Тест для мастера
перемещаться по карте или подталкиваешь их к
Привет, это Switcher. Я написал это руководство,
чтобы тебе было комфортно водить партии по
системе Dungeon World. Не знаю, в курсе ли ты, но
Dungeon World — самая классная ролевая система на
свете. К сожалению, не все это понимают, потому что
основная книга правил написана довольно
расслабленно, и в ней нет ответов на множество
вопросов, которые уже возникли или неизбежно
возникнут у тебя во время вождения. Я постарался
ответить на многие из них, а заодно разоблачить
некоторые вредные заблуждения.
Возможно, ты не согласишься с чем-то из
написанного в этом руководстве — это нормально.
Правила Dungeon World написаны так, что
разночтения неизбежны. Однако я хочу
предостеречь тебя от чрезмерно легкомысленного
отношения к правилам игры. Общаясь с разными
мастерами, я сталкивался с настолько вольными
трактовками, что мои глаза лезли на лоб. Поэтому
для начала предлагаю тебе пройти тест. Если ты
согласен(а) со всеми утверждениями ниже, можешь
смело читать дальше.
⬜    ТЫ ИСПОЛЬЗУЕШЬ ВСЕ ХОДЫ
Я видел мастеров, которые играют вообще без ходов
или с одним «Спастись от опасности». Я также видел
тех, кто считает, что 10+ = «Да», 7-9 = «Да, но», а 6- =
«Нет». Может быть, это и работоспособно, но очень
далеко от Dungeon World. Ходы — неотъемлемая и
важная часть системы, они обозначают область
контроля игрока и регулируют сложные ситуации в
игре. Игнорировать их нельзя.
⬜    ТЫ НЕ МЕНЯЕШЬ ПОРОГИ СЛОЖНОСТИ
Во многих системах «плавающая» сложность: это
значит, что мастер сам определяет порог для
успешного броска. В Dungeon World сложности
фиксированы — 10+/7-9/6-. Бонусы и штрафы на
ходы, предметы и травмы влияют только на
результат бросков. Если ты меняешь сами пороги, ты
нарушаешь правила. Сказать нечто в духе «то, что ты
хочешь сделать, очень сложно, поэтому действие
будет успешным на 12+» нельзя.
⬜    ТЫ ДЕЛИШЬ ИСТОРИЮ И МИР С ИГРОКАМИ
Одна из главных черт Dungeon World —
значительное влияние игроков на сюжет и мир
игры. Если ты не используешь ответы игроков или
Switcher сделал | Железные сказки
вовсе не задаешь им вопросы, мешаешь им свободно
определенным действиям — ты перестаешь играть в
Dungeon World. В DW играют, чтобы узнать, что
будет — значит нужно расслабиться и наблюдать за
происходящим с интересом и удовольствием.
ЖЕЛЕЗНЫЕ СКАЗКИ
Железные сказки — проект игрового
мастера Switcher'а по популяризации
настольной ролевой игры Dungeon World.
Это руководство — его часть. Узнать больше
о Dungeon World и скачать бесплатные
материалы можно на странице Железных
сказок ВКонтакте.
СПАСИБО, ЛЮБА!
Обложку для Книги мастера нарисовала
Несравненная Люба! Спасибо ей за это!
СДЕЛАНО В BOOKEDO ALPHA
Это руководство сверстано в альфа-версии
программы Bookedo, позволяющей созда-
вать красивые pdf с помощью таблиц стилей
(CSS) и разметки markdown.
ЛИЦЕНЗИИ
Текст первой части этого документа распространяется по
международной лицензии Creative Commons BY-NC-SA 4.0
— это значит, что ты можешь распространять и изменять
его, а также создавать на его основе новые бесплатные
материалы при условии, что они будут распространяться
по такой же лицензии. Во всех случаях ты обязан
указывать автора этого текста.
Сам pdf-документ и текст второй части распространяется
по лицензии Creative Commons BY-NC-ND 4.0 — это значит,
что ты можешь делиться ими, но не можешь изменять их и
создавать на их основе новые материалы.
Текст оригинального издания Dungeon World: Сейдж
ЛяТорра и Адам Кёбел (издательство Sage Kobold
Productions) распространяется по лицензии Creative
Commons BY 3.0
Русскоязычный перевод оригинальных правил Indigo
Games (ред. Василий Шаповалов, Андрей Воскресенский,
Тамара Персикова) распространяется по лицензии Creative
Commons BY 3.0
В оформлении использованы иконки от Maxicons с сайта
«Noun Project», распространяющиеся по лицензии Creative
Commons BY 3.0
2
Часть 1 Часть 2
Как вести игру Как готовиться к игре
05 — АРСЕНАЛ МАСТЕРА 29 — Импровизация и подготовка
05 — Задать вопрос
30 — СОЗДАЕМ УГРОЗЫ
05 — Мягкий и жесткий ход
06 — Сделать мягкий ход мастера 30 — Концепт и вопросы
06 — Сделать жесткий ход по золотой возможности 30 — Мрачные знамения
07 — Объявить сработавший ход 34 — Конструктор монстров
07 — Я не знаю, что делать! 37 — Лут
37 — Как создавать волшебные предметы
09 — ОБРАБОТКА ЗАЯВОК 39 — Угроза и фронт
09 — Ход или нет? 40 — Шаблон угрозы
09 — Действие без хода
42 — СОЗДАЕМ КАРТУ
09 — Сложные заявки
11 — Бросок и результат 42 — Альманах
11 — Результат 7-9 42 — Впечатления
13 — Результат 6- 42 — Ходы места
43 — Кастомные ходы места
14 — ХОДЫ В ДЕТАЛЯХ 44 — Точки интереса
14 — Масштабируем ходы мастера 45 — Как делать подземелья
15 — Изучить обстановку 49 — Шаблон региона
17 — Нужно ли кидать кубики на фокусы и псалмы? 50 — Шаблон подземелья
17 — Путешествия в DW
51 — ИМПРОВИЗАЦИЯ
18 — Превращение Друида
20 — Бонусы от животного у Следопыта 51 — Палитра мастера
52 — Создание игровых сущностей на лету
22 — ВСЕ О БОЕ В DW 55 — Болванки для монстров
22 — Бой в DW — это гангстерские разборки! 56 — Вопросы против рандомайзеров
22 — Ключевые принципы 57 — Нулевая сессия
23 — «Спастись от угрозы» в бою
25 — Как регулировать сложность боя в DW

Последнее обновление 2020-11-21

Switcher сделал | Железные сказки 3

 Часть 1
Как вести игру

Арсенал мастера
Когда я впервые читал книгу правил Dungeon World,
я обратил внимание, что мастерские «рычаги
влияния» разбросаны по всему тексту. «Задавать
вопросы и руководствоваться ответами» — в списке
принципов. О прерывании хода игрока внезапной
опасностью написано в описании хода «Спастись от
опасности». О кастомных ходах — в самом конце, в
«Глубинах подземелий», а ходам мастера посвящена
отдельная глава.
Чтобы водить Dungeon World, нужно четко
понимать, какими возможностями ты располагаешь.
Поэтому давай для начала разберемся, что вообще
может делать мастер DW помимо описания игровой
ситуации. Арсенал мастера Dungeon World включает
всего четыре пункта:
. Задать вопрос
. Сделать мягкий ход мастера
. Сделать жесткий ход по золотой
возможности
. Объявить срабатывание хода и
разрешить его результат
Задать вопрос
В Dungeon World нет готового сеттинга, и это не баг, а
фича. Благодаря вопросам мастера игроки могут
добавить в приключение сокровища, монстров,
персонажей и места, которые были бы им
интересны.
Во-первых, ты можешь спрашивать игроков об их
персонажах: что делают их герои? что они
чувствуют в связи с происходящими событиями? как
они собираются проделать то, что планировали? как
они получили те предметы, которыми располагают
на старте? какими визуальными эффектами
сопровождаются их заклинания? И так далее.
Во-первых, ты можешь спрашивать их об игровом
мире. Ты можешь спросить их: какие монстры
водятся на дне горного ущелья? как зовут главаря
банды разбойников? какому богу поклоняются
народы, населяющие близлежащие горы?
Switcher сделал | Железные сказки
Часто эти области пересекаются. Скажем,
приключение начинается с того, что герои бегут по
хлипкому мостику над пропастью, а вслед несется
целая банда гоблинов, раскручивая над головой цепи
и поджигая ручные бомбы. Мастер может спросить:
что вы украли у этих гоблинов? в какое близлежащее
поселение вы теперь убегаете? под протекцией
какого божества находятся зеленокожие и почему
ты, жрец, ненавидишь это божество? какой артефакт
ты, маг, надеялся найти в пещере гоблинов, но не
нашел? Вопросы, которые позволяют дополнить
одновременно и историю персонажа, и игровой мир
— самые интересные.
Я советую избегать слишком общих формулировок:
например, «почему вы убегаете?» — плохой вопрос.
Ответ на него может сильно расходится с твоими
заготовками, и тогда тебе либо придется отказаться
от ответа игрока, либо от заготовок, что, в общем-то,
одинаково плохо. Если по какой-то причине ты все-
таки задаешь общий вопрос, обозначь это как слухи,
легенды или ненадежные свидетельства: Алан, какие
слухи ходят среди лесников о Чугунном лесе? какие
легенды вы слышали о короле гоблинов? где,
согласно песням твоего, Зариэль, народа, можно
повстречать единорогов?
В любом случае подразумевается, что полученные
ответы «всплывут» в дальнейшей игре. Поэтому
старайся задавать такие вопросы, ответы на которые
ты сможешь встроить в дальнейшее повествование.
Для этого лучше всего подходят вопросы о
конкретных материальных сущностях (местах,
предметах, персонажах, монстрах, сокровищах), а не
о мотивах персонажей, мироустройстве, политике и
прочих глобальных или абстрактных вещах.
Естественно, тебе не удастся использовать весь
контент, который предложат игроки, но совершенно
точно не стоит задавать игроку вопрос, если ответ
тебе ни для чего не нужен.
Мягкий и жесткий ход
Для начала давай разберемся, что такое мягкий ход.
В кухонных спорах мастера говорят о мягких и
жестких ходах как о мягком и жестком порно: мол,
как сильно мы будем наказывать игроков? Одни
считают, что нанести 10 урона — это жесткий ход, а 2
— мягкий. Другие называют ход «Нанеси урон»
жестким, а «Предоставь возможность» мягким.
5
Ни тот, ни другой подход не имеет ничего общего с мягкий ход, ты обычно Показываешь признаки
книгой правил, в которой четко сказано, что: надвигающейся угрозы, Открываешь неприятную
истину, Меняешь окружение, Называешь цену и
переспрашиваешь, Предоставляешь возможность или
Мягкий ход — опасность отсрочена реализуешь ходы места, монстра или угрозы.
или обратима
Жесткий ход — опасность возникает Чем больше мягких ходов введено в игру, тем больше
немедленно или она необратима у мастера возможностей: на окраине королевства
видели дракона, лето выдалось аномально жарким,
один из героев видел странный сон о сокровищах в
башне неподалеку, в подполе водятся крысы
Названия сбивают с толку, не спорю. Но нанести d4 размером с собаку, а в местной таверне скисло все
урона и нанести d12 урона — одинаково жесткий ход, молоко. Все эти странности, опасности и
потому что игрок с этим уже ничего не может возможности будут реализованы в дальнейшем, но
сделать. Показать признаки приближения как — зависит от игроков. Возможно, они пойдут к
смертоносного дракона и хилого гоблина — башне, а дракон тем временем начнет красть коней.
одинаково мягкий ход, потому что опасность Или отправятся на поиски дракона, а крысы тем
отсрочена, и есть время подготовиться к ней. временем захватят дом одного из героев. Или
Сравни: обнаружат в подполе обширное подземелье, и, пока
они будут исследовать его, на поверхности вспыхнет
Мягкий Жесткий борьба за единственную дойную корову в деревне,
Пещера сотрясается и Пещера сотрясается и с чье молоко не киснет.
с потолка на тебя потолка на тебя падает
Ты можешь совершать мягкий ход в любой момент,
летят камни! Что ты крупный осколок. Ты
когда наступает твоя очередь говорить (игроки
будешь деать? получаешь d8
смотрят в ожидании). Но есть один нюанс. В
повреждений!
описании хода «Спастись от угрозы сказано»: «если
Вы узнаете, что злой Вы видите яркую вспышку вы сталкиваетесь с опасностью, которую ход
маг Эрвос планирует — злой маг Эрвос открыл изначально не предполагал, то тоже должны
открыть портал в портал в Нижний план спасаться от угрозы. Например, если вас во время боя
Нижний план с монстром обстреливают шипами скрытые в стенах
ловушки — это угроза, от которой надо спасаться».
Твой меч отлетает в Твой меч со звоном Иными словами, ты можешь прервать действие
угол комнаты раскалывается пополам персонажа внезапной опасностью, но так как
— Не высовывайся! Стражники хватают формулировка в правилах довольно размыта, я не
Мы здесь не любим эльфийку Талиэр и рекомендую злоупотреблять подобным.
эльфов! — говорит надевают на нее кандалы.
стражник крепости. Сделать жесткий ход
по золотой возможности
Сделать мягкий ход мастера Золотая возможность — это не возможность делать
ход, когда мастеру захочется (как многие думают), а
Воспринимай мягкий ход как мину замедленного
возможность сделать жесткий ход, если игроки
действия: ты сообщаешь факт, который сулит
проигнорировали мягкий. Проще говоря, если мастер
проблемы в будущем, и игрокам остается либо
предупредил игроков о потенциальной опасности, а
«разминировать» ситуацию, либо «подорваться».
они не предприняли должных мер, герои
Одновременно в игре может быть сколько угодно мин
сталкиваются с последствиями своей беспечности
замедленного действия с разной «отсроченностью»: от
(собственно, «подрываются на мине»). То же касается
непосредственно надвигающихся (стены
введенных мягким ходом возможностей, которые со
сотрясаются, и с потолка пещеры на вас падают
временем исчезают. Несколько слегка утрированных
огромные сталактиты!) до отдаленных (ходят слухи,
примеров на следующей странице.
что на окраине королевства видели дракона). Делая

Switcher сделал | Железные сказки 6

 Мастер: один из вас видит сон о зарытом
неподалеку кладе. Игроки, спустя несколько
сессий: мы идем к тому месту, которое Алан
видел во сне. Мастер: вы обнаруживаете
глубокую яму; видимо, кто-то уже выкопал ваш
клад
Мастер: похоже, все двери в этом замке
снабжены ловушками. Игрок: я вышибаю эту
дверь. Мастер: острый дротик вонзается в твое
плечо, ты получаешь d6 повреждений.
Мастер: этот лес печально известен тем, что
здесь много ядовитых растений. Игрок: я
собираю ягоды и наношу ими сакральные
символы на своей коже. Мастер: ягоды
оказываются ядовитыми, ты получаешь травму
Болен.
Объявить сработавший ход
Подходим к самому очевидному — к ходам. В
«идеальной» игре по Dungeon World игроки только
описывают свои действия, а мастер определяет,
сработал ли триггер хода или нет. В настоящей игре,
конечно, все не совсем так, но общий посыл такой:
решение о том, все ли условия хода соблюдены,
остается за мастером.
Вне зависимости от того, заявляет ли ход сам игрок
или нет, нужно всегда перепроверять его условия.
Если игрок хочет сделать что-то, но не выполняет
условия хода — обрати его внимание на это и
попроси изменить заявку. Либо пусть делает то, что
делает, безо всякого хода.
Например, путаница часто происходит с ходами
Договориться и Изучить обстановку. Правила гласят,
что изучать обстановку нужно тщательно.
Осмотреть труп, осторожно выглянуть из-за дерева,
заглянуть в окно — это не ход Изучить Обстановку.
Отогнуть траву, простучать стены, залезть повыше,
чтобы охватить всю панораму — другое дело.
С ходом Договориться еще проще: основная его цель
— прямое влияние на персонажа мастера, попытка
решительно направить его действия в нужное русло.
Чтобы сработал триггер этого хода, нужно соблюсти
два момента:
. персонаж хочет склонить персонажа к
определенному действию
. перонаж предлагает что-то сделать взамен
Switcher сделал | Железные сказки
Договориться — это про угрозы, шантаж, подкуп,
лесть, а не про обычное общение. Персонажи могут
просить, уговаривать или просто задавать вопросы
НПС, но ничто из этого не является ходом
Договориться.
Я не знаю, что делать!
Арсенал — это универсальный список ответов на
вопрос «Я не знаю, что делать!» Он полезен, когда ты
сталкиваешься с чем-то, что не описано в правилах.
Например, у многих мастеров Dungeon World была
такая ситуация: герои получили необычный
предмет (например, волшебное кольцо), но ни у кого
из героев нет хода Знаток чар, чтобы наверняка
опознать его. Что дальше? Рассказать им, в чем его
сила? Предложить им сделать бросок? Скрыть суть
предмета, пока они не найдут кого-то, кто сможет
помочь им?
ЗАДАТЬ ВОПРОС
Спроси персонажей «магических классов» — прежде
всего, мага и жреца — о волшебной силе предмета,
его происхождении или знаках отличия,
позволяющих вынести предположение о сути
предмета. Уточни, откуда им это известно. Или
обратись к прошлому героев: «Алан, ты упоминал
племя, с которым твои сородичи вели войну. Этот
жезл используется в их мрачных ритуалах. Расскажи
о нем» или «Мари, ты уже видела такую корону — на
одном из портретов в замке, где ты проходила
обучение магии. Что это был за портрет?»
СДЕЛАТЬ МЯГКИЙ ХОД МАСТЕРА
Ничто не мешает намекнуть на свойства
магического предмета или дать подсказку о том, как
их обнаружить. Если ты «предоставляешь
возможность без цены», то и вовсе можно напрямую
выложить все, что они должны знать о предмете.
Такой шаг будет органичным, если предназначение
очевидно. Скажем, если кольцо добавляет +1 к ЛОВ,
персонаж, надевший его, может сразу ощутить
некую легкость; лезвие пламенного меча горит
вполне очевидным огнем; колба странного зелья
может быть старательно подписана создавшим его
алхимиком. В этих случаях не стоит городить
огород: достаточно детального описания предмета
и/или того эффекта, который он оказывает на
взявшего его в руки.
7
Есть, однако, и другие мягкие ходы, которые могут
быть здесь уместны. «Покажи признаки
надвигающейся угрозы» — «по древку копья
пробегают синие искры, готовые ужалить любого,
кто возьмет его, не умея с ним обращаться». Или
«предоставь возможность с ценой» — «в соседнем
городе живет старый архивариус, он поможет
разобраться с этим предметом за сотню золотых».
«Поставь их в сложную ситуацию» — «Джим, ты
чувствуешь, как твои мускулы наполняются
энергией, едва ты касаешься кольца; станешь ли ты
делиться этим знанием с другими?»
отношении
они понимают, что предмет принадлежит
некоему могущественному
персонажу / организации, и теперь за ними
будут охотиться
предмет требует особых ингредиентов /
сложных условий / жертвы и т.д. для активации
Кроме того, ты всегда можешь подготовить
кастомный ход для идентификации предмета или
для ситуации встречи с ним или его первого
применения. Скажем:

А вот примеры с «внезапной опасностью»: «Да, ты Когда ты впервые касаешься Копья Мудрости,
можешь снять Копье Мудрости с пьедестала, но едва кинь+МДР:
ты протягиваешь руку к нему, как на пути у тебя
возникает белесый дух древнего воина. Что ты На 10+ ты получаешь запас 3
будешь делать?» «За секунду до того, как ты водрузил На 7-9 ты получаешь запас 1
корону себе на голову, из-под земли выросли Ты можешь потратить запас, чтобы нанести d20
мертвецы. Они тянут к тебе свои костлявые руки». урона одной цели. Используй это свойство с
Такой ход будет органичным, если опасность умом.
намекает на предназначение предмета или его
историю: например, если дух — это предыдущий
владелец копья, а корона некогда принадлежала
могущественному некроманту.

СДЕЛАТЬ ЖЕСТКИЙ ХОД

ПО ЗОЛОТОЙ ВОЗМОЖНОСТИ
Ты предупреждал их, что Зергал имеет свойство
проклинать предметы, чтобы посмеяться над
наивными искателями приключений? Так пусть
теперь они заплатят за свою неосторожность: «едва
ты надеваешь кольцо, как оно раскаляется
докрасна»! Эти катакомбы были построены гномами,
и герои смело шагнули внутрь, не имея в партии ни
одного гнома? «Корона гномьего короля придает
невиданную силу любому гному; остальных, к
сожалению, она ввергает в безумие».

ОБЪЯВИТЬ СРАБОТАВШИЙ ХОД

Есть ходы, которые могут быть уместны при
опознании предмета кроме Знатока чар —
Покопаться в памяти, Изучить обстановку, Ритуал и
так далее. Если игроки прибегают к ходам,
обработай их согласно правилам. Если они
проваливают бросок, варианты могут быть,
например, такими:

они понимают, что предмет проклят

предмет взрывается / стреляет в них или иным
способом проявляет свое действие в их

Switcher сделал | Железные сказки 8


Обработка заявок
Ход или нет?
Первое, что нужно сделать при обработке любой
заявки — определить, запускает ли она ход или нет.
Если ситуация полностью совпадает с триггером и
условиями хода — это ход. Какие еще возможны
варианты?
Нет подходящего хода. Действия персонажа не
связаны ни с одним ходом, доступным
персонажу.
Не соблюдены условия хода. Действий
персонажа недостаточно, чтобы запустить ход.
Например, персонаж пытается Изучать
обстановку, ничего не делая, или
Договариваться, не имея рычага.
Действие невозможно. Условия ситуации,
здравый смысл, логика повествования не
позволяют совершить это действие. Нельзя
Рубить-и-Кромсать дракона ножом, нельзя
перепрыгнуть огромную пропасть и так далее.
Легкое действие без риска. Действие очевидно
успешно и не требует бросков. Атака
обездвиженного противника, простое общение
и так далее.
Действие без хода
Если ни один ход не сработал, персонаж просто
совершает то, что объявил игрок, а мастер честно
описывает результат. Честно — значит, что
происходит то, что происходит.
По правилам в этом месте мастер может сделать
мягкий ход, так как «игроки смотрят в ожидании».
Самое время «предоставить возможность», «показать
признаки угрозы», «открыть неприятную истину». А
если игроки делают нечто самоубийственное, то
можно сделать и жесткий ход по золотой
возможности, например «нанести урон».
Сложные заявки
Я ОТРУБАЮ ЕМУ ГОЛОВУ
Самый частый вопрос о заявках игроков: что делать,
если игрок в бою заявляет не прямую атаку, а
сложный маневр, наподобие «Я стреляю в его руку! Я
Switcher сделал | Железные сказки
душу его! Я ломаю ему ногу! Я набрасываюсь сзади и
сворачиваю ему шею!» Что в таких случаях делать?
Уточним, что именно персонаж делает. «Ну, я
бью его топором, целясь в шею».
Это похоже на один из ходов, доступных
персонажу? Да, похоже на Руби-Кромсай.
Что написано в ходе Руби-Кромсай? «Когда вы
атакуете в ближнем бою». Соответствует
ситуации? Безусловно.
Стало быть, игрок кидает Руби-Кромсай. Если
он будет успешен и нанесет достаточно урона,
чтобы победить противника, можно сказать,
что он снес голову противнику, почему бы и нет.
В противном случае просто играем дальше.
Все это, кстати, касается и прицельных выстрелов. У
Следопыта есть ход Снайперский выстрел,
позволяющий выбрать цель. Если у героя нет такого
хода, ему нужно смириться с тем, что он стреляет
через Дать залп.
Другой пример. Допустим, во время боя на
разрушенном мосту игрок заявляет, что хочет
сбросить противостоящего им орка в пропасть.
. Уточним, что именно персонаж делает. «Я
тесню его щитом к краю моста, чтобы он упал».
Это похоже на один из ходов, доступных
персонажу? Хм… Кажется, нет.
. Логика повествования позволяет совершить это
действие? Пожалуй, да. Наш герой
действительно имеет большой щит, которым
может теснить противника, мост
действительно разрушен, и все участники боя
рискуют свалиться в пропасть.
. Персонаж находится в опасности? Безусловно,
ведь все это происходит в рамках боя. Орк не
будет безучастно смотреть, как его сбрасывают
вниз, он будет сопротивляться.
. Это ход Спастись от опасности. На мой взгляд,
по Силе, ведь игрок с силой напирает на орка.
. На 10+ ему удается сбросить противника вниз.
На 7-9 я бы сказал, что герою пришлось
толкнуть противника, и в итоге они оба падают.
Орк исчезает во мраке пропасти, а герой
повисает на краю моста. Что он будет делать?
На 6- орк может в последний момент
отпрыгнуть в сторону, а персонаж повиснет на
краю пропасти.
9
Все вышесказанное сильно зависит от контекста.
Если игрок пытается теснить противника без щита,
это может быть Спасением от опасности по
Телосложению, а может быть и вовсе невозможно.
Если мост не разрушен, и к тому же имеет высокие и
крепкие ограждения, это тоже может быть
невозможно. Если игрок теснит не орка, а дракона,
это, опять-таки, может быть невозможно. При этом
если герои стоят на мосту в гордом одиночестве, и
ничто им не угрожает, а чей-то персонаж хочет
сбросить в пропасть камень, чтобы по звуку удара о
дно определить, насколько оно глубокое, то здесь и
кидать ничего не нужно.
Я БЕГУ ЗА ЦЕПЬЮ, ПРОТАСКИВАЮ ЕЕ ЧЕРЕЗ ВЕСЬ
ЗАЛ, ПРОТЯГИВАЮ МЕЖДУ КОЛОННАМИ И…
Иногда игроки делают заявки, которые нужно
разбить на несколько, вроде той, что выше.
«Бегу за цепью» — это уже действие. Учитывая, что в
сцене присутствует дракон, ситуация небезопасная.
Значит, время кидать Спастись от опасности. А
дальше уж как пойдет.
Может быть и по-другому. Допустим, большая часть
персонажей занята битвой с драконом, а хитрый вор
затаился в засаде, ожидая, пока дракон отвлечется
на других. Стоит чудовищу повернуться у нему
спиной, как он бежит за цепью. Для него это
действие не связано с опасностью. Тогда кидать
ничего не нужно. Но это все равно не значит, что вор
делает все заявленное скопом. Все герои ведь
находятся в одном временном пространстве, так что
пока вор тащит цепь, стоит переключить внимание
на других участников сцены.
«Рейдаг, ты замечаешь за спиной дракона Роланда,
тащащего толстенную цепь. Кажется, он решил
опутать дракона! Его план может сработать, но,
кажется, дракон почуял неладное — он
настороженно водит глазами по залу. Что ты будешь
делать?»
Нужно ли будет Роланду кидать что-то, когда он
станет протягивать цепь между колоннами? Зависит
от того, насколько усердно его будут отвлекать его
товарищи.
Я ГНУ ПРУТЬЯ, ЛОМАЮ ДВЕРИ
Второй частый вопрос о заявках игроков — что
делать, если игрок «имитирует» классовый ход не
своего класса? Например, вор пытается выломать
дверь, а воин вскрыть замок?
Switcher сделал | Железные сказки
. Уточним, что именно персонаж делает. «Я
разбегаюсь и со всей дури врезаюсь в дверь».
. Если это делает, например, вор, у него нет
подходящего хода. Смотрим дальше.
. Логика позволяет совершить это действие?
Если это обычная деревянная дверь, то почему
бы и нет? Если это стальные врата, то увы.
Допустим, у нас все же обыкновенная.
. Персонаж при этом находится в опасности или
бедственном положении? Если это обычная
дверь между двумя обычными комнатами,
которую героям по какой-то причине
захотелось открыть таким вот необычным
способом, то может и не быть никакой
опасности. Тогда пусть просто сделают это,
ничего не кидая. Если им приходится
действовать так, потому что за ними гонится
голодный тигр, то пусть бросают Спастись от
опасности по Силе. Здесь также уместно
рассказать о последствиях и переспросить
(«грохот от твоего действия может привлечь
стражников, что ты будешь делать?»).
С воином, вскрывающим замок, схема тоже
работает:
. Уточним, что именно персонаж делает. «Я
вставляю в замок металлический стержень,
который нашел до этого, и начинаю
нащупывать… эээ… цилиндры?»
. Это похоже на ход, доступный персонажу?
Определенно нет.
. Логика позволяет персонажу совершить это
действие? Увы, нет. Даже если бы у воина были
бы нормальные отмычки, он бы не смог
открыть замок, так как для этого требуются
специальные знания.
Я СОБИРАЮ ЯГОДЫ НА ПОЛЯНЕ
Если действие персонажа не связано ни с одним
ходом, логика повествования позволяет ему это
сделать, а герой при этом не находится в опасности,
он просто делает то, что делает, без всяких бросков.
В эту категорию входит большинство действий,
связанных с отыгрышем: «пока мы на привале, я
собираю на поляне ягоды, разминаю их и наношу
сакральные символы на свою кожу». «Пока мы идем
по коридору, я наношу мелом пометки каждые 100
шагов». «Ты сказал, тут полно цветных камушков? Я
собираю по одному каждого цвета».
10
Бросок и результат
Если заявка игрока полностью соответствует
триггеру хода, для разрешения ситуации
необходимо полностью следовать тому, что
написано в его описании. Большинство ходов при
этом требуют броска. А теперь запиши, запомни и
передай другим:
на 7-9 мастер НИКОГДА не делает ход
на 6- мастер ВСЕГДА делает ход
Если честно, правила Dungeon World написаны
довольно расплывчато, и есть несколько моментов,
по которым возникают споры даже у опытных
мастеров. DW Guide, небольшое дополнение от
забугорных мастеров, создано с целью развеять
большую часть недопониманий. Однако, к потребовать расхода боезапаса, игрок заранее
сожалению, создатели этого руководства и сами не
до конца понимают правила, и в самом начале дают
такую рекомендацию:
Запомните: последствия на 7-9 обычно называют
«мягкими ходами», а последствия полного провала —
«жёсткими». Вторые хуже первых, только и всего. <…>
У игрока выпало 7-9 — вы делаете мягкий ход, игрок
терпит неудачу — жёсткий.
Я потратил уйму времени, обращая внимание
игроков и мастеров на эту грубейшую ошибку. Тем
не менее, до сих пор есть мастера, которые считают
такой подход правильным.
Во-первых, фраза «вторые хуже первых, только и
всего» — это сильное искажение правил. Во-вторых,
на 7-9 у мастера ВООБЩЕ нет оснований делать ход.
Смотрим в правила:
Ход необходимо сделать, когда:
все сидящие за столом ждут, что
произойдет дальше
игроки предоставляют вам золотую
возможность
на броске выпадает 6-
Это все. Как видишь, здесь нет броска с результатом
7-9. И не случайно.
Switcher сделал | Железные сказки
Результат 7-9
Результат 7-9 — это частичный успех или успех с
ценой. При этом «частичность» или цена всегда
указаны в описании хода. Тебе, как мастеру, при
результате 7-9 не нужно делать ничего, кроме как
следовать написанному.
Мне кажется, что для механики Dungeon World
принципиально важно, чтобы игрок ясно
представлял, что его ждет при результатах 7 и более.
Именно для этого и прописаны ходы: они
определяют область контроля, которая
принадлежит игроку. Ознакомившись с ходами,
игрок понимает результаты действий своего
персонажа и то, какую цену ему придется заплатить
или из каких последствий выбирать при частичном
успехе. Кроме того, игрок может минимизировать
риски бросков с помощью прокачки и экипировки.
Например, зная, что 7-9 при Дать Залп может
запасается стрелами. Совершая ходы мастера на 7-9,
ты разрушаешь разницу между Частичным успехом
и Провалом.
Не надо так.
ЧТО В ОТВЕТ НА ЭТО ГОВОРЯТ МОИ ОППОНЕНТЫ?
Они говорят, что расход боезапаса при «Дать Залп»
или контратака монстра в «Руби-Кромсай» — это
тоже мастерские ходы («Расходуй их запасы» и
«Нанеси урон» соответственно). Говорят, что
мастерские ходы на 7-9 «вшиты» в ход игрока. А ходы
«Спастись от угрозы» и «Помочь/помешать» вообще
прямым текстом позволяют мастеру «Поставить их в
сложную ситуацию».
Звучит правдоподобно, но на самом деле все это
отчаянное обобщение. Даже если предположить, что
ходы игроков подразумевают «вшитые» ходы
мастера, классификация DW Guide трещит по швам,
ибо «Расходуй их запасы» и «Нанеси урон» — это
жесткие ходы. А нам вроде как советуют делать
мягкие, не так ли? Опять же, если предположить
существование «вшитых» мастерских ходов, то какие
ходы мастера «вшиты» во «Встать на защиту»,
«Покопаться в памяти», «Изучить обстановку»,
«Договориться», «Последний вздох» и многих,
многих, многих других? Какие мастерские ходы
подразумеваются за чисто игромеханической
выдачей запаса, штрафа -1 на следующий ход или
бонуса +1 до конца боя?
11
И, самое главное: почему в большинстве ходов
исходы на 7-9 разрешаются без участия мастера?
Ведь это игрок, а не мастер, решает:
принять атаку на себя или ополовинить урон
(Встать на защиту)
забыть ему заклинание или получить штраф -1
до переподготовки заклинаний (Сотворение
заклинания)
привлечь нежелательное внимание или
подействовать на посторонние цели (Магия
искусства)
Обрати внимание на формулировки в целом: «по
своему желанию ты можешь выбрать», «получи 1
запас», «получи +1 на следующий ход», «выбери одно/
два»… Даже якобы показательный «Дать залп»
говорит: «you have to take several shots, reducing your
ammo by one» — «ты вынужден сделать несколько
выстрелов, уменьшая свой боезапас на 1». Игрок
уменьшает, а не мастер! Как вам такое, защитники
DW Guide?
Иными словами, правило «на 7-9 мастер делает
мягкий ход» нельзя вывести ни из текста корника,
ни чисто статистически, погрузившись в анализ
ходов игроков. Нет такого правила.
Остается последний вопрос:
ЧТО НАСЧЕТ
«МАСТЕР РАССКАЖЕТ ПОДРОБНОСТИ»?
Мы убедились, что в формулировках ходов нет
никакой системы: иногда ходы содержат
инструкции для игрока, иногда — НПС (да-да:
смотри ходы «Договориться», «Я есть закон», «Чего
же ты ждешь»), иногда — мастера. Вот только
несколько примеров:
Чтобы попасть, ваш герой должен занять
опасную позицию. Ведущий опишет детали
Ведущий может предложить вам исход похуже,
невыгодную сделку или тяжёлый выбор
Ведущий говорит что-то интересное, а как
извлечь пользу — ваша проблема
Ведущий расскажет вам, что изменилось здесь
за прошедшее время
Ведущий опишет ясное видение
Последний пример — исход на 10+ хода «Наследие», а
предпоследний вообще не подразумевает броска.
Если и здесь делать ход, то нужно принять, что
Switcher сделал | Железные сказки
мастер ходит, когда ему заблагорассудится. А от этой
мысли недалеко до «словесочки» и «внезапных
медведей», и это очень далеко от формулировки «у
игрока выпало 7-9 — вы делаете мягкий ход, игрок
терпит неудачу — жёсткий». Я специально беру
разноплановые примеры, чтобы ты убедился: если
мастер считает, что в этих случаях он может делать
ход, он ошибается.
Но как тогда расценивать такие инструкции? Ответ
прост: буквально.
Тебя просят описать опасную позицию — описывай.
Просят рассказать нечто интересное — рассказывай.
Если ход требует встать на стол и снять штаны,
сделай это, не задумываясь о том, «показываешь ли
ты признаки надвигающейся угрозы» или
«наносишь игрокам непоправимый эмоциональный
урон».
Просто будь честным: если за прошедшее время
поселение сгорело дотла — так и ответь барду. И не
важно, что это «неприятная истина». Главное, что
так оно и есть. Если предлагая исход похуже, ты
наносишь урон, наноси. Вот и все.
СПАСТИСЬ ОТ ОПАСНОСТИ НА 7-9
Что в этом случае делать с ходом «Спастись от
опасности», который сформулирован довольно
туманно? Делать то, что сказано в ходе: предложить
игроку исход похуже, невыгодную сделку или
тяжёлый выбор. Представим, что на вора падает
сталактит, и он выбрасывает 8. Варианты:
Исход похуже. Игрок спасается, мастер
называет цену. Сталактит падает рядом, и вора
задевает осколками. Урон d4 вместо d10.
Невыгодная сделка. Мастер назначает цену,
игрок делает выбор между опасностью и ценой
за спасение. Чтобы спастись, вору нужно
напрячь все свои мускулы для прыжка. Либо d10
урона, либо травма по СИЛ, пусть выбирает.
Тяжелый выбор. Мастер предлагает выбор из
двух равнозначных вариантов. Осколки
сталактита в любом случае заденут вора: они
могут ударить его по голове или придавить
руку. Травма по ИНТ или травма по СИЛ, что
выбираешь?
12
Вот еще варианты: Разделяем их. Он пробивает дверь, падает в
пролом за дверью и оказывается на один этаж
. Новая опасность заменяет старую ниже остальных.
. Опасность, которой избежали сейчас, в Открываем неприятную истину. Он пробивает
будущем усилится (новые враги, или растущий дверь — за дверью оказывается тюремная
риск) камера с плененным огром. Огр бросается к
. Непредвиденное последствие успешного двери, чтобы сбежать, круша все, что
действия (например, попытка запугать врага, оказывается на его пути.
разозлившая его)
. Вместо персонажа угрозе подвергается союзник
Как видишь, смысл не в том, что у игрока не
. Действие чего-то требует: денег, снаряжения,
получается взломать дверь, а в том, что его действия
удачного положения
приводят не к тому результату, на который он
. Два варианта, у каждого свои плюсы и минусы
рассчитывал.
. Что-то важное для игроков повреждается
(снаряжение, опорная колонна, хорошее место,
репутация и др.) Придумать на ходу классный мастерский
. Появление нового врага ход — настоящее искусство. Чтобы тебе
. Заминка, потеря равновесия, или утрата было проще, я в свое время перевел сборник
предмета мастерских ходов. Ты можешь использовать
. Изменение места, или позиции к худшему его как сборник таблиц для случайного
. Игроки пропускают что-то важное (улику, определения хода или как источник
угрозу, подкрадывающегося врага, изменение вдохновения для собственных ходов.
обстоятельств)
. Новая угроза окружения (пожар, дым,
ломающиеся опоры, каменные булыжники,
потоп и т.д.)
. Потеря равновесия, запутывание, или
неудачное положение: -1 к следующему броску

Последний вариант — универсальный. Когда у тебя

нет никаких идей относительного того, как
обработать 7-9 при Спастись от опасности, давай -1 к
следующему броску, объясняя это чрезмерным
напряжением, спешкой, неудачным приземлением и
так далее.

Результат 6-
Для игрока 6- — это всегда непредсказуемый
результат с непредсказуемыми последствиями. То
есть это не просто провал в духе «ты не смог». Это
провал в смысле «произошло не то, что ты
планировал». Что произошло вместо этого —
определяет мастерский ход.

Допустим, игрок выбивает дверь и проваливает

бросок. Варианты:

Расходуем их запасы. Он со всего маху врезается

в дверь и ломает наплечник доспеха (-1 броня)
Наносим урон. Он со всего маху врезается в
дверь и ломает плечо (d6 урона или травма)

Switcher сделал | Железные сказки 13


Ходы в деталях
Масштабируем ходы мастера
Мы привыкли к тому, что ходы мастера меняют
текущую игровую ситуацию. Выбросил 6- на
РубиКромсай — получил от врага по лицу; просто и
понятно. Однако влияние мастерских ходов может
выходить далеко за ее рамки, и в этом случае мы
получаем множество интересных игровых ситуаций.
Смотри, как будут выглядеть ходы мастера, если их
масштабировать:
Открой неприятную истину за рамками текущей
сюжетной ветки. Сообщи что-то, что никак не
связано ни с чем из того, во что вы до этого момента
играли. «Я знал твоего отца. Он умер неделю назад».
«Лорд Престон издал указ, по которому все маги
должны получить письменное разрешение на
ворожбу». «Воровская гильдия, в которой ты
состоишь, запятнала свою репутацию, так что тебе
больше никто не будет помогать». «Провидец
Кастаран предсказал конец света, паника
распространяется по королевству, как чума».
Покажи им, что в игровом мире есть и другие
персонажи, а судьба главных героев не всегда
зависит только от них.
Покажи признаки далекой угрозы. Признаки угрозы
— это не всегда следы дракона или труп убитого
лесника. Угроза может быть очень далеко, а
признаки могут быть весьма туманны. «В этом году
осень наступила в середине июля: деревья уже
пожелтели, а небо заволокло тучами». «Ходят слухи,
что последователи Кварцевого бога собирают армию
и планируют напасть на Роэн». «Вы видите, как где-
то на горизонте по небу медленно проплывает
боевой воздушный корабль. Что это? Воздушные
пираты? Магический флот Эрдонцев? Или просто
мираж?» Покажи такую угрозу, с которой они точно
не встретятся в ближайшее время — пусть это будет
для них тревожным звоночком.
Нанеси урон сразу всем. Кто сказал, что монстр
должен атаковать только того, с кем он связан боем?
«Безумный гоблин-поджигатель кидает
алхимическую бомбу! Вы все получаете d8 урона»!
«Лич произносит волшебные слова, и оружие в
ваших руках раскаляется докрасна. Вы роняете его и
Switcher сделал | Железные сказки
получаете d4 игнорирующего броню урона»!
«Алхимик смахивает со стола свои склянки.
Раздается звон стекла и шипение, а комната
мгновенно наполняется зеленой дымкой. Вы все
получаете травму Болен»!
Расходуй их запасы — и помногу. «Долгое
путешествие по жаре привело к тому, что все ваши
съестные припасы испортились». «Пока вы спали,
воры украли ваши сумки вместе со всем
содержимым. А у Элли еще и одежду украли.
Прости». «Дворцовая стража требует, чтобы вы сдали
оружие, прежде чем войдете внутрь. Отказ будет
расцениваться как государственная измена».
Расходуй их запасы за рамками сцены. Если у них
есть движимое или недвижимое имущество помимо
того, что они носят с собой, его тоже можно
расходовать! «В Колодце Прозрения ты видишь, как
дракон сжигает ваш штаб». «Ты правильно понял:
этот торговец продает вещи, которые вы закапывали
в лесу. Кто-то выкопал их и продал этому торговцу».
Предоставь возможность, отдаленную во времени
или пространстве (в том числе подходящую классу).
Расскажи о чем-то, что может быть полезно и
интересно персонажам в будущем. «В двух днях пути
от поселка, в который вы сейчас идете, расположен
особняк Генри Жадного. Генри известен тем, что
коллекционирует дорогие кубки». «На стене таверны
висит объявление, согласно которому через месяц на
главной площади пройдет конкурс бардов». «В горах
Алимаки есть пещера, закрытая тяжелыми дверьми.
Говорят, за воротами полно сокровищ, но никто не
может их сломать». Если им это интересно — они
будут помнить о возможности и воспользуются ей,
когда будет подходящее время.
Назови долгосрочные условия и переспроси /
Поставь их в ситуацию выбора, который имеет
долгосрочные последствия. Назови условия,
которые придется выполнять ближайшие пару
сессий. «Ты можешь получить благословение богини
Кассии, бард, но при получении следующего уровня
ты должен будешь мультиклассироваться в жреца
Касии». «Ты можешь добить Синтатра точным
ударом, но он успеет лишить тебя руки».
«Фиолетовые маги помогут тебе, но за тобой будет
должок, который они потребуют отдать в будущем».
14
Укажи на недостатки, которые надолго осложнят им
жизнь. «Вы проникли в замок, переодевшись
гвардейцами? К вашему сожалению, гвардейская
форма была изменена пару дней назад, и теперь вы
как бельмо на глазу». «Эльфийский ассассин убил
герцога Лендерейна, и в ближайший месяц стража
будет докапываться до всех эльфов, которые
попадутся им под руку».
Изучить обстановку
В моей мастерской практике периодически
возникают сложности с ходом Изучить обстановку.
Его часто ошибочно заявляют при обыске трупа и
выглядывании из-за преграды или, наоборот,
забывают о нем при внимательном изучении
персонажа. Давайте разберемся.
Оригинальное название этого хода — «Discern
realities», а буквальный перевод — «Разгадать суть».
Его фишка вовсе не в том, чтобы «изучить
обстановку» (то есть получить общую информацию о
ситуации), а в том, чтобы пойти дальше первого
впечатления и докопаться до самой сути. Первое
впечатление тебе опишет мастер — без ходов и
бросков. Но если тебе кажется, что у ситуации есть
«двойное дно», опиши, что ты делаешь, чтобы
открыть его — это и будет ходом «Изучить
обстановку». Аналогичным образом работает
«Покопаться в памяти»: узнав что-то новое от
мастера, ты можешь попробовать копнуть чуть
глубже. «Изучить обстановку» и «Покопаться в
памяти» — родные братья.
Напротив, если ты пытаешься получить первичную
информацию о том, что видит твой персонаж, это не
ход «Изучить обстановку». Это касается беглого
осмотра чего угодно: побежденных противников,
впервые встреченных персонажей или найденных
предметов. Даже если при этом ты смотришь с
особого ракурса: забираешься на дерево,
выглядываешь из-за большого камня или
используешь подзорную трубу. В этих случаях ты
просто спрашиваешь: «Что я вижу?» (обрати
внимание, этого вопроса нет в списке обсуждаемого
нами хода). Мастер даст ответ.
Switcher сделал | Железные сказки
Как просто отделить одно от другого?
Действие без хода ведет к вопросу «Что
я вижу?»
«Изучить обстановку» ведет к вопросу
«Что скрыто от глаз?»
«Изучить обстановку» обычно используют для
изучения текущей локации или наблюдения за
персонажем или группой персонажей. Для того,
чтобы ход «запустился», нужно активно
взаимодействовать с предметом интереса или
смотреть, как это делает кто-то другой. Таким
образом мы получаем четыре наиболее популярных
варианта этого хода:
1. Изучение локации, взаимодействуем сами. Это
канонический пример из книги правил: игроки
считают, что комната подземелья не так проста, и
начинают простукивать стены и поднимать книги с
полок, чтобы найти то, что здесь есть ценного в их
текущем положении. Или герои оказались на поле
брани: вокруг лежат десятки мертвых кобольдов с
пробитыми головами и другими ранами. Они
осматривают окровавленные знамена, очищают от
грязи самодельные доспехи кобольдов и складывают
осколки оружия, чтобы понять, что здесь недавно
произошло.
2. Изучение локации, смотрим на других. Герои
считают, что особняк маркизы Валло используется
не только для жилья. Засев в кустах, они наблюдают
за тем, кто входит и выходит из здания, и какими
входами они пользуются, чтобы понять, что здесь не
то, чем кажется.
3. Изучение персонажей, взаимодействуем сами..
Герои предлагают банде одноглазого Свифта сыграть
партию в карты. За игрой они наблюдают за членами
банды, чтобы понять, действительно ли ими
руководит Свифт или в команде есть серый
кардинал.
4. Изучение персонажей, смотрим на других. Пока
идет рыцарский турнир, герои не сводят глаз с сэра
Персиваля. Его поведение кажется героям
необычным, и им хотелось бы понять, что вот-вот
произойдет.
15
ИЗУЧЕНИЕ ОБСТАНОВКИ — ЭТО НЕ ПОИСК
Бывало, мои игроки использовали «Изучение
обстановки» как эдакий «ход поисков». Например,
игрок говорит: «я ищу лекарственные растения!», и
тянется за кубиками. Если я не успеваю его
остановить, на 10+ этот игрок может потребовать
выдать ему лечебные травы. Так вот: так это не
работает.
Уверенность, что в этих краях растут нужные
персонажам растения — хорошая мотивация, чтобы
исследовать местность, но ее одной недостаточно,
чтобы запустить обсуждаемый нами ход.
Правильно так: «я думаю, здесь есть растения,
незаметные на первый взгляд, поэтому я
внимательно прохожу по периметру нашего лагеря,
трясу стволы деревьев, раздвигаю траву и наблюдаю
за полетом насекомых. У меня 8! Мой вопрос — что
здесь ценного?» Но даже при такой формулировке
игрок не может влиять на ответ мастера. Вполне
возможно, что мастер скажет: «ты нашел в траве
оброненный кем-то амулет» или «на земле лежит
яйцо медвесова» или даже «увы, здесь нет ничего
ценного» (если ты мастер, никогда так не делай; хоть
правила и разрешают, это моветон).
ПРОВАЛЫ НА ИЗУЧЕНИЕ ОБСТАНОВКИ
Осталось поговорить о провалах. Чаще всего на 6-
мастер либо дает «неприятный ответ» (обычно
понятно, что именно надеются узнать игроки, даже
если вопрос не был задан), либо сталкивает героев с
последствиями их действий. Для случая выше,
например, неприятным ответом может быть «в траве
ты обнаружил змею, она бросается на тебя», а
последствием действий — «когда ты трясешь ствол
дерева, с него взлетает стая напуганных птиц; ты
выдал ваше местоположение разбойникам, от
которых вы скрываетесь».
Еще примеры неприятных ответов:
Осмотрев поле брани, вы понимаете, что
кобольдов убило войско барона Кормара. Так он
отомстил вам за предательство. Кроме того, ваш
старый друг, кобольд Тин-Тук тоже среди
убитых. Больше вы не выпьете с ним травяной
настойки за доброй беседой
Вы с сожалением понимаете, что особняк Валло
посещают только престарелые подруги
графини. Вы потратили половину дня впустую
Switcher сделал | Железные сказки
За игрой в карты вы понимаете, что среди
бандитов нет главаря, а Свифт — просто
надутый болван, который не в курсе дел банды
Персиваль готовит покушение на короля, но вы
понимаете это слишком поздно: он уже мчится
к трибуне, где сидит Георг Мощный, вздымая
над головой меч
Примеры последствий действий героев в тех же
случаях:
Изучая поле брани, вы все перепачкались в
кобольдской крови. К сожалению для вас, она
довольно едкая — металлические доспехи
покрываются ржавчиной, -1 броня
Пока вы сидите в кустах, наблюдая за особняком
Валло, начинается сильный дождь. Вы все
простыли и получаете травму по телосложению
Пока вы играли в карты с бандитами, вы
проиграли все свои деньги
Вы следите за Персивалем так пристально, что
он принимает вас за наемных убийц. Стража
уже бежит к вам, чтобы схватить
СОВЕТЫ ПО ПРОВАЛАМ
ОТ ВАСИЛИЯ ШАПОВАЛОВА
Василий Шаповалов, один из редакторов
русскоязычного издания Dungeon World, написал
статью «Мои глаза!», посвященную провалам ходов
Изучить обстановку и Покопаться в памяти. В ней
есть еще несколько вариантом, помимо
вышеупомянутых:
Перенаправить вопрос игрокам и извратить их
ответ. Хотел вспомнить про слабые места тарраски?
А тебе что говорили в академии? Глаза? Так вот, все,
кроме глаз, покрыто костяными пластинами
толщиной с ногу, а глаза у неё размером не больше
свиных, и они на высоте в полтора человеческих
роста, как ты собираешься до них достать?
Пока ты изучаешь кого-то, сам оказываешься
замеченным. Приглядывался, кто главный в этом
бальном зале? Да, как ты и боялся, твой заклятый
враг герцог Дюпон! Он уже тебя заметил, и шепнул
несколько слов пажу, который убежал в сторону
стражи у дверей. Подслушивал под дверью, есть ли
там кто? Телохранитель распахивает дверь, ты
получаешь удар медной ручкой по уху и падаешь на
спину в углу. Выглядываешь из окна? Я
предупреждал, что оно под обстрелом.
16
Пропустил очевидное. Искал ловушки? Надо было
сначала посмотреть наверх, на потолок, откуда на
тебя сейчас падает целая стая пауков.
Промедлил. Приглядывался, кто главный в этом
бальном зале? Пока ты это делал, епископ, с которым
ты хотел поговорить, засобирался домой, он уже
выходит, что ты делаешь? Летишь к нему через весь
зал, расталкивая аристократов?
Отделился. Пока ты ходил в округе и искал следы, на
тебя напали /на остальных напали.
Проблема в процессе. Залезал на высокое дерево,
чтобы осмотреть окрестности? Ну, ветка, на который
ты сейчас, оказалась подгнившей, трещит под
тобой, что ты делаешь? Тебе пришлось забить
несколько костылей в скалу, чтобы пробраться,
вычеркни использование Снаряжения Авантюриста.
Ранее незамеченная проблема. Смотришь в
подзорную трубу? Только оборванный ремешок
болтается, должно быть, ты потерял её, когда
уползал от логова тролля. Хочешь вернуться
посмотреть?
Нужно ли кидать кубики
на фокусы и псалмы?
Да, нужно. Фокусы и псалмы нужно трактовать как
заклинания 0-ого уровня, которые подчиняются тем
же правилам, что и остальные. При их
использовании ты совершаешь ход «Сотворить
заклинание» и бросаешь кубики в соответствии с
ним. Зачем вообще были введены эти сущности —
загадка.
Если у тебя все-таки возникнут сомнения на этот
счет, обрати внимание на ходы «Первая помощь» и
«Великая первая помощь», делающие заклинания
исцеления псалмом. Если жрец не будет делать
броски на псалмы, тогда, взяв эти ходы, он сможет
лечить в неограниченных количествах и без
последствий.
Так как фокусы и псалмы позволяют делать что-то
простое, провалы бросков при их использовании
лучше обыгрывать не как сорванное заклинание (у
тебя не получилось!), а как неприятный эффект
вместо желаемого: ты привлек внимание, ты
разозлил противника, ты обнаружил что-то
неприятное, вылечил противника, ударил своего и
так далее.
Switcher сделал | Железные сказки
Путешествия в DW
В Dungeon World есть два способа путешествовать по
карте — последовательно отыгрывая все
передвижение или через ход «Отправиться в опасное
путешествие». Разберемся, в чем разница и какие
особенности есть у каждого способа.
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНЫЙ ОТЫГРЫШ
долгий способ, повышенный контроль, hex-crawl
Долгий, но контролируемый способ — через
отыгрыш. Мы отыгрываем весь путь от начала до
конца, мастер описывает ситуации, игроки делают
ходы. ИП полностью контролируют путешествие,
«Разбивая Лагерь», когда считают нужным,
используя предметы, охотясь и разведывая
обстановку.
Этот способ будет использоваться всегда, если:
герои не знают, где находится место назначения
и ищут его
герои не идут никуда конкретно, а просто
исследуют местность
ОТПРАВИТЬСЯ В ОПАСНОЕ ПУТЕШЕСТВИЕ
быстрый способ, слабый контроль, монтаж, point-crawl
Этот способ подходит, когда персонажи игроков
отправляются в локацию, местоположение которой
им известно, и путь к ней проходит через опасную
местность. То есть если герои не знают, куда именно
идут, этот ход не будет активирован. Я разрешаю
использовать этот ход, только если у героев есть
конкретная точка на карте. В противоположном
случае им нужно либо узнать точное
местонахождение локации, либо искать ее
«вручную», через отыгрыш.
«Отправиться в опасное путешествие» не
подразумевает развернутых сцен по пути. Это ход,
который проматывает все, что было между двумя
точками, в том числе столкновения, отдых,
повышение уровня и восстановление ОЗ. Игроки
узнают о результатах путешествия задним числом
(мол, вы немного покушали, потом на вас напал
волк, но все обошлось) и смиряетесь со всем, что
сказал мастер.
В книге правил нет примеров использования хода
«Отправиться в опасное путешествие», поэтому
разберемся с результатами броска.
17
Проводник. На 10+ уменьшает время, которые вы
проводите в пути до цели. На 7-9 вы проводите
столько времени в пути, сколько рассчитывали.
Как я понимаю, подразумевается, что уменьшение
времени пути имеет для ИП какие-то бонусы, иначе
между 7-9 и 10+ нет никакой разницы. Мастеру
нужно подумать о том, какие плюсы будут иметь
игроки, если достигнут цели быстрее, чем
ожидалось. Например, им не придется просить
жителей деревни о ночлеге ночью, когда уже все
спят; или они прибудут на место раньше
конкурентов и успеют осмотреть местность и занять
удобную позицию; или они спустятся в подземелье
раньше, чем враги встанут на охрану входа.
Разведчик. На 10+ замечает любую опасность до
нападения. На 7-9 столкновений избегаете, но и сами
никого врасплох не застаёте.
Здесь результат 10+ подразумевает тактическое
преимущество перед врагом. Дай ИП значимую
информацию о расположении отряда противника
или задним числом опиши быструю победу над
небольшой группой противников. Не прерывай ход
для отыгрыша этой битвы, просто сообщи, какой
они получили лут, информацию или другие бонусы.
Интендант. На 10+ снижает трату пайков на один. На
7-9 вы тратите столько пайков, сколько
предполагали. Здесь все понятно.
ПРОВАЛЫ
Каждый провал влияет на ту информацию, которую
мастер сообщает по результатам путешествия. Эта
информация может касаться как того, что
происходило в пути, так и того, что герои увидели в
самом конце. Мастер может сделать любой ход,
например:
Нанеси урон. В пути на вас напала стая волков.
Вам удалось прогнать их, но каждый из вас
получил d6 урона.
Расходуй припасы. Пока вы останавливались на
ночлег, белки растащили всю вашу еду.
Открой неприятную истину. Чем ближе вы к
месту назначения, тем отчетливей вы чуете
запах гари. Когда вы приходите в деревню, вы
видите только огромное пепелище.
Кроме того, на 6- при любом броске мастер может
прервать путешествие ИП: они заблудились, на них
Switcher сделал | Железные сказки
напали серьезные противники, они нашли нечто
интересное. Продолжение пути потребует от них
отыгрыша прервавшей ход сцены, а потом они
смогут продолжить путь через ход «Отправиться в
опасное путешествие» или через отыгрыш.
Превращение Друида
Друид вызывает наибольшее количество слез у
мастеров Dungeon World. Проблема заключается в
основном ходе этого класса — Превращение. К нему
стоило бы приложить обширную справку, потому
что вопросов возникает действительно много.
Отвечаю на большинство из них.
В КОГО МОЖЕТ ПРЕВРАЩАТЬСЯ ДРУИД?
В существ, чью сущность он постиг. На старте это
только животные, обитающие в родной для него
местности. Однако моя практика показывает, что
выбор местности влияет на арсенал друида только
«косметически». По сути, с самого начала персонаж
этого класса может превращаться:
в какое-нибудь крохотное существо, которое
хорошо скрывается и может пролезть куда
угодно
в летающее насекомое, которое, помимо
вышесказанного, еще и летает
в кровожадного хищника с когтями и зубами
в птицу, которая может улететь в недосягаемую
для противника зону, а заодно унести важный
предмет
в какого-нибудь мощного и огромного зверя
редко: в существ с по-настоящему особыми
свойствами — ядовитых змей, быстроногих
ланей и источающих вонь скунсов
Как мне кажется, все превращения друида так или
иначе укладываются в эти категории.
А вот в кого на старте друид не может превращаться:
в волшебных существ, монстров и чудовищ
любого вида (в т.ч. элементалей, драконов и
медвесовов)
в существ, которые явно не живут в родной ему
местности
в домашних животных (кроме друида-человека)
18
КАКИЕ ХОДЫ ДАВАТЬ?
По правилам мастер должен дать один или
несколько ходов для новой формы друида. Я обычно
даю два.
Важно понимать, что ходы животной формы — это
не свойства этой формы, то есть наличие панциря у
черепахи, способность рыбы дышать под водой или
полет у птицы не являются ходами. Эти свойства
друид получает просто так, но об этом мы поговорим
чуть позже.
В большинстве своем ходы животной формы либо
ослабляют противников, либо дают особые формы
основных ходов. Например:
Ослабление противника: напугать, сбить с ног,
ослабить ядом
Формы основных ходов: прорваться, сбежать в
небо, заслонить собой
Когда тебе нужно выдать друиду ходы животной
формы, подумай, как это животное может ослабить
противника или как он может Спастись от
опасности, Встать на защиту или Изучить
обстановку. Однажды я выдал друиду в форме слона
ход «Воспользоваться слоновьей памятью», который
позволил ему вспомнить вещи, которые он бы,
пожалуй, не вспомнил в эльфийском облике. Вот
примеры ходов:
Крохотные существа: спрятаться в тени,
подкрасться незаметно, найти слабое место
Летающие насекомые: улететь прочь, отвлечь
внимание на себя
Кровожадные хищники: вцепиться крепкой
хваткой, напугать, совершить
головокружительный прыжок
Птицы: улететь прочь, осмотреть местность с
высоты, поднять нечто в небо, помешать
маневру
Мощные животные: сбить с ног, заслонить
собой, прорваться, напугать
Какие ходы точно не стоит давать друиду?
Ходы на убийство: порвать горло,
растерзать, растоптать и т.д. Это не только
по-настоящему дисбалансно, но и попросту
неинтересно.
Switcher сделал | Железные сказки
ЧТО БРОСАТЬ?
Что бросать, когда друид тратит запас и делает ход
животной формы? В том-то и дело, что ничего.
Друид реализует свои ходы без броска. Он просто
«улетает прочь», «пугает» или «сбивает с ног».
Почему так? Потому что на самом деле друид-бык
может сбить противника с ног, даже если мастер не
дал ему такого хода. Просто в этом случае он
триггерит ходы по обычным правилам, и должен,
например, Спастись от опасности. Никакие правила
игры не меняются, когда друид превращается в
животное. Просто у него появляются ходы, которые
отражают его инстинкты, и они реализуются без
бросков.
Друид-слон может покопаться в памяти по обычным
правилам. Но имея ход «Воспользоваться слоновьей
памятью» он просто вспоминает нечто важное,
потому что слоны обладают феноменальной
памятью. В этом и заключается разница между
обычными ходами и ходами животной формы.
Все вышесказанное, однако, не значит, что друид
совершает эти ходы просто так. Он, опять-таки,
согласно обычным правилам, должен создать
условия для совершения хода. Если мастер выдал ему
«вцепиться крепкой хваткой», он должен, как
минимум, подойти к противнику на близкое
расстояние. Если при этом он подвергается
опасности, спасбросков не избежать.
КАКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ У ЖИВОТНЫХ ФОРМ?
Такие же, как у друида в его обычной форме. Нет, он
не получает никаких модификаторов к своим
характеристикам, броне или кубику урона — ни
бонусов, ни штрафов. Да, он наносит одинаковый
урон в форме осы и в форме быка. Смиритесь.
Если у звериной формы есть сопутствующие
свойства, они обыгрываются без дополнительных
цифр — просто по логике вещей. Меняется только
повествование. То есть когда друид превращается в
носорога, он действует как носорог, имеет габариты
носорога, рог и мощь носорога. Теперь ему намного
легче прорваться сквозь бурелом, но сложнее —
через болото. Он страшен в ближнем бою, но
становится прекрасной мишенью для стрел. У него
проблемы с прыжками, он может зацепиться за что-
то рогом, он неповоротлив и так далее.
19
И мастеру, и игроку важно понимать, что любая
животная форма обладает рядом ограничений,
которые несколько ограничивают мощь этого
класса.
D20 ХОДОВ МАСТЕРА ПРИ ПРОВАЛЕ ПРЕВРАЩЕНИЯ
По-настоящему странная особенность друида —
получение 1 запаса на провал. Почему и зачем это
сделано, я не знаю. На мой взгляд, это прям ошибка
дизайна. Но, чтобы друиду жизнь медом не казалась,
вот двадцатка ходов мастера на провал
Превращения:
. Ты превратился не в то животное, которое хотел
. Пока ты в форме животного, ты не понимаешь
человечью речь
. Ты превратился в слабую / увечную особь
выбранного вида
. Ты превратился, в кого хотел, но получаешь
бесполезные или нелепые ходы
. Из-за разницы в восприятии человека и
животного ты какое-то время плохо
ориентируешься в происходящем. Тебе нужно
время, чтобы привыкнуть
. Ты жутко голоден и должен съесть то, что ест
выбранное животное
. Ты не может противиться животным
инстинктам (например, должен бежать за
палкой в форме собаки или помимо своей воли
гонишься за добычей)
. Ты должен отыграть типичные повадки
выбранного зверя
. Ты превратился в «странную» форму:
неправильный окрас, чужие рога и т.д.
. Ты превратился не до конца и сохраняешь
человечьи черты или даже части тела
. Ты превратился, в кого хотел, но после
возращения в обычную форму на некоторое
время сохраняешь черты зверя
. Из-за частых превращений тебя на некоторое
время «заклинивает» в форме животного
. Из-за частых превращений ты превращаешься в
жуткую химеру из разных звериных частей
. Твои вещи не превращаются с тобой и просто
падают на пол рядом
. Ты превращаешься, в кого хотел, но когда ты
выйдешь из формы зверя, твои вещи не будут
надетыми на тебя
. Ты превращаешься во что-то намного меньшее
(или большее) размером, чем планировал (или
чем нужно)
Switcher сделал | Железные сказки
. Ты превращаешься в детеныша того зверя,
которое выбрал (вплоть до яйца, куколки или
головастика)
. Ты превратился, в кого хотел, но следующее
твое превращение сделает тебя этим же
животным, вне зависимости от твоего желания
. Животное, которое ты выбрал, мигрировало из
известных тебе мест. Ты должен выбрать другое
. Сразу после превращения ты встречаешься с
чем-то, что чрезвычайно пугает зверей
выбранного тобой вида
Бонусы от животного
у Следопыта
У Следопыта есть животное-спутник, которое дает
приличные бонусы к характеристикам. Поэтому
многие мастера считают этот класс слишком
сильным. Однако на самом деле Следопыт получает
бонусы далеко не всегда. Давайте определимся, когда
именно.
Начнем с правильного перевода триггера хода
«Команда». Оригинал такой: «When you work with
your animal companion on something it’s trained in».
То есть «Когда ты вместе со своим животным-
спутником занимаешься чем-то, чему он обучен».
Перевод в русском корнике («Когда животное
помогает вам в чём-то, что оно умеет») не совсем
точен — ход триггерится действиями Следопыта, а
не животного. Это важный нюанс.
«Вместе» значит, что животное должно принимать
активное участие в действии. Если оно обездвижено,
находится слишком далеко от хозяина или по иным
причинам не может помочь Следопыту (например,
из-за магии), то никаких бонусов он не получит.
«Занимаешься чем-то, чему он обучен» значит чем-
то, что есть в списке умений животных-спутников:
охота, поиск, разведка, охрана, битва с чудовищами,
выступление (то, которое «perform»), труд,
путешествия и битва с людьми (в ходе «Животное-
спутник» указано, что животное обучено биться с
людьми по умолчанию). Moves in detail (пояснения в
электронном SRD игры) прямо говорит: «Ты
получаешь бонусы только когда твое животное
делает нечто, чему оно обучено. Животное, не
обученное атаковать монстров, не сможет помочь,
когда ты атакуешь Отиуга».
20
 на героя, а на его зверушку, и до конца битвы
оглушит ее.
Итак, главное, что нужно понимать о Используйте слабости животного-спутника.
Следопыте — животное-спутник уве- Жуткое животное может вызвать панику среди
личивает его характеристики, когда НПС; капризное, медлительное и увечное —
одновременно выполняются два условия: стать причиной проблем во время
путешествий; невнимательное или упрямое
Следопыт делает что-то из того, что его
может, например, попасть в ловушку
животное-спутник умеет (оно есть в его
Используй статы животного-спутника как
списке умений)
ресурс. Используй провалы Следопыта, чтобы
Следопыт и животное-спутник
понизить Свирепость животного, его Ум или
действуют вместе
Броню.
Используй сложные ситуации, чтобы на время
добавить ему Слабость.
Если при этом возникают описанные в ходе
«Команда» ситуации (нападаете на одну цель, идете
по следу, получаете урон, изучаете обстановку,
договариваетесь), Следопыт получает законный
бонус. Давайте пройдемся по всем вариантам:

Битва (Нападаете на одну цель / Получаете

урон) — биться с людьми животные обучены по
умолчанию (думаю, сюда относятся все
гуманоиды, в том числе, например, гоблины и
орки), для бонуса в битве с монстрами животное
должно быть обучено биться с чудовищами
Получаете урон — получить урон можно и вне
битвы; например, во время охраны
Изучаете обстановку — животному, очевидно,
нужны умения поиск или разведка
Договариваетесь — поскольку животное не
может договариваться само, оно должно
демонстрировать «рычаг воздействия». В
зависимости от контекста, здесь могут быть
задействованы умения: битва с людьми (если
используются угрозы), выступление (чтобы
изобразить, как герои выполнят обещанное),
труд (чтобы показать, как герои могут быть
полезны собеседникам)
Идете по следу — речь идет о ходе «Выследить».
Судя по всему, животному нужны умения охота,
поиск или разведка

СОВЕТЫ МАСТЕРУ ПО ВОЖДЕНИЮ СЛЕДОПЫТА

Всегда спрашивай, что делает животное-
спутник. Если игрок утверждает, что они
действуют вместе, уточняй, как именно
животное помогает Следопыту.
Ты можешь использовать провалы Следопыта,
чтобы на время вывести его животное из строя.
Например, пусть атака противника придется не

Switcher сделал | Железные сказки 21


Все о бое в DW
Бой в Dungeon World
— это гангстерские разборки!
Существует два типа боевых столкновений.
Один — это бой по правилам, такой как дуэль или
спортивная борьба; здесь следят за тем, чтобы
противники находились в одинаковых условиях,
чтобы все было честно; такое столкновение похоже
на загадку, которую нужно разгадать — ты
понимаешь, что у тебя есть шанс победить, и все
зависит от твоих умений, скорости и ума; цель
такого боя — тактическая победа над противником;
бегство при этом приравнивается к проигрышу.
Второй — это бой без правил, такой как гангстерские
разборки или уличная драка; соотношение сил здесь
может быть какое угодно, никакой честности;
расстановка сторон вызывает вопросы: какое оружие
прячет противник? нет ли за углом подкрепления?
если завалить главаря, остальные разбегутся или
придут в бешенство? Настоящая цель такого боя
почти всегда больше, чем абстрактная победа:
прогнать противника со своей территории,
закрепить репутацию, захватить ресурсы. Бегство с
заведомо проигрышного поединка может
расцениваться как угодно, зато оно спасает жизнь.
Так вот: бой в DW — это гангстерские
разборки, а не дуэль.
Давай представим, что партия героев столкнулась с
бандой зеленокожих.
Во многих игровых системах в таких случаях мастер
записывает порядок хода, достает разлинованный
баттлмап и в конце битвы начисляет героям опыт.
Герои используют атаки с разным радиусом и
временем действия, разным типом и количеством
урона. Их успех зависит от выбора и комбинации
атакующих действий. Это бой дуэльного типа.
В Dungeon World не так. Мастер просто описывает
приближающихся орков и спрашивает «что вы
будете делать?» Ни мастер, ни правила игры не
Switcher сделал | Железные сказки
подталкивают игроков собственно к атаке. Игроки
выбирают, нападать им или нет, исходя из логики
ситуации и собственных ресурсов. Они могут
оказаться в выигрыше, если спрячутся и проследят
за зеленокожими, или, наоборот, огрести проблем,
победив и прославившись как «убийцы зеленых
ублюдков» (и это может сыграть с ними злую шутку,
когда их прозвище дойдет до ушей ублюдка,
который им не по зубам).
Тут важно понимать, что сам факт победы
игромеханически не имеет значения.
Значение имеют только последствия их
решений.
«Дуэльный» бой самоценен, он хорош сам по себе,
как состязание равных, исход которого неизвестен.
Он интересен тем, как именно будет одержана
победа.
«Гангстерский» бой включен в контекст истории. Он
интересен тем, кто бьётся и почему, а также что
будет с участниками и их миром после боя. Именно
поэтому когда кто-то жалуется на то, что игроки
убили «босса» несколькими ударами, я не вижу
проблемы. Я вижу проблему, только если за этим
ничего не последовало.
Проще говоря, вместо того, чтобы пытаться делать
«честный» бой, делай логичную историю. А вот
несколько принципов, которые в этом помогут:
Ключевые принципы
НАСИЛИЕ — ЭТО СРЕДСТВО, А НЕ ЦЕЛЬ
Когда монстры или другие противники нападают на
персонажей игроков, смерть героев не должна быть
их главной целью. Мастеру Dungeon World стоит
заранее позаботиться о настоящих мотивах
нападающих. Как правило, это стремление
принудить героев к определенному поведению: уйти
из определенного места или, наоборот, остаются в
нем; отдать важные или ценные предметы; выдать
информацию; отказаться от текущей цели и так
далее. Помимо того, что хороший мотив делает
историю логичнее и интереснее, он позволяет
разрешить ситуацию без боя, например, путем
переговоров, подкупа или шантажа.
22
Категорическая неприязнь, нетерпимость, гонения
и геноцид теоретически возможны, но они не могут
быть причиной всех боевых столкновений твоей
игры.
Все это касается и ситуаций, когда нападающими
являются герои. Если ты видишь, что их агрессия
сюжетно не мотивирована, имеет смысл убедиться,
что они не пытаются играть в «дуэльный» бой. Задай
им несколько вопросов о том, чего они хотят достичь
с помощью нападения и могут ли они, по их мнению,
достичь этого иными средствами.
НИКТО НЕ ХОЧЕТ УМИРАТЬ
В некоторых материалах для Dungeon World
статблоки монстров включают описание тактики:
кого монстр будет атаковать прежде всего, кого
избегать, а также как он себя будет вести при
осознании близящейся победы или поражения. Это
классная практика, но совсем не обязательная, если
ты понимаешь мотивы всех сторон в бою. Особенно
это касается ситуаций, когда НПС проигрывают бой:
практически никогда у них нет смысла биться до
смерти. Подумай заранее о том, как противники или
монстры обычно спасаются: бегством, откупом,
мольбами? Могут ли они предложить что-то героям
взамен на сохранение жизни, например,
информацию о нанимателе или местонахождении
сокровища, труднодоступные услуги или даже свою
защиту от других злодеев?
БОЙ — ЭТО НЕ ТОЛЬКО РУБИ-И-КРОМСАЙ
Если уничтожение противника не является главной
или, по крайней мере, единственной целью боя,
значит, собственно атака не является единственным
средством в бою. Иногда Покопаться в памяти под
прикрытием соратников, Вставших на защиту,
бывает полезнее, чем упрямо долбить монстра с
броней 4. Большинство мастеров это понимают, но
не все объясняют это игрокам. А надо бы.
ДЕЛАЙ КРАСОЧНО
Даже если бой превратился в тупой обмен атаками,
не унывай! Погрузись в фантастическое и Будь
фанатом своих героев! Если они победили с одного
удара, опиши, каким крутым он был! Если бой
затягивается, опиши усмешки противника,
наваливающуюся на героев усталость и отчаяние и
их отвагу, заставляющую биться дальше, несмотря
ни на что. Возможно, вы даже не заметите, что
сыграли «по-дуэльному».
Switcher сделал | Железные сказки
ПРЯЧЬ ИГРОМЕХАНИКУ
Не говори количество оставшихся у монстра очков
здоровья и его броню и не показывай его ходы.
Смекалистые игроки сами все высчитают, но цифры
не должны быть в фокусе сцены.
«Спастись от угрозы» в бою
Окей, теперь ты знаешь, что такое бой в Dungeon
World. Перейдем к частностям. Самый острый
вопрос в отношении боевой системы Dungeon World
— как, когда и в каком количестве заставлять
игроков прокидывать «Спастись от опасности».
Давай разбираться.
Дальше я многократно называю ход
«Спастись от опасности» Спасброском. Это
сделано исключительно для краткости
текста.
НЕ ЗАСТАВЛЯЙ ИХ БРОСАТЬ СПАСБРОСОК
Начнем с того, что среди ходов мастера нет хода
«Заставь их кинуть Спасбросок». Это значит, что
мастер не может просто попросить кинуть кубики на
Спасение. Мастер только создает опасные ситуации,
преодоление которых может привести к
срабатыванию хода и броску кубиков (а может и не
привести). «Спастись от опасности» работает так же,
как и другие ходы, и срабатывает, только когда
персонаж делает что-то вопреки нависшей угрозе.
Поэтому если мастер говорит что-то в духе «шаман
орков произносит заклинание, и в вас летит
огромный огненный шар: кидайте Спасбросок» —
это ошибка. Правильно так: «в вас летит огромный
огненный шар: что вы будете делать?». Если маг
использует «Отражение заклинаний», воин Встает на
защиту самого себя, а вор использует ранее
найденный артефакт, создающий защитное поле
вокруг него, то никому из них не придется кидать
Спасбросок.
Еще одна распространенная ошибка — использовать
Спасбросок для абстрактных проверок. Вору по
имени Стриж нужно прорваться к волшебному
костру, но путь к нему преграждает пара теневолков.
Он говорит: «я разбегаюсь и прыгаю через теневых
тварей». Это запускает ход «Спастись от опасности»,
и вор кидает +ЛОВ с результатом 11. И тут…
23
Мастер вдруг говорит: «кинь-ка еще раз спасбросок,
проверим, не получил ли ты урон». Это ошибка.
Результат 11 уже говорит о том, что Стриж
перепрыгнул волков и не получил урон (конечно, это
справедливо только для ситуаций, когда персонаж
делает что-то, что вообще возможно: с парой огров,
например, трюк с прыжком бы не прошел).
Почему возникают вышеописанные ситуации?
Потому что нам, мастерам, нужны Спасброски во
время боя — они дают возможность делать ходы,
накалять обстановку, регулировать сложность
сцены. Вот некоторые мастера и идут в обход правил,
объявляя проверки искусственно. А нам нужно
разобраться в том, как это делать естественно,
оставаясь в рамках правил Dungeon World.
СОЗДАВАЙ ОПАСНЫЕ ЛОКАЦИИ
Стандартная проблема: я создаю препятствие на
пути героев, а они преодолевают его одним броском
(например, перепрыгивают волков, охраняющих
волшебный костер). Чтобы игра была интересной,
мне приходится быстро придумывать новое
препятствие, и снова надеяться, что одного броска
будет недостаточно. Это путь в никуда. Чтобы делать
крутые боевые сцены, нужно делать опасными не
только противников, но и поле боя, например:
d12 Опасности
1 Ловушки
2 Магия, ограничивающая часть действий
(например, нельзя творить заклинания)
3 Непроглядная тьма
4 Ядовитый газ (например, болотный)
5 Скользкий / горячий / хрупкий пол
6 Ямы / провалы / трещины в земле
7 Движущиеся поверхности
8 Сбивающий с ног ветер / потоки воды
9 Огненный дождь
10 Внезапные бьющие из-под земли гейзеры
11 Обвал / сель / лавина / обрушение потолка
12 Труднопреодолимая местность: горные
подъемы / бурелом / болото
Switcher сделал | Железные сказки
Я знаю, о чем ты думаешь: «у меня пять кобольдов
напали на героев на лесной опушке, какой уж тут
огненный дождь!» Естественно, опасности локации
зависят от локации. Но даже лесная опушка может
быть опасной: противники прячутся за колючими
кустами, через которые сложно продраться; на ветке
дерева висит осиное гнездо, и осы недовольны, что
вы их побеспокоили; а предусмотрительные
кобольды устроили здесь яму-ловушку.
Твой первый козырь — это опасности, которые
грозят всем игрокам сразу. Начни сцену с такой:
«кобольды спрятались за колючими кустами,
выглядящими непроходимыми, и стреляют по вам
из луков, что вы будете делать?». Еще одну такую
введи на их первый провал: «вдруг с ближайшего
дерева падает осиное гнездо, и рой ос нападает на
вас, что вы будете делать?». Осы, кстати, могут
терроризировать их еще несколько ходов. Уже этого
достаточно, чтобы бой прошел нескучно.
Второй козырь — это возможность прервать
действие игрока внезапно возникшей опасностью.
«Я подбегаю к ближайшему кобольду, размахиваюсь
и бью его своим молотом! Кидать РубиКромсай? —
Не торопись, ты вдруг чувствуешь, как земля ушла
из-под ног: ты попал в ловко замаскированную
ловушку! Что ты будешь делать?»
Итак: во время боевых сцен думай, какую
опасность представляет окружение, а не
только противники.
СЛЕДИ ЗА ДИСТАНЦИЯМИ
Общее правило такое:
Если дистанция оружия противника
больше, чем дистанция оружия игрока,
сокращение дистанции запускает «Спастись
от опасности»
Здесь возможно множество нюансов: ты по-
прежнему не можешь просто заставить их бросить
Спасбросок.
Но в стандартных ситуациях, когда мечник пытается
атаковать копейщика, копейщик бежит к лучникам,
а вор с ножом подбирается к размахивающему мечом
24
противнику, они все «действуют, невзирая на
опасность», а это запускает ход «Спастись от угрозы».
СЛОЖНОСТЬ СИТУАЦИИ
У хода «Спастись от опасности» есть проблема — на
10+ игрок в любом случае спасается. Несоизмеримые
опасности имеют одинаковую сложность. Это
значит, что огонь из пасти дракона так же легко
преодолеть, как и укусы пчел из примера выше. Что с
этим делать?
Согласно книге правил «резать дракона с
толстенной, пропитанной магией, металлической
чешуёй простым мечом — это как рубить танк
саблей: дракон даже щекотки не почувствует, а,
значит, пустить кровь вы ему не сможете». Это
касается и Спасения от опасности. Одно дело
спасаться от драконьего пламени на широкой
городской улице, где можно спрятаться за углом
здания и есть место для маневра.
Другое — в тесном коридоре подземелья, где даже
двое с трудом могут разойтись. Дай игрокам
детальное описание ситуации и задавай больше
вопросов о том, как именно они спасаются от угрозы.
Мастер: Вы в тесном коридоре с низким потолком, и
вдруг вы видите, как на вас надвигается волна пламени,
что вы будете делать?
Игрок: Я уклоняюсь.
Мастер: Да? И как именно? Здесь нет места, чтобы
укрыться.
Игрок: Черт! Тогда бежим обратно!
Мастер: Увы, ты перегружен! Убежать с таким весом
не получится.
Игрок: Что ж, мне ничего не остается, как заслониться
щитом.
Если тебе этого недостаточно, вот маленькая
хитрость: персонаж может столкнуться с вообще все вокруг. Тебе решать.
опасностью, преодолевая другую опасность. «Я
поднимаюсь по отвесному склону, кидать
Спасбросок? — Погоди, ты висишь над пропастью и
видишь, как сверху падает огромный валун! Что ты
будешь делать?» Пусть сначала разберется с
валуном, а потом попробует подняться до конца, хе-
хе-хе.
Switcher сделал | Железные сказки
Как регулировать
сложность боя в DW
Сложность боя определяется количеством:
одновременно действующих
опасностей
целей, на которые они направлены
ограничений для действий героев
Опасности — это не только противники, но и
ловушки, опасные места, запущенные заклинания и
так далее. Опасность может угрожать как героям, так
и чему-то важному для них — предмету, месту или
персонажу.
Почему важно, что они действуют одновременно?
Если они будут действовать последовательно, бой
превратиться в серию простых мини-задачек.
Собственно, если ты хочешь сделать бой легче,
расставляй опасности одну за другой. С другой
стороны, если в бою есть хотя бы две одновременные
опасности, игроки должны будут выбирать, с какой
разобраться сначала, а тем временем вторая
опасность сможет свободно действовать. С тремя,
четырьмя, пятью опасностями эти решения будут
сложнее, а вместе с ними и бой.
Цели — это герои и важные для них сущности, на
которые воздействует опасность. Удар гоблина
может поразить одну цель, Лучница Темных Эльфов
выпускает несколько стрел и поражает две цели,
Дракон выдыхает пламя и поражает три цели, а
падающий потолок опасен для всех. В то же время и
Лучница, и Дракон могу атаковать одну цель, а
потолок может обрушиться не везде; Лучница может
метко выстрелить в веревку, удерживающую
огромную люстру, которая обрушится на головы
всем героям, а взлетевший Дракон может поджечь
Наконец, ограничения — это условия,
ограничивающие атаки и передвижение героев из-за
дистанции, магии или особых свойств опасностей.
25
КАК СДЕЛАН 16-ХИТОВЫЙ ДРАКОН
В 2012 году Сейдж ЛаТорра опубликовал на своем сайте
пост с НРИ-форума, в котором один из мастеров
рассказывает об эффектной битве его игроков с
драконом. Вот несколько сокращенная версия этого
поста:
«Я четыре раза перечитал, когда увидел, что у дракона
16 хитов (следопыт 1-го уровня может нанести столько
урона при максимальном броске). Однако, позвольте
мне описать бой и возможно это даст вам определенное
представление о том, что происходит. <…> Луна на
мгновение меркнет, они [персонажи игроков]
чувствуют порыв ветра и нечто с оглушительным
грохотом спускается на город. У них есть несколько
секунд, прежде чем змеиная голова ныряет вниз и в один
присест разрывает стражника в кольчуге (показать
будущие проблемы, это метка «кровавый»).
Они ускоряются и направляются к городу. Я
выкладываю на стол бумагу и быстро рисую изогнутые
улочки и угловатые дома, а сверху кладу здоровенный
дайс, изображающий дракона. Когда они уже
собираются войти, я беру пригоршню красных фишек и
описываю жар, который они чувствуют уже с такого
расстояния и слова на драконье речи, которые слышат,
и просто бросаю красные фишки на город и объясняю,
что это огонь и что дракон повелевает этим пламенем.
Их лошади паникуют. Они успевают спешиться
(некоторые получают урон от обезумевших лошадей и
один ударяется об ветку). Они начинают идти вперед
по этом адскому ландшафту, где неясная тень падает с
неба и разрывает кого-то пополам, где горящие заживо
люди умоляют о милосердии и помощи, держа на руках
спеленутых младенцев, обращающихся в пепел прямо в
их объятьях.
Группа начинает помогать местным жителям (здесь
нет узла магической энергии, так что маг не может
просто провести ритуал вызова дождя), когда здание
рушится под весом 4-5 тонной твари и оно открывает
пасть, его золотые глаза пылают и металлическая
шкура вибрирует от рева (ужасающий).
Их подопечные разбегаются, и персонажам приходится
самим преодолевать ужас, чтобы напасть на эту
тварь. Они (те, кто вообще что-то делает) наносят
пренебрежительно мало урона (ура броне 4!) и
понимают, что единственное, что способно убить
этого монстра это пробивающие броню заклинания
мага. К несчастью дракон это тоже понимает.
Switcher сделал | Железные сказки
Дальше начинается сплошной ужас. Один воин
занимает оборонительную стойку, а когда дракон
наносит удар, он не просто наносит 1d10+5 урона, но и
отрывает ему руку (кровавый, не забыли?) и в клочья
рвет кольчугу, как туалетную бумагу. Еще он выдыхает
пламя, что заставляет их ВСЕХ либо избегать
опасности, либо гореть.
Команда разбегается. Дракон хохочет и
удовлетворяется тем, что дожигает деревню и
доедает всех, кто выжил.
У дракона было 16 хитов. Команда снесла 9, прежде чем
сбежать. И когда я говорю сбежать, я имею в виду, что
они как зайцы унеслись в ночь, почти без еды, без
способов ее добыть и не думая ни о чем, кроме как о том,
чтобы выжить.
Мораль истории — все дело не в хитах».
«16-хитовый дракон» стал крылатой фразой,
одновременно обозначающей проблему — у
большинства монстров в DW настолько мало очков
здоровья, что при удачном стечении обстоятельств
их можно убить с одного-двух ударов — и ее
решение.
А теперь давай посмотрим, что делает автор помимо
чисто нарративного нагнетания ужаса?
Увеличивает количество опасностей: «бросаю
красные фишки на город и объясняю, что это
огонь и что дракон повелевает этим пламенем»,
«некоторые получают урон от обезумевших
лошадей», «здание рушится под весом 4-5
тонной твари»
Увеличивает количество целей: «горящие
заживо люди умоляют о милосердии и
помощи», «персонажам приходится
преодолевать ужас, чтобы напасть на эту
тварь», «он выдыхает пламя, что заставляет их
всех либо избегать опасности, либо гореть»
Ограничивает героев: «их лошади паникуют»,
«здесь нет узла магической энергии, так что маг
не может просто провести ритуал вызова
дождя», «их подопечные разбегаются»,
«единственное, что способно убить этого
монстра — это пробивающие броню
заклинания мага»
26
БОЙ В ХРАМЕ ДАЙДРЭРЫ
Давай попрактикуемся в регулировании сложности
боя. Представь: герои забрели в разрушенный храм.
Вокруг обломки колонн, вековая пыль, сквозь крышу
проникает тусклый свет закрытого облаками солнца.
Едва партия углубляется вглубь руин, на них
нападает стая волков, занявшее это место задолго до
появления героев.

Казалось бы, что может быть банальнее, чем волки.

Но давай сделаем этот бой неожиданно сложным.
Герои не знают, что они забрели в храм Дайдрэры —
богини-друидессы, покровительницы лесных
зверей. Волк — священное животное богини, и магия
храма будет помогать им.

Увеличим количество одновременно

действующих опасностей: на помощь волкам (а
мы натравим на героев шесть штук, и все зайдут
с разных сторон) придет дух дриады — она будет
пытаться овладеть разумом героев, если те не
смогут избежать опасности по МДР. Сам храм
содрогнется, едва герои прольют кровь волков,
и на их головы обрушатся оставшиеся колонны.
Возьмем множество целей: заклинание дриады
потребует всем спасаться от ее чар и, вероятно,
не единожды; колонны обрушатся на всех
героев
Ограничим героев: здесь нельзя лечить никому,
кроме друида; магия храма дает волкам
волшебную броню (броня 4: «в воздухе перед
каждым из волков появляется полупрозрачный
зеленоватый щит в виде листа монстеры»);
животное следопыта на время боя будет
заключено в волшебную защитную сферу — что
ни оно никого не атаковало, ни его никто не
атаковал

Мне кажется, сложный и интересный бой обеспечен,

хоть в основе — всего лишь шестерка волков. Если
столкнуть их с героями без других опасностей,
волшебной защиты и прочих дриад, бой будет
легким и скучным. С другой стороны, у мастера
остаются возможности по регулированию
сложности непосредственно в процессе: дриада
может атаковать сознание героев единожды или
многократно, можно не отбирать животное у
следопыта, можно разрешить лечить всем, можно
распространить защиту не на всех волков, а магию
дриады и рушащиеся колонны — не на всех героев.

Switcher сделал | Железные сказки 27

 Часть 2
Как готовиться к игре
Спасибо донам

Александр Кашников
Александр Ципорин
Алексей Неволин
Андрей Кириллкин
Антон Лысенко
Артём Башев
Артём Шадрунов
Василий Перфильев
Влад Слепнев
Владимир Пестряков
Владимир Савельев
Денис Виноградский
Дмитрий Третьяков
Илья Казаченко
Катя Замятина
Максим Чаплыгин
Мстислав Живодков
Татьяна Стрелка
Янис Файзуллин
Импровизация и подготовка Попросив игроков ответить на эти вопросы, ты
получишь стартовую ситуацию, но, как и в случае с
Вокруг Dungeon World ходит весьма опасный миф, нулевой сессией, этого все еще будет недостаточно.
что вся игра строится на импровизации мастера, а Для комфортного ведения игры нужны следующие
основные «блоки» истории — мир, угрозы и точки последовательно прописанные игровые сущности:
интереса — придумываются вместе с игроками,
поэтому подготовка мастера к игре не
подразумевается. Хоть это утверждение отчасти и . Деймос. Угрозы с инстинктом, ходами,
верно, отсутствие подготовки ухудшает игру и часто мрачными знамениями и монстрами, у
приводит к необоснованному разочарованию от которых тоже прописаны инстинкты,
системы. Посуди сам: без подготовки мастеру нужно ходы и характеристики
не только на ходу определять, как мир реагирует на . Топос. «География» приключения в
действия игроков, но и параллельно «достраивать» виде одной или нескольких точек
игровую реальность. Обычно это приводит к двум интереса с ходами места
противоположным результатам: мастер либо сыплет
самыми скучными штампами, либо накидывает
такое количество плохо сочетаемого контента, что в
Полностью обеспечить мастера таким материалом
конечном счете начинает путаться в нем (я и сам
может только готовое приключение, и то, если оно
испортил так несколько игр).
хорошо написано. В остальных случаях мастеру
Ты действительно можешь спросить игроков о нужно сесть и расписать все вышеуказанное — это и
какой-то детали прямо во время игры или будет необходимой и достаточной подготовкой.
«накидать» мир вместе с игроками во время нулевой
В начале я написал, что миф об отсутствии
сессии (подготовительной встречи, на которой вы не
подготовки в Dungeon World отчасти верен. Так и
играете, а договариваетесь о настроении и антураже
есть: в отличие от многих других игр, тебе не нужно
будущей кампании). Однако игроки никогда не
придумывать историю, а значит не нужно искать
станут думать о том, как ты будешь встраивать их
способы сохранить ее целостность.  Что будет, если
ответы в уже существующий контент, так что
игроки убьют важного НПС? Как быть, если они не
«нулевка» и подобные техники совершенно не
найдут тайник с сюжетным предметом? Что, если
освобождают мастера от подготовки. Кроме того,
монстр в подземелье окажется им не по зубам и они
нулевая сессия вообще не является единственным
не дойдут до конца? Вопросы, которыми другие
или наиболее предпочтительным способом начать
мастера мучаются до игры, в Dungeon World
игру в Dungeon World. Ты можешь взять готовое
становятся самой игрой — мастер, как и игроки,
приключение или так называемый стартер (набор
играет, чтобы узнать, что будет. Так что
фактов, игровых сущностей и/или вопросов,
последующие главы этой части «Книги мастера»
задающий антураж приключения), например такой:
будут посвящены тому, как создавать угрозы
(Деймос) и «географию» (Топос), а в конце мы
поговорим об инструментах, которые помогут
. На вас напали! Кто и где (местность и
облегчить импровизацию в целом.
место)?
. Они — только часть большей угрозы.
Какой?
. Кто противостоит или, наоборот,
страдает от этой угрозы?
. Кто занимает нейтральную позицию в
этом конфликте?
. Что объединяет вашу группу? Почему
вы не можете разойтись?

Switcher сделал | Железные сказки 29


Создаем угрозы
Концепт и вопросы
Для начала нужно в свободной форме накидать
концепт. На этом этапе можно отпустить фантазию
и просто взять наиболее интересный образ. Я,
например, давно хочу сделать угрозу про
человекоподобных насекомых — пчелофей.
Пчелофеи — это полупчелы-полулюди
ростом с гнома. Они образуют рой с четкой
иерархией. Верховодит Королева, пчелофея
огромных размеров, чья основная задача —
рожать новых пчелофей. Трутни
занимаются охраной роя. А большинство —
рабочие пчелы — выращивают цветы и
собирают нектар. Рой занимает большой
луг рядом с лесом, весь усыпанный
выращенными ими цветами. В центре луга
высится Улей — их общий дом, в центре
которого сидит Королева. В Улье пчелофеи
спят и запасают мед.
Пока в этом нет ничего угрожающего. Создадим на
основе концепта полноценную угрозу.
1. ПРОТОИНСТИНКТ
Чем обычно занимается угроза? Что из этого самое
главное? Как это можно назвать абстрактно?
Инстинкт — это, согласно определению из книги
правил, «желание, которое причиняет проблемы
другим». Пока наши пчелофеи никому не
причиняют вреда, поэтому и инстинкта у угрозы
нет. Для начала нужно понять, чем они вообще
занимаются.
Они выращивают цветы, собирают нектар, делают
мед, ухаживают за Королевой и охраняют свою
территорию. Самое главное, пожалуй, — это сбор
нектара. Все подчинено этому: именно ради нектара
пчелофеи растят свой сад и охраняют его; из нектара
они делают мед и кормят им Королеву.
Итак, протоинстинкт — собирать нектар.
Switcher сделал | Железные сказки
2. ПРИЧИНА
Какая появляется возможность или ограничение для
протоинстинкта?
В жизни роя что-то должно измениться. Либо
появляется новая возможность для реализации
протоинстинкта, либо, наоборот, возникает
ограничение. Попробую оба варианта, и выберу тот,
который больше понравится.
Возможность: по каким-то причинам собирать
нектар теперь намного легче. Пчелофеи находят в
чаще леса заросли липы. Липа — самое медоносное
растение, к тому же за ним почти не нужно
ухаживать, да и навредить ему намного сложнее, чем
хрупким цветкам. Рой переселяется в новое место.
Ограничение: собирать нектар намного сложнее или
вовсе невозможно. В чаще леса разгорается пожар.
Ветер приносит на луг большое облако дыма.
Пчелофеи боятся его и на несколько дней прячутся в
Улье. Часть цветов погибает, а Королева съедает
половину запасов меда. Теперь жизнеспособность
роя под угрозой — они должны восстановить запасы
и наладить добычу нектара, но из-за того, что
множество цветов погибло, это невозможно.
Что ж, второй вариант мне нравится намного
больше. Причина: лесной пожар, дымовое облако от
которого погубило половину сада Пчелофей.
3. ЦЕЛЬ
Какие в связи с этим возникают новые задачи?
Пчелофеи должны быстро восстановить добычу
меда, иначе Королева погибнет от голода.
4. ЖЕРТВА
Какие предметы, места и персонажи нужны угрозе
для достижения цели? Что пострадает от нее?
Первое, что приходит в голову — заросли липы, в
которых лесорубы делают лесозаготовки. Липовая
древесина используется для работ по дереву — из нее
делают мебель, скульптуры, карандаши, спички,
резные картины и много чего еще. Пусть небольшое
поселение Тилия будет «городком мастеров»,
поставляющим предметы роскоши из липы
окрестным графам. Для Тилии нашествие пчелофей
— настоящая проблема.
30
5. РОК
Что будет, если угроза достигнет цели?
Худший исход — пчелофеи захватывают липовые
заросли и переселяются к ним. Тилия полностью
отрезана от главного ресурса, в то время как Рой
разрастается. Чтобы кормить новых особей,
Пчелофеи изгоняют людей из Тилии устраивают на
месте городка новый сад.
Мрачные знамения
Теперь, когда концепт готов, можно расписывать
мрачные знамения. Однако сначала нужно
разобраться с несколькими проблемами:
ТОЧКА ЗРЕНИЯ
Мрачные знамения в Dungeon World — это эдакий
todo-лист злодея:
. Украсть принцессу
. Заточить ее в башне
. Поставить злого дракона охранять ее
Или:
. Принцесса украдена
. Из башни на севере слышны женские крики
. Жители деревни видели, как над горами
пролетал красный дракон
Или так:
. Герои слышат, как глашатай объявляет награду
для тех, кто отыщет пропавшую принцессу
. Герои находят в лесу диадему принцессы
. Герои видят дракона, кругами летающего над
башней
Или даже так:
. Герои слышат, как глашатай объявляет награду
для тех, кто отыщет пропавшую принцессу
. Из башни на севере слышны женские крики
. Злодей ставит дракона охранять башню
Вопрос в том, как формулировать мрачные
знамения. С чьей точки зрения нужно их
расписывать? Если с точки зрения злодея, то почему
они называются «знамениями»? В том смысле, что
большая часть дел из списка плохого парня будет
происходить за кадром, а настоящими знамениями
Switcher сделал | Железные сказки
для героев будут последствия и отголоски его
действий, а также слухи и рассказы о них.
С другой стороны, если расписывать мрачные
знамения с точки зрения героев (как готовые сцены),
нарушается принцип «играй, чтобы узнать, что
дальше». Такие сцены полностью зависят от
текущей игровой ситуации и не могут быть
«зафиксированы» заранее, поэтому мрачные
знамения нужно формулировать с точки зрения
угрозы. А возможные сцены стоит записать рядом со
знамениями в качетсве примера. Вот шпаргалка по
сценам, чтобы готовить их быстро:
d6 Сцена для мрачных знамений
1 Герои сталкиваются непосредственно с угрозой
(при этом они могут не знать, что это угроза,
или не узнать ее)
2 Герои сталкиваются с признаками,
сопутствующими деятельности угрозы (они не
видят саму угрозу, но видят / слышат /
чувствуют признаки ее текущей деятельности
— например, всполохи света, запах дыма,
крики, волнение магического поля)
3 Герои сталкиваются с последствиями
деятельности угрозы (угроза уже миновала, но
от нее остались материальные свидетельства ее
присутствия)
4 Герои узнают от кого-то другого об угрозе
5 Герои узнают от кого-то другого о признаках,
сопутствующих деятельности угрозы
6 Герои узнают от кого-то другого о
последствиях деятельности угрозы
Например, для мрачного знамения «Злодей крадет
принцессу» сцены могут быть такими:
Герои сталкиваются с несущейся по тракту
черной каретой Злодея
Герои слышат пронзительный девичий визг со
стороны дворца
Герои находят в лесу диадему принцессы
В трактире одноглазый старик говорит героям,
что Злодей вернулся
Они случайно слышат сетование двух магов,
что магическое поле сегодня неспокойно
Герои слышат, как глашатай объявляет награду
для тех, кто отыщет пропавшую принцессу
31
ДЕЙСТВУЮЩЕЕ ЛИЦО
С формулировками мрачных знамений есть еще одна
проблема. Сравни:
Гноллы начинают поклоняться новому
божеству
Гноллы нападают на путников и приносят их в
жертву новому богу
Гноллы разоряют храм одного из добрых богов и
присваивают себе его святыню
И:
Гальдраз, вождь гноллов, принимает новую
религию
Гальдраз, вождь гноллов, заставляет воинов
своей стаи нападать на путников и приносить
их в жертву новому богу
Гальдраз, вождь гноллов, ведет отряд к храму
одного из добрых богов, разоряет его и
присваивает себе его святыню
Очевидно, что это разные угрозы. Согласно
классификации DW в первом случае это
Странствующие варвары, во втором — Избранный. У
них будет разный инстинкт, разный рок и разные
ходы. А важнее всего, что персонажи игроков будут
по-разному взаимодействовать с этими угрозами,
как минимум потому, что в первом случае нужно
остановить всю стаю, а во втором — разобраться
конкретно с Гальдразом.
При этом по ошибке можно написать вот так:
Гальдраз, вождь гноллов, принимает новую
веру
Гальдраз заставляет воинов своей стаи нападать
на путников и приносить их в жертву новому
богу
Гноллы разоряют храм одного из добрых богов и
присваивают себе его святыню
Гноллы получают магическую защиту от нового
бога
Раз — и посреди сюжета действующее лицо
поменялось. Конечно, это тонкости, но для угрозы,
которая будет сопровождать игру на протяжении
многих сессий, это важно, чтобы не запутаться в
мелочах. Например, кто-то из гноллов может быть
недоволен позицией Гальдраза или даже открыто
выступать против нее; мотивы Гальдраза могут быть
личными, а у всей стаи они общие; Гальдраз может
Switcher сделал | Железные сказки
втайне от остальных заключить сделку с демоном, на
которую остальные члены стаи не согласились бы.
Со всяческими призывами / воскрешениями /
сотворениями путаница становится настоящей
проблемой. Смотри:
Волшебник Бальгор крадет кристаллы эльтрума
из Пещеры Духов
Волшебник Бальгор проводит ритуал и
призывает Чудище-из-Теней
Чудище-из-Теней уничтожает замок Тар'Гима,
давнего противника Бальгора
Чудище-из-Теней пожирает стадо коров и
вырастает в три раза
Куда делся Бальгор? Разве он больше не принимает
участие в событиях? Лучше написать так:
Волшебник Бальгор крадет кристаллы эльтрума
из Пещеры Духов
Волшебник Бальгор проводит ритуал и
призывает Чудище-из-Теней
Волшебник Бальгор верхом на Чудище-из-
Теней уничтожает замок Тар'Гима, своего
давнего противника
Волшебник Бальгор скармливает Чудищу-из-
Теней стадо коров и оно вырастает в три раза
Или так:
Чудище-из-Теней является Бальгору во сне и
приказывает украсть кристаллы эльтрума из
Пещеры Духов
Чудище-из-Теней приходит в этот мир
благодаря ритуалу, проведенному Бальгором
Чудище-из-Теней уничтожает замок Тар'Гима,
давнего противника Бальгора
Чудище-из-Теней пожирает стадо коров и
вырастает в три раза
Разница, опять-таки, в том, кто именно является
источником угрозы.
Совет: когда пишешь мрачные знамения,
каждый раз начинай с названия угрозы, а в
конце в скобках указывай возможные сцены
32
СХЕМА ДЛЯ МРАЧНЫХ ЗНАМЕНИЙ топится в озере, а Лира переходит в руки
странствующего барда
В родственной Dungeon World системе под
. Угроза крепнет. Лира Меланхолии переходит в
названием Urban Shadows в книге правил есть
руки Калайи Ласковой, известной
«схема» мрачных знамений: проблема формируется,
исполнительницы
затем идут явные и однозначные проявления, после
. Рок (Чума). Лира Меланхолии захватывает
— необратимые изменения, далее — усугубление
разум Калайи. Калайя организует концерт на
ситуации и кульминация. Такой подход вполне
самой высокой башне города, погружая весь
применим и к Dungeon World. Я сформулировал эту
город в меланхолическую апатию
схему так:

А теперь вернемся к нашим пчелофеям. Вот мрачные

. Безвредная странность. Обычный знамения для них по этой схеме:
порядок вещей нарушен, но пока это
. Безвредная странность. Пчелофеи выходят на
никому не мешает
разведку в поисках нектара. Герои могут сами
. Вредительство. Угроза начинает
столкнуться с пчелофеей-разведчицей и
активно вредить кому-то или чему-то,
услышать рассказ лесников о странной встрече.
накапливая ресурсы или усиливая
. Вредительство. Пчелофеи группами нападают
позиции
на лесников на окраине участка лесозаготовок,
. Необратимые изменения. Что-то
отбивают несколько деревьев и собирают с них
безвозвратно изменено, уничтожено и/
нектар. Герои могут встретить лесников, в
или поглощено угрозой (желательно —
ужасе покидающих лес. Как вариант — один из
ценное для ИП )
них может быть смертельно ужален пчелофеей.
. Угроза крепнет. Угроза растет
Эта пчелофея впоследствии может быть
качественно и/или количественно (как
найдена мертвой среди лип (пчелофеи, как и
один из вариантов — угрозы
настоящие пчелы, погибают после укуса).
объединяются)
. Необратимые изменения. Пчелофеи занимают
. Рок. Победа зла над добром; Нечто
участок лесозаготовок. Трутни организуют
(место, предмет, персонаж или
охрану периметра, а рабочие пчелы
организация), выступающее в игровом
безостановочно курсируют между липами и
мире символом порядка, гармонии,
Ульем. Герои могут узнать от лесорубов, что
света или добра, уничтожены,
лесозаготовки больше невозможны. Кто-то из
искажены или поглощены угрозой
мастеров покидает город. Множество лесорубов
погибло от пчелофей.
. Угроза крепнет. Пчелофеи переселяются в
Например, наша угроза — лира, распространяющая липовые заросли. Рой быстро растет в размерах.
чарующую музыку, лишающую воли к жизни. Она — Пчелофеи делают регулярные вылазки в
разумный артефакт, и ее инстинкт — найти Тилию, оттесняя поселенцев от леса. Те, кто
достойного носителя. У такой угрозы могут быть может, покидают поселение.
следующие мрачные знамения: . Рок (Разорение). Пчелофеи убивают оставшихся
в Тилии и устраивают на месте поселения
. Безвредная странность. Лира Меланхолии, новый сад.
долгое время безмолвно лежащая на дне
пещеры, начинает наигрывать музыку,
Конечно, это всего лишь один из возможных
привлекая внимание
вариантов развития угрозы: пункты схемы можно
. Вредительство. Лира Меланхолии находит
переставлять местами и менять по своему
первого носителя, мальчика из поселения
усмотрению, если это улучшит игру.
неподалеку; он играет на лире в своем
поселении, отравляя болезненной меланхолией
первых слушателей
. Необратимые изменения. Лира Меланхолии
внушает мальчику мысль о самоубийстве, и он

Switcher сделал | Железные сказки 33

 Конструктор монстров
В книге правил Dungeon World есть конструктор монстров, и он довольно хорош, но нет предела совершенству,
так что я решил переписать его так, чтобы монстров можно было создавать быстрее, а сами монстры получались
лучше (а то в книге правил у монстров есть весьма бесполезные ходы типа «Кишеть» или «Обустроить гнездо»).

1. СОЗДАЙ «КОСТЯК» ПО ТАБЛИЦЕ

2. МОДИФИЦИРУЙ АТАКУ

Switcher сделал | Железные сказки 34

 3. ДОБАВЬ КАЧЕСТВА
4. НАПИШИ ИНСТИНКТ В ВИДЕ
[ДЕЛАТЬ НЕЧТО УГРОЖАЮЩЕЕ]
Каким образом монстр осваивает новые места,
получает предметы и привлекает персонажей?
Каким образом он защищает то, что считает своим?
Хороший инстинкт дает зацепки для конфликтов,
плохой — нет.
Плохо: плести паутину. Хорошо: тянуть нити
паутины к новым местам
Плохо: искать слабых духом. Хорошо: вербовать
слабых духом в свой культ
Плохо: собирать волшебные кристаллы. Хорошо:
страстно коллекционировать волшебные
кристаллы
Плохо: обживать свою территорию. Хорошо:
прогонять чужаков со своей земли
Хорошо сформулированный инстинкт дает ответ на
любой вопрос о том, как монстр будет вести себя в
той или иной ситуации. Скажем, монстр получил
Switcher сделал | Железные сказки
значительные повреждения. Сбежит он или будет
биться до конца? Монстр с инстинктом «тянуть нити
паутины к новым местам» скорее отступит, потому
что новых мест много — не повезло в одном, повезет
в другом. А тот, кто живет, чтобы «прогонять
чужаков со своей земли» скорее всего будет драться
по последней капли крови, защищая свою
территорию.
5. НАПИШИ ХОДЫ В ВИДЕ
[СДЕЛАТЬ НЕЧТО ВРЕДНОЕ ДЛЯ ГЕРОЕВ]
Первый ход — это основная атака монстра (к этому
моменту у тебя уже есть урон монстра, качества
атаки и дистанция). Основных атак может быть
несколько, особенно если монстр умеет атаковать и
врукопашную, и в дальнем бою. Остальные ходы
отражают его тактику — он может использовать
заклинания и предметы, атаковать с выгодной
позиции, красть или ломать снаряжение героев и так
далее.
35
Ходы монстра по большей части должны быть
жесткими, так как в абсолютном большинстве
случаев они реализуются как мастерский ход на
провал броска игрока. Поэтому когда ты пишешь
ходы, проверь, нельзя ли переформулировать
мягкие ходы в жесткие.
Пойдет: спрятаться в тени. Лучше: скрыться в
тени и выстрелить из укрытия
Пойдет: протрубить в рог, призывая подмогу.
Лучше: протрубить в рог, призывая подмогу и
оглушая врагов
Пойдет: вдохновить товарищей ритуальной
песней. Лучше: излечить товарищей
ритуальной песней
6. ОСОБОЕ СВОЙСТВО
Особое свойство — особым монстрам. Не нужно
прописывать его обычным гоблинам или бандитам.
Также не нужно дублировать в нем то, что уже есть в
ходах. Особое свойство нужно тогда, когда монстр
обладает каким-то качеством, которое значительно
влияет на нарратив и создает обстоятельства,
нарушающие стандартную механику Dungeon World.
Это может быть устойчивость или полный
иммунитет к какому-то оружию или действию,
уникальный способ передвижения или уязвимое
место.
Примеры особых свойств: Летающий; Бесчисленная
орда (охотится армиями в десятки и сотни особей);
Нематериальный (полный иммунитет к физическим
атакам); Многоголовый (атакует как группа);
Бдительный (не может быть застигнут врасплох);
Роющий (может передвигаться под землей) и так далее
7. КАСТОМНЫЙ ХОД
Общий совет таков — не пиши кастомных ходов для
монстров. Большинство таких ходов имитируют
пассивные проверки, а это неправильный подход:
«когда вьющаяся лоза захватывает тебя, брось+СИЛ»
или «когда ядовитая змея кусает тебя, брось+ТЕЛ».
Помни: в Dungeon World мир реагирует на действия
героев, а не наоборот! Герои должны быть
субъектами, а не объектами ходов.
Тем не менее, кастомные ходы хороши для существ с
совершенно необычными свойствами или
анатомией.
Switcher сделал | Железные сказки
Например:
Когда ты используешь заклинание на Ожившем
свитке заклинаний, брось+ИНТ. На 10+
заклинание срабатывает. На 7-9 тоже, но при
этом выбери: свиток забирает заклинание из
числа приготовленных тобой или свиток
использует на тебе заклинание из числа
приготовленных тобой (в обоих случаях
выбирает мастер)
Когда ты атакуешь Болотную слизь в ближнем
бою, брось+СИЛ. На 10+ ты наносишь свой урон.
На 7-9 ты разрубаешь ее пополам (каждая часть
имеет половину ОЗ) и получаешь 1 урон за
каждую оставшуюся в живых Болотную слизь
Когда ты просишь Палача времен о пощаде,
брось+ХАР. На 10+ ты прощен за дерзость и
можешь идти. На 7-9 все твои вещи
превращаются в пыль, но Палач отпускает тебя
Вернемся к пчелофеям. Ты еще помнишь, кто это,
хех? Нужно прописать их.
Обычно я выделяю три категории противников:
пушечное мясо, рядовые противники и босс — как в
компьютерной игре. Как правило, пушеное мясо
имеет свойство Орда, рядовые противники — Группа,
а босс — Одиночка. Все они Разумны, хоть и не говорят
на языке людей. Кроме, того Пчелофея и Трутень
имеют свойство Небольшой. И те, и другие могут
ужалить: в этом случае они погибают, но наносят
свой максимальный урон. Трутни, помимо прочего,
вооружены короткими копьями с наконечниками в
виде жал погибших сородичей.
Королева, наоборот, Крупная. Конструктор советует
добавить взмах меча, удар копья, +4 ОЗ, +1 урон. Но
Королева вообще не будет атаковать. Вместо этого
она будет рожать пчелофей прямо во время боя. Ни у
кого из Пчелофей нет брони. Итого:
Пчелофея — 3 ОЗ, броня 0
Свойства: орда, небольшой
Инстинкт: добывать нектар
Удар (d6, рука)
Ужалить (6 урона, рука, взмах меча; пчелофея
погибает)
36
Трутень — 6 ОЗ, броня 0
Свойства: группа (4-6), небольшой
Инстинкт: охранять территорию добычи нектара
Удар копьем (d8, взмах меча, удар копья)
Ужалить (8 урона, рука, взмах меча; трутень
погибает)
Королева — 16 ОЗ, броня 0
Свойства: одиночка, крупный
Инстинкт: рожать новых Пчелофей
Породить d4 Трутней
Породить 2d4 Пчелофей
Укус одной пчелы не смертелен, но укус множества
пчел может быть летальным. Напишем кастомный
ход:
Когда ты превознемогаешь боль от жала
Пчелофеи или Трутня, кинь+ТЕЛ.
На 10+ сопротивляешься яду пчелофей
На 7-9 ты получаешь 1 Яд, а затем
игнорирующий броню урон, равный
текущему значению Яда
Лут
Я не сразу понял, что к каждой угрозе нужно
прописывать сокровища. Игроки побеждали угрозу
и смотрели на меня с ожиданием, а мне приходилось
создавать награды на лету. Это плохая практика.
Лучше позаботиться о сокровищах заранее.
Первый совет таков — активно пользуйся списком
предметов из книги правил. Бинты, стрелы,
снаряжение авантюриста и другие повседневные
предметы — не такой уж и плохой лут. Позволяя
снимать их с противников, ты даешь игрокам
сконцентрироваться на героических поступках, а не
закупках и прочей рутине. Если нехватка ресурсов не
является важной для текущего приключения или
вашего игрового мира в целом, позволяй игрокам
пополнять запасы с трупов поверженных врагов. То
же касается монет и драгоценностей.
Второй совет — создавай расходники. Ты без особого
вреда для игры можешь вводить сколь угодно
сильные предметы, если их эффект однократен и
Switcher сделал | Железные сказки
быстротечен. Зелья, свитки, рационы, необычные
снаряды для дальнобойного оружия — все это может
обладать магическими эффектами, и тебе не нужно
думать о том, не испортят ли они баланс игры. Вот
такие предметы я придумал для пчелофей:
Желтый мед. Рацион. Эквивалентно зелью
исцеления, несколько глотков меда исцеляет 10
ОЗ или одну травму.
Красный мед. Рацион. Этот мед собран с
волшебных цветов. Тот, кто съедает его,
погружается в сон. Пока он спит, его ОЗ
удваиваются.
Синий мед. Рацион. Этот мед собран с
волшебных цветов. Тот, кто съедает его, на
несколько часов получает способность видеть
невидимое и скрытое от глаз.
Прополис. Если с помощью прополиса
приклеить один неживой предмет к другому, их
невозможно будет разделить без применения
магии.
Пчелиный Яд. Опасное, контакт. Каждый раз,
когда жертва яда получает урон, она получает
дополнительно 1 игнорирующего броню урона.
Иногда интересных расходников достаточно, но
чаще всего — нет. В большой кампании игроки ждут
по-настоящему мощных и необычных предметов, а
значит рано или поздно перед каждым мастером
встает вопрос:
Как создавать
волшебные предметы
В чем проблема с волшебными предметами? Они
реально крутые. Точнее, они нереально крутые. С
мечом Арго-Таан паладин получает доступ ко всем
ходам своего класса, стрелы Ахерона никогда не
промахиваются, а бездонная сумка вмещает
бесконечное количество предметов. Подобные
свойства дают игроку слишком большую силу, из-за
чего приключение рискует стать скучным. Поэтому
их сила ограничена — Арго-Таан работает только в
руках паладина и всегда встает на сторону добра,
стрелы Ахерона рассыпаются в пыль на свету, а в
бездонной сумке не так уж просто что-либо найти.
Чтобы создать артефакт для Dungeon World, нужно
всего лишь придумать волшебный эффект и его
ограничение.
37
При этом эффект не должен быть «цифровым»:
бонусы к характеристикам или броскам — плохой
выбор. Лучше придумать интересный визуальный
образ или сцену, которая могла бы сопровождать
использование артефакта. Например, в героя летит
стрела, но ее поглощает невидимое магическое поле,
что немало удивляет противников. Неплохо? Или
глаза персонажа загораются, и он превращается в
неистового берсерка. Или, скажем, герой получает
русалий хвост и способность дышать под водой и
быстро плавать.
Ограничением же может быть:
расход ресурсов
временный или постоянный штраф на броски
особые условия активации, пользования и
хранения предмета
наложение запретов или обязанностей на
владельца
нестабильный и непредсказуемый эффект
амбивалентный эффект (и хорош, и плох
одновременно)
одноразовый или временный эффект
узкоспециализированный эффект
Монета воспоминаний, например, позволяет
узнавать факты, преданные забвению. Однако что
именно вспомнит обладатель монеты — отдается на
откуп мастеру, а значит, монета имеет нестабильный
и непредсказуемый эффект. То же касается и всех
предметов с кастомными ходами, например —
Бездонная сумка, Кодекс фиаско и Зрячий камень.
Использование Огненного колеса понижает одну
характеристику. Карта последнего патруля требует
крови героев для активации. Магнитный щит
притягивает металлические предметы и, с одной
стороны, позволяет обезоруживать противников, а с
другой — дает мастеру простор для ходов.
Оплаканное напоминание работает только один раз.
Масло гибели дьявола держится несколько часов, а
затем растворяется. Утка Сартара делает обладателя
прекрасным рассказчиком, но игрокам придется
поломать голову над тем, как эффективно
применить это свойство.
Собственно, пара эффект-ограничение сама
по себе уже дает волшебный предмет.
Switcher сделал | Железные сказки
Для примера возьмем защиту от стрел и придумаем
ограничения:
расход ресурсов: артефакт расходует запасы хода
Встать на защиту
временный или постоянный штраф на броски:
защитное поле требует постоянной
концентрации, так что герой получает -1 к ИНТ
и МДР, пока использует его
особые условия активации, пользования и
хранения предмета: если артефакт будет
уничтожен, все стрелы, от которых он когда-
либо спас владельца, вновь материализуются и
проткнут его
наложение запретов или обязанностей на
владельца: пока защитное поле активировано,
герой не может передвигаться
нестабильный и непредсказуемый эффект:
брось+ИНТ — на 10+ все стрелы поглощены; на
7-9 только половина; на 6-, естественно, мастер
делает ход
амбивалентный эффект (и хорош, и плох
одновременно): поле притягивает все стрелы,
включая стрелы союзников
одноразовый или временный эффект: после
активации поля магия рассеивается и предмет
перестает быть магическим
узкоспециализированный эффект: магия
работает только против отравленных стрел
Мне больше всего нравится третий вариант: если
артефакт будет уничтожен, все стрелы, от которых
он когда-либо спас владельца, вновь
материализуются и проткнут его. Это ограничение
создает дополнительные выборы для игрока —
использовать или не использовать предмет в
конкретном случае — а также заставляет его
внимательно следить за сохранностью предмета.
Мастер при этом получает целое поле для ходов. Это
обогащает нарратив, и при этом не касается
«цифровой» части игры.
По сути любой эффект с ограничением обогащает
нарратив. Скажем, герой нашел кулон в виде
хрустального щита и надел, а в следующей битве
обнаружил, что стрелы ему не страшны (подробно об
идентификации артефактов в главе «Арсенал
мастера», раздел «Я не знаю, что делать»). Сколько
стрел уйдут в иные измерения прежде чем персонаж
узнает об обратной стороне медали? Есть ли
возможность обойти ограничение?
38
Что, если герой столкнется с другим персонажем,
владеющим таким же артефактом? Эти вопросы
пополнят список Ставок игры, а нам останется лишь
играть, чтобы узнать, что будет.
Теперь осталось определить внешний вид артефакта
и его игромеханические свойства. Пусть это будет
хрустальный кулон в виде щита. Его вес 0, а его теги
— волшебный и надетый. Волшебные предметы стоят
от 100 золотых. Наш кулон не слишком большой, не
украшен драгоценными камнями и имеет весьма
неприятное свойство, способное привести к
летальному исходу, так что поставим его по
минимальной цене. Итак, вот что у меня
получилось:
Хрустальный щит Тальмы
(волшебный, надетый, вес 0, 100 зм)
Этот хрустальный кулон в виде щита
полностью защищает владельца от стрел.
Пока он надет на тебя, стрелы противников
будут поглощены магией и отправлены в
иные измерения. Но если кулон разбить, все
они вновь материализуются и нанесут свой
урон.
Угроза и фронт
Итак, теперь ты знаешь, как быстро и без лишней
головной боли создавать угрозы. Обычно в игре
одновременно присутствуют несколько угроз — это
позволяет сделать игровой мир опасным и
динамичным, а также ставит игроков перед
выбором, с какой угрозой разбираться в конкретный
момент. Несколько угроз объединяются во фронт. Но
вот что я скажу: ты можешь не использовать
понятие фронтов, и в твоей игре ничего не
изменится.
Понятие фронта пришло из прародителя DW — игры
Apocalypse World. Оно было скорее метафорой того,
что персонажам приходится «драться на два
фронта», то есть лавировать между угрозами. Мир
Апокалипсиса — неприветливое и небезопасное
место, поэтому угрозы окружают героев со всех
сторон, причем буквально: угрозы в AW
размещаются на своеобразной карте — на севере,
юге, западе, востоке, сверху, снизу, изнутри и извне.
В Dungeon World фронты перекочевали без карты и
Switcher сделал | Железные сказки
каких-либо игромеханических свойств. По сути,
фронт в DW — это пустая «коробка» для угроз,
никоим образом не влияющая на свое содержимое.
Во второй редакции Apocalypse World от понятия
фронтов отказались. Ты тоже можешь отказаться от
них без вреда для игры.
Напротив, объединение угроз во фронт
подталкивает к созданию связей между ними, общей
предыстории и структуры подчиненности. Вместо
того, чтобы согласно принципу «играй, чтобы
узнать, что будет», отстраненно наблюдать, как
разрозненные угрозы будут взаимодействовать
между собой, ты проходишь половину пути еще до
игры. Отказ от использования фронтов не отменяет
того, что угрозы могут объединяться, но это должно
происходить на игре, а не до нее. Поэтому я
призываю тебя всегда начинать игру с несколькими
самостоятельными и не связанными друг с другом
угрозами.
Отказ от фронтов, однако, не отменяет мук выбора:
какие именно угрозы выбрать для игры? Какую
угрозу ввести следующей? Как подобрать угрозы так,
чтобы вызовы для игроков были разнообразными,
но угрозы при этом логично возникали из
повествования? Ответ кроется в схеме создания
угрозы — пункт «Какая появляется возможность или
ограничение для протоинстинкта?» (раздел
«Концепт и вопросы»). Начни с того, что в игровом
мире появляется ограничение или возможность для
нескольких угроз — Безумный волшебник и
Амбициозная организация узнают о
местонахождении могущественного артефакта;
Князь демонов и Хор ангелов одновременно находят
ребенка, которому суждено стать самым великим
магом, и начинают биться за его душу; невиданная
засуха заставляет Орду и Дракона покинуть прежнее
место обитания. Этого достаточно, чтобы запустить
«мотор» игры.
Все, что будет происходить дальше, включая все
действия героев и злодеев, будет создавать новые
«ограничения и возможности» для новых угроз. Об
артефакте может узнать Владыка нежити. Ребенка
может убить Амбициозная организация. Остатки
остановленной героями Орды отправятся в леса,
найдут древний алтарь и станут новым культом
забытого бога. Пожалуй, это максимально
естественный способ водить Dungeon World.
39
Название угрозы

КОНЦЕПТ

ПРОТОИНСТИНКТ Чем обычно занимается угроза? Что из этого самое главное? Как это можно назвать абстрактно?

ПРИЧИНА Какая появляется возможность или ограничение для протоинстинкта?

ЦЕЛЬ Какие в связи с этим возникают новые задачи?

ЖЕРТВА Какие предметы, места и персонажи нужны угрозе для достижения цели? Что пострадает от нее?

РОК Что будет, если угроза достигнет цели?

✦✦✦
ТИП Например, Амбициозные организации — Воровская гильдия

ИНСТИНКТ

ХОДЫ УГРОЗЫ

Switcher сделал | Железные сказки 40

БЕЗВРЕДНАЯ СТРАННОСТЬ

Сцены-знамения

ВРЕДИТЕЛЬСТВО

Сцены-знамения

НЕОБРАТИМЫЕ ИЗМЕНЕНИЯ

Сцены-знамения

УГРОЗА КРЕПНЕТ

Сцены-знамения

РОК

✦✦✦

Название противника Название противника

ОЗ и Броня ОЗ и Броня

Свойства Свойства

Инстинкт Инстинкт

Урон и дистанция Урон и дистанция

Ход Ход

Ход Ход

Название противника Название противника

ОЗ и Броня ОЗ и Броня

Свойства Свойства

Инстинкт Инстинкт

Урон и дистанция Урон и дистанция

Ход Ход

Ход Ход

Switcher сделал | Железные сказки 41


Создаем карту
Альманах
В Dungeon World не принято рисовать подробные
карты с четким масштабом, разлиновкой и прочими
вещами, облегчающими навигацию по игровому
миру в других играх. Все потому, что расстояние в
DW измеряется в пайках, а большие путешествия
«проматываются». Чтобы с комфортом водить игры,
мастеру DW достаточно иметь набор «точек
интереса» и представлять, какой дикой местностью
они окружены. Например:
ДИКАЯ МЕСТНОСТЬ: ЛЕС ПАУКОВ
— Точка 1: Заброшенный храм
— Точка 2: Лагерь кобольдов
— Точка 3: Волшебный круг лесных духов
ДИКАЯ МЕСТНОСТЬ: СЕДЫЕ ГОРЫ
— Точка 1: Поселок горняков
— Точка 2: Пещеры культистов
Если ты читал Perilous Wilds (в русском переводе —
Опасные дебри), дополнение к основной книге
правил, сконцентрированное вокруг путешествий в
дикой местности, ты знаком с концепцией
альманаха. Если нет, то суть проста: альманах — это
иерархический список вроде того, что приведен
выше: регион, в котором происходит игра, делится
на области, внутри которых расположены
подземелья, руины, поселения и так далее.
Альманах обычно не дает представления о том, как
области и точки соотносятся друг с другом — что
находится севернее, а что южнее, как далеко от руин
до поселения, встретится ли героям на пути река,
если они пойдут из храма в горы и так далее. Ответы
на эти вопросы могут оказаться важными в процессе
игры, но во время подготовки их можно пропустить.
Считай это «белыми пятнами», которые
впоследствии можно будет заполнить самому или
спросить игроков. Если это важно для твоей игровой
группы, просто помечай на карте места, которые
игроки посетили или собираются посетить.
Switcher сделал | Железные сказки
Впечатления
Хороший альманах включает также Впечатления и
Ходы места для каждой области или точки.
Впечатления — это «ленивое» описание местности в
виде списка с ее характерными особенностями,
яркими образами, запахами и звуками. Например,
впечатления для Леса Пауков могут быть такими:
Слабый свет, едва проникающий сквозь густые
кроны деревьев
Тут и там меж ветвей виднеются шелковые
паучьи сети
Неестественная для леса тишина, прерываемая
странными шорохами и отдаленным криком
кукушки
Запахи гниющего дерева и болотной тины
При этом Ивовый Лес Ладина демонстрирует совсем
другой характер:
Поляны, залитые теплым солнечным светом
Сакральные символы, нанесенные краской на
тонкие стволы деревьев
Высеченные из камня статуи зайцев
Влажный воздух с крепким запахом трав
Без блока впечатлений любой лес — это просто лес.
Впечатления создают атмосферу и задают
настроение, а форма списка более удобна в
использовании, чем многословное описание.
Но важнее всего для мастера Dungeon World ходы,
которыми располагает местность. Поговорим о них
подробнее.
Ходы места
Ходы места, так же, как и ходы монстров — это
частные реализации общих ходов мастера. Места
тоже наносят урон, открывают неприятную истину и
предоставляют возможность. Ты будешь прибегать к
ним, и когда игроки будут смотреть в ожидании, и
когда они провалят в этом месте какой-нибудь
важный бросок (например, Изучить обстановку),
поэтому ходы места должны быть и мягкими, и
жесткими. Пример на следующей странице ;)
42

БЕЛЫЕ ХОЛМЫ заснеженная холмистая долина
Открой неприятную истину.
Вы обнаруживаете, что вновь оказались на
том же месте, откуда недавно ушли. Вы
заблудились в снегах и ходите кругами.
Покажи признаки надвигающейся угрозы.
Вы обнаруживаете глубокую воронку в
снегу. Судя по следам вокруг, здесь проходил
волк, но нечто утащило его под землю.
Нанеси урон.
Ваши конечности окоченели и не хотят
слушаться. Вы получаете травму Шатается
(-1 ЛОВ).
Расходуй их запасы.
Сильный снег намочил ваши вещи, и все
документы, карты и свитки превратились в
кисель.
Раздели их.
Один из вас проваливается в глубокую яму,
незаметную под снегом. Броситесь за ним
или останетесь на поверхности?
Предоставь возможность классу.
Друид, ты замечаешь лунную сову — редкую
птицу, которая водится только в этих краях.
Скорее всего, другой возможности постичь
ее сущность, тебе не представится.
Следопыт, в снегах множество звериных
следов.
Укажи на недостатки.
Ваше снаряжение совершенно не годится
для похода в снегах. Местные жители не
будут принимать вас всерьез.
Предоставь возможность.
Вы видите домик-иглу с вывеской
«Снегоступы-да-ледоколы». А рядом —
табличка «Поесть-да-поспать».
Поставь их в сложную ситуацию.
Местные жители не используют денег.
Чтобы приобрести какие-либо вещи или
услуги, вы должны отдать что-то из своих
предметов.
Switcher сделал | Железные сказки
Наверное, стоит обратить внимание на то, что
список ходов места не обязан исчерпывать все
ситуации, которые могут произойти в этом месте. У
мастера по-прежнему есть все общие ходы мастера, и
он может использовать их в зависимости от
контекста. Скорее наоборот, в ходах места есть
смысл, только если они достаточно необычные, и их
нельзя придумать самому по ходу игры.
Кастомные ходы места
С кастомными ходами для мест действует то же
золотое правило, что и для монстров — не делай
кастомных ходов. Общие ходы и ходы мастера
позволяют отыграть абсолютное большинство
ситуаций, не прибегая к кастомным ходам.
Например, есть большой соблазн писать кастомные
ходы на первое посещение важного места: «Когда ты
впервые приходишь в Рощу Духов, брось+МДР…»
Однако ничто не мешает сделать мягкий ход, когда
игроки первый раз пришли в это место, и спокойно
обрабатывать их заявки в соответствии с правилами.
Обычно справедлива формула: Кастомный ход =
Мягкий ход + Ход игрока
Вот, например, кастомный ход:
Когда ты впервые проходишь сквозь Врата Правды,
брось+МДР. На 10+ ты проходишь невредимым. На 7-
9 выбери: раскрыть неприятную правду о себе или
получить d6 урона.
Его можно разыграть так:
Мастер: Когда ты проходишь сквозь Врата Правды,
неведомая сила проникает в твою голову. Она ищет в
твоем сознании темные тайны и требует их раскрыть
во имя Правды. Что ты будешь делать?
Игрок: Я концентрируюсь и пытаюсь вернуть себе
контроль над своими мыслями. Бросаю «Спастись от
угрозы»?
Мастер: Да, по Мудрости.
Игрок: У меня 7.
Мастер: Ты можешь оставить секреты при себе, но
духи Врат накажут тебя за непослушание.
Поведаешь друзьям о своей тайне или примешь d6
урона?
Игрок: Уж лучше урон.
43
Почему такой вариант лучше, чем кастомный ход?
Во-первых, не приходится плодить лишних
сущностей. Во-вторых, больше вариативность:
кастомный ход закрепляет только один вариант
развития ситуации — персонаж сопротивляется
силе Врат. Что делать, если игрок попробует
вступить в контакт с этой силой? Или просто сдастся
и без борьбы расскажет свой секрет? Кастомный ход
отсекает эти возможности: проходишь — сработал
триггер, кидай кубики.
КОГДА ВСЕ-ТАКИ ЕСТЬ СМЫСЛ
ДЕЛАТЬ КАСТОМНЫЙ ХОД
Тем не менее, есть несколько случаев, когда в
кастомном ходе может быть толк. Все они связаны
общим правилом:
Cоздавай кастомный ход, только если
собираешься прибегать к нему многократно
Хороший кастомный ход позволяет обрабатывать
однотипные ситуации одинаковым образом.
Скажем, ты придумал замок, в котором все коридоры
— магические. Персонажи игроков окажутся в
коридорах не раз и не два, и вместо того, чтобы
каждый раз отыгрывать прохождение коридора, ты
предлагаешь игрокам такой ход:
Когда ты идешь по извивающемуся коридору
Вывернутого Замка, брось+ЛВК.
На 10+ ты успешно достигаешь
следующей комнаты.
На 7-9 тоже, но тебя неслабо пошатало,
и ты тратишь несколько секунд, чтобы
придти в себя.
Собственно, это просто вариация хода Спастись от
угрозы, и без кастомного хода по-прежнему можно
обойтись. Но теперь игроки точно знают, как
работает извивающийся коридор и какой будет цена
на 7-9. О том, что контроль игрока — это важно,
подробно написано в разделе «Результат 7-9».
Switcher сделал | Железные сказки
Я знаю три ситуации, когда кастомный ход места в
целом приносит пользу:
. В этом месте множество одинаковых
сущностей, с которыми подразумевается один
способ взаимодействия (собственно, пример
выше)
. Это место предоставляет некую возможность, к
которой персонажи игроков могут регулярно
прибегать
. Кастомный ход помогает «проматывать» время
рутинных действий
Пример для второй ситуации (заодно вспомним, что
не все ходы требуют броска):
Когда ты прикасашься к любому зеркалу в
Вывернутом замке, твои руки проникают в
иное пространство. Мастер назовет один
небольшой предмет. Ты можешь вынуть его
из зеркала.
Пример для третьей:
Когда вы пытаетесь преодолеть
непостоянный лабиринт, окружающий
Вывернутый замок, тот, кто ведет остальных,
бросает+МДР. На 10+ вы успешно
справились. На 7-9 путь занял долгое время,
каждый тратит паек.
Можно было бы отыгрывать путешествие по
лабиринту каждый раз, когда героям вздумается
проникнуть в замок или покинуть его, но это скучно.
Если кастомный ход помогает избежать скуки — это
хорошо.
Точки интереса
Итак, теперь ты знаешь, что такое альманах региона
и умеешь его писать: выделяешь области, а в них —
точки интереса; и для тех, и для других
прописываешь впечатления и ходы места. Вот и все.
Точками интереса могут быть: природная локация
(обрыв, озеро, пещера), необычный объект (статуя,
хижина отшельника, берлога медвесова), поселение
или подземелье.
44
ПОСЕЛЕНИЯ И СИТИ-КРОУЛ
Собственно, отдельного разговора стоят только
поселения и подземелья. Оригинальные правила
содержат довольно подробный генератор поселений,
так что с ними не должно возникнуть больших
проблем, тем более что те дела, за которыми герои
обычно прибывают в города и села, в Dungeon World
проматываются ходами Пополнить припасы, Найм и
Пирушка.
В отличие от других игр, в DW мастеру нет особой
необходимости придумывать улицы и дома
поселения. Однако я советую расписывать большой
город как отдельную область со своими точками
интереса. Если же вы собираетесь играть в сити-
кроул (тип приключения, которое сосредоточено на
исследовании города), относись к городу как к
отдельному региону — выдели области-районы и в
каждой — свои точки интереса (здания, памятники,
важные улицы) и напиши к ним впечатления и ходы
мест.
Как делать подземелья
Подземелья — неотъемлемая часть большинства
фэнтези-приключений (в широком понимании, как
последовательность локаций в замкнутом
пространстве). Стоит ли говорить, какую роль они
играют в игре с названием «Мир подземелий»?
В отличие от других точек интереса, подземелья
являются отдельной сущностью — чтобы создать их,
недостаточно прописать впечатления и ходы.
Подземелья приходится описывать «малыми
мазками»: даже при ленивой подготовке стоит иметь
представление о содержимом комнат и их
расположении относительно друг друга. Существует
множество схем создания подземелья — списки
вопросов, «Пятикомнатные подемелья», система
генерации подземелья «на лету» из дополнения
«Опасные дебри» и так далее. Я расскажу о том, как
сам делаю подземелья.
1. ВНУТРЕННЯЯ УГРОЗА
Ключевая идея состоит в том, что подземелье
должно иметь внутри себя угрозу. Угроза —
стержень, на который нанизывается все остальное.
Угроза даст небольшую предысторию, примерный
список комнат, логику их распределения и, отчасти,
их наполнение — монстров, ловушки и так далее.
Switcher сделал | Железные сказки
В «Рабах Драажа», отличном стартовом
приключении для Dungeon World, такой угрозой был
ритуал лича Драажа. Приключение начинается с
землетрясения, вызванного началом ритуала, и
заканчивается (в худшем случае) массовым
жертвоприношением героев. Внутренней угрозой
может быть пробуждение особо опасного
противника в недрах подземелья, воскрешение
темного бога, разрушение подземелья, поглощение
подземелья магической воронкой, искажающей
реальность, и так далее.
Например, я давно хочу создать подземелье злых
дварфов, которые выводят боевых козлов (причем
козлы меня интересуют даже больше, чем дварфы).
Делаю набросок угрозы по схеме, описанной в
предыдущей главе:
. Сначала концепт: дварфы, которые делают
доспехи для боевых козлов. Мне представляется
заброшенная пещера, покинутая дварфами, но
здесь остались боевые звери
. Чем обычно занимается угроза? Козлы
использовались для охоты и бандитских
набегов. В пещере жила банда дварфов и у них
было небольшое стадо таких козлов
. Какая появилась возможность или
ограничение? По какой-то причине козлы не
могут выйти из пещеры. Скажем, случился
обвал, и они оказались заперты в дальних
комнатах
. Какие в связи с этим возникают задачи? Козлы
пытаются пробиться у выходу, ищут орудия,
которыми смогут пробиться на волю
. Какие жертвы? Будем считать, что гномы
пленили нескольких людей, и теперь пленники
вынуждены биться за выживание с
обезумевшими чудовищами
. Что будет, если угроза достигнет цели? Во-
первых, они убьют пленников. Во-вторых,
усилятся за счёт каких-то предметов. В-третьих,
вырвутся на свободу и станут нападать на все и
вся
Прописываю мрачные знамения:
. Безвредная странность. Козлы перестают
появляться в окрестностях. Кто-то видел
дварфов без своих зверей, возможно, дварфы
даже пытались нападать на кого-то, но
потерпели поражение без своих козлов.
45
 . Вредительство. Козлы тяжело ранят кого-то из
пленников.
. Необратимые изменения. Козлы убивают всех
пленников.
. Угроза крепнет. Козлы усиливаются за счёт
оружия пленников.
. Рок. Козлы пробивают заграждение и
вырываются на свободу
Хорошо, я создал угрозу непосредственно для
подземелья. Но я вижу недоумение в твоих глазах:
мы вроде как уже придумывали угрозы в
предыдущей главе, и ни про какие подземелья речи
не шло. В мрачных знамениях Пчелофей нет ни
слова про подземелья! Объясню: если ты
планируешь ваншот с одним подземельем, лучше
создать угрозу непосредственно для подземелья.
Если ты планируешь большое приключение или
кампанию, ты можешь «поселить» в подземелье одну
из ранее прописанных угроз (это, кстати, одна из
причин, почему я рекомендую сначала прописывать
угрозы, и только потом — географию приключения).
Давай посмотрим на мрачные знамения пчелофей. Вот,
например, пункт три: «пчелофеи занимают участок
лесозаготовок. Трутни организуют охрану периметра,
а рабочие пчелы безостановочно курсируют между
липами и Ульем». Пчелофеи могут обложить сотами
старую лесопилку — чем не подземелье? Разница
только в том, что козлы будут в подземелье с начала
приключения, а пчелофеи создадут его уже в
процессе (если, конечно, игроки им не помешают).
2. ГОТОВИМ СПИСОК КОМНАТ
Окей, теперь у нас есть набросок внутренней угрозы.
Теперь мне нужны комнаты. Уже понятно, что будет
жилой блок для дварфов, загон для козлов, кузница,
темница для пленников. Комнаты разделены
обвалом, при этом темница и загон находятся по
одну сторону завала. Раз дварфы занимались
кузнечным делом, они должны были где-то брать
руду. Я решил, что здесь же находился крохотный
рудник, который дварфы потихоньку
разрабатывали. Неумелое обращение с залежами и
привело к обвалу.
Еще один важный момент, который я для себя
уяснил: в подземелье должно быть Сокровище. Не
обязательно сундук с монетами и золотыми кубками,
но какая-никакая награда для всех, кто дошел до
конца. При проектировке подземелья стоит
Switcher сделал | Железные сказки
спросить себя: где здесь хранится Сокровище?
Иногда для этого приходится создавать отдельную
комнату. В моем случае тоже: дварфы жили
бандитскими набегами, значит нужен склад для
награбленного — это и будет Сокровищем. Итак,
комнаты будут такими:
просторный жилой блок
загон для козлов
кузница
темница
склад для награбленного
рудник
Загон, темница и склад будут в дальней части
подземелья. Жилой блок и кузница — в ближней.
Между ними — частично обваленный рудник. Будем
считать, что дварфы испугались, что пещеры
завалит полностью и поспешили убраться из
опасного места. Возможно, их опасения
небезосновательны, и герои могут ненароком
вызвать новый обвал.
2 ¾. ГОТОВИМ БОЛЬШОЙ СПИСОК КОМНАТ
Отложим на минуту дварфов с их козлами и
представим, что мы создаем что-то большое,
например, штаб для рыцарского ордена. Вот список
вопросов, позволяющий накидать комнаты для
многокомнатного подземелья.
1. Кто здесь бывает?
Первое, что нужно записать — кто бывает в том
месте, которое мы собрались создавать: кто живет
здесь, кто регулярно посещает, кто приходит на
время. Здесь бывают рыцари ордена, его глава,
оруженосцы рыцарей, официальные лица с
визитами (главы гильдий, чиновники,
священнослужители) и ремесленники,
занимающиеся оформлением снаряжения и знамен
ордена. На первом этапе мы, скорее всего, кого-
нибудь не учтем, это нормально. Пока просто
выписываем всех и идем дальше.
2. Что каждый из них здесь делает?
Какие комнаты для этого нужны?
Рыцари ордена — обсуждают планы, получают
задания от главы ордена. Значит, нужен большой зал
для совещаний. Неместные рыцари должны иметь
возможность поесть, вылечить раны и отдохнуть.
46
Нужен лазарет, комнаты для рыцарей, столовая и
кухня. Здесь сразу становится понятно, что мы не
учли поваров и пажей, учтем их потом. Также
должно быть место, где рыцарей принимают в
орден, то есть зал для торжеств.
Оруженосцы — ожидают своих рыцарей, пока те
заняты делами. Нужна комната, где они смогли бы
поесть и отдохнуть, пока рыцари обсуждают планы.
Если оруженосец прибыл со своим рыцарем
издалека, ему тоже нужно поспать и поесть.
Подготовим для них отдельные комнаты.
Глава ордена — встречается с официальными лицами
и рыцарями. Нужен небольшой, но богато
обставленный кабинет для визитов
священнослужителей и чиновников, а с рыцарями
можно общаться в зале для совещаний или в
торжественном зале.
Официальные лица — встречаются с Главой ордена
или передают послания для Главы или рыцарей.
Нужно, чтобы кто-то их встречал на входе (пусть это
будет двое стражников и распорядитель).
Ремесленники — их также будут встречать на входе и
провожать в зал для совещаний.
Соберем необходимые комнаты: зал для совещаний,
зал для торжеств, лазарет, столовая, кухня, комнаты
для рыцарей, комнаты для оруженосцев (можно
сделать большую общую), кабинет Главы Ордена,
притвор («прихожая»).
распорядитель, который тоже большую часть
времени проводит здесь. Для него можно сделать
отдельный кабинет, где он будет вести учет
поступившим на склад продуктам и вещам, вести
записи посетителей и встречаться с ремесленниками
и торговцами.
5. Распредели по этажам
Возьмем полный список наших помещений и
распределим их по этажам. Я исхожу из правила «не
более пяти помещений на этаж» и «лучшее —
дальше». Если ты делаешь подземелье, лучшие
комнаты прячь вниз. Если обычное здание — наверх.
Не знаю, насколько это соответствует истине, но это
хорошо вписывается в ролевой отыгрыш: так самые
«крутые» помещения спрятаны дальше от входа. Вот
что у меня получилось в итоге:
Этаж Комнаты
Подпол погреб для продуктов
Первый притвор, кухня, склад для турнирного
снаряжения, конюшня, кладовая с сеном
Второй лазарет, столовая (большая с двумя
залами: для рыцарей и для оруженосцев с
прислугой отдельно), комнаты для
оруженосцев, комнаты для слуг
Третий зал для совещаний, зал для торжеств,
комнаты для рыцарей, кабинет Главы
Ордена

3. Какие предметы они здесь хранят?

Какие комнаты для этого нужны? 3. РИСУЕМ СХЕМУ ПОДЗЕМЕЛЬЯ

Кроме людей нужно учесть хранимые в этом здании

предметы. Вряд ли рыцари будут хранить здесь
личные вещи, а вот турнирное снаряжение могут.
Сделаем склад для них. А еще, как мы выяснили,
здесь едят, а значит нужно место, где будут хранить
мясо, вино и сыры, например. Пусть это будет
большой погреб.

4. Еще раз пройдись по списку вопросов

Еще раз проверяем, каких посетителей и какие

предметы мы забыли. Например, у рыцарей есть
кони — значит, нужна конюшня и конюх. Коней
тоже нужно чем-то кормить, поэтому рядом с
конюшней будет кладовая с сеном. Повара и Раньше я не рисовал карты, потому что мои
прислуга — для них тоже нужны отдельные подземелья были линейными. О, как я был неправ!
комнаты, также как и для конюха. Плюс у нас есть Сделать подземелье нелинейным очень просто:

Switcher сделал | Железные сказки 47

нужно всего лишь сделать так, чтобы хотя бы одно
помещение имело два входа/выхода. Для подземелья
с козлами я сделал два хода из жилого блока — в
кузницу и рудник, а также добавил секретный ход из
кузницы на склад.
Теперь у игроков есть возможность вывести
пленников через секретный ход, минуя завал в
руднике. Простой пунктир на графике превратился в
интересную историю! Вот почему нужно делать
подземелья нелинейными. И рисовать схемы тоже.
4. НАПОЛНЕНИЕ КОМНАТ
Осталось расписать комнаты, и подземелье готово.
Но здесь тоже все не так просто. Чтобы подземелье
было по-настоящему «вау», наполнение комнат
должно быть интерактивным. Прежде всего, в
подземелье должны быть Противники, Сокровища и
Собеседники.
Противники у меня есть, но все они сидят в одной
комнате, что не очень-то хорошо. Добавлю молодого
козленка в жилой блок: его подковывали в кузне, и
когда случился обвал, он рванул наружу, но позже
испугался и вернулся обратно. Еще добавлю одного
дварфа в кузню: он вернулся за потерянным под
завалами братом.
Сокровища свалены большой кучей на Складе. В
кузне можно будет найти части доспехов для
дварфов или больших животных. Какая-нибудь
мелочь может найтись при обыске жилого блока.
Собеседники, прежде всего, — это пленники. Но при
желании можно поговорить и с вернувшимся за
братом дварфом. Его (брата) я помещу под завалы в
руднике. Он сильно ранен, но его можно привести в
чувство и допросить.
Добавим больше интерактива с помощью объектов, с
которыми можно взаимодействовать:
Источники длительных эффектов —
многообразные баффы и дебаффы.
Например, травмирующие ловушки,
освященные или проклятые места,
испорченная еда
Секреты — нечто скрытое от глаз или
замаскированное. Например, тайные
ходы, полые статуи, сундук-мимик
Switcher сделал | Железные сказки
Триггеры — включатели, выключатели
и переключатели всех мастей.
Например, нажимная плита,
опускающая клетку или механическая
ручка, позволяющая передвигать
подъемник
Преграды действию — помехи
движению или другим действиям.
Например, кристаллы, подавляющие
магию; глубокий разлом или огненная
река
Конверторы — объекты, позволяющие
превращать одни предметы в другие с
помощью физического воздействия
или волшебства. Например, пресс для
чеканки монет (можно положить кусок
серебра и получить монету) или
волшебный постамент,
превращающий все, что на него
возложено, в его противоположность
Секрет у меня уже есть — это секретный ход из
кузницы на склад. Я спрячу его за тяжелым
металлическим шкафом с металлическими
заготовками. С преградой тоже просто — это завал в
руднике. Ловушек здесь нет, так как дварфы не
предполагали, что их логово останется без защиты.
Конверторов, пожалуй, тоже. Что же касается
источников длительных эффектов, я добавлю один —
в жилом блоке будет стоять бочка с темной водой.
Испивший из него впадает в ярость и некоторое
время атакует все, что попадает в его поле зрения,
включая союзников, игнорируя любые
повреждения. Если героям вздумается испить из
бочки — это будет забавно. К тому же выпить из нее
может кто-то из противников, это тоже будет
довольно интересно.
Наше подземелье готово. У него есть угроза, карта,
комнаты и их наполнение. В нем есть противники,
сокровища и объекты, с которыми интересно
взаимодействовать. Такого подземелья достаточно,
чтобы провести игру на одну сессию, но если ты
хочешь играть дольше, придется подготовить
несколько подземелий.
Для твоего удобства на следующей странице —
шаблоны региона и подземелья.
48
Название региона

✦ НАЗВАНИЕ ОБЛАСТИ / ТОЧКИ ИНТЕРЕСА ✦ НАЗВАНИЕ ОБЛАСТИ / ТОЧКИ ИНТЕРЕСА

Впечатления (образы, запахи, звуки) Впечатления (образы, запахи, звуки)

• •

• •

• •

• •

Ходы места Ходы места

• •

• •

• •

• •

✦ НАЗВАНИЕ ОБЛАСТИ / ТОЧКИ ИНТЕРЕСА ✦ НАЗВАНИЕ ОБЛАСТИ / ТОЧКИ ИНТЕРЕСА

Впечатления (образы, запахи, звуки) Впечатления (образы, запахи, звуки)

• •

• •

• •

• •

Ходы места Ходы места

• •

• •

• •

• •

Switcher сделал | Железные сказки 49

Название подземелья ВНУТРЕННЯЯ УГРОЗА

# Кто здесь бывает Что здесь делает / какие предметы хранит Какие комнаты для этого нужны

1.

2.

3.

4.

5.

6.

7.

8.

ПРОТИВНИКИ

СОКРОВИЩА

СОБЕСЕДНИКИ

ДЛИТЕЛЬНЫЕ ЭФФЕКТЫ

СЕКРЕТЫ

ТРИГГЕРЫ

ПРЕГРАДЫ ДЕЙСТВИЮ

КОНВЕРТОРЫ

Комната Наполнение

1.

2.

3.

4.

5.

6.

7.

8.

9.

10.

Switcher сделал | Железные сказки 50

 Палитра мастера
Импровизация Палитра мастера — это список игровых сущностей,
которые интересны текущим персонажам. Вот одна
из моих палитр:
Хорошая подготовка создает крепкий фундамент для
повествования, но сама история будет рождаться
непосредственно в процессе игры — ходами игроков НАЙРИ некромант
и мастера. Твоя задача, как мастера, сделать так, Необычные и крупные существа —
чтобы твои ходы были классными. Поэтому в этой живые или мертвые
главе мы поговорим о том, что будет составлять Следы мага из Громовой Башни
большую часть мастерской работы: об Труднодоступные места
импровизации. Нечто закопанное
Начнем главного. Игрокам нужно дать ситуации, в
которых они могли бы проявить ключевые ХАСТУР жрец
особенности своих персонажей. Магу нужно дать Книги
место силы для проведения ритуала, вору — ловушку Подношения и жертвы
для обезвреживания, друиду — зверей для общения. Те-Кто-Спит-В-Глубинах
Хотя речь не только о классах и способностях, но и об Тьма (чтобы колдовать Свет)
отыгрыше, характере персонажей, их склонности к Нежить, чтобы изгонять
разговорам, исследованию, путешествиям, Магия, чтобы обнаруживать
менеджменту снаряжения, торговле и так далее.

Например, у тебя в партии полурослик, который БРАНДОН следопыт

любит яблоки. Любое возникновение яблок в сюжете Деньги
— будь то молодильные яблоки, таверна-сидерия, Подземелья и города
яблоневый сад или запах шарлотки — порадует Следы
такого игрока. Когда мастер вводит деталь, Пленники, чтобы освобождать
попадающую в область интересов игрока, это всегда Нечто для охраны
повышает «рейтинг» игры и вовлекает его, даже если
эта деталь — сущий пустяк. Это работает и в НЕЙТАН вор
обратную сторону: не нужно включать в игру то, что
заведомо не интересно твоим игрокам. Скажем, Ловушки и замки
дикая флора и фауна интересна для друида и Информация о брате
следопыта, но не для паладина и вора. Множество Преступления (чтобы копаться в
разнообразных врагов интересны для партии, памяти)
ориентированной на боевку, а для социальщиков — Кто-то, кого можно застать врасплох
нет. А квест о спасении яблоневого сада может быть
неинтересен тем, кто любит срывать планы
культистов. КАК ЭТИМ ПОЛЬЗОВАТЬСЯ?

Здесь легко попасть в ловушку: что же теперь,
каждый раз делать приключение под конкретных
персонажей? А если партия развалиться, что, к
сожалению, случается не так уж и редко? Писать
новое приключение? Так не годится.
Высший пилотаж заключается в том, чтобы
добавлять детали «поверх» мастерских заготовок,
как шоколадную крошку на заранее
приготовленный торт. И здесь в ход вступает…
Каждый раз, когда мне нужно зафиксировать некий
вариативный элемент игры (например, «выпавший»
из поверженного монстра предмет или
информацию, подслушанную в таверне), я выбираю
пункт из палитры. Во-первых, так я уверен, что
создаваемый мной контент интересен как минимум
одному игроку. Во-вторых, я получаю более узкий
«веер вероятностей», и мне легче вести игру. Я
использую палитру как для мастерских ходов, так и
для деталей антуража.

Switcher сделал | Железные сказки 51

ИЗ ЧЕГО СКЛАДЫВАЕТСЯ ЭТОТ СПИСОК?
. Из способностей персонажей. Многие из них
бесполезны, если в игре нет сущностей, на
которые их можно направить. Моя задача, как
мастера, включить эти сущности в сюжет:
противники оставляют след, который может
отследить пес Брандона, подземелье набито
ловушками, чтобы у Нейтана была работенка, а
Хастур в первой же комнате столкнется с
нежитью.
. Из предыстории персонажей. Хастур — охотник
за ценными книгами, Нейтан ищет своего
старшего брата, а Найри желает превзойти
своего отца — мага из Громовой башни.
Поэтому для Хастура в сюжете возникнет
говорящий череп, принадлежащий
библиотекарскому культу; наниматель
пообещает Нейтану помощь в поисках брата, а
Найри столкнется с чудесами, которые создавал
отец.
. Из характера персонажей. Брандон охоч до
денег — это его индивидуальная черта,
обусловленная только отыгрышем. Если мне
представится возможность поставить Брандона
в ситуацию выбора между деньгами и
интересами партии — я обязательно ей
воспользуюсь.
. Из инвентаря персонажей. Когда у персонажа
появляется необычный предмет, нужно дать
ему шанс воспользоваться им. У Найри,
например, есть лопата. Это дает мне
возможность ввести в сюжет информацию о
кладе, небольшой курган или тайник между
корней дерева.
МЕЖДУ СЕССИЯМИ
Когда приходит время обновить угрозы или
расширить географию приключения, я смотрю на
палитру мастера. Найри интересуется крупными
существами, так что угроза в виде обезумевшего
катоблепаса должна прийтись ей по вкусу. Хастур
сможет обнаружить волшебное место — стихийную
воронку в мрачной лощине. Кто-то похитил
знатного дворянина? Брандону такое должно
понравиться — можно и пленника спасти, и сорвать
большой куш.
Switcher сделал | Железные сказки
Идеально, когда удается найти точки пересечения в
интересах игроков. Например, я могу включить в
игру клад (нечто закопанное из списка Найри), в
котором будет древняя книга (из списка Хастура) и
деньги (из списка Брандона), а сам сундук будет
схроном преступной шайки (преступления из списка
Нейтана).
Cпроси у игроков
Когда я показал палитру с предыдущей
страницы своим игрокам, Брандон сразу
сказал, что деньги его на самом деле не
интересуют. Я сделал неверный вывод из-за
сцены, в которой следопыт долго спорил о
цене за сопровождение НПС. Для персонажа
это было делом принципа, а я решил, что
ему нужны деньги.
Не будь как я — покажи игрокам палитру и
уточни, правильно ли ты понял их мотивы.
А еще перепроверяй палитру после каждой
сессии — убирай пункты, утратившие
актуальность, и вноси новые.
Создание игровых
сущностей на лету
К сожалению или к счастью, Палитра Мастера не
покрывает все игровые ситуации, и даже с ней тебе
придется много вещей придумывать прямо на игре.
Не беда, я помогу тебе с этим.
Начнем с того, что в ролевых играх существует всего
три разновидности игровых сущностей: это
локации, предметы и НПС (в том числе монстры).
Все остальное либо состоит из этих сущностей (как,
например, угрозы), либо описывает их
взаимодействие (как, например, ходы мастера). Это
значит, что, если ты умеешь создавать эти сущности
по ходу игры, ты полностью готов к импровизации.
ЛОКАЦИИ НА ЛЕТУ
Представим, что игроки забрели в место, которое ты
не прописывал, или некое незначительное по твоему
изначальному замыслу место оказалось очень
важным для истории. Игроки требуют описание.
Что делать? Ответ на следующей странице.
52
1. Назови три крупных объекта
Расскажи о трех крупных объектах, которые есть в
этой локации. Например, в библиотеке может стоять
пьедестал с огромным фолиантом. В кузнице — горн.
В саду — красивый фонтан, кованая скамейка и
фигурный кустарник.
2. Добавь россыпь предметов
Определившись с крупными объектами, добавь
россыпь характерных для этой локации мелочей.
Книги в библиотеке, кухонная утварь в столовой, —
все, что не требует подробного описания, но в
изобилии присутствует в указанном месте.
3. Построй физическую модель
Чтобы добавить еще большей интерактивности,
продумай физическую модель локации:
Освещение. Куда падает свет, а где темно?
Температура. Есть ли в локации что-то горячее,
обжигающее или наоборот, холодное?
Характер поверхностей. Есть ли здесь
стеклянные витрины, скользкие полы,
гипсовые статуи?
Погода. Дует ли здесь ветер? Сюда может
проникнуть снег и дождь?
Запахи. Есть ли здесь яркие запахи?
Звуки. Что здесь издает звуки?
Игроки узнали о готовящемся покушении
на главу гильдии магов и решили
предупредить его об этом. Они приходят к
нему в дом, а я эту локацию не готовил. Но
игроки об этом не узнают, потому что я
использую фабрику локаций и сообщаю:
Первое, что вы видите, входя в гостиную —
объемную карту королевства, выполненную из
разных пород дерева. В углу зала — громоздкий
механизм для наблюдения за звездами, а около
камина, с трудом прогревающего эту
большую комнату, расположились песочные
часы ростом с полурослика. Стены зала
сплошь увешаны портретами великих магов,
и на них падает яркий свет из сводчатых
окон. К комнате царит тишина, и только
потрескивание дров в камине нарушает
покой.
Switcher сделал | Железные сказки
ПРЕДМЕТЫ НА ЛЕТУ
Предметы лучше все-таки выбирать из числа
заготовленных заранее (то есть из придуманных при
создании угроз) или из палитры мастера. Можно
также заранее приготовить список необычных
предметов, чтобы выбирать из него по ходу игры (о
таблицах-рандомайзерах — чуть ниже). Но раз мы
все-таки говорим об импровизации, есть один
прием, позволяющий быстро придумать
интересный предмет на ходу. Я называю его
«лекарство от угрозы».
Суть заключается в том, чтобы бросить взгляд на
заготовки и выдать игрокам предмет, который
может быть полезен против какого-нибудь хода
места, угрозы или монстра. Противник умеет
«поливать их огнем»? Дай огнеупорный щит или
мазь от ожогов. Может «украсть подготовленное
заклинание»? Дай шлем, блокирующий чтение
мыслей. И так далее.
При этом мастеру не нужно думать, встретятся ли
герои с угрозой, от которой они получили
«лекарство», и как в целом распорядятся
полученным предметом — это как раз и будет
областью интереса. Например, в кампании, которую
я сейчас веду, герои получили «Пояс троллей». Я
честно рассказал им, что пояс принадлежал одному
могучему троллю, и что он может стать аргументом в
любом конфликте с этими существами. Но, так как
герои путешествовали в местах, где троллей не
водилось, они решили продать пояс. Тем не менее,
тролли в моих заготовках есть, и, вполне может
получиться так, что герои все-таки с ними
пересекутся. Будут ли они рвать волосы из-за того,
что упустили важный предмет? Я не знаю этого. Но
мне будет интересно посмотреть на их лица.
ПЕРСОНАЖИ НА ЛЕТУ
Пожалуй, именно персонажей мне приходилось
чаще всего создавать на лету. Помощники,
наемники, случайные знакомые, родственники
героев… Новые лица появляются довольно часто,
особенно если ты даешь игрокам большую свободу, и
они участвуют в создании мира наравне с тобой.
Придумать всех НПС заранее не представляется
возможным, поэтому я использую такую формулу:
Профессия + Инстинкт + Характер.
53
1. Профессия
Я начинаю создание НПС не с имени и не с расы, а с
вопроса «чем он зарабатывает на жизнь?» Как мне
кажется, ответ на этот вопрос позволяет лучше
понять мотивы, желания и ограничения персонажа.
Род занятий определяет ситуации, в которых игроки
могут встретиться с НПС, и ту функцию, которую он
(она) будет выполнять в сюжете. Кроме того, этот
вопрос не позволяет создать НПС, оторванного от
реальности: даже праздные аристократы и главы
могущественных магических орденов должны где-то
получать средства на существование (например,
рента с земли, подати от последователей, взятки и
т.д.).
2. Инстинкт
Лучше всего придумывать инстинкт по той же схеме,
что и инстинкты монстров. Хороший инстинкт
создает почву для конфликтов между этим
персонажем и другими, в том числе персонажами
угроз и самими героями. Кроме того, инстинкт
определяет то, как персонаж будет поступать в той
или иной ситуации — в битве, в путешествиях и в
общении. Для себя я принял такое правило —
инстинкт должен быть таким, чтобы можно было
представить НПС и как союзника, и как противника
героев.
Как придумать инстинкт персонажа максимально
быстро? Ответь на вопрос: что будет делать
персонаж, если получит сундук золота? Построит
храм? Тогда его инстинктом может быть
«распространять веру». Купит замок? Наверно, он
стремится «накапливать имущество». Пожертвует
культу за ночь с суккубом? Инстинктом такого
персонажа может быть «получать новые
чувственные удовольствия».
3. Характер
При создании персонажа на лету некогда
продумывать сложное душевное состояние
персонажа. Скажу больше — почти никогда это и не
требуется. Поэтому я даю персонажу одну главную
черту характера, а затем добавляю вторую с
помощью «но»: хитрый, но безобидный; мудрый, но
рассеянный; вредный, но преданный.
Switcher сделал | Железные сказки
Пример
В лесу герои становятся свидетелями
нападения банды гоблинов на человека.
Отбив его у зеленокожих, герои
предсказуемо желают пообщаться с
жертвой нападения. А я, как назло, не
подумал об этом, вводя персонажа в сюжет.
Ну что ж, быстро накидываю.
Чем он зарабатывает на жизнь? Он охотник,
разбойник или путешественник? Пусть
будет бродячий торговец. Он продает
всякую бесполезную всячину, расхваливая
ее так, будто торгует королевскими
драгоценностями.
Инстинкт? Представлю, что на этого героя
свалился целый сундук золота, как он
поступит? Ввяжется в сомнительную аферу,
чтобы преумножить состояние и… снова
ввязаться в сомнительную аферу.
Инстинктом будет, как легко догадаться —
«ввязываться в сомнительные аферы».
Проверю: может ли этот инстинкт сделать
его другом персонажей игроков? Да,
торговец может присоединиться к героям,
решив, что их путешествие — рискованная
операция, сулящая большую выгоду. А
может ли такой инстинкт сделать их
врагами? Еще бы, ведь торговец по той же
причине присоединиться к их
противникам.
Характер? Обаятельный, но ненадежный —
он мил, приветлив и харизматичен, но
возможная выгода значит для него больше,
чем личная связь. Такой персонаж может
стать предателем. Мне нравится! Осталось
только придумать…
4. Имя персонажа
Имена героев — головная боль для всех мастеров.
Кто-то использует заранее заготовленные списки,
кто-то — программы-рандомизаторы, а кто-то
называет всех НПС Пит. У меня есть два лайфхака,
помогающих быстро придумывать имена
персонажам.
54
Первый позволяет придумывать эффектные имена,
но требует некоторое знание английского языка:
вспоминаем 2-3 английских слова, которые
ассоциируются с персонажем, которого нужно
назвать, и смешиваем их. Например:
Хозяйка крохотной таверны = Tea + Co ee =
Тикко
Стражники = Guard, Helm, Lance = Говард,
Вильгельм и Ланс
Волшебник-умник = Mind, Wizard = Индар
Культист, поклоняющийся хищному цветку =
Jaws, Floral, Bad = Лорад Джауз
Бардесса-красавица = Song, Sexy, Blond = Селси
Бонд, или, если хочется длинное, Селсион
Орк-охотник, одетый в волчью шкуру = Wolf,
Wild, Angry = Вангр
Аристократ-фехтовальщик = Fencer, Lord, Smile
= Ленсер Д'Айлор
Второй намного проще: используй звук Э. Начни имя
со слога, в котором есть этот звук — Бэ, Вэ, Трэ, Мрэ,
не важно. Дальше мозг сам подскажет имя:
например, Бэрри, Вэдлар, Трэмп, Мрэлди. Хитрость в
том, что исторически звука Э в русском языке почти
не было (кроме слов «этот», «эта» и так далее).
Поэтому все слова с Э воспринимаются как
иностранные, в нашем случае это создает эффект
«фэнтези» (снова звук Э, заметили?).
Как бы мне назвать моего торговца? Сэджи
Миттерс, вот как. Я просто взял слог «Сэ», а
дальше мозг сам придумал имя.
Если же использовать первый способ,
смешаю слова merchant и small (он торгует
маленькими вещицами), и назову его Мёрч
Смаул. Все лучше, чем Пит, не так ли?
Болванки для монстров
До этого мы говорили о вещах «нарративных» —
чтобы создать их, не требуется ни одной цифры, и
им не нужно придумывать ходы. Совсем другое дело,
когда нужно быстро придумать монстра. С одной
стороны — бестиарий в помощь, а кроме него —
глава про создание монстров в этом руководстве. Но
есть еще один вариант — «голые» заготовки, которые
я называю болванками.
Switcher сделал | Железные сказки
Когда мне нужен «какой-нибудь мелкий вредитель»
или «какой-нибудь крупный зверь», я, вроде бы,
должен создавать нового монстра. Но если это не
особенное существо с необычными ходами, а
условная банда гоблинов, я могу существенно
ускорить процесс, заранее подготовив
«среднестатистические» характеристики таких
существ. Конечно, лучше заранее подготовить
интересных монстров, чем прямо на игре клепать
неинтересных, но это глава не о том, как делать
правильно, а о том, как выпутываться из ситуаций,
когда нужно быстро что-то выдать. Поэтому вот
болванки для монстров:
Эпичная жуть — 20 ОЗ, броня 3 (естественные или
искусственные доспехи)
Свойства: Одиночка, Огромный, Древний,
Запасливый, Пугающий
Инстинкт: Наводить ужас
Эпичный удар (урон d12+5, Удар копья,
Мощный, Месиво, Пробивание 3)
Заставить их замереть или убежать от страха
Зверь-одиночка — 16 ОЗ, броня 1 (шкура)
Свойства: Одиночка, Крупный
Инстинкт: Охотиться
Укус (урон d10+1, Взмах меча, Удар копья)
Напасть внезапно
Воин-одиночка — 12 ОЗ, броня 3 (кольчуга + щит)
Свойства: Одиночка, Разумный, Волшебный
Особое свойство (навык в нападении): Бросай урон
дважды и выбирай больший
Инстинкт: Прославить свое имя в битвах
Атака (урон d10, Взмах меча, Пробивание 1)
Предложить сделку за сохранение жизни
(героев или его самого)
Маг-одиночка — 16 ОЗ, броня 4 (волшебство)
Свойства: Одиночка, Разумный
Инстинкт: Гнаться за магической силой
Волшебная атака (урон d10, Взмах меча,
Игнорирует броню)
Волшебная стрела (урон d10, Близко,
Игнорирует броню)
55
Стая зверей — 6 ОЗ, броня 1 (шкура)
Свойства: Группа
Инстинкт: Защищать ареал своего обитания
Укус (урон d8, Взмах меча)
Сбежать, чтобы залечить раны
Банда разумных существ — 6 ОЗ, броня 1 (кожаный
доспех)
Свойства: Группа, Организованный
Инстинкт: Присвоить чужое
Атака (урон d8, Взмах меча)
Атаковать одного противника всей бандой
Сбежать или откупиться
Рой мелких существ — 3 ОЗ, броня 0
Свойства: Орда, Мелкий
Инстинкт: Осваивать новые территории
Укус (урон d4, Рука, Игнорирует броню)
Проникнуть в сложнодоступное или скрытое
место
Толпа слабых противников — 3 ОЗ, броня 0
Свойства: Орда, Скрытный
Инстинкт: Найти козла отпущения и вершить
самосуд
Атака (урон d6, Взмах меча)
Оттеснить слабейшего
Преградить путь или обездвижить
сильнейшего
Помнишь главу гильдии магов, чью
гостиную я придумывал на ходу? Герои
приходят, чтобы предупредить о Другое дело — таблицы из равнозначных элементов,
готовящемся покушении на него, но
разговор не клеится: гильдмейстер кажется
им подозрительным, и они решают напасть
на него. К такому повороту событий я не
был готов, но это совсем не проблема, ведь у
меня есть подходящая «болванка» — Маг-
одиночка. Я добавлю ему один ход —
«призвать рой летучих мышей». Если до
этого дойдет, болванка для роя у меня тоже
есть. Я ко всему готов :)
Switcher сделал | Железные сказки
Вопросы против
рандомайзеров
Возможно, пока ты читаешь эту главу, тебя не
покидает ощущение, что автор никогда не держал в
руках таблицы-рандомайзеры, ведь они как раз и
нужны для того, чтобы облегчить мастеру
импровизацию. Таблицы имен, предметов,
необычных ситуаций, противников — все это
несложно найти в интернете и использовать на игре.
Даже в самой книге правил Dungeon World есть
таблицы 100 Инстинктов и 100 Средств для быстрой
«накидки» НПС.
Конечно, я знаю о таких таблицах. Однако, на мой
взгляд, их переоценивают.
Мне очень понравилась вот такая мысль Джонстоуна
Мецгерса (автора множества приключений для DW):
«Если ты оставишь белое пятно на карте
подземелий, а затем, когда герои доберутся
туда, все еще не будешь знать, что там, —
это просто неразумная организация
подготовки. Вместо этого ты должен
оставлять такие белые пятна, в которые
можно включать предложения и идеи,
которые вносят игроки».
Я придерживаюсь такой же позиции в отношении
рандомайзеров: если ты используешь их, чтобы
компенсировать недостаточную подготовку,
хаотично набросанные элементы будут только
создавать ненужный беспорядок. Раз уж ты готов в
этом месте использовать совершенно любой вариант
— лучше задать вопрос игрокам и использовать их
ответы.
которые ты приготовил заранее. Они могут быть
полезны в двух случаях: когда нужно определить
некие «начальные установки» приключения и для
определения очередности появления каких-либо
элементов. Например, в моем приключении
«Базальтовый остров» игра разворачивается на
острове, пронизанном, словно сосудами, каналами с
некоей жидкостью. Какая именно жидкость будет
выступать в роли «крови острова» (кислота, вода,
расплавленное золото и т.д.), можно определить по
таблице.
56
Такая вариативность «начальной установки»
обеспечивает реиграбельность приключения:
история, в которой героям придется преодолевать
водоемы из жидкого огня, будет сильно отличаться
от истории, в которой эти же водоемы будут
наполнены кровью — и по угрозам, и по атмосфере.
Другой пример — список волшебных рыб из
приключения «Большая рыбалка». Здесь таблица
нужна для того, чтобы с комфортом выбирать из
множества равнозначных элементов.
Подразумевается, что в ходе приключения игроки
смогут обнаружить все виды волшебных рыб, а
таблица нужно лишь для того, чтобы определить
очередность их появления в сюжете.
Чем такие таблицы отличаются от взятых из
интернета? Тем, что они — часть подготовки. Они
похожи на списки ходов мест, угроз и монстров — ты
просто выбираешь то, что больше подходит
истории. В случае со сторонними таблицами все
наоборот: ты пытаешься вставить в историю
сущность, никоим образом с ней не связанную.
Естественно, все вышесказанное сильно зависит от
мастера, игроков и вашего общего стиля игры. Но в
целом я бы рекомендовал использовать
рандомайзеры не на игре, а во время подготовки.
Случайные варианты из таблиц часто дают толчок
фантазии, подсказывают идеи и служат источником
вдохновения. Это отличный инструмент для
генерации угроз и местности, волшебных предметов
и конфликтов. Но если что-то нужно придумать
прямо на игре — лучше использовать Палитру
мастера и вопросы игрокам.
Нулевая сессия
Очень важно понимать, что на нулевой сессии вам
нужно создать не абстрактный сеттинг в вакууме, а
реальное окружение вокруг героев. Вместо того,
чтобы придумывать глобальные силы, огромные
королевства и принципы работы магии, как это
часто бывает на таких встречах, нужно определить,
что в этом мире важного и интересного именно для
героев, которых создали игроки.
Поэтому прежде всего спроси, чем они дорожат, и где
это находится. С какими персонажами они крепко
связаны? Какие места важны для них? Что они
считают святым (в прямом или переносном смысле)?
Сразу вместе отмечайте ответы на карте — где сейчас
находятся важные для героев персонажи? Где
Switcher сделал | Железные сказки
расположены дорогие им места? Так вы сразу будете
создавать карту с привязкой к истории героев.
Все, что игроки назовут — это главные кандидаты в
список жертв для угроз. Ищи и создавай
пересечения, чтобы впоследствии скрепить партию
перед лицом общего врага или поставить их в
сложную ситуацию. Жрец поклялся защищать
последний храм Аллории, богини лунного света, а
волшебница дорожит своим дедушкой? Предложи
сделать дедушку сторожем в храме Аллории. Воин
ищет волшебный щит своего прадеда, а Бард
влюблен в герцогиню? Пусть щит окажется среди
трофеев старого графа.
Буклеты классов дают множество подсказок.
Например, спроси у барда, в каких поселениях он
уже бывал, и где у него сохранились теплые
отношения с кем-то из жителей (см. ход «Тихая
гавань»). У воина — о том, приходилось ли ему
использовать знаковое оружие, чтобы защитить
кого-либо? У друида — сущность какого зверя он бы
хотел постичь.
Обрати внимание на мировоззрения! Они —
шикарный источник «точек интереса» для героев.
Например, у хаотичного рейнджера ход
мировоззрения — «освобождайте других из плена».
Спроси его — кто в плену, в буквальном или
переносном смысле? Кого, по его мнению, нужно
спасать? Добрый рейнджер имеет ход «вступайте в
бой с противными природе сущностями». Уточни,
какие угрозы природе известны рейнджеру и где они
дислоцируются? У героя этого класса с нейтральным
мировоззрением ход «помогайте животным или
духам диких земель». Вот и спроси о диких землях и
их духах. Где они расположены и что им может
угрожать?
Потрать всю нулевую сессию на то, чтобы протянуть
нити от героев к разнообразным элементам игрового
мира. Пусть все эти элементы будут важны для
героев — как друзья или враги; как то, что они будут
защищать или то, что они стремятся уничтожить. И
не бойся «белых пятен», их вы заполните позже.
Если ты будешь следовать этим рекомендациям, к
концу нулевой сессии у тебя будет достаточно
материала, чтобы подготовиться к кампании и
провести немало приятных часов со своими
игроками.
57