Вы находитесь на странице: 1из 207

Ф.А.

Шемуратов

ВЫПИЛИВАНИЕ
ЛОБЗИКОМ
2-е издание

Москва
Легпромбытиздат
1992
Посвящается маме,
Татьяне Евдокимовне,
великой труженице

ПРЕДИСЛОВИЕ

Выпиливание лобзиком — один из распространен­ в итоге м о ж е т привести к созданию настоящего


ных видов художественной обработки древесины. произведения декоративно-прикладного искусства
Древесина — наиболее доступный материал, ее и д о с т а в и т ь р а д о с т ь о к р у ж а ю щ и м . В т а к о м случае
о б р а б о т к а н е т р е б у е т с л о ж н о г о т е х н и ч е с к о г о осна­ автор будет считать свою задачу выполненной.
щения. Поэтому ремесла, связанные с обработкой А ч т о б ы в ы х о д и л о и з д е л и е , о ф о р м л е н н о е с долж­
древесины, пользуются популярностью почти во ным эстетическим вкусом, л ю б и т е л ю ж е л а т е л ь н о
всех республиках нашей страны. следовать установившимся народным художест­
В 50-е и в н а ч а л е 60-х гг. х у д о ж е с т в е н н о е вы­ венным традициям.
пиливание было достаточно популярным, особенно Н а ч и н а ю щ е м у л ю б и т е л ю х у д о ж е с т в е н н о г о выпи­
среди школьников среднего и старшего возраста. ливания не обязательно прорабатывать содержание
Этому в немалой степени с п о с о б с т в о в а л а и спе­ каждого раздела от начала до конца. Например,
ц и а л ь н а я л и т е р а т у р а , в ы п у с к а е м а я б о л ь ш и м и тира­ традиционно считается, что ф а н е р а д о л ж н а быть
жами и содержащая эскизы изделий и рисунки т е м м а т е р и а л о м , с к о т о р о г о ц е л е с о о б р а з н о начи­
самых разнообразных орнаментов. Сейчас же нать обучение ремеслу. Поэтому из раздела 2
появление такой литературы — большая редкость. на первых порах достаточно усвоить только то,
Предлагаемая вниманию читателя книга при­ ч т о к а с а е т с я ф а н е р ы . И з р а з д е л а 3 с а м ы м необхо­
з в а н а в о с п о л н и т ь п р о б е л в с а м о о б р а з о в а н и и люби­ димым для начинающего является ее начало и
телей самодеятельного творчества. Автор поста­ о п и с а н и е т о л ь к о о д н о г о с п о с о б а с о е д и н е н и я дета­
р а л с я н е п р о п у с т и т ь н и одного, п у с т ь д а ж е мало­ л е й — с о е д и н е н и е на ш и п а х и т. д.
значительного, момента, который мог бы негативно Наконец, заметим, что раздел 4 при первом
о т р а з и т ь с я н а г о т о в о м и з д е л и и . Д л я э т о г о в свое прочтении вообще м о ж е т быть пропущен. Однако
в р е м я ему п р и ш л о с ь п е р е р а б о т а т ь м н о г о ч и с л е н н ы е это не значит, что он л и ш н и й в книге. К а к раз
литературные и музейные первоисточники. наоборот, этот раздел — один из важнейших, к
Частичный перечень литературных источников которому с ростом мастерства читателю придется
п о м е щ е н в к о н ц е д а н н о й к н и г и . В них ч и т а т е л ь обращаться не один раз.
с м о ж е т н а й т и б о л е е п о д р о б н ы е о т в е т ы н а интере­ Таким образом, книга предназначена не для
с у ю щ и е его в о п р о с ы . Н а ч и н а ю щ е м у ж е л ю б и т е л ю о д н о к р а т н о г о п р о ч т е н и я , а д л я о б р а щ е н и я к ней
будет д о с т а т о ч н о с в е д е н и й и з д а н н о й к н и г и . к а к к справочному руководству. Д у м а е т с я , что и
Э с к и з ы д е т а л е й и р и с у н к и о р н а м е н т а л ь н ы х укра­ с а м ы й п о д г о т о в л е н н ы й л ю б и т е л ь в ы п и л и в а н и я най­
ш е н и й , п р и в е д е н н ы е з д е с ь , п р е д н а з н а ч е н ы д л я вос­ дет в ней много интересного для себя. Кроме
произведения по ним изделий, разработанных того, она может оказаться полезной руководи­
автором ( р а з д е л 7 ) , и з г о т о в л е н н ы х и м в домаш­ телям кружков художественного и технического
них условиях и прошедших испытание временем. творчества при школах, Дворцах пионеров и
Но это отнюдь не означает, что предлагаемые ш к о л ь н и к о в и Д о м а х культуры, а т а к ж е у ч и т е л я м
формы, конструкция изделий и орнаменты труда.
я в л я ю т с я р а з и н а в с е г д а з а д а н н ы м и . А в т о р глубоко Необходимо остановиться на особенностях
у б е ж д е н в т о м , что у к а ж д о г о п р о ч и т а в ш е г о эту труда сельских любителей в ы п и л и в а н и я .
книгу с о в р е м е н е м п о я в я т с я свои и д е и п о разра­ С о д н о й с т о р о н ы , о н и н а х о д я т с я в б о л е е выгод­
б о т к е з а д у м а н н о г о и з д е л и я . И м е н н о с э т о г о момен­ н ы х у с л о в и я х , ч е м г о р о д с к и е , т а к к а к и м е ю т боль­
та и н а ч н е т с я и с т и н н о т в о р ч е с к а я р а б о т а , к о т о р а я ш и е в о з м о ж н о с т и п р и в ы б о р е м а т е р и а л а . Т у т речь

1*
идет не о традиционном материале — фанере,
а о р а з н о г о рода д о щ е ч к а х , к о т о р ы е м о ж н о загото­
в и т ь впрок в ш и р о к о м а с с о р т и м е н т е , н а ч и н а я от
д о щ е ч е к из б е р е з ы , дуба, к л е н а и т. п. и к о н ч а я
поленьями из спиленных стволов высохших или
отбракованных плодовых деревьев. Далее, сель­
ские самоучки могут з а н и м а т ь с я выпиливанием не
в к в а р т и р е , а на с в е ж е м в о з д у х е и при естествен­
ном о с в е щ е н и и , ч т о я в л я е т с я н е м а л о в а ж н ы м , т а к
как выпиловочные работы занимают много времени
и требуют постоянного н а п р я ж е н и я зрения.
С другой стороны, сельский любитель лишен
м н о г и х в о з м о ж н о с т е й . Э т о в п е р в у ю о ч е р е д ь ка­
сается специальной литературы, которой наверняка
н е т в с е л ь с к и х б и б л и о т е к а х . К р о м е того, в городе
можно заниматься в кружках самодеятельного
творчества при самых различных организациях
вплоть до областных научно-методических центров
народного творчества и культурно-просветительной
работы (сокращено О Н М Ц НТ и К П Р ) системы
М и н и с т е р с т в а культуры С С С Р , р е г у л я р н о п о с е щ а т ь
музеи и осматривать экспозиции в ы с т а в о к худо­
жественного творчества.
В с в я з и с э т и м а в т о р н а д е е т с я , что о б ш и р н ы й
материал, собранный в данной книге, окажется
весьма п о л е з н ы м и м е н н о д л я с е л ь с к и х л ю б и т е л е й
работ лобзиком. И кому, как не селу, растить
наследников лучших художественных традиций
народной пропильной резьбы, разновидностью
которой и я в л я е т с я выпиливание лобзиком.
Необходимо упомянуть вышедшие в последние
г о д ы п о с т а н о в л е н и я Ц К К П С С и С о в е т с к о г о пра­
в и т е л ь с т в а , в к о т о р ы х н а м е ч е н ы к о н к р е т н ы е меро­
приятия, призванные решить важнейшую проблему
з а н я т о с т и с в о б о д н о г о в р е м е н и т р у д я щ и х с я . В част­
ности, Совет Министров СССР обязал соответ­
ствующие министерства и ведомства «...принять
дополнительные меры к увеличению поставок в
т о р г о в л ю и р а с ш и р е н и ю п р о д а ж и н а с е л е н и ю сле­
с а р н ы х и с т о л я р н ы х и н с т р у м е н т о в , ... в с е в о з м о ж ­
ных некондиционных материалов, облагороженных
и специально подготовленных деловых отходов
промышленного производства, необходимых для
занятий техническим и художественным твор­
ч е с т в о м » *.

* Постановления ЦК К П С С , Совета Министров


С С С Р , У к а з ы Президиума Верховного Совета
С С С Р , П р е з и д и у м а Верховного Совета Р С Ф С Р
«О м е р а х по п р е о д о л е н и ю п ь я н с т в а и алкоголиз­
ма, и с к о р е н е н и ю с а м о г о н о в а р е н и я » . М., 1985.
С. 10.
ком. Наверное, трудно отыскать чело­
века, который в школьные годы или уже
в более зрелом возрасте не держал бы в
руках этот нехитрый инструмент и не
пытался бы с его помощью изготовить
простейшую вещицу. В силу разных при­
ВЫПИЛИВАНИЕ Л О Б З И К О М чин и обстоятельств в большинстве
КАК Р А З Н О В И Д Н О С Т Ь случаев такие попытки ни к чему не
приводят. Несмотря на кажущуюся про­
О Ф О Р М Л Е Н И Я ИЗДЕЛИИ стоту самого выпиливания, сделать вещь,
удовлетворяющую даже непритязатель­
ным вкусам, далеко не просто. И только
наиболее усидчивые и упрямые проносят
1. Современное это увлечение через всю свою жизнь.
самодеятельное творчество Можно ли критиковать их за то, что они
занимаются нетрадиционным ремеслом,
Искусствоведы и профессиональные ху­ в то время как существует множество
дожники к самодеятельному творчеству общепринятых техник обработки дре­
проявляют противоречивые отношения. весины, среди которых в первую очередь
До сих пор в специальной литературе отмечают резьбу по дереву? Конечно же
не утвердился даже этот термин — нет, потому что в том и другом случае
«самодеятельное творчество». Наряду человек делает полезные вещи, украшаю­
с ним можно встретить множество дру­ щие его быт, причем делает их с большим
гих. Это и «самодеятельное искусство», увлечением и желанием, без какого-либо
и «искусство самоучек», и «искусство принуждения.
примитивистов», и «искусство выходного Но тут возникает другой вопрос: а
дня», и «творчество любителей», даже стоит ли овчинка выделки? Стоит ли
«народное искусство» и др. Однако как заниматься изготовлением предметов
бы ни называли самодеятельное твор­ быта и мебели, если существует хорошо
чество, его неправильно считать «пери­ налаженное производство подобных
ферией» современной культурной жизни предметов, если в продаже имеется ши­
народа. С течением времени все очевид­ рокий выбор изделий народных про­
нее становится тот факт, что и в само­ мыслов? Однако нетрудно заметить, что
деятельности проявляется уровень куль­ посетители музеев и антикварных мага­
туры общества. зинов с нескрываемым интересом и
Что заставляет человека, большую удовольствием рассматривают старин­
часть времени отдающего общественно ную мебель и предметы убранства.
необходимой работе, с головой оку­ И если совсем недавно спросом в основ­
нуться в мир своего увлечения? Этот ном пользовалась строгая, очень техно­
вопрос, конечно же, непростой, и вряд ли логичная мебель массового производ­
кто может вполне определенно на него ства, то теперь в предметах убранства
ответить. Очевидно, главное заключается и в мебели требуется декоративное
в том, что человека побуждает к твор­ разнообразие форм. Появляется все
честву желание самовыражения, жела­ больше образцов мебели, светильников,
ние запечатлеть в своих творениях отно­ сувениров, поделок утилитарного назна­
шение к окружающему миру. А в какой чения, в которых в той или иной мере
области искусства и в какой технике, отражаются стереотипы прошлых веков.
не имеет существенного значения: тради­ Однако возросшие эстетические требо­
ционные ли это виды прикладного искус­ вания удовлетворяются далеко не пол­
ства или непопулярное непривычное ностью. Не все стилизованные изделия
ремесло, работа с нетрадиционными оправданы с художественной точки зре­
материалами. ния. Людям нужны изделия, удобные
Все сказанное относится и к твор­ для повседневной жизни и радующие
честву любителей выпиливания лобзи­ глаз. Именно такими являются изделия
ручной работы, которые, кроме того, Произведения народного искусства
отличаются от промышленных изделий помогают совершенно по-новому взгля­
большей прочностью и большими воз­ нуть на привычные вещи и явления и
можностями в создании нужных форм, понять красоту окружающего мира. Их
а также применением материалов с раз­ назначение состоит прежде всего в эсте­
личной фактурой. тическом и нравственном воздействии на
Вот здесь-то и открывается широкий зрителя.
простор для самодеятельного творчества. Художественный же вкус абсолютно
Эстетические запросы человека все в невозможно развить, не изучив истори­
большей мере вызывают в нем потреб­ чески сложившиеся традиции народного
ность в уникальных (существующих в искусства. Эти традиции должны пред­
единственном экземпляре) художествен­ ставлять особый интерес для любителей
ных изделиях. Это и является толчком самодеятельного творчества. Занимаю­
к проявлению самостоятельного выпол­ щемуся любым художественным ре­
нения задуманных предметов быта. меслом наряду с изучением технических
А желание при оформлении интерьера приемов исполнения следует постоянно
жилища создать целостную композицию знакомиться с произведениями народ­
воспитывает художественный вкус. ного искусства. В них выражено пред­
Еще одним побудительным мотивом к ставление народа о прекрасном, стремле­
самодеятельному творчеству является ние преобразовать окружающие вещи по
сама наша быстроменяющаяся жизнь. законам гармонии. Достигается такое
С каждым годом на современного чело­ преобразование чрезвычайно простыми и
века обрушивается все больший поток отработанными приемами исполнения
информации и вынужденных контактов, элементов орнамента, которые всегда
что приводит к избыточным нервным и отличаются лаконичностью и завершен­
эмоциональным напряжениям. Если к ностью. В этом и состоит одна из заме­
тому же добавить недостаточное или чательных особенностей народного твор­
полностью отсутствующее общение с чества.
природой, длительное пребывание в В нашей стране народные художест­
городском транспорте, то становятся венные традиции прошли сложный путь
понятными тревоги о настоящем и буду­ развития *. Коренные социальные пре­
щем человека. Доказано, что худо­ образования изменили место народного
жественные изделия активно воздей­ искусства в повседневной и культурной
ствуют на психику человека, помогая ему жизни. Все реже можно встретить не­
переключаться, что способствует сниже­ стандартные решения оформления жи­
нию утомляемости и нервного напря­ лища, все чаще наблюдается процесс
жения. При этом не надо забывать об выравнивания условий жизни. Это вы­
одном из самых лучших средств снятия равнивание двояким образом влияет на
напряжения — о радости творчества, о народные традиции.
положительных эмоциях, которые обя­ С одной стороны, оно способствует
зательно возникают в его процессе. отходу человека от народного искусства,
которое вплоть до начала нынешнего
2. Народные художественные столетия было в основном бытовым.
Предметы народного искусства постоян­
традиции и их влияние но окружали человека от его рождения
на самодеятельное творчество до самой смерти. В настоящее время
этого почти нет; следовательно, почти
Замечательные художественные изделия нет и среды, в которой художественные
талантливых мастеров народного искус­ традиции получали бы дальнейшее раз­
ства поражают непревзойденной техни­ витие. Раньше наблюдалось подобие
кой выполнения и целесообразностью.
Они органически соединяют в себе как
* См.: Р о ж д е с т в е н с к а я С . Б . Р у с с к а я н а р о д н а я
утилитарность, так декоративность и художественная традиция в современном обществе.
высокие эстетические достоинства. М., 1981. С. 133.
естественного отбора изделий народных ее выполнения и простота восприятия
ремесел через универсальный механизм пропильного узора. Присущее русскому
рынка: если изделие покупалось, значит, народу стремление украсить окружаю­
оно принималось народом, если не поку­ щие предметы нашло особенно яркое
палось, значит, отвергалось. Теперь же отражение в декоративных композициях
такой механизм не действует. Человеку этого вида резьбы. До наших дней дошло
предлагают вещи, в основной массе обез­ множество исконно русских орнамен­
личенные, не обладающие той «изюмин­ тальных мотивов. Лучшим образцам про-
кой», которой отличаются произведения пильных украшений свойственны жизне­
народных ремесел. радостность, сказочность, эмоциональ­
С другой стороны, то же выравнивание ность, в них присутствует то специфи­
быта порождает естественное стремле­ ческое понимание орнаментальной фор­
ние личности противиться ему. Совре­ мы, которое свойственно русскому на­
менный человек имеет достаточно широ­ родному искусству в целом.
кий кругозор, чтобы со вкусом оформить В пропильной резьбе декоративность
быт, стремясь удовлетворить свои эсте­ достигается игрой ажурной орнамен­
тические потребности путем не толь­ тальной сетки. Нарядное кружево воз­
ко покупки вещей, но и самостоятель­ действует на зрителя ритмичным чередо­
ного их изготовления. Любая само­ ванием орнаментальных мотивов, кра­
деятельность приводит в конце концов сиво развернутых на плоской поверх­
к изготовлению уникальной вещи, и если ности дерева. Однако еще совсем недавно
она выполнена в русле народных худо­ даже среди искусствоведов бытовала и
жественных традиций, то за ее судьбу другая оценка пропильной резьбы — как
беспокоиться не приходится — они про­ безвкусной и вычурной.
должают жить. Чтобы разобраться сделаем неболь­
Чтобы лучше понять, к чему необхо­ шое, может быть и преждевременное,
димо стремиться, обратимся к краткой отступление. По содержанию декоратив­
истории народных традиций, поста­ ных композиций и по художественным
раемся установить источники, из кото­ мотивам пропильной резьбе предшество­
рых народ черпал орнаментальные мо­ вали плоскорельефная и прорезная
тивы. Так как выпиливание лобзиком резьба, в которых использовались в
близко к резьбе по дереву, основное основном геометрические и раститель­
внимание уделим именно этому виду ные орнаменты. Эти орнаменты в даль­
обработки древесины *. нейшем были перенесены в пропильную
Одним из самых излюбленных видов резьбу.
художественной обработки дерева в рус­ В плоскорельефной резьбе рисунок
ском народном искусстве является про- при помощи резцов углублялся в толщу
пильная (сквозная, или ажурная) орна­ доски. Плоскорельефная резьба харак­
ментальная резьба. Встречая разукра­ терна тем, что резное изображение на­
шенные ажурной резьбой деревянные ходится в одной плоскости с фоном
постройки, редко кто не останавливает доски. В прорезной резьбе также чаще
на них свой взор. всего используется плоский орнамент.
Пропильной резьбой называют такой Иногда же в этой технике выполняют и
вид декоративной обработки древесины, рельефный (ажурный) орнамент. Осо­
при котором заранее намеченные на бенностью построения орнамента для
плоской поверхности узоры выпили­ прорезной резьбы является то, что
ваются с помощью того или иного вида элементы резьбы, лишенные фона,
пилы (выкрутная пила, лобзик). Причи­ должны в некоторых местах сопри­
ной повсеместного распространения та­ касаться друг с другом и окаймлением
кой резьбы является несложный способ (обрамлением). Прорезная резьба, в ко­
торой элементы узора имеют различную
высоту, называется ажурной. В про­
* С м . : Б о л ь ш а к о в Н. С. Д е к о р а т и в н а я р е з ь б а и
х у д о ж е с т в е н н о е в ы п и л и в а н и е по дереву. М., 1955. резной резьбе участки удаляемого фона
С. 4. малы по величине, а по форме они на-
столько декоративны, что создают свой 3. Источники орнаментальных
собственный узор, неразрывно связан­ узоров для выпиливания
ный с орнаментом резьбы.
Основное отличие пропильной резьбы В первую очередь мотивы для разработки
от прорезной состоит фактически только орнаментов можно найти в родственных
в приеме получения сетки прорезей * областях прикладного искусства. В дан­
(выпадающих частей). Если в прорезной ном случае в резьбе по дереву. К сожа­
резьбе сетка образуется при помощи лению, установившегося подхода к деле­
резца, то в пропильной — при помощи нию резьбы на виды не существует —
выкрутной пилы, т. е. выборка резцом сколько авторов, столько и подходов.
заменена пропиловкой. Наиболее удачна, по мнению автора,
Так вот, пропильная резьба подверга­ классификация, предложенная В. А. Ба-
лась критике из-за инструмента. Однако радулиным *. В ней учтены как техника
вряд ли может снизиться художествен­ исполнения, так и тип используемого
ная ценность изделия, если прорези вы­ изображения. В соответствии с этой
резаются не резцом, а выкрутной пилой классификацией по технике исполнения
или лобзиком. Ведь дело не в инстру­ резьба делится на следующие виды:
менте, не в приемах, а в том, гармонирует углубленная — геометрическая, скоб­
или не гармонирует пропильный узор чатая, контурная;
с тем сооружением или изделием, кото­ плоскорельефная — с заоваленным
рое он украшает. контуром, с подушечным фоном, с подоб­
Особенно нарядными делали народные ранным фоном;
мастера наличники окон, карнизы, под­ рельефная — барельефная, горельеф­
зоры высоких кровель и другие детали ная;
внешнего убранства деревенской избы, прорезная — с плоским орнаментом, с
о чем более подробно будет рассказано рельефным орнаментом, накладная, про­
ниже. А сейчас только заметим, что не­ пильная;
мало украшенных пропильной резьбой контррельефная;
домов сохранилось и до наших дней. объемная, или скульптурная, и др.
В основном такие замечательные памят­ По типу изображения резьба может
ники декоративного и орнаментального быть:
искусства сосредоточены в центральной чисто геометрической;
европейской части России, в Поволжье, растительной;
в Западной Сибири (прежде всего в Тю­ в виде птиц и зверей;
менской области), на Урале и в городах в виде человека;
Русского Севера. Кроме того, этот спо­ в виде сказочных и мифологических
соб декорирования жилищ нередко персонажей;
встречается на Дону и на Восточной в виде объектов архитектуры, интерь­
Украине. ера, предметов мебели;
Сохранением богатейшего художест­ в виде сюжетных сцен.
венного опыта и высокого технического Подробнее остановимся на наиболее
мастерства часто безвестных народных распространенных видах резьбы и орна­
умельцев мы обязаны продолжателям их ментальных мотивах, которые харак­
традиций — советским художникам и терны для резьбы по дереву и которые
талантливым мастерам народных худо­ можно с успехом применить в технике
жественных промыслов. Используя лю­ выпиливания лобзиком.
бимые народом декоративные мотивы, Углубленная (геометрическая) резь­
они наполняют их новым современным ба. Геометрические орнаменты наиболее
содержанием. Такая же задача должна просты и наиболее излюбленны в рус­
стоять и перед любителями выпиловоч­ ском народном искусстве. Они чрезвы­
ных работ лобзиком. чайно разнообразны. Почти в каждой

* См.: С к в о р ц о в А. И. Р у с с к а я народная про­ * С м . : Б а р а д у л и н В. А. Х у д о ж е с т в е н н а я обра­


п и л ь н а я р е з ь б а . Л., 1984. С. 12. б о т к а д е р е в а . М., 1986. С. 105.
вещи, украшенной углубленной резьбой, глубоко заовален, фон — бугорками. Все
встречается кайма, вырезанная в виде это красиво играет цветом: углубления
самых различных полос, обрамляющих почти черные, выступающие места как
резную поверхность. Помимо этого при­ бы вытерлись от долгого употребления
меняются и более сложные орнаменты (рис. 9 ) . И почти в каждой вещи он
с элементами других мотивов. Это и изо­ умело включал в узор маленькую птичку,
бражение круга с расходящимися лу­ сделав ее вроде своей эмблемы (рис. 10).
чами, и цветы-розетты с лепестками в Прорезная резьба. Данная техника по­
виде пересекающихся дуг окружностей, лучила особенно широкое распростране­
треугольники, квадраты и т. д. (рис. 1,2). ние во второй половине прошлого века,
Своеобразное развитие получила гео­ в основном для декоративного убранства
метрическая резьба на Гуцулыцине (За­ жилища. В такой резьбе народные
падная Украина). Свои и з д е л и я — б о ­ мастера умело применяли крупные по­
чонки, фляги, баклажки, блюда — гу­ резки дерева. Благодаря этому высту­
цульские мастера, следуя традиции, пающий рельеф резного орнамента четко
украшают геометрической резьбой и до­ выделяется на деревянном фоне. Если
вольно часто инкрустацией из металла фоном для вырезанного изображения
и рога *. Для перечисленных изделий являются гладкие части дерева, то такая
характерна филенчатая разбивка укра­ прорезная резьба называется накладной.
шаемой поверхности. Умелое построение Светотени от резного узора накладной
формы, тонкое чувство пропорций и не­ резьбы значительно усиливают живо­
обыкновенное изящество узора присущи писность и декоративность фасада по­
изделиям выдающихся гуцульских рез­ стройки. Причем постройки часто укра­
чиков (рис. 3, 4 ) . шали резьбой не частично, а целиком.
Плоскорельефная резьба. Орнамент, Их фронтоны похожи на островерхий
выполненный в этой технике, с незначи­ кокошник (рис. 11), убранный глубоким
тельными изменениями можно выпол­ узором из густых упругих ветвей,
нить и в технике выпиливания. Как уже листьев, цветов, гроздьев винограда. Слу­
отмечалось, эти виды резьбы очень ховые, светелочные окна — в пышных
близки: изображение как бы сливается наличниках с собственными карнизи-
с фоном, образуя почти сплошную плос­ ками, с фигурками львов и фантасти­
костную поверхность резного дерева. ческих птиц. Со срубом фронтон свя­
Для этой резьбы чаще всего используют зывает широкая лобовая доска под на­
растительные мотивы — цветы, листья, весом (рис. 12). На ней узор еще затей­
травы, ягоды, плоды и побеги растений ливее, а по краям вырезаны улыбаю­
(рис. 5), в которые часто включают изо­ щиеся львы или русалки-берегини. Под­
бражения птиц и животных (рис. 6), линным шедевром русского народного
сказочных существ, химер, а также изо­ искусства по праву считаются украшения
бражения растений, несвойственных избы судовладельца Мохова из с. Никола
родной природе. Погост (рис. 13).
Своеобразной разновидностью плоско­ Прорезной резьбой в сочетании с
рельефной резьбы с растительным орна­ плоскорельефной также украшали ме­
ментом является абрамцево-кудринская бель и крестьянскую утварь (рис. 14, 15).
резьба по дереву (рис. 7, 8), история Если мысленно удалить гладкий фон
возникновения которой связана с созда­ деревянной доски, на котором располо­
нием мастерских по художественной жен орнамент прорезной резьбы, кон­
обработке дерева в имении Абрамцево туры рисунка будут пригодны для выпи­
под Москвой в конце XIX — начале ливания лобзиком.
XX в. Выдающимся мастером в этой тех­ Пропильная резьба. Эта резьба, как
нике резьбы был В. Ворносков. Все по­ нам уже известно, является разновид­
резы и линии у него неровные, узор ностью прорезной. Но ее целесообразно
выделить особо как наиболее близкую к
* См.: Гоберман Д. Н. Искусство гуцулов. М., выпиливанию.
1980. Своеобразная декоративность про-
1. П р я л к а . 1890 г., Вологодская губ.
Мастер С. Оглобдин

2 . С у в е н и р н ы е л о ж к и . С о в р е м е н н а я Кудрин­
ская резьба с растительным (слева) и
геометрическим (справа) орнаментами

3. Образец геометрической резьбы. XIX в.


Гуцулыцина

4. Б о ч о н о к . 1961 г., Гуцулыцина. Мастер


И. Смолянец
5. П р я л к а . Середина XIX в., Костром­
с к а я губ.

6. П р я л к а . 1860-е гг., Костромская губ.

7. Ш к а т у л к а . 1951 г., Московская обл.


Мастер С. Максимова

8. Б л ю д о . 1963 г., Абрамцево Москов­


с к о й обл.

9. Ш к а т у л к а . П е р в а я т р е т ь XX в., д. Куд­
рине Московской обл. Мастер В. Ворносков
10. В а з а . П е р в а я т р е т ь XX в., д. К у д р и н о 13. Ф р а г м е н т дома Мохова. Середина
М о с к о в с к о й обл. М а с т е р В. В о р н о с к о в X I X в., с. Н и к о л а П о г о с т

11. Ф р о н т о н крестьянской избы. XIX в., 14. П р я л к а . Н а ч а л о XX в., В о л о г о д с к а я губ.


Поволжье Мастер Ф. Коновалов

12. Ф р а г м е н т л о б о в о й д о с к и к р е с т ь я н с к о й 15. С о л о н к а . X I X в., П о в о л ж ь е


и з б ы . 1882 г., Т в е р с к а я губ. М а с т е р М. Ма­
лышев
13
пильной резьбы создается плоскостным пропильной резьбе — женская фигура
сквозным орнаментом. Особенно краси­ (рис. 20). Скорее всего, подобная фигура
выми кажутся узоры пропильных дере­ олицетворяет собой великую языческую
вянных полос, украшающих фасад по­ богиню земли и плодородия или бере­
стройки, подобно нарядному ажурному гиню (от слова «оберег»).
кружеву (рис. 16). Ритмично располо­ Наконец, заметим, что указанные мо­
женные завитки сквозного раститель­ тивы орнамента пропильной резьбы
ного орнамента или геометрические находятся в постоянном развитии. Но,
фигуры четко выделяются на фоне несмотря на всевозможные видоизмене­
стены, освещенной солнцем. Кроме того, ния и дополнения, они сохраняют свою
сквозные узоры прекрасно сочетаются композиционную устойчивость. Их смы­
с объемными выступающими деталями словая сторона тоже не остается статич­
фасада. ной, раз и навсегда заданной. С течением
Одним из самых распространенных и времени пропильные узоры обогащаются
излюбленных мотивов народной про­ фантастическими и сказочными элемен­
пильной резьбы конца прошлого и начала тами, орнамент наполняется все большей
этого столетий был, да и теперь остается, эмоциональной выразительностью.
S-образный завиток со спирально закру­ Прорезная береста наиболее близка к
ченными концами (рис. 17). Этот орна­ сквозной пропильной резьбе и к худо­
ментальный мотив имеет очень давнюю жественному выпиливанию лобзиком.
историю. Он широко применялся в деко­ Особенно любимым мотивом орнамента
ративном искусстве Древней Руси, но в технике прорезной бересты является
в течение многих веков значительно пре­ роскошный, спирально закручивающий­
образился. Найдя широкое применение ся растительный побег, имеющий тон­
в пропильной резьбе, он приобрел весьма кие ответвления, покрытые мелкими
условные очертания. Долгое время этот листьями (рис. 21). Ритмически повто­
мотив имел очертания геометрической ряющиеся цветы-розетты, расположен­
фигуры, и лишь в конце XIX — начале ные в завитках такого орнамента, еще
XX в. он стал «прорастать». Вначале на сильнее подчеркивают декоративность
его концах стала «распускаться» листва кружевной берестяной сетки.
в виде трех лепестков, затем лиственный Узор, вырезанный на бересте, явля­
убор появился и сбоку *. ется таким же плоским, как и гладкие
Особую привлекательность для масте­ дощечки пропильного дерева. Так же
ров пропильной резьбы имеют птицы и как и в дереве, завитки орнамента про­
животные. Особенно часто встречаются резной бересты должны иметь точки
изображения петухов и кур (рис. 18). соприкосновения, чтобы не выпасть из
Иногда они представлены очень реа­ охватывающей его рамки.
листично, но чаще они настолько декора­ Техника прорезной бересты получила
тивны, что органично входят в раститель­ наибольшее распространение в северных
ный узор. В советское время в про­ районах нашей страны, леса которых
пильной резьбе стало распространенным богаты березами. В Вологодской об­
изображение голубя как символа мира. ласти в г. Великий Устюг и окрестных
Нередко в композицию пропильного деревнях по р. Шемоксе (особенно в
орнамента входят полуптицы или полу­ д. Курово-Наволок) работали и сейчас
животные, это придает ему загадочность. работают талантливые резчики по бе­
Интересен мотив змеи, игравшей, как ресте. Их творчество характеризуется
известно, в древности роль оберега и созданием тонких и выразительных рас­
считавшейся покровительницей дома. тительных орнаментов на основе лучших
Чаще всего змея принимает вид дракона мотивов русского народного искусства.
(рис. 19). Светлые резные узоры накладывают на
Наиболее архаический орнамент в более темную поверхность подкрашен­
ной древесины. Изделия кажутся кру­
* С м . : С к в о р ц о в А. И. Р у с с к а я народная про­
жевными (рис. 22).
п и л ь н а я р е з ь б а . Л., 1984. С. 124. Наряду с растительными мотивами в
16. Д о м о в а я пропильная резьба. XIX в.,
Поволжье
17. Ф р а г м е н т н а л и ч н и к а . 1930-е гг., Иванов­
ская обл.

18. Ф р а г м е н т н а л и ч н и к а . Н а ч а л о X X в., Ко­


строма
19. Ф р а г м е н т ы н а л и ч н и к о в . Первая поло­
вина XX в., К о с т р о м а

20. Н а л и ч н и к . 1950-е гг., Я р о с л а в с к а я обл.

2 1 . К о р о б к а - п о с т а в е ц . К о н е ц X I X в., Воло­
г о д с к а я губ.

22. Ш к а т у л к а . 1950-е гг., В о л о г о д с к а я обл.

23. Ш к а т у л к а . С е р е д и н а X I X в., г. В е л и к и й
Устюг

24. Б л ю д о и с о л о н к а ю б и л е й н ы е . 1954 г.,


Москва. Художник 3. Архипова

25. К о р о б к а « Б е л о ч к а » . 1950 г., Москва.


Художник Н. Скубенко

16
26. К р ы ш к а ш к а т у л к и . 80-е гг. X I X в.,
В о л о г о д с к а я губ. М а с т е р А . Вепрев

27. Ш к а т у л к а . X I X в. Вологодская губ.


М а с т е р И . Вепрев

28. Т у е с к и - с у в е н и р ы . 1960-е гг., Вологод­


с к а я обл.
29. К о р о б к а и чайница. 1953 г., Вологод­
с к а я обл.

30. К р ы ш к а ш к а т у л к и . 1930-е гг., Т а ш к е н т .


Мастер С. Ходжаев

3 1 . Ш е с т и г р а н н ы й с т о л и к . 1930-е гг., Та­


шкент. Мастер С. Ходжаев

32. Л а р е ц - т е р е м о к . XVII в., г. Великий


Устюг

3 3 . Л а р е ц . X V I I в., г. В е л и к и й У с т ю г
3 4 . Л и ч и н а з а м к а . М е т а л л . X V I I в., Р у с с к и й
Север

35. К о р о б к а . Кость. 1930-е гг. Холмогоры

36. Ш к а т у л к а . К о с т ь . 1950-е гг. Х о л м о г о р ы

берестяном резном декоре имеются и


прорези геометрического характера, ко­
торые включены в полоски, обрамляю­
щие композицию или разделяющие ее на
отдельные части (рис. 23, 24).
Нередко резчики по бересте включают
в растительный орнамент изображения
рыб, птиц, животных (рис. 25), а также
жанровые сценки, в первую очередь
охоты. Замечательным мастером-рез­
чиком по бересте был Афанасий Вепрев,
изделия которого представляют собой
классические примеры шемогодской
резьбы (рис. 26, 27). В послереволю­
ционное время народные умельцы стали
включать в орнаментальную сетку бе­
ресты изображения пятиконечной зве­
зды, серпа и молота, башен Кремля,
спутников и т. п. Изделия художе­
ственного промысла, украшенные про­
резной берестой, неизменно пользуются
большим спросом (рис. 28, 29).
Фон для прорезной бересты иногда
делают из цветной фольги: гладкие по­
верхности украшаемого изделия покры­
вают тонкой фольгой, а на фольгу
накладывают берестяной узор. Берестя­
ное кружево на фоне блестящей фольги
создает своеобразную живописную кар­
тинку. Например, олень в тонком кру-
жеве растительного орнамента на бле­ коративно-прикладного искусства и ис­
стящем и более светлом фоне кажется кусство вообще. Например, в разработке
мчащимся по искрящемуся снегу. Такой композиций изделий для выпиливания
же фон можно с успехом использовать лобзиком и их орнаментальных украше­
и для выпиленного узора. ний большую помощь могут оказать
Резьба в технике паргори. Это разно­ мотивы техники просечного железа
видность плоскорельефной резьбы с вы­ (рис. 32, 33) и кузнечного художествен­
бранным фоном, широко используется ного ремесла (рис. 34), которое славится
в Средней Азии, для которой характерны разнообразием орнаментов решеток, сун­
специфические приемы исполнения, при­ дучков, светильников и т. п. Орнамент
меняемые инструменты и композиция для выпиливания можно найти и в рез­
орнамента*. Орнамент почти всегда гео­ ных изделиях из кости (рис. 35, 36).
метрический (рис. 30), поэтому для его
построения обязательно применяются
линейка и циркуль. Особенностью рез­ 4. Особенности
ных изделий является то, что резьбой работы лобзиком
украшены все детали (рис. 31).
Народные мастера выполняют орна­ Для наиболее полного овладения ре­
мент на больших поверхностях и явля­ меслом художественного выпиливания
ются непревзойденными в так называ­ лобзиком, как и любым другим ремеслом,
емом сетчатом орнаменте. Декоратив­ недостаточно научиться копировать те
ность изделия усиливается разными или иные изделия. В любом деле необхо­
фактурами одного и того же материала, димо творчество на основе использова­
что достигается различными приемами ния народных традиций, так как слепое
обработки. Так, если плоские части по­ подражание народному ремеслу может
верхности блестящие, то выбранный фон привести только к псевдонародному
обрабатывают инструментом типа пуан­ искусству.
сона и делают шероховатым в виде мел­ Конечно, разработка и воплощение в
кой сетки. Таким образом, техника пар­ выбранном материале любого задуман­
гори может быть легко перенесена в ного вами изделия связаны с преодо­
технику выпиливания, надо только по­ лением множества трудностей. Трудно
заботиться о фактуре фона для про­ перерабатывать и переносить на новое
рези выпиленной орнаментальной сетки. изделие традиционный орнамент, трудно
совершенствовать и изменять традици­
* * * онные приемы работы инструментом.
Однако это надо делать, причем делать
Для человека, решившего заняться смелее. Не останавливайтесь перед труд­
каким-либо самодеятельным творче­ ностями, не опускайте руки из-за неудач
ством, в том числе и выпиливанием по и не забывайте, что в музеях и экспози­
дереву, непреложной должна стать сле­ циях современных выставок представ­
дующая истина: необходимо беспре­ лены лучшие образцы художественного
рывно и углубленно изучать художест­ ремесла, а подавляющая часть изделий,
венное наследие своего народа, постоян­ пусть порой несовершенных, служит нам
но воспитывать в себе художественный в быту, украшая его и вызывая в нас
вкус, систематически знакомясь с компо­ положительные эмоции. И у наших та­
зициями лучших произведений декора­ лантливых предшественников порой не
тивно-прикладного искусства. И оши­ все было гладко, не все получалось, но
бочно считают, что необходимо изучать неудачи отошли в прошлое и забылись.
и использовать опыт только в избранной А если вы будете требовать от себя одних
технике того или иного художественного только шедевров, то ничего не полу­
ремесла. В полной мере развить эстети­ чится*. Учитесь, старайтесь, дерзайте и
ческий вкус поможет любая область де-
* См.: С а л т ы к о в А . Б . С а м о е б л и з к о е и с к у с с т в о .
* См.: Х о д ж а е в С. П а р г о р и . Т а ш к е н т , 1958. С. 8. М., 1969. С. 55.
делайте побольше вещей. И только тогда ком общеизвестны. Сам по себе процесс
вы достигнете высокого мастерства. выпиливания не представляет особых
Изучение народных традиций и выпол­ трудностей. Однако большинство работ
нение изделия должны происходить любителей оказываются неудовлетвори­
параллельно. Кроме того, для совершен­ тельными как в техническом, так и в
ствования своего мастерства необходимо эстетическом отношении. Таким обра­
изучать свойства материала и пытаться зом, налицо парадокс: техника ремесла
использовать его в новом виде изделий, проста и доступна, а хорошие, радующие
изучать и совершенствовать практи­ глаз, отличающиеся художественным
ческие приемы работы с тем или иным вкусом и пригодные к использованию
материалом, разрабатывать форму и кон­ изделия чрезвычайно редки. Причины
струкцию задуманного изделия, компо­ такого парадокса просты. Во-первых,
зицию орнаментального украшения, со­ любители уделяют явно недостаточно
ответствующего назначению, форме, ма­ внимания подготовке к выпиливанию.
териалу и цвету изделия. Во-вторых, у них часто отсутствуют на­
Не умаляя достоинств пропильной выки подгонки и сборки деталей изделия.
резьбы и отдавая должное великолепию В результате, даже если орнамент дета­
народных шедевров, все же отметим, что лей выполнен чисто, плохая сборка изде­
не меньшего декоративного эффекта лия сводит на нет затраченные усилия.
можно достичь и в близкой ей технике В-третьих, любители часто не знают, как
выпиливания лобзиком. Украшать выпи­ отделать выпиленное изделие. Единст­
ленным орнаментом можно всевозмож­ венный для них способ — это лакиро­
ные изделия. Это и мебель, и декоратив­ вание. А ведь существует много других
ные панно, и разнообразные мелкие интересных способов отделки, от кото­
изделия бытового назначения: шкатулки, рых зависит внешний вид изделия. Лаки­
сундучки, шкафчики, туалетные и книж­ ровать же подряд все изделия надоедает,
ные полки, вешалки для полотенец и и любитель часто забывает свое увлече­
одежды, ножи для разрезания бумаги, ние.
всевозможные рамки для зеркал, картин В заключение необходимо предупре­
и фотографий, светильники, письменные дить начинающего любителя, а подготов­
приборы, вазы для фруктов и конди­ ленному еще раз напомнить: чтобы из
терских изделий, хлебницы и подобные рук самоучки вышло изделие, достойное
вещи. внимания окружающих, необходимо вос­
Работа лобзиком в отличие от про­ питывать в себе терпение, усидчивость,
пильной резьбы не требует ни больших аккуратность, внимание, добиваться точ­
материальных затрат, ни специальной ности и уверенности в движениях ин­
мастерской. Выпиливанием можно зани­ струментом, развивать глазомер и чув­
маться почти в любом помещении. По­ ство материала. Не опасаясь отпугнуть
этому можно считать, что среди всех читателя от интереснейшего занятия,
видов художественных ремесел выпили­ еще раз подчеркнем, что во всей техно­
вание лобзиком по простоте и легкости логической цепочке изготовления заду­
исполнения является одним из наиболее манной вещи, начиная от подготовки
доступных для самых широких масс. к работе материалов и инструментов
Это особенно важно для тех, кто выбрал и кончая отделкой, процесс выпилива­
данное ремесло не как средство для за­ ния орнаментального украшения займет
работка, а как средство удовлетворения наименьшее время. Автор вполне осо­
творческого начала в себе. Но только знает, что, пока вы не приступили к
совершенствуя технические приемы, ана­ работе, его доводы покажутся вам не­
лизируя удачные и неудачные работы, достаточно убедительными, но все-таки
можно довольно быстро овладеть искус­ они не напрасны и впоследствии получат
ством выпиливания и достичь высокого у вас должный отклик.
мастерства.
И вот еще о чем следует помнить.
Основные приемы выпиливания лобзи­
циальном разрезе, сделанном под углом
к оси ствола, годичные слои имеют вид
эллипсовидных или конусообразных
линий.
На поперечном разрезе видны светлые,
блестящие, направленные от сердцевины
МАТЕРИАЛЫ, к коре линии, называемые сердцевин­
ИНСТРУМЕНТЫ ными лучами. У одних пород, например
у дуба, они ярко выражены, у других —
И ПРИСПОСОБЛЕНИЯ почти незаметны, например у липы. В ху­
дожественных работах в основном при­
меняются породы с четко выраженными
сердцевинными лучами, которые допол­
нительно украшают изделия. На ради­
альном разрезе они имеют вид узких
полосок разной длины, а на тангенциаль­
В большинстве случаев любители, начи­ ном — тонких коротких черточек.
нающие осваивать данный вид приклад­ На любом разрезе какой бы то ни было
ного искусства, ошибочно полагают, что породы наблюдается рисунок, получаю­
единственным материалом для выпили­ щийся в результате перерезания волокон
вания лобзиком является фанера, при­ годичных слоев и сердцевинных лучей.
чем неважно даже, из древесины какой Он называется текстурой. Каждой по­
породы. Однако, приобретая практи­ роде древесины присуща своя текстура.
ческий опыт, развивая художественный У липы она почти незаметна, а у ореха
вкус и добиваясь желаемого декоратив­ четко выражена. Текстуру древесины
ного эффекта, вы обязательно столкне­ можно выявить и подчеркнуть путем
тесь с необходимостью выбора той или травления, лакирования и обжигания.
иной фанеры, а затем и дощечек опреде­ Большое влияние на текстуру оказывают
ленной толщины и из нужной вам дре­ красящий пигмент, находящийся в во­
весины. Поэтому прежде чем заняться локнах, разница (контраст) в цвете ран­
изготовлением задуманной вещи, необ­ ней и поздней древесины и ширина го­
ходимо получить хотя бы самые общие дичных слоев, что особенно заметно на
представления о строении древесины и о тангенциальном разрезе ствола.
ее свойствах. Кроме того, необходимо Текстура определяет декоративную
знать и о пороках древесины, так как ценность древесины, что особенно важно
иногда именно они придают изделию при изготовлении мебели и разных поде­
декоративность и неповторимость. лок. Она может быть без выраженного
рисунка (рис. 39, а) с равноокрашенной
поверхностью и слабо заметным направ­
1. Древесина лением волокон (характерна для березы,
липы и груши) или образовывать один из
следующих рисунков:
Строение
штриховой (рис. 39, б), т. е. рисунок
с мелкими однородными штрихами, по­
На поперечном разрезе ствола (рис. 37) лучающимися в результате разреза серд­
различают сердцевину, ядро, заболонь цевинных лучей. Текстура характерна
с годичными слоями в виде окружностей для бука;
и кору. Для более полного представления муаровый (рис. 39, в) на радиальном
о строении древесины следует рас­ разрезе ствола, образующийся сосудами
смотреть также радиальный и танген­ и имеющий вид обрывающихся полос.
циальный разрезы (рис. 38). При ради­ Текстура характерна для красного
альном разрезе, параллельном оси дерева, волнистого клена и в некоторой
ствола, годичные слои представляют мере для березы;
собой продольные полосы. При танген­ полосатый (рис. 39,г) на радиальном
37. П о п е р е ч н о е с е ч е н и е с т в о л а : 39. О с н о в н ы е в и д ы т е к с т у р ы д р е в е с и н ы :
1 — сердцевина; 2 — ядро; 3 — заболонь; 4 — годичные а — без выраженного рисунка; б — штриховой; в —
слои; 5 — кора муаровый; г — полосатый; д — волнистый; е — V-об-
разный; ж — криволинейный; з — листообразный; и —
38. Р а з р е з ы ствола: сучковатый
1 — поперечный; 2 — радиальный; 3 тангенциальный
разрезе ствола пород с ярко выраженной щего значительное количество сучков
контрастностью в окраске ранней и позд­ (например, сосна, ель, акация). Высокой
ней древесины. Рисунок представляет декоративностью обладает разновид­
собой чередующиеся темные и светлые ность этой текстуры, получившая назва­
полосы разной ширины. Текстура харак­ ние «птичий глаз» (у остролистого
терна для большинства хвойных пород, клена). Здесь рисунок образуется мел­
красного дерева, ореха; кими (диаметром 2—5 мм) глазками,
волнистый (рис. 39, д) на радиальном представляющими собой изгибы волокон
разрезе ствола, имеющего анормальную около мест возможного образования
форму — свилеватость (характерна для сучков. Такая же текстура типична для
березы, клена, красного дерева). Такой карельской березы, у которой рисунок
же рисунок может быть получен путем создается хаотично расположенными
фигурной волнистой обработки типа темно-коричневыми штрихами сердце­
лущения специальным режущим инстру­ винных лучей.
ментом (текстура может быть получена
на древесине ясеня, березы и некото­
рых других пород); Основные свойства и пороки,
V -образный (рис. 39, е) только на тан­ характеристика пород
генциальном разрезе. Рисунок форми­
руют годичные слои, расположенные на При художественной обработке древе­
разрезе в виде параболических линий сины очень важен ее внешний вид, кото­
часто неправильной формы. Сердцевин­ рый кроме текстуры определяется цве­
ные лучи почти незаметны. Текстура ха­ том, блеском и структурой поверхности.
рактерна для большинства хвойных Цвет древесины — важнейшее сред­
пород, а также ореха, ясеня, дуба; ство декоративной выразительности и
криволинейный (рис. 39, ж) на танген­ один из признаков, по которым одну
циальном разрезе некоторых лиственных породу отличают от другой. Цвет древе­
пород (ореха и ему подобных) при сине придают дубильные, смолистые и
ненормальных условиях роста дерева. красящие вещества, находящиеся в клет­
Важнейшими разновидностями этого ри­ ках тканей. С физической же точки
сунка являются раковинный и наплыв- зрения он определяется спектром свето­
ный, образующиеся при обработке ком­ вого потока, отраженного поверхностью.
левой части ствола, т. е. части, непосред­ Опытным любителям художественных
ственно прилегающей к почве. Кроме ремесел не составляет труда определить
того, данный рисунок характерен и для цвет древесины на глаз, а в случае
капов и капо-корней некоторых листвен­ необходимости более точно он уста­
ных пород (орех, карагач, береза, навливается по так называемому атласу
тополь) — наростов с щетинообразной цветов путем подбора.
поверхностью на стволе или его прикор­ Цвет древесины обусловливается мно­
невой части. Благодаря хаотически пере­ жеством причин. Одна из них — условия
плетающимся линиям и пятнам данная произрастания дерева. Породы умерен­
текстура обладает наиболее ценными ного пояса окрашены бледно, а южные
декоративными свойствами. Часто капы и тропические породы имеют яркую
считают отдельной разновидностью тек­ окраску. Древесине даже одной породы
стуры; Дерева присущ свой оттенок в разных
листообразный (рис. 3 9 , з ) , характе­ климатических поясах. На окраску дре­
ризующийся наличием на тангенциаль­ весины влияют также свет, воздух и
ном разрезе замкнутых эллипсовидных условия хранения. Если поверхность не
линий неправильной формы; покрыта лаковой пленкой, то древесина
сучковатый (рис. 39, и) в виде отдель­ приобретает сероватый оттенок. Зависи­
ных пятен и сучков и ряда неправиль­ мость цвета от условий хранения часто
ных концентрических окружностей используется целенаправленно для полу­
темноокрашенной древесины. Рисунок чения требуемых оттенков. Так, древе­
образуется при обработке ствола, имею­ сина дуба, долгое время пролежавшая

25
в воде, приобретает темно-коричневый и ный блеск и образуются световые пере­
даже черный цвет (мореный дуб). Силь­ ливы. У одних пород они хорошо про­
ному изменению цвета способствуют и являются только на радиальном разрезе
грибковые заболевания древесины. На­ ствола, у других — на всех разрезах,
конец, заметим, что цвет древесины неко­ но у большинства пород — на танген­
торых пород можно изменить, подвергая циальном разрезе. Это должно обяза­
ее специальной обработке — пропарива- тельно учитываться при разработке ком­
нию, протравливанию или окрашиванию, позиции художественного изделия (см.
о чем более подробно будет сказано раздел 5 ) .
ниже. В практической работе, а также при
Блеск древесины — это ее способность хранении и при определении условий,
направленно отражать световой поток. в которых будет находиться готовое
Блеск определяется в основном плот­ изделие, необходимо также учитывать
ностью тканей, свойствами сердцевин­ такие свойства древесины, как влаж­
ных лучей и типом разреза ствола. При ность, усушка, прочность и твердость.
прочих равных условиях продольный Под влажностью понимают отношение
разрез отражает свет, а поперечный рас­ массы всей влаги, содержащейся в древе­
сеивает. По степени отражения разли­ сине, к массе абсолютно сухой древе­
чают поверхности глянцевые, которые сины. Для обозначения степени влаж­
значительно отражают падающий на них ности древесины приняты следующие
световой поток, и матовые, его рассеи­ термины*: мокрая — длительное время
вающие. Глянцевые поверхности трудно находившаяся в воде, влажность выше
получить даже самой тщательной отдел­ 100 %; свежесрубленная, влажность
кой, заключающейся в нанесении на 50—100 %; воздушно-сухая — долгое
них защитных прозрачных пленок, кото­ время хранившаяся на воздухе, влаж­
рые заполняют неровности поверхности, ность 15—20 %; комнатно-сухая, влаж­
и в дальнейшей обработке шлифованием ность 8—12 %; абсолютно сухая, влаж­
и полированием (см. раздел 4 ) . Мато­ ность 0 %.
вые поверхности в отличие от глянцевых В зависимости от условий, в которых
имеют более или менее равномерно рас­ находится материал или изделие, влаж­
пределенные неровности, которые и рас­ ность может уменьшаться или увели­
сеивают световой поток. чиваться. В толще древесины она распре­
Даже тщательно обработанная по­ деляется неравномерно, так как с по­
верхность древесины до покрытия ее верхности испаряется интенсивнее; это
лаковой пленкой обладает незначитель­ часто является причиной коробления
ным блеском. В зависимости от вида материала. При работе лобзиком необхо­
покрытия, толщины и качества лаковая димо учитывать, что более влажный
пленка обладает широким диапазоном материал пилится легче, однако добиться
отражающих свойств: от глянцевых с высокого качества можно только при
зеркальным блеском до матовых с равно­ работе с сухим материалом.
мерным шелковистым блеском. Усушка — уменьшение линейных раз­
Необработанная древесина липы, меров и объема древесины при испа­
осины и тополя с очень узкими сердце­ рении влаги. Неравномерность процесса
винными лучами и тонкими стенками усушки часто приводит к растрески­
тканей имеет матовую поверхность. ванию и короблению материала. Те же
А древесина бука, дуба, клена, белой явления могут наблюдаться и при обрат­
акации, имеющая четко выраженные ном усушке процессе — разбухании. По­
сердцевинные лучи, отличается особым этому для художественных работ при­
блеском. Таким образом, чем крупнее меняют хорошо высушенную и выдер­
сердцевинные лучи (например, у дуба) жанную древесину, а готовое изделие
и чем ближе они расположены друг к предохраняют от воздействия влаги.
другу (например, у клена), тем сильнее
блеск. * См.: Г р и г о р ь е в М. А. М а т е р и а л о в е д е н и е для
Иногда древесина имеет неравномер­ с т о л я р о в и п л о т н и к о в . М., 1985. С. 14.
Прочность — способность древесины Свилеватость — извилистое или бес­
сопротивляться разрушению при меха­ порядочное размещение волокон, чаще
нических нагрузках. Она зависит от мно­ всего в комлевой части ствола — больше
гих причин. Отметим лишь зависимость всего выражена в наплывах.
прочности от направления волокон: Кривослой — размещение волокон
древесный материал с продольным рас­ наискось, резко ухудшающее механи­
положением волокон выдерживает наи­ ческие свойства, но дающее красивую
большее сопротивление на изгиб и наи­ текстуру.
меньшее — на скалывание. Поэтому при Завиток — искривление годичных сло­
работе необходимо придерживаться сле­ ев, вызванное сучками и имеющее
дующего правила. Тонкие или узкие вид частично перерезанных, скобообраз-
детали изделия, для которых существует ных концентрических контуров.
опасность излома, должны иметь про­ Ложное ядро — порок, при котором
дольное расположение волокон, а детали, ядро ствола имеет неоднородную
для которых существует опасность ска­ окраску, часто темно-бурую с темно-
лывания, следует выполнять под углом зеленым или лилово-фиолетовым оттен­
к волокнам с целью увеличения ком.
плоскости скалывания. Внутренняя заболонь — годичные
Твердость — способность древесины слои, имеющие свойства и окраску за­
сопротивляться проникновению в нее болони, но расположенные в зоне ядра.
более твердых тел. Для выпиловочных На поперечном разрезе этот порок выра­
работ это одно из важнейших свойств, жается одним или несколькими коль­
которое зависит от породы, влажности, цами, более светлыми, чем окружающая
разреза и других причин. Для многих их древесина, на радиальном — поло­
пород наибольшей твердостью обладает сами такого же цвета.
поперечный разрез, а наименьшей — Пятнистость выражается пятнами и
радиальный. Но существуют и аномалии. полосами на заболони.
В частности, береза при работе лобзи­ Мраморная гниль — ядровая гниль на
ком обладает наименьшей твердостью на древесине с первой стадией поражения
тангенциальном разрезе. грибковыми заболеваниями, слабо влия­
На красоту текстуры часто влияют ющая на механические свойства. Про­
отклонения в строении и развитии является в виде узких белых и черных
ствола, его заболевания, т. е. пороки. полос с красноватой окантовкой. Следуя
Наиболее характерными местами с не­ в направлении здоровых волокон, полосы
правильным расположением волокон мраморной гнили образуют красивый
являются различные развилки, наросты- текстурный рисунок.
наплывы и капы, комлевая часть ствола, Занятие любым видом художествен­
а также места с клетками ткани, пора­ ной обработки дерева невозможно без
женной грибковыми заболеваниями. Та­ умения отличать породы древесины и
кие пороки вызывают изменения всех умения узнавать их в заготовке и в изде­
рассмотренных свойств, но в большей лии. Поэтому приведем краткую характе­
степени влияют на цвет и текстуру. Как ристику пород деревьев, произрастаю­
уже отмечалось, самым ценным является щих на территории нашей страны.
текстурный рисунок из капов орехового Береза — наиболее распространенная
дерева, карельской березы, клена, то­ лиственная порода. На радиальном раз­
поля, ясеня, черешни, груши и березы. резе имеет однообразную поверхность,
Текстура каповой части ствола зависит текстура слабо выражена, прочность
от ее разреза. В большинстве случаев средняя, легко обрабатывается, окраши­
наилучшим является тангенциальный вается и отделывается. В комлевой части
разрез. Из других пороков, благоприятно встречается свилеватость. Иногда внут­
влияющих на текстуру, отметим свилева­ ренние части ствола имеют красно-
тость, кривослой, завиток, ложное ядро, бурый цвет с высокими декоративными
внутреннюю заболонь, пятнистость и свойствами.
мраморную гниль. Карельская береза — очень редкая
разновидность березы. Древесина вязкая ровным текстурным рисунком на ра­
и твердая, легко поддается обработке, диальном разрезе. Легко полируется и
имеет очень красивую текстуру. Для протравливается, чем достигается имита­
любителей практически недоступна. ция древесины многих редких пород.
Единственная возможность — использо­ Некоторые сорта клена имеют древесину
вать части отбракованной или отслужив­ с текстурой типа «птичий глаз», поэтому
шей срок мебели или фанеры. их можно применять при изготовлении
Бук — наиболее часто применяемая деталей, не подлежащих сплошной орна­
порода в выпиловочных работах, описан­ ментации. Шпон и фанера из клена
ных в данной книге. Имеет прочную и встречаются очень редко. Но для выпи­
твердую древесину. Необработанная дре­ ловочных работ можно и нужно при­
весина невыразительна, текстура про­ менять тонкие дощечки, распиливая
явлена слабо. Наиболее декоративна дре­ лучковой пилой кленовые чураки. Плот­
весина на радиальном разрезе, на кото­ ность и прочность его древесины вполне
ром четко видны блестящие пластинки; достаточны для выпиливания даже мел­
в поперечном разрезе они имеют вид тем­ кого орнамента.
ных черточек. Непревзойденная проч­ Клен американский имеет прочную и
ность дает возможность выпиливать красивую по текстуре древесину с мел­
самый тонкий орнамент. кими порами на тангенциальном разрезе.
Грецкий орех имеет древесину красно- Обрабатывается и полируется с трудом.
бурого цвета, часто с темными прожил­ При выпиловочных работах можно при­
ками. Отличается очень красивой тексту­ менять для изготовления деревянной
рой, заболонь плавно переходит в ядро. фурнитуры в виде разнообразных ручек
Древесина ореха довольно прочная и и для изготовления наружных частей
твердая, хорошо обрабатывается, поли­ деталей, построенных по принципу
руется, прекрасно режется во всех на­ филенки и подвергающихся значитель­
правлениях, не ломаясь при этом, в силу ной механической нагрузке.
чего широко применяется для декоратив­ Рябина имеет плотную твердую мелко-
ных работ. В выпиловочных работах слойную древесину красновато-бурого
может быть с успехом применен для цвета со слабо выраженной структурой.
облицовки поверхностей, незначительно В выпиловочном деле представляет инте­
украшенных орнаментом и для обли­ рес как лучший материал для изготовле­
цовки торцовых частей изделия. В этих ния ручек инструментов.
целях особенно ценен строганый шпон Большой декоративной выразитель­
ореха. ности изделий можно добиться, при­
Дуб — порода с очень прочной древе­ меняя в качестве материала для выпи­
синой, у которой заболонь часто отде­ ливания тонкие дощечки из древесины
лена от ядра светлой полосой. Имеет фруктовых деревьев.
крупную красивую текстуру. На танген­ Яблоня имеет плотную умеренно твер­
циальном разрезе хорошо видны поры, дую древесину светло-розового цвета с
на радиальном — сердцевинные лучи. красновато-бурыми прожилками. Тек­
Легко поддается морению, вплоть до чер­ стура слабо выражена.
ного цвета. Настоящий мореный дуб, Груша имеет тяжелую плотную и твер­
долго пролежавший в воде, непрочен, дую древесину от красивого розового до
обрабатывается с трудом и быстро тупит коричневого цвета с нежными линиями
инструмент. При художественных рабо­ годичных слоев. Текстура однородная.
тах лобзиком целесообразно применять Легко режется во всех направлениях,
мореный дуб в изделиях, композиция хорошо обрабатывается, отделывается,
которых построена по принципу кон­ поддается морению. В выпиловочных
траста поверхностей, обрамленных вы­ изделиях может применяться как в есте­
пиленным орнаментом из более светлых ственном виде, так и в мореном, довольно
пород. хорошо имитируя черное дерево.
Клен русский имеет очень плотную Косточковые деревья (вишня, череш­
древесину серо-розового цвета с нежным ня, слива, абрикос) — прекрасный поде-
лочный материал, имеющий шелко­ соответствующем крашении имитирует
вистую твердую древесину различных более ценные породы. Поэтому раскор­
оттенков — от светло-розового в забо­ чевка старого сада не должна пройти
лони до черно-синего и фиолетового в мимо внимания любителя выпиливания.
ядровой части. Применяется в виде тон­ Источником ценного материала может
ких дощечек или в естественном виде. быть и старая мебель, и деревянные
Протравленные и мореные, они могут блоки перекрытий, окон и дверей сноси­
имитировать некоторые ценные породы. мых старых зданий. А место для хране­
Из иноземных пород, импортируемых ния материалов найти нетрудно даже в
в нашу страну, отметим красное дерево. небольших городских квартирах, ведь в
Вообще-то говоря, это не порода. Под выпиловочном деле применяются в
таким названием поставляется древесина основном совсем небольшие детали. Луч­
многих пород красного цвета с различ­ шим таким местом могут быть антресоли,
ными оттенками. Наиболее доступно на которых будет происходить и сушка
американское махагони. Оно имеет до­ древесины. Чтобы при этом избежать
вольно плотную и твердую древесину растрескивания, торцы заготовок лучше
с буро- или коричнево-красным ядром. всего смазать клеем ПВА или оклеить
Годичные слои слабо заметны и имеют бумагой.
волнистое расположение. Отлично поли­
руется. В выпиловочном деле применя­
ется шпон для облицовывания поверх­ 2. Шпон и фанера
ностей, не изрезанных орнаментом, или
облицовывания кромок деталей. Очень часто композиция изделия пред­
В заключение необходимо сказать о полагает применение древесины доволь­
заготовке древесины. Обычно начинаю­ но значительных размеров, причем с кра­
щему любителю выпиливания доста­ сивой текстурой. В таких случаях выру­
точно обойтись материалами, продающи­ чает шпон из той же или близкой по
мися в магазинах. Но пройдет некоторое декоративности породы, которым обли­
время, и он начнет прикидывать, какая цовывают массив из менее ценной
бы деталь лучше смотрелась, если бы породы. Правильное применение шпона
была изготовлена из такой-то породы. невозможно без знаний хотя бы простей­
Но именно ее в продаже и нет. Заго­ ших его свойств.
товка материала часто носит случайный Шпон. Это тонкий лист древесины.
характер. Среди заготовленных дров Различают три вида шпона: пиленый,
часто неинтересной древесины почти строганый и лущеный.
всегда можно встретить чурак или даже Пиленый шпон изготовляется из дре­
полено, при разрезании которых вы­ весины березы, клена, ольхи и при­
явится прекрасная текстура. В первую меняется в производстве музыкальных
очередь это касается комлевых чураков инструментов. Его можно сделать и
березы, текстура которых иногда не усту­ самостоятельно, обычно из капа, капо­
пает текстуре капов. корня или комлевой части дерева. Их
Почти в любом городе есть парки, где распиливают лучковой пилой на тон­
растут деревья ценных пород, к тому же кие (толщиной до 12 мм) дощечки
они часто оказываются поврежденными, (рис. 40, а, б).
имеют неожиданные извилины ствола и Строганый шпон получается при сре­
наросты. При санитарной рубке и зании деревянного бруса специальными
очистке парковых насаждений, когда механическими ножами (рис. 40, в).
старые деревья выкорчевывают, такие Ширина листа зависит от породы и сорта
части ствола можно успешно использо­ древесины: для I сорта — не менее
вать в своих работах. Кроме того, бога­ 120 мм, для II сорта — не менее 60 мм.
тым источником древесины является ста­ В зависимости от направления резания
рый фруктовый сад. Как уже отмечалось, различают радиальный, полурадиальный
древесина яблони, груши сама по себе и тангенциальный строганый шпон.
красива в любом разрезе, к тому же при Соответственно толщина шпона может
40. Изготовление шпона:
а, б — пиленого: в — строганого; г — лущеного

быть в пределах 0,4—1 мм. Длина листа ступательное по отношению к оси враще­
также зависит от породы и сорта древе­ ния чурака. Ясно, что при этом получить
сины. Если шпон изготовляется из на­ интересную в декоративном отношении
ростов (наиболее ценный материал для ленту удается очень редко. Поэтому для
декоративных работ), то длина листа украшения неорнаментированной по­
может быть не больше 200 мм. верхности лущеный шпон применяется
Следует всегда помнить, что строганый редко. Основное его назначение — изго­
шпон имеет лицевую (более гладкую) товление слоистых гнутых деталей ме­
и обратную сторону. бели и, самое главное, фанеры.
На предприятия строганый шпон по­ Фанера. Представляет собой слоистый
ступает в пачках; листы в них находятся материал из склеенных между собой
в том порядке, в каком их срезали с листов шпона (чаще лущеного) со
бруса. Это очень важно, когда при обли­ взаимно перпендикулярным расположе­
цовке поверхности следует соблюдать нием волокон в соседних слоях. По
симметрию рисунка (см. раздел 5 ) . числу слоев фанера бывает трех-, пяти- и
Лущеный шпон — тонкий слой древе­ многослойной в большинстве случаев с
сины в виде ленты, срезаемой с чурака нечетным числом слоев. Наружные слои
(круглого полена) по спирали на фанеры часто называют рубашкой. Она
специальных лущильных станках изготовляется из древесины более высо­
(рис. 40, г ) . При этом чурак совершает кого качества, чем внутренние слои.
вращательное движение, а нож — по- Кроме того, внутренние слои иногда
изготовляют и из других материалов. О — облицовочная, К или Ф — клей).
Чтобы не было коробления, наружные Сорта — I и II.
слои всегда имеют одно направление Декоративная фанера представляет
волокон. С той же целью при четном меньший интерес для выпиловочных
числе внутренние слои должны иметь работ. Это материал высокого качества
параллельное направление волокон. с точки зрения механических свойств,
Клееная фанера — самый распростра­ но ее рубашка имеет пленочное покры­
ненный вид фанеры. Изготовляется из тие — прозрачное лаковое ДФ-1, не
лущеного шпона сосны, березы, бука, скрывающее текстуру или непрозрачное
ольхи. Толщина листа фанеры 1,5; 2; 2,5; ДФ-2 с декоративной бумагой, имити­
3; 4; 5; 6; 7; 8; 9; 10; 12; 15 и 18 мм. В мага­ рующей текстуру ценных пород дре­
зинах стройматериалов чаще всего про­ весины. Такое покрытие затрудняет как
дается фанера толщиной 4 и 10 мм. перенесение рисунка на поверхность, так
При покупке надо обращать внимание на и отделку выпиленной детали. Поэтому
маркировку листа, ведь от удачного или ее целесообразно применять во внутрен­
неудачного выбора зависит качество бу­ них частях изделий, например для изго­
дущего изделия. Маркировка обычно товления стенок шкафчиков, днищ ящич­
включает: ков и различных внутренних пере­
марку ФК (фанера, склеенная карба- городок.
мидными клеями), ФБА (фанера, скле­ С точки зрения удобства для выпили­
енная альбумин-казеиновыми клеями) вания лучше всего подходит авиацион­
или ФСФ (фанера, склеенная фенол- ная березовая фанера. Ее толщина 1; 1,5;
формальдегидными клеями); 2; 2,5; 3 и 4 мм. Она прочна, слои на­
сорт, который зависит от качества дежно склеены, а рубашка отшлифо­
лицевой стороны рубашки и обратной вана и не имеет поверхностных дефек­
ее стороны вне зависимости от качества тов. Основное применение — обрамле­
внутренних слоев. Фанера сорта А/AB ние более темных по тону поверхностей
высшего качества. Причем числитель узким выпиленным орнаментом из орна­
означает сорт шпона лицевой стороны ментальных полос (см. раздел 6) и
рубашки, знаменатель — сорт ее обрат­ изготовление изогнутых поверхностей
ной стороны. Фанера более низкого большой площади (см. раздел 7).
качества: AB/B, В/ВВ, ВВ/С и С/С. Начинающий любитель выпиливания
Однако обычно продается фанера сорта обычно использует березовую фанеру,
А/AB с размерами листа 1525 X 1525 мм. которая бывает в продаже чаще всего.
В выпиловочных работах клееная фа­ Выбирать фанеру необходимо по цвету
нера применяется главным образом для рубашки и по прочности склейки слоев.
изготовления внутренних частей изде­ Лучший цвет березовой рубашки —
лий, каркасов, которые в дальнейшем светло-желтый с розовым оттенком. Фа­
облицовываются выпиленным орнамен­ нера из такой древесины легко обраба­
том или шпоном из более ценного тывается, а изделия из нее наиболее
материала. красивы. Проверить прочность склейки
Облицовочная фанера — наиболее слоев можно, отпиливая с краев листа
подходящий материал для выпиливания короткие полоски шириной 2—3 мм.
лобзиком. Она отличается от клееной Если слои таких полосок трудно под­
тем, что ее рубашка изготовляется не даются рассоединению, значит, лист про­
из лущеного шпона, а из строганого. клеен хорошо. В противном случае при
Если рубашка имеет один слой строга­ выпиливании может произойти отслаива­
ного шпона, то фанера называется одно­ ние.
сторонней; если же и лицевая, и обрат­ Значительно реже поступает в про­
ная стороны рубашки из строганого дажу буковая фанера. Но именно она
шпона, то — двусторонней. Породы является незаменимым материалом при
внешних слоев: дуб, орех, бук, груша выпиливании сложного и тонкого орна­
и др. Толщина листа от 4 до 10 мм. мента. Однако начинающим любителям
Марки — ФОК и ФОФ (Ф — фанера, ее использовать не следует, так как ее
древесина плотнее березовой и, следо­ древесины. При этом не особенно важны
вательно, работать с ней тяжелее. водостойкость и связанная с ней сопро­
В строительном деле часто применя­ тивляемость загниванию, поскольку вы­
ется фанера более мягких пород (вроде пиленные изделия почти всегда нахо­
сосны или ели), но работать с ней не дятся в сухих теплых помещениях. А вот
спешите. Такая фанера плохо поддается другие перечисленные свойства необхо­
обработке лобзиком, требует чрезвычай­ димо учитывать.
ного внимания при выпиливании, а изде­ Жизнестойкость клея определяется
лия из нее не всегда имеют достаточный временем, в течение которого клеевой
декоративный вид. раствор пригоден для использования.
Если же вы не сумели приобрести По истечении этого срока он загусте­
фанеру в магазине, не отчаивайтесь. вает, в результате чего снижается клея­
Многие промышленные товары часто щая способность и затрудняется нане­
упаковываются в тару из подходящей сение раствора на поверхность деталей.
для вас фанеры. Поэтому источником Загустевший клей или подогревают, или
хорошего материала может стать не добавляют в него нужный растворитель.
только специализированный магазин, но Биологическая стойкость клея опреде­
и упаковка приобретенных вами или ляется возможностью его поражения
вашими соседями товаров и даже самая бактериями или грибками. Все синтети­
обыкновенная свалка старых вещей и ческие клеи грибостойкие.
строительного мусора. Для правильного приготовления клее­
вого раствора большое значение имеет
его рабочая вязкость, которая опреде­
3. Клеи ляется внутренним трением частиц при
их перемещении в растворе. Вязкость
Для склеивания выпиленных деталей, зависит от концентрации раствора, т. е.
облицовывания каркасов изделий выпи­ содержания в нем сухого клеящего ве­
ленным орнаментом или шпоном, а щества; при этом чем больше концентра­
также для проклеивания деталей с целью ция, тем выше и вязкость. Раствор по­
увеличения их прочности применяются ниженной вязкости легко впитывается
самые разнообразные клеи и склеиваю­ древесиной, но прочность клеевого со­
щие ленты. Главные требования к клее­ единения невелика. Кроме того, на на­
вому соединению — прочность и неза­ ружной стороне изделия (например, при
метность. Кроме того, при покраске облицовывании шпоном) могут по­
изделия (см. раздел 4) клей должен явиться клеевые пятна. С увеличением
также окрашиваться. же вязкости (до определенных пределов
Требования к клеям. Клей выбирают для разных клеев) пропитывающая спо­
в зависимости от склеиваемых материа­ собность снижается, а прочность соеди­
лов, размеров деталей и с учетом мест нения повышается. Растворы слишком
склеивания — легко- или труднодоступ­ большой вязкости трудно наносятся на
ных. Качество любого клея определяется поверхность и образуют малопрочный
прочностью клеевого соединения, про­ клеевой слой.
стотой или сложностью в употреблении, При выборе клея очень важно учиты­
водостойкостью, огнестойкостью, био­ вать его схватываемостъ, т. е. скорость
логической стойкостью, жизнестойко­ затвердевания, которая зависит от мно­
стью, схватываемостью и сроком хране­ гих факторов, и в первую очередь от
ния. Немаловажное значение имеют температуры.
также способность клея в той или иной Виды клеев. По внешнему виду разли­
мере затуплять режущий инструмент при чают клеи жидкие, порошкообразные и
подготовке изделия к отделке и степень плиточные; по происхождению — жи­
вредности для человеческого организма. вотные, растительные и синтетические.
Вообще говоря, для получения проч­ Клеи животного происхождения делятся
ного соединения выпиленных деталей на глютиновые (мездровые, костные и
пригоден любой клей для склеивания рыбные), альбуминовые (из крови жи-
вотных) и казеиновые (из казеина). водят горячей водой при тщательном
Исходным материалом для раститель­ помешивании. Время схватывания глю­
ных клеев являются смолы, целлюлоза тиновых клеев 2—6 ч, но продолжать
и крахмал. Синтетические клеи разра­ работу со склеенным изделием можно не
батываются на основе синтетических раньше чем через сутки.
смол и высокополимерных материалов. От пользования казеиновыми клеями
Все клеи животного и растительного лучше воздержаться, так как древесина
происхождения биологически нестойки и в месте склеивания темнеет, поэтому
темнее (особенно низкосортные) дре­ его основное назначение — склеивание
весины. изделий с непрозрачной отделкой. Од­
В выпиловочном деле применяются нако казеиновый клей не боится сырости
глютиновые клеи в двух случаях: для и образует очень прочные соединения.
облицовывания больших поверхностей В выпиленных изделиях может быть
изделия шпоном и для проклеивания применен для склеивания деталей кар­
прокрашенных деталей после склеивания касов. Его основное достоинство —
с целью увеличения их прочности и быстрота приготовления. Одну часть по­
экономии лака. Продаются такие клеи в рошка и две части воды комнатной тем­
виде плиток, стружки и гранул размером пературы смешивают, взбивают палоч­
3—4 мм. Все эти клеи обладают почти кой до полного исчезновения комков и
одинаковыми свойствами, но мездровый дают отстояться несколько минут. Если
считается более прочным. При покупке после этого пена не исчезла, ее снимают.
мездровый клей легко отличить от кост­ Клей имеет небольшую жизнестой­
ного и рыбного: он состоит из более кость — всего 5—7 ч. Поэтому готовьте
толстых и крупных плиток зеленого раствор малыми порциями.
цвета, костный — коричнево-рыжий, а Наибольшее применение в выпиловоч­
рыбный — самый светлый. Чем чище ном деле находят синтетические клеи.
окраска плиток, тем выше качество клея. Их преимущества состоят в абсолютной
Подготовка глютиновых клеев доволь­ биологической стойкости, прозрачности
но хлопотна (их надо варить), поэтому клеевого соединения, удобствах в при­
у любителей они не нашли широкого менении. Недостатки — повышенная
применения. Клей в стружке и гранулах вредность, пониженная жизнестойкость
варят без подготовки, а плиточный клей и повышенная твердость клеевого шва.
разбивают молотком на кусочки и кладут Существует огромное множество таких
в холодную воду на 12 ч для разбухания. клеев, но их классификация вряд ли
Остаток воды сливают, а разбухший клей интересна читателю, поэтому опишем
перекладывают в клеянку — сосуд с лишь самые простые и доступные.
двумя резервуарами: один, внутренний, Среди всех синтетических клеев паль­
для клея, другой для воды. Причем внут­ му первенства следует отдать клею ПВА
ренний резервуар или подвешивается к (поливинилацетатному). Это готовая к
бортам наружного, или стоит на про­ употреблению густая сметанообразная
волочной прокладке, отделяющей его от жидкость, поступающая в продажу в
дна. Клеянку ставят на огонь и посте­ разной упаковке. Если это банка, то
пенно нагревают, помешивая клей открывайте ее как можно реже. Лучше
палочкой и снимая пену. Готовность про­ всего отлить клей из банки в небольшой
веряют той же палочкой — если клей пластмассовый флакон с узкой пробкой
стекает с нее непрерывной, без комков, или в баночку. Если банка будет постоян­
струей, значит, он готов к употреблению. но плотно закупорена, то срок годности
Намазывают глютиновые клеи щетинной клея ПВА практически неограничен.
кистью (флейцем), которую после ра­ Если этот клей принесен с мороза, то
боты тщательно промывают водой. Глю­ перед использованием ему надо дать
тиновые — это клеи многоразового ис­ прогреться, так как клеящая способность
пользования. Для повторного использо­ на морозе резко снижается. Время схва­
вания клея его разогревают на водяной тывания малое (1—2 ч), поэтому рабо­
бане. Загустевший клеевой раствор раз­ тать с клеем ПВА необходимо быстро.

2 Ф. А. Шемуратов 33
Схватываемость можно уменьшить и до ностью выпускается такая лента шири­
10 мин, если по приклеиваемой поверх­ ной 12, 15, 18, 20 и 25 мм. Ее легко
ности проводить нагретым утюгом через можно изготовить и самостоятельно.
влажную (но не мокрую) ткань. Так Для этого следует нарезать белую бумагу
делают при облицовывании небольших на полоски шириной 10—20 мм и на­
поверхностей. При этом дальнейшая нести на них тонким слоем любой из
обработка изделия возможна уже через глютиновых клеев. Хранить клеевую
1—2 ч. Вязкость клея легко уменьшить, ленту лучше всего в целлофановом
добавив в него воду, лучше кипяченую. мешке.
Если же клей слишком жидкий, то его
следует перелить в мелкую посуду с
широким горлом и оставить на некоторое 4. Отделочные материалы
время на воздухе, периодически поме­
шивая палочкой. При склеивании после Чтобы улучшить внешний вид выпилен­
полного затвердевания белый раствор ного изделия, защитить его от механи­
клея ПВА дает бесцветный пластичный ческих повреждений и воздействия
шов, который достаточно легко уда­ окружающей среды, его поверхность
ляется ножом или стамеской. должна быть тщательно отделана раз­
Очень удобен в применении уни­ личными материалами.
версальный клей «Момент-1». Заметим Шлифовальные материалы. Их при­
только одно: чтобы получить прочный, меняют на всех этапах отделки: от под­
надежный, пластичный шов, необходимо готовки до завершающих операций. Что­
строго следовать инструкции, прилагае­ бы уметь правильно выбрать и при­
мой к клею, но самое главное выдержать менять их, надо иметь хотя бы элемен­
положенные 15—20 мин, а не спешить тарное представление о них.
накладывать склеиваемые детали одна на Для шлифования древесины и лако­
другую. Работа с этим клеем требует красочных покрытий на ней применяют
четкости и точности движений, так как шлифовальную шкурку. Она состоит из
прижатые хоть на секунду детали уже гибкой основы 1 (рис. 41) — плотной
невозможно сместить. «Момент-1» яв­ бумаги или хлопчатобумажной ткани,
ляется сильнотоксичным клеем, поэтому связки 2 — мездрового или синтети­
надо позаботиться, чтобы рабочее по­ ческого клея и раздробленного до зерен
мещение хорошо проветривалось. Клей абразивных материалов 3. Абразивные
лучше всего наносить кисточкой. Рабо­ зерна являются режущей частью шкур­
тать следует аккуратно, чтобы он не ки. Отечественная промышленность вы­
попал в глаза или рот. «Момент-1» явля­ пускает шкурки с зернами из стекла,
ется лучшим средством при оклеивании кварцита, кремния, электрокорунда и др.
узких кромок выпиленных изделий шпо­ Для отделки художественных изделий
ном, а также при наклеивании на дерево чаще всего применяют шкурку на бумаж­
деталей из другого материала, на­ ной основе с зернами из стекла и квар­
пример кожи, войлока, сукна, стекла цита, так как она в отличие от других
и т. п. не дает темной пыли от выпадания зерна
Из других синтетических клеев на­ из основы или его истирания. Послед­
зовем: эпоксидные — «Эпоксид-II», нее условие очень важно, так как оно
ЭПО. ЭДП; каучуковые — 88Н, «Сти- непосредственно связано с чистотой об­
лит»; нитроцеллюлозные — «Суперце­ работки изделия.
мент», «Мекол». Правила применения Абразивные материалы имеют сле­
каждого из них приведены на упаковке. дующие номера зернитости*:
Для получения клеевого соединения вы­ шлифзерно — 200, 160, 125, 80, 63, 50,
сокого качества их необходимо не­ 40, 32, 25, 20, 16;
укоснительно выполнять. шлифпорошки — 12, 10, 8, 6, 5. 4, 3;
При облицовывании поверхностей
изделия шпоном применяется клеевая * См.: П е т р о в а Т. И. Ш л и ф о в а л ь н ы е ш к у р к и и их
лента на бумажной основе. Промышлен­ п р и м е н е н и е в д е р е в о о б р а б о т к е . К и е в , 1970. С. 4.
41. Строение шлифовальной шкурки:
Паста — это тот же порошок, но
1 — основа; 2 — связка; 3 — абразивное зерно
растертый на мягком и легко расти­
рающемся связующем веществе (на
жире, масле, воске, парафине, техни­
ческом вазелине и др.). Связующие ве­
щества обеспечивают равномерное рас­
пределение порошка в пасте и погло­
щают теплоту от трения порошка о по­
микропорошки — М63, М50, М40 и верхность. Можно использовать пасту
мельче до М5. для автомобилей или № 289.
Номер зернистости выражает размер Шлифовальный порошок несложно
(в мкм) ячейки сита, сквозь которое приготовить и самому. Для этого брусок
отсеивается зерно при изготовлении пемзы измельчают в ступке, образовав­
шлифматериала. Например, шкурка шиеся кусочки и порошок высыпают
№ 25 имеет зерно не более 0,025 мм. в просторный мешочек из нескольких
Шлифовальная шкурка выпускается в слоев марли, затем этим мешочком уда­
рулонах и листах и соответственно имеет ряют о края сухой посудины — высы­
обозначения Р или Л. Шкурка бывает пается порошок пемзы.
двух видов: водостойкая и неводостой­ Применяют порошки для шлифования
кая, или простая. Водостойкость ее мож­ лаковых покрытий; при этом покрытия
но проверить так. Кусочек шкурки предварительно смачивают жидкостя­
опустить приблизительно на 1 ч в воду. ми — маслом, скипидаром, керосином
Если после этого абразивный материал или просто водой.
останется на основе, а сам кусочек Шпаклевки. Часто на стыках двух де­
шкурки сохранит первоначальный вид, талей образуются щели, а работа с не­
то шкурка водостойкая. качественными древесными материалами
Немалое значение имеет износостой­ приводит к образованию расколов и тре­
кость абразивного слоя. По этому при­ щин. Для устранения таких дефектов
знаку шкурки делятся на три класса: применяются самые разнообразные
А — наиболее износостойкие, В — наи­ шпаклевки. Все их невозможно описать,
менее износостойкие. У шкурок класса А остановимся только на одном из видов —
не допускаются места без зерен, мор­ подмазке, так как именно она нашла
щины, складки, повреждения кромок и самое широкое применение в мелких
другие дефекты. декоративных работах. Основным мате­
Покупая шкурку в магазине, следует риалом для подмазки служит обыкно­
обратить внимание на маркировку за­ венная древесная пыль из древесины
вода-изготовителя. Она нанесена на не­ той же породы, что и потрескавшаяся
рабочую часть рулона или листа через поверхность. Поэтому, шлифуя какую-
каждые 200 мм по длине и через 100 мм либо деталь, не сметайте древесную пыль
по ширине и включает материал основы, в мусор, а аккуратно собирайте ее со
размер листа или рулона, вид и сорт стола и ссыпайте в полиэтиленовый
абразивного материала и клея. Пример мешочек. Таких мешочков должно быть
маркировки: РСЛ, 7 7 5 x 5 0 ЭБ9, МВ80, несколько (по числу пород древесины,
А. Расшифровать ее следует так: шлифо­ применяемой в работе). Для приготовле­
вальная шкурка рулонная (Р) на сарже­ ния подмазки пыль просеивают через
вой основе (СЛ) шириной 775 мм и марлевый мешочек точно так же, как при
длиной 50 м с абразивным материа­ получении шлифовального порошка.
лом — электрокорундом (Э) белым (Б) Связующим веществом может служить
марки 9, зернистостью № 80 на мездро­ глютиновый клей, лак, олифа, а также
вом (М) клее высшего (В) сорта, из­ синтетические клеи БФ-2 или БФ-6.
носостойкость класса А. Древесную пыль смешивают со связую­
Для получения зеркальных поверх­ щим и выдерживают некоторое время
ностей не обойтись без шлифовальных на воздухе. Надо помнить, что подмазкой
паст и порошков из пемзы и трепела. лучше пользоваться только один раз.

2* 35
За несколько минут перед нанесением Это отвары опилок и стружек древесины
подмазки места, подлежащие обработке, темных пород, зеленой кожуры грецкого
смазывают тем веществом, которое явля­ ореха, кожуры лука, коры яблони, ивы
ется связующим в данной подмазке. Это и т. п.
делают для лучшего схватывания под­ Наибольшее распространение получи­
мазки с древесиной. ли так называемые гуминовые красители,
Грунтовки. Естественные щели (по­ основой которых является гуминовая
ры) на деталях выпиленного изделия кисло га, содержащаяся в торфе и буром
заделывают. Для этого используют раз­ угле. В продаже гуминовые красители
личные грунтовки. Так как обычно вы­ известны под названием ореховой мо­
пиленные детали малогабаритны, то нет рилки и бейца. Причем бейц — это кра­
необходимости применять специальную ситель в виде порошка, а морилка —
грунтовку с целью экономии лака. По­ уже готовый к употреблению водный или
этому лучшим грунтовочным материалом спиртовой раствор порошка. Гуминовые
является именно лак, которым предпо­ красители окрашивают древесину в
лагается отделать изделие (см. раз­ коричневый цвет того или иного оттенка
дел 4 ) . в зависимости от концентрации раствора.
Как уже отмечалось, любителям выпи­ Красно-коричневый цвет древесины
ливания довольно часто трудно при­ достигается применением отвара из
обрести желаемую древесину. Выход из шелухи лука, коричневый — из отвара
такого положения состоит в искусствен­ скорлупы грецкого ореха или коры ябло­
ном изменении естественных декоратив­ ни, желтый — из отвара недоспелых
ных свойств той или иной древесины. плодов крушины. Отваром из коры ивы
Например, обработка (крашение) под или ольхи можно окрасить светлую дре­
орех, под красное дерево, под темный дуб весину в черный цвет, отваром из моло­
и т. п. Часто желательно не изменять дых побегов тополя с небольшой добав­
ее структуру, а, наоборот, подчеркивать кой квасцов — в оранжевый цвет.
ее. Это достигается с помощью краси­ Протравы. Если природные красители
телей, протрав и отбеливателей. Суще­ не взаимодействуют с дубильными ве­
ствуют сотни рецептов их приготовления. ществами, а окрашивают целлюлозу во­
Но в любом случае рецептура красителя локон, то окрашивающее действие про­
определяется художественной задачей, трав, наоборот, основано на их реакции
поэтому она должна согласовываться с с дубильными веществами. Протравы —
назначением и особенностями кон­ это минеральные кислоты и соли. За
струкции изделия. Из всего разнообра­ небольшим исключением, протравы ядо­
зия красителей и протрав приведем лишь виты, поэтому обращаться с ними надо
наиболее простые и доступные. очень осторожно. Растворяют их в стек­
Красители, Это легкорастворимые в лянной или фаянсовой посуде (в метал­
воде, спирте, масле и других жидкостях лической посуде может произойти хими-
органические вещества. Крашение про­ чекая реакция, в результате которой
исходит в результате проникновения свойства протрав изменятся). Хранить
раствора красителя в толщу древесины. растворы протрав следует в прохладном
Красители должны быть стойкими к месте в плотно закупоренной посуде.
свету, обладать ярким цветом, не скры­ В заключение приведем исходные
вать и не затенять текстуру и легко материалы для некоторых протрав*.
растворяться в растворителях. Железный купорос — кристаллы свет­
По происхождению красители под­ ло-зеленого цвета с белым налетом и
разделяются на природные и синтети­ ржавчиной. Окрашивает древесину в
ческие. Наибольший интерес представ­ серо-черные тона.
ляют натуральные красители. Им свой­ Двухромовокислый калий, или калие-
ственна очень высокая светостойкость.
Так как промышленность выпускает их * См.: К у к с о в В. А., К у к с о в Ю. В. Материало­
в очень ограниченном количестве, можно ведение д л я с т о л я р о в и п л о т н и к о в . М., 1969.
получить их и в домашних условиях. С. 3 1 1 .
вый хромпик,— кристаллы желто-оран­ Название же лаку дает как раствори­
жевого цвета, хорошо растворимые в во­ тель, так и пленкообразующее вещество.
де. Окрашивает древесину в коричневые Спиртовые лаки — растворы смол в
тона. летучих растворителях. Основной раст­
Двухромовокислый натрий, или нат­ воритель — этиловый спирт.
риевый хромпик,— кристаллы красного Шеллачный лак продается в виде про­
цвета, также растворимые в воде. Окра­ зрачного (№ 14) или мутного (№ 13)
шивает древесину в желтые и коричневые раствора красноватого цвета. Шеллач­
тона. ные лаки образуют быстросохнущие
Марганцовокислый калий — мелкие (не более 2 ч) покрытия, которые пре­
блестящие кристаллы темно-малинового восходно полируются (до зеркального
цвета. Окрашивает древесину в корич­ блеска). Лак № 13 содержит нераство­
невый цвет различных оттенков. римый шеллачный воск, который кроме
Медный купорос — кристаллы синего всего прочего помогает заполнять поры
цвета, хорошо растворимые в горячей при лакировании поверхностей крупно­
воде. Окрашивает древесину в различные пористых пород.
оттенки от желто-коричневого до чер­ Спиртовые лаки обладают одним серь­
ного цветов. езным недостатком — они имеют низ­
Карбонат калия (поташ) — белый по­ кую водо- и морозостойкость. Поэтому,
рошок, хорошо растворимый в воде. например, при отделке туалетных поло­
Нашатырный спирт — бесцветная чек их применять нецелесообразно.
жидкость с резким запахом. Окраши­ Нитроцеллюлозные лаки (нитрола­
вает древесину, но только ту, которая ки) — лаки на основе эфира целлюлозы.
содержит дубильные вещества, в желто- Они нашли самое широкое применение
коричневые тона. у любителей художественных работ,
Большинство из перечисленных ве­ так как имеют ряд свойств, облегчаю­
ществ можно приобрести в аптеке или щих их использование в домашних усло­
в соответствующем магазине. виях: они быстро (в течение 10—20 мин)
Отбеливатели. Поверхности изделий высыхают, образуют твердое водостой­
из березы, клена и других пород часто кое и эластичное покрытие, которое до­
имеют неравномерную естественную вольно просто поддается полированию.
окраску. С целью улучшения их декора­ Нитролаки бывают двух видов — про­
тивных свойств применяется поверх­ зрачные и матирующие. В свою очередь
ностное отбеливание, которое позволяет прозрачные нитролаки делятся на лаки
устранить эти недостатки. Отбеливают холодного и горячего нанесения. В до­
поверхность, обрабатывая ее 5—6 %-м машних условиях используются только
раствором пероксида водорода, 15 %-м нитролаки холодного нанесения: НЦ-
раствором щавелевой кислоты или ра­ 218, НЦ-221, НЦ-222 (полируется труд­
створом хлорной извести. нее остальных), НЦ-228.
Лаки. Обычно заканчивают обработку Необходимая вязкость этих лаков
поверхности выпиленного изделия лаки­ достигается при добавлении раствори­
рованием. Лак — это раствор природной телей № 645, 646, 647 и 648. При покуп­
или синтетической смолы в органиче­ ке растворителя надо учитывать одно
ском растворителе. В зависимости от немаловажное обстоятельство — с уве­
того, в результате каких процессов про­ личением номера растворителя его лету­
исходит образование твердой пленки, честь уменьшается, отчего пленка сохнет
лаки разделяют на две большие группы: дольше.
лаки, образующие пленку только в ре­ Нитролаки тоже имеют недостаток —
зультате улетучивания растворителя низкий процент пленкообразующих ве­
(спиртовые, нитроцеллюлозные), и лаки, ществ, поэтому для получения необхо­
образующие пленку вследствие хими­ димой пленки требуется 5—8 покрытий
ческих реакций полимеризации или по­ лаком.
ликонденсации без улетучивания раст­ Из матирующих выделим нитролаки
ворителя (масляные, полиэфирные). марок НЦ-49 и НЦ-243. Они образуют
на поверхности матовые «шелковистые» этого отделить рог от кости довольно
покрытия, которые несколько скрывают легко, надо только ударить им о любой
цвет и текстуру древесины. Это обуслов­ твердый предмет. После этого рог распи­
лено содержанием в них воска или мел­ ливают вдоль волокон ножовкой для рез­
козернистых наполнителей. И тот и дру­ ки металла и снова вымачивают в холод­
гой лак обычно наносят на поверхность, ной воде в течение двух недель. Вымо­
предварительно покрытую одним из пе­ ченный рог вываривают до тех пор, пока
речисленных прозрачных нитролаков. он не станет мягким. Размягченную
До рабочей вязкости лак доводят раст­ пластинку кладут под пресс или же за­
ворителями № 646 и 648. жимают с помощью струбцин между
Несмотря на то что в мебельной про­ двумя толстыми досками твердой породы
мышленности нашли очень широкое при­ (например, дуба). Наконец, пластинку
менение полиэфирные лаки, дающие полируют шлифовальной пастой или
зеркальную поверхность, которая не порошком пемзы с трансформаторным
боится ни влаги, ни кислот, для отделки или льняным маслом.
выпиленных изделий от них следует воз­ Из пластинок рога можно сделать
держаться, так как их наносят на по­ замечательные изделия и предметы жен­
верхность наливным способом. ских украшений типа брошей, приколок,
Масляные лаки не нашли широкого гребней и т. п., самые различные ножи
применения в выпиловочных работах для разрезания бумаги, катушки для
из-за их медленного высыхания. Но они ниток.
могут оказаться незаменимыми при от­ Большого декоративного эффекта
делке изделий, подверженных действию можно достичь, заполняя образовав­
влаги и атмосферного воздуха. шиеся в фанере прорези так называемой
Разравниватели. После лакирования мастикой*. В этом случае выпиленный
изделия на его поверхности могут обра­ орнамент становится вровень с фанерой.
зоваться различные неровности и потеки, Образовавшуюся поверхность легче от­
которые устраняют разравнивателями. делать. Мастика состоит из таких ком­
Для нитролаковых покрытий это спе­ понентов: клея, наполнителя, пигмента
циальная жидкость НЦ-313, поступаю­ и пластификатора.
щая в продажу под названием распре­ Клей необходим для связки всех ком­
делительной жидкости. Кроме нее при­ понентов в одну массу. Можно приме­
меняется разравнивающая жидкость нять как глютиновые, так и синтетиче­
PME, но в смеси с поверхностно-актив­ ские клеи (лучше эпоксидный).
ным веществом ОП-10 и с добавлением В качестве наполнителей можно ис­
трансформаторного масла. Для разрав­ пользовать истолченный и просеянный
нивания больших поверхностей, покры­ через марлю красный кирпич, печную
тых любым лаком, широко применяется сажу, а также мел, цемент и однород­
полировочная паста № 290. В боль­ ную, без примесей, глину. Крупицы на­
шинстве случаев лаки можно разравни­ полнителя должны быть определенных
вать и растворителями ( но не разбави­ размеров, но не крупными, препятст­
телями) . вующими заполнению мастикой узких
мест выпиленного орнамента, и не слиш­
ком мелкими, чтобы не было объемной
5. Нетрадиционные материалы усадки мастики, из-за которой прорези
придется заполнять не один, а несколько
Лобзик — это замечательный инстру­ раз.
мент. Им можно обрабатывать не только Пигменты окрашивают мастику в нуж­
древесину, но и другие материалы, в том ный цвет. Это могут быть художествен­
числе металлы. Одним из таких мате­ ные краски — масляные, темперные и
риалов является обыкновенный рог, гуашевые. Необходимо знать, что если
обработанный следующим образом.
Прежде всего в течение трех недель его * См.: Ф е д о т о в Г. Д а р и т е л ю д я м к р а с о т у . М., 1985.
вымачивают в холодной воде. После С. 97.
42. Основной набор инструментов:
в мастике связующим веществом явля­ а — лобзик с пилкой; б — шило; в — нож; г — надфили
ется глютиновый клей, то окрашивать
ее масляной краской нельзя. Печная
сажа и красный кирпич являются одно­
временно и наполнителями, и красите­
лями. Глубокий черный цвет мастики из
сажи прекрасно сочетается с древесиной
темно-коричневого цвета. Если требует­
ся несколько смягчить черный цвет, то
в мастику можно добавить зубной по­
рошок. Добавляя порошок из красного
кирпича можно добиться красно-оран­
жевой окраски мастики.
Пластификаторы вводят в мастику
для придания ей эластичных свойств,
увеличения прочности на удар и пред­
отвращения растрескивания при высы­
хании. Если в качестве связующего ве­
щества применяется эпоксидный клей,
то надобности в пластификаторе нет,
так как он входит в состав самого клея.
Для мастики на основе глютиновых
клеев лучшим пластификатором являет­
ся глицерин. Добавлять его надо в очень
небольшом количестве.

6. Инструменты
и приспособления
Выпиливание по дереву не требует слож­
ных и дорогих инструментов. Наборы
необходимых инструментов и приспособ­
лений имеются в продаже. Но, к сожа­ ее преждевременный разрыв. Кроме
лению, они не совсем полные (не содер­ того, и длина трубчатой рамы обычно
жат инструментов для тонких и слож­ больше плоской, а это немаловажно, так
ных работ). Поэтому по мере совершен­ как при прочих равных условиях лобзи­
ствования своего мастерства необходимо ком с трубчатой рамкой можно выпи­
приобретать или изготовлять самому лить деталь большей величины. Ручка
более сложные и совершенные инстру­ рамы деревянная или пластмассовая.
менты и приспособления. Приобретая лобзик, необходимо тща­
Основные инструменты и приспособ­ тельно осмотреть его. Во-первых, рама
ления. Ручной лобзик (рис. 42, а) — лобзика должна быть достаточно упру­
очень простой по конструкции инстру­ гой. Проверить раму на упругость легко.
мент. Рама лобзика, имеющая форму Для этого надо измерить расстояние
буквы П, может быть как металлической, между нижним и верхним зажимами
так и деревянной. В наборах для выпи­ рамы, сильно притянуть обеими руками
ливания можно встретить лобзики с стороны рамы друг к другу примерно до
плоскими и трубчатыми (круглыми в половины измеренного расстояния, по­
сечении) рамами. Трубчатая рама пред­ держать так раму 1—2 мин, затем посте­
почтительнее, так как она обеспечивает пенно отпустить стороны и снова из­
более равномерное натягивание пилки; мерить расстояние между зажимами.
зажимы такой рамы не искривляют пил­ Если расстояние между зажимами не
ку в местах зажатия, что предотвращает изменилось, рама достаточно упругая,
в противном же случае она не сможет ным, а должно иметь 3—4 грани. Такое
обеспечить нужного натяжения пилки. шило при вращении будет выполнять
Во-вторых, особое внимание надо обра­ роль дрели, т. е. подрезать и выворачи­
тить на качество зажимов. Губки зажи­ вать волокна древесины; это предотвра­
мов должны быть хорошо и плотно подо­ тит раскалывание рубашки фанеры.
гнаны друг к другу, а зажимные винты Из ножей вполне можно использо­
должны иметь глубокую и чистую на­ вать сапожный (рис. 42, в), хорошо от­
резку. И последнее, ось ручки должна точенный на бруске и заправленный на
проходить в плоскости рамы, иначе оселке или мелкозернистом бруске. К со­
кромки выпиленного орнамента не бу­ жалению, качество приобретенных в ма­
дут перпендикулярны к плоскости вы­ газине ножей часто оставляет желать
пиливания. лучшего. Поэтому надежнее всего будет
Пилки для выпиливания различаются нож, изготовленный из обломка широ­
по своей толщине и по величине зуб­ кого полотна пилы по металлу, предназ­
чиков. Для начала достаточно иметь два наченной для разрезания рельсов. Глав­
сорта пилок: с мелкими и более круп­ ное применение ножа — подгонка дета­
ными зубчиками. Если выпиливаемая лей изделия друг к другу перед сборкой,
деталь не имеет мелкого орнамента с срезание лишних выступающих частей
крутыми поворотами линий рисунка, то шипов и удаление излишков клея. Для
вполне можно пользоваться крупнозуб­ этих же целей, а также для выравнива­
чатыми пилками. Кроме того, их удобно ния и исправления прорезей в фанере
использовать при быстром и потому понадобятся и надфили (рис. 42, г) или
грубом выпиливании детали по задан­ напильники с мелкой насечкой, имеющие
ному контуру из большого листа, а так­ профили самой различной формы.
же при выпиливании шипов и прорезей. Контур орнамента выпиливают на спе­
Выпиливать мелкий орнамент из фанеры циальном станочке, который легко сде­
твердых пород необходимо только мел­ лать самому из фанеры толщиной 10 мм
козубчатыми пилками. или дощечки из древесины твердой по­
Устанавливая пилку в лобзик, следят роды. Чертеж станочка изображен на
за направлением зубчиков — от верх­ рис. 43 (размеры даны в миллиметрах).
него зажима рамы к нижнему. Сначала Если нет необходимости часто убирать
пилку зажимают в нижнем зажиме (у станочек, то его целесообразно прикре­
ручки), а затем, пропустив ее через от­ пить к столешнице стола шурупами с
верстие в выпиливаемой детали, в верх­ потайной головкой. Съемный же стано­
нем зажиме. При этом пилка не должна чек прикрепляют к столешнице при по­
иметь перегибов у зажимов, так как в мощи струбцины (см. рис. 48). При этом
местах перегибов пилка чаще всего рвет­ ее верхний упор должен быть утоплен
ся. Зажимные винты затягивают туго, в толщу станочка, чтобы не мешать пере­
но не слишком, чтобы не сорвать резьбу. мещениям выпиливаемой детали. Для
Отверстия в фанере для продевания этого в станочке стамеской делают уг­
пилки начинающим можно протыкать лубление по форме упора.
шилом (рис. 42, б), купленным в мага­ Вот и все необходимые инструменты
зине. В дальнейшем для выполнения и приспособления.
тонких ажурных работ понадобится не А теперь кратко опишем устройство
одно, а несколько шильев с диаметром и применение других инструментов и
иглы от 1 до 3 мм. Лучше всего шило приспособлений, которые предназначены
сделать самому из толстой иглы или для значительного улучшения чистоты
толстой рояльной проволоки. Для этого и качества выпиловочных работ, а также
от иглы или проволоки отламывают ку­ для выполнения вспомогательных опера­
сок длиной около 5 см и забивают его ций.
наполовину в ручку из древесины твер­ Инструменты и приспособления для
дой породы. Тупой свободный конец распиловки древесины. Лучковая пила
затачивают на абразивном бруске. Ост­ (рис. 44, а) применяется для раскроя
рие шила не должно быть конусообраз­ чурака ценной породы на тонкие дощеч-
43. Чертеж станочка
44. И н с т р у м е н т ы и приспособления для
распиловки древесины:
а — лучковая пила; б — ножовка с широким полотном;
в — выкрутная пила; г — столярные настольные тиски;
д — стусло
45. Инструменты для первичной обработки
древесины:
а — рубанок; б — стамески; в — цикля

46. К о л о д к а д л я ш л и ф о в а н и я :
1 — шкурка; 2 — деревянный брусок; 3 — сукно

47. Ш л и ф о в а л ь н а я н а с а д к а к д р е л и :
1 — клин; 2 — шайба; 3 — гайка; 4 — деревянный
цилиндр; 5 — шкурка; 6 — шпилька

л
ки. Полотно пилы должно иметь мелкие Для выпиловочных работ важно ото­
зубья без развода. Затачивать зубья не­ брать хорошую широкую стамеску. На­
обходимо только перпендикулярно пло­ чинающим можно приобрести такую
скости полотна, так как малейшая не­ стамеску в магазине. При покупке не­
симметрия заточки может сказаться на обходимо обращать внимание на форму
качестве работы. Если при работе по­ стамески. Причем кованые стамески
лотно зажимается, применяют распор­ обычно лучше штампованных. Они
ные клинышки. Для распиловки капов имеют специальный кованый упор, сдер­
применяется ножовка с широким полот­ живающий перемещения рукоятки, и по­
ном (рис. 4 4 , 6 ) . Таковых в продаже степенно сужающееся к режущей кромке
нет, но их несложно изготовить в до­ полотно.
машних условиях, например, исполь­ Качество стамески определяется ти­
зуя часть полотна двуручной пилы для пом стали и ее закалкой, при наруше­
распиловки дров и переточив зубья на нии технологии которой кромка полотна
более мелкие. заворачивается (сталь слишком мяг­
Выкрутная пила (рис. 44, в) — основ­ кая) или крошится (сталь перекален­
ной инструмент в пропильной резьбе ная) . В таких случаях, правда редко,
по дереву. В выпиловочных работах при­ качество стамески можно исправить или
меняется для выпиливания в толстой новой закалкой, или отпусканием ме­
фанере или доске крупных криволиней­ талла. Но лучше всего изготовить ста­
ных фигур, а также для разрезания боль­ меску кустарным способом из надеж­
ших листов фанеры. ного материала, расправив кольцо ши­
Любители очень редко пользуются рокого подшипника, рессоры или ши­
специальными столярными верстаками. рокой толстой пружины.
Поэтому в условиях городской квар­ Стамеску насаживают на рукоятку,
тиры при распиловке материала могут имеющую в сечении форму прямоуголь­
помочь очень удобные столярные тиски ника с закругленными кромками и су­
(рис. 44, г). Они часто бывают в про­ жающуюся в направлении упора.
даже. Их можно закреплять на любом При подготовке поверхностей изде­
столе, имеющем выступающие на не­ лия, не изрезанных выпиленным орна­
сколько сантиметров края столешницы. ментом, под прозрачную отделку необ­
Распиливать капы, наросты и другие ходимо удалить с них малейшие неров­
массивы древесины с хаотическим на­ ности. Для этого их циклюют с помощью
правлением волокон удобнее всего в цикли (рис. 45, в). Это несложный ин­
стусле. Простейшее стусло — это прямо­ струмент, в простейшем случае прямо­
угольный желоб (рис. 44, д) из доста­ угольная пластинка инструментальной
точно толстых досок, в бортах которого стали толщиной 0,5—2 мм.
сделаны пропилы для движения полотна Цикли продаются в магазинах, но на­
пилы. дежнее самодельные. Материалом для
Инструменты для первичной обработ­ цикли может служить полотно двуручной
ки древесины. Рубанок (рис. 45, а) при­ пилы. По виду заточки цикли бывают
меняется для обработки деталей карка­ фасковые (например, паркетные) для
сов, различных стоек сравнительно боль­ грубой зачистки поверхностей и мебель­
ших изделий, а также для первичной ные для снятия тончайшей стружки,
обработки кромок поверхностей (для которые и применяются в выпиловочных
так называемого торцевания), на кото­ работах. Приемы заточки и заправки
рые наклеен выпиленный орнамент. Не­ циклей рассмотрены отдельно (см. раз­
обходимо всегда пользоваться рубанком дел 4) .
с остро отточенным двойным ножом. Приспособления для шлифования.
Для обработки поверхностей изделий При шлифовании выровненных поверх­
в труднодоступных местах, срезания ностей шлифовальными шкурками не­
выступающих частей шипов и раскроя обходимо пользоваться нехитрым при­
фанеры (см. раздел 4) можно пользо­ способлением—колодкой (рис. 46).
ваться ножами и стамесками (рис. 45, б). Она представляет собой деревянный
брусок мягкой породы (сосна, осина, При облицовывании и сборке выпи­
липа) размерами 1 2 0 x 6 0 x 3 0 мм или ленных изделий округлой формы целесо­
любыми другими, грани бруска слегка образно применять струбцины с длин­
заовалены, поверхность обтянута шкур­ ным и прочным ремнем (рис. 48, в). Эти
кой. Подошва колодки должна быть операции, но, конечно, менее успешно,
оклеена фетром или грубым сукном. можно выполнить и без струбцин, плотно
Существуют и другие конструкции ко­ обматывая изделие обыкновенной верев­
лодок, например с зажимными винтами, кой для белья, бечевкой или ремнем.
не позволяющими шкурке перемещаться Дрель. Этим инструментом просверли­
по подошве. вают отверстия для протягивания пилок
Шлифование можно и механизиро­ лобзика. Самая удобная ручная винто­
вать, использовав электродрель и изго­ вая дрель (рис. 49, а), но она встреча­
товив специальную насадку на нее. На­ ется в продаже редко. Чаще можно
садка представляет собой деревянный встретить малогабаритную дрель с
цилиндр 4 (рис. 47) из мягкой древесины шестереночным механизмом вращения
со сквозным отверстием по оси диамет­ (рис. 49, б ) . Аналогичный инструмент
ром 5—8 мм для пропускания через него можно изготовить и в домашних усло­
металлической шпильки. По образующей виях. Например, ручную дрель с исполь­
цилиндра выбирается паз (канавка) зованием инерции массивного диска.
произвольной формы и любым подхо­ Принцип действия такой дрели не тре­
дящим инструментом. Такой же формы бует пояснений, он понятен из рис. 49, в.
и длины выстругивается клин 1 для за­ Сверление следует производить тонкими
жимания шкурки в пазу. (до 1 мм) сверлами, предварительно
Струбцины. Необходимы при склеива­ наметив трехгранным шилом место для
нии, облицовывании и сборке деталей. сверления.
У начинающего любителя выпиливания Измерительные и разметочные ин­
может возникнуть вопрос: нужны ли струменты. Чтобы из рук любителя вы­
струбцины, если и без них можно обой­ пиливания вышло изделие высокого
тись? Да, обойтись можно, но изгото­ качества, необходимо постоянно контро­
вить изделие высокого качества невоз­ лировать размеры выпиливаемых дета­
можно. Всего для работы потребуются лей и правильно переносить контуры
две-четыре струбцины. деталей на материал, а самое главное,
В продаже имеются различные струб­ следить за правильным выполнением
цины: и деревянные, и металлические соединений. Для этого необходимо иметь
(чаще) с цельнометаллической скобой хотя бы минимальный набор соответ­
самых разных размеров (рис. 48, а ) . ствующих инструментов.
Вообще говоря, чем больше скоба, тем Большинство выпиливаемых деталей
удобнее струбцина для сборочных и об­ имеет прямоугольную форму. Для про­
лицовочных работ. Но такие струбцины верки ее правильности применяется де­
не совсем удобны в работе, так как имеют ревянный угольник (рис. 5 0 , а ) . Куплен­
мелкую нарезку прижимного винта, от­ ным угольником сразу пользоваться
чего приходится тратить много времени нельзя; его необходимо выдержать при
на его завинчивание и отвинчивание. комнатной температуре несколько меся­
Поэтому в купленной струбцине следует цев, а после этого проверить. Излишки
заменить рычажной вороток на длинную на кромках линейки сострагивают двой­
рукоятку в виде многогранника длиной ным рубанком или притирают на шкурке,
до 20 см. Ею пользоваться гораздо удоб­ разложенной на ровной поверхности.
нее. Причем цилиндрическая рукоятка Нетрудно изготовить угольник и самому,
неудобна — о нее можно очень быстро используя для этого брусок, например,
натереть ладони рук. из клена.
Самые удобные струбцины со скользя­ Самый простой, надежный и удобный
щим упором (рис. 48, б). Однако в про­ измерительный инструмент — метал­
даже они не бывают, поэтому их делают лическая линейка (рис. 50, б) длиной
самостоятельно. 30 или 50 см. Ею очень часто прихо-
48. С т р у б ц и н ы :
а — с цельнометаллической скобой; б — со скользя­
щим упором; в — с ремнем для обжатия

49. Р у ч н а я д р е л ь :
а — винтовая; б — с шестеренчатой передачей; в —
инерционная

50. И з м е р и т е л ь н ы е и р а з м е т о ч н ы е инстру­
менты:
а — угольник; б — металлическая линейка; в — линей­
ка с клейкой лентой

51. Ф о р м ы ф а с к и резца:
а — неправильная; б — правильная
дится пользоваться: и при переводе кон­ водой. В качестве бруска можно исполь­
туров деталей на материал, и при кон­ зовать и кусок разбитого шлифоваль­
троле размеров деталей, и при облицо­ ного круга красного цвета. Заусенцы
вочных работах для разделывания шпо­ снимаются шлифованием резца с обеих
на. Но линейка не всегда имеет четко сторон: как со стороны фаски, так и с
просматривающиеся деления, да к тому обратной.
же ее бывает трудно удержать на по­ Окончательно режущую часть кромки
верхности — она скользит. Чтобы риски полируют на кожаном ремне с пастой
стали четче, линейку покрывают краской ГОИ или краской (окисью хрома). Ост­
(например, черной или красной), а через роту лезвия проверяют надрезыванием
некоторое время тщательно протирают вдоль волокон бруска твердой древесины
тряпкой. При этом краска останется (например, бука). Достаточно острое
в рисках делений. А чтобы линейка не лезвие дает чистый, блестящий, без за­
скользила, достаточно оклеить ее с об­ мятин след. С опытом качество заточки
ратной стороны клейкой лентой (рис.50,б). можно будет проверять и на ощупь, легко
Для проведения на материале окруж­ проводя подушечкой большого пальца
ностей и сегментов лучше пользоваться поперек лезвия и чувствуя незаметный
обыкновенным ученическим циркулем, на глаз заусенец.
а для контроля толщины листов фанеры,
досок и деталей — штангенциркулем. * * *
Затачивающие инструменты. Заточка
режущих кромок — очень важная и от­ В заключение отметим, что на самой
ветственная операция, от нее зависит ранней стадии овладения мастерством
трудоемкость и чистота дальнейшей выпиливания материалов и инструмен­
работы. Для заточки инструментов надо тов требуется не так уж и много. Только
иметь механическое или электроточило, с приобретением опыта работы, а соот­
брусок и оселок. На точиле формиру­ ветственно с усложнением конструкции
ется фаска режущей кромки, на бруске задуманного изделия потребуются и
удаляются заусенцы, а на оселке дово­ разнообразные материалы, и широкий
дится кромка. Стачивать металл следует набор инструментов. И со временем он
по всей плоскости фаски, периодиче­ у вас обязательно появится. Мастер как
ски опуская резец в воду, чтобы «не от­ бы обрастает такими инструментами, о
пустить» металл. Сильно нажимать рез­ которых он и не мечтал, приступая к из­
цом на точило нельзя, иначе лезвие будет готовлению своих первых поделок. Ведь
«гореть» и портиться. Если это произо­ каждый шаг в овладении техническими
шло, то «отпущенный» металл следует приемами почти всегда приводит к не­
осторожно переточить на очень неболь­ обходимости применения нового инстру­
шую глубину до исчезновения цвета по­ мента.
бежалости. Если окрасился только заусе­
нец, то перетачивать всю фаску не обя­
зательно. Чтобы избежать таких не­
приятностей, стачивать металл по всей
плоскости фаски не следует (рис. 51, а ) ,
надо оставлять кромку шириной до 1 мм
в непосредственной близости от острия
(рис. 51, б). Оставшаяся кромка легко
доводится на бруске и оселке. При по­
купке камня для точила лучше выбирать
белый электрокорунд средней мягкости.
При снятии заусенец и шлифовании
режущей кромки оба камня, брусок и
оселок, необходимо положить рядом на
резиновые прокладки, чтобы они не
скользили по столу, и обильно смочить
фанере. На противоположные стороны
брусков давят упоры струбцин, что не­
избежно приводит к вмятинам. Поэтому
при составлении пачки стороны брусков
не путайте. Для обеспечения еще боль­
шей равномерности приклеивания при­
ТЕХНИЧЕСКИЕ ПРИЕМЫ меняют прокладку из резинового листа.
Кроме того, к резине глютиновые клеи
и клей ПВА не пристают, и верхние пли­
ты не будут приклеиваться к шпону.
Если нет резинового листа, то можно
использовать кусок полированного щита
от старой секционной мебели.
После наклеивания шпона получится
фанера с новыми свойствами: число
1. Подготовка материалов слоев четное (чтобы избежать растрес­
кивания при выпиливании, шпон наклеи­
Как правило, на начальной стадии овла­ вают поперек волокон верхнего слоя
дения ремеслом появляется жгучее же­ рубашки); слои — из древесины разных
лание поскорее что-нибудь выпилить пород. Последняя особенность приводит
и мало кто обращает внимание на ка­ к тому, что со временем фанера проги­
чество фанеры. В результате в скором бается по краям. Избежать этого можно
времени лицевой слой фанеры (рубаш­ двумя путями. Если детали, выпиленные
ка) начинает крошиться, а обратный из этой фанеры, не предусмотрено на­
отслаиваться. Чтобы этого не было, ко­ клеивать на фон, то к нижнему слою
нечно, лучше никогда не использовать
фанеру низкого качества. Но раз вы та­
кую уже купили, попытайтесь исправить 52. П а ч к а д л я о б ж а т и я в с т р у б ц и н а х :
или хотя бы облагородить ее, наклеив 1 — верхние поперечные бруски; 2 — верхние про­
дольные бруски; 3 — верхний щит; 4 — шпон; 5 — фа­
строганый шпон более ценной породы нера; 6 — нижний щит; 7 — нижние продольные бру­
и подходящего цветового оттенка. Для ски; 8 — нижние поперечные бруски
этой цели используют глютиновый клей
или клей ПВА. Но следует учесть, что
ореховый шпон имеет крупные поры и
клей ПВА просачивается через них на
поверхность. Для наклеивания шпона
потребуются 2—4 струбцины в зависи­
мости от требуемой площади наклейки.
На рис. 52 показаны пачка для обжа­
тия в струбцинах при наклеивании. Де­
ревянные бруски 7 и 2 желательно сде­
лать из древесины твердой породы; тол­
щина брусков одинаковая. Причем они
понадобятся и для многих других ра­
бот. В качестве брусков можно исполь­
зовать обыкновенные доски из древе­
сины твердых пород и достаточной ши­
рины, но чем толще, тем лучше; плотные
облицованные древесностружечные пли­
ты (ДСП) толщиной не менее 20 мм.
Поверхность поперечных брусков, сопри­
касающаяся с продольными брусками,
должна быть ровной. От этого зависит
равномерность приклеивания шпона к
53. У д а л е н и е н и ж н е г о с л о я р у б а ш к и :
1 — удаляемый слой; 2 — средний слой; 3 — стамеска

полученной фанеры приклеивают точно ния перед нанесением рисунка орнамен­


такой же лист, но не такого красивого та. Любая неровность на поверхности
шпона (когда обратная сторона детали будет мешать плавному скольжению
скрыта от зрителя). Тогда получается острия карандаша или ручки. Если по­
нечетное число слоев, и искривления верхность очень неровная, желательно
поверхности не будет. вначале выровнять ее остро отточенным
Если же выпиленные детали будут рубанком с двойным ножом, процикле-
наклеиваться на какой-либо фон, то вать мебельной циклей (см. раздел 4) и
сразу же после разборки пачки надо затем отшлифовать вдоль волокон или
удалить нижний слой рубашки, чтобы свежей мелкозернистой (№ М63), или
снова оставить нечетное число слоев. бывшей в употреблении среднезернистой
Удалять нижний слой можно ножом шкуркой. Более ровную поверхность
или стамеской поперек волокон, начиная достаточно только отшлифовать, не
от ближнего правого угла листа с за­ циклюя.
хватом слоя шириной, равной примерно Наибольшую трудность в подготовке
половине ширины стамески (рис. 53). материала к работе представляет рас­
Работа требует большой осторожности пиливание капа или чурака ценных по­
и определенного навыка. Инструмент род на тонкие дощечки. Работа требует
должен быть остро отточен, иначе ра­ немалого мастерства, чувства инстру­
бота потребует значительных усилий. мента и материала, которые сразу не
Для удобства лист лучше упереть в ка­ приходят. Значительно облегчить ее мо­
кое-то возвышение на столе, например гут специальная ножовка (см. рис. 44, б)
в обыкновенную доску, прижатую струб­ и стусло (см. рис. 44, д), правда, несколь­
цинами к столешнице. ко усовершенствованное, для чего вы­
При удалении нижнего слоя не надо стругивают еще одну доску шириной,
бояться неравномерного срезания, надо равной или чуть меньше ширины стусла.
только следить за тем, чтобы стамеска Она должна легко передвигаться по дни­
не повредила следующий слой. Неров­ щу стусла. Один бок чурака или капа
ности легко удаляют крупнозернистой необходимо стесать, острогать, выров­
шкуркой, причем ею можно, и даже же­ нять и приклеить клеем ПВА к доске.
лательно, работать поперек волокон, так Доску с наклеенным капом вкладывают
как образовавшаяся при этом шерохо­ в стусло и прикрепляют к днищу, ле­
ватость только облегчит приклеивание гонько подбивая клинышки между до­
фона из ткани или какого-либо другого щечкой и боковой стенкой стусла. Это
материала. А вот лицевой слой рубашки делается для того, чтобы чурак или кап
или облагороженная шпоном поверх­ во время работы не скользил. Передви­
ность потребует тщательного шлифова­ гая доску с наклеенным материалом и
закрепляя ее клинышками, можно легко Дело в том, что по техническим при­
регулировать толщину распиливаемых чинам в книге или журнале невозможно
дощечек. помещать рисунки в натуральную вели­
Движения ножовкой при распиловке чину, поэтому их уменьшают в соответ­
должны быть плавными с легким нажи­ ствующем масштабе. Увеличить рисунок
мом на рукоятку. Ножовка должна иметь вновь очень легко. Это делают или при
достаточный развод зубьев (не менее 1/3 помощи специального прибора — панто­
толщины ее полотна). После распиловки графа, или же так называемым методом
обе стороны дощечки надо отшлифовать, клеток.
причем лицевую сторону — мелкозер­ Чтобы не портить книгу, рисунок сна­
нистой шкуркой вдоль преимуществен­ чала переводят на прозрачную бумагу
ного направления хаотически располо­ (папиросную или кальку). Предвари­
женных волокон. тельно на такой бумаге расчерчивают
После тщательного шлифования ма­ простым карандашом сетку, размеры ко­
териал — обычная или облагороженная торой зависят от величины рисунка в
шпоном фанера, тонкая дощечка или книге. Чем мельче рисунок, тем мельче
какой-либо другой — готов для перевода делают сетку. Чаще всего размеры квад­
на него рисунка для выпиливания. рата сетки 5 X 5 мм.
Обычно рисунки увеличивают в два
или четыре раза, поэтому необходимо
2. Перевод рисунка подготовить другой лист любой бумаги
и нанести на него точно такую же сетку,
Конечно, очень удобно пользоваться как и на кальку, увеличив при этом со­
эскизами деталей и рисунками орнамен­ ответственно в два или четыре раза сто-
тов из специальных альбомов, в которых
они представлены в натуральную вели­
чину. Но такие альбомы встречаются
все реже и реже. Чаще рисунки для вы­
пиливания можно найти в журналах и
книгах. Прежде всего необходимо на­
учиться правильно переносить такие ри­
сунки на поверхность выпиливаемого
материала.

54. Увеличение рисунка методом клеток:


а — оригинал: б — увеличенный рисунок
роны клеток. Сам процесс увеличения гой (вертикальной) оси и повторяют
рисунка, по-видимому, не требует пояс­ предыдущую операцию. В результате
нений (рис. 54). получают полный рисунок (рис. 55, а ) .
Детали многих изделий имеют сим­ Если требуется еще и увеличить рису­
метричный орнамент, показывать кото­ нок, применяют метод клеток.
рый в книге полностью нецелесообразно. Получить симметричный рисунок
Часто ограничиваются показом лишь можно и другим способом. Лист с чет­
половинки или четверти рисунка, по ко­ вертью рисунка складывают пополам
торым всегда можно восстановить и пол­ вдоль одной из осей, например верти­
ный рисунок. кальной (рис. 55, г). Между половин­
Делают это так. Пусть, например, тре­ ками листа вкладывают два листа копир­
буется перенести на фанеру или дощечку ки красящей стороной к бумаге. Твердым
орнамент, предназначенный для укра­ карандашом или шариковой ручкой без
шения одной из стенок шкатулки, а в пасты обводят контуры рисунка. При
книге приведена только четверть рисунка этом на обратной стороне листа полу­
(рис. 55, а). Вначале эту четверть пере­ чается изображение половинки. Таким
водят на кальку вместе со взаимно пер­ же образом, перегибая лист вдоль го­
пендикулярными осями. Затем лист ризонтальной оси, получают полный ри­
кальки перегибают по одной из осей (в сунок.
нашем случае по горизонтальной) и на Так же готовят рисунки всех деталей
чистую сторону кальки переводят чет­ изделий, после чего размещают их на
верть рисунка. Таким образом получает­ листе фанеры. Комбинаций может быть
ся половинка рисунка (рис. 5 5 , б ) . Те­ много, но, выбирая одну из них, помните,
перь перегибают лист кальки вдоль дру­ что на первом месте должна стоять деко­
ративная выразительность будущего из­
делия, затем — его прочность и только
в конце — экономное использование
материала. Для деталей, в большей части
свободных от прорезного орнамента,
следует отыскивать места с интересной
и подходящей для всего изделия тексту-

55. Получение симметричного рисунка:


а — в — с помощью кальки; г — с помощью копирки:
1 — лист бумаги с четвертью рисунка; 2 — красящая
сторона копирки; 3 — чистая сторона копирки
56. Р а с п о л о ж е н и е р и с у н к а на п о в е р х н о с т и
материала: трудно. Для этой цели используют ку­
1 — фанера; 2 — лист с рисунком; 3 — копирка; сочек твердой фанеры, который предох­
4 — булавка ранит пальцы от укалывания.
Переводить рисунок следует очень
внимательно и аккуратно, стараясь по
возможности прямые линии проводить
по линейке, а окружности или дуги цир­
кулем. От качества перевода рисунка во
многом зависят художественные дос­
тоинства будущего изделия. Если рису­
нок перенесен на материал неточно, со­
трите его, отшлифовав среднезернистой
шкуркой площадь испорченного рисунка,
и перенесите заново.
Начинающему любителю следует по­
мечать карандашом те места орнамента,
которые будут выпадать при выпилива­
нии, например, легкими штрихами. Это
избавит от повторного прохождения
контуров и от лишних пропусков. И еще
раз отметим, что так как изделие со­
рой. А для деталей обрамления, густо стоит из нескольких деталей, приступать
заполняемого прорезями, лучше ото­ к выпиливанию не следует до тех пор,
брать места с невыразительным или не­ пока не будут переведены на материал
равномерным рисунком текстуры. Чтобы рисунки всех деталей.
в большей мере обеспечить прочность
изделия, рисунок детали на выбранном
для нее месте надо располагать так, что­ 3. Приемы выпиливания
бы преимущественное направление кон­
туров орнамента совпадало с направле­ Казалось бы, что говорить о просвер­
нием волокон материала (рис. 56). ливании отверстий под пилку. Однако
На выпиливаемый материал рисунок и здесь встречается множество нюан­
переводят через копировальную бумагу сов, от которых также зависит качество
хорошо отточенным карандашом сред­ работы.
ней твердости или шариковой ручкой 1. В большинстве случаев отверстие
со стержнем без пасты. Многие детали необходимо прокалывать в том месте
повторяются в изделии неоднократно, выпадающего контура орнамента, где
поэтому контуры рисунка приходится линии сходятся под острым углом.
прорисовывать несколько раз. От этого 2. Не следует прокалывать отверстие
лист с рисунком может быстро прийти сразу насквозь, так как при этом может
в негодность. Чтобы избежать этого, на треснуть обратный слой рубашки, в ре­
него кладут кальку и обводят каранда­ зультате чего во время выпиливания от
шом контуры. Помимо того что калька нее отслоятся целые куски. Поэтому
предохраняет лист с рисунком от изна­ фанеру вначале прокалывают тонким
шивания, по ней хорошо видно, какая шилом так, чтобы насквозь прошел толь­
часть рисунка переведена, а какая еще ко самый его кончик. Такое прокалыва­
нет. ние легко контролировать на ощупь паль­
Чтобы рисунок во время работы слу­ цами руки, поддерживающей фанеру с
чайно не сместился, его прикрепляют к тыльной стороны. Затем фанеру пере­
поверхности. Для этого лучше исполь­ ворачивают и отверстие расширяют бо­
зовать не кнопки, а несколько швейных лее толстым шилом так, чтобы можно
булавок, так как они оставляют едва за­ было продеть свободный конец пилки.
метный след. Не следует булавки вдавли­ 3. Начинать выпиливать надо, лишь
вать в древесину рукой; это неудобно и проколов все отверстия в детали, так как
57. П р о п и л и в а н и е прямых и волнистых
линий: Гораздо сложнее выпиливать острые
а — неправильное; б — правильное: 1 — линия рисунка;
углы. Здесь можно поступать по-разному
2 — след от пилки; 3 — отверстие для вдевания пилки в зависимости от ситуации, опыта работы
и размеров орнамента. Если орнамент
крупный и у любителя достаточный опыт
работы, то острые углы можно выпили­
вать так же, как и тупые, но у вершины
угла при прохождении поворота пилку
лобзика слегка подают на себя, чтобы
избежать излишнего закругления.
При более тонком орнаменте посту­
пают по-другому. Пропилив одну из сто­
рон угла до его вершины, не прекращают
работать лобзиком вверх-вниз, но чуть
вать пилкой точно по линии контура, то возвращают пилку назад и пропиливают
площадь выпадающей части окажется произвольную линию так, чтобы по каса­
несколько больше, чем намеченная ка­ тельной попасть на смежную сторону
рандашом, отчего выпиленный орнамент угла и продолжить выпиливание до его
будет не точно соответствовать ориги­ вершины (рис. 58, а). При этом у вер­
налу на бумаге (рис. 57, а). Поэтому при шины выпадет небольшой кусочек и
пропиливании прямых и волнистых ли­ образуется четко выпиленный острый
ний лучше следовать не точно по кон­ угол. Теперь выравнивают смежную
туру, а немного внутрь за ним (рис. 57, б). сторону угла (рис. 58, б), осторожно
Контролировать такое пропиливание разрушая зубчиками пилки место захода
легко — надо только следить за тем, что­ ломаной линии на эту сторону.
бы пилка целиком не уничтожала каран­
Этот же угол можно выпилить и по-
дашную линию, а оставляла на поверх­
другому. Не доходя до его вершины,
ности хотя бы часть ее ширины.
плавно переходят на смежную сторону
Тупые углы выпиливают простым по­
(рис. 58, в), выпиливают оставшийся
воротом на месте. Допилив до вершины
контур до выпадания кусочка, затем воз­
угла, надо прекратить надвигание листа
вращаются к углу и выравнивают обе его
на пилку, не прекращая движений вверх-
стороны (рис. 58, г).
вниз правой рукой, повернуть лист левой
Таковы основные приемы выпилива­
рукой на месте так, чтобы направление
ния. Для того чтобы научиться владеть
полотна пилки совпало со смежной сто­
ими, потребуется немало времени. Лучше
роной угла.
всего они усваиваются при работе над
58. В ы п и л и в а н и е т о н к и х о р н а м е н т о в : каким-либо изделием. Чтобы ваша ра­
а — выпиливание острого угла; б — выравнивание боко­ бота не пропадала даром, начинайте с
вого среза; в — плавный переход на смежную сторону
угла; г — выравнивание обоих срезов; 1 — 6 — очеред­
изготовления простейших поделок, не
ность нахождения лобзика на разных участках имеющих орнаментального украшения.
Это могут быть плоские контуры зверей
59. О ч е р е д н о с т ь в ы п и л и в а н и я с л о ж н о г о ор­
и птиц для детских игрушек, крючки намента:
вешалок для полотенец и одежды, си­ а — неправильная; б — правильная; 1 — выпиленная
луэты и буквы для оформления стендов, часть; 2 — начало движения; 3 — невыпиленная часть
плоские геометрические фигуры и т. п.
На начальном этапе добивайтесь того,
чтобы разрезы прямых линий получались
как можно ровнее.
Только после того как будет дости­
гнута уверенность в движениях, можно
переходить к выпиливанию таких же
плоских изделий, но заполненных про­
стейшим орнаментом. На данном этапе
необходимо добиваться главного, чтобы
на поверхности поделки четко просмат­
ривался рисунок орнамента, а его плавно
изгибающиеся линии выглядели упру­
гими. Этой цели можно достичь, настой­
чиво работая над выпиливанием острых
углов в рисунке орнамента и над про­
пиливанием плавных линий между уг­
лами, не прекращая при этом движений
лобзиком. Некоторые примеры таких
60. Выпиливание выкрутной пилой
поделок приведены в разделе 7.
Усвоив выпиливание простейшего ор­
намента, переходите к более сложному.
Попытайтесь украсить вазу, коробку,
шкатулку и т. д. Здесь наряду с отработ­
кой основных приемов выпиливания не­
обходимо остановиться на приемах про­
пиливания шипов и прорезей, т. е. таких
элементов, при помощи которых детали
соединяются друг с другом.
Выпиливая сложный и мелкий орна­
мент, надо помнить следующие правила.
В первую очередь выпиливают внутрен­
ний орнамент детали, а в самом конце
работы — ее наружный контур. Особое
внимание следует уделять очередности
выпиливания элементов внутреннего ор­
намента. Вначале проверяют, все ли от­
верстия проколоты шилом, и приступают
к выпиливанию одного из внутренних в щитках из многослойной фанеры или
углов, примыкающих к кромке. Выпили­ ДСП. Это могут быть круги, эллипсы,
вая очередное отверстие, пропиливают ромбы, прямоугольники и т. п. Исполь­
вначале ту линию, которая граничит с зовать для этих целей лобзик неудобно,
уже выпавшим элементом орнамента да и не нужно. С неменьшим успехом
(рис. 59, а, б). При этом давление на лист и быстрее такие вырезы можно сделать
от пилки приходится на более прочную, выкрутной пилой (см. рис. 44, в). Так же
не ослабленную выпавшими элементами как и при выпиливании лобзиком, на щит
часть. наносят контур рисунка. Отверстие для
Очень часто, особенно при декоратив­ захода пилы просверливают дрелью или
ном оформлении больших поверхностей, (за неимением таковой) узкой стамеской
например панелей в комнате, приходится осторожно пробивают щит на небольшом
выпиливать большие фигурные вырезы удалении от контура с внутренней его
стороны. Если нет столярного верстака усмотреть и цепь для его подвешивания,
для зажима щита, выпиливать можно, состоящую из звеньев, вдвигаемых друг
положив щит между двумя табуретками. в друга и образующих гибкую конструк­
Для того чтобы иметь некоторый запас цию (рис. 62, б).
на дальнейшую обработку среза стаме­ При выпиливании паза необходимо
ской, напильником и шкуркой, пропил контролировать его ширину, которая
надо выполнять на расстоянии 1—2 мм должна быть несколько меньше тол­
от контура выреза (рис. 60). щины задвигаемой детали. Это позволит
при сборке, чуть расширив пазы стаме­
ской или тонким и широким напиль­
4, Способы соединения ником, плотно подогнать детали друг
деталей к другу. В противном случае образовав­
шийся зазор не позволит придать изде­
Существует много способов соединения лию нужную жесткость; исправить такой
плоских деталей в объемное изделие. дефект довольно трудно. Иногда, правда,
Мы рассмотрим самые простые из них, может выручить полоска шпона, под­
наиболее часто применяемые в выпило­ клеенная в паз, но при этом, как правило,
вочном деле. нарушается чистота работы.
Соединение на задвижных пазах. Это Соединение на шипах. Это наиболее
соединение доступно для начинающих распространенный тип соединения дета­
любителей, так как не требует особой лей не только в выпиловочном деле, но
точности выполнения. У скрепляемых и в других видах обработки древесины.
деталей выпиливают пазы шириной, рав­ Причина популярности — в прочности и
ной толщине деталей. Это простое соеди­ надежности такого соединения, хотя оно
нение позволяет создавать самые разно­ довольно трудоемкое и требует большой
образные, порой неожиданные, формы аккуратности в работе и значительного
изделий. опыта. Прежде всего надо научиться
Если пазы выпилить посередине оди­ правильно выпиливать элементы такого
наковых по размеру деталей (рис. 61, а), соединения — шипы и пазы.
то получится довольно прочная и, глав­ Главное, помните, что к чертежам
ное, устойчивая крестовина. Украсив деталей, приводимым в книгах и журна­
стороны крестовины подходящим про- лах, следует относиться критически.
пильным орнаментом, можно использо­ Дело в том, что их авторы, естественно,
вать ее в качестве составного элемента не знают, каким материалом вы распола­
изделия, конструкция которого пред­ гаете, и приводимые чертежи деталей
полагает некоторое возвышение (напри­ пригодны лишь к материалу определен­
мер, ваза, кубок и т. п.). Кроме того, ной толщины. Если же у вас материал
соединение на задвижных пазах наи­ другой толщины, вам придется порабо­
более приемлемо при оформлении пере­ тать над чертежом, переведенным из
городок ящика со множеством ячеек. книги на бумагу, иначе шипы и пазы,
Если же пазы выпилить близко от края выпиленные точно по авторскому чер­
соединяемых деталей, из них можно со­ тежу, могут сделать сборку изделия во­
ставить прямой угол (рис. 61, б). Такое обще невозможной.
соединение используют при изготовле­ Если детали соединяются друг с дру­
нии различных коробок, шкатулок, сун­ гом своими гранями (рис. 63, а), перед
дучков и т. п. выпиливанием тщательно проверьте раз­
С помощью задвижных пазов можно метку шипов и пазов. Делают это или
образовывать и другие формы. Напри­ с помощью металлической линейки или
мер, такой тип соединения можно по­ с помощью узкой полоски твердой бу­
ложить в основу подвесного светильника маги, отмечая на ней остро отточенным
(рис. 62, а). Верхняя часть конструкции карандашом риски по линиям шипов
в виде круга и нижняя часть в виде коль­ на одной из деталей. Затем эту полоску
ца жестко соединены боковыми пласти­ прикладывают к грани другой соединяе­
нами. В том же светильнике можно пред­ мой детали и проверяют, соответствуют
61. Соединение на задвижных пазах:

62. Использование задвижных пазов:


а — в изделии округлой формы; б — в гибком изделии

63. Соединение на шипах и пазах:


а — гранями; б — плоскими шипами и пазами; в
ли риски линиям шипов этой детали; вательность выполнения обоих элемен­
при необходимости линии подправляют. тов, которая всегда приводит к точным
Длину любого шипа всегда следует де­ прямым углам и ровным линиям.
лать несколько большей, чем указано Соединение деталей на шипах наи­
на чертеже, так как после сборки из­ более удобно, когда они располагаются
лишки можно легко удалить стамеской под прямым углом друг к другу. Но
или ножом. прямоугольная форма изделия часто
Совсем другая процедура проверки и не соответствует вашему замыслу. Из
разметки при соединении деталей пло­ фотографий, приведенных в книге, вид­
скими шипами и пазами (рис. 63, б). но, что формы изделий могут быть са­
В этом случае ширина паза должна соот­ мыми разнообразными, соответственно и
ветствовать толщине шипа. Поэтому детали в них соединены под разными
на чертеже, переведенном из книги, по­ углами. В таких случаях выполнить
середине ряда пазов проводят тонкую обычное соединение на шипах бывает
прямую линию и от нее по линейке влево сложно, так как промежутки между ши­
и вправо делают хотя бы две засечки на пами и пазы надо выпиливать под на­
расстоянии, равном половине толщины клоном, равным углу между соединяе­
паза или чуть меньше. Через засечки мыми деталями. Не каждый, даже много­
проводят прямые, которые и ограничат опытный выпиловщик, способен сделать
ширину пазов. Далее проверяют линей­ ровный наклонный срез. Поэтому лучше
кой или полоской бумаги, соответствует поступать по-другому.
ли ширина шипа длине паза. Перед выпиливанием шипа его разме­
Отметим еще одну из разновидностей чают (рис. 65), проведя две линии в про­
соединения на шипах — соединение межутках между шипами. До линии 1
вставными шкантами. Его целесообразно под нужным наклоном делают лобзиком
применять для сборки каркасов, состоя­ пропил 3, далее по линии 2 делают про­
щих не из фанерных деталей, а из дере­ пил под прямым утлом. При этом часть
вянных брусков (рис. 63, в ) . В торце промежутка выпадет, а оставшуюся
бруска и на доске просверливают от­ часть можно срезать ножом или сточить
верстия одинакового диаметра и на рав­ напильником. Подобным же образом
ном расстоянии друг от друга, затем можно выпилить и наклонный паз
подготовляют такого же диаметра ци­ (рис. 66), но в этом случае размечают
линдрические штырьки — шканты — и четыре линии, а подрезают или стачи­
вставляют их в отверстия на торце брус­ вают два наклонных среза.
ка. Выступающие из отверстий концы Применяя соединение на шипах, мож­
шкантов будут играть роль шипов, ко­ но создавать изделия самой разнообраз­
торые теперь можно вставлять в отвер­ ной формы. Принцип построения таких
стия на доске. изделий такой же, как и при соедине­
Выпиливать шипы и пазы необходимо нии на задвижных пазах. Например,
особенно тщательно, помня, что любое небольшие плоские боковые детали, рас­
отступление от намеченных линий может положенные на одинаковых расстояниях
так исказить изделие при сборке, что друг от друга между кругом и кольцом,
сведет на нет всю предыдущую работу. образуют прочную конструкцию. На
А если учесть, что пропиливание эле­ рис. 67 приведены элементы конструкции
ментов соединений выполняется всегда округлой формы для резных ваз под
после обработки орнамента, такое тре­ фрукты или кондитерские изделия. В ос­
бование становится более понятным. Из­ нову обеих форм положены круг и коль­
бежать неприятностей можно, следуя цо, а различаются они расположением
одному из важнейших правил: шип все­ боковых пластин. Но в том и другом слу­
гда выпиливают с его внешней стороны, чае прочность изделия достигается со­
а паз — только с внутренней. Это озна­ единением многочисленных пластин на
чает, что в любом случае пилка лобзика шипах. Нетрудно заметить, что распо­
не должна уничтожать след карандаша. лагая пластины по радиусу, можно
На рис. 64 цифрами показана последо­ образовать любой наклон боковых сте-

56
64. Последовательность выпиливания:
а — шипа; б — паза 66. Выпиливание наклонного паза:
1 - линии разметки; 2 - срезы; 3 - сплошная прямо-
67. Элементы конструкции изделия округ­
1 — линии разметки; 2 — линии пропиливания; 3 —
лой формы:
68. С в я з ы в а н и е д е т а л е й :
а — одинарное с перекрытием шва; б — одинарное без
перекрытия шва; в — двойное с перекрытием шва;
г — двойное без перекрытия шва

69. О б р а б о т к а фаски:
а — рубанком; б — шкуркой

70. Ф и л е н о ч н о е с о е д и н е н и е д е т а л е й :
а — со шпунтом; б — с клином; 1 — филенка; 2 —
шпунт; 3 — каркас; 4 — клин

71. Т и п ы к о н с т р у к ц и й с р а м о ч н о - ф и л е н о ч -
ной в я з к о й :
я — простая; б — с прямыми уголками; в — с много­
гранной оправой

72. Ф и л е н о ч н о е с о е д и н е н и е :
а — в многогранных изделиях; б — в крупногабарит­
ных изделиях
нок, не применяя наклонного запили- ко там, где это наиболее целесообразно,
вания шипов. В этом и состоит одно из сочетая фактуру и цвет нитки с факту­
достоинств такого способа образования рой и цветом соединяемых деталей.
формы. Большое значение имеет толщина нитки.
Связывание. Это еще более простой Если небольшие детали с тонким орна­
способ. Детали связывают по торцам или ментом связаны толстой ниткой, изделие
боковым граням (рис. 68). При этом кажется грубым. И наоборот, если мас­
торцы смежных деталей можно стачи­ сивные детали связаны тонкими, пусть
вать и плотно подгонять друг к другу, даже и прочными нитками, соединение
можно оставлять и прямой срез, но тща­ кажется слабым. Нитку или тесьму
тельно обработанный, а можно и слегка можно утопить в неглубокие бороздки,
заовалить грани. Все зависит от того, аккуратно растачивая их круглым над­
в каком изделии применяется тот или филем.
иной способ обработки торцов. Но в лю­ Филеночное соединение. С помощью
бом случае склеивания граней не по­ него можно достичь большой прочности
надобится; здесь единственная про­ и декоративности изделия. Филенка —
блема — получить ровные срезы смеж­ это один из самых распространенных
ных граней. Для этого вначале снимают элементов столярной конструкции —
фаску под соответствующим углом но­ рамочно-филеночной вязки. На рис. 70
жом, стамеской или даже рубанком в показаны поперечные сечения некото­
зависимости от размера детали. В по­ рых ее видов, а на рис. 71 — эскизы
следнем случае рубанок лучше перевер­ плоскостей, заполненных филенками,
нуть, закрепить на столе и срезать фаску, например комнатных дверей.
работая самой деталью (рис. 69, а). При Филенка, чрезвычайно широко приме­
этом можно легко контролировать угол нявшаяся в мебельном производстве
наклона фаски. Но здесь требуется осто­ в Древнем Египте и во времена поздней
рожность в движениях, так как вместе готики, в настоящее время почти утра­
с деталью можно обрезать и свои паль­ тила свое былое значение, так как ос­
цы. Окончательную подгонку выполняют новным конструктивным элементом со­
шкуркой, прикрепленной на дощечке временной мебели стал плоский полиро­
(рис. 69, б ) . Чтобы получить ровный ванный щит. Однако в выпиловочном
шов, в нескольких миллиметрах от краев деле этот вид соединения может быть
скрепляемых деталей прочерчивают ли­ с успехом применен.
нию и отмечают на ней точки на одина­ Во-первых, такое соединение удобно
ковом расстоянии друг от друга для при сборке изделий, имеющих больше
просверливания отверстий. Отверстия четырех граней (ваз, кубков, светиль­
можно сделать дрелью или проткнуть ников, хлебниц, многогранных шкату­
тонким шилом, чтобы не треснул мате­ лок и т. п.), так как с его помощью
риал, а затем расширить их более тол­ можно образовать любой угол между
стым шилом, покачивая им из стороны соединяемыми деталями (рис. 72, а ) .
в сторону, и, наконец, аккуратно за­ Главное — уметь выбрать ровный и
чистить надфилем с круглым сечением. достаточно глубокий шпунт. Во-вторых,
Прочную нитку или тесьму снизу вверх используя принцип филенки, можно
и поочередно продевают в соседние от­ создавать крупногабаритные изделия
верстия. Таким образом получается оди­ типа разнообразных перегородок и ширм
нарное связывание (см. рис. 68, а, б). (рис. 72, б ) .
Если же продевать одновременно две
нитки, получится двойное связывание
(см. рис. 68, в, г). Выбор способа скре­
пления, материала нитки или тесьмы
зависит от назначения изделия. Во вся­
ком случае, связыванием можно достичь
большой декоративности изделия, но
пользоваться им надо осторожно и толь­
но часто на относительно большие пло­
ские поверхности наклеивают шпон из
ценных пород древесины. Такой процесс
обработки поверхности называется обли­
цовыванием и относится к разряду кра­
снодеревных работ, т. е. наиболее слож­
СБОРОЧНЫЕ ных в столярном деле. Однако, если
твердо придерживаться основных правил
И ОТДЕЛОЧНЫЕ РАБОТЫ и работать аккуратно, даже не имея
достаточного опыта, можно добиться
успеха в этом деле.
Как уже отмечалось, одностороннее
оклеивание тонких листов фанеры обя­
зательно приводит к их короблению,
поэтому почти всегда фанеру следует
оклеивать с двух сторон. Но если обли­
Многие полагают, что выпиленные цовываемая поверхность сравнительно
детали можно тем или иным способом небольшая и вы применяете синтети­
соединить — и изделие готово. Это со­ ческие безусадочные клеи, достаточно
вершенно неправильно. Нельзя забывать и односторонней оклейки.
о большой дополнительной работе, от Процесс облицовывания состоит из
которой во многом зависит внешний вид следующих этапов: подготовки основы,
готового изделия. подготовки шпона, декоративного набора
Выпиленные детали внимательно ос­ шпона, прифуговывания кромок, стяжки
матривают с целью выявления различ­ листов шпона по торцам и наклеива­
ных дефектов. Часто их нетрудно устра­ ния их на основу.
нить, о чем и будет рассказано в этой Подготовка основы. Заключается в ее
главе. выравнивании. Прежде всего шпаклюют
Заметим, что как бы тщательно ни трещины, сколы, вмятины и после про­
были пропилены шипы и пазы, после сушивания поверхность шлифуют шкур­
их соединения почти всегда образуются кой средней зернистости или отрабо­
щели. Поэтому перед склеиванием дета­ танной крупнозернистой. В результате
ли надо подогнать друг к другу. поверхность должна стать ровной, но
И наконец, изделие необходимо отде­ шероховатой. Это непременное условие
лать. Это завершающий этап работы, для быстрого и надежного приклеивания
как бы последний мазок. Отделка по­ набора. В качестве шпаклевки можно
верхностей шпоном, лаком, мастикой использовать подмазку (см. раздел 2 ) .
и другими материалами всегда связана В состав подмазки должен входить тот
с цветовым решением и требует знаний же клей, которым предполагают обли­
в области цветоведения. К сожалению, цовывать поверхность. Это предохранит
объем книги не позволяет остановиться шпон от растрескивания. Тщательная
на этом вопросе. Отметим лишь, что подготовка основы необходима, так как
цветовое решение и выбор отделочного любая неровность становится заметной
материала в значительной мере зависят после приклеивания шпона и оконча­
от вашего опыта и вкуса. Следует также тельной отделки.
четко определить для себя место из­ Подготовка шпона. Заключается в его
делия в интерьере. подборе по текстуре, цвету и сорту
в зависимости от назначения облицо­
вываемой поверхности. Трудно, а иногда
1. Облицовывание шпоном и невозможно составить желаемый ри­
сунок, если имеются только разрознен­
Сплошное заполнение орнаментом всех ные куски шпона. Поэтому надо по
граней изделия, какой бы величины они возможности использовать куски из од­
ни были, отнюдь не обязательно. Доволь­ ной пачки. Сильно просушенный шпон
73. О б л и ц о в о ч н ы е н а б о р ы :
с влажностью менее 5 % резать трудно,
а — в елочку; б — в конверт; в — в уголок; г — в крейц­
он часто колется. Перед набором искус­ фугу; д — в круг; е — многоугольник
ственно увеличивают его влажность.
Для этого каждый лист шпона с обеих
сторон осторожно проглаживают утюгом
через влажную (но не мокрую) льняную
ткань. Особая осторожность нужна при
проглаживании листа с наплывным ри­
сунком текстуры и переплетающимися
свилеватыми волокнами. От приглажи­
вания лист становится мягче и легче
поддается выравниванию. Пока шпон
не успел высохнуть, его обжимают в
струбцинах или под прессом. При этом
формируют примерно такую же пачку,
как показано на рис. 52. Обжатие обес­
печивает более равномерное высыхание
и снимает возникшие при увлажнении
внутренние механические напряжения.
Декоративный набор шпона. Очень
редко встречается лист шпона с такой
интересной текстурой и расцветкой, что
его можно наклеивать на поверхность
без составления симметричного набора,
В большинстве же случаев из кусков
шпона составляют наборы. Для облицо­
вывания удлиненной поверхности чаще
всего применяют набор в елочку
(рис. 73, а) или в конверт (рис. 73, б).
При этом подбирают листы шпона,
имеющие одинаковую текстуру, и, соеди­
няя их в соответствующий набор, за­
полняют всю поверхность. Для обоих
наборов может быть применен шпон раздел 6) с обязательной окантовкой ее
с простым прямолинейным рисунком краев ленточным орнаментом.
волокон. Если число элементов набора не
При облицовывании поверхностей больше восьми, каждый элемент выре­
квадратной или округлой формы чаще зается ножом-косячком или обыкно­
всего соответственно используют набо­ венным хирургическим скальпелем. Для
ры в уголок (рис. 73, в), в крейцфугу большего удобства лезвие скальпеля
(рис. 73, г), в круг (рис. 73, д) и в мно­ перетачивают так, чтобы режущая кром­
гоугольник (рис. 7 3 , е ) . В последнем ка составляла угол в 45—55 ° с осью
случае можно использовать шпон и с ножа. Острие затачивают и отшлифо­
прямолинейной текстурой. В других же вывают пастой ГОИ на кожаном ремне
наборах наибольший декоративный эф­ (см. раздел 2 ) . Остальную часть лезвия
фект обеспечивают листы с непрямо­ затупляют, чтобы обезопасить руку,
линейным направлением волокон, а часто удерживающую его, ручку же несколько
и с неравномерной окраской по ширине раз обматывают изоляционной лентой.
листа. Если текстура листов не отли­ Резание шпона начинают с накола
чается необходимой выразительностью, древесины ножом, чтобы только за­
то для концентрации внимания зрителя фиксировать положение лезвия. После
в среднюю часть облицовываемой по­ этого нож крепко сжимают в руке и пе­
верхности вставляют подходящий вы­ ремещают по намеченной линии. Движе­
пиленный орнамент в виде розетки (см. ния руки при этом уверенные и на-
правлены на себя. Немного (3—5 мм) избежать сдвигов при стыковке, элемен­
не дойдя до кромки листа, движение ты набора прикрепляют к ровному щиту
прекращают, нож наклоняют так, чтобы при помощи булавок. Далее на каждый
его лезвие накрывало оставшуюся до из швов наклеивают ленту (рис. 75, а)
кромки линию, и сильно вдавливают его булавки удаляют, а следы от них под­
в толщу древесины. Это нужно, чтобы мазывают и зачищают шкуркой, иначе
избежать откалывания кусочка шпона от при прозрачной отделке они будут четко
его кромки. выделяться на поверхности и портить ее.
При резании необходимо следить за Наклеивание шпона на основу. После
тем, чтобы нож не заваливался в сто­ стяжки набор готов к наклеиванию на
роны, так как это может привести к об­ фанеру. В домашних условиях наклеива­
разованию щелей в наборе. Положение ние можно выполнять двумя способа­
ножа проверяют с самого начала дви­ ми — запрессовкой и притиранием.
жения, после накола, и до кромки не Наклеивание запрессовкой применяют
изменяют его. Не следует перерезать для плоских ровных поверхностей. Она
лист за один прием. При недостаточном требует повышенной аккуратности, вни­
опыте и плохо отточенном лезвии это мания и расторопности. Основа должна
может привести к расколу древесины. быть абсолютно чистой — без затвер­
Поэтому не бойтесь лишний раз про­ девших капель клея, опилок, щепочек,
вести ножом по линии разреза. мелких кусочков шпона и т. д. Набор
накладывают на фанеру с небольшим
74. П р и ф у г о в ы в а н и е к р о м о к ш п о н а : припуском по краям (см. рис. 75, а ) .
1 — пачка листов с прижимной доской; 2 — упор Для работы используют или глюти-
новый клей или клей ПВА. Как уже
отмечалось, он не должен быть слишком
жидким, так как может просочиться
сквозь шпон, особенно шпон из крупно­
пористых пород, и оставить на поверх­
ности пятна, которые практически не­
возможно устранить. Поэтому на основу
наносят начинающий застудневать клей.
Определяют начало застудневания паль­
цем или ребром сложенной вдвое бу­
маги. Если раствор клея тянется за бу­
Прифуговывание кромок. После раз­ магой — застудневание началось. На­
резания листов шпона на элементы той носить раствор на основу лучше всего
или иной формы (например, на треуголь­ специальной кистью с жесткой щети­
ники при наборе в уголок) их кромки ной — флейцем, слегка втирая его. На­
необходимо прифуговать, т. е. выров­ бор на основу следует накладывать
нять, чтобы после склеивания не было через 10 мин после нанесения клея.
щелей. В простейшем случае прифуго­ В качестве пресса можно использо­
вывание осуществляется остро отточен­ вать струбцины, а пачку можно состав­
ным рубанком с двойным ножом лять так же, как и при выравнивании
(рис. 74). Элементы набора по одному листов. Верхняя и нижняя деревянные
не прифуговывают, их укладывают в плиты из пачки должны иметь идеально
пачку, толщина которой должна быть не ровные поверхности, а по величине не­
более 20 мм. Качество прифуговывания сколько превышать площадь облицо­
проверяют на плоском ровном щите вываемой фанеры. После обжатия в
прикладыванием кромок друг к другу. струбцинах (рис. 75, б) пачку выдержи­
Стяжка листов шпона по торцам. вают не менее суток, после чего рас-
После устранения даже самых малень­ прессовывают и разбирают. Засохшую
ких зазоров элементы набора стягивают клеевую ленту осторожно счищают пар­
при помощи клеевой ленты (см. раз­ кетной циклей (рис. 75, в), а швы за­
дел 2) шириной 20—25 мм. Чтобы чищают шкуркой.
75. О п е р а ц и и п о п р и к л е и в а н и ю ш п о н а :
Несколько по-иному поступают при
а — наклеивание набора на основу; б — обжатие; в —
наклеивании тонкой дощечки из капа удаление клеевой ленты
или наплыва. Так как выравнивание
обратной стороны дощечки затрудни­
тельно, то для запрессовки потребуется
более толстый слой клеевого раствора.
Поэтому в данном случае больше под­
ходит безусадочный клей типа эпоксид­
ной шпаклевки, в состав которой входит
наполнитель, или тот же глютиновый
клей с добавлением порошков мела и
древесного угля. Такими составами на­
мазывают основу и предварительно ув­
лажненную дощечку. После этого со­
ставляют пачку под струбцины, не силь­
но зажимая их.
В выпиловочном деле часто приходит­
ся облицовывать не ровные детали, а
выпуклые. В таких случаях рассмотрен­
ный способ запрессовки неудобен. Здесь
в качестве запрессовывающего устрой­
ства может быть использован обыкно­
венный мешок из плотной ткани, запол­
ненный горячим просеянным песком.
Мешок, положенный сверху на набор,
хорошо обжимает все его участки и дает
возможность равномерно распределить
нагрузку от песка. Путем подбивания,
приподнимания и покачивания доби­
ваются того, чтобы толщина слоя песка
была примерно одинаковой по всей
плоскости набора и составляла не ме­
нее 8 см. Снимают мешок только после
полного остывания песка. В отличие
от облицовывания ровных поверхностей
в данном случае шпон укладывают не
поперек волокон основы, а вдоль них.
Наклеивание притиранием применяют
при облицовывании узких деталей, не­
больших поверхностей и наборов, в ко­
торых элементы соединяются неторце­
выми кромками. Притирание не тре­
бует предварительной стяжки элементов.
Набор делают не сразу, как при за­
прессовке, а путем последовательного
прикладывания элементов впритык друг
к другу или их накладывания с неко­
торым перекрытием кромок. В последнем
случае наклеенные соседние элементы
одновременно прорезают ножом до ос­
новы по металлической линейке. Отре­
занные узкие полоски шпона выбра­
сывают, а образовавшиеся при этом сты­
ки дотираются вдоль швов.
Наклеивание выполняют следующим 2. Циклевание и шлифование
образом. Приготовляют клеевой раствор
так же, как и при запрессовке, нама­
зывают им основу, слегка увлажняют Перед прозрачной отделкой поверхности
приклеиваемый элемент набора тряпоч­ выпиленных облицованных деталей спе­
кой или губкой и накладывают его на циально подготовляют. Одна из главных
основу. Как только раствор начнет гу­ задач подготовки — выровнять поверх­
стеть, поверхность элемента притирают ность, так как чем меньше на ней не­
скошенной гранью столярного молотка. ровностей, тем лучше будет выглядеть
Движения молотком должны быть вдоль изделие.
волокон или же по диагонали по отно­ Циклевание. Это снятие тончайшей
шению к косому стыку, чтобы избежать стружки с целью выравнивания поверх­
задирания кромок. Притертый стык ности. Выполняется циклевание с по­
сразу же заклеивают клеевой бумагой, мощью мебельной цикли (см. рис. 45, в).
увлажняя ее той же тряпочкой или губ­ Основная цель при подготовке цикли
кой. к работе — правильно заточить ее и за­
Особенно тщательно притирают те править.
места набора, где возможны наиболь­ Затачивают циклю следующим об­
шие напряжения — углы, края и линии разом. Сначала плоским напильником
выхода торцов. Наносить клеевой ра­ с мелкой насечкой ее правят, т. е. вы­
створ следует равномерно без пропусков, равнивают кромки под прямым углом
иначе появится трудноустранимый де­ к плоскости полотна. При этом напиль­
фект типа отставания шпона. Если же ник устанавливают так, чтобы его ось
это все-таки произошло, соответст­ немного пересекала кромку, вдоль ко­
вующее место осторожно наискосок торой должны быть движения. Затуплен­
прорезают скальпелем, им же слегка ную циклю правят до полного удаления
отгибают край разреза, подпускают под завернутых отработавших кромок.
него немного клея, сверху смачивают После правки циклю точат на крупно­
и прижимают горячим утюгом или же зернистом абразивном бруске, следя за
притирают. тем, чтобы кромка не врезалась в толщу
Если при облицовывании запрессов­ бруска. В противном случае кромка не
кой с применением клея ПВА образует­ затачивается, а затупляется и стано­
ся воздушный пузырь, то его прокалы­ вится непригодной для работы. Затем
вают скальпелем, в образовавшийся кромку правят или на мелкозернистом
прокол при помощи шприца впрыски­ бруске, или на оселке. При этом сле­
вают немного разбавленного теплого дят за положением цикли — плоскости
раствора клея и проглаживают через полотна должны быть строго перпенди­
льняную ткань горячим утюгом. кулярны бруску. После заточки кромки
После наклеивания подравнивают циклю укладывают полотном на брусок
(подрезают) свешивающиеся с основы и затачивают его плоскости.
кромки набора. Эту операцию выпол­ Взаимно перпендикулярные плоско­
няют остро отточенной стамеской или сти, образующие прямой угол заточки,
ножом по металлической линейке, плот­ должны быть отполированы до зер­
но прижатой к краю облицованной по­ кального блеска, чтобы образовалась
верхности. Свесы лучше подрезать за­ ровная режущая кромка. От качества
подлицо с кромкой фанеры основы, так подготовки режущей кромки зависит ра­
как в дальнейшем эта кромка будет ботоспособность цикли и чистота обра­
зачищена. Особенно внимательно сле­ батываемой поверхности. Уголки по кон­
дует подрезать торцовые свесы шпона, цам кромки следует закруглять, чтобы
избегая скалывания кусочков на концах избежать царапин от них.
кромки. Для этого свес срезают не за После заточки циклю заправляют, т. е.
один проход, а дважды: сначала с одно­ заворачивают на 0,5—1 мм режущие
го края, несколько не доходя до дру­ кромки в стороны плоскостей полотна
гого, а затем с другого края. (рис. 76, а). Заправляют циклю спе-
76. З а п р а в к а ц и к л е й :
циально зачищенным и отполирован­ а — профиль режущей кромки; б — стержень из на­
ным стальным стержнем, который легко пильника; в — сечение стержня; г — заворачивание
изготовить из обыкновенного трехгран­ режущей кромки

ного напильника, сняв с него на электро­


точиле насечку, закруглив и выровняв
ребра (рис. 76, б, в). Радиус закругле­
ния подбирают во время работы с
циклей, причем завернутая кромка не
должна быть волнистой. Поэтому лучше
всего все три ребра закруглить по раз­
ным радиусам.
Заправлять циклю можно в тисках
через деревянные прокладки или на краю
стола. В тисках ее зажимают так, чтобы
она выступала над губками на 10—20 мм
в зависимости от размера тисков. Сталь­
ной стержень берут обеими руками, ус­
танавливают на одну из режущих кро­
мок под углом 45—50 ° к плоскости
и 2—3 раза с силой протягивают вдоль
(рис. 76, г). Излишне заворачивать
кромку не следует, так как циклей в
этом случае будет трудно работать.
Точно так же поступают и с другой
кромкой.
При заправке цикли на краю стола ее
укладывают так, чтобы часть с режущи­
ми кромками свисала на 3—5 мм над
столешницей, и сильно проводят стерж­
нем по кромке под тем же углом, что
и при заправке в тисках. Следует за­
метить, что в этом случае заворачивать
можно одновременно обе кромки, рабо­
тая стержнем и вниз и вверх.
Если кромку завернули больше чем
положено, ее отгибают заоваленным
кончиком стержня, повернув его так,
чтобы кончик скользил вдоль завернутой
кромки. Точно так же поступают, когда
требуется очистить циклю от забившейся
под ее кромки древесины.
Притупившуюся циклю можно еще раз
или два использовать, подправив кромки
стержнем. Но затем надо вновь готовить
прямые кромки, затачивать их и за­
правлять.
Циклевание проводят преимуществен­ некоторое время начинают работать.
но вдоль волокон древесины (рис. 77). Это значительно облегчает и ускоряет
Чтобы не допустить волнистости на об­ процесс обработки.
рабатываемой поверхности, необходимо При циклевании поверхностей, изре­
за каждым новым прохождением изме­ занных выпиленным орнаментом, дви­
нять направление движения. Перед ци­ жения циклей должны быть очень осто­
клеванием поверхностей твердых пород рожными, чтобы вместе с тонкой струж­
их увлажняют мокрой тряпочкой и через кой не сколоть всего верхнего слоя

3 Ф. А. Шемуратов
77. Р а б о т а ц и к л е й
чале выполняют 1-й проход средне-
зернистой шкуркой, навернутой на де­
ревянную колодку (см. рис. 46). Затем
поверхность слегка увлажняют тряпоч­
кой, чтобы приподнять скрытый между
волокнами ворс, просушивают и по­
вторяют шлифование шкуркой меньшей
зернистости (2-й проход). Если в дан­
ный момент под руками не окажется
мелкозернистой шкурки, надо взять два
листа среднезернистой шкурки и поте­
реть их друг о друга, чтобы осыпа­
лись более крупные зерна абразива.
Наконец, шлифуемую поверхность еще
раз увлажняют и зачищают шкуркой
самой мелкой зернистости (3-й проход).
рубашки. Для этого следует угадать Таков процесс шлифования в общем
преимущественное направление изви­ виде. Для каждого же случая конкретно
листых линий орнамента и согласовать можно воспользоваться таблицей* по
его с направлением волокон, выбирая определению зернистости шкурки.
что-то среднее между ними. Направление
движения цикли может быть как на
себя, так и от себя. Угол наклона пло­
скости цикли к обрабатываемой поверх­
ности желательно выдерживать от на­
чала до конца каждого прохождения.
Для счистки клеевой ленты на обли­
цованной поверхности лучше применять
паркетную циклю (см. рис. 45, в), так
как засохший клей быстро затупляет
режущую кромку, а заправить паркетную
циклю несколько легче, чем мебельную. При долгой работе шкурками они
Саму же облицованную поверхность затупляются и забиваются древесной
циклюют только мебельной циклей. пылью. В практической работе со шкур­
Торцы и кромки изделий никогда не ками надо учитывать, что зерна стекла
циклюют, а застрагивают и шлифуют изнашиваются быстро, а электрокорун­
шкурками. да — очень медленно.
Шлифование. После циклевания, Если зерна шкурки интенсивно осы­
каким бы тщательным оно ни было, паются, ее лучше не применять. На
всегда остаются кое-какие неровности степень осыпаемости помимо всего про­
и не до конца удаляется ворс древе­ чего влияют и условия хранения шкур­
сины, короче, поверхность недостаточно ки. Шкурки, хранящиеся при повышен­
гладкая. Окончательная зачистка ца­ ной влажности, теряют до 50 % своей
рапин, задиров и удаление ворса выпол­ работоспособности. Особенно это ка­
няется шлифовальными шкурками (см. сается шкурок с электрокорундовыми
раздел 2) и только вдоль волокон или зернами. Для повышения прочности
вдоль преимущественного их направле­ закрепления зерен на основе их про­
ния при обработке дощечек из наплыв­ каливают при высокой температуре.
ных частей дерева. При поперечном Мало забиваются кремниевые шкурки,
шлифовании неизбежны царапины, ко­ но они редко применяются, так как
торые трудно ликвидировать. загрязняют обрабатываемую поверх-
В общем случае процесс шлифования
поверхности под прозрачную отделку * См.: Петрова Т. И. Ш л и ф о в а л ь н ы е ш к у р к и и их
состоит из отдельных операций. Вна­ п р и м е н е н и е в д е р е в о о б р а б о т к е . К и е в , 1970. С. 13.
ность. А наиболее часто применяемая проверяя, как входит контрольный ку­
шкурка с зернами из электрокорунда сочек в прорезь. Заметим, что он не
забивается сильно. Это объясняется должен входить слишком туго, так как
формой зерен — они имеют не гладкую, это грозит поломкой паза, откалыва­
как у кремниевой шкурки, а шерохо­ нием обратного слоя рубашки в местах,
ватую поверхность. примыкающих к пазу и, кроме того,
Забившуюся шкурку можно испра­ затрудняет склеивание. Подгонка мест
вить. Если она на тканевой основе, са­ соединения требует чувства меры, кото­
мый простой способ — отмывание во­ рое приходит только со временем.
дой комнатной температуры. При этом Использование недостаточно хорошо
древесная пыль, находящаяся между проклеенной фанеры приводит к тому,
зернами, впитывает влагу и набухает, что отслаивается не только обратный,
после чего ее легко смыть с поверх­ но и лицевой слой рубашки. В этом
ности. Делать это лучше всего щеткой случае, как бы аккуратно и точно ни
с полужесткой щетиной. Кроме снятия был выпилен оставшийся орнамент, де­
пыли одновременно происходит и удале­ таль будет испорчена и ее даже, может
ние частично затупившихся и ослаблен­ быть, придется выбросить. Однако мно­
ных работой зерен, что еще больше по­ гие из подобных дефектов можно и
вышает работоспособность шкурки, так устранить.
как вместо затупившихся зерен в работу Пусть, к примеру, получился скол
включаются зерна более глубокого слоя. на одной из ветвей орнамента
Затем шкурку просушивают, закрепляя (рис. 78, а) — это самый распростра­
на растянутой бельевой веревке и под­ ненный дефект. Чтобы его устранить,
вешивая к нижним кромкам груз, чтобы ножом аккуратно подрезают оба края
предохранить их от заворачивания. скола, но не в одном направлении,
Для восстановления шлифовальной а под небольшим углом (рис. 78,б).
шкурки на бумажной основе применяют Из какого-либо выпавшего при выпи­
не воду, а уайт-спирит. ливании элемента того же листа фанеры
снимают ножом кусочек лицевого слоя
шириной, несколько превышающей ши­
3. Устранение дефектов рину скола. Из этого кусочка ножом
выпиливания или стамеской делают клинышек под
и сборка изделий таким же углом (на глаз), как угол
подрезанного скола. Затем клинышек
Когда все детали изделия выпилены, утопляют на место скола и вдвигают
их необходимо тщательно осмотреть (рис. 78, в) по направлению его заужен­
для выявления неточностей выпилива­ ной части. Таким образом, несколько
ния. А они будут обязательно, особенно раз выдвигая и подрезая края клинышка,
если это одна из первых ваших работ. добиваются его полного соответствия
Как уже упоминалось, рисунок орна­ сколу. Теперь кончиком шила пере­
мента обычно бывает симметричным. носят каплю клея ПВА внутрь скола,
Неидентичность одной части орнамента клей размазывают и окончательно встав­
другой, симметричной ей, иногда портит ляют клинышек. Через 1—2 ч после
красоту узора. Поэтому симметричные высыхания клея лишние части кли­
элементы орнамента следует обязатель­ нышка аккуратно срезают ножом.
но подогнать друг к другу, срезая остро Опытные мастера часто предугады­
отточенным скальпелем или спиливая вают места ожидаемого отслоения и вы­
надфилем более широкие элементы. пиливают их осторожно, надавливая
Особое внимание надо уделить местам ногтем указательного пальца левой руки
соединения деталей. Ширину прорези на соответствующую ветвь орнамента.
паза проверяют кусочком той же фане­ Сразу же после выпиливания детали
ры, из которой выпилена деталь. Если опасное место осторожно разрезают
ширина недостаточна, то паз расширяют скальпелем, в разрез пускают каплю клея
скальпелем или надфилем, периодически ПВА, накладывают сверху и снизу не-

3*
большие кусочки фанеры и полученную Подгоняют детали с помощью стаме­
пачку зажимают в струбцине или же ски, ножа, скальпеля и шкурок. Четкости
просто кладут на нее груз. линий одним лишь лобзиком мало кому
Гораздо труднее исправить другой удается добиться, поэтому в большин­
дефект — выпадание ветви орнамента, стве случаев торцы и края деталей необ­
когда разрушаются насквозь все ее слои. ходимо подравнивать. Особенно тща­
В этом случае поступают так. Если тельно следует выровнять промежутки
деталь с выпавшим орнаментом между шипами и сами срезы шипов,
(рис. 79,а) предназначена для наклеи­ если места соединения деталей будут
вания на какой-то каркас, то на месте с видимой стороны. Правильность под­
выпадания делают два аккуратных пря­ гонки следует контролировать угольни­
моугольных пропила (рис. 79,б), а их ком, периодически приставляя его ко
скосы зачищают плоским надфилем. всем углам и краям каркаса (рис. 80).
Затем на кусочек фанеры той же по­ Замеченные перекосы устраняют, под­
роды (желательно даже из того же пиливая лобзиком или стачивая напиль­
листа, из которого выпилена испорчен­ ником промежутки между шипами.
ная деталь) переводят контуры выпав­ Намного больше хлопот и терпения
шей ветви орнамента с небольшим за­ требует подгонка деталей, которые сое­
пасом по длине. После выпиливания диняются между собой не под пря­
вставки лобзиком ее подгоняют, прикла­ мым углом, например в сухарнице (см.
дывая к обработанным скосам в де­ раздел 7). Каким образом выпиливать
тали. Подгонку можно делать как острой такие соединения, было рассказано в
широкой стамеской, так и плоским над­ предыдущей главе. Особенность подгон­
филем. Окончательно вставляют подо­ ки таких соединений заключается в том,
гнанный кусочек только после наклеива­ что очень трудно сохранять одно и то же
ния детали на корпус изделия, смазывая положение напильника или надфиля во
клеем ПВА торцы и обратную сторону время обработки промежутков между
вставки и прижимая сверху грузом через шипами и пазов. Поэтому детали при­
любую прокладку. До этого вставку ходится прикладывать друг к другу не­
хранят в специальном месте. сравнимо чаще, чем в предыдущем слу­
Если же деталь с выпавшим орна­ чае. Если же детали соединяются по
ментом не будет наклеена на каркас, типу филенки, то подгонка заключается
вставку следует закрепить надежнее. в том, чтобы обеспечить плотное вхожде­
Для этого проделывают те же операции, ние краев деталей в шпунты рамки (см.
что и в предыдущем случае, стараясь рис. 70, 72), а на самой рамке устра­
плотнее подогнать вставляемый кусочек. нить щели между соединяемыми план­
Затем деталь вместе со вставкой пере­ ками.
ворачивают на обратную сторону и на Меньше забот при сборке каркаса,
равном расстоянии (5—10 мм) от каж­ на который предполагается наклеивание
дого шва снимают стамеской или ножом декоративных пластин с выпиленным
слой фанеры как со стороны детали, орнаментом. Здесь самое главное — до­
так и со стороны вставки (рис. 7 9 , в ) . биться правильной формы, а тщательной
Наконец, стамеской вырезают из шпона подгонки мест соединения не требуется,
две соответствующие перемычки, подго­ так как они будут скрыты накладным
няют к местам стыковки детали со встав­ узором. И все-таки, если выявлены щели
кой, наклеивают, зажимают через про­ между соединяемыми деталями, их же­
кладки в струбцине, а излишки срезают лательно устранить, зашпаклевывая
и зачищают (рис. 79, г). (подмазывая) или вставляя соответст­
После устранения видимых дефектов вующие клинышки (рис. 81).
выпиливания приступают к пробной После того как детали каркаса подо­
сборке и подгонке деталей друг к другу. гнаны друг к другу, его окончательно
Накладные детали пока не трогают, их собирают насухо, чтобы пронумеровать
подгоняют только после склейки соот­ места соединений на каждой детали.
ветствующего каркаса или корпуса. Делают это мягким простым (но не хи-
78. У с т р а н е н и е с к о л а :
а — и с х о д н о е с о с т о я н и е ; б — выравнивание рваных
с р е з о в и п о д г о т о в к а клина; в — п о д г о н к а клина

79. Устранение выпадания орнамента:


а — и с х о д н о е с о с т о я н и е ; б — о п и л о в к а рваных краев
и п о д г о т о в к а вставки; в — о б р а б о т к а м е с т стыковки;
г — н а к л е и в а н и е п е р е м ы ч е к ; 1 — о с н о в н а я ч а с т ь орна­
м е н т а ; 2 — вставка; 3 — п е р е м ы ч к и

69
мическим) карандашом, выписывая нет, пользуются бельевой веревкой или
цифры или буквы так, чтобы потом прочной бечевкой достаточной длины.
после склейки их можно было легко Заготовку вместе со вставными дощеч­
счистить. Кроме того, карандашом наме­ ками заматывают веревкой во взаимно
чают линии заподлицо с гранями карка­ перпендикулярных направлениях (рис.
са, вдоль которых (с небольшим запасом 8 3 , б ) . Для более сильного натяжения
на дальнейшее срезание излишков ста­ веревки между ней и боковыми стен­
меской и зачистку) после разборки спи­ ками каркаса вставляют клинья.
ливают излишки выступающих концов Если для склеивания каркаса приме­
шипов и необработанные края деталей. нялся клей ПВА, то уже на следующий
Спиливать концы за один заход по всей день изделие можно обрабатывать даль­
линии от начала до конца не следует, ше. Необходимо срезать неровности вы­
так как в этом случае в конце работы ступающих за грани частей шипов, краев
можно случайно отщипнуть кусочек слоя деталей и правильно зачистить их. Лоб­
рубашки и форма шипа получится не­ зик в этих целях применяют очень ред­
аккуратной, что значительно ухудшит ко — только тогда, когда позволяют
внешний вид изделия. Поэтому лучше размеры изделия и рамки лобзика.
вначале запилить линию с одного края Срезать неровности лучше всего ост­
шипа, а потом завершить отпиливание рой широкой стамеской, положив ее
с другого. пласть на смежную грань детали
Обычно для каркаса применяют до­ (рис. 84). Так же как и при спиливании
вольно тонкие дощечки и фанерки, кото­ торчащих концов, шип вначале подре­
рые при склейке могут легко деформи­ зают с одного края, а затем с другого,
роваться. Чтобы этого не случилось, что обеспечит чистый срез. Подобным
подготовляют одну или две прямоуголь­ же образом поступают и с выступаю­
ные доски (в зависимости от того, есть щими неровностями краев деталей.
у каркаса днище или нет) из фанеры Если размеры каркаса небольшие,
толщиной до 10 мм со сторонами, рав­ на ровную поверхность (стол или широ­
ными внутренним размерам каркаса или кую доску) кладут лист шкурки и шли­
чуть-чуть меньше их (рис. 82). Их вы­ фуют о него грани каркаса вдоль воло­
пиливают лобзиком. Прямые углы кон­ кон. Чтобы при такой зачистке не было
тролируют угольником. Чтобы доски отщипов с торцовых концов деталей,
не выступали над кромками боковых движения должны быть легкими, а дав­
стенок, между ними (или между днищем ление руки равномерно распределено
и дощечкой) прокладывают любые плос­ по всей площади каркаса. Если же раз­
кие предметы, кусочки брусков или меры каркаса значительны, шлифуют
фанеры. шкуркой в колодке, следя за тем, чтобы
После такой подготовительной работы не заовалить края детали, и не допуская
шипы всех деталей смазывают клеем, движений поперек волокон грани.
соединяют их между собой и такую не­ Фанера из древесины любой породы
устойчивую конструкцию насаживают обладает достаточной упругостью, чтобы
на нижнюю доску. Наносить клей лучше не растрескиваться и не разрушаться
узкой кисточкой и необильно, так как при изгибании. Это свойство часто ис­
при обжатии деталей излишки выдав­ пользуют в изделиях, причем изгибают
ливаются наружу, образуя потеки. Поэ­ только готовые детали при сборке. Ко­
тому перед окончательной склейкой нечно, можно изогнуть и материал, пока
следует несколько раз обжать каркас еще не выпилен орнамент. Для этого
руками, выдавливая излишки клея и лист фанеры распаривают, изгибают и
удаляя его влажной тряпочкой. В каркас оставляют так, пока он полностью не
вставляют прокладку, а на нее уклады­ высохнет. Но в этом случае выпиливание
вают верхнюю доску. Теперь стенки будет усложнено. Поэтому удобнее вы­
каркаса не будут смещаться и готовы пилить орнамент на плоском листе фане­
к обжатию, которое выполняют с по­ ры, а изогнуть уже готовую деталь в про­
мощью струбцин (рис. 8 3 , а ) . Если их цессе «натягивания» на каркас.
80. П о д г о н к а и з д е л и я : 83. С к л е и в а н и е к а р к а с а :
1 — каркас; 2 — угольник а — с помощью струбцин; б — связыванием

81. Устранение щелей: 84. С р е з а н и е выступающих частей шипов и


1, 2 — детали, 3 — клинышек краев деталей

82. П о д г о т о в к а к а р к а с а к с к л е и в а н и ю : 85. С х е м ы « н а т я г и в а н и я » и з о г н у т о й д е т а л и
1 — верхняя доска; 2 — стенка; 3 — внутренняя часть; на к а р к а с :
4 — нижняя доска а — с посторонней помощью; б — обжатием в струб­
цинах
При этом вначале подгоняют пазы ни в коем случае не следует. Кроме того,
к шипам с одного края каркаса, а затем при дополнительном шлифовании срезы
с другого. В данном случае следует кого- становятся четче. Шлифуют эту сторону
то попросить прижать подогнанный край, только мелкозернистой шкуркой и толь­
иначе во время изгибания при подгонке ко вдоль волокон.
следующего паза он просто соскользнет Перед тем как наклеить фон на обрат­
с уже подогнанного шипа (рис. 85, а). ную сторону накладной детали, надо
Чем ближе к концу подгонки, тем труд­ позаботиться о сохранности изделия.
нее удержать пазы в шипах и тем сильнее Выпиленный орнамент хорош во многих
надо прижимать деталь к каркасу, чтобы отношениях, но в его прорезях со време­
достичь плотного ее прилегания к про­ нем накапливается пыль, которую трудно
межуткам между шипами. удалить и которая не только портит
После подгонки смазывают клеем внешний вид изделия, но и разрушает
ПВА шипы на каркасе, промежутки меж­ пропильные срезы, особенно их про­
ду ними, пазы на изгибаемой детали. клеенные участки. Для того чтобы этого
Затем «натягивают» ее и обматыва­ не случилось, берут немного лака, сме­
ют веревкой или обжимают в струбци­ шивают его с растворителем в соотноше­
нах, снабженных ремнями (рис. 85, б). нии 1 : 1 и полученной смесью при помо­
Иногда вместо струбцин можно восполь­ щи узенькой кисточки с мягкой щетиной
зоваться и мешком с песком (не обяза­ аккуратно смазывают все срезы орна­
тельно горячим), как при облицовывании мента. Естественно, в острых углах скап­
шпоном (см. рис. 75, б), однако не всегда ливается лак, который удаляют, проду­
тяжесть песка оказывается достаточной вая каждую прорезь с лицевой стороны.
для плотного прижимания детали к кар­ При этом лак стекает на обратную сто­
касу. рону детали. Образовавшиеся на обрат­
После того как каркас склеен и зачи­ ной стороне потеки легко удаляют шкур­
щен, готовят к наклейке накладные де­ кой после высыхания лака.
тали с выпиленным орнаментом. Прежде После обработки срезов и обратной
всего их шлифуют, причем с обеих сто­ стороны детали к ней подклеивают тек­
рон (сначала с обратной стороны, так стильный материал соответствующих
как при выпиливании образуются за­ фактуры и цвета. Для этого лучше всего
усенцы). Удалять их, обрабатывая про­ воспользоваться клеем ПВА. Мягкой
рези орнамента ножом или надфилями, кисточкой набирают немного клея и на­
в данном случае не следует, лучше со- носят его аккуратно, но быстро на всю
шлифовать их среднезернистой или быв­ обратную сторону детали, стараясь сде­
шей в употреблении крупнозернистой лать одинаковой толщины пленку по
шкуркой, делая круговые движения всем изгибам орнамента. Если клей
колодкой и часто меняя направление ее затекает за выпиленные части детали,
движения. Не следует бояться оставлять то его тут же забирают кончиком слегка
на поверхности царапины; их даже же­ смоченной тряпочки, так как загустев­
лательно делать, так как к обратной ший клей удалять намного труднее. За­
стороне накладной детали обычно под­ тем переворачивают деталь лицевой сто­
клеивают цветной фон, а для склеивания роной на стол, плавно двумя руками
требуется шероховатая поверхность. опускают отобранный лоскут материала
Движения колодкой должны быть безо на проклеенную поверхность и, не меш­
всякого нажима, ибо в противном случае кая, разравнивают его, натягивая (не
возможно скалывание древесины и обра­ разглаживая!) за противоположные
зование рваной линии грани. края. Появляющиеся морщины удаляют,
Затем деталь шлифуют с лицевой отрывая и вновь натягивая материал,
стороны, даже если перед выпиливанием но не по всей поверхности, а только
орнамента она была отшлифована в соответствующих местах.
идеально. Дело в том, что на лицевой Теперь накладные детали полностью
стороне всегда остаются следы от пере­ готовы к наклеиванию на каркас. С этого
веденного на нее рисунка. Оставлять их момента начинается один из самых труд-
86. Сборка изделия с накладными деталями:
общий вид; б, в - обработка фаски; г — узел
сборки: 1 — накладная деталь; 2 — фон из ткани; 3 —-
стенка каркаса; 4 — днище; 5 - линия, ограничиваю­
щая фаску

ных этапов работы — подгонка наклад­ прижимая деталь к стенке, проводят


ных деталей. Она требует чрезвычайной на обратной стороне две линии, ограни­
аккуратности, внимания, твердой руки, чивающие ширину стенки (на рисунке
глазомера и терпения. Малейшая спешка они показаны пунктиром). Точно так же
приводит к появлению щелей между поступают и с остальными накладными
деталями. И как бы ни был чисто выпи­ деталями.
лен орнамент, вся предыдущая работа Теперь берут широкую стамеску и
может пойти насмарку — изделие будет на каждой детали под углом, равным
иметь неприглядный вид. примерно 45°, снимают фаски, не доходя
Рассмотрим основные операции по 0,5—1 мм до прочерченных линий. Затем
сборке и склейке изделий с накладным вставляют все четыре детали в соответ­
орнаментом на примере декоративной ствующие пазы и отмечают на глаз, ка­
коробки (рис. 86, а ) . Предположим, что кие места на смежных фасках надо под­
каркас со стенками 3 и днищем 4 со­ резать, чтобы получить незаметный стык
бран, фон из ткани 2 наклеен на обрат­ между ними. После этого вынимают
ную сторону накладной детали 1, а ее поочередно по две детали и широким
шипы подогнаны к соответствующим напильником стачивают излишки на
пазам в днище. Вначале нумеруют детали фасках (рис. 86,6). Вместо напильника
и стенки каркаса, затем вставляют одну можно использовать средне- или крупно­
из деталей в пазы и проверяют, четкая ли зернистую шкурку, предварительно
линия между промежутками шипов и закрепленную на ровной дощечке. В та­
днищем. Если нет, то замечают на глаз ком случае излишки удаляют движения­
или отмечают карандашом те места ми самой детали. Иногда операцию
в промежутках, которые необходимо подгонки может облегчить несложное
подрезать стамеской или сточить напиль­ приспособление (рис. 86, в ) . Подгонку
ником. Вынимают деталь, выравнивают продолжают до тех пор, пока не полу­
отмеченные на ней места и снова встав­ чатся удовлетворительные стыки.
ляют, проверяя, достаточно ли выров­ При наклейке накладных деталей на
нены края промежутков. Операцию пов­ стенки можно воспользоваться теми же
торяют до тех пор, пока не добьются способами, что и при склеивании самого
четкой линии раздела, после чего, тесно каркаса (см. рис. 83), но второй (с по-
мощью веревки) предпочтительнее, так того, с торцов деталей просматриваются
как усилия от туго натянутой веревки слои фанеры. Все это в большинстве
в основном приходятся на стыки, что случаев портит внешний вид изделия.
и обеспечивает плотное прижимание Лучше всего торцы оклеить шпоном или
накладок их фасками. Можно применять с однородной текстурой, или, наоборот,
клей «Момент-1» и ПВА. Наносить его с чередующимися светлыми и темными
следует только на обратную сторону полосами. Выбор текстуры зависит
накладки поверх ткани. Ни в коем случае от конкретного изделия и даже от назна­
не смазывайте стенки каркаса в области чения и устройства отдельной его детали.
прорезей орнамента! Внимательно сле- Рассмотрим только технологию.

87. О к л е и в а н и е торцовых частей изделия: 88. С р е з а н и е к р а я ш п о н а :


1 — линии торца; 2 — полоска шпона; 3 — линия раз­ 1 — необработанный край; 2 — грань изделия; 3 — фа­
резания ска стамески; 4 — обработанный срез шпона

дите за тем, чтобы клей не попадал на В любом случае отобранный лист


участки ткани в прорезях детали, иначе шпона разрезают на полосы шириной,
просочившийся клей испортит фон. несколько превышающей ширину тор­
Чтобы этого избежать, деталь смазывают цов, размечают их простым карандашом,
на весу. При этом, если клей замечен чтобы не спутать при наклеивании, и
в прорези, его тут же удаляют кончиком подгоняют друг к другу, работая острой
влажной тряпочки. Фаски накладок надо широкой стамеской. Наклеивать полосы
смазывать обязательно, но не толстым можно клеем ПВА, поочередно прижи­
слоем, иначе стык не получится неза­ мая их горячим утюгом, или клеем
метным. «Момент-1». Тогда предварительной
Довольно часто приходится наклады­ подгонки не делают, так как смещать
вать ленточный орнамент (см. раз­ полосы по торцам невозможно (клей
дел 6) не на ровную, а на выгнутую схватывает мгновенно). В этом случае
поверхность. В таком случае он выглядит сначала наклеивают шпон на все торцы,
узкой рамкой, окаймляющей края. На­ разравнивая и притирая их любым дере­
клеивание его не представляет никаких вянным брусочком. При этом на концах
трудностей. В качестве прижимающего смежных торцов полосы пересекутся
устройства почти всегда применяют друг с другом. Чтобы получить ровный
мешок с песком. и незаметный стык, стамеской прорезают
После склеивания и наклеивания всех сразу обе полосы сверху (рис. 87). Сре­
деталей остаются видимыми места и занный шпон удаляют стамеской, а
линии соединения (рис. 86, г). Кроме место стыка притирают брусочком.
Края шпона, заходящие за торцы, не научились изготовлять свою фанеру
можно обрабатывать через несколько путем облицовывания ее строганым
часов после наклеивания. Их срезают шпоном из ценных пород, пока не научи­
заподлицо с гранью, опираясь на нее лись распиливать чураки на тонкие до­
пластью стамески (рис. 88). После такой щечки, могут окрашивать фанеру.
обработки всех краев оклеенные торцы Существует множество рецептов кра­
зачищают мелкозернистой шкуркой, сителей (см. раздел 2) и способов окра­
несколько заоваливая края, чтобы из­ шивания. Но в любом случае необходи­
бежать отщипывания шпона. мо помнить о том, что изменять оттенки
и цвет древесины следует умело и только
в случае необходимости. Увлекшись цве­
товыми эффектами, можно потерять
4. Прозрачная отделка чувство меры и в итоге получить отри­
цательный результат, снизив выразитель­
Под отделкой обычно понимают все виды ность исходного материала.
обработки поверхностей с целью улуч­ Правильность подбора цвета опреде­
шения их внешнего вида и защиты из­ ляют не на окрашиваемой детали, а
делия от воздействий внешней среды. Все на пробном кусочке фанеры из того же
виды отделки делятся на три груп­ листа, из которого выпилена деталь.
пы*: защитная, декоративно-художест­ Для этого на отшлифованный кусочек
венная и защитно-декоративная отделка. наносят пробный мазок и выжидают,
Защитная отделка заключается в на­ когда тот высохнет, так как в сыром
несении на внутренние и нелицевые виде любой цвет выглядит значительно
поверхности изделия лакокрасочных интенсивнее. Просушивание можно
материалов, обеспечивающих только их ускорить, но только для пробного ку­
защиту от воздействий внешней среды. сочка, поводя им над огнем или поместив
Декоративно-художественная отделка в теплое место. Если цвет получился
преследует чисто художественные цели, недостаточно интенсивным, окрашива­
обогащая внешний вид изделия (в дан­ ние повторяют несколько раз, пока не
ном случае выпиливание лобзиком ор­ добьются желаемого эффекта. В случае
намента). неудачи краситель меняют.
Защитно-декоративная отделка Для окрашивания фанеры и деталей
выполняет как декоративные, так и за­ из нее применяют не глубокое, а поверх­
щитные функции. Она включает и обли­ ностное окрашивание, так как при глу­
цовывание строганым шпоном, как про­ боком окрашивании деталь должна быть
стое, так и в наборе, которое нами уже на длительное время опущена в раствор
рассмотрено, а также покрытие поверх­ красителя, что может привести к рас­
ностей прозрачными лаковыми пленка­ слоению фанеры. Наносить краситель
ми, проявляющими текстуру древесины. лучше всего плоской кистью (на лист
Рассмотрим разные способы прозрач­ фанеры — широкой, на выпиленную
ной отделки, направленные на сохране­ деталь — узкой). За неимением таковой
ние естественных декоративных свойств можно воспользоваться фланелевой
древесины, на подчеркивание этих или суконной тряпочкой, но помните,
свойств, а также на обогащение цветовой что она отфильтровывает раствор, поэто­
гаммы и имитацию одних пород древе­ му цвет древесины может получиться
сины под другие, более ценные. ярче желаемого.
Большинство деталей выпиливают из Раствор красителя наносят сначала
березовой и буковой фанеры, которая поперек волокон, а потом вдоль. Край
редко имеет интересные текстуру и цвет. листа или детали приподнимают, чтобы
Поэтому начинающие любители, пока стекала лишняя жидкость. Движения
кистью должны быть уверенными, с лег­
* См.: Р о д и о н о в С. В., Я н о в В. В., О н е г и н В. И.
ким втиранием раствора в поры древе­
О с н о в ы х у д о ж е с т в е н н о г о к о н с т р у и р о в а н и я про­ сины. Выждав примерно полчаса, пока
м ы ш л е н н ы х и з д е л и й . Л., 1972. С . 54. поверхность просохнет, ее слегка про-
тирают влажной тряпочкой, чтобы раз­ Естественно, ограничиваться таким по­
ровнять осевший сухой краситель, и крытием нельзя. Если после высыха­
наносят кистью следующий слой. Окон­ ния первого слоя лака нанести второй,
чательно просушивают древесину при то он или вообще не будет впитываться
комнатных условиях вдали от отопи­ древесиной, или впитается незначитель­
тельных приборов. Следует также учесть, но, так как поверхность окажется за­
что на окрашенную поверхность не крепленной (загрунтованной) первым
слоем, но поры при этом остаются от­
89. П о п е р е ч н ы й р а з р е з л а к о в о г о п о к р ы т и я : крытыми (рис. 89, а). Таким образом
а — с открытыми порами; б — с закрытыми лаком образуют защитные покрытия на вы­
порами; в — с порозаполнением; 1 — поры; 2 — лако­ пиленных деталях с помощью нитрола­
вая пленка; 3 — загрунтованный слой; 4 — порозапол-
нитель
ков или шеллачных лаков без примене­
ния специальных грунтовок.

должны попадать солнечные лучи. Высу­ Нанося больше слоев лака и втирая
шенный лист фанеры или деталь слегка их в поры, можно образовать на поверх­
полируют сухой чистой суконкой. ности лаковое покрытие с закрытыми
Простейшую защитную и декоратив­ порами (рис. 89, б). На выпиленных
ную пленку получают нанесением на де­ деталях его получают разравниванием
таль слоя прозрачного лака*. Не весь нитролаковой пленки специальной жид­
лак остается на поверхности, часть его костью (см. раздел 2) .
впитывается древесиной, причем нерав­ Обычно таким видом прозрачной от­
номерно: более рыхлые участки впиты­ делки и ограничиваются, особенно на
вают больше, а более плотные меньше. первых порах. Но с ростом мастерства
и с увеличением площади отделываемой
* См.: Б о б и к о в П . Д . И з г о т о в л е н и е х у д о ж е с т в е н ­ поверхности перед нанесением лака
ной м е б е л и . М., 1983. С. 168. следует применять грунтование с поро-
заполнением (рис. 89, в), сохраняющее Лакируют тампоном в несколько при­
текстуру и цвет древесины. В качестве емов. При первом прохождении совер­
грунтовок используют: шают кругообразные движения, чередуя
более дешевые и разбавленные про­ их с движениями вдоль волокон древе­
зрачные лаки; сины. Через 20—30 мин, когда высохнет
грунтовочные смеси, в состав которых первый слой, наносят второй, но теперь
вводят порозаполнители; только вдоль волокон. Во время работы
восковые мастики, если пленка обра­ тампоном следует регулировать выдавли­
зуется спиртовым шеллачным лаком. вание из него лака. Начинающему люби­
При отделке шеллачными политурами телю это делать нелегко. Чем длитель­
в качестве порозаполнителя применяют нее работа тампоном, тем суше он ста­
сухой порошок пемзы. В первом случае новится и тем с большей амплитудой
жидкую грунтовку наносят на поверх­ следует совершать движения. Во время
ность так же, как и лак. А порозаполни­ первого прохождения на тампон надав­
тели и мастики наносят кистью с жест­ ливают сильнее, а при последующих —
кой щетиной и втирают их в древесину. с каждым разом слабее. При любом
Сухие порошки заполняют поры в про­ по счету прохождении следует придер­
цессе самой отделки. После нанесения живаться одной и той же системы на­
и подсушивания грунтовки поверхность несения слоя: начинать всегда с одного
шлифуют мелкозернистой (№ 6—5) из левых углов детали, а заканчивать
шкуркой, обернув ею колодку. в противоположном правом.
При прозрачной отделке выпиленных Очень важно правильно выбрать рабо­
деталей в домашних условиях приме­ чее место для лакирования. Освещение
няют следующие приемы нанесения должно быть спереди или слева, причем
лака: лакирование тампоном, лакирова­ свет должен падать так, чтобы можно
ние кистью, лакирование окунанием. было легко контролировать каждое
Выбор приема зависит от размера, движение нанесения лака.
формы, характера поверхности отделы­ Лакирование кистью удобно для де­
ваемых деталей и необходимой толщины талей с вырезанным орнаментом, однако
пленки. Если отделывается плоская де­ часто используется и для покрытия
таль, поверхность которой полностью лаком плоских и ровных поверхностей.
облицована ценным шпоном, или де­ Для нанесения лака на плоские детали
таль с вырезом правильной формы для применяют щетинные и волосяные круг­
дальнейшего его заполнения вставкой лые кисти (рис. 90, а). Лак, нанесенный
с выпиленным орнаментом, применяют на деталь без орнамента, разравнивают
лакирование тампоном. плоской кистью-флейцем (рис. 90, б).
Тампон делают из ваты или бросовой Для отделки орнаментированных дета­
вязальной шерсти, завернутой в полот­ лей используют художественные узкие
няную ткань. Лак заряжают в тампон кисти с коротким и мягким волосом
двумя способами: первый (более про­ (рис. 90, в).
фессиональный) — лак заливают через При лакировании кончик кисти оку­
затычку, развернув ее и расправив вместе нают в лак и наносят его вдоль волокон
с ватой; второй — тампон смачивают, древесины в несколько слоев с промежу­
или окунают в лак, или прикладывают точной сушкой между ними. Однако
к горлышку бутылки с лаком и несколько следует помнить, что увеличение числа
раз переворачивают ее. При этом спо­ покрытий может привести к отрицатель­
собе, конечно, работа идет быстрее, но ному результату, во всем должно быть
быстрее и испаряется растворитель, чувство меры. Работая кистью, лак сле­
что приводит к загустеванию лака. Кроме дует наносить ровным слоем, не допуская
того, это вредно для здоровья — при не­ как потеков, так и неравномерной тол­
умелом пользовании нитролаком можно щины пленки. Потеки лака чаще всего
легко отравиться. Поэтому сразу после появляются при использовании жидких
смачивания тампона бутылку следует лаков, а неравномерность пленки — при
закрывать. использовании загустевших лаков.
90. К и с т и :
а — для нанесения лака на плоскую поверхность:
разнее применять ее вместо шкурки.
6 — для разравнивания лака; в — для отделки изре­ Пасту набирают куском войлока или
занной поверхности фетра и наносят круговыми движениями,
стараясь не проходить по одному и тому
же месту.
По окончании лакирования поверх­
ность подготовляют к полированию —
шлифуют сначала шкуркой № 5 или 4,
а потом более мелкой ( № 3 или М 40).
Более качественное шлифование ровных,
не изрезанных деталей обеспечивают
шлифовальные пасты. Пленки на дета­
лях, изрезанных орнаментом, не распо-
лировывают, а разравнивают, применяя
распределительные жидкости (см. раз­
дел 2). За неимением таковых можно
воспользоваться и соответствующими
растворителями.
Располирование пленки на ровной
поверхности выполняют таким же там­
поном, как и при лакировании, но ка­
чество его должно быть значительно
выше. Тампон для полирования запол­
няют шерстью или чистошерстяной
В первом случае вязкость раствора уве­ тканью и обертывают чистым куском
личивают добавлением в него более размерами примерно 2 0 X 2 0 см от ва­
густого лака той же марки, в другом фельного полотенца так, чтобы получил­
случае, наоборот, вязкость уменьшают ся комок диаметром 7—8 см. Такой
добавлением соответствующего раство­ широкий кусок дает возможность по ме­
рителя (см. раздел 2 ) . ре изнашивания подошвы заменять ее
После нанесения и просушки двух- новой, перемещая в сторону. Правильно
трех слоев лака затвердевшую пленку сделанный тампон, сжатый в руке,
шлифуют шкуркой № 6 или 5, снимая по форме напоминает боб с гладкой
тем самым различные неровности по­ оболочкой.
верхности. Последующие слои наносят При располировывании тампон не
только для увеличения толщины пленки макают в жидкость, а заряжают только
и придания ей большей прочности. Шел­ наливом внутрь. Перед началом работы
лачный лак образует более мягкую плен­ его подошву смачивают 5—10 каплями
ку, чем нитролак, и шлифовать ее следует масла для облегчения скольжения, масло
только при первом и втором нанесении. растирают на какой-нибудь ненужной
После этого пленку выравнивают и на­ дощечке, одновременно постукивая о нее
ращивают политурой, представляющей тампоном, чтобы равномернее распреде­
собой тот же лак, только разбавленный. лить политуру по его объему.
Нитролаковую пленку шлифуют такой Можно использовать любое очищен­
же мелкозернистой шкуркой, но пред­ ное растительное масло, но лучше всего
варительно смачивают чистым кероси­ трансформаторное. Очистить раститель­
ном. Шлифование с керосином дает ное масло можно следующим образом.
возможность применять неводостойкие 0,5 кг железного купороса растворяют
шкурки. При «засаливании» шкурки в 0,75 л кипяченой воды, смешивают
производят ее смывку так же, как и с 0,5 кг масла и полученную смесь вы­
от древесной пыли, используя вместо держивают на свету в течение 5—6 нед.,
воды растворитель, лучше всего дешевый время от времени взбалтывая ее. После
ацетон. Если имеется полировальная этого масло становится светлым и
или шлифовальная паста, то целесооб­ быстро сохнет. Смачивание подошвы
91. Нанесение политуры тампоном
маслом делают, когда тампон начинает
сопротивляться движению руки.
При передвижении тампона по поверх­
ности должны работать все части руки
от пальцев до плеча. Движения должны
быть свободными и плавными без оста­
нова во время одной проходки. При лег­
ком нажиме на тампон из него выступает
политура и ложится на поверхность
тончайшим слоем, оставляя влажный
след (рис. 91). В начале располирования,
когда тампон достаточно влажный, де­
лают круговые движения (рис. 92, а),
оставляя следы один возле другого.
Тонкий след политуры быстро высыхает,
и пересечение следов не уничтожает ра­
нее нанесенного слоя. Если же слой 92. Схемы д в и ж е н и я тампоном:
уничтожается, то это означает, что там­ а — при нормальном увлажнении; б — при избыточном
пон переувлажнен, и тогда надо просле­ увлажнении; в — при подсушенном тампоне
дить за тем, чтобы следы оставались
один возле другого без пересечений
(рис. 92, б). Только после достаточного
подсыхания тампона можно вернуться
к круговым движениям. Если политура
в тампоне на исходе, движения делают
с большей амплитудой (рис. 92, в), чтобы
ускорить ее расход. Затем тампон заря­
жают вновь и повторяют весь описанный
процесс.
Если во время любого движения за­
мечено прилипание тампона к поверх­
ности, его сразу же кратчайшим путем
направляют к краю и, не отрывая вверх
(иначе на поверхности останется пятно),
как бы сбрасывают. Чтобы уменьшить
опасность прилипания, на подошву там­
пона, а иногда и на самую отделываемую
поверхность наносят несколько капель
очищенного масла. А чтобы ускорить
заполнение пор, поверхность или подош­
ву, когда политуры в тампоне остается
немного, припудривают тонким слоем
порошка пемзы. Порошок, смешиваясь
с политурой, заполняет неровности, как
бы производя грунтовку, и одновременно
счищает бугорки на пленке.
Примерно через 20 мин после нане­
сения слоя на поверхности выступает
(выпотевает) масло, которое удаляют
фланелевой тряпочкой. Через сутки
высохший слой политуры проседает,
тогда становятся видны недостатки
отделки, и полирование, если надо, про­
должают. Полирование заканчивают, ко-
гда вся поверхность будет гладкой и поверхности одновременно. Для этого
равномерно блестящей. В промежутках берут чистую посудину типа противня
между «сеансами» полирования тампон для выпечки пирогов, заливают ее дно
хранят в целлофановом мешочке, чтобы лаком в количестве, превышающем тол­
не засыхала его подошва. щину выпиленной детали, добавляют
Из-за того что на поверхности выпо­ растворитель и тщательно перемешива­
тевает масло, она становится матовой. ют. Раствор не должен скапливаться в
А чтобы получить зеркальный блеск, острых углах орнамента. Перевернутую
необходимо окончательно удалить ма­ на обратную сторону деталь берут пин­
сло. Наиболее просто удаляется масло цетом за одну из ветвей орнамента и
тампоном, заряженным раствором спир­ опускают в раствор, в котором поводят
та с водой. Поверхность протирают ею из стороны в сторону для лучшего
быстрыми движениями. В противном смачивания срезов. Далее осторожно
случае могут появиться пятна. Приме­ вынимают деталь из раствора, продувают
няют и сухие составы, из которых самый или обрабатывают гусиным пером ее
простой — это тщательно просеянный прорези, чтобы скопившиеся в углах
порошок мела тонкого помола. Поверх­ капли стекли на лицевую сторону, и под­
ность посыпают порошком и протирают вешивают на протянутой проволоке,
ладонью руки. подцепив деталь крючком из такой же
Если же и после такой обработки проволоки. Через полчаса (после высы­
наблюдается выпотевание масла, его хания лака) тыльную сторону детали
удаляют повторно. При этом следует отшлифовывают крупнозернистой, а
учесть, что причиной повторного выде­ лицевую сторону — мелкозернистой
ления масла явилась недостаточная шкуркой, что и обеспечит заполнение
выдержка между полированием и удале­ пор лаком — грунтовку. После этого
нием масла. Если при вытирании масла деталь лакируют кистью.
все-таки образовалось пятно, полиро­ Известно, что особой декоративностью
вание повторяют, но уже другим тампо­ обладают не глянцевые, а матовые по­
ном, припудривая поверхность порош­ верхности. Матовой можно сделать ка­
ком пемзы, чтобы сошлифовать пятно. кую угодно лаковую пленку. Для этого
В том случае, если пятно не удается отлакированную любым из описанных
вывести, всю пленку счищают шкуркой способов поверхность протирают жест­
и полирование повторяют. кой щеткой с порошком пемзы, предва­
Способом окунания отделывают не­ рительно увлажнив ее керосином. В даль­
большие по размерам выпиленные дета­ нейшем керосин вместе с остатками
ли, не предназначенные для наклеива­ пемзы тщательно удаляют. Еще более
ния на каркас, т. е. когда прорези на из­ выраженную матовую поверхность полу­
делии не являются глухими, а остаются чают, шлифуя лаковую пленку чистым
сквозными. Сразу же оговоримся, что просеянным песком. Для этого тампон,
такой способ отделки не всегда дает обернутый плотной тканью, смачивают
требуемый декоративный эффект. Иног­ керосином и обмакивают в песок. Более
да пленка получается слишком застек­ крупные песчинки стряхивают с подош­
леневшей. Поэтому применять этот вы и шлифуют поверхность такими же
способ следует с большой осторож­ движениями, как и при лакировании.
ностью. Не менее прекрасный эффект дает
Сущность его состоит в том, что деталь самый простой для исполнения способ
погружают в открытую посудину с лаком прозрачной отделки — воскование из­
(чаще всего с нитролаком НЦ-221), делий. Основным отделочным материа­
через некоторое время вынимают оттуда, лом такого способа является чистый
выдерживают в определенном положе­ пчелиный воск золотисто-янтарного
нии, пока не стечет лак, и сушат. цвета, из которого приготовляют мас­
Способ окунания можно использовать тику. Процедура приготовления мастики
и для ускорения обработки срезов вы­ простая, но требует известной осторож­
пиленного орнамента, и для грунтовки ности. Понадобятся две кастрюли, одна
из которых должна свободно входить лиях, не подвергающихся в дальнейшем
в другую. Желательно, чтобы внутренняя воздействию влаги, так как от нее на на-
кастрюля была эмалированной. На дно мастиченной поверхности появляются
внешней кастрюли кладут деревянную белесые пятна. Правда, эти пятна можно
прокладку, на нее ставят внутреннюю удалить, нанеся мастику и втерев ее
эмалированную кастрюлю с твердым суконкой. Чтобы изделие было устойчи­
воском, промежуток между кастрюлями вым к ударам, влаге и пыли, его допол­
заливают водой и всю эту систему, на­ нительно покрывают один-два раза
зываемую водяной баней, устанавливают нитролаком, разбавленным раствори­
на электроплиту. К растопленному на телем.
бане воску добавляют высококачествен­
ный скипидар (на 100 г воска 400 г ски­ * * *
пидара) или бензин (1 мас. ч. воска на
2 мас. ч. бензина) и при непрерывном В заключение остановимся на прави­
помешивании чистой палочкой смесь лах безопасной работы при отделке
доводят до консистенции жидкой сме­ изделий.
таны. При желании пленке из восковой Сразу же заметим, что крашение,
мастики можно придать прочность и травление и отбеливание следует про­
блеск путем добавления в смесь несколь­ водить в хорошо проветриваемом поме­
ких щепоток канифоли. В начальной щении, а еще лучше — в помещении
стадии освоения мастерства можно при­ с принудительной вентиляцией. Необхо­
менять мастику для натирания паркет­ димо серьезно отнестись к хранению
ных полов. протрав, красителей и отбеливателей —
Остывшую, но не холодную мастику каждый из реактивов должен храниться
при помощи кисти с жестким и коротким в закрывающемся сосуде с наклейкой,
волосом втирают в поверхность изделия. на которой четко написаны название
Во время всего процесса воскования реактива и дата его изготовления.
внутреннюю кастрюлю следует держать Надо учесть, что большинство из ука­
в водяной бане, время от времени подо­ занных химикатов ядовито. Поэтому
гревая ее. Изделие с нанесенной масти­ работать с ними следует в резиновых
кой на несколько часов устанавливают перчатках, а в наиболее опасных случаях
в теплое место. Это способствует глубо­ в предохранительных очках и прорези­
кому прониканию мастики в поры древе­ ненном фартуке. Сливать и переливать
сины. Затем поверхность изделия тща­ раствор надо не спеша во избежание
тельно растирают суконкой. При этом попадания брызг на кожу, в глаза или
не следует бояться прилипания суконки на одежду.
к поверхности. Через некоторое время Для приготовления нужного раствора
трение суконки приведет к нагреванию пользуйтесь только чистой посудой.
верхнего слоя мастики и частичному Каждый раствор имеет свой срок год­
его удалению, и она начнет скользить ности. С его учетом и приготовляйте
легче. Работу суконкой заканчивают раствор.
только тогда, когда на поверхности изде­ При лакировании и полировании из­
лия не останется мастики. Последний делий также желательно пользоваться
этап воскования — сушка, которая про­ принудительной вентиляцией помеще­
должается не менее суток, если в воск ния.
добавлялся скипидар, и не менее 3 ч, если Приготавливая мастику, надо допол­
добавлялся бензин. нительно позаботиться и о противо­
Весь процесс повторяют еще один-два пожарной безопасности. Во-первых,
раза. Поверхность натирают суконкой разогревать баню рекомендуется не на
до блеска и отделанные грани изделия открытом огне газовой плиты, а на элек­
тщательно осматривают. Прорези про­ троплитке с закрытой спиралью. Во-вто­
чищают заостренной, как карандаш, па­ рых, очередную порцию скипидара или
лочкой, обернутой чистой тканью. бензина следует доливать в посуду, сня­
Отделку воском применяют в изде­ тую с плитки.
Ну, а если вы хотите сделать вещь,
аналогичной которой вы не можете най­
ти ни в нашей книге, ни в другой
литературе по данной теме. Что тогда?
Неужели вообще отказаться от ее изго­
товления?
РАБОТА Из приведенных и множества других
Н А Д КОНСТРУКЦИЕЙ примеров следует, что готовых, раз и
навсегда заданных, пригодных на все
ИЗДЕЛИЯ случаи жизни, форм и конструкций не
существует. Но именно это и побуждает
к творчеству. Однако чтобы самостоя­
тельно создавать новые изделия ориги­
нальной формы, и не безделушки, а пред­
назначенные к использованию в быту,
необходимо хотя бы в общих чертах
В начале освоения мастерства вы будете знать основные принципы их разработки
в основном пользоваться уже готовыми и конкретные технические приемы. Не
и испытанными конструкциями изде­ копирование предлагаемых конкретных
лий, будете стараться сделать их точные форм и приемов, а изучение принципов
копии. Как уже отмечалось, много та­ и закономерностей композиции поможет
ких изделий имеются в данной книге, вам достичь намеченной цели.
в разделе 7. Здесь и общий вид, и черте­
жи, по которым с помощью приведен­
ных масштабных отрезков можно опре­
делить размеры всех деталей, и описа­ 1. Основные принципы
ние последовательности сборки изделия, композиции
т. е. все для того, чтобы научиться
данному мастерству, приобрести навыки Под композицией в декоративно-при­
и опыт в работе. кладном искусстве обычно понимают
Но когда вы научитесь свободно вла­ составление частей художественного
деть инструментом, изучите достоин­ произведения в единое целое, обуслов­
ства и недостатки материалов, сможете ленное его назначением. Для каждого,
правильно и аккуратно собирать детали даже самого простого, изделия необхо­
в единое целое и, наконец, прочувствуете димо четко определить его назначение
роль отделки в декоративном оформле­ и место в интерьере. Если же разраба­
нии изделия, у вас обязательно возник­ тывается только его часть, надо знать,
нет чувство неудовлетворенности теми какое место она займет на изделии. Это
формами, размерами и украшениями, означает, что всегда следует стремиться
которые предлагаются в альбомах и к художественному единству разраба­
книгах. Кроме того, ассортимент таких тываемого изделия как со всеми своими
изделий далеко не полон. Например, частями, так и с другими предметами,
в книге рассмотрена конструкция шка­ его окружающими.
тулки под бижутерию, а вам нужно сде­ Бытует мнение, что красота изделий
лать шкатулку для писем и открыток. зависит лишь от внешнего их украшения
В этом случае ни форма, ни размеры орнаментом. Но можно найти сколько
уже разработанного изделия могут угодно внешне красивых вещей, но не­
просто не подойти. Точно так же кон­ удобных в пользовании и не вписываю­
струкцию ночного светильника, основное щихся в интерьер. И наоборот, не укра­
назначение которого приглушать и рас­ шенные орнаментом вещи могут быть
сеивать свет, переносить на настольную не только красивы сами по себе, но и
лампу совершенно неоправданно, ведь удачно сочетаться с окружающей обста­
основное ее назначение — обеспечить новкой.
направленный пучок света, и т. д. Самодеятельные мастера часто жа-
луются на то, что в теории композиции ленным орнаментом, а какие целесооб­
нет точных законов, которые бы всегда разно оставить вообще неукрашенными,
приводили к успеху в создании задуман­ а лишь облицевать шпоном. Необходимо
ного изделия. К счастью, такие законы всегда помнить, что красота кроется не
и не нужны, с ними не было бы никакого в сложности форм изделия и пышности
творчества. Можно говорить лишь орнамента, а в умело найденных пропор­
о средствах композиции. Рассмотрим циях, в четкости и аккуратности резьбы
некоторые из них, наиболее важные и в качестве отделки.
в художественных работах лобзиком. Любое разрабатываемое изделие
Пропорция. Под этим средством обыч­ должно быть композиционно уравно­
но понимают соотношение частей изде­ вешенным, иначе даже зрительно оно
лия (или произведения искусства вооб­ будет казаться неудобным в пользова­
ще) между собой и к целому. Задачей нии. Художественное изделие ни одной
применения такого средства является своей деталью не должно вызывать сом­
установление отношения ширины изде­ нения в целесообразности данного ком­
лия к высоте, к длине и соразмерности позиционного решения. Часто именно
частей. Не только отдельные вещи, но этого нет в первых самостоятельных
и весь мир вещей, который нас окружает, разработках. Причина тут одна — от­
находится в определенной пропорцио­ сутствие правильного соотношения не­
нальной взаимосвязи. Вы увидели в теат­ сущих и несомых частей изделия, не­
ре прекрасную люстру, и вам захотелось правильное распределение массы частей
создать нечто подобное, украшающее относительно центра изделия. Например,
ваш дом. Но переносить размеры уви­ в ажурной вазе для фруктов широкая
денной люстры абсолютно бессмысленно чаша будет выглядеть слишком тяжелой,
хотя бы потому, что она рассчитана на если она поставлена на высокую и хруп­
значительно большее внутреннее про­ кую на вид ножку, даже если та доста­
странство, чем обычное жилое помеще­ точно прочная.
ние. Равновесие характерно для всего
Бессмысленно разрабатывать этажер­ окружающего мира. Взгляните на любое
ку для книг с полками, на которые не дерево, и вам станет ясно, как целесооб­
вмещаются книги, или, наоборот, с пол­ разны его формы с точки зрения равно­
ками, на которых книги кажутся малень­ весия — ствол высокий и массивный,
кими и остается неиспользованным у земли наиболее широкий, от него от­
значительный объем. В этом случае ходят ветви, заканчивающиеся пышной
говорят, что изделие разработано без кроной листьев, которой в основном и
учета его пропорционального соотноше­ любуется зритель. Такой принцип по­
ния с вещами, которые должны в нем строения единого целого может быть
помещаться. Такая вещь не найдет прак­ положен в основу композиции любого
тического применения, и в то же время изделия. Несущие конструкции изделия
не будет являться украшением из-за должны быть более массивными, проч­
своей формы. ными и в меньшей степени украшены
Начинать создавать композицию лю­ орнаментом. Несомые же части, часто
бого задуманного изделия следует в значительной мере выполняющие деко­
с определения его общих пропорций, ративную функцию, зрительно должны
т. е. сначала определить его общий объем восприниматься более легкими и могут
и только потом композицию деталей. быть так или иначе изрезаны выпилен­
Если же начать с разработки деталей, ным орнаментом, подчеркивающим эту
может случиться, что при их компоновке легкость.
в целое изделие они не будут соответ­ Симметрия и асимметрия. Симмет­
ствовать его общей форме. По той же рия* — это средство композиции, в ос­
причине работе над орнаментом должна нове которого лежит одинаковое рас-
предшествовать разработка деталей.
Только в этом случае будет ясно, какие * См.: Б а р ы ш н и к о в А. П., Л я м и н И. В, Основы
из деталей и как лучше украсить выпи­ к о м п о з и ц и и . М., 1 9 5 1 . С. 50.
положение частей изделия относительно ственных композиционных средств.
плоскости, оси или центра. И наоборот, Сущность композиции, построенной
в основе асимметрии лежит такое по­ на контрасте, состоит в противопостав­
строение композиции изделия, когда его лении светлого и темного, высокого и
детали не уравновешены относительно низкого, вертикального и горизонталь­
центра. ного, шершавого и гладкого, легкого
Симметрия обусловливает равновесие ажурного и тяжелого монолитного.
всего изделия. Она свойственна изде­ Контрастные соотношения человек
лиям, находящимся в состоянии по­ замечает сразу, и в зависимости от того,
коя — стоящим, лежащим, висящим. как использован контраст в композиции,
Асимметрия же характерна для движу­ он вызывает и соответствующее восприя­
щихся предметов, поэтому ее применяют тие. Умелое использование контраста
в выпиленных изделиях очень редко. активизирует форму, придает ей боль­
Симметрию часто считали признаком шую выразительность.
красоты формы, поэтому данное сред­ Цвет, с одной стороны, является силь­
ство композиции нашло широкое при­ нейшим средством гармонизации формы,
менение в декоративно-прикладном а с другой — это самое опасное средство
искусстве, в частности в выпиливании. дисгармонии. Работая над композицией,
Масштабность. Пропорции изделия нельзя рассматривать цвет изделия изо­
могут потерять всякий смысл, если они лированно, не представив заранее, как
не увязаны с человеком. Все, что создает­ оно будет выглядеть на фоне других
ся человеком и предназначается для не­ предметов.
го, и соизмеряться должно с ним. Поэто­ Учитывая свойство цвета утяжелять
му при разработке любого изделия наря­ или облегчать конструкции, можно и
ду с пропорциями должно применяться цветом подчеркивать несущие и несомые
и другое средство композиции — мас­ элементы. Так, конструктивные элемен­
штабность. ты изделия, воспринимающие тяжесть,
Масштабность тесно связана с раз­ лучше окрашивать в более темные тона,
мерами деталей. Разрабатывая ручку а ненагруженные элементы типа дверок,
для открывания дверки шкафчика, для крышек и т. п . — в более светлые. Выпи­
выдвижной коробки под сыпучие про­ ленный светлый орнамент на темном
дукты или для сумки (см. раздел 7), фоне или темный орнамент на светлом
необходимо исходить из размеров ладо­ фоне выглядит четче.
ни человека, чтобы изделия были макси­ Еще большую выразительность форме
мально удобны в пользовании. Размеры изделия придает различная фактура по­
подобных деталей остаются практически верхности. Фактура может быть гладкой,
неизменными независимо от того, боль­ шероховатой, матовой, полуматовой,
шому или малому предмету они принад­ блестящей и полированной до зеркаль­
лежат. У небольших изделий такие ного блеска. Различные виды фактуры
детали выглядят относительно круп­ поверхности очень широко используются
ными, а у больших — мелкими. в художественных целях. Интересные
Другие средства композиции. Только решения дают композиции изделий,
что рассмотренные важнейшие средства основанные на контрасте фактур раз­
композиции еще не способны создать личных его деталей, например, блестя­
целостного изделия. Для этого необхо­ щей или полированной в одних и матовой
димо привлечь ряд других средств, не или полуматовой в других. Покрытые
образовывающих форму, а совершен­ орнаментом детали также могут быть
ствующих ее и вносящих в нее разнооб­ или блестящими, или матовыми. Соот­
разие. Здесь речь идет прежде всего ветствующим образом можно организо­
о таких тесно связанных (т. е. принци­ вать и фон для них, используя совместно
пиально четко не разделимых одно от средства цвета и контраста. Если деталь
другого) между собой средствах, как матовая, то контрастным фоном для нее
контраст, цвет, фактура и нюанс. будет блестящий атлас. И наоборот,
Контраст — это одно из самых дей­ если элементы орнамента отделаны до
блеска, то контрастным будет фон из дающее определенными художествен­
бархата или кожи. Кроме таких нерод­ ными достоинствами. Теперь же рас­
ственных древесине материалов в ка­ смотрим, как организовать конструктив­
честве фона может выступать и облицо­ ную форму. В разделе «Способы соеди-
вочный шпон, иногда для контраста нения деталей» было рассказано, как
вообще необработанный. можно получить самые разнообразные
Кроме резких контрастных соотно­ формы, пользуясь различными видами
шений окрасок в композиции изделия соединений деталей из плоских тонких
часто используют и более легкие соотно­ дощечек или из обыкновенной фанеры.
шения, называемые нюансами. Нюансо- Теперь же систематизируем эти све­
вые цветовые гармонии отличаются дения.
благородством. Они могут состоять из В зависимости от конструктивной
цветов одного тона разной насыщен­ формы все изделия для выпиливания
ности, из цветов разного тона или из трех лобзиком условно делятся на четыре
близких по тону цветов, один из которых группы*.
является смешением двух других (см., 1. Плоские детали и изделия. Самые
например, раздел 7, ночной светильник простые по форме плоские детали выпи­
«Бабочка», где применено соотношение ливают из тонкой дощечки или куска
зеленого, желтого и горчичного цветов). фанеры. Во-первых, сюда относят де­
Другим примером нюансного соотно­ тали, выпиленные только по контуру
шения может служить орнамент из жел­ без внутренней орнаментации — плос­
товатой березовой или буковой фанеры кие геометрические фигуры, накладные
на кремовом фоне. Такое соотношение буквы, силуэты животных, вставные си­
очень часто используется в выпиливае­ луэтные фрагменты сюжетного орна­
мых изделиях. мента, некоторые элементы простого
накладного декора на мебельные изде­
лия и т. п. Во-вторых, к плоским относят
2. Форма и конструкция детали и изделия с глухим или сквозным
изделия пропиливанием — различные мотушки
для ниток, закладки для книг, ножи для
Прежде чем начать разработку конструк­ разрезания бумаги, плоские подносы
ции изделия, четко представьте себе его для кондитерских изделий, рамки для
форму. Условно различают три формы: фотографий и зеркал, доски для отрыв­
функциональную, т. е. утилитарную, оп­ ных календарей, филенки ширм и пере­
ределяемую назначением изделия; кон­ городок, заполненные орнаментом, эле­
структивную, определяемую механичес­ менты сложного накладного декора,
кими свойствами древесины (фанеры, различного вида карнизы и т. п.
ДСП и т. п.); эстетическую, удовлетво­ Характерной особенностью плоских
ряющую потребности в красивых, худо­ изделий является отсутствие в них сто­
жественно значимых изделиях. Каждая лярных соединений. Некоторые из них
из названных форм сама по себе не су­ выглядят объемными, например кар
ществует. Такое условное деление только низы. Но объемность эта сплошная,
способствует всестороннему анализу толщина изделия достигается простым
разрабатываемого изделия, позволяет склеиванием нескольких конструктив­
остановиться на детализации одной из ных слоев материала.
трех сторон, временно оставляя без вни­ 2. Изделия со взаимно пересекаю­
мания другие. щимися деталями. В разделе 7 приве­
Выше уже говорилось обо всех трех дены чертежи таких изделий. Все они
формах, но основное внимание было так или иначе содержат столярные сое­
уделено тем гармонизирующим сред­ динения — на задвижных пазах, на ши­
ствам, которые организуют эстетическую пах или на рамочно-филеночной связке.
форму — самую важную в прикладном
искусстве. Ведь не зная принципов ком­ * См.: А р и а р с к и й С. А. Х у д о ж е с т в е н н о е выпили­
позиции, трудно создать изделие, обла­ в а н и е . М., 1959. С. 20.
93. О б р а з о в а н и е о в а л ь н о й ф о р м ы конструк­
тивным способом:
Это подставки для яиц, простейшие
а — разметка деталей; б — поперечное сечение изде­
шахматные фигуры, различного назна­
лия; 1, 2 — внутренние срезы овальных колец; чения полочки, салфетницы, мебель
3,4 — срезы, формирующие опору; 5 — внешний срез (декоративные скамейки и табуретки)
днища
и др.
3. Объемные изделия в форме много­
гранной геометрической фигуры. Эта
группа — самая многочисленная из всех
групп изделий для выпиливания лобзи­
ком. Всевозможные декоративные ко­
робки, шкатулки, ларцы, вазы, светиль­
ники композиционно организованы в
форме призмы и полной или усеченной
пирамиды. Часто различные геометри­
ческие формы сочетают. Конструктив­
ность формы этой группы достигается
применением столярных соединений
всех видов, а также способа наращива­
ния толщины детали наклеиванием од­
ного материала на другой, характерного
для некоторых плоских изделий.
4. Изделия округлой формы. Принцип
образования такой конструктивной фор­
мы состоит в использовании множества
одинаковых плоских деталей, которые
соединяются между собой с помощью
кольца или круга, соответственно слу­
жащего ободком или основанием (см.
рис. 62 и 67). Конструкция таких изде­
лий несколько напоминает устройство
бочки.
Интересные композиционные решения
дают равноотстоящие пластины, скреп­
ляемые с основой и ободом не вдоль
линии окружности (как у бочки), а пер­
пендикулярно ей. В этом случае про­
межутки между пластинами можно
делать самыми разнообразными.
Кроме круглых такой способ позво­
ляет создавать овальные (эллипсоид­
ные) изделия. В таком случае пластины,
образующие боковую поверхность, рас­
полагаются не по кругу, а по соответ­
ствующей кривой линии.
Здесь уместно сделать одно важное
замечание относительно универсаль­
ности такого нехитрого инструмента,
как лобзик. Лобзиком можно выполнять
работы, на первый взгляд совершенно
несвойственные ему. Приведем пример.
Пусть требуется разработать конструк­
цию хлебницы овальной формы, доста­
точной глубины и без прорезей, сквозь
которые обычно сыплются крошки, до-
ставляя определенные неприятности Однако в любом случае, как только
хозяйке. Опытному резчику по дереву прояснится форма будущего изделия,
такая задача не представляет особых требуется хорошо продумать его кон­
трудностей. Он берет достаточно массив­ струкцию. Именно от нее зависит по­
ный кусок древесины и стамеской выби­ строение всей технологической цепочки.
рает из его толщи нужное углубление. Соответствующим образом надо орга­
Имея же под руками лобзик и обыкно­ низовать рабочее место. Весь процесс
венную фанеру, ту же задачу можно изготовления изделия надо разбить на
решить проще. Для этого следует выпи­ отдельные операции. Каждая операция
лить несколько овальных колец различ­ требует определенного материала и
ных диаметров (рис. 93, а), сточить инструмента, именно их и надо иметь
овальным напильником их грани на рабочем столе.
(рис. 93, б), склеить между собой, а От конструкции изделия зависит не
внутреннюю и внешнюю поверхности только система обработки деталей, но
стенок довести до требуемой формы или и порядок отделки, склеивания и сборки.
полукруглой стамеской, или крупнозер­ Еще раз следует напомнить, что непо­
нистой шкуркой, намотанной на округ­ средственно работа лобзиком занимает
лую деревянную палочку. Декоратив­ сравнительно мало времени. Поэтому
ность такой хлебницы может быть до­ хорошо продуманная конструкция по­
стигнута выпиливанием дополнительных зволяет сократить время на остальные,
овальных колец, четко обрамляющих не менее важные операции, входящие в
стенки сверху и снизу. технологическую цепочку.
Многие любители выпиливания просто Каждое проектируемое изделие не­
не знают о таких нетрадиционных воз­ обходимо мысленно разбить на отдель­
можностях лобзика и поэтому в своих ные узлы с тем, чтобы работать не сразу
самостоятельных разработках ограни­ над всем изделием, а последовательно
чиваются привычными конструктивны­ над его частями. Это более рационально.
ми решениями в виде различных много­ В первую очередь надо подумать о несу­
гранников. Приведенный же пример по­ щей конструкции — каркасе. Далеко
казывает, что специфика выпиловоч­ не во всех случаях вначале склеивают
ных работ, заключающаяся в изготовле­ каркас, а потом на него наклеивают
нии исключительно плоских деталей ни­ декор. Иногда вначале целесообразно
сколько не сужает возможностей дости­ отделать накладные детали, наклеить их
жения объемно-пространственной ком­ на стенки каркаса и только потом со­
позиции. брать изделие в одно целое. Примером
Разрабатывая конструктивную форму подобного подхода к сборке может слу­
изделия, не следует забывать и о его жить процесс сборки подставки под
функциональном назначении. Если из­ телефон (см. раздел 7).
делие не только декоративное, но и ути­
литарное, надо позаботиться об удобст­
вах при его использовании. Сухарница 3. Работа над проектом
или конфетница, естественно, должна
быть пригодна для хранения в ней суха­ Работа над проектом любого изделия,
рей или конфет, т. е. конструкция должна тем более художественного,— это осо­
быть такой, чтобы через прорези орна­ бая область творчества со своими при­
мента или промежутки между пласти­ емами и методами.
нами, образующими боковую поверх­ Работу над любым проектом следует
ность, не проваливалось содержимое. начинать с собирания как можно боль­
А подставка для телефона должна не шей информации о нужном изделии.
только обеспечить свободное размеще­ Необходимо подобрать рисунки, фото­
ние аппарата на полочке, но и иметь графии подобных изделий, помещенные
место для записных книжек и справоч­ в книгах или журналах, посмотреть и
ников, а также плоскость для записи выставочные экспонаты. При этом сле­
на бумаге. дует проанализировать достоинства
увиденных изделий с тем, чтобы исполь­ дупредить многие ошибки и многократ­
зовать их в своем проекте. ные переделки. Ни один из пробных
Если вы не найдете точных образцов, набросков не следует выбрасывать,
можно воспользоваться аналогами, каким бы неудачным он ни казался на
т. е. изделиями, сходными с задуманным. первый взгляд. Сравнение вариантов на
В первую очередь следует изучить их всех этапах работы над проектом дает
конструкцию, а затем художественное возможность выбрать самый лучший,
оформление и проанализировать, соче­ и часто бывает, что тот вариант, который
тается ли оно с формой. вначале был отложен, оказывается луч­
Работая с иллюстрациями или осмат­ шим среди последующих.
ривая экспонаты, желательно делать Предварительные пробные эскизы
зарисовки как общего вида изделия, так делают преимущественно карандашом
и отдельных его фрагментов. Имея и от руки на низкокачественной бумаге.
в своем распоряжении только фотогра­ В работе используют мягкие отечествен­
фии или эскизы, следует перерисовывать ные карандаши марок ЗМ-4М или им­
их в большем масштабе, близком к пла­ портные марок ЗВ-4В. Ненужные или
нируемому. При этом надо стараться неправильные линии, нанесенные такими
зарисовать как можно больше видов, карандашами, легко стираются. Кроме
чтобы лучше усвоить форму изделия. того, ими легко наносить светотени.
Собирание информации, ее анализ и Было бы совершенно неправильно
соответствующие выводы не являются сделать такой вывод из сказанного —
отдельными этапами поиска той или всем рекомендуется одна и та же после­
иной формы, они объединены в один довательность в работе над проектом.
творческий процесс, в основу которого Например, совсем не обязательно, чтобы
заложено единение двух начал — техни­ каждый сразу же после собирания ил­
ческого (функциональная и конструк­ люстративного материала приступал
тивная формы) и эстетического (эстети­ к зарисовке эскизов или к поиску формы
ческая форма). в тоне и цвете. Разные люди и творят
Ознакомившись с аналогами и получив по-разному. Одни неспособны начать
точное представление о своем изделии, графические работы до тех пор, пока
начинают выполнять первые ориентиро­ не будут иметь перед собой хотя бы при­
вочные эскизы его внешнего вида, чтобы близительной объемной модели из бу­
при дальнейшем поиске прийти к нуж­ маги или картона. Такая модель служит
ной форме. Сначала эскизы делают, не им как бы прообразом будущего изделия.
придерживаясь строго масштаба и не вы­ Другие же ведут поиск одновременно
рисовывая детали, так как на этом этапе как в объеме (создавая модель), так и
важнее всего зафиксировать общий вид на бумаге и в цвете.
изделия. После того как окончательно Первым конкретным проектом для
решено, что форма в целом отвечает любителя выпиливания может стать
поставленным требованиям, наступает простейшее по форме и конструкции
очередь более детального эскиза, причем изделие — декоративная коробочка или
для изделия больших размеров его вы­ шкатулка. Если же она покажется слож­
полняют в масштабе, а малых разме­ ной, можно начать и с более простых
ров — в натуральную величину. Эскизы вещей, для которых в явном виде отсут­
бывают линейные, графические и объем­ ствует объемная форма. Это могут быть
ные. Линейные эскизы выполняют кон­ салфетницы, полочки и подставки для
турными линиями, в графических прибе­ книг, рамочки и т. п.
гают к помощи светотени, затушевывая Когда эскиз готов и детально проду­
соответствующие места карандашом, а мана функциональная форма, т. е. когда
объемные чаще всего изготовляют из внешний вид будущего изделия соответ­
грубой бумаги или картона. ствует его назначению, можно перехо­
Систематическое выполнение эскизов дить к изготовлению чертежей в соответ­
в значительной степени ускоряет процесс ствующем масштабе. Если на первых
работы над проектом и позволяет пре­ порах этот этап работы над проектом
можно опустить, то с ростом мастерства делаете потом, когда появится нужный
он должен стать одним из главнейших. материал. Это расслабит вас, затянет
Чертежи компонуют на листе бумаги время изготовления, может привести
горизонтально или вертикально в зави­ к поломке готовой части, причем обяза­
симости от характера изделия. Вначале тельно захламится мастерская или ра­
выполняют чертежи, отражающие толь­ бочее место в квартире. Лучше всего,
ко внешние очертания изделия. Их целе­ если вы будете работать над изделием,
сообразно делать в трех проекциях: как говорится, на одном дыхании, не
фас — вид спереди, план — вид сверху, распыляясь на другие проекты.
профиль — вид сбоку. На чертеже нано­
сят натуральные размеры или ставят
соответствующий масштаб (см. раз­ 4. Фурнитура,
дел 7). ее изготовление и установка
Далее, если это необходимо, делают
чертежи в разрезе, отражая внутреннее При работе над проектом изделия одно­
строение изделия. Часто после этого временно с основными материалами
становится яснее, как связаны между подбирают лицевую и крепежную фурни­
собой внешний вид и внутреннее запол­ туру: ручки, замки, ключевины, защелки,
нение конструкции, нет ли ничем не различные ограничители, врезные и на­
обоснованных пустот, наличие которых кладные петли. Фурнитуру используют
приводит иногда к нежелательному уве­ в практических целях и иногда наряду
личению изделия. с этим она является украшением. Наблю­
Готовым художественно-конструктор­ дается также тенденция оживлять фаса­
ским проектом обычно считают совокуп­ ды корпусной мебели резными наклад­
ность чертежей в трех проекциях и пер­ ными декоративными элементами. При
спективный рисунок, т. е. общий вид удачном подборе и сочетании с материа­
изделия. Все выполняют карандашом, лом и фактурой ровной поверхности
чтобы иметь возможность исправить такие элементы могут стать органиче­
допущенные ошибки. Причем сразу же ской частью изделия.
следует хорошо скомпоновать изделие В крупных изделиях, выпиленных
на плоскости, т. е. разместить изображе­ лобзиком, иногда может быть применена
ния на бумаге так, чтобы они не выхо­ фурнитура, имеющаяся в продаже.
дили за края листа, чтобы не были явно Однако в большинстве случаев ее прихо­
смещены вниз-вверх, влево-вправо. дится изготовлять самостоятельно.
Определив структуру будущего изде­ Особенно это касается ручек, петель,
лия и подготовив его чертежи, оконча­ обрамлений, личин и врезных замочков.
тельно продумывают организацию и тех­ При выпиловочных работах необходимо
нологию его изготовления. Выпиловщик всегда стремиться к тому, чтобы любая
в одном лице соединяет и руководителя фурнитурная деталь не казалась чуже­
работ, и технолога, и дизайнера, и ху­ родной на изделии, а была бы его допол­
дожника, и еще целый ряд смежных нительным украшением. Для этого
профессий. Поэтому в отдельный блок­ фурнитура должна быть в том же стиле,
нот записывают организацию работы и что и орнамент, украшающий грани
последовательность операций. На осно­ изделия.
вании таких записей и чертежей изделия Ручки изготовляют как из дерева, так
подбирают материал. В выпиловочном и из металла. Личины делают из тонких
деле это чрезвычайно важный этап, так прочных дощечек ценных пород древе­
как в ряде случаев наличие или отсут­ сины; металла, рога, панциря черепахи,
ствие того или иного материала сущест­ кости или перламутра (см. раздел 7).
венно влияет на замысел и художествен­ Другие детали изготовляют в основном
ную ценность изделия. Здесь уместно из металла.
сделать одно важное замечание. Не при­ Изготовление фурнитуры является не
ступайте к изготовлению части изделия менее увлекательным занятием, чем само
с расчетом на то, что остальное вы до­ выпиливание. Дело это не такое уж
сложное, как может показаться. Каж­ и требуемой длины. От нее отрезают
дый, обладающий элементарными на­ две заготовки шириной 6—8 мм каждая
выками слесарного дела и черчения, для крайних звеньев. Оставшаяся полос­
может разработать и сделать любую ка будет являться заготовкой для сред­
фурнитурную деталь. него звена. Все три заготовки поочередно
Для настенных выпиленных изделий перегибают посередине вдоль петли и
иногда можно использовать покупные вместе с заложенной внутрь проволокой
петли. Сделаны они из мягкой стали. обжимают в слесарных тисках так, чтобы
Их крепят к задней стенке изделия, ось в крайних звеньях приходилась на
при этом ушко петли выходит за его середину их толщины, а в среднем —
пределы. Однако такие петли на изящной была сдвинута к стороне, прикладывае­
вещи выглядят грубо, поэтому их лучше мой к крышке. Сгибы крайних звеньев
изготовлять самостоятельно из листа не­ скрепляют заклепкой, а открытые части
ржавеющей стали или латуни (рис. 94). шлифуют и полируют. На плоскостях,
Изделие, навешенное на такие петли, на которые будет наноситься клей,
можно снять со стены только после при­ острой гранью напильника делают глу­
поднимания его вверх, чтобы головка бокие канавки для лучшего схватывания
гвоздя или шурупа вышла из зацепления с клеем.
с узкой частью прорези. В соответствующих местах среднего
В продаже также имеется множество звена сверлят и зенкуют два или три
шарнирных петель, как простых по фор­ отверстия под шурупы или заклепки.
ме, так и декоративных, пригодных для Петлю собирают в такой последова­
использования в открывающихся изде­ тельности. При помощи плоскогубцев
лиях. Но часто они не соответствуют отгибают с одного конца оси усик под
размерам выпиленных изделий и не прямым углом. На другой конец нани­
всегда соответствуют их наружной и зывают одно из крайних звеньев, потом
внутренней отделке. В декоративных среднее и второе крайнее. Среднее звено
шкатулках можно использовать шарнир­ нанизывают так, чтобы раззенкованные
ные петли конструкции Д. М. Гусар- отверстия оказались открытыми. Нако­
чука*. Петля состоит из трех звеньев: нец, и с другого края оси отгибают усик.
двух крайних 2 (рис. 95) и одного сред­ Если нет подходящего листового
него 1, соединенных осью — торсионной материала для петель, можно исполь­
пружиной 3, работающей на скручива­ зовать еще более простую конструкцию
ние. Звенья изготовляют из листа латуни петли (рис. 96). Для этого берут два
толщиной 0,5—0,7 мм. Размер шарнир­ отрезка стальной проволоки. На одной
ной петли выбирают в соответствии проволоке загибают концы в форме
с местом ее врезания в изделие так, буквы П и наматывают на нее другую
чтобы крайние звенья не нарушали проч­ проволоку, образуя тем самым пружину
ности стенок. Для большей износостой­ для откидывания крышки. Все четыре
кости крышки шкатулки на ней закреп­ конца заостряют и ребром трехгранного
ляют несколько таких петель на возмож­ напильника делают насечку для лучшего
но большем расстоянии друг от друга. контакта со стенками отверстий при
Торсионную ось делают из пружинной склеивании.
проволоки диаметром 1 —1,2 мм. Ее Миниатюрных заклепок с полукруг­
концы, выступающие с обеих сторон лыми головками в продаже нет, поэтому
шарнира, отгибают, один из них врезают их также приходится изготовлять са­
в стенку шкатулки, а другой — в крышку. мому. Материалом для них служит ла­
При закрывании крышки пружина скру­ тунная проволока соответствующего
чивается. диаметра. Высадку головки выполняют
Для изготовления петли берут полоску в слесарных тисках с помощью обжимки
латунного листа шириной 18—20 мм и молоточка. Обжимку делают из сталь­
ного стержня. В спиленном торце стерж­
* С м . : Г у с а р ч у к Д . М . 300 о т в е т о в л ю б и т е л ю ня сверлят гнездо по размеру и форме
х у д о ж е с т в е н н ы х р а б о т по дереву. М., 1985, С. 138. головки заклепки. Если гнездо выбирать
97. П о д г о т о в к а места под шарнирную
94. Н а с т е н н а я п е т л я
петлю:
95. Ш а р н и р н а я п е т л я : 1 — стенка каркаса; 2 — углубление в стенке; 3 — фон
1 — среднее звено; 2 — крайние звенья; 3 — торсион­ из ткани; 4 — накладная деталь
ная пружина 98. У с т р о й с т в о и схема установки замка:
96. П е т л я и з с т а л ь н о й п р о в о л о к и 1 — крышка; 2 — скоба крышки; 3 — кнопка; 4 — за­
порная скоба; 5 — накладной декор; б — стенка кар­
каса; 7 — внутренняя накладка

91
сверлом с обычной заточкой, то на об­ угол. Если выступы не позволяют крыш­
жимке получится головка конической ке раскрыться на нужный угол, их ак­
формы. Если же несколько подправить куратно подтачивают напильником или
заточку, закруглив режущие кромки, подрезают широкой стамеской. Если
можно получить головку сферической же причина не в выступах, вынимают
формы. Проволоку зажимают в губках петлю из корпуса и плоскогубцами уве­
тисков, ее выступающий конец раскле­ личивают угол между усами пружины.
пывают, берут обжимку, накрывают Для фиксации крышки в закрытом
расклепанный конец ее гнездом и, по­ положении требуется замок. Желатель­
стукивая по ней молоточком, обраба­ но, чтобы его не было заметно на изде­
тывают головку. лии. Поэтому его врезают в корпус или
Место для врезания петли лучше снабжают соответствующей декоратив­
предусмотреть еще перед наклеиванием ной накладкой.
накладной детали на каркас шкатулки. Прост в изготовлении замок конструк­
Для этого по размеру крайних звеньев ции Д. М. Гусарчука. Он состоит из ско­
петли снимают часть накладки (чаще бы 2 (рис. 98), закрепленной на клею
всего не больше одного слоя фанеры) в крышке 1, и запорной скобы 4, закреп­
или часть стенки каркаса (рис. 97). ленной в корпусе и пропущенной через
Тогда при склеивании между стенкой кнопку 3. При закрывании крышки ее
и накладкой образуются щели, в которые скоба нажимает на верхний скос запор­
потом вставляют крайние звенья петли ной скобы, отжимает ее и входит в зацеп­
и закрепляют там синтетическим (БФ-2) ление с ней, удерживая таким образом
или эпоксидным клеем. Среднее звено крышку в закрытом положении. Для
закрепляют на крышке заклепками. открывания крышки достаточно нажать
Иногда можно пользоваться и крепле­ кнопку, выступающую через отверстие
нием на клею. Для этого на соответ­ в корпусе.
ствующем месте крышки еще до ее сбор­ Материалом для замка служит нержа­
ки выпиливают узкую щель, достаточную веющая сталь или латунная проволока
для втискивания в нее звена. диаметром 1 —1,2 мм. Запорную скобу 4
Если головки заклепок обработаны выгибают из проволоки плоскогубцами.
аккуратно, то они не портят внешний Проволоку перегибают пополам с радиу­
вид изделия, поэтому их смело можно сом изгиба 1—2 мм так, чтобы оба хвоста
использовать для закрепления петель. были одной длины. Затем отгибают
Для этого на крышке размечают место на 2 мм головку-крючок с небольшим
для среднего звена петли. Положив на скосом для сцепления со скобой 2. Скобу
это место петлю и убедившись, что она для крышки выгибают из той же прово­
не выступает за края крышки, остро локи так, чтобы в нее свободно прохо­
отточенным карандашом намечают кон­ дила головка запорной скобы. Кнопку 3
туры и точки сверления отверстий под вырезают из древесины твердой породы
заклепки. Отверстия делают или дрелью, и поперек нее сверлят два отверстия
или шилом соответствующей толщины диаметром 1,2—1,5 мм, чтобы через них
точно так же, как отверстия для про­ проходили хвосты скобы 4.
девания пилки лобзика. Временно закре­ Гнездо для замка должно быть преду­
пив петлю на крышке без расклепывания смотрено еще до окончательной склейки
заклепок, вставляют крайние звенья корпуса. Для этого в соответствующей
в щели на корпусе и намечают место стенке 6 каркаса выпиливают лобзиком
для сверления отверстия под второй ус паз шириной 3—3,5 мм на глубину
пружины. Затем снимают крышку с пет­ до 20 мм. На нижнем срезе паза высвер­
лей, делают в корпусе отверстие под ус, ливают или выжигают раскаленной иг­
вставляют крайние звенья и ус в приго­ лой два параллельных отверстия диа­
товленные места и проверяют работу метром около 1 мм для закрепления в
крышки. Крышка должна легко закры­ них хвостовика запорной скобы. В деко­
ваться и под действием торсионной ративной накладке 5 с лицевой стороны
пружины открываться на требуемый на расстоянии около 10 мм от края вы-
пиливают круглое отверстие диаметром клепки зачищают надфилем и шлифо­
4—5 мм для кнопки. Точно такое же вальной шкуркой.
отверстие выпиливают и во внутренней Крышку с закрепленными на ней пет­
накладке 7, предназначенной для маски­ лями вставляют в корпус и еще раз про­
ровки замка. веряют работу замка. Перед окончатель­
После склеивания корпуса кнопку ной сборкой крайние звенья петель и
вставляют в отверстие на лицевой и внут­ щели для них проклеивают клеем БФ-2
ренней накладке. Хвостовик запорной и подсушивают. Затем щели на одну
скобы пропускают через отверстия треть заполняют подмазкой (см. раз­
в кнопке и вдавливают в отверстия, выж­ дел 2) из того же клея и древесной муки,
женные в каркасе. При этом головка звенья покрывают вторым слоем клея
скобы на крышке не должна быть видна и вдавливают отверткой в щели, пооче­
из-за торца стенки. При нажатии на редно нажимая ее лезвием на выступы
кнопку скоба должна отклоняться на 2— всех крайних звеньев. Излишки подмаз­
3 мм в сторону внутренней накладки. ки, вытесняемые при нажатии из щелей,
В случае недостаточного хода запорной тут же удаляют.
скобы узкой стамеской подрезают и уда­ При окончательной сборке замка
ляют один слой накладки. После под­ хвостовики скобы и отверстия в стенке
гонки запорной скобы намечают место корпуса проклеивают клеем, просуши­
для скобы в крышке. Для этого на го­ вают и еще раз проклеивают. Убедив­
ловку скобы 4 прилепляют маленький шись, что замок работает нормально,
кусочек пластилина и закрывают крыш­ крышку освобождают и шкатулку остав­
ку. Пластилин прилипает к крышке, а ляют на просушку.
на нем четко виден след от скобы. Так
и определяется нужное место. ***
Закончив предварительную сборку
петель и замка, проверяют их работу. Итак, предположим, что полностью
Крышка должна плотно прилегать к кор­ проведена работа над конструкцией за­
пусу по всему периметру, закрываться думанного изделия и хотя бы в общих
с легким щелчком и надежно удержи­ чертах представлена необходимая кре­
ваться в закрытом положении. Кнопка пежная фурнитура. Если теперь немед­
замка должна легко открывать, а пружи­ ленно приступить к изготовлению, ко­
ны петель откидывать на нужный угол нечно же, получится вещь с заданной
крышку. Плотное прилегание крышки функциональной и конструктивной
к корпусу достигается изменением глу­ формой. А вот эстетическая форма, не­
бины посадки запорной скобы, а также сомненно, потребует более детальной
подрезанием или опиливанием соответ­ проработки. Одним из направлений та­
ствующих мест на торцах стенок и кой проработки может быть украше­
крышки. ние изделия выпиленным орнаментом.
После подгонки на крышку устанав­ О нем и пойдет речь в следующей главе.
ливают средние звенья петель. Для боль­
шей устойчивости отверстия в крышке
под заклепки проклеивают и просуши­
вают. Заклепки вставляют головками
наружу, а с внутренней стороны крышки
кусачками откусывают их, оставляя
кончики, достаточные для расклепыва­
ния, которое выполняют обжимкой и
молоточком. Обжимку зажимают в тиски
сферическим гнездом вверх. Головку
каждой заклепки вкладывают в гнездо и,
регулируя ее вертикальное положение
поворотами крышки, расклепывают лег­
кими ударами молоточка. Место рас­
1. Назначение,
история и виды орнамента

До сих пор среди искусствоведов идет


спор о сущности орнамента вообще и
ПОСТРОЕНИЕ его определении в частности. Большая
Советская Энциклопедия дает следую­
ОРНАМЕНТА щее определение: «Орнамент (лат. оrnа-
mentum — у к р а ш е н и е ) — художест­
венное украшение, узор, характеризую­
щийся ритмичным расположением эле­
ментов». В других источниках чаще все­
го к этому определению добавляется:
«...и предназначенный для украшения
различных предметов, архитектурных
сооружений, предметов декоративно-
В книге уже не один раз говорилось прикладного искусства»*. Главное, что
об орнаменте. И, наверное, это понятие во всех этих определениях указывается
не вызывало затруднений. Орнамент на назначение орнамента украшать те
встречается так часто, что даже и вопро­ или иные предметы и на ритмическую
са не возникает, что это такое? Мы видим организацию входящих в него элементов.
его на одежде, на фронтонах зданий и Отсюда следует, что орнамент играет
в помещении, на предметах быта. Любой некую подчиненную роль по отношению
человек скажет, что орнамент — это к изделию, он украшает изделие, и вне
узор, или, в лучшем случае, узор, укра­ связи с ним существовать не может,
шающий некоторую поверхность. В об­ т. е. не может быть самостоятельным
щем, такое определение правильно. художественным произведением.
Но не углубляемся мы в детализацию Не нам судить и спорить о степени
этого понятия до тех пор, пока сами самостоятельности орнаментального ис­
не столкнемся с задачей построить свой кусства — это дело специалистов. Но
орнамент. При этом становится понятно, некоторые рекомендации, которые могли
что слепое украшательство вещи не де­ бы помочь в работе над орнаментом,
лает ее красивой. И часто первые по­ все-таки следует привести.
пытки заканчиваются неудачами. Тогда Прежде всего заметим, что кроме
мы начинаем задумываться над тем, оформления поверхности и концентра­
какую деталь лучше украсить, а какую ции внимания зрителя на той или иной
оставить без украшения, украсить вы­ детали изделия орнамент призван еще
бранную деталь целиком или нет? обогатить художественно-образный
В поисках ответов на эти вопросы мы смысл изделия. Ему свойственна заме­
в первую очередь учитываем назначение чательная способность перевоплощать
вещи и место, которое ей отводится сре­ реально существующие вокруг нас фор­
ди других вещей. Она не должна затме­ мы и предметы в условные изображения
вать их и казаться случайной. Другими на плоскости. При всей своей условности
словами, она должна гармонировать орнамент строится на вполне реалисти­
с окружающей обстановкой. Для этого ческой основе. Орнамент отражает пред­
надо четко определить преобладающий меты и формы, выделяя только самое
стиль обстановки. А теперь можно при­ характерное для них. Порой их трудно
ступить к разработке самого орнамента. узнать, но в любом случае они наполнены
Что поможет в этом деле? Изучение новым образным содержанием. Пример
опыта своих предшественников, знание такой трансформации нами уже был
приемов разработки орнамента, а также
закономерностей, которые свойственны * С м . : К а г а н М. С. О п р и к л а д н о м и с к у с с т в е . Л.,
искусству составления орнамента. 1961. С. 89.
рассмотрен в разделе 1, где речь шла вели к поклонению им — дождю и ветру,
о спиралеобразном завитке, прообразом луне и звездам, земле и воде. Но цент­
которого послужила виноградная лоза. ральное место отводилось солнцу — ис­
Пусть в орнаментальном украшении на­ точнику света, тепла и жизни. Часто
личника мы не видим именно виноград­ встречающееся изображение круга свя­
ной лозы, зато видим ритмически изви­ зано с культом солнца, от которого за­
вающееся, стелющееся растение, имею­ висел урожай, а следовательно, судьба
щее вполне самостоятельный образ. крестьянина-землепашца.
В любом случае орнамент нельзя рас­ Со временем изображение солнца в
сматривать в отрыве от изделия, которое виде круга с лучами и изображение во­
он украшает. Пусть не требуется под­ ды в виде волнистой линии потеряли
чинять его структуре изделия, но все- изначальный магический смысл, но они
таки художественно-образный смысл остались любимыми мотивами орнамен­
полнее раскроется только при соответ­ та в народном искусстве. Розетка солнца
ствии изделию и той обстановке, в ко­ с лучами помещается обычно в центре,
торой оно будет находиться. а волнистая линия воды обрамляет из­
Орнамент имеет свою историю. Его делие или же несколько рядов волнистой
истоки уходят в те времена, когда чело­ линии образуют сетку, покрывающую
век перешел к оседлому образу жизни поверхность. Такие простейшие узоры
и начал изготовлять орудия труда и характерны почти для всех древних
предметы быта. Стремление украсить народов земли. Но возникли они совер­
свое жилище свойственно человеку лю­ шенно самостоятельно, так как в те дале­
бой эпохи. И все-таки в древнем приклад­ кие времена практически отсутствовала
ном искусстве магический элемент пре­ какая бы то ни было связь между на­
обладал над эстетическим, выступая родами.
в качестве оберега от стихии и злых сил. Аналогичное можно сказать и о дру­
По-видимому, самый первый орнамент гом мотиве орнамента — о спиралеоб­
украсил сосуд, вылепленный из глины, разном завитке*. То что в большинстве
когда до изобретения гончарного круга растительных орнаментов такой завиток
было еще далеко. И состоял такой орна­ существует, не является случайностью,
мент из ряда простых вмятин, сделанных а отражает закономерности окружаю­
на горловине пальцем примерно на рав­ щего мира. Движение по спирали свой­
ном расстоянии друг от друга. Естествен­ ственно многим явлениям природы и
но, эти вмятины не могли сделать сосуд жизни. Древний человек не мог объяс­
более удобным в пользовании. Однако нить многих явлений природы: ураган,
они делали его интереснее (радовали уничтожающий посевы, водоворот и т. д.
глаз) и, главное, «защищали» от про­ Человек не мог не заметить, что стадо
никновения через горловину злых духов. испуганных животных разбегается по
То же самое относится и к украшению спирали. Во всех этих явлениях присут­
одежды. Магические знаки на ней обере­ ствует нечто общее — спиралеобразное
гали тело человека от злых сил. Поэтому движение. Спираль просматривается и
не удивительно, что узоры-заклинания в строении паутины, и в расположении
располагали на вороте, рукавах, подоле. лепестков ромашки. Спираль удивляла
С совершенствованием орудий труда и продолжает удивлять. На фотографи­
стало возможным украшать не только ях галактики также просматриваются
глиняные сосуды, но и изделия из дерева спирали. Расположение первых клеток
и камня. Украшения были в виде неглу­ в эмбрионе — тоже спираль. Значит,
боких точек, прямых и кривых линий. она свойственна и микро-, и макроми­
Зависимость человека от тайных сил ру. Современная наука представляет
природы способствовала созданию более всякое развитие, в том числе и развитие
сложного орнамента — геометрическо­
го, который в те древние времена имел
* См.: С о л д а д з е Л . С е м а н т и к а древнего орна-
определенный символический смысл. Не­ мента//Декоративное искусство СССР. 1980.
объяснимые тогда явления природы при­ № 9. С. 17.
99. О р н а м е н т ы :
а — древнегреческий меандр; б — древнегреческий
акант; в — древнеегипетский; г — мусульманский

С течением времени развились торго­


вые и политические связи между стра­
нами и народами. Эти связи не могли
не привести к взаимному влиянию в об­
ласти культуры. Авторитет той или иной
страны, увлечение экзотикой, притяга­
тельность новизны часто являлись при­
чинами появления в традиционных ор­
наментах чужеземных элементов. Так,
с развитием торговых отношений с Вос­
током в XI—XIII вв. на русскую землю
пришли легенды о сказочной стране
Индии и ее чудесах. Пришли такие ми­
фические существа, как райская птица
Сирин — птица с человеческим лицом,
но без ног, вынужденная поэтому все
время летать; сирены — морские су­
щества, имеющие голову и тело жен­
щины, но рыбий хвост. С далекого Вос­
общества, в виде спирали. Даже разви­ тока пришли легенды об огненной птице
тие по законам диалектики графически Феникс, возрожденной из пепла; о едино­
можно представить спиралью. Поэтому роге, считавшемся владыкой подземного
за многие тысячелетия своей истории царства; о льве — царе зверей на земле.
человек не мог пройти мимо такого фе­ Изображения этих существ часто встре­
номена, как универсальный знак, и в кон­ чаются в украшениях домов и построек
це концов перенес его на окружающие Русского Севера и Поволжья и в роспи­
предметы. сях прялок. Единоборство льва и едино-
рога также стало элементом орнамен­ Геометрический орнамент. Характе­
тального украшения — это стоящие на рен для многих эпох и народов. Несмот­
задних лапах звери, повернутые друг ря на предельную простоту, до сих пор
к другу мордами; их передние лапы сохранил эстетическую ценность. Основу
скрещены или опираются на «древо построения такого орнамента состав­
жизни»— символ плодородия. Посте­ ляет строгое чередование геометриче­
пенно невидимые легендарные существа ских элементов в заданном порядке.
приняли у народных мастеров облики Очень часто употребляется с другими
узнаваемых из их собственной жизни типами орнамента. Не следует забывать,
существ. Например, единорога изобра­ что прообразом геометрического орна­
жали конем, но только с рогом на лбу; мента была природная форма. Напри­
лев стал похож на собаку или коня; мер, греческий меандр символизирует
«древо жизни» постепенно превратилось волну, круг — солнце, плетенка — воду.
в обыкновенное дерево. Таким образом Растительный орнамент. Самый рас­
постепенно складывались устойчивые пространенный в народном искусстве
(но не застывшие) формы, а вместе после геометрического и самый излюб­
с ними и принципы построения орна­ ленный в пропильной резьбе, в том числе
мента, во многом определившие нацио­ и в выпиливании по дереву. Разные вре­
нальные художественные традиции. мена и разные народы давали свои ра­
Каждая эпоха, каждая национальная стительные мотивы. В раннем средневе­
культура выработала свой подход к ковье особенно популярными были вино­
построению орнамента — к мотивам, градная лоза и трилистник; во времена
форме и расположению на украшаемой барокко — тюльпан и пион; в период
поверхности. По орнаменту можно точно модерна — лилия и т. д. Можно сказать,
определить, к какому времени и к какому что растительный орнамент использует
народу относится то или иное произве­ самый многочисленный комплекс моти­
дение искусства. Недаром ведь считает­ вов, а разных вариаций таких мотивов
ся, что и через орнамент возможна пере­ существует бесконечное множество.
дача художественного стиля того или Причем один и тот же мотив может быть
иного времени. Почерком эпохи назвала сильно приближен к натуре, а может
орнамент одна из его исследователей*. быть упрощен до неузнаваемости.
Например, наиболее характерными Каллиграфический орнамент. Может
формами орнамента Древней Греции состоять или из отдельных букв, или из
являлись меандр (рис. 99, а) и лист акан­ целых предложений типа высказываний,
та (рис. 99, б), которые стали классиче­ пословиц, лозунгов и т. п. Этот орнамент
скими и использовались, да и сейчас наиболее характерен для древнего искус­
используются у разных народов. Так, ства Персии, Японии, арабских стран.
в стиль барокко был перенесен мотив Причина здесь кроется в том, что, на­
аканта, дополненный S- и N-образными пример, вязь из арабских букв отлича­
завитками. В орнаментах Древнего Егип­ ется удивительной пластичностью. Бук­
та наибольшее распространение нашли вы русского алфавита также пластичны,
растительные мотивы, среди которых а если сочетать их с растительным орна­
особенно часто встречались цветы и ментом, можно достичь значительного
листья лотоса (рис. 99, в), а излюблен­ декоративного эффекта.
ным орнаментом мусульман стал геомет­ Фантастический орнамент. В его осно­
рический (рис. 99, г). ве лежат изображения мифических су­
В зависимости от того, из каких эле­ ществ, о которых уже говорилось выше.
ментов состоит орнамент, его относят Часто его использовали в резьбе по дере­
к тому или иному типу. Рассмотрим ву, в частности, в народной пропильной.
только те из них, которые представляют Животный орнамент. Как и в расти­
интерес в выпиловочном деле. тельном орнаменте, здесь встречаются
приближенные к реальным и чрезвычай­
* См.: С о к о л о в а Т. Орнамент — почерк эпохи. но упрощенные изображения птиц и
Л., 1972. зверей. Этот орнамент часто прекрасно

4 Ф. А. Шемуратов
сочетается с растительным. Хорошим симметрии (рис. 100). Проекция же
примером этого является орнамент ше- плоскости зеркала, вертикально постав­
могодских резчиков по бересте (см. раз­ ленного на стол, будет следом плоскости
дел 1). симметрии.
Геральдический орнамент. Его элемен­ Представим себе, что плоская фигура
тами могут быть гербы, атрибуты вой­ перед зеркалом и ее отражение объеди­
ны — оружие, доспехи, факелы, знамена нены в одну фигуру. Новая фигура ока­
и др.; атрибуты музыкального и театраль­ зывается разделенной следом плоскости
ного искусства — лиры, трубы, рожки, симметрии на две равные части. Поэтому
маски, складки занавеса и т. п. Выпол­ и говорят, что геометрическая фигура
нение этого орнамента — чрезвычайно обладает зеркальной симметрией, если
кропотливое и ответственное дело. Ведь она может быть разделена прямой ли­
любой из перечисленных предметов во нией на две равные части и расположе­
всех деталях воспроизвести невозможно, ние этих частей подобно отражению
поэтому изображения подвергаются зна­ в зеркале.
чительной переработке и упрощению. Примером зеркальной симметрии мо­
При этом существует опасность, что жет служить деление диагональю квад­
упрощенный рисунок не будет похож на рата на две равные части (рис. 101, а ) .
оригинал. Применение геральдического Диагональ прямоугольника делит его
орнамента уместно при оформлении также на две равные части (рис. 101, б),
тематических стендов, а также при тема­ но в этом случае она не является следом
тической орнаментации изделий, напри­ плоскости зеркальной симметрии, так
мер шкатулок, предназначенных в ка­ как не выполняется второе условие —
честве подарка военному, артисту или проекции вершин прямоугольника не
музыканту. находятся на одной линии. Следователь­
но, в прямоугольнике можно прове­
сти два следа плоскости симметрии (рис.
2. Симметрия — 101, в) — это линии, параллельные сто­
основной принцип ронам и проходящие через их середины.
построения орнамента В квадрате таких следов четыре (рис.
101, г). Если же прямоугольную фигуру
Существует множество принципов и пра­ разрезать той же диагональю на две рав­
вил построения орнамента, следуя ко­ ные части, то и из этих половинок можно
торым можно достичь желаемого деко­ составить симметричную фигуру (рис.
ративного и художественно-образного 101, д), но уже не прямоугольную.
эффекта. Прежде всего остановимся Приведенные примеры показывают
на важнейшем из них — принципе сим­ правило построения так называемой гео­
метрии. Знание его позволяет легко разо­ метрически правильной фигуры. Гово­
браться в структуре любого орнамента. рят, что фигура построена геометри­
Рассмотрим орнамент лишь с точки зре­ чески правильно, если ее можно разде­
ния применения различных видов сим­ лить без остатка на равные части по
метрии. некоторому геометрическому признаку.
Принцип симметрии является наи­ Например, квадрат можно разделить на
более простым. Обладая некоторым на­ восемь равных прямоугольных треуголь­
выком, этот принцип можно с успехом ников (см. рис. 101, г), а прямоуголь­
применять для построения орнаментов, ник — на два треугольника. Поэтому в
сначала очень простых, но зато своих. общем случае говорят, что фигура явля­
Причем на первых порах, пока не будет ется симметричной, если она состоит из
«набита рука», обязательно пользуйтесь геометрически равных частей, должным
линейкой, циркулем и шаблоном. образом расположенных относительно
Симметрия встречается буквально на друг друга. В дальнейшем неделимую
каждом шагу. Самый простейший при­ часть симметричной фигуры будем на­
мер — это предмет и его отражение в зывать элементарной фигурой.
зеркале, которое является плоскостью Если элементарную фигуру переме-
100. З е р к а л ь н а я с и м м е т р и я :
1 — плоскость симметрии; 2 — след плоскости симмет­
рии

101. С и м м е т р и я в квадрате и прямоуголь­


нике:
а — деление квадрата диагональю; б — деление прямо­
угольника диагональю; в — две плоскости симметрии
в прямоугольнике; г — четыре плоскости симметрии
в квадрате; д — симметричная фигура из частей прямо­
угольника

102. О б р а з о в а н и е симметричной фигуры


при передвижении ее на расстояние:
а — большее, чем длина элементарной фигуры; б — рав­
ное длине элементарной фигуры; в — меньшее, чем
длина элементарной фигуры
103. О б р а з о в а н и е симметричной фигуры
плоскостью с к о л ь з я щ е г о о т р а ж е н и я при
п е р е н о с е , п р е в ы ш а ю щ е м ( а ) и р а в н о м (б)
длине элементарной фигуры

щать вдоль некоторой прямой линии и к ней, и при полном обороте вокруг ко­
через равные расстояния фиксировать торой элементарная фигура приходит
ее положения на плоскости, то получим в совмещение сама с собой целое число
новую фигуру, симметричную данной. раз (рис. 104). Если же полученную
Линию, по которой перемещают фигуру, фигуру поместить перед зеркалом, то
называют осью переноса, а расстояние ее отражение также будет симметрич­
между соседними положениями элемен­ ным, имеющим только ось симметрии.
тарной фигуры — элементарным пере­ А обе фигуры вместе соотносятся друг
носом. Элементарный перенос может с другом, как левая и правая рука. По­
быть больше длины элементарной фи­ этому одну из них называют левой, дру­
гуры (рис. 102, а ) , равным ей (рис. гую — правой.
102,б) или меньше ее (рис. 102, б). Симметрия является одним из важ­
Если же элементарную фигуру пере­ нейших признаков красоты форм. Две
мещать вдоль оси переноса и через рав­ совершенно одинаковые, но несиммет­
ные расстояния отражать ее в плоскости, ричные фигуры могут выглядеть вовсе
перпендикулярной плоскости листа, то не привлекательными. Но стоит только
также получим симметричную фигуру. расположить их рядом по принципу хотя
Такую плоскость называют плоскостью бы только зеркальной симметрии, как
скользящего отражения. И здесь элемен­ такие фигуры станут выглядеть совсем
тарный перенос может быть как больше по-другому.
длины элементарной фигуры (рис. 103, а), В природе идеально симметричные
так и равным ей (рис. 103, б). предметы встречаются очень редко.
Существуют фигуры, у которых нет В большинстве случаев наблюдаются не­
плоскостей симметрии, зато есть ось которые отклонения. В искусстве полной
симметрии. Само слово «ось» уже пред­ симметрии тоже нет, зато художники
полагает вращение. Так вот, осью сим­ используют понятие «уравновешенно­
метрии называют линию, проходящую сти» правой и левой сторон картины,
через центр фигуры, перпендикулярную скульптуры или предмета декоративно-
104. Ф и г у р а , и м е ю щ а я т о л ь к о о с ь симмет­
рии
ваемый статичный орнамент. Если же
орнамент розетты имеет только ось сим­
метрии, он обычно вызывает ощущение
движения. Посмотрите еще раз на
рис. 104. Такой орнамент называют
динамичным.
Существует множество вариантов по­
строения розетты, но в каждом из них
за основу положен принцип деления
круга на равные части. В зависимости
от того, какой вид симметрии исполь­
зуется для построения орнамента, раз­
личают четыре типа розетт. При их рас­
смотрении отвлечемся на некоторое
время от художественной структуры
орнамента и рассмотрим лишь принципы
его построения.
Пусть элементарная фигура имеет
вид трилистника (рис. 105), характер­
ного для многих орнаментов в народном
прикладном искусстве. Будем размещать
эту фигуру в плоскости круга. Простей­
ший тип розетт имеет только одну пло­
скость симметрии (рис. 106, а). Розетты,
имеющие только ось симметрии (рис.
106, б), немного сложнее. Более сложный
прикладного искусства. В частности, для тип розетт сочетает простейшим обра­
русской народной резьбы по дереву ха­ зом ось симметрии с несколькими пло­
рактерно то, что она выполнялась «на скостями симметрии (рис. 106, в ) . На­
глаз», в ней нет геометрической точ­ конец, самый сложный тип составляют
ности, присущей западной народной розетты, у которых несколько осей и не­
резьбе*. Отсутствие геометричности и сколько плоскостей симметрии, но они
строгой симметрии в полной мере ком­ сочетаются так, что по мере удаления от
пенсируется равновесием композиции центра розетты появляются все новые
резного рисунка, живописностью и эсте­ оси и плоскости симметрии (рис. 106, г).
тичностью. В большинстве случаев края плоских
поверхностей изделия имеют орнамен­
тальные украшения в виде различных
3. Орнаментальные розетты полос. Основная часть таких полос
состоит из одинаковых элементов, по­
И ПОЛОСЫ
вторяющихся в определенном порядке
вдоль прямой или замкнутой кривой ли­
Довольно часто центральную часть де­
нии. Все типы орнаментальных полос,
тали украшают розеттой — орнаментом,
используемых в композициях узоров для
мысленно вписанным в круг и построен­
выпиливания, получаются из одной или
ным путем деления плоскости круга
нескольких элементарных фигур при
примерно на равные части. В основе
продвижении ее (их) вдоль оси пере­
построения розетты всегда лежит один
носа и при отражении от плоскости
или несколько видов симметрии. Зер­
скользящего отражения (рис. 107):
кальная симметрия вызывает ощущение
неподвижности. Получается так назы- 1 — получается переносом несиммет­
ричной фигуры или любой другой вдоль
прямой линии в одном и том же направ­
* См.: Я к о в л е в И . И., О р л о в а Ю . Д . Р е з ь б а по лении при одинаковом расстоянии между
дереву. М., 1974. С. 9. двумя соседними положениями фигуры;
105. Э л е м е н т а р н а я фигура
106. Розетта:
а — имеющая только плоскость симметрии; б — имею­
щая только ось симметрии; в — с осью и плоскостью
симметрии; г — с множеством плоскостей симметрии

2 — характеризуется наличием одной очередно занимает место по обеим сто­


плоскости скользящего отражения и оси ронам оси переноса, но и изменяет
переноса; элементарная фигура, пере­ направление движения при каждом эле­
мещаясь вдоль оси переноса, поочередно ментарном переносе; в результате этого
занимает место то по одну, то по дру­ получается орнамент, где элементарная
гую сторону оси, как бы отражаясь в фигура над осью движется влево, а под
зеркальной плоскости, перпендикуляр­ ней вправо, две элементарные фигуры
ной плоскости фигуры; как бы скручиваются;
3 — элементарная фигура, переме­ 4 — такая комбинация осей переноса
щаясь вдоль оси переноса, не только по­ с плоскостью симметрии, при которой
ось переноса перпендикулярна следу переноса такую двойную фигуру надо
плоскости; располагать, поочередно отражая от
5 — имеет ось переноса, совпадающую плоскости скользящего отражения, т. е.
со следом плоскости симметрии; в данном случае след плоскости совпа­
6 — получается из второго типа, если дает с осью переноса;
переносить не одну элементарную фи­ 7 — комбинация оси переноса с двумя
гуру, а две, расположенные так, что одна плоскостями симметрии — продольной и
из них находится по одну сторону от поперечной, причем поперечный след
плоскости симметрии, а другая — за располагается перпендикулярно оси пе­
плоскостью; при движении вдоль оси реноса, а продольный совпадает с ней.
4. Сетчатый орнамент ная фигура. Это делается для того, чтобы
излишне не загромождать рисунки не­
Сетчатый орнамент заполняет всю по­ нужными на первых порах деталями и
верхность и располагается по невидимой чтобы нетрудно было разобраться в сути
сетке с самыми различными формами того или иного вида симметрии сетча­
ячеек: ромба, прямоугольника, квадрата, того орнамента. Причем за основу возь­
треугольника. Его применяют в резьбе мем все ту же элементарную фигуру
по дереву, но наибольшее распростра­ (см. рис. 105).
нение он получил в технике паргори (см. В действительности же изображения
раздел 1). Вообще сетчатый орнамент элементарной фигуры, повторяющиеся
характерен для прикладного искусства при переносе по обеим осям, могут быть
Востока, европейские же художники и совершенно отделены друг от друга, т. е.
народные мастера редко используют его не пересекаться, могут и пересекаться,
в своем творчестве. а могут и сами состоять из разобщенных
Различают пять систем точек (узлов частей (рис. 110):
орнаментальной сетки), которые лежат 1 — перенос элементарной фигуры по
в основе построения большинства сетча­ двум осям, расположенным под произ­
тых орнаментов: квадратную (рис. 108, а); вольным углом друг к другу;
правильную треугольную, основу кото­ 2 — перенос элементарной фигуры
рой составляет равносторонний тре­ по двум осям — горизонтальной и вер­
угольник (рис. 108, б ) ; прямоугольную, тикальной. Горизонтальная ось пере­
состоящую из прямоугольников с любым носа элементарной фигуры является
соотношением сторон (рис. 108, в); ром­ одновременно следом плоскости сколь­
бическую, состоящую из ромбов с любым зящего отражения;
соотношением диагоналей (рис. 108, г); 3 — перенос орнаментальной полосы
параллелограмматические, состоящие из 3-го типа в общем случае в косом на­
параллелограммов произвольного вида, правлении;
причем наклон ячейки может быть как 4 — перенос полосы 3-го типа, но с
левым (рис. 108, д), так и правым помощью плоскости скользящего отра­
(рис. 108, е). жения;
Нетрудно видеть, что если соединить 5 — повторение орнаментальной по­
прямой линией любые две точки, рас­ лосы 4-го типа скользящим отражением
положенные в узлах орнаментальной в вертикальном направлении. Этот же
сетки, то получится множество осей орнамент может быть получен из двой­
переноса. Тогда одной и той же системе ной фигуры, имеющей только плоскость
узлов будет отвечать бесчисленное мно­ симметрии, путем ее переноса по двум
жество различных плоских сеток, отли­ осям, одна из которых — плоскость
чающихся друг от друга способом соеди­ скользящего отражения;
нения узлов прямыми линиями. Итак, 6 — элементарная или двойная фи­
если разных систем узлов существует гура, как в предыдущем случае, повто­
только пять, то плоских сеток — бес­ ряющаяся по двум осям, образующим
численное множество. На рис. 109 при­ со следом плоскости произвольные рав­
ведены примеры построения некоторых ные углы. Кстати, известный всем ор­
таких сеток, когда за основу взята про­ намент «рыбья чешуя» (рис. 111) имеет
стейшая система узлов — квадратная. именно такой вид симметрии;
Различают 17 видов симметрии сет­ 7 (см. рис. 110) — п е р е н о с той же
чатых орнаментов*. С каждым из этих двойной фигуры по взаимно перпенди­
видов связано свое зрительное восприя­ кулярным осям;
тие, которое можно проиллюстрировать 8 — перенос элементарной фигуры
на одном только примере, когда за ос­ несколько иного вида пo косым осям,
нову принята единственная элементар- образующим произвольные равные углы
со следами плоскостей симметрии. Для
* См.: Ш у б н и к о в А. В. С и м м е т р и я . М.; Л., 1940. построения такого орнамента приме­
С. 100. няется ромбическая система узлов, а
108. С и с т е м ы у з л о в о р н а м е н т а л ь н о й с е т к и :
а — квадратная; б ~ правильная треугольная; в —
прямоугольная; г — ромбическая; д, е — параллело-
граммовидные

109. П о с т р о е н и е о р н а м е н т а л ь н ы х с е т о к н а
основе квадратной системы узлов
1 1 0 . Виды с и м м е т р и и с е т ч а т ы х о р н а м е н т о в
107
Продолжение рис. 110
109
Окончание рис. 110

110
111. О р н а м е н т « р ы б ь я ч е ш у я »
ная фигура, как в орнаментальной по­
лосе 4 (см. рис. 107);
16 (см. рис. 110) —образуется пере­
носом двойной фигуры, как в полосе 3
(см. рис. 107), по тем же осям, что и в
предыдущих трех случаях;
17 — аналогично с 12, но в данном
случае элементарная розетта вписана не
в квадрат, а в равносторонний треуголь­
ник. Вращением элементарной розетты
вокруг каждой вершины получается
новая, более сложная и интересная
фигура — розетта.

5. Важнейшие средства
и приемы композиции
орнамента
диагонали ромба являются следами
плоскостей симметрии; Орнаменты, построенные только по од­
9 — получается из орнамента 7-го ному принципу симметрии, мертвы. Что­
вида при замене вертикальной оси на бы вдохнуть в них жизнь, надо при со­
плоскость зеркального отражения; ставлении орнамента руководствоваться
10 — перенос двойной фигуры с сим­ и другими, не менее важными принци­
метрией полосы 4 (см. рис. 107) по двум пами и средствами композиции, о кото­
взаимно перпендикулярным и равным рых уже говорилось.
осям; Прежде всего уточним, что мотив —
11 (см. рис. 110) — как и в преды­ это главная часть орнамента. Мотив мо­
дущем случае, повторение той же двой­ жет состоять из одной элементарной
ной фигуры, но не вдоль осей переноса, фигуры или из нескольких фигур, соеди­
а в двух равных и взаимно перпенди­ ненных в единое целое.
кулярных плоскостях скользящего отра­ Рисунок мотива может быть самым
жения; разнообразным. Это зависит от фанта­
12 — перенос счетверенной фигуры зии художника. Но в композиции орна­
из орнаментальной полосы 7 (см. рис. 107) мента повторение мотива по тому или
по двум взаимно перпендикулярным иному принципу всегда обязательно.
осям. Нетрудно видеть, что элементар­ Таким образом, в любом орнаменте су­
ной фигурой такого сетчатого орнамен­ ществует раппорт — повторяющийся ри­
та является розетта, вписанная в квад­ сунок, состоящий из собственно мотива
рат и имеющая ось симметрии на пере­ и расстояния до соседнего мотива.
сечении его диагоналей. Этот вид Раппортность лежит в основе построе­
сетчатого орнамента является наиболее ния всех орнаментальных полос и сет­
распространенным; чатых орнаментов. В сложных компо­
13 (см. рис. 110) — перенос элемен­ зициях раппорт часто содержит не один,
тарной фигуры по трем осям под углом а несколько орнаментальных мотивов
120°. В основе орнамента лежит пра­ В качестве примера рассмотрим ком­
вильная треугольная сетка узлов; позицию орнамента рамки для зеркала
14 — отличается от предыдущего тем, (см. рис. 180). Легко заметить, что в
что переносится не элементарная фи­ раппорт рамки входят две элементарные
гура, а двойная, как в орнаментальной фигуры (рис. 112, а, б), каждая из ко­
полосе 5 (см. рис. 107); торых образует свой орнаментальный
15 (см. рис. 110) — как и предыду­ мотив (рис. 112, в, г). Однако по отдель­
щий, отличается от 13-го вида лишь фи­ ности ни один из них не может соста­
гурой переноса: переносится не двой­ вить гармоничного орнамента хотя бы
по той причине, что площадь, занимае­ образуется причудливый веер расши­
мая ветвями растительного мотива, не ряющихся лучей.
соответствует площади прорезей, т. е. Примером построения поворотного
площади фона на выпиленной детали. движения может служить орнамент
Объединение же обоих мотивов в один центральной части дверцы шкафчика
образует вполне гармоничный орнамент (см. рис. 280), который представляет
(см. рис. 180). собой не что иное, как розетту. В роли
Данный пример показывает, как ва­ элементарной фигуры здесь выступает
жен принцип пропорциональности эле­ гроздь винограда с листом. В свою оче­
ментов орнамента. Пропорция — это редь каждая гроздь образует движение
определенное соотношение минимум за счет равномерного увеличения числа
двух элементов орнамента. Кроме уже виноградинок по мере приближения к
знакомого нам отношения площадей месту ее прикрепления на лозе.
рисунка и фона это может быть и со­ Поворотное движение характерно для
отношение размеров орнаментальных большинства растительных орнаментов
мотивов в целом и их составных частей. с побегами, которые веерообразно рас­
С пропорцией тесно связано и другое ходятся влево и вправо. Дополнитель­
понятие или средство композиции орна­ ный ритм придает им также неравно­
мента — ритм, закономерное чередова­ мерность ширины побегов и размеров
ние и повторение элементов орнамента. завитков. Такой орнамент вызывает
Он является главным организующим впечатление расцветшего куста с плавно
началом в любой орнаментальной ком­ изгибающимися побегами.
позиции. Ритм необходим в повторяе­ В орнаменте ночного светильника
мости мотивов, их элементов, наклонов, «Бабочка» (см. рис. 242) прослежива­
поворотов, площадей, расстояний друг ются все виды ритмических движений.
от друга. Ритм вносит в композицию Уже сами линии крыльев и усов обра­
динамику. зуют подобие веера, а орнамент крыльев,
На рис. 113 приведены схемы важней­ состоящий из треугольников, создает
ших ритмических движений*. Кружком впечатление увеличения массы вдоль
условно обозначен орнаментальный мо­ линий, кривизна которых также изме­
тив или его элемент. На всех этих схе­ няется. Такой же мотив (треугольник)
мах, кроме схемы на рис. 113, е, движе­ положен в основу построения орнамен­
ние создается ритмом расстояний между та ночника (см. рис. 242), в котором
элементами. Причем в схемах на использована схема (см. рис. 113,б)
рис. 113, б и д движение образуется еще с неравномерным сужением сторон тре­
и ритмом размеров элементов. На угольника.
рис. 113, е ритм организуется равно- или Ритму необходимо уделять перво­
разноотстоящими наклонами. степенное внимание в работе над ком­
Многочисленные примеры организа­ позицией любого орнамента для выпи­
ции ритмических движений иллюстри­ ливания. Закономерное ритмическое
руют орнаменты, приведенные в разделе строение украшений в любой области
7. Простейшее из них — прямолиней­ декоративно-прикладного искусства все­
ное — положено в основу большинства гда радует глаз. Красота орнамента за­
орнаментальных полос, обрамляющих висит не столько от отдельных мотивов,
ту или иную деталь. Более сложное не- сколько от его ритмической структуры.
равномерное прямолинейное движение Ритм является организующим началом
наблюдается на боковой стенке ночника любого орнамента для всякого стиля.
(см. рис. 239, а ) , в котором использо­ Содержание орнамента, его мотивы и
ван принцип постепенного увеличения формы изменяются с течением времени
размера эллипса. При освещении про­ и с изменением условий жизни людей,
резей такого узора изнутри на стене но присутствие в нем ритма остается
обязательным.
* См.: К о з л о в В. Н. О с н о в ы х у д о ж е с т в е н н о г о Наличием ритмической основы и объ
о ф о р м л е н и я т е к с т и л ь н ы х и з д е л и й . М., 1981. С. 32. ясняется особое воздействие орнамен-
112. П о с т р о е н и е раппортного орнамента:
а, б — элементарные фигуры; в, г — орнаментальные
мотивы

113. Р и т м и ч е с к о е д в и ж е н и е :
а — в — прямолинейное; г, д — криволинейное; е. — на­
клонное и поворотное
тальных украшений на чувства людей. жения (по прямой или кривой линии,
Орнамент, состоящий из строгих и спо­ левое или правое вращение), но и темп
койных линий или динамичный, соответ­ (замедленный или ускоренный). Следо­
ствующим образом воздействует на зри­ вательно, при работе над композицией
теля подобно музыке. И это сравнение орнамента для получения определенного
не случайно. Ведь композиции орнамен­ зрительного эффекта надо выбирать
тов и музыкальных произведений имеют тот или иной вид симметрии. Например,
схожие приемы и закономерности. Как своеобразное беспокойное впечатление
в том, так и в другом случае композиция производит орнамент боковой стенки
имеет закономерную повторяемость то­ шкафчика (см. рис. 281), при построе­
го или иного мотива или его элемента. нии которого применена плоскость сколь­
В практической работе над орнамен­ зящего отражения. Листья в этом орна­
том для выпиливания лобзиком неоце­ менте кажутся растущими, вьющимися
нимую услугу может оказать и так на­ вокруг равномерно изгибающейся лозы.
зываемый закон трехкомпонентности *. При разработке спокойных орнамен­
Для убедительного выражения слож­ тов, предназначенных для концентра­
ного и разнообразного движения орна­ ции внимания, необходимо учитывать,
ментальных мотивов в композиции не­ что плоскости симметрии как бы затор­
обходимо и достаточно показать три маживают движение в перпендикуляр­
различных признака (или характери­ ном им направлении. Поэтому в ком­
стики), периодически их повторяя. В са­ позициях таких орнаментов следует
мом распространенном растительном вводить плоскости симметрии, по воз­
орнаменте четко прослеживаются три можности отказываясь от осей симмет­
разных элемента мотива (см. рис. 112): рии.
упругий побег, спирально закручиваю­
щийся завиток и отпочкование от побега ** *
или завитка. Кроме того, как в расти­
тельном, так и в других орнаментах в Мы рассмотрели только основные
качестве компонентов могут выступать средства и приемы композиции орна­
три разных размера, три разных пово­ мента, которых необходимо придержи­
рота, три разных интервала между моти­ ваться неукоснительно. И хотя рассмот­
вами и т. п. рены они были по отдельности, их часто
Число «три» является тем минималь­ невозможно отделить друг от друга, они
ным числом, которое позволяет в доста­ находятся в тесной взаимосвязи. Кроме
точной мере показать разнообразие приведенных приемов, средств и зако­
большинства явлений в природе. Окру­ нов композиции орнамента существуют
жающее пространство и объемная фор­ и другие. С ростом мастерства, возмож­
ма предметов характеризуются тремя но, у вас возникнет потребность позна­
измерениями. Человеческий глаз приспо­ комиться с ними. Соответствующая
соблен к восприятию объемных форм. специальная литература перечислена в
Поэтому при разработке плоскостных конце книги.
орнаментов следует так трансформиро­
вать объемные прообразы, чтобы вос­
полнить третье измерение. Именно та­ 6. Распределение орнамента
кую цель и преследует введение в мотив по изделию
трех разных компонентов.
В зависимости от вида симметрии Орнамент должен прежде всего соответ­
орнаменты вызывают разные ощущения: ствовать изделию. Это может выражать­
одни покоя, другие движения. Причем ся как в самом содержании орнамента,
в динамичных орнаментах прослежи­ так и в его форме. При разработке орна­
вается не только вид и направление дви- мента можно применять не только изо­
бразительные и символические мотивы,
* См.: К о з л о в В. Н. О с н о в ы х у д о ж е с т в е н н о г о выражающие вполне определенные идеи,
о ф о р м л е н и я т е к с т и л ь н ы х и з д е л и й . М., 1 9 8 1 . С . 40. но и абстрактные мотивы. В каждом же
конкретном случае использование того Практически же соподчинение частей
или иного вида орнамента определяется и выделение центра в выпиливаемом из­
назначением, внешним видом данного делии может быть достигнуто за счет
изделия и композиции в целом. неравенства этих частей по какому-либо
Орнамент для любителя выпилива­ признаку или свойству. Вот несколько
ния является сильнейшим средством закономерностей*, знание которых по­
выявления композиционного замысла, может выделить композиционный центр
а основным признаком удачной, худо­ и подчинить ему другие части компо­
жественно полноценной композиции зиции:
является соответствие декоративного та часть целого, которая больше по
украшения изделия его назначению. величине, объему, массе или по размеру
При этом одной из важнейших задач однородной фактуры, будет при прочих
является правильное распределение ор­ равных условиях выделяться среди ос­
намента по изделию. Причем в этом деле тальных, доминировать над ними;
следует руководствоваться следующими при изменении привычных масштаб­
соображениями. Зритель по-разному ных соотношений частей в сторону уве­
воспринимает середину плоскости и ее личения какой-либо части эта часть бу­
края, поэтому по-разному надо подхо­ дет главенствовать над остальными.
дить и к их орнаментации. Окаймлять Этим приемом следует пользоваться с
поверхность следует, повторяя или чере­ большой осторожностью, чтобы не на­
дуя избранные мотивы. Внутреннюю же рушить масштабность, а следовательно,
часть целесообразно разбить на секции и гармонию;
в виде элементарных геометрических выделения композиционного центра
фигур — квадратов, прямоугольников, можно достичь более сильной орнамен­
кругов, эллипсов, заполняя их розеттами тацией главной детали изделия. Если
с тем или иным видом симметрии. Та­ же второстепенные детали изделия во­
кое деление поверхности является впол­ обще без орнамента, то даже незначи­
не обоснованным не только с художе­ тельная отделка главной детали будет
ственной, но и с психологической точки выделять центр композиции;
зрения. При первом взгляде на изделие центральная часть украшения будет
человек не способен рассмотреть каж­ выделяться, даже если она по величине
дую деталь, каждый мотив. Человек меньше крайних частей на поверхности,
охватывает взглядом изделие целиком но равных по размеру и однотипных по
и легко воспринимает лишь элементар­ используемому мотиву.
ные или близкие к ним формы. Поэтому Для достижения целостной компо­
деление зрительно воспринимаемого зиции необходимо добиваться единства
целого на более элементарные части стиля в украшении каждой детали из­
можно считать одним из существенных делия; смешение различных стилей в
средств композиции. Эти части способ­ одном изделии сразу бросается в глаза
ствуют восприятию всей композиции, и портит любую, хорошо продуманную
так как взгляд человека не рассеивается во всех других отношениях компози­
на множестве мельчайших деталей, а цию. Теперь еще раз следует сказать о
останавливается на основных его частях. соответствии выпиленного изделия тому
Характер членения зависит от того, что интерьеру, в котором оно будет нахо­
хочет выразить автор, какая идея руко­ диться. Не бойтесь повторять мотив на
водит им. Но в любом случае части дол­ разных изделиях, которые будут нахо­
жны быть композиционно подчинены диться в одном помещении. При умелом
целому. Для этого прежде всего необ­ использовании повторяемость деталей
ходимо продумать, что должно быть в и орнаментов может стать средством
центре композиции. создания художественного единства и
Центр композиции — это место сре- определенного стиля. Такая повторяе-
доточения основных связей между все­
ми ее элементами. Обычно он одновре­ * См.: Декоративно-прикладное искусство. М.,
менно является и ее смысловым центром. 1984. С. 89.
мость не только не мешает восприятию, технические приемы работы над орна­
а, наоборот, способствует формирова­ ментом. Допустим, что требуется раз­
нию единого ансамбля интерьера. работать орнамент в виде розетты, укра­
Связь орнамента с изделием и с ин­ шающей некоторую прямоугольную де­
терьером — непременное требование. таль для коробки, шкатулки, ларца или
Итак, приступая к разработке орна­ какого-то другого подобного изделия.
мента для задуманного изделия, прежде Предположим, что характер изделия
допускает использование растительного
114. Э т а п ы р а з р а б о т к и р а с т и т е л ь н о г о ор­ мотива, вписанного в эллипс.
намента с двумя плоскостями симметрии:
Эллипс обладает двумя плоскостями
а — предварительное набрасывание контуров; б —
оформление завитков; в — прорисовывание всех эле­ симметрии. Поэтому возьмите лист бу­
ментов мотива маги, изобразите на нем контуры де­
тали, проведите две оси, разделяющие

площадь детали на четыре равные части,


и в контур впишите эллипс. Мягким
карандашом приблизительно наметьте
побеги будущего растительного узора
по всей плоскости эллипса, особо не
придерживаясь их симметрии (рис. 114,
всего представьте, как будет смотреться а). Если картинка не удовлетворяет вас,
будущий орнамент (хотя бы в самых подправьте линии побегов и продолжай­
общих чертах) непосредственно на из­ те работать только с четвертью компо­
делии и как такое изделие будет выгля­ зиции. На одной из них, например верх­
деть в интерьере. Теперь определите ней левой (рис. 114,б), расширьте
мотив, его ритм раппорта, пропорции контуры побегов и оформите завитки
и масштабы. Только после этого при­ так, чтобы они сопрягались друг с дру­
ступайте к зарисовке предварительного гом и с контуром эллипса. Наконец,
эскиза, а затем и к более тщательной введите в побеги и завитки третий эле­
проработке орнаментального рисунка, мент орнамента — отпочкование. Не­
чтобы в наибольшей мере реализовать выразительные контуры рисунка про­
в нем свои идеи. рисуйте более четко (рис. 114, в ) .
Однако окончательно о художествен­ Получить целую композицию из ее
ных достоинствах орнаментальной ком­ части нетрудно (см. рис. 55).
позиции можно судить не по эскизу и Для получения узора обрамления
не по детально проработанному рисунку, следует вначале разработать четкий ри­
а только после воплощения идеи в ма­ сунок раппорта, пользуясь только что
териале. Чтобы добиться соответствия описанной методикой. На листе бумаги
выпиленного изделия замыслу, требует­ с рисунком раппорта проведите осевые
ся долгая и кропотливая работа по со­ линии и обрежьте лист так, чтобы на
вершенствованию мастерства состав­ нем поместился только раппорт с неболь­
ления орнаментальной композиции. шим запасом. Далее, на большем листе
На простейшем примере рассмотрим бумаги проведите одну осевую линию.
На ней отметьте точками начало, конец работку реальных природных форм на­
и середину раппорта, а через каждую зывают обобщением.
серединную точку проведите линии, пер­ Цель обобщения — сделать мотив
пендикулярные оси. Теперь лист с рап­ более понятным и доступным для вы­
портом наложите на большой лист так, полнения. При обобщении реальный,
чтобы совпали соответствующие осевые привычный, а иногда и малопривлека­
линии, подложите копирку и переведите тельный образ заменяется с выделением
контуры раппорта. Перемещаясь вдоль наиболее характерных черт, которые
осевой линии влево и вправо, вы полу­ придают мотиву определенную вырази­
чите рисунок узора любой длины. тельность.
Орнамент каждого обрамления дол­ Часто при обобщении не только от­
жен иметь законченные края по всем брасывают одни малозначащие свойства
своим углам. Недопустимо разрабаты­ и преувеличивают другие, но и добав­
вать его таким образом, чтобы он мыс­ ляют новые детали, призванные еще
ленно продолжался за пределы обрам­ больше подчеркивать выразительность
ляемой поверхности*. Это означает, мотива. Но в любом случае разработ­
что узор в углу обрамления требует та­ чик орнамента приспосабливается к вы­
кой дополнительной проработки, после бранному материалу. Например, разра­
которой узор всего обрамления произ­ батывая растительный орнамент, прихо­
водил бы впечатление вполне закончен­ дится или преобразовывать форму
ного орнамента. побега, или удлинять его, или вводить
новые ответвления в соответствии с ос­
новным правилом выпиливания: элемен­
7. Использование ты орнамента должны сопрягаться в
природных форм отдельных местах между собой и с ли­
нией, разделяющей изрезанную пло­
Как уже говорилось, одно из главных скость с плоскостью, свободной от про­
назначений орнамента — повышение ху­ резей.
дожественных достоинств изделия. При Выпиливанию свойственны плоскост­
разработке орнамента учитывают мно­ ные украшения. Поэтому перед разра­
жество требований, и круг подходящих ботчиком орнамента ставится очень
мотивов сужается. Но все-таки во всех сложная задача переработки объемных
случаях выбор широк. Основным источ­ форм предметов в плоскостные. Это
ником мотивов является окружающая означает, что выпиловщик должен по­
нас действительность. И прежде всего степенно вырабатывать в себе мастер­
это относится к природе. Это вполне ство обобщения реальных форм в деко­
понятно, ведь люди с незапамятных вре­ ративные плоскостные, не искажая при
мен использовали цветы и ветки расте­ этом сути преобразуемого объекта.
ний для украшения своего жилища и В противном случае изделие будет про­
одежды. Но растения сохраняются очень изводить плохое впечатление. Например,
недолго, а человеку хотелось, чтобы цветок сирени необходимо изображать
окружающие его предметы были красивы с четырьмя лепестками, так как именно
постоянно. И эту задачу он решил, пере­ такое число лепестков характерно для
неся на них изображения цветов и веток. сирени, хотя иногда наблюдаются и от­
Переработка природных образов в ор­ клонения — цветки с тремя или пятью
наментальные мотивы — сложный про­ лепестками.
цесс. В выпиловочном деле он всегда Вообще говоря, обобщению можно
связан с изменением внешних очерта­ подвергнуть все, что существует в при­
ний и деталей прообраза, иногда с его роде в естественном виде — флора, фау­
гиперболизацией, а иногда с полным на, ландшафт, небесные светила и т. п.,
отказом от отдельных его свойств. Пере- природные явления — ветер, дождь,
снег, солнечный свет, молния, морские
* См.: Ф а в о р с к и й В. А. О р и с у н к е . О к о м п о з и ц и и . волны, извержение вулкана, пламя, се­
Ф р у н з е , 1966. С. 64. верное сияние и т. п., а также все то, что
когда бы то ни было сотворено челове­ чило название натурализма. Во-вторых,
ческими руками — доспехи, трофеи, противоположная крайность. Некоторые
свитки, вазы, рога изобилия, вееры, ко­ художники стремятся выделить из форм
рабли, мельницы и многое, многое дру­ окружающего мира самые общие их при­
гое. Но тут возникает вопрос: стоит ли знаки, например целого вида растений
обобщать все новые и новые формы? или отряда животных. Эти признаки
Наверное, нет. Опыт народных мастеров они превращают в определенную геомет-
доказывает, что можно пользоваться, и ризированную схему. Такое направление
с неизменным успехом, ограниченным в искусстве, пользующееся схематизи­
набором мотивов. Важно другое, чтобы рованными изображениями, получило
украшение соответствовало украшаемой название схематизма.
вещи. Так, древнегреческие мастера Для того чтобы помочь любителю
умело подчиняли мотив цветка форме выпиливания разработать свои ориги­
украшаемого изделия: на предметах нальные орнаменты, скажем о техни­
удлиненной или угловатой формы они ческой стороне обобщения.
изображали голубой лотос, также имею­ Прежде чем перенести на бумагу
щий угловатую удлиненную форму, а проект композиции, определяют назна­
на округлых и широких поверхностях — чение орнамента и способ его выпол­
роскошную белую водяную лилию. Рус­ нения. Это необходимо делать потому,
ские же мастера довольно часто в центре что в зависимости от назначения орна­
обширной поверхности помещали розет­ мента определится и направление пере­
ту — солнце, а украинские — цветок работки природной формы, взятой за
подсолнуха. Нетрудно также заметить, основу композиции орнамента.
что в большинстве растительных мотивов Допустим, что имеется готовый проект
Запада и Востока преобладают изогну­ конструктивной формы изделия —
тые линии, изображающие побеги и за­ шкафчика (см. рис. 277) и поставлена
витки, раскручивающиеся и закручиваю­ задача создать композицию орнамента
щиеся по спирали. для украшения его граней — передней,
В пропильной резьбе и, в частности, представляющей собой дверцу, и боковой
в резьбе лобзиком легче всего выпилить в виде четверти цилиндра. Наиболее
контуры предмета. Лишь опытный мас­ подходящим природным объектом для
тер может выполнить очень тонкий обобщения в данном случае является
ажурный рисунок и придать определен­ виноград (рис. 115). Для украшения
ную фактуру поверхности. Поэтому для боковой грани целесообразно разрабо­
обобщения следует выбирать формы, тать орнамент в виде полосы, состоя­
обладающие наиболее выразительным щей из листьев, стремясь создать впечат­
силуэтом. С этой точки зрения инте­ ление вьющегося вокруг ствола расте­
ресны растительные формы (листья ния. Для этой цели лучше всего подхо­
дуба, клена, винограда, каштана), имею­ дит орнаментальная полоса (см. рис. 107),
щие характерные очертания. Из живот­ в которой использована симметрия на
ных форм легче всего поддаются обоб­ основе единственной плоскости сколь­
щению такие: насекомые — пауки, жуки, зящего отражения.
пчелы, бабочки; птицы — голуби, чайки, Уточнив таким образом задачу, изу­
аисты, совы и др.; морские животные — чают характер и строение природной
рыбы, дельфины, крабы, звезды, рако­ формы, чтобы в процессе обобщения
вины, гребешки; млекопитающие — не исказить ее типичных признаков. Для
львы, кони, олени и т. п. винограда такими признаками являются
При обобщении возможны отклоне­ широкий лист, состоящий из трех частей
ния. Во-первых, нежелательно стремле­ с зубчатыми краями, гроздь той или
ние к фотографической точности изо­ иной величины и гибкий стебель лозы.
бражаемой формы. В декоративно-при­ Гибкость природного стебля позволяет
кладном искусстве были и есть ху­ изогнуть его в узоре в виде плавных за­
дожники, преследующие такую цель. витков и даже несколько преувеличить
Подобное направление в искусстве полу­ степень изгиба (рис. 116, а, б). Если в

119
115. Л о з а винограда

116. О б о б щ е н и е п р и р о д н о й ф о р м ы :
а, б — для боковой грани; в — пилястры; г — обрам­
ляющей рамки дверцы шкафчика

117. Б а б о ч к а
118. Р и с о в а л ь н ы й п р и б о р :
1 — стойка; 2 — винт; 3 — соединительные рамки;
4 — зеркало; 5 — смотровое окно; 6 — стекло; 7 — лист
бумаги; 8 — объект для зарисовки формы

узоре передать только внешние контуры видоизменить их в соответствии с функ­


листа, то получится явное несоответ­ цией изделия и удобствами при работе
ствие его площади и площади прорезей, с материалом. Исходя из таких сообра­
т. е. нарушится пропорция между ними. жений и получена обобщенная форма
Поэтому силуэт листа следует расчле­ украшения лицевой части ночника (см.
нить. Естественной формой такого чле­ рис. 230). Еще большее обобщение си­
нения являются прожилки листа, кото­ луэта бабочки приводит к орнаменту,
рые легко поддаются пропиливанию. украшающему боковые стенки светиль­
Для украшения пилястры и рамки, ника (см. рис. 231, а ) , но в этом случае
обрамляющей дверцу шкафчика, следует необходимо учитывать, что стенки дол­
использовать все тот же мотив вино­ жны давать дополнительный ритмиче­
града, чтобы не нарушить стилевого ский рисунок лучей света от лампочки.
единства украшения всех деталей изде­ Исходя из назначения, составлен и
лия. Следовательно, один и тот же мо­ орнамент в виде совы для боковой грани
тив целесообразно «обыгрывать» на всех фонаря (см. рис. 264). Так как грани
деталях, предназначенных для украше­ фонаря должны пропускать довольно мно­
ния. Так как площадь поверхности пи­ го света, большую часть площади грани
лястры значительно меньше боковой необходимо освободить от орнамента, а
грани, то и мотив должен быть соответ­ украсить только ее углы. Предусмотрев
ственно переработан. Для этого необхо­ плотный фон для углов, можно добиться
димо пойти по пути обобщения типич­ контраста свободной части, воспроизво­
ных признаков реальной формы — оста­ дящей внешние очертания птицы, с за­
вить разделение листа на три части, но темненными углами, окружающими си­
выровнять их зубчатые края, а также луэт. Таким образом, ярко освещенное
обобщить прожилки, оставив меньшее изображение силуэта птицы может стать
число их ответвлений (рис. 116, в ) . Еще центром композиции.
большего обобщения требует орнамент В заключение отметим, что в работе
обрамления, в процессе которого следует над обобщением природных форм мас­
оставить только наиболее типичные при­ теру может помочь простой рисоваль­
знаки природной формы (рис. 116, г). ный прибор*, который при желании
При разработке орнамента для ноч­ нетрудно изготовить и самому.
ника можно использовать силуэт бабоч­ Основные конструктивные детали при-
ки (рис. 117). При обобщении не обя­
зательно в тонкостях передавать ее очер­ * См.: К о н о в а л е н к о А. М. С т о л я р н и ч а ю сам. Киев,
тания и внутренний рисунок. Можно 1986. С. 149.
бора — соединительные рамки 3 он мог свободно войти в пропил верх­
(рис. 118). В простейшем случае в роли него деревянного бруска, а нижний его
рамок могут выступать два обыкновен­ край фиксировался в пропиле поддержи­
ных строганых деревянных бруска: боль­ вающей планки. Затем берут обыкно­
ший размерами 150 X 90 X 20 мм и мень­ венное оконное стекло шириной 90 мм
ший (верхний) размерами 90 X 90 X (по ширине брусков), толщиной 2 мм и
X 10 мм. На верхнем бруске подготов­ вырезают так, чтобы снизу стекло 6 упи­
ляют места крепления зеркала 4 и стек­ ралось в поддерживающую планку, а
ла 6. Для стекла это может быть дере­ верхний его край — в планку верхнего
вянная планка длиной, равной ширине бруска.
бруска, а для зеркала в бруске можно Принцип работы прибора следующий.
сделать пропил глубиной до 2 мм. В цен­ Изображение объекта, отражаясь от
тре бруска лобзиком вырезают смотро­ зеркала, повторяется на стекле. От стек­
вое окно 5 диаметром 30 мм. В нижней ла оно проецируется вниз по направле­
части большого бруска на расстоянии нию стрелки. Наблюдая в смотровое
90 мм от верха прикрепляют с помощью окно, контуры полученного изображения
шурупов или клея планку-полочку, под­ аккуратно обводят карандашом на листе
держивающую нижние торцы зеркала бумаги, закрепленном кнопками на осно­
и стекла. Для зеркала по всей длине вании штатива. При обводке контуров не
планки в целях большей надежности следует менять положение головы, иначе
можно сделать неглубокий (до 2 мм) контур изображения исказится. Если же
пропил. Под планкой-полочкой на рас­ это произошло, положение головы легко
стоянии 25 мм от нижнего края бруска восстановить, так его выбирая, чтобы
просверливают сквозное отверстие диа­ ранее изображенный контур был совме­
метром до 8 мм. Через него пропускают щен с соответствующими участками изо­
винт 2 с барашковой головкой и гайкой, бражения предмета. Зарисовку лучше
при помощи которых прибор закрепляют выполнять днем при рассеянном свете,
на штативе. который поможет передать правильное
Штатив состоит из массивной столяр­ чередование теней и бликов предмета.
ной плиты (основания) размерами 800 X После этого лист откалывают от
X 500 X 35 мм и стойки 1 из деревян­ основания штатива и предмет еще раз
ного бруска сечением 35 X 35 мм и вы­ прорисовывают карандашом так, чтобы
сотой 400 мм. В основании выдалбли­ изображение было четким. Все лишние
вают гнездо под брусок на глубину 15— линии и штрихи стирают ластиком. Вот
20 мм. Стойку вставляют в гнездо и за­ теперь, наконец, готов нужный вам ри­
крепляют шурупами к основанию при сунок. И получился он совсем как у на­
помощи металлических угольников. В за­ стоящего художника.
висимости от объекта 8 прибор уста­
навливают на разной высоте, поэтому
в стойке надо заранее сделать несколько
фиксирующих отверстий диаметром 8 мм
для винта 2.
Вместо основания и стойки можно
использовать металлический штатив.
В любом случае основание должно быть
устойчивым и удобным для размещения
на нем листа бумаги 7, а также удоб­
ным для работы.
Прибор собирают в такой последова­
тельности. Сначала собирают на шуру­
пах деревянные бруски так, чтобы угол
между ними составлял 90°. Для этого
используют металлический угольник.
Далее вырезают кусок зеркала, чтобы
122
татом деления и будет число, выражаю­
щее кратность увеличения рисунка.
Пример 1. Пусть длина масштабного
отрезка 5 мм, а написано на нем 1 см,
т. е. 10 мм. Разделив 10 на 5, получим 2.
Это значит, что для воспроизведения
ИЗДЕЛИЯ РАЗЛИЧНЫХ данной детали в натуральную величину
КОНСТРУКЦИИ необходимо увеличить ее рисунок в два
раза. О том, как это делать, было расска­
зано в разделе 3.
Пример 2. Пусть длина масштабного
отрезка между 6 и 7, но ближе к 7 мм,
не целое число миллиметров. Надпись
же на отрезке снова 1 см. Как в таком
случае определить кратность увеличе­
ния?
Надо помнить, что существует опре­
Даже освоив основные приемы выпили­ деленный набор кратностей уменьшения
вания, познакомившись с принципами рисунков: 1,5; 2; 2,5; 3; 4; 5 и т. д. Вот на
конструирования изделий и построения эти цифры и надо ориентироваться.
орнамента, не каждый начинающий лю­ Результаты деления 10 на 6 и 7 соответ­
битель сразу примется за разработку ственно составляют 1,667 и 1,429. Учи­
собственного изделия. Это естественно, тывая, что истинный результат деления
так как в начале любого нового пути находится между этими числами, делаем
первые шаги, как правило, неуверенны. вывод, что таковым может быть только
И конечно, сначала надо, как говорится, число 1,5, т. е. рассматриваемый рису­
«набить руку», просто копируя уже го­ нок подлежит увеличению в 1,5 раза.
товые изделия. В этом разделе как раз
и приведены такие изделия. Попробуйте
начать с них. 1. Плоские изделия
Работая над выбранным изделием, вы
не только повысите свое мастерство, но Мотушки для ниток. Это простейшие
и получите полезную для дома вещь. по конструкции изделия. Выпиленные,
Причем все изделия приведены в по­ тщательно отшлифованные и отлаки­
рядке возрастания сложности их кон­ рованные, они станут прекрасным по­
струкции и декоративного оформления. дарком для рукодельницы. Орнаменты
Предлагаемые конструкции соответст­ же могут быть самыми разнообразными.
вуют их делению на четыре группы (см. Но если выпилить геометрический орна-
гл. 4 ) : плоские изделия, изделия со
взаимно пересекающимися деталями,
объемные изделия в форме многогран­
ника и изделия округлой формы.
Следует отметить, что на рисунках
(кроме общих видов) и чертежах при­
ведены так называемые масштабные от­
резки, на которых написано: 1 см, 2 см,
4 см и т. д. Эти отрезки служат для вос­
произведения рисунка и чертежа детали
в натуральную величину. Делают это в
следующем порядке. Сначала металли­
ческой линейкой измеряют длину мас­
штабного отрезка в книге (в м м ) . Затем
длину отрезка, содержащуюся в надписи,
делят на его фактическую длину. Резуль­
мент (рис. 119, а) не представляет осо­ Чтобы буквы или цифры более четко
бых трудностей, то тонкие животные выделялись на плоскости доски, их луч­
орнаменты (рис. 119, б и в) надо выпи­ ше поместить на каком-либо фоне, цве­
ливать с большой осторожностью. Луч­ том и фактурой контрастирующем с по­
ший материал для этих изделий — буко­ верхностью доски. Для изготовления
вая фанера. букв и цифр подходит фанера из дре­
Чтобы катушки были аккуратными, весины любой породы. При отделке их
их торцы по внешнему контуру следует можно и подкрасить.
обработать полукруглым надфилем и Плато. Плато (рис. 123) может слу­
зачистить шкуркой и даже оклеить тон­ жить подставкой для различных пред­
ким буковым шпоном. метов, начиная от кастрюли и закан­
Закладка для книг. Это изделие более чивая вазой для цветов. Поэтому и тол­
сложное (рис. 120). Для его изготов­ щина фанеры, и способ отделки, и от­
ления потребуется фанера авиационная делочный материал (масляный лак, нит­
березовая или буковая толщиной до ролак, эмаль) могут быть различными
2 мм. Можно использовать и фанеру и определяться назначением плато. На­
толщиной 3 мм, но тогда после выпили­ пример, если при его использовании воз­
вания желательно обработать обе сто­ можно попадание на него воды, для от­
роны изделия крупнозернистой шкур­ делки целесообразно применить масля­
кой, уменьшая толщину, чтобы закладка ный лак. Подклеивать фон в любом слу­
была удобной для вкладывания в книгу. чае не следует, так как при длительной
Ножи для разрезания бумаги. Для эксплуатации он обязательно загряз­
выпиливания требуется фанера из дре­ нится. По краю плато лучше всего
оклеить шпоном из темного ореха или
красного дерева.
Личины. Для выпиливания сложной
личины (рис. 124) требуется тонкая
фанера из твердой древесины, чтобы
избежать скалывания рубашки. Для дру­
гих же личин (рис. 125, 126) подойдет
весины твердых пород, так как лезвие любая фанера с последующим подкра­
ножа должно быть приспособлено к раз­ шиванием. Если сложная личина может
резанию бумаги. Причем лезвий может быть наклеена только на старинную ме­
быть два (рис. 121, а) или одно (рис. 121, бель (например, при ее реставрации),
б). Вначале их обрабатывают напиль­ простые могут быть использованы и в
ником, а потом шкурками разной зер­ современной мебели.
нистости с помощью колодки. Пункти­ Необходимо также отметить, что
ром на рисунке показана граница обра­ очень красивы личины из рога. Кроме
ботки лезвия. Тщательно обработанные того, рог долговечнее, а при удачном
грани лезвия выглядят очень красиво сочетании материала, цвета, фактуры
из-за чередования светлых и темных украшаемой детали с фактурой и рисун­
слоев среза. ком рога изделие будет выглядеть зна­
Накладные буквы и цифры. При чительно богаче.
оформлении стенгазет, досок объявле­ Аналогично личине можно выполнить
ний, различных уголков и стендов воз­ пластинку под дверную ручку (рис. 127).
никает необходимость в оформлении Причем если ручка деревянная, то и пла­
заголовков. В простейшем случае можно стинку делают деревянной, а если ручка
выпилить только контуры букв и цифр, металлическая, например бронзовая,
руководствуясь любой книгой по теории очень подойдет пластина из рога.
и практике шрифта (см. список лите­ Накладки дверок шкафов. Украсить
ратуры в конце книги). Но значительно выпиленными узорами можно не только
интереснее они будут выглядеть, если мелкие вещи, но и такие крупногаба­
их украсить хотя бы геометрическим ритные предметы мебели, как шкаф,
орнаментом (рис. 122). панели стенок и т. д.
Центральные и угловые накладки являются главными. Поэтому при выпи­
(рис. 128—133) для прямоугольной или ливании прорезей следует обеспечи­
квадратной дверцы можно выпилить вать чистоту обработки внутренних, а
из буковой фанеры толщиной 4 мм. Если не внешних срезов выпадающих частей.
поверхность дверцы темная (например, Деталь, выпиленную по рис. 135, мож­
темно-вишневая ламинированная пли­ но использовать для декоративного
та), накладки достаточно зачистить и оформления одного из уголков крышки
отлакировать. Если же эта поверхность какой-нибудь коробочки, а узоры, изо­
светлая, для лучшего контраста с фо­ браженные на рис. 136, больше подхо­
ном все накладки желательно окрасить дят для оформления нижней части двер­
под темный орех. В любом случае под­ цы небольшого шкафа.
клеивать матерчатый фон не следует, Ручка для сумки. На разрезе А — А
чтобы не допустить излишнюю пестроту (рис. 137) четко видно, что ручка для
в оформлении строгой гладкой мебели. хозяйственной сумки состоит из трех
Наклеивать накладки лучше всего деталей: центральной — основы 1, кото­
при помощи клея «Момент-1». Для этого рая должна принимать на себя большую
вначале помещают накладку на пред­ часть нагрузки от содержимого сумки,
назначенное ей место и обводят каран­ и декоративных накладок 2, которые
дашом ее контуры. На поверхности двер­ гораздо тоньше средней конструктив­
цы получится как бы отпечаток наклад­ ной детали и служат в основном для
ки. Затем на отпечаток и на тыльную украшения. Отсюда следует, что деталь 1
сторону детали наносят клей при помощи должна быть изготовлена из многослой­
кисточки с жесткой щетиной. Выждав ной фанеры твердых пород или же из
положенные 15—20 мин, осторожно древесины плодовых деревьев (яблони,
совмещают накладку с отпечатком и груши, а еще лучше — можжевельника).
сильно ее прижимают. Если клей хоро­ Для накладок 2 можно использовать
шего качества, да к тому же поверх­ любую фанеру, но после выпиливания
ность дверцы предварительно обезжи­ один из трех слоев снимают, чтобы вы­
рена, этого будет достаточно для склеи­ пиленный орнамент не казался излишне
вания. В противном случае придется глубоким и не портил пропорции частей
воспользоваться струбцинами, не забы­ ручки.
вая о прокладках. Перед склеиванием всех трех деталей
Детали обрамления лучше всего вы­ на тыльные стороны накладок наклеи­
пиливать из березовой фанеры или тон­ вают подходящий фон из текстильного
кой дощечки с белой древесиной. Тогда материала. Склеивание выполняют толь­
после их покрытия лаком интересно ко в струбцинах.
будет сочетание белого обрамления с Разрез Б — Б показывает, что цен­
желтовато-розовой древесиной бука. тральная деталь имеет щель для проде­
Для оформления дверцы гладкой ме­ вания лямки сумки, а накладки — вы­
бели подойдет также угловая накладка резы для плотного облегания детали 1
(рис. 134) со сложным растительным лямкой.
орнаментом. Ее можно использовать Для каждой сумки в зависимости от
для украшения менее крупной мебели. модели необходимо изготовить две руч­
В этом случае читателю представляется ки и подобрать четыре или две лямки.
возможность поработать самостоятель­ Доска для отрывного календаря. Со­
но над орнаментом центральной наклад­ стоит из двух деталей — основы (доски
ки. Надо только помнить, чтобы во всех по внешнему контуру данного рисунка)
деталях украшения одного предмета и накладки с узором. Для основы подой­
прослеживался единый мотив. дет любая фанера толщиной 3—5 мм,
Накладки под мастику. Если в обыч­ а для накладки — буковая или березовая
ных орнаментах для выпиливания вы­ фанера. Предлагаемый узор (рис. 138)
падающие части не играют существен­ не является мелким и сложным, поэтому
ной роли при восприятии рисунка, то при выпиливании можно не опасаться
в орнаментах под мастику именно они скалывания ветвей орнамента. Под на-
Предлагаемые орнаменты на лице­
вых деталях очень мелкие и требуют
большой осторожности в работе. В соот­
ветствии с орнаментом надо подбирать
и материал. Заранее следует предупре­
дить, что березовая фанера не подой­
дет — будет крошиться.
Последовательность сборки рамки та­
кая. В самом начале следует оклеить
ореховым шпоном торцы и кромки смот­
рового окна на лицевой детали. Далее
подклеить фон к тыльной и лицевой де­
талям. Этот же фон может служить в
качестве прокладок для зеркального
стекла. Затем склеить внутреннюю де­
таль с тыльной, в результате чего обра­
зуется место для зеркала, куда его сле­
дует вставить. Если возникнет необхо­
димость, обтянуть его по торцам про­
кладкой. Наложить лицевую деталь и
кладку можно подклеить фон или про­ окончательно склеить, пользуясь струб­
рези залить мастикой. цинами. При этом сильно зажимать
Эллипсовидное окошечко предназна­ детали не следует, иначе можно раз­
чено для наклеивания или бумаги, или давить стекло. Наконец, полукруглым
картона с надписью текущего года. Ко­ напильником зачистить внешние торцы
нечно, это окошечко можно украсить и и кромки рамки и оклеить их полосками
по-другому в зависимости от вашего
вкуса.
Торцы и кромки доски лучше всего
оклеить ореховым шпоном. Внешний
контур имеет довольно сложную кон­
фигурацию, поэтому лист шпона раз­
резают поперек волокон на узкие по­
лоски, которыми легко огибать самые
крутые участки торцов.
Рамки для зеркала. Здесь представ­
лено два вида рамки — овальная (рис. 139)
и многоугольная (рис. 140). В обоих
случаях устройство одинаково (см.
рис. 139, а). Каждая рамка состоит из
трех деталей—лицевой (рис. 139, а,
140, а), внутренней (рис. 139, б, 140, б)
и тыльной (рис. 139, в, 140, в). Толщину
фанеры для внутренней детали выби­
рают в зависимости от толщины зер­
кального стекла. Вообще говоря, чем
тоньше стекло, тем изящнее получится орехового шпона. Для овальной рамки
рамка. Но в любом случае внутренняя полоски лучше всего нарезать поперек
деталь должна быть чуть толще стекла. волокон.
Это предохранит его от раздавливания Декоративное панно. Выполнить такое
при склеивании рамки. Лицевую и тыль­ изделие (рис. 141) совсем нетрудно.
ную детали выпиливают из тонкой фа­ Оно будет выглядеть интереснее, если
неры или из фанеры толщиной 3 мм с внутреннюю деталь 1 сделать наиболее
последующим удалением третьего слоя. светлой, круг 2 — чуть темнее, а цен-
линейной части не должен превышать
длины рамки лобзика. В простейшем
случае линейных частей может быть
две. Тогда понадобится две угловые
розетты и одна узкая. Если же линейных
частей три, то узких розетт будет две,
и т. д. При любом сочетании этих дета­
лей угловых розетт надо две.
Хоть карниз и составлен из частей,
он должен иметь единую основу 1. Это
может быть обыкновенная доска соот­
ветствующих размеров. Все основные
детали (рис. 142, б) выпиливают из бе­
резовой фанеры толщиной 3 мм. Розетты
(рис. 142, в) желательно окрасить в бо­
тральную накладку 3 и обрамление — лее темный цвет, чем линейные части.
еще темнее. Сборку и склейку карниза следует
Все неровности на торцах и кромках проводить в таком порядке. Вначале
склеенного изделия можно удалить при подклеить матерчатый фон. Потом на­
помощи рубанка с острым лезвием. Обра­ клеить линейные части и тыльные на­
ботанные таким образом поверхности кладки на основу. При этом не обяза­
лучше оклеить шпоном. тельно стараться, чтобы образовавшиеся
Узор панно можно использовать и стыки были идеальными, т. е. их не надо
для рамки, если во внутренней детали 1 подгонять, ведь место стыка будет за­
выпилить круглое окно по внешнему крыто узкой розеттой. После этого ру­
контуру накладного круга 2. банком тщательно обработать и подо­
Карниз. Это крупногабаритное изде­ гнать под нужную ширину основу вместе
лие — его длина может в несколько раз с наклеенными на нее накладками. По­
превышать внутренний размер рамки том отдельно собрать угловые и узкие
лобзика. Выпилить его из одного цель­ розетты. Для этого на основы розетт
ного листа фанеры невозможно, поэтому наклеить накладки с узором, а с тыльной
его выпиливают по частям и затем со- стороны наклеить фиксаторы — дере­
бипают. вянные брусочки по ширине розетт,
Карниз (рис. 142, а) состоит из трех которые предназначены Для закрепления
основных деталей: линейной части, угло­ их на карнизе. Вставить и наклеить ро­
вой розетты и узкой розетты. Длина зетты на концы карниза и на стыки ли­
карниза может быть разной в зависи­ нейных накладок. Обработать плоским
мости от того, сколько выбрано его ли­ широким напильником торцы и кромки
нейных частей. На первых порах для карниза. Наконец, все их оклеить шпо­
удобства выпиливания размер одной ном (ореховым или из красного дерева).
Рама. Сделать ее не составит никаких и надежнее. Собирают такую рамку сле­
трудностей, если вы уже поработали над дующим образом. Сначала к тыльной
карнизом. Как в том, так и в другом слу­ стороне лицевой накладки наклеивают
чае изделие конструктивно состоит из фон из материала, потом накладку на­
линейной части 1 (рис. 143, а) и ро­ клеивают на основу (рис. 145,а). Внут­
зетты 2. Основа 1 (рис. 143, б.) рамы реннее окно рамки оклеивают шпоном.
может быть собрана из сосновых до­ В образовавшееся место вставляют
щечек толщиной от 10 до 20 мм в зави­ фотографию со стеклом. К основе при­
симости от ширины рамы. Связать раму клеивают тыльную пластинку (рис. 145, б).
из дощечек можно любым известным К ней приклеивают планку 1 (рис. 145, г)
способом: на сквозной одинарный шип, с прикрепленной к ней ножкой 2.
На «ус» с круглым или плоским шипом, Если вы намерены время от времени
внакладку и т. п. При этом не следует заменять фотографии, тыльную пла­
особо заботиться о точности подгонки стинку лучше не наклеивать на основу,
угловых соединений, ведь они будут в а прикреплять к ней шпильками или гвоз­
дальнейшем укреплены как тыльной, диками.
так и лицевой накладками. Надо лишь После склейки торцы и кромки рамки
следить, чтобы угол между смежными тщательно выравнивают и оклеивают
сторонами был прямой. Для этого надо таким же шпоном, каким оклеивалось
пользоваться угольником или тонкой, но внутреннее окно.
крепкой бечевкой, измеряя поочередно Пример орнамента для украшения
диагонали внутреннего прямоугольника рамки приведен на рис. 146.
рамы (они должны быть равны).
После склейки деревянной основы
раму собирают в таком же порядке, как 2. Объемные изделия
карниз. Орнаменты линейной части и с простым соединением
розетты приведены соответственно на деталей
рис. 143, в и г.
Рамки для фотографий. Разрезы Подставка для яиц. Это простейшее из­
(рис. 144, а, б) дают представление об делие, детали которого соединяются
устройстве простой и более сложной между собой на задвижных шипах. Для
рамки. Если в первом случае основной выпиливания используют пятислойную
конструктивной деталью является ли­ березовую фанеру, причем она должна
цевая часть с узором, то во втором к ли­ быть прочной, без каких-либо отслоений.
цевой части добавляется ее основа. Обе смежные детали — крестовины
Простую рамку выпиливают из двух­ (рис. 147, а) — могут быть окрашены
слойной буковой или березовой фанеры. в один цвет, а ободок (рис. 147, б) —
Причем обратный слой не снимают, что­ в другой. Его также целесообразно
бы не ослабить конструкцию. С тыль­ оклеить шпоном как с внутренней, так
ной стороны к рамке наклеивают фон и с внешней стороны, чтобы избежать
из текстильного материала. Если вообще
ничего не наклеить, получится рамка
со сквозным пропильным орнаментом.
Для фиксации фотографии и стекла
применяют обрамление (см. рис. 145, в),
а для фиксации самой рамки на столе —
фиксатор (см. рис. 145, г). После выпи­
ливания и зачистки всех деталей рамки
обрамление и ножку 4 можно окрасить,
чтобы они отличались по цвету от детали
с орнаментом.
Более сложная рамка (см. рис. 144, б)
на самом деле не так уж сложна в изго­
товлении, зато конструкция ее прочнее
попадания влаги на его срезы. Места Шкатулка-книга. Это такое изделие
выходов шипов на поверхность ободка (рис. 150, а ) , в котором используется
также можно оклеить, например, круг­ еще один простой способ соединения де­
лыми кусочками шпона. талей — на вставных шкантах. Основные
Собранную подставку лучше всего части шкатулки: каркас 4 (рис. 150, б),
покрыть масляным лаком методом оку­ днище 5 и крышка. Каждая из частей
нания. состоит из нескольких деталей.
Табуретка. По конструкции данное Днище 1 (рис. 151) изготовляют из
изделие (рис. 148, а) ничем не отлича­ двухслойной березовой фанеры. В нем
ется от подставки для яиц. Ножки 5 выпиливают пазы 3 для вставных шкан­
(рис. 148, б) табуретки образуются дву­ тов. Для того чтобы скрыть следы шкан­
мя деталями — основами — крестовины тов, с тыльной стороны на днище на­
(рис. 149, а, б), которые выпиливают из клеивают основу 6 (см. рис. 150, б) из
девятислойной фанеры. При этом в од­ трехслойной фанеры.
ной из деталей прорезь для шипа будет Каркас шкатулки выпиливают из фа­
находиться сверху, а в другой — снизу. неры толщиной 10 мм. Он состоит из
После сборки крестовины образуется двух деталей. Одна из них представляет
четыре ножки, на каждую из которых собой сплошной прямоугольный ободок
наклеивают по две накладки с орнамен­ без пазов для шкантов, а вторая — точно
том по форме той же ножки. Всего по­ таких же очертаний, только с пазами.
требуется восемь накладок. Их выпили­ Контуры этих деталей показаны на
вают из трехслойной фанеры с после­ рис. 151 в виде следа 2.
дующим удалением третьего слоя. Для скрепления каркаса с днищем тре­
Представленная деталь крестовины с буется 16 прямоугольных шкантов тол­
растительным орнаментом (см. рис. щиной 5 мм и высотой 15 мм. Для их
149, а) сплошная без прорезей, а деталь изготовления из пятислойной фанеры
с геометрическим орнаментом (см. выпиливают лобзиком или отпиливают
рис. 149, б) — прорезная, т. е. узором ножовкой полоску шириной 10 мм. Затем
покрыта не накладка, как в предыдущем ее распиливают на одинаковые по длине
случае, а сама основа, отчего ножки та­ шканты. Все ребра шкантов заоваливают
буретки будут со сквозным пропилива­ крупнозернистой шкуркой или широким
нием. В этом случае фон не нужен. плоским напильником, чтобы при склеи­
Крышка (рис. 149, в, г) табуретки со­ вании они легче заходили в соответст­
стоит из основы с пазами 1 (см. рис. 149, вующие пазы.
б) для шипов ножек и накладки с орна­ Главной конструктивной деталью
ментом. Это позволяет скрыть места со­ крышки является ее прямоугольная ос­
единения ножек с крышкой. В целях нова 1 (см. рис. 150, б), которую выпили­
удобства пользования табуреткой узор вают из трехслойной фанеры. Накладку
накладки на крышку целесообразно за­ на крышку делают из трехслойной буко­
лить цветной мастикой и по окончании вой фанеры, с последующим удалением
сборки тщательно отполировать. третьего слоя.
Табуретка будет выглядеть более при­ Орнамент (рис. 152, а) накладки хоть
влекательно, если торцы и кромки ножек и простой, но тонкий, поэтому при его
и крышки оклеить шпоном поперек во­ выпиливании надо быть особенно осто­
локон. Если ножки оставить неокрашен­ рожным. Это же относится к обрамле­
ными, то накладку крышки можно окра­ нию крышки (рис. 152, б) и к ее цен­
сить. Но это дело вкуса, и у каждого тральной части (рис. 152, г), которые
мастера свой взгляд на сочетание цветов наклеивают на накладку. В данном слу­
и оттенков деталей. чае центральную часть можно украсить
Точно так же можно сказать и о орнаментом, показанным на рис. 152, в.
выборе шпона для оклейки торцов: На рис. 152, г приведен пример калли­
если ножки светлые, то их торцы мож­ графического орнамента, которым мож­
но оклеить ореховым шпоном, более но украсить шкатулку, предназначенную
темным, чем накладки ножек. для подарка на юбилейную дату.
Собирают шкатулку-книгу в такой применение этого принципа для изготов­
последовательности. Сначала наклеи­ ления перегородки со сквозными про­
вают днище на основу. Пазы днища сма­ резями (рис. 156, б), предназначенными
зывают клеем и вставляют в них шкан­ или для пропускания света или для вен­
ты. Выступающие на 10 мм концы шкан­ тиляции. Каркас перегородки состоит
тов вставляют в соответствующие пазы из обыкновенных деревянных брусков,
нижнего ободка каркаса. На нижний соединенных любым способом. В каче­
ободок наклеивают верхний без пазов. стве клиньев можно использовать или
Так формируют каркас шкатулки. Поря­ простые, или сложные (со сложным про­
док склейки крышки должен быть по­ филем) планки в зависимости от назна­
нятен из ее описания. чения перегородки. В местах стыковки
Торцы и кромки днища и крышки клиньев планки срезают на «ус» под уг­
можно оклеить подходящим шпоном, но лом 45°. В простейшем случае клинья
каркас оклеивать не следует, так как сре­ скрепляют с каркасом при помощи гвоз­
зы его ободков специально предназна­ диков без шляпок, чтобы они не выде­
чены для имитации листов книги. Такой лялись на поверхности. Для большей
эффект достигается разными оттенками надежности те грани клиньев, что при­
продольных и поперечных слоев на сре­ мыкают к каркасу, можно смазать жид­
зах каркаса. ким раствором клея ПВА.
Простейшая вешалка. В этом изделии Отделка перегородки зависит от ее на­
используется соединение на шипах. Его значения. Например, если она предна­
основные части: корпус, состоящий из значена для доступа воздуха через дверь
основы 1 (рис. 153, а) и накладки 2, и в ванную комнату, ее желательно окра­
крючок (рис. 153, б) в виде головы уточ­ сить светлой эмалью. Причем филенки
ки. Сборка изделия, вероятно, понятна окрашивают для сборки способом оку­
из рисунка. нания в слабо разведенный раствор эма­
Многосекционная вешалка. Предла­ ли или белил.
гаемая вешалка может иметь любое ко­ Салфетница. Каждая боковина
личество крючков. Главной конструктив­ (рис. 157, а) салфетницы состоит из
ной частью вешалки является ее корпус 1 основы, выпиленной из трехслойной фа­
(рис. 154, а) из трех- или пятислойной неры, и накладки с узором, выпилен­
фанеры. Длина корпуса зависит от коли­ ной из такой же фанеры с последующим
чества секций. Основное условие — кор­ удалением тыльного слоя. После наклей­
пус должен быть цельным. Это обеспе­ ки накладки с фоном на основу торцы
чит прочность будущей вешалке. Ширина полученной таким образом боковины
корпуса может быть равной ширине от­ оклеивают подходящим шпоном. Так как
дельной секции или на 5—10 мм шире
ее. В последнем случае корпус будет не­
сколько выступать за край секции, и это
может создать дополнительный декора­
тивный эффект.
Крючок может быть любой конфи­
гурации, в том числе в виде головки пе­
тушка (рис. 155, а). Каждую секцию
украшают прорезным орнаментом
(рис. 155, б).
Перегородка. Из выпиленных деталей
можно составить изделие значительной
длины. При этом неоценимую услугу
окажет способ соединения деталей по
принципу филенки. Собственно филен­
кой 3 (рис. 156, а) в таких изделиях и
является выпиленная деталь.
Приведенный пример иллюстрирует
внешние очертания боковины не явля­ ценной фанеры с четко выраженной
ются прямолинейными, то шпон лучше текстурой. Обе эти детали, кронштейн
наклеивать поперек торцов. и днище, могут отличаться по цвету от
Для днища (рис. 157, б) и ножек основания. Их следует тщательно отпо­
(рис. 157, в) лучше всего подойдет тон­ лировать.
кая (толщина 5—8 мм) дощечка из дре­ В полочке также предусмотрен огра­
весины плодовых пород. ничитель, не позволяющий предметам
скатываться с нее. Он состоит из основы
П р и м е ч а н и е . Е с л и и з ж и в о т н о г о орна­
(рис. 162, г) и накладки (рис. 162, д)
м е н т а ( с м . рис. 157, а) у д а л и т ь с и л у э т п т и ц ы , полу­
ч и т с я п р о с т о й , но не м е н е е к р а с и в ы й геометриче­ с геометрическим орнаментом.
с к и й о р н а м е н т , и м и т и р у ю щ и й с о л н ц е и его л у ч и . При сборке и склейке изделия сначала
все накладки наклеивают на их основы.
Подставка для рукоделия. Изделие Ограничитель склеивают с днищем и
(рис. 158) состоит из днища, спинки и вместе с ним вставляют в пазы крон­
двух боковин. штейнов. После этого днище с крон­
Каждая боковина состоит из трех- или штейнами склеивают с основанием.
пятислойной основы (рис. 159, а) и тон­ Для закрепления полочки на стене
кой накладки на нее (рис. 159, б). После можно воспользоваться покупными ме­
наклеивания накладки торцы боковины таллическими петлями, но можно обой­
тщательно обрабатывают фигурными на­ тись и без них. Для этого при выпили­
пильниками или надфилями и оклеивают вании основания надо предусмотреть
поперечными полосками соответствую­ два круглых отверстия под головки шу­
щего шпона. рупов или гвоздиков, на которые будет
Спинка (рис. 160) подставки также навешена полочка.
состоит из основы и накладки. Основу Подставка для книг. Подставка имеет
выпиливают из трехслойной фанеры. четыре детали: два кронштейна 1
В отличие от накладки она имеет шипы. (рис. 163, а), стойку 2 и днище 3. Каждая
Кроме того, в накладке (не в основе) деталь состоит из основы и накладки.
пропиливают пазы 5 для основы днища. Причем на основу стойки с каждой сто­
Аналогично построено и днище (рис. роны наклеивают по накладке. На крон­
161). Накладка без орнамента, но тща­ штейны накладку наклеивают с одной
тельно отполирована. Лучшим материа­ или с обеих сторон в зависимости от
лом для накладки является ореховая фа­ качества основы.
нера. Однако за неимением таковой Днище (рис. 164, а) может быть лю­
можно использовать и любую другую, но бой длины. Для соединения со стойкой
предварительно облицованную или ок­ и кронштейнами в нем имеются пазы.
рашенную в темно-коричневый цвет. На основу днища наклеивают накладку
Настенная полочка. Основу основа­ с обрамлением (рис. 164, б ) .
ния (рис. 162, а) полочки выпиливают Правая часть изделия основная;
из пятислойной фанеры, а накладки — собственно только она предназначена
из более тонкой фанеры. Так как в дан­ для размещения книг, а в левой неболь­
ном случае незачем скрывать следы шой части могут храниться любые под­
шипов (они обращены к стенке), то для ручные предметы, связанные с чтением
большей надежности крепления крон­ или письмом.
штейнов пазы для шипов следует вы­ Как днище, так и стойку (рис. 165)
пиливать как в основе, так и в накладке. перед сборкой отполировывают. Крон­
Для кронштейнов (рис. 162, б) и дни­ штейны состоят из основы (рис. 166, а)
ща (рис. 162, в) лучшим материалом и накладок (рис. 166,б). Сборку начи­
будет тонкая дощечка из какой-либо нают с соединения кронштейнов и стой­
ценной породы древесины. За неимением ки. Получившуюся конструкцию встав­
таковой следует воспользоваться уже не ляют в соответствующие пазы днища.
раз испытанным способом: выпилить После сборки торцы и кромки всех де­
основу из пятислойной фанеры и на­ талей оклеивают шпоном, отличающим­
клеить на нее тонкую накладку из более ся по цвету от материала накладок.
Настольная полочка для книг. Полоч­ сляным лаком, так как в данном случае
ка (рис. 167) имеет днище, две стойки вполне вероятно частое попадание влаги,
и четыре кронштейна. Книги на ней раз­ особенно на днище и кольцо.
мещают между двумя стойками. Настенная рамка. Главные детали
Длина полочки может быть произволь­ рамки — основа 3 (рис. 176), накладка 4
ной. На рис. 168 приведена та его часть, с узором и ограничитель 2. Остальные
которая содержит пазы для скрепления же детали играют вспомогательную роль.
с другими деталями полочки. Основу выпиливают из любой трех­
Каждая стойка состоит из основы слойной фанеры с внешними и внутрен­
(рис. 169, а) и двух накладок (рис. 169, ними шипами. Накладку с узором вы­
б), наклеиваемых на каждую сторону пиливают по тому же рисунку, но без
основы. Основу выпиливают из прочной шипов. Узор несложный, поэтому можно
пятислойной фанеры, а лучше из тонкой применить и березовую фанеру, удалив
(толщиной 7—10 мм) дощечки древе­ после выпиливания тыльный слой.
сины твердой породы. При большом Ограничитель (рис. 177), образующий
количестве книг нагрузка на стойки зна­ место для фотографии со стеклом, мо­
чительная, поэтому они должны быть жет быть выпилен как из дешевой фа­
прочно закреплены на днище. неры, так и из древесноволокнистой
Обе накладки выпиливают из более плиты ДВП. Чтобы стекло не выпадало,
тонкой или из обычной фанеры с после­ оно прижимается к ограничителю фик­
дующим удалением тыльного слоя. сатором, вырезаемым ножом из ДВП
После склеивания кромки стоек оклеи­ по пунктирной линии (см. рис. 177).
вают подходящим шпоном, который Для придания рамке большей деко­
придаст им больше прочности. ративности ее обрамляют внешними и
Основы (рис. 170, а) кронштейнов внутренними фанерными полосками
также выпиливают из прочной пятислой­ (рис. 178, а — г), которые крепят на
ной фанеры. Здесь необходимо обра­ шипах основы. Чтобы скрыть следы
тить внимание на качество обработки крепления, все полоски после сборки
шипа и паза, так как на них будет со­ оклеивают шпоном. Готовое изделие
средоточена значительная нагрузка. На­ покрывают нитролаком.
кладку (рис. 170, б) выпиливают из бо­ Рамка для зеркала. По устройству она
лее тонкой фанеры. почти ничем не отличается от только
Полочка-кашпо. Это изделие (рис. что описанной рамки для фотографии.
171) имеет семь деталей: основание, Принципиальное отличие состоит в том,
днище, кольцо и четыре кронштейна. что накладка состоит не из целого листа
На днище ставят горшок с цветком, а для фанеры, а из секций, выпиленных по
его устойчивости служит кольцо. Понят­ отдельности (рис. 179), причем секций
но, что величина днища и кольца зави­ может быть много, но их разновидно­
сит от конкретного горшка, поэтому не стей всего две — угловая и линейная
следует слепо копировать приведенное (рис. 180, а, б). Из скольких бы секций
здесь изделие. ни состояла накладка, основа рамки
Основу основания (рис. 172, а) по­ должна быть цельной, так как только в
лочки выпиливают из пятислойной фа­ таком случае готовое изделие будет обла­
неры. На рис. 172, б приведен пример дать достаточной прочностью. Таким же
узора накладки, наклеиваемой на основу. цельным должен быть и ограничитель.
На ней же должны быть пропилены пазы Его вырезают ножом из ДВП.
(см. рис. 172, а). Число частей накладки зависит от
Кольцо (рис. 173) и днище (рис. 174) размеров рамки и от материала. В любом
собирают отдельно. В пазы вставляют случае лист с узором должен свободно
по паре кронштейнов (рис. 175). Полу­ перемещаться в рамке лобзика.
ченные конструкции вставляют в соот­ Рамку зеркала можно дополнить кар­
ветствующие пазы основания. Торцы маном для расчесок. Для этого в соот­
и кромки всех деталей оклеивают шпо­ ветствующее место накладки рамки
ном. Собранное изделие покрывают ма­ вместо нескольких секций вставляют
заднюю стенку кармана (рис. 181, а)
с пазами для днища. Затем по тому же
рисунку выпиливают основу передней
стенки кармана, на которую наклеивают
накладку (рис. 181, б ) . В данном случае
ее узор представляет собой сочетание
растительного и каллиграфического ор­
наментов. Конечно, по желанию мастера
как форма, так и узор кармана могут
быть изменены.
В приведенном примере днище (рис.
181, в) кармана гибкое. Его изготовляют
из узкой полоски трехслойной березовой
фанеры, так как такая фанера легче
поддается изгибанию, чем буковая. Что­ Все детали выпиливают из пятислойной
бы еще больше облегчить изгибание буковой или березовой фанеры.
днища и при этом избежать его растре­ Особое внимание следует уделить вы­
скивания, волокна полоски должны быть пиливанию в днище пазов для боковин.
направлены поперек нее. Так как боковины располагаются не под
Последовательность сборки такая. На прямым углом к днищу, пазы необхо­
тыльную сторону основы наклеивают димо обрабатывать в соответствии с пра­
ограничитель, а на лицевую — секции вилами, изложенными в разделе 3. Для
накладки (конечно же, после тщательной облегчения такой задачи места для пазов
подгонки друг к другу) и, если требует­ разделены на две части. Зачерненную
с я , — заднюю стенку кармана. В основу часть паза выпиливают обычным спосо­
передней стенки кармана с наклеенной бом, а заштрихованную обрабатывают
на нее накладкой вставляют шипы днища напильником или надфилем.
и, наконец, полученную таким образом Предельного внимания требует под­
конструкцию вставляют в пазы на задней гонка деталей, особенно боковин. Учи­
стенке. тывая то, что при подгонке боковины
Все торцы и кромки рамки обрабаты­ будут многократно выниматься из пазов
вают рубанком, широким напильником и вновь вставляться в них, шипы боковин
и шкуркой, после чего оклеивают шпо­ должны без излишнего трения заходить
ном из подходящего материала. Напра­ в пазы. В противном случае возможно
вление волокон полосок шпона — по­ скалывание слоев на деталях. Соедине­
перек кромок рамки и стенок кармана. ние боковин друг с другом должно быть
Для большей выразительности на­ идеально, без малейших щелей. Только
кладка рамы может быть окрашена в такое условие обеспечит их надежное
более темный цвет, чем накладка кар­ склеивание. При недостаточном опыте
мана. Тогда подбирают и соответствую­ мастера можно воспользоваться спосо­
щий цвет шпона. Готовое изделие жела­ бом связывания, для чего на концах
тельно покрыть нитролаком, но не при­ боковин должны быть сделаны аккурат­
давать лаковой пленке излишнего блес­ ные отверстия для продевания бечевок
ка, а оставить ее матовой. или крепких ниток.
Для того чтобы ручки сухарницы вы­
глядели более объемными, на них можно
3. Объемные изделия наклеить фигурные накладки из корот­
с более сложным соединением ких заоваленных планочек.
деталей Порядок сборки таков. Сначала встав­
ляют в пазы короткие боковины, а по­
Прорезная сухарница. Сухарница со­ том длинные. Отдельно собирают под­
стоит из следующих деталей: боковин ставку и, пока клей не застыл, через его
(рис. 182, а, б), сторон подставки шипы пропускают пазы днища. Быстро,
(рис. 182, в, г) и днища (рис. 182, д). чтобы не дать возможности схватиться
клею в местах соединения, обматывают растительным орнаментом, соответст­
изделие бечевкой во всевозможных на­ вующим узору основания.
правлениях. Причем ее натяжение Стаканчики для карандашей. Для
должно быть максимальным только шестигранного стаканчика (рис. 191)
вблизи мест соединения боковин и ми­ выпиливают по три смежные детали
нимальным при обматывании средних (рис. 192, а) из трехслойной фанеры
частей деталей. Излишнее натяжение и шесть накладок на них (рис. 192, б)
может привести к деформации самих из такой же фанеры, а также днище
деталей. (рис. 193, а) из тонкой (толщиной 7—
После удаления излишков клея обре­ 12 мм) дощечки твердой породы. Штри­
зают выступы шипов, все изделие тща­ ховые линии на рис. 192, а, б обозна­
тельно зачищают и отделывают. Торцы и чают границы обработки срезов плоским
кромки можно не оклеивать. Лучшей напильником или надфилем под углом
отделкой является покрытие лаком ме­ 60° к внешней стороне каркаса. Под та­
тодом окунания. ким же углом расположены детали кар­
Подставка для бумаг. Устройство каса по отношению к днишу (рис. 193, б).
этого изделия (рис. 183) можно видеть С четырехгранным стаканчиком хло­
на рис. 184. пот меньше — не требуется обрабаты­
Основу днища (рис. 185, а ) , его фигур­ вать срезы деталей каркаса (рис. 194).
ную деталь и поперечины (рис. 185, б) Зато для него выпиливают две детали
каркаса изготовляют из пятислойной днища: одну по внешнему контуру
фанеры, стенку каркаса (рис. 185, в) (рис. 195), а другую — по внутреннему.
и накладки — из трехслойной. Пазы 1 для деталей каркаса выпиливают
Детали каркаса оклеивают шпоном, только во второй детали днища. В таком
а днище оставляют без оклейки, так как случае первая деталь закроет снизу
чередование слоев фигурной детали и следы шипов.
основы будет не менее интересно, чем На рис. 196, а приведен растительный
шпон. орнамент накладки каркаса. При необ­
Спичечница. Это изделие (рис. 186) ходимости в верхнюю его часть можно
предназначено для хранения коробков
спичек, которые опускают на днище
через верхнее широкое отверстие. Для
лучшего захвата нижнего коробка в спи­
чечнице предусмотрены фигурные вы­
резы для пальцев. Спичечница располо­
жена на основании (рис. 187, 188).
Все детали (рис. 189, а, б) спичечницы,
кроме днища (рис. 189, в), имеют основу
и накладку (рис. 190, а, б), поэтому
их можно изготовлять из трехслойной
фанеры, а днище — из пятислойной.
Пазы для каркаса и днища выпиливают
как в основе, так и в накладке основа­
ния.
Порядок сборки такой. Сначала соби­
рают основание, а потом отдельно кар­
кас. Каркас шипами вставляют в пазы
основания. Наконец, к каркасу подго­
няют накладки боковых и передней сте­
нок. вписать соответствующий каллиграфи­
Все торцы и кромки деталей оклеи­ ческий орнамент (рис. 196, б ) .
вают шпоном. Изделие покрывают нит­ Шкатулка простая. Это изделие не
ролаком. Вместо стилизованного пла­ требует детального описания. Шкатулка
мени переднюю стенку можно украсить состоит из каркаса, днища и крышки.
рис. 204, а, б. Основа задней стенки
(рис. 205, а) имеет щель для утопления
в нее задней кромки крышки. Такая щель
образуется сама собой после наклеива­
ния обеих деталей на накладку 2 (см.
рис. 204) задней стенки. Основу перед­
ней стенки выпиливают так же, как зад­
нюю, но без верхней детали. Пазы в бо­
ковых стенках для крышки образуются
аналогичным образом, когда обе детали
(рис. 205, б) наклеивают на накладку
боковой стенки (рис. 205, г). Накладка
Декоративность ее определяется в основ- на переднюю стенку показана на рис.
ном узором наибольшей детали — крыиь 205, в.
ки (рис. 197, а, б). Из трехслойной бере­ Все детали каркаса, а также днище
зовой фанеры выпиливают основу к р ы ш (рис. 206) выпиливают из пятислойной
ки по внешнему контуру (см. рис. 197, а). фанеры, а накладки на каркас — из тон-
На основу наклеивают накладки из такой кой фанеры (желательно буковой).
же фанеры, но с удаленным тыльным Крышка состоит из четырех деталей:
слоем. основы (рис. 207, а), планки (рис. 207, б)
Если в шкатулке не предусмотрены и двух накладок на эти детали (соответ­
петли для открывания крышки и она ственно рис. 207, в и верхний орнамент —
просто снимается, к ней с тыльной сто­ на рис. 205, в). Оставшаяся часть послед­
роны приклеивают ограничитель (рис. него рисунка является узором накладки
197, в), чтобы она не съезжала с кар­ на переднюю стенку. Орнамент без раз­
каса. граничительной линии используется для
Днище (рис. 198) изготовляют из накладки на заднюю стенку. Накладка
трехслойной фанеры. Оно имеет две на крышку показана на рис. 207, в.
детали — основу и накладку. В накладке Орнамент всех накладок простой,
выпиливают пазы для шипов каркаса, геометрический, но достаточно мелкий,
а в основе они не требуются. поэтому для выпиливания его контуров
Детали каркаса показаны на рис. 199, лучше всего воспользоваться тонкой
а — г. буковой фанерой.
Порядок сборки такой. Отдельно со­ Солонка-кресло. Как и в предыдущем
бирают детали каркаса, крышку и днище. примере, и конструктивная форма со­
В пазы днища вставляют детали каркаса лонки-кресла (рис. 208, а, б), и ее орна­
и склеивают их между собой. После вы­ ментальное украшение основаны на
сыхания клея подгоняют накладки на переработке форм и узоров солонок,
каркас; к ним подклеивают фон и на­ широко распространенных в русском
клеивают на каркас. Наиболее целесооб­ прикладном искусстве в XIX в.
разный способ — наклейка при помощи Чертежи деталей каркаса приведены
бечевки с клиньями (см. раздел 3). на рис. 209, а — д. Эти детали, а также
Декоративная коробка. Конструкция днище (рис. 210) и основу крышки
этой коробки (рис. 200) ничем не отли­ (рис. 211, а) изготовляют или из пяти­
чается от конструкции только что опи­ слойной березовой фанеры, или из тон­
санной шкатулки. Коробка состоит из ких дощечек. Соответствующие им на­
четырех деталей каркаса (рис. 201), кладки (см. рис. 209, в, д и рис. 211, б)
днища (рис. 202) и крышки, из основы, с тонким геометрическим узором выпи­
ограничителя (рис. 203, а) и накладки ливают из тонкой буковой фанеры и
с орнаментом (рис. 203, б ) . Орнамент к тыльным сторонам подклеивают под­
накладки на грани каркаса приведен ходящий фон.
на рис. 55. Настенная солонка. Это пример совре­
Солонка с задвижной крышкой. Уст­ менной конструктивной формы солонки
ройство солонки можно разобрать по (рис. 212, а, б), a также современного
подхода к ее декоративному оформле­ 218) каркаса, деталей 3, 4 передней па­
нию. Однако принцип ее построения нели, деталей 5, 6 ручки и деталей 7 и 8
все тот же. Детали каркаса изготовляют декора ручки.
из пятислойной фанеры, а накладки — Детали каркаса (рис. 219, а, б) и
из тонкой фанеры, причем вполне подой­ днище (рис. 219, в), основу передней
дет и березовая фанера, так как орна­ панели (рис. 220) выпиливают из пяти­
мент по исполнению совсем несложный. слойной фанеры, причем в последней
Основу задней стенки выпиливают детали прорезают пазы 2 для ручки.
по рис. 213, а, а накладку на нее — по Такие же пазы необходимо прорезать
тому же рисунку, но без шипов. На этой и в накладке с узором.
и остальных стенках каркаса и в осно­ Ручка (рис. 221) состоит из пяти­
вах, и в накладках (рис. 213, б—д) слойной основы 2 и тонких накладок 1.
пропиливают пазы для шипов днища Декор ручки состоит также из двух де­
(рис. 214). Иногда же достаточно про­ талей — основы и накладки.
пиливания пазов только в накладке. На Каждую из указанных частей коробки
рис. 213, а горизонтальные штриховые вначале подгоняют и собирают отдельно
линии показывают следы основы крышки друг от друга, а затем собирают и склеи­
(рис. 215, а) и ее накладки (рис. 215, б). вают вместе. Для более надежной связки
панели с корпусом в передней стенке
* * * корпуса можно пропилить пазы для
шипов ручки. Тогда сами шипы руч­
Последовательность сборки всех соло­ ки необходимо удлинить на толщину
нок одинакова. Вначале на основу зад­ стенки.
ней стенки наклеивают накладку, потом
П р и м е ч а н и е . Ш и р и н а каркаса коробки
формируют каркас и, наконец, наклеи­ должна быть на несколько миллиметров меньше
вают накладки на стенки каркаса. Способ ш и р и н ы я ч е й к и д л я л у ч ш е г о п е р е м е щ е н и я ко­
отделки тоже может быть единым — робки п о д н и щ у к а р к а с а .
лакирование нитролаком с последующей
располировкой. Аптечка. По вертикали аптечка (рис.
Многосекционная полочка для сыпу­ 222, а, б) разделена на три секции, из
чих продуктов. На рис. 216 показана которых нижняя предназначена для
часть каркаса полочки, в каждой ячейке выдвижного ящика.
которого должна находиться выдвижная Задняя стенка (рис. 223, а) может
коробка. Таких ячеек может быть сколь­ быть изготовлена из березовой фанеры
ко угодно в зависимости от необходи­ толщиной 10 мм, боковые стенки (рис.
мости. 223, б) каркаса и полочки (рис. 224) —
В отличие от всех предыдущих при­ из пятислойной фанеры. Детали ящика
меров днище каркаса состоит из двух (рис. 225) могут быть выпилены из лю­
деталей одинаковой толщины (от 5 до бой фанеры, так как к нему не предъ­
10 мм). В крышке и днище выпиливают являются никакие особые требования.
пазы только для боковин, образующих Следует только учесть, что длина ящика
ячейки, т . е . их передняя линия ровная, с ручкой не должна превышать ширины
без шипов, о чем говорит пунктир на полочки.
рис. 217, а. В накладке днища, подклеи­ Дверца аптечки украшена орнамен­
ваемой снизу, выпиливают пазы не для том. Исходя из этого ее и конструируют.
всех боковин (рис. 217, б), а только для На основу из пятислойной фанеры на­
крайних, а также шипы для закрепления клеивают накладки. Центральная на­
на них основы передней декоративной кладка (рис. 226, а) имеет узор из
планки (рис. 217, в, г). Какой бы длин­ листьев, которые обрамляют фигурные
ной ни была планка, ее узор можно со­ оконца. В них могут быть помещены
ставить всего из двух колосков, направив отдельно выпиленные силуэты или сти­
их в противоположные стороны. лизованные изображения подходящих
Выдвижная коробка состоит из четы­ лекарственных растений, их листьев,
рех основных частей: деталей 1, 2 (рис. плодов или корневищ. Посередине двер-
цы наклеивают крест из тонкой фанеры вания подвесного абажура. Другой при­
с красивой текстурой или из шпона мер — схема построения декоративной
цвета, контрастного материалу накладки. вазы (см. рис. 31). В разделе 5 на
Как в накладке, так и в основе дверцы рис. 93 приведен пример образования
пропиливают круглое отверстие для овальной конструктивной формы хлеб­
ручки. ницы. Здесь отметим только, что простой
геометрический орнамент самого верх­
П р и м е ч а н и е . Если вам плохо удается него эллипса можно залить мастикой.
с т и л и з а ц и я р а с т е н и й , то в м е с т о в ы п и л е н н о г о ор­ После соответствующей зачистки и поли­
н а м е н т а в ф и г у р н ы е о к о н ц а м о ж н о в с т а в и т ь графи­
ровки изделие приобретает еще более
ческие, ж и в о п и с н ы е или ф о т о г р а ф и ч е с к и е изобра­
жения, например, лекарственных растений из декоративный вид.
какого-либо набора открыток. Но в л ю б о м случае Приведем еще два примера конструк­
листья накладки должны четко выделяться на
ций округлой формы. Это — ночные
подклеенном фоне.
светильники (ночники). Оба изделия
Дверцу обрамляет тонкая декоратив­ идентичны и различаются только выпилен­
ная накладка (рамка) с растительным ным орнаментом. Если в первом случае
орнаментом (рис. 226, б). Так как двер­ орнамент традиционный, растительный
ца может быть различных размеров, для и простой геометрический, то во вто­
выполнения соответствующего обрамле­ ром — резко отличающийся от рассмот­
ния приводим раппорт орнамента. ренных ранее — это сочетание живот­
Аптечке можно придать еще большую ного орнамента с геометрическим (сме­
декоративность, если ее боковые стенки шанный орнамент).
и площадку верхнего перекрытия обли­ Устройство ночника должно быть
цевать шпоном с выраженной текстурой. понятно из рис. 227. Самая главная де­
таль любого ночника — лицевая с орна­
ментом (рис. 228, а, б), освещение кото­
рого изнутри обеспечивает резкость его
4. Изделия округлой формы очертаний.
Основная сложность при изготовле­
Некоторые изделия округлой формы нии ночника — изгибание лицевой де­
были описаны в предыдущих главах, тали под соответствующим радиусом.
где отмечались широкие возможности Если этот радиус большой, согнуть де­
лобзика как инструмента, а также раз­ таль можно после выпиливания без пред­
бирались практические приемы выпили­ варительного замачивания в воде. Если
вания. В частности, в разделе 3 дано же радиус мал, возникает опасность рас­
описание конструкции (см. рис. 62,а), трескивания и скалывания ветвей узора.
принципы построения которой можно с Поэтому лучше «не испытывать судьбу»,
успехом использовать для конструиро­ а замочить выпиленную деталь на не-
которое время (1 —1,5 ч), после чего
закрепить ее гвоздиками на поверхности
деревянного чурбака подходящего ра­
диуса. Через один-два дня, когда деталь
достаточно просохнет в теплом и сухом
месте, ее надо снять, тщательно обра­
ботать среднезернистой шкуркой, а про­
рези отлакировать.
Приведенные здесь примеры позво­
ляют построить три типа каркаса: с гео­
метрическим (рис. 229, а — в), расти­
тельным (рис. 230, а — в) и животным
(рис. 231, а — в) орнаментами. Для
скрытия следов шипов каркаса на лице­
вую деталь наклеивают обрамления
(рис. 232, а, б) в виде тонких рамочек.
Торцы и кромки лицевой детали с на­
клеенной на нее обрамляющей рамкой
осторожно обрабатывают рубанком и
оклеивают подходящим шпоном.

5. Изделия с тонким
и сложным орнаментом
Описанные здесь изделия рассчитаны
на опытного мастера, имеющего доста­
точно навыков в успешной сборке и
склейке изделий более простых, но до­
веденных до конца. Без этого условия Конструктивные детали (рис. 235)
не беритесь за выполнение предлагаемых обеих частей выпиливают из пятислой­
изделий, так как возможно, что какая- ной березовой фанеры. Детали 1 и 2 от­
нибудь операция у вас не получится и носятся к разным частям: основа 1 пере­
изделие останется незаконченным. В та­ крытия — к ящику, а основа 2 — к
ком случае можно, конечно, переклю­ крышке.
читься и на изделие попроще, но на­ В пазы днища 3 вставляются шипы
строение будет испорчено и вы не полу­ его боковых стенок 7, передней и задней
чите удовлетворения от работы. стенок 5. Так как передняя часть ящика
Доска для отрывного календаря. На имеет перекрытие, для лучшего его
первый взгляд орнамент (рис. 233)* скрепления на передней стенке преду­
простой. Однако выполнить его довольно смотрены шипы, отмеченные на детали 5
сложно. Особенно трудно пропилить пунктиром. Задняя стенка таких шипов
узкие лучи солнца. Обязательно следите не имеет.
за правильным прокалыванием отвер­ В шипы основы 2 вставляют пазы трех
стий для пилки — отверстия ни в коем стенок крышки — боковой 4 и задней 6.
случае не должны располагаться на Передней стенки крышка не имеет. Это
одной линии волокна фанеры. Иначе, позволяет ей свободно вращаться вокруг
ветви узора могут расколоться. оси и откидываться.
Коробка для карандашей. Состоит из Все накладки (рис. 236, а — в) изго­
двух частей: ящика с перекрытием и от­ товляют из высококачественной тонкой
кидывающейся крышки (рис. 234). фанеры ценных пород. С тыльной сто­
роны подклеивают подходящий фон.
* У з о р доски является переработкой орнамента Если отделка будет матовой лаковой,
известного мастера начала XX в. П. Албычева. фоном может служить блестящий шелк.
Чемодан. По конструкции чемодан располагается средний ящик. Сверху
мало отличается от простой шкатулки средний ящик накрывается крышкой.
и состоит из двух частей — ящика и Крышка, средний и нижний ящики
крышки (рис. 237, а, б). Но в шкатулке соединяются при помощи шести шарни­
украшали в основном крышку, в данном ров (по три с каждой стороны). При под­
случае украшают и крышку (рис. тягивании крышки вверх открывается
238, а, б), и днище, и верхние длинные доступ в средний и нижний ящики.
(рис. 239, а, в) и боковые короткие Точно в такой же последовательности
(рис. 239, б, в) стенки ящика и крышки. можно подходить как к изготовлению
Единственным неорнаментированным деталей составных частей ларца, так
местом остается нижняя стенка ящика и к их сборке и склейке. Одно общее
и крышки. замечание: все конструктивные детали
Узоры накладок на крышку, днище выпиливают из пятислойной фанеры,
и их стенки представляют собой пере­ лучше буковой.
работанные орнаменты, свойственные На рис. 241, а—д представлены чер­
для техники резьбы паргори. Учитывая тежи деталей ячейки и стенок крышки.
назначение чемодана (чемоданчика, Если по задней кромке днища ячейки
«дипломата»), прорези узоров лучше выпиливают только пазы для шипов
всего заполнить мастикой, тщательно задней стенки ячейки, отмеченные на
отшлифовать и отполировать. Для боль­ рисунке знаком V, то по кромке потолка
шей сохранности изделия его грани сле­ ячейки дополнительно выпиливают пазы
дует обить латунными или медными для шипов задней стенки нижнего ящи­
узкими уголками. Один из примеров ка, отмеченные знаком W.
фигурной линии такого уголка приведен В основе крышки (рис. 242) пропили­
на рисунках накладок. Крепить уголок вают пазы для шипов каркаса и паз для
следует заклепками или булавками опорной планки, которая при сложенном
с круглыми головками. ларце соприкасается с основами задних
Ларец. По-видимому, в конструктив­ стенок крышки, ящиков (рис. 243, а—в,
ном отношении это самое сложное из­ 244, а—в) и ячейки. Поэтому на соот­
делие из приведенных в данной книге. ветствующих накладках нет надобности
Основой всего изделия является ячейка, помещать сплошной узор, а достаточно
в которой перемещается выдвижной ограничиться разрывным (рис. 245, б, г)
ящик (рис. 240). К потолку ячейки или изготовить такие накладки из двух
крепится нижний ящик, над которым частей, в разрыве между которыми при
складывании будет утопляться опорная с ровными краями, без шипов. Кроме
планка. Остальные накладки представ­ того, в накладке на правую стенку также
лены на рис. 245, а, в, д — ж. пропиливают отверстие для выдвижной
Крышка ларца является многоярус­ доски.
ной. На ее основу наклеивают пять на­ Для лучшего скольжения доски
кладок (рис. 245, з). На верхней наклад­ в ячейке предусмотрены две рейки со
ке изображен каллиграфический орна­ шпунтом. Если нет возможности выбрать
мент — инициалы человека, которому нужный шпунт, можно образовать его
предназначен ларец. искусственно из трех полосок фанеры,
Полочка для телефона. Наряду с пло­ одной узкой и двух пошире (рис. 250, а),
щадкой для размещения на ней теле­ которые склеиваются друг с другом под
фонного аппарата полочка имеет нишу струбцинами. Для скольжения дверцы
для хранения подручных предметов, к нижней передней кромке накладки
закрываемую задвижной дверцей, и на площадку приклеивают верхний огра­
выдвижную доску 11 (рис. 246) для ничитель в виде узкой планки, а к нижней
записи, которая вставляется в ячейку передней кромке перемычки (рис. 251) —
между перемычками. подпятник (рис. 250, б). Для более удоб­
Все конструктивные детали каркаса, ного выдвижения доски на ее ручку
а также перемычки и основу выдвижной наклеивают сверху и снизу фигурные
доски выпиливают из пятислойной бере­ овальные накладки в виде продолговатых
зовой фанеры, все накладки — из трех­ фасолин.
слойной с удалением третьего слоя. Верхняя площадка (рис. 252) состоит
Как в самой основе задней стенки из основы и накладки.
(рис. 247), так и в ее накладке пропили­ Накладку дверцы не обязательно
вают пазы для площадки, боковых сте­ украшать узором из стилизованной теле­
нок и перемычек. фонной трубки, как это показано на
Боковые стенки (рис. 248) полочки рис. 253. Читателю вновь предоставляет­
несколько отличаются друг от друга. ся возможность поработать над собст­
В основе левой стенки пропиливают венным орнаментом, в котором сохра­
пазы для двух перемычек, а в основе нялся бы мотив, прослеживаемый во всех
правой — дополнительно прорезь по остальных деталях полочки.
форме поперечного сечения выдвижной Порядок сборки таков. Независимо
доски (рис. 249). Накладки на обе стенки друг от друга собирают отдельные части
выпиливают по тому же рисунку, но полочки: заднюю стенку, боковые стенки,
площадку, доску, дверцу. Много хлопот
доставляет сборка ячейки. Для этого
к нижней перемычке подклеивают рейки
со шпунтом, а уже на них — верхнюю
перемычку. Таким образом между пере­
мычками образуется пространство для
перемещения доски. Наконец, к нижней
перемычке (снизу же) подклеивают
подпятник. Получившиеся детали сое­
диняют на шипах.
Восьмигранная шкатулка. Как и боль­
шинство объемных изделий она состоит
из трех основных частей: корпуса, днища
и крышки (рис. 254). Каркас корпуса
несколько возвышается над накладками
с узором, но не больше чем на толщину
фиксатора. Такое построение дает воз­
можность обходиться без петель —
крышка просто снимается с корпуса
за ручку 5.
В первую очередь выпиливают детали фиксатора и на ней карандашом очер­
каркаса, основу 1 (рис. 255) днища и его чивается внутренний контур по верхушке
основание. Основание днища представ­ каркаса. Готовый фиксатор наклеивают
ляет собой восьмигранник, внешний снизу на основу крышки, после чего
ободок которого совпадает с контуром подгоняют, оклеивают и зачищают
основы днища, а внутренний можно торцы и кромки крышки.
провести на любом расстоянии от внеш­ Накладки (рис. 256, б, г, е) на стенки
него, например, по штриховому кон­ выпиливают из тонкой фанеры высокого
туру 3. Основание служит ножками шка­ качества. Это самая трудная работа
тулки и увеличивает толщину днища. в изготовлении шкатулки. Очень тща­
Приблизительно такое же назначение тельно подгоняют накладки на стенки
имеет и фиксатор: не давать крышке каркаса (см. раздел 6).
соскакивать с корпуса и увеличивать Следующий э т а п — изготовление
толщину крышки. Основу крышки вы­ крышки (рис. 257). Для нее выпиливают
пиливают по тому же контуру, что и тонкие накладки и наклеивают их друг
днище. Выпиливать фиксатор не торо­ на друга и на основу крышки. Предвари­
пятся. К нему приступают после сборки тельно к тыльным сторонам накладок
каркаса. Пока же выпиливают заготовку подклеивают соответствующий фон.
по форме основы крышки. На верхнюю накладку можно наклеить
Детали каркаса (рис. 256, а, в, д) тща­ еще одну, например с каллиграфическим
тельно подгоняют друг к другу, а также орнаментом или с какой-нибудь симво­
к пазам основы днища. Затем основание ликой.
наклеивается на основу днища. После Наиболее подходящий способ отделки
высыхания клея аккуратно выравнивают восьмигранной шкатулки — лакирова­
торцы и кромки образовавшегося таким ние нитролаком с последующим разрав­
образом днища и оклеивают его шпоном ниванием.
с поперечным расположением волокон. Светильник. Предлагаемый светиль­
После просушки торцы и кромки зачи­ ник может состоять как из двух бра
щают и приступают к одновременному (четырех- и шестигранного), так и из
склеиванию деталей каркаса друг с дру­ одного бра того или иного вида. Это
гом и с днищем. Лучший способ склеи­ зависит от места светильника в помеще­
вания любой многогранной шкатулки — нии и от вашего вкуса. Конструкция
связывание бечевкой с применением обоих бра одинакова.
клиньев. Из тонкой трехслойной березовой
Вот теперь выпиливают фиксатор. фанеры выпиливают нужное число гра­
Для этого корпус переворачивают дни­ ней (рис. 258, а, б) вместе с пазами для
щем вверх, накладывают на заготовку крышки и днища. Вдоль боковых кромок
намечены контуры отверстий для соеди­
нительных нитей. Эти отверстия лучше
не выпиливать, а просверливать дрелью
со сверлом диаметром не более 2 мм.
В верхних углах пропиливают отверстия
большего диаметра для декоративных
бечевок, на которых бра подвешивают
к распределителю.
Крышку и днище выпиливают из пяти­
слойной фанеры по одному чертежу
(рис. 259, а, б). Но если крышка —
сплошная деталь с отверстием для
электропровода в центре, то днище —
деталь с большим круглым отверстием
для пропускания света от лампы. Как
будет крепиться лампа внутри бра, за­
висит от конструкции патрона. Поэтому
тянуть электропровод. Для этого служит
распределитель (рис. 262). После выпи­
ливания всех деталей его собирают
в таком порядке. К тыльным сторонам
обеих накладок 3 подклеивают матер­
чатый фон. Одну из накладок перевора­
чивают фоном кверху. Внутренние де­
тали 1 наклеивают на накладку. При этом
образуются каналы, в которые уклады­
вают провода и закрепляют их каким-
нибудь способом. Необходимо только
проследить, чтобы провода не выступали
за грани деталей. Наконец, на уложен­
ные провода наклеивают вторую наклад­
ку, подгоняют ее и приклеивают с по­
мощью струбцин. После высыхания клея
фигурные кромки распределителя тща­
тельно обрабатывают и оклеивают
шпоном.
Фонарь. Состоит из следующих ос­
новных частей (рис. 263): плафона, кол­
пака, крышки, днища, кронштейна и
технологию крепления лампы описывать основания.
не будем. Однако одно замечание сделать Плафон имеет шесть граней (рис. 264),
следует: лампа должна быть небольшой которые выпиливают из трехслойной
мощности и небольшого диаметра бал­ буковой фанеры толщиной 2—3 мм.
лона, чтобы избежать его прикосновения Штриховая линия 3 ограничивает часть
к граням бра и воспламенения послед­ грани, которая входит в шпунт соеди­
него. нительной рамки. Для того чтобы полу­
Грани, крышку и днище подгоняют чить рамку, обрамляющую грань с узо­
друг к другу и соединяют связыванием. ром, в верхней и нижней частях каждой
При этом на лицевых частях граней грани наклеивают обкладки — полоски
остаются следы шипов крышки и днища. фанеры или тонких дощечек из того же
Чтобы их замаскировать, из фанеры материала, что и рейки, толщиной, рав­
толщиной 10 мм выпиливают два фикса- ной высоте части рейки, выступающей
твра (рис. 260). Внешние кромки фик­ над гранью.
сатора оклеивают шпоном, а внутрен­ К тыльной части грани подклеивают
ние — мягким материалом (тонким матерчатый фон. Однако в каждой грани
войлоком, старым фетром и т. п.). Фик­ предусмотрен участок 4, свободный от
саторы натягивают на бра сверху и фона для проникновения света от лампы.
снизу, скрывая следы шипов и одновре­ Поэтому после высыхания клея бритвой
менно придавая большую выразитель­ или ножом часть фона в нужном месте
ность изделию. вырезают.
Оба бра подвешивают на кронштейне. Колпак может быть собран как из про­
В качестве кронштейна можно исполь­ резных граней (рис. 265, а), так и граней,
зовать соответствующим образом изог­ состоящих из основы и накладки.
нутую металлическую трубку, закрепив После сборки и склейки колпак при­
один из ее концов на плоском основании нимает форму усеченной пирамиды.
(рис. 261). Оно состоит из основы и Верхнее и нижнее основание пирамиды
накладки с узором. В накладке выпили­ выравнивают крупнозернистой шкуркой,
вают ушко 1 для фиксации светильника прикрепленной к доске. К верхнему
на шурупе, вкрученном в стенку. основанию приклеивают соответствую­
Если светильник состоит из двух бра, щим образом обработанную верхушку
то к каждому из них необходимо про­ (рис. 265, б) толщиной 10 мм.
Нижним основанием колпак наклеи­ из трех деталей, выпиливаемых из трех­
вают на крышку (рис. 266), которая слойной березовой фанеры. Две совер­
представляет собой шестиугольное коль­ шенно одинаковые детали образуют
цо толщиной 10 мм с подклеенным основу. Их выпиливают по рис. 269
к нему снизу фиксатором толщиной 3— (внешний контур). На основу наклеи­
4 мм. Фиксатор необходим для того, вают накладку с узором. Во всех трех
чтобы колпак свободно надевался на деталях пропиливают пазы для шипов
плафон, но не соскакивал с него. кронштейна и прямоугольное отверстие
Днище выпиливают или из фанеры для продевания электропровода.
толщиной 10 мм, или из пятислойной Плафон устроен по принципу филенки
фанеры, но в последнем случае делают (рис. 270). Прежде всего следует изго­
две одинаковые детали с суммарной товить шесть фигурных реек 6. Две
толщиной 10 мм. В днище пропиливают смежные стороны рейки образуют угол
пазы для граней плафона и круглое от­ 120°, на двух других сторонах выбирают
верстие для электропровода. Плафон шпунт 4 глубиной не менее 3 мм и шири­
приклеивают к днищу при помощи шипов ной, равной толщине грани. На тыльную
своих граней. На днище же монтируют сторону каждой грани накладывают
патрон для электролампы. стеклянную пластинку. Ее высота не­
По разрезу А — А (см. рис. 263) сколько меньше высоты грани, а ширина
видно, что плафон, собранный на днище, несколько уже грани (см. вертикальные
крепится на кронштейне через систему, пунктирные линии на рис. 264).
состоящую из трех шестиугольных на­ Из всего сказанного можно сделать
садок, сужающихся книзу (рис. 267). вывод, что фонарь легко собирать по
Все насадки выпиливают из пятислойной частям, не забывая прокладывать элек­
березовой фанеры. Для верхней насадки тропровода.
(внешний контур) требуется две детали, Собранный и склеенный фонарь лучше
для средней (средний контур) — тоже всего отделать матовой пленкой из
две детали, а для нижней (внутренний нитролака.
контур) — три детали. Во всех насадках Хлебница. Это изделие (рис. 271)
пропиливают сложный паз, формой состоит из следующих основных частей:
напоминающий букву Н. Его назначение двух боковых стенок, днища, крышки,
легко понять, если иметь представление задней стенки и гибкой дверцы.
об устройстве кронштейна. Для каждой боковой стенки из фанеры
Кронштейн (рис. 268) собирают из толщиной 10 мм выпиливают основу
пяти деталей: внутренней детали, двух (рис. 272, а) с пазами для шипов крыш­
основ и двух накладок. Внутренняя де­ ки, днища и пластинок гибкой дверцы.
таль нужна только для того, чтобы со­ В задней части накладок пропиливают
здать канал для электропровода. Ее вы­ вырез по толщине задней стенки. На­
пиливают по указанному рисунку, но кладку стенки выпиливают из высоко-
без шипов. Во внутренней детали про­
пиливают узкий канал, показанный
пунктирной линией.
На обе стороны внутренней детали
наклеивают основы, выпиливаемые из
фанеры толщиной 4 мм по контурам
того же рисунка, но с шипами. Наконец,
на основы наклеивают накладки из тон­
кой березовой фанеры. Таким образом,
если посмотреть на образовавшуюся
конструкцию сверху, то можно легко
заметить, что большой шип как раз и
представляет собой букву Н.
Основание, к которому при помощи
шипов крепится кронштейн, состоит
качественной фанеры по контурам того
же рисунка. Если такой фанеры нет, то
накладку можно выпилить и из обыкно­
венной березовой фанеры с последую­
щим облицовыванием шпоном, имеющим
подходящую текстуру или выпиленный
орнамент (рис. 272, б).
Днище (рис. 273) и основу крышки
(рис. 274, а) выпиливают из пятислойной
березовой фанеры. На основу крышки
наклеивают тщательно подобранный
шпон с ярко выраженной текстурой.
Крышку можно также украсить обрам­
ляющей накладкой (рис. 274, б).
Гибкая дверца представляет собой
набор планок, наклеенных на плотную
ткань. В свою очередь каждая планка
состоит из основы длиной, несколько
превышающей внутренний размер хлеб­
ницы между боковыми стенками, и тол­ изгибания трехслойного листа березовой
щиной 3—4 мм. На кажду основу (план­ фанеры. Кромки листа утопляют в шпунт
ку) наклеивают накладку с узором заднего бруса 3 (см. разрез Б — Б) и
(рис. 275). Из всех накладок склады­ приклеивают к лицевой кромке перед­
вается общий орнамент. На рисунке него бруса 10. На этот сплошной лист
узоры центральной и боковой частей наклеивают еще один лист тех же раз­
изображены по отдельности. Сделано меров, но более тонкий и с прямоуголь­
это лишь для удобства воспроизведения ным вырезом для узора в виде вьющихся
их в книге. Поэтому при выполнении листьев и гроздьев винограда. При жела­
полного орнамента дверцы рисунки сле­ нии на лист с вырезом можно наклеить
дует совместить. Длина накладок должна обрамляющую рамку с орнаментом.
быть несколько меньше внутреннего На тыльной грани заднего бруса выби­
размера хлебницы, чтобы дверца без рают четверть для зеркала и фанерки
усилий скользила по пазам в боковых задней стенки.
стенках. Для облегчения понимания Дверцу собирают из трех основных
устройства гибкой дверцы на рис. 276 деталей: основы из пятислойной фанеры,
приведен ее узел сборки. накладки с фигурным вырезом из трех­
Сборка и склейка не представляет слойной фанеры и обрамляющей рамки
никаких сложностей. Единственно от­ из тонкой буковой фанеры. Большая
метим: для надежного закрепления фа­ часть поверхности накладки свободна от
нерки задней стенки к заднему краю узора. Но так как она постоянно нахо­
днища приклеивают упор — деревянную дится в поле зрения, то ее следует обли­
полоску толщиной 5 м м . Такой же упор цевать шпоном. Один из примеров деле­
приклеивают и к переднему краю днища ния этой поверхности для облицовывания
с целью наращивания его толщины. приведен на рис. 278 (вид спереди).
Шкафчик. Это изделие предназначено Днище и крышка идентичны. Их соби­
для хранения продуктов или посуды рают из трех деталей, выпиливаемых
и состоит из таких основных частей: из березовой фанеры толщиной 10 мм.
двух боковых стенок 3 (рис. 277), крыш­ Три детали необходимы просто для на­
ки 1, днища 5, задней стенки, двух пи­ ращивания толщины и скрытия следов
лястр 4 и дверцы 2. Это — самое крупное соединения частей шкафчика. Нижнюю
и одно из самых сложных изделий из деталь днища и верхнюю крышку выпи­
приведенных в книге. ливают по рис. 279, на котором показан
Конструкция шкафчика представлена только левый край днища. Правый край
на рис. 278. Стенку выполняют путем аналогичен левому. В оставшихся двух
145
деталях, которые наклеивают на только
что рассмотренную, слева и справа вы­
пиливают сложные пазы по контуру
заднего бруса 2, боковой стенки 4 и
переднего бруса 5. Следовательно, слож­
ный паз представляет собой углубление,
в которое и вставляют указанные части
шкафчика. ЧЕРТЕЖИ
Кроме того, от задней кромки
двух накладных деталей отпиливают ДЕТАЛЕЙ
полоски шириной, равной суммарной
толщине зеркала и задней стенки.
ИЗДЕЛИИ
На рис. 280 приведен центральный
орнамент дверцы, накладку с которым
при сборке вставляют в фигурный вырез.
На рис. 281 приведен орнамент прямо­
угольного выреза боковой стенки. Длина
такого выреза зависит от вкуса мастера,
но она не должна нарушать пропорции
всех составных частей шкафчика (см.
раздел 5).
Пилястры предназначены для укра­
шения боковых граней задних брусов.
Каждая из пилястр состоит из двух де­
т а л е й — о с н о в ы и накладки (рис. 282),
наклеиваемой на нее.
На рис. 283 приведен узор четверти
обрамления дверцы. Этим же орнамен­
том можно украсить боковые стенки
шкафчика.
Собирать изделия удобно по частям:
отдельно боковые стенки, днище, крыш­
ку и дверцу. Все части подгоняют друг
к другу, после чего из листа березовой
фанеры толщиной 3 мм или из ДВП
вырезают заднюю стенку и точно таких
же размеров зеркало. Подогнанные
боковые стенки вставляют в фигурные
пазы днища и крышки и склеивают.
Не дожидаясь высыхания клея, в нужное
место вставляют заднюю стенку с зер­
калом и закрепляют их. Наконец, на
рояльной петле к правому переднему
брусу крепят дверцу. Для ее открывания
необходима ручка.
Ручку можно выпилить, но можно
воспользоваться и готовой, если она
полностью соответствует узорам всех
частей шкафчика.
Облицованные поверхности деталей
желательно отполировать, а вставные
детали с узором и обрамляющие рам­
ки — покрыть пленкой из нитролака.
Так изделие будет наряднее.
119. М о т у ш к и для ниток с орнаментом:
а — геометрическим; б — в виде бабочки; в — в виде
жука

120. З а к л а д к а д л я книг

121. Н о ж и д л я р а з р е з а н и я бумаги:
а — с двумя лезвиями; б — с одним лезвием

122. Н а к л а д н ы е р и м с к и е ц и ф р ы

123. П л а т о с растительным орнаментом


124. С л о ж н а я л и ч и н а

125. П р о с т ы е личины с растительным


орнаментом

126. П р о д о л г о в а т а я личина

127. Л и ч и н а п о д ручку д в е р и :
1 — винт; 2 — ручка

128. Ц е н т р а л ь н а я накладка

129. У г л о в а я накладка

148
130. Б о к о в а я н а к л а д к а

131.Центральная накладка квадратной


дверцы

132. У г л о в а я накладка квадратной


дверцы

133. О б р а м л е н и я к в а д р а т н о й д в е р ц ы ( а ) ,
с е р е д и н ы (б) и к р а я (в) п р я м о у г о л ь н о й
двери
134. Н а к л а д н о й растительный декор

135. П р о с т е й ш и й орнамент для запол­


нения мастикой

136. О р н а м е н т ы под м а с т и к у в м е л к и х
д е т а л я х мебели

137. Р у ч к а д л я с у м к и :
1 — основа; 2 — накладки
138. Д о с к а д л я о т р ы в н о г о к а л е н д а р я

139. О в а л ь н а я рамка для зеркала:


а — л и ц е в а я д е т а л ь и у с т р о й с т в о рамки: I — л и ц е в а я
накладка; 2 — внутренняя деталь; 3 — прокладки;
4 — зеркало; 5 — с м о т р о в о е окно; 6 — тыльная деталь;
б — в н у т р е н н я я д е т а л ь ; в — тыльная д е т а л ь
140. М н о г о у г о л ь н а я рамка для зеркала:
а — л и ц е в а я д е т а л ь ; б — в н у т р е н н я я д е т а л ь ; в — тыль­
ная деталь

141. Д е к о р а т и в н о е п а н н о :
1 — в н у т р е н н я я д е т а л ь ; 2 — н а к л а д н о й круг; 3 — цент­
ральная накладка; 4 — обрамление; 5 — основа
142. К а р н и з :

а — к о н с т р у к ц и я : 1 — о с н о в а ; 2 — тыльная н а к л а д к а ;
3 — накладка с линейным орнаментом; 4 — основа
р о з е т т ы ; 5 — р о з е т т а ; 6 — ф и к с а т о р ; б — о р н а м е н т ли­
н е й н о й ч а с т и к а р н и з а ; в — у з к и е р о з е т т ы с симметрич­
ным и н е с и м м е т р и ч н ы м о р н а м е н т о м
143. Рама:
а — к о н с т р у к ц и и : 1 — л и н е й н а я часть; 2 — р о з е т т а ;
б — р а з р е з : 1 — о с н о в а ; 2 - накладка с о р н а м е н т о м ;
3 — тыльная н а к л а д к а ; 4 шпон; в — о р н а м е н т л и н е й -
ной части; г — р о з е т т а для углов рамы

144. У с т р о й с т в о рамки для фотографий:


а — п р о с т о й ; б - у с л о ж н е н н о й ; 1 — рамка с орнамен­
том; 2 - обрамление; 3 — колодка; 4 — ножка; 5 — фо­
т о г р а ф и я со с т е к л о м ; 6 — т ы л ь н а я п л а с т и н к а ; 7 —
основа
145. Д е т а л и рамки:
а — о с н о в а ; б — тыльная п л а с т и н к а ; в — о б р а м л е н и е ;
г — ф и к с а т о р : 1 — планка; 2 — н о ж к а

146. Орнамент рамки

147. Подставка для яиц:


а — детали крестовины; б — о б о д о к
148. Т а б у р е т к а :
а — о б щ и й вид; б — у с т р о й с т в о : 1 — крышка; 2 — ли­
нии задних пазов; 3 — разграничительная линия;
4 — накладка с орнаментом; 5 — ножки

149. Д е т а л и табуретки:
а, б — д е т а л и к р е с т о в и н ы с р а с т и т е л ь н ы м и геометри­
ческим орнаментами; в — крышка с растительным
орнаментом; 1 — паз для крестовины ножек; 2 —
крестовина; 3 — накладки; г — крышка с геометри­
ческим орнаментом
150. Шкатулка-книга: 151. Нижняя часть шкатулки-книги:
1 — днище; 2 — след боковой стенки; 3 — паз для
а — о б щ и й вид; б — у с т р о й с т в о : 1 — о с н о в а крышки;
2 — обрамление; 3 — декор; 4 — каркас; 5 — днище; шканта
6 — о с н о в а д н и щ а ; 7 — шкант
152. Орнаменты:
а — накладки; б — обрамления; в, г - центральной
части
153. П р о с т е й ш а я вешалка для одежды:
а — к о р п у с : 1 — о с н о в а ; 2 — накладка; 3 — о т в е р с т и е
д л я з а к р е п л е н и я на с т е н к е ; 4 — п а з д л я крючка;
б — крючок

154. М н о г о с е к ц и о н н а я вешалка:
а - у с т р о й с т в о ; 1 - корпус; 2 — лицевая часть с е к ц и и ;
3 — тканевый ф о н ; 4 — крючок; 5 — накладка крючка;
б — накладка крючка
155. О р н а м е н т ы вешалки:
а — крючка; б — с е к ц и и

156. Перегородка:
а — у с т р о й с т в о : 1 — каркас; 2 — клин; 3 — филенки;
б — орнамент
157. Салфетница:
а — боковины; б — днище; в — ножка: 1 — основа
боковины; 2 — накладной декор

158. П о д с т а в к а д л я рукоделия

159. Боковина подставки:


а — основа: 1 — след основы спинки; 2 — след на­
кладки на спинку; - паз для спинки; 4 — след основы
днища; 5 — след накладки на днише; 6 - паз для
днища; б — накладка с о р н а м е н т о м
162
160. Спинка подставки: 163. П о д с т а в к а для книг:
1 — кронштейны; 2 — стойка; 3 — днище
1 — б о к о в а я л и н и я н а к л а д н о г о д е к о р а ; 2 — с л е д на­
кладки на д н и щ е ; 3 — н и ж н я я л и н и я накладного
164. Д н и щ е подставки для книг:
декора; 4 — с л е д основы днища; 5 — паз для днища
а — устройство: 1 — с л е д кронштейна; 2 — след стойки;
161. Д н и щ е подставки: 3 — с л е д н а к л а д к и на к р о н ш т е й н ; 4 — с л е д н а к л а д к и
1 — шип в б о к о в и н у ; 2 — б о к о в а я л и н и я н а к л а д к и ; на с т о й к у ; б — н а к л а д к а с о б р а м л е н и е м
3 — н и ж н я я л и н и я н а к л а д к и ; 4 — шип в спинку
165. С т о й к а подставки для книг
162. Настенная полочка:

а — основание: 1 — с л е д днища; 2 — след кронштейна;


3 — с л е д н а к л а д к и на к р о н ш т е й н ; б — к р о н ш т е й н ;
в — днище; г — ограничитель днища; д — накладка
ограничителя
166. К р о н ш т е й н п о д с т а в к и д л я к н и г :
а — о с н о в а ; б — накладка

167. Н а с т о л ь н а я полочка для книг

168. Д н и щ е полочки:
1 — пазы д л я с т о й к и ; 2 — п а з д л я к р о н ш т е й н а

169. Стойка полочки:


а — основа; б — накладка
170. Кронштейн полочки:
а — основа; б — накладка

171. П о л о ч к а - к а ш п о :
1 — о с н о в а ; 2 — н а к л а д к а на о с н о в у ; 3 — накладка на
кольцо; 4 — отверстие для горшочка; 5 — основа
кольца; 6 - о т в е р с т и е в д н и щ е ; 7 — н а к л а д к а на д н и щ е ;
8 — основа днища

172. О с н о в а н и е полочки:
а — основа: 1 — проекция горшочка; 2 — с л е д основы
кольца; 3 — с л е д н а к л а д к и на кольцо; 4 — с л е д крон­
ш т е й н а ; 5 — с л е д н а к л а д к и на к р о н ш т е й н ; 6 — с л е д
о с н о в ы д н и щ а ; 7 — с л е д н а к л а д к и на дниш,е; б — на­
кладка с о р н а м е н т о м
173. К о л ь ц о п о л о ч к и :
1 — линия отверстия для горшочка; 2 — задняя линия
накладки; 3 — след основы кронштейна; 4 — след на­
кладки на кронштейн

174. Д н и щ е п о л о ч к и :
1 - задняя линия накладки; 2 — след основы крон­
штейна; 3 — след накладки на кронштейн; 4 — линия
днища горшочка; 5 — отверстие для стока воды

175. К р о н ш т е й н п о л о ч к и

176. Н а с т е н н а я р а м к а :
1 - внешняя обрамляющая полоска; 2 — ограничитель
фотографии; 3 — основа; 4 — накладка; 5 — внутрен­
няя обрамляющая полоска; 6 — стекло; 7 — фиксатор

177. О г р а н и ч и т е л ь и ф и к с а т о р

166
178. П о л о с к и :
а, б — в н е ш н и е ( к о р о т к а я и д л и н н а я ) ; в, г — внутрен­
ние ( к о р о т к а я и д л и н н а я )

179. С х е м а с б о р к и настенной рамки для


зеркала из секций:
1 — н а к л а д к а ; 2 — тканевый ф о н ; 3 — о с н о в а ; 4 —
шпон; 5 — ограничитель; 6 — з е р к а л ь н ы й лист; 7 —
фиксатор

180. Н а к л а д к и с орнаментом для рамки:


а — угловая; б — линейная

181. З а д н я я с т е н к а к а р м а н а :
а — о с н о в а : 1 — л и н е й н ы е с е к ц и и рамки; 2 — п а з ы для
днища; б — накладка; в — днище
182. П р о р е з н а я сухарница:
а — д л и н н а я б о к о в и н а ; б — к о р о т к а я б о к о в и н а с руч­
кой; в — д л и н н а я с т о р о н а п о д с т а в к и ; г — к о р о т к а я сто­
р о н а п о д с т а в к и ; д — днище

183. П о д с т а в к а д л я б у м а г

184. У с т р о й с т в о подставки:
1 — с т е н к а к а р к а с а ; 2 — н а к л а д к а на с т е н к у ; 3 — фи­
гурная деталь; 4 — основа днища

168
185. Д е т а л и подставки:
а — днище; 1 — фигурная деталь;
2 — о с н о в а ; 3 — с л е д с т е н к и карка­
с а ; 4 — с л е д н а к л а д к и на с т е н к у ;
5 — с л е д п о п е р е ч и н ы ; б — поперечи­
на; в — с т е н к а к а р к а с а

186. Спичечница

187. У с т р о й с т в о спичеч­
ницы:
1 — основание; 2 — накладка на
основание; 3 — основа передней
стенки каркаса; 4 — накладка на
стенку; 5 — днище

169
188. О с н о в а н и е спичечницы

189. Основы:

а — п е р е д н е й с т е н к и ; б — б о к о в о й с т е н к и ; в — днища

190. Накладки:
а — на п е р е д н ю ю стенку; б — на б о к о в у ю стенку

191. П р о е к ц и и шестигранного стаканчика


192. Каркас шестигранного
стаканчика:
а — с м е ж н ы е д е т а л и ; б — накладка
193. Д н и щ е шестигранного
стаканчика:
а — к о н с т р у к ц и я : 1 — с л е д стенки кар-
каса; 2 — с л е д н а к л а д к и ; б — схема сое­
д и н е н и я с д е т а л я м и каркаса
194. С м е ж н ы е детали каркаса
четырехгранного стаканчика

195. Д н и щ е четырехгранного
стаканчика:
1 — паз д л я с т е н к и каркаса; 2 — след
стенки; 3 — с л е д н а к л а д к и

196. Н а к л а д к и четырехгран­
ного стаканчика:
а — с растительным орнаментом; 6 —
с каллиграфическим орнаментом

171
197. К р ы ш к а п р о с т о й ш к а т у л к и : 199. С т е н к и каркаса шкатулки:
а — у с т р о й с т в о и о р н а м е н т к р а е в о й н а к л а д к и : 1 — на­ а, б — основа и накладка короткой стенки; в, г —
кладка на о с н о в у ; 2 — ц е н т р а л ь н а я н а к л а д к а ; 3 — осно­ основа и накладка длинной стенки
ва; 4 — о г р а н и ч и т е л ь ; б — ц е н т р а л ь н а я н а к л а д к а ; в —
о г р а н и ч и т е л ь крышки 200. П р о е к ц и и декоративной коробки

198. Д н и щ е шкатулки: 2 0 1 . Смежные д е т а л и к а р к а с а д е к о р а т и в н о й


1 — п а з ы д л я с т е н о к к а р к а с а ; 2 — с л е д ы с т е н о к кар­ коробки
к а с а ; 3 — с л е д ы н а к л а д о к на с т е н к и

171
173
202. Днище декоративной коробки

203. Крышка декоративной коробки:

а — ограничитель; б — орнамент

204. Солонка с задвижной крышкой:

а — о б щ и й вид; б — р а з р е з : 1 — з а д н я я с т е н к а кар­
к а с а ; 2 — н а к л а д к а на з а д н ю ю с т е н к у ; 3 — о с н о в а
крышки; 4 — н а к л а д к а на крышку; 5 — о с н о в а планки;
6 — н а к л а д к а на планку; 7 — п е р е д н я я с т е н к а кар­
к а с а ; 8 — н а к л а д к а на п е р е д н ю ю с т е н к у ; 9 — д н и щ е
205. К а р к а с солонки:
а — о с н о в а з а д н е й с т е н к и ; б — о с н о в а б о к о в о й стенки;
в — накладка передней и задней стенок; г — на­
кладка б о к о в о й с т е н к и

206. Днище солонки

207. Крышка солонки:


а — о с н о в а ; б — в е р х н я я планка; в — накладка
208. Солонка-кресло:
а — о б щ и й вид; б — р а з р е з : 1 —
з а д н я я с т е н к а ; 2 — н а к л а д к а на
з а д н ю ю с т е н к у ; 3 — о с н о в а кры­
шки; 4 — н а к л а д к а на крышку;
5 — д н и щ е ; 6 — п е р е д н я я стен­
ка; 7 — н а к л а д к а на п е р е д н ю ю
стенку

209. Каркас:
а — з а д н я я с т е н к а ; б, в — о с н о в а
и накладка передней стенки;
г, д — о с н о в а и н а к л а д к а б о к о в о й
стенки

210. Днище солонки-


кресла
2 1 1 . Крышка солонки-кресла:
а — основа; в — накладка

2 1 2 . Н а с т е н н а я солонка:

а — о б щ и й вид; б — р а з р е з : 1 — з а д н я я с т е н к а ;
2 — н а к л а д к а на з а д н ю ю с т е н к у ; 3 — н а к л а д к а
на крышку; 4 — о с н о в а крышки; 5 — п е р е д н я я
стенка; 6 — накладка на переднюю стенку;
7 — днище

2 1 3 . Каркас настенной солонки:


а — з а д н я я с т е н к а и ее о р н а м е н т ; б, в — о с н о в а
и н а к л а д к а п е р е д н е й с т е н к и ; г, д — о с н о в а и
накладка боковой стенки
214. Д н и щ е настенной солонки

215. К р ы ш к а н а с т е н н о й с о л о н к и :
а — основа; б — накладка

216. К а р к а с м н о г о с е к ц и о н н о й полочки
для сыпучих продуктов

217. Д е т а л и к а р к а с а п о л о ч к и :
а — п о т о л о к : б — б о к о в и н а ; в, г — о с н о в а и наклад­
ка планки
218. П р о е к ц и и и разрез выдвижной ко­
робки:
1 — з а д н я я стенка; 2 — б о к о в а я с т е н к а ; 3 — о с н о в а
передней панели; 4 накладка на п а н е л ь : 5 — о с н о в а
к о р п у с а ручки; 6 — накладка на к о р п у с ручки; 7 — ос­
нова д е к о р а ручки; 8 — н а к л а д к а на о с н о в у ручки

2 1 9 . С м е ж н ы е д е т а л и к а р к а с а и д н и щ а ко­
робки:
а, б — д е т а л и каркаса; в — днище

220. Переднях панель коробки:


1 — м е с т о присоединения ручки; 2 — пазы д л я крепле­
ния ручки
221. Ручка коробки: 223. Каркас аптечки:
а — конструкция: 1 — накладка; 2 — основа; б, в — а — задняя стенка; б — боковая стенка
основа и накладка декора
224. Полочка аптечки
222. Аптечка:

а — о б щ и й вид; б — р а з р е з : 1 — о с н о в а з а д н е й с т е н к и ; 225. Детали ящика аптечки


2 — н а к л а д к а на з а д н ю ю с т е н к у ; — полочки; 4 —
с т е н к и ящика; 5 — ручка я щ и к а ; 6 — о с н о в а дверцы;
226. Накладки дверцы аптечки:
7 — накладка на дверцу; 8 — обрамление дверцы;
9 — днище ящика а — центральная; б — обрамление
227. Устройство ночника: 228. Л и ц е в а я д е т а л ь н о ч н и к а :
1 — лицевая деталь; 2 — обрамление; 3 — боковая а — с растительным орнаментом; б — с комбиниро­
стенка каркаса ванным орнаментом
229. К а р к а с ночника с геометрическим 230. К а р к а с н о ч н и к а с р а с т и т е л ь н ы м орна­
орнаментом: ментом:

а — боковая стенка; б — верхняя стенка; в — нижняя а — боковая стенка; б — верхняя стенка; в — нижняя
стенка стенка
231. К а р к а с ночника с животным орна­
ментом:
а — боковая стенка; б — верхняя стенка; в — нижняя
стенка

232. О б р а м л е н и е лицевой детали ночника:


а — с растительным орнаментом; б — с геометрическим
орнаментом
233. Д о с к а для отрывного календаря

234. К о р о б к а для карандашей:


1 — д н и щ е я щ и к а ; 2 — о с н о в а крышки; 3 — накладка
на крышку; 4 — с т е н к а я щ и к а ; 5 — с т е н к а крышки;
6 — н а к л а д к а на с т е н к у крышки

235. Д е т а л и коробки для карандашей:


1 — о с н о в а п е р е к р ы т и я я щ и к а ; 2 — о с н о в а крышки;
3 — днище ящика; 4 — боковая стенка крышки;
5 — п е р е д н я я с т е н к а ящика; 6 — з а д н я я с т е н к а кры­
шки; 7 — б о к о в а я с т е н к а я щ и к а
236. Накладки коробки для карандашей:
а — крышки (два варианта); б — перекрытия ящика;
в — боковой стенки крышки

237. Чемодан:
а — общий вид; б - разрез: 1 — крышка; 2 — задняя
стенка; 3 — линия, отделяющая сзади крышку от кар­
каса; 4 — линия раздела спереди; 5 — накладка на
крышку; 6 — накладка на стенку каркаса; 7 — уголок;
8 — заклепка
238. Крышка чемодана:
а — основа; б — накладка

239. Каркас чемодана:


а — основа длинной стенки: б — основа короткой
стенки; в — накладка
240. Ларец:
разрез А—А: 1 — о с н о в а крышки; 2 — н а к л а д к а на д н и щ е в ы д в и ж н о г о я щ и к а ; 4 — п е р е д н я я с т е н к а вы­
крышку; 3 — в е р х н я я н а к л а д к а ; 4, 5, 6 — п р о м е ж у ­ движного ящика; 5 — основа передней панели; б —
точные н а к л а д к и ; 7 — гайка; 8 — ш а й б а ; 9 — б о л т ; н а к л а д к а на панель; 7 — п е р е д н я я с т е н к а н и ж н е г о
10 — ш а р н и р ; 11 — б о к о в а я с т е н к а с р е д н е г о я щ и к а ; я щ и к а ; 8 — н а к л а д к а ; 9 — д н и щ е с р е д н е г о ящика;
12 — н а к л а д к а на б о к о в у ю с т е н к у ; 13 — о т в е р с т и е д л я 10 — п е р е д н я я с т е н к а с р е д н е г о я щ и к а ; 11 — основа;
болта; 14 — д н и щ е среднего ящика; 15 — д н и щ е 12 —- п е р е д н я я с т е н к а крышки; 13 — н а к л а д к а ; 14 —
н и ж н е г о я щ и к а ; 16 — б о к о в а я с т е н к а я щ и к а ; 17 — о с н о в а крышки; 15 — н а к л а д к а на крышку; 16, 17,
накладка боковой стенки ящика; 18 — б о к о в а я 18 — п р о м е ж у т о ч н ы е н а к л а д к и ; 19 — в е р х н я я наклад­
с т е н к а в ы д в и ж н о г о я щ и к а ; 19 — д н и щ е в ы д в и ж н о г о ка; 20 — л и н и я н а к л а д о к на з а д н ю ю с т е н к у ларца;
ящика; 20 — д н и щ е ячейки; 21 — н о ж к а ; р а з р е з Б—Б: 21 — о с н о в а о п о р н о й планки; 22 — н а к л а д к а на планку
1 — д н и щ е ячейки; 2 — д н и щ е н и ж н е г о я щ и к а ; 3 —
241. Детали крышки и ячейки ларца:
а — боковая стенка крышки; б — боковая стенка
ячейки; в — д н и щ е и п о т о л о к ячейки; г — з а д н я я
с т е н к а ячейки; д — п е р е д н я я и з а д н я я с т е н к и крышки

242. Основа крышки ларца

243. Средний ящик ларца:


а — короткая стенка; б — длинная стенка; в — днище
244. Выдвижной ящик ларца:
а — короткая стенка; б — длинная стенка; в — днище

245. Накладки ларца:

а — п а н е л и ; б — з а д н е й с т е н к и ячейки; в — п е р е д н и х
с т е н о к ; г — з а д н и х с т е н о к ; д — б о к о в о й с т е н к и ; е — бо­
ковой с т е н к и ячейки; ж — о п о р н о й планки; з — крышки
246. Полочка для телефона:
1 - задняя стенка; 2 — лицевая накладка; 3 — тыль­
ная накладка; 4 — основа площадки; 5 — накладка на
площадку; 6 — верхний ограничитель дверцы; 7 — осно­
ва дверцы; 8 — накладка на дверцу; 9 — верхняя пере­
мычка ячейки; 10 — нижняя перемычка ячейки;
11 — выдвижная доска; 12, 13 — детали шпунта;
14 — нижний ограничитель дверцы; 15 — подпятник

247. З а д н я я стенка полочки


248. Б о к о в а я стенка полочки

249. Выдвижная доска:


1 — основа; 2 — накладка

250. Ш п у н т (а) и п о д п я т н и к (б) с н и ж н и м


ограничителем

251. Перемычка ячейки полочки

252. Верхняя площадка полочки


253. Орнамент дверцы полочки

254. Восьмигранная шкатулка:


1 — о с н о в а крышки; 2 — ф и к с а т о р ; 3 — н и ж н я я
н а к л а д к а ; 4 — в е р х н я я н а к л а д к а ; 5 — ручка;
б — с т е н к а к а р к а с а ; 7 — н а к л а д к а на с т е н к у ;
8 — днище; 9 — основание

255. Д н и щ е шкатулки:
1 — основа; 2 — с л е д накладки; 3 — с л е д стенки
каркаса
256. Каркас шкатулки:
а, б — основа и накладка передней стенки; в, г —
основа и накладка задней стенки; д, е — основа
и накладка угловой стенки

257. К р ы ш к а шкатулки

258. С т е н к а бра:
а — четырехгранного; б — шестигранного
259. К р ы ш к а и д н и щ е бра:
а — ч е т ы р е х г р а н н о г о ; б — ш е с т и г р а н н о г о : 1 — контур
о т в е р с т и я в д н и щ е ; 2 — контур п а т р о н а лампы

260. Ф и к с а т о р бра:
а — четырехгранного; б — шестигранного

261. Основание кронштейна бра:


1 — ушко; 2 — отверстие для провода; 3 — отверстие
д л я к р е п л е н и я ; 4 — о с н о в а ; 5 — накладка

2 6 2 . Р а с п р е д е л и т е л ь бра:
а — основа; б — накладка: 1 — внутренние детали;
2 — каналы д л я п р о в о д а ; 3 — накладки

13* 195
263. Фонарь:
1 — накладка верхушки колпака; 2 — основа верхушки;
3 — с т е н к а колпака; 4 — н а к л а д к а на колпак; 5 — ос­
нова крышки; 6 — о с н о в а н и е ; 7 — ф и к с а т о р ; 8 — грань;
9 — в е р х н я я о б к л а д к а ; 10 — с т е к л о ; 11 — н и ж н я я об­
кладка; 12 — н а к л а д к и д н и щ а ; 13 — к р о н ш т е й н ; 14 —
к а н а л д л я п р о в о д а ; 15 — д е т а л и о с н о в а н и я

264. Грань плафона фонаря:


1 — накладка; 2 —- к о н т у р в е р х н е й о б к л а д к и ; 3 — ли­
ния ш п у н т а ; 4 — у ч а с т о к б е з ф о н а ; 5 — к о н т у р н и ж н е й
обкладки
265. Колпак фонаря:
а — грань; б — верхушка: 1 — основа; 2 — верхний
контур колпака

266. Крышка и днище фонаря:


1 — д н и щ е ; 2 — с л е д н и ж н е й о б к л а д к и ; 3 — с л е д гра­
ни; 4 —- ш и п д л я грани; 5 — в н у т р е н н и й к о н т у р крышки;
6 — фиксатор; 7 — внутренний контур фиксатора; 8 —
с л е д патрона лампы; 9 — отверстие для провода

267. Насадки для фонаря:


1 — в е р х н я я н а с а д к а ; 2 — с р е д н я я н а с а д к а ; 3 — ниж­
няя н а с а д к а ; 4 — п р о р е з ь д л я п р о в о д а ; 5 — п а з д л я
к р о н ш т е й н а ; 6 — н а к л а д к а на к р о н ш т е й н ; 7 — о с н о в а
кронштейна; 8 — внутреннее заполнение кронштейна

268. Кронштейн фонаря


269. О с н о в а н и е ф о н а р я :
1 — накладка; 2 — основа; 3 — отверстие для провода

270. У з е л с б о р к и п л а ф о н а ф о н а р я :
1 — грань; 2 — обкладка; 3 — стекло; 4 — шпунт; 5 —
клин; 6 — рейка

271. Хлебница:
1 — днище; 2 — задняя стенка; 3 — задний упор;
4 — основа крышки; 5 — обрамление крышки; 6 — ос­
нова гибкой дверцы; 7 — накладка; 8 — тканевая гиб­
кая связь; 9 — ручка; 10 — передний упор
272. Б о к о в а я стенка хлебницы:
а — основа; 1 — паз для гибкой дверцы;
2 — след накладки; 3 — паз для крышки;
4 — след задней стенки; 5 — паз для днища;
б — накладка

273. Д н и щ е хлебницы

274. К р ы ш к а хлебницы:
а — основа; б — накладка
275. Р а с т и т е л ь н ы й и к а л л и г р а ф и ч е с к и й ор­ 277. Шкафчик:
наменты дверцы хлебницы 1 — крышка; 2 — д в е р ц а ; 3 — б о к о в а я с т е н к а ; 4 — пи­
лястра; 5 — днище
276. У з е л с б о р к и г и б к о й д в е р ц ы х л е б н и ц ы :
1 — о с н о в а ; 2 — накладка; 3 — ф о н ; 4 — т к а н е в а я гиб­
кая с в я з ь
278. П р о е к ц и и и р а з р е з ы ш к а ф ч и к а :
р а з р е з А — А: 1 — д е т а л и крышки; 2 — верхний у п о р ; 6 — о б р а м л е н и е б о к о в о й с т е н к и ; 7 — накладка на боко­
3 — з е р к а л о ; 4 — з а д н я я с т е н к а ; 5 — о с н о в а дверцы; вую с т е н к у ; 8 — о с н о в а б о к о в о й с т е н к и ; 9 — м е с т о
6 — м е с т о д л я ц е н т р а л ь н о г о у п о р а д е к о р а ; 7 — наклад­ д л я н а к л а д к и б о к о в о й с т е н к и ; 10 — п е р е д н и й б р у с ;
ка на дверцу; 8 — о б р а м л е н и е дверцы; р а з р е з Б — Б: 11 — о с н о в а дверцы; 12 — н а к л а д к а на дверцу; 13 — об­
1 — задняя стенка; 2 — зеркало; 3 — задний брус; р а м л е н и е д в е р ц ы ; 14 — м е с т о д л я ц е н т р а л ь н о й на­
4 — место для накладки пилястры; 5 — пилястра; кладки
279. У з е л сборки шкафчика:
1 — днище; 2 — задний брус; 3 — упор; 4 — боковая
с т е н к а ; 5 — п е р е д н и й б р у с ; 6 — с л е д дверцы

280. Ц е н т р а л ь н ы й орнамент дверцы шкаф­


чика

281. Орнамент боковой стенки шкафчика

282. О р н а м е н т пилястры шкафчика

283. О б р а м л е н и е д в е р ц ы и боковой стенки


шкафчика
ЗАКЛЮЧЕНИЕ

П р о ч т я эту книгу, в ы п о л у ч и л и с и с т е м а т и з и р о в а н ­ носило чисто утилитарный характер. Народные


н ы е с в е д е н и я о б одной и з с а м ы х д о с т у п н ы х разно­ м а с т е р а всегда с ч и т а л и , что все вещи д о л ж н ы быть
видностей декоративного о ф о р м л е н и я деревянных красивыми, радовать человека. Однако в наши
и з д е л и й . Б е з с о м н е н и я , м а т е р и а л н е к о т о р ы х разде­ дни народное искусство превратилось из утили­
л о в в а м м о ж е т б ы т ь х о р о ш о и з в е с т е н , и вы про­ тарного в прикладное. Зачастую изделия народных
с м о т р е л и их б ы с т р о . А вот м а т е р и а л других разде­ промыслов служат исключительно украшением
л о в з а и н т е р е с о в а л вас б о л ь ш е ; в ы п р о ч л и и х б о л е е и н т е р ь е р а . А э т о г о в о р и т о т о м , что т а к и е и з д е л и я
в н и м а т е л ь н о , р а з о б р а л и п р е д л о ж е н н ы е с х е м ы , чер­ м о г у т д а т ь д у ш е ч е л о в е к а б о л ь ш е , ч е м его обиходу.
т е ж и и р и с у н к и . Н а д е ю с ь , что вы з а х о т и т е к а к мож­ Поэтому руководители кружков должны отыски­
но быстрее овладеть техническими приемами, вать новые декоративные средства, чтобы из-под
с о з д а т ь свой, н е п о в т о р и м ы й , о р н а м е н т и л и разрабо­ рук их воспитанников выходили именно такие
тать оригинальную конструкцию готового и з д е л и я . изделия.
В а м э т о н е о б х о д и м о д л я того, ч т о б ы п о з н а т ь все П о к а з а в т о т или и н о й т е х н и ч е с к и й п р и е м , сле­
премудрости выпиловки. д у е т с р а з у ж е д а т ь с в о и м в о с п и т а н н и к а м конкрет­
Е с л и вы х о т и т е с т а т ь и с т и н н ы м м а с т е р о м вы­ ное задание, выполнив которое они не только
пиливания, непременно добейтесь того, чтобы п о л у ч а т н а в ы к , но и с д е л а ю т вещь, к о т о р а я , воз­
о с н о в н ы е п р и е м ы в ы в ы п о л н я л и почти автомати­ м о ж н о , н а й д е т м е с т о в и н т е р ь е р е к л а с с н о й комна­
чески. Помните, что образцом для вас должны т ы или ж и л и щ а .
с т а т ь и з д е л и я м а с т е р о в н а р о д н ы х р е м е с е л , а боль­ Одна из с л о ж н е й ш и х задач руководителя кружка
шинство их технических приемов обычно являются и у ч и т е л я труда — в о с п и т а т ь у б у д у щ и х м а с т е р о в
предельно простыми. у м е н и е в и д е т ь п л о д ы с в о е г о т р у д а к а к бы со сто­
Однако и доскональное овладение техническими роны, умение критически оценивать достоинства
п р и е м а м и о т н ю д ь не г а р а н т и р у е т с о з д а н и я худо­ и н е д о с т а т к и с о з д а н н ы х и м и в е щ е й . С п е р в ы х же
жественного изделия. Вы должны четко осознать, шагов работы в кружке желательно придерживать­
что к а ж д ы й без исключения прием тесно связан ся такого порядка: выслушать мнение учащегося
с ритмикой узора. Чувство ритма поможет вам о б и з г о т о в л е н н о й и м с а м и м вещи, в ы с к а з а т ь свое
п о с т и ч ь з а к о н ы г а р м о н и и и к р а с о т ы , д л я выпило­ м н е н и е о ней и, н а к о н е ц , в н о в ь п о п р о с и т ь учащего­
вочного дела имеющие свою специфику. Поэтому с я д а т ь о ц е н к у с в о е м у труду.
знание приемов — это л и ш ь ступенька лестницы, И только тогда, когда учащиеся не только
в е д у щ е й в н е п о в т о р и м ы й м и р о р н а м е н т а . А пости­ о с в о я т т е х н и ч е с к и е п р и е м ы , но и н а ч н у т чувство­
ж е н и е закономерностей построения орнаменталь­ вать возможность их применения для каждой
ных и конструктивных форм как раз и является к о н к р е т н о й в е щ и , о н и будут готовы с д е л а т ь свое
необходимым условием создания вещи, достав­ собственное изделие. И руководителю необходимо
ляющей эстетическое удовольствие. н а б р а т ь с я т е р п е н и я , ч т о б ы т а к о е чувство у учени­
ков стало подсознательным. Д л я этого очень важно
* * * п о с т о я н н о п о д д е р ж и в а т ь у них р а д о с т ь о т к р ы т и я
нового, небольших, но очень важных успехов.
Несколько слов в адрес руководителей кружков И снова хочется подчеркнуть, что з а л о г успе­
декоративной обработки древесины и учителей ха — в п о с т о я н н о м о б р а щ е н и и к т р а д и ц и я м народ­
труда. Много веков подряд народное искусство ных художественных ремесел.
РЕКОМЕНДУЕМАЯ ЛИТЕРАТУРА

А б р о с и м о в а А . А., К а п л а н Н . И., М и т л я н с к а я Т . Б . Х у д о ж е с т в е н н а я р е з ь б а
по дереву, к о с т и и рогу. М., 1984.
А л б ы ч е в П . В . Р а б о т ы л о б з и к о м . Л., 1930.
А р и а р с к и й С. А. Х у д о ж е с т в е н н о е в ы п и л и в а н и е . М., 1959.
Б а р а д у л и н В. А. Х у д о ж е с т в е н н а я о б р а б о т к а д е р е в а . М., 1986.
Б а р ы ш н и к о в А . П., Л я м и н И . В . О с н о в ы к о м п о з и ц и и . М., 1951.
Б е л о в А. А., Я н о в В. В. Х у д о ж е с т в е н н о е к о н с т р у и р о в а н и е м е б е л и . М., 1985.
Б е л я к о в С . М . А л ь б о м р и с у н к о в д л я в ы п и л и в а н и я . М и н с к , 1959.
Б о б и к о в П . Д . И з г о т о в л е н и е х у д о ж е с т в е н н о й м е б е л и . М., 1983.
Б о л ь ш а к о в Н. С. Д е к о р а т и в н а я р е з ь б а и х у д о ж е с т в е н н о е в ы п и л и в а н и е по
д е р е в у . М., 1955.
Б о л ь ш а к о в Н. С. Х у д о ж е с т в е н н о е в ы п и л и в а н и е из д е р е в а . М., 1954.
Б у г л а й Б. М. Т е х н о л о г и я о т д е л к и д р е в е с и н ы . М., 1973.
В а с и л е н к о В. М. Н а р о д н о е и с к у с с т в о . М., 1974.
В е й л ь Г. С и м м е т р и я . М., 1968.
В и ш н е в с к а я В. М. Р у с с к а я н а р о д н а я р е з ь б а и р о с п и с ь по дереву. М., 1956.
В о л к о т р у б И. Т. Б е с е д ы о х у д о ж е с т в е н н о м п р о е к т и р о в а н и и . К и е в , 1978.
В о р о н о в Н. В. И с к у с с т в о п р е д м е т н о г о м и р а . М., 1977.
В у л ь ф Л . А., В у л ь ф А . С . К а к с д е л а т ь м е б е л ь с а м о м у . М., 1972.
Г е р ч у к Ю . Ч т о т а к о е о р н а м е н т ? / / Д е к о р а т и в н о е и с к у с с т в о С С С Р . 1978,
№ 1. С. 2 9 — 3 1 .
Г о б е р м а н Д . Н . И с к у с с т в о гуцулов. М., 1980.
Г о р е н к о А . Л . С а м о д е л к и д л я ж и л и щ а . К и е в , 1974.
Г р и г о р ь е в М. А. М а т е р и а л о в е д е н и е д л я с т о л я р о в и п л о т н и к о в . М., 1985.
Г у с а р ч у к Д . М . 300 о т в е т о в л ю б и т е л ю х у д о ж е с т в е н н ы х р а б о т п о дереву.
М., 1985.
Д в о й н и к о в а Е . С , Л я м и н И . В . Х у д о ж е с т в е н н а я о б р а б о т к а д е р е в а . М., 1958.
Д е к о р а т и в н ы е ш р и ф т ы . М и н с к , 1987.
Ж и ж и н а С . И . С е в е р н а я б е р е с т а / / Д е к о р а т и в н о е и с к у с с т в о С С С Р . 1973.
№ 3. С. 3 8 — 4 1 .
К а г а н М. С. О п р и к л а д н о м и с к у с с т в е . Л., 1 9 6 1 .
К а з а р и н о в а 3 . И . К р а с о т а , вкус, э к о н о м и к а . М., 1985.
К е с Д . С т и л и м е б е л и . Б у д а п е ш т , 1981.
К и л ь ч е в с к а я Э. В. От и з о б р а з и т е л ь н о с т и к о р н а м е н т у . М., 1968.
К о з л о в В. Н. Основы художественного оформления текстильных изделий.
М., 1981.
К о н о в а л е н к о А . М . С т о л я р н и ч а ю с а м . К и е в , 1986.
К р у г л о в а О. В. Р у с с к а я н а р о д н а я р е з ь б а и р о с п и с ь по дереву. М., 1983.
К у к с о в В. А., К у к с о в Ю. В. М а т е р и а л о в е д е н и е д л я с т о л я р о в и п л о т н и к о в .
М., 1969.
К у ч е р и н С . П . В ы п и л и в а н и е . К и е в , 1960.
Л е в и н Л . П . Р е з ь б а п о дереву. М., 1957.
М а т в е е в а Т. А. М о з а и к а и р е з ь б а по дереву. М., 1981.
Маца И . М о ж е т л и м а ш и н а б ы т ь п р о и з в е д е н и е м и с к у с с т в а ? / / Д е к о р а т и в н о е
и с к у с с т в о С С С Р . 1 9 6 1 . № 3. С. 1 4 — 1 6 .
М у р а ш о в В . П . Х у д о ж е с т в е н н о е в ы п и л и в а н и е . М и н с к , 1963.
Н а в р о ц к и й А . О к у з н е ч н о м д е л е / / Д е к о р а т и в н о е и с к у с с т в о С С С Р . 1986.
№ 6. С. 2 4 — 2 7 .
О р л о в а Ю . Д . О т д е л к а и з д е л и й и з д р е в е с и н ы . М., 1968.
О с н о в ы х у д о ж е с т в е н н о г о р е м е с л а . М., 1986.
П е т р о в а Т. И. Ш л и ф о в а л ь н ы е ш к у р к и и их п р и м е н е н и е в д е р е в о о б р а б о т к е .
К и е в , 1970.
П о п о в а О. С. Р у с с к о е н а р о д н о е и с к у с с т в о . М., 1972.
Р е з ь б а по дереву / Н. Б. С к у б е н к о , М. Ф. Б а р и н о в , Л. И. М а т ю ш и н а , А. А. Ав-
с е е н о к . М., 1966.
Р е з ь б а по дереву / С к у б е н к о Н. Б., Б а р и н о в М. Ф., М а т ю ш и н а Л. И., Бабае­
ва А. В. М., 1963.
Р о г о в А . П . К л а д о в а я р а д о с т и . М., 1982.
Р о д и о н о в С. В., Я н о в В. В., О н е г и н В. И. О с н о в ы х у д о ж е с т в е н н о г о конструи­
р о в а н и я п р о м ы ш л е н н ы х и з д е л и й . Л., 1972.
Р о ж д е с т в е н с к а я С . Б . Р у с с к а я н а р о д н а я х у д о ж е с т в е н н а я т р а д и ц и я в совре­
м е н н о м о б щ е с т в е . М., 1 9 8 1 .
Р у с с к о е н а р о д н о е и с к у с с т в о С е в е р а / / Сб. с т а т е й . Л., 1968.
С а л т ы к о в А. Б. С а м о е б л и з к о е и с к у с с т в о . М., 1969.
С к в о р ц о в А . И . Р у с с к а я н а р о д н а я п р о п и л ь н а я р е з ь б а . Л., 1984.
С н а р с к и й О. В. Ш р и ф т ы - а л ф а в и т ы д л я р е к л а м н ы х и д е к о р а т и в н о - о ф о р м и ­
т е л ь с к и х р а б о т . К и е в , 1984.
С о б о л е в Н . Н . Р у с с к и й о р н а м е н т . М., 1948.
С о к о л о в В. И. П л о с к о р е л ь е ф н а я р е з ь б а по дереву. М., 1955.
С о к р о в и щ а р у с с к о г о н а р о д н о г о и с к у с с т в а . Р е з ь б а и р о с п и с ь по дереву. М., 1967.
Солдадзе Л. Семантика древнего орнамента // Декоративное искусство С С С Р .
1980. № 9. С. 1 7 — 2 2 .
У ч и с ь в ы п и л и в а т ь . М., 1955.
Ф а в о р с к и й В. А. О р и с у н к е . О к о м п о з и ц и и . Ф р у н з е , 1966.
Ф е д о т о в Г . Д а р и т е л ю д я м к р а с о т у . М., 1985.
Ф л е р о в А. В. Х у д о ж е с т в е н н а я о б р а б о т к а м е т а л л о в . М., 1976.
Х в о р о с т о в А. С. Д р е в е с н ы е у з о р ы . М., 1976.
Х о д ж а е в С . П а р г о р и ( в и д р е з ь б ы п о д е р е в у ) . Т а ш к е н т , 1958.
Ч е к а л о в А . К . О с н о в ы п о н и м а н и я д е к о р а т и в н о - п р и к л а д н о г о и с к у с с т в а . М.,
1962.
Ч е р е й с к а я М . Г . Х у д о ж е с т в е н н ы е и з д е л и я и з н о в ы х м а т е р и а л о в . М., 1975.
Ш е м у р а т о в Ф . А . Х у д о ж е с т в е н н о е в ы п и л и в а н и е л о б з и к о м / / В сб.: Р о м а ш к а .
М., 1987. С. 1 0 — 3 0 .
Ш о р о х о в Е. В. О с н о в ы к о м п о з и ц и и . М., 1979.
Ш у б н и к о в А. В. С и м м е т р и я . М.; Л., 1940.
Э п ш т е й н И . К а к н а у ч и т ь с я в ы п и л и в а т ь . М.; Л., 1951.
Я к о в л е в И . И., О р л о в а Ю . Д . Р е з ь б а п о дереву. М., 1974.
СОДЕРЖАНИЕ

Предисловие 3

1
В Ы П И Л И В А Н И Е Л О Б З И К О М КАК РАЗНОВИДНОСТЬ ОФОРМЛЕ­
НИЯ ИЗДЕЛИЙ 5

1. С о в р е м е н н о е с а м о д е я т е л ь н о е т в о р ч е с т в о 5
2. Н а р о д н ы е х у д о ж е с т в е н н ы е т р а д и ц и и и их в л и я н и е на с а м о д е я т е л ь ­
ное т в о р ч е с т в о 6
3. Источники орнаментальных узоров для выпиливания 8
4. О с о б е н н о с т и р а б о т ы л о б з и к о м 21

2
МАТЕРИАЛЫ, ИНСТРУМЕНТЫ И ПРИСПОСОБЛЕНИЯ . . . . 23

1. Д р е в е с и н а 23
Строение 23
Основные свойства и пороки, характеристика пород 25
2. Ш п о н и ф а н е р а 29
3. К л е и 32
4. О т д е л о ч н ы е м а т е р и а л ы 34
5. Н е т р а д и ц и о н н ы е м а т е р и а л ы 38
6. И н с т р у м е н т ы и п р и с п о с о б л е н и я 39

3
ТЕХНИЧЕСКИЕ ПРИЕМЫ 46

1. Подготовка материалов 46
2. Перевод рисунка 48
3. Приемы выпиливания 50
4. Способы соединения деталей 54

4
СБОРОЧНЫЕ И ОТДЕЛОЧНЫЕ РАБОТЫ 60

1. Облицовывание шпоном 60
2. Циклевание и шлифование 64
3. Устранение дефектов выпиливания и сборка изделий 67
4. Прозрачная отделка 75

5
РАБОТА НАД К О Н С Т Р У К Ц И Е Й И З Д Е Л И Я 82

1. О с н о в н ы е п р и н ц и п ы к о м п о з и ц и и 82
2. Ф о р м а и к о н с т р у к ц и я и з д е л и я 85
3. Р а б о т а н а д п р о е к т о м 87

4. Ф у р н и т у р а , ее и з г о т о в л е н и е и у с т а н о в к а 89

6
ПОСТРОЕНИЕ ОРНАМЕНТА 94

1. Н а з н а ч е н и е , и с т о р и я и в и д ы о р н а м е н т а 94
2. Симметрия — основной принцип построения орнамента . . . . 98
3. Орнаментальные розетты и полосы 101
4. Сетчатый орнамент 104
5. В а ж н е й ш и е средства и п р и е м ы к о м п о з и ц и и о р н а м е н т а 112
6. Р а с п р е д е л е н и е о р н а м е н т а по и з д е л и ю 115
7. Использование природных ф о р м 118

7
ИЗДЕЛИЯ РАЗЛИЧНЫХ КОНСТРУКЦИЙ 123

1. Плоские изделия 123


2. Объемные изделия с простым соединением деталей 129
3. Объемные изделия с более с л о ж н ы м соединением деталей . . . 134
4. И з д е л и я округлой ф о р м ы 138
5. Изделия с тонким и сложным орнаментом 139

Заключение 203

Рекомендуемая литература 204


К сведению читателей!
Издательство книг не высылает
и не продает. Вся литература
поступает в книжные магазины

КНИГА ДЛЯ ДОСУГА ШЕМУРАТОВ


Федор Афанасьевич

ВЫПИЛИВАНИЕ
ЛОБЗИКОМ

Редактор
Т. П. Б у л д а к о в а
Художник
Ю. П. Тропаков
Художественный редактор
Е. М. Виксне
Технический редактор
Г. А. А л а в и н а
Корректоры
Е. А. П о с т н и к о в а ,
В. Д. Ч е т в е р и к о в а

ИБ № 162

С д а н о в н а б о р 0 5 . 0 9 . 8 9 . П о д п и с а н о в печать 2 0 . 0 4 . 9 2 .
1
Формат 70Х100 /16- Бумага офсетная. Гарнитура
Т а й м е . О ф с е т н а я печать. О б ъ е м 13,0 п. л. У с л . п. л.
1 6 , 9 0 . У с л . кр.-отт. 3 3 , 8 0 . Уч.-изд. л . 1 7 , 4 4 . Т и р а ж
100 0 0 0 э к з . З а к а з 4 8 9 .

Издательство «Легкая промышленность и бытовое


о б с л у ж и в а н и е » . 1 1 3 0 3 5 , М о с к в а , 1-й К а д а ш е в с к и й
пер., д . 1 2

Д и а п о з и т и в ы и з г о т о в л е н ы в Л е н и н г р а д с к о й типогра­
фии № 2 головном предприятии ордена Трудового
К р а с н о г о З н а м е н и о б ъ е д и н е н и я « Т е х н и ч е с к а я книга»
им. Е в г е н и и С о к о л о в о й . 1 9 8 0 5 2 , г. С а н к т - П е т е р б у р г ,
И з м а й л о в с к и й пр., 2 9 .
Отпечатано и изготовлено на ордена Трудового
К р а с н о г о З н а м е н и Ч е х о в с к о м п о л и г р а ф и ч е с к о м ком­
бинате Министерства печати и и н ф о р м а ц и и Рос­
сийской Федерации
142300, г. Ч е х о в Московской области