Вы находитесь на странице: 1из 55

Качая нейлон

Pumping Nylon
Содержание
Предисловие автора ……………………………………………………………… 4
Предисловие редактора …………………………………………………………. 5

Немного о том, что делать и чего не делать ………………………………….. 6


О руках …………………………………………………………………….. 6
О теле ………………………………………………………………………. 7
О том, как держать гитару – треугольник ………………………………. 8

Левая рука ………………………………………………………………............... 10


Положение пальцев и точность …………………………………………. 10
Прижимание и отпускание ………………………………………………. 11
Упражнение на прижимание / отпускание ……………………... 11
Смена пальцев …………………………………………………….. 11
Восходящие легато (Hammer-ons) ……………………………………….. 13
Нисходящие легато (Pull-offs) …………………………………………… 13
Независимость пальцев ……………………………………………. …….. 15
#1 ……………………………………………………………........... 15
#2 …………………………………………………………………… 16
#3 - Противоположное движение ……………………………….. 17
#4 – Горизонтальные построители характера ………………….. 18
#5 – Любимое упражнение Одаира ……………………………... 21
#6 - «Паук» ………………………………………………………… 22
Барре ……………………………………………………………………….. 22
Вес против давления ……………………………………………... 22
Будьте избирательны …………………………………………….. 23
Подводя итоги …………………………………............................. 23
Quadrivial Quandary Эндрю Йорка -
изучение четырехголосия для левой руки ……………………………. 24
Fanfare Брайана Хеда - изучение легато ………………………………… 26

Правая рука ……………………………………………………………................. 30


Извлечение звука ………………………………………………………… 30
Длина и форма ногтей …………………………………………………… 30
Длина ногтей …………………………………………………….. 31
Типы ногтей ……………………………………………………… 31
Формирование ногтей …………………………………………… 34 
Угол и размещение ………………………………………………. 34
Апояндо (Rest Stroke) …………………………………………………. 35
Положение ………………………………………………………... 35
Движение …………………………………………………………. 35
Установка …………………………………………………………. 35
Нажим ……………………………………………………………… 36
Высвобождение …………………………………………………… 36
Тирандо (Free Stroke) ………………………………………………….. 36
Независимость пальцев правой руки ……………………………………. 37
Вариации ………………………………………………………………. 37
Арпеджио из Полных упражнений на технику Тарреги ………. 38
Большой палец ……………………………………………………………. 40
Формирование ногтя ……………………………………………... 40 
Развивайте большой палец! ………………………….................... 41

2 Оглавление
Приемы игры фламенко ………………………………………………………… 42
Что еще может делать большой палец? …………………………………. 42
Soleares Falseta …………………………………………………… 42
Альзапуа (Alzapua) ……………………………………………………….. 43
Alzapua Falseta …………………………………………………… 43
Рассегадо ………………………………………………………………….. 44
Несколько практических применений ………………………….. 46
из Sevillana Турины ………………………………………………. 46
из Rafaga Турины …………………………………………………. 46
из 2 части Концерта Аранхуэс Родриго ………………………… 47

Ежедневная разминка ………………………………………………………….. 48


Движение левой руки - #1, #2 & #3 …………………………………….. 48
Восходящие легато - #4 …………………………………………………. 50
Нисходящие легато - #5 …………………………………………………. 51
Триоли - #6 ……………………………………………………………….. 51
Упражнения с зафиксированными пальцами - #7 & #8 ……………….. 52
Движение правой руки - #9 …………….……………………………….. 54
Двухпальцевое расгеадо - #10 …………….…………………………….. 54

Тремоло …………….…………………………………………………………….. 56
Психологическая точка зрения …………….……………………………. 56
Упражнения ………………………………………………………………. 56
Неравномерные тремоло …………….…………………………………… 59
Chant Брайана Хеда: изучение тремоло …………….…………………… 59

Гаммы: контроль и скорость ………………………………………………….. 62


Заблуждения касательно скорости …………….……………………… 62
Скорость правой руки …………….……………………………………… 62
Синхронность …………….………………………………………………. 65
Переходы между струнами …………….………………………………… 66
Соединение вещей вместе …………….…………………………………. 66
Некоторые другие методы позволяющие развить скорость …………… 68
Ритмические вариации …………….……………………………… 68
Всплески скорости …………….…………………………………. 69
Решение проблем в гаммах …………….………………………………… 71
Пометка переходов между струнами …………….……….…….. 71
Эволюция гаммы …………….…………………………………… 72
Изучение гаммы – Double из Куранты,
Партиты № 1, BWV 1002 Иоганна Себастьяна Баха ……………….. 74

Арпеджио …………….……………………………………………………………. 78
Полная установка и последовательная установка ……………….……… 78
120 этюдов для правой руки Джулиани …………….…………………… 79
Практические подсказки …………….……………………………. 79
Didactic Doodle Эндрю Йорка …………….……………………………… 89

Послесловие …………….………………………………………………………… 92
Страх перед исполнением …………….………………………………….. 92
Практическая отработка …………….……………………………………. 93
Вдохновение …………….………………………………………………… 94
В заключение …………….……………………………………………….. 94

Скотт Теннант …………….……………………………………………………… 95

Оглавление 3
Предисловие автора
Добро пожаловать! Это моя небольшая книга о технике игры на гитаре. Для начала я хочу
прояснить, что материал в этой книге отражает мой собственный путь исполнения произведений
на инструменте. Приведенные упражнения - те, что помогли мне, некоторые из них я по-
прежнему выполняю каждый день.

Цель Pumping Nylon - предложить идеи, которые помогут справиться с различными


техническими проблемами. Я отказался от идеи следовать четкой компоновке материала, что
имело бы сходство со школой игры. Скорее, мое намерение было сфокусироваться только на
специфических технических проблемах, которые, по моему разумению, не были четко
объяснены где-либо в других источниках. В целом, проблемы, с которыми мы имеем дело в этой
книге - те, которые неоднократно поднимались студентами на мастер-классах и уроках более чем
за десять лет или около того.

Упражнения и музыкальные примеры были выбраны из-за их уникальных технических проблем.


Например, Double Баха был взят из аранжировки для сольной гитары, из него были убраны все
басовые ноты и более удобные аппликатуры, и он преобразован для очень эффектных переходов
между струнами и изучения гаммы.

Я не претендую на то, чтобы рассмотреть каждую проблему. (Их существует слишком много для
одной книги!) Однако настоятельно рекомендую, чтобы читатель создавал свои собственные
упражнения всякий раз, когда необходимо, так как все наши технические потребности очень уж
отличны.

Я надеюсь, что вы найдете некоторые ответы на ваши вопросы. Итак, начнем!

Я хотел бы поблагодарить ...

Ната Гунода (Nat Gunod) за «натаскивание» меня на эту работу в течение последних двух лет;
Брайана Хеда (Brian Head) и Энди Йорка (Andy York) за сочинение "на заказ" их замечательных
этюдов; Билли Арчила (Billy Arcila) за позирование для фото, которые были использованы для
создания иллюстраций; Дюрмела ДеЛеона (Durmel DeLeon) за фотографии; Джона Диермена
(John Dearman) и Мэтт Грейф (Matt Greif) за их техническую помощь; нескончаемый список
друзей за их постоянное поощрение; и студентов из National Guitar Summer Workshop,
Консерватории Сан-Франциско и Университета Южной Калифорнии за то, что они были
настоящими (не всегда добровольными) "подопытными кроликами" для большой части
материала содержащегося здесь.

4 Предисловие автора
Предисловие редактора
Материал в этой книге разворачивается от ежедневной разминки и технического распорядка,
изучение и написание которых Скотт Теннант начал несколько лет назад. Это та ежедневная
разминка, которая вдохновила на причудливое заглавие - Качая Нейлон (Pumping Nylon). Но на
следующих страницах Скотт сделал гораздо больше, чем просто план упражнений для
совершенствования техники исполнения.

Он предоставил изобилие информации о технике игры, не доступной где-либо в других


источниках. Он также собрал разнообразные, как хорошо, так и менее известные упражнения на
технику, такие как, например 120 Этюдов для правой руки Мауро Джулиани и некоторое этюды
на арпеджио Франциско Тарреги, а также предложил несколько собственных упражнений. Также
благодаря Скотту Теннанту были написаны и изданы четыре новых больших этюда - два
Брайаном Хедом и два Эндрю Йорком.

Но я думаю, что он сделал гораздо больше, чем даже эти вещи.

То, что и студенты и учителя найдут в Pumping Nylon – это приносящее радость отношение к
решению проблем с игрой на классической гитаре. Существует основная идея, которая говорит,
что если вы готовы и способны посмотреть на проблему с разных точек зрения, и если вы можете
применить такие же творческие способности, которые вы применяете при сочинении музыки к
вашей работе над техникой, вы можете преодолеть препятствия. К тому же, нет никакого
правила, которое говорит, что это не может быть забавно.

Те из вас, кто уже освоил классическую гитару, возможно, найдут в этой книге что-нибудь, что
прямо противоречит тому, что вам преподавалось, или чему-либо, что вы преподаете. Это
неизбежно. Но если по этой причине вы оставите эту работу, вы многое пропустите. Я поощряю
вас на чтение. Рассмотрите все идеи, представленные здесь этим замечательным музыкантом и
учителем. Вы станете лучше после этого.

Я ожидаю, что по прошествии лет будет обычным увидеть хорошо подержанные экземпляры
этой книги в руках студентов. Я уверен, что лично для Скотта Теннанта это будет наибольшей
наградой за его усилия.

Большое спасибо замечательным людям в Alfred Publishing особенно команде M.I. за помощь,
которая сделала реальностью выпуск этой и других книг National Workshop.

Натаниэль Гунод
Балтимор, Мериленд
Ибнь, 1995

Натаниэль Гунод редактировал много книг о гитаре, в том числе Some Towns and
Cities The Solos Бенджамина Вердери (Benjamin Verdery). Он также вместе с
Бенджамином Вердери является соавтором интернационального видео The
Essential of Classical Guitar. Он - концертант, исполняющий музыку для
классической гитары периодов барокко, классического, а также современной на
факультете Консерватории Пибоди (Peabody Conservatory of Music). Он также
является ассоциативным директором National Guitar Summer Workshop и
основателем NGSW Classical Guitar Seminar.

Предисловие редактора 5
Немного о том, что делать и чего не делать
О руках
Прежде, чем мы вплотную займемся упражнениями на технику из этой книги, давайте
рассмотрим некоторые основные принципы. Есть много гитаристов, которые, несмотря на
нескладный вид их рук, положение, и технику, получают удивительные результаты. В основном,
философия состоит в том, что достаточно оставить только то, что получается хорошо (или, "пока
оно не сломалось, не нужно его чинить!" ("if it ain’t broke, don't fix it")). Мое первоначальное
намерение при написании этой книги состояло не в том, чтобы рассказывать читателям точно,
как держать руки, как сидеть, и т.п. Но есть некоторые физические проблемы, которых нужно
избегать, и некоторые базовые истины, к которым нужно обратиться.

Руки должны быть постоянно в состоянии динамичного расслабления. Это означает, что они
должны всегда быть свободны от чрезмерного напряжения. В то же время, они должны всегда
быть в готовности играть немедленно. Затем они должны освобождаться или расслабляться
точно так же быстро. Для того чтобы все это получалось, руки нужно держать как можно более
естественно, сохраняя благоприятный угол по отношению к струнам.

Для максимальных результатов, запястья обеих рук должны быть естественно прямыми
(относительно руки), и не напряжены в таком положении. Это показано на рисунках ниже.

Посмотрите здесь, что верхняя сторона руки в Здесь запястье изогнуто слишком сильно, и поэтому не
запястье прямая, а не нижняя сторона. позволяет сухожилиям работать легко.

Проделайте такой эксперимент: удерживая ваше запястье в согнутом состоянии, сожмите кулак.
Не очень удобно, не так ли? Чтобы пальцы работали правильно, комфортно и в течение
длительных периодов времени, сухожилия должны как можно более свободно двигаться во все
стороны (подобно кабелям) внутри кистевого туннеля. Кистевой туннель – это проход в вашем
запястье. Слишком сильный изгиб запястья затрудняет движение сухожилий, и может, в
конечном счете, причинить непоправимый вред.

6 Немного о том, что делать и чего не делать


На двух следующих рисунках заметьте, как этот же принцип относится к левой руке.

При более прямом  запястье ваши пальцы будут При слишком сильном изгибе запястья для игры
иметь больше свободы. потребуются усилия.

Что касается большого пальца левой руки, то


как правило, разумно держать его как раз
напротив второго (среднего) пальца: Это
создает своего рода клещи (тиски), и позволяет
распределить давление равномерно по руке.

О теле
Тело также должно быть в расслабленном состоянии. Когда сидите, попробуйте вытянуть вашу
шею и позвоночник вверх по направлению к потолку, слегка удерживая плечи (просто удерживая
их от наклона вперед). Теперь расслабьте свои мышцы так, чтобы ваше тело застыло в этом
положении. Это хорошее положение тела для посадки. Плечи не нужно подтягивать вверх к шее.
Посмотрите на рисунках в следующем разделе как держать гитару.

Немного о том, что делать и чего не делать 7


О том как держать гитару
- Треугольник
Гитара касается тела в трех точках, которые образуют треугольник:
1. В нижней части грудной клетки (возле грудины (грудной кости).
2. В верхней части левого бедра.
3. На внутренней части правого бедра.

Естественно применяется обратное положение, если вы левша! Этот треугольник удерживается


на месте, когда правое предплечье лежит на инструменте.

Это основы, да, но эта позиция обеспечивает лучший угол для гитары. Для получения хорошего
звука, особенно на концерте, важно, чтобы вибрации задней деки гитары не мешало размещение
ее плотно прилегающей к вашему животу. Так как гитара - это направленный инструмент (звук
лучше всего там, куда направлено звуковое отверстие), такой угол также позволит звуку
распространяться на большее расстояние, потому что он не дает нам направить инструмент в
сторону пола.

8 Немного о том, что делать и чего не делать


«Отказ от подготовки - подготовка неудачи»
Джон Вуден, бывший баскетбольный тренер UCLA.

Немного о том, что делать и чего не делать 9


Левая рука
Положение пальцев и точность
Жизненно важно усвоить твердое "положение" левой руки и размещать пальцы в позиции,
которая делает возможной максимальную досягаемость и гибкость.

Как вы можете увидеть на рисунке ниже, не все пальцы левой руки касаются струны центрами
кончиков пальцев. Скорее, благоприятная позиция для левой руки следующая:

1. Первый палец (1) играет левой стороной его кончика.


2. Второй палец (2) играет только слева от кончика.
3. Третий палец (3) играет только справа от кончика.
4. Четвертый палец (4) контактирует правой стороной кончика.

Это положение вводит больше мышц с обеих сторон руки в игру, не обязательно, для поддержки
пальцев 1 и 4 (хотя помогает), но, для баланса всей руки и придания ей сильной, более верной
позиции. Оно также создает возможность большей быстроты пальцев.

Обратите внимание на промежуток между средними суставами каждого пальца. Они не


соприкасаются! Они не только не соприкасаются, но и имеется преднамеренное дополнительное
пространство. Это позволяет пальцам двигаться отдельно и достигать большей скорости, когда
необходимо. Никогда позволяйте этим суставам соприкасаться. Это фактически отнимает
больше мускульных усилий, чем держание их отдельно, а модным словечком этой книги будет
"экономия": экономия усилия, экономия энергии, экономия движения.

Что касается большого пальца, удерживайте его точно напротив второго пальца. Это помогает
распределять усилие равномерно между пальцами и большим пальцем, создавая что-то вроде
клещей (тисков).

10 Левая рука
Прижимание и отпускание
Для ознакомления с положением левой руки, особенно, если это ново для вас, выполните
следующее упражнение.

Упражнение прижимание / отпускание


Поставьте левую руку в правильную позицию, как показано на странице 10. (не забывайте о
большом пальце). Поставьте пальцы 1, 2, 3, и 4 на лады I, II, III, и IV соответственно на любой
струне (хотя я советую вам начать с третьей струны (3)). Прижмите ими струну, а затем
отпустите (освободите нажим), держа пальцы на струне. В этой позиции «расслаблены на
струне» продолжайте прижимать все четыре пальца, затем отпускать их. Прижмите, затем
отпустите. Прижмите, затем отпустите, и так далее. Проделайте это несколько раз, держа пальцы
на струне. Суть этого упражнения - почувствовать усилие, с которым ваши пальцы прижимают
(применяют нажим), а затем отпускают (полностью отпускают нажим) с тем же усилием. Все
четыре пальца должны прижимать и отпускать одновременно. Почувствуйте захват тисков, о
которых мы говорили ранее. Почувствуйте, что давление распределяется равномерно между
всеми четырьмя пальцами и большим пальцем.

После того, как вы повторили это много раз, и поняли его суть, попробуйте прижимать пальцы
по одному. Начните с той же позиции что и ранее: все четыре пальца касаются струны, но не
прижаты.

Смена пальцев
Вот так просто, как это может, показаться, мы только коснулись наиболее важной проблемы
касающейся левой руки, хорошо контролирующей прижимание и расслабление пальцев. Сейчас
давайте пойдем дальше и подойдем к смене пальцев тем же способом.

Проблема при смене пальцев - это


поддерживать правильное расстояние от
струны. Заметьте на рисунке справа, что все
пальцы приблизительно на одном и том же
расстоянии от струны.

В идеале, пальцы должны быть на полдюйма


выше струны, но определенно не более чем на
один дюйм. Перемещение любого из пальцев
выше чем на один дюйм над струной
препятствует нашей цели экономии движения.

Левая рука 11
С этой позиции мы будем тренироваться играть хроматическую гамму. С тем же усилием, что и в
предыдущем упражнении, прижимайте пальцы и отпускайте их, по одному, по порядку. В этот
раз, однако, не держите пальцы, которые не играют, касающимися струны. Когда вы
освобождаете палец, который закончил играть, быстро переместите его обратно на его место; на
полдюйма выше струны. Так как мы будем иметь дело с правой рукой в следующем разделе, не
беспокойтесь о том, какую аппликатуру правой руки использовать сейчас. Просто используйте
чередование i и m. Можете использовать апояндо (Rest Stroke) или тирандо (Free Stroke) - это не
принципиально. Просто сосредоточьтесь на вашей левой руке.

После того как один палец освобождается, удостоверьтесь, что следующий прижимает точно с
той же величиной давления. Мне нравится воображать такую смену как перемещение веса от
пальца к пальцу. Чувствуя перемещение веса, чувствуйте его не только в пальцах, а во всей руке.
Это даст вам лучшее осознание баланса руки.

12 Левая рука
Восходящие легато (Hammer-ons)
Хорошее, непрерывное восходящее легато, (или, если говорить на сленге, "hammer-on") – это
ничто иное, чем немного более энергичный подход к использованию прижимания / отпускания.

Из положения «нависания» на полдюйма над струной, изображенного на последнем рисунке,


просто щелкните требуемым пальцем по струне. Если до сих пор вы прилежно практиковали
упражнения на прижимание/отпускание, то обнаружите что ощущение во время исполнения
легато то же. Прижимайте быстро и точно. В случае легато, нужно щелкнуть пальцем вниз по
струне с немного большей скоростью. За счет этого производится звук и создается тон в
продолжение легато. Не думайте, что нужно поднимать палец выше, чем на полдюйма – дюйм
над струной, или давить вниз на струну более сильно. Скорость - вот что имеет значение. Мне
нравится пользоваться словом "щелчок" когда речь идет о легато, потому что, для меня, это - то,
что ощущается и звучит подобно.

В следующем простом упражнении не спешите, и сделайте несколько повторений каждого


легато.

ДЕЛАЙТЕ: щелкайте пальцем по струне быстро и аккуратно.


НЕ ДЕЛАЙТЕ: продолжайте прилагать добавочное давление, когда палец уже на
струне.

Если легато сыграно достаточно быстрым движением пальца, то силы, с которой палец
опускается на струну, будет достаточно, чтобы держать ноту, звучащую ясно.

Повторяйте каждый пример по меньшей мере 4 раза.

Как и в упражнениях на прижимание / отпускание нужно переносить вес от пальца к пальцу.


Непосредственно перед тем, как палец исполняет легато, он свободен (пуст). При выполнении
легато, он наполняется (энергией), и с комбинацией силы и веса (инерция), щелкает по струне; и
все это в одно мгновение.

Поверьте! В легато важна скорость, а не сила и напряжение,. И перед тем, как вы пожалуетесь,
что всего полдюйма - недостаточное расстояние, подумайте о знаменитых "One Inch Punch"
(однодюймовых ударах) Брюса Ли. Кулаком, отстоящим только на один дюйм от грудной клетки
несчастливых добровольцев, он бил кулаком так, что казалось, что только слабо ударял
противостоящего партнера, и отправлял его в полет назад на нескольких ярдов! Таким образом, я
думаю, что и вы можете производить сильные, чисто-звучащие легато с меньшим подниманием
пальца, не так ли?

Левая рука 13
Нисходящие легато (Pull-offs)
Нисходящее легато, или pull-off, исполняется "щелчком" подобного вида, только с несколькими
добавочными деталями.

На двух следующих рисунках вы можете увидеть, как выглядит правильный pull-off, а также
весьма распространенный, но неверный pull-off.

В первом примере, палец тянет вниз к грифу и к следующей струне. На первый взгляд,
возможно, кажется как будто бы палец действительно стягивается со струны; но фактически мы
делаем щелчок со скидкой кончика пальца со струны. Это, конечно, служит причиной того, что
палец тянется к следующей струне, создавая что-то вроде удара апояндо (rest stroke) левой
рукой. Используйте соседнюю тонкую струну, чтобы помочь пальцу освободиться и скачком
переместите его обратно в позицию готовности над струной.

На втором рисунке показан pull-off, который обычно выполняют многие люди. Практически,
следуя термину "pull-off" буквально, палец тянется в направлении вверх от струны и грифа,
таким образом, получается соответственно слабый тон.

Практикуйте следующее упражнение на легато, имея в виду следующие вещи:

Из состояния динамичного расслабления (означает, в этом случае, что палец прижимает вниз с
силой, достаточной только для того, чтобы заставить ноту звучать) быстро двиньте или щелкните
пальцем по струне, затем скачком возвратите его назад расслабленным движением. И щелчок, и
отскок – это одно движение. Не должно казаться, что палец возвращается назад принудительно.
Скорее, он быстро возвращается с помощью струны, оттолкнувшись от нее как от трамплина.

Повторяйте это на каждой струне.


Повторяйте каждый пример по меньшей мере 4 раза

14 Левая рука
Независимость пальцев
Важно, чтобы пальцы были способны маневрировать независимо друг от друга. Следующие
упражнения созданы, чтобы увеличить их быстроту, как вертикальную, так и горизонтальную.
Некоторые из них также являются частью ежедневной разминки со страницы 48 этой книги.

#1
Поставьте или "зафиксируйте" указанные пальцы на третьей струне. Играйте показанные ноты
свободным пальцем. Это всегда помогает мне представлять себе зафиксированные пальцы как
будто укоренившиеся до самой тыльной стороны грифа, а свободный палец - таким же легким
как перо. Я также предпочитаю практиковать эти упражнения в пятой позиции, где лады более
близки друг к другу и горизонтальная досягаемость легче, и поэтому меньше утомляемость за
более длительный период времени.

Левая рука 15
#2
Теперь мы будем иметь дело с перемещением двух пальцев при двух зафиксированных пальцах.
Здесь применяются те же принципы: «укорените» оба фиксированных пальца до тыльной
стороны грифа, в то время как два подвижных пальца держите так легко, как только возможно.
Вы обнаружите, что здесь есть больше потенциальных возможностей для напряжения, таким
образом, выполняйте это упражнение медленно и сосредоточьтесь на растяжке, - как вы
растягиваете свои пальцы, а затем на противоположном движении, как они проходят друг мимо
друга. Наконец, задержите вторую басовую ноту, пока ваш следующий палец перемещается к
верхним нотам, а затем задержите вторую верхнюю ноту, пока палец перемещается к басу, и т.п.

16 Левая рука
#3 - Противоположное движение
Вы должны практиковать это упражнение двумя способами:

Сначала играйте каждую ноту стаккато, все ноты отдельно. Дайте возможность пальцам вашей
левой руки чувствовать отскок вверх между сменами пальцев. Помните, что палец должен
отскакивать вверх не выше, чем на один дюйм. После того, как пальцы освобождают ноты,
немедленно размещайте их прямо над следующими двумя нотами. Не спешите и играйте таким
способом каждую вариацию.

Следующий шаг - это играть их легато так, как только возможно, без заметного интервала
между нотами. Чтобы сделать это, задерживайте палец на струне до последнего возможного
момента. Мысленно представьте себе свои пальцы, движущимися к следующим двум нотам,
затем переставляйте их.

Левая рука 17
#4 - Горизонтальные построители характера
Упражнения, такие как эти, - это те, благодаря которым эта книга получила свое заглавие. Во время
этого следующего сета мы сосредоточимся на нескольких вещах. В первую очередь нам придется
убедиться, что мы играем легато чисто и с правильным щелчком. Старайтесь сделать так, чтобы
каждая отдельная нота звучала ясно. Очень важно расслабление или освобождение каждого пальца,
когда он поднимается. После того, как вы вытягиваете свой палец поперек струн, практически в тот
же момент вы поднимаете его, остается мало времени, чтобы расслабить его. Вот почему я
настаиваю, чтобы вы начинали играть медленно. Начните с установки метронома ♪ = 60!

Нам также нужно сосредоточиться на растяжке пальцев. Попробуйте помещать каждый палец над
следующей нотой незамедлительно. Играйте медленно, но передвигайтесь быстро.

ВАЖНО: Если вы испытываете боль где-либо в руке, запястье, или предплечье, остановитесь и
отдохните! Конечно, нужно различать боль и небольшую усталость. Вся суть этих упражнений -
усилить вашу руку, увеличить выдержку и заставить работать определенные мышцы, которые,
возможно, не работали раньше. Ваша рука будет немного утомлена после каждого упражнения, и это
нормально. Боль, однако, не нормальна, и есть только один способ избавиться от нее - перестать
играть.

Я также советую вам сделать перерыв на пять минут или больше между каждым упражнением до тех
пор, пока чувство утомления не проходит. Затем вы можете продолжить играть. Либо переходите к
следующему, или повторяйте то, вы только что делали. Если вы чувствуете, что отдельные растяжки
невыполнимы для вас, пропустите их. Вы сможете отработать их в другое время.

Начните с ♪ = 60

18 Левая рука
Левая рука 19
20 Левая рука
#5 Любимое упражнение Одайра (Odair)
Я, вообще говоря, не уверен, что оно его любимое, но я позаимствовал, его у Одайра Ассада
(Odair Assad) и его брата Серджио (Sergio), когда они во время одного из своих мастер-классов
советовали студентам много практиковать его. Оно не требует разъяснения. Просто убедитесь,
что вы выдерживаете ноты, где указано.

Левая рука 21
#6 Паук
Привожу здесь одну шутку. Она называется "Паук", потому что, когда она играется плавно, ваша
рука напоминает паука, ползающего по грифу. Это ли не изумительно?! Замечательно в партиях.
Заставьте поволноваться своих детей.

Как только вы поднимаете одну пару пальцев, мгновенно помещайте их в позицию над
следующей парой нот.

Барре
Когда приходится играть много баре, это всегда досаждает. Однако, то чувство утомления и
жжения, которое вы ощущаете между вашим большим и указательным пальцами, является,
вероятно, только результатом слишком сильного прижима. Также, если вы остановитесь и
подумаете об этом, то обнаружите, что только отдельные редкие барре требуют, чтобы весь
палец прижимал струны к грифу.

Вес против давления


Для начала, проанализируйте свой барре.
Позволяете ли вы весу вашей руки и силе
тяжести помогать вам? Посмотрите на рисунке
справа как нужно направить вес.

Заметьте, как объединяются угол шейки грифа


и угол предплечья, вместе с силой тяжести,
которая действует на локоть, чтобы
естественно направить вес обратно в гриф.
Поверьте мне, намного легче почувствовать это
на себе, чем попытаться выразить это словами.

22 Левая рука
Будьте избирательны
Еще один элемент, который вам нужен для разрешения вашей проблемы с барре - это
избирательность. Выясните точно, какая нота под вашим пальцем должна звучать. Вам редко
нужен каждый миллиметр вашего пальца, прижимающего все время.

Обычно вы обнаружите, что игру вашим указательным пальцем в большинстве случаев делает
неудобной то, что приходится выпрямлять его полностью, или применять нажим к среднему
суставу. Посмотрите на следующий аккорд, и сыграйте его на гитаре. Когда вы играете его, вы
прижимаете вашим всем пальцем все шесть струн? Так не должно быть. Какие ноты этого
аккорда реально должны быть прижаты первым пальцем?

Ответ: нижнее В на шестой струне, F# на второй, и В на первой. Только три ноты! Таким
образом, в этом случае вам не придется прижимать ваш средний сустав. Фактически, вы можете
ослабить его, поэтому получится такое барре, которое приведет к тому, что ваш палец выглядеть
искривленным.

Привожу одну хорошую вещь для вас!

Легкое барре на седьмом ладу. Играйте каждую написанную ноту, применяя нажим только к
соответствующей части вашего пальца. Иногда вы будете попадать на струну сгибом пальца.
Если это случается, плавно поворачивайте или слегка перемещайте палец до тех пор, пока нота
не будет звучать ясно. Так как у всех пальцы разные, нам всем придется экспериментировать под
себя.

Подводя итоги
Мне кажется, что главная причина проблем многих людей с руками и боли – это сохранение
напряжения. Они держат в напряжении их пальцы и руки, пока они перемещаются, сменяют
ноты, или в любое другое время, когда они фактически не играют ноту. Для этого нет никакой
причины за исключением технической ненадежности. Осознавайте, что ваша рука делает все
время, которое пальцы прижаты и которое нет - будьте полностью в курсе дела. Это первый и
наиболее важный шаг по направлению к надежной технике. То, что вы делаете или не делаете
между нотами, имеет значение для всего остального.

Левая рука 23
Quadrivial Quandary Эндрю Йорка -
изучение четырехголосия для левой руки
Приводим изысканный маленький этюд на аккорды, который Энди написал для левой руки. Есть
только несколько вещей, которые нужно иметь в виду, работая над ним:

1. Не спешите - медленный темп и быстрые, точные движения - вот ключ.


2. Всегда зрительно представляйте в уме следующий аккорд перед переходом на него.
3. Осознавайте все удерживаемые ноты
4. Хотя идеальный темп составляет = 80, начинайте намного медленнее и без метронома.
Метроном будет вынуждать вас следовать ударам и переходить на следующий аккорд,
готовы ли вы или нет.

Quadrivial Quandary
Andrew York

24 Левая рука
Левая рука 25
Fanfare Брайана Хеда
Изучение легато
Fanfare Брайана - не только замечательная отработка легато, оно также подходит для концертной
программы. Технически, оно содержит хороший баланс легато и противоположных движений.
Сфокусируйтесь на следующем;

1. Практикуйте медленно и выполняйте все легато точно с хорошим, непрерывным звучанием.


2. Убедитесь, что все прижатые ноты держатся в течение длительности любого другого легато.
3. Примите во внимание изменение размера тактов.

Fanfare
Brian Head

26 Левая рука
Левая рука 27
28 Левая рука
«Чтобы влезть на крутые холмы вначале
требуется медленный темп»
Вильям Шекспир

Левая рука 29
Правая рука

Извлечение звука
Правая рука извлекает звук. Хотя качество тона определяют обе руки, видом и громкостью тона
управляет, прежде всего, правая рука.

Существует семь составляющих, которые влияют на получение тона:


1. Длина и форма ногтей.
2. Выбор удара: тирандо (free stroke) или апояндо (rest stroke).
3. Положение руки и угол пальцев по отношению к струнам.
4. Как кончик пальца и ноготь подходят к струне.
5. Как кончик пальца и ноготь установлен на струну.
6. Давление пальца на струну.
7. Высвобождение кончика пальца и ногтя со струны.

Каждая из этих составляющих влияет на все остальные. Одна из них обычно определяет, то что
происходит потом. Например, ваш выбор апояндо (rest stroke) или тирандо (free stroke)
определит положение вашей руки, и поэтому угол пальцев к струне. Это затем определит, как
палец подходит к струне, и соответственно, как палец, в конечном счете, установлен на струне.
Все они способствуют уверенному положению пальцев на струне и вашей способности
применить соответствующий нажим: а нажим неизбежно влияет, на то, как струна будет
высвобождена. Длина и форма ногтя влияет на то, как успешно вы сможете выполнить все
различные части удара.

Длина и форма ногтей


Если ноготь слишком длинный, то скорость и легкость, с которой кончик пальца и ноготь
проходят по струне, значительно уменьшена. Это происходит потому, что увеличивается
сопротивление. Неправильная форма ногтей также может создать нежелательное сопротивление
против струны и производить некоторые может весьма интересные, но отталкивающие звуки.

Причина, по которой вообще мы играем ногтями, - это способствовать нам в захвате и контроле
струны, чтобы увеличить громкость и улучшить тон. Таким образом, важно, чтобы отращивание
и формирование их вошло в привычку, что сделает игру более легкой и улучшит звук.

На следующих иллюстрациях показаны несколько различных типов ногтей и способы их


формирования. Вы также увидите, как измерить их длину.

30 Правая рука
Длина ногтей
Чтобы оценить длину вашего ногтя, держите палец горизонтально, а затем разместите пилочку
напротив кончика пальца под прямым углом. Если ноготь и кончик пальца касаются пилочки
одновременно, длина хорошая. Если вам приходится наклонять пилочку вперед или назад, то
ноготь либо слишком длинный, либо слишком короткий.

Как раз правильно Слишком длинный Слишком короткий

Типы ногтей

Типы ногтей представлены четырьмя основными формами: скругленный (Тип A), плоский (Тип
В), загнутый вниз (Тип C) и выгнутый вверх (Тип D). Несмотря на то, что идеальной является
скругленная форма, последние три формы являются наиболее распространенными.

Тип A Тип B Тип C Тип D


Скругленный Плоский Загнутый вниз Выгнутый вверх

Приводим основные "правила" ("do's and don'ts") формирования ногтей:

Правая рука 31
Есть разные причины, почему форма ногтей будет
или благоприятной, или нет. Одна из самых главных
проблем - то, как струна проходит по ногтю. Формы
#l и #2 справа ("Не делать" внизу на странице 31)
заставляют струну двигаться "в гору" со слишком
большим сопротивлением. Эти формы также не
позволяют нам использовать достаточную часть
ногтя, так, как высвобождение происходит около
середины ногтя.

Любая из двух форм (#3 и #4), показанных справа,


позволяет струне двигаться вдоль "скошенной
части" и высвобождаться от ногтя легче, используя
в то же время максимально возможную часть ногтя.
Ваш тип ногтя будет определять, какая из этих двух
форм для вас лучше, но они обе предоставляют
возможность струне двигаться вдоль желаемой
скошенной части.

Старый совет, что нужно подпиливать ногти, чтобы они соответствовали контуру кончиков
пальцев, не всегда работает. Хотя это, возможно, не выглядит так, что плохо для вас то, что
струна "видит'' со своего угла холм, на который нужно взобраться. Иногда, если ноготь закруглен
слишком сильно, как в форме #2, становится очевидным, что создается даже большее
сопротивление и более резкая точка высвобождения. Абсолютно огорчительно, если ваш ноготь
Типа C, или "крючкообразный". В формах #1 или #2, крючок получается чрезмерно увеличен
вместо того чтобы быть сведенным к минимуму.

Формы ногтей #3 и #4 обе являются хорошими, но имеют различное действие. Форма #3 более
распространена и благоприятна, так как она помогает подталкивать струну к деке во время удара.
Это, как правило, приводит к более полному звуку. Поскольку скошенная часть направлена
углом вверх, эта форма может приводить к намного большему сопротивлению (ногтя к струне),
чем форма #4. Как вы можете увидеть, форма #4 направлена углом слегка вниз, вынуждая струну
двигаться вниз во время удара. Это делает возможным очень быстрое, гладкое высвобождение;
фактически такое быстрое, что вынуждает некоторых игроков чувствовать, что их палец сползает
со струны. Многие гитаристы, которые пользуются, прежде всего, ударом апояндо, и которые
играют с меньшим углом к струне, предпочитают эту форму, в то время как те, кто предпочитает
использование тирандо склонны к #3.

Если у вас есть проблемы в нахождении хорошей формы соответствующей вашему типу ногтей,
следующая страница содержит некоторые вещи, которые вы, возможно, найдете полезными.

32 Правая рука
Тип ногтя форма

Правая рука 33
Формирование ногтей
Для формирования ногтей вашей правой руки всегда пользуйтесь пилочкой для ногтей, а не
ногтевыми кусачками. Ногтевые кусачки оставляют волокна ваших ногтей с зазубренными
концами, даже если вы впоследствии полируете их наждачной бумагой.

Всегда подпиливайте ногти так, чтобы кончики пальцев


были обращены к вам. Поместите пилочку под ногтем
под небольшим углом и смотрите сверху на поверхность
пилочки. Это даст вам идеальный вид края ногтя.
Попробуйте создать прямую линию как видно с такого
угла, как на рисунке справа.

Идеально, если пилочка будет касаться края ногтя


равномерно по его ширине, и крепко прилегать к нему
без качания вокруг ногтя. Если форма вашего ногтя
слишком круглая, вы должны обращать внимание на
качающее движение, с которым пилочка двигается
вокруг края ногтя.

Линия, изображенная справа, будет видна только с


такого специфического угла. Форма ногтя в
действительности не прямая или плоская. Он будет все
же выглядеть закругленным, хотя возможно не столь же
круглым как мясистый кончик пальца.

Эти идеи для формирования ваших ногтей - только предложения. Существует много
разновидностей четырех типов ногтей рассмотренных в этой книге. Несмотря на то, что я
обнаружил, что соответствующие формы, предложенные здесь, работают равным образом
хорошо, экспериментирование поощряется. Выясните, что работает и ощущается для вас лучше
всего.

Угол и размещение
Для того чтобы достичь полного, или "жирного" тона, мы должны уделить особое внимание углу
кончиков пальцев по отношению к струнам. Отметьте, что, когда пальцы изначально
размещаются на струнах, с ними контактируют только мясистые кончики пальцев. Ноготь
контактирует, когда прикладывается давление. На рисунке ниже показан благоприятный угол.

Когда палец двигается прямо обратно в ладонь


с такого угла, он фактически перемещается по
значительной части поверхности струны (так
как струна использует ноготь в качестве
"трапа"), что усиливает звук. Такой угол,
однако, создает царапающий звук на обмотках
басовых струн, и должен, поэтому быть
скорректирован к более прямому углу при игре
на четвертой, пятой и шестой струнах.

34 Правая рука
Апояндо (Rest Stroke)
То, что апояндо действительно делает – это
заставляет струну вибрировать больше в
направлении деки. Физически, это приводит к
большему резонансу внутри гитары и деки
непосредственно. Вот почему апояндо как
правило воспринимается, как более полное
звучанием, чем тирандо.

Положение Большой
Большой сустав, который является местом, сустав
где происходит основной толчок удара,
размещается над следующей низшей
соседней струной. Например, если вы
играете на первой струне, большой сустав Средний
должен находиться над второй или третьей. сустав

Верхний
сустав
Движение
Несмотря на то, что все суставы пальца подвижны, сустав, который фактически двигает палец -
это большой сустав (metacarpo-phalangeal). Это источник толчка, который толкает палец к
струне. Также только этот сустав, перемещает палец по направлению к руке, делая возможным
сильный звонкий звук. Остальные суставы перемещают кончик пальца вверх, так что, если бы
мы ограничили движение в большом суставе, вызывало бы слабый звук. Представьте что это
подобно идущим ногам: мы двигаемся вперед от бедра, а не от коленей или лодыжек.

Хотя они все происходят в такой быстрой последовательности, что они сливаются вместе в
одном движении, существует три шага входящие в каждый удар:
1. Установка (приготовление)
2. Нажим
3. Высвобождение

Установка
Установка просто включает подготовку или размещение кончика пальца точно на струне для
выполнения удара (см. рисунок выше). Она также помогает коротко останавливать вибрацию
струны между нотами – что достаточно для контроля звука. Удар пальцем вниз по вибрирующей
струне вызывает шлепающий звук, и, скорее чаще, чем нет, только ноготь производит
неаккуратное касание струны, создавая шипящий эффект. Установкой мы контролируем, куда
мы попадаем пальцами и минимизируем любые нежелательные шумы.

Установка пальцев - это также единственный эффективный способ контроля извлечения звука.
Те, кто утверждает, что они никогда не устанавливают пальцы, и фактически учат своих
студентов не устанавливать, как ни странно утверждают, что установка пальцев останавливает
звук, который нежелателен. Это, конечно, верно, когда роль установки преувеличивается, как мы
делаем, когда впервые изучаем, как она выполняется. Но установка дает гораздо больше этого.
Любой из тех, кто производит хороший звук, кто может контролировать тон и артикуляцию, и
имеет любой вид развитого понимания того, что делают его пальцы, в той или иной мере
применяет установку своих пальцев.

Правая рука 35
Нажим
Нажим, с которым мы воздействуем на струну,
отклоняет ее в некоторой степени. Расстояние, на
которое мы отклоняем струну в одном
направлении определяет, как далеко она
отклонится в другом направлении. Это
определяет, как громко будет звучать нота. Вне
зависимости от того, какой силы нажим вы
прикладываете к струне, всегда удостоверьтесь,
что вы чувствуете, что струна движется под
вашим пальцем. Имейте это в виду!

Высвобождение
Высвобождение - то, что определяет звук. В случае апояндо,
палец просто использует нажим, который он прикладывает,
чтобы оттянуть струну, ослабляя его, как только входит в
соприкосновение с соседней струной. Ослабляется поддержка
пальца при его отскоке обратно в место для следующей ноты.
Обратите внимание что хорошо выполняемый апояндо
направлен к деке.

Тирандо (Free Stroke)


Тирандо по существу такой же, как апояндо, в них установка и движение подобны. Можно
обоснованно описать апояндо как прерванный тирандо, или тирандо как апояндо с последующим
движением.

Есть две важные вещи, которые нужно стараться отработать при исполнении тирандо:
1. Направляйте колебание струны как можно больше в сторону деки.
2. Палец должен последовать прямо в обратную сторону в направлении нижней части руки.

Эти элементы помогают оптимизировать потенциал для полного звука. Хорошо выполненный
тирандо может быть объективно так же сильным как апояндо.

На рисунках ниже показан хороший тирандо. Заметьте, что большой сустав пальца располагается над
струной, на которой он играет (в противоположность расположению над следующей низшей струной
в апояндо). Это позволяет выполнить оптимальное отклонение струны и хорошее последующее
движение. Если этот сустав движется в обратном направлении несколько дальше, чем нужно, есть
вероятность что меньшие суставы будут тянуть вверх больше, чтобы обойти следующие по номеру
струны. Избегайте этого и выполняйте основной удар исходящим от большого сустава.

размещение исполнение

36 Правая рука
Независимость пальцев правой руки
Замечательно использовать при ежедневной разминке, или когда отрабатываете технику,
следующее "шагающее" ("walking") упражнение, простое, но все же эффективное. Это вероятно
одно из наиболее эффективных упражнений в этой книге. Изменив осознание, что главное
препятствие, удерживающееся меня от прогресса в моих гаммах - переходы между струнами, я
начал практиковать "walking". Я практиковал только переходы между струнами - и это
сработало! Я по-прежнему практикую его каждый день, и мои гаммы сейчас чувствуют себя
увереннее. По сути, если у меня случается загвоздка, я буду работать только над переходами
между струнами правой рукой (см. Решение проблем в гаммах на стр. 71).

Есть вещи, которые вы должны иметь в виду:

1. Выполняйте упражнение, используя апояндо и тирандо. Из обеих приемов апояндо


требует больше внимания.
2. Как только вы отпускаете одну ноту, размещайте палец на следующей струне
немедленно.
3. Всегда старайтесь производить хороший, твердый звук.

Если вы сконцентрируетесь на этих трех вещах, вы получите результат. Удостоверьтесь, что вы


практикуете вначале одним пальцем, затем чередованием двух (или даже трех) пальцев. Я
предложил бы провести первые несколько практических занятий, работая над упражнениями
одним пальцем. Напряженно и сосредоточенно поработать над этим от 5 до 15 минут вполне
достаточно. Если желаете, потратьте на это больше времени, но сконцентрировавшись на этом.
Затем двигайтесь дальше к чередованию i и m. Я главным образом придерживаюсь чередования i
и m, потому что так я играю большинство моих гамм: но всячески старайтесь создавать ваши
собственные шаблоны, особенно, если вам нравится играть гаммы тремя пальцами, а не двумя.

Вариации

Также попробуйте играть первую ноту апояндо, следующую тирандо, следующую апояндо, и так
далее. Кроме того, очень хорошо практиковать исполнение гамм только одним пальцем!

Правая рука 37
Арпеджио из
Полных упражнений на технику Тарреги
Это замечательные упражнения для развития независимости ваших пальцев. Они содержат
стандартные комбинации пальцев в контексте неудобных переходов мелодии.

Отрабатывайте их, используя тирандо, с полным звуком. Где бы ни содержался переход между
струнами, удостоверьтесь, что вы подготовились к следующей ноте немедленно после
отпускания предыдущей.

Если вы - один из множества игроков, которые испытывают трудности при игре апояндо
большим пальцем во время игры тирандо остальными пальцами, это хорошая возможность
поработать над этой техникой.

Не спешите. Лучше поработать над несколькими из них в течение практического занятия и


освоиться с ними, перед тем как двигаться дальше. Вы не обязательно должны играть их
целиком каждый день.

38 Правая рука
Правая рука 39
Большой палец
Так же как пальцы движутся от большого сустава, большой палец движется главным образом от
сустава запястья. Концевой сустав движется для помощи в последующем движении, или, чтобы
помочь произвести желаемый тон или эффект.

Большой палец также оттягивает струну в направлении деки перед высвобождением.

ЗАМЕЧАНИЕ: ОБЩАЯ ОШИБКА:


В тирандо струна оттягивается вниз, Большой палец оттягивает струну
и большой палец высвобождается параллельно к верху, и высвобождает
низко, близко к деке. высоко.
Сустав
запястья

Конечный
сустав

Формирование Ногтя
Форма ногтя вашего большого пальца должна позволить пальцу щипать струну легко, без
зацепок.

На рисунке ниже показана хорошая форма. Она не цепляется за струну: фактически, она
прилегает почти равномерно к струне. Однако, более закругленный кончик пальца потребует
меньший наклон, в то время как более заостренный кончик пальца, возможно, потребует
больший. Такая форма ногтя большого пальца также делает возможным больший контроль
окраски звука, так как она делает легким переход от звука, извлекаемого только ногтем ("all-
nail") к звуку, извлекаемому полностью мясистым кончиком пальца ("all-flesh"), или игру
стандартной комбинацией палец/ноготь ("flesh/nail").

40 Правая рука
Развивайте большой палец!
Многие гитаристы склонны «приговорить» большой палец к ограничению игры только баса.
Логически большой палец отдельно ассоциируется с басом, в действительности же нет никакой
причины отказываться от развития этого дорогого придатка! Большинство из наших больших
пальцев слабо и им недостает быстроты. Как раз сейчас время выполнить для них несколько
мелодий и упражнений! Также мы должны рассмотреть некоторые менее распространенные
применения большого пальца.

Большой палец является самым неуклюжим из «выступов» нашей руки - это верно. Но усиление
этого пальца может только помочь другим частям вашей руки. Сбалансированная рука - удачная
рука.

Многие из нас испытывают затруднения с выполнением единообразно хорошего апояндо


большим пальцем. Вначале попробуйте играть это следующее упражнение полностью пальцем p
апояндо. Затем попробуйте играть только первую ноту каждой триоли апояндо, а третью (после
лиги) тирандо. Контроль чередования апояндо и тирандо является не только основным
техническим навыком, но это еще и то, что вы будете использовать снова и снова в ваших
музыкальных интерпретациях.

Обратитесь к главе «Технические приемы Фламенко», чтобы узнать больше о том, что может
делать большой палец.

Правая рука 41
Технические приемы фламенко
Что еще может делать большой палец?
Фламенко! Это приемы, входящие в бездонную сумку ловких трюков гитаристов фламенко, в
которых они используют большой палец. Однако близко к истине то, что большой палец
используется по большей части из-за необходимости. Гитарист должен быть слышен сквозь
пение, хлопки руками, и пронзительно звучащую работу ног, которые являются составляющими
фламенко. Многие быстрые пассажи, которые мы, классические гитаристы, играли бы пальцами
(i, m, a) легко исполняются гитаристом фламенко большим пальцем.

Хотя они не всегда непосредственно применимы к классическому репертуару, однако


практическая отработка некоторых из технических приемов расширит наши способности. В
качестве примера здесь приведена Falsetta из Soleares, которая преподавалась мне несколько лет
назад потрясающим Хуаном Серрано. Точная аппликатура правой руки, которую он использовал,
практически вся - большой палец. Все удары, играемые большим пальцем - апояндо. И ДА!, это
возможно!

Soleares Falsetta

(продолжение следует)

42 Технические приемы фламенко


Альзапуа (Alzapua)
Alzapua – технический прием, который использует также тыльную сторону ногтя. Он происходит
от испанского слова alzar, обозначающего поднимать. Он является мощным техническим
приемом, и делает нечто удивительное для укрепления большого пальца.

Стрелки, направленные вниз, указывают, что палец движется вверх (по направлению к потолку)
по струнам. Стрелки, направленные вверх, указывают, что палец движется вниз (по направлению
к полу) по струнам. Ключ - это перемещать палец быстро, пытаясь сыграть все ноты
одновременно. Если вы можете слышать интервалы между нотами, вы проходите по струнам
слишком медленно. Все одиночные ноты должны быть сыграны апояндо большим пальцем.

ALZAPUA FALSETA

Технические приемы фламенко 43


Rasgueados (Расгеадо)
Это еще один технический прием фламенко, который, к сожалению, игнорируется многими
классическими гитаристами. Расгеадо производит реально больший ударный эффект, чем игра
боем. Он выполняется ударом по струнам тыльными сторонами ногтей.

Практическая отработка расгеадо развивает разгибающие мышцы, которые являются мышцами,


двигающими пальцы наружу, от ладони. Многие гитаристы полагают, что игра гамм со
значительной скоростью и точностью зависит от того, как быстро мы можем перемещать свои
пальцы наружу, а не внутрь. Это конечно объясняет, почему большинство гитаристов фламенко
имеют способность великолепно играть быстрые гаммы.

Теперь практикуйте расгеадо, поставив большой палец на четвертую струну, в то время как вы
играете на первой, второй и третьей струнах. Полезно начинать, чередуя только два пальца.
Играйте примеры со следующей страницы с указанными комбинациями чередования.

Ударяйте по струне только сверху… …не так как здесь

На странице 45 приведены некоторые шаблоны расгеадо, которые включают все пальцы.


Некоторые из них - это традиционные шаблоны, а некоторые немного неординарные.

Буква "c" обозначает мизинец (the pinky, chiquito на испанском). Во всех примерах кроме
номеров 3 и 6, держите пальцы расширенными, пока они все не закончили играть.

Примеры с 8 по 12 содержат переходы между большим пальцем и другими пальцами (или


вместе, или по отдельности). Это требует специфического движения запястья. Запястье должно
остаться настолько прямым насколько возможно, вращаясь, как будто бы, поворачивая ручку
двери. В то время как большой палец играет движением вверх, другие пальцы следуют за ним в
позицию готовности. В то время как пальцы играют движением(-ями) вниз, большой палец
следует за ними в позицию готовности. В примерах с 10 по 12 большой палец возвращается в
позицию готовности только после того, как был поставлен палец i.

44 Технические приемы фламенко


Технические приемы фламенко 45
Некоторые практические применения
Выразительность и своеобразие, которые хорошие расгеадо добавляют их играющим, являются
существенными. Особенно помогает этому испанский репертуар. Я привел здесь только
несколько выдержек из Турины (Turina) и Родриго (Rodrigo), в которых некоторые
дополнительные шаблоны для правой руки особенно полезны. Но пожалуйста, будьте в курсе,
что это решения, которые работают хорошо для меня, а так как ваши навыки становятся более
отточенными, то у вас будут ваши собственные возможности для решения проблемы.

из Sevillana Турины

из Rafaga Турины

Или, если вы хотите сделать ударение на сменах аккордов:

46 Технические приемы фламенко


Из Концерта Аранхуэс Родриго, 2 часть

или

Технические приемы фламенко 47


Ежедневный порядок разминки
Следующие упражнения были составлены, чтобы сформировать эффективный ежедневный
порядок технической разминки. Я предложил бы изначально проигрывать всю вещь целиком, и
отметить, где находятся ваши отдельные слабые места. Затем вы можете обособить те
упражнения, которые усилят их. С другой стороны, я нахожу, что проигрывание полного набора
вещей является прекрасной разминкой.

Движение левой руки - #1, #2 & #3


Шагающее движение пальцев левой руки - #1, #2 & #3

ЦЕЛИ:
1. Запомните основное положение левой руки.
2. Играйте с простой аппликатурой правой руки и сфокусируйтесь на левой руке.
3. Избегайте играть подушечками пальцев или непосредственно кончиками пальцев
(обратитесь к рисунку на стр. 10 – положение левой руки).
4. Стремитесь к достижению устойчивой точности больше чем скорости.
5. Перемещайтесь быстро между нотами, избегая интервалов в звучании.

#1

48 Ежедневная разминка
#2

Привожу здесь некоторые ритмические вариации, применимые к #1 и #2

#3

Ежедневная разминка 49
Восходящие легато - #4
ЦЕЛИ:
1. Перемещайте пальцы быстрее, чем с большого расстояния.
2. Расслабляйте (см. страницу 11) палец после того, как он сыграл, затем перемещайте вес к
следующему, и так далее.

#4

50 Ежедневная разминка
Нисходящие легато - #5
ЦЕЛИ:
1. Начните с позиции готовности, где оба пальца на струне, но не прижимают струну.
2. Оттяните (Pull off) струну быстро к грифу, "щелканием" по ней кончиком пальца.

#5

Триоли - #6
Это важно. Фактически, если у вас есть время только для одного упражнения для левой руки,
выполняйте его!

#6

Ежедневная разминка 51
Упражнения с зафиксированными пальцами - #7 и #8
ЦЕЛИ:
1. Поставьте зафиксированные пальцы с весом на гриф (попытайтесь не прижимать).
2. Поддерживайте движущиеся пальцы легкими подобно перьям.
3. Во время смены пальцев 3 и 4, нормально, когда рука немного поворачивается, но в
остальном двигаются только сами пальцы.

#7

52 Ежедневная разминка
#8

Ежедневная разминка 53
Движение правой руки - #9
ЦЕЛИ:
1. Для разминки пользуйтесь ударами апояндо.
2. "Отскакивайте" назад немедленно к следующей ноте.
3. Выделяйтесь (толкните струну и получите хорошую громкость!).
4. Всегда старайтесь играть с хорошим звуком.
5. Создание ваших собственных вариантов или вариаций, для удовлетворения ваших
собственных потребностей поощряется!

#9

Расгеадо двумя пальцами - #10


ЦЕЛИ:
1. Поставьте большой палец правой руки на четвертую струну.
2. Ударяйте по струнам слегка сверху используя тыльные стороны ногтей.
3. Заставьте звучать все три струны сразу быстрым ударом по струнам, а не бренчите.

54 Ежедневная разминка
"Не надо пытаться. Либо делай, либо не делай"
Йода (Yoda)

Ежедневная разминка 55