Вы находитесь на странице: 1из 5

РАБОТА НАД ТЕХНИКОЙ АРПЕДЖИО НА ШЕСТИСТРУННОЙ

ГИТАРЕ

Зайцев Илья Сергеевич

Педагог дополнительного образования


руководитель обьединения (Классическая гитара)

ГБУ ДО ЦТ «На Вадковском»

Гитара - один из самых популярных струнно-щипковых музыкальных


инструментов.

Разнообразие музыкально-выразительных возможностей гитары позволяет


использовать ее в качестве аккомпанемента в романсах и песнях, а также
включать ее в состав оркестров и ансамблей разных жанров (симфонических,
русских народных, цыганских, ансамблей рок-музыки). Игра на гитаре
распространена в самых широких слоях населения и профессиональной
сцене. Мы знаем, что для достижения высот исполнительского мастерства
гитаристу необходимо в своём музыкальном развитии пройти все стадии
обучения игре на гитаре: это правильная посадка и постановка рук, освоение
нотной грамоты и многое другое. Очень важным в развитии учащегося
гитариста является освоение и приёмов игры на инструменте и умение
применить их. Арпеджио в гитарной технике имеет очень большое
распространение и по - этому может считаться одним из ведущих приемов
игры.

Когда струны извлекаются последовательно, в музыкальной практике чаще


называется арпеджио (бытовое название - "переборы"). Нотная запись
арпеджио (как и других гармонических фигурации) в основном показывает
ритмическую очередность извлечения звуков, которые на самом деле,
наслаиваясь друг на друга, образуют гармонию аккорда. Поэтому все
рекомендации по технике игры гармонических фигурации – об этом не было
речи выше справедливы и в отношении арпеджио. Арпеджирование очень
характерно для гитары и является наиболее распространенным материалом
упражнений, предназначенных для развития подвижности пальцев (в
основном, правой руки).

Упражнение (прим. 1) предназначено для изучения основ игры арпеджио


уже известных аккордов. Работать над упражнением следует на предельной
громкости, чтобы пальцы правой руки с полной отдачей, но экономно и
равномерно извлекали звуки арпеджио.
Картинка должна быть там, где говорится о наслоении звуков. Это не упражнение. Это
иллюстация.

ВОСХОДЯЩЕЕ АРПЕДЖИО ИЗ ТРЕХ ЗВУКОВ

В следующем упражнении (пример 2 – показывает и нисходящее движение и


волнообразное ) на восходящее арпеджио, где пальцы правой руки
(указательный i, средний m, безымянный a) указаны в упражнении, не есть
как единственный вариант. В данном примере целесообразнее был бы
вариант (р-i-m),так как большой палец как более сильный лучше
использовать на сильную долю. Палец – р используют, как правило, на 6 и 5,
реже на 4 струне. Это упражнение играется на 3-2-1, где играют указанными
в примере пальцами.

Какова цель этого упражнения? Как его надо исполнять? Необходима ли


дифференциация звуков? Как его выполнять? Каким гитарным приемом
исполняется?

НИСХОДЯЩЕЕ АРПЕДЖИО ИЗ ТРЕХ ЗВУКОВ

Противоположное направление звуков арпеджио изменяет способ щипка.


Опора пальца на соседнюю струну не препятствует звучанию струны, нет
оснований не использовать этот способ извлечения, который более удобен
для руки. Защипывание с опорой дает более сильный звук и придает
уверенность движениям, поэтому предпочтительно пользоваться этим
способом. Упражнение (пример3)
ВОСХОДЯЩЕЕ АРПЕДЖИО ИЗ ЧЕТЫРЕХ ЗВУКОВ

Это арпеджио основывается на тех же правилах, что и исполнение


восходящего арпеджио из трех звуков. Безымянный палец действует без
опоры на соседнюю струну после щипка и не приглушает ее. Если арпеджио
исполняется в медленном темпе, а извлеченная большим пальцем нота
должна звучать столько же, сколько и остальные ноты, можно играть с
опорой.

(пример 4)

НИСХОДЯЩЕЕ АРПЕДЖИО ИЗ ЧЕТЫРЕХ ЗВУКОВ

Данное арпеджио исполняется так же, как нисходящее арпеджио из трех


звуков Естественным образом безымянный палец сразу после щипка
опирается на соседнюю струну, так же как при игре гамм. Большой палец
правой руки опирается о соседнюю струну так же как и при исплнении
восходящем арпеджио.
(пример 5)

АРПЕДЖИО ИЗ ШЕСТИ ЗВУКОВ, ИСПОЛНЯЕМОЕ БОЛЬШИМ,


УКАЗАТЕЛЬНЫМ, СРЕДНИМ И БЕЗЫМЯННЫМ ПАЛЬЦАМИ – а есть
еще какие-нибудь?

Данное арпеджио включает восходящую и нисходящую часть движения. При


громком звучании или при медленном движении защипывание
указательным, средним и безымянным пальцами производится движением с
опорой этих пальцев на соседние струны. При быстром же темпе три звука
исполняются большим, указательным и средним пальцами без опоры, как и
при восходящем арпеджио. При низходящем движении исполняется
безымянным, средним и указательным пальцами с опорой, как при
нисходящем движении. При быстром движении щипок с опорой производит
только безымянный палец (пример 6) не проще ли написать апояндо и
тирандо?

В своей работе я всегда применяю приемы арпеджио с первого класса


обучения на инструменте. Используя различные вариации чередования
струн, ритма, динамики и акцентов.

В статье описаны различные виды арпеджио, но не работа на техникой


арпеджио.
Список литературы:

1. Иванов-Крамской А.М. Школа игры на шестиструнной гитаре. / Н.А.


Иванова-Крамская. - Ростов-на-Дону: Феникс, 1999. – 149 с.
2. Кирьянов Н.Г. Искусство игры на шестиструнной гитаре. М.: Центр
содействия развитию искусств Тоника, 1991. - 530 c.
3. Пухоль Э. Школа игры на шестиструнной гитаре. – М.: Советский
композитор, 1987.