Федеральное государственное образовательное бюджетное учреждение

высшего образования

«Финансовый университет при Правительстве

Российской Федерации»

Департамент экономической теории

«Золотой век» и «серебряный век» в русской культуре: опыт сравнительного

анализа.

Эссе по дисциплине:
«История»
Жуманазарова К
Факультет «Учет и аудит»
1 курс; группа У19-2в
В эпоху «Золотого» и «Серебряного» веков произошел небывалый рост
русской культуры. В это время на свет появились великие писатели,
архитекторы, ученые, прославившие Россию на весь мир.
Золотой век.
«Золотым» в России считается 19 век, так как именно в этот период
появилась база для дальнейшего развития русской культуры. Существенное
влияние на литературу, театр, музыку, изобразительное искусство оказала
Отечественна война 1812 года. Политика Александра 1 и Николая 1 имела
консервативные тенденции и тормозило развитие культуры. Правительство
активно вступала в борьбу с любыми проявлениями общественной мысли в
литературе, публицистике. Это препятствовало широкому образованию
населения.
Литература.
Литература становилась важным средством формирования общественного
сознания. Поскольку писатели занимали различные общественно-
политические позиции. В первой половине 19 века основным жанром
литературы был романтизм. На это оказали влияние следующие события:
война 1812 года, движение декабристов, идеи Великой французской
буржуазной революции. Очень точную характеристику русского романтизма
дал В.Г.Белинский: "Романтизм — это желание, стремление, порыв, чувство,
вздох, стон, жалоба на несовершённые надежды, которым не было имени,
грусть по утраченном счастье, которое Бог знает в чем состояло". Романтизм
нашел свое отражение в произведениях поэтов и писателей-декабристов
(Рылеев, Кюхельбекер), они призывали к борьбе против самодержавно-
крепостнических порядков, выступали за идеалы свободы и служению
Родине.
Во второй четверти 19 века появился реализм. Основоположником стал
Пушкин со своим произведением «Евгений Онегин». Характерные черты
реализма: правдивое отображение реальности, внимание к «маленькому»
человеку, раздумье о судьбе народа и Родины.
Наука.
В 19 веке началась дифференциация наук- выделение их в самостоятельные
научные дисциплины.
Основные научные открытия:
Математик Лобачевский в 1826 году создал теорию «неевклидовой
геометрии».
Физик Якоби в 1834 году сконструировал электромоторы, работавшие от
гальванических батарей.
Академик Петров создал ряд физических приборов и положил начало
практическому применению электричества.
Химик Зинин разработал технологию синтеза анилина.
Пирогов впервые в мире стал делать операции под эфирным наркозом.
Русская экспедиция в 1819-1821 г во главе с Беллинсгаузеном и Лазаревым
открыла Антарктиду.
Театр.
Особое место в культурной жизни Росси занимал балет. Дидло создал основы
русского классического балета, использовав национальные мотивы и
традиции европейского танцевального искусства. Сюжеты перфомансов
были взяты из отечественной литературы.
Живопись и скульптура.
Для русской живописи были характерны реализм и романтизм. Кипренский
часто создавал романтические образы. Он старался отражать в каждом
портрете индивидуальные черты характерные для романтизма с его культом
героя. С начала века в русской живописи становится популярным бытовой
сюжет. Одним из первых к нему обратился А. Г. Венецианов (1780-1847), чьи
картины из быта крестьян отмечены печатью сентиментализма («На пашне.
Весна», «На жатве. Лето»).
Одним из ярчайших представителей бытового жанра в живописи был
П.А.Федотов (1815-1852). Он стал родоначальником жанра критического
реализма в русском изобразительном искусстве. В серии карикатур,
акварельных батальных сцен, карандашных зарисовок, портретов
П.А.Федотов к середине 1840-х гг. формулирует программу критического
реализма, призванного, прибегая к сатире, обличать нравы и сочувствовать
обездоленным: «Свежий кавалер», «Сватовство майора», «Анкор, еще
анкор!».
Мартос создал первый в Москве памятник- Минину и Пожарскому на
Красной площади.
Архитектура.
В стиле позднего классицизма были построены такие значительные
архитектурные и скульптурные сооружения, как Исаакиевский и Казанский
соборы в Санкт-Петербурге, Триумфальная арка в Москве и ряд других.
Здания отражали настроения в Российской Империи после триумфальной
победы над Наполеоном в 1812 году. Так, Казанский собор, построенный
архитектором Воронихиным, стал памятником воинской доблести: в нем был
похоронен Кутузов, а в 30-е года 19 века перед собором установили
памятники Барклаю де Толли и Кутузову.
Начиная со второй трети 19 века архитекторы постепенно отходят от
классицизма, обратив внимание на древнерусское и византийское наследие.
Этому же способствовали и усилившиеся патриотические настроения в
обществе, и широкая правительственная поддержка — русско-византийский
стиль воплощал преемственность православия от Византии к России. Первые
постройки, выполненные в русско-византийском стиле (его также называют
псевдорусским стилем), были религиозными. Этот факт возвращает нас в
прошлое: первые памятники архитектуры в готическом, ренессансном и
барочном стиле также были выполнены по заказу церкви.
Русско-византийская архитектура заимствовала ряд композиционных
приемов и декоративных элементов, принятых в византийской
архитектурной традиции. Наиболее ярко это отразилась в знаковых работах
архитектора Константина Андреевича Тона. Ему принадлежит авторство
храма Христа Спасителя, Большого Кремлевского дворца и Оружейной
палаты. 
 В начале 1870-х годов славянофильские настроения в обществе пробудили
интерес к древнерусскому зодчеству, народной культуре, а также к русской
архитектуре 16-17 веков. Сначала это направление псевдорусского стиля
нашло отражение в проектах небольших деревянных домов, как, например,
Погодинская изба в Москве. Затем оно распространилось и на
монументальное каменное зодчество. В это время здания, построенные из
кирпича или белого камня, обильно декорировали в традициях русского
народного зодчества. Современные постройки стали украшать широкие
колонны, узкие окна-бойницы, массивная ковка, многоцветные изразцы и
растительный орнамент.
Наиболее ярко это проявилось в работах архитекторов Александра
Померанцева, который создал Верхние торговые ряды — сейчас это здание
ГУМа, Владимира Шервуда, авторству которого принадлежит здание
Исторического музея, а также Савинское подворье архитектора Ивана
Кузнецова.
В эпоху «Золотого века» Россия добилась впечатляющих успехов в области
культуры. Завершился процесс складывания литературного языка и
формирования национальной культуры.
«Серебряный век»
Культура России второй половины 19 века и начала 20 развивалась на основе
традиций и идеалов « Золотого века»
Рубеж XIX–XX вв. был переломным временем не только в социально-
политической, но и духовной жизни России. Великие потрясения отразились
на культурном развитии страны. Индустриальная эпоха навязывала свои
условия и нормы жизни, разрушая традиционные ценности людей.
Массированный натиск материального производства приводил к торжеству
унификации, стандартизации в ущерб человеческой индивидуальности.
Русская культура обретала общеевропейские черты, не теряя своего
национального лица. Конец XIX − начало XX ст. русский философ Н. А.
Бердяев назвал «серебряным веком». 
Расцвет национальной культуры был логическим продолжением традиций
пушкинского «золотого века». Это было время модерна, связанное с
тревожным предчувствием социальных катаклизмов − революций и войн,
краха и потрясений. По данным 1913 г., грамотные среди подданных
Российской империи  составляли в среднем 38–39 %. Растущая потребность в
специалистах способствовала развитию высшего, в особенности
технического, образования. В 1912 г. в России было 16 высших технических
учебных заведений. В 1909 г. открылся Саратовский университет. Получили
распространение частные высшие учебные заведения: Вольная высшая
школа П. Ф. Лесгафта, Психоневрологический институт В. М. Бехтерева.
В начале XX в. в стране имелось 30 высших женских учебных заведений. В
1911 г. было признано право женщин на образование. Новым явлением в
образовании стали культурно-просветительские учреждения для взрослых:
рабочие курсы, просветительские рабочие общества и народные дома −
своеобразные клубы с библиотекой, актовым залом, чайной и торговой
лавкой.
Периодическая печать и книгоиздательство способствовали просвещению
народа. Если в начале XX в. выходило 125 легальных газет, то в 1913 г. − уже
более 1000. В 1913 г. издавалось 1263 журнала, вышло 106,8 млн
экземпляров книг. Издательская политика А. С. Суворина в Петербурге и И.
Д. Сытина в Москве заключалась в выпуске книг по доступным ценам
(«Дешевая библиотека» Суворина, «Библиотека для самообразования»
Сытина). Книгоиздательское товарищество «Знание» объединило вокруг
издательства демократических писателей А. И. Куприна, А. С.
Серафимовича, И. А. Бунина, Л. Н. Андреева. С 1902 г. его возглавил М.
Горький. Было выпущено 40 «Сборников оварищества «Знание» и массовые
серии политических брошюр.
Кино
Появившееся в России кино сыграло важную роль в развитии культуры. В
1908–1917 гг. было снято более двух тысяч новых художественных фильмов.
Первым художественным фильмом в России стала лента «Стенька Разин и
княжна» (1908 г., реж. В. Ф. Ромашков).
В 1911–1913 гг. В. А. Старевич создал первые в мире сюжетные фильмы,
снятые в технике кукольной анимации. Широкую известность получили
фильмы режиссеров Е. Ф. Бауэра («Дядюшкина квартира»), В. Р. Гардина
(«Ключи счастья»), Я. А. Протазанова («Песнь о вещем Олеге», «Анфиса»).
Наука
Россия на рубеже XIX–XX вв. внесла весомый вклад в развитие мировой
науки − это была «революция в естествознании», которая произвела
переворот в мировоззрении современников.
Получили развитие новые области науки. Ученый-самоучка, школьный
учитель К. Э. Циолковский разрабатывал теоретические основы
воздухоплавания, аэро- и ракетодинамики. В своей квартире он создал
первую в стране аэродинамическую лабораторию. Ему принадлежат
обширные исследования по теории и конструкции цельнометаллического
дирижабля. В 1897 г. Циолковский построил простейшую аэродинамическую
трубу с открытой рабочей частью и доказал необходимость систематического
эксперимента для определения сил воздействия воздушного потока на
движущееся в нем тело. В 1898 г. он изобрел автопилот. В 1903 г. в статье
«Исследование мировых пространств реактивными приборами» ученый
обосновал возможность межпланетных перелетов, предложил жидкостно-
реактивный двигатель − ракету, заложил основы нового раздела
теоретической механики − механики тел переменного состава. Работы
Циолковского в области аэродинамики стали источником идей для Н. Е.
Жуковского, основоположника современной гидро- и аэродинамики,
профессора Московского университета и Высшего технического училища. С
начала XX в. Жуковский уделял особое внимание вопросам аэродинамики.
Его работы в этой области стали источником идей, на которых строится
авиационная наука. Ученый создал теорию гидравлического удара, открыл
закон, определяющий подъемную силу крыла самолета, разработал
вихревую теорию воздушного винта.
Физик-экспериментатор П. Н. Лебедев, профессор Московского
университета, получил и исследовал миллиметровые электромагнитные
волны, открыл и измерил давление света на твердые тела и газы. Его работы
сыграли большую роль в разработке теории относительности, квантовой
теории и астрофизики. Ученый стал основоположником исследований в
области ультразвука. Не ограничиваясь научно-исследовательской
деятельностью, он создал первую в России научную физическую школу.
Литература
В начале XX в. реалистическое направление в русской литературе
развивалось в произведениях Л. Н. Толстого («Воскресение», «Хаджи-
Мурат», «Живой труп»); А. П. Чехова («Палата № 6»; «Дом с мезонином»,
«Ионыч», «Дама с собачкой», «Чайка»), И. А. Бунина (сб. рассказов «На край
земли», «Деревня», «Господин из Сан-Франциско»), А. И. Куприна
(«Молох», «Олеся», «Яма»). В литературе появились новые течения-
символизм, акмеизм, футуризм . Каждый поэт и писатель стремился к
индивидуализации, создавая новые направления.
Театр и музыка.
В 1898 г. К. С. Станиславский и В. И. Немирович-Данченко открыли
Московский художественный театр (МХТ). Рождение МХТ и нового
направления в мировом сценическом искусстве связано с постановкой
«Чайки» А. П. Чехова. В постановке пьес А. П. Чехова и А. М. Горького
формировались новые принципы актерского искусства, новаторские приемы
раскрытия духовного мира современного человека. Выдающийся
театральный эксперимент завоевал любовь демократической
общественности.
Архитектура.
Эпоха промышленного прогресса на рубеже XIX–XX вв. ознаменовалась
переворотом в строительстве. В инфраструктуре городов все большее место
занимали вокзалы, банки, магазины, кинотеатры. Среди архитектурных
стилей этого времени выделяют неорусский стиль, модерн и
конструктивизм.
Неорусский стиль
В традициях новгородского, псковского и раннемосковского зодчества в
1901–1906 гг. сооружена в Лаврушинском переулке Третьяковская галерея
под руководством В. М. Васнецова. Ее выделяют украшенный в
древнерусском стиле фасад и белокаменный портал с выразительными
элементами. Другими архитектурными шедеврами древнерусского стиля
стали храм Сергия Радонежского (1917 г.), построенный на Куликовом поле
архитектором А. Щусевым (1873–1949 гг.), здание Казанского вокзала в
Москве (1913–1924 гг.).
Модерн
Использование сверхпрочных материалов (железобетона,
металлоконструкций) дало толчок дальнейшему развитию архитектуры и
оформлению стиля модерн. Архитекторы модерна использовали
асимметричные композиции, здания с огромными арками, пространствами,
плоскими стенами и криволинейными деталями. Ф. О. Шехтель при
возведении особняка С. П. Рябушинского у Никитских ворот в Москве
применил асимметричный принцип планировки. Самым крупным
общественным зданием эпохи модерна являлось задние гостиница
"Метрополь", сооруженное по проекту В. Ф. Валькота, Л. Н.Кекушева, П. П.
Висневского.
В художественной культуре «Серебряного века» произошло уникальное
сочетание реалистических традиций уходящего XIX в. и новых
художественных направлений. Объединяющим началом новых
художественных течений стали сверхпроблемы, которые одновременно
были выдвинуты в разных видах искусств.
При всей европейской ориентированности многих новых течений
(символизма, неоклассицизма, футуризма), в них важное место занимает
«русская тема», символика национальной самобытной красоты. 
Представители художественной интеллигенции русского зарубежья сыграли
огромную роль в интеграции достижений русской культуры в
мировую. После революции Россию покинули многие деятели «русского
культурного Ренессанса». «Серебряный век» завершился массовым исходом
его деятелей из России.