле­ шествия по Европе . « При каждом


дующее. Репин был чрезвычайно случае, в каждой обстановке Ре­
темпераментным человеком, пыл­ пин кажется мне особым, часто
ким, восприимчивым, увлекающим­ противоречащим себе, меняющим
ся, склонным к восторженности. свои взгляды и даже манеры".

Его письма полны восклицательных Великий Репин удивлял всех ... сво­
знаков, а его восторги часто преуве­ ей частой непоследовательностью.
личены. С равным энтуз иазмом он Сегодня он говорил и делал одно,
восхищается Веласкесом и Матей­ завтра поступал совершенно ина­

ко, Парижем и украинской дере­ че. И возникал досадный неразре­


венькой. « При оценке произведений шимый вопрос: где же правда, где
других художников у него являлась настоящий Репин? » - свидетель­
какая-то ироническая снисходи­ ствует Минченков.
тельность. " Прекрасно , прекрасно!"
- твердил он, проходя перед рядом

картин, не имеющих художествен­

ного значения. ".Прислана была


П ротодиа кон . 1877 ~
(на передвижную выставку. - Е.А.) Государственная Третьяковская галерея,
огромная картина Купальщицы. Москва

12
Характер

13
l 1, н Itь
Темперамент

т
а же н_:последовательность, на русские художники, благоговел пе­
первыи взгляд , - в рассуждени­ ред Александром Ивановым и, к не­
ях Р епина об искусстве , что , впро­ удовольствию Стасова , очень высо­
чем , вполне понятно: художнику ко ценил Карла Брюллова, чью
выпала долгая творческая судьба . живопись любил приводить в каче­
На его глазах происходил расцвет стве примера безукоризненного
и закат передвижничества, он надол­ артистического мастерства. Об им­
го пережил Сурикова, Серова , В ру­ прессионистах отзывался прохладно

беля, он был знаком с деятельностью - они, безусловно, произвели на


«Мира искусства » (выставки которо­ Репина впечатление, однако в их
го называл « базаром декадентщи­ живописной свободе ему виделась
НЫ » ), видел и футуристические вы с­ «разнузданность» .

та в к и. В этих условиях трудно Примечательно, что в литератур ­


ожидать от художника , впечатли­ ном наследии Р епина очень мало
тельного и восприимчивого по нату­ сказано собственно о живописи -
ре, многолетней непоколебимой о живописном мастерстве , красках,

устойчивости художественных пред­ колорите, вообще о картинах как


Портрет пианистки Марии Карловны почтений. таковых. Его суждения подобного
Бенуа . 1887 -
И все же эти предпочтения рода это всегда меткие и точные,
Госуда р ств енный Русский музей,
существуют, и они достаточно ха­ но сугубо частные, как бы случай ­
Са н кт- П етербу р г
рактерны . Среди старых мастеров ные замечания - вроде совета В ик­
Р епин безусловно выделял Халса, тору Васнецову не применять «мел ­

Годовой поминальный митинг у стены


В еласкеса и Т ициана, с почтением, кие колерки, особенно в лицах,
коммунаров на кладбище Пер-Лашез но без восторга относится к Р ем ­ пусть они будут писаны лучше
в Париже . 1 883 брандту и холодно - к Р афаэлю, одной краской, только вырисовывай
Государственная Третьяко в ская галерея ,
считая его « сухим ». Как и многие верней и тоньше ... Замечательно ,
Моск ва
Р ембрандт и В еласкес писали почти
одной черной краской и потом кое­
где ОЖИВЛЯЛИ».

Гораздо охотнее Репин писал


о том, в чем виделись ему смысл

и задачи искусства . Он, например,


возражал Крамскому: « В ы говорите,
что нам надо двинуться к свету ,

к краскам. Нет. И здесь наша зада ­


ча - содержание. Лицо, душа чело ­
века, драма жизни, впечатления при ­

роды , ее жизнь и смысл , дух истории

- вот наши темы». Эта привязанность


к вопросу о «содержании» в искусст ­

ве - эхо «утилитарной эстетики»


1860-х годов . Р епин любил повто ­
рять: «.. .я человек шестид е сятых

14
Темперамент

годов, отсталый человек, для меня дать даже отвращение к той идее, клонения от заданного ритма и об­
еще не умерли идеалы Гоголя , за которую автор взялся . Я помню, разуют пластическую идею карти ­

Белинского, Тургенева, Толстого как Крамской при взгляде на подоб­ ны) ; глухая, беспросветная ночная
и других идеалистов . Всеми своими ные вещи говаривал: "какой пре­ мгла в Отказе от исповеди; искря­
ничтожными силенками я стрем ­ красный сюжет испорчен, и испор­ щееся, играющее и переливающее­

люсь олицетворить мои идеи в прав ­ чен надолго "», - писал Репин. ся всеми красками живописное со­

де; окружающая жизнь меня с л иш­ Однако ценность «идеи» и здесь цветие - в эскизах к Запорожцам.
ком волнует , не дает покоя , сама не подвергается сомнению: важно Иными словами, «форма» и «содер­
просится на холст; действительность не испортить ее плохой живописью; жание» у Р епина увидены в нераз­
слишком возмутительна, чтобы «... у великих же мастеров всегда дельном единстве , они совпадают ,

со спокойной совестью вышивать бывало полное равнодушие к кисти оказываются тождественны. Об


узоры». и колориту , это выходило помимо их этом тождестве как неотъемлемом

Вместе с тем в 1890-е годы Ре­ воли , задачи их были гораздо свойстве искусств догадывался уже
пин под влиянием общей художе­ шире », - заметил Р епин в одном Крамской , заметивший однажды ,
ственной ситуации много говорил из писем Стасову . что «искусство до такой степени
о ценности «чистого искусства » или Живописное мастерство для Р е­ заключается в форме , что только от
«и скусства для искусства ». Так , он пина - это нечто обязательное этой формы и зависит идея », и это
оплакивал судьбу Николая Ге, нахо­ и необходимое, но одновременно же было с абсолютным совершен­
дившегося, как известно, под влия­ и то, что «само собой разумеется», ством сформулировано позже Вру­
нием идей Льва Толстого о беспо­ должно получаться «ПОМИМО ВОЛИ» . белем: « Ф орма - главнейшее содер­
лезности искусства: «Как мне жаль «Колорит ... должен выражать нам жание пластики» .

Ге! Вот жертва господства нашей настроение картины , ее душу, он

публицистики. Такой огромный та ­ должен расположить и захватить

лант и был в рабстве у литературы, всего зрителя, как аккорд в музыке».

не смел быть художником, боялся Живописная формула репин­


отдаться свободно искусству» . «Как ских произведений всегда коммен­
бы ни была содержательна вещь по тирует сюжет , оказывается созвуч­

своей задаче, если она будет слаба на изображаемому: монотонный Девушки среди коров. 1896
по исполнению, она будет возбуж- ритмический строй в Бурлаках (от- Кие в ский музей русского искусств а

15
Искусствопонимание

Е
ели судить о Репине только по ремесла, умения, мастерства, или, удовлетворенность и беспокойство
его высказываниям об искус­ как любили говорить художники проявились в чертах его характера

стве и по воспоминаниям, то может его времени, «рукомесла». лишь в поздний период, на ч иная со
сложиться впечатление, что он как Он, по-видимому, не был склонен второй половины 1 900-х годов. И это
будто вовсе не заботился о профес­ к рефлексии . Его редко можно было неудивительно - Р епин , ко н ечно,
сиональной стороне своей деятель­ увидеть сомневающимся, удручен­ ощущал и осознавал угасание своего

ности, обо всем том, что касается ным или недовольным собой - не- таланта. Именно тогда, ко гда он
вдруг начал нарочито забо т иться
о красоте и гармонии, о «высоком

строе» и художественных дос т оин ­

ствах своих произведений, - у него


ничего не вышло. Так произошло,
например, с картиной Черноморская
вольница, одной из поздних больших
работ Репина, о которой художник
писал: « П режде я ставил ти п ы эксп­
рессии, а самая картина выходила -
ладно; а если гармонии не было, ее
и сам я уже не смел тр ебовать от кар ­
тины своей". В этой Черномор ской
вольнице я более всего работал
над композицией и гармонией».
В художествен н ом отношении эта
картина - парафраза Запорожцев,
продолжение темы «людского сооб­
щества», только вместо всеобщего ве­
селья - «экстаз раскаянья за грехи»,

как говорил Репин. Сюжетом и ком ­


позицией Черноморская вольница на­
поминает картину Сурикова Степан
Разин (1906-1 91 О), которую Репин
мог видеть на 35-й выставке пере ­
движников.

То, что Репин «Не смел требовать


гармонии» от своих произведений,

Отдых (Портрет Веры Алексеевны


Репиной, жены художника) . 1882
Государст ве нная Тр етья ко в ска я гал е ре я ,
Моск ва

Черноморская вольница . 1908-1919


Ч аст ное собра н и е , Сток гольм

16
Искусствопонимание

17
Илья Репин

вес ь ма симптоматично. П ревыше ник категорически ответил: «Для


всего Р епин ценил не живописную меня выше всего правда, посмо т ри ­

красоту, не мастерство и даже не те - ка в толпу, где угодно, - много

«содержание» картины, а ту самую В ы встретите красивых лиц, да еще


«правду жизни» , за которую сража­ непременно, для В аше г о удоволь ­
лись и о которой мечтали как о выс ­ ствия, вылезших на первый план?» .
шем совершенс т ве все без исклю ­ Главное - увидеть в натуре жи ­
чен и я передвижники, начиная вописную тему, а жизнь сама пр о ­

с П ерова . Можно ли требовать диктует и сюжет, и композицию,

обязательной «гармонии» от самой и характеры, и краски . В ней, в жиз ­


жизни? А жизнь, натура были для ни, а не в картине заключены глав­

Репина высшей, непререкаемой ин ­ ные художественные достоинства, а

станцией, причем инстанцией худо ­ задача художника - всего лишь

жественной: «Красота - дело вку­ «правдиво» запе ч атлеть увиденное .

сов ; для меня она вся в правде» . Но чтобы увиде т ь в жизни эту
Правдивость, жизненность, реаль­ «художествен н остЬ», нужно обла ­
нос т ь , т. е. реалистичность - эти ­ дать совершенно специфическим Горбун . 1881
Этюд для картины Крестный ход в Курской
ми словами Р епин неизменно опре ­ зрением и вниманием.
губернии
делял и свои задачи , и живописную П исьма и воспоминания Репина
Государств енная Третьяко в ска я гал е ре я,
ценность вообще. полны всевозможных и разнообраз ­ Москва
П авел Третьяков просил Репи ­ ных жизненных впечатлений - эти
на в картине Крестный ход в Кур­ описания, собственно, и составля ­
ской губернии написать вместо од­ ют главный интерес репи н ского скучен и тривиален. Н о там, где речь
ной из женщин, держащих пустой литературного наследия. Там , где идет о конкретных деталях, нюан­

футляр от чудотворной иконы , художник начинает рассужда т ь об сах, житейских подробностях, ха ­


красивую девушку, на что худож- искусстве «вообще», он становится рактерах и повадках персонажей, -

Крестный ход в Курской губернии Крестный ход в дубовом лесу. Явленная За роялем . 1905
1881-1883. Фрагмент икона . 1876-1920-е Государств енная Третья ко в ска я гал е р ея,
Госуда рст в ен н ая Третьяковская галерея , Га л ерея П р ажского града Москва
Моск ва

18
Искусствопонимание

./
,r,

/
\1

~ - -~"- "

- -"
.... ...........
.... --.~

1
, 1

.. ""
" "
_______
.... ....__ " __
\ J
1
'
......
J

1 ......
\

19
Илья Репин

Портрет художника Григория Портрет поэта Афанасия Афанасиевича Портрет Александры Павловны Боткиной.
Григорьевича Мясоедова. 1884-1886 Фета. 1882 1901
Государственная Третьяковская галерея , Государственная Третьяковская галерея , Государственная Третьяковская галерея,
Москва Москва Москва

Репин поистине неподражае м; мет­ и находящего в л юбой мелочи само­ красиво он прячет за собою лесную
кость, ТОЧНОСТЬ , ЯСНОСТЬ И «Ж ИВО­ стоятельную живописную тему . тропинку, а великолепную группу

ПИСНОСТЬ » описаний и характерис­ « В кустарниках, на Лысой горе, я деревьев второго плана делает фо­
тик в его мемуарах увлекают и впервые уразумел законы компози­ ном . Вот рельеф картины; а мы все
очаровывают : он буквально застав­ ции: ее рельеф и перспективу . Рас­ барельефы сочиняли в Академии ».
ляет увидеть то, что описывает , он трепанный , чахлый кустарник на Страницы воспоминаний Репи­
видит все взглядом художника , со­ первом плане занимает огромное на о знаменитых современника х -
знательно или невольно ищущего пространство картины; кокетливо, Владимире Стасове , Валентине
Серове , Всеволоде Гаршине , Вла­
димире Соловьеве, Льве То лстом
- это воспоминания именно ху ­

дожника , живописца , занятого не

столько изучением личности и ха­

рактера , сколько наблюдением за


их внешними проявлениями :

взгляд , поза, мимика, жест, плас­

тика , манеры, одежда , обстановка ,


типы реакций на внешние впечат­
ления - весь комплекс наблюде­
ний, составивший Репину славу
выдающегося портретиста.

Михаил Глинка в период сочинения оперы


Руслан и Людмила. 1887
Государственная Третьяковская галерея ,
Москва

Надя Репина. 1881 ~


Саратовс кий государственный
художественный музей

20
Искуссrвопонимание

21
Портретист

воспоминаниях Далекое близ ­


в кое, в главе о Владимире Соло­
вьеве Репин рассказывает, как не­
приятно поразил его визгливый,
«детский» смех Соловьева - «будто
дурачок какой хохочет». Этот смех
до странности не соответствовал

возвышенному облику знаменитого


философа, с «глаз ами , как у Хрис­
та» и «впечатляющей фигурой».
В манерах и поведении каждого
человека можно найти подобные
черты, нарушающие общее пред­
ставление о личности. Однако эти
же черты и составляют неповтори­

мость, особость любой индивиду ­


альности. Н айти момент равновесия
между случайным, сиюминутным,
и характерн ым , типическим - одна

из главных задач портретиста.

Репин прекрасно осознавал тот


факт, что, становясь перед лицом
художн ика в качестве модели, че­

ловек неосознанно начинает «пред­

ставлять себя» - позируя, он игра ­


ет определенную роль . Это ролевое
поведение раздваивает образ и об­
лик человека между тем, что он

есть и чем он хочет казаться, меж­

ду лицом и личиной, маской. В том ,


как человек теряет и находит себя
среди взятых им или навязанных

ему социальных, профессиональ­


ных и иных масок, - актуальная,

общеинтересная проблема на все


времена. А поскольку живопись В творчестве Репина эта проблема Портрет Дмитрия Ивановича Менделеева

имеет дело только с образами ви­ решена с большим мастерством. Моде­ в мантии профессора Эдинбургского
университета. 1885
димости, то пути и способы, кото­ ли художника всегда представлены
Государственная Третьяковская галерея ,
рыми существенное, внутреннее в конкретной, легко прочитываемой Моск ва
проявляется , просвечивает, про - жизненной ситуации: как правило , это
скальзывает во внешнем, - эти ситуация «диалога» - со зрителем или
Актриса Пелагея Антиповна Стрепетова ~
пути составляют собственную спе ­ с невидимым собеседником.
Этюд. 1882
циальную проб лему искусства Глубоко задумался среди ше­ Государственная Третья ковская галерея ,
живописи. девров своей галереи Тр етьяков, Москва

22
Портретист

23
Илья Реп и н

Портрет военного инженера Андрея


Ивановича Дельвига . 1882
Государст ве н ная Трет ьяко в ская галерея ,
Моск ва

Портрет Елизаветы Григорьевны


Мамонтово й . 1879
Государственная Третьяко в ская галерея ,
Москва

Портрет художника Рафаила С е рге ев и ч а


Левицкого. 1 87 8
Музей Атенеум, Хельсинки

скрестив руки на груди, - в полной


достоинства позе, однако в движении

пальцев его руки присутствует какая­

то нервная трепетность , нарушающая

общее спокойствие . Откинулся в крес­


ле, в то же время слегка приподняв ­

шись, прищурясь, точно приготовив­

шись произнести решающий аргумент


в споре , сенатор Дел ьвиг. В опроси­
тельным взглядом , вздернув бровь
и желчно сомкнув губы, смотрит Алек­
сей Писемский .
Репинское «непостоянство» обо­
рачивается поразительным богат ­
ством и разнообразием . В каждом
конкретном случае Репин демонстри­
рует способность к модификации
живоп исной манеры, изменению ком­
позиционных, колористических, све­

товых эффектов, эмоционального


строя портретов . Портрет Николая
Ге выполнен в сумрачных «рембранд­
товских» тонах, мелкими, рельефны­
ми мазками. Близкий по времени пор­
трет Пелагеи Стрепетовой
размашисто , этюдно . Эта «Горячая»
эскизная живопись прекрасно соот­

ветс т вует сильному , порывистому,

даже экзальтированному характеру

знаменитой актрисы . Репин всякий


раз словно заражается личностью

портретируемого , подчиняя свою жи­

вописную манеру свойствам характе­


ра и стилю поведения модели.

Портрет Елизаветы Николаевны


Званцевой . 1889
Музей Атен еум, Хельси н ки

24
Портретист

25
Илья Репин

Портрет писателя Алексея


Феофилактовича Писемскоrо . 1880
Государственная Третьяковская rалерея ,
Москва

Осенний букет. Портрет Веры Ильиничны


Репиной, дочери художника. 1892
Государствен ная Третьяковская галерея,
Москва

Ощ у щение условности порт­


ретной ситуации, ситуации пози­
рования, « игры на публику », необ­
ходимость представить человека

не только таким, каков он есть,

но и таким, каким он желал бы ка­


заться , - это ощущение оберега ­
ет Репина от прямолинейного « фи­
зиологизма » , к которому он был
иногда склонен, в чем и сам при­

знавался: «Мой главный принцип


в живописи: материя как таковая.

Мне нет дела до красок , мазков


и виртуозности кисти , я всегда

преследовал с у ть: тело так те л о » .

Этот « материализ м», однако , час­


то не позволял художнику добиться
того , что великолепно получалось,

например, у его ученика Валентина


Серова , - легкости изящества ,

«Стрекоза». Портрет Веры Репиной,


дочери художника. 1884
Государственная Третьяковская галерея ,
Москва

cn 11~
Портретист

27
Илья Репин

r • f
грации. В репинском лексиконе эти
категории отсутствуют.

Мы уже упоминали, что Репин


не пожелал написать для Третьякова
красивую девушку. И во время путе­
шествия по Испании Стасов часто на­
поминал Репину, что здесь-то он дол­
жен обязательно написать красавицу.
Наконец нашлась дама, показавшая­
ся им «чуть не идеалом красоты»,

и Стасов устроил портретные сеансы.


И тут - «куда, куда девалась ее красо­
та?! Это была самая простая, самая
обыкновенная и очень молчаливая
дама ... Этюд вышел очень заурядный,
неинтересный», - вспоминал Репин .

r--...._;I ....; Чем же объясняет художник свою не­


/,
/- удачу? Просто-напросто тем, что дама
позировала очень старательно и до ­
Девочка Ада. 1 882 Портрет Александра Владимировича
Жиркевича . 1891
бросовестно, и ему от этого стало скуч­
Государственная Третьяковская галерея,
Москва Государственный Русский музей, но. «... Часто, то есть почти всегда, ког­
Санкт-Петербург да позируют очень безукоризненно,
терпеливо, портрет выходит скучный,
безжизненный, и, наоборот , при не­
терпеливом сидении получаются удач ­

ные сюрпризы. Так, например, у меня


с П.М. Третьякова, который сидел
с необычайным старанием, портрет
вышел плохой, а Пис емский, вскаки­
вавший каждые пять минут для
отдыха, помог мне. Его портрет имел
большой успех» .
О своей картине Осенний
букет - портрете дочери Веры -
Р епин, излагая его живописную
программу, писал Татьяне Львовне
Т олстой: «Теперь начал писать
с Веры ; посреди сада, с большим
букетом грубых осенних цветов,
с бутоньеркой тонких изящных;
в берете, с выражением чувства
жизни, юности и неги». По живо­
писи, по красоте и благородству

Портрет художника Николая


Владимировича Ремизова (Реми). 1917
Музей-квартира И.И. Бродского,
Санкт-Петербург

Автопортрет. 1887 •
Государственная Третьяковская галерея ,
Москва

28
Портретист

29
Илья Репин

колорита - это одна из самых удач ­ Портрет художника Василия Дмитриевича


Поленова . 1877
ных репинских работ. Но «выраже ­
Государственная Третьяковская галерея,
ние чувства жизни, юности и неги»
Москва
совершенно не удалось Репину -
правильнее было бы сказать, что модель, но и сама живопись кар­

лицо модели вообще лишено всяко­ тины наполнена ощущением све­

го выражения. Следует заметить, жести, юной радости и полноты


что аналогичная художественная ЖИЗНИ.

программа была в полной мере


осуществлена несколькими годами

раньше в знаменитой Девочке с Портрет баронессы Варвары Ивановны


Икскуль фон Гильденбандт. 1889
персиками Серова, где не только
Государственная Третьяковская галерея ,
Москва

Портрет Софьи Михайловны Портрет Павла Михайловича


Драгомировой. 1889 Третьякова. 1883
Государственный Русский музей , Государственная Третьяковская галерея ,
Санкт-Петербург Москва

30
Портретист

31
История
и современность

в
1881 году Репин писал Стасо ­ Вечорницi . 1 881 Портрет художника Николая
Государственная Третьяковская галерея , Николаевича Ге. 1880
ву: «... брошу я все эти истори­
Москва Государственная Третьяковская га лер ея ,
ческие воскресения мертвых, все эти
Москва
сцены народно-этнографические ...
и начну давно задуманные мною кар ­ санные по разным поводам и, види ­ образуют своего рода цикл. Скреп­
тины из самой животрепещущей мо, без намерения создать завер ­ ляющая идея, которая позволяет

действительности, окружающей нас, шенную серию, эти произведения , видеть в этих работах не просто от­
понятной нам и волнующей нас в основных сюжетах жизненного дельные эпизоды, а единство темы,

более всех прошлых событий». пути народнической интеллигенции, заключается, в частности, в том, что

«Животрепещущая действитель­
ность », впрочем, занимала Репина
всегда . Единственной «народно-этно­
графической сценой», созданной к
тому времени, были В ечорницi - от­
вет Репина на актуальную передвиж­
ническую идею поиска «жизнеутвер­

ждающего народного идеала».

Н о в 1880- е годы Репин создал


ряд картин , посвященных действи ­
тельно злободневной теме: судьбе
революционера-народника. Нап и-

Сходка (При свете лампы). 1883


Государственная Третьяковская галерея ,
Москва

32
История и современност ь

судьба народника как « страдальца


за веру » , идея « жертвенного подвиж­

ничества » имела в глазах современни­

ков прообраз в судьбе Христа.


Уже отмечался тот факт , что ре­
пинские работы « народнической
серии » имеют прямые аналогии

в евангельской иконографии . Так ,


в картину Сходка Репин поместил
тринадцать участников - это свое­

го рода « тайная вечеря » . В живопи­


си этой картины реализован
метафорический образ «колеблю­
щегося, как пламя» напряженного

разговора, спора, диспута. Редкая


для Репина режиссура освещения -
глухой мрак, искусственны й источ­
ник света - заставляет вспомнить

Тайную вечерю Ге .
В завершенной позднее карти ­ находится предатель) и бичевание Николай Ге . Тайная вечеря . 1863
Государственный Русский музей ,
не Арест пропагандиста прочи­ Христа: пропагандиста привязыва ­
Санкт-Петербург
тываются две евангельские колли­ ют к столбу, заломив ему руки.
зии : взятие Христа под стражу Этот параллелизм евангельских
Арест пропагандиста . 1 880- 1 892
(гневный в з ор народника обращен событий с современностью был вы­ Государственная Третьяковская галерея ,
к группе крестьян , среди которых говорен в русском искусстве еще Москва

33
Илья Репин

Под конвоем . По грязной дороге . 1876


Государственная Тре т ьяковская галерея ,
Москва

Николаем Некрасовым , писавшим


в стихотворении Пророк , посвя ­
щенном Николаю Чернышевскому:

Его еще покамест не распяли,

Но час придет - он будет на кресте;

Его послал бог гнева и печали


Царям земли напомнить о Христе.

Сюжетное продолжение этого


своеобразного «страстного цикла»
- Отказ от исповеди. Первона ­
чальное название картины - Перед
исповедью, то есть мотив «отказ а »
не был акцентирован . Картина была
написана под впечатлением поэмы

Николая Минского Последняя ис­


поведь, опубликованной в нелегаль­
ном журнале Народная воля:

Прости , господь ,

что бедных и голодных

Я горячо, как братьев , полюбил ...


Прости , господь , что вечное добро
Я не считал несбыточною сказкой.

Чрезвычайно скупыми живо­


писными средствами создана атмо­

сфера замкнутого, глухого подзе­


мелья: фигуры обступает густой
могильный сумрак, где едва мерца­
ет тусклый лунный свет , выхваты ­
вающий из этой тьмы лицо арестан ­
та. Горделивое достоинство узника
противопоставлено обескуражи ­
вающей осторожности, с которой
священник, приготовив крест, под­

ходит к заключенному . Не показав


ни лица, ни жеста, самим балансом
этого креста относительно фигуры
Р епин передал интонацию священ ­
ника, который обращается к арес ­
танту без настойчивости, нереши­
тельно и даже как будто деликатно,
как человек, уже знающий, что
от героя-народника не следует

Монахиня. 1887
Киевский музей русского искусства

34
История и современность

ожидать покаяния, в то время , как в родной дом . Интерьер в картине про­ Отка з от исповеди . 1879-1885
в фигуре и лице заключенного при ­ низан зыбким светом солнца, едва Государст ве нн ая Третьяковская галерея ,
Москва
сутствует момент эгоистической проглянувшего после пронесшейся
надменности . Дидактический пафос грозы; стекло двери, ведущей на ве ­
поэмы Минского очевиден и здесь: ранду , еще мокро от дождя. Подобным торические темы - не его при з ва ­

арестант словно готов разразиться же светом озарены и лица обернув ­ ние . Между тем Репин чре з вычай­
пламенной обличительной речью . шейся женщины за роялем (очевид­ но заботился об исторической дос ­
Характерно , что в картине Не но, жены ссыльного) и встрепенувше­ товерности своих картин. Р аботая
ждали , сюжетно завершающей « На­ гося мальчика - через мгновенье над Царевной Софь е й, Иваном
родническую серию », Репин, по сви­ изумление уступит место ра д ости. Грозным , Запорожцами , он выяс­
детельству Стасова, первоначально Это - финал, конец пути . нял мел ьча й шие дета л и : костю м ы ,
и з обра з и л вошедшего ссыльного , П ривязанность к финалистиче­ ор у жие, мебель, убранство инте­
который , остановившись на пороге, ским сюжетам характерна и для Ре ­ рьера , даже цвет глаз царевны Со­
что-то декламировал. пина - исторического живописца . фьи. Но при этом в исторических
Не ждали написана после амни­ Вся современная Р епину критика, картинах Репина совершенно от­
стии ссыльным народникам . Герой включая Стасова , признавала , что с утствует временная дистанция : не­

нежданно возвращается из ссылки амплуа « историка » , картины на ис - смотря на тщательно воссозданный

35
Илья Репин

Васили й Су риков . Утро стрелецкой


казни . 1881
Госуда р ственна я Третьяковская галерея ,
Москва

Портрет Валентины Семеновны


Серовой . 1878
Эскиз для картины Царевна Софья
Государств енная Трет ьяковская галерея,
Моск ва

антураж , происходящее показыва ­

ется как совершающееся в настоя­

щем, а не прошедшем времени .

Как - то в Академии художеств


Репину была задана программа Ан­
гел истребляет первенцев еги­
петских. « Я задумал, - вспомина­
ет Репин , - передать этот сюжет
с сугубой реальностью . Была, ра ­
з умеется , изучена обстановка рос­
кошны х спален царевичей Егип­
та ... И вот я вообразил , как ночью
ангел смерти прилетел к юноше ­

первенцу, спящему , как всегда , на­

гим , схватил его за горло, уперся

коленом в живот жертвы и душит

его совершенно реально своими

р у ками ». И вновь - « реа л ьность »;

Царевна Софья Алексеевна через год


после заключения ее в Новодевичьем
монастыре , во время казни стрельцов и

пытки всей ее прислуги в 1698 году. 1 879


Госуда рств енная Трет ь яко в ская галерея,
Моск ва

36
История и современность

По следу. 1881 перед глазами, не «длящийся процесс», З апорожцы пиш ут письмо турецкому
Самарский государств е нн ый художественный султану. Эски з
а необратимый финал . Игорь Грабарь
музей Государственная Треть яко в ск а я гал ерея,
вспоминает , что Репин посоветовал
Москва
Сурикову в Утре стрелецкой казни
даже в историческом сюжете - непременно изобразить нескольких
стремление представить все так, как
повешенных стрельцов - «а то какая повешены , царевич убит , взрыв хохо­
это могло быть «на самом деле » . Это же казнь, если никто еще не пове ­ та запорожцев в следующий момент
стремление заставляло Репина ра ­ шен ». Сам Репин написал повешенно­ угаснет - временная перспектива
зомкнуть пространство своих исто­
го стрельца за окном кельи царевны сокращена до точки . Царевич Иван ,
рически х картин, сделав з рителя
Софьи. Суриков же , попробовав набро­ сын Грозного, умер лишь спустя неде­
« очевидцем » изображенного. Мы
сать мелом фигуру повешенного и уви­ лю посл е удара посохом, а такого ко­

свободно можем «войти » в интерьер дев, как при этом зрелище в ужасе личества крови, которое показано

кельи царевны Софьи: пустое про ­ грохнулась на пол нянька, отказался , в картине, при подобной ране быть
странство перед окном как будто не могло . Но Репину необходимо было
заметив, что « искусство не должно так
специально оставлено для з рителя ,
действовать». Но главная особенность заострить сам момент убийства, про­
подобно распахнутой двери. Пока­ репинских исторических композиций изошедшего «В одно мгновенье».

тившийся посох в Иване Грозном - именно эта «действенность», когда


в следующую минуту готов упасть
исторический сюжет сведен к одной
за раму картины. Голая голова ка­ личности , одному мгновению, одному « Иди за мною, Сатано» . 1890-е
зака в Запорожцах словно проры ­ аффекту. Софья заточена, стрельцы Кие в ский музей русско го искусст ва
вает плоскость холста, оказываясь

в пространстве зрителя.

Но ведь история - это вовсе


не сиюминутное событие , не непо­
средственно созерцаемая реальность .

Как писал Василий Ключевский ,


« предмет истории - то в прошедшем,

что не проходит, как наследство, урок ,

неоконченный процесс, как вечный


закон » . И в этом отношении история
у Репина - это как раз то, что прохо­
дит : частный случай, эпизод, смысл
которого полностью исчерпывается

тем, что в данный момент происходит

37
Метод

нагие произведения Репина


м имеют двойную дату - интервал
между началом и завершением рабо­
ты иногда превышает десять лет. Так
сложилось потому, что художник по

несколько раз переписывал картины.

Быстро, в несколько сеансов, Репин


писал лишь портреты, и никогда их не

переделывал. О других же работах он


в одном из писем заметил: « Я бы их
все переписал снова». Очевидцы же,
наблюдавшие за изменениями в ре­
пинских полотнах, отмечают, что эти

изменения отнюдь не всегда были


к лучшему.

В 1916 году нервнобольной


иконописец Абрам Балашов пытал­
Автопортрет с Наталией Борисовной Стихией Репина была текущая,
ся уничтожить уже находившуюся Нордман. 1903 изменчивая современность. Оста­
в экспозиции Третьяковско й гале ­ Музей Атенеум, Хель синки
ваясь погруженным в эту стихию,
реи картину Иван Грозный, нане­
он создавал свои лучшие работы.
ся по ней три удара ножом (удары пись, что несказанно обрадовался
пришлись по лицу Грозного , по случаю, дававшему ему эту воз­
Портрет графини Натальи Петровны
лицу и правой руке царевича). Тот­ можность». Грабарь , прекрасный
Головиной. 1896
час после этого инцидента заведу­ знаток реставраторского искусст­ Государственный Русский музей ,

ющий галереей Илья Остроухов ва , вынужден был смыть новую жи­ Санкт-Петербург

подал в отставку и на его место вопись и бережно восстановить


был избран Игорь Грабарь , вызвав­ старую.

ший лучших реставраторов и при­ Постоянно переписывая свои


гласивший для реставрации самого картины, Репин , по - видимому, стре­
Репина, жившего в Фин ляндии. Ре­ мился не столько усовершенство­

пин переписал поврежденные мес ­ вать их, сколько наделить тем свой­
та. « Когда я вошел в комнату, где ством «изменчивости», которое

была заперта картина, и увидел ее, было присуще ему самому , заста­
- вспоминает Грабарь , - я глазам вить «жить» эти картины, меняться,

своим не поверил : голова Иоанна как, например, сменяются кинема­

была совершенно новая , только тографические кадры. В сущности,


что свеженаписанная сверху дони­ Репин всегда оставался «режиссе­
зу, в какой-то неприятной лиловой ром», который - запечатлевая исто­
гамме, до ужаса не вязавшейся рическую сцену или жанровый мо ­
с остальной гаммой картины ... Он , тив - всегда видит эту сцену перед

видимо, так давно уже порывался собой, разыгранную актерами, в ко­


ее исправить в соответствии с сво­ стюмах и декорациях, подчиненную

ими новыми взглядами на живо- определенному сценарию.

38
Метод

Летний пейзаж (Вера Алексеевна Репина Портрет актрисы Элеоноры Дузе . 1891 Валентин Серов. Девочка
на мостике в Абрамцеве). 1879 Государственная Тр етьяковская галерея , с персиками. 1887
Государственный музей изобразительных Москва Государственная Третьяковская галерея ,
искусств име н и А.С. Пушкина - Музей личных Москва
колле кций , Москва

!i

39
Илья Репин

Портрет художника Валентина


Александровича Серова . 1901
Государст в ен н ая Трет ь я ковска я галерея,
Москва

~ Портрет писателя Леонида Николаевича


Андреева . 1904
Государственн ая Треть яко в ская галере я ,
Москва

В начале 1870-х годов, после создания с ними рядом. Создав Царевну Софью, в Березове - история как семейная
Бурлаков , он был далеко впереди сво­ он, по крайней мере в области сюже ­ драма, интерьерная сцена - была на ­
их коллег. В конце 1870-х он был та, на шаг опередил Сурикова - Утро писана прежде, чем тематически

стрелецкой казни было завершено близкая Не ждали. Пленэрные порт­


двумя годами позднее. Н о уже следу­ реты Серова конца 1 88 0-х созда н ы
На побережье . 1904
Кие в ский музей русско го искусства ющая картина Сурикова, Меншиков раньше Осеннего букета , а уже

40
Метод

Портрет Наталии Борисовны


Нордман . 1900
Музей Атенеум, Хельсинки

к середине 1890-х годов Серов стал


более значительным портретистом,
чем его учитель. С этого момента Ре­
пин начинает неудержимо отставать.

Художественная ситуация стреми­


тельно меняется, и знаменитый ре­
пинский реализм - после импрессио­
низма, В рубеля, «Мира искусства» -
оказывается мало кому интересен.

Художнику предстояло жить еще


долгие годы. Он пережил и свою сла ­
ву, и свой талант .
В последние годы жизни Репин
много внимания уделял своим мему­

арам и статьям, вошедшим в книгу

Далекое близкое. Среди прочих


рассуждений там можно встретить
и следующее: «два типа гениев
различаем мы в искусствах всякой
эпохи. П ервый гений - новатор ...
Второй гений - завершитель все ­
сторонне использованного направ ­

ления; натура многообъемлющая,


способная выразить, в возможной
полноте своего искусства, свое

время; к оценке его накопляется

большая подготовка - он ясен. Он


заканчивает эпоху до полной невоз­
можности продолжать работать в
том же роде после него» . Репин был
склонен к преувеличениям. Эпите­
том «гений » он наделил и Брюллова
- яркого « завершителя » , по его мне­

нию, и Куинджи - «новатора». Но,


позабыв об этом преувеличении,
можно считать, что Репин дал исчер­
пывающее определение и собствен­
ному творчеству. В невозможности
продолжать «В том же роде» после

него художник лишь отчасти ошиб ­


ся: он действительно и выразил,
и завершил свою эпоху, но реализ ­

му был уготован долгий путь в рус ­


ском искусстве ХХ века . Однако
никому из художников последую­

щих поколений не удалось превзой­


ти Репина на этом пути.

41
Хронопоrия 1840 1850 1860 1870

Илы Репин 1844 , 24 июля (5 авгу ­


ста) - родился в Чугуе ­
1854-57 -
чению и
учится чер­
рисованию
1863 - едет в Петер­
бург для поступления
1870 - поездка по Вол­
ге. Этюды к Б урлакам.
ве Харьковской губер­ в школе военных топог­ в Академию художеств. 1871 - первая премия
нии, в семье военного рафов в Ч угуеве . Нача ло занятий в рисо­ ОПХ за картину Бурла­
поселенца Ефима Васи­ 1857 - поступает в уче­ вальной школе Общества ки на Волге. Большая зо­
льевича Р епина и его ники к чугуевскому ико­ поощрения художников лотая медаль Академии
жены Т атьяны Степа­ нописцу И . М. Бунакову. (О П Х) . художеств за Воскреше­
новны, урожденной 1858-63 - выполняет 1864 - принят вольно ­ ние дочери Иаира.
Б очаровой. иконы и росписи церк ­ слушателем, а затем уче ­ 1872 - женитьба на
вей в Ч угуеве и его окре­ ником в Академию худо­ В .А. Шевцовой.
стностях. жеств. Знакомство с 1873-76 - заграничное
И.Н. Крамским, В.Д. По­ пенсионерство: Вена ,
леновым, В.М . Максимо­ Ри м, Неаполь, П омпеи,
вым , К.А. Савицким . Париж .
1866 - присутствует 1876 - возвращение
при казни Д .В. Карако­ в Петерб ург .
зова. 1877 - поездка в Чугу­
ев. Переезд на житель ­
ство в Москву.
1878 - принят в члены
ТП ХВ .
1879 - смерть матери
в Чугуеве.
У Репина начинает
учиться В.А. Серов.

Иаорические 1845 - деятельность 1854-56 - Крымская 1861 - Манифест и по ­ 1874 - наивысшая ин­
кружка М.В . П етрашев­ война. ложение об освобожде­ тенсивность движения

события ского в П етербурге.


Среди участников -
1855 - смерть Николая
Вступление на престол
I. нии крестьян

ной зависимости.
от крепост ­ под

ние
названием

в народ».
«хожде ­

Ф .М. Достоевский, Александра II. 1862 - аресты Д.И. П и­ 1875 - создание новой
М.Е. Салтыков -Щедрин. сарева, Н.Г . Чернышев­ народнической организа­
ского. ции «Земля и ВОЛЯ».
1866 - покушение Д.В. 1877-78 - Р усско -т у­
Каракозова на Александ­ рецкая война .
ра II. 1878 - покушение
В. Засулич на петербург­
ского градоначальника

Ф.Ф . Т репова.
1879 - раскол «Земли
и воли». Образование
организации « Народная
воля», придерживающей­
ся политики террора.

Кулыурнь1е 1848 - на выставке 1852 - умер КЛ. Брюл­ 1861 - В.Г. Перов. Сель­ 1870 - основание То­
в А Х демонстрируются лов. ский крестный ход на варищества передвиж­

события первые произведения

П .А. Федотова.
диссертация
1855 -
Н.Г. Чернышевс кого Эс­
пасхе.

1863 - «Бунт четыр ­


ных художественных

выставок (ТПХВ).
Родился В.И. Суриков. тетические отношения надцати»: 14 выпуск­ 1872 - роман Ф.М. До ­
искусства к действи ­ ников АХ во главе стоевского Бесы .
тельности. с И.Н. Крамским демон­ И.Н. Крамской. Хрис­
1856 - родился стративно оставляют тос в пустыне.

М.А. Вр убель. Академию. В.Г. П еров. Портрет


Нача ло собирательской Роман Н.Г. Чернышевс­ Ф.М . Достоевского.
деятельности П.М. Тре­ кого Что делать? 1874 - опера МЛ . Му­
тьякова. 1866 - роман соргского Борис Году­
1858 - умирает Ф.М . Достоевского Пре­ нов.

А.А. Иванов. ступление и наказание.

1868 - В.Г. Перов.


Последний кабак
у заставы.

1869 - роман Л. Н . То л ­
стого Во йна и мир.
1880 1890 1900 1910 1920 1930
1880 - поездка по 1890 - поездка по 1903 - переезжает 1911 - поездка 1922 - поездка сентября
1930, 29
Украине и югу Рос- Волге, Крыму и Укра- в Куоккалу. в Рим на Всемирную в Хельсинки . - Репин скончался .
сии с Серовым . ине. 1904 - первые выставку. 1924 - выставка Похоронен в «Пена-
Рождение дочери 1891 -персональная гости в «Пенатах»: 1912 - поездка в работ в Праге. тах» .
Татьяны. выставка в Петербур- В.В. Стасов , Хельсинки с К.И. Чу- Персональная вые-
Знакомство ге и затем (в 1892) М. Горький, ковским и И.И. Брод- тавка к 80-летию ху-
с Л.Н. Толстым. в Москве. Л.Н. Андреев , ским. дожника в Москве и
1882 - переезд 1892 - руководит Б.В. Асафьев. 1914 - избран по- затем (в 1925) в Ле-
на жительство живописной мастер- 1905 - поездка четным членом Фин- нинграде.

в Петербург. ской Академии худо- в Италию ляндского общества 1926 - в «Пенаты»


1883 - путешествие жеств. с Н.Б. Нордман. художников. приезжает делегация
по Германии, Голлан- 1893-94 - путеше- Подает в Акаде- Поездка в Швейца- советских художни-
дии, Франции , ствие по Европе. мию художеств за- рию, где в июне ков во главе с И.И.
Испании, Италии 1895-99 преподает явление об отставке умерла Н.Б. Норд- Бродским. Репина
с В.В. Стасовым. в студии М.К. Тени- от преподавательс- ман. приглашают вернуть-
1886 - поездка в шевой. кой деятельности. 1917, март - при- ся в Россию.
Крым с А.И . Куинджи. 1896 - поездка на 1906 - возвраща- ветствует провозгла-
1887 - поездка по пароходе в Палести- ется к преподава- шение России рее-
Германии и Италии.- ну . НИЮ в АХ. публикой.
Гостит у Л.Н . Толсто- 1899 - участвует 1907 - Оконча- 24 ноября - чество-
го в Ясной Поляне. в 1-й выставке «Мира тельно оставляет вание 45-летия худо-
Выходит из ТПХВ, искусства» , но объяв- преподавание в АХ. жественной деятель-
выражая несогласие ляет о своих разно- Поездка в Ясную ности в Петрограде.
с позицией правления гласиях с этим объе- Поляну, Чугуев, 1918, апрель - зак-
по отношению к пра- динением. Крым. рыта граница с Фин-
вам молодых худож- Покупает усадьбу ляндией . Усадьба
ников-экспонентов. ·«Пенаты» в Куоккале. «Пенаты» отрезана
от России.

1881 - убийство 1894 - смерть 1901 - создание в 1913 - 100-летие 1921 - начало но- 1930 - XV съезд
народовольцами Александра Ш. Берлине партии со- дома Романовых. вой экономической ВКП(б) констати-
Александра 11. 1896 - коронация циал - революционе- 1914 - начало Пер- политики (НЭП). рует победу над оп-
Казнь народа- Николая 11 в Моск- ров (эсеров). вой мировой войны. 1922 - образова- позицией и под-
вольцев. ве. Трагедия на Хо- 1904-05 - Рус- 1917 - Февраль- ние СССР. тверждает взятый
дынском поле: во ско-японская война. екая революция . От- 1924 - смерть курс на ускорен-
время коронации 1905-07 - Пер- речение Николая 11 В.И. Ленина. ный переход к со-
в давке погибло вая русская рево- от престола . Вре- И.В. Сталин переиз- циализму.
около 5000 человек. люция. менное правитель- бран генеральным
1897 - денежная 1906 - открытие ство. Октябрьская секретарем партии
реформа С.Ю. Вит- заседаний I Госу- революция . большевиков.
те. У становление дарственной думы. 1918 - расстрел 1926 - Л.Б. Каме-
золотого эквивален- Аграрная реформа императорской се- нев, Г.Е. Зиновьев,
та, возвращение П.А. Столыпина. мьи. Л.Д. Троцкий - в оп-
конвертируемости 1907 - 11 Государ- Брестский мир. позиции.
рубля. ственная дума и ее Начало гражданской 1927-29 - внутри-
1898 - первый роспуск. войны. партийная борьба
съезд РСДРП 1919 - падение в вкп (б).
в Минске. курса рубля в 13000 1927 - начало кол -
раз по сравнению лективизации.
с 1913 годом.

1880 - роман 1890 - Н.Н. Ге. 1901 - Л.Н. Тол- 1910 - умер 1921 - умер 1930 - самоубий-
Ф.М. Достоевского «Что есть исти- стой предан церков- Л.Н. Толстой. А.А. Блок. ство В.В. Маяков-
Братья Карама- на?». ной анафеме. Умер М.А. Врубель. 1922 - образование ского.

зовы. М.А. Врубель. Де- 1903 - создан Первая выставка Ассоциации худож-
Открытие памятни- мон сидящий . «Союз русских ху- объединения «Бубно- ников революцион-

ка А.С. Пушкину 1892 - П.М. Тре- ДОЖНИКОВ». вый валет». ной России (АХРР).
в Москве. тьяков передает
1904 - А.А. Блок. 1914 - К.С. Малевич. 1925 - роман
1881 - В.И. Сури- свою коллекцию
Стихи о Прекрас- Черный квадрат . М.А. Булгакова Бе-
ков. Утро стрелец- в дар Москве. ной Даме. 1917 - Андрей Бе- лая гвардия.
кой казни . 1896 - панно Вру- 1905 - иллюстра- лый. Революция Фильм С.М. Эйзен-
1886 - постанов- беля на Нижегород- ции А.Н. Б енуа к по- и культура . штейна Броненосец
ка оперы МЛ. Му- ской выставке. эме А.С. П ушкина поэма
1918 - «Потемкин».
соргского Хованщи- 1898 - основан Медный всадник. А.А. Блока Двенад- Образование Обще-
на в Петербурге. Московский Худо - 1907 -выс тавка цать. ства станковистов

1887 - В.И. Сури- жественный театр . картин «Голубая Национализация (ОСТ).


ков. Боярыня Моро- 1899 - основание роза». культурных ценностей. 1927 - образование
зова; В.А. Серов . Де- общества «Мир ис- 1908 - начало Начало монументаль- «Общества москов-
вочка с персиками. кусства» .
«Русских сезонов» ной пропаганды. ских художников»

в Париже. (ОМХ).
Бурлаки на Волге. 1870-1873
Холст, масло. 1З1 , 5 х 281 см
Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

и
стория создания картины подробно описана по В олге, где в ыполнил множество портретных за­
самим Р епиным в книге Далекое близкое. рисовок. От первоначального замысла не осталось
П ервоначальный замысел произведения целиком и следа .

укладывался в концепцию «критического реализ­ « Ч уть только я прочел в газетах о бурлаках


ма» 1 860-х годов: нищие, ободранные, грязные бур ­ г. Р епи н а, то тотчас же напугалс я , - писал Дос т о­
лаки в сопоставлении с нарядной толпой дачни­ евский. - Даже самый сюжет уж а с е н: у нас как - то
ков (такую сцену Репин увидел однажды во время принято, что бурлаки всего более с пособны изоб­
прогулки по Н еве). С целью осуществления этой ражать изв е стную социальную м ы сл ь о неоплатном

идеи художник в 1870 году предпринял поездку долге высших классов народу .. " К радости моей,

44
Бурлаки на Волге

весь страх мой оказался напрасным: бурлаки, на­


стоящие бурлаки и более ничего . Ни один из них
не кричит с картины зрителю: " П осмотри, как я
несчастен и до какой степени ты задолжал наро­
ду!". И уж это одно можно поставить в величай­
шую заслугу художнику».

Картина построена так, что процессия движет­


ся из глубины на зрителя, но одновременно ком­
позиция прочитывается как фризообразная, так что
фигуры не заслоняют друг друга. Это сделано мас­
терски. П еред нами - вереница персонажей, каж ­
дый из которых - самостоятельная портретная ин ­
дивидуальность. Р епину удалось соединить

Василий Перов . «Тройка » . Ученики-мастеровые везут воду. 1866


условность картинной формы с удивительной на­
Государственная Трет ь яко вская галерея , Москва турной убедительностью. Художник разбивает ва ­
тагу бурлаков на отдельные группы, сопоставляя
различные характеры, темпераменты, человече­

ские типы .

В оз главл я ет ват агу тройка «коренников»: в цент­


ре бурлак Канин , лицом напоминавший Репину ан­
тичного философа, справа - бородач с несколько
обезьяньей пластикой, олицетворение первобыт ­
ной дремучей силы , справа - «Илька - матрос», оз ­
лобленным, ненавидящим взглядом уставившийся
пр я мо на зри т ел я . С покойный, мудрый, с несколь­
ко лука вы м при щуром, Канин являет собой как бы
серединный характер между этими двумя проти­
воположностями .

Столь же характерны и другие персонажи : вы ­


сокий флегматичный старик, набивающий трубку,
юноша Ларька, непривычный к такому труду
и словно пыт а ющийся освободиться от лямки, чер ­
новоло с ый суров ы й «Грек», обернувшийся, слов н о
для то го, чтобы окликнуть тов а рища - последне­
го , одинокого бурлака , готового рухнуть на песок.
Н ачало и конец пути, продуманное повество ­
вание о жизни людей, годами существующих ря­
дом, вмес т е - таков «сверхсюжет» репинских

Б урлаков.

45
На дерновой скамье. 1876
Холст, масло. 36 х 55,5 см
Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

э
та небольшая картина была написана сразу в то же время это работа художника , который з н ает
по возвращении из П арижа, на даче в Крас­ и учитывает открытия современной импрессионисти­
ном Селе под Петербургом, где Р епин жил вместе ческой живописи . В стадиальном отношении это ,

с семьей . Здесь изображены жена художника В ера скорее , вариант творчества барбизонской школы.
Алексеевна Р епина с дочерьми В ерой и Н адей, ее
родители и брат с супругой.
Картина написана с великолепным живопис­
ны м мастерством и тонкостью . Красива зелень на
фоне гол у бого неба , заставляющая вспомнить луч­
шие пейзажи Кора . В ся сцена увидена в некото ­
ром отдалении , т рава на первом плане взята как

бы « не в фокусе», и удивительно , что при такой


экспозиции каждая из фигур имеет сугубо инди­
видуальный, портретный очерк , поворот, рисунок
позы .

В картине соединены все те художественные уро­


ки, которые Репин мог получить во Франции . Это
не откровенно импрессионистическая манера, но

Василий Поленов. Московский дворик. 1878


Государст в енная Третьяковская галерея , Моск в а

46
На дерновой скамье

Примечательно, что здесь отсутствует какой-либо любование чисто живописной красотой, прелестная
сюжет и основную интригу составляет «работа гла­ « картинка на память».

за» - наблюдательность и внимательное прослежи­ Картина написана незадолго до создания Мос­


вание тех пластических и живописно-колористичес ­ ковского дворика Василия Пол енова , хотя по своей
ких соотношений и конфигураций, которые концепции она близка к выраженной в поленовском
предъявляет конкретный эпизод протекающей жиз­ пейзаже идее «чистой живописи» , радости , просто­
ни. Это одно из немногих произведений Репина , где ты и естественности . Характерно, что в такого рода
присутствует длительная созерцательная установка. живописных удачах Репин не видел для себя пути
Обычно художник дает мгновенное, быстро прохо­ - эта была работа на периферии его творчества, хотя
дящее впечатление, тогда как здесь зрителю продик­ именно подобные произведения и формировали ма ­
товано спокойное наблюдение игры света, цвета, вы ­ гистральный путь развития европейской живописи
разительности силуэтов - иначе говоря , это в конце XIX века.

47
l (t
Портрет Модеста Петровича
Mycoprcкoro. 1881
Х олст, м а сло . 69 х 57 см
Государ стве нн ая Третьяковс ка я rалерея , Мос к ва

(( н евероя~но, ~ак этот превосходно воспитанный


гвардеискии офицер, с прекрасными светски­
к самому себе, ситуация одиночества, отъединен ­
ности от внешнего мира - эти особенности харак­
ми манерами, остроумный собеседник в дамском теристики (кстати, не типичные для репинского
обществе , неисчерпаемый каламбурист .. . вскоре творчества) делают портрет Мусоргского одним
оказывался в каких-то дешевых трактирах , теряя из самых проникновенных в русской живописи.
там свой жизнерадостный облик , уподобляясь за ­ Владимир Стасов посвятил этому портрету це ­
всегдатаям типа "бывших людей", где этот детски лую статью, где, помимо собственных похвал, при ­
веселый бутуз с красным носиком картошкой был вел слова Ивана Крамского: «Этот портрет писан
уже неузнаваем. Неужели это он? Одетый, быва­ Бог знает как быстро, огненно - всякий это ви­
ло, с иголочки, шаркун, безукоризненный человек дит. Но как нарисовано все, какою рукою масте­
общества , раздушенный, изысканный, брезгли­ ра, как вылеплено, как написано! Посмотрите на
вый".» - так описывал Р епин несчастливую долю эти глаза: они глядят, как живые, они задумались ,

великого композитора. в них нарисовалась вся внутренняя, душевная ра ­

Портрет был выполнен за четыре дня - 2-5 мар­ бота той минуты, - а много ли на свете портре­
та 1881 года в П етербурге, в больничной палате тов с подобным выражением!»
Николаевского военного госпиталя. Репин писал Крамской, правда, тоже умел передавать «за­
близкого ему человека, уже зная, что Мусоргский думчиво глядящие» глаза. Но для него, конечно,
болен неизлечимо и его кончина близка - Му­ в портрете Мусоргского особенно поразительны
соргский умер 16 марта того же года. В творче­ были недостижимая широта и свобода письма,
стве Репина это уникальный случай , когда худож­ пленэристическая о свет ленность пространства -
ник создал портрет человека, находящегося светлое лицо на светлом же фоне (у Крамского -
«перед лицом вечности», наедине с самим собой, всегда освещенные лица на темных фонах): фор ­
не позирующего и не являющего миру свое «со­ ма моделируется не светотенью, а градациями

словное амплуа». цвета. В этих своих качествах портрет Мусоргско­


Бестрепетность, с которой Репин фиксирует чер­ го, написанный в самом начале 1 880-х годов, зна ­
ты больного лица, в полной мере компенсируется чительно опередил (как то было в предшествую­
деликатным и умным живописным решением порт­ щее десятилетие с Бурлаками) современное ему
рета. Звучность сочетания зеленого и малинового состояние русской живописи, предвосхищая то,
цветов халата на нейтральном светлом фоне (стена что ближе к концу десятилетия появилось в ран ­
больничной палаты) «гасит» болезненную красноту них портретах Валентина Серова и Константина
лица ; яркий, прямо направленный свет скрадывает Коровина.
рельеф его морщин и складок. Трогательная, как
у малого ребенка, складка губ , полувопросительный
взгляд человека, словно прислушивающегося

48
Портрет Модеста Петровича Мусорского

49
Портрет Владимира Васильевича
Стасова. 1873
Холст, масло. 78 х 63 см
Государственная Третьяковская галерея, Москва

рдружбе.
епин долгие годы был со Стасовым в тесной
В своих мемуарах он называет его
«рыцарем в благороднейшем смысле слова», «рож ­
денным для искусств», много и охотно пишет

о его «пылком темпераменте» и «возвышенной


душе». Между тем в репинском портрете акцен­
тированы иные характерные черты - как раз те,

которые составили Стасову репутацию «идейно ­


го вождя» русского реализма, бескомпромиссно­
го противника «искусства для искусства». В очер­
ке фигуры, в движении головы, полуоткрытых
губах, фиксированном, прямом взгляде отчетлив
«сценарий» портрета - критик, созерцающий про­
Во время концерта в Дворянском собрании. 1 888
изведение искусства. По свидетельству Репина , Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

Стасов был «грозою многих критиков, его боя­


лись». Репин поразительным образом «угадал»
в фигуре критика не только «пламенного рыца­ Берет Серова за руку и с видом человека, име­
ря», но и сурового консерватора, агрессивно­ ющего власть, ведет его к картинам.

враждебного по отношению к художникам ново­ - Я должен задать вам один вопрос, - говорит
го поколения, каким он предстает, например, Стасов. - Правда ли, вы не признаете картины
в воспоминаниях живописца Василия Переплет­ с содержанием?
чикова . Переп летчиков описывает беседу Стасо­ - Не признаю.
ва и Валентина Серова на одной из выставок: - Так-с .
« Наконец , с величественным видом, с катало­ Вид у Стасова зловещий, он очень и очень "не одоб­
гом в руке появился знаменитый критик Стасов. ряет" и не скрывает этого. Он встает и подходит к сто­
Он ходил по выставке и жевал губами. Словечко лу со скульптурой.
"декадент" уже было изобретено, оставалось толь­ - Скажите, не смотря фамилии автора, хорошо или
ко его употреблять кстати и некстати. нет, - говорит Серов. - Скажите.
- Не хочется встречаться со Стасовым, - гово­ Стасов стремится раскрыть каталог.
рит мне Серов, - скроюсь в комнату при выстав­ - Нет , нет, не смотрите.
ке, где пьют чай, авось не встречусь . Стасов раскрывает каталог, стремительно ищет
Пробиваясь в эту комнату, сталкивается со Ста­ №№.
совым. - Врубель, - восклицает он, - конечно, скверно».
- А-а-а". Серов, здравствуй.
- Здравствуйте.

50
Портрет Владимира Васильевича Стасова

51
Крестный ход в Курской
rубернии. 1880-1883
Холст, ма сло . 175 х 280 см
Государ ственная Третья к овская галерея , Москва

Т
ема крестного хода - одна из популяр н ей ш их
в русской живописи, начиная с В асилия П еро­
ва. Однако Р епин не имеет соперников в изобра­
жении толпы, шествия . В Крестном ходе толпа
показана как единый массив . Н о ко гда взгл яд на ­
чинает выхватывать отдельные фигуры, созда ет с я
впечатление , что Р епин буквально каждое лицо
увидел в жизни - рядом с этой живостью все пре ­
жние «шествия» выглядят условными интеллекту­

альными конструкциями.

Из эскизов явствует, что Р епи н п ервоначал ь­


но был увлечен декоративным эффектом - изум ­
рудная зелень леса, и на ее фоне - золотая риза
священника и пестрая толпа. Н о, как писал Репи н ,
«эксплуататоры края - кулаки ". вырубили мои
любимые леса, где столько у меня детских вос п о ­
минаний» - и в самой картине толпа дв ижется
на фоне пригорка со свежепорубл е нными пн я ми .

В характеристиках привилегированной части


толпы - мещан, купцов, кулаков и помещиков -

Василий Перов . Сельский крестный ход на пасхе . 1861


Государст венная Тре т ьяковская галерея , Моск в а

-
52
Крестный ход в Курской губернии

отчетливы обличительные интонации, имеющие бенно этот горбун, для которого по природе
своим источником критическую тенденцию 1860-х невозможно внешнее благолепие, должны олицет­
годов. На лицах - выражение притворного благо­ ворять безыскусственную народную веру. Но
честия, сознание собственной значительности, страстный порыв горбуна изначально дискреди ­
важность , граничащая с чванством. тирован театральной саморепрезентацией приви­
« Чистая публика » отъединена шеренгой пе­ легированной публики, которую горбун
ших и конных урядников от толпы нищих стран­ не видит, и потому не ощущает безысходности,
ников, возглавляемой горбуном. Эта толпа и осо- трагизма своего порыва.

53
Неждали. 1884-1888
Х ол ст, м асло. 160,5 х 167,5 см
Государственна1 Третыковска1 галере~ , Москва

к
артина, показанная на XII передвижной выставке , входит в повествовательный
цикл, посвященный судьбе русского революционера - народника. Символический
пунктир этой судьбы , особенно внятный современникам, обозначен изображениями
на стенах комнаты : портреты Шевченко и Некрасова, кумиров революционного сту­
денчества 1870-х годов ; между ними - гравюра Христос на Голгофе: сравнение на­
роднического подвижничества с жертвенным служением Христа относилось к числу
весьма популярных аллегорий . Справа , на боковой стене - широко известная и узна ­
ваемая современниками фотография Александра II в гробу. Это напоминание об убий ­
стве царя - освободителя народовольцами.
Картина появилась на выставке вскоре после амнистии ссыльным народоволь­
цам . В контексте т аких напоминаний о «мятежах и казн я х», омрачивших « начало
дней» царствующего монарха , появление ссыльного в стенах родного дома получает
характер неожиданного чудесного явления с порога небытия , иначе говоря - воскре ­
сения. В очерке силуэта и позе матери, поднимающейся с кресла навстреч у сыну,
отчетливо узнаваема иконография фигур, созерцающих чудесные явления в сюжетах
Воскрешение Лазаря, Христос в Эммаусе и т. п. В ближай ш ей перспективе этот
мотив имеет аналогию в картине Иванова Явление Христа нар оду . Русская исто ­
рия как часть всемирно - исторической драм ы , неожиданно, вдру г в т еснившейся в ин­
терьерный семейн ы й круг , или, выража я с ь словами Достоевско го , «вечность на ар ­
шине пространства», - таков был замысел Р епина, потребова в ший долговременного
труда : фигура и особенно лицо входящего несколько раз переписывались уже после
того , как картина была выставлена и приобретена Третьяковым .
Моделью для главного героя послужил, в частности , В севолод Г аршин . « Этой кро ­
тости, этой голубиной чистоты в человеке мне еще не приходилос ь встречать. Как
кристалл чистая душа! » - писал о нем Ре пин .
Б ез этого о р еола историко - культурных , со в ременных и в ечн ых а ссоциаций репин ­
ская композици я - всего лишь снимок с « живой картины», пантомимическая поста ­
новка в мастерски написанном интерьере.

54
Не ждали

55
Иван Грозный и сын его Иван
16 ноября 1581 года. 1885
Холст, мосло. 199, 5 х 254 см
Государственная Третьяковская галерея

а мысел Ивана Грозного традиционно принято связывать с трагическими


з событиями русской истории 1881 года - убийством царя Александра II
и казнью народовольцев . В названии картины дата 1581 очевидно рифмует­
ся с 1881 годом. Эта связь подкреплена широко известной фразой самого
Репина: « Современные , только что затягивавшиеся жизненным чадом, тл е­
ли еще не остывшие кратеры ... Страшно было подходить - не сдобровать ...
естественно было искать выхода наболевшему трагизму в истории .. . Ч увства
были перегружены ужасами современности» .
Менее известен другой факт , связанный с идеей создания картины. Во
время путешествия по Европе в 1883 году на Репина сильное впечатление
произвело зрелище боя быков, в связи с чем он писал : « Несчастья , живая
смерть , убийства и кровь составляют ... влекущую к себе силу ... В то время
на всех выставках Европы в большом количестве выставлялись кровавые кар ­
тины. И я , заразившись , вероятно , этой кровавостью , по приезде домой, сей­
час же принялся за кровавую сцену Иван Грозный с сыном. И картина кро ­
ви имела большой успех». Таким образом, для Репина оказалась
привлекательной не только историческая, но и, так сказать, «эс тетическая »
сторона события - случай из истории послужил поводом для создания эф ­
фектного живописного зрелища.
Случайный исторический эпизод - ссора Грозного с сыном и смерть ца­
ревича вс л едствие удара посохом - представлен как « вечная » коллизия: кар­

тина Репина - своего рода предостережение, изложенная в живописной


форме притча на тему «не убий». « Кажется, что человек, видевший хотя раз
внимательно эту картину, навсегда застрахован от разнузданности зверя, ко­

торый, говорят, в нем сидит », - так формулировал это Крамской.


Не исторический, а психологический аспект события занимает Реп ина.
Историчен лишь мастерски написанный антураж. Красноречивые подробно­
сти - опрокинутое кресло, покатившийся посох, лужа крови на ковре - «ком­
ментируют» происшедшее. Ужасающая мука раскаяния на лице Грозного
и кротость умирающего царевича, со слезами на глазах прощающего обезу­
мевшего от горя отца - на этом контрасте построен весь сюжет картины .

Картина, экспонированная на ХШ передвижной выставке, была запреще­


на к дальнейшим показам высочайшей цензурой. Третьякову, купившему кар­
тину , предписывалось « не допускать для выставок и вообще не дозволять рас­
пространения ее в публике какими-либо другими способами».

56
Иван Грозный и его сын Иван 16 ноября 1581 года

57
Портрет Льва Николаевича
Толстого. 1887
Холст, масло. 124 х 88 см
Государственная Третьяковская галерея

п
ортрет написан в Я сной Поляне, по обыкно ­
вению быстро, в три сеанса ( 13- 15 августа).
Третьяков, узнав о создании портрета, но еще не
видев его, в письме к Стасову высказывал надеж ­
ду, что Толстой изображен Р епиным стоящим во
весь рости непременно на фоне пейзажа - только
такая композиция представлялась Третьякову по­
добающей великому писателю.
Р епину , однако , удалось передать величие
Толстого иными средствами . В ыбранная художни ­
ком точка зрения, с низким горизонтом, «возвы ­

шая» фигуру, придает ей монументальную значи­


тельность . Характерно, что Р епин впоследс т вии
никогда не строил портретную композицию подоб­
ным образом , утвердив тем самым уникальность,
единственность портрета Т олстого .
Сдержанная, благородная колористическая гам ­
ма, ясный очерк силуэта при в еликолепной объем ­
но - пространственной моделировке , плавное, широ­
кое , «неспешное» движение кисти - все в портрете

подчинено атмосфере величавой значительности,


окружавшей Толстого.
Лев Николаевич Толстой на отдыхе в лесу. 1891
Толстой изображен в минуту тревожной задум­
Государст венна я Третьяковская галерея, Моск ва
чивости - это именно минута , конкретное мгно­

вение, когда писатель, оторвавшись от книги, пы ­

тается разрешить вопрос, возникший по поводу сти , а его взгляд суров и прямолинеен , то репин­

прочитанного. Сосредоточенная, настороженная ский Толстой - человек ищущий, сомне в аю щий ­


вдумчивост ь , пытливый, проникающий взгляд, за ­ ся. Именно в конце 1880-х годов писател ь вступил
ставляющий зрителя поневоле озаботиться содер ­ на стезю проповедничества ; не случайно высказы ­
жанием этого вопроса, - черты, образующие про ­ валось пред п оложение , что в портрете Р епина
грамму портрета. на колен я х у Толстого - Евангелие.
Р епин очень высоко ценил портрет Толстого ,
исполненный Крамским. Н о если у Крамского Тол­
стой преисполнен эпического спокойствия и я сно-

58
Портрет Льва Николаевича Толстого

59
Запорожцы пишут письмо
турецкому султану. 1880-1891
Холст, масло. 203 х 358 см
Государственный Русский музей, Санкт-Петербурr

южетом картины послужил легендарный эпи­


с зод из жизни Запорожской Сечи: в 1675 году
в ответ на предложение султана Махмуда IV пе­
рейти к нему в подчинение запорожцы направили
в ответ пересыпанное крепкими словечками пись­

мо с отказом: « Ты - шайтан турецький, проклято­


го чорта брат и товарыщ и самого люциперя секре­
тарь! .. » и т. д.
В 1880 году, во время поездки по Украине, где
Репин собирал материал для своих Запорожцев,
художник писал Стасову: « до сих пор не мог отве­
тить Ва м . " а всему виноваты Запорожцы , ну
и народец же!! где тут писать, голова кругом идет
от их гаму и шуму; ... еще задолго до Вашего пись­
ма я совершенно нечаянно отвернул холст и не

утерпел, взялся за палитру и вот недели две с по­

ловиной без отдыха живу с ними, нельзя расстать­


ся - веселый народ.
" . Чертовски й народ! Никто на всем свете не
чувствовал так глубоко свободы, равенства
и братства! Во всю жизнь Запорожье осталось
свободно, ниче_му не подчинилось!»
Итак, ключевой идеей Запорожцев стала идея
выражения вольного духа людей, объединенных

«братскими узами», сообща и воюющих, и веселя­


щихся, стихия жизнелюбия, витальная, неукроти­
мая энергия.

Композиция картины динамична и в то же


время строго уравновешена. Здесь совмещены
горизонтальный и вертикальный ритмы, круго­
образное движение, движение в глубину, и, на­
против, из глубины. Сочные, яркие пятна локаль­
ных цветов своей мажор ностью созвучны
происходящему.

60
Запорожцы пишут письмо турецкому султану

Здесь Репин у блестяще удалось то , что вообще рых в русском языке существует множество сино­

чрезвычайно редко удается в живописи - передать нимов. Люди покатываются и хватаются за бока
смеющиеся лица. Истор ический эпизод взят Репи­ от смеха, ухмыляются, скалят зубы, гогочут , хихи­
ным как повод для изобра жени я безудержного хо ­ кают, заливаются и т . п. Эта «заразительность»
хота. Это, по определен ию Игоря Грабаря , своего смеха снимает историческую дистанцию между ле ­

рода « физиология с меха». Р епи н представил едва гендарной стариной и событием , воспринимаемым
ли не все оттенки весе лья, дл я определения кота- как происходящее здесь и теперь.

61
Торжественное заседание Государственного
совета 7 мая 1901 года, в день столетнего
юбилея со дня его учреждения. 1901-1903
Х олст, масло . 400 х 877 см
Государ ственный Русски й музей, Санкт-Петербур г

п
равительственный заказ на картину Репин живописи, начиная с групповых портретов Хал­
принял в апреле 1901 года с условием, что са и Рембрандта . Подобные работы предполага­
каждый из сановников будет позировать ему пер­ ют наличие не только портретного, но и выдаю­

сонально (в настоящее время известно 48 портрет­ щегося композиционного мастерства. Р епину


ных этюдов к картине) . удалось разместить на огромном холсте 60 фигур.
Замысел этого грандиозного группового порт­ Он выстроил перспективу с нескольких точек зре ­
рета имеет знаменитые аналогии в европейской ния, изобразил фигуры первого плана значитель -

62
Торжественное заседание Государственного совета 7 мая
1901 года, в день столетнего юбилея со дня его учреждения

Эскизы к картине Торжественное


заседание Государственного
совета:

Портрет Ивана Логгиновича


Горемыкина и Николая
Николаевича Герарда. 1903
Государственная Третьяковская
галерея , Москва

Портрет Константина Петровича


Победоносцева. 1903
Государственный Русс кий музей ,
Санкт-Петербург

Портрет Алексея Павловича


Игнатьева. 1902
Государ ственный Русский музей ,
Санкт-Петербург

но больше натуры, не уязвив при этом достоин ­ Условия кратких портретных сеансов при вы­
ства ни одного из персонажей: кажды й узнавае ­ полнении этюдов требовали от художни ка чрезвы­
мо - характерен, и никому , даже председательству­ чайной концентрации внимания - эти условия
ющему императору Николаю 11, не оказано были почти экстремальными. Быть может, именно
видимого предпочтения . в подобных ситуациях Реп ин проявлял лучшие ка­
чества своего таланта. В этюдах к Государствен­
ному совету портретная зоркость и точность изо­

бражения сочетаются с удивительной живописной


свободой.
Ос новополагающе й в характеристиках большин­
ства персонажей стала важная сосредоточенность,
с которой высокопоставленные чиновники, велича­
во и в то же время деловито, несут бремя государ­
ственной службы. Колористический строй портре­
тов , в сопоставлени ях «официальных» цветов

российского чиновничес тва - черного, золотого,

красного, голубого и белого, сообщает изображае­


м о му парадную торжественност ь.

Кроме портретных этюдов Р епин выполнил не­


сколько эскизов великолепного интерьера Кр угло ­
го зала Мариинского дворца в Петербурге, где про­
исходило заседание . Во время самого заседани я
художник (впервые в своей практике) применил
для работы фотографическую съемку.
В осуществле нии работы прин имали участие
ученики Репина из его академической мастерской:
фигуры правой части, по репинским этюдам, пи­
сал Борис Кустодиев, левой - Иван Куликов, за­
тем они дораба тывались самим мастером. Центр
картины целиком написан Реп иным.

63
Содержание

4 Репутация 46 На дерновой скамье


10 В Париже 48 Портрет М.П. Мусоргского
12 Характер 50 Портрет В.В. Стасова
14 Темперамент 52 Крестный ход в Курской губернии
16 Искусствопонимание 54 Не ждали
22 Портретист 56 Иван Грозный и сын его Иван 16 ноября 1581 года
32 История и современность 58 Портрет Л . Н . Толстого
38 Меrод 60 Запорожцы пишут письмо турецкому сутану
42 Хронология 62 Торжественное заседание Государственного
44 Бурлаки на Волге совета 7 мая 1901 года

Указатель произведений И.Е. Репина


Автопортрет . l 878 - 4 Портрет А.П. Боткиной . 190 l - 20
Автопортрет . l 887 - 29 Портрет ИЛ . Горемыкина и Н.Н. Герарда. 1903 - 63
Автопортрет с Н . Б . Нордман .1903 - 38 Портрет А.И. Дельвига. 1882 - 25
Актриса П . А. Стрепетова . Этюд. 1882 - 23 Портрет С.М . Драгомировой . l 889 - 30
Арест пропагандиста. 1880-1892 - 33 Портрет Элеоноры Дузе. 1891 - 39
Белорус . 1892 - 12 Портрет Н . Н. Ге . 1880 - 32
Бурлаки , идущие вброд. l 872 - 6 Портрет Н.П . Голо в иной . 1896 - 38
Бурлаки на Волге . l 870- l 873 - 44-45 Портрет А.В. Жиркевича. l 891 - 28
Вечорницi . 1881 - 32 Портрет Е.Н . Званцевой . l 889 - 24
Вид на школу военных топографов в Чугуеве . Между l 854- l 857 - 4 Портрет А.П. Игнатьева . 1902 - 63
Во время концерта в Дворянском собрании. 1888 - 50 Портрет В . И . Икскуль фон Гильденбандт. l 889 - 30
Воскрешение дочери Иаира . Эскиз . l 871 - 7 Портрет Р.С. Левицкого . 1878 - 24
Воскрешение дочери Иаира. l 871 - 8-9 Портрет Е . Г Мамонтовой . 1879 - 24
Годовой поминальный митинг на кладбище Пер-Лашез Портрет Д.И. Менделеева . l 885 - 22
в Париже. 1883 - 14 Портрет М.П . Мусоргского. 1881 - 49
Горбун . 1881 - 18 Портрет Г. Г. Мясоедова . 1884- l 886 - 20
Дама , играющая зонтиком . l 87 4 - l О Портрет Н. Б . Нордман . 1900 - 4 l
Дама , опирающаяся н а стул . 1875 - l О Портрет А. Ф . П исемского . 1880 - 27
Девочка Ада . 1882 - 28 Портрет К.П. Победоносцева . 1903 - 63
Девушки среди коров . l 896 - 15 Портрет В.Д . Поленова. l 877 - 30
Дорога на Монмартр в Париже. 1875 - l О Портрет Н . В . Ремизова . 1917 - 28
За роялем. l 905 - l 9 Портрет В.Е. Репина , брата художника . l 867 - 5
Запорожцы пишут письмо турецкому султану. Эскиз - 37 Портрет В.А. Серова . 190 l - 40
Запорожцы пишут письмо турецкому султану. 1880- 1891 - 60-61 Портрет В . С. Серовой. 1878 - 36
Иван Грозный и сын его Иван 16 ноября 1581 года . l 885 - 56-57 Портрет В.В. Стасова . 1883 - 51
« Иди за мною , Сатано » . l 890-е - 37 Портрет Л . Н. Толстого . 1887 - 59
Иов и его друзья . l 869 - 7 Портрет П.М. Трет ь якова . 1883 - 31
Крестный ход в дубовом лесу. Явленная икона . 1876-1920-е - 18 Портрет А.А Фета. 1882 - 20
Крестный ход в Курской губернии . l 880- 1883 - 52 - 53 Портрет В.А. Шевцовой. l 869 - 4
Крестный ход в Курской губернии . 1881-1883. Фрагмент - 18 Проводы но в обранца . l 879 - 37
Летний пейзаж (В . А Репина на мостике в Абрамцеве) . l 879 - 39 Протодиакон . l 877 - l 3
Л . Н . Толстой на отдыхе в лесу. 1891 - 58 Садко . 1876 - l l
Мона х иня . 1887 - 34 « Стрекоза ». Портрет Веры Репиной , дочери художника . 1884 - 26
Мужичок из робких . l 877 - 12 Сходка (При свете лампы) . 1883 - 32
М . И. Глинка в период сочинения оперы Руслан и Людмила. l 887 - 20 Сцена из балета . l 87 4 - l l
На дерновой скамье . 1876 - 46-47 Торжественное заседание Государственного совета 7 мая
На побережье . 1904 - 40 1901 года. 1901-1903 - 62-63
Надя Репина . 1881 - 21 Царевна Соф ья Алексеевна . l 879 - 36
Не ждали. 1884-1888 - 54 Черноморская во л ьница . 1908- 1919 - 16
Осенний букет . Портрет В . И . Репиной , дочери художника . 1892 - 26
Отдых (Портрет В . А Репиной , жены художника) . l 882 - 17 Н . Н . Ге . Тайная вечеря . 1863 - 33
Отказ от исповеди . l 879- l 885 - 35 B.r Перов. Се л ьский крестный ход на пасхе. 1861 - 52
По следу. 1881 - 37 B.r Перов. Тройка. l 866 - 45
Под конвоем. По грязной дороге . 1876 - 34 В.Д . Пол ено в. Московский дворик . l 878-46
Портрет Л . Н . Андреева . 1904 - 40 В.А. Серов . Девочка с персиками . 1887 - 39
Портрет М.К . Бенуа . l 887 - 14 В.И. Суриков . Утро стрелецкой казни. l 881 - 35
Электронный вариант книги:

Скан, обработка, формат:

JLen~Its
Илья
Репин

БЕЛЫй @гоюд
Москва , 2000