Вы находитесь на странице: 1из 25

ПРАКТИЧЕСКОЕ ПОСОБИЕ

ПО ОСНОВАМ ТЕХНИКИ ДИРИЖИРОВАНИЯ


ДЛЯ СТУДЕНТОВ
МУЗЫКАЛЬНОГО УЧИЛИЩА

Пащенко С.В.

Москва
2011 г.
СОДЕРЖАНИЕ

ДИРИЖЁРСКИЙ ЖЕСТ
АТАКИРУЮЩИЙ ЖЕСТ СОВПАДАЮЩЕГО ЗВУЧАНИЯ……………………………… 4
№ 1 А. Хачатурян – «Андантино»
№ 2 Г. Свиридов – «Маленький триптих» Часть III
АТАКИРУЮЩИЙ ЖЕСТ ПОСЛЕДУЮЩЕГО ЗВУЧАНИЯ………………………………..5
№ 3 В. Моцарт – «Маленькая ночная серенада»
№ 4 П. Чайковский – «Времена года». Баркарола
ПОДДЕРЖИВАЮЩИЙ ЖЕСТ………………………………………………………………...6
№ 5 Ф. Шуберт – «Неоконченная симфония» Часть I
№ 6 Л. Бетховен – увертюра «Кориолан»
ОБОЗНАЧАЮЩИЙ ЖЕСТ………………………………………………………………….….7
№ 7 М. Глинка - увертюра к опере « Иван Сусанин»
№ 8 Л. Бетховен – увертюра «Кориолан»
ЖЕСТЫ ОБРАЗНОЙ ВЫРАЗИТЕЛЬНОСТИ…………………………………………….…...8
№ 9 Р. Вагнер – увертюра к опере «Риенци»
№10 А. Хачатурян – «Андантино»
КООРДИНАЦИЯ ДВИЖЕНИЯ РУК……………………………………………………...……10
№11 Л. Бетховен - соната №7. Часть II
№12 А. Хачатурян – балет «Гаянэ». Танец девушек
ТАКТОВЫЕ СХЕМЫ ДИРИЖИРОВАНИЯ…………………………………………………...11
№13 В. Калинников – «Грустная песенка»
№14 М. Глинка - опера «Иван Сусанин». Хор «Славься»
МЕТРОНОМ И МЕТРОНОМИЧЕСКИЕ ОБОЗНАЧЕНИЯ…………………………………..13
№15 Русская народная песня «Как за речкою, да за Дарьею»
ВЫБОР ТАКТОВЫХ СХЕМ…………………………………………………………………....14
№16 Русская народная песня «Ах ты, душечка»
ЧЕТЫРЁХДОЛЬНАЯ ТАКТОВАЯ СХЕМА………………………………………………......15
№17 Г. Свиридов – «Маленький триптих» Часть III
№18 Ю. Мейтус - увертюра к опере «Молодая гвардия»
ПРЕКРАЩЕНИЕ ЗВУЧАНИЯ……………………………………………………………….....17
№19 Русская народная песня «Посею лебеду»
№20 Дж. Россини – увертюра к опере «Итальянка в Алжире»

2
№21 Ю. Мейтус - увертюра к опере «Молодая гвардия»
№22 Л. Бетховен - увертюра «Кориолан»
ТРЕХДОЛЬНАЯ ТАКТОВАЯ СХЕМА……………………………………………………...…19
№23 Р. Вагнер - увертюра к опере «Тангейзер»
№24 Русская народная песня «Посею лебеду»
ФЕРМАТА В ДИРИЖИРОВАНИИ …………………………………………………………... 20
№25 К. Данькевич – опера «Богдан Хмельницкий». Монолог Богдана
№26 А. Бородин – Симфония №2. Часть I
№27 Р. Вагнер – увертюра к опере «Риенци»
ДВУДОЛЬНАЯ ТАКТОВАЯ СХЕМА…………………………………………………………22
№28 М. Глинка - опера «Иван Сусанин». Хор «Славься»
ШЕСТИДОЛЬНАЯ ТАКТОВАЯ СХЕМА……………………………………………………..23
№29 Л. Бетховен - соната №7. Часть II
№30 Русская народная песня «Как за речкою, да за Дарьею»
ПЯТИДОЛЬНАЯ ТАКТОВАЯ СХЕМА………………………………………………………..24
№31 В. Калинников – «Грустная песенка»
№32 Русская народная песня «Ах ты, душечка»

3
АТАКИРУЮЩИЕ ЖЕСТЫ.

Атакирующими жестами называются жесты, вызывающие возникновение звучания


посредством атаки языка. Возникновение звучания по времени может совпадать с началом
счетной доли или не совпадать. Поэтому атакирующие жесты в свою очередь делятся на
атакирующие жесты совпадающего звучания и на атакирующие жесты последующего
(несовпадающего) звучания.

Атакирующие жесты совпадающего звучания, организующие звучание равное полной


счетной доле в различных ритмических вариантах состоят из полного дирижерского жеста
исполнительской организации. Начало звучания, организованное атакирующим жестом
совпадающего звучания, наступает в момент прихода руки в точку.

№1.

4
№2.

Атакирующие жесты последующего звучания вызывают звучание, которое не совпадает с


началом счетной доли. Они состоят из неполного дирижерского жеста исполнительской
организации, в них отсутствует замах, а звучание возникает после импульсивно выполненной
точки, на отражении. Атакирующие жесты последующего звучания применяются при организации
звучания междольных синкоп.
№3.

5
№4.

ПОДДЕРЖИВАЮЩИЕ ЖЕСТЫ.

Поддерживающие жесты исполнительской организации - это жесты, которые не


вызывают звучание посредством атаки звука, а только поддерживают ранее возникшее звучание.
Такое звучание может быть представлено двумя вариантами:
- при организации звучания выдержанных звуков;
- при организации легатного перехода от одного звука к другому.
Поддерживающие жесты, обеспечивающие звучание выдержанных звуков будут менее
активны, их амплитуда выглядит в виде пульсации кисти, а называются они поддерживающими
жестами меньшей активности. Наоборот, жесты, обеспечивающие легатный переход от звука к
звуку, будут организованы более активными движениями рук, их амплитуда будет зависеть от
силы звучания произведения, и называться они будут поддерживающими жестами большей
активности.

6
Поддерживающие жесты обоих вариантов выполняются по тактовым схемам с плавным
переходом от одной доли к другой и со сглаженным прохождением точки.

№5.

№6.

ОБОЗНАЧАЮЩИЕ ЖЕСТЫ.

Обозначающие жесты исполнительской организации – это жесты, которыми отсчитывают


или откладывают паузы. По структуре они представляют собой жесты, состоящие из двух частей
жеста исполнительской организации: стремления и точки.
Обозначающие жесты исполнительской организации отличаются от атакирующих и
поддерживающих жестов тем, что не имеют побуждающего к возникновению звучания характера,
а лишь фиксируют счетные доли такта или целые такты, на которые приходятся паузы.

7
№7.

№8.

ЖЕСТЫ ОБРАЗНОЙ ВЫРАЗИТЕЛЬНОСТИ.


Жесты образной выразительности относятся к средствам воздействия на художественно-
образную сторону исполнительского процесса. Их задача состоит в том, чтобы передать
музыкантам образные представления дирижера о произведении. Жесты образной выразительности
более удобно выполнять левой рукой, так как она свободна от палочки и безболезненно может
выключаться из организации метроритма. Однако это не значит, что правая рука вопросами
образной выразительности произведения не занимается, наоборот, в некоторых случаях она может
полностью воздействовать на исполнительский процесс.
Освоение этих жестов напрямую зависит от степени обладания дирижером творческим
воображением и образным мышлением, поэтому процесс их освоения не может укладываться в
определенные временные рамки, он может продолжаться весь период творческой деятельности
дирижера.

8
№9.

№10.

9
КООРДИНАЦИЯ ДВИЖЕНИЯ РУК.
Координация движения рук – это умение дирижера выполнять руками одновременно
функционально самостоятельные и вместе с тем согласованные действия. Дирижерско-
исполнительская практика сформировала определенные закономерности движений каждой руки в
отдельности и обеих рук в их согласованном взаимодействии. Умение дирижера грамотно
скоординировать движения обеих рук является основным компонентом в овладении техникой
дирижирования. Главенствующая роль в руководстве игрой оркестра традиционно отводится
правой руке, ею посредством тактовых схем дирижер передает музыкантам метроритмическую
основу произведения. Левой рукой дирижер, используя жесты образной выразительности, передает
художественную и образно-эмоциональную сторону музыкального произведения его
драматургию. Четкая организация скоординированных движений способствует более полному
пониманию музыкантами решаемых в процессе исполнения технологических и художественных
задач. Навыки координации движения рук приобретаются в процессе обучения дирижерскому
искусству и совершенствуются в процессе последующей профессионально-творческой
деятельности дирижера.

№11.

10
№12.

ТАКТОВЫЕ СХЕМЫ ДИРИЖИРОВАНИЯ.

Тактовой схемой в дирижировании называется цикл жестов исполнительской организации,


количество которых определяется количеством счетных долей в такте. Каждый жест тактовой
схемы организуется в определенном направлении, а каждая тактовая схема имеет свою графику и
отображает определенную метрическую основу произведения.
Отношение жестов исполнительской организации к метрическим долям такта по времени
продиктовано целесообразностью деления такта на равные части посредством счетных долей и
зависит от темпа, в котором чередуются метрические доли.
В умеренных темпах количество счетных долей в такте, а значит и количество жестов
исполнительской организации равно количеству метрических долей. В таком случае счетные доли
и жесты исполнительской организации называются равнозначными. Тактовые схемы
дирижирования, в состав которых входят равнозначные жесты исполнительской организации,
также называются равнозначными.
В быстрых темпах для удобства организации исполнения музыкального произведения такт
делится посредством счетных долей таким образом, что в состав счетной доли будут входить

11
несколько метрических долей, а для организации их звучания будет использован один жест
исполнительской организации. Такие счетные доли и жесты исполнительской организации
называются суммирующими. Тактовые схемы, в которые входят суммирующие жесты
исполнительской организации, называются суммирующими.
В медленных темпах, с целью организации более равномерного чередования метрических
долей и придания большей устойчивости темпу произведения, такт посредством счетных долей
делится таким образом, что в состав метрической доли входит несколько счетных долей, а значит,
для организации звучания этой метрической доли необходимо применить несколько жестов
исполнительской организации. Такие счетные доли и жесты исполнительской организации носят
название подразделяющие, то есть, делящие метрическую долю на несколько равных частей.
Тактовые схемы дирижирования, имеющие в своем составе подразделяющие жесты
исполнительской организации, также называются подразделяющими.

№13.

12
№14.

МЕТРОНОМ И МЕТРОНОМИЧЕСКИЕ ОБОЗНАЧЕНИЯ.

Для определения более точного темпа музыкального произведения существует прибор,


который называется метрономом. Метроном был усовершенствован венским мастером
Мельцелем в 1816 году и нашел широкое применение в музыке.
Для обозначения темпов существуют специальные термины - метрономические
обозначения. Медленные темпы обозначаются терминами: largo, lento, adagio, grave.
Умеренные темпы обозначаются терминами: andante, andantino, moderato, allegretto.
Быстрые темпы обозначаются терминами: allegro, vivo, vivace, presto, prestissimo.
Помимо словесного указания темпов существуют цифровые указатели, которые дают
более точное определение темпа и которые устанавливают количество счетных или метрических
долей, проходящих за минуту.

13
№15.

ВЫБОР ТАКТОВЫХ СХЕМ.


При выборе тактовых схем дирижирования определяющими являются следующие факторы
– это количество метрических долей в такте и темп музыки.
Если музыкальное произведение написано в умеренном темпе, то для организации его
исполнения используется равнозначная тактовая схема, в которой количество жестов
исполнительской организации равно количеству метрических долей такта.
Исполнение музыкального произведения в быстром темпе целесообразнее организовать
суммирующей тактовой схемой, в которой каждый жест исполнительской организации
объединяет в себе несколько метрических долей такта.
Музыкальное произведение, написанное в очень медленном темпе необходимо исполнять,
применяя подразделяющую тактовую схему, в которой жест исполнительской организации
составляет часть метрической доли, то есть каждая метрическая доля такта поделена на несколько
счетных долей.
Иногда в процессе исполнения произведения и в постоянном темпе целесообразно одну
тактовую схему сменить на другую.

14
№16.

ЧЕТЫРЕХДОЛЬНАЯ ТАКТОВАЯ СХЕМА.

Четырехдольная тактовая схема является сложной тактовой схемой дирижирования. Она


состоит из четырех жестов исполнительской организации и применяется в том случае, когда
целесообразно разделить такт на четыре части посредством счетных долей.
Схема может применяться:
- в качестве равнозначной схемы в четырехдольном метре, выраженном размерами 4/4, 4/2,
4/8, где за счетную долю, соответственно, принимаются четверть, половинная, восьмая;
- в качестве подразделяющей схемы в двухдольном метре, выраженном размерами 2/2, 2/4, где
за счетную долю, соответственно, принимаются четверть и восьмая.
- в качестве суммирующей схемы в восьмидольном метре, выраженном размером 8/4, где за
счетную долю принимается половинная; в двенадцатидольном метре, выраженном размерами
12/8, 12/4, где за счетную долю, соответственно, принимаются четверть с точкой и три четверти.

15
№17.

№18.

16
ПРЕКРАЩЕНИЕ ЗВУЧАНИЯ.
Одновременное прекращение звучание в оркестре организуется приемом снятия звучания.
Прием снятия звучания применяется при завершении звучания музыкального произведения или
его части, перед паузами равными одной или нескольким счетным долям, перед люфтпаузой и
паузой под ферматой, перед ферматой на тактовой черте, а также при организации выхода из
фермат. В дирижировании прием снятия звучания организуется тремя способами:
1 – снятие звучания круговыми движениями (к себе и от себя);
2 – снятие звучания на отражении;
3 – снятие звучания приходом руки в точку.

№19.

№20.

17
№21.

№22.

18
ТРЕХДОЛЬНАЯ ТАКТОВАЯ СХЕМА.

Трехдольная тактовая схема является простой тактовой схемой дирижирования. Она


состоит из трех жестов исполнительской организации и применяется в том случае, когда
целесообразно разделить такт на три части посредством счетных долей.
Схема применяется:
- в качестве равнозначной схемы в трехдольном метре, выраженном размерами 3/1, 3/2, 3/4,
3/8, где за счетные доли, соответственно, принимаются целая, половинная, четверть и восьмая;
- в качестве суммирующей схемы в девятидольном метре, выраженном размерами 9/4, 9/8,
где за счетные доли, соответственно, принимаются три четверти и три восьмых.
В качестве суммирующей возможно применение трехдольной тактовой схемы и для
комбинированного семидольного метра во всех комбинациях: (2+3+2), (3+2+2), (2+2+3).

№23.

№24.

19
ФЕРМАТА В ДИРИЖИРОВАНИИ.
Фермата в переводе с итальянского языка означает остановка. В музыке фермата означает
остановку музыкальной мысли. Знак ферматы выставляется над звуком или над несколькими
звуками одновременно или последовательно (в этом случае она удлиняет продолжительность их
длительности не менее чем в полтора раза), над паузой или над тактовой чертой. В
дирижировании фермата, выставленная над звуком или над несколькими звуками одновременно,
отмечается остановкой тактирования в момент прихода рук дирижера в точку счетной доли, над
нотами которой выставлен знак ферматы.
Выход из ферматы организуется двумя способами снятия звучания под ферматой:
- снятие звучания под ферматой круговыми движениями;
- снятие звучания под ферматой замахом для организации продолжения звучания следующего
за ферматой музыкального материала.

№25.

№26.

20
Фермата может быть с неизменной и с развивающейся динамикой. Фермата с неизменной
динамикой организуется в позиции, соответствующей силе звучания счетной доле, на которой
появился знак ферматы. При этом дирижер обязан всеми имеющимися средствами поддерживать
неизменность характера и динамики звучания ферматы на протяжении всей еѐ длительности.
Фермата с изменяющейся динамикой организуется в соответствии с требованиями автора
произведения. Если необходимо во время звучания ферматы произвести изменения динамики в
сторону увеличения звучности, то, организовав вхождение в фермату в позиции, соответствующей
силе звучания начала ферматы, постепенным перемещением рук в более высокую позицию и
используя взывающий жест в левой руке, дирижер организует крещендо звучания под ферматой.
Организация изменения динамики звучания ферматы в сторону диминуэндо осуществляется
постепенным перемещением рук дирижера из более высокой позиции в более низкую. В практике
часто встречаются двойные изменения динамических оттенков звучания под ферматой.
Технология выполнения двойных изменений динамики под одной ферматой такая же, как и
описанные выше способы выполнения крещендо и диминуэндо.

№27

21
ДВУХДОЛЬНАЯ ТАКТОВАЯ СХЕМА.

Двухдольная тактовая схема является простой тактовой схемой дирижирования. Она


состоит из двух жестов исполнительской организации и применяется в том случае, когда
целесообразно разделить такт на две части посредством счетных долей.
Схема может применяться:
- в качестве равнозначной схемы в двухдольном метре, выраженном размерами 2/2,2/4, где за
счетную долю принимаются соответственно половинная и четверть;
- в качестве суммирующей схемы в четырехдольном метре, выраженном размером 4/4, где за
счетную долю принята половинная; в шестидольном метре, выраженном размерами 6/4, 6/8, 6/16,
где за счетную долю соответственно принимаются три четверти , три восьмые, три шестнадцатые.
Как суммирующая, двухдольная тактовая схема может применяться для организации
исполнения музыкальных произведений, написанных в комбинированных пятидольном и
семидольном метрах, счетные доли в этих случаях становятся переменными и могут быть в
комбинациях (2+3), (3+2), (3+4), (4+3).

№28.

22
ШЕСТИДОЛЬНАЯ ТАКТОВАЯ СХЕМА.

Шестидольная тактовая схема является сложной тактовой схемой дирижирования. Она


состоит из шести жестов исполнительской организации и применяется в том случае, когда
целесообразно разделить такт на шесть частей посредством счетных долей.
Шестидольная тактовая схема применяться только в качестве равнозначной схемы в
шестидольном метре, выраженном размерами 6/4, 6/8, где за счетную долю принимается
соответственно четверть и восьмая.

№29.

23
№30.

ПЯТИДОЛЬНАЯ ТАКТОВАЯ СХЕМА.

Пятидольная тактовая схема является комбинированной тактовой схемой


дирижирования. Она состоит из пяти жестов исполнительской организации и применяется в том
случае, когда целесообразно разделить такт на пять частей посредством счетных долей.
Пятидольная тактовая схема применяется:
- в качестве равнозначной схемы в пятидольном метре, выраженном размерами 5/4, 5/8, 5/16,
где за счетную долю принимается соответственно четверть, восьмая и шестнадцатая;
- в качестве суммирующей схемы в десятидольном метре, выраженном размером 10/4, где за
счетную долю принимается половинная, в одиннадцатидольном метре, выраженном размером
11/4, где счетная доля будет переменной (2+3+2+2+2, 3+2+2+2+2. и т. д).
Комбинированный пятидольный метр требует применения двух комбинаций графических
структур пятидольной тактовой схемы: (2+3) и (3+2).

24
Комбинация - 3+2.
№31.

Комбинация – 2+3.

№32.

25