Вы находитесь на странице: 1из 51

Автор текста

Ксения Богемская

Государственный институт искусствознания

Издательство « Белый город»


Директор К. Чеченев
Директор издательства А. Астахов
Коммерческий директор Ю. Сергей
Главный редактор Н . Астахов а

Редактор Н. Борисовская
Верстка: Е. Сыроквашина
Корре ктор А. Новгородова
В издании использованы материалы,
пр едоставленные М. Ме зен цевым

ISBN 5-7793-0463-7
УДК 75(470+571)
ББК 85.143(2)я6
П23

Лицензия ИД № 04067 от 23 февраля 2001 г.


Отпечатано в Италии
Тираж 3000
Издательство « Белый город»
111399, Москва , ул. Металлургов, д. 56 / 2,
тел. (095) 176-9109
Оптовые поставки - фирма « Паламед»,

тел. (095) 176-6895, (812) 265-4065


Ро зничная продажа:

Торговы й дом « Библио-Глобус»

101861,Москва, ул. Мясницкая,д. 6


Торговы й дом книги « Москва »

103009, Москва , ул. Тверская , д. 8


П о вопросам приобретения книг
по издательским ценам обращайтесь по адресу:

111399, Москва , ул . Металлургов, д. 56/2,


тел. (095) 176-9109,
e-mail: palamed@aha.ru

© Белый город, 2002


Миллионы алых роз

иросмани принадл:жит к числу Художник Кирилл Зданевич жерт­


п тех великих людеи, чья жизнь вовал последним, чтобы пополнить
окружена легендой, а имя использу­ свое собрание картинами Пиросма­
ется как торговая марка . Вы не про­ ни . Ими был полон его родной дом.
бовали вино « Пиросмани », не слыша­ Впоследствии Зданевич написал кни­
ли старый шлягер о том , как художник гу о том, кто оказался более талант­
лив и знамен ит , чем он сам
1
подарил любимой «миллионы, мил­ •

лионы алых роз»? Писатель Константин Паустовский


Большинству из тех , кто «потре­ написал о ярком впечатлении своей
бил» таким образом присвоенный юности, о том, что он увидел на Кавка­
и переваренный современной поп­ зе. Для него открытие Пиросмани -
культурой образ Пиросмани не дово­ это путешествие в сказочный мир его
дилось видеть картин художника . живописи 2 • Эраст Кузнецов написал
Автору этих строк, по профессии книгу в серии «Жизнь в искусстве»
историку искусства, пришлось за свою о великом грузинском художнике Пи­
жизнь прочесть немало книг о ху­ росманашвили. Он хотел сказать, что
дожниках. В тексте каждой такой кни­ Грузия - замечательная страна, и Пи­
ги можно уловить интонации диалога росманашвили стоит в одном ряду

автора и описываемого им живописца . с Моне , Сезанном и другими велики­


О Микеланджело или Рубенсе обыч­ ми художниками 3 •
но рассказывают с придыханием, о Ре­ Все видели одни и те же картины,
ну а ре с симпатией, о художниках Ш. Кикодзе. перебирали немногие достоверно из­
Портрет Нико Пиросманаwвили. 1916
русского авангарда с дружеским по­ вестные факты , но каждый говорил
Рисунок
ниманием. о своем. И у вышеперечисленных,
Внутри текста книги о художнике с идеалами автора-героя. В искусст­ и у других уважаемых авторов порой
встречаются , конечно , не реальный воведческой литературе советского пробивается снисходительно-одобри­
автор за клавиатурой компьютера времени все художники-герои сочув­ тельный тон, когда они рассказыва­
и реальный художник, живший, мо­ ствовали бедным (к Пиросманашви­ ют о Пиросмани, как будто они треп­
жет быть, за тридевять земель трис­ ли это относилось прежде всего), лют по плечу бродягу, задремавшего
та лет назад. приветствовали Октябрьскую рево­ под легким хмельком. Как будто учат
В тексте встречается автор-герой люцию , если им довелось до нее до­ хорошим манерам непутевого ху­

с его излюбленными речевыми оборо­ жить, а если жили гораздо раньше, дожника.

тами, манерой ставить тире или двое­ то явно чувствовали, что им не хва­

точие , делать подробные ссылки или тает руководящей роли партии. Есть
' К . М. Зданевич . Нико Пиросманашвили .
обходиться без них и, с другой сторо­ художники , созданные в XIX веке М ., 1964.

ны, художник-герой, о котором на­ воображением англичанина Джона К . М . Паустовский. Бросок на юг.
2

1959-1960.
чинающему любителю искусства из­ Рёскина или француза Эжена Фро­
- К. Паустовский. Избранное . М ., 1961.
вестно, лишь то , что он узнает из мантена.
Э . Кузнецов . Пиросмани. М " 1975 .
3

текста . Этот художник-герой в отли­


чие от настоящего когда-то живше­ О живописце Нико Пиросманаш­
Грузинка с бубном. 1906 .,...
го художника одет в наряды совре­ вили написано довольно много . Сре­ Государственный музей искусств Грузии ,
менности и мыслит в соответствии ди самых известных авторов трое . Тбилиси

4
Миллионы алы х роз

5
Ника Пиросмани

Художник-герой нашего повест­ отделаться от ощущения их магии,

вования родился из облака смутных их удаленности от реального, как

прозрений, касающихся з начения будто это зарисовки путешествен­


примитива в художественной куль- ника, побывавшего в иных мирах.
. туре. Эти иные миры теперь привлекают на
И среди наших современников бы­ экскурсии многих , причем не худож ­

ли люди, творившие и жившие так ников , а тех, кто стремится к опыту

же странно, как Пиросмани . Поэто­ измененного сознания, пси ходелики

му, читая мемуары о грузинском ху­ и другим авантюрам практического

дожнике, разглядывая его картины, разума. Ока зывается, в нас живет не


автор, чьи дальнейшие рассуждения только осознаваемое нами «Я», но

вам предстоит прочитать, вообразил и подсознание, бессознательное, су­


себе Пирос мани похожим на наив­ пер-эго, наше астральное тело, ду­

ных художников России, хотя они ша, и окружает нас цветная аура .

и жили много позднее и в другой Иной раз, начитавшись популярных


стране . Всем , кто писал о Пиросма­ книг о саморегуляции личности, экс­

нашвили, приходилось отмечать его трасенсорных способностях и про­


оригинальность, несхожесть с пред­ чем , чувствуешь себя как-то неуют­
ставлениями о «настоящем худо­ но : в твоем довольно - таки тесном

жнике» . А вот имеющим опыт соби­ теле проживают еще и незнакомые

рательства или просто постоянного беспокойные соседи. И при этом ле ­


любопытства к наивным художни ­ зут в твои дела. Именно к ним апел­
кам , а помимо вашего покорного лирует телевизионная реклама, на

слуги - автора - таких наберется них опираются в своих призыва х лю­

порядочно среди нынешней интел­ бимые толпой вожди, их привлекают


Мальчик несет еду лигенции, как раз приходится удив­ или отталкивают продающиеся в ма­
Государственный музей искусств Грузии ,
Тбилиси
ляться тому, как похож был Пирос­ газинах вещи.

мани на других известных мастеров Помимо нашего сознательного


наивного искусства в России или во восприятия, есть еще и неконтроли­
Петух и наседка с цыплятами
Государственный музей искусств Грузии ,
Франции , или в других странах. Рас­ руемые каналы связи с внешним

Тбилиси сказывая о его картинах, не можешь миром. Их обнаружить помогает при­


митив. В мире ранней рекламы - жи­
вописных вывесок - он был особен­
но распространен. Но это лишь
потому, что сила его воздействия
была нужна владельцам лавок, кото­
рые пока иных способов завлечь по­
купателя не знали . Поэтом у вывески,
заборные надписи-графитти, рисун­
ки сумасшедших и многие другие

маргинальн ые области изобразитель­


ного - это не сам примитив , а среда,

где его можно найти, откуда его не го­


нят. Сам же примитив, или наивное
искусство , что в данном случае од­

но и то же, бьет, как родниковый


ключ, из темных глубин бессозна­
тельного . Он всегда чужд моде, на­
правлению, стилю. Его трудно найти
в чистом виде, он замутнен приме­

сями, относящимися к окружающей


его культурной почв е.
Картины Нико Пи росманашвили
были созданы в живописно м груз ин ­
ском городе Тифлисе в начале ХХ сто-

6
Миллионы алых роз

На гумне . Вечер чтобы художники могли собираться лись его картины (в основном это
Дом-музей Н. Пиросманашвили , Мирзаани
вместе и говорить об искусстве. На­ была артистическая молодежь -
верное , это было то, о чем он мечтал. поэты, художники), стали рассказы ­
летия. Они украшали стены духанов, А вскоре, в 1918 году, он умер, как вать жизнь грузинского мастера как

то есть кабаков, где произносили нищий, как бродяга. Пос ле него не легенду, порой приукрашивая ее, по­
длинные тосты, пили доброе кахетин­ осталось дневников, не было у него рой ДОПОЛНЯЯ ВЫМЫСЛОМ.
ское и ударявшее в голову молодое имущества, наследников. Только се ­ Да и кому нужна была дотошная
маджари, так что нет ничего дурного стра в родной деревне. мелочность, свидетельства о странно­

в том, что имя художника теперь ви­ Так что, когда поклонники его ис­ стях художника , о его непонятных

дишь на этикетке бутылки. Говорят, кусства стали интересоваться био­ выходках, его слабости? Образ П и ­
сам Пирос мани был пьяницей и час ­ графией Пирос мани, спросить было росмани рисовался в романтических

то писал картины за плату натурой: особенно не у кого. Духанщики и вла ­ тонах. Он был бессребреник. Он по­
вином и обедом. дельц ы увеселительных садов, кото­ любил актрису , которую звали Мар­
Был он человеком не от мира сего. рые заказывали Пирос мани картины, гарита. Однажды он скупил все цве­
Жил часто в том же ресторанчике, разбрелись кто куда, разъехались. ты у цветочников Тифлиса и принес
где и работал. А работал не только Новое время оказалось разрушите­ к ее дому. Во зможно , он даже про­
художником, но и просто маляром, лем традиционного уклада тифлис­ дал все, что имел, чтобы купить мил­
если надо было, красил стены. цев. Городской быт стали расцвечи­ лионы этих цветов. Актриса отверг­
В 1916 году тифлисские художни­ вать флагами и лозунгами, а старые ла его любовь. Художник остался
ки собрались, чтобы создать новую вывески и декоративные росписи ис­ бедняком. Он писал на черной клеен­
организацию, пригласили на собра­ чезали. ке дружеские сборища за чаркой ви­
ние и самоучку Пиросмани . А он внес И вот те , кто еще застал Ни ко Пи­ на. А еще он изображал простых тру­
предложение: построить большой дом, росманашвили живым, кому нрави- довых людей - носильщика, мушу,

7
Ника Пиросмани

как их называли в Тифлисе, дворника, кормилицу


с ребенком. Как прекрасны люди, которых рисовал
художник! Они воплощают лучшие черты грузин­
ского народа - трудолюбие , гостеприимство, жизне­
радостность. Наверное и сам он был таким же, плоть
от плоти своего народа , - добрым, щедрым труже­
ником.

Образ Пирос мани воспринимался как воплоще ­


ние национального характера. Мастер-самоучка на
протяжении ХХ века обрастал славой и известнос­
тью , намного пр евосходившей других его соотечест­
венников. Для любителей его искусства, никогда не
бывавших в Грузии , в Тбилиси (это современное на­
звание старой столицы, Тифлиса) , Пирос манашвили
стал знаком грузинской культуры вообще.
Легенда о художнике живет и расцветает. Че м
больше люди нуждаются в том, чтобы на х одить в ис­
тории образцы бескорыстия, чистой любви, врож­
денного художественного таланта , тем более инте­
ресными им кажутся такие художники, как Нико
Пир османашвили. Отсутствие точных, проверенных
данных о его жизни, немногочисленные воспоми­

нания и считанные фотографии - все это только спо­


собствует разрастанию легенды. Ведь что такое
подробная биография? Это тщательно заполненный
и многажды проверенный учетный листок истории ис­
кусства. Учился у таких -то и таких-то художников ,
значит, взял у них то-то и то - то. В Италию , Францию
ездил? Значит в музеях бывал , вот еще его образцы .
Фи лософией или литературой интересовался? Сей­
час найдем , что направляло его мысли. Рациональ ­
ное изучение документированной творческой био­
графии не оставляет тайны. Все там оказывается
заф иксировано , объяснено , разъято на составные ча­
сти. Поколение за поколением историков изучают
все более мелкие и мелкие частички наследия гения.
И , может быть, счастлив явившийся из тени самоуч­
ка , чьи образы так и остаются загадочными в веках.
Мы не з наем его личика в детстве, и у нас нет его фо­
тографии в гробу . Ником у не известен подробный
список его возлюбленных . Он унес вместе с собой
свои сомнения, слезы и болезни. Мы вольны воспри­
нимать его произведения сердцем , потому что ника­

кой назойливый комментатор не указывает нам ис­


точники таких - то метафор и не расшифровывает
названия и инициалы .

Марсель Пр уст писал о том, что гениальное про­


изведение само должно создавать себе публику . По­
нятое в момент его явления на свет узким кругом

посвященных, такое произведение постепенно вос­

питывает все более широкий круг свои х почитателей,


которые постепенно и создают его славу.

Повар
Государственный музей искусств Грузии, Тбилиси

8
Ми лл и оны алы х р оз

В диалоге между произведениями и публи ­


кой творится и легенда о мастере . Гений со­
здает свой, неповторимый художественный
мир, будь то живопись, литература , кино.
И этот мир становится многим знаком. Узна ­
ваем даже по фрагментам. Порой уже реальный
мир в отдельных своих проявлениях маркиру ­

ется образами, созданными художественной


фантазией . Так встречаются в нашей жизни
Плюшкин и Ноздрев, и какой русский не лю­
бит быстрой езды, и что значат в связи с этим
сведения о том, чем болел Гоголь и как он во­
рочался в гробу?
Легенда - продолжение творческих фанта­
зий автора устами поклонников его искус ­
ства. Перелагать легенду , возникающую
постепенно, прорастающую в почве художе ­

ственной культуры и питающуюся ее соками ,


совсем не то, что рассказывать биографию.
Легенда творится большей частью коллек ­
тивно и бессознательно. В отличие от био ­
графии в ней нет места случаю . В легенде
отражается идеал, свойственный времени.
И с течением времени идеал корректирует ­
ся , порой со ссылками на недавно открытые
фактические данные. Впрочем, новые факти ­
ческие данные открывают именно тогда , ког­

да идеал ветшает.

Историк прекрасно видит , как складывает­


ся сказание о герое, но разоблачать легенду
разве не то же самое, что разбивать статую?
Н е только Нико П иросма н ашвили, но и боль­
шинство наивных художников прошед ш его

ХХ века вместо жизнеописания заслужива ­


ют легенды. П отому что рационального, чет ­
ко сформулированного научными словами
объяснения их таланта пока что не создано.
П очему человек, почти ничему не учивший ­
ся, а часто и не имеющий никакого опыта , со ­
здает картины, трогающие нас больше, чем
произведения его современников- п рофесси ­
оналов? Ч то же, значит, художественные ака­
демии, школы , годы упорного труда - это для

бездарных, а талант раскрывается сам, безо


всякой подготовки? Этого не может быть .
Здесь что - то не так.
Может быть , мы сами устали от этих пере ­
груженных смыслами писаных - переписанных

композиций, от тонких оттенков и многозн а ­


чительных аллюзий и видим теперь гениал ь­
ное в п ростом: рисунке ребенка , самоучк и ,
дилетанта?

Дворник
Государствен н ый музей искусст в Грузии , Тбилиси

9
Нико Пиросмани

Кутеж в виноградно й беседке . Государственный музей искусств Грузии , Тбилиси

10
Миллионы алых роз

А разве прошлое, каким мы его


себе представляем, было таким на
самом деле? Страны, где мы путеше­
ствовали в своих снах, так же пре­

красны, когда наяву сходишь с само­

лета?
Вот Гр узия. Выключим телевизор,
забудем про газеты.
Молодой человек сходит с поезда
в Тифлисе.
« На вокзальной площади мы оста­
новились, пораженные зрелищем го­

ристых кварталов города. В них тихо


и свежо лежало утро.

Я почему-то подумал, что в этом


городе возможны, а может быть,
и неизбежны всякие интересные ис­
тории.

Это ощущение было в какой -то ме­


ре сказочным и веселым. От него то
возникало, то затихало под сердцем

глухое волнение. невичей с утра до позднего вечера до­ Семейная компания


Госудорственная Третьяковская галерея,
Я знал уже много мест и городов носились аккорды рояля, женское пе­
Москва
Р оссии. Не которые из этих городов ние , чтение стихов и шумные споры

сразу же брали в плен своим своеоб­ и ссоры. В моей комнате тоже висели кар­
разием. Но я еще не видел такого пу­ По всем террасам и коридорам хо ­ тины П иросманашвили (Зданевичи
таного и великолепного города, как дил и, прихрамывая голуби. Когда звали его для краткости Пиросмано м ) .
Тифлис ... люди замолкали, то весь дом глухо Поэтом у у меня было время изучить
Я немного стеснялся въезжать и страстно ворковал ... их и полюбить.» 1
«В день приезда
в комнату, снятую Мрозовским , так Я переступил порог этой ква ртиры я только мельком взглянул на них.

как знал, что родственники Мро­ и оторопел. Стены во всех комнатах, К тому же в комнате было сумрачно
зовского были известные на Кавказе террасы и коридоры, даже кладовые от зимнего тифлисского дня. Но все
футуристы, братья Зданевичи - по­ и ванная были завешаны от потолка же меня все время не оставляла не ­

эт Илья и художник Кирилл. Я знал, до пола картинами. Много картин, не понятная тревога , как будто меня бы­
что у них останавливался Маяковский, поместившихся на стенах, было свер­ стро провели за руку через удивитель­

когда бывал в Тифлисе, что у них по­ нуто в рулоны и стояло в углах. ную, совершенно причудливую

стоянно бывали все грузинские худож­ Все эти картины принадлежали ки­ страну, как будто я уже ее видел или
ники и поэты: и Ладо Гудиашвили , сти одного и того же художника, но она мне давно приснилась, и с тех пор

и Тициан Табидзе, и многие другие. очень редко можно было на йти на них я никак не дождусь, чтобы осмот­
Это обстоятельство меня, конечно, его грузинскую подпись "Нико Пиро­ реться в этой стране, прийти в себя
смущало. сманашвили" ... Два месяца я не мог и узнать ее во всех подробностях.
Но сейчас мое смущение растая­ привыкн уть к ним и жил в очень кон­ Я уснул с тревогой на сердце. Тре­
ло без остатка в легком кахетинском кретном, но вместе с тем и полуре ­ вогой от незнакомых картин. Они мол ­
вине. альном мире. ча окружали меня и, как мне каза­

Зданевичи жили в старом доме То был главным образом Кавказ , лось, не спускали с меня глаз.

с большими запутанными деревянны ­ одновременно и причудливый и точ­ Проснулся я, должно быть, очень
ми террасами, выходившими во двор, ный. И не только Кавказ , но и самые рано. Ре зкое и сухое солнце косо ле­
с полутемными, прохладными комна ­ разные явления жизни, увиденные жало на противоположной стене .
тами , с выцветшими персидскими ко­ совсем не так, как мы привыкли их Я взглянул на эту стену и вскочил.
врами и множеством рассохшейся видеть. Так наивно и свежо может ви­ Сердце у меня начало биться тяжело
мебели. Лестницы на дрожащих тер­ деть человек, только что прозревший и быстро.
расах качались под ногами, но это ни­ после слепоты. Или человек внезап ­ Со стены мне смотрел прямо в гла­
кого не смущало. но просн увшийся, когда действитель­ за - тревожно, вопросительно и явно

С террас был виден на горизонте ность еще не избавилась от налета


снег Главного хребта. Из комнат Зда - сновидений . ' К. Паустовский. Избранное, с. 482-483 .

11
Ника Пиросмани

страдая, но не в силах рассказать об называли у Зданевичей, воспринима ­ у входа встречает гостей. Она предла­
этом страдании - какой-то странный лись будущим писателем на фоне рус­ гает все, о чем мечтает человек с хо­

зверь - напряженный , как струна. ской исторической традиции, где рошим аппетитом. В глубине зала -
Это был жираф . Простой жираф, Кавказ - это «та загадочная, зовущая прилавок, за которым хозяйничает
которого Пиросман , очевидно, видел и пугающая страна, где погиб Одоев­ крикливый и энергичный духанщик,
в старом тифлисском зверинце. ский , где дрался под зелеными зна ­ душа заведения, рядом с ним располо­

Я отвернулся. Но я чувствовал, менами пророка Шамиль , где был жились зурначи, извлекающие из сво­

я знал, что жираф пристально смот­ убит Бестужев-Марлинский, где на­ их инструментов мелодии тысяче­

рит на меня и знает все, что творит ­ смешливо тосковал Лермонтов» 2 • летней давности. На стенах висят
ся у меня на душе.» 1 Художник Кирилл Зданевич, в до­ картины .. . Смотрим на них изумлен­
Молодым человек ом, к которому, ме родителей которого останавливал­ ные, растерянные - перед нами живо ­

обостряя все его чувства, подступал ся молодой Па устовский, много лет пись , подобной которой мы не видели
очередной приступ малярии, был из­ спустя написал книгу о Пиросмани. никогда! Совершенно оригинальная,
вестный в будущем писатель Констан­ Он вспоминал: «В те далекие вре­ она была тем чудом, которое мы иска ­
тин Паустовский. В своих мемуарах, мена мы были увлечены народным ис­ ли» 3 . Ч удо всегда ждет только того,
где он несколько страниц отводит кусством, с пылом юности искали бе­ кто его ищет.

рассказу о Пиросманашвили (мы еще зымянные произведения , созданные Тифлис первой четверти ХХ столе­
к этому вернемся), Паустовский по­ народом , и уже обнаружили несколь­ тия был подходящим местом для тех,
ложил начало русской легенде о ху­ ко оригинальных вывесок и глиняных кто искал необыкновенного. Столич ­
дожнике. Читатель уже почувство­ изделий, украшенных орнаментами, ный город Кавказа, где увлечение
вал, что картины Пиросмана , как его носящих отпечаток древних форм ... культурой Запада встречалось с та­
Итак, летним вечером 1912 года, инственным духом Востока .

Пастух в бурке на красном фоне


когда угасал закат и силуэты синих Еще в середине XIX века Тифлис
Частное собрание , Тбилиси и фиолетовых гор на желтом небе те­ поражал своей двойственностью .
ряли свой цвет , погружаясь в темно ­ Нево зможно удержаться и не проци­
ту, мы втроем, бродя по городу, по­ тировать за писки анонимного путе­

дошли к вокзальной площади, шественника: « Въехать в Тифлис


пыльной и пустой, казавшейся огром ­ Московской и Эриванской заставой
ной при тусклом свете фонарей; оста ­ значит въехать в два города, совер­

новились, удивле нные тишиной, та ­ шенно друг на друга непохожие, тут

кой странной здесь. Приглушенные вы едете по широкой правильной ули­


звуки восточной музыки доносились це (по Головинскому проспекту) , там,
из раскрытых настежь дверей и окон, поднимаясь с горы на гору, пробира­
ветерок с Коджорских гор разгонял етесь по темным, кривым, беспо­
духоту. Круглые фонари освещали вы­ рядочно тесным улицам старого

вески, манящие обещанием угостить города ... Здесь вы встречаетесь с тро­


посетителей знаменитыми грузински­ сточками, в модном пальто гуляющих

ми яствами и винами. чиновников, - навстречу несутся эки­

Одна из вывесок большого размера пажи и развеваются перья на дам­

привлекла наше внимание. Буквы на ских шляпках; там вы пробираетесь


жести сообщали, что перед нами - сквозь целую толпу грузин в синих

" Тра ктирное заведение Варяг" с пода­ чохах с откидными длинными рукава­

чей разных крепких напитков и перво­ ми, встречаете татар с бритыми за­
классной кухней, "имеются хаши" . тылками, осетин с кинжалами за по­

Крейсер, именем которого названо за­ ясом и в лохматых шапках , имеретин

ведение , был изображен стремитель ­ с блином на голове вместо шапки,


но скользящим по морю, дымящим сво ­ женщин, картинно закутанных в бе­
ими трубами, с развевающимися на лые чадры. Здесь так мало зелени,
мачтах андреевскими флагами. И з там со всех сторон сады. Здесь совер­
стволов орудий вырывалось пламя, шенно губернский город , дома камен­
и круглые клубы дыма улетали к небу, ные, по большей части двухэтажные,
а бурные волны бились о рамы вывес­
ки. Аромат шашлыков звал к столи ­ ' К. Паустовский. Избра нн ое, с . 493-494.
кам трактира, и мы вошли в большой 2
Том же, с. 351 .
и просторный зал " Варяга". Витрина 3
К . Зданевич, указ. со ч ., с. 8.

12
Миллионы алых роз

Жираф. Государственный музей искусств Грузии , Тбил иси

13
Нико Пиросмани

Для тех, кто жил в России , Тиф­


лис был экзотическим городом, где
поражало все: горы, архитектура,

быт, древнее искусство. Так порази­


ла современников и живопись Пи­
росмани.

Прежде всего надо было заметить,


что это искусство. Грузи нски й автор
Гастон Буачидзе приводит рассказ
писателя Георгия Леонидзе, который
решил в 1930-м году найти какие-ни­
будь свидетельства о жизни Пирос­
мани. Он за шел к старому сапожнику
по прозвищу « Чинка ». Чинка ничего
интересного вспомнить не мог: ну,

встречался с Нико , пил вино. Вдруг


Чинка сам спросил своего интервью­
ера, не помнит ли он Пирос мани: « Не
помнишь, будка моя стояла в вашем
дворе, а он ведь там же околачивал­

ся. Ты тогда школьником был ... »


И Леонидзе вдруг вспомнил впе­
чатления собственного детства: «Ху ­
дожник рисует в мастерской Чинки .
Вокруг толпятся люди - соседские
пекари, мальчики из мелочной лав­
ки, маленькие ученики и праздные

зеваки. До бесконечности спорят


о рисунке. Художнику невозможно
двинуться, но он никого не видит, так

он сосредоточен на картине . Вдруг ,


будто придя в себя, он поворачивает­
ся к народу:

- В сторону, в сторону! Не мешай ­


те мне, отступитесь !
Медведь в лунную ночь ми, часто присутствовали пейзажи Н а время круг разомкнулся. Но
Государственный музей искусств Грузии ,
с изображением руин, крепостей или шум вновь нарастает. Н екоторые пря­
Тбилиси
романтических прудов и парков. Осо­ мо надвигаются на картину. Один зе­
поставленные в почтительном друг бый колорит городу придавали вы­ вака даже пальцем ее коснулся в под­

от друга отдалении, - там без цере­ вески, как правило выполнявшиеся тверждение своей правоты. Художник
монии сакля лезет на саклю, терема на русском и грузинском языках, по­ разъярен. Кисть он отбросил в угол,
точно клетки на вас со всех сторон рой добавлялся и армянский. Те кст оставил картину и с руганью вырвал­

из-за нижних этажей , занятых лав­ пояснялся картинками, названия ду ­ ся на улицу ...
ками, духанами , театральными ко ­ ханов соперничали в остроте и не­ Этот неизвестный художник вско­
фейнями и т. д. » 1 • В городе сущест ­ ожиданности. На Солдатском базаре ре исчез из нашего двора. По словам
вовал живописно - малярный цех помещался духан «Ноева лечебни­ Ч инки, это, оказывается, был Пиро­
(амкар), члены которого расписыва ­ ца», а другое подобное заведение име­ сманашвили!» 2
ли внутренние и наружные стены новалось «Не уезжай, голубчик Вот так, быть может, и вправду
зданий , магазины, рестораны, пави­ мой!» . Вывеска сапожной мастерской однажды в сапожной мастерской
льоны в увеселительных садах. Пыш­ гласила: « Б едный Ш ио в подвале жи­
ность декоративной отделки отвеча­ от сапоги и калоши шиот». В старом ' Цит. по: И . Дзуцова . Худ ожествен ны й облик
старого Тбилиси. - Панорама искусств-/ 3.
ла вкусам различных слоев городских Тбилиси было около ста пятидесяти
М., 1990, с. 330.
жителей. Росписи стен и плафонов духанов, более двухсот винных по­
'r Буачидзе. Пиросмани, или Прогулка оленя.
были сюжетными и орнаментальны- гребков. Тбилиси, 1981 , с. 25.

14
Миллионы алых роз

Пиросманашвили писал картину, ко­


торую не воспринимали зеваки, раз ­

носчики и пекари. Нужно было обла­


дать настроем к примитиву , чтобы
«отк рытЬ» Пиросмани.
Братья Зданевичи и художник Ми­
хаил Ле Дантю , после вечера прове­
денного в « Варяге », решили разыс­
кать Пиросмани.
Ле Дантю пишет матери: « Мы оты­
скали тут с Зданевичем одного мест­
ного живописца самоучку, т. е" соб­
ственно, видели его живопись, а его

самого просили доставить к нам, как

только он появится. Говорят , он очень


бедствует и пишет за гроши вывески
и т. д. Но человек он прямо гениаль­
ный. Если удастся с ним познакомить­
ся, непременно пригласим его на на­

шу выставку на следующий год». А в


одном из следующих писем худож­

ник пишет матери, которая высылала

ему деньги: « Между прочим, я сде­


лал здесь очень ценное приобретение:
купил две картины одного мастера­ к дому на Молоканской улице, тут Черный лев
Частное собрание , Тбилиси
грузина , не особенно старые, но уди­ нам указали на Нико , стоящего на
вительные по живописи» 1• тротуаре. Он писал кистью стенную
Илья Зданевич записал о первой надпись " Молочная ", повернулся, стены стоял художник в рваном чер­

встрече с художником: « Подошли с большим достоинством поклонился ном пиджаке и мягкой фетровой шля­
и продолжа л работать , изредка реп­ пе , высокого роста, спокойный и не­
Кабан
Государственный музей искусств Грузии ,
ликами поддерживая разговор. Эта зависимый, но с некоторой затаенной
Тби л иси встреча за помнилась мне: у белой горечью в обращении (знакомые
в шутку прозвали его "графом" ) » 2 •
Потом молодые люди пригласили Ни­
ко пообедать с ними. По воспомина­
ниям Кирилла Зданевича, его порази­
ли большие черные глаза Пирос мани,
бледное лицо которого дышало добро­
той и напоминало лица святых со
средневековых грузинских фресок .
Молодые интеллектуалы прониклись
чувством уважения к художнику, чья

жизнь виделась им подвигом во имя

искусства. Илья Зданевич говорил


Ни ко, как важно, что в его картинах
правдиво и любовно показана Гр узия.
Когда П иросмани узнал, что двое из
его новых знакомцев сами художни ­

ки, он оживился и сказал, что имен­

но художники поймут его лучше, чем


другие люди. Кирилл спросил Нико ,

' А. Стригалев. Кем, когда и как была открыта


живопись Н.А. Пиросманашвили . - Панорама
искусств-12. М., 1989, с . 304.
2
К. Зданевич , указ. соч., с. 1 3.

15
Ника Пирос ма ни

Татарин - погонщик верблюдов сказал, что он напечатает о Н ика не ­ улицэ, дом 23. Пошол туда . Хозяин
Государственный музей искусств Грузии,
Тбилиси сколько статей. ответил, что это действительно так, но
П отом они попроси ли Н ика рас­ сейчас дома ево нет, а работает на
как получилось, что в Тби лиси никто сказать им о себе. улице ГОГОЛЯ , в одной столовой
его не знает. Ника ответил: « Я рабо­ В январе 191 3 года Иль я Зданевич и предложыл мне отправиться туда.

таю по - иному, чем другие художни ­ вновь приехал в Тифлис. В письме Ле По стенам духана висят ево послед­
ки, и за это меня не хотят знать». Дантю, коверкая русский язык в ду­ ния работы, очэнь хорошия. Оставив
Собеседники Ника стали с жаром хе грузинского акцента, Зданевич пи­ на всякий случай свой адрес, пошол
излагать ему свои планы о том, что­ шет: « Николай найден. П осле долгих на ГОГОЛЕВСКУЮ, долго искал ка­
бы коллекционировать его картин ы , стараний удалось узнать, что он ночу­ кую-нибудь столовую, но ничэво не­
пропагандировать его искусство. Илья ет в одном духане на Молоканской нашол. Только у стены одново дома

16
Миллионы алых роз

стоял какой-то чэловек в коричневом


костюме и картузе и писал суриком на

стене букву С. Подошол к нему и спро­


сил - не знает ли он НИКОЛАЯ . От­
ветил, что это он. По знакомились
и разговорились.

Я сказал, что хочу, чтобы напи­


сал мой портрет - "отчэго же, отве­
чает, пожалуйста, на чом хотите кле­
енке, стене, холсту. Клеенка долго
не держытся, но есть такие сорта,

что как холст". Далее сказал, что за ­


нят двое суток и просил послезавт­

ра ( т. е. вчера) зайти в подвал и пе­


реговорить.

Пошол я вчера. Не застал. Пошол


сегодня - духан заперт. Стоит он
у духана и ест хлеб. Сошли в под­
вал. Он дал согласие написать пор­
трет и согласились на 8 рублях. Толь­
ко он сказал, что лучшэ писать

с карточки и чтобы я снялся. Дале я лице. Они создают свои шедевры из Фруктовая лавка
Дам-музей Н . Пиросманашвили , Мирзаа н и
сказал, что о нем писали в газетах негодных материалов, работая спус­
и хотят выставить на выставке. Сна­ тя рукава и думая только о деньгах.

чала он сделал недоуменную фи­ Те , кто первыми увлекается их искус­ жизни. Поп утно он заходил к различ­
зиономию, потом обрадовался и т. д. ством, сами выглядят не всегда при­ ным людям и покупал у них работы
Тут же его хозяин подарил мне один глядно. Они могут приврать, поле­ мастера. О днажды в гости к Нико
прекрасный холст с изображением ниться встать чуть свет или поехать Илья привел и Зигу Ва лишевского,
трех цареЙ» 1 • за сто верст, чтобы еще раз лицезреть который тоже стал поклонником его
Внимательный читатель заметил, своего гения. Они сами вечно нужда­ таланта.

что из письма брата Ильи следует, ются в деньгах и в славе. Потом еще одного художника
что он вовсе не обедал вместе с дру ­ И все - таки только благодаря им, и журналиста, но эти двое остались

зьями и Пиросмани в 1912 году, как безумному племени чудаков и соби­ равнодушны.

вспоминает брат Кирилл. А познако­ рателей, эстетов и маргиналов, есть Второго февраля Зданевич забрал
мился с тифлисским художником чем полюбоваться в музеях любопыт­ свой портрет и одновременно напи­
лишь во второй приезд. ствующим экскурсантам, есть над чем санного по его заказу Олен.я.
Художник попросил у молодого че­ поразмыслить в архивах высоколо­ Если судить по этим записям, то
ловека его фотографию, так как пор­ бым искусствоведам. 27 января был только контур портре­
треты ему легче было писать, как он Пиросмани жаловался Илье Зда­ та, а первого февраля портрет был
выражался, «ПО карточкам». Но тем не невичу на бедность, на отсутствие ме ­ уже готов. Пиросмани писал очень
менее Илья Зданевич записал воспо­ ста для работы, просил достать зака­ быстро. Поправок не делал.
минания о том, как он позировал Пи­ зы в Москве. В тот момент он работал Десятого февраля 1913 года в га­
росмани. в полуподвале винного склада на Мо­ зете Закавказская реч,ь появилась
Как же знакомы каждому, кто пы­ локанской улице. Пиросмани показы­ статья под заглавием Художн.ик-са­
тался ввести найденного на улице вал новому другу свой «заказ» - до ­ мородок, написанная Ильей Зданеви­
живописца полноправным участни ­ мовый фонарь, на котором нужно чем. В ней, в частности, говорилось:
ком в художественную жизнь такие было написать название улицы и но­ «Он ставит удивительные цветовые
подчистки, поправки истории. Эти не­ мер дома. В разговоры с Ни ко вмеши­ задачи и удивительно умеет их раз­

признанные гении, аутсайдеры, за ­ вался и Сандро, владелец винного по­ решать.

булдыги не лезут ни в какие рамки. греба. Он же, в отсутствие Зданевича , И благодаря его умению исполь­
Они не отвечают на письма, не при­ давал указания Пиросмани , как пи ­ зовать все средства живописного вос­

ходят в назначенное время. Им пле­ сать портрет Ильи. произведения предмета, его работы
вать на то, что о них напишут в сто- Все последние числа января Илья так хороши и убедительны, что на
каждый день заходил к Пирос мани, московских выставках вызовут серь­

' А. Стригалев, указ. соч., с . 31 1. беседовал с ним, расспрашивал о его езное внимание.

17
Ника Пиросмани

го его трудам суждена преждевремен­

ная смерть.

Мы думаем, что на этот самород­


ный талант давно должны обратить
внимание наши художники и предста­

вители общества. Его адрес: Погреб


Карданах, Молоканская улица 23.
Быть может, кто-либо заинтере­
суется им и примет участие в его

судьбе» 1 •
Двадцать четвертого марта 1913 го­
да в Москве по адресу Большая
Дмитровка, дом 11, открылась выстав­
ка «Мишень», где были выставлены
вместе с произведениями известных

художников-ф утуристов Михаила Ла­


рионова, Ната льи Гончарово й и дру­
гих произведения Пирос манашвили,
приве зенн ые Зданевичем . Здесь же
были показаны детские рисунки , жи­
вописные вывески, а в соседних за ­

лах экспонировалась «Выставка ико­


нописных подлинников и лубков,
организованная М.Ф. Ларионовым» .
Лекарь на осле Однако слава приходит к нему до ­ А в июле 1913 года в газете За­
Государственный музей искусств Грузии ,
Тбилиси
вольно поздно, ему уже 50 лет. И этот кавказье была опубликована статья ,
мастер кочует по подвалам, рассы ­ подписанная инициалами « Е . П. »
пает талант за гроши, пишет за обед (Е . Псковитинов) Кавказ и худож ­
или стакан вина, скверно одет, рабо­ ники. Здесь, в частности, говорилось:
тает дешевыми красками на скверном « Есть в Тифлисе художник Пирос ма ­
Косуля у ручья
Частное собрание , Тбилиси холсте или на простой клеенке, отче- нашвили , я видел некоторые его рабо­
ты , глубоко проникновенные . Они
примитивны, но знание рисунка есть.

Художник в ремесленно исполнен­


ных вывесках дает иногда такие по

выполнению и краскам натюрморты ,

что удивляешься его чутью в понима ­

нии материала, композиции ...


Пиросманашвили - один из пред­
шественников крупного гения, кото­

рый придет "в ночи" и заставит гово ­


рить о Кавка зе» 2 •
В 1913 году, по свидетельству Ки­
рилла Зданевича, картинами Пирос­
мани был покорен и живший тогда
в П етербурге впоследствии извест­
ный грузинский художник Давид Ка­
кабадзе. В 1914 году в Тифлис возвра­
щается учившийся в мюнхенской
Академии художеств Давид Шевар­
надзе и начинает собирать клеенки
Пиросмани.

' Цит. по : Г. Буачидзе , указ. соч., с. 22.


2
Та м же , с. 23.

18
Миллионы алых роз

С начал ом Первой мировой во й ны


в России был введен с ух ой з а кон . Ду­
ханы з акрылись . Исчезла атмосфера ,
в которой появились и существовали
произведения Пиросмани .
Но его картины , потеряв прежнюю
среду обитания, стали теперь пред­
метом интереса в художественно-ли­

терат у рны х кругах. На то бы л и свои


причины. Произведения Пиросмани
в Тифлисе стали воспринимать как
свидетельства живых национа л ьных

грузинских традиций.
Для тифлисцев было важно осо­
знать свое место в культуре . Груз ин ­
ские художники учились в Петерб у р­
ге и в Мюн х ене, грузинс к ие поэты
зачитывались французскими стиха­
ми. Они не чувствовали себя провин­
циалами . После начала Первой миро­
вой войны многие уехавшие в Европу
вернулись из-за границы .

В Грузии пришли к власти мень­


шевики , и 26 мая 191 8 года бы л а объ­
явлена независимость . В Тифлис ри­
нулись и з России те , кто пыта л ся
спастись от Гражданской войны . Сре ­
ди вновь прибывших было множество
поэтов, музыкантов, художников. По­
явились артистические кафе, устраи­
вались диспуты, были учреждены но­
вые учебные заведения - Гр узинский
и Закавказский университеты.
В Тифлисе собралось интернацио­
нальноf> общество с оглядкой на П а­
риж , а не на российскую столицу.
Кирилл Зданевич в кругу др уз ей пред­
ставал то бравым офицером, то скуча ­
ющим денди, то яростным бунтарем.
Сестра художника Зигмунта Валишев­
ского Валерия гуляла по Головинско­
му проспекту Тифлиса , как положе ­
но футуристам , с рисунком на щеке.
Сам Зига (так звали друзья Валишев­
ского) был известен как « тифл исский
в у ндеркинд», еще ребенком рисова­
вши й светские портреты. Эти стихи, написанные Тициано м Девочка с воздушным шаром
Государственный музей искусств Грузии ,
Кто я? Ден,ди в в ос точном халате. Т абидзе еще в 1916 году, передают
Тбилиси
Я в Б агдаде в р асс т егну т ом платье мироощущение интел л игенции.

Пер е ч и т ы ваю Малларме. Как в П ариже поэты П икассо Пятого мая 1916 года Илья Здане­
и Аполлинер были первыми, среди тех , вич устроил в мастерской брата по ад­
Б удь ч т о буде т , н о жизнь молодая, кто мог оценить прои з ве дения наив­ рес у улица Святополк -М ирского , 6,
Я объезжу тебя и в з нуздаю ного художника Анри Руссо, так и в Ти­
И не дам по т ер я ть ся в о т ьме . флисе искусством Пирос м ани увле­ 1
Тициан Табид зе . Стихотворения и поэмы.
(П е ревод Бори са П астер н ака ) 1
клась наиболее продвин утая мол одежь. М" 1964, с . 73 .

19
Ника Пиросмани

угол Гунибской, дом княгини Андро­ тала по воздуху, покрывала предметы

никовой, во дворе, четвертый этаж од­ и самого Н ика; он молча смотрел на


1
нодневную выставку произведений нас огромными горящими глазами. »
Пирос мани. Бы ли отпечатаны при ­ Ла да Г удиа швили описывал: « Н ика
гласительные билеты, дана информа­ Пиросмани был высокого роста, воло­
ция в газете. Выставку посетили око­ сы с проседью у него были зачесаны на­
ло восьмидесяти человек. Художник зад. Его бледное и надломленное лицо
старшего поколения Мосе Тоидзе по­ несло на себе отпечаток какой-то куль­
сле этой выставки попросил разыс­ турной мягкости и спокойствия, бо­
кать художника и познакомился с ним. родка у него была подстрижена и ус ы
Видимо, для консолида ции худо ­ опускались вниз. На нем был серый
жественных кругов было решено пиджак, толстые, грязные и за па чкан­

создать в 1916 году Общество грузин ­ ные краской брюки. Одним словом, пе­
ских художников. И пригласить к уча­ ред нами стоял житель беднейшего
стию в нем народного художника - района , сломленный и опустившийся
Пирос мани. от "бос яцкой " и пьяной жизни» 2 •
Мо лодым художникам Ми хаилу Важным итогом появления Пиро­
Чиа урели (будущему кинорежиссе­ смани на собрании художника был
ру) и Лада Гудиашвили было поруче ­ поступок Ш еварднадзе, который взял
но разыскать Ника Пиросманашвили П иросмани и отвел его к фотографу.
и привести его на заседание Общест­ На фотографии 1916 года (а других
ва . При этом поручении прилагалось почти нет) Н ик о П иросманашвили
200 рублей, которые следовало пере ­ выглядит красивым и благородным.
дать художнику, «если он жив». У него традиционное «лицо кавказ­
« После долrих поисков Ника был ской национальности»: черные глаза,
найден в одном из полуподвалов под пушистые усы , длинный прямой нос.
лестницей небольшого дома. Во йдя, В лице чувствуется подмеченная Гу­
мы остановились пораженные. В по ­ диашвили «культурн ая мягкость».

лутемноте, у небольшого оконца, на Фотография Пиросмани была опуб­


столе чадит керосинка, на ней лежали ликована в иллюстрированном при­

стекла - художник собирал копоть для ложении к газете Сахалхо пурцели


черной краски. Сажа была всюду, ле- вместе с репродукцией его картины
Свадьба в Грузии былых времен.
Женщина с пасхальными яйцами
Дом-музей Н . Пиросманашвили , Мирзаани В прочем, всего чере з три недели там
же была помещена карикатура на
П иросмани и поучающая его крити ­
ка. В самом факте карикатуры на ху­
дожника для того времени не было ни ­
чего особенного. В Париже газеты еще
в XIX веке без конца п убл иковали ка ­
рикатуры, связанные с пос ледними

художест венными событиями. Види­


мо, о П иросмани стали дискутировать Кутеж
Государственный музей искусств Грузии ,
в кругах образованного общества. Сам
Тбилиси
же худож ник, осчастливленный пуб­
ликацией своей картины в газете, был росманашвили Лада Гудиашвили и Да­
глубоко обижен появившейся кари ­ вид Какабадзе , которые еще раз при­
катурой. Так же не поняли ситуации несли ему деньги от Общества грузин­
и его прежние покровители, владель­ ских художников. Они были поражены
цы погребков и виноделы. болезненным видом художника.
Дух анщик Б ега Яксиев дал приют Тиф лисская интеллигенция все
художнику в пристройке у своего ду ­ больше интересовалась произведе-
хана. В этой пристройке, загромож­
денной бочка ми из - под вина, где две 1
К . З даневич , у коз. соч. , с. 7 6.
доски служили постелью , нашли П и - ' Цит. по : Г. Буачидзе , указ . соч. , с. 25-26.

20
Миллионы алых роз

ниями П иросмани, которые стали была завалена битым кирпичом и опил­ сурадзе спустился с нами в подвал,

предметом коллекционирования. На­ ками . Н е узнав его , крикнул: который был темный, как могила,
чали собирать и биографические све­ - Кто здесь? и завален мусором. Площадь подва­
дения о художнике. - Я, - ответил Пирос мани. Е го ла примерно равна полутора саже­

Сапожник Арчил Майсурадзе рас­ узнали по голосу, а сам он уже нико­ ням. Когда мы зажгли спичку, нас
сказывал Тициану Табидзе о последних го не узнавал. О твезли его на фаэто ­ обдало страшным холодом. Вокр уг·
днях Пиросмани: «Весной 1918 года не в больницу, кажется Армаянца, лежали кучи битого кирпича, обрыв­
Пиросмани вошел в подвал на Моло­ где художник через полтора дня умер ки прово локи и щебень. Здесь аго­
канской ул ице, No 29. Лег спать на в ужасн ы х мучениях. низировал Нико Пирос мани ... »2
пол. Он был уже болен. Он лежал на Ни какого имущества он не оста­
1
сыром и темном полу. Чер ез три дня вил. Могила его неизвестна» •
' Тициан Табидзе. Статьи, очерки, переписка.
случайно я сошел вниз и в темноте «Затем, - в другой раз расска ­ Тби л иси , 1964, с. 176.

увидел лежащего человека. Клетушка зывал Тициан Табидзе , - Арчил Май- 2


Цит. по: Г. Буачидзе , указ. соч " с. 29- 30.

21
Его жизнь

асскажем же вкратце то, что из­ его с собой в Тифлис. Нико к этому Башинджагяну. Тот похвалил, сказал ,
р вестно о жизни художника. времени было лет двенадцать. что надо учиться. Н о П иросмани не
Нико Пиросманашвили родился В доме Калантаровых, возможно стал учиться ни в рисовальной школе ,
в 1862 году в селе Мирзаани, кахе­ с перерывами, Нико провел около пят­ ни у альфрейщиков . Его отправили
тинском селе, расположенном в вос ­ надцати лет. Крестьянской мальчик в маленькую типографию « П ечатное
точной части Грузии . оказался в атмосфере богатой и про­ дело», владелец которой, Миллер , обе ­
Отец Нико - Аслан Пиросманаш­ свещенной тифлисской семьи. Воспи­ щал Калантаровым обучать молодого
вили вскоре после его рождения пере­ танника брали с собой в церковь и в человека. Там же П иросмани и жил.
ехал в село Шулавери . Здесь он нашел оперу, научили читать по - грузински Однако через несколько месяцев он
работу в имении « Иверия », принадле­ и по-русски. Он много рисовал, и его ушел от Миллера и н ашел кров в се­
жавшему вдове «огрузинившегося» рисунками украшали комнаты в доме . мье сестры Калантаровых - Элисабед
армянина Алаверди Калантарова - Эп ­ Сегодня историю детства будуще­ Ханкаламовой, молодой вдовы жи ­
росине. Далее, как сообщают биогра ­ го художника можно пересказать, как вшей вдвоем с маленьким сыном . Сын
фы, на семью П иросманашвили посы­ главу из романа Диккенса в грузин ­ Элисабед, спустя много лет, рассказы ­
пались несчастья - умер старший сын ском варианте. В жизни сироты вал, что Нико , живший у них в доме,
Георгий, потом в 1870 году - отец Ас ­ (вспомните Оливера Т виста) все не влюбился в его мать и написал ей пись­
лан. Потом умерла мать. Старшая дочь так , как у обычных людей . Все более мо , предлагая стать его женой . Это бы­
Мариам, которая была замужем, вер­ контрастно - добро и зло, белое и чер­ ло воспринято в семье как нелепая вы ­

нулась в Кахетию . Остались двое млад­ ное. Но все же озадачивает, почему ходка . Нищий , безродный приемыш
ших: сестра Пепуца и брат Нико. П е­ семейство Калантаровых не пристро ­ желал жениться на вдове состоятель ­

пуцу забрали к себе родственники из ило Нико учиться какому-нибудь ре ­ ного бакинского коммерсанта ! Один
Мирзаани. А Нико остался жить у Ка ­ меслу. Он был уже великовозрастным тот факт , что Элисабед позволила ему
лантаровых. У Эпросине было три юнцом, а все жил при доме, играл жить в своем доме в Тифлисе уже го­
дочери и три сына. Вначале Нико жил с детьми. Вспоминают резкие перепа­ ворит о том, что никто его как мужчи­

с ними в Ш улавери. П отом один из ды его настроения, впечатление чело ­ ну, как равного не воспринимал .

братьев Калантаровых (Георгий) взял века «не от мира сего», которое он про­ После этого случая Нико взял к себе
изводил уже в детстве. жить брат Элисабед - Калантар. Спу­
Кахетинский поезд
Пиросманашвили показал свои ри ­ стя какое - то время Нико познакомил ­
Госуда рст в е нны й музей искусств Грузии ,
Тбилиси с унки молодому художнику Геворку ся с молодым художником Гиго Зази­
ашвили , и ко второй половине 1 880-х
годов относится следующий жизнен ­
ный шаг этого безумца. В месте с Зази­
ашвили они открывают мастерскую п о

изготовлению живописных вывесок.

Первую вывеску - для торговца ры­


бой - изготовили бесплатно. О других
заказах ничего неизвестно. В спомним ,
сколько в Тифлисе было маляров и ху­
дожников, а П иросмани, начав с нуля,
решил сразу конкурировать с ними .

Как и история с предложением ру­


ки и сердца, это говорит о том, что

22
Е го жизнь

Ишачий мост лись рядами городские домики. П о ­ ное пособие, полученное при увольне ­
Государстве н ный музей искусств Грузии,
Тбилиси
ездки по железной дороге должны бы ­ нии, наверное, еще призанял и весной
ли немало обогатить зрительный опыт начал торговать за собственным откры­
у него были завышенные представле­ П иросманашвили. Возможно, что он тым прилавком - молоком, мацони,

ния о себе. глазел по сторонам гораздо больше, сыром и маслом. П рилавок П иросма­
Наконец, в 1890 году Пиросмани чем требовалось. ни поставил недалеко от В ерийского
пошел на обычную службу. Он стал Биографы изучали личное дело кон­ спуска. Город рос и развивался как раз
тормозным кондуктором товарных ва ­ дуктора П иросманашвили, сохрани ­ в ту сторону, и место оказалось вы ­

гонов. По сигналу главного кондуктора вшееся в архиве. Видимо, с работой брано удачно. Окрестные жители рас ­
он должен был приводить в действие он справлялся плохо . Е го штрафовали купали товар. П иросманашвили снял
ручной тормоз своего вагона. Желез­ «за опоздание на дежурство », «за неяв ­ помещение под свою лавку. Сам его
ная дорога на Кавказе шла по горам ку к поезду », « за ослушание главного расписал и нарисовал вывеску. У него
через тоннели. Тормозной кондуктор кондуктора» и т . д. Кондуктор П ирос ­ появился компаньон Димитра Алу ­
все время стоял на своем рабочем ме­ манашвили постоянно подавал рапор­ гишвили , бывший повар. О ни пере­
сте - открытой площадке вагона. ты о переводе на другое место , об от­ несли лавку на бойкое место - Сол­
Этих кондукторов можно разгля ­ пуске по домашним обстоятельствам , датский базар. Алугишвили, видимо ,
деть на картине, н аписанной по вос ­ о лечении и, наконец, об увольнении. работал добросовест н о, а П иросма ­
поминаниям , - Батуми. Поезд здесь Семнадцатого января 1894 года он нашвили мог в любой момент бросить
как раз выкатился из тоннеля и идет получил полный расчет на железной лавку и уйти. Из его странных забав
вдоль моря. На море множество раз­ дороге. Теперь он решил заняться тор ­ вспоминают , что он покупал свеже­

ных судов, по склону горы размести- говлей. Он вложил в свое дело выход- скошенное сено , клал на пол в задней

23
Н ико П ир о см ан и

ник Алугишвили считал это глупос ­


тью - везти дорогую муку на прода ­

жу в бедную деревню.
Ч то произо ш ло в М ирзаани, опять
покрыто мраком неизвестности. П иро­
сманашвили вернулся в Т ифлис без
денег. Он поссорился с родственника ­
ми: «Они меня выгнали: ты сумасшед­
ший , зачем тебе деньги и жена!» Ког­
да зять вновь приехал в лавку, Н ико
бросился на него с кинжалом. Убий ­
ства не произошло. Н о те п ерь уже все
вокруг по н имали: с Н ико невозможно
иметь дело. О н был очень неуравнове­
шенным, сердился внезапно из - за пу ­

стяка, мог внезапно осыпать челове­

ка проклятьями, накинуться на него

с кулаками. В озможно, кавказский


темперамент и представляется жите­

лям России слишком горячим, и, бе­


зусловно, нравы тифлисского базара
не были безу пр еч ны , и не один Н ико
решал там спо ры кулаками, но он вос ­

принимался, говоря сегод н яш н им мод­

ным словом , как аутсайдер.


По некоторым свидетельствам, он
и сам чувствовал в себе что-то осо­
бенное. Но что?
Автор наиболее подробного иссле ­
дования о художнике, Кузнецов пи­
шет: «Он крестил дочку Алугишвили,
М арусю, и был шафером на свадьбе
Н ины, сестры его жены. В скоре Н ина
умерла. Он не находил себе места от
горя, он считал себя виновным и гово ­
рил каждому: " Я сглазил ее!" П отом
Рыбак среди скал кровельное железо из Тифлиса. В этом заболела и умерла девочка, и он уви­
Государственная Третьяко в ская галерея ,
Моск в а
доме сейчас находится мемориальный дел в этом закономерность : " Я обеих
музей П иросманашвили. В Мирзаани погубил! Я приношу несчастье!"» '
комнате лавки и лежал на нем, на ­ художник написал несколько живо­ Или другой случай: «Однажды он
слаждаясь деревенским запахом. Е го писных картин на сельские темы. вбежал к жене Димит р ы с громким
чудачества сильно раздражали окру ­ Далее следует темное место в его криком: " П омогите, помогите! М ой
жающих. биографии. П о рассказам напарника Святой Георгий, мой ангел хранитель
В задней комнате лавки Н ико Алугишвили, П иросмани поехал в де ­ стоит надо мной с кн утом и кричит: не
устроил себе мастерскую и рисовал ревню жениться. Он сменил свой город­ бойся!" Это случалось не раз . " М не
все больше и больше. Он нарисовал ской пиджак на традиционную черке ­ явился архангел, у него в руке кнут -
портрет компаньона Димитры , а тот , ску и кинжал. Н евесту уже подобрали . вот он здесь стоит!" П отом, успокои ­
не зная, что с ним делать, спрятал Н о свадьба не состоялась . Б ольше вшись, объяснял: " Я верю в своего
и потом уничтожил. об этом воспоминаний нет. Ч еловек Святого Георгия . К огда я ложусь
И з деревни к П иросмани п риехал н е от мира сего не может жить по за­ спать, он появляется с кнутом у моего

в лавку зять, и п ошли ра с при с Дими­ конам обычной биографии. изголовья и говорит: не бойся! А на ­
трой. Н ико и сам ездил в М ирзаани 1899 год был голодным. Р одствен ­ утро моя кисть сама рисует"» 2 •
к родным. П ервый раз приехал как ники уговорили П иросманашвили
богатый. П ривез подарки , начал стро ­ торговать мукой. Б ыл куплен фургон ' Э . Кузнецо в , указ. со ч . , с. 35.
ить дом для сестры. П ривез даже дорогой одесской белой муки. Н апар- 2
Там же , с . 35-36.

24
Е го жизн ь

Стоп! Вот насчет того, что кисть


сама рисует, мы слышали уже не раз .

Обо этом говорят многие наивные ху­


дожники . И о том, что картины приви ­
делись во сне. И том, что нашептывал
голос свыше. Французской наивной
художнице Серафине Луи , по ее соб­
ственным словам, картины помогала

писать Дева Мария.


Конечно, можно описывать стран­
ности П иросмани как глюки. Он пил
в тот период особенно много. Мало
ли что привиделось. Так и думали, на ­
верное, жена Димитры и другие.
Может, ангел с кнутом - это алле­
гория его чувства вины?
А может быть, художник ощущал
свою связь с иным миром? Почему он
решил, что может сглазить ребенка?
И женщину, на свадьбе которой при­
сутствовал? Потому что знал, что
свадьба и рождение ребенка - это не
для него , и позавидовал, а потом думал,

что своей завистью навел порчу? А по­


чему на самом деле они обе умерли?
Еще пару лет Н ико с Димитрой дер­
жали лавку, а потом Н ико сбежал . П о­
ехал летом в Коджори, дачное место
под Тифлисом, а вернулся оттуда толь­
ко осенью. Наверно, партнеру было
только лучше без него. Он стал выда ­
вать Нико в день п о рублю на жизнь.
Вначале Нико целыми днями болтал­
ся на вокзале. Можно предположить,
что были там с кондукторских времен
старые приятели . Н аверное , на вокза ­
ле перепадал и заработок. Он продол ­ стихи двум поэтам, вероятно, те их не Князь с рогом вина
Государстве нн ый Русский музей,
жал рисовать. Теперь своими рисунка ­ оценили. Скорей всего, стихи были Са н кт-Петербург
ми он расплачивался с угощавшими только сопутствующей творческой
его собутыльниками. Он брался за из ­ эманацией художника, как бывают со­ торых расскажут в своих книгах гр у ­

готовление вывесок, расписывал сте­ путствующие фракции при добыче, зинские авторы.

ны . Так, наверное, и стал он странст­ например, нефти . В отличие от его жи­ Но мы с вами , дорогой читатель,
вующим «духанным живописцем». вописи стихи не поражали оригиналь­ просто предположим, чтобы лучше
Еще он писал стихи. С собой он ностью. Если бы эти стихи нашлись , понять Пиросманашвили , что он лю­
всегда носил тетрадочку с привязан­ они, скорее всего, принадлежали бы бил поэзию народную , городскую, так
ным к ней карандашом. Тетрадочка не той низовой городской культуре, кото ­ же, как он любил слушать шарман­
сохранилась . Сохранилось предание рой стали увлекаться в интеллекту­ щиков, о чем нам сообщают все его
о том, что Пиросманашвили был дру­ альной среде конца ХХ века . Круг по­ биографы.
жен со знаменитым грузинским по­ этических образов П иросмани - это Собственно, бесславным финалом
этом Важа П шавела, но биограф ху­ жестокий романс , поэзия вокзалов карьеры молочника и заканчивается

дожника Кузнецов писал о том, что и увеселительных садов. Конечно, ав ­ более или менее известная со слов
это просто легенда, созданная теми, тору этой книги недоступна народная нормальных людей история жизни Пи ­
кто видел духовную близость творче­ грузинская поэзия, существовавшая росма наш вил и. Далее начинается
ства Пшавела и П иросманашвили . Го­ в Тифлисе начала ХХ столетия. И на­ судьба художника. И она рассказана
ворят, что П иросмани показывал свои верняка у нее были особенности, о ко- им самим в его картинах.

25
Его искусство

К
ирилл Зданевич, самоотвержен­ созданные в более позднее время, фотографиям. Еще среди жанров Пи­
ный собиратель произведений Пи­ а ранние оказались утрачены. росмани есть «кутежи» (это дружес ­
росманашвили, составил их список. Первые коллекционеры картин кие пиршества и другие праздники),
Датировать работы художника Пирос мани датировали его произве ­ «красавицы» и изображения живот­
можно только приблизительно. Зда ­ дения, исходя из своих знаний о твор­ ных. Вся эта жанровая типология до ­
невич первую группу работ датировал честве художника. Скорей всего, ху­ вольно типична для городской народ­
обобщенно: 1895-1903 годами. По­ дожника иногда просили повторить ной картинки.
том появились новые исследователи, ранние работы или заново написать Пиросманашви ли жил в собствен ­
и некоторые работы стали датиро­ виденный у кого-то сюжет. ном времени, не подчинявшемся

вать по-другому. Конечно, как это понятно и из ме­ стрелкам на городских часах. Вспо м ­
Лишь когда П иросмани стал изве ­ муаров, первыми работами были вы ­ ним, что он опаздывал на службу,
стен, в Тифлисе появились первые вески и росписи стен, где мог преоб­ когда был кондуктором, уходил из
коллекционеры его произведений. ладать декоративный пейзаж. П отом лавки, когда надо было торговать, не
Естественно , что сохранились луч­ появились и портреты , которые ху ­ явился на встречу со Зданевичем,
ше и в большем количестве картины, дожник писал «ПО карточкам» - по когда обещал. И искусство его плохо
поддается хронологии. Слова Пас ­
Муша с бурдюком Муша с бочонком
тернака, обращенные к художнику:
Государств е нны й музей искусст в Грузии, Государственный музей искусств Грузии,
Тбилиси Тбилиси « Ты - вечности заложник, у времени
в плену», в полной мере относятся
к Пирос манашвили. Время его ско­
вывало, угнетало. Вре мя несло с со­
бой перемены и движение, которые
казались ему неинтересными. Он ви­
дел себя художником, который ре­
презентирует в вечности определен­

ные предметы или понятия.

Начнем рассматривать его произ­


ведения с вывесок. В вывеске, как
и в рекламе, главное - постоянство.

Это постоянство функции - всегда


свежий, всегда горячий, всегда ква­
шим услугам, всегда в изобилии -
и постоянство поставщика - хозяи­

на, фирмы.
Вот знаменитая вывеска пивной
в Закаталах. Здесь есть надпись на
русском языке « ПИВНАЯ ЗАКАТА­
ЛА», а вокруг пейзаж с излюбленными
Пиросмани сюжетами: люди, едущие
в коляске. Буйволы, тянущие повозку
с огромным бурдюком вина. Ворота
в виде арки, горы, деревья, человек

26
Его искусс тв о

Рыбак в красной рубашке. Государственный музей искусств Грузии , Тбилиси

27
Ника Пиросмани

с ружьем, всадник. Справа на фоне шашлыка на шампурах, рыбки на тянутого в длину прямоугольника.

гор изображено солнце , а слева на блюде, жареная курица . Простран ­ Натюрморт легко вообразить себе
голубом небе - луна. Н адпись нало­ ственно все предметы скомпонованы в качестве вывески или декоратив­

жена как бы на светлую гладь реки . так, чтобы занять всю плоскость вы - ного панно в шашлычной .
Какое это время суток? Для живо­
писной вывески вопрос звучит некор­
ректно. В пивной вам будут рады хоть
при луне, хоть при солнце. Пейзаж то­
же не содержит рассказа о конкрет ­

ных эпизодах. В пивную всегда при­


езжают кутить.

Еще одна работа - Маранu в лесу.


Она написана на жести и типологи ­
чески близка к вывеске. Марани -
огромный сосуд с вином - изобра­
жен в центре. Слева и справа две фи­
гурки, сзади домик, вокруг деревья.

Лес, собственно говоря, это рама для


мара ни.

Написанная на клеенке картина


Cвupu . Из видов Имеретuu соеди­
няет элементы декоративного пейза ­
жа и вывески. На первом плане изо­
бражены бочка и уже знакомые нам
мара ни - целых два, в центре - стол

с пирующими , справа - люди, ногами

выжимающие сок из винограда. Сза­


ди - зелень с виноградными гроздь­

ями. В общем , картина на тему тяже­


лого труда грузинских виноделов.

Натюрморт, написанный на жес­


ти, в сущности также является выве­

ской. Вверху по-грузински, а внизу


по - русски можно прочесть надпись:

«да здравствует хлебосольный чело ­


век!». Собственно говоря , по-русски
буквально написано: «да здрастуите
хеба солнаго человека » . В слове «Х е ­
ба» по старому правописанию вмес­
то «е» написана буква «ЯТЬ». Много
ошибок и в других русских надписях
на картинах Пиросмани. В ероятно ,
он совсем неплохо знал русский язык,
но, когда писал на картине, старался

выводить буквы, вписывая их в изо­


бражение , а об орфографии не ду ­
мал. Известный русский наивный ху­
дожник Павел Леонов, подписывая
свои картины, тоже пропускал бук­
вы и ошибался , хотя письма писал
г рамотно.

Н а черном фоне в центре написан


кувшин, слева и справа бутылки
вина. Также изображены бурдюк , рог
с вином, стаканы на подносе, два

28
Его искусство

С художественной точки зрения Кто брал в руки кисточку, знает, как жется громким возгласом в тишине.

здесь интересно обратить внимание холоден белый цвет холста или бу­ Черный цвет действует по-ином у . Он
на черный фон, типичный для мно­ маги, как отражает белый другие цве­ сам по себе втягивает , завораживает
гих произведений Пиросманашвили. та. Любая краска на белом фоне ка- взгляд зрителя. Вспомните знамени­
тый Черный квадрат Малевича . Ху­
дожница Наталья Гончарова называ­
ла черный цветом бездны , а белый -
цветом сна.

Пиросманашвили не сразу стал


писать на черном . Когда вместо хол­
ста и картона он стал покупать кле­

енку, окрашенную в черный цвет , он


даже оставлял этот черный цвет кле­
енки в качестве фона .
Художник прекрасно чувствовал
магию черного. Этот цвет организу­
ет всю гамму во многих его карти­

нах. Плот ный черный цвет фона был


бы слишком кричащим контрастом
к своему антагонисту - белому. По­
этому в белый цвет Пиросмани под­
мешивает другие пигменты , напри­

мер, когда пишет лица. Худ ожник


пользуется очень ограниченной па ­
л итрой , но при этом его картины об ­
л адают всеми чертами живописной
маэстрии. Среди ранних работ отме ­
тим сильно вытянутый в длину холст
Охота на берегу Черного моря . Ско­
рее всего, здесь собраны типичные
сюжеты городских картинок: море

с парусником, охота на медведя, бе­


лая лошадь, запряженная в повозку,

олени , бегущие из леса, стреляющие


в них охотники. Если б это не была
картина Пиросмани, то мы бы рас ­
сматривали пейзаж как типичный го­
родской примитив.
К работам 1904 года относится
картина, написанная по фотографии
сцены из спектакля по пьесе Валери ­
ана Гу ния Брат и сестра. Женщина
в бе лом платье с красным поясом ,
свисающим длинными концами почти

до по лу, всплескивает руками, а муж­

чина с черной бородой , взяв ее за


плечо, замахивается кинжалом. Над
головами обоих висят скрещенные
сабли, внизу слева и справа - вал и ­
ки оттоманки. Над этой картиной хо­
чется призадуматься. Да и в дальней­
шем суггестивная сила произведений

Вывеска : Пивная Закатала


Государственный музей искусств Грузии ,
Тбилиси

29
Нико Пиросмани

искали, Пирос мани не нашли. Пиро­


сманашвили вдруг появился откуда­

то. Сестра Ника рассказывала, что


он якобы восемь или девять лет про­
падал где-то за границей . Н е име­
ющий пристанища человек так про­
сто не затеряется где-нибудь в горах:
он попросит приюта в селении , и все

соседи будут знать, у кого поселился


чужой. Он укроется в пещере, и пас­
тухи найдут следы его костра и ста­
нут говорить: вот на той-то горе жи­
вет отшельник или бродяга. Только
в городе среди тысяч безразличных
друг другу людей теряется след од­
ного. Нево зможно уследить за все­
ми, кто ночует на вокзале , в подвалах,

в трущобах. В городе человек живет


анонимно. Пиросмани был бездом­
ным. Как правило, мы жалеем без­
домных, беженцев. А наш художник

Н а т юрмо рт мысль о той же декорации. Бубен, по ­


Государственный музей искусств Грузии ,
Тбилиси
грузински дайра, часто звучал в му­
зыке сазандари - маленьких традици­

Пиросманашвили более раскрывает­ онных оркестриков.

ся там , где фигуры, лица даны круп­ Ме лодии улиц и духанов так же,
ным масштабом. Иератическая за­ как вывески и надписи, городская по­

стылость фигур, неподвижность лиц эзия, были той средой, которая пи­
превращает драматическую сцену тала творческий дух Пиросмани. Ав ­
в условную пантомиму. Убийство, ко­ тор книги о нем, Кузне цов , писал, что
торое вот -вот может совершиться, не образ Пиросмани обычно представ­
волнует зрителя. Наше восприятие ляется на фоне старинного Тифлиса,
настраивается на мажорный лад со­ а между тем излюбленными местами
четаниями белого и красного, как зву­ художника были привокзальные ули­
ками марша. Как ритм тамбуринов цы, бедные кварталы, лишенные ка ­
звучат живописной дробью нарисо­ кой-либо живописности или арома­
ванные черные полоски на округлых та старины. Пиросмани , который
валиках турецкой оттоманки. В этот видится романтическому оку живо­

восточный марш входит звон сабель - писцем таинственного Кавказа, был


черные дуги ножен, перекрещенных сыном большого интернационально­
над головой героев сцены. А черные го города. Его искусство было отве ­
полукружия бровей грузинской кра­ том на вызовы окружавшей среды.
савицы и ее кавалера уж и вовсе до ­ Атмосфера большого города (не тако ­
вершают красоту мизансцены. го, конечно, большого, как современ­
Кровавая драма преподносится ная Москва , но все же достаточно
в том же рекламном стиле, что и рас­ большого по сравнению с другими го ­
пивание вина на вывесках. В наше родками на Кавказе и тем более с гор­
время нечто подобное стал делать ными селениями) способствует тому,
с убийствами на экране Квентин что человек растворяется в ней. Чи ­
Тарантино . тая биографии, все время натыкаешь­
Картина Грузинка с бубном изо ­ ся на указания о том, что Пиросмани
бражает одну женскую фигуру в чер­
Натюрморт
ном платье , но в том же красном по ­
Государственный музей искусств Грузии ,
ясе, а полосатый валик наводит на Тбилиси

30
Его искусс тв о

был ли полностью несчастлив, не


имея постоянного адреса? Или привя­
занность к месту жительства тяготи ­

ла его так же, как тяготила ежеднев ­

ная торговля в лавке или исполнение

обязанностей кондуктора?
Своим домом, точным адресом,
обустроенным жильем он должен был
бы характеризовать себя. Всякое ме­
сто проживания обладает кучей при­
знаков, столь любимых биографами.
Здесь и квартал, где живет худож­
ник, и размеры его жилища, и его об­
становка, и то, что висит по стенам ...
Человек, имеющий дом, обрастает
массой обязанностей по отношению
к любому , самому скромному жилью.
И даже любимый уголок приносит
элементы раздражительного: надо­ ден менять место своего ночлега. Он Большой марани в лесу
Государственный музей искусств Грузии ,
едает вид из окна, шум за стеной, мы­ сбросил груз ответственности перед
Тбилиси
ши под полом. Пиросмани был свобо- обыденностью. Думаю, что нанять

31
Ника Пиросмани

Вывеска: Винный погреб . Распивочная и но вынос . Государственный музей искусств себе угол в лачуге тифлисского са­
Грузии , Тбилиси
пожника или муши ему было бы по
карману. А он прожива л то в увесе ­
лительном саду, то в духане. То уез­
жал из Тифлиса и выполнял заказ
в другом городе.

Люди городского плебса вообще


подвижней, нежели крестьяне. При­
вязанность к своей земле, хозяйст ­
ву, родственникам и соседям делает

человека не только оседлым, но и кон­

серватив ны м. Так сохраняются се­


мейные очаги , праздничные наряды,
ритуалы и обычаи. Попытки Пирос­
мани вернуться в родное село Мир­
заани в период, когда он был счаст­
ливым совладельцем молоч но й лавки,
как мы помним, закончились неуда­

чей. Жители селения не поняли и не


приняли отщепенца. Ино е дело го­
род. Здесь, особенно в многонацио ­
нальном, кипящем жизнью Тифлисе,
господствует терпимость по отноше­

нию к чужакам, чудакам, иноверцам.

Город наследует черты сельской тра­


диционной культуры, ведь он попол­
няется за счет выходцев из деревень.

Но в городе, как в котле, варятся


и смешиваются продукты различно ­

го происхождения . Этой острой го ­


родской похлебкой ежедневно уго ­
щается каждый выходящий на улицы
и площади. И татарин - погонщик
верблюдов, и ортачальская красотка,

Женщина с кружкой пива


Государственный музей искусств Гр узии,
Тбилиси

32
Е го искус с т в о

и маленький кинто, и сектанты-мо­


локане, и князья, и бездетные бога­
теи, и бедные матери с детьми, и двор­
ники, и разносчики, и кормилицы,

и повара . Весь этот список - пере­


числение персонажей картин Пиро­
сманашвили. П еречисление непол­
ное, но демонстрирующее пестрый
состав городской толпы, в которой
легко и комфортно чувствовал себя
наш художник.

Толпа эта, при всей несхожести от­


дельных особей, ее составляющих, со­
блюдает и общие п равила. Она призна­
ет границы проживания разных своих

слоев, календарь будней и праздни­


ков , топографию увеселений, базаров
и кладбищ. Город - пространственно­
временной континуум, который рож­
дает собственные ценности и идеалы.
Они воплощаются в искусстве улиц -
рекламе, вывесках, графитти . Они же
отражались в росписях духанов, кар ­

тинах, украшавших павильоны увесе­

лительных садов.

В Тифлисе существовал давний


обычай стенных росписей: украша­
ли гостиные, подъезды доходных до­

мов, наружные стены. История сохра­


нила сведения и о других самоучках,

современниках П иросмани, действо ­


вавших на том же поприще. Деко ­
ративные росписи духанов делали

и молодые художники в 1 92 0- е годы,


например, Давид Какабадзе. И все
же великим мастером этого вида

творчества остался один Пиросма­


ни. Он был необычайно плодовит.
Его и только его картины можно было
встретить в десятках духанов. Спрос
на его работы давал художнику воз­
можность без ко н ца тренировать
свою руку. То, что достигается в ху­
дожественных школах и академиях

заданиями и уроками, уличный живо­


писец восполняет непрерывной прак­
тикой. Родственными с народным
искусством является повторность

и вариативность мотивов искусства

городского. П остоянный контакт со


зрителем, заказчиком учит художни­

ка тому, какие образы, какие спо­


собы изображения нравятся, нахо­
дят отклик и одобрение . Именно то,
Вывеска : Холодное пиво
что нравится, и просят повторить, Государ ст в ен ны й музей искусств Грузии , Тбилиси

33
Нико Пиросмани

распространение в середине ХХ века.


Именно в это время ученые пытались
проанализировать, на чем основыва­

ются предпочтения или негативные

эмоции социального человека. И вот


оказалось, что поведением , выбором
человека руководит вовсе не разум,

не сознание, а некие подспудные си­

лы, какие и стали называть бессоз­


нательным.

К бессознательному апеллировали
и тогда, ко гда термин этот еще не был
изобретен. По сути, городской ху ­
дожник, улавливающий предпочте­
ния толпы, совершенствовался в том,

чтобы услышать голос бессознатель­


ного, войти в резонанс своего внут­
реннего строя и внешнего гула про­

странства и времени.

Вот Пиросманашвили утверждал,


что Святой Георгий стоит с кнутом
у его изголовья, поучает его. Из без­
дны иррационального являлось ему

поучение, откровение - как мог он

его интерпретировать? Он был хрис­


тианин, он думал, что слышит голос

святого. Кисть , по словам художника,


«сама рисовала» после таких открове­

ний. Словами сегодняшних психоло­


гов-практиков, авторов всяческих ме­

тодик усовершенствования личности,

можно сказать, что Пирос манашви ­


ли достигал состояния транса, когда

разум его отключался, и из правого по­

лушария мозга, заведующего образ­


ным мышлением, шли к его руке ко­

манды, исполняя которые он создавал

гениальные произведения. А все ли


считали его произведения гениаль­

ными? О нет , низовое городское ис­


кусство было маргинальным, на сце­
Косуля на фоне пейзажа. 1913 толпы. Если он и пишет натюрморт не художестве нной жизни царило
Государственный музей искусств Грузии,
или красавицу по своему почину, то искусство профессиона ль ное .
Тбилиси
все равно будет рад найти покупате­ Профессиональное искусство пи­
заказывают еще и еще. Городской ху­ ля и на эту работу. Та к городской ху­ тается многими господствующими

дожник, живущий на заработки от дожник становится выразителем кол­ в обществе идеями - эстетически­
своего труда , не похож на просвещен­ лективного бессознательного, его ми, политическими, религиозными,

ного дилетанта или любителя, худож ­ архетипов. социальными. Го лос бессознатель­


ника воскресного дня. Любитель дает Архетипы - это такие многознач­ ного здесь заглушен диктатом мен ­

волю воображению, он копит в своем ные образы-символы, в которых от­ тальных конструкций - концепций
доме десятки картин , с которыми ему ливаются извечные загадки чело­ творчества, художественных идей.
трудно расстаться. Он сам любуется веческого бытия. Тер мин этот стал Искусство создает собственную сфе­
ими, любуется воплощением своих распространен благодаря учению Кар­ ру общения, доступную посвящен­
фантазий . Создатель вывесок , народ­ ла Густава Юнга о коллективном бес­ ным. Его творцы долго учатся, чтобы
ных картинок работает на потребу сознательном. Это учение получило освоить современный им способ

34
Его иску с с тв о

создания художественных произве­

дений, они используют метафоры,


образы, художественные приемы, вы­
работанные конкретным историчес ­
ким стилем. Они обращаются к пуб­
лике, которая, говоря современным

научным языком, уже выучила опре ­

деленный код понимания искусства.


П опросту говоря, профессиональные
художники обращаются к более или
менее образованной публике, кото ­
рая разделяет сложившиеся в дан ­

ный момент истории стереотипы вос­


приятия искусства, имеет в голове

шкалу ценностей хорошего и плохо ­


го в художественном произведении.

Эта публика закована в кандалы так


называемого «художественного вку­

са», все, что выходит за его рамки

ею решительно отвергается. Худож­


ники находятся в сложном отноше ­

нии с этой просвещенной публикой.


С одной стороны, они в ней нужда ­
ются, ибо только наличие определен ­
ного ценза образованности и инфор­
мированности позволяет публике
оценивать и понимать профессио ­
нальное искусство . С другой сторо ­
ны, всякое новое направление в ис ­

кусстве, всякий новый талантливый


художник, желающий высказаться
в своем творении иначе, чем пред­

шественники, сталкивается с непони­

манием и даже с негодованием обра ­


зованной публики, именно потому,
что его произведения уже не рас­

шифровываются старым привычным


кодом. Хрестоматийным примером
борьбы за признание стала история
французских импрессионистов в кон­
це 1860 - х - 1 870-е годы. Тогда их
осмеивали, упрекали в неумении ри­

совать, обвиняли в том, что у них


глазное заболевание и они все видят как механизм запуска космических Барашек и пасхальный стол с летящими
ангелами
«В синем свете». Спустя столетие, ракет. Чтобы запустить или, как те ­
Государст ве нн ый музей искусств Грузии,
как известно, произведения Клода перь говорят в России, «раскрутить» Тбилиси
Моне, Огюста Ренуара, Камиля П ис ­ художника , нужно последовательно Пасхальный ягненок
сарро, Альфреда Сислея стали са ­ завоевать несколько культурных Государст ве нны й музей и скусст в Груз и и,
Тбилиси
мыми популярными, самыми люби ­ страт - эстетов, профессиональных
мыми из всего мирового живописного критиков, коллекционеров. Они пер­ Для художника, обновляющего код
наследия. вые «пережевывают» новую культур­ художественного восприятия, важно

С тех пор в обществе, сложившем ­ ную пищу, а уже пережеванное ими, расчистить себе место, указать, что
ся по законам западной цивилизации , как муравьи в муравейнике, поглоща ­ старый код никуда не годен. П оэтому
выработался способ завоевания пуб­ ют все более и более широкие массы в ХХ столетии новые направления
лики, такой же точный и сложный, общества. искусства авангарда стремились обес-

35
Н ика П иросма н и

ния тифлисские духанщики и их


клиенты. А вот просвещенная публи­
ка Т ифлиса не замечала произведе­
ний Пирос манашвили, потому что не
опознавала в его картинах тех зна­

ков, примет , которыми по сложи­

вшимся тогда стереотипам должны

были отличаться художественные


произведения.

Марсель Пр уст, которого мы со­


бираемся вторично процитировать
в этом тексте, вероятно, вспоминает­

ся нами именно потому, что писал

свои произведения в те же начальные

десятилетия ХХ века , когда осмысля­


лась проблема художественного при­
знания нового искусства. Пр уст по­
лагал: « Гениальны е произведения
создают не те, что постоянно общают­
ся с самыми утонченными натурами,

не самые блестящие собеседники, лю­


Медведица со своими медвежатами. 191 7 ценить искусство своих предшест­ ди не самой широкой культуры, но
Государственный музей искусств Грузии,
Тбилиси
венников, развеять ауру прекрасно ­ те, что обладают способностью , вдруг
го, сложившуюся вокруг них. Точку перестав жить для самих себя , пре ­
опоры они находили в произведе­ вращать свою индивидуальность в по­

ниях, созданных за пределами про ­ добие зеркала , с тем, чтобы в нем


фессионального искусства. Поэто му отражалась их жизнь, быть может
футурист Михаил Ларионов, увлека ­ ничем не примечательная с точки

вшийся вывесками провинциальных зрения светской и даже, в известном


парикмахеров, приветствовал произ­ смысле, с точки зрения интеллекту­

ведения Пиросманашвили, обнару ­ альной, ибо гениальность заключает­


женные молодыми бойцами его худо ­ ся в способности отражать , а не
жественной группировки в Тифлисе . в свойствах отражаемого зрелища» 1 •
Белая корова на черном фоне По лучилось, что новаторы в сфере «Способность отражать» вовсе не
Частное собрание, Москва
профессионального искусства сдела­ означает прямого зеркального отра­

Черная буйволица на белом фоне


ли тот же выбор, что и не имевшие ни­ жения того , что видит гениальный
Частное собра н ие, Тбилиси какого художественного образова- художник (композитор, поэт, кинема-

36
Его искусство

Лев и солнце картины полны энергией, они несут Пирос манашвили, как и другие со­
Государственный музей искусств Грузии,
Тбилиси
зрителю большие чувства, сильное зда тели народных картинок, без кон­
возбуждение . Внутренняя цельность, ца варьировал и повторял одни и те

тографист). Отражается нечто суще ­ гармоничность искусства Пирос ма ­ же фигуры, сюжеты и фоны. Это по­
ственное, архетипическое (как ска­ нашвили очень не вяжется с описа­ вторение никогда не было точным ,
зали бы последователи Юнга). Пи­ ниями его характера. Ведь как не но удачно найденная деталь могла пе­
росманашвили, художник городского стремятся и те , кто его знал, и по ­ реходить из картины в картину ино ­

плебса, провел жизнь в убогих квар­ следующие биографы сгладить ше­ гда и без связи с основной темой.
талах, на непримечательных улицах, роховатости, залакировать образ Пи­ Среди его лучших сюжетов - Па­
в пригородных садах с их немуд ­ росмани, а все же понятно, что был схальный барашек. Барашек - из ­
реными и невысокого пошиба раз­ человек он неуравновешенный, любленный мотив в украшении оби­
влечениями. А его произведения, вспыльчивый, необязательный, мог ходных вещей - в виде барашков
рожденные этой средой, приковыва ­ раздражать окружающих. А вот делались фарфоровые масленки, ко­
ют глаз самого взыскательного зри ­ в творчестве он перешагивал через пилки .

теля. Под покровом пыли обыденно­ границы своего «Я», он отказывался Одна из известных картин называ­
сти и патины суеты он видел красоту, от себя реального, обыденного, ра­ ется Барашек и пасхальный стол
счастье, радость жизни. Он писал ди того, чтобы, повинуясь голосу свы ­
всегда увлеченно, он был убежден ше, воплощать фундаментальные че ­ ' М. Пруст. Под сенью девушек в цвету.
в ценности того, что создавал. Его ловеческие ценности. М. , 1976, с. 138.

37
Ника Пиросмани

гое, передает пушистую фактуру П оэтому каждый олень, каждый


шкурки ягненка. Тоже белым цве­ барашек у Пирос мани - это живой
том, но по -другому работая кистью, взгляд.

Пи росмани изображает шерсть в кар­ Глаза - то, что всегда привлекает


тине Медведица со своими медве ­ художника архаики , ребенка, наив ­
жатами ( 1917). ного художника. В этих случаях
Барашек открывает вереницу ани­ очень важно общение создателя со
малистических образов у Пирос мани. своим произведением , а общение -
Они появились не под влиянием посе ­ это обмен взглядами . Поэто му смот­
щения зверинцев, как полагал буду­ рят на нас с картин те, кому в глаза

щий писатель Па устовский. Эти зве ­ смотрел добрым своим взором чуть
ри - своеобразные портреты. В них хмельной Пиросманашвили. И в их
чересчур много человеческого. Ла­ зрачках будто отпечатался навеки
до Гудиашвили утверждал, что ужи ­ его образ, его сила , его настроение.
вотных на картинах Пирос мани глаза В архаике и в примитиве обычно ли ­
самого художника. Леонидзе в по ­ цо изображается фронтально , и во
эме, посвященной Пирос мани, обра­ всяком случае фронтально изобра­
щался к нему: « Как ты жирафьим гла­ жаются прямо глядящие на нас гла ­

зом / П ередать умудрился тоску, / за, хотя фронтально нарисованный


Чт о в глазах своих носишь сам?» гл аз может сочетаться с профилем
(перевод Л. Пень ковского). Знаме­ лица, как у древних египтян, или

нитый Жираф писался во время в картине Пиросмани Ортач.альская


пребывания художника в саду «Эль­ красавица с веером.

дорадо». Бе зумный взгляд этого ди­ Пирос мани приспособился изоб ­


ковинного зверя не зря интриговал ражать морды животных в трехчет ­

зрителей и вдохновлял поэтов . Пиро­ вертном повороте. Поэто му один глаз


сманашвили изумительно рисовал зверя смотрит на нас прямо, а другой
краской прямо на холсте. Гл аза жи ­ выступает из-подо лба и круглится
рафа написаны немногими движе­ яблоком в трехчетвертном абрисе.
ниями кисти, а их описание способ­ Одни и те же приемы не мешают
но вылиться в целый поток слов художнику создавать в образах зве ­
и ассоциаций, нимало не приближа­ рья воплощения разных чувств.

Ортачальская красавица с веером ющий нас к зрительному контакту Барашек - это невинность , покор­
Государственный музей искусств Грузии ,
Тбилиси с картиной. ность. Жираф - возбуждение. В кар­
Н еслучайно Гудиашвили говорил , тине Косуля на фоне пейзажа (1913)
с летящими ан гел ами. Здесь на пер­ что у всех зверей на картинах глаза перед нами образ настороженности
вом плане барашек пьет воду из ру­ П иросмани. Во всяком случае у них и удивления. Ес ли с уд ить по теле ­
чья, сзади справа стоит стол с кули­ одни и те же глаза , будь то жираф , ос­ ви з ионным фильмам из серии « В ми­
чом и крашеными яйцами, левее - лик, косуля, барашек или лань. Пи­ ре животных», то именно та к за ­

крест с распятием. На фоне темного росмани не был скован анималисти ­ стывают косули, услышав вызвавшее

леса с освещенными светлыми ство ­ ческой точностью. Все его звери у них тревогу движение. Пиросманаш­
лами деревьев можно разглядеть двух принадлежат к одной породе : вырази­ вили, живший сто лет назад на Кав­
ангелов, нарисованных наподобие се­ тельные гл аза, черный нос, поднятые казе, где еще можно было увидеть на­
рафимов - только голова и крылыш ­ ушки или рога. Контрастный черный стоящих косуль, возможно, писал по

ки , и просто птичек. зрачок с бликом на белом глазном собственным впечатлениям. Но он не


Барашек - Агнец Бо жий, символ яблоке. Современная русская наив­ стремился дать картинку естествен ­

Спасителя и искупительной жертвы. ная художница Елена Во лкова, со­ ной природы. Косуля помещена на со­
Ночной пейзаж не случаен: о Вос­ здательница многих образов звери ­ вершенно условном фоне. Слева -
кресении объявляют в пасхальную ного царства , говори л а , что пишет цветущий куст у подножия двух ство­
ночь. Па схальный ягненок в другой глаза своих животных, «пока не нач ­ лов, один из которых, собственно , не
картине изображен так же с атрибу­ нут смотреть» . Вот и у Пирос мани ствол, а пень. Справа - голубизна
тами П асхи, куличом и яйцами. В от­ они все « смотрят » . В отличие от вы ­ с белыми мазками, намекающая на
личие от первой описанной картины весок с б у рдюками и окороками зве ­
Актриса Маргарита )lо-
художник здесь пятнами белого цве­ ри на картинах должны были по оп ­
Государственный музей искусств Грузии,
та, легко находящими одно на дру - ределению выглядеть «как живые». Тбилиси

38
Его искусство
Ника Пиросмани

облака в небе и горные вершины. вместо хво ста черной тканью по ­ Ортачальская красавица
Государственный музей иск усст в Грузии ,
Э тот пень и ствол довольно часто крова, под которым прята л голову
Тбилиси
встречаются на фоне картин Пирос ­ и плечи фотограф. Такие клиенты Женщина с цветами и зонтом
мана шви ли. Можно предположить, чувствовали, что проглоченные фо ­ Государственный музей искусств Грузии,
Тбилиси
что такой условно написанный фон токамерой их облики оживут в иной,
использовали в фотоателье в каче­ волшебной стране , и потому там бы ­
стве живописного задника. Условно ­ ли уме стны живописные декорации,

романтические образы - замки, ко­ отвечающие их представлениям

лонны, уголки парков, цветущие о прекрасном.

кусты, пруды и водопады изобража ­ Среди наиболее известных картин


лись на живописных фонах в павиль ­ П иросманашвили, написанных по фо­
онах дешевых провинциальных фото ­ токарточкам, портреты Александра
графов вплоть до середины ХХ века. Гаран ова ( 1906) и Ильи Зданевича
У дорогих фотографов стоя ли кожа­ (1913) .
ные кресла и специальные высокие Александр Гарано в стоит подбо­
столики , на которые можно было эле ­ ченясь в черной черкеске, об у тый
гантно опираться, позируя на фоне в блестящие черные сапоги. Слева -
настоящей бархатной занавеси. А в тумба с декоративным растением ,
скромной дощатой будке какого-ни­ справа - зелень куста . П оверхность,
б уд ь привокзального фотомастера на которой он стоит , тоже темная,
этих дорогих атрибутов благополу­ а фон позади фигуры светло - голубой.
чия не было, да и странно на их фо ­ У Гаранова розовые яркие губы, а над
не выглядели бы два друга в косо­ ними пушистые красивые усы. Лицо
воротках , картузах и сапогах или написано пластически объемно, с ис ­
бородатый мужик с застенчивой же ­ пользованием теплого розоватого то­

ной в ситцевом платье. Таки м заказ ­ на. От этого образ молодого жизне ­
чикам и нравились нарисованные радостного армянина кажется ясным

живописные фоны. Фото графия в об­ и весе л ым .

щем-то еще не утратила привкуса ма ­ Ил ья Зданевич в двубортном ките­


гии и новизны, и те, кто отдавал свой ле стоит , положив р уку на высокий
облик вечности, застывали перед пень, за ним лес, обозначенный ство­
круглым глазом объектива на шее л ами двух деревьев. У него узк ое
картонной гармошки , примыкавшей овальное лицо, глаза будто переда­
к громоздкому кубическому туло ­ ют сосредоточенную внутреннюю

вищу. Заканчивалось это чудище работу мысли.

40
Е го искусство

Ортачальская красавица сознание, сколько клапаны и рычаги, декольте. В руке букет, на фоне вни­
Государственный музей искусств Грузии,
Тбилиси
управляющие бессознательным. зу, как всегда, пеньки, позади голубое
Как же в этих картинах с незамыс­ небо. В пустоте неба - птички, одна
Пиросмани нуждался в фотокар­ ловатыми сюжетами, исполненных из них едва задевает обнаженное пле­
точке как в посреднике между измен­ предельно скупыми живописными чо красавицы. Что поражает в этом
чивостью жизни и статикой картины . средствами, может быть узнан вели­ иератическом образе? Ч ем он так вол­
Многие его картины, изображающие кий талант художника? Что подразу­ нует зрителя?
характерные городские типы, - ле­ мевают знатоки, спросит иной совре ­ Художник чаще рисовал мужчин,
карь на ослике, муша (носильщик) менный читатель, когда говорят: «Как чем женщин, ведь мужчины играли

с бурдюком, повар, дворник - воз­ великолепно написана эта картина»? главную роль в жизни. Женщинам
можно, тоже были инспирированы А вот хотите неожиданное сравне­ положено было находиться на своей
фотооткрытками с изображением ние: наверное, кажды й знает, что т а­ половине дома. П о улицам свободно
представителей разных профессий кое полоска «штрих - кода» на упа­ и не торопясь разгуливали без сопро­
или картинками в журналах и газе­ ковке товара. Кассир подносит эту вождения мужчин лишь жрицы улич­

тах . Вряд ли кто-то из этого пестро­ линеечку под красный лучик, разда ­ ной любви, которых было немало
го люда согласился бы позировать ется щелчок, и на экране компьюте­ в Ортачальских садах.
художнику. ра выскакивает название товара и все По свидетельству Зданевича, Пи­
Фотография, открытка, репро­ сведения о нем. Вы можете по штрих­ росманашвили говорил ему: «Когда
дукция дают редуцированное изоб­ коду отличить пачку пельменей от я пишу погибших ортачальских кра ­
ражение . осетрины горячего копчения? А вот савиц, я их помещаю на черном фоне
Пиросмани обладал великолепным красному лучику какая-нибудь одна черной жизни, но у них есть любовь
даром обобщения. Он опускал слу­ полоска шириной в полволоска это к жизни - это цве т ы, п оме щ енные

чайные черты. Н о он же и насыщал отличие показывает. Т о же касается вокруг их фигур, и птички у плеча.
уже урезанное техническими средст­ и живописи. Точность мазка, соотно ­ Я пишу их в белых простынях , я их
вами изображение силой и энергией шение цвета, движение линии созда­ жалею, белым цветом я прощаю их
подлинного бытия. Его персонажи, ют паутину соответствий, в которой грех» 1 • П очему-то кажется, что эти
будь то люди или животные, облада­ глаз адекватно настроенного зрителя разъяснения П иросманашвили при­
ют огромной суггестивной силой воз­ сразу угадывает талант или его от­ думал, разглядывая свои собствен­
действия. Это значит, что зритель пе­ сутствие. ные уже написан н ые картины. В ряд
ред картиной П иросманашвили Знаме н итая Актриса Маргари ­ ли черное и белое он зара н ее пред­
испытывает влияние своего рода ху­ та ( 1909 ?) представляет собой как назначал для и зоб р ажения п орока
дожественного гипноза. Художник, будто п римитивную копию с театраль­ и добра. Н ет, он видел внутренним
писавший руководствуясь веления­ ной афиши. Ф игура у нее неуклюже взором противостояние этих двух

ми иррационального, своими карти­ окаменевшая, лицо застыло. Она оде ­


нами затрагивает не столько разум, та в белое короткое платье с большим ' К . Здане в ич, указ. со ч ., с. 46.

41
Ника Пиросмани

цветов, он переносил его в свои кар­

тины и затем «считывал» с них ин­

формацию в морализаторском ключе.


Магия черного и белого, которой он
владел , значила куда больше, неже­
ли аллегорическое противопоставле­

ние . Черны е глаза и черные брови


Маргариты на ее белом лице пора­
жают своей иллюзорной живостью,
натуральностью. Эта странная фи­
гура с прямыми руками и негнущи­

мися ногами в полосатых чулках -


не кукла, она живая! Она живет
в мире грез и воображения. В елика
доля воздействия этого портрета
в сложении легенды о любви Пир ос­
мани, которую мы приведем в пе­

ресказе Паустовс кого: « Маргарита


редко соглашалась поужинать с по­

сетителями , но равнодушно, как

должное, принимала от них малень ­

кие подарки. Потом она их раздари­


Бездетный миллионер и бедная с детьми. Государственный музей искусств вала подругам. Она была совершен­
Грузии , Тбилиси
но одинока.

Вообще было трудно понять , что


она думает обо всем, особенно о муж­
чинах. Многие хотели сделать ее сво­
ей любовницей.
Говори ла она мало, а пела каким­
то необыкновенным, как говорили,
двойным голосом.
Ее приезжали слушать артисты
оперы и музыканты. От пения Мар­
гариты оставалось ощущение, будто
оно всегда сопровождается подголо­

ском , похожим на слабое эхо .... Как


будто главный голос был золотой,
а второй серебряный.
О днажды певцы и музыканты
сняли на весь вечер духан " Варяг ",
пригласили туда Маргарит у и устро ­
или для любителей пения закрытый
концерт.

После концерта встал старый ди ­


рижер и сказал, что человеческий го­
лос является самым сложным музы ­

кальным инструментом. Он богаче


рояля и скрипки , и потому одно­

временное существование в голосе

Шарманщик
Государственный музей искусств Грузии,
Тбилиси

Маленький кинто
Государственный музей искусств Грузии ,
Тбилиси

42
Его искусс тв о

нескольких тонов в п олне возможно

и естественно .

А Маргарита пила, п отупившись,


вино . Красный шелк платья прида ­
вал ее волосам отблеск пожара . Из ­
редка она подымала глаза и обводи­
ла ими всех, кто сидел за столом, но

в туманной глубине ее зрачков не бы­


ло ни огня , ни улыбки.
П рислонившись к дверному кося ­
ку, стоял высокий, очень худой гру ­
зин с тонким ли цом и п ечальными

глазами, в старом пиджаке и, не ше ­

велясь, смотрел на М аргариту.


Это был бродя ч и й художник Ни ­
ко П иросманашвили. О н любил Мар­
гариту . Она была для него единст­
венным человеком на свете. Каждая
пядь земли, куда не ступала нога Мар­
гариты, казалась ему остатком пусты ­

ни . Но там, где сохранялся ее след,


была благослове н ная земля. Каждая
крупинка песка на ней горела, как
крошечный алмаз.
Так, очевидно, спели бы о чувствах
П иросмана иранские поэты средней
руки. Н о все рав н о они были бы пра ­
вы несмотря на цветистую речь.

Тот день, когда Ни коне слышал ее


голоса, был для него самым глухим
днем на земле ...
Л юбовь Ни ко н е покорила Мар ­
гариту. Так, по крайней мере, счита ­
ли все . Н о все же нельзя было по­
нять , действительно ли это так? Сам
Н ико не мог сказать этого . Марга­
рита жила, как во сне. Сердце ее бы­ ском самоучке, он называл Маргари ­ Крестьянка с детьми идет за водой
Государственный музей искусств Грузии ,
ло закрыто для всех. Ее красота была ту ничтожной актриской : « М аргари­
Тбилиси
нужна людям. Н о, очевидно, совсем та была рыжей , грубой и жадной
не была нужна ей самой, хотя она женщиной, помыкавшей П иросма ­ их написал. И этот образ , который
и следила за своей наружностью ном. Она поносила его и считала может быть описан только языком
и хорошо одевалась. Ш уршащая шел ­ идиотом». Скрупулезный биограф Пи ­ поэзии или народной легенды, имеет
ком и дышащая восточными духами, росманашвили Эраст Кузнецов упо­ больше права на жизнь , нежели тот,
она казалась воплощением зрелой минает о свидетельстве, согласно что соответствует крупицам подлин­

женственности. которому рассказ о любви П иросма ­ ной биографии.


Н о было в этой ее красоте нечто нашвили и возах цветов - ни что Диптих Ортачальские красавицы
грозное, и , кажется, она сама пони­ иное, как одна из импровизаций состоит из двух вытянутых по гори­

мала это» 1 • режиссера Котэ Марджанишвили, зонтали панно, на каждом из которых

Так п ересказывал легенду П аус ­ рассказанная им в кругу друзей. изображена лежащая женщина. П ро­
товский спустя несколько десятков Кузнецов говорит, что о Мар га р ите изведение было создано в период,
лет после т ого, как увидел произве ­ рассказывают все авторы, писавшие когда П иросмани Жил у Титичева ,
дения П иросмани. А вот когда он о П иросмани, но никто из тех, кто владельца увеселительного сада «Эль­
в 193 1 году по боле е свежим впечат­ был с ним действительно знаком. дорадо», находившегося на берегу
лениям опубликовал в журнале Бри­ П роизведения П иросмани сами
гада художников очерк о грузин- рождают образ художника, который 1
К . Паустовский . Избр а нн ое, с . 489.

43
Ника Пиросма н и

Праздник на реке савица с веером в р ук е , дворник, кор ­ Др у гая трактовка темы женствен­
Цхенисцкали
милица, уже упоминавшийся жираф, ности раскрывается в картинах с изо ­
Госуда р ств е нны й музей искусст в Грузии ,
Тбилиси а также черный лев. бражением матери и детей . З де сь
Образы ортачальских красавиц ли­ сквозь отчеканенность знакового изо­

Куры в пригородном районе Ортачала . шены примет порока, и они вовсе не бражения проступает дыхание тепло ­
Картины написаны по заказу владель­ молоды и не легкомысленны. Эти ты. В известной картине Миллионер
ца сада, где немалую роль в развле ­ фигур ы обладают той же плотностью бездетный и бедная женщина с де­
чениях посетителей играл и местные и тяжеловесностью , что и изображе ­ тьми , где фигуры , воплощающие
путаны. Там же явились на свет кра- ние Маргариты. Они сдержан н ы, се­ богатство и чадолюбивую бедность
рьезны. Облик их имперсонален. Эти разделяют уже неоднократно фигури­
Кахетинский эпос (Алазанская лежащие « Венеры», своего рода вы ­ ровавшие на фонах два пня , нет оттен ­
долина)
веска продажи любви, - «распивоч ­ ка социальной критики. Пиросмани
Государств е нны й музей искусст в Грузии ,
Тбилис и но и на ВЫНОС». констатир у ет противопоставление ,

44
Его искусство

два полюса жизни, но не стремится вают нам ежедневную среду, окру­ Кутеж у Гвимрадз е
Государственный музей искусств Грузии ,
дать оценку. Детей художник изобра­ жавшую художника. Накрытые сто­
Тбилиси
жает как в з рослых , только малень к о­ лы , виночерпий , рога с вином, подня­
го размера. Дети никогда не бывают тые во время длинного традиционного одежда живописна , позы и жесты вы­

подвижны, веселы , шаловливы . Они тоста, а также шарманщики, ученый разительны . Стол, покрытый белой
так же статичны, как и в з рослые. медведь на цепи - все это не услов­ скатертью , - это их сцена, где разы­

В изображении детей и взрослых ные персонажи, какими бывают гу­ грывается пиршество , кутеж по всем

тоже есть противопоставление боль­ ляки , клоуны , циркачи в картинах его писаным и неписаным законам .

шой - маленький. То же и когда ху­ профессиональных художников. Это Среди произведений Пиросманаш­
дожник пишет медведицу с медвежа­ мир духанов и садов , это люди , чьи вили есть еще очень большие, вытя­
тами или свинью с поросятами. имена иногда даже сохранились, ко­ нутые в длину на несколько метров

Жанровые сцены , прежде всего торых художник по их просьбе запе­ пейзажи с разл ичными вкрапленны ­
многочисленные « кутежи », пока з ы- чатле л для памяти. Они красивы , и х ми в ни х персонажами и сценами.

45
Нико П иросмани

Портрет Александра Гаранова. 1906 ченной палитрой краской художник Портрет Ильи Зданевича. 191 З
Государственный музей искусств Грузии , Частное собрание,
достигал поразите льных живописных
Тбилиси Санкт-Петербург
эффектов .
Это Праздник на реке Цх енискали, Художник Георгий Якулов гово­ были прои з ве де ния Пиросманаш­
Кахетинский эпос, Ишач ий мост. рил: « Пиросмани свойственно чув­ вили. Гениальная одаренность откры ­
В некоторых из них горы, дерев ья, ство широкого размаха пейзажей вала мастеру секреты волшебства ра ­
замки в пейзаже написаны очень Грузии , и в его картинах выявлены боты кистью и красками. Он никогда
условно, архаично. А вот Ишачи й мост нега и лиризм Кахе тии, что роднит не пыта лся воспроизвести зритель ­

существовал в действительности. его искусство с искусством итальян­ ное впечатление, как натура лист. Не
В больших пейзажных картинах ских мастеров начала XV века. Здесь рассказывал историй, не морализиро­
удивительными иероглифами скачут чувство эпоса, разворачивание це­ вал, не пытался развлечь или рассме­

и движутся маленькие человеческие лой фильмы быта на одном холсте. шить з рителя . С отвагой и энтузиаз­
фигурки . То лпа сливается в один по­ Пиросмани - эпически монументаль­ мом он брался за то , чтобы создать не
то к. Перспективы в понимании уче­ ный живописец . Его инстинкт разга­ подобие , а эквивалент окружающе­
ного искусства здесь нет , но развора­ дал ту монументальную живопись, го мира. В отличие от быстротеку­
чивающееся перед глазом зрителя к которой мучительно движется ев­ щей жизни мир П иросмани принад­
пространство завораживает, зат яги­ ропейское искусство нескольких де ­ лежал вечности.

вает. В темном небе среди волнистых сятилетиЙ» 1. Его искусство было созвучно само­
облаков часто светит луна. В жарком Он был современником художест ­ му смелому новаторству и оказало

Тифлисе жизнь начиналась с наступ­ венной революции, осуществлявшей­ большое влияние на дальнейшее раз­
лением сумерек , когда спадала жара , ся фовистами и кубистами. Цвет осво­ витие и грузинской и русской шко­
и здесь Пиросмани с его черными фо­ бождался от нат уры и становился лы живописи.

нами выступает как реалист. Дере ­ принадлежностью красочной поверх­


вья, фигуры у него часто очерчивает ности полотна. Нам с вами, дорогой ' Цит. по: Тициан Табид зе . Статьи, очерки,
переписка , с. 172- 173.
светлый контур , как будто свет исхо­ читатель, уже записавшим в музей­
дит из-за изображенного. Это мисти ­ ный архив и Пикассо , и Матисса ,
ческое сияние придает картинам Пи­ трудно вообразить себе, до чего непо­ Кутеж с шарманщиком Датико ~
Земель. 1906
росманашвил и колдовскую силу. хожими на то, что привыкли называть
Государственный музей искусств Грузии ,
Вообще немногими приемами , ограни- живописью в начале ХХ столетия , Тбилиси

46
Хроника жизни Нико Пиросмани

1862 5 мая родился в селе Мирзаани в Грузии.

Окоnо 1870 Смерть родителе й.

1870-1895,сперерывами Жил в семье Калантаровы х в селе Шулавери, а затем в Тифлисе .

Вторая поnовина Вместе с Гиго Зазиашв или попытался организо вать мастерскую по изготовлению
1880-х rодов живописных выв есок .

1890 - январь 1894 Служил тормозны м кондуктором на железной дороге .

1894 - окоnо 1900 Вместе с Димитро й Алугишвил и держал молочную лавку в Тифлисе.

1900-1918 Вел жизнь бродячего художника в Тифлисе, расписывал духаны , писал портреты по
фотокарточка м, исторические компо зиции и вывески .

1905-1910,сперерывами Жил у своего друга, владельца духана Бего Яксиева в Тифлисе .

1912 Братья Зданевичи и Михаил Ле Дантю , восхищенные картинами Пиросманашвили,


попытались познакомиться с самим худож ником .

191 З, январь Познакомился с Ильей Зданевичем и написал его портрет.

1913, март Произведения Пиросманашвил и показаны в Москве на выставке «Ми шень » .

1916, май Однодневная выставка произведений Пиросманашвили, устроенная Ильей Зданевичем


в Тифлисе .

1916 Приглашен на собрание тифлисских художников .

Конец 1916 - начаnо 1917 Художник Ладо Гудиашвил и с друзьями несколько раз посетил Пиросманашвили .

1918 7 апреля умер в Тифлисе .

47
Содержание

4 Миллионы алых роз


22 Его жизнь
26 Его искусство
47 Хроника жизни Нико Пиросмани

Указатель произведений Нико Пиросмани

Актриса Маргарита - 39 Маленький кинто - 42


Барашек и пасхальный стол с летящими ангелами - 35 Мальчик несет еду - 6
Бездетный миллионер и бедная с детьми - 42 Медведица со св 9 ими медвежатами . 1917 - 36
Белая корова на черном фоне - 36 Медведь в лунную ночь - 14
Большой маран и в лесу - 3 1 Муша с бочонком - 26
Вывеска : Винный погреб . Распивочная и на вынос - 32 Муша с бурдюком - 26
Вывеска : Пивная Закатала - 28-29 На гумне . Вечер - 7
Вывеска : Холодное пиво - 33 Натюрморт - 30
Грузинка с бубном. 1906 - 5 Натюрморт - 30-3 1
Дворник - 9 Ортачальская красавица - 40
Девочка с воздушным шаром - 19 Ортачальская красавица - 4 1
Женщина с кружкой пива - 32 Ортачальская красавица с веером - 38
Женщина с пасхальными яйцами - 20 Пастух в бурке на красном фоне - 1 2
Женщина с цветами и зонтом - 40 Пасхальный ягненок - 35
Жираф- 13 Петух и наседка с цыплятами - 6
Ишачий мост - 23 Повар - 8
Кабан - 15 Портрет Александра Гаранова . 1906 - 46
Кахетинский поезд - 22 Портрет Ильи Зданевича . 191 3 - 46
Кахетинский эпос (Алазанская долина) - 44-45 Праздник на реке Цхенисцкали - 44
Князь с рогом вина - 25 Рыбак в красной рубашке - 27
Косуля на фоне пейзажа. 191 3 - 34 Рыбак среди скал ...: 24
Косуля у ручья - 1 8 Семейная компания - 11
Крестьянка с детьми идет за водой - 43 Татарин - погонщик верблюдов - 16
Кутеж - 20-21 Фруктовая лавка - 17
Кутеж в виноградной беседке - 1О Черная буйволица на белом фоне - 36
Кутеж с шарманщиком Датико Земель . 1906 - 47 Черный лев - 15
Кутеж у Гвимрадзе - 45 Шарманщик - 42
Лев и солнце - 37
Лекарь на осле - 18 Ш . Кикодзе . Портрет Ника Пиросманашвили . 1916 - 4
Ни ко
и османи

БЕЛый @гоюд
МОСКВА, 2002
Электронный вариант книги:

Скан: JLen~Its
Обработка, формат: manj ak1961