Вы находитесь на странице: 1из 67

Текст: Габриелла ди Каньо

Оформление: Джованни Брески

На обложке:
фрагмент картины Обучение новеньких Валентином
Ле Дезоссе (Бескостным). 1889-1890
Филадельфия, Музей искусства

© 1996 Giunti Gruppo Editoriale, Флоренция


© 2000, «Белый город»,издание на русском языке
Содержание

Биографический очерк

4 Мир Тулуз-Лотрека

8 Художественная жизнь Парижа

12 Монмартр: кабаре и публичные дома

24 Цирк и графические произведения

34 Портреты и последние произведения

44 Хронологическая таблица

Произведения

46 Молодой Рути
48 Графиня де Тулуз-Лотрек
50 В цирке Фернандо
52 Бал в Мулен дела Галетт
54 Рыжеволосая девушка со спины (Туалет)
56 Женщина, надевающая чулок
58 В салоне на рю де Мулен
60 Экзамен на медицинском факультете
62 Указатель имен и названий
Мир
Тулуз-Лотрека

н
а судьбу и творчество Анри де Тулуз-Лотрека, безусловно, по­
влияли его семейные обстоятельства и болезнь, хорошо извест­
ные и обсуждавшиеся уже его современниками. Они способство­
вали созданию образа упадочнического художника, склонного
к провоцированию скандалов. Родившийся в 1864 году в Альби, на
юге Франции, в старинной аристократической семье, он бьи един­
ственным выжившим сыном от брака его родителей. С детства он
знакомится с миром искусства: его отца и дядю посещали модные

художники того времени, а предки бьии художниками-любителями.


Отношения родителей, графа Альфонса де Тулуз-Лотрека-Мон­
фа и его двоюродной сестры Адель Тапье де Селейран, расставших­
ся в 1868 году, словно отражают схему романа XIX века: отец - чело­
век безудержного темперамента, спортивный, почти не уделявший
внимания семейным делам, и мать, полностью посвятившая себя се­
мье, но при этом не пренебрегавшая и обязанностями светской жиз­
ни, накладываемыми на нее происхождением и воспитанием.

Подобное сочетание противоположностей , возможно , дает


ключ к пониманию того, как, не будучи шизофреником, Тулуз-Лот­
рек перешел от прилежного изучения избранных им по призванию
академических дисциплин к регулярному посещению «дурных

компаний»: балерин, актеров, проституток и других сомнительных


личностей, типичных для мира Монмартра.
Другой важный момент в жизни художника - постоянные пе­ Симпатия и ирония
Наверху -
ремещения между Парижем и многочисленными поместьями, ко­
фотография
торые принадлежали его семье на юге Франции и стали предметом художника (ок. 1860,
вдохновления в ряде его произведений. Париж, Национальная
Библиотека);
Формирование совсем еще юного художника началось как карикатурный
раз в усадьбе, где Тулуз-Лотреку приходилось проводить большую автопортрет

(Альби,
часть времени из-за унаследованной им редкой болезни. Вынуж-
Музей
Тулуз-Лотрека).

4
Мир Тулуз-Лотрека

Образ отца
В небольшой ком поз и­
ции маслом , создан­

н о й, когда ему было


всего шестнадцать

лет, Тулуз-Лотрек
оставил нам воспоми­

нание об образе
отца - Граф де Тулуз­
Лотрек правит
четверкой лошадей
(около 1880, Пари ж,
Музей Пти Пале) .

денный находиться все время в абсолютном бездействии, он мог


наблюдать сцены каждодневной жизни , видя многочисленных
членов своей семьи (родителей , дедов , бабушек, дядей , теток и ку­
зенов). Его привлекала и жизнь животных на лоне природы.
Дтrя формирования его творческой индивидуальности нема­
лую роль сыграло знакомство с Рене Пренсто (1843-1 914), другом
его отца, частым гостем замка в Альби. Пренсто бьm посредственным
:художником, посвятившим себя жанровой живописи; однако высо­
копоставленные клиенты ценили его работы, и поэтому они пользо­
вались спросом на рынке. Именно благодаря Пренсто и страсти от­
ца к лошадям и охоте Анри выбирает темы первых картин :
Персидский шах верхом на коне, Охота на вальдшнепов, Граф де ТjJ­
луз -Лотрек правит четверкой лошадей. Эти темы характерны для
живописи и рисунков мальчика- художника , выполненных в энер­

гичной и острой манере, которая затем станет отличать все его твор­
чество.

В это же время маленький Анри увлекся миром цирка , куда


отец часто его водил и где его особенно привлекали укротители
и экзотические животные. Страсть к цирку занимает заметное ме ­
сто в его искусстве зрелого периода , найдя отражение в целом ря­
д е картин и рисунков :худ ожника.

5
Мир Тулуз-Лотрека

Первый учитель
с 1878 по 1882 год
художник обучался
под руководством

Рене Пренсто, ж иво­


писца, специализиро­

вавшегося на и зобра­
ж ении жи вотны х.

Слева - Портрет
Пренсто в его мастер­
ской (ок . 1881 ),
написанный
Тулуз-Лотреко м.

К сожалению, из-за ослабленного физического состояния са ­


мая обычная жизнь представляла для него угрозу: два падения в те ­
чение одного года привели к перелому обеих бедренных костей .
Это повлекло за собой длительное пребывание в постели, после
чего он навсегда остался инвалидом. Его внешность после несчаст ­
ного случая изменилась, приобретя гротескные черты. Существу­
ющие свидетельства подтверждают, что он стал похож на обезоб ­
раженного карлика с неправильными чертами лица.

Жизнелюбивый характер помогал художнику преодолевать


его физические недостатки , часто он с острой самоиронией

6
Мир Тулуз-Лотрека

изображал самого себя в кари­


Цирк и его звери
Тема цирка и живот- катурном виде.

-------- В семье самыми близки­


ми ему и его творчеству людь­

ми были, прежде всего, его


мать, - и неслучайно он
так любил ее изображать
(см. с. 48), а также дяди - Рай­
ние «На чашку моло­
мон де Тулуз-Лотрек, двою­
ка» ( 1897, Париж,
Национальная родный брат отца и основа­
библиотека). тель музея в Альби, и Шарль де
Тулуз-Лотрек, младший брат
отца, изображенный на неко­
торых рисунках, к тому же, са­

мый близкий поверенный Ан­


ри, о чем свидетельствует

интенсивная переписка меж­

ду ними. Дяди и кузены по ма­


теринской линии также были
запечатлены художником.

В апреле 1878 года, незадолго до падения, явившегося причиной


последующих несчастий, Тулуз-Лотрек посетил Париж и Всемир­
ную выставку, где на него произвели впечатления произведения

художников-анималистов: Пренсто, Жоржа Гранжана, Ришара Гу­


би, Жоржа Бюссона.
Одновременно, по рекомендации семьи, особенно отца, он
посещает самые модные художественные и литературные кружки,

такие, как «Волни» и «Мирлитон», близко знакомится с академиче­


ской живописью, очень доходной и «доступной», поскольку она
была далека от авангарда тех лет.
В 1879 году палитра Тулуз-Лотрека становится все более сво­
бодной и светлой, . а после неоднократных посещений Ниццы
среди предметов его изображения начинает фигурировать
и море.

В ту пору он во многом опирался на копии с произведений ху­


дожников, работавших в мастерской Пренсто, которую он стал по­
сещать с 1881 года, когда принял решение стать профессиональ­
ным художником. В следующем году Тулуз-Лотрек сообщил семье
о своих планах: он хотел переехать в Париж, чтобы заниматься
в мастерской Александра Кабанеля ( 18 32-1889) при Школе изящ-
ных искусств.

7
Художественная
жизнь Парижа

в
1886 году, после восьмой и последней парижской выставки
'Импрессионистов , их движение распадается , уступив место Парижское
становление
менее однородным поискам отдельных художников, или тех, кто
В период ученичества
был связан с дивизионизмом, символизмом, и чье творчество по­ в мастерской Кармо­
зднее объединили термином «постимпрессионизм » . Тогда же на Тулуз-Лотрек
не упражнялся в пле­
в Париже прошли три другие значительные выставки , привлек­ нэрной живописи, сви­
ших во Францию таких живописцев, как Ван Гог: Салон француз­ детельством популяр­

ности которой
ских художников, на котором была представлена академическая
является, например,

живопись, в том числе работы Пюви де Шаванна; V Всемирная Воскресная прогулка


выставка , при участии Ренуара и Моне , и , наконец, - Второй Са­ на острове Гранд
Жатт Жоржа Сёра
лон Независимых , где выставлялись произведения некоторых
(1884-1885, Чикаго,
импрессионистов , и среди них картина Воскресная прогулка на Институт искусств) -
на соседней странице
острове Гранд Жатт Сёра , оказавшая немалое влияние на Тулуз­
внизу. Как и Сёра,
Лотрека и его друзей. Тулуз-Лотрек вместе
До этого времени в художественной и литературной жизни с Анри Рашу прово­
дил полдня на приро­
Парижа преобладал натурализм, о чем свидетельствовала органи­
де и делал наброски,
зованная в 1884 году Школой изящных искусств ретроспектив­ которые потом ис­

ная выставка Мане; предисловие к ее каталогу было написано Зо­ пользовал для работы
в мастерской.
ля. В этот же год, Сёра, Синьяк и Редон, не принятые официаль­
ным Салоном , основали Салон Независимых под девизом: « Ника­
кого жюри, никаких премий» . Они не признавали никакого об­
щего направления для художников. После выставок импрессио­
нистов , устраиваемых с 1874 года , Салон Независимых стал сле­
дующим прорывом в сети официальных выставок.
Но Тулуз-Лотрек пока еще стремился именно к академиче­
скому образованию , иначе бы он не мечтал , подобно многим на­
чинающим, попасть в мастерскую Кабанеля , уровень преподава­
ния в которой позволял ученикам рассчитывать на получение
Римской Премии. Следуя советам Пренсто и другого альбийского

8
Студия Кормона
Эта групповая фото­
графия была сделана
в 1 885 году в мастер­
ской Фернана Кар­
мо на , где Тулуз-Лот­
рек провел более че­
тыре х лет с 1882
по 1886 год . Маэстро
располо жи лся

за мольбертом,
Тулуз-Лотрек -
на первом плане сле­

ва, сидя спиной. Мож­


но узнать его близки х
друзей : Франсуа
Гози , крайнего, стоя­
щего справа, Эмиля
Бернара , стоящего
слева в последнем

ряду. Когда Тулуз­


Лотрек перешел
в мастерскую Кармо­
на в 1882 году, он ,
описывая отцу свой
новый выбор,
характеризовал Кар­
мона , как принявшего

участие в Салоне
1 880 года знамени­
той картиной Бегство
Каина и его семьи,
подчеркивая этим

значимость своего

учителя . На странице
в центре - Фернан
Карман Бегство Каи­
на и его семьи ( 1880,
Париж, Музей Орсе).
Художественная жизнь Парижа

художника, Анри Рашу (1855-1944), он поступает в 1882 году


Академические
в мастерскую Леона Бонна (1833-1922), законченного художни­ занятия

ка-академиста, чьи картины отличались фотографической точ­ В мастерской Бонна


Тулуз-Лотрек зани­
ностью. В мастерской Бонна, строго следовавшего правилам, Ту­
мался копированием

луз-Лотрек проходил обычный «тренинг» академического ху­ античных моделей.


Внизу - Бельведер­
дожника, изучая классическое искусство: произведения мастеров
ский торс (1882,
Возрождения , как Леонардо и Поллайоло, античную скульптуру. Альби, Музей Тулуз­
В ту пору ему было восемнадцать лет. Лотрека). Над ним -
портрет работы Бонна
Через несколько месяцев преподавателя назначили профес­
Пьер Пюви де Ша­
сором Школы изящных искусств (поэтому ему пришлось за­ ванн ( 1882, Версаль­
крыть свою частную мастерскую) , что положило конец полезно­ ский музей), где
образ академика
му, но довольно нудному обучению Лотрека у Бонна. В ноябре запечатлен

1882 года Тулуз-Лотрек вместе с несколькими друзьями, также с фотографической


тщательностью.
посещавшими Бонна, перешел в мастерскую Фернана Кармона
(1854-1924). Ученик Кабанеля, он также был академическим жи­
вописцем, но более раскованным и терпимым.
Кормон, широко известный в кругах крупной буржуазии,
добился определенного успеха у публики , а после получения ме­
дали в официальном Салоне 1880 года за картину Бегство Каи­
на и его семьи он становится особенно популярным; с 1884 года
его выбирают в жюри Салона. Именно он предложил Лотреку
участвовать в Салоне 188 3 года; тот представил портрет друга,
Гюстава Деннери, который был отвергнут. Вместо того, чтобы
расстроиться, художник, верный своему характеру, предпринял
через несколько лет еще одну попытку, но уже с явно провокаци­

онными целями: он представил натюрморт с рамкой намного


более ценной, чем сама картина. Картина была послана аноним­
но, под псевдонимом; к чести жюри и на этот раз она была от­
вергнута.

Иронический и провоцирующий подход почти постоянно


присутствует у Тулуз-Лотрека: достаточно посмотреть, как
откликнулся он на картину Пьера Пюви де Шаванна (1824-1898)
Священная роща Искусств и Муз (около 1884 года) , написав
на нее пародию .

Формальные поиски этого академиста , далекого от опыта


импрессионизма , окажут влияние на художников символист­

ского направления. Но иконография его композиций носила


классицизирующий характер , и пародия Тулуз-Лотрека, изобра­
зившего себя со спины во главе процессии художников в мизан­
сцене, абсолютно идентичной той , которую представил Пюви
де Шаванн , безжалостно развенчивала его замысел. И это был не
единственный саркастический выпад Тулуз-Лотрека:

10
Художественная жизнь Парижа

Оригинал и пародия
на него

С помощью соучени­
ков по мастерской
Кармона Тулуз-Лот­
рек высмеял одну

из самых академиче­

ских и классицизиру ­

ющих картин его вре­

мени . Рядом - Пьер


Пюви де Шаванн
Священная роща
Искусств и Муз
(1884-1889, Чикаго,
Институт искусств).
Внизу - Пародия
на священну19 рощу

(1884, Нью-Иорк,
Фонд Пирлмэна) .

в 1889 году он выставил в авангардистском объединении « Са­


лон ненужного искусства » одну свою работу как ученик « Пюби
де ШевалЬ» , игра слов здесь предвещала юмор дадаистов.
Со временем художник теряет интерес к Школе изящных
искусств и ко всему, свя з анному с ней. Но также безразличен он
был к экспериментам авангардистов , строя свои картины по аб­
солютно традиционной схеме и используя традиционную тех­
нику, то есть практику переноса на холст подготовительного ри­

сунка углем.

11
Монмартр:
кабаре и публичные дома

в
мастерской Кармона Тулуз-Лотрек погружается в атмосферу
«Дурные» компании
жизни монмартрского холма, когда-то бывшего предместьем,
С фотографии знаме­
но теперь вошедшего в городские пределы, приятного днем и со­ нитого Нодара (внизу)
мнительного ночью, с его жителями - пролетариями , проститутка­ Тулуз -Лотрек делает
афишу Амбасадер.
ми и искателями приключений. Для многих художников это было
Аристид Брюан
идеальное место, где они находились в контакте с природой и где ( 1892) (с.13),
встречались с любопытными представителями человечества. Сам обессмертившую пев­
ца и предпринимателя
маэстро сопровождал туда учеников во время практики живописи Аристида Брюана .
на пленэре, чередуя такие занятия с рисованием натурщиков и ко­ Душа парижской ноч­
ной жизни, он вскоре
пированием картин прошлого в мастерской.
стал близким другом
За долгие годы, проведенные с Карманом (более пяти лет), Ту­ художника.

луз-Лотрек еще больше сдружился с художниками, с которыми он


уже встречался, одним из них был Эмиль Бернар (1868-1941). Там
же он подружился с Луи Анкетеном (1861-1932), который стал од­
ним из основателей Понт-Авенской школы и перед которым Тулуз­
Лотрек преклонялся. Важную роль сыграли отношения с Анри Рашу
(1855-1944), Франсуа Гози (1861-1933) - впоследствии его биогра­
фом, с Рене Гренье (1858-1925). Также в мастерской Кармона он
знакомится с Ван Гогом (1853-1890), еще одним терпеливым учени­
ком Кармона, несмотря на его взрослый возраст. Свидетельством
этого знакомства стал портрет голландского художника, созданный
.....
~1'J'

Тулуз-Лотреком в технике, сходной с той , в которой работал Ван Гог.


С 1883 года, не достигнув возраста двадцати лет, он начал вы­
ставляться на коллективных выставках в провинции - в По , Реймсе,
в Бордо, Тулузе. Благодаря отцовским связям он также выставлялся
в модных клубах, типа « Кружка Волни», до тех пор, пока его манера
не стала казаться шокирующей.
В течение « академического года» Тулуз-Лотрек работал очень
дисциплинированно , но также насыщенно он проводил время,

12
Монмартр: кабаре и публичные дома

посещая семейные поместья летом, где создал большую часть про­


изведений сельской тематики, довольно распространенной в те го­ Дневной и ночной
Париж
ды; к ним относится портрет молодого крестьянина Руги (см. с. 46).
Дружеские контакты
В последствовавшие за обучением у Кармона годы он откры­ в обстановке мастер­
вает для себя новьiе направления в искусстве. Общение с худож­ ской (например,
во время краткого ви­
никами-антитрадиционалистами , такими как Поль Гоген
зита Ван Гога) Тулуз­
(1848-1903) или Поль Серюзье , входивший в группу « Наби » Лотрек чередовал
с ночной жизнью в па­
(1864-1927), а также сотрудничество с торговцами картинами
рижских заведениях .
и галеристами Амбруазом Волларом и Дюран-Рюэлем , у которых Наверху слева - Пор­
выставлялись импрессионисты , ввели художника в мир авангар­ трет Ван Гога ( 1887,
Амстердам, Стеде­
дистов тех лет. И особенно повлияла на Лотрека антикомфор­
лийк Музеум); навер­
мистская атмосфера Монмартра. ху справа - этюд для

В 1887 году он получает приглашение выставиться в Брюссе­ Мулен Руж. Ля Гулю


( 1891, Альби, Музей
ле вместе с группой Двадцати , модернистской по своей направ­ Тулуз-Лотрека) .
ленности; с ними он выставится и в 1890 году. Совместно с Анке­
теном, Бернаром и Дени он принял участие в первой выставке ху­
дожников импрессионистов и символистов; подобные выстав­
ки организовывались до 1897 года. В 1889 году он показал в Сало­
не Независимых Бал в Мулен дела Галетт (см. с. 52). Общение
с представителями группы « Наби » и с художниками, близкими

14
Монмартр: кабаре и публичные дома

В знаменитом
Мулен Руж
Наиболее знамени­
тым и посещае м ы м

местом танцев

в Париже тогда был


Мулен Руж, открытый
в 1889 году.
Рядом - произведение
художника, изо бра­
жающее обучение
новых танцовщиц

Валентином
Ле Дезоссе
(Бескостным).
Обучение новеньких
Валентином
Ле Дезоссе
(1889-1890,
Филадельфия , Музей
искусства) .

журналу Revue Blanche явилось новым стимулом для творчества


Тулуз-Лотрека. И хотя в эти годы не заметно еще явных следов экс ­
периментирования , все же в поисках передачи света и цвета ощу­

щается влияние дивизионизма.

Часто Тулуз-Лотрека ошибочно считают художником-одиноч­


кой , не принадлежащим ни к одной группировке , чье творчество не
поддается точному определению. Его рассматривают как мастера ,
приспособившего технику других художников для собственных
экспериментов, так что вначале он был импрессионистом , дивизи­
онистом , потом находился под влиянием Ван Гога, Дега и других.
Действительно, подчас (например, в портрете Ван Гога, с. 14) созда­
ется впечатление , что перед нами хамелеонский розыгрыш , но эти
случаи единичны. В конечном итоге, Тулуз-Лотрек добился своего
особенного самовыражения, которое не поддается определению
одним термином , поскольку оно есть индивидуальная переработка
и синтез всего того , что художник внимательно наблюдал и изучал.
Японская графика стиля «укиё- э» очаровала его , он познако­
мился с ней на выставке , организованной в 1887 году Ван Гогом,
первооткрывателем этого искусства. Выставка проходила в кабаре
«Тамбурин », где на следующий год голландский художник

15
Монмартр: кабаре и публичные дома

Предпоследняя
афиша
Для своих последни х
выступлений Жанна
Авриль попросила
Тулуз-Лотрека сделать
афишу в качестве
рекламы этого собы­
тия . Вполне отвечав ­
шая стилю модерн ,

она была предпослед­


ним плакатом худо ж ­

ника. Певица в эле­


гантном синем платье

с к расно й обор кой


двигается по к ачива­

ясь, почти та н цуя .

Рядом - Жанна Ав­


р иль ( 1899, Брюс­
сель, Музе й Икс елль) .
На соседней страни­
це - Жанна Авриль
( 1893, Брюссель,
Музей Иксель) . Афи­
ша , в которой прояв­
ляется влиян и е япон­

с ко й граф ики, сч и та­


етс я одно й

JANE из са м ы х зна м е ни ты х

в творчестве

Тулуз-Лотре к а .

Avril

экспонировал свои пр оизведения вместе с Тулуз -Лотреком , Эми ­


лем Б ерн ар ом и Луи Анкетеном.
Благода ря Анкетену художник сбизился с такой экстрава ­
гантной ли ч ностью , как Ар истид Бр юан , ставший символом па-

16
Монмартр: кабаре и публичные дома

----,о

@irum.~ Созданная для то го ,


чтобы приглашать по­
сетителей в новое ка­
баре (Divan japonais) ,
афиша Звезды Диван
Жапоне (1892-1893,
Пари ж, Кабинет
эстампов) - рядом -
изобра жает Жанну
Авриль и музыкально­
го крити ка Дюжарде­
на . На заднем плане
видны знаменитые

черные перчатки пе­

вицы Иветт Гильбер .


Внизу : на фотограф и и
около 1887 года снят
Тулуз-Лотрек с двумя
подруж ками , когда он

пьет вино в беседке


из растений в Мулен
де л а Галетт.

рижской богемной жизни того времени: он был актером и теат­


ральным антрепренером с анархическими пристрастиями

и владел кафешантаном « Мирлитон » . Именно Брюан , этот сим ­


вол жизни Монмартра, вдохновил Золя на образ Легре в романе
Париж.
Брюан сыграл для художника роль « менеджера » , как бы прола ­
гая путь его таланту; связь их была настолько сильна , что певец ста -
вил своим импрессарио условие, чтобы афиши его выступлений
делал только Лотрек.

18
Монмартр: кабаре и публичные дома

Певица в черных
перчатках

Знаменитая певица
Иветт Гильбер, узна­
ваемая по длинным

черным перчаткам ,

показана здесь испол­

няющей популярную
песенку Linger, Longer,
Loo. В произведении
использована те хн ика

живописи темперой :
Иветт Гильбер поет
«Linger, Longer, Loo»
( 1894, Москва ,
Музей изобразитель­
ны х искусств

им. А.С. Пушкина) .

Намеренно непристойные темы песен Брюана, призванные


«эпатировать буржуа», нашли отражение в работах художника:
жизнь проститугок, воров , рабочих, населявших кварталы Мон ­
мартра , звучала в песнях Брюана и обретала воплощение в живо ­
писи Тулуз -Лотрека .
Певец приобретал его картины и развешивал их на стенах
«Мирлитона», а в одноименном журнале художник публиковал,
кроме того, литографии с персонажами песен Брюана. В это время
Тулуз-Лотрек в основном писал темперой на картоне, что более

19
Монмартр: кабаре и публичные дома

Подруги
Тема публичных
домов, занимающая

значительное место

в творчестве Тулуз­
Лотрека начиная
с 1892 года,
затрагивает

и отношения дружбы
и привязанности

между проститутками.

Рядом : Софа
Ll 894-1895, Нью­
Иорк, Музей Метро­
политен). Во время
работы в борделе,
например в этом

на рю де Мулен ,
у проституток выдава­

лись моменты пере­

дышки и ожидания

(Диван, 1893,
Сан-Паулу,
Художественный
музей) - на соседней
странице вверху.

Даже деятельность
обслуживающего
соответствовало содержанию его работ, чем классическая техника персонала являлась

живописи маслом на холсте, созвучная буржуазным портретам. ПОВОДОМ ДЛЯ «МГНО­

веН НЫХ», острых


Когда в 1889 году Шарль Зидлер и Жозеф Оллер открывали
зарисовок . Именно
Мулен Руж, они поручили Тулуз-Лотреку сделать рекламный пла­ такой является
кат, который бы способствовал успеху нового кабаре - это был по­ Стирщик белья
в публичном доме
казатель того , что художник, уловивший сущность ночной жизни
(1894, Альби , Музей
квартала, приобрел известность. На плакате с надписью « Мулен Тулуз-Лотрека) -
Руж. Ля Гулю» изображалась знаменитая танцовщица Луиза Вебер, рядом внизу.

прозванная «Ля Гулю» (обжорой) ; она привлекала толпы клиентов


своим безудержным танцем « Шаю ».
Ночная жизнь квартала , который из-за ее « непристойности »
не рекомендовалось посещать , теперь становится частью фольк­
лорной обстановки , привлекательной для определенных кругов
и для туристов , любителей приключений.
Коммерческая удача кабаре обернулась финансовой удачей
для художника , у которого с того момента появилось огромное ко­

личество заказов на изображение актеров, певцов и танцовщиц на


рекламных афишах разных заведений. Один пример из многих -
знаменитая серия афиш для Жанны Авриль.
Другому своему другу, Эмилю Бернару, Лотрек обязан интере­
сом к миру домов терпимости, ставшему темой его произведений.

20
Монмартр: кабаре и публичные дома

С 1892 года, он довольно часто посещает самые знаменитые па­


рижские бордели, как дом на рю де Мулен, где он становится зав ­
сегдатаем , исследуя все стороны его жизни: взаимоотношения

женщин, самые банальные поступки, обслуживающий персонал.


Но никогда этот интерес не вылился в нездоровое любопытст­
во к отношениям проституток с их клиентами , как не стал и объек­
том разнузданной эротики ; это, скорее, наблюдательность хрони ­
кера, лишенная морализаторства или социального подхода, так же

как и явного вуайеризма. Начиная с Олимпии Мане, тема проститу­


ции и эротики стала популярной, особенно в 1 880 - е годы, в том чис­
ле в литературе - у Мопассана , Гонкуров и Золя . Уже пр едшествен -

21
Монмартр: кабаре и публичные дома

«Сапфическая»
серия

Начиная с 1 890 года ,


Тулуз-Лотрек часто
представлял так назы­

ваемые « сапфиче­
ские » мотивы - лесби­
янские взаимоотноше­

ния между проститут­

ками в публичных
домах .

Среди подобных ра ­
бот есть четыре близ­
кие : Поцелуй (1893)
и три другие, имею­

щие одно и то же

название В постели,
очевидно выполнен ­

ные в 1892 году.


Рядом - одна из этих
композиций .
Две из них были пред­
ставлены на третьей
выставке Барк де Бут­
тевилль , а затем

на выставке Двадца­
ти , естественно,

вызвав большой скан­


дал среди зрителей .
До си х пор идут спо­
ры об интерпретации
темы Лотреком : « нату­
ралистическая » ли

она , декадентская или

ж е носит пси х ологиче­

ский характер .
На соседней странице
справа ввер ху -
Рыжеволо сая дев ушка
на четверенька х

( 1897, Сан Ди его ,


Музе й и с кусств) .
Поза заи мствована
и з японс ко й гравюры ,
н а ходивше йс я в к ол­
ле к ци и худо ж н ик а .

ники Дега и других художников сделали проституцию такой же те­


мой искусства, как и любая другая . Но ключ к прочтению картин по ­
добного жанра у Тулуз -Лотрека, скорее, « нейтр альный»: веризм XIX
века, наблюдения и трактовки натуры , сказавшейся уже в раннем
творчестве художника .

22
Цирк и графические работы

Ателье
Тулуз-Лотрека
Рядом - фотография,
сделанная Полем Сес­
ко или Морисом Гибе­
ром около 1894 года ,
где видим художника

в мастерской со своей
любимой моделью ,
Роландой , перед кар­
тиной В Салоне
на рю де Мулен .

23
Цирк
и графические работы

ц
ирк - традиционный сюжет народных эстампов - стал темой
многих произведений профессионального искусства: доста­ Традиции цирка
Тема цирка в течение
точно вспомнить картины Дега и Ренуара. Именно Пренсто , учи­
многих лет нравилась
тель , пробудивший в художнике интерес к миру животных, зрителям, поэтому су­

познакомил Лотрека в начале 1880-х годов с цирком Фернандо. ществовало огромное

количество эстампов
Этот знаменитейший цирк известен также под названием цирка
и картин в народном
Медрано - по имени знаменитого клоуна, который сделался на не­ вкусе на эту тему.

сколько десятилетий его владельцем. Внизу - фотография


Тулуз-Лотрека в кос­
Изображения цирка остались хотя и краткой, но очень насы­ тюме клоуна ( 1894).
щенной главой в творчестве Тулуз-Лотрека. Он создал такие замеча­ На соседней странице
внизу - Эдгар Дега
тельные произведения, как Наездница (см. с.
50), а после показа ком­ Мисс Ла Ла в цирке
позиций на тему цирка на выставке Двадцати в Брюсселе в 1888 году, Фернандо (1879,
ей вновь посвящались работы художника. Существует взаимозависи­ Лондон, Националь­
ная галерея) .
мость между афишами Тулуз-Лотрека и его картинами, выполненны­
ми некоторое время спустя: в афише художник видел меру эстетиче­
ского и, параллельно , в живописи он придавал цветовым пятнам

двухмерность графики. Традиционно такой подход объясняют влия­


нием на него японских гравюр, приведшим к уплощенности форм
и отказу от светотени; реже критики истолковывают отсутствие объ­
емной трактовки форм в некоторых произведениях художника как
метафору эфемерности существования - будь то цирк или дивы ка­
баре. Изображения певиц, как например, Иветт Гильбер или Жанны
Авриль, зачастую превращались в настоящие карикатуры, вызываю­
щие жалость. Вообще карикатурное видение неизменно присуще
произведениям Тулуз-Лотрека. Благодаря этой склонности художни­
ка, а также возможностям тиражирования эстампа появилось огром­

ное количество его иллюстраций и графических работ, которые раз­


рушали барьеры между так называемыми изящными искусствами
и прикладными, расцветшими в новом климате модерна.

24
Цирк и графические работы

Прикладные
искусства

Рядом - В новом цир­


ке. Клоунесса пяти
пластронов ( 1892,
Филадельфия , Музей
искусства) .
Тулуз-Лотрек соединя­
ет здесь очарование

японского искусства

с языком модерна.

Картон был использо­


ван Луи Комфор Тиф­
фани , изобретателем
нового цветного стек­

ла « favгile glass», или


американского стек­

ла , для витража

В Новом цирке. Папа


Хризантема ( 1895,
Париж, Музей
Орсе).
Воспроизведен ниже .

Свой вклад в модерн Тулуз-Лотрек сделал именно в этом на­


правлении: афиши принесли художнику, известному в мире кабаре,
такой коммерческий успех, которого ему никак не могла гарантиро­
вать живопись. Именно благодаря ему рекламная графика достигает

25
Цирк и графические работы

"~ :.'~ 'Pj\,....". 1*'90


&\. А·vн,.,.,. м 1 " .. :11...
;.,..,~...: VI 1'.•с. 'м·..,.L' ~,k

настоящих художественных вершин, изменив традиции француз­


ского плаката (Жюль Шере). Уже такие шедевры художника, какМу­ Акробаты
лен Руж.ЛЯ IjJлю являют всю новизну техники и стиля. Литографии, и укротители

Весной 1 899 года,


созданные некоторое время спустя для Брю ана, выполнены кистью в результате одного

и разбрызгиванием с широкой свободой расположения цветов. из кризисов из-за не­

умеренного употреб­
Контакты с группой «Наби» усилили страсть к подобному способу
ления алкоголя, кото­
вы р ажения. рые повторялись

С1897 года графическая деятельность Тулуз-Лотрека развива­ в последние годы его

жизн и , Тулуз-Лотрек
лась в двух противоположных направлениях: с одной стороны -
был помещен
создание афиш , а с другой - оттиски , то есть коллекционные эс ­ в клинику в Нейи , где

тампы для альбомов , новый жанр, которым он занимался, сотруд­ он сделал « ПО памя ­

ти » прекраснейшую
ничая с журналом L'estaтpe originale. Эти годы ознаменовались графическую серию
тремя важными сериями: Кафе-концерт, посвященная звездам па­ на тему цирка.

Здесь воспроизведе­
рижских ночей , Vieilles Histoires (Старые истории) - для песенных
ны рисунки из нее.

обложек и , наконец, серия , посвященная театру. В 1894 году издает­ Навер х - В цирке .
Укротитель в костюме
ся альбом из шестнадцати литографий для уже упомянутой Иветт
клоуна (1899,
Гильбер, на обложке которого запечатлены знаменитые черные Копенгаген , Королев­
перчатки певицы , нарисованные всецело в стилистике символиз ­ ский музей изящных
искусств) .
ма и модерна. Но безусловным шедевром стала изданная в 1896 го­ На соседней страни­
ду Гюставом Пепле серия Elles (Они) , тема которой - мир домов це - Наездница
терпимости.
Ша-Ю-Као ( 1899) .

26
Цирк и графические работы

Графика

Yvet и иллюстрация

Период между 1891


и 1896 годами посвя ­
щен в основном гра­

фическим работам .
На странице слева -
Мулен Руж. Ля Гулю
( 1891 , Лондон ,
Музей Виктории
и Альберта) и облож­
ка альбома Иветт
Гильбер ( 1894).
Внизу слева - облож­
ка журнала L'estampe
de Gusta.ve Geffr~y originale (189 3)
и справа - Висельник
orne' var (1895) .
/
H.deTou Jovse l.autrec На следующе й
странице -
обложка альбома
@ Elles (Они; 1896) .

28
Цирк и графические работы

29
Цирк и графические работы

Реклама и поэзия
Тема и содержание
этих произведений -
на границе между

рекламой и поэзией
жизни цирка, под­

смотренной за кули­
сами . Рядом, слева
направо - Мэри
Гамильтон ( 1893),
Мэй Милтон (1895,
Париж, Музей плака­
та и рекламы).
Внизу - Цепь Симпсо­
на ( 1896) . На сосед­
ней странице -
Сидящая клоунесса
(1896) .

. .

• POkE
DIRECTEUR POUR LA FRANCE - ~

25"Boulevard Haussmann. )
Цирк и графические работы
Цирк и графические работы

Иллюстрированная
книга

Тулуз-Лотрек предло-
., жил писателю Жюлю
Ренару, сотрудничав­
шему с Revue Blanche,
проиллюстрировать

Рассказы из жизни
природы, которые тот

писал в 1897 году.


Книга, с двадцатью
двумя иллюстрациями

художника , была
напечатана в следую­

щем году. Рядом -


обложка книги,
где изображен силуэт
лисицы .

Альбом , по типу созданных японцем Утамаро , состоит и з


одиннадцати листов , представляющих повседневную жизнь про­

ституток; им предшествовала внимательная и документальная под­

готовительная работа - эскизы маслом.


Если самыми знаменитыми графическими работами Тулуз­
Лотрека являются его плакаты , то его деятельность в качестве
иллюстратора , начатая в журналах еще в 1881 году, также при­
несла ему профессиональный успех. С 1896 года публикуется

32
Цирк и rрафические работы

бесчисленное множество его иллюстраций в газетах и журна -


Этюды животных
Тулуз-Лотрек вовсе лах предназначенных как для мелкой буржуазии, так и для ее
-
не был неподготовлен­ высших слоев буржуазии. Юмористические еженедельники
ным к зарисовке жи­
и многие другие издания также прибегали к его услугам. Он ил­
вотных , так как уже

в юношеском возрас­ люстрировал массовые газеты и малотиражные издания, книги


те занимался этим .
стихов и романы (Рассказы из жизни природы Жюля Ренара,
Однако работа
потребовала от него автора знаменитого Рыжика). Лотрек обладал прирожденным
многочисленных талантом к карикатуре и сатире.
недель непосредст­
У поколения художников, к которому он принадлежал, сати­
венной работы
в Ботаническом саду ра часто имела политическое и социальное проявления, прини­

и Зоопарке . На этой мая яростно антибуржуазный характер, как у его современников


странице - две иллюс­

трации к Рассказам
Феликса Валлатона и Анри Габриэля Ибельса; с ним он сотрудни­
из жизни природы чал при создании альбома Кафе-концерт. Но для Тулуз-Лотрека
Рен ара .
она заключала в себе скорее художественный и культурный
смысл, являясь языком глубоко личным , позволявшим ему, лучше
чем другие, выразить свою саркастическую отстраненность

от общества.

Le .Breuf

33
Портреты и последние
произведения

и
з биографии Тулуз-Лотрека известен следующий эпизод. Как­
то, отдыхая на побережье Франции, он решил огородить себя Иронический
портрет
забором, чтобы иметь возможность свободно принимать солнеч­ В этом фотомонтаже
ные ванны, и , чтобы отвлечь от себя любопытных купальщиков , Мориса Гибера
( 1892) легко угадыва­
этот забор он расписал непристойными сюжетами. За этим , каза­
ется смысл, характер­
лось бы, несущественным сигналом нетерпимости последовали ный для множества
другие симптомы болезни. Ему расхотелось возобновлять работу ироничных и карика­

турных автопортретов
в новой мастерской. Он отнесся с полным безразличием
художника .

к картинам и рисункам , оставленным в прежней студии , и они,

34
Портреты и последние произведения

Умиротворенный
портрет

Выполненный на дос­
ке в гамме приглушен­

ных тонов , этот порт­

рет Элен Вари ( 1889,


Бремен, Кунстхалле)
подчеркивает красоту

модели и придает

всей обстановке
(мастерской художни­
ка) умиротворенную
сосредоточенность.

35
Портреты и последние произведени~

конечно , были утрачены . Вследствие алкоголизма стали прояв­


ляться признаки белой горячки , что в тридцать четыре года сдела­
ло его человеком вне общества. Началось хождение по мукам , ины­
ми словами, лечение в различных клиниках. Однако во время пре­
бывания в клинике Нейи (1899 год) художник написал прекрас­
ный мужской портрет.
Портрет вообще относится к тем жанрам, где наиболее ярко
проявился талант Тулуз-Лотрека. Во времена обучения в мастер­
ской Кармона он написал портреты многих своих коллег (Денне­
ри, Бернара , Ван Гога). В 1898 году он сам назвал свою персональ­
ную выставку в Лондоне « Портреты и другие произведения ». Даже Портрет поэта
в сюжетных композициях можно увидеть индивидуальные черты Наверху - Иветт
Гильбер (1893).
и силуэты знакомых художника. В портрете, по мнению Тулуз-Лот­
Внизу - Портрет
река, не следует копировать черты лица, нужно стараться передать поэта Поля Леклерка
общий облик. Художник создал целую галерею работ в этом жанре, ( 1897, Париж,
Музей Ор се) .
включая изображения головы, сидящей или стоящей фигуры, пояс­ На портрете
ные портреты, фигуры на фоне пейзажа, фигуры в интерьере или в кос тю м е денд и

изображен поэт,
на абстрактном фоне. В основном, тип портрета определяется тем,
ставший основателем
к какому периоду творческой деятельности Тулуз-Лотрека он отно ­ знаменитого журнала

сится. В ранних работах модели изображаются на абстрактном фо­ Revue Blanche,


с ко торы м
не, затем фигура включается в окружающую среду, естественную Тулуз -Лотре к
поддерживал

отношения

с 1894 года .

36
Портреты и последние произведения

для нее, как например , портрет матери, написанный в Мтьроме


Вечер в театре
Межр,у 1896 и 1897 (СМ. С. 48).
годами Тулуз-Лотрек В своих портретах Тулуз-Лотрек отнюдь не идетизирует пер­
довольно часто обра- сонажи напротив он выставляет напоказ карикатурные стороны
щается к теме « жен- ' '
щина в театре». Поми- человека, его физические недостатки или отталкивающие призна-
мо картины Женщина, ки старения . От зрителей, даже таких близких, как двоюродный
сидящая в ложе б б Т С
( 189 7 , Мюнхен , рат художника Га риэль апье де елейран, ускользал смысл изо-
Новая пинакотека) - браженного , и они упрекали автора в отсутствии « правдивости » .
рядом - художник
выполнил ряд этюдов

на картоне и литогра-

фий подобного типа. 1~

37
Портреты и последние произведения

Бал в опере
В период между 1895
и 1898 годами Тулуз­
Лотрек вновь обра­
щается к жанру порт­

рета. Он изображает
своих друзей, в том
числе, Тристана Бер­
нара, Поля Леклерка,
Детома.
Рядом - Максим Дето­
ма на балу в Опера
( 1896, Вашингтон,
Национальная гале­
рея искусства).

Не случайно лишь малая часть портретов сделана по специаль­


ному заказу. Первыми моделями художника бьmи лошади и собаки
поместья Альби. Потом ими стали члены семьи, слуги, друзья, знако­
мые и, наконец, посторонние лица. Бонна, учитель Тулуз-Лотрека, из­
вестный своими академическими портретами , первым отметил
предрасположенность юноши именно к этому жанру. Этапы творче­
ства Тулуз-Лотрека можно, правда, с некоторой натяжкой, классифи­
цировать в соответствии с тематикой и техникой. Так, между 1891
и 1898 годами художник выполняет портреты персонажей из теат­
ральной жизни Парижа (особенно в графике); некоторые работы

38
Портреты и последние произведения

Умение смеяться
над собой
Это - мгновенный на­
бросок, карикатура
на самого себя , вы­
полненная на афише
« Divaп j apoпais », ве­
роятнее всего , где-то

между 1893 и 1898


(
годами . По общему
мнению , художник

изображен за чтением
газеты, но кажется бо­
лее вероятным, что он

представил здесь соб­


ственное отражение

в зеркале в момент

рисования .

Карикатура на само­
го себя (1893, Мар­
тиньи, Фонд Пьера
Джанадда) .

1895-1898 годов свидетельствуют о его личных привязанностях,


в частности, портреты Максима Детома или Поля Леклерка. Эти рабо­
ты написаны не так спонтанно , как предшествующие. Наряду с неко­
торыми другими их можно отнести к рубрике «последние произведе­
ния », поскольку они отличаются сложностью композиции и темным

колоритом. Темная палитра обязана поездке Тулуз-Лотрека в Испа­


нию в 1896 году и впечатлению от живописи Гойи и Эль Греко. Она ни
коим образом не связана с ухудшением его физического и психиче­
ского состояния. Упадок здоровья приходится на 1899 год, когда ху­
дожник был вынужден несколько месяцев провести в клинике Нейи.

39
Портреты и последние произведения

Темный колорит
портретов

Общей чертой позд­


них портретов являет­

ся палитра значитель­

но более темная , чем


в портретах первых

лет творчества , напол­

ненных светом .

Навер ху, слева


направо : Голова жен­
щины ( 1899, деталь) ;
Англичанка из бара
« Звезда » в Гавре
( 1899, Альби , Музей
Тулуз-Лотрека).
Ниже: Вио в виде
адмирала ( 1901 ,
Сан-Паулу,
Художественный
музей).
На соседней
странице - Портрет
модистки Луизы Блуэ
( 1900, Альби , Музей
Тулуз-Лотрека) .

40
Портреты и последние произведения
Портреты и последние произведения

42
Портреты и последние произведения

Серьезное психическое заболевание, как результат алкоголиз ­


Музыка и театр
На соседней странице ма, и сифилис, которым его наградила Рыжая, привели к полному
знаменитый Жан
разрушению организма и, в конечном счете, к ранней смерти. По­
Шарль Данкла
( 1817- 1907), следние годы жизни Тулуз-Лотрек провел в обществе старого дру­
талантливый скрипач , га семьи Поля Вио. В 1899 году, пройдя курс лечения в клинике, Ло­
в свое время считав­
трек вместе с Вио путешествует на пароходе и отдыхает на море
шийся вундеркиндом
(Скрипач Данкла, или на водах. На некоторых полотнах этого времени друг худож­
1900). ника изображен в форме матроса и адмирала. Весной 1901 года
Рядом - изображение,
выполненное акваре­
Тулуз-Лотрек вернулся в Париж. Скончался тридцатисемилетний
лью и цветными художник 9 сентября 1901 года в семейном поместье Мальроме.
карандашами,

которое передает

почти карикатурное

телосложение

оперной певицы
из парижского театра

Гэйте , известной как


Мадемуазель Косит.
Мадемуазель Косит
в роли прекрасной
Елены (1900,
Альби , Музей
Тулуз-Лотрека) .
На странице 45 -
Пассажирка
из №'54 .

43
Хронология 1860 1870 1880 1890 1900
1864. 24 но1бр1 в Аль- 1872. Семья после окон - 1881. П о п опучении атте- 1891 . Выпоп н яет первую 1900. Переезжает в Бор-
Тулуз· би родился Анри-Мари -
Раймонде Тул уз -Л отрек-
чания франко- п русской
войн ы устраи вается
статс зрелости жи в ет

в П ариже, где часто п осе-


а ж и шу для Мулен-Руж.
1 93. П ри гл а ш ен
до. Страда ет от времен-
н ой п арализации но г.
Монфа . в П ариже. А н ри п роявля- щает злачные места . на в ы ставки в Антве рп ен 1901. В апреле приезжа-
Лотрек 1868. Анри живет
в Альби и Селейране
ет и н терес к живописи.

1874. В оз в ращается
Стано вится учеником ху-
дожника Рене Пренсто .
и Б~юссел ь.
18 4. Знакомится в Лон-
ет в П ариж.
15 авrуста -
парализован . 9 сент1бр1
близ Нарбонны, получает с матерью в Альби . 1883-89. Знакомится доне с Оскаром Уайл ь- умирает в возрасте трид-

уроки верховой езды 1878-79. Вледствие двух смаршаном Танги и жи во- дом. Стано в ится участни - цати семи лет.

и латыни . переломов тазобедренно- писью Сезанна . В ыставля- ком театральной жизни


го сусава обречен посто- ется в Париже . Парижа .
янно использовать косты- 1897- 99. Первые симп-
ли или палку. томы белой горячки .

1861 . В П ариже, благо­ 1870. Начало франко­ 1880. Роден п олуч ает за ­ 1891 . Гоген уезжает 1906. Умирает Сезанн.
Франция даря Османну, созданы
Бол ь шие Бульвары.
прусской войны .
1871 . Н аполеон 111 раз­
каз на Врата Ада.
1882. Седьма я выста вка
на Таити .
1892. Военный конфликт
1907. Маршан Канвей­
лер открывает галерею

1863. В Салоне Отвер­ бит под Седаном, умира­ импрессионистов. между Россией на улице Лафитт
женных Мане выставляет ет в 1873. 1883. Выставка японской и Францией . в Париже .
Завтрак на траве. 1876. Малларме публи ­ гравюры у Жоржа Пти . 1894. Президент респуб­ 1909. Выставка кубистов
1868. Умирает Шарль кует Послеполуденный от­ лики Сади Карно убит в Осеннем салоне .
Бодлер . дых фавна с иллюстраци­ анархистом Казерио.
ями Мане .

1860. «Экспедиция тыся­ 1870. Итал ьянская армия 1881 . Джованни Верга 1891 . Папа Лев Xl ll о гла­ 1900. В Бреше убит
Италия чи • Гарибальди .
1862. Умирает Кавур .
входит в Рим и переносит
столицу.
публикует роман Семья
Малаволья.
шает энциклику (посла­
ние) . Первая выставка
Умберто 1.
1901. Умирает Телемако
1865. На национальной 1872. Умирает Джузеппе 1882. Принят закон в Брере . Синьорини .
выставке искусств во Мадзини . о расширении избира­ 1892. Джолитти становит­ 1903. Инаугурация Папы
Флоренции торжествует 1878. Умирает художник тельного права. ся премьер - министром. Пия Х. У власти прави­
реализм . Транквилло Кремона . 2 июня умирает Джузеп­ 1894. Восстание крестьян тельство Джолитти .
1866. Третья война за не­ 1879. Кардуччи публику­ пе Гарибал ьди. Родились и шахтеров на Сицилии. 1909. Опубликован
зависимость : Венский ет Ямбы и эnоды . Карло Керра и Умберто первый Манифест
мир. Аннексия Венеции . Боччони. футуризма.

1862. Бисмарк - канцлер 1871 . Коронация в Вер­ 1882. Тройственный союз 1890. Упразднен закон 1900. Зигмунд Фрейд
Германия Пруссии .
1866. Пражский мир
сале Фридриха Вильгель­
ма 1.
между Германией, Итали ­
ей и Австро-Венгрией.
о запрете социалистов .

Вильгельм 11 назначает
выпускает книгу Толкова ­
ние сновидений.
ставит точку австрийско­ 1875. Создана социал ­ 1883. В Берл ине родился Бисмарка канцлером. 1905. В Дрездене созда­
му влиянию . Создается демократическая партия архитектор Вальтер Гро ­ 1892. В Мюнхене создан на группа « Мост».
Конфедерация Северной Германии . пиус. Сецессион . 1907. Создон немецкий
Германии во главе Веркбунд, ор ганизация
с П руссией. художников и ремеслен­

ников.

1862. На Всемирной 1871 . Гладстон признает 1880. Падение пра в и­ 1890. Оскар Уайльд 1902. Альянс Японии
Англия выставке в Лондоне Евро­
па открывает японское
Тред-Юнионы
( п рофсоюзы).
тельства Дизраэли; к вла­
сти снова приходит либе­
пишет Портрет Дориана
Грея .
и Англии против России.
1908. Введение восьми­
искусство . 1875. В Л ондоне откры­ рал Гладстон. 1893. Созда н а неза в иси­ часового рабочего дня
1864. Маркс создает ваются магазины Артура 1884. Третья избира тел ь­ мая лейбористская на шахтах Ан гл ии.
в Л ондоне Первый интер­ Либерти, торгующие ная рефо рма предостав­ п ар т ия.

национал . товарами с Дальнего ляет мужчинам всеобщее 1894. Бердсли иллюстри­


1869.Сформировано Востока . избирательное право. рует Саломею Уайльда.
первое правительство Завоевание части побе­
либерала Гладстона . режья Сомали.
Произведения

Молодой Рути Фигура в пейзаже Рисунки


В помещенной ниже Рядом и внизу - неко -
картине (Молодой Ру­
ти, 1882, Альби , Му­
зей Тулуз-Лотрека)
фигура юноши - это
как бы предлог и для река) : Молодой Рути
передачи лирического для картины из Альби
пейзажа, к которому и Молодой Рути для ,
Лотрек, однако, ни- портрета, помещенно- _; - ) ···
когда не обращался го рядом. ,~ <;:.
как к самостоятельно-

му жанру.

т
улуз -Лотрек пишет портрет
двадцатилетнего крестьяни­

на на фоне типично деревен ­


ского пейзажа. Композиция вы­
полнена энергичным и легким

мазком. Как и другие картины


на тот же сюжет из музея в Аль­
би, она свидетельствует о твор­
ческой активности Тулуз-Лотре­
ка во время его пребывания
в поместье Селейран около
1883 года.
То же портретное изобра­
жение он повторил в серии из

одиннадцати произведений, где


данная композиция завершает

серию, а началом служил набро­


сок из музея Альби. Преуспев
в уроках со своим первым учи­

телем Пренсто , а затем в заняти ­


ях с Бонна, Лотрек решил обра­
титься к « крестьянскому жанру»,

имеющему давнюю традицию.

Особенно большого успеха он образцам творчества натуралис­


добивается в 1880-1882 годах. тов таких, как Бастьен-Лепаж
В этот период Тулуз-Лотрек соз- или Жюль Бретон.
дает картины на сельскую тему

в яркой и светлой палитре , что


приближает его к живописи МолодойРути. Около 1882-1883
Масло, холст, 65 х48,8 см
импрессионистов и к лучшим Мюнхен, Новая пинакотека

46
Молодой Рути

47
Произведения

Графиня
де Тулуз-Лотрек

п
роизведение , подписанно:
внизу слева анаграммои

« Н. Treclau», бьmо создано вскоре


после обучения в мастерской Кар­
мона, когда все замечания и на ­

ставления художников во главе

с Сёра , были хорошо усвоены


Лотреком. Сёра тогда уже участво ­
вал в восьмой выставке импресси ­
онистов картиной Во скресная
прогулка на острове Гранд ­
Жатт. Тулуз -Лотрек и его бли - нию пространства, освещенного
жайшие друзья Луи Анкетен из двух источников света: из ок­ Якорь спасения
М а ть художника
и Эмиль Бернар стали экспери- на и его отражения в зеркале.
б ы л а самым близким
ментировать в духе дивизионизма. Так же, как другие изображе- е му ч е ловеком на

Адель Тапье де Селейран , ния этой модели, проникнутые протяжении всей его
жизни , особенно
мать художника , сидит, погру­ ИНТИМНЫ М чувством , ЭТО ПОЛОТНО
в трудные моменты.

женная в чтение книги , в гости­ говорит о глубоком почтении Может поэтому ее


портреты всегда
ной замка Мальроме близ Бордо. к матери. Впервые картина бьmа
пронизаны светом .

Именно в этом поместье, приоб­ показана на провинциальной вы­


ретенном графиней в мае 1883 ставке в Тулузе. Критика не бьmа
года, скончался Тулуз-Лотрек. единодушна в своем мнении. Поз ­
Стремясь к новизне колори­ же художник демонстрировал ра­

стического и свет ового реше- боту на различных выставках,


ния , художник уд еляет также в частности , на выставке группы

внимание деталям интерьера , Дв адцати) в Брюсселе (1888).


передающим личный характер
отношения к портретируемой. Графиня де Тулуз -Лотрек

Диагональ построения способ­


в салоне замка Мальроме. 1887
Масло, холст, 59 х 54 см
ствует зрительно му расшире- Альби, Музей Тулуз -Лотрека

48
Графиня де Тулуз-Лотрек

Время графини
Во всех картинах,
изображающих лю­
бимую мать, Тулуз­
Лотрек показывает
женщину, подчинив­

шуюся несчастной
судьбе , но не лишив­
шуюся внутренней
силы и достоинства .

в этих композициях
можно наблюдать
каждодневную жизнь

графини, начиная
с раннего утра,

когда она выпивала

чашку чая (Мать


художника за за вт­

раком, 1881-1883,
Альби, Музей Тулуз­
Лотрека) , затем она
запечатлена заду­

мавшейся в саду
(Мать художника
в саду, 1884,
Сан-Паулу, Музей
искусств).

49
Произведения

и
зображение предстает как
внезапно схваченный кадр.
Особое внимание уделено ли­
нии. Нервно очерченные силуэ­
ты фигур окрашены в светлые
и яркие тона. Единство ясных
цветовых пятен и стилизован­

ной линии отражает влияние


японской графики. Тонкое ис­
пользование масляной краски,
приближающееся к технике ак­
варели, придает композиции

прозрачность, создавая впечат­

ление необычайной свободы


и быстроты исполнения. Как бы Слева фигура знаменитого
в подтверждение этого сохране­ укротителя Луайаля; судя по си­
на «авторская правка»: следы ка­ луэту женской фигуры, позиро­
рандаша и выступающей через вала Тулуз-Лотреку художница
контур краски. Сюзанна Валадон, которая ког­
Художник обнаруживает да-то и в самом деле бьmа наезд-
смелость в трактовке цвета и ком- ницей.
позиции: бело-розовый фон слу- Картина была приобретена
жит основой картины, закругля- владельцами Мулен Руж, где ее
ющееся пространство арены увидел Сёра и через несколько
отграничено красным бортиком, лет написал по ее мотивам свой
который пересекает полотно по Цирк.
диагонали, деля его на две части.

Глубокие тона синей и фиолето­ В цирке Фернандо. Наездница

вой краски уравновешиваются


1887-1888
Масло,халст, 103,2х1613 см
множеством зеленых пятен. Чикаго, Институт искусств

50
В цирке Фернандо

Мсье Луайаль фигуры . Название Цирк Сёра


и Сюзанна маленького рисун- Рядом - последняя,
Валадон ка - В цирке . Месье оставшаяся незавер-

Фигура укротителя , Луайаль (Париж, шенной работа


известного как Отдел графического художника Жоржа
месье Луайаль, рас- искусства Лувра, Сёра , творчеством
положенная на пер- около 1887). Жен- которого Тулуз-
вом плане картины , щина на картине - Лотрек страстно
представлена это Сюзанна Вала- увлекался ; это -
в зарисовке пером ; дон , модель и наезд- Цирк ( 1890-1891 ,
вверху - поза ница , которую пред- Париж, Музей
очень близка ставил Лотреку Орсе) .
к окончательному художник Федерико
варианту Зандоменеги .

51
Произведения

Бал в Мулен
дела Галеп

н
а холме Монмартра распо­
Композиция в резкой перспекти­
лагался танцзал Мулен де ла
Это вторая после ве , заданной диаго­
Галетт, хозяина которого все зва­ Цирка Фернандо налью спинки ска­

ли кумом Дебре. Сюда приходи­ крупная композиция мьи, перед которой


Тулуз-Лотрека . и за которой рассе­
ли целыми семьями , чтобы Как и для первой , лись зрители. Харак­
провести воскресный день, по­ написанной ранее, теристики остры

для нее характерна и точны.


танцевать , а летним вечером
быстрота исполне­ Тулуз-Лотрек прибе­
прогуляться в саду В обычные же ния. Картине пред­ гает к традиционно­

дни недели в Мулен де ла Галетт шествовал подгото­ му языку натурализ­

вительный рисунок ма в отличие


крутились весьма подозритель­
(наверху). Художник от картины Ренуара
ные личности , бывшие зачастую представляет сцену на ту же тему.

не в ладах с законом. Художники


любили передавать атмосферу
этого местечка.

На одноименной картине
Ренуара, написанной на тринад­
цать лет раньше , видим невин­

ную, радостную и « подслащен­

ную » сцену. Тулуз-Лотрек, часто Тулуз-Лотрек показал рабо­


бывавший в этом заведении, бьи ту в Салоне Независимых (март
знаком не только с идилличе­ 1889 года) и на выставке Двадца­
ской, но и с черной его сторо­ ти в Брюсселе (1890 год). Через
ной. У него превалирует темный несколько лет Пикассо воздал
тон; персонажи не общаются честь месту и Тулуз-Лотреку, на­
друг с другом, действие на карти­ писав свою картину Мулен дела
не происходит в поздний час Галетт.
зимней ночи ; антураж линялый и
безысходный. Справа в профиль
Бал в Мулен дела Галетт. 1889
изображен художник Жозеф Аль­
Масло, холст, 88,9 х 1О1 З см
бер, первый владелец картины. Чикаго, Институт искусств

52
Бал в Мулен де ла Галеп

Ренуар и Пикассо
Из картины Ренуа­
ра В Мулен
дела Галетт (1 87 6,
Париж, Музей
Орсе) - слева -
Лотрек заимствовал
лишь общую компо­
зицию с диагональ­

ным срезом

пространства .

Рядом - Мулен
де ла Галетт,
написанная

в 1900 году .
Пикассо .

53
Произведения

Рыжеволосая девушка Представленная Вслед за Дега


Между 1878
(За туалетом)
тема

Принимая во внима­ и 1890 годами


ние время исполне­ Эдгар Дега создал
ния композиции множество произве­

интимность обста­ дений , изображаю­


новки , в которой щи х обнаженных
женщин за туалетом .
представлена полу­

обнаженная женщи­ Некоторые из них


на, можно предполо­
были показаны
на восьмой выставке
жить, что сюжет
импрессионистов
связан с жизнью
в 1886 году. Внизу -
в доме свиданий.
Эдгар Дега . Большая
Характерны кадри­
обнаженная
ровка и ракурс изо­

бражения .
( 1886-1888).

ж
уайан в 1896 году дал кар­
тине новое название: За
туалетом. Между тем, Тулуз­
Лотрек в одном из писем 1890 го­ Рыжеволосая девушка (За туалетом). 1889
Пигмент, скипидар, картон, 67 х 54 см
да упоминает ее как Rousse (Ры­
Париж, Музей Орсе
жая). Художник не делал для
картины никаких предваритель­

ных набросков. Композиция


здесь, как и во многих его полот­

нах 1887-1888 годов, выстроена


по диагонали сверху вниз. Такое,
построение объясняется психо­
логической компенсацией , свя­
занной с маленьким ростом ху­
дожника. Тем не менее она на
пятнадцать лет опережает ком­

позиционную структуру, которая

будет считаться авангардист­


ской. Единственным, кто к этому
времени уже осуществил подоб­
ный эксперимент, бьm Дега. Он
проложил путь живописи Тулуз­
Лотрека. В данной картине ис­
пользована техника «peinture
а l'essence», изобретенная худож­
ником Рафаэлли и затем усвоен­
ная Лотреком. Она состоит в том,
что пигменты растворяются

в большом количестве живично­


го скипидара (терпентина).

54
Рыжеволосая девушка (За туалетом)
Произведения

Женщина, надевающая П овседн евны е


з а н ятия

чулок Современные Тулуз­


Лотреку источники
свидетельствуют , что

почти все время он

проводил с девица­

ми в домах свида­

ний; он присутство-
вал при самых

интимных сценах ,

как умывание и оде­

вание (в центре -
набросок для компо­
зиции справа) или
даже как очередь

и
зображенная сцена отно­
на медицинский
сится к той главе творчест­ осмотр (внизу -
ва Тулуз-Лотрека, которая назы­ этюд для Медицин­
ского осмотра,
вается «д ома терпимости » .
1894)
Художник воспроизводит по­
вседневную жизнь парижских

борделей. В середине 1890- х го­


дов в произведениях Лотрека эта
тема перемежается с сюжетами

из кафешантанов. Многие пер­


сонажи его работ знали его по
;
имени - это свидетельство того ,

что художник бывал там часто.


Усталым , почти обречен­
ным движениям одевающейся
женщины противопоставлена

фигура слева - с жестким , хищ ­


ным выражением лица , скорее

всего , она хозяйка. Синеватый


контур и ее зеленое платье рез­

ко контрастирует с обнажен­
ным округлым телом модели.

Картина выполнена в мане - врачом. Сюжеты , подобные


ре «ложной моментальности», этим , создали Тулуз-Лотреку сла­
что подтверждается множеством ву проклятого , отверженного че­

предварительных этюдов к ней. ловека. Это весьма отрицатель-


Художник писал женщин, но отразилось на его репутации .
лишенных всяких иллюзий и со-
страдания. Он запечатлел быт Женщина, надевающая чулок. 1894
Пигмент, с1сипидар, картон
проституток, включая их осмотр Париж, Музей Орсе

56
Женщина, надевающая чулок

57
Произведения

В салоне Параллельная Подготовительный


жизнь этюд

на рю де Мулен Тулуз-Лотреку нра­ Благодаря м ножест­


вилось ж ить в борде­ ву эскизов и подго­

лях вместе с отвер­ товительны х рисун­

женными обществом ков (внизу - этюд


созданиями . Долгое к Салону на рю де
время его маст ер ­ Мулен) Лотре к до­
ская и кв арт ира стигал в своей жи во­
находились писи впечатлен ия

по соседству спонтанности вопло­

от дома свиданий . щения замысла .

н
а картине изображен мо­
мент ожидания в салоне

самого роскошного в Париже


дома свиданий. Фигура в глуби ­
не слева - это проститутка Ро ­
ланда, много раз запечатленная

художником . Поза женщины


справа - такая же как у прости -
тутки в Осмотра: это наводит
на мысль , что реч ь идет скорее

о медосмотре , чем об ожида­


нии клиентов.

В этом холсте Тулуз-Лот­


рек применил особую технику,
« нечто незаконченное », позво ­

ляющее разглядеть следы под ­

готовительного рисунка . Ху ­
дожник создает тот же эффект,
как и в картине В цирке Фер­
нандо (см. стр. 50).
Картину предваряет серия
эскизов и этюдов, сделанных на

месте, хотя конечный результат,


скорее, говорит о кропотливой
работе в мастерской. Так или
иначе, благодаря упомянутой
технике, Тулуз-Лотрек смог при­
дать сцене, изображенной на
полотне, фотографическую мо­
ментальность.

В салоне на рю де Мулен. 1894


Уголъ, масло, картон, 111,5 х 132,7 см
58 Алъби, Музей Тулуз -Лотрека
В салоне на рю де Мулен

59
Произведения

Экзамен Любящий кузен


На этой фотографии
на медицинском факультете (Альбы, музей Тулуз­
Лотрека, 1901)
художник снят вмес­

те с преданным ему

кузеном по материн­

ской линии Габриэ­


лем Тапье де Селей­
раном ( 1869-1930)

о
дна из последних картин
художника написана в год Диплом кузена
его смерти. В центре компози­ Благодаря своему
кузену, учившемуся
ции на белом листке бумаги, как на медицинском фа­
символ ключевого момента жиз­ культете, Тулуз-Лот­
рек вошел в меди­
ни - треугольник, составленный
цинскую среду
из рук. Руки словно задержались и установил друже­

ские отношения
на миг перед тем, как подписать
с доктором Робер­
окончательный приговор.
том Вюрцом, участ­
Выполненная в пастозной вовавшим в комис­

сии , принимавшей
манере композиция уделяет ос­
15 марта 1899 года
новное внимание не фигурам дипломный экзамен
персонажей, а противопоставле ­ у Габриэля .
Председательство­
нию цветовых пятен: на общем
вал профессор
темном фоне резко выделяются Тилло, ассистентами
были Ландузи
белый листок бумаги, манжеты
и Леге .
и воротничок сорочки профес­ Слева - Профессор
сора и насыщенный красный Роберт Вюрц ( 1901,
Альби, Музей
цвет его верхнего одеяния.
Тулуз-Лотрека) .
Идея создания этой работы
пришла двумя годами ранее,

после защиты диплома врача

двоюродным братом художника.


Экзаменационная комиссия со­
стояла из нескольких профессо­
ров, среди них находился и док­

тор Робер Вюрц, которому


Лотрек подарил картину. В 1922
году брат владельца картины Ан­
ри Вюрц уступил ее музею Альби.

60
Экзамен на медицинском факультете

61
Указатель имен и названий ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~-

А Гоген, Поль, 14 Леонардо да Винчи , 1О


Авриль, Жанна , 16 подрис., 18 подрис . , 20, 25 Гози, Франсуа, 9 nодрис., 12 Луайаль, 52 подрис .
Альбер, Жозеф, 52 Гойя , Франсиско, 39
Амбасадер, 12 подрис. Голова женщины, 40 подрис. м
Англичанка из бара «Звезда» в Гавре, 40 подрис. Гонкур, Эдмон и Жюль де, 21 Мадемуазель Косит, 43 подрис .
Анкетен , Луи , 12, 14, 15, 16, 48 Гранжан, Жорж, 7 Мадемуазель Косит
Граф де Тулуз-Лотрек правит четверкой в «Прекрасной Елене», 43 подрис .
Б лошадей, 5и подрис. Максим Детома на балу в Опера, 38 подрис ., 39
Бал в Мулен дела Галетт, 14, 52 Графиня де Тулуз-Лотрек в гостиной замка Мане, Эдуард, 8, 46
Бастьен-Лепаж, Жюль, 46 Мальроме, 48 Мать художника в саду, 49 подрис .
Баэртр, Фернан, 24 Гренье, Рене, 12 Мать художника за завтраком, 49 подрис .
Бегство Каина и его семьи Губи, Ришар, 7 Мисс Ла Ла в цирке « Фернандо»
(Фернан Карман), 9, l О подрис. (Эдгар Дега), 24 подрис.
Бельведерский торс, lО подрис . д Модистка, 40 подрис .
Бернар, Эмиль, 9 подрис., 12, 14, 15, 20, 36, 48 Данкла, Жан - Шарль, 43 подрис . Молодой Рути, 14, 46 и подрис .
Бернар, Тристан, 38 Дега, Эдгар, 15, 21 , 24, 54 и подрис . Моне, Клод, 8
Бонна, Леон, l О и подрис., 38, 46 Делакруа, Эжен , 1О Мопассан , Ги де, 21
Боннар, Пьер, 14 Дени, Морис, 14 Мэй Милтон, 30 подрис.
Большая обнаженная со слины Деннери, Гюстав, 1О, 36 Мэри Гамильтон, 30 подрис .
(Эдгар Дега), 54 подрис. Диван, 20 подрис. Мулен дела Галетт (Пабло Пикассо), 52,
Бретон, Жюль, 46 Дюжарден , 18 подрис . 53 подрис .
Брюан , Аристид, 12 подрис ., 16, 18, 19, 24, 26 Дюран-Рюэль, 14 Мулен Руж. Ля Гулю, 26, 28 подрис .
Бюссон, Жорж, 7 Мулен Руж. Ла Гулю. Этюд, 14 подрис ., 20
ж
в Жанна Авриль, 16 подрис . н
В Мулен дела Галетт (Огюст Ренуар), 53 подрис. Жанна Авриль в Жарден де Пари, 16 подрис . Нодар, Феликс Турнашон, 12 подрис .
В Новом цирке. Клоунесса ляти Женщина, надевающая чулок, 56 Наездница (см . В цирке Фернандо)
пластронов, 25 подрис . Женщина, надевающая чулок. Этюд, 56 подрис. Наездница Ша-Ю-Као, 26 подрис .
В Новом цирке. Папа Хризантема Жерико, Жан Луи Теодор, 1О
(Луи Конфор Тиффани), 25 подрис. Жуайан, 54 о
В постели, 22 подрис . Обучение новеньких Валентином ле Дезоссе
В салоне на рю де Мулен, 58 3 {Бескостным}, 2, 15 подрис.
В цирке Фернандо. Наездница, 24, 50, Звезды «Диван жапоне», 18 nодрис . Олимпия (Эдуард Мане), 21
52 подрис ., 58 Зидлер, Шарль, 20, 50 Оллер, Жозеп , 20, 50
В цирке. Дрессированные лошадь Золя, Эмиль, 8, 18, 21 Они (E/les), альбом, 28 подрис.
и обезьяна, 7 подрис . Осмотр. Этюд, 56 подрис .
В цирке. Укротитель в костюме клоуна, 26 подрис . и Охота на вальдшнепов, 5.
В цирке. Месье Луайаль, 51 подрис . Ибельс, Анри ГабрИэль, 33
В салоне рю де Мулен, 58 Иветт Гильбер, 36 подрис. п
Валадон, Сюзанна, 50, 51 подрис. Иветт Гильбер, альбом, 28 подрис ., 32 Париж (Эмиль Золя), 18
Валлаттон , Феликс, 33 Иветт Гильбер поет «Lingeг, Lingeг, Loo», Пародия на Священную рощу, 11 подрис .
Ван Гог, Винсент, 8, 12, 14 подрис ., 36 19 подрис . Пассажирка из № 54, 43 подрис .
Вио, Поль, 43 Пелле, Гюстав, 33
Висельник, 28 подрис. к Персидский шах верхом на коне, 5
Воллар, Амбруаз, 14 Кабанель, Александр, 7, 8, 1О, Пикассо, Пабло, 52, 53 подрис .
Воскресная прогулка на острове Гранд-Жатт Карикатура на самого себя , 39 подрис . Поллайоло, Антонио Бенчи (nрозв. ) 1О
(Жорж Сёра), 8 подрис., 48 Кафе-концерт, альбом, 33 Портрет Ван Гога за столом, 14, 15
Вюрц, Анри , 60 и nодрис . Карман , Фернан, 8 подрис., l О, 11 подрис . , 12, Портрет женщины, сидящей в кресле, 37 подрис .
Вюрц, Робер, 60 14, 36, 48 Портрет поэта Поля Леклерка, 36 подрис ., 38
подрис ., 39
г л Портрет Пренсто в мастерской, 6 подрис.
Ги.бер, Морис, 34 подрис. Ландузи, профессор, 60 подрис . Поцелуй, три композиции, 22 подрис .
Гильбер, Иветт, 18 подрис., 19 подрис., 25, 32 Легё, профессор, 60 подрис . Пренсто, Рене, 5, 6 подрис ., 7, 1О, 24, 46.

62
Указатель имен и названий

Приглашение «На чашку молока », 7 подрис. (Пьер Пюви де Шаванн), 1О, 11 подрис. у

Профессор Роберт Вюрц, 60 подрис. Сёра, Жорж, 8 и подрис., 48, 50, 51 подрис. Утамаро, Китагава, 33
Пьер Пюви де Шаванн (Леон Бонна), 1О подрис. Серюзье, Поль, 14
Пюви де Шаванн, Пьер, 8, 1О , 11 Сеско, Поль, 23 подрис . ц
Сидящая клоунесса, 30 подрис . Цепь Симпсона, 30 подрис.
р Синьяк, Поль, 8, 48 Цирк (Жорж Сёра), 50, 51 подрис.
Рассказы из жизни природы (Жюль Ренар), 32 Скрипач Данкла, 43 подрис .
подрис . ,
33 и подрис. Софа, 20 подрис . ш
Рашу, Анри, 8 подрис . , l О, 12 С тирщик бепья в публичном доме, 20 подрис. Шере, Жюль, 26
Редон, Одилон, 8
Ренар, Жюль, 32 подрис . 33 и подрис . т э
Ренуар, Огюст, 8, 24, 52 и подрис. Тапье де Селейран, Адель де, мать Анри, 4 Экзамен на медицинском факультете, 60
Роланда, 23 подрис. Тапье де Селейран, Габриэль де, кузен Анри, 37, Элен Вари, 35 подрис.
Рыжеволосая девушка {За туалетом}, 54 60 подрис. Эль Греко, 39
Рыжеволосая девушка на четвереньках, Тилло, профессор, 60 подрис . L'estampe origina/, обложка, 28 подрис.
22 подрис. Тиффани, Луи Конфор, 25 подрис .
Тулуз-Лотрек, Раймонде, кузен отца Анри, 7
с Тулуз-Лотрек, Шарль де, дядя Анри, 7
Священная роща Искусств и Муз Тулуз-Лотрек-Монфа, Альфонс де, отец Анри , 4

63
Руководители проекта: А Астахов, К Чеченев
Ответственный редактор : Н. Надольская
Перевод: А Золотова, А Анохина
Редактор: С. Козлова
Верстка: С. Новгородова
Корректор: А Новгородова

ЛР № 064517
ISBN 5-7793-255-3
УДК 087.5:75
ББК 85.14
Т19

Отпечатано в Италии
Тираж4000

Издательство « Белый город »


111399, Москва, ул. Металлургов, д. 56
тел. (095) 176-9109
Оптовые поставки - фирма «Паламед»
тел. (095) 176-6895, (812) 567-5054

Розничная продажа:
Торговый дом « Библио-Глобус » ,
1О1861 , Москва, ул. Мясницкая, 6
По вопросам приобретения книги
по издательским ценам обращайтесь по адресу:
111399, Москва, ул. Металлургов, д. 56
тел. (095) 176-6895
е- mail palamed@aha.ru

© Белый город , 2000


Мастера :;1сивописи

Тулуз-Лотрек

МОСКВА , 2000
Электронный вариант книги:

Скан: JLen~Its
Обработка, формат: manj ak1961