УДК 788.

1/4
ИСПОЛНИТЕЛЬСКИЙ ПРОЦЕСС МУЗЫКАНТА-ДУХОВИКА КАК
БИОТЕХНОЛОГИЧЕСКАЯ СИСТЕМА

Корнилов Борис Александрович

Преподаватель МБУ ДО «ДШИ №2» г.о.Кинель,
Якименко Богдан Олегович
Студент
ГБПОУ «Самарское музыкальное училище им. Д. Г. Шаталова»

Аннотация. Данная статья направлена на изучение исполнительского

аппарата музыканта-духовика и механизмов звукообразования духового
инструмента. Описывается анатомическое строение систем органов
исполнителя и свойство инструмента взаимодействие которых формирует звук
духового инструмента.
Ключевые слова: духовой инструмент, звук, система, исполнитель.

THE PERFORMING PROCESS OF A MUSICIAN-DUKHOVIKA AS A

BIOTECHNOLOGICAL SYSTEM

Kornilov Boris Aleksandrovich

Yakimenko Bogdan Olegovich

Annotation. This article is aimed at studying the performing apparatus of a

wind instrument player and the mechanisms of sound formation of a wind instrument.
It describes the anatomical structure of the performer's organ systems and the
properties of the instrument, the interaction of which forms the sound of a wind
instrument.
Keywords: wind instrument, sound, system, performer.
 Человеку от природы дана естественная способность – голос. Иван
Сергеевич Тургенев говорил: «Музыка – это разум, воплощенный в прекрасных
звуках». Биотехнологические процессы в музыке подразумевают внедрение
инструментов или технических звуковых приборов в формирование звука. К
примеру, от тока воздуха, создающим человеком возможна игра на духовых
инструментах.
Научный подход в основе обучения на духовых инструментах
концентрируется в поиске закономерности использования ресурсов
человеческого организма и позволяет обратиться к достижениям, накопленным
в физиологии [1, с.121].
Возросшие требования к исполнительской технике музыкантов-духовиков
требуют задействования всего аппарата извлечения звука. И от того как
исполнитель ориентируется в строении системы звукоизвлечения, зависит
воспроизведение музыкального произведения в целом. Мы решили
проанализировать технологию исполнительского процесса на духовых
инструментах и установить какие органы, системы органов человека
принимают в этом участие, а так же выяснить природу извлечения звука
духовым инструментом.
Цель – анализ биотехнологической системы исполнителя на духовом
инструменте.
Задачи. 1.Определить анатомические структуры музыканта-духовика при
воспроизведения звука на инструменте.
2. Определить механизмы воспроизведения звука духовым инструментом.
Сначала исполнитель видит ноту, потом он берет её дыханием. Слухом
контролируется характер воздушной струи. В этом физиологическом процессе
принимают участие органы чувств: органы зрения и орган слуха.
Через ротовую полость происходит бесшумный вдох. Спереди ротовая
полость ограничена губами и зубами. Крышей ротовой полости является
твердое небо, дно – межчелюстное пространство нижней челюсти. Всю
ротовую полость заполняет язык. Выход из ротовой полости трубчатый орган
глотка. Выстилает ротовую полость слизистая оболочка. Выходят выводные
протоки слюнных желез.
Анатомическое строение ротовой полости даёт представление о понятиях
амбушюр, атака звука. Амбушюр рассматривается как «… положение губных и
лицевых мышц исполнителя при игре на духовых инструментах» [2, с.30].
Атака звука – первоначальный импульс звукоизвлечения, необходимый для
образования звуков. Один из видов атаки: язык отрывается от язычной
поверхности верхних зубов и быстро опускается вниз, в то же время воздушная
струя губной щели движет губы. Такое колебательное состояние губ передаётся
воздушному столбу инструмента. В результате возникает звук.
О ясно выраженных внешних признаках профессиональной
непригодности, таких как отсутствие передних зубов и их искривление, в своей
статье говорят Мамбетов С.Я., Нечайло Р.В. [3, с. 223].
Из гортани воздух поступает в трахею, затем в ткани легкого. При
естественном физиологическом дыхании человека вдох – это активный акт, при
котором легкие расширяются, выдох наоборот, пассивный акт.
Исполнительское дыхание подчинено центральной нервной системе
исполнителя и предполагает активный вдох и выдох.
При выдохе из полости гортани воздух поступает в полость глотки и
ротовую полость. Эти полости является местом зарождения основных качеств
будущего звука.
Важнейшее значение при игре на духовых инструментах принадлежит
мышечной системе организма человека. Сюда можно отнести все мышцы
лицевого отдела черепа, мышцы гортани, мышцы языка. Так же в дыхательном
механизме участвуют мышцы вдоха и мышцы выдоха. К мышцам вдоха
относится диафрагма и наружные межреберные мышцы. Они увеличивают
объем грудной клетки, что приводит к увеличению легких. К мышцам выдоха
относятся: мышцы брюшного пресса и внутренние межреберные мышцы. При
их работе грудная полость уменьшается в объёме и поэтому легкие
«сдуваются».
 Мышцы пальцев, удерживающие инструмент, расположены по всей руке.
Технику положения головы и корпуса формируют мышца шеи, мышцы
туловища и ног.
Играющий на духовом инструменте должен координировать действия
органа слуха, органов зрения, органов пищеварительной системы (ротовая
полость), дыхательной системы, мышечной системы. Осуществляется это
посредством сложных нервных процессов, протекающих в высших отделах
нервной системы человека. В основе этих процессов у музыкантов-духовиков
лежит образование условных рефлексов.
Несомненно, генетическое влияние сильно влияет на проявление
музыкальных данных, но не настолько чтобы не контролироваться нервной
системой. Об этом же пишут Д.А. Жуков, Ю.В. Брагина [4, с.7]. По их мнению,
любой признак, находится под влиянием генов, но гены не определяют
поведение как таковое. Гены определяют строение нейронных сетей,
отвечающих за прием, переработку информации и принятие решений. Эти
нейронные сети постоянно перестраиваются в течение жизни в зависимости от
индивидуального опыта.
В пользу данного суждения говорит Н.В. Волков [5, с.158]. Амбушюр
предполагает взаимосвязь и взаимодействие компонентов губного аппарата на
основе выработанных умений и навыков.
При игре на духовом инструменте визуально видно только то, что у
исполнителя при выдохе звучит инструмент. Уварова О.В. [1, с.122] пишет, что
«Духовой инструмент рассматривается как непосредственное продолжение
тела исполнителя, преобразующее воздушную струю в звуки при помощи
амбушюра и мундштука».
Основным механизмом звукообразования является реимпеданс,
вызывающий благодаря своему действию острый резонанс в канале любого
духового инструмента благодаря острой рассекающей грани (губ или тростей)
на пути воздушного потока [6].
 Таким образом, анализ биотехнологии звукоизвлечения на духовых
инструментах слагается из следующих взаимосвязанных подсистем: органы
головы, дыхательная система, передний отдел пищеварительной системы
исполнителя, его мышечная система, нервная система – центральный
регулирующий элемент, воздушный столб инструмента и его свойство
реимпеданс. Все перечисленные компоненты данной биотехнологической
системы способность выдоха человека преобразуют в громкий звук духового
инструмента.

Список литературы
1. Уварова, О.В. Формирование исполнительского аппарата музыканта
духового оркестра/О.В. Уварова//Вестник Санкт-Петербургского
государственного института культуры. – 2019. – №2(39). – 121 с.
2.Музыкальный энциклопедический словарь. – М, 1990. – 30 с.
3.Мамбетов, С.Я. Развитие исполнительской техники на тубе учащихся
детской музыкальной школы/С.Я. Мамбетов, Р.В. Нечайло//Современное
образование: актуальные вопросы, достижения и инновации. Сборник статей
XVI Международной научно-практической конференции, 2018. – 223 с.
4.Жуков, Д.А. Что в нас заложено? Врожденное и приобретенное/Д.А.
Жуков, Ю.В. Брагина//Научно-популярное издание института физиологии им.
Павлова РАН, Санкт-Петербург, 2020. – 7 с.
5. Волков, Н.В. Современные понятия «губной аппарат» и «амбушюр» в
исполнительском процессе музыканта-духовика/Н.В. Волков//Вестник
Московского государственного университета культуры и искусств. – 2009. –
№5(31). – 158 с.
6.Говор В. Н., Смирнов А. П. Общая теория звукообразования на всех
духовых инструментах [Электронный ресурс] – Режим доступа: http://starica-
volga.ru/o-starice/obshhaya-teoriya-zvukoobrazovaniya-na-vsex-duxovyx-
instrumentax.html//(30.07.2012)