Вы находитесь на странице: 1из 51

Автор текста

Лилия Байрамова

Издательство «Белый город»

Директор К. Чеченев
Директор издательства А. Астахов
Коммерческий директор Ю. Сергей
Главный редактор Н. Астахова

Редактор Е. Галкина
Корректор А . Новгородова
Макет: В. Прохоров
Верстка: М. Васильева
Подготовка иллюстраций: И. Вавилочева

ISBN 5-7793-0848-9
УДК 75. 76Дали(О84.1)
ББК 85.143(3)я6
Д15

Отпечатано в Италии
Тираж 3 ООО

Лицензия ИД No 04067 от 23 февраля 2001 года

Издательство «Белый город»,


111399, Москва, ул. Металлургов, д. 56 / 2
Т ел.: (095) 916-5595, 304-5464, 305-5929,
688-7536, (812) 265-4139
Факс: (095) 916-5595, (812) 567-5415

По вопросам приобретения книг


по издательским ценам обращайтесь
по адресу: 111399, Москва,
ул. Металлургов, д. 56 / 2
Тел. (095) 916-5595
E-mail: belygorod@mail.ru

© Бе лый город
Сальвадор Дали

альвадор Дали родился 11 мая влияние на всю мою жизнь . Я выучил


С 1904 года в маленьком провинци­ наизусть все эти картины , представ­

альном городке Фигерасе на самом ляющие историю живописи, я узнал

северо-востоке Испании, располо­ их с раннего детства, разглядывая це­


1
женном всего в 23 километрах от гра ­ лыми ДНЯМИ» •
ницы с Францие й. Городок этот , не­ В двенадцать лет юный художник,
смотря на свои смехотворные раз­ снедаемый честолюбивыми планами ,
меры (всего одиннадцать тысяч жи­ уже считается одним из лучших и са­

телей) и на удаленность от Мадрида мых способных учеников в местной


и Барселоны , вовсе не был каким-ни­ вечерней Муниципальной школе ри­
будь захолустьем, вроде нашего род­ сования. Судьба преподносит ему ве­
ного Урюпинска с полусонной и зату­ ликолепный подарок в лице учителя
хающей жизнью, а напротив , бодро рисования - первоклассного и очень

тянулся вслед за столичной и фран­ грамотного графика Хуана Нуньеса ,


цузской культурой . В местном теат­ который так же бескорыстно и фана­
рике давали представления мадрид­ тично предан искусству, как и его

ские гастролеры , а городская пресса Вселенский собор . Фрагмент ученик. Это ему и шест илетним вдох­
с автопортретом. 1960
с петушиным задором бросалась новенным занятиям в школе под его
Музей Сальвадора Дали ,
в бой защищать интересы каталон­ Сент-Питерсберг руководством Дали прежде всего
ских сепаратистов. обязан своей виртуозной и так пора­
Да и семья Дали тоже не принад­ лизма и сознания собстве нной ис­ жающей позже его современников
лежала к числу недалеких и мало при­ ключительности. Впрочем , в этом эго­ технике рисования. Кроме того, по­
метных обывателей. Его отец, окон­ центричном и крайне нетерпимом ре­ мимо академических штудий, в доме
чивший Барселонский университет, бенке чрезвычайно рано проявляются близких друзей своего отца, очарова­
держал в Фигерасе собственную но­ вполне взрослые честолюбие и упор­ тельного и полубогемного семейства
тариальную контору, приносившую ство, незаурядная одаренность и ис ­ Пичотов, все члены которого были
семье немалый доход, и был, что на­ ключительно богатое , иногда просто так или иначе связаны с искусством

зывается, одним из столпов местного пугающее воображение, уносившее (либо с живописью, либо с музыкой,
общества . Дали родился вторым ре­ его часто бог знает куда и состави­
бенком в этой благополучной и креп­ вшее впоследствии одну из характер­ 1
S. Dali . The Secret Life of Salvador Dali.
кой семье , а старший брат его, кото­ нейших черт его творчества. London, 1968. Р. 71.
рого и звали точно так же, как и его В девяти -десятилетнем возрасте
Натюрморт. 1918
самого, Сальвадором, умер в двухлет­ маленький Дали уже оборудует себе
Национальный музей королев ы Софии,
нем возрасте почти за девять месяцев крошечную студию на чердаке отцов­ Мадрид

до его рождения, что дало повод Дали ского дома в Фигерасе , где упорно
в течение всей своей долгой жизни творит вдалеке от толпы бездумно иг­
всячески обыгрывать это не совсем рающих одноклассников и тайком
обычное обстоятельство. грезит о неминуемой славе. Отец, по ­
Со своей стороны родители, поте­ такая его художественным склоннос ­

ряв ненаглядного первенца, не могли тям, дарит ему многотомное, прекрас­

нарадоваться и надышаться на второ­ но иллюстрированное издание по все­

го ребенка, и маленький Дали рос мирной истории живописи. И «э ти не­


крайне капризным и избалованным большие монографии, в таком раннем
мальчиком, что, вероятно, и способ­ возрасте подаренные мне моим от­

ствовало уже с раннего детства раз­ цом, - вспоминал позднее в Тайной


витию его чрезмерного индивидуа- жизни Дали, - оказали решающее

4
Сальвадор Дали

либо с литературой ) , Дали впервые и жанровым разнообразием. Дали сме­


в жизни встречается с «антиакадеми ­ ло пробует себя и в портретах (замеча­
ческой и революционной эстетикой» телен его написанный в радостных ро­
и страстно увлекается ею. зовых тонах портрет молодого виолон ­

П ервая же им п рессионистическая челиста Рикардо Пичота 1920 года),


картина Рамо н а П ичота настолько и в натюрмортах (классический натюр­
поразила его, что он на несколько лет морт с перца ми 1918 года и импрессио­
заболевает импрессионизмом. Упор ­ нистически й, напоенный голубым воз ­
ство и ода р енность Дали не остаются духом натюр морт с желтыми грушами

незамеченными, и его первая офици­ 1919 года), и, конечно, в пейзажах род­


альная выставка совместно с двумя ного Кадакеса, того чудесного места на
другими художниками, состоявшая ­ побережье, где у семейства Дали ря ­
ся тогда , когда ему ис п олнилось все ­ дом с Пичотами стоял свой собствен­
го - то четырнадцать лет, поневоле вы­ ный загородный дом.
рвала несколько восторженных слов А уже в начале 1921 года, опять­
у местного кр и тика и даже сподвигла таки под влиянием Рамона Пичота ,
одного фигерасского предпринимате­ убежденный импрессионист Дали
ля купить у него две работы . Это был решительно эволюционирует в сто­

вполне заслуженный успех. рону последних парижских увлече ­

Действительно, р аботы, созданные ний - футуризма и кубизма. Отныне Портрет виолончелиста Рикардо Пичота

совсем молоденьким, четырнадцати­ его новые кумиры и авторитеты - 1920


Ч астное собра н ие
шестнадцатилет ним, Дали удивляют это итальянские футуристы Боччони
и своим рано созревшим мастерством, и Карра и парижские авангардисты , С таким художественным бага­
среди которых двое его соотечест ­ жом, ориентированный, главным об ­
Порт-Алгер. 1924
Фонд Го л ы и Са ль ва до р а Д а л и,
венников - Хуан Миро и Пабло П и ­ разом, на достижения французского
Ф и ге р ас кассо. авангарда, Дали и отправляется в Ма ­
дрид поступать в Королевскую Акаде­
мию изящных искусств Сан-Фернан­
до. Его цели невероятно амбициозны
и никак не ограничиваются получени ­

ем профессионального образования.
В шестнадцать лет он уверенно запи ­
сывает в дневнике: «Я буду гением ,
и мир будет преклоняться передо
мной. Может статься, я буду не понят
и презираем , но я стану гением , вели­

ким гением, я уверен в этом» 1 •


Годы, проведенные в Мадриде , ос­
тались в памяти Дали , быть может,
самым светлым и безмятежным вре ­
менем его жизни. Он приехал в сто ­
лицу молодым и честолюбивым про ­
винциалом с желанием «сумасшедше

работать» и покорить весь мир, с ро ­


мантическим обликом, на ко т орый
оборачивалась вся мадридская ули­
ца: у него были вызывающе длинные
баки, рафаэлевские волосы до плеч,
золоченая трость, шляпа и загадочно­

го вида плащ, который едва не воло­


чился по полу. Он уже тогда изобра ­
жал из себя гения Возрождения .

' Ян Гибсо н . Б езум н ая жиз н ь Сал ь в адора


Д ал и. М., 1998. С. 69-70 .

5
Сальвадор Дали

При этом он школил себя как по­


следний педант и не пропускал ни од­
ного занятия . В отличие от большин­
ства своих одногодок он отлично

знал, чего он хотел: в совершенстве

овладеть академической техникой


и рисунком и стать виртуозом клас­

сической живописи. Однокурсники


подсмеивались над ним: в их глазах

он выглядел недалеким провинциа­

лом, который еще только осваивает


азы академической живописи, а меж­
ду тем этот смешной фигерасец, воз­
вратясь к себе в общежитие, в знаме ­
нитую Студенческую резиденцию,
писал тайком, для себя, исключи­
тельно ультрасовременные, кубисти­
ческие картины.

По зже он четко сформулирует


свое отношение к художническому

ремеслу и мастерству: « Начните с то­


го, - говорил он художникам, - что

выучитесь писать, как старые масте­

ра, после можете писать , как вам за­

благорассудится, но уважение уже


будет завоева но » •
1

Сам он именно так и поступал.


Но вот однажды кто-то из компании
молодых насмешников - снобов уви ­
дел кубистические опыты Дали и был
поражен. Как? И этот нелепый чудак
исповедует ультрасовременные взг ля­

ды на живопись? И Дали немедленно


был приобщен к компании самых
модных интеллектуалов Ма дрида .
Здесь, в этой новой среде, от души
презирали отстойное искусство поза­
вчерашнего дня с его устарелой эсте­
тикой, сентиментальностью и про­
поведью дедушкиных добродетелей
и приветствовали будущий век с его
чудесами техники, динамизмом, энер­

гией, наступательностью, с совре­ Девушка, стоящая у окна. 1925 тры объединились все люди, так на­
Национальный музей королевы Софии ,
менными формами машин и аэропла­ зываемые «ульт раисты », которым не
Мадрид
нов, с радио , кинематографом, танца­ терпелось вывести Испа нию на пере­
ми и негритянским джазом. Рупором Маринетти поэт Гильермо де Торре , довые рубежи европейской культуры.
этого молодого и чрезвычайно зади­ будущий знаменитый режиссер Луис Обычно вся эта живая и беспо ­
ристого движения стал журнал Уль­ Бунюэль и главное лицо этого блес­ койная публика собиралась в литера­
тра , в котором сотрудничали наибо­ тящего поколения - мадридский пи­ турно м кружке « Помбо », обсуждала
лее радикально мыслящие интеллек­ сатель Раман Гомес де ла Серна . Ра­ последние литературные и политиче­

туалы - аргентинский писатель Хор­ ман был в курсе всех последних ские новости, а потом разбредалась
хе Луис Борхес , испанский аналог европейских новинок, много ездил по ночным мадридским улицам и пе­

и путешествовал, много видел и лич­ ре улкам, проводя целые ночи в не­

но знал Тристана Тцару - лидера да­ скончаемых разговорах о литературе ,


1
С. Дали. Тайная жизнь Сальвадора Дали,
написанная им самим. М " 1999. С. 405. даистов. Одним словом , вокруг Уль - живописи и поэзии. Восемнадцатилет-

6
Сальвадор Дали

ний Дали, сразу ставший авторите ­ ге и пропоет перед камерой его чуд­
том в этой литературной компании, ные строки:

прекрасно выразил это настроение Луна - небольшой колодец,


мечты, романтики, ночного, пустын­ Цветы - какая цена им!
ного города и беспорядочных поэтич­ А дороги руки твои,
ных прогулок в акварели, которая так Когда меня обнимают.
и называется Грезы ночных прогу ­ А потом восхищенно и грустно
лок (1922) . воскликнет: « Гарсиа Лорка! ».
А еще через пару месяцев к Дали Но пока бунтарский и слишком
и его друзьям присоединился и еще независимый дух Да ли привел его
один блистательный житель Студен­ к тому, что в сентябре 1923 года его
ческой резиденции - только что вер ­ временно, на год, отчислили из Ака­
нувшийся из родной Андалузии Фе­ демии. Произошло это при следу­
дерико Гарсиа Лорка. Человек неве­ ющих обстоятельствах. В Академии
роятного обаяния - веселый, пере­ на освободившееся место профессора
менчивый, живой, увлекающийся, об­ живописи претендовали несколько

ладавший целым букетом самых раз­ кандидатов и среди них единственно

нообразных талантов: он был гени­ Портрет Луиса Бунюэля. 1924 стоящий претендент - талантливый
Национальный музей королевы Софии ,
альным поэтом, великолепно играл живописец, представитель нового на­
Мадри д
на рояле, пел цыганские романсеро, правления Васкес Диас. Как и следо­
ставил пьесы собственного сочине­ ей по старой, не тронутой современ­ вало ожидать, консерваторы провали­

ния - Лорка произвел на Дали огром­ ностью Испании и скептицизмом ли кандидатуру Диаса , он не набрал
ное впечатление. « Передо мной, - и бунтарским духом Дали . положенного количества голосов,

писал о Лорке Дали , - был уникаль­ Эта искренняя, пылкая, нежная и эта очередная несправедливость

ный, цельный поэтический феномен - и сердечная дружба двух великих ис ­ вызвала законный гнев академиче ­
поэзия, обретшая кровь и плоть, тягу­ панцев продолжалась целых шесть ской молодежи. Среди особенно не ­
чая, засте нчивая , возвышенная, тре­ лет и оставила , быть может, самый довольных был и радикально настро­
пещущая тысячью сумрачных огней благодарный и долгий след в сердце енный Дали , который немедленно
и токами подземных рек, свойствен ­ Дали. И через сорок с небольшим лет и демонстративно вышел из зала, как

ных всякой удачной форме живой ма­ после знакомства с Лоркой, снимаясь только заслышал итоги голосования.

терии»1. в Нью-Йорке для американского те­ Вслед за этим началась потасовка ,


И эти два замечательно одарен­ левидения, он вспомнит о своем дру - пришлось вызвать полицию, и в ре­

ных художника потяну лись друг зультате руководство обвинило Дали


к другу. Индивидуалист и вечный от­ в подстрекательстве.
Женщина перед скалами Пенья-Сегат
шельник Дали, так лелеявший свою Отец Сальвадора пытался вме­
1926
отдельность от чуждого мира (в дет­ Частное собрание шаться в это неприятное дело, но

стве он любил запираться в своей


чердачной башне и изображать из се ­
бя короля), вдруг впервые раскрыл
свое сердце навстречу другому. Впер­
вые он встретил ровню себе и как
равный равному протянул ему руки.
Это была великая дружба , держа­
вшаяся на «яростном контрасте»

между «исключительно религиозным

духом» поэта и «не менее значитель­

ной, антирелигиозной душой» само­


го Дали, между добродушной откры­
тостью и общительностью первого
и непреодолимой тогдашней застен­
чивостью второго, наконец, между

романтизмом Лорки и его ностальги-

' С. Дали. Тайная жизнь Сал ьв адора Дали,


написанная им самим. С. 138.

7
Сальвадор Дал и

Высвеченные удовольствия . 1929 рая принесла ему серьезный, значи ­ вопись, реализованная в игре светло ­
Собра н ие Сид нея И Гарриет Джеймс, _ тельный успех. Дали в это время шел серых и голубоватых тонов. Вообще
Музей современного искусства, Нью-Иорк
всего двадцать второй год, для боль­ Дали в это время увлеченно работает
безуспешно, и Дали снова и на год по­ шинства его сверстников это возраст
Механизм и рука . 1927
селился в родном Фигерасе. Впрочем, первых , еще робких и чаще всего не­
Музей Сальва дора Да л и,
временное исключение из Академии умелых штудий, возраст школярско ­ Сент-Питерсбер г

не показалось ему таким уж тяжким го становления, между тем Дали и на


ударом: к тому времени он уже остыл барселонской, и на предшествующей
к Академии, понимая, что тамошние ей мадридской выставке художников ­
профессора навряд ли смогут его че­ иберийцев показал себя уже состо­
му-нибудь научить, перегруппировы­ явшимся мастером , пробующим свои
вает свои силы и направляет их ис­ силы и в новых , только еще набира ­
ключительно на самостоятельную ра ­ ющих силу направлениях живописи

боту. Отныне его главная цель не в по­ и блестяще реализующимся в тради ­


лучении добротного классического об­ ционной классической живописи.
разования, а в планомерном и упор ­ Замечательна его реалистическая
ном продвижении себя и в завоевыва­ работа Девушка , стоящая у окна
нии Мекки современного искусства - ( 1925), известная ничуть не меньше
Парижа. его поздних сюрреалистических поло­

И первым реальным шагом на пу ­ тен, на которой он изобразил свою сес­


ти к этой захватывающей цели стала тру Анну Марию, любующуюся в рас­
персональная выставка Дали в пре ­ крытое окно великолепной бухтой
с т ижнейшей барселонской галерее в Кадакесе. Здесь есть и мелодия, и на­
Хосефа Далмау, продвигавшей аван­ строение, и состояние тихого, лю ­

гардное искусство в Испании, кота- бовного созерцания, и тончайшая жи-

8
Сальвадор Дали

со своей сестрой, используя ее в ка­ Встреча двух вел ики х испанцев


честве прекрасной модели , сажая ее состоял ась в апреле 1926 года в мас­
в разных п озах и добиваясь разного терской Пикассо на Рю де л а Бойет .
и всегда интересного состояния. Это « В величайшем волнении , - вспо­
и чудесная Девушка, сидящая к нам минал много позже в Та й ной жизни
спино й, отсылающая одновременно Дал и, - так , сл овно я удостоился ауди­
и к « метафизическим » картинам Де енции римского папы , в на з наченный
Кирико , и к полотнам мастеров ранне­ час я перест у пи л порог дома худож­

го Возрождения , и Портрет девушки ника .

на фоне Кадакеса (ок. 1924- 1926, - К Вам я пришел раньше , чем


дар Дали Испанскому государству ) . в Лувр!
Однако рядом с этими классичес ки ми - И прави л ьно сдел али, - ответил
1
и строгими работами есть и сов сем Пикассо» •
иные, написанные как будто друго й р у­
кой, - это кубистический Натюр­ 1
С. Да л и. Тайная жизнь Сальвадора Дали,
Венера и амуры. 1925
Частное собрание
морт, или Бутылка рома с сифоном на п ис а нная им самим . С. 166.

(частное собрание) , подаренная п оз же


Портрет Поля Элюара. 1929
Лорке , или выполненный в оч е нь сво­ Частное собрание

бодной манере с простыми гео мет ри­


ческими формами Большой Арле к и н
и маленькая бутылка рома (1925) .
В любом случае уже в этот ран­
ний период проявляются две сторо­
ны огромного дарования Дали : его
непреодолимая склонность и любовь
к кл ассичности, к великой Традиции ,
как он сам ее называл, и стремление

утвердить и реализовать себя в но­


вейших течениях. На путях скре­
щения этих двух , казал ось бы, взаи­
моисключающих тенденций (отход
от традиции и постоянны й в оз врат
к ней , как сумму двух п олюсов ) и по­
строит свое искусство з р елый, позд­
ний Дали .
Выставка в Б арселоне и мела для
Дали и весьма полезные пра ктиче ­
ские последствия: владелец га л е реи

Хосеф Далмау прислал ему два ре­


комендательных письма в П ариж: од­
но - к французскому писателю Мак­
су Жакобу, другое - к лидеру фран ­
цузских сюрреалистов Андре Брето­
ну , и то , и другое давало возможность

молодому начинающему испанцу на­

ладить контакты с элитой француз­


ского авангарда , чем он не премин ул

и воспользоваться. Однако по-насто­


ящему едва ли ни единственным его

страстным желанием было увидеть


в Париже «самого легендарного П и­
кассо », которого Дали в ту пору бо­
готворил и негласное соперничество

с которым будет освящать всю его


долгую жизнь.

9
Сальвадор Дали

Великий мастурбатор. 1929 ходки самого П икассо - все это, без


Национальный музей королевы Софии,
сомнения, обогатило и встряхнуло
Мадрид
Дали и ВДОХНОВИЛО его на новый пово­
Дали привез показать Пикассо рот в его творчестве. Вернувшись на
свою маленькую и тщательно отде ­ родину, он принимает окончательное

ланную вещицу Девушка из Фигера ­ решение распроститься с тяготившей


са (1926) , а тот в свою очередь, одоб ­ его Академией и работать исключи­
рив работу коллеги, в течение двух тельно на грядущую славу в Пари же.
часов листал перед ошеломленным Париж , завоевание этого блестящего
поклонником свои последние кубис­ города становится надолго навязчи­

тические полотна. вой идеей Дали.


Общение с этим чрезвычайно ус­ А с Академией Дали расстался ве­
пешным художником, интересные сьма эксцентричным образом, вполне
и полезные знакомства и связи, па­ в духе всем нам известного Дали . За­
рижская кипучая жизнь, новые аван­ явившись на экзамен по теории изящ­

гардистские идеи и веяния, и глав­ ных искусств в ярком пиджаке и с гор­

ное - кубистические решения и на- тензией в петлице , он категор и чески


отказался отвечать по билету и с вы ­
зовом заяв ил опешившим преподава­
Обычный атмосферно-гидроцефальный
бюрократ, когда он доит череп-арфу телям: « Весьма сожалею , но я не счи­
1933
таю для себя возможным сдавать
Музей Сальвадора Дали ,
Сент-Питерсберг экзамен тем, чей интеллект уал ьный

10
Сальвадор Дали

уровень несравненно ниже моего. В том же , 1926 году под впечат ле­ и он в состоянии делать вещи ничуть

Слишком глубоко мое знание предме­ ни ем от кубистических полотен Пи­ не хуже самого Пикассо, Дали остав­
та!»1. Разумеется, его немедленно ис ­ кассо, как бы внутренне соревнуясь ляет кубизм и в 1927 году пишет свои
ключили и п равильно сделали, ибо, с ним и пробуя силы в этой модной первые сюрреалистические картины:

как позднее признавался Дали, «Лю ­ стилистике , Дали пишет очень краси­ Мед слаще крови и Механизм и ру­
бое собрание преподавателей в любой вую и большую вещь - Композицию ка . К тому времени, еще не став офи­
стране мира поступило бы точно так из трех фигур , которая в другом ва­ циально членом группы Бретона, он
же, чувствуя себя оскорбленным» 2 • рианте так и называется Неокубис­ уже целиком поглощен идеями сюр­

Для отца Дали это исключение ти ческая штудия . Две мощные, от­ реализма и вполне начитан и образо­
стало причиной долгих и тяжких пе­ кровенно стилизованные под П икассо ван в близкой и предшествующей ему
реживаний и крахом последних на­ полуобнаженные женские фигуры литературе. Фрейд, его новаторское ,
дежд на академическую карьеру сы­ в свободных позах расположились по революционное учение о бессозна ­
на, зато самому Дали этот инцидент обе стороны от фигуры Святого Себа­ тельном и влиянии бессознательного
развязал окончательно руки и на­ стьяна. Б езупречный рисунок и клас­ на психологию человека, его внима­

всегда освободил от всяких внешних сически строгая, ясная, правильная ние к снам и интерес к вопросам сек ­

ДОЛГОВ. композиция (все три фигуры вписаны са и сумасшествия, его сочинения,

в треугольник, вершиной которого яв­ начавшие издаваться в Испании в на­


1 С. Доли . Тайная жизнь Сальвадора Доли, ляется голова Себастьяна) отсылают чале 1920-х годов, - все это совершен­
нолисо н ноя им самим. С. 35.
эту работу не только к кубизму , но но перевернуло прежние незыблемые
2 Ян Гибсон . Безумная жизнь Сальвадора
Д оли. С. 1 35. и одновременно к классике, к выве­ представления о человеке и приоб ­
ренным и точным работам Пуссена. рело невероятную популярность имен­
Постоянство памяти . 1931
Между тем, словно убедившись но в той интеллектуальной мадрид­
Музе~ современ н о го искусст в о,
Н ью-Иорк в том, что кубизм ему явно по силам ской среде , в которой и формировался

11
Сальвадор Дали

Пора зительно изощренное воображе­


ние, невероятная раскрепощенность

мышления, не скованного никакими

догмами и традициями, алогизм и па­

радоксальность ассоциаций, позволя­


ющие сравнивать красоту мальчика

с красотой «случайно встретившихся


на анатомическом столе швейной ма­
шинки и зонтика», - все это букваль­
но взорвало прежнюю старомодную

эстетику и, подобно атомной реак­


ции, высвободило колоссальные воз­
можности, скрытые в человеческом

воображении. «Для нас, - писал Бре­


тон, - с самого начала не существова­

ло гения, который мог бы сравниться


с Лотреамоном» 2 •
Молодой Дали , как и его приятели
«ультраисты», обожал Лотреамона.
«Тень Мальдорора с тех пор парит
над моей жизнью», - писал он позд­
нее, а в 1934 году он в числе других
сюрреалистов прои ллюстрирует его

знаменитую книжку.

Ну и конечно же, Дали , всегда так


жадно следивший за всеми париж­
скими новинками и последними тен­

денциями в европейском искусстве,


был очень хорошо осведомлен и о лю­
бимце сюрреалистов итальянце Де
Кирико с его «метафизической » живо­
писью, и о своем земляке Хуане Ми­
ро, и, вообще, о всем том, что дела­
лось в Париже сюрреалистами и дада­
истами - Максом Эрнстом , Хансом
Арпом, Франсисом Пикабия и Ивом
Танги. Последний с его «метальными
Призрак сексуального влечения . 1934 нимаюсь толкованием себя - не толь­ полями», бесформенными летающи ­
Фонд Голы и Сальвадора Дали,
ко сновидений, но абсолютно всего, ми фигурами и пустынными горизон­
Фиге рас
что со мною происходит, включая так тами оказал на Дали особенное влия ­
Дали. С появлением Фрейда на аван­ называемые случайности» 1 • ние, что, собственно, сам художник
сцене европейской мысли открылась Еще одной культовой фигурой никогда и не отри ца л.

новая неведомая вселенная, имя кото­ сюрреализма, имеющей исключитель­ Таки м образом, первые сюрреалис­
рой было бессознательное, то есть те но важное значение для формирова­ тические работы Дали явились, с одной
тайные невидимые пружины, которые ния его эстетики, был никому неизве­ стороны, своеобразным итогом осмы­
и движут, как считал Фре йд, челове­ стный поэт XIX столетия Изидор Дю­ сления и анализа той новой культуры,
ком. В казавшемся банальным и исчер­ кас, называвший себя графом де Лот­ которая только недавно возникла в Па­
панном мире человека вдруг открылся реамоном и умерший в Париже в воз­ риже, а с другой - в них очевидна по­
целый космос, полный загадок и тайн, расте 24 лет в полной нищете. Един­ пытка и найти свое место в этой куль­
и первыми начали осваивать этот кос­ ственный экземпляр его книжки Пес­ туре, и выработать свой собственный
мос сюрреалисты. «Именно тогда, - ни Мальдорора открыл в дебрях Па­ самобытный язык опять-таки в рамках
пишет Дали, - я прочитал Толкование рижской национальной библиотеки
сновидений Зигмунда Фрейда. Это Андре Бретон , и эта книжка произве­ 1 С. Дали. Тайная жизн ь Сальвадора Дали,
написанная им самим. С. 133- 134.
стало одним из величайших событий ла настоящую революцию в сознании 2 Ян Гибсон . Безумная жизнь Сальвадора
моей жизни. С тех пор я неустанно за- и эстетике будущих сюрреалистов. Дали . С. 115.

12
Сальвадор Дали

для него в этом спрессованном событи­


ями году: и счастливо найденная любовь,
и тяжелый болезненный конфликт, от­
лучивший его от семьи, и работа, кото­
рая приносила ему острое наслаждение

от победы. А начался год с авантюрного


и чрезвычайно заманчивого предложе­
ния его мадридского приятеля Бунюэля
сделать совместный кинопроект: изоб­
рести что-нибудь эдакое, ни на что не
похожее, одновременно шокирующее ,

хулиганское, дерзкое и сюрреальное.

Одним словом, своим фильмом подо­


рвать весь сонный и снобистский Па ­
риж. Дали с радостью согласился: за
кино он жадно следил, а шокирующих

и скандальных идей у него хватало на


десятерых. За неделю веселой и азарт­
ной работы в доме Дали в Фигерасе оба
приятеля, пользуясь методом автомати­

ческого письма, изобретенного еще Су­


по и Бретоном в Магнитных полях,
набросали с ценарий фильма, который
вошел во все учебники по истории ки ­
нематографии под громким названи­
ем Андалузский пес .

1 Ян Гибсон . Б езумная жизнь Сальвад ора


Дали. С. 175.

Лицо Мей Уэст, которое можно


использовать как квартиру. Ок. 1934- 1935
Инст итут искусств ,
Ч ика го

Призрак Вермера Делфтского, который Кажется, он успевает везде и делает


можно использовать как стол
одновременно тысячи дел: помимо
(Феноменологическая теория мебели как
продукта питания) . 1934 живописи, он пишет статьи и печата­
Музей истории искусст в о, ется в модных, ультралевых журна­
Вена
лах, ездит с лекциями по городам

этой культуры. И нужно признать , что и везде с маниакальной агрессией аги­


первая же попытка ему удалась. Не­ тирует за новые идеи в искусстве.

смотря на явные заимствования и ци­ Вместе с Лоркой он составляет знаме­


таты из своих п редшественников - сюр ­ нитый Антихудожественный мани­
реалистов, н есмотря на явную эклек­ фест, в котором обрушивается на ме ­
тичность и случайность некоторых эле­ стные культурные авторитеты, а в сво ­

ментов, и в Механизме и руке, и в Ме­ их нашумевших лекциях призывает

де слаще крови виден новый - острый «презирать всякое сооружение, про ­

и яркий - художник и узнается почерк стоявшее более двадцати лет» и «счи ­


будущего Дали. тать художников препятствием для

П ри этом поразительна бешеная, развития цивилизации» • 1

взрывная энергия молодого Дали и его В жизни Дали 1929 год отмечен осо­
фантастическая работоспособность. бым знаком. Слишком многое сошлось

13
Сальвадор Дал и

И в апреле Дали уже торопился люди, искатели приключений, кол­


в Париж к Бунюэлю, чтобы самому лекционеры, наконец, просто сорат­

участвовать в съемках картины. Они ники по искусству. Среди его новых


оба с наслаждением отшлифовывают знакомых - талантливейший бель­
придуманные ими же детали, кото­ гийский художник- сюрреалист Рене
рые совсем скоро произведут фено­ Магритт и блестящий и элегантный
менальный фурор и громкий скандал поэт Поль Элюар, тоже одна из клю ­
среди парижской элиты. На глазах чевых фигур в сюрреализме. Однако
у потрясенного испанского журнали­ главная удача этого сезона в Пари­
ста, специально прибывшего на съем­ же - парижский галерист Камиль Го­
ки кино, Дали добавляет подкрашен­ эманс, который охотно подписал
ный клей в глазницы отвратительно с ним весьма выгодный для обоих
воняющих дохлых ослов на рояле, что­ контракт. И на поэта, и на художни­
бы усилить эффект кошмара и стру­ ка, и на галериста смуглый испанец
ящейся крови. Дали производит настолько яркое
Работа кипит, Бунюэль монтирует впечатление, что все трое безогово­
фильм, а тем временем парижский рочно принимают приглашение пого­

ангел-хранитель Дали, его земляк, стить у него летом в Кадакесе .


каталонец Миро выводит его в свет­ Возвращение Голы, И в начале августа 1929 года вся
или Вечерняя молитва Голы
ское общество и знакомит с бессмен­
(зеркальное отражение) . 1935
эта экзотическая компания - семья

ным лидером сюрреалистов Брето­ Музей современного искусства, Магритт, Гоэманс и Поль Элюар с же­
ном. Этот крупный человек с краси­ Нью-Йорк ной - уже бродит по прокаленным
вым и властным лицом произвел не­ улочкам белого средиземноморского
отразимое впечатление на молодого па была для меня чем-то вроде пита­ Кадакеса. Дали, как может, развлека­
испанца. « Мне он стал вторым от­ тельного сиропа. Я верил в сюрреа­ ет гостей и неожиданно для себя и для
цом, - признавался он годы спустя. - лизм, как в скрижали Завета. Я впи­ всех срывается, словно в бездну -
Я почувствовал, что удостоен второго тал лексику и дух движения, отвеча­ в любовь. Предметом его безумия
рождения. Сюрреалистическая груп - вшего потребностям моего "я" и бе ­ и влюбленности становится тридцати­
зоглядно присоединился к нему» •
1
пятилетняя жена Элюара - Гала . Эта
Археологическая реминисценция Круг парижских знакомых Дали русская по происхождению женщина
Вечерней молитвы Милле. 1935
Музей Сальвадора Дал и,
благодаря Миро расширяется: фран ­ (ее настоящее имя было Елена Дьяко­
Сент- П итерсберг цузская аристократия, богатейшие нова-Девулина - властная, честолю­
бивая и страшно амбициозная) поко ­
рила его своим «На редкость умным

лицом», «нежной кожей как у ребен ­


ка», элегантностью и изяществом.

С первых же дней у них завязывается


страстный роман, и Дали, который ни ­
когда не знал женской любви и боялся
панически женщин, вдруг обнаружи ­
вает в этой малознакомой и притяга­
тельной женщине свою единственную
судьбу и подругу. Между ними скла­
дывается уникальный, удивительный
по-своему союз, которому суждено бу­
дет продлиться более пятидесяти лет,
а Гала, та самая Гала , которую весь
мир позднее обвинит в корыстолюбии,
алчности и во всех смертных грехах,

будет вознесена Дали, его старани­


ями, любовью и поклонением на не­
слыханную никем высоту.

' Ян Гибсон. Безумная жизнь Сальвадора


Дали. С. 1 96.

14
Сальвадор Дал и

Загадка Вильгельма Телля. 1933 не помешал написать ему с десяток черные тени, горизонт был по-марси­
Музей современно го искусства,
превосходных полотен и блестяще ански гол и безлюден, а вместо при­
Стокгол ьм
подготовиться к своей первой персо­ вычных людей двигались какие - то
Кажется, ни один художник и ни нальной выставке в Париже, которая кошмарные существа, наводящие ужас

один мужчина в мире так не боготво­ и прошла в конце ноября очень ус­ и беспокойство.
рил свою музу, не мифологизировал пешно, особенно после громких пока­ Вот его чудовищная бледная голо­
ее и не сотворял из нее кумира, как зов Андалузского пса, заставившего ва из Великого мастурбатора -
это делал Дали. Десятки восторжен­ говорить о нем весь интеллектуаль­ с длинными опущенными ресницами ,

ных строк, посвященных его несрав­ ный П ариж. Реп утация смелого про­
Пылающая жирафа. Ок. 1936-1937
ненной Гале, Галарине. «Любой ху­ вокатора и революционера в кино
Художественный музей,
дожник, - убеждал он читателей, - только подогрела к нему интерес, Базель

мечтающий создать шедевр, должен и уже на предварительном просмотре

жениться на моей жене: да будет вам все картины с выставки были закуп­
известно жену зовут Гала, ибо имен­ лены. А ведь среди них были такие
но Гала есть то грандиозное начало, ранние шедевры Дали, как Мрачная
благодаря которому исцеляются все игра, Высв еченные удовольствия
безумия вашей души» 1 • Великолеп­ ( 1929, М узей современного искусст ­
ные портреты, в которых с необыкно­ ва, Нью-Йорк), Первые дни весны,
венной тщательностью и искуснос­ Портрет Поля Элюара и знамени­
тью выписаны все любимые черточки тая картина В еликий мастурбатор
этого единственного в мире лица. Де­ (все - 1929). Уже здесь, в этих ран­
сятки полотен на самые разные те­ них полотнах, выявились в полной
мы - от религиозных до историчес­ мере зловещее и мрачное дарование

ких - и везде и повсюду его бо ­ Дали и его колдовская, магическая


жественная Гала. фантазия. Мир , который он созда­
Год продолжался для Дали чрез­ вал, одновременно и манил, и пугал,

вычайно удачно, роман с Галой никак и отталкивал, и завораживал. В нем


как будто был выкачан весь свежий
воздух, светило убийственно паля­
1 Карлос Рох ас . Мифический и магический
мир Дали. М., 1999. С. 299. щее солнце, расползались зловещие

15
Сальвадор Далн

Фармацевт из Фигераса , когда он не ищет словно у гоголевского Вия. Кажется, словно в мольбе она протягивает не ­
совершенно ничего. 1936
стоит открыть ей на секунду глаза, нормально разросшуюся, словно раз­
Музей Фольквонг,
Эссен случится что -то ужасное. А вот его бухшую руку, а другой стыдливо при ­
статуя из Мрачной игры ( 1929): крывает лицо. А кругом кружатся
и сталкиваются осколки и фрагменты
чего-то странного, непонятного и пу­

гающего. Что это? Галлюцинации?


Ночные кошмары? Или наши под­
польные страхи , комплексы и подав ­

ленные желания, которые выползли

все на этот ярчайший, раздевающий


свет и обнаружили свой жуткий, тем­
ный и сатанинский характер?
Здесь же, на этой выставке , висела
картина, которой суждено было сыг­
рать роковую и печальную роль в жиз­

ни Дали. Называлась она Священное


сердце ( 1929) и имела грубо кощунст­
венный характер. На фоне силуэта
Иисуса Христа было написано следу­
ющее: «Иногда ради удовольствия я
плюю на портрет своей матери». Вы­
глядело все это шокирующе, отврати­

тельно и некрасиво, но, к слову ска­

зать, сама эта оскорбительная над­


пись ни в коем случае не выражала

действительных чувств художника.

Явление города Делфта. 1935- 1936


Частное собрание

16
Сальвадор Дали

Дали воспитывался в очень культурной Дело заключалось в другом. Ско­ сыном , услышав об этой отврати­
и порядочной семье, в атмосфере люб­ рее всего , постоянная потребность тельной выходке, не стал разбирать­
ви и согласия , обожал свою мать и отца, шокировать обывателя, дразнить его , ся в тонкостях психологии, а попрос­

и поэтому преждевременная смерть его выводить из себя, издеваться и глу­ ту пришел в дикую ярость и бук­
матушки, когда ему исполнилось всего миться над ходячей и расхожей мо­ вально вышвырнул негодного сына

16 лет, стала и для него, и для всей се­ ралью завела его слишком далеко, из дома, оставив его при этом абсо­
мьи настоящей трагедией. и он не заметил сам, как надругался лютно ни с чем, лишив наследства

не столько над чужой человеческой и не вернув ни единой вещи, даже


Мягкая конструкция с вареной фасолью глупостью , сколько над святыней сво­ личных тетрадей, эскизов и картин,
(Предчувствие гражданской войны). 1936
ей же семьи . Но отец, который всегда которые принадлежали Дали с само­
Музей искусств ,
Филадельфия очень гордился своим талантливым го детства.

17
Сальвадор Дал н

Произошел тяжелый, жестокий, нет терзать его, насылая кошмарные тельная, раздражающая и отравля­

тягостный для обоих разрыв, кото­ сны . Это тема, которую он сам для се­ ющая сознание, воплотится Дали
рый переживался Дали в течение бя обозначил так: « Отец, принося­ в целом ряде мрачных картин, посвя­

многих лет. Травма, нанесенная от ­ щий в жертву сына: Сатурн, который щенных Вильгельму Теллю. В пер­
цом, оказалась слишком глубокой. пожирает своих детей , Господь Бог , вой Вильгельм Телль (1930), принад­
В знак траура и начала новой, само­ приносящий в жертву Христа, Авра­ лежавшей Бретону и являющейся
стоятельной жизни он обрезал свои ам, готовый заколоть Исаака, Гусман одной из наиболее откровенно-шоки­
иссиня-черные волосы и схоронил их Добрый, сам протягивающий убийце рующих работ Дали, отец символиче­
на берегу в Эс-Льяне, затем обрился своего сына роковой кинжал, Виль­ ски предстает в виде злого, крово­

наголо, и в таком обезображенном гельм Телль, целящийся в яблоко на жадного мужчины с обнаженными
виде, но с решительным трагическим голове собственного сына» 1 • Одним гениталиями и с ножницами в левой
лицом и с морским ежом на голове словом, мир, который оказался не так руке, которыми он собирается оско­
его и сфотографировал Бунюэль . уж добр и хорош, если люди в нем по­ пить своего убегающего в ужасе сы­
С этого времени его настойчиво жирают и истязают друг друга и если на. Во второй Загадка Вильгельма
будет преследовать один навязчивый даже родители подымают руку на Телля ( 1933) молодая пара, плача,
образ, одна вечная тема , которая ста- своих сыновей и безжалостно их ис­ убегает от жестокого, порочного ста­
требляют. рика, и, наконец, в третьей , самой
Окраина параноидно-критического Эта мысль о кровожадности мира,
города : послеполуденный час на обочине
о каннибализме, который пустил
истории. 1936 1 С. Дали . Тайная жизнь Сальвадора Дали,
Частное собрание в нем слишком глубокие корни, мучи- написанная им самим. С. 272.

18
Сальвадор Дали

лучшей и поздней работе Старость


Вил ьгельма Телля ( 193 1, частное со­
брание) Дали наделил своего злове­
щего и устрашающего персонажа

всем знакомым обликом вождя миро­


вой революции Владимира Ленина,
что в свое время особенно возмутило
сюрреалистов.

Между тем, несмотря на ссору


с отцом , на обиду , душевную боль
и страдания , Дали не бросил родные
места, где, казалось бы, все напомина ­
ло ему и о минувшем счастье, и о ны­

нешнем горьком изгойстве, а напро­


тив, принимает решение поселиться

здесь же , в 15 минутах ходьбы от от­


цовского дома, в крошечной ры бацкой
деревушке П орт -Льигат, выкупив вет­
хую лачугу у знакомой вдо вы рыбака.
Здесь, в этом заброшенном месте,

Осенний каннибализм . 1936 ступлениям . «Я подолгу бываю толь­


Собрание Эдварда Джеймса ,
ко в Порт-Льигате, - писал о себе Да ­
Галерея Тейт, Л ондон
ли. - Только здесь мне это абсолютно
на самом краю земли, Дали всегда гор­ необходимо. С этой землей я накреп­
дился , что первым в Испании встреча ­ ко связан пуповиной. Только здесь я
ет восход солнца, он проживет всю ощущаю согласие с ритмом вселен­

свою долгую жизнь , уезжая лишь на ной. Я дышу в такт морю и деревьям
короткие зимние месяцы по делам и обретаю равновесие, необходимое
в Америку и Европу. для живописи. Здесь я становлюсь
Дали обожал эти места и считал, центром мироздания» 1 •
что лучше них, красивее и фантастич­ А вот еще одно поразительное при­
нее нет на земле. Всю жизнь , и это знание человека , который сканда­
стало уже нормой , навязчивым штам­ лизировал мир своими вызывающими

пом, его обвиняли в расчетливости усами-антеннами и не переставал

и редком безду шии, в эгоизме и экс ­ изумлять его сюрреалистическими

трава гантности жизни, в излишней клоунадами и выходками. «Стоит мне


рисовке и любви к роскоши , деньгам провести хотя бы месяц в П орт-Льи ­
и к светским тусовкам, между тем гате , - говорил Дали, - и я станов ­
как редкие люди на земле были так люсь крепче духом и телом, станов­

бескорыстно и глубоко, так бесконеч­ люсь крепок, как те скалы, и готов

но преданы своей маленькой родине , противостоять бурям. Там, в одиноче­


как был предан Дали. Поразительны стве, я живу в согласии с ритмом ми­

его признания в любви к этой каме­ роздания. Я ловлю рыбу в новолунье


нистой и голой земле , к ее причудли ­
вым скалам и камням , разбросанные 1 С. Да л и. Тай н ая жиз н ь Сал ь вадора Дал и,
по его многочисленным книгам и вы- н а п иса нн ая им самим. С. 392.

19
Сальвадор Дал и

Загадка Ги тлера . Ок. 1939


Национальный музей королевы Софии ,
Мадрид

рег, где в готике скал уже реют ноч­


1
ные кошмары» •
Тридцатые годы стали вершиной
в творческой биографии Дали . Все,
чего он хотел, к чему так жадно стре­

мился - слава, успех, Париж , при­


знание публики, деньги - все пришло
к нему в это стремительное и жаркое

десятилетие. Придя в сюрреалисти­


ческую группу позже других и буду­
чи младше основных участников сюр­

реалистического движения, Дали сво­


ей феноменальной работоспособнос­
тью, энергией, плодовитостью , волей ,
выдумкой, огромным талантом , вооб-

1
С. Дали. Тайная жизн ь Сальвадора Дали,
и знаю, что яблоки тем временем на­ ношусь к вершинам, я занят просты­ написанная им самим. С. 395-396.

ливаются соком; я думаю о гениаль­ ми и привычными вещами - садом,

ных озарениях Парацельса и не вклю­ морем, своим холстом - и поглощен Рынок рабов с невидимым бюстом
Вольтера . 1 940
чаю радио, грежу с открытыми гла­ тем, что я делаю. А когда смеркается, Музей Сальвадора Дали
зами и не включаю телевизор, я воз- мы с Галой , поев сардин, идем на бе- Сент-Питерсберг

20
Сальвадор Дали

Метаморфоза Нарцисса . Ок. 1936-1937 ального летописца. Словно Орфей , Дали, « рукотворной цветной фотогра­
Собра н ие Эдв арда Джеймса ,
Да ли смело и с готовностью спустил­ фией, зримо запечатлевшей иррацио­
Галерея Тейт, Лондон
ся в ад бессознательного и твердой нальное , его тайны, его странности,
кистью описал все увиденное. И мир его утонченность и оголенностЬ» Его
1
ражением, наконец, виртуозной ака­ •

демической техникой затмил абсо­ содрогнулся от кошмарных свиде­ картины, всегда холодные , острые,

лютно всех и очень скоро занял лиди­ тельств Дали.


рующее положение среди современ­ Его живопись стала, по очень точ­
' С. Дали. Тайная жиз нь Сальвадора Дал и,
ных ему живописцев. ному и верному выражению самого написанная им самим. С. 407.

В се смутные страхи и поиски сюр­


реалистов, все их зыбкие и расплывча ­
тые фантазии, все то неясное и не­
определенное , что только еще нащупы­

вало и искало свою настоящую форму,


теперь, благодаря таланту и виртуоз­
ному мастерству Дали обрело свое
окончательное и совершенное вопло ­

щение. Ка залось, что только теперь,


с появлением молодого Дали, мир ноч ­
ных кошмаров и сновидений, подав­
ленных сексуальных желаний, неосо­
знанных навязчивых страхов и при­

таившихся ужасов , владеющих совре­

менным потерянным человечеством,

нашел своего вдохновенного и гени-

Лебеди, отражающиеся в виде слонов


1937
Частное собрание

21
Сальвадор Дол и

неуютные и непредсказуемые, подав­ Испания. 1938 ._


Музей Боймонсо - вон Бёнингено ,
ляли ошеломленного зрителя силой
Роттердам
своей безграничной фантазии и ме­
лочной и подробной выделкой невоз­ все, космос Дали, те картины , без ко­
можных , сумасшедших и бредовых торых уже невозможно представить

деталей. Собственно, это уникальное себе искусство и культуру ХХ века.


сочетание несочетаемого (горячечно­ Это Фон.тан. (1930) , Постоян.ство
го сумасшедшего бреда, галлюцина­ памяти (1931), Призрак сексуаль­
ций, больных фантазий, нагроможде­ н.ого влеч.ен.ия (1934), Призрак Вер­
ния нелепых и несоединимых вещей мера Делфтского, который можн.о
и, самое важное, полного отсутствия использовать как стол ( 1934), Воз­
здравого смысла и какой-нибудь че­ вращен.ие Галы , или Веч.ерн.яя мо­
ловеческой логики с холодной, очень литва Галы (зеркальн.ое отраже­
расчетливой и виртуозной отделкой , н.ие , 1935), Великий паран.оик, Ок­
с невероятной фотографической ил­ раин.а паран.оидн.о-критич.еского го­
люзорностью и достоверностью) и со­ Великий параноик. 1936 рода: послеполуден.н.ый ч.ас н.а обо­
Музей Боймонсо - вон Бёнингено ,
ставило неповторимый , индивидуаль­ ч.ин.е истории , Фармацевт из Фиге­
Роттердам
ный , абсолютно ни на кого не похожий раса , когда он. н.е ищет совершен.н.о
почерк Дали, его творческое лицо. Одну за другой Да л и пишет н.ич.его (все - 1936), Осен.н.ий кан.н.и­
в 1930-е годы картины , которые как бы бал изм (ок. 1936- 1937), Метамор­
Африканские впечатления . 1938
Музей Боймонсо - вон Бёнингено ,
выстраивают его особый , огромный , фоза Нарцисса, Сон. (оба - 1937)
Р оттердам величественный, заполняющий собою и многие, многие другие.

22
Сальвадор Дали

• .- • ,,, ,. ... • •1'. н ' ~ -~; 'j • ' ' • • :

, "
~-

23
Сальвадор Дали

шение! Я увидел растекающиеся ча­


сы : самым жалким образом они сви­
сали с ветки. Прево змогая головную
боль , которая сделалась почти невы­
носимой , я кинулся к палитре и взял ­
ся за дело. Через два часа , к возвра ­
щению Гал ы, самая знаменитая из
1
моих картин была зако нчена » •
Еще ОДНИМ замечательным свойст­
вом Дали-живописца было его ч увство
монуме нтального , ум ение придавать

своим кошмарным фантазиям вселен­


ский масштаб. Иногда даже людям ,
знающим работы Дали исключитель­
но по репродукциям, кажется, что

большинство из его известных кар­


тин - довольно приличных, внуши­

Антропоморфный секретер . 1936 денное - обыкновенный будильник, тельных размеров , между тем как мно­
Художеств енные собрания
и заставил эту твердую, не способ­ гие из них, особенно ранние, наобо ­
земли Рейн-Вестфалия ,
Дю ссельдорф ную к превращению форму растечь­ рот, поразительно небольшие.
ся, как плавленый сыр. В этом соеди­
И первой в этом длинном списке нении несоединимого, в умении зас­ 1 С. Дали. Тайная жизнь Сальвадора Дали,
наиболее узнаваемых работ Дали, тавить обыкновенные предметы вы­ написанная им самим. С. 270.

без сомнения , стоит его знаменитая полнять несвойственные , невозмож­


Вечерний паук ... Надежда! 1940
картина Мягкие часы, или Посто­ ные и очень странные для них функ­
Музей Сальвадора Дал и ,
янство памяти ( 1931 ), ставшая фир­ ции и состоял один из художестве н­ Сент-Питерсберг
менным знаком художника, его Мо ­ ных приемов Дали, которыми он так
ной Лизой. Очень простая и ясная по часто пользовался.

композиции, особенно в сравнении Любопытно однако, что в созда­


с его чрезмерно перегруженными, ба ­ нии этой популярной работы Дали ни
рочными работами, она в свое время в коем случае не исходил от идеи вре ­

поразила неискушенного зрителя не­ мени - совсем не время и не его про ­

обычайно эффектной и точной мета­ блемы его волновали, а от образа рас­


форой растекающегося , текучего вре­ текающейся материи и пустынного,
мени. По сути дела Дали сделал мертвого пейзажа, а уж потом, к этой
обычную аллегорию времени, однако материи , он как бы совсем случайно,
в качестве аллегории вязкого, утека ­ интуитивно привязал и текучее вре­

ющего времени он взял не готовые мя. Во т как сам художник описывал


классические образцы: красивых клас­ этот странный процесс: « Га ла ушла.
сических богов, реку времени и так Я остался один .. , вернулся к столу ...
далее, а нечто очень привычное и обы- и погрузился в раздумья о растека­

ющейся мякоти. Перед моим мыслен ­


Бесконечная загадка. 1938
Национальный музей королевы Софии,
ным взором возник сыр . Я встал и,
Ма др ид как обычно , направился в мастер­
скую - взглянуть перед сном на кар­

тину, которую писал. То был пейзаж


Порт-Льигата в прозрачно-печальном
закатном свете. На первом плане -
голый остов оливы с обломанной вет­
кой. Я ощущал , что в этой картин е
мне удалось создать атмосфер у, со­
звучную какому-то важному образ у -
но какому? Не имею ни малейшего
понятия . Я уже протян ул было руку
к выключателю, как вдр уг увидел ре-

24
Сальвадор Дали

Одним из таких его удивительн ых


миниатюрных шедевров является кро­

шечная работа, размером всего с обыч­


ную книжную страницу (18 х 14 см),
носящая характерное название Пр и­
зрак сексуального влечения (1934) .
В этой миниатюрной работе замеча­
тельны искусность и мастерство ху­

дожника, который сумел распоря ­


диться столь ничтожным простран ­

ством для того , чтобы выразить по­


давляющую огромность и колоссаль­

ность владеющего им ужаса и потаен­

ных сексуальных кошмаров. Этот


эффект достигается за счет очень
точного соотношения разномасшта б ­
ных фигур . Крохотная и жалкая фи­
гурка мальчугана в матроске кажется

еще более миниатюрно й, исче з а­


ющей и еле заметной на фон е простор­
ного, безлюдного пл яжа , зловещих,
не умещающихся в пространстве кар­

тины, безжизненных скал и особенно


рядом с безобразным чудовищем,
на которое он смотрит так заворожен­

но. К тому же это чудовище стоит ,

Геополитик, наблюдающий за рождением нога классического рисунка и компо­


нового человека. 1943
Музей Сальвадора Дали ,
зиции - использовалась им в совер­

Сент-Питерсберг шенстве, недаром же сам художник

так любил повторять: « Используя наи­


опустившись на одно колено , и кажет­ более привычную и традиционную
ся, что если вдруг оно надумает технику, можно добиться большей
встать, то обязательно заслонит и за­ эффективности и убедительности об­
тмит собой огромное небо. разов. Абстракция уводит в декора­
Вообще, Дали обожает играть на торство, тогда как мой метод обра­
контрастах , это тоже один из его лю­ щен к великим первоисточникам жи­

бимых приемов, и поэто му, совмещая вописи. Я смотрю на картины В ерме­


на одно м небольшом пространстве ра , Леонардо и т . д. и концентрирую
жуткую апокалиптическую фиг у р у внимание на загадочной стороне их
придуманного им чудовища с трога­
Лицо войны . 1940
тельной и кукольной фигурко й малы­
Музей Бойманса - ван Бёнингена ,
ша, словно вырезанной из детского Роттердам

букваря, он н агн етает еще больший


ужас и стра х и создает еще более
мерзкий, страшный и отталкивающий
эффект.
К этим достоинств а м следует доба­
вить еще и изумите льну ю живопис­

ную технику Дали, без которой ни од­


но из созданных им видений не
воздействовало бы столь впечат ля ­
юще и красноречиво. Вся сумма ака­
демических знаний - от владения по­
лутонами, светотенью и до безупреч-

25
Сальвадор Дал11

творчества (так же, как и на их техни­ татура в Италии, франкистский пере­


ке) , которую нам необходимо иссле ­ ворот в Испании в июле 1936 года,
довать заново » •
1
ужасная, неправдоподобная смерть
В середине 1930-х годов в творчест­ Федерико Гарсиа Лорки - изумитель­
во Дали вторгается новая мощная те­ ного поэта, прекрасного , светлого че­

ма - больная, тревожная и трагичес­ ловека и лучшего друга Дали , наконец,


кая. Вся Европа, словно перед надви ­ кровопролитнейшая, бесчеловечная
гающейся грозой, живет в предчувст­ гражданская война в Испании, раско­
вии неминуемой катастрофы: челове ­ ловшая весь мир на два враждующих

коненавистнические, расистские , пол­ лагеря и унесшая жизни шестисот ты ­

ные злобы и ненависти заявления сяч испанцев. На Европу надвигалось


Гитлера в Германии , фашистская дик- новое Средневековье - тяжелое, мрач­
ное, безысходное, со своей инквизици­
ей, заплечных дел мастерами и милли­
1 С. Дал и. Тайная жизнь Сальвадора Доли,
написанная им самим. С. 385. онными жертвами.

Дали, еще до недавнего времени


Сон, навеянный полетом пчелы вокруг почти целиком поглощенный собой
граната за секунду до пробуждения. 1944
Фонд Т иссен -Б орнемиса,
и своими фрейдистскими комплекса ­
Мадрид ми , безошибочно почувствовал изме-
Ретроспективный бюст женщины. 1970
Вариант1984
Частное собрание

нение градуса в общественной атмо­


сфере: ее сгущающуюся тревогу
и растущие страхи и откликнулся на

это лихорадочное повышение темпе­

ратуры целым рядом великолепных

шедевров, объединенных как бы еди­


ной мыслью - о преступности и бес­
человечности общества и об абсо ­
лютной незащищенности человека от
губительного и леденящего ветра ис ­
тории. Окраина параноидно-крити­
ческого города: послеполуденный
час на обочине истории , Фарма­
цевт из Фигераса, когда он не
ищет совершен но ничего, Предчув ­
ствие гражданской войны и, нако­
нец, Осенний каннибализм - никог­
да еще голос Дали не достигал такой
пронзительной силы и мощи. В блес ­
тящей иносказательной, притчевой
форме он с редкой проницательнос­
тью выра з ил весь ужас и отчаяние

предвоенной Европы.
В одной из самых безысходных
картин Дали - Фармац евт из Фиге ­
раса - две трети полотна занимает

огромное синее небо, но это совсем


не то небо , которое знакомо нам
с детства и которое мы любим и зна­
ем по работам, скажем, русских пей ­
зажистов - ласковое, теплое, родное

и доброе к человеку . Небо Да ли -


это холодный, безжалостный кос-

26
Сальвадор Дали

Сон. 1937
Частное собрание

мое, это равнодушие и отчужден­

ность Вселенной, это пространст ­


во абсолютно без Бога. И под этим
чуждым и даже враждебным прост­
ранством простирается пустынная,

голая , обожженная недобрым испе­


пеляющим солнцем земля. Типичный
марсианский пейзаж Дали, навеян­
ный родным ему пейзажем Кадакеса
и столь любимым им мысом Кре у с -
с безжизненными, мрачными с кала ­
ми, густыми черными теня ми и уны ­

лой линией пустынного горизонта .

Слоны. 1948
Част н ое собрание

27
Сальвадор Дали

Пейзаж с девушкой , прыгающей через


веревочку. Триптих. 1936
Музей Б ойма нса - в а н Б ё н и н гена,
Роттердам

Голый остов оливы и мрачный замок


в духе Де Кирико лишь подчеркива ­
ют зловещее безмолвие этой страш­
ной пустыни.
И вот здесь, по этой мертвой,
без признаков жизни и ласки земле
бредет единственное живое сущест­
во - Ч еловек. В его потерянной фи­
гуре нет ничего красивого , гордого

и уверенного, наоборот, он полон


растерянности и скрытого детского

страха, кажется, будто он ступает по


хлипкой, скользкой дощечке , пере­
кинутой через ров, или ищет что - то
безнадежно утерянное. Одет он в чи­
стенький, аккуратный, старомодный торкой, а вечером перекидываться XIX столетия) и огромное, пустое, вы­
костюм, который носили степенные с компаньонами в покер. мороченное пространство, чужое,

бюргеры начала ХХ века, а вся фигу­ Н о вместо этого, вместо душевного, враждебное, страшное, только и жду­
ра его, полненькая, круглая, с солид­ милого общества , тепла и приятия, щее как бы раздавить и уничтожить
ным животиком, и лицо с благопри­ жизнь проделала с этим чистеньким его - вот она, формула ХХ века, кото­
стойной бородкой выдают в нем господином страшный кульбит и за­ рую выводит Дали, вот тот безнадеж­
чиновника средней руки , человека из бросила его в дикую и безжалостную ный диагноз, который ставит Дали со­
хорошего, приличного общества , ме­ пустыню жестокого мира. Маленький временному ему человечеству. И ни
сто которого - днем сидеть за кон- человек (теплый, жалкий , беспомощ­ тени надежды, ни единой возможности
ный, не готовый ни к каким кошмарам хотя бы смягчить неизбежный исход ...
Тристан и Изольда. 1944
и схваткам, еще не отвыкший от Очень близка по настроению к этой
Ф о нд Голы и С альвадо ра Дал и,
Фиге ра с прекраснодушного гуманизма золотого безысходной и трагической работе Да -

28
Сальвадор Дали

Рисунок к к артине Галарина. 1944-1945


Ф онд Голы и Сальвадор а Дали ,
Ф игерас

девочки , в ужасе убега юще й от кого­


то, ее силу эт тревожно риф муется
с ф ормой з в о нящего колокола на ко­
локольне , ч ерез др у г у ю стран н ую ар­

ку нам от крываетс я убогий грязный


квар тал с копошащим ися в мусоре

нищими, а слева , 1рач ный натюрморт


с лошадины м черепом, кем -то остав ­

ленный ко мод , 1ертвое зда н ие и ку ­


да-то бреду щие гипсовые фигу ры .
Это и есть окраина европ ейской
истори и - абсурдный, вы юроч енный
мир , где вл а дычествует беспощадна я
паран ой я и где сходя т с ума, бедст ву­
ют или изне м огают в бесси л ьны х му­
чениях люди .

Галарина. 1944-1945 Но и этот кошмарный, словно за­


Фонд Голы и Сальвадора Дали ,
л итый предсмертным, инфернальным
Фигерас

ли и другая его картина, написанная

в том же, 1936 году. Называется она


одновременно и очень загадочно,

и очень точно - Окраина параноид­


но-критического города: послеполу­
денный час на обочине истории.
В самом центре этой картины, как
бы даже вылезая за ее пределы стоит
Гала , которая протягивает зрителю
ароматную кисть зрелого винограда.

Все ее лицо излучает добродушие


и приветливость, а фигура и поза на­
поминает моделей из рекламных про­
спектов. Она как будто зазывает нас
совершить увлекательное п утеше ст­

вие или приятную прогулку по краси­

вому и чистому курортному городу.

Между тем то, что разворачивается


за ее спино й, весьма далеко от идил­
лических рекламных картинок. Сно­
ва, как и почти всегда у Да ли, жест ­
кое, чрезмерно синее и тревожное

небо , снова залива ющи й все безжа­


лостный свет и какие - то странные ар ­
х итектурны е сооружения жесткой
геометрической формы, словно руи ­
ны разрушенных городов. В просвете
одной полуразрушенной арки фигур ­
ка одинокой и словно обезумев ш ей

Моя повелительница, созерцающая свое


отражение в виде архитектурного

сооружения . 1945
Ча стное собра н ие

29
Сальвадор Дали

1
1

30
Сальвадор Дали

Искушение Святого Антония . 1946


Королевские музеи изя щны х искусств,
Брюссель

сиянием мир, обрисованный так вы­


пукло и со знанием дела Дали , еще не
сама преисподняя, а только ее пред­

дверие, полное зловонными и ядови ­

тыми испарениями.

П реисподнюю Да ли напишет в сво ­


ей самой страшной картине, в одной
из самых жутких, обжигающих и апо­
калиптических работ за всю историю
человечества. П ервоначально она но­
сила довольно странное и жутковатое

название Мягкая конструкция с ва­


реной фасолью, позднее Дали назовет
ее точнее и проще - Пр едчувствие
гражданской войны.
Все , что накапливалось в раскален­
ном и удушающем воздухе Европы пе­
ред кровавой исторической бойней,
все, что так нагнеталось, отпу ги вало

и ужасало в Фармацевте из Фи ге­


раса и в Окраине параноидно-кри­
тического города, вся эта гнетущая,
ползучая, ядовитая атмосфера, словно
громадное ско пище пороха и дина ­

мита, вдруг не выдержало, треснуло

и произвело чудовищной силы, ни


с чем не сравнимый взрыв, взрыв, ко ­
торый в одно мгновение опрокинул
все, что так люб ило, чем дорожило
и что хранило, как дорогую святыню,

все человечество . Один животный, не­


скончаемый, ужасающий крик, крик
жертвы, бесконечно мучаемой своим
палачом , стиснутые от нечеловечес­

кой боли зубы, руки в диких конвуль­


сиях рвущие обезумевшее от ужаса
тело, сырое мясо и изорванные в кло­

чья куски от того, кто когда -то назы­

вал себя Ч еловеком - вот что осталось


от мирного, уютного, безобидного фар­
мацевта (недаром его бледная, крошеч­
ная, еле заметная фигурка оставлена
Дали рядом с чудовищной, агон и зиру­
ющей массой ) , вот что сотворила с ним
эта ледяная, мертвая и выжженная

пустыня .

Бо ль, ужас, отчаяние, муки, все


будущие газовые камеры и печи Ос­
венцима, нечеловеческие страдания

жертв Хиросимы, все неисчислимые


зверства, которые творит человек с че ­

ловеком, и дикий вопль несогласия

31
Сальвадор Да ли

оставался Дали : прежде всего артис­


том, фантазером и сказочником, он
и в эти годы, как и прежде, продол­

жал удовлетворять свою склонность

к игр е, к фантазиям, к изобретатель­


ности ума, свою страсть к двойным
образам и превращениям . Сюрреа­
лизм с его пристрастие м к парадок ­

сам и ко всему необычному лишь рас ­


крепостил его мысль , сломал все

запретные шлюзы и освободил его


рвущуюся на волю фантазию .
Еще ребенком Дали возненавидел
все обыденное и рутинное, все , что
преподносилось учителями как нор­

ма, то есть реальность , предпочитая Рисунок к картине Атомная Леда. 1947


Частное собрание
Болгарский ребе н ок, пожирающий крысу убегать из скучной обыденности
1939
в сны наяву, в фантазии, в грезы.
Частное собрание
Столкновение с реальностью отзыва ­ наяву продолжался: в расплыва­

с этим безумием - все это есть и все лось всегда в нем «долгой тоской». ющихся влажных пятнах проступал

с неистовой яростью выплесн у то Его любимым занятием в школе было четкий рисунок, и в его клубящемся
в этой великой картине. Ни когда неспешное разглядывание подтеков хаосе я вдруг различал образ, пуга­
больше Дали не писал с такой побеж­ на потолке , из которых он в вообра­ юще точный, выписанный в мель­
даю щей страстью, никогда его боль жении конструировал свой особый, чайших подробностях, узнаваемый
за Человека не была столь очевидна. фантастически й мир. Впрочем, луч­ и живой.
И все же социальная тема, как ни ше всего об этих играх рассказал он На утро я обязательно вспоминал,
значима она была в эти тревожные сам - опять-таки в Тайной жизни: что видел накануне, и принимался

годы , никогда не была определяющей « Над грязными стенами , на высоком искать новое галлюцинаторное реше ­

в искусстве художника. Дали всегда сводчатом потолке классной комна­ ние, ибо к старому, привычному уже
ты от сырости выступали темные терял интерес. В ся суть была в не ­
Пляж с телефоном. 1938
пятна. Я вглядывался в их причудли­ престанных метаморфозах, в превра­
Га л ерея Тейт,
Лон дон вые очертания и успокаивался. Сон щении в иное, исходный же матери­
ал - само пятно - давал мне полную

свободу. В нем таились сотни самых


разных, ни с чем не схожих образов,
и я последовательно выстраивал их

в вереницу, у которой не могло быть


конца.

Эти превращения стали одним


из краеугольных камней моей эсте ­
тики» 1.
Дали никогда не терял вкус к этой
детской игре: складывать из мелких
осколков и стеклышек разные, непо­

хожи е дру г на друга картинки , сле­

дит ь за перетекание м формы и радо ­


ваться, когда в одной из них неожи­
данно угадывалась другая, этому его

учили и родные скалы мыса Креус ,

1
С. Доли . Тайная жиз нь Сальвад ор а Д ал и,
написанная им самим . С. 58-59.

Атомная Леда. 1949 "


Фонд Голы и Саль в адора Д о л и ,
Фигерос

32
Сальвадор Дали

33
Сальвадор Дали

34
Сальвадор Дали

с его яркими, тревожными и ядовиты­ нежным , тонким рисунко м, словно на

ми образами, недаром Фре йд, которо­ старинных гравюрах, невероятной,


му Дали возил эту картин у в Лондон феноменальной изобретательностью
в июле 1938 года, отозвался о самом худож ника , изощренностью его фан ­
художнике так: « В любом случае на­ тазии и легкост ью и артистизмом

лицо серьез ные психологические про­ письма. Как будто все эти немысли ­
бле 1ы». мые фантазии он написал одним ма ­
В те ж е , 1936-1937-е годы Дали хом - легко и играючи . Когда-то еще
пишет и еще две замечательные в XVII веке итальянский художник
и знаме нитые свои картины с двой ­ Джузеппе Арчимбольдо делал нечто
ными образами - Испан ия и В ели ­ похожее: он писал разнообразные ал­
кий параноик. И та , и другая работа легорические фигуры, составленные
до сих пор не перестают восхищать из самых разных предметов , но Дали
изысканностью музейного колорита, значительно его превзошел. Его об­
разы Испании и параноика как бы не­
Мадонна Порт-Льигата. 1949 взначай образуются из движущихся,
Первый вариант
связанных единым сюжетным дейст­
Университет Маркетт ,
Милуоки вием фигур , которые вполне можно

Ядерный крест. 1952


Частное собран ие

всегда и зменчивые, разн ые , непосто­

янные, - сама «запе чатленная суть

метаморфозы ».
Всю жизнь он любил писать кар­
тины с двойны ш образами, своего
рода продолжение разглядывани я пя­

тен плесен и на потолке, дразн я и ин­

тригуя своих зрителей, расталкив ая


их сонное вообра жение и словно пря ­
ностями подправляя их слишком

трезвый и рассудочный мир волшеб ­


ными тайнами и загадками .
В 1937 году Дали пишет болезнен ­
но красивую , таинственн ую и пря­

ную вещь Метаморфоза Нар цисса.


в которой окаменевший в постоя нной
углубленности в себя обнаженны й
Нарцисс почти на наших гла зах по­
степенно и медленно меняется и пре­

вращается в изящную мраморную ру­

ку, держащую яйцо с пробивающим­


ся нарциссом . Терпкие , несколько
ядовитые краски картины , желтые,

темно-красные, синие, бегущие по на­


пряженно яркому небу беспокойные
тучи , застывшее стекло воды и стран­

ная , неподвижная фигура Нарцисса


создают впечатление какого-то тягу­

чего сна или наркотического забытья

Христос Сан-Хуана дела Крус . 1951


Художественная галерея ,
Глазго

35
Сальвадор Да лн

терпели муку и нанесли себе уве­ Отк рытие Америки Христофором )lо-­
Колумбом . 1958-1959
чья - исцарапались в кровь и проды­
Музей Сальвадора Дали,
рявили тело булавками , которые так Сент-Питерсберг
и остались торчать » . Не меньший эф­
фект произвел и скандал, учиненный им е нно в Америке и во многом благо ­
Дали в марте 1939 года , когда в поры­ даря ей до стиг небывалых ра з меров.
ве бешенства он ра з бил витрину фе ­ Отны не Дал и становится самым мод­
шенебельного универмага в самом ным , п окупаем ым и популярным ху ­

центре Нью-Йорка , витрину , которую дожником в Америке, з начит , и во


он сам декорирова л самым смелым , всем мире .

парадоксальным и непредсказуемым Издание в 1942 году знаменитой


образом. книги художника Тайная жи з нь
Знаменитые сюрреалистические Сальвадора Дали, написанная им
объекты Дали (Телефон -лангуст , самим в з атейливом переплете с сот­
1936; Ретроспективный женский не й интереснейших иллюстраций
бюст, 1970; Афродиз ийский вечер­ и фотографий еще больше подлило
ний смокин г ) всегда скандальные , масл о в огонь всеобщего интереса
Мяrки й автопортрет с жареным салом шокирующие, бьющие по нервам ин­ американцев к его оригинальнейшей
1941 тервью , портрет жены с бараньими л ичности . И действительно , испанский
Фонд Галы и Сальвадора Дали ,
Фигерас отбивными на плечах , неисчислимые маэстро умудрился даже и здесь,

странности - все это производило на чужом ему поле , доказать свое

прочитать и как отдельное произведе­ гипнотическое , парализующее впе ­ превосходство и написать книжку,

ние , не зависимое от главного содер­ чатление на богатых и не слишком которая была ни на что не похожа .
жания, и поэтому эти мастерские, искушенных в искусстве американ ­ Самоирония, остроумие, блеск, не­
изысканные композиции производят цев, бесконечно взвинчивало цены ожиданные ходы и парадоксальная

гораздо более сильное, чем у Арчим­ на картины Дали и в конечном счете игра мысли : Дали, как и всегда и ве з ­
больдо, впечатление ... работало на его успех , который де , остается верен себе, своей любви
Между тем напряжение в мире не­ к фантастике и сочинител ьству , ему
минуемо нарастало: 14 июня 1940 го­ Невозможная модель . скучно заниматься банальным быто­
Рисунок из книrи 50 секретов маrическоrо
да Гитлер оккупировал Париж , оста­ писательством и сведением фактов,
мастерства. 1947
ваться дольше в Европе было крайне Ч а стн ое соб ран ие и он с потрясающей и з обретательно­
опасно, и летом того же года чета Да­ стью расцвечивает свою и бе з того
ли спешно отправляется на пароходе богатую жизнь невероятными при ­
в Нью-Йорк . Он уже не в первый раз ключениями , историями и байками .
пересекал океан и успел пустить Одна и з глав его книги называет­
в Америке корни . Американцы с их ся Детс кие воспоминания о том,
любовью к успеху, скандалам и шум­ чего не было, а другая - Внутриут­
ным рекламным компаниям нашли робные мемуары, и эти з абавные ,
в Дали идеального , гениального шоу­ ироничные названия лучше всего

мена, который не только навсегда по­ свидетельствуют о том, что и в 38 лет


разил их своим ни на что не похожим Дали оставался все тем же несклад­
искусством, но и сумел сразить их ным, странным ребенком и как ребе­
своей сверкающей , бьющей энерги­ нок по-прежнему предпочитал цвет­

ей , бешеным количеством совершен­ ные , яркие , сумасшедшие « СНЫ на ­

но сумасшедших идей и эксце нтрич ­ яву » слишком скучной и предска з у­


ными выходками . «Как эпохальное емой жизни.
событие вошел в историю Соединен­ Дали прожил в Америке восемь
ных Штатов » грандиозный сюрреали­ лет, и как дома , и как всю свою

стический бал, устроенный в январе жи з нь , он фантастически много рабо­


1935 года, на который дамы из при­ тал и успел за эти недолгие годы

личного общества явились одни - блеснуть талантами на самых много­


«В птичьих клетках, надетых на голо­ образных поприщах. Помимо Тайной
ву, и без одежд, другие изукрасили жизни, произведшей в американском
свои обнаженные тела налепленны ­ обще стве сенсацию , он написал и вы­
ми страшными язвами, третьи пре- пустил в свет роман Скрытые лица ,

36
Сальвадор Доли

37
Сальвадор Дали

38
Сальвадор Дали

одновременно пугающе, несоизмери­ здесь предупреждает Дали: с одной


мо с человеком огромны и, кажет ся , стороны, его пугающая огромность,

легко его мо гут сокрушить и уничто­ способная при попустительстве чело­


жить, а с дру гой стороны, их тонкие века заполнить собою весь мир, чтобы
паучьи лапк и выдают их химеричес­ его уничтожить, а с другой - его уяз ­
кий. бредовый, ненастоящий харак­ вимость , слабость и трусость, если
тер. способ ность тут же растворить­ человек сумеет дать ему достойный
ся. развали ться, исчезнуть, как толь­ отпор.

ко че.аовек проти вопоставит им свою Обя зательно нужно сказать и о


веру и волю. Двойственная, пластич­ двух выдающихся портретах Галы,
ная и гибкая природа зла - вот о чем написанных Дали в эти американ ­
ские годы. Это , прежде всего, его Га­

Юная девственница , удовлетворяюща я


ларина ( 1944-1945) - строго реали­
себя рогами собственного целомудрия стическое, без привычных далиан­
1954
ских выдумок и затей изображение,
Собрание журнала Плейбой,
Лас -Анджелес сделан ное как будто в негласном

Портрет Лоурен са Оливье в роли


Ричарда 111. 1955
Частное собрание

на сцене Метрополитэн - опера поста­


вил балет Вакханалия, написал либ­
ретто и выполнил декорации к балету
Лабиринт, иллюстрировал книги,
сотрудничал в Голливуде с Хичко­
ком, пробовал делать сюрреалистиче­
ский мультфильм для Диснея и в са­
мом начале 1948 года выпустил еще
одну блестящую, остроумную книгу
под названием Пятьдесят секретов
магического мастерства .

А среди живописных работ амери ­


канского периода есть такие попу­

лярные и чрезвычайно любимые пуб ­


ликой полотна, как Геополитик ,
наблюдающий за рождением ново­
го человека ( 1943), Сон , навеянный
полетом пчелы вокр уг граната

за секунду до пробуждения ( 1944)


и знаменитейшее Искушен ие Свя­
то го Антония ( 1946) , написанное
специально для конкурса, проводимо ­

го американс ким продюсером Аль­


бертом Левины м в связи со съемкой
фильма Милый друг по одноиме нно­
му роману Ги де Мопассана.
Замечательн о остроумно в этой
последней работе сделано изображе ­
ние кошма рных фантомов, которые
искушают святого отшельника: они

--С: Обнаженный Дали, созерцающий


распад пяти правильных фигур, в которых
внезапно появляется Леда Леонардо
с набором хромосом Голы. 1954
Частное собрание

39
Сальвадор Дал и

соревновании с вечными классиками. Гипер кубическое распятие . 1954 ~


Музей Мет ро п олите н ,
Пятидесятилетняя Гала написана
Нью-Йорк
здесь в расстегнутой кофточке и с вы ­
зывающе обнаженной грудью. Такой онного реализма и украшает его гра­

же вызов мы читаем и в ее быстрых циозной, барочной затеей.


глазах, смотрящих прямо на зрителя, Между тем летом 1948 года чрез­
в ее мужском волевом подбородке , мерно затянувшиеся «американские

в чуть насмешливо сжатых губах каникулы » Дали наконец завершились


и в той решимости, которой светится и безмерно истосковавшийся по род­
весь ее облик. Кто это? Воительни ­ ным каталонским пейзажам художник
ца? Амазонка? Или просто «желез­ возвращается к себе домой, в П орт­
ная женщина», огнем и мечом защи­ Льигат . «Я чувствую себя дома только
щающая интересы своего великого там , в другом месте я просто на прогул­

мужа? ке», - объяснял п озже Дали. Ко р рес­


Совсем иначе решен портрет с ви­ пондент барселонского журнала Des-
тиеватым и длинным названием - tino , специально посла н ный в Кадакес,
Моя повелительница, созерцающая чтобы взять интервью у прославивше­
свое отражение в виде архитек ­ гося за границей художника, наблюда ­
турного сооружения ( 1945). В этой ет трогательнейшую картину: счастли ­
работе ясно читаются и поклон клас­ вый , как ребенок, Дали радуется чу­
сике, и реверанс в сторону модного Взрыв головы Рафаэля. 1951 дом сохранившемуся отцовскому дому
Ч астн ое собрание
сюрреализма. П о-энгровски холод­ и встрече с любимыми близкими -
ная, красивая и изысканная живо­ с мачехой, сестрой и, в первую оче ­
пись, любование красивой линией док , и кольцами вьющихся волос лег ­ редь , с отцом , с которым у него произо ­

спины, пластичностью тканей и скла- ко и изящно переходит здесь в голо ­ шло трудное примирение еще до нача ­

вокружительную сюрреалистическую ла гражданской войны.


Тайная вечеря . 1955
Н а цио нальн ая га л ерея искусства,
конструкцию, которая как бы облег­ Страдания и потери, выпавшие
В а ш и нгто н ч ает неку ю тяжеловесность традици - на долю семьи во время страшных

40
Сальвадор Дали

41
Сальвадор Д а л и

Явл ение лица Афродиты Книдской .-


в пейзаже . 1981
Фонд Голы и Са л ьвадора Дали,
Фигерас

«Левый зубец олицетворял бунтаря


и богохуль ника Дали 1923 года, а пра­
вый - мистика Дали 1950 года». Там
же Дали постулирует и те новые ду­
ховные ценности , на которые , по его

мнению, и должно опираться искусст ­

во - это вера, мистическое открове­

ние Библии, переосмысленное в свете


последних достижений науки, и вели­
кая традиция Возрождения.
И будто подтверждая верность из ­
бранной духовной позиции, к кото­
рой он пришел за годы отсутствия
в Испании, Дали в течение весны
и лета 1949 года кропотливо пишет
совсем небольшое полотно Мадонна
Порт -Льигата, которым открывает­
ся принципиально новый этап в ис ­
Ловля тунца . Ок. 1966- 1967 Н а нашумевшей лекции в барсе­ кусстве Дали. Отныне им владеет
Фон д П оля Р ика р а,
лонском «А тенее» Дали демонстриру­
ост ров Б е ндор
ет деревянный двузубец как символ 1
С. Дали . Тайная жизн ь Сал ь вад ора Д али,
бедствий войны, изменили обоих - собственной жизни и философии: написанная им самим . С. 351-352.
и отца, и сына. Они оба излечились от
скороспелого атеизма, а младший Да ­
ли и навсегда распростился с левора ­

дикальными увлечениями своей слиш ­


ком воинственной молодости. Еще
в 1940 году, заканчивая Тайную
жизнь Сальвадора Дали, он резко
и вдохновенно писал: «Довольно отри­
цать - пришла пора утверждать. Хва­
тит выправлять - надо поднимать,

возвышать, сублимировать. Хватит


растаскивать - надо собирать и стро ­
ить. Хватит забавляться автоматичес­
ким письмом - надо вырабатывать
стиль. П ора кончать с разрушением
и разбродом - надо учиться ремеслу.
Довольно скепсиса - нужна вера. До­
вольно блуда - нужна чистота. До­
вольно уповать на коллектив и уни ­

форму - нужна индивидуальность,


лич н ость. Н ужна иерархия. И хватит
экс п ериментов - нужна Традиция.
Н и р еволюций, ни контрреволюций -
ВО З РОЖДЕ Н ИЕ!» 1 •

Дали со спины,
пишущий Голу со спины
Ок. 1972-1973
Ф о нд Голы и С ал ь вадор а Дал и,
Фигера с

42
Сальвадор Дали

43
Сальвадор Да ли

одна амбициозная цель - удивить донну и Младенца видны сиреневое тыкал костылем в изъеденного червя ­

весь мир возрожденным благородным небо и море, и все вместе парят в без­ ми, за гнившего ежа, я искал - небо.
мистицизмом Испании, создать но­ воздушном пространстве, в космиче­ И когда клонился над черной без ­
вую религиозную живопись с мощ­ ской невесомости, о существовании дной. Тогда и всегда.
ным современным звучанием, влить которой Дали вряд ли знал в 1949 го ­ Но где же оно, небо? Что оно та ­
новое вино в забытые старые мехи. ду, но которую он , тем не менее, кое? Небо не над нами и не под нами,
На одном пространстве он хочет со­ очень убедительно изобразил. не слева и не справа . Небо - внутри
единить высокую традицию Возрож­ Но есть ли в этой прозрачной человека , если он верует .

дения с уже испорченным вкусом сво ­ и словно хрустальной работе иско ­ А я не верю и боюсь, что так и ум­
их современников, увязать прошлое мая вера? Вера , по которой так то ­ ру , не увидев неба» 2 •
с настоящим, тысячелетнюю веру мился Дали? Не знаю. Скорее , есть Это отчаяние , взывание к Богу ,
с прорывами современного интеллек­ тоска по некоему совершенству, по поиски его, жажда его , и снова бегст­
та в глубинные тайны материи. высоте, по гармонии, которая все раз ­ во , сомнения, колебания, снова ужас
«Мне понадобилось десять лет, - решит и все успокоит , мучительное сиротского одиночества - все это

пишет он , - чтобы выиграть свою вглядывание в небо , которое ответит , есть и присутствует в громадной
сюрреалистическую битву . Теперь не может не ответить на все муча­ (205 х 116 см) , сложной и прекрасной
мне нужен всего год, чтобы выиграть ющие человека вопросы. работе Дали , которая носит название
мою классическую, реалистическую «Небо". - писал Дали в 1940 го ­ Христос Сан-Хуана де ла Крус
и мистическую битву. Со мной - все, ду. - Это его я искал, изо дня в день ( 1951).
кто обладает чувством интуиции, раздирая крепкую, призрачную, сата­ Высоко-высоко в небе , в огром ­
новый дух эпохи, новая интеллиген­ нинскую плоть моей жизни. И когда ном и зияющем космосе над ласка-

ция. Я выиграю битву за испанскую


ЖИВОПИСЬ» 1 •
Его живопись, такая нервная ,
взвинченная, импульсивная в 1920-
1930-е годы , такая хаотическая и пе­
регруженная деталями , теперь как

будто успокаивается, становится ти­


ше и мягче, как будто ее легким кры­
лом коснулся ангел гармонии. Ма­
донна Порт-Льигата (1949) - это
почти буквальное повторение плени ­
тельных мадонн Возрождения: тот
же небесный и чистый облик Девы
Марии, та же ясная строгая компози­
ция и симметричность , та же гармо­

ния красок. Все то же самое , если не


считать тех странных и таинствен­

ных метаморфоз , которые происхо­


дят и с самой Мадо нной, и с младен ­
цем Христом, с ее троном и со всем ее
окружением. Вся эта красивая, непо­
движная группа как будто бы медлен ­
но разлетается в разные стороны, те­

ла и предметы, кажущиеся так ими

п л отными и материальными, на са­

мом деле явно бесплотны: сквозь Ма-

1 Ян Гибсон . Безумная жизнь Сальвадора


Дали. С. 454.

2 С. Дали. Тай н ая жизнь Сальвадора Д али,


на п иса н ная им самим. С. 355.

Вселенский собор . 1960


Музей Сал ь вадора Дали ,
Сент-Питерсберг

44
Сальвадор Дали

вой и безмятежной бухтой Порт­


Льигата, нежащейся в золотистых
лучах закатного солнца, парит веч­

ный крест с вечно распятым Христо м


как символ искупительной жерт в ы ,
как напоминание о той страшно й , не ­
измеримой цене, которую заплатил
Б ог, чтобы искупить грехи чело в е че ­
ства и п родлить ему эту счас тли в ую

возможность - безмятежно не жить­


ся в лучах закатного солнца . Х ристос
вместе с крестом изобра жен в очень
сильном, необычном и н ео быкновен ­
ном ракурсе: сверху вн и з, и от этого

ракурса резко меня е тс я и весь угол

зрения: мы смотри м на Х риста не


прямо с земли , как будто стоя перед
крестом, как это и пр оисходит , как

правило, в ре л и ги озных картинах,

а откуда-то оче нь и здалек а , и з са м о ­

го центра Вселенной , и от этого от­


страненного , к о с м и ческо го , в згл я д а

вся история с жертвоприношением

на Голгофе теряет свой чисто земной


и местный характер и приобретает
огромный вселенский размах. Т е ­
перь это уже не просто история бед­
ного иудея из Назарета, крошечного
городка на окраине Римской импе ­
рии, а космическая эпопея, трагедия

грозного Бога - создателя Мира,


приносящего в жертву человечеству

Своего единственного Сына. Пожа­


луй, по масштабу замысла, по взгля ­
ду на историю Земли как на арену
борьбы и утверждения вселенских,
космических сил Дали можно поста­
вить рядом с Микеланджело, кото ­
рый решал схожие задачи в знамени ­ Галлюциногенный торе ро . 1968-1970 Эксперименты с пространством ,
Музей Са ль в адора Дали ,
тых росписях Сикстинской капеллы. начатые Дали в этих картинах - ил ­
Се нт-Пи те р сберг
Но есть и еще один интересный люзия невесомости, парение тел ,

подтекст в этой сложной картине, то, во времена в ел и ко й веры, своего сжатие и расширение пространства -
еще одно ее любопытное прочтение. рода раем . продолжены им и в нерелигиозных

Кажется, что слишком живая, изло­ Очень близко к этому космическому картинах: в очень поп улярной Атом ­
манная и слишком современная фи ­ распятию - и по своей задумке, и по ной Леде (1949) , где и Леда, и ле­
гура Христа - это вовсе и не сам идее, и по фигуре Христа, молодого, со­ бедь, и все предметы, и даже прозрач ­
Христос, а точнее, не только он сам, временного, красиво го атл ета, - и дру­ ная вода так же парят , как и предметы

это еще и ныне жив у щий человек: гое знаменитое расп ятие Дали, так на­ в Мадонне Порт-Льигата, написан­
страдающий, мечущийся , мучающий­ зываемое Гиперкуби ческое распятие ной в том же , 1949 году, и в двух из­
ся в тисках сомнения и безверия, (1954). Там та же космическая безбреж­ вестных работах с фантастически ,
распятый своим безверием словно ная ночь, глубокая тишина , молодое немыслимо длинными названиями -
Христос на кресте и оттуда , из свое­ страдающее тело и одинокая, прекрасно Обнаженный Дали, созерцающий
го черного бездушного космоса , с то ­ написанная женская фигура с лицом Га­ распад пяти правильных фигур,
ской взирающий на маленький , свет­ лы в глубокой медитации наблюдающая в которых внезапно появляется

лый кусочек земли, бывший когда - эту величественную картин у . Леда Леонардо с набором хромосом

45
Сальвадор Дал и

Галы ( 1954) и Дали в шестилетнем зерцающего ра з летающийся полет


возрасте, когда он считал себя де­ разноцветных молекул ДНК - разве
вочкой, приподнимает поверхность это не ломание всего привычного, ты ­

воды, чтобы посмотреть на спя­ сячелетнего, устоявшегося и не вы­

щую в тени моря собаку ( 1950, ча­ ход в другую реальность , где сущест ­

стное собрание). вуют иные , еще неведомые законы?


Дали , который всегда так спешил Или популярнейшая , совсем неболь­
и старался идти в ног у со временем, шая работа Дали со странным сюже­
и тут не отстал и поставил себе но­ том , отраженном в забавном назва­
вую пластическую задачу - создать нии: Юная девственница , удовлет­
живопись, адекватную современной воряющая себя ро гами собственно­
науке со всеми ее чудесами - с но­ го цел омудрия ( 1954) . Разве даже
вым пониманием структуры материи, и эта эротическая картина , куплен­

с открытием ДНК и с расщеплением ная журналом Плейбой, не принадле­ Телефон-ланrуст. 1936


Галерея Тейт,
атома. Подобно тому , как Н.И. Лоба­ жит к живописи техничного и элек­
Лондон
чевский открыл новую , не евклидову тронного ХХ века, в котором все
геометрию, Дали захотел создать не выверено, рассчитано и где торжест­ Тем не менее Дали и в 1960-е ,
евклидову живопись , с иным ощуще­ вуют обтекаемые , гладкие формы? и в 1970-е годы по-прежнему очень ак­
нием пространства и времени. И он Дали вообще следил за техничес­ тивен : он выставляется в галереях

ее создал. Ведь разве маленькая, об­ кими новинками , обожал читать на­ Нью-Йорка , интенсивно работает, как
наженная девочка, легко идущая по учно-популярные журналы , ученые и прежде , смело берется за выполне­
воздуху и спокойно, словно тонкую книжки и время от времени «заболе­ ние самых разнообразных заказов. Он
полиэтиленовую пленку поднима­ ваЛ» очередным громким открыти­ иллюстрирует Библию, Фауста, Ты­
ющая за кончик море - это не новая ем - атомной реакцией , например, сячу и одну ночь , Декамерон, марки­
реальность , не реальность уже ХХ ве­ или молекулой ДНК, что не мешало, за де Сада и много других известней­
ка с его резким сдвигом в сторону не­ однако , ему в поздние годы писать ог­ ших книг.

привычного и фантастического, о чем ромные полотна и на религиозные, Хотя, пожалуй, самым любимым
прежде писалось только в романах и на исторические сюжеты. Такие, детищем художника в его поздние го­

Жюль Верна? Или автопортрет обна­ как Святой Иаков ( 1957, Художест ­ ды стал знаменитый теперь на весь
женного Дали, стоящего по пояс в во­ венная галерея Бивербрук, Фредерик­ мир Театр - музей Сальвадора Дали
де , свободно опирающегося на мор­ тон), Открытие Америки Христо­ в его родном городке Фигерасе, ря­
скую гладь, как на стол, с мирно фором Колумбом (1958 - 1959), Бо ­ дом с которым он так и прожил всю

спящей собакой на морском дне, и со- гоматерь Гваделупская ( 1959, част­ свою долгую жизнь.

ное собрание), Битва при Тетуане А начиналось когда-то все очень

Театр-музей Сальвадора Дал и


( 1962), Христос Валенсийский ( 1962) обыденно. Просто однажды умный
в Фиrерасе . Уrловая башня и Всел енский собор (1960). и энергичный мэр Фигераса решил ,
Несмотря на громадные , титани­ что негоже городу не иметь у себя
ческие размеры этих полотен (пло­ в музее ни одной картины своего ве­
щадь некоторых из них достигала ликого соотечественника. Обрати­
двенадцати квадратных метров) и на лись к Дали, и тот с готовностью за­
явное желание художника создать явил, что намерен основать в Фиге ­
что - нибудь эпохальное и масштаб­ расе свой собственный музей и даже
ное, поразить зрителя каким-нибудь нашел для него подходящее место.

новым шедевром с невиданно слож­ Им оказался местный театр «Принси­


ным сюжетом и огромным количест­ паль » , сожженный во время граждан­
вом действующих персонажей , жи ­ ской войны, в котором когда-то сов­
вая жизнь из его иск у сства посте­ сем юный и еще застенчивый гений
пенно уходит. Нет в его новых карти­ проводил свои первые выставки. Уст­
нах ни загадки, ни тайны, ни интерес­ роить музей в бывшем театре - это
ной интриги или решения, которыми была метафора как раз в духе Дали,
всегда так славился Дали , ни даже умеющего с блеском актерствовать
сильного, запоминающегося образа, и шокировать мир самыми причудли­

вместо всего этого часто невнятица , ха­ выми и ужасными масками.

ос, беспорядочное нагромождение де­ Открытый в сентябре 197 4 года Те­


сятков фигур, рассыпание и эклектика. атр-музей Дал и ничем не напоминал

46
Сальвадор Дали

тривиальный скучный м уз е й . Влож и в посетител ей льется дождь , и, наконец, ственный друг и верная спутница Га­
в его создание всю свою недюжи нн ую вел иколепная «обманка» Дали - зна­ ла или, как ее чаще называли в по­

фантазию, Дали предлож ил и зрите ­ м е н итый зал Мэй Уэст, воспроизводя ­ следние годы, «стальная русская ста­

лям выйти из пошлой обыде н ности щи й коллаж художника и выполнен­ руха», скончалась в июне 1982 года
и попутешествовать вмест е с ним ный в виде лица американской кино­ в возрасте 88 лет в их «родовом» гнез­
в мире его сюрреальных сн овидений звезды. Дали с такой же легкостью иг­ де в Порт-Льигате.
и грез. Десятки и сотни са мых сума ­ р а е т с предметами и интерьерами, за­ Когда-то Дали говорил: «Если бы
сшедших , безумных предметов были с та вл яя исполнять их несвойственные Гала исчезла, никто не смог бы за ­
привезены сюда, словно , и з волшебно ­ им и с у масшедшие роли , как и с подсо­ нять ее место. Это абсолютно невоз­
го Зазеркалья, и кажды й из них был з нанием в своих безумных картинах. можно. Я остал ся бы совершенно
призван оглушить и «уб ит ь » ошел о 1- Венчает же весь этот сюрреалис­ один». Жи з нь подтвердила, что это
ленного зрителя. Б иде и з борделя «Ле тический шедевр, украшенный ги­ была не п устая риторика. Несмотря
Ш абанэ», который якобы п осещал ан ­ гантскими муляжами куриных яиц, на все их последние разногласия,

глийский король Эдуард VII , кровать стеклянный купол, призванный, по смерть Галы выбила из его жизни ту
в виде ракушек, по дде р живаема я мысли Дали , прославить монархию. единственн у ю несущую опору, на ко ­

дельфинами, «дождл ивое такси», в ко­ Именно здесь, в Театре-музее соб­ торой , ка к выяснилось, все и держа­
торое превращен один из кади лл ак о в ственного имени, а точнее, в при­ лось . Желез ный организм Дали, прак­
художника и на котор о е п о жел анию стройке, называемой Башней Галатеи , тиче ски никогда не дававший сбоев
названной так в честь его несравнен­ и в ы де р жи вавший в течение десяти ­
ной Галы, Дали и проведет последние л е тий нечело веческие нагрузки, вдруг
Монумент перед Театром-муз еем
Сальвадора Дали в Фиrерасе несколько лет своей жизни. Его един- к а к - то сразу сдал и начал быстро
и н еумолимо разваливаться. И хотя
о н прожил еще шесть с половиной
лет, но это был а уже не жизнь, а мед­
ленное и труд ное угасание того, кто

ког.:~.а -то наз ывал себя самонадеянно


божественн ы м Дали, а теперь пре­
вратился п р осто в развалину, чье су­

ществова ние поддерживалось лишь

большим и усилиями штата врачей


и с и дел ок .

Умер Дали 23 января 1989 года.


Его набальзамированное тело обря­
дили в шелковую тунику с вышитой
на ней большой золотой короной
и навсегда опустили в склеп под са ­

мым куполом Театра - музея Сальвадо­


ра Дали. Провожать его приехали
толпы поклонников со всех концов

мира. Так закончилось долгое пред­


ставление, длившееся почти 85 лет,
одного из самых гениальных и зага­

дочных актеров ХХ века.

47
Указатель произведений Сальвадора Дали

Антропоморфный секретер. 1936 - 24 Обычный атмосферно-гидроцефальный бюрократ, когда он доит

Археологическая реминисценция череп-арфу. 1933 - 1О


Вечерней молитвы Милле. 1935 - 14 Окраина параноидно-критического города: послеполуденный

Атомная Леда. 1949 - 33 час на обочине истории . 1936 - 18-19


Африканские впечатления . 1938 - 22 Осенний каннибализм. 1936 - 19
Бесконечная загадка. 1938 - 24 Открытие Америки Христофором Колумбом. 1958-1959 - 37
Болгарский ребенок, пожирающий крысу. 1939 - 32 Пейзаж с девушкой, прыгающей через веревочку.

Великий мастурбатор . 1929 - 1О Триптих. 1936 - 28


Великий параноик. 1936 - 22 Пляж с телефоном. 1938 - 32
Венера и амуры. 1925 - 9 Порт-Алгер. 1924 - 5
Вечерний паук ... Надежда! 1940 - 24-25 Портрет виолончелиста Рикардо Пичота . 1920 - 5
Взрыв головы Рафаэля. 1951 - 40 Портрет Лоуренса Оливье в роли Ричарда 111. 1955 - 39
Возвращение Галы, или Вечерняя молитва Галы Портрет Луиса Бунюэля. 1924 - 7
(зеркальное отражение). 1935 - 14 Портрет Поля Элюара. 1929 - 9
Вселенский собор.1960 - 44 Постоянство памяти. 193 1 - 11
Высвеченные удовольствия. 1929 - 8 Призрак Вермера Делфтского, который можно использовать как

Галарина. 1944-1945 - 29 стол (Феноменологическая теория мебели как продукта


Галлюциногенный тореро . 1968-1970 - 45 питания) . 1934 - 13
Геополитик, наблюдающий за рождением Призрак сексуального влечения. 1934 - 12
нового человека. 1943 - 25 Пылающая жирафа. Ок. 1936-1937 - 15
Гиперкубическое распятие. 1954 - 41 Ретроспективный бюст женщины. 1970. Вариант 1984 - 26
Дали со спины, пишущий Галу со спины . Ок. 1972-1973 - 42 Рисунок к картине Галарина. 1944-1945 - 29

Девушка, стоящая у окна. 1925 - 6 Рисунок к картине Атомная Леда. 1947 - 32

Женщина перед скалами Пенья-Сегат. 1926 - 7 Рынок рабов с невидимым бюстом Вольтера . 1940 - 20
Загадка Вильгельма Телля .1933 - 15 Слоны. 1948 - 27
Загадка Гитлера. Ок. 1939 - 20 Сон, навеянный полетом пчелы вокруг граната за секунду

Искушение Святого Антония. 1946 - 30-31 до пробуждения . 1944 - 26


Испания . 1938 - 23 Сон. 1937 - 27
Лебеди, отражающиеся в виде слонов . 1937 - 21 Тайная вечеря .1955 - 40
Лицо войны. 1940 - 25 Телефон-лангуст. 1936 - 46
Лицо Мей Уэст, которое можно использовать Тристан и Изольда . 1944 - 28

как квартиру. Ок.


1934-1935 - 13 Фармацевт из Фигераса, когда он не ищет совершенно

Ловля тунца. Ок .
1966-1967 - 42 ничего. 1936 - 16
Мадонна Порт-Льигата . 1949. Первый вариант - 35 Христос Сан-Хуана де ла Крус. 1951 - 34
Метаморфоза Нарцисса. Ок. 1936-1937 - 21 Юная девственница, удовлетворяющая себя рогами собственного

Механизм и рука. 1927 - 8 целомудрия. 1954 - 39


Моя повелительница, созерцающая свое отражение в виде Явление города Делфта . 1935-1936 - 16
архитектурного сооружения. 1945 - 29 Явление лица Афродиты Книдской в пейзаже. 1981 - 43
Мягкая конструкция с вареной фасолью (Предчувствие Ядерный крест. 1952 - 35
гражданской войны). 1936 - 17
Мягкий автопортрет с жареным салом. 1941 - 36
Натюрморт. 1918 - 4
Невозможная модель. Рисунок из книги 50 секретов магического

мастерства. 1947 - 36
Обнаженный Дали, созерцающий распад пяти правильных Монумент перед Театром-музеем Сальвадора Дали

фигур, в которых внезапно появляется Леда Леонардо в Фигерасе - 47


с набором хромосом Галы . 1954 - 38 Театр-музей Сальвадора Дали в Фигерасе. Угловая башня - 46
Сальвадор
али

БЕЛый@гоРОД
МОСКВА , 2006
Электронный вариант книги:

Скан: JLen~Its
Обработка, формат: manj ak1961