Открыть Электронные книги
Категории
Открыть Аудиокниги
Категории
Открыть Журналы
Категории
Открыть Документы
Категории
В отличие от периодов дученто (1200-е годы) и треченто (1300-е годы) итальянские художники
христианское содержание вкладывали в новые формы, отчасти почерпнутые ими в античном
искусстве. До этого в Италии в период Проторенессанса и на Севере Европы (Северное
Возрождение), новые идеи вкладывали в старые, средневековые формы архитектуры, скульптуры
и живописи.
Сюжет картины — оплакивание Христа. Тело Христа покоится на мраморной плите (так
называемом камне помазания); слева изображены профили Богородицы и апостола Иоанна. В
верхнем левом углу различим фрагмент ещё одного лица. По всей видимости, это Мария
Магдалина.
Мёртвый Христос изображён предельно реалистично. Тело и зияющие на нём раны кажутся
материальными, объёмными, как будто перед нами скульптура, а не холст. Лица плачущих
женщин вдохновлены экспрессивной деформацией, свойственным маскам античной трагедии.
4. Построение картинного пространства, соотношение видов перспектив, использованных для
создания пространственной иллюзии. Наличие / отсутствие пространственных планов.
Герой оказывается вырванным из-под действия законов перспективы, в то время как весь
остальной мир подвержен перспективе, испытывает на себе законы зрительного сокращения,
искажения, ракурса. Герой картины Возрождения, напротив, пространственно всегда одинок, он в
ином измерении, в иной, нежели весь остальной мир, пространственной реальности. В этом —
драматизм композиционной ситуации ренессансной картины.
По отношению к миру изображенного этот реальный свет, падающий из мира зрителя, выступает
как свет, «не нынешний, но другой» , как свет иной, внележащей реальности, как свет
трансцендентный. Источник его вне изображенного; в этом, изображенном мире он не
фиксируется и по отношению к нему выступает как свет ниоткуда.
Это глубоко экспериментаторское произведение как с технической точки зрения (мало картин того
периода было исполнено на холсте), так и в отношении композиции, построенной на резком
перспективном сокращении, стремительно вовлекающем зрителя в глубину.