Вы находитесь на странице: 1из 4

Урок 

20. Malagueñas

В Малаге Fandango развилось в многочисленные формы Malagueñas, тематика которых 
на столько разнообразна, что может меняться от самой глубокой трагедии до праздного и 
беззаботного   веселья.   По   этому  Malagueñas  называют  Cante   Intermedio  –   промежуточной 
формой   между  Jondo  и  Chico.   Действительно   одарённый   кантаор   в   состоянии   исполнить 
Malagueñas  настолько изящьно и трогательно, с  aire, по эмоциональности приближённым к 
Soleares. Но так же существуют и более лёгкие стили, описывающие радости жизни и красоты 
сельской местности.
То cante, что мы можем слышать сегодня, окончательно сформировалось к концу IXX­го 
столетия.   Развитие   этой   формы   из   простых   ритмических   мелодий   Малаги,   называемых 
Verdiales, можно смело приписать виртуозному гению нескольких выдающихся malagueheros. 
Три создателя Malagueñas стали в своё время особенно известными: Antonio Ortega (который 
называл себя Juan El Breva), Enrique Jiménez (El Mellizo) и Don Antonio Chacón. Каждый из 
них привнёс в Malagueñas что­то своё, увеличивая сложность и изощьрённость исполняемого 
им cante. Их стили сегодня называются именами своих авторов.

Compás

В   процессе   своего   развития  Malagueñas  приобрели   более   свободный   ритм,   более 


продуманную   и   украшенную   мелодию.   Разновидности  Malagueñas,   исполняемые   сегодня, 
частично   играются     в  виде  toque   libre,   частично   в  размере   ¾,   с   небольшими   отголосками 
Fandango. Malagueñas обычно исполняются в Ми Фригийском.
Сольное   произведение,   приведённое   в   этом   уроке,   наглядно   иллюстрирует   очень 
свободно импровизироанный стиль toque. Вступление и финальная часть играются в  tiempo  
libre.  Falsetas исполняются в фиксированном темпе. Обратите внимание на то, как в первой 
фальсете синкопируется мелодия.
Вступление   в  toque   libre  (здесь   ритм   чередуется   3/4:6/8)   игается   на   аккорде  E7.   В 
нотной записи вступление выглядит строгим, но деление на такты здесь использовано лишь с 
целью   упорядочить   длинные   последовательности  rasgueo.   Это   важно   для   сохранения 
структуры каждой последовательности.