-

Автор текста
Инна Ивановна Березина

Издательство « Б елый город »

Директор К. Чеченев
Директор издательства А. Астахов
Ко ммерческий директор Ю. Сергей
Главный редактор Н. Астахова

Редактор А . Аверьянова
Корректор А. Новгородова
Верстка: Е. Лаврова
Подготовка иллюстраций : О . Калинина
Фотограф А. П авлов

На титульном листе:
Нов городская деревня Гребло .
Озеро Великое. 2003 . Фрагм ент

ISBN 5-7793-0645-1
УДК 087.5:75
ББК85.14
r 56

Отпечатано в Италии ·
Тираж 3000

Лицензия Ид № 04067 от 23 февраля 2001 года

Издательство « Белы й город»

111399, Москва , ул. Металлургов , д . 56 / 2

Тел. (095) 176-9109

По вопросам приобретения книг

по издательским ценам обращайтесь по адресу :

111399, Москва, ул. Металлургов, д . 56/2

Тел . (095) 176-9109

© Белый город
 Илья Глазунов

Начало пути.
И
лья Сергеевич Глазунов - самый питателей царя-р е ф орматора Алек­
известный, самый посещаемый , Ранние работы с андра 11.
самый любимый и в то же время са­ « Я роди л ся в самом красивом
мый ненавидимый русский худож­ Илья Сергеевич Гл а з унов родился городе м ира , в ст олице великой
ник конца ХХ - начала XXI века . 10 июня 1930 года в Ленинграде , Росси й с к о й имп е р ии - Санкт-П е ­
Каждая его выставка у нас и за в семье историка Сергея Федоро­ тер бурге . Я н е з н аю, как сложи ­
рубежом является событием. вича Гла з унова. Его мать, Ольга л ась б ы м оя судьба художника, ес ­
И . С. Глазунов - живописец, гра­ Константиновна , родом и з древней ли бы я с детства не был окружен
фик, портретист , иллюстратор рус­ дворянской семьи. Ее прадед - вел и кол епием п е т ербургских дво р­
ской классическо й литературы , те­ з намениты й уч е ны й Константин цов , ка з авше йс я м не беспредельно
атральный художник, архитектор, Иванович Арсеньев , оди н и з вое- широко й Невы и исполненных
автор интерьеров .

ЮНЕСКО наградило художника

з олотой медалью « За вклад в миро­
вую культуру и цивилизацию ». Он -
Народный художник СССР , акаде­
мик Российской Академии худо­
жеств, почетный член Мадридской
и Барселонско й Академий, акаде­
мик Петровской Академии , л ауреат
государственной премии России ;
также награжден орденом « За з а­
слуги перед Отечеством » и орденом
« Преподобного Сергия Радонеж­
ского ». Он - основатель, ректор
и профессор Российской Академии
живописи, ваяния и з одчества .

Илья Глазунов - дерзкий новатор

и классик , владеющий тайнами ве­
ликого мастерства постижения и во­

площения гармонии Божьего мира.

Всех удивляет, что его искусство
словно не подвержено бегу скоро­
течного времени . Он всегда молод
в своем творчестве и поражает неис­

сякаемой энергией воплощения все

новых и новых духовных замыслов .

Выражая самосознание русского на­

рода, Илья Глазунов благодаря сво­
ей « всемирной ОТЗ ЫВЧИВОСТИ » при­
надлежит всему миру .

Весна. Автопортрет. Фрагмент. 1999

4
 Илья Глазунов

поэтической грусти парков Царско­ в море ромашек , а там, далеко, -

го Села, Павловска, Петергофа» . загадочный лес, полный пения
Дед художника Федор Павло­ птиц и летнего зноя. Мне кажется ,
вич Гла зу нов был Почетным Граж­ как будто кто -то включил меня
данином Царского Села, а бабуш­ и сказал : "Живи!" - и с этого мо­
ка, Феодосия Федоровна, работала мента я начал жить!».
во время Первой мировой войны В 1941 году детство будущего
медицинской сестрой в госпитале, художника резко изменилось, как

который находился под личным и у всех детей его поколения. На­

патронатом государыни Марии чалась страшная, голодная и хо ­

Федоровны . лодная блокада Ленинграда, когда

Самым ярким впечатлением бу­ на глазах одиннадцатилетнего

дущего художника в детстве были мальчика умирают от голода его

торжественные залы Эрмитажа отец, мать и близкие родственни­

с собранием творений старых евро­ ки. Эта трагедия многое объясня ­
пейских мастеров и Русский музе й ет в творчестве Гла зунова, кото­
с гениальными произведениями рый был спасен и по льду
русских мастеров - В. Васнецова , Ладожского озера вывезен в марте
В . Сурикова, А. Иванова, П. Федо­ 1942 года в деревню Гребло Новго­
това , И. Репина, Н. Ге. родской области. Мужчина в кепке . 1950
Запомнились художнику бес­ «Э ти годы, проведенные в дере­
крайние поля русских деревень, венской глуши, у озера Великое , и познание давно ушедшего крес­

расположенных вблизи города стали на всю жизнь памятны мне тьянского быта.
Луги , где обычно летом снимала как годы познания жизни русской В России распятой художник
дачу семья Глазуновых. В книге деревни, а я, как все крестьянские пишет: « Какая хрупкая, нежная
Россия распятая Илья Сергеевич дети, молотил лен, пас коров и хо­ прелесть в северной русской при­
пишет: «Первое мое впечатление дил за дровами в дремучий, не­ роде! Какой тихой, невыразимой
в сознательной жизни - кусок си­ скончаемый бор». Глядя на многие музыки полны всплески лесных

него неба , легкого, ажурного, с ос­ работы художника (пейзажи, исто­ озер, шуршание камыша, молчание

лепительной, белой, пенистой на­ рические полотна и иллюстрации белых камней ... Чахлые нивы, шу­
кипью облаков . Дорога , тонущая к русской классической литерату­ мящие на ветру березы и осины ...
ре), понимаешь, откуда появились Приложи ухо к земле, и она взвол ­
Лодки. 1953 у него эта проникновенная любовь нованно расскажет о былинных

5
 Илья Глазу н ов

веко в ых тайнах, сокрытых в ней, В бору всегда тихо и торжествен­

поведает о прошедших поколени­ но. Тихо было тогда , когда я после
ях людей, спящих в земле под ве ­ мучительных месяцев, казавшихся

сенней буйной травой, под бело­ мне долгими годами, вс т у п ил, как

ствольными березами, горящими в храм, в сень весеннего бора. Б уд­

на ветру зеленым огнем . то вернулся в довоенное детство ,

Как поют птицы в северных нов­ только не было со мной моей ма ­

городских лесах! Как бесконечен зе ­ мы, которая почему - то все не едет

леный бор с темными, заколдован ­ ко мне! Т ишина - первое, что пора ­

н ыми озерами! Кажется , что здесь жало . Тишина и пуст ы нность не ­
и сидела бедная Аленушка , всеми за­ бес. Н овый мир обступил ме н я ,
бытая, со своими думами , грустными успокаива я и открывая свои веч­

и тихими. Как набат, шумят далекие ные красоты. В се как до войны ,

вершины столетних сосен , на зелени только почти не видно мужчин.

мягкого мха мерцают ягоды. Они на фронте» .

Плес . Голова женщины . 1950

В 1944 году , когда была про ­

рвана 9 00-дневная блокада, Илья
возвращается в пустынный , вы ­
мерший, но по - прежне му пре ­
красный родной город и ус пешно
держит экзамен в среднюю худо ­

жественную ш колу при Институ ­

те имени И.Е. Р епина.
В бывшую Императорс кую Ака ­
демию художеств попала бомба,
отопление не р аботало , было холод­
но в высоких гулких мастерск их,

где когда-то, начиная с XVIII века,

учились многие поко ления вели ­

ких русских художников.

Уже ранние работы художник а,

тогда ученика СХШ , поражают вы ­
соким мастерством и творческой
зрелостью.

В 195 1 году , по оконча нии

СХШ , молодой художник посту па ­
ет на живописный факультет Ин ­
ститута имени И . Е . Р епина.
О профессиона льном уро вне
его мастерства можно судит ь по

экзаменационной работе Голова

старика натурщ ика. К сожале ­
нию, случилось так, что большин­
ство работ Ильи Гла зунова студен­
ческих лет погибли, однако и по

Девушка с кошелкой . 1953

6
 Илья Глазунов

сохранившимся работам видно, И .Э. Г рабарем и Б.В . Иогансоном,

каким виртуозным мастером, про­ который принял его в свою мас ­
шедшим школу классического ре­ терскую.

ализма, был он уже в юности. По­ « Я всем обязан своим учите ­

этому так убедительно звучат лям, но , в особенности, копирова­
и сегодня слова основателя Р ос­ нию великих мастеров в Эрмита­
сийской Академии живописи, вая ­ же и Русском музее. Главное для
ния и зодчества, что тот худож ­ художника - уметь передать та­

н ик, который не прошел школу инство гармонии реального мира,

высокого реализма, обречен ли шь но я убежден, что то лько тот мо­

на дилетантизм быстро меня­ жет стать художником, кто осо-

ющейся моды. знал высоту духа и мастерства ве­

Р аботоспособностью Глазунов ликих художников прошлого. Мы

поражал и поражает сейчас. Худож­ в годы учебы рисовали бесконеч­
ник, как некогда Врубель, вошел ное чис ло гипсов, копировали

в институте в поговорку за свою не ­ классиков, осознавая всю слож­

укротимую энергию в преодолении ность передачи красоты отноше ­

постав ленн ых перед студентами ний и реальной формы окружа­

задач. Его работы были отмечены ющего нас мира».

Обнаженная. 1967

Прош ло много лет с той поры

«бури и натиска», «восторга и пре­
одоления». Но и в наши дни, глядя
на работы студентов Ака демии,
основанной Н ародным художни­
ком СССР И.С. Глазуновым, мы
понимаем, что ее ректор сумел пе­

редать своим ученикам понятие

о великой ш коле высокого реализ ­

ма, которой он сам владеет в совер­
шенстве.

Известно , что Илья Глазунов -

виртуозный рисовальщик, коло­
рист и мастер многофигурной ком ­
позиции. Он убежден, что верши­
ной художес твенного искусства
является создание картины - мно ­

гофигурной композиции, которая

подобна роману в литературе или
симфонии в музыке. Главное в ри­
сунке - форма и тон, окрашенный
же тон - есть живопись. Па мят ны
слова столь любимого им В .И. Су­
рикова: « Есть коло рит - есть ху ­
дожник. Нет колорита - нет ху­
дожника».

Живопись Глаз у нова всегда от­

мечена удивительным колористи­

ческим даром и звучит каждый раз

Утро. 1956

7
( Kd 1~{15
 Илья Глазунов

У самовара . 1950
по-новому в его столь разносторон - Цыганка . 1948
них работах. Серьезные критики
у нас и за рубежом всегда отмеча -
ют эти качества Глазунова, живо -
писца, рисовальщика и автора

Старик. 1953 столь изысканны х по цвету и тону

графических произведений.
Илья Глазунов еще в годы уче­
бы постиг всю сложность понятия
школы , а школа - это крылья для

художника . Вот почему, будучи

еще студентом, он получил Г ран­
при на международном конкурсе

в Праге, а в 1957 году была откры­

та его первая персональная вы­

ставка, имевшая огромный успех,

когда понадобилась конная мили ­
ция, чтобы наводить порядок среди
тысяч зрителей , желающих по­
пасть на выставку и обсуждение.
Впрочем , на всех выставках Глазу­
нова, даже уже в XXI веке, много ­
людные толпы зрителей и наводя-

8
 Илья Гла з унов

щая порядок милиция стали обыч­

ным явлением, характеризующим

народную любовь.
Однако долгие годы Илью Гла­
зунова не принимали в Союз ху ­
дожников, что тогда было равно­
сильно лишению гражданского

паспорта . Ему не могли простить

его смелого и дерзкого таланта,

вызвавшего такую восторженную

реакцию у публики. Ведь в те годы

был непререкаемый диктат социа­
листического реализма: парады,

рукоплескания вождям, веселые

переплясы колхозников - словом,

как говорил лауреат Нобелевской

премии Альберт Камю, «ОТ худож­
ника требовался реализм того , че ­
го не было».
Глазунов был первым , кто осме­
лился выступить против лжи со ­

циальных манекенов в искусстве

и с неподдельным поэтическим

чувством и силою пока з ать в сво ­

их работах нашу действитель ­

ность и свое понимание добра
и зла . Ведь в те времена игнориро ­
валось даже творчество Ф .М . До­
стоевского , которого считали

мракобесом, реакционером и мо ­ /
нархистом. Потому с особым ин­
тересом зрители восприняли ил­

люстрации Глазунова к Братьям

Карамазовым , Неточке Незва­
"-"-
новой, Белым ночам , Бесам, Пре­
ступлению и наказанию, Идио­
ту, а также наделавшую столько Мальчик в тужурке . 1950
шума в зарубежной прессе карти­
ну Утро и другие работы его го ­ Тутаев. Колокольня . 1968
родского цикла . Это была правда
жизни , которую ждали и ждут на­

ши зрители, ус т авшие в те годы от

социальной демагогии , а ныне -

от вседозволенности авангардно­

го творчества.

В советские времена по поводу

творчества молодого художника ,

сразу получившего такую народ­

ную славу и любовь, писалось

(и пишется по сей день, уже в зре­
лые годы маэстро) немало злоб­
ных, клеветнических и завистли ­

вых статей и доносов .

9
 Илья Глазунов

Зарубежные впечатления «Ла Нуова П еза» выставку своих его первой (еще студенческой) вы­
работ. И снова триумф: Глазуно­ ставки в UДРИ, а худо ж ник, невзи­
Огромным событием в творчес­ ва называли «Достоевским в жи­ рая ни на какие жи з н е нные тр удно­

кой и гражданской жизни Ильи вописи». В Италии была издана сти, не переставал ра бо тать . Илья
Глазунова была его первая поездка первая книга о русском художни­ Глазунов не бы л тогда чл ено м Сою ­
в 1963 году в Италию по приглаше ­ ке Илье Глазунове. за художников и, естес т вен но , по

нию великих кинозвезд Европы - Когда Глазунов вернулся в законам те х лет не имел права на

Федерико Феллини , Лукина Вис­ Москву, он был приглашен в Ми­ мастерскую . По этому художник
конти, режиссера Микеланджело нистерство культуры к министру также попроси л у министр а для

Антониони и самой красивой Е.А. Фурцевой . Во время беседы этого любое по м е щение. Е му бы­
женщины мирового кино Джины он обратился к ней с двумя прось­ ли выданы с ор о к два м етра

Лоллобриджиды . Художнику да­ бами . Художник попросил помочь в башне бывшег о дома М ос сель­
же удалось из нескольки х приве­ в организации его выставки, по­ прома на Арбате , а в ыставку пред­
зенных и написанных в Италии скольку к тому времени прошло ложили органи з о вать в ед инст ­

работ открыть в Р име в Галерее уже шесть с лишним лет с момента венном не подчин енном Союзу
художников эксп озиционном зд а­

нии - Манеже , н о, разум еется ,

в его подсобном п омещени и, вход
в которое был с черн ого хода, у Ку­
тафьей башни . Художник л иковал
и развесил более ст а рабо т в этом
запаснике Мане жа. Ч ерез пять
дней , несмотря на обвива ющу ю
Манеж очередь же лающих посе ­
тить выставку, она б ыла зак рыта .
Партбюро МОСХа в В ечерней
Москве опубликов ало отк рытое
письмо с требован ием ее зак рытия ,
поскольку «искусство Глазу нова
не помогает стр оить комму ни з м,

навязывает церков ность » . Зада вал­

ся грозный вопрос : « Как м ысл ит
Гл аз у нов свое учас тие в строит ел ь­
стве коммунизма? Уж не в виде ли
портретов деяте л е й русского пра­
вославного духовен ства? » В ы с т ав­
ку закрыли, и Илья Глаз у нов снова
оказался в «изоляци и одиночест ва » .

Проше л год , и художника вы­

звали в МИД СССР обс удить при­
гл ашение премьер- министра Да­
нии , который лич но обрат и л ся
к Н . С . Хрущев у с просьбой при­
слать р усского художника в Ко­
пенгаген для исп олнения п о ртре ­

тов его и его жены .

Трудно расс казывать о жизни

и творчестве э т о г о удивител ьного

человека. Когд а во время вьетнам­

ской войны у си лили с ь б о м барди­
ровки американ цев и н ача л ась эс­

калация конфл и к т а в э т ой горячей

Портрет Джины Лоллобриджиды . 1963

10
 Илья Глазунов

";.,.t". ..:.r" Р,-~:...~л

,.., (J 1 ' ~
\/4.. t' J~
<.J
..., L t .:· ", :;;_-

Вьетнамские девушки. 1967 Французская актриса

Мария Казарес. 1956

Римская девушка. 1963

11
 Илья Гла з унов

точке планеты, И.С. Глазунов со­

гласился поехать туда по предло­

жению одной из центральных га­

зет. Несмотря на бомбежки , мрак
холодных ночей, развороченные
снарядами американцев города

и деревни, художник привез

в Москв у 140 работ, исполненных

суровой жизненной правды , вы ­
полненных с присущим ему мас­

терством всего лишь за один ме­

сяц. П осле этого его даже приняли

в Союз художников.

Балерина Бланка Гуардадо. 1983

Замок Сан-Мишель. Франция. 1968

12
 Илья Глазунов

Образы русской истории

Я согласна с художником, что все

его работы можно разделить на че ­
тыре цикла .

Первый цикл - образы русской

героической истории.
Второй - лирический дневник
художника, отражающий одиночест­
во , любовь и надежды человека, жи­
вущего в большом городе в ХХ веке.
Кто сегодня не знает работы Лю ­
бовь , Двое, Су.мерки, Город ...
Широко известен третий цикл -
иллюстрации к русской классичес ­
кой литературе.
Четвертый - портреты совре­
менников.

Когда-то А . С. П ушкин сказал

вещие слова: «Клянусь честью,
что ни за что на свете я не хотел

бы переменить Отечество или

иметь другую историю, кроме ис ­

тории наших предков, такой, какой

нам Бог ее дал» . И еще: « Гордиться

Русская Венера. 1977

За Ваше 3доровье! 1977

и не всем художникам доступной
славой своих предков не только вершиной творчества .
можно, но и должно , не уважать Подлинная историческая живо­
оной ес ть постыдное равнодушие ». пись - это и есть выражение исто­

В работах, представленных на рического и религиозного сознания

первой выставке Глазунова в ЦДРИ , художника. Миллионы зрителей на

зазвучала тема русской истории . его выставках оставляли востор­

О бщеизвестно, что создание женные отзывы-благодарности ху­

многофигурных исторических ком­ дожнику за то , что он своими исто­

позиций является самой трудной рическими произведениями не дает

13
l ~ан (tS'
 Илья Глазунов

Царевич Димитрий . 1967

погаснуть в сердцах людей любви

к России.
Мы помним и восхищаемся его
мужеством, когда в глухие совет ­

ские времена интернационализма

и борьбы с религией он создавал

картины, посвященные великому

строителю души русского народа

Сергию Радонежском у и бес ­

страшным воителям за землю Рус­
скую , оборонявшим от многочис­
ленных врагов Святую Р у сь.
К 600 - летию Куликовской битвы он
создает цикл картин , наполненных

суровостью исторической правды

той эпохи, которая дала миру вели­
ких Андрея Рублева, Дмитрия Дон­
ского и монахов Ослябю и Пере­
света, благословенны х на битв у
отцом Сергием Р адонежским.

Легенда о царевиче Димитрии. 1967

14
 Илья Глазунов

Храни Бог Россию! 1999

и открытым врагам. Сколько раз- и трепещут листвой молодые бе-
Исторические полотна Ильи говоров и споров вызвал один резки , а вокруг него и над ним

Глаз ун ова всегда пробуждали в нас лишь его триптих, посвященный смертельная схватка сил природы.

любовь к Родине и дарили мужест­ великому князю Рюрик у и его бра­ До боли знакомая нам картина во­
во преодоления тяжкой смуты на­ тьям! инствующего атеизма ...
шего времени. В памяти зрителей С особенной болью отозвались Его картина Два князя , очевид-
навсегда остались такие работы ху­ в сердце художника события не- · но, пронзила своей взволнованной
дожника, как Два князя, Олег давнего исторического прошлого эмоциональностью даже тех, кто

и Игорь, Летописец, Борис Году­ России . отрицает творчество Глазунова.

нов , Царевич Димитрий и многие Меня поразила его работа Ком­ Эта работа вошла в собрание Гос у­
другие. мунисты прошли, на которой изо­ дарственной Третья ковской гале­
Не может говорить о будущем бражен могучий, превращенный реи. Русская Земля в огне . На вы­
тот , кто не знает прошлого. И в кар­ почти в руины русский православ­ соком берегу Волги князь говорит
тинах , и в книге Ро ссия распятая ный собор. Сквозь его белые сте­ сыну-подростку: « Смотри и помни!
Илья Сергеевич Глазунов утверж­ ны прост упают выбоины, словно Отомсти врагам! »
дает свое, истинное понимание кровь смертельно раненного . Все
русской истории вопреки многим заросло крапивой, и с крыши хра ­
ее фа л ьсификаторам, а порою ма, согбенные ветром , растут

15
 Илья Глазунов

Два князя. 1964

16
Илья Глазунов

17
 Илья Глазунов

Канун. 1917год.2003

18
Илья Глазунов

19
 Илья Глазунов

Северная твердыня. 1968 Коммунисты прошли . 2003

Новодевичий монастырь. 1999

20
Илья Глазунов
 Илья Глазунов

Наш Санкт-Петербург. Памяти жены, художницы

Н .А. Виноградовой-Бенуа. 1994

Легенда о граде Китеже. 1986

Тутаев. Пруд. 1986

Русский романс . 1999

22
Илья Глазунов

23
 Илья Глазунов

Разгром Храма в Пасхальную ночь. 1999

24
Илья Глазунов

25
 Илья Глазунов

Город. живаний , дает нам радость их по­ блик огней от новогодней елки.
Л и р ический дневник знания , которая разрушает наше А над городом уже встает новый
одиночество . Он наполняет музы­ рассвет . Кажется, что так будет
Ч ерез весь творческий п у ть х у ­ кой своей души серые будни. Как всегда ...
дожника прошло это поэтическое одинока фигура дворника , уви­ Сегодня лишь в элитных домах
восприятие человека , чувству­ денного из окна на синем ночном есть лифтерши, а раньше это бы­
ющего себя таким одиноким , а по­ снегу ... Не ясно, то ли это муж­ ло обычным явлением. Сидела
рой и никому ненужным , в боль­ ская , то ли женская фигура , заку­ лифтерша и в парадной дома в Ка­
шом городе ХХ века. танная от мороза, остановилась лашном переулке, где жил Илья
Илья Глазунов, изображая со­ на мгновение , увидев на холодном Глазунов. «У нас в подъезде, -
кровенные грани интимны х пере- снегу отсвет чьей-то радости - вспоминает художник, - тоже

Дворник. Нов огодняя ночь. 1968 Лифтерша. 1966

26
 Илья Глазунов

была лифтерша, которая всегда «Когда я писал мою Лифтершу,

спрашивала, кто куда идет и за­ я, к сожалению, не читал Собачье
чем. Времена были такие». Карти­ сердце. Я, как всегда, просто был
ну Лифтерша выставкам даже реалистом: сидела у нас в доме

снял с персональной выставки лифтерша, а за ее спиной были по ­

Глазунова. Сегодня, в наши дни, крашенные в синий цвет почтовые
не всем понятно, почему члены ящики , и из каждого торчала газе­

жюри Министерства культуры та Правда.

СССР предложили художник у Тогда, снимая со стены выста­
убрать с изображенных на картине вочного зала эту работу, сотруд­
газет название Прав да , ус м о т рев ники выставкома прекрасно поня­

в этом созвучие с запрещенны м ли по-гоголевски жуткую усмешку

тогда произведением Ми х аи л а художника.

Б улгакова Собачье сердце.

На мой вопрос об истории созда­
ния картины художни к от в етил:

Город.Сумерки. 1987

Любовь. 1955

Девушка в джинсах . 1979

( [t~
27
 Илья Глазунов

И лл юс трации к р усско й П ырьев благодарить художника.

классическо й лит ературе Он и приглашенный им на роль
князя Мышкина в фильме Идиот
Ч итая произведения Ф .М . Досто ­ замечательный актер Ю рий Я ков ­
евского, П.И. Мельникова -П ечер ­ лев мучительно искали с толь

ского, А.А. Блока, И.А. Гончарова, трудный и духовный образ, каким

Н .С. Лескова, проиллюстриро ­ является герой романа Ф . М . До ­
ванные Глазуновым, всегда пора­ стоевского. И вот они натк н улись
жаешься удивительно точному в музее Достоевского на три п тих
воплощению в зримую форму ли­ 26 -летнего художника Настасья
тературных героев . Мне довелось Филипповна, Князь Мышкин
п рисутствовать при том, как к Гла­ и Рогожин. Образ к н язя М ышки ­
зунову в мастерскую пришел на они буквально скопиров а ли
известный кинорежиссер Иван с работы Глазунова.

Влас. Иллюстрация к стихотворению

Н.А. Некрасова . 1970

М не, давно знающей художни ­

ка, запомнилось, что даже работни­
ки типографий, где печатались из­
дания, посвященные творчеству

Глазу н ова, восхищались и брали

домой листы проб с репродукциями
его работ.
Зритель особенно любит зна ­
менитую Русскую красавицу
и женские образы, почерпнутые
в творениях великих русских пи­

сателей. Кто не знает сегодня

пленительных и таких по-блоков­
ски за г адочных незнакомок Ильи
Глазунова, в которых живет тай­
на столь любимого художником
великого имперско го города Санкт ­
П етербурга.
Удивительно, как точно ху­
дожник умеет воплотить в соот­

ветствии с зам ы слом писателей

столь психологически разных ли ­

тературных пе р сонажей во всем

их многооб р азии исторического
бытия Р оссии.

Русские женщины-старообрядки.
Иллюстрация
к рассказу П . И . Мельникова-Печерского
Письма о расколе. 1963

28
 Илья Глазунов

Вера. Иллюстрация к роману

И.А. Гончарова Обрыв. 1977

Настенька. Иллюстрация к повести

Ф . М. Достоевского Белые ночи. 1970

Мать Манефа . Иллюстрация к роману Усадьба . Иллюстрация к роману

П . И . Мельникова-Печерского В лесах. 1963 П . И . Мельникова-Печерского Но горох. 1963

29
 Илья Глазунов

В монастыре. Иллюстрация к повести

П.И. Мельникова-Печерского
Княжна Тараканова и принцесса
Владимирская. 1963

Катерина. Иллюстрация к драме

А.Н . Островского Гроза. 1972

На с . 31:
Незнакомка. Иллюстрация
к стихотворению А.А. Блока. 1980

Дом Нелли . Иллюстрация к роману Ф.М. Достоевского Нелли. Иллюстрация к роману Ф.М. Достоевского
Униженные и оскорбленные. 1983 Униженные и оскорбленные. 1983

7
cп3Its
30
Илья Глазунов

31
 Илья Глазунов

Портреты и выразить это в предельном сход­ гардного формотворчества . И мы

стве. Если портрет не похож, это не можем гордиться тем, что, если

Мне не раз приходилось слышать портрет. раньше даже наши цари приглаша­

от художника, что каждый чело­ И .С. Глазунов считает, что у под­ ли для своих портретов художни­

век интересен для портрета. Глав­ линно высокого реализма есть два ков - иностранцев, то теперь единст­

ное - почувствовать музыку души врага - фотографически-ремеслен ­ венный, кого приглашают короли,
человека, его внутренний мир ный натурализм и произвол аван - президенты и кинозвезды, - это наш

русский художник Илья Глазунов .

Многие убеждены, ч т о это про ­
исходит потому, что И . С. Глазунов
является лучшим портретистом

в мире, обладающим виртуозным

мастерством, с которым выполнены

его портреты. Но уж если говорить

о мастерстве в изображении не
только современников , но и истори­

ческих личностей, то следует на­

помнить о совер ш енно неожидан­

ных, новаторских, огромных по

размеру , монументальных полот­

нах Ильи Глазунова.

История искусства не знает та­
ких примеров , чтобы в одной карти­
не была отражена вся история наро ­
да - от его истоков до наших дней.
Таким произведением является по­
лотно Вечная Россия . Мне запом­
нился рассказ одного известного

журналиста, который показал фото­

графию, где наши русские солдаты
во время войны в Афганистане на ­
клеили в палатке на ящик с патрона ­

ми бог весть как попавшую к ним ре ­

продукцию Вечной России. « Почему
здесь висит эта картина?» - поинте ­
ресовался у солдат журналист.

« Она помогает нам понять, кто мы

и куда идем . Она помогает нам бо ­
роться за Отечество» , - ответил
молодой лейтенант.

Портрет Петра Аркадьевича Столыпина.

2002

32
 Илья Глазунов

-
('/
~ CJ- ,.,,.... ~' ,;~-.1;:.•__
/i ·k:'.-~, ...,,_...__ ........ ,,,._~<-. h
,,.,..., ,,._.,<- ~. "'4.. п.t:;i.- . ..... ,&L?
.?'t>c ", -:?"---·-- - ~ Й1 .~ ~,,."
...... -
>У.,у~,
'71'~- ./A. /_r~ -- ,,,С.----

Давид Альфаро Сикейрос. 1958

Венецианское адажио. 1994

Портрет Валентины Ивановны

Матвиенко . 2000

Старожил. 1983

,,

33
 Илья Глазунов

Вечная р ассия. 1988

34
Илья Глазунов

35
 Илья Глазунов

Святейший Патриарх Алексий 1. 1969 Мария Викторовна Столповских. 1998

Портрет короля Испании

Хуана Карлоса 1. 1991

Карина.2001 Нина.Этюд. 1980

t/

36
 Илья Глазунов

Портрет Бориса Всеволодовича Громова . 2000

37
 Илья Гла з унов

.Глаз у нов - театральны й

ху дожник и автор

и нтерьеров

Когда Илью Глазунова пригласи ­

ли в берлинский Альтес - Музеум,
находившийся в Восточном Б ер ­
лине в ГДР , к нему подошел не­
большого роста и почтенного вида
человек , который, как выясни ­
лось, был директором Штат - Опе ­
ры , господин Пишнер .
« Ситуация была прямо как
в голливудском фильме, - расска­
зывал Глазунов по возвращении
вместе со своей женой из Берли­
на. - Подходит человек и говорит:
"Какую русскую оперу Вы хотели
бы оформить в нашей знаменитой
Штат - Опере? я обошел Вашу вы- Спальня графини. Эски з
декорации к опере
ставку и понял по некоторым ра­ на глубоком и всестороннем изу­
П . И . Чайковского
ботам, что Вы можете работать Пиковая дама. 1982 чении музейных материалов и ис ­
и как театральный художник". торических источников.

Я вспомнил при этом, что в детстве Жена Ильи Глазунова, Н ина «Со мной заключили контракт.
мечтал быть театральным худож­ Александровна Виноградова-Бе­ Началась работа над декораци­
ником после посещения Театра Ле­ нуа, была правнучкой Леонтия ями, которая шла долго. Спек ­
нинского Комсомола, где до войны Бенуа , родного брата Александра такль вызвал фурор. П риезжали
шел спектакль о Суворове". Ни Бенуа , организовавшего, как изве ­ многочисленные зрители из За ­
минуты не задумываясь, - продол­ стно , знаменитые Русские сезоны падной Германии».
жал Глазунов, - я ответил: " Хочу в Париже . Нина Александровна П о совету Глазунова, П ишнер
сделать декорации для Бориса Го­ была талантливой художницей. пригласил Б .А. П окровского стать
дунова". Пишнер поморщился: Она выпустила подборку откры­ режиссером - постановщиком это­

" У нас только что была премьера ток Русские народные костюмы, го великого произведения рус­

Бориса Годунова, и очень неудач ­ вызвавшую большой интерес . Е ю ской музыкальной классики. Н и­
ная" . "Тогда Князь Игорь, - отве­ была подготовлена подборка Рус­ на Александровна стала автором
тил я, посмотрев на свою жену "» . ские головные уборы, созданная костюмов к опере Князь Игорь.

Преображенный Китеж. Эскиз декорации к опере Избушка Февронии . Эскиз декорации к опере
Н.А. Римского-Корсакова Сказание о невидимом граде Китеже Н.А. Римского - Корсакова Сказание о невидимом граде Китеже
и деве Февронии. 1983 и деве Февронии. 1983

38
 Илья Глазунов

Затмение солнца. Эскиз декорации к опере А.П. Бородина Иrорный дом. Эскиз декорации к опере П . И . Чайковского
Князь Иrорь. 1980 Пиковая дама . 1982

Следующей постановкой в Бер­ сезонов в Париже в театре Шатле, Китеже и деве Февронии. Тема
лине с декорациями Глазунова когда Россия явила миру новое невидимого града Китежа, от вра­
стала опера П . И. Чайковского Пи­ слово единства содержания, му ­ гов ушедшего на дно озера , не раз

ковая дама. И снова триумф ве­
ликой русской культуры!
В своих театральных работах
И.С. Глазунов и Н.А . Виноградо­
ва-Бенуа исходили из
столь любимого ими Мира искус­
ства, ставшего эпохой в мировой
музыкальной культуре.
зыки, балета и работы великих ху­ набатом своих колоколов отзыва­
дожников. Как пел великий Шаля­ лась в творчестве Ильи Глазунова.
пин , как звучала великая русская Работа отняла у Ильи и Нины
музыка! Трудно нам представить много времени и сил. Свыше 500 эс­
заветов это чудо сегодня, в дни крушения кизов костюмов было создано
великих традиций русской куль­ Нино й Виноградово й-Бенуа. Ди­
турьr. .. » рижировал оперой Евгений Свет­
Думается , что вершиной в твор­ ланов.

« Главное для меня как дл я ху ­ честве театрального художника Каждое поднятие занавеса со­
дожника -п остановщика - почув­ Ильи Глазунова была работа провождалось бурей оваций зри­
ствовать и передать в реалистиче­ в Большом театре в Москве . Од­ телей, покоренных волшебством
ской форме декораций на сцене ной из самых русских, православ­ созданного художником образа
дух и смысл авторов либретто ных опер нашей культуры явля­ Древней Руси . Этот спектакль
и музыки. Я ненавижу так называ­ ется опера Ска зание о граде стал самым посещаемым, как мне

емое современное прочтение

классики, которое нынче погуби­

ло нашу национальную гордость -
Большой театр. Еще Пушкин пи­
сал: "Я не люблю, когда маляр
презренный мне пачкает Мадонну
Рафаэля ". И потом у нашими путе­
водными звездами в работе над
спектаклем были А. Головин,
А. Бен уа, К. Коровин , В . Васне­
цов, Н. Рерих, но я понял одно:
для художника театра основной
задачей является не то лько адек­
ватное опере построение декора­

ций , главное - это магия света

и его режиссура. Именно поэтому
стало эпохой проведение Русских

В княжеском доме. Эскиз декорации

к опере А.П. Бородина Князь Иrорь. 1980

39
 Илья Гла з унов

Большой Кремлевский дворец. Ру сский зал . 1999 Большой Кремлевский дворец. Петровский зал . 1999

говорили в дирекции театра. Гла ­ художник. Друзья в шутку стали моего творческого п орыва . Уточ ­
зунов возродил все те традиции, называть его «передвижником». ню, что у меня было два государ­
с которыми , по выражению одного «Я всем обязан моим друзьям ственных заказа на оформление
из театральных художников Моск ­ и моим зрителям, которые зани ­ интерьеров. Это наше посольство
вы, «мы боремся не на жизнь, а на мали ранним утром очередь на в Мадриде, и четыре года я о тдал
смерть». Как жаль, что новое мои выставки . Враги кусали лок­ работе над созданием интерьеров
руководство театра обрело право ти, а члены правительства иногда новых залов в М осковском Крем­
лишить нас счастья общения с ве­ даже оказывали честь своим посе­ ле. Так, мною целиком сдела ны
ликой классикой Большого, вы­ щением моих шумных выставок. интерьеры 14- го кор п уса Кремл я
черкнув из репертуара театра Но и по сей день я практически не и части здания, построенного не ­

воистину гениальную оперу Рим­ имел государственной поддержки когда Казаковым . Главной моей
ского-Корсакова, повествующую и заказов, и все мои работы, кроме рабо т ой в Кремле б ыло создание
о чуде града Китежа . иллюстраций к русской классиче ­ новых инте р ье р ов в Б ольшом
Много с тех пор выставок ской литературе и некоторых пор ­ Кремлевском дворце. В се э т и залы
в России и за рубежом показал третов, были лишь результатом ныне открыты для экскурсий по ­
четных гостей и п роведения госу­
дарственных ме р о п риятий. В вос ­
создании двух залов архитектора

К. Т она - Александровско го и Ан ­
дреевского - я т р удился вместе

с реставраторами как художест­

венный руководитель».

Интерьер посольства России

в Мадриде. Московская
гостиная . 1989

14-й корпус Кремля. Кабинет Президента

России . 1999

40
Илья Глазунов

41
 Илья Глазунов

« Картина , котор у ю н и ког д а идеолога М.А. Суслова, который коммуниста, став ш ие демократа ­

не у видят р у сск и е ... » сказал: «Не плодите диссиден ­ ми, подписали столь пагубное для
тов». Глазунова было решено от ­ нашей великой державы соглаше ­
Картина Мистерия ХХ века, как править в тайгу на Б АМ , где он ние: «Каждый взял себе сувере ­
бомба, взорвала нашу обществен­ провел два месяца, написав нема ­ нитета столько, сколько мог унес­

ность. «Картина, которую никогда ло работ, отражающих суровую ти» . Американский флаг стал
не увидят русские», - писал италь ­ жизнь строителей и яркие образы победоносно развеваться над ми­
янский журнал Oggи в 1977 году. простых рабочих людей. ром как флаг единственной сверх­
И мы действительно увидели ее И снова - борьба. И снова - но­ державы.

только в 199 1 году в Доме молоде ­ вые работы. И снова - новые вы ­ Как всегда неистовый в работе
жи на Комсомольском проспекте ставки , которые так ждал и ждет и неустра ш имый в о п ределении
в М оскве. Судьба Глазунова висе­ наш изголодавшийся по п равде добра и зла, творя щегося в мире,
ла на волоске. В ласти решили вы­ и истинному искусству народ. Илья Глазунов решил продолжить
слать его из ССС Р , как и Солжени ­ Художник, как и все мы, я вился Мистерию ХХ века, оборванную
цына. Говорят, при обсуждении свидетелем продолжения а п ока­ на временах Б режнева . Он на ш ел,
судьбы художника решающим ока­ липсической мистерии постсо­ ничего не меняя, новое компози ­

зался голос главного советского ветского времени. Ото ш ла в не ­ ционное ре ш ение . В первой Мис ­
бытие нашумевшая перестройка . терии, которую он написал
Мистерия ХХ века - 2. 1999 В Беловежской пуще три бывших в 1977 году, художник изобразил

42
 Илья Глазунов

себя, сорокалетнего, словно ото­ терству исполнения и вырази ­ то запом нились слова одного из

двигающим театральный занавес, тельности замысла картина! учеников Ильи Сергеевича , уже
чтобы показать нам - зрителям - О Глазунове пишут и говорят известного зрелого художника:

кошмар ХХ века. В новой Мисте­ разное. Порой я вспоминаю слова « Что меня поражает в моем учите­
рии , законченной художником нелюбимого Глазу новым Макси ­ ле, то, что его живопись всегда

в 1999 году, он замыкает компози­ ма Горького: « Чем выше стена, молодая. Сколько в нем силы и не ­
цию автопортретом более поздних тем больше у ее подножья ветер объятной энергии!»
лет. Нес лучайно профессора като­ наметает мусора и грязи ».

лических университетов читают Посетив недавно мастерскую

серьезные лекции о смысле и со­ художника, я снова увидела много

держании этой великой картины новых работ. « И когда только он

русского художника. все успевает? - подумалось мне. -
Время идет быстро, как и демо ­ И какие это разные работы не
кратические преобразования в стра­ только по внутреннему содержа ­

не. Новая монументальная карти­ нию, но и по композиционному ре ­

на Мистерия ХХ века - 2 словно шению ». Уж сколько лет я его

кричит, пронизывая нас болью. знаю, а мне все кажется, что

Какие неожиданные образы и ка ­ в Глазунове много Глазуновых -

кая поистине виртуо зная по мае - разны х и неожиданных. Почему-

43
 Илья Глазунов

Заключение инициаторов и организаторов Все­ музей-заповедник « Царицино », -

российского общества по охране также заслуга Ильи Глазунова.
Пора жает не только размах все­ памятников культуры и архитек ­ Особенно чутко, с любовной
стороннего дарования Ильи Серге­ туры. Восстановление в Царицыно требовательностью относится он
евича Глазунова, но и его граж­ знаменитого дворца, построенного к воспитанию молодых художни­

данская позиция. Он является по проекту Василия Баженова , ков, видя в них будущее русского
основателем патриотического клу­ где сегодня расположен Государ­ искусства. Много лет он возглавлял
ба Родин.а , одним из активных ственный историко-архитектурный мастерскую портрета в Институте

44
 Илья Гла з унов

имени В . И . Сурикова и тогда же за ­ и зодчества, расположенной на Са м ые верные и стойкие , не слом­

думал создать новую Академию - М ясницкой улице в Москве. ленные у рагано м наступившего

учебное заведе н ие . В 2003 году ис­ В этом же здании с 1843 года рас­ XXI века, продолжая работать
по л н илось 15 лет со дня ее основа ­ п ол а галось Училище живописи , творчески , также преподают в Ака ­
ни я . Н ародн ый художник ССС Р , ва ян и я и зодчества. Ученики демии , их имена широко извест ­

академик , Иль я Глазунов является Ил ьи Глазу н ова ныне работают ны у нас и з а рубежом .
ректором созданной им Р оссий ­ во всем мире: в Лос-Анджелесе ,
ской Академи и живописи , ваяния Р име, В енеции , Н ью - Йорке ... Рынок нашей демократии. 1999

45
 Илья Глазунов

Когда я смотрю на работу Лест­ ческому времени, сменившему ком­ написано в 2000 году , з а год до
ница , которую Илья Глазунов со­ мунистический режим. Это карти­ всколыхнувшего весь мир трагиче­

здал в период своего становления на Рынок нашей демократии . На ского события.

и борьбы за право быть художни­ выставках в Москве и Санкт-Петер­ Незабываем образ седой Роди­
ком и называет автопортретом, пе­ бурге в 2000-2001 годах картина ны-матери , просящей милостыню .
редо мной в памяти проходят труд­ пользовалась огромным успехом , Эта картина - страшный доку­
ные этапы его жизни , я ощущаю особенно у молодежи. Со свойст­ мент осмысления нашей жизни .
бескрайние пространства идущих венной ем у беспощадной правдиво­ О ней можно написать специаль­
ввысь , з аснеженных, холодных стью Илья Глаз унов отвечает на ное исс л едование. Сколько прон­
ступеней . По ним поднимается, наболевшие вопросы нашего апо­ з ительной боли и жуткой правды
с неукротимой волей ступая про ­ калипсического времени . о нашем времени и великой дер ­
тив ветра , одинокий человек. Крут Как всегда красивая по колори­ жаве, которую мы потеряли. Это
и тяжек его подъем . Н о я верю , что ту картина насыщена реализмом самая трагическая и актуальная

столь любимый многими Илья Гла­ жизненных символов нашего вре­ картина в мировом искусстве на­

зунов не изменит себе и никакая мени. Многие отметили удиви­ чала XXI века.
сила не сможет остановить этого тельную пророческую деталь на Творчество Ильи Глазунова на­
великого человека - художника этом монументальном полотне. Са­ всегда войдет в историю мирового
и гражданина - на его нелегком молет словно врезается в амери­ иск у сства , его произведения, как

пути . канский небоскреб, как это слу­ колокола в ночи , собирают и зовут
На рубеже XXI века Илья Глазу­ чилось 11 сентября 2001 года людей служить Богу и России. Спа­
нов подвел итог новому демократи - в Нью-Йорке , а ведь полотно было сибо ему за его искусство!

Местонахождение работ Ильи Глазунова

Государственная Государственный Пензенская областная

Третьяковская галерея, Москва центральный театральный картинная галерея

музей имени А.А . Бахрушина, имени К.А. Савицкого

Музей современного Москва
искусства, Москва Приморская краевая
Музей Государственного картинная галерея,

Государственный Русский академического Большого Владивосток

музей, Санкт-Петербург театра , Москва
Тульский областной
Государственный музей Музей истории города, художественный музей
Ф.М. Достоевского, Москва Санкт-Петербург
Тюменская областная
Государственный музей Государственный картинная галерея

искусств Казахстана, Алматы музей театрального

и музыкального искусства , Национальный
Государственный музей Санкт-Петербург художественный музей
изобразительных искусств Республики Саха (Якутия),
Республики Кыргызстана, Государственный Якутск
Бишкек литературный музей, Нижний
Новгород ЮНЕСКО, Париж
Государственный музей
Узбекистана, Таш кент Львовская картинная галерея Работы художника
также находятся в частных

Р еспубликанский дом Одесский художественный собраниях многих

народного творчества, Москва музей стран мира.

46
 Персональные выставки

1957 Москва, СССР

1960 Варшава , Катовице, Польша

1963 Рим , Италия

1964 Москва, СССР

1966 Копенгаген, Дания

1967 Ханой, Вьетнам; Татлуанг , Вьен тьян, Лаос; Москва, СССР

1968 Париж , Франция

1969 Москва, СССР

1972 Ленинград, СССР

1973 Москва , СССР; Сантьяго, Чили

1974 Стокгольм, Швеция; Берлин , Лейпциг, ГДР

1975 Хельсинки, Финляндия ; Берлин , Лейпциг, ГДР

1976 Западный Берлин, Дюссельдорф, Кёльн , Штутгарт, Гамбург, ФРГ

1978 Москва, СССР; Токио , Япония

1979 Ленинград, СССР; Западный Берлин, ФРГ ; Иваново, СССР

1980 Хельсинки, Финляндия

1982 Севастополь, Одесса , СССР; Милан, Италия

1984 Манагуа, Никарагуа; Гавана, Куба; Йошкар-Ола, Москва, Ярославль,

Нижни й Новгород, СССР

1985 Мадрид, Испания

1986 Иркутск, СССР

1987 Лондон, Англия; Париж , Франция ; Никосия, Кипр

1988 Москва , Одесса, Ленинград, СССР

1989 Киев , Донецк, Ялта, Новосибирск , СССР; Гамбург, ФРГ

1990 Вороне ж, Москва, Киров, Ленинград, Нижний Новгород, Казань, СССР;

Алма-Ата , Казахстан

1991 Самара, Сыктывкар, Пермь, Свердловск, Днепропетровск, Кисловодск, Краснодар,

СССР

1994 Москва, Россия

1995 Санкт-Петербург, Россия

1999 Оренбург, Москва, Россия

2000 Санкт-Петербург, Россия

47
 Содержание

Вступление - 4 Глазунов - театральный художник и автор

Начало пути. Ранние работы - 4 интерьеров - 38
Зарубежные впечатления - 1О «Картина , которую никогда не увидят
Образы русской истории - 13 русские ... » - 42
Город . Лирический дневник - 26 Заключение - 44
Иллюстрации к русской классической литературе - 28 Местонахождение работ художника - 46
Портреты - 32 Персональные выставки - 47

Указатель произведений Ильи Глазунова

14- й корпус Кремля. Кабинет Президента России. 1999 - 40 Мать Манефа . Иллюстрация к роману
Балерина Бланка Гуардадо. 1983 - 12 П.И. Мельникова-Печерского В лесах. 1963 - 29
Большой Кремлевский дворец. Петровский зал . 1999 - 40 Мистерия ХХ века - 2. 1999 - 42-43
Большой Кремлевский дворец. Русский зал. 1999 - 40 Мужчина в кепке . 1950 - 5
В княжеском доме. Эскиз декорации к опере А.П. Бородина Настенька. Иллюстрация к повести Ф.М. Достоевского

Князь Игорь. 1980 - 39 Белые ночи. 1970 - 29

В монастыре . Иллюстрация к повести Наш Санкт-Петербург. Памяти жены, художницы
П.И . Мельникова-Печерского Княжна Тараканова Н .А. Виноградовой-Бенуа. 1994 - 23
и принцесса Владимирская. 1963 - 30 Незнакомка . Иллюстрация к стихотворению А.А. Блока. 1980 - 31
Венецианское адажио . 1994 - 33 Нелли. Иллюстрация к роману Ф.М. Достоевского

Вера. Иллюстрация к роману И.А. Гончарова Обрыв. 1977 - 29 Униженные и оскорбленные. 1983 - 30
Весна. Автопортрет. Фрагмент. 1999 - 4 Нина . Этюд. 1980 - 36
Вечная Россия. 1988 - 34-35 Новодевичий монастырь. 1999 - 20
Влас. Иллюстрация к стихотворению Обнаженная. 1967 - 7
Н .А. Некрасова. 1970 - 28 Плес. Голова женщины. 1950 - 6
Вьетнамские девушки. 1967 - 11 Портрет Бориса Всеволодовича Громова. 2000 - 37
Город. Сумерки . 1987 - 27 Портрет Валентины Ивановны Матвиенко. 2000 - 33
Давид Альфаро Сикейрос . 1958 - 33 Портрет Джины Лоллобриджиды. 1963 - 1 О
Два князя . 1964 - 16- 17 Портрет короля Испании Хуана Карлоса 1. 1991 - 36
Дворник. Новогодняя ночь. 1968 - 26 Портрет Петра Аркадьевича Столыпина . 2002 - 32
Девушка в джинсах. 1979 - 27 Преображенный Китеж. Эскиз декорации к опере
Девушка с кошелкой. 1953 - 6 Н.А. Римского-Корсакова Сказание о невидимом
Дом Нелли. Иллюстрация к роману Ф.М. Достоевского граде Китеже и деве Февронии. 1983 - 38
Униженные и оскорбленные. 1983 - 30 Разгром Храма в Пасхальную ночь. 1999 - 24-25
За Ваше здоровье! 1977 - 13 Римская девушка. 1963 - 11
Замок Сан-Мишель. Франция. 1968 - 12 Русская Венера. 1977 - 13
Затмение солнца. Эскиз декорации к опере А.П. Бородина Русские женщины-старообрядки . Иллюстрация к рассказу
Князь Игорь. 1980 - 39 П . И . Мельникова-Печерского Письма о расколе. 1963 - 28
Игорный дом . Эскиз декорации к опере П . И. Чайковского Русский романс . 1999 - 22
Пиковая дама. 1982 - 39 Рынок нашей демократии . 1999 - 44-45
Избушка Февронии . Эскиз декорации к опере Святейший Патриарх Алексий 1. 1969 - 36
Н .А. Римского-Корсакова Сказание о невидимом граде Китеже Северная твердыня . 1968 - 20
и деве Февронии. 1983 - 38 Спальня графини. Эскиз декорации к опере
Интерьер посольства России в Мадриде . П.И. Чайковского Пиковая дама. 1982 - 38
Московская гостиная . 1989 - 41 Старик. 1953 - 8
Канун. 1917 год. 2003 - 18-19 Старожил. 1983 - 33
Карина . 2001 - 36 Тутаев. Колокольня. 1968 - 9

Катерина. Иллюстрация к драме А.Н. Островского Гроза. 1972 - 30 Тутаев. Пруд. 1986 - 22
Коммунисты прошли. 2003 - 21 У самовара. 1950 - 8

Легенда о граде Китеже . 1986 - 22 Усадьба. Иллюстрация к роману П.И. Мельникова-Печерского

Легенда о царевиче Димитрии . 1967 - 14 На горах. 1963 - 29
Лифтерша . 1966 - 26 Утро. 1956 - 7
Лодки. 1953 - 5 Французская актриса Мария Казарес. 1956 - 1 1
Любовь . 1955 - 27 Храни Бог Россию! 1999 - 15
Мальчик в тужурке . 1950 - 9 Царевич Димитрий . 1967 - 14
Мария Викторовна Столповских . 1998 - 36 Цыганка. 1948 - 8

48
 Илья
лаз нов

БЕЛый @ гоРОД
МОСКВА , 2003
Электронный вариант книги:

Скан, обработка, формат:

JLen~Its