Автор текста

Валентина Бя лик

И здательство « Белый город»

Директор К. Ч еченев
Директор издател ьства А. Астахов
Коммерческий директор Ю . Сергей
Главный редактор Н . Аста хова

Редактор Н. Борисовская
Верстка : Е . Сыроквашина
Корре ктор А. Новгородова
В издании использованы материал ы ,
предоставленные М . Мезенцевым

На титульном листе: Золотая осень. 1913

Музей -квартира И.И. Бродского , Сан кт-Петербург
Фрагмент

ISBN 5-7793-0436-Х
УДК 75(470+571)
ББК 85.143(2 )яб
Б88

Лицензия Ид № 04067 от 23 февраля 2001 г.

Отпечатано в Ита лии
Тираж 3000
Издательство « Белый го род»

111399, Мос ква, ул . Металлургов, д. 56 / 2,

тел.(095) 176-9109
Оп товые поставки - фирма « Пала мед»,

тел. (095) 176-6895, (812) 567-5054

Ро знич ная продажа :

Торговы й дом « Библио -Гл обус »

101861 , Москва, ул. Мясницкая ,д. 6

Торговы й дом книги « Москва »

103009 ,Москва, ул. Тверская ,д. 8

По вопросам приобретения книг
по издател ьским ценам обращайтесь по адресу :

111399, Москва , ул. Ме таллургов, д. 56 / 2,

тел. (095) 176-9109,
e-mail: palamed@aha.ru

© Белый город, 2002

 Истоки

та книга о художнике, чья слава губернии ». За краткими словами авто­

э в 1920- 1950 годы была оглуши­ биографии Исаака Б родского откры ­
тельной . Эта книга о живописце , чья вается целый пласт жизни. Неболь­
картина Ленин в Смол ьном репроду­ шой Бердянск приютился на берегу
цировалась мил л ионными тиражами. Азовского моря. Но Софиевка - се л о
Эта книга о человеке, который на оп­ не приморское, а степное. Не об этих
ределенный срок соединил в себе ху­ л и местах писал АЛ. Чехов : «". перед
дожника, общественного деятеля , пре­ гла з ами ". расстилалась уже широкая,

подавателя живописи и директора бесконечная равнина, перехваченная

Академии художеств . Эта книга об цепью холмов. Теснясь и выглядывая
Исааке Бродском, чье имя сегодня по ­ дру г из- з а друга , эти холмы сливают­

мнится только его родными и профес ­ ся в во з вышенность , которая тянется

сиональными искусствоведами. Правы вправо от дороги до самого горизонта

ли были древние мудрецы, утвержда­ и исче з ает в л иловой дали » .

вшие : «Sic transit gloria mundi » - так « Никаких особенных впечатлений,
проходит земная слава? в детстве толкнувших меня к изобра ­
зительному творчеству , в глухой дере ­
«Я родился в 1884 году. Преврат­ веньке и во всем маленьком мире , меня

ная судьба занесла моих родителей, окружавшем, пожалуй , не было » . Но

уроженцев местечковой еврейской по­ мастеровитость уже таилась в детских

л осы , в болгарское село Софиевку руках , и с пяти лет Бродский страст­

близ города Бердянска, б. Таврической но перерисовывал все, что попадалось

Серый день (Пейзаж с лошадками). 1907 Автопортрет. 1904 Белая хата. 1900-е
Музей-квартира И . И. Б родского, Музей-квартира И.И. Бродского , Частное собрание,
Санкт-Петербург Санкт-Петербург Москва

4
 Истоки

на гла з а: узоры и виньетки в книгах,

геометрические фигуры и орнаменты

в тетрадя х, мельницы и л ошадей , ко ­
торых видел перед собой. «Этим де­
лом я занимался л ет до восьми , когда

р одител и направили меня в Бердя нс к

учиться . Я поступил в четырехклас ­
сн у ю городскую школу , т. к. попасть

в гимназию или реальное училище мне

было трудно из -за существующей про­

центной нормы для евреев ». Ч то гово­
рить о переживаниях восьми летнего

ребенка , если Исаак Лев итан , «вели ­

кий певец русской природы», извест­
ный живо п исец, переодически высе­
лялся из Москвы , и тр ебовалось
ходатайство сильны х мира сего для
его возвращения.

Мальчик проявлял одина ковый ин ­ доб иваться большего, не удовлетворя­ Осенний парк. 1900-е
Ч аст ное собра н ие , Москва
терес к рисованию и музыке. П озднее ясь дос тигнутыми рез ул ьта тами; вто­

он будет владеть многими музы ­
кальными инструментами . Но роди ­
тели , по совету друзей, реши ли от­
дать его в Одесскую рис ова льную
школу и в сентябре 1896 года записа ­
рым правилом, поставленным перед
собой худож ником, было добиваться
закон ченности начатой работы : «Да ­
же в том случае, если начатая вещь
1не не нравилась, я все равно ко нча л
тополк-Мирского Золотая Б алка, где
отец Б урлюка служил управ л яющим .
«В доме у Б у рлюков мы чувствовали
себя превосходно. Это была з а меча ­
тельная, очень дружная семья, в ко ­

ли в подготовительный класс , наде ­ ее , и часто она получалась удачной». торой все жили интересами искусства.
ясь , что он ста н ет архит екторо м, то Летние месяцы были необходимы Родители Бурлюка всячески поощря ­
есть вполне обес п еченны м человеко 1. юлодым художникам не только для ли нас , гостивших у них молодых ху ­

Однако архитектурно е отде ление
Б родский оставил , переш ел в скульп ­
турный кл асс, а оттуда через полгода
перебралс я на живопис ное отделение,
выбрав себе творчес кий путь на всю
оставшуюся жизнь.
П реображенное из рисовальной
отдыха, но, прежде всего, для работы
на натуре . Запомнились каникулы,
проведенные у товарища по уч илищу
Давида Б урлюка в имении князя Свя-
Болгар ка Катя . 1902
Частное собрание,
Москва
дожников , делая все для того , чтобы
мы могли с наибольшей пользой про ­
вести лето. Бурлюк в те годы не был
футуристом , к искусств у относил ся
Церковь. 1908
Государстве нн ый Русский музей ,
Санкт-Петербург

школы , Одесское художественное учи ­

лище стало таковым в 1898 году. Оно
имело целью «сообщать свои м уче ни­
кам полную научную и художествен ­

ную подготовку для п ро хождения ими

курса В ысшего художественного учи ­

лища при Академии художеств ». П ре­
п одава л и здесь серьезные педагоги -
Геннадий Ладыженский, Кириак Кос ­
танди и Л у иджи Иорини. «Одновре­
менно со мной в Одесском училище
учились Греков, Сорин , Лаховский ,
К олесников , Анисфельд , Альтман,
Б урлюк, Ш иллинговский и другие,
ставшие известными художниками».

М ного и у п орно работая в учили­

ще, юный Б родский выработал для
себя несколько принципов в работе,
которым следовал всю жизнь. В о ­
первых, это было стремление всегда

5
 Исаак Б р од ский
Вечерний пейзаж с озером
Частное собрание , Москва
Портрет Людмилы Бурлюк . 1906
Музей-квартира И . И . Б родского ,
Санкт-Петербург
6
серьезно, был очень трудоспособен,
работал бе з отдыха с утра до ночи и в
это м отношении оказывал на нас хоро­
шее вл ияние » . В этих воспоминаниях ,
которые Бродский писал в зрелом воз­
расте, скво з ит его постоянная нетер­
пимость к любым художественным нов-
шества м, вы х од ящи м з а пределы кон­
кретного видения м ира и изображения
его таковым , и даже противопоставле­
ние: «...не был футуристом, к искус­
ству относился серье з но ».
В семье Бурлюков Бродский с това­
рищами проводил летние месяцы не­
скол ько ра з, как всегда много работал ,
но и менно в 1906 году был а создана за­
м ечате л ьная картина , о чем позднее
подробно вспоминала Людмила Кузне ­
цова-Бурлюк: « В теплый день я начи ­
наю позировать Б родскому и другим
художникам. Сижу на полу , на ков­
рике, хотя кругом много кресел: поче­
му-то Бродский нашел , что та к лучше ,
и брат его поддержал. Смотрю на з ер­
кала , в простенке между ними балкон­
ная дверь . В открытые настежь окна
льется солнце. Синеют подснежники
в саду и на столе, а распустившиеся ли­
стья яркой зеленью режут глаза ... »
Эта картина своеобразна по ком ­
позиции и удивительно красива по
цвету . Лимонно-желтый воротник
в сочетании с розовыми рукавами
бл уз ки модел и вносит особый « вос­
точный » колорит в портрет . Что сооб­
щает картине праздничность и нео­
бычность? То ли светлая в крупных
цвета х стена за спиной девушки , то
ли нежная зелень холста, прислонен­
ного к стене , то ли сложные цветовые
рефлексы на полотняных чехлах кре­
сел . Пейзаж на этом холсте стано­
вится органичной частью интерьера ,
пронизанного солнечными лучами.
Кресла , картина и кушетка образуют
легкий подвижный хоровод вокр у г
сидящей светловолосой Людмилы.
Портрет не похож ни на какое другое
произведение , созданное Б родским,
ни до него , ни после.
Образование в Одессе было закон­
чено в 1902 году. Осенью того же года
Бродский без испы т аний был зачис­
лен на первый курс Академии. Несмо ­
тря на то , что в первый год учителя­
м и Бродского были профессора Я н
Ционглинский, Григорий Мясоедов ,
Гуго Залеман, он стремился учиться
у Ильи Ефимовича Репина. Мастер ­
ская Репина была перепо л нена, но
Бродский проявил максимум энергии
и добился от мэтра согласия: « Есл и
 Истоки

Весна. 1914 той медалью, стал вполне успешным Зима в провинции. Эскиз . 191 О
Частное собрание, Москва Частное собрание , Москва
и даже модным живописцем.

Во времена Академии Бро дский

вы можете работать при таких усло­ увлекался работами Рери ха, подра­ у того технику мазк а - влияние учи­

виях, то начинайте ». жал в рисунках Врубелю, с особой лю ­ теля было более глубоким и плодо­
Бродский оказался старательным бовью разглядывал произведения Ре­ творным. «От Репина я воспринял не
и способным учеником, и позднее его пина , Левитана, Серова, Нестерова , его манеру письма, а его отношение

отношения со старым худож нико м Сомова. Высо ко ценил Константина к искусству , любовь и серьезный под­
превратились в искреннюю дружбу. Коровина, хотя повторять его живо­ ход к искусству как к делу жизни».

В 1926 году на своей фотографии, по ­ писные приемы не старался . Ч то ка­

Зимняя сцена. 1914
даренной Репину , Бродский написал : сается влияния Репина, то у Бродско ­
Государственная Третьяковская галерея ,
«Величайшему художнику, гению рус­ го никогда не было желания перенять Москва

ского искусства, Илье Ефимови чу Ре ­

пину, на прои зведениях которого

я учился , выучился и поня л, что такое

искусство , картина, форма и тон » .

Репин же всегда находил вре мя дать
пространную характеристику любимо­
го ученика: «0 Бродском писать ле гко ...
Пото му что и его ха рактер и произве­
дения , в которые он вкладывает столь­

ко любви и красоты, всегда журчат чи­

стым источником ключевой воды .. .
Особенность творчества Бр одско­
го - тонкость и изящество линий. Это
свойство редкое и драгоценное ...
Меня восхищает в произведениях
Бродского , после его дивных, тонких
линий истинной красоты, его коло­
рит: скро мный, глубокий, своеобраз­
ный и всегда неожиданный , - как его
творчество. Он поет чисто , звонко;
его мелодии красок бесконечны по
своим сочетаниям , по своей особой
гармонизации». Письмо это написано
в 1910-е годы, после того , как ученик
окончил Академию художеств с зол о-

( к..~ ~Hts
7

бщеизвестно, что людям свойст­
о
венно идеализировать свое про­
шлое, а иногда и историю. Но в исто­
рии нашей страны есть страницы ,
которые навсегда останутся окрашен­
ными красным цветом, цветом крови.
Не случайно, выдающиеся художники
и в высшей степени порядочные лю­
ди, что , увы, не всегда совпадает,
Вален тин Серов и Василий Поленов
подали прошение в Академию ху ­
дожеств, уведомляя, что слагают с се­
бя звания академиков, протестуя тем
самым против того, что расстрелом
января в Петерб урге руководил вели ­
кий князь Владимир, президент Ака ­
демии художеств.
В письме родителям Бродский пи­
сал: « Вчера у нас в круглом дворе (Ака-
Красны е похороны. Эскиз . 1906
Музей-квартира И.И. Бродского,
Санкт-Петербург
8
1905 год и окончание
Академии
демии художеств. - В . Б . ) был боль­
шой митинг, просто грандиозный, я до
сих пор под сильным впечатлением,
не мог никак уснуть. Зрелище массы
людей, и горячие ораторы, и слуша­
ющие их - все было, очень волновало
и красиво. Всюду красные флаги. На­
до было рисовать, конечно, но уже был
- вечер, а света было мало, только из
- окон, но я, кажется, все хоро шо запом­
нил и смогу сделать эскиз». Как и для
каждого художника, зрительные впе­
чатления для Бродского играли важ­
9 ную роль. Но помимо этого понадо­
бился и эмоциональный шок, когда
художник, оказавшись на улице Пе­
тербурга при разгоне демонстрации,
чудом избежал гибели. Кроме того ,
для молодого человека , которому суж­
дено было жить за чертой оседлости,
если бы он не являлся учащимс я Ака­
демии, воплощение в картине темы
борьбы за гражданские права и опла­
кивание жертв этой борьбы стало на­
сущной необходимостью.
По цензурным соображениям эс­
киз картины Красные похороны был
снят с весенней выставки в Академии
художеств и арестован. «С 1906
и вплоть до 1917 года она пролежала
свернутой в трубку, и только после
Октябрьской революции я разыскал
ее и подарил Музею Револю ции ».
Во зможность «переключиться»,
выйти из круга привычного и увидеть:
несмотря ни на что , мир вокруг по лон
красоты, - является счастьем чело­
веческой натуры.
« Пребывание в Академии, особен­
но последние два года ( 1907-1908)
совпало с моим увлечением пейзаж­
ной живописью. Я горячо полюбил пей­
заж, затейливост ь его узоров, изуми­
тельный его рисунок, чудесную
искренность природы . Прочное овла ­
дение рисунком было одним из тех до­
стижений, которые я сумел вынести
из Академии ... » Уже в ранних пейза ­
жах Бродского были черты, опреде­
лившие его стиль: мягкость, певучесть,
музыкальность, ажурность рисунка.
Людмила Бурлюк, вспоминая годы
учебы вместе с Бродским , по зднее пи­
сала: « В те годы ( 1905-1907) Брод­
ский ... любил оживлять свои пейза­
жи многочисленными фигурками. Как
правило, это не бездействующие
фигурки - они живут своей жизнью,
и в этом сказывается любовь Брод­
ского к человеку».
Аркадий Рылов в своих воспомина ­
ниях очень точно характеризует пей­
зажную технику художника: « Брод­
ский, как ювелир или ткач, покрывает

Сквозь ветви . 1907
Музей-квартира И.И. Бродского ,
Санкт-Петербург
узорами свои пейзажи и женские пор­
треты. Эти красочные узоры ориги­
нальны и красивы. Он не пишет , а ри­
сует красками тонкой кистью ».
Выработанный с помощью одесско­
го преподавателя Бродского Костанди
длительный опыт изучения всех дета ­
лей изображаемой натуры по зволил
Аллея , освещенная солнцем. 1908
Музей-квартира И.И . Бродского,
Санкт-Петербург
1905 год и окончание Академии
художнику свободно сочинять у себя
в мастерской самые разнообразные
пейзажи - вроде бы не существующие,
но абсолютно правдоподобные. Уже
упоминалась музыкальная одаренность
Бродского. Возможно , эта музыкал ь­
ность повлияла на возникновение в
его пейзажах особого « ажурного» сти­
ля. Сам художник был уверен, что вли­
яние на него таких блестящих скрипа­
чей - виртуозов, как Яша Хейфиц,
Иосиф Ахрон, Мирон Полякин , Еф­
рем Цимбалист, с которыми он дру­
жил в молодости, несомненно .
Во зможно, именно в картине Ста­
рая церковь (В Тверской губернии)
( 1907) художник нашел тот художе ­
ственный прием, который потом бу­
дет часто повторяться в его пейзажах:
декоративно решенные тонкие ветки
деревьев, украшенн ые множеством
ра з ноцветных листьев - синих, оран­
жевых, фиолетовых , висят , как плети.
Подобный прием встречается и в кар­
тине Академическая дача ( 1907) .
Академическая дача. 1907
Музей-квартира И.И. Бродского,
Санкт-Петербург
9
 И са ак Бр од ский

уходили за несколько километров от

дома. « Я поселился на даче недалеко

от имения Манзей- В олковой. Р або ­
тая над этюдами, я часто бывал на
берегу озера, где стояла скамейка
у большого мраморного льва.
В год моего вы п уска на конкурс
я женился на Л. М . Гофман , портрет
которой мне давно хотелось написать
на фоне пейзажа. Здесь, на даче, уме­
ня возникла идея сделать ее портрет

с натуры прямо на воздухе.»

Кажется стран н ым, что Бр одский,

не благоволивший объединению «Мир
искусства», хотя и участвовавший в их
выставках, создал произведение с т оль

близкое им по духу. Рука художника

не была равнодушной, когда он писал
этот красивый, салонно- романтичес­
кий портрет . О н умело соединил вор ­
ганическое целое п ейзаж и п ортрет.
Мир живой и неживой п рироды, неж­
ная, трогательная женская фигурка
и холодная мраморная скуль п тура -
все находится здесь в контрасте, но

не в противоречии . П ротивопоставле­
ние замечаешь, ли ш ь ко гда всматри­

ваешься в спокойную модель и тре ­

Портрет жены художника , Любови
Марковны Бродской, на террасе. 1908
Государственн ы й Русский музей,
Са н кт-П етербур г
Дети на лужайке . 1913
Летом 1906-1 907 годов Бродский
жил во Владимиро -Мариинском при ­
юте , как официально называлась ака­
демическая дача в Тверской губернии.
Купец Кокоринов пожертвовал земель­
петную рябь воды. П очти квадратный
холст придает всей работе устойчи­
вость и равновесие.
В портрете живет таинственность,
соотносимая со стихами Осипа Ман ­
дельштама:

Музей-к в а ртира И.И. Б родского,
Са н кт- П етербу рг
В окрестностях Парижа. 1909
Музей-к в а ртир а И.И. Бр одско го,
Санкт- П ете р бург
ный участок с постройками для уче ­ Истончается тонкий тлен .
ников Академии, « Не имеющих при ­ Фиолетовый гобелен .
юта в летнее время», чтобы они могли
там работать. Многие его однокаш­ К нам на воды и на леса
ники в поисках интересных мотивов Опускаются небес а.

10
 190 5 год и око нч а н и е Акад емии

Нерешительная рука дожников, а за границу был и посланы Теплый день . 1908

Музей-квартира И . И. Б родско го,
Эти вывела облака, только четверо.
Са н кт- П етербур г
Как много узнаем мы и з картины
И печальный встречает взор Теплый день о предметном мире той
Отуманенный их узор. п оры. Б ольш ие и маленькие детские мотив спокойно струящегося света не ­
коляски , куклы, игруш ки, обручи-сер­ торопливо протекающего дня, радост ­

Недоволен стою и тих со . Тут же взрослые и дети всех воз ­ ного гомона детей рождает о щу ще н ие
Я - создатель миров моих , растов , около ста фигур , - все , ка з а­
Дом в Париже . 1909
лось бы , смешалось на по л отне
Музей - к в а ртир а И . И . Б родско го,
Где искусственны небеса и раствори л ось в теплом свете. Этот Са н кт-П етербур г

И хрустальная спит река.

У дача этого портрета- картины под­
готовлена долгой и серьезной работой
в предыдущие годы. Еще в 1904 году
Б родский с товарищами по Академии
отправился на остров Валаам писать
золотую осень. « Тогда он не стремил­
ся изобразить какой-то один момент
солнечного освещения, передать свое

" впечатление" , - вспоминал его од­

нокашник Михаил П анин. - Изобра­
жая воду - лужи, озера, - он пере­

давал мелкую зыбь, рябь на воде

в красивых серебристых тонах . Когда
он писал небо, то видел в нем потоки
струй, перламутровую паутину в неж­
ных переливах колорита».

Н е удивительно, что художник за

это произведение и картину Теплый
день был удостоен высшей академиче­
ской награды - золотой медали и по ­
ездки за границу. В зыскательнос т ь
строгой экзаменационной комиссии
п ривела к тому, что из 28 выпускн и ­
ков восемь не получили звания ху -

11
 Исаак Брод ский
красоты незатейливого бытия . Сам
же художник считал полотно слегка
«замученным»: он заканчивал карти ­
ну осенью, когда свет и солнце изме ­
нились.
Конкурсные работы Бр одского бы­
ли оценены всеми , кто писал о выпу­
ске Академии художеств. Аркадий Ры­
ло в , заметивший Бродского еще на
академических выставках , писал:
« Портрет его жены, красивой брюнет­
ки в черном платье, сидящей возле ка ­
менного льва на берегу озера, прос то
удивил меня. Это работа не учениче­
ская. Фигура женщины, пейзаж с озе­
ром , подернутым легкой рябью, дале­
кое небо, насыщенное светом тихого
летнего дня, говорят о большом ху­
дожнике с поэтической душой».
Даже Александр Бенуа, лидер ху­
дожественно го объединения « Мир
Бой быков в Мадриде . 191 О
Музей-квартира И . И . Бродского ,
Са н кт-Петербург
12
искусства» , противник устаревших
традиций Академии художеств, не мог
не отметить: « Благодаря двум худож­
никам годичный экзамен Акаде мии
перед публикой оказался на этот ра з
интереснее обыкновенного. Можно
так или иначе относиться к работам
Савинова и Бродского, но несомненно,
что оба талантливы , что они вложили
большие усилия в свои произведения,
что они имеют понятие о художе ст ­
венных задачах".» Далее следует ин ­
тересная характеристика Бродского:
«Его искусство доходит до педантиз­
ма, его строгость доходит до сухости.
Бродски й не живописец, а рисова ль­
щик, как говорят теперь, - "график" ...
И его большая картина Теплый день
(масса ребятишек, возящихся в песке
под лучами весеннего солнца) не что
иное, как огромный рисунок почти ор­
наментального характера, в котором
главный интерес заключе н в хитро­
сплетении ветвей , в мозаике всюду
рассеянных солнечных бликов, в раз­
нообразии поз и групп. Но именно
в этой определенности задачи сказы­
вается, что Бродский - настоящий ху­
дожник . Он - маниак. И я бы сказал,
что маниачество есть подкладка вся­
кого таланта».
В январе 1909 года Бродский на­
значается пенсионером Академии ху ­
дожеств и в марте того же года по­
кидает Россию , чтобы через Б ерлин
и Мюнхен добраться до Парижа . Ког­
да-то, начиная с конца XVIII века,
выпускники Академии отправлялись
в Италию. Именно там, на родине ве­
ликих мастеров Во зрождения, они со­
вершенствовали свое мастерство.
Пр ойдет столетие, и выходцы из петер­
бургской Академии художеств устре­
мятся уже не в Италию, а в Пар иж.
К этому времени в нем сосредоточи ­
лись интереснейшие художественные
силы со всего мира. Бродского инте­
ресовало современное французское
 1905 год и окончание Академии

искусство , но посещение Салона вы­

звало негодование: « Я видел Весен­
ний салон, Салон карикатуристов
и Салон "независимых", которые про­
извели на меня отвратительное впе ­

чатление. Я мельком осмотрел это

странное искусство, крайности шко­
лы, ужасающую живопись недоучек

и сумасшедших» . Тонко чувствующий

искусство талантливый художник, он
никогда не полюбит не только жи­
вопись авангарда, но и любые произ­
ведения, выходящие за рамки класси ­

ческих.

Резкость его высказывания ничуть

не большая, нежели «приговоры» дру­
гих мастеров, коим новации искусства

ХХ века были чужды. Даже доброже­

лательный Репин , увидев ныне зна ­
менитую картину В алентина Серова
Ида Рубинштейн, назвал ее « гальва­
низированным трупом». Оцен ки Ре­
пина всегда были язвительными и изо­
щренными. Некоторых художников

он называл «нахальными недоучками, Дворец Хенералиф. Гренада . 1909

вольномажущими красками» .
П одводя итог этому путешествию,
художн ик отметил: « Я ставлю себе
в заслугу, что будучи в Па риже не за­
разился пошлостью, а, наоборот , смог
избавиться от всего скверного, что
Музей-квартира И.И. Бр одс ко го,
Санкт-Петербург
не был в Италии и не осуществил сво­
его намерения копйровать Веласкеса
в П радо. Еще с большей степенью со­
жалею, что я не сосредоточился весь

только было у меня неискреннего на одном крупном произведении , и ,

и напускного. Эти уроды мне дали по­ если благоугодно будет совету ока­
нять еще больше, насколько велики зать мне доверие снова , чтобы я мог
старики и такие художники, как П ю­ довершить задуманное, я приложу все

ви де Ш аванн, Милле, Сегантини , Ко­ мои силы и способности, чтобы оп ­

р о , Добиньи , Сислей , Клод Моне , равдать это доверие и дать более круп­
Менцель, Дега , Левитан, Нестеров ное произведение, как плод моих упор­

и другие ... » ных исканий ... »

По совету Репина Бро дский из Совет профессоров Высшего худо­
Франции переехал в Испанию , в Ма­ жественного училища ознакомился

дрид и Гранаду, а пото м в Англию, с работами своего пенсионера, выпол­

Лондон. Всюду художник много ра­ ненными за границей, и единодушно
ботал, представив по возвращению высказался за предостав ление ему

в Ро ссию массу этюдов и несколько вторичной командировки. Это реше ­

вполне законченных картин. В отче ­ ние подтвердило собрание Академии
те о пое здке он напишет: « П ред­ художеств, постановившее продлить

ставляя работы на усмотрение совета, ему пенсионерское содержание еще

я преисполнен сожаления о том, что на год.

( lt
13

в
торая поездка Бродского за грани­
цу длилась полгода . Через Кон­
стантинополь, недолго пробыв в Аф­
рике , он приехал в Италию, где
значительную часть времени провел
в Риме.
Дальше прои зошло удачное стече­
ние обстоятельств : на пароходе, где
Бродский с товарищами-художника­
ми плыл на остров Капри , чтобы обя ­
зательно встретиться с Горьким и на­
писать его портрет, они случайно
познакомились с Алексеем Максимо­
вичем, находившимся на этом
Портрет Максима Горького.
Капри. 1910
Музей М. Горького, Москва
14
В Италии
паро х оде. Во зможн о , кого -т о из сего­
дняшних читате лей удивит стремле ­
ние живописцев из России встре­
титься с Горьким , но в то время имя
писателя было у всех на слуху .
Так возник у Бр одского первый
портр ет Г орького , написанный ясно
и просто. Он светел по колори т у ,
имеет нейтральны й фон и совсем не
похож на образ « буревестни ка рево­
люции», каким напишет его Бродский
через 27 лет. Тогда же завязалась у мо ­
лодого художника дружба с Алексеем
же Максимовичем. 25 мая 191 О года
в письме Любови Марковне Бродской
писатель сообщает: «Сейчас прово­
дил с Капри Исаака , которого полюбил
за это время как родного. Ч удесная
у него душа и прекрасный , яркий та­
лант, я очень обрадован знакомству
С НИМ» .
Общение с Горьким было дорого
Бродскому еще и потому , что тот
с ним делился своим мнением о совре ­
мен но м российском искусстве, прояв­
л яя особую нежность и внимание
к творчеству Ильи Репина и Вален­
тина Серова . «Следует, чтобы он (Се­
ров. - В . Б.) заглянул на остров Капри .
Необходимо это! А то я очень огорчусь,
Портрет Марии Федоровны
Андреевой. 1910
Музей-к в артира И.И. Бродского,
Санкт-Петербург
 В И та лии

Итальянский вид. 1909-1911

Ч астное собра н ие, Моск в а

Горный пейзаж. 1910-е )оо.-

Ч аст н ое собр ан ие, Моск в а

сойду с ума, ослепну , оглохну и забо­

лею чумой. Очень я его люблю ... »
Среди неоспори мых тала нтов
Б родского ( мастерство пейзажиста,
блестяще проявляемая способность
к декоративизму, умение доби вать­
ся сходства в портрета х ) ранее не
замечалось проник н овение в психо ­

логию моделей. Да это и понятно: ко

времени окончания Академии он был
слишком молод и просто еще не на­

копил того жи з ненного багажа , ко­

торый позволил бы тонко чувство ­
вать внутреннее состояние другого

человека. Из обширного портретно ­

го наследия худ ожника Портрет
Марии Федоровны Андреевой
( 191О) - самый пс и хологический.
Казалось, так легко было ее изобра ­
зить нарядной красавицей или свет ­
ской дамой, каковой она и была .
Н о Б родский увидел грустного, чуть

15
 Исаак Брод ский

кабрьского восстания 1905 года,

в котором она и Горький принимали
активное участие , им пришлось по­

кинуть Россию . Годы преследований,

пребывание в Америке и Европе сме­
нились, наконец, относительно спо­

койной жизнью в Италии на остро ­

ве Капри. Та лантливая актриса,
Мария Федоровна стала секретарем ,
издателем, переводчи ком Горького ,
его женой и друго м.
Если двадцатишес тиле тний Брод­
ский на небольшо м холсте сумел пе­
редать столь сложной образ этой
незаурядной женщины , зна чит ,
1- ! действительно , тра диции русского
" -
пси хологического портреты были им
Павлины . 191 О усвоены. Пор трет писалс я в комнате
Государственный Русский музей,
у окна , а пейзаж был исполнен позд­
Санкт-Петербург
нее. Как это часто бывает у Бродско­
ус та ло го , много пережившего чело­ го , за спиной модели появи л ся кра ­
века. Большая светлая шаль окуты­ сивый узор из ветвей и л истьев.
вает ее, создавая иллюзию «ук ры­ Глядя на этот орна м ента ль ны й фон ,
тости» от внешних бурь и волнений. удивляешься, почему художник ни­

А таковых было немало: после де - когда не стремился найти себя в де ­

коративно-прикладном искусстве?
Таверна в гроте . 191 О
Государ ст в енная Третьяковская галерея ,
Узоры для тканей, роспись фарфора ,
Москва создание живописных панно могли

расширить творческие рамки живо­

писца. Но , вероятно , подобная «все ­

охватностЬ» различны х сфер худо­
жественной деятельности была ему
несвойственна . А если приходилось
«изменять» станковой живопи си, то
только реализ у я пристрас тие к кол ­

лекционированию произведений ис­

кусства .

Закономерно , что, приехав в не­

знакомую страну, любой художник
обычно начинает писать новые для
себя мот ивы, определяющие, по его
мнению, лицо страны. Не удив итель­
но, что, попав впервые в П ариж (каж­
дый в свое время), такие разные жи­
вописцы, как Васи лий Перов , Иван

16

Крамской , Илья Репин начали рисо­
вать одни и те же уличные театраль­
ные пре дставления.
В Испании Бродский написал бой
быков, а в Италии помимо портре­
тов появились новые мотивы. Это
были пейзажи и композиции, напол­
ненные впечатлениями и эмоциями,
вызванными праздничностью италь­
янской действительности, ее при ­
роды. Не случайно, когда Горький
уговаривал его снова приехать из
России в Италию, он писал 14 нояб­
ря 19 1О года: «Полагаю, что и вам
здесь было бы лучше, чем в ином ме­
сте . Спокойнее , чем на святой Руси ,
теплее и красивее, не так ли? А у вас
В Италии
там целое лето будут лить дожди,
каждый день будете вы читать газе­
ту, а в ней ежедневно шестнадцать
самоубийств» .
В следующем , 1911 году , Бродский
снова оказался в Италии, уже с же­
ной и дочерью. П олтора месяца он
провел в Риме, где проходила боль­
шая престижная выставка . В своем
обзоре Международная выставка
в Р име Яков Тугендхольд писал :
«Едва ли в каком-либо павильоне
чувствуется столько утонченности,
интимно-любовного отношения кис ­
кусству, столько культуры, как в про ­
изведениях Бенуа, Добужинского ,
Лансере, Петрова-Водкина, Крымо-
Сказка. Вар и ант. 1911
Собрание Регионального
государственного фонда поколений
Ханты-Мансийского а втономного
окру г а
ва, Б родского, Богаевского, Гауша ,
Грабаря ... и др. Это ... тихие поэты.
Странный цветок народа , бунтующе­
го и в жизни , и в религии, и в литера­
туре , но задумчивого в своем изобра­
зительном искусстве» . Среди таких
«маститых» живописцев, как Алек­
сандр Бенуа, Константин Богаевский
или Игорь Грабарь , Бродский - уже
не ученик, а равноправный участник
большого европейского содружества
художников.
17
 Исаак Бродский

18
В Италии

А далее его ждало целое лето на Кап­

ри рядом с Алексеем Максимовичем Горь­
ким, который не только настойчиво звал
его, но и снял домик с большой светлой
комнатой , ставшей художнику мастер ­
ской.
Напряжение предыдущих лет (стрем ­
ление многого добиться и многое успеть:
десятичасовая ежедневная работа с ки­
стью это подтверждает) сменилась идил­
лическим покоем на Капри. Вторая по­
ездка в Италию, она же третья поездка
за границу, дала толчок для создания по­

этических произведений, наполненных

символическими реминисценциями , та­

ких как Автопортрет с дочерью , Ита­

лия, Сказка (все -1 911).
Изображая себя с маленькой доче­
рью Лидой, художник не просто пере­
носит на холст радость отцовства , но

выстраивает сложное, как и полагает­

ся в эпоху модерна, символическое про­

изведение . Нарядная кукла, сочные пло­

ды, яркие ткани , красивый букет справа
и цветущее дерево слева - все несет

черты «роскошной» жизни, от которой

в России художник был крайне далек.
Такая праздничность возможна лишь на
этой обетованной земле, где почти без
изменений сохранилась архитектура
средневековых городов, где неспешно

текут часы созерцания и отдыха.

Компо зиция картины только на пер­

вый взгляд кажется необычной. Ве дь
еще совсем недавно, . в 1908 году, изоб­
ражая жену на террасе, он так же сдви­

нул фигуры модели в левую часть холста,

открывая пространство для взгляда

в правой части полотна. В автопортрете

художник намеренно выбирает горизон ­
тальный холст, он будто бы «растяги ва­
ет» композицию и время. Ровный спо ­
койный свет заливает полотно, но это
не испепеляющее солнце, а «вечная вес ­

на» жизни, предполагающая dolche

farniente (счастливое ничегонеделание),
столь свойственное жителям Среди зем ­
номорья. В картине много золотистой
охры, красного, почти пурпурного цвета ,

нарядного голубого. Все ткани украше ­

ны цветными узо рами, что придает пор­

трету ренессансную праздничность .

Автопортрет с дочерью . 1911

Музей-квартира И.И. Бродского ,
Санкт-Петербург

19
 Исаак Бр од ский

Фейе р верк. 192 1 Вечерняя заря у берегов Италии Здесь соединились столь характер ­
Част н ое собра н ие , Моск в а Частн ое собр а ние, Моск в а ная для искусс т ва модерна « ОГ лядка »

на художественные т радиции прошед­

ших эпох и наметившийся у Б родско­

го интерес к многоцветию и декора ­

тивности .

« Н а Капри И саак все лето писал

Италию , - вспоминала жена худож­
ника , Любовь Марковна , о работе н:ад
следующим полотном. - В картине
он написал в обра з а х итальянцев
меня , Лидочку, сестер Раю и П ашу
и себя самого . ... Алексей Максимович
с Марие й Федоровной часто п рихо ­
дили в мастерскую и подбадривали
Исаа ка , когда у него что-то не клеи ­
лось в работе. Они очень тепло отно ­
сил ись к нам , и на ш а дружба продол ­
жалась в Петербурге». Уже известная
любовь Б родского к предметному
миру превратила это полотно в гимн

20
 В И т а л ии

дарам природы и чуду рукотворного

мастерства итальянских умельцев.

Р акушки и раковины, бусы из корал ­

лов и сами кор.аллы, обработанные
и необработанные, радуют глаз сво ­
им изобилием . Б есконечные нити
жемчуга, нежное многоцветие пер­

ламутра - все это изменчивая и п л е­

няющая глаз радость морских глубин.

А черешня, айва, лимоны, померан ­
цы , виноград! П очти вневременное
изобилие даров земли. На втором пла­
не белый город медленно карабкае т ­
ся на гору, а там, где люди устал и

подниматься ввер х, остались скру г­

ленные водой и ветром вершины . Н а

них отдыхают облака , а за ними сн о ­
ва расстилаются долины и вздым а ­

ются другие вершины ...

Из представленны х на холсте пе р­
сонажей никого не назове шь главным,
все равны и одинаков о узна ваемы.

Живо п ись полотна не корпусна я:

краска ложится тон ким слоем, а в

колорите угадыва ется благородная

гамма старых го беленов. Нельзя
сказать, что рабо та над картиной
проходи ла безоб лачно: « На Капри
я много работал , писал этюды и боль­
шое п олотно Италия. Картина да ­
валась с трудо м; когда у меня не

выходили те и л и иные куски, я в от ­

чаянии ш выря л кисти и палитру

в картину с тако й силой, что мог по­

рвать ХОЛСТ».

Самой отвлеченн ой и, возможно,

самой философско й картиной, со ­
зданной в Италии, яв илась Сказка.
Н ачал он ее писать еще в предыду­
щем , 1910 году. Н емалов ажную роль
сыграло тогда посещение музеев , зна ­

комство с великим насле дием про ­

шлого . Казалось бы, у росс иянина

все имена художников Рен ессанса
должны были вызывать священны й
трепет. Ан нет. « Пишу из Падуи. С мо­
трел Джотто , Мантенью и Донател ­
ло . Джотто мне не понравился, не
понимаю я его и не хочу понимать,

н ичего он мне не даст. Мантенья

Восточный пейзаж
Ч а стн ое собра н ие , Моск в а

Пейзаж с мостиком . 1911

Ч аст н ое собр ан ие , Москва

21
 Исаак Б родский

и Донателло великолепны. Падуя

городок своеобразный, интересный,
но долго здесь не остался бы .. . » - из
письма Горькому. Почему же Брод­
скому не понравился Джотто? Ско ­
рее всего это объясняется его лич­
ным равнодушием к той области
изобразительного искусства , кото ­
рая связана с наивным , по -детски чи­

стым взглядом на мир. Естественно,

никто не отнесет живопись Джотто
к наивному искусству, но особое
упрощение формы, отсутствие дета­
лей заставляет предполагать , что при­
верженец более зрелого классическо­
го искусства - Бродский просто еще
не был готов к этой встрече . Что ка­
сается маленькой Падуи, то она «рас­
таяла» среди собирательного образа
небольших городов Северной Ита­
лии в обобщенном фоне его итальян­
ских картин.

П осле посещения многих горо­

дов-музеев у художника помимо по ­

стоянного желания работать воз ­

никла уверенность в себе , чувство ,
которое приходит не часто и кото ­

рым следует дорожить. В одном из

периодических изданий тех лет ху­
дожник подробно описал замысел
новой большой картины: «Я изобра­
зил странный, нигде не существу ­
ющий итальянский город. Когда смо ­
тришь на этот город, в воображении
рисуется длинная цепь столетий, пе ­
реходящих в вечность. А тут рядом
только появившийся на свет ребе ­
нок. На фоне старого города появ ­
ляется молодая жизнь. Вечность
черпает новые силы у молодости , мо ­

лодость, живая, беззаботная, чистая,

разнообразная и постоянно возоб ­
новляющаяся, сливается с вечнос­

тью: создается Вечная сказка».

Именно так хотел назвать картину
художник, даже советовался по по ­

воду названия с Горьким. А тот воз ­

разил, что сказки - они всегда веч ­

ные, и посоветовал назвать картину

просто Сказка.
Уже упоминаемое нежелание
Б родско го причислять себя к кругу

Италия. 1911
Госуда рств е нн ая Тр етьяко в ска я га л е р ея,
М оск в а

22
В Италии

художников-символистов, стремление

следовать путем реализма, по сути

не совсем соответствовало действи­

тельности. Возможно, накопленный
багаж художественных впечатлений,
сама земля Италии и, наконец, неж­
ная любовь к детям, привели к со­
зданию этого полотна, такого деко­

р а ти в но го, наполненного легко

читаемыми символами. Еще Андрей

Белый писал: «Художник, творя ху­
дожественный образ, создает сим ­
вол». Нельзя не заметить, что зеле­
ное царство растений, роскошные
павлины и младенец органично вос­

принимаются как творение Бога, по­

следовательно создававшего мир при­

роды, зверей и птиц, а последним -

человека. Но белый город на холмах
рукотворен. Именно люди построи­
ли его, органически вписав в горис­

тый ландшафт.
Одним из самых распространен ­
ных образов в стилистике и симво­
лике искусства модерна был павлин.
Многозначность этого образа вос ­
ходит еще к античным временам. Он
атрибут Геры-Юноны, для которой
амуры - купидоны могут собирать
«глаза» с его хвоста. Павлин считал ­
ся олицетворением гордыни (самая
гордая птица на земле), а перо его -
символом бессмертия. Благодаря ан ­
тичному предст~влению, что мясо

этой птицы никогда не гниет, пав­

лин стал христианским символом

бессмертия и Воскресения Христа.

У Бродского павлин, любимый об­
раз символизма, часто встречающий ­
ся у Михаила В рубеля, живописно
соединяет пестроту царства расте­

ний и цветочного изобилия с ясным

спокойствием младенца.
П о возвращении в Р оссию картина
была представлена на В сероссийский
конкурс Общества поощрения худо­
жеств 19 11 года. П о словам художни­
ка Аркадия Р ылова, «ее многоцвет ­
ность и детальный рисунок сложной
композиции очаровывали зрителя».

Жюри конкурса, членами которого

были Р епин, Рерих, Кустодиев, Кар­
довский и другие, присудили Б родско ­
му за эту картину Ю билейную пре ­
мию в 2000 рублей.

23

ж
ивопись самого Б родско го после
Итал ии нескол ько изменилась .
Возможно , зрители этого и не з аме ­
тили, но друзья -художники обнаружи­
ли, что произведения его стали менее
графичны , ма з ки - шире и свободнее,
крас ки - гармоничнее. Б ольшую роль
24
Снова в России
в ни х начало и г рать цветовое пятно.
Неуемная радость жизни, праздничный
гедонизм еще не ост ыли в душе к 1913
году, когда он пи сал п ортрет жены .
Сочная южная красота Любови
Марковны подсказывала ему чуть « цы­
ганско-театральный» облик ее портре-
тов. Впрочем , огромная яркая шаль
присутствует не только в этой рабо­
те , но и в других произведениях. П ор ­
трет писался на даче у Б екле м ишева
в Тверской губернии , а заканчивался
в м астерской . Т р удно поверить, что
прошло пять лет со времени создания
в этих ж е местах ее портрета на тер­
расе . Тепе рь живопись стала свобод­
ной , раскованной. Это уже было про ­
изведение зрело го мастера.
Кажется странным, что модель изо­
бра же н а со спины, что огромные «гир­
лянды » сочных цветов шали занима­
ют значительную часть холста. Н о ,
вглядевшись , понимае ш ь замысел ху­
дожника : смуглая тем н оволосая жен­
щина в расцвете своей полуденной
красоты видится художником неотъем­
лемой частью жаркого летнего дня,
а цветы на шали - ожившее « населе­
ние » цветущего луга. Репин , посетив
выставку, назвал эту работу Б родско ­
го «л учшей картиной сезона» и послал
автору поздравительное п исьмо, вос ­
торженно заканчивающееся: « Браво!
Б раво! Б раво! »
Совсем другая Ольга Дмитриевна
Талалаева (19 15). О на также молода
и привлекательна, и шаль ее почти та ­
кая , как у Л юбови Марковны : на ли ­
монно-желтом фоне - цветы. Н о есть
в ней томная ленивая грация , столь
свойственная героиням уже закаты ­
вающейся эпохи модерн . Портрет креп­
ко построен и хоро ш о организован по
цвету: сочные растения ш али « поддер­
жаны» букетом в вазе .
Легко и свободно пишет художник
светло - пепельные волосы , создает осо ­
бый эмалевый цвет лица, при этом оно ,
Портрет жены художника, Любови
Марковны Бродской . 191 З
Кие в ский музей русско го искусство
 Снова в Р оссии

как и граница шеи и воротника белой

блузки , оконтурено коричневым цве­
то м, проведенным тоненькой кисточ­
кой . П о вырезу светло - коричневой
верхней блузы ·- зеленые бусы , прида­
ющие серым глазам почти и зумруд­

ный блеск . Темно-фиолетовы м написа­

ны полоски на юбке, перемежающиес я
с полосками синего и голубого кад­
мия. Устойч ивость позе придает огром­
ная пушистая муфта (ныне совершен ­
но забытый п ред мет т у а л ета) , чья
нежно - розовая подкладка выгл ядыва ­

ет сбоку. Манжеты и ворот бел ой блуз­

ки написаны чуть голубоваты м и , а за
спиной модели стена - о ч ень нежн о
разбеленный голубо й цвет со всплес ­ Город ночью. 1921 Портрет Ольги Дмитриевны Тололоевой.
Музей - квартира И . И. Б родского , 1915
ками палевого и травянисто го цветов.
С ан кт-П етербург Государст в ен н ая Трет ьяко в ская галерея ,
Лето 1912 года Бр одски й с се м ьей Москва
провел в Куокка ле , д ач ном м есте
в Ф инляндии, где жи л Репин. Фин ­
ские п ейзажи пере ме ж а ют ся у не го
с воспоминания ми об Итал ии , но не ­
и зм енной остается лю б ов ь к русско ­
му п ейзажу . Он был п оэтом -л ириком,
обладавшим глубок им чув ст во м род­
ной п рироды .
Для характеристики картины Осен.ь
(19 12) уместны яркие эпитеты: ос е н ь
чистая , звонкая, нарядная.Удивител ь­
н о , почему Б родски й никогда не обра ­
щался к театральны м де корация 1. Б о­
лее театрально построе нных пейзажей,
чем у него, трудн о и сыс кать. Кули с ­
ное решение компо зиции ( ко гда дере ­
вья пишутся в левой и прав ой част ях
картины, образуя пос троен и е , напо ­
минающее театральные кулисы ) , почти
орнаментально решенны е ветви с ли ­

стьями , очень декоративны ми. Как все­

гда второй и дальний план ы картины
заполнены мелкими челове чка м и: му ­

жики, бабы , дети , парни , девки , наме ­

ченные только пятнами , вернее пят ­

нышками. Их даже не назовешь

стаффажем ... Живопись картины мно ­
гослойная: по умбре и сиене фона -
цветные пятна листвы, а уж потом то ­

ненькой кистью намечены веточки.

Больш ой успех художнику принес­
ла Междун ародная выставка в Мюн­
хене в 1913 году . Золотую медаль он
получил за картину, которую считал

неудачной: « В моей мастерской был

п ейзаж (Зима в провин.ции. - В .Б . ) ,

25
 Ис аа к Бр од с к ий
На берегу реки . 1921
Ч аст н ое собра н ие, Москва
26
Поздняя осень. 1907
В ол о годска я ка рт и нная га л е р е я
которым я совсем не дорожил и не це­
н ил его настолько, что он долго ва­
лялся на полу, заменяя подстилку. Н о
одн ажды художник Б орис Григорьев,
увидев его, при ш ел в восторг и стал
уверять, что это моя лучшая вещь. О н
уговорил меня почистить и исправить
эту работу, а затем отправить ее
в Мюнхен. Я долго колебался, но вре ­
мени до открытия выставки остава ­
лось мало, и я "рискнул"». Карти н а
не только заслужила медаль, но и бы ­
ла приобретена в мюнхенскую пина ­
котеку .
Давно его излюбленным мотивом
стали парки с детьми. П о поводу кар ­
тины Дети . У фонтана ( 191О ) Г орь­
кий писал: «Жалко мне, что Фонтан
ку п лен частным л ицом, а не музеем .

Та кая это ясная вещь и так хорошо
бы постоять перед нею полчаса где­
нибудь в хорошей галерее, - посто­
ять , подумать о детях, о весне , о радо­
стях жизни. В творчестве Вашем для
меня самая ценная и близкая мне чер­
та - ваша ясность, пестрые ,
жизнь, краски и тихая эта любовь
к жизни, понятой или чувствуемой ва­
ми как "вечная сказка" ».
А еще он любил зимние деревен­
ские пейзажи , уголки русской провин ­
ции, пасмурный зимний день, вечере­
ющее небо над снегом, причудливое
узорочье ветвей - этими живописны­
ми мелодиями проникнуты его много­
численные Зимы и Зимки. Современ­
ник Бродского, знаменитый художник
Константин Юон вспоминал: « Его пей -
Снова в России
как
зажи всегда воспринимались мною как
музыкальные произведения, его рису­
нок тонко вел скрипичную партию,
Зима началась. 1909
Государственный Русский музей ,
Санкт-Петербург
всегда мелодичную» . А сам художник ,
переносясь мысленно в то время, пи­
сал: «Моими излюбленными мотивами
по-прежнему оставались широко уви ­
денные пейзажи с большими просто­
рами и уходящей вглубь перспекти­
вой. Я стремился строить пейзаж как
композиционное целое, как картину,
интуитивно сопротивляясь тому наве­
янному импрессионизмом увлечению
этюдом, который был возведен эпи­
гонами этого направления в самодо­
влеющую ценность , вытеснявшую
задачи большого КОМПОЗИЦИОННОГО
творчества » .
Творчество Бродёкого по возвраще­
нии из-за границы проходило на весь­
ма разнообразном фоне художествен ­
ной жизни страны . Если сравнить
состояние российского искусства той
поры с неким декоративным панно, то
это будет не гобелен с изысканными
бледными узорами, а пестрый, подчас
дерзкий по цвету ковер, где яркие жи­
вописные пятна и резкие линии нахо­
дились, скорее, не в гармонии, а в про­
тиворечии друг с другом, хотя каждое
творческое объединение, каждая ху ­
дожественная группировка в отдель­
ности имели и достойные цели, и мощ­
ные голоса, и неповтори мые таланты.
Если с 1871 года и до конца XIX ве­
ка Товарищество передви жных худо­
жественных выставок было «моно­
полистом» на художественном рынке
в Ро ссии, то в 1898 го ду возникло
27
 Исаак Бродский
Осенний пейзаж. Конец 1910-х - начало
1920-х. Частное собрание, Москва
Зимний пейзаж с домом. 1910-е
Владимира-Суздальский государственный
музей-заповедник
28
объединение « Мир искусства», в 1903
году - «Союз русских художников»,
в 1907-м - выставка, давшая импульс
для работы многим художникам-сим-
волистам - «Голубая роза», многие
«голуборозовцы» вошли в группу «Ве­
нок». В 191 О году молодые «ниспро­
вергатели» старых традиций, увле­
ченные искусством французского
живописца Поля Сезанна, объедини­
лись на выставке « Б убновый валет» ,
создав общество того же названия. По­
том в 1912 году от них отделилась груп­
па новаторов, устроив выставку «Ос­
линый хвост», дальше возник «Союз
молодежи», выставки «0, 10», «Трам­
вай В » и многие другие. Исаак Брод­
ский выставлялся с 191 О года в «Союзе
русских художников», входил в « То­
варищество южнорусских художни­
ков», «Общество имени Куинджи »,
иногда его работы можно было видеть
на выставках «Мира искусства», с 1914
по 1922 год он участвовал в выстав­
ках «передвижников» и резко протес­
товал против новаций творческой мо ­
лодежи. Казалось бы, что могло быть
общего у него, приверженца класси­
ческих традиций, и Владимира Мая­
ковского с его желтой блузой и рисун­
ком на щеке? Но они дружили, и Исаак
Израилевич ценил талант Владимира
Владимировича : « В те годы Маяков­
ский вместе со своими друзьями
эпатировал буржуазию странными
выходками , конфликтами на вечерах
и вообще своим поведением, начиная
от манеры одеваться. Он носил штаны ,
каждая половина которых была раз­
ного цвета. Все это вызывало во мне
возражение, но я многое прощал Ма­
яковскому за его исключительную та­
лантливость и большой ум. При всей
разности наших натур и нашего твор­
чества, мы с ним были в дружбе, час­
то встречались на "средах" у Репина
и у меня на " четвергах" ».
Для «Союза русских художников »,
где были представлены преимущест­
венно москвичи, появление в их экс­
позициях работ петербуржца Бродско­
го было отрадным явление м. « Его
работы, всегда занимавшие целую сте­
ну, не терялись среди живописцев мос­
ковской школы. Нас все х подкупало
виртуозное мастерство и трудоспо­
собность Бродского », - вспоминал
много позднее художник Константин
Юон . Именно в традициях живописи
 Снова в Росс ии

Псков . У гостиного двора. 191 З Псков. Галерея. 191 З

Музей-квартира И.И. Бр одского, Санкт-Петерб ург Музей-квартира И.И . Бродско го , Санкт-Петербург

Ледоход в Пскове . 191 З

Владимира-Суздальс кий государ ст венный музей -заповедник

29
 Исаак Бродский

«союзников» написаны псковские

этюды, выполненные осенью и зимой

1913 года.
« После заграничных путешествий
и долгой разлуки с Россией хотелось
писать все русское - природу, дерев ­

ни, древние города". Я очень люблю

Пс ков и всегда как художник нахожу
в нем что-то ново е. В Пскове я работал
с не меньшим увлечением, чем в ста­

рых городах Европы », - отметил ху­

дожник в своих черновых записях.

Бродский часто навещал Репина

в Пената х, где по средам собиралось
самое разнообразное общество. В эти
годы молодому художнику позируют

Короленко , Ч уковский, Реп ин, Ша­

ляпин и другие. У него были излюб­
ленные композиционные приемы:

обычно это полуфигурные портреты,

голова - в тре хчетвер тном поворо­

те, лицо максимально приближено

к зрителю.

А потом началась Первая мировая

война. Не оставаясь в стороне от об­
щего эмоционального подъема, худож­

ники участвуют в организации ряда

иллюстрированных литературных из­

даний, предназначавшихся для помо­

щи жертвам войны. Сборни к Клич ,
вышедший в 1915 году в Москве , пред­
ставлял читателю небольшое число
рисунков Бродского, Елизаветы Круг­
ликовой, Алексей Лысенко, Леонида
Пастерна ка, Эмилия Шанкс , демонст­
рировавших жанрово-бытовые сцен­
ки военного времени.

В 1916 году Бродский делился

с родными: «Я по-прежнему много ра­
ботаю, имею успех на выставках, но
настроение не хоро шее , тревожное ,

как у всех. Прои зойдет что-то боль­

шое и зна чительное , что изменит

жизнь. Об этом у нас все говорят».

И добавляет: «Жизнь отравлена этой
войной, уже иначе смотришь на все,
не хочется работать , а без работы сов­
сем грустно».

Портрет дамы . 191 З

Государственная Третьяковская галерея ,
Москва

Камни. Этюд
Частное собрание, Москва

Опавшие листья. 1915 и 1929 ~

Государственная Третьяковская галерея,
Москва

30
Снова в России

31
 Каким он был
о воспоминаниям современников
п Бродский был красив (доброже ­
л атели сравнивали его с Рафаэлем),
имел довольно длинные вьющиеся
темные волосы, всегда был элеган­
тен. Трудно поверить, но именно
особая аккуратность не позволила
ему в ранней юности продолжить
в одесском училище занятия скульп ­
турой: там самим приходилось зани ­
маться формовкой, подросток весь
перепачкался и испугался , что всю
жизнь будет ходить похожим на ма­
ляра. Эта же детскость наблюдалась
в его эмоциях, когда он начал учить­
ся в Академии: «Илья Ефимович
попрежнему добр ко мне; уделяет
много внимания , возле моего этюда
32
задерживается больше, чем у дру­
гих. Мне иногда кажется, что он при­
дирается, и я готов плакать от оби­
ды, но потом вижу, что все его
замечания правильны », - из письма
родным в 1904 году (юноше уже
20лет).
Очень рано обнаружилась в нем
«общественная жилка». Архип Ива­
нович Куинджи через Бродского пе ­
редавал деньги для неимущих сту ­
дентов . Пунктуальный Бродский
приносил Куинджи расписки , а тот
их рвал, не читая. Его дружеское рас­
положение к талантливому юноше
проявилось при назначении стипен­
дии Обществом поощрения худо­
жеств, и позднее, при окончании уче ­
бы , когда именно Куинджи настаивал
на заграничной пенсионерской по­
ездке Бродского .
Будучи учащимся Академии, как
и другие молодые художники, Брод­
ский писал работы на заказ. Но не
всегда удавалось получить деньги
с прижимистых заказчиков. Однаж­
ды владелец магазина одежды пред­
почел с ним расплатиться своим
товаром. А в другой раз хозяин ма­
газина музыкальных инструментов
вместо гонорара снабдил его гар­
мониками, которыми Бродский ще ­
дро поделился с товарищами . О его
музыкальности вспоминали все.
В зрелые годы, беседуя с известным
искусствоведом, он прервал разговор
Автопортрет. 1914
Музей-квартира И.И . Бродского ,
Санкт-Петербург
Портрет Ильи Ефимовича Репина . 1912
Музей-квартира И . И . Бродского,
Санкт-Петербург
 Каким он был

Портрет Корнея Ивановича

Чуковского. 1915
Музей - квартира И . И . Бродс кого ,
Санкт-Петербург

мечтательным воспо минанием о то м,

каким он был хороши м гармон ис­

том: « На гармош ке л юбил и ум ел
играть ! В деревня х девки заслу ш ив а­
лись ! »
Он любил много трудиться , при ­
писывая свои успехи своей работо ­
способности . Е жедневн о простаива ;~
перед мольберто м более вось . 1и ча ­
шие каждый в своей области; встре­
чая сь с ними , можно было извлечь
;tilЯ себя 1но го полезного и важ ­
ного».
Спящая Лидочка. 1912
Частное собрание , Москва
Портрет Любови Марковны Бродской. 1916
Частное соб рание, Москва

сов, иногда задерживаяс ь до поздн ей

ночи. Н икогда не пользова л ся рабо ­
чим халатом, перед мольбертом стоял
в костюме (все гда чисто м ) , терпеть
не мог не только неря х, но и плохо

выбритых людей. М ного позднее,

будучи директ ором А каде 1ии худо­
жеств, при встрече с небриты м сту­
дентом давал ему деньг и на парик ­

махера.

Я ркая индивидуальность , каким

был Б родский , не могла не быть
окруженной массой интер есных
людей. Одни оставались пр осто
знакомыми, другие становились дру ­

зьями. Это были ученые и общест­

венные деятели - Менделеев , Пав­
лов, Кони , Карпински й; писатели -
Г орький, Андреев, Куприн, Скита­
лец, Св ирский, Шо лом -А лейхем,
Гр ин; артисты - Шал яп ин , Собинов,
В арламов, М амонт Дальский, Хен­
кин, клоун Жакомино и много дру­
гих . « Это были люди, много сделав -

зз

п
осле третьей заграничной поездки
Бродский воспринимался в худо­
жественных кругах России как зре­
лый мастер, даровитый живописец
и ... удачливый коллекционер. Давид
Бурлюк писал в своих воспоминаниях:
«В начале февраля 1915 года я, при­
ехав в Петроград из Москвы, посе­
тил друга моей юности, художника
И. Бродского. В уютной столовой, все
стены которой были увешаны коллек­
цией картин, Репин, Серов, Жуков­
ский и Бурлюк висели рядом».
Страсть к собирательству произве­
дений искусства обрушилась на Брод­
ского внезапно. Художник вспомина­
ет: как-то «Репин подарил мне целых
три рисунка, и это было толчком к со ­
зданию моей будущей коллекции :
именно после этих трех рисунков мною
Неи з вестный художник. Портрет Михаила
Илларионовича Кутузова. 1777- 1782
Музей - квартира И.И. Б родско го,
Санкт-Петербур г
34
Бродский-коллекционер
Борис Кустодиев .
Портрет Исаака Бродс ко го . 1920
Музей-квартира И.И. Б родского,
Санкт-Петербург
Вас илий Тропинин .
Украинка со сливами . 1848
Музей-квартира И.И. Б родского,
Санкт-Петербург
овладела страсть коллекционировать».
Еще в годы учебы они с товарищами
обменивались этюдами, живописные
подарки однокашников тоже легли
в основу коллекции. Нужно иметь вкус
и определенную склонность к деятель­
ности такого рода, и тогда тебя ждут
удачи. Так, в Париже в Лувре насту­
пенях лестницы Б родский нашел зо­
лотую монету в 20 франков. По тем
временам и при его тогдашних доходах
это были серьезные деньги. Но, вый­
дя из Лувра, он тут же потратил моне­
ту на покупку офорта знаменитого
скульптора Родена у одного из много­
численных букинистов, которых и сей­
час великое множество на набереж­
ных Сены (но без графики Родена).
Как истинно серьезный собиратель,
художник с приятелем отправился
к Родену. П редставленный великому
мэтру, Бродский попросил подтвер­
дить подлинность офорта и подписи,
что маэстро сделал, ободрив и обра­
довав начинающего коллекционера.
Его коллекция, превращенная в
1949 году в музей-квартиру, способна
порадовать находками любого взыска­
тельного зрителя. Дружба с Репиным
позволила не только написать несколь­
ко портретов учителя, но и получить
в подарок ряд первоклассных вещей.
Второго декабря 191 О года Бродский
писал своему одесскому преподавате­
лю Кириаку Костанди: « П риезжал ко
мне Репин с женой в гости и привез
дивный свой рисунок мне на память».
Подчас приходилось прибегать
к «военным хитростям», дабы иметь
работу известного, но мало выставля­
ющегося автора. Именно таким был
Филипп Малявин. Когда он решал уча-
 Бродс кий-коллекционер

Илья Репин у кого какие рисунки и расценил их от Илья Репин

Портрет Марии Карловны Бе нуа . 1887 Девочка с букетом. 1878
одной до двух тысяч за штуку. Дошла
Музей-квартира И.И. Бр одского, Музей-квартира И . И. Бр одского ,
Санкт-Петербург очередь до меня. Ма л явин знал, что Санкт-Петербург

ствовать в выставке , за 2- 3 дня до от­

крытия привози лись сундуки с ри ­

сунками для продажи, и богатые соби­

ратели выстраива лись в длинную

очередь. Встал в такую очередь и Брод­

ский , тогда еще совсе м не состоятель­
ный человек. Когда откр ыли сундук,
началась неразбериха . Бр одски й, опа­
саясь, что ему не повезет , пос оветовал

стоящему рядом обладателю замеча­

тельного рисунка Три бабы поиска ть
что -ниб удь получше , « а сам, схватив
этот рисунок, быстро удрал и ждал ,
пока рассосется очередь. Ма лявин
обошел всех покупателей, посмотрел

Исаак Левитан. Портрет Софьи Петровны

Кувшинниковой . 1888
Музей-квартира И.И . Бродс ко го ,
Санкт- Петербург

Константин Коровин . Женщина

с гитарой. 1919
Музей - квартира И.И. Бр одского,
Санкт-Петербург

35
 Ис аа к Бр одс кий
Марк Шагал. Вид в сад. 1917
Музей - квартира И .И. Б родского ,
Санкт- П етербург
Борис Григорьев. Улица блондинок . 1917
Музей-квартира И.И. Бродского ,
Санкт-Петербург
36
я не могу заплатить ему таких денег ,
как богачи, и по-приятельски уступил
мне рисунок за триста рублей».
Но иметь хорошее и даже музейное
произведение хотя и заслуга коллекци­
онера, но не самое главное. Главны м,
несомненно, является уникальность
собранных вещей. Много ли известно
портретов , написанных з наменитым
пейзажистом Исааком Левитаном?
Единицы. А в музее Бродского хранит­
ся не просто портрет , а изображение
Софьи Кувш инниково й, личности яр­
кой и неординарной, послужившей
Антону Чехову прообразом героини
рассказа Попрыгунья. И таких «жем ­
чужин-находок» в коллекции масса.
Позднее , в 1920- е годы, художника
волновала судьба его любимого де­
тища . «Моя коллекция росла быстро
и разрослась до таких ра зме ров, что
вскоре насчитывала свыше тысячи но ­
меров. Я стал думать о том, чтобы свою
коллекцию сделать достоя нием масс.
У себя на родине , в Бердянске , я осно­
вал художественный музей, которому
было передано одно из лучших зданий
города. Из своего собрания я передал
бердянскому музею двести пятьдесят
картин, среди которых были картины
Репина, Серова , Кустодиева и других.
Впоследствии такое же количество кар­
тин я передал днепропетровскому худо-
жественному музею, отдельные вещи
я отдал в дар музеям других городов» .
Собирая произведения для свое й
коллекции, он постепенно стал перво­
классным экспертом, способным точ­
но отличить подлинник от подделки.
Однажды, будучи в Москве в гостях
у одного собирателя, Исаак И зраиле ­
вич убедительно доказал сомнитель­
ность многих « Репиных», «Маковских»
и « Шишкиных ». Огорченны й владелец
заметил : « Ваш приход стоил мне, по­
мимо ужи на, двадцать тысяч рублей ».
Естественно, что в коллекции Брод­
ского живопись по количеству про из ­
ведений уступ а ла графике. Это по­
нятно: графику удобнее хранить , она
занимает меньше места, и в ней есть
своя особая прелесть, недаром худож­
ник-график Никола й Радлов заме чал ,
что «графика не все может, но мно­
гое смеет». А Б родский выражался бо­
лее парадоксально: «Живопись вьщве­
тает , а рис у нок остается».
Если основываться на хронологии,
то самая ранняя работа в собрании от­
носится к концу XVIII века - портрет
Ми хаила И лларионовича Кут узова,
тогда еще штаб - офицера Л уганского
полка . А далее по собранию Бродско­
го можно изучать историю р усско го
искусства: у него были не только про­
изведения Репина , но и С ур икова ,
Левитана , Серова, Нестерова , Архи­
пова, Ры лова, Юона , Рериха , одно­
кашника по Одессе Давида Бурлю ка,
товарища по Акаде мии Александра
Савинова и многих других. Не случай­
но он с гордостью замечал, что по пол­
ноте представленного материала его
Борис Кустодиев. Лежащая
натурщица . 1915
Музей-квартира И . И . Б родского ,
Санкт-Петербург
 Бродский- ко ллекционер

колл екция уступает тол ько Третьяков­

с к ой галерее и Русскому м уз ею. Под­
час понрав и вшиеся работы абсол ют­
но не соответствовал и его собственн ой
манере в ж ивописи . Тем инт ер е снее
рассм атривать большое пол отно Б ори ­
са Григо рьева Ул ица блон.дин.ок - гро­
т ес к, с т ол ь сво й ствен ный это му ху­
дожн ику.

Не удивительно , чт о наблюдатель­
ны й портретист Бор ис Кустодиев, со ­
здавая чут ь ирони чный графический
портрет Бро д с кого, изобрази л его
в 1920 году не худо жником у мол ьбер­
та , а энергичн ым собирателем , кото ­
ры й несет по улице новое приобре ­
т е ние - к а р ти н у Купчиха са юго
Кустодиева.

Константин Сомов. Фейервер к. 1922

Музей - квартира И.И . Бр одского,
Санкт-Петербург

Борис Кустодиев. Маслени ца . 1919

Музей-к вартир а И . И . Бр одс кого,
Са н кт-Петербург

37
 1917 год. <<Революцией
мобилизованный
v
и призванныи>>

191 7 года в Петрограде в Ис­

в
конце
полнительном комитете по делам

искусств начали работать представи­

тели самых различных отраслей ис­
кусства: Максим Горький, Александр
Блок, Александр Бенуа, Александр Го­
ловин. Входил туда и Бродский. Пред­
седательское место обычно занимал
Луначарский. Именно совместная ра­
бота в комитете позволила Бродско­
му теснее познакомиться с наркомом,

а позднее обратиться к нему за реко­

мендательным письмом к В.И. Ленину,
личность которого, по словам худож ­

ника, представля лась ему «исключи­

тельной и крайне интересной для изо­

бражения».
Не то чтобы Бродский был челове­
ком глубоко политизированным, хо ­
тя памятны его переживания по пово­

ду политических событий 1905 года.

Но после ощущения тоски и душев­
ной неустроенности события октября
191 7 года его чрезвычайно взволнова ­
ли. « Великая Октябрьская социалис­
тическая революция с первых же дней
захватила меня. Мне сразу сделалось
ясно, что позорно современнику, а тем

более художнику, пройти безучастно

мимо тех великих событий, которые
не по дням, а по часам развивались пе­

ред нашими глазами. Я понял, что ото­

бразить революционную эпоху и ее
великих людей - долг каждого худож­
ника». Так возникли многочисленные
портретные зарисовки Ленина , а потом
и огромная картина Торжественное
открытие II конгресса Коминтерна

Первомайская демонстрация на проспекте

25 Октября . 1934
Государстве н ная Третьяковская галерея ,
Москва

38
 1917 год. « Революцие й мобилизованный и призванный »

НА Р ТИНЕ

"Ul~мa АХрР ХУДОЖНИНА

ti. ti. 6РОДСКОГО

== "Торжественное открытие 11 Конгресса
омннтерна во дворце Урицного в Ленинграде'

lllllJ" ....... ,..••• ,,......

,,"_. , .... Of'EICCT•tЩ
l«~,..,.,[,OllO .... "Jtl-
.-y ... ACC:Oll~•l)•JYI<•·
-~ KIO№il~O," МС.•1
t•J" •нн•h•жт-1
1•11.- l 1t11 J.D-•

)(удожноt н И . И . & РОДС КИЙ Тор ж ес т•е н ное оrмрыт не 11 Но нrресс• Н омннтерна
80 д 1 орце Урщмоr о • л е ... ннr р це -.

во дворце Урицкого в Ле н и н гр а д е Добужинско го , Сергея Чехонина , Ге­ Страницы Каталога-путеводителя по

( 1920-1924) . картине И.И. Бродскоrо «Торжественное
оргия Верейского , Георгия Савицкого
открытие 11 Конrресса Коминтерна во
Четыре года работал Бродск ий над и скульптора Николая Андреева. Брод­ дворце Урицкоrо в Ленинграде» . 1924
картиной - колоссальным гру ппо в ы м скому удал ось передать приподнятую

портрето м. Уже тогда , в ра боте н ад атмосфер у з аседания . По окончании и крестьян так стреми л ась увекове­

этим огро м ным полотно м ,
потребность воспользовать с я п омо ­
щью других художников , де л ав ших
вместе с ним наброски портретов дел е­
гатов . К совместной работе Б родс кий
привлек художников Леон ида П асте р­
нака , Бориса Кустоди е в а , М стисл ава
воз н икл а р аб о ты «ка р тин а приоб рел а бол ьш ую ч ить себя в грандиозных и м асштабных
популярность . О на был а п ок а з ана во прои з ведениях? Откуда появилась эта
м н о г их города х - М о с кве , Л е н инг р а ­ лю бовь к парадности , величию? Ил и
де, П е рми , Свердл овске - и в сюду
пол ь з ова л ась у спехом • . Выступление Владимира Ильича Ленина на
митинrе рабочих Пулковскоrо завода в мае
П роблема , котора я треб ует особо­
1917 года. 1929
го разъяснения : почему власть рабочих Центральный музей В.И. Ленина , Москва

39
 Ис а ак Бр од ский
Климент Ефимович Ворошилов на линкоре
« Марат». 1929
Центральный музей В оо ружен н ых си л , Москва
Михаил Васильевич Фрунзе
на маневрах . 1929
Цен тральный музей Вооруженных сил , Москва
Портрет Иосифа Виссарионовича
Сталина. 1937
Госуда рственный Русский музей ,
Санкт- Петербург
конкретное действие, запечатленное
на полотне, переставало быть повсе­
дневностью, пусть даже праздничной,
и превращалось в Э п оху?
Выступление Владимира Ильича Ленина
на проводах частей Красной Армии ,
отправляющихся на Западный фронт,
5 мая 1920 года . 1933
Централ ь н ы й музей В .И. Л ени н а, Москва
40
В том, как Бродский решает свое
огромное творение, какие выбирает
размеры, видится, возможно неосо ­
знанное, утверждение им п ерского
парадного стиля, который позд н ее
разовьется в многочисленных произ­
ведениях советского искусства. Ч то
касается цветового решения этого мас ­
штабного полотна, то праздничным
был только сам Мариинский дворец,
а члены конгресса, естественно, смо­
трелись достаточно однородной по
цвету серо - коричневой массой. У с п ех
среди широких зрительских масс под­
черкивал Луначарский, непроизволь­
но констатируя невзыскательность
этих масс: « Н адо прямо сказать, что
картина эта вызывает настоящий
взрыв восторга со стороны неискушен­
ных зрителей». А сегодняшний зри­
тель может увидеть в картине саму
Историю: равнодушную и жестокую.
Сохранился удивительный доку­
мент: каталог-путеводитель по карти­
не. Это изделие, не будучи шедевром
полиграфии, в библиотеке Третьяков­
ской галереи хранилось не в отделе
редких книг, а в спецхранении. Это
понятно: из перечисленных поименно
226 участников конгресса почти поло­
вина позднее была расстреляна.
Портрет Григория Константиновича
Орджоникидзе . 1929
Центральный музей В ооруженных си л , Москва
 191 7 год . « Революцие й м обил изо ванны й и пр из в анный »

Все дальнейшее творчество Брод­

ского в 1920 годы - создание бол ьших
монументальных произведений . Карти­
ны - эпопеи, показывающие выст у п ле ­

ния В . И. Ленина перед многочислен ны ­

ми собравшимися , восприни маются
сегодня не так, как во время их напи ­

сания . Взгл яд из XXI века позволяет яв­

ственно усмотреть сходство и даже ба­
нал ьность их компо зиций, скромность
колорита , да и неинте ресность моти ва.

З л ободневные когда - то, они сегодн я

воспринимаются обычны ми истори че­
скими картина ми. В прочем, историче ­
скими они и были: на П утиловском з а­
воде Ленин выступал в мае 19 17 года,
картину об это м событии Б родский со­
здал в 1 929- м, части Красно й Армии
уходили на фрон т в 1920 году,
сано об этом - в 1933- 1.
Ч то касается «эпохального» полот­
на Ленин в Смольном (1930),
ции образа вождя и созданном и м ен­ Народный комиссар обороны
Климент Ефремович Ворошилов
а напи ­ но Б родски м живописном стиле , стил е
на лыжной прогулке. 1937
« советского салона ». Это объясняется Центральный музей В ооруженных сил ,
Москва
тем, что его картины, обра щенные
то тут к широким зрительским массам,

необходимо го ворить о стремле нии требовали полной ясности и доходчи ­

художника пр идать исторической лич ­ вости художественного я з ыка. И мен­
Владимир Ильич Ленин в Смольном. 1930
ности лиричес кий обл ик , о поэтиза - но этим определялось стремление Централь н ый музей В .И . Л е н и н а , Москва

41
 Исаак Бродс кий
Зима . 1919-1922 досказать, сделать максимально убеди­
Музей - квартира И.И. Бродского ,
тельной форму произведения.
Санкт-Петербург
Известный искусствовед и художе ­
ственный критик , человек острого, па­
радоксального ума и не менее остро­
Ударник Днепростроя . 1932
го пера, Абрам Эфрос еще в 1940 году
Музей - квартира И . И . Бродского ,
Санкт-Петербург писал: « Фигурально выражаясь, я оп-
42
ределил, что Бро дский стал жить
в двух этажах ... В одном этаже у Брод­
ского была живопись обычного скла­
да - пейзажная, портретная, жанро­
вая; она канонически повторяла то ,
...
что художник делал до революции
Как о символе такого положения де­
ла упомяну о капитальном пейзаже
(Опавш ие листья. - В.Б . ), на кото­
ром сам Бродский поставил две даты:
1915-1 929 .... В другом этаже у Брод­
ского - новая тематика , живопись на
общественно-революционные сюже­
ты , его популярные большие полот­
на ... Этот второй Бродский и являет­
ся основоположником академического
натурализма в советской живописи.
Его вещи этой группы очень доходчи ­
вы и широко известны».
Осуществление всех этих социаль­
ных заказов было невозможно не толь­
ко без одобрения партийного руко­
водства страны, но и без дружеских
отношений со многими партийны ми
лидерами. Личные симпатии связы ­
вали художн ика с Сергеем Кировым
и Климентом В орошиловым. Были ли
искренними «д ружбы » художника
и наркомов? Вероятно , да. В о все вре­
мена власти нужна была поддержка
 191 7 год . « Революц ией м о бил из ованны й и пр из ва нн ы й»

творческих людей, и она , власть, актив­

но шла на сотрудничество с деятелями

культуры . Ч то касается художника,

то ему было интересно общение с но­
выми людьми: это было расширением
мировоззрения, стремлением лучше

понять и узнать тех, кто за недолгий

срок из безвестных личносте й превра­
тился в кумиров страны . Именно по­
этому и интересна картина Народный
комиссар обороны К.Е . Ворошилов
на лыжной прогулке ( 1937) .
«Как-то, будучи в Москве, я поехал
с художником В . Сварогом к своим дру­
зьям на дачу. П о дороге мы встретили
Климента Е фремовича Ворошилова,
который возвращался с лыжной про­
гулки. Эта встреча зародила во мне
мысль написать картину. Я долго вы­
нашивал эту тему, но потом, приступив

к картине, быстро написал ее. В обра ­

зе наркома обороны мне хотелось пе­
редать здоровье, бодрость, жизнерадо­
стность , свойственные всем бойцам
нашей армии». П о воспоминаниям сы­
на Бродского , Е вгения, который в лыж­
ной амуниции Ворошилова позировал
в мастерской отца, художник был чрез ­
вычайно серьезен и молчалив, пока пи­
сал фигуру наркома. Когда дело дошло
до пейзажного фона, который писал­
ся по памяти без натуры, мастер изме­
нился: он шутил, бала гурил, рассказы­
вал истории о каждом нарисованном на

фоне персонаже. Женя надеялся, что

в соответствующих службах забудут
о лыжах и одежде В орошилова , и он
станет обладателем раритетов . Увы.
Как только работа была закончена, при­
ехал нарочный из Москвы и все увез.
Это полотно стало последней крупной
работой тяжело больного художника.
Н еобычна для Б родского картина жеств» , которой предстояло укрепить Днепрострой. 1932
Ч елябинская карти нна я галерея
Ударник Днепростроя (1932) . Ее в искусстве традиции старой дорево­
фрагментарность, сложный ракурс, да­ люционной художественной школы.
же сам выбор темы говорят о том , что Тогда же для преподавания в нее был полна, так как верил, что молодежь

он пребывал явно в приподнятом на ­ приглашен Б родский. « Когда я пришел поймет, кто ей враг и кто доброжела­
строении , когда наблюдал гигантскую в Академию, против меня велась скры­ тель . И я не ошибся, вскоре моя мас ­
стройку: «Впечатления были так силь­ тая агитация и никто не хотел идти терская стала самой многочисленной
ны, что хотелось писать музыку», - ко мне в ученики. В мою индивиду ­ в Академии».
именно так выразил художник свои альную мастерскую записались всего Н е только как пре п одаватель, но
впечатления о Днепрострое . лишь два студента . Решением партий­ и как директор Академии художеств
Одиннадцатого октября 1932 года ного бюро ко мне были прикреплены (с 1934 года) , он много выступал на
ВЦИК и СНК РС Ф С Р вынесли поста ­ еще пять студентов. Я знал , что прой­ собраниях перед студентами и профес ­
новление «0 создании Академии худо- дет год-другой и моя мастерская будет сорско - преподавательским составом .

43
 Исаак Бродский
Аллея парка. 1930
Государственноя Третьяковская галерея,
Москва
Не которые положения из речей Брод­
ского сегодня кажутся не просто спор­
ными, а трагически-ошибочными, дру­
гие - вполне справедливыми.
Кажется странным, что мастер, на­
писавший когда -то такие картины, как
Италия, Сказка и множество пейза­
жей , теперь требует от студентов: «Ху­
дожник должен в своем творчестве
отразить революцию , ее людей, а не
писать пейзажи и цветы". Только тот
художник, который полноценно суме­
ет выразить в своем искусстве вели ­
кие идеи пролетарской революции,
будет художником - стахановцем».
Именно в это время впервые про­
звучало название нового художествен -
44
ного метода - социалистический реа­
лизм. Бродский стал апологетом это­
го метода: « В Академии преподают
художники различных творческих
установок. Я уверен, что направление
в школе может быть только одно - это
направление социалистического реа­
лизма". Правильно увиденная и по­
нятая жизнь, изображенная со всей
правдивостью, - вот подлинный путь
к социалистическому реализму». Но
это утверждение не мешало ему декла­
рировать, что он «за академическую, за
идеальную и четкую форму в искус ­
стве». Рассматривая состояние Акаде­
мии при Бродском , отчетливо понима­
ем , что его поступками двигала не
просто симпатия или антипатия к то­
му или иному педагогу, а непримири ­
мая уверенность в том, что социалис -
тический реализм - единственно вер­
ный метод в искусстве: «Из Академии
я убрал многих бездарных художни­
ков, которые числились профессора­
ми , но кроме очковтирательства и гряз­
ной мазни ничему научить не могли».
В ту пору все искусство нереалистиче­
ского толка называли формализмом.
Для Бродского - это был враг номер
один, его личный враг и враг социали­
стического искусства. Не случайно
тогда в разговоре об искусстве присут­
ствовали «с тратегические » термины:
борьба с формализмом, атака на инако ­
мыслящих, непримиримая война
с врагами реализма. Обвиняя некото­
рых художников в том , что они несут
«влияние индивидуалистического пес­
симизма, пропагандирующего крайний
субъективизм, уводящий". из матери ­
ального мира борьбы и социалистиче­
ского строительства в мир страшных
фантомов и бесплотных цветовых аб­
стракций», апологеты реализма требо­
вали «со всей непримиримостью и бди­
тельностью вскрывать идеологические
корни этих концепций и этим парали­
зовать их демобилизующее влияние».
А противоположная сторона тоже не
скупилась на образные выражения, из
которых наиболее типичное : «Скинем
П ушкина с парохода современности».
Странны м фактом оказалась выставка
в Русском музее в конце 1920-х годов,
когда произведения самого Бродско­
го , обвиняемого критиками - «формали ­
стами » в пристрастии к революционной
тематике, представили на черных сте­
нах (имеется в виду не дизайн выста­
вочных помещений, а стилистическое
разграничение).
В архиве Бр одского есть любопыт­
ное письмо, направленное в Федерацию
художников Ленинграда . Оно связано
с картиной, посвященной выступле­
нию В . И . Ленина на Красной площади
перед отправкой войск на Польский
фронт, которая должна была быть напи­
сана во исполнение заказа РВС СССР
к 15-й годовщине Красной Армии. « Вви­
ду того , что представител ями той же
Федерации . " на выставке советского
искусства, устраиваемой в Русском му­
зее к партсовещанию по вопросам ИЗО ,
я как художник отнесен не к союзни-
 1917 год. « Революцией мобилизованный и призванный »

составленного Федерацией, до окон­

чания работы партсовещания , которое ,
вероятно, определит мое настоящее

место в советском искусстве ».

Приведенная цитата только час­

тично касается той борьбы , которая
существовала в мире искусства. Пр и
этом следует помнить, что противо­

речия носили не только клановый ха ­

рактер . Это была борьба з а идеоло­
гическое главенство в обществе , за
зрителя и ... за заказы, то есть матери­
альную выгоду. Жалко , что художник
не мог смирить свои эмоции, руковод­

ств у ясь мудрыми словами Леонардо

да Винчи : « П ротивник, ищущий на ­
ших ошибок , полезнее для нас , чем
друг, желающий и х скрыть ».
Прошли годы ... Слово « формализм »
перестало быть бранным. И ме на Мар­
ка Шагала, Казимира Малевича, Васи­
лия Кандинского , Пав л а Фи лонова
Алупка.Этюд. 1937 кам и не к попутчикам и даже не к пра­ и их последователей заняли достойное
Музей-квартира И . И . Бродского ,
вым попутчикам, а просто к группе место в истории мирового искусства.
Санкт-Петербу рг
художников, названных "чуждым эле­
Алупка.Этюд. 1937 Алупка.Этюд. 1937
ментом", делающих вредные картины, Музей-к вартира И . И . Бродского,
Музей-квартира И . И . Бродского,
Санкт-Петерб ург я снимаю свою кандида туру из списка, Сан кт-Петерб у рг

45
 Ис а ак Бр од ский
Аллея Летнего сада осенью . 1928
Музей-квартира И.И . Бр одского,
Санкт-Петербург
И ярлык « формализм » уже не опорочит
того или иного художника в гла з ах об­
щественности.
В пы лу борьбы Б родс к и й осо з на­
вал, что руководство Акаде м ие й отни­
мает у него все си л ы и вре м я , к о т орые
он хот ел бы тратить на еди нс т венно
л юбимое з анятие - живопись . Ис­
кренне з вучат слова его письма , напи­
санного в феврале 1938 года в комис­
сию Ленсовета по ознакомлению
с работой Академии художеств : «Мне
очень трудно ощ у щать себя ото ­
рванным от мольберта , от своего лю­
бимого дела и быть обремененным
той работой , которая м не никак не
46
свойственна и для меня непосильна" .
Очень хочется много творчески ра ­
ботать » .
И саак Б родский умер от тяжелой
болезни в 1939 году , на 54 году жиз­
ни. Незадолго до смерти художни к за ­
метил, что только теперь е му ста л о
ясно , как нужно работать в искусст­
ве : « Как хорошо пони м аешь Хоку саи ,
который считал все сдел анное им до
пятидесяти лет тол ько по и с ками са м о ­
го себя . Ах, если бы м ожно было по ­
работать еще пять лет . "»
Кроме непосредственно творчес­
кой деятельности , Б родский мно го сил
отдал административной и обществен­
ной работе. Список э ти х постов и де­
яни й весом , как и перечень наград, ко­
ими художник бы л удос тоен.
Р ассматривая жизнь и творчество
этого талантливого художника , по-но ­
вому прочитывая его стат ь и и воспо­
минания, приходишь к выводу о том ,
что каждый мастер в своей жизни ,
дол жен выбрать путь между Сциллой
и Харибдой , между уверенным твор­
ч ески м « Я » бескомпромиссного твор­
ца и понимание м и принятием то г о
вре м ен и, в которо м он жил. Крыл а­
т у ю фра зу о то м, что « жить в общест ­
ве и быть свободны м от общества нел ь­
зя », сказал еще в середине XIX века
В иссарион Б елинский .
Следуе т ли сегодня об этом гово ­
рить и писать, хотя все э то правда?
Н ужна л и нам она? Готовы л и м ы ее
принять?
Рассказ о Б родском можно был о бы
ограничить портретами, пей з ажами ,
компо з ициями, выполненными в Ита ­
лии , рассказать , как его любил Ре п ин
и ценил Горький . Не лишним будет на­
пом нить , что « К О ктябрьским праздне­
ства м 1933 года я сдел ал подарок сво­
и м односельчанам , - оборудовал на
свои средства небольшую электростан­
цию » . Но это б удет неполная правда
о художнике . Сегодня , когда старают ­
ся умолчать о понятиях « советская эпо ­
ха », « советское искусство », « советский
человек », именно сегодня на примере
жиз ни и творчества И саака Б родского
видно , как развивалась советская иде­
ол огия , как лепилась мифол огизиро­
ванная история страны и фигура вож­
дя про л етариата и гения револ юции -
В . И . Ленина . Как в форме приятного
дл я гл а з а , светского , академическо го по
стил истике изображения портрета, по­
являлись под его пр а вдивой, докумен­
тальной кистью жертвы и п алачи той
э пох и : Ленин , Сталин, Киров , Ф рун­
зе , Орджоникидзе , В орошилов , Буден ­
ны й. Н е желание реанимировать зло ­
вещее прошлое, а стремление пока з ать
через прои з ведения искусства , как они
быстро перест а ют быть таковым и
и превращаются в « икон у», пред м ет
вдохновенного п оклонения , зовет нас
еще и еще р аз в с п омнить искусство
Исаака Б родского , яркого художника ,
на творчестве которого прожиты е им
десятилетия оставили столь опреде ­
л енный , дра м атически й сл ед .
 Хроника жизни Исаака Бродского

1883 25 декабря родился в селе Софиевка близ города Бердянска Таврической губернии.

1886-1902 Учился в Одесском художественном училище .

1902-1908 Учился в Академии художеств в Санкт-Петербурге.

1909-1911 Пенсионер Академии художеств в странах Западной Европы (Германия, Франция, Италия,
Испания, Франция, Австрия) .

1910 Становится членом Союза русских художников и Товарищества южнорусских художников.

1911 Принимает участие в выставках объединения «Мир искусства ».

Картины Италия, Сказка.

1920-1924 Картина Торжественное открытие 11 Конгресса Коминтерна .

1924 Член Ассоциации художников революционной России (АХРР) .

Член Общества имени А.И. Куинджи (с 1930 - председатель).

1932 Присвоен и е звания Заслуженного деятеля искусств .

1932-1939 Профессор (с 1934 - директор) Всероссийской Академии художеств.

1934 Награжде н орде н ом Ленина в связи с тридцатилетием творческой деятельности.

1939 14 августа Ис аа к И зраилевич Бродский скончался в Ленинграде .

На берегу озера. 1908. Частное с обрание , Санкт-Петербург

47
 Содержание
4 Истоки
8 1905 год и окончание Академии
14 В Италии
24 Снова в России
32 Каким он был
34 Бродский-коллекционер
38 1917 год. «Революцией мобилизованный и призванный»
47 Хроника жизни Исаака Бродского

Указатель произведений И.И. Бродского

Автопортрет. 1904 - 4 Осенний парк . 1900-е - 5

Автопортрет. 1914 - 32 Осенний пейза ж. Конец 1910-х - начало 1920-х - 28
Автопортрет с дочерью. 191 1 - 18- 19 Павлины. 191 О - 16
Академическая дача . 1907 - 9 Пейзаж с мостиком. 19 1 l - 21
Аллея Летнего сада осенью. 1928 - 46 Первомайская демонстрац ия на проспекте
Аллея парка . 1930 - 44 25 Октября. 1934 - 38
Аллея , освещенная солнцем. 1908 - 9 Поздняя осень.1907 - 26-27
Алупка. Этюд . 1937 - 45 Портрет М.А. Андреевой. 191 О - 14
Алупка . Этюд. 1937 - 45 Портрет жены художника, Л . М . Бродской, на террасе . 1908 - 1О
Алупка. Этюд . 1937 - 45 Портрет жены художника, Л.М. Бродской. 1913 - 24
Белая хата . 1900-е - 4 Портрет Л.М . Бродской . 1916 - 33
Бой быков в Мадриде . 191 О - 12- l 3 Портрет Л.Д. Бурлюк . 1906 - 6
Болгарка Катя . 1902 - 5 Портрет М . Горького . Капри . 191 О - 14
В окрестностя х Парижа . 1909 - l О Портрет дамы . 1913 - 30
Весна . 1914 - 7 Портрет Г.К . Орджоникидзе . 1929 - 40
Вечерний пейзаж с озером - 6 Портрет И.Е . Репина . 1912 - 32
Вечерняя заря у берегов Италии - 20 Портрет И . В . Сталина . 1937 - 40
К . Е . Ворошилов на линкоре « Марат » . 1929 - 40 Портрет 0.Д. Талалаевой . 1915 - 25
Восточный пейзаж - 21 Портрет К . И . Чу ко вского . 1915 - 33
Выступление В . И . Ленина на митинге рабочих П улко вско го Псков . Галерея. 1913 - 29
завода в мае 1917 года . 1929 - 39 Псков . У гостиного двора . 1913 - 29
Выступление В . И . Ленина на проводах частей Красной Армии , Серый день (Пейзаж с лошадками) . 1907 - 4
отправляющихся на Западный фронт, Сказка . Вариант. 1911 - 16- 17
5 мая 1920 года . 1933 - 40 Сквозь ветви . 1907 - 9
Горный пейзаж . 1910-е - 15 Спящая Лидочка . 1912 - 33
Город ночью. 1921 - 25 Страницы Каталога-путеводителя по картине И . И . Брьдского
Дворец Хенералиф . Гренада . 1909 - 13 « Торжественное открытие /1 Конгресса Коминтерна во дворце
Дети на лужайке . 1913 - 1О Урицкого в Ленинграде ». 1924 - 39
Днепрострой . 1932 - 43 Таверна в гроте . 191 О - 16
Дом в Париже. 1909 - 11 Теплый день . 1908 - l 1
Зима . 1919-1922 - 42 Ударник Днепростроя . 1932 - 42
Зима в провинции . Эскиз . 191 О - 7 Фейерверк . 1921 - 20
Зима началась. 1909 - 27 М . В . Фрунзе на маневра х . 1929 - 40
Зимний пейзаж с домом. 191 0-е - 2 8 Церковь . 1908 - 5
Зимняя сцена . 1914 - 7
Золотая осень . 191 3 - 2-3 Б . Д . Григорьев. Улица блондинок. 1917 - 36
Италия . 1911 - 22-23 К.А Коровин . Женщина с гитарой . 1919 - 35
Итальянский вид. 1909- 1911 - 15 Б . М . Кустодиев. Лежащая натурщица. 1915 - 37
Камни . Этюд - 30 Б.М. Кустодиев . Масленица. 1919 - 37
Красные по хороны . Эскиз . 1906 - 8 Б . М . Кустодиев. Портрет И . И . Бродского . 1920 - 34
Ледоход в Пскове . 1913 - 29 И . И . Левитан . Портрет С.П . Кувшинниковой. 1888 - 35
В.И. Ленин в Смольном . 1930 - 41 Неизвестный художник . Портрет М.И . Кутузова. 1777-1782 - 34
На берегу озера . 1908 - 47 И . Е . Репин . Девочка с букетом. 1878 - 35
На берегу реки . 1921 - 26 И . Е . Репин . Портрет М . К . Бенуа . 1887 - 35
Народный комиссар обороны К . Е . Ворошилов на лыжной К.А Сомов . Фейервер к . 1922 - 37
прогулке . 1937 - 41 В . А. Тропинин . Украинка со сливами . 1848 - 34
Опавшие листья. 1915 и 1929 - 31 М . З. Шагал . Вид в сад . 1917 - 36
БЕЛЫЙ ® ГОРОД
МОСКВА , 2002
Электронный вариант книги:

Скан, обработка, формат:

JLen~Its