А.А.

Логинова
студент группы ИФб-17-2,
институт гуманитарного образования
Магнитогорский государственный
технический университет им. Г. И. Носова,
г. Магнитогорск

Научный руководитель:
Т.Б. Зайцева
доктор филологических наук, доцент
Магнитогорский государственный
технический университет им. Г. И. Носова,
г. Магнитогорск

МАНГА МАСАСИ КИСИМОТО «НАРУТО»: СЁНЭН ИЛИ СЭЙНЭН

Аннотация. В статье рассматриваются особенности жанра манги Масаси

Кисимото «Наруто», нетрадиционное сочетание в манге таких традиционных
жанров, как сёнэн и сэйнэн. Автор статьи приходит к выводу, что хоть на
первый взгляд «Наруто» кажется «детской» мангой, в ней заключен глубокий
психологизм, присущий жанру сэйнэна.

Ключевые слова: «Наруто», манга, сэйнэн, сёнэн

Abstract. The article discusses the features of the manga genre Masashi
Kishimoto "Naruto", an unconventional combination in the manga of such traditional
genres as senen and seinen. The author of the article comes to the conclusion that
although at first glance "Naruto" seems to be a "children's" manga, it contains a deep
psychologism inherent in the genre of seinen.

Keywords: «Naruto», manga, seinen, senen

Поклонников манги в России становится больше с каждым годом,

японский феномен не перестает привлекать к себе внимание молодых
исследователей [1, 2, 7].
Ряд жанров и жанровых форм манги направлены на определенного
адресата: например, «joursei – жанр для женщин от 18 лет; идолы – жанр,
изображающий звезд музыкального бизнеса; supokon – спорт» [7, с. 144]. Сёнэн
– жанр манги, целевая аудитория которой обычно варьируется от 12 до 18 лет.
Ключевыми чертами жанра являются главный герой мужского пола и
динамичный сюжет с множеством драк. Произведения в жанре сёнэн, как
правило, содержат больше юмористических сцен, концентрируются на темах
мужской дружбы, товарищества, соперничества в жизни, или на боевых
действиях. Главные герои, по большей части, всегда уверены в себе, и
заботятся о друзьях. Не опускают руки, даже когда ситуация кажется
совершенно безвыходной [5, с. 187].
Этот жанр призван нести в себе обучающую функцию. Сёнэн-манга учит
подростков добиваться поставленной цели и брать на себя ответственность.
Относительно редко встречающийся на Западе из-за акцента на мужской
подростковый рынок, сейнэн является демографическим показателем для аниме
и манги, ориентированным на молодую взрослую мужскую аудиторию
(студенческого возраста). Таким образом, этот вид аниме и манги
представляется более сложным, чем жанр сёнэн. Притягательность такой
жанровой разновидности манги «для подростков, юношей и молодежи
заключается также и в том, что в ней практически нет запретных тем» [7, 144].
Жанры, нацеленные на более зрелую аудиторию, более психологичны,
сатиричны, жестоки, сексуальны и т. д.
Сэйнэн характеризуется более сложными сюжетами и «взрослыми»
темами, чем работы для мальчиков (сёнэн). Он может содержать сатиру,
эротические или кровавые сцены. Сюжетно они похожи. Большое внимание
уделяется развитию сюжета, развитию образов персонажей, меньше — битвам
и действию [4, с. 184].
В целом, сэйнэн-манга, как правило, сильнее укоренена в реальности, со
многими второстепенными деталями, добавленными для усиления чувства
реализма, и даже ее фантастические элементы подчиняются «реалистической»
логике.
Манга «Наруто», во многих источниках интерпретируется как сёнэн, что
отчасти является правдой. Но, на наш взгляд, ее в равной степени можно
отнести и к жанру сэйнэн.
Персонажам жанра сёнэн присущи большие глаза, а их прически будто
состоят из иголок. Они довольно наивны и верят в лучшее. Под эти параметры
идеально подходит наш главный герой – Наруто. Он целеустремлён, твердо
верит в свои идеалы и никогда не сдается, какие бы трудности не поджидали
его на пути. В начале манги у него практически нет друзей, лишь одного
человека он может назвать другом, того, с кем будет соперничать на
протяжении всей истории [6]. Но это не мешает ему продолжать верить в
дружбу. К тому же, вся манга наполнена красочными битвами за правое дело,
будь то спасение учителя, или предотвращения масштабной катастрофы.
Персонажам жанра сэйнэн присущи тяжелые брови и мрачное прошлое.
Ближе к середине, когда Наруто становится подростком, его большие глаза
становятся не так заметны на фоне повзрослевшего лица. Он все также верит в
свою цель, но противники, встречающиеся ему на пути, стараются показать всю
жестокость этого мира. Реального мира. Пусть даже действие происходит в
«выдуманной» стране, в манге поднимаются глубокие философские темы:
поиск смысла жизни, место человека в мире, одиночество среди людей,
наконец тема жизни и смерти. Все эти темы так или иначе раскрываются через
борьбу героя с противниками. Причем битва, чаще всего, происходит на
духовном уровне. Наш герой стремится показать и, самое главное, доказать
антигерою, что тот не прав, и помочь ему исправиться.
 Таким образом, манга «Наруто» содержит в себе черты обоих жанров.
Можно даже сказать, что гнетущая атмосфера безнадежности граничит в этой
манге с абсолютно позитивным и даже немного наивным взглядом на мир.

Список использованных источников и литературы:

1. Давыденко М. С. Особенности символики манги Осаму Тэдзуки

«Преступление и наказание» // Мировая литература глазами современной
молодежи. Цифровая эпоха: сб. материалов IV междунар. молодежной науч.-
практ. конф. – Магнитогорск: Изд-во Магнитогорского государственного
технического университета им. Г. И. Носова, 2018. – С. 271–276.
2. Давыденко М. С. Способы создания персонажа Николай Гоголь в
манге «Великий из бродячих псов» // Мировая литература глазами современной
молодежи. Цифровая эпоха: сб. материалов V междунар. молодежной научно-
практической конференции, 16-17 октября 2019 г. – Магнитогорск: ФГБОУ ВО
«МГТУ им. Г.И. Носова», 2019. – С. 274–279.
3. Давыденко М. С. Способы создания персонажа Фёдор Достоевский
в манге «Великий из бродячих псов» // Студент и наука (гуманитарный цикл) –
2019: материалы междунар. студ. науч.-практ. конф. – Магнитогорск:
Магнитогорский государственный технический университет им. Г. И. Носова,
2019. – С. 625–629.
4. Иванов Б. А. Введение в японскую анимацию. – 2-е изд. – Москва :
Всероссийский Фонд развития кинематографии : РОФ «Эйзенштейновский
центр исследований кинокультуры, 2002. – 336 с.
5. Иванов Б. А. Введение в японскую анимацию. – 2-е изд. – Москва :
Всероссийский Фонд развития кинематографии : РОФ «Эйзенштейновский
центр исследований кинокультуры, 2002. – 336 с.
6. Кисимото М. Наруто. [В 72 томах.] Т. 56. – Москва : Эксмо, 2012. -
180 с.
7. Пономарева Э.В. Русская манга: полемика с классикой и новый вид
художественного произведения // Русская литература глазами современной
молодежи: сборник материалов междунар. студенческой научно-практической
очно-заочной конференции. – Магнитогорск: ФГБОУ ВО «МГТУ им. Г.И.
Носова», 2018. – С. 142-147.