Вы находитесь на странице: 1из 172

МИКШИРОВАНИЕ

ЖИВОГО
ЗВУКА

Аппаратура усиления, обработки и микширования звука, принципы


устройства, компоновка и сборка
концертных комплексов.
Техническая организация концертов и работа с "живым "
звуком.

Москва 1997
Содержание
Введение
...............................................................................................................................................................................................................................
3

Глава 1
Основные принципы устройства концертных комплексов
...............................................................................................................................................................................................................................
6
ЧТО ТАКОЕ КОНЦЕРТНЫЙ КОМПЛЕКС.......................................................................................................................................6
КОНЦЕРТНЫЕ КОМПЛЕКСЫ СРЕДНЕЙ СЛОЖНОСТИ............................................................................................................7
МОБИЛЬНЫЙ КОНЦЕРТНЫЙ КОМПЛЕКС....................................................................................................................................8

Глава 2
Микшерные пульты....................................................................................................................................................................................... 11
ЧУВСТВИТЕЛЬНОСТЬ.......................................................................................................................................................................... 11
КАНАЛЬНЫЙ ЭКВАЛАЙЗЕР............................................................................................................................................................... 12
МНОГОПОЛОСНЫЕ РЕГУЛЯТОРЫ ТЕМБРА..................................................................................................................................12
КВАЗИПАРАМЕТРИЧЕСКИЙ ЭКВАЛАЙЗЕР...................................................................................................................................12
ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ФУНКЦИИ МИКШЕРНЫХ ПУЛЬТОВ......................................................................................................15
РЕЖИМЫ «СОЛО» И «ГРОМКО»........................................................................................................................................................ 17
ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ВЫХОДЫ.......................................................................................................................................................... 17
ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ВХОДЫ............................................................................................................................................................. 19
ЗАДНЯЯ ПАНЕЛЬ МИКШЕРНОГО ПУЛЬТА...................................................................................................................................19
ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ СВЕДЕНИЯ...................................................................................................................................................... 21

Глава 3
Эквалайзеры и их применение...................................................................................................................................................................22
ГРАФИЧЕСКИЙ ЭКВАЛАЙЗЕР.......................................................................................................................................................... 22
ПАРАМЕТРИЧЕСКИЙ ЭКВАЛАЙЗЕР...............................................................................................................................................23
АНАЛИЗАТОРЫ СПЕКТРА.................................................................................................................................................................. 24
ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ СВЕДЕНИЯ...................................................................................................................................................... 27

Глава 4
Соединительные кабели и соединители...................................................29
СВЕРТЫВАНИЕ И УКЛАДКА СОЕДИНИТЕЛЬНЫХ КАБЕЛЕЙ..................................................................................................29
УКЛАДКА МНОГОПРОВОДНОГО СОЕДИНИТЕЛЬНОГО КАБЕЛЯ...........................................................................................30
СОЕДИНИТЕЛИ..................................................................................................................................................................................... 31
СЕРЬЕЗНОЕ ИСКЛЮЧЕНИЕ ИЗ ПРАВИЛА - ПОДКЛЮЧЕНИЕ АКУСТИЧЕСКИХ СИСТЕМ....................................................31
СИММЕТРИЧНЫЕ И НЕСИММЕТРИЧНЫЕ КАБЕЛИ..................................................................................................................32
МЕЖДУНАРОДНЫЕ СТАНДАРТЫ..................................................................................................................................................... 33
ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ СВЕДЕНИЯ...................................................................................................................................................... 34

Глава 5
Микрофоны...................................................................................................................................................................................................... 35
ВОКАЛЬНЫЕ МИКРОФОНЫ.............................................................................................................................................................. 36
МИКРОФОНЫ, ПРЕДНАЗНАЧЕННЫЕ ДЛ ОЗВУЧИВАНИЯ УДАРНЫХ УСТАНОВОК.........................................................36
МИКРОФОНЫ, ПРЕДНАЗНАЧЕННЫЕ ДЛЯ ПРИЕМА ЗВУКА МУЗЫКАЛЬНЫХ ИНСТРУМЕНТОВ...............................37
РАДИОМИКРОФОНЫ........................................................................................................................................................................... 40
СОГЛАСУЮЩИЕ УСТРОЙСТВА........................................................................................................................................................ 40
ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ СВЕДЕНИЯ...................................................................................................................................................... 42

Глава 6
Устройства обработки звука........................................................................................................................................................................ 43
АНАЛОГОВЫЕ И ЦИФРОВЫЕ ЛИНИИ ЗАДЕРЖКИ....................................................................................................................43
РАЗДЕЛ 2: КАК ЛЕНТОЧНЫЙ РЕВЕРБЕРАТОР «RE-201» ФУНКЦИОНИРУЕТ............................................................................44
АНАЛОГОВЫЕ ЛИНИИ ЗАДЕРЖКИ.................................................................................................................................................44
ЦИФРОВЫЕ ЛИНИИ ЗАДЕРЖКИ.....................................................................................................................................................45
ЦИФРОВЫЕ ЛИНИИ ЗАДЕРЖКИ С ЦИФРОВЫМ УПРАВЛЕНИЕМ........................................................................................47
РЕВЕРБЕРАЦИЯ..................................................................................................................................................................................... 47
ПРУЖИННЫЙ РЕВЕРБЕРАТОР......................................................................................................................................................... 48
ЦИФРОВОЙ РЕВЕРБЕРАТОР............................................................................................................................................................. 48
НАЗНАЧЕНИЕ ЗВУКОВЫХ ЭФФЕКТОВ...........................................................................................................................................51
ЗВУКОВЫЕ ЭФФЕКТЫ, ПОЛУЧАЕМЫЕ ПРИМЕНЕНИЕМ ЛИНИИ ЗАДЕРЖКИ.................................................................51
РЕВЕРБЕРАЦИОННЫЕ ЗВУКОВЫЕ ЭФФЕКТЫ.............................................................................................................................51
КОМПЕНСАЦИЯ ЗАДЕРЖКИ СИГНАЛА В КОНЦЕРТНОМ КОМПЛЕКСЕ.............................................................................52
ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ СВЕДЕНИЯ...................................................................................................................................................... 53
Глава 7
Сигнальные процессоры..................................................................................................................................................................55
КОМПРЕССОРЫ И ЛИМИТЕРЫ........................................................................................................................................................ 55
ОРГАНЫ УПРАВЛЕНИЯ КОМПРЕССОРА........................................................................................................................................55
ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ОРГАНЫ УПРАВЛЕНИЯ КОМПРЕССОРА.............................................................................................. 56
ПРИМЕНЕНИЕ КОМПРЕССОРОВ И ЛИМИТЕРОВ.......................................................................................................................57
ОГРАНИЧИТЕЛИ ШУМА..................................................................................................................................................................... 58
ОРГАНЫ УПРАВЛЕНИЯ ОГРАНИЧИТЕЛЯ ШУМА........................................................................................................................59
НАСТРОЙКА ОГРАНИЧИТЕЛЯ ШУМА............................................................................................................................................59
ЭКСАЙТЕРЫ........................................................................................................................................................................................... 61
ПРИМЕНЕНИЕ ЭКСАЙТЕРОВ........................................................................................................................................................... 61
КОНТРОЛЬНЫЕ И ИЗМЕРИТЕЛЬНЫЕ УСТРОЙСТВА................................................................................................................62

Глава 8
Усилители......................................................................................................................................................................................................... 64
ВКЛЮЧЕНИЕ И ВЫКЛЮЧЕНИЕ УСИЛИТЕЛЕЙ МОЩНОСТИ.................................................................................................64
ПОРЯДОК УСТРАНЕНИЯ ПРОСТЕЙШИХ НЕИСПРАВНОСТЕЙ УСИЛИТЕЛЕЙ МОЩНОСТИ........................................65
ПРЕДЕЛЬНАЯ МОЩНОСТЬ УСИЛЕНИЯ........................................................................................................................................66
МОЩНОСТЬ УСИЛИТЕЛЯ И СОПРОТИВЛЕНИЕ НАГРУЗКИ....................................................................................................68
СОГЛАСОВАНИЕ СОПРОТИВЛЕНИЯ НАГРУЗКИ С ВЫХОДНЫМ СОПРОТИВЛЕНИЕМ УСИЛИТЕЛЯ........................68
ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ СВЕДЕНИЯ......................................................................................................................................................70

Глава 9
Кроссоверы....................................................................................................................................................................................................... 71
АКТИВНЫЕ КРОССОВЕРЫ................................................................................................................................................................. 72
ПАССИВНЫЕ КРОССОВЕРЫ............................................................................................................................................................. 72
ПРЕИМУЩЕСТВА, КОТОРЫЕ СОЗДАЕТ ПРИМЕНЕНИЕ КРОССОВЕРОВ.............................................................................72
ГРАНИЧНА ЧАСТОТА И КРУТИЗНА СПАДА..................................................................................................................................73
ВЫБОР КРОССОВЕРА........................................................................................................................................................................... 73
ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ФУНКЦИИ КРОССОВЕРОВ.........................................................................................................................74
ПРОЦЕССОРЫ УПРАВЛЕНИЯ СИСТЕМ ЗВУКОВОСПРОИЗВЕДЕНИЯ ................................................................................74

Глава 10
Динамические головки и акустические сустемы....................................................................................................................................76
ДИНАМИЧЕСКИЕ ГОЛОВКИ.............................................................................................................................................................76
РУПОРНЫЕ АКУСТИЧЕСКИЕ ИЗЛУЧАТЕЛИ................................................................................................................................77
БАСОВЫЕ РУПОРНЫЕ АКУСТИЧЕСКИЕ СИСТЕМЫ..................................................................................................................79
МНОГОПОЛОСНЫЕ АКУСТИЧЕСКИЕ СИСТЕМЫ.......................................................................................................................80
ФАЗИРОВКА ДИНАМИЧЕСКИХ ГОЛОВОК АКУСТИЧЕСКИХ СИСТЕМ...............................................................................81
ЗАВИСИМОСТЬ УРОВНЯ ЗВУКОВОГО ДАВЛЕНИЯ СИСТЕМЫ ЗВУКОВОСПРОИЗВЕДЕНИЯ ОТ РАССТОНИЯ.........84
ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ СВЕДЕНИЯ......................................................................................................................................................85

Глава 11
Мониторные системы.................................................................................................................................................................................... 87
СВЕДЕНИЕ ЗВУКА МОНИТОРНОЙ СИСТЕМЫ.............................................................................................................................91

Глава 12
Компоновка и сборка концертного комплекса........................................................................................................................................94
ВЫГРУЗКА ОБОРУДОВАНИЯ............................................................................................................................................................. 94
СБОРКА СИСТЕМЫ.............................................................................................................................................................................. 95
ИСПОЛЬЗОВАНИЕ РАБОЧЕГО ПРОСТРАНСТВА ОСНОВНОГО МИКШЕРНОГО ПУЛЬТА................................................97
ПРАВИЛА ГРУППИРОВКИ..................................................................................................................................................................99
ОКОНЧАТЕЛЬНАЯ НАСТРОЙКА ЗВУЧАНИЯ КОНЦЕРТНОГО КОМПЛЕКСА.......................................................................102
ЭЛЕКТРОПИТАНИЕ КОНЦЕРТНОГО КОМПЛЕКСА.....................................................................................................................109

Глава 13
Сведение звука.............................................................................................................................................................................................. 111
СОЗДАНИЕ ЗВУКОВОГО БАЛАНСА..................................................................................................................................................111

Глава 14
Проблемы эксплуатации концертных комплексов..............................................................................................................................116
НЕДОСТАТОЧНЫЙ УРОВЕНЬ ВОКАЛА...........................................................................................................................................116
ТЕХНИЧЕСКИЕ НЕИСПРАВНОСТИ................................................................................................................................................121

Глава 15
Дополнение.................................................................................................................................................................................................... 127
СОДЕРЖИМОЕ КЕЙСА ЗВУКООПЕРАТОРА..................................................................................................................................127
НАСТРОЕЧНАЯ ТАБЛИЦА ОРГАНОВ УПРАВЛЕНИЯ ВХОДНЫХ КАНАЛОВ МИКШЕРНОГО ПУЛЬТА..........................128
ПРЕДОХРАНЕНИЕ СЛУХА.................................................................................................................................................................. 129
ПРАВИЛА ПОВЕДЕНИЯ НА СЦЕНЕ ДЛЯ ВОКАЛИСТОВ .........................................................................................................129
ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНОЕ СЛОВО............................................................................................................................................................... 131

Об авторе этой книги.................................................................................................................................................................................. 132

5
Глава 1
Основные принципы
устройства концертных
комплексов
ЧТО ТАКОЕ КОНЦЕРТНЫЙ всегда содержат в себе одни и те же основные
КОМПЛЕКС функциональные элементы.
Концертный комплекс - это набор звукотех- 1. Микрофоны и соединительные кабели, с
нических систем, предназначенный для озвучива- помощью которых микрофоны подключа
ния помещений во время концертных выступлений. ются к отдельным входным каналам мик
В состав концертного комплекса входят устройства шерного пульта.
приема и обработки звука, микширования, усиле- 2. Входные каналы микшерного пульта, каж
ния и воспроизведения этого звука, а также линии дый из которых содержит устройства про
управления, коммутации и связи. Все эти фукцио- стейшей обработки звука - регуляторы уров
нальные элементы, соединенные в единый комп- ня и тембра, а также специальные коррек
лекс, выполняют следующие функции. тирующие фильтры. Простейшие из регу
1. Прием звуковых волн источников звука. ляторов тембра позволяют осуществлять
1. Передача электрических сигналов прием подъем и спад верхних и нижних частот
ников звуковых волн на входы микшерного аналогично регуляторам тембра бытовых
пульта. систем звуковоспроизведения. Все каналы
2. Сведение всех сигналов источников в цель- микшерного пульта имеют отдельные по
ное сбалансированное звучание, осуществ- воротные или ползунковые регуляторы
ляемое с помощью микшерного пульта. уровня выходного сигнала, которыми про
4. Усиление скорректированного выходного изводится установка уровней отдельных
сигнала микшерного пульта усилителями звуковых сигналов в общем сбалансиро
мощности и распределение его по воспро ванном звучании.
изводящим акустическим системам, распо 3. Выходные каналы микшерного пульта, ре
ложенным в озвучиваемом помещении. гуляторами уровней которых, также пово
5. Преобразование усиленных выходных сиг ротными или ползунковыми, производит
налов микшерного пульта в мощные звуко ся установка уровня сигнала, смешанного в
вые волны с помощью воспроизводящих микшерном пульте.
акустических систем. 4. Усилители мощности, на которые подается
6. Создание в озвучиваемом помещении вто смешанный сигнал с главного выхода мик-
ричного звукового поля излучателями аку шерного пульта. Эти усилители называют
стических систем. так потому, что в них отсутствуют секции
Этими функциями полностью исчерпывается предварительного усиления, функции ко-
назначение всех концертных комплексов, не зави- торых выполняют входные и выходные
симо от их размеров и сложности. Даже если кон- блоки микшерного пульта.
церт будет проходить в обычной комнате, для чего 5. Излучающие акустические системы, распо-
в составе комплекса вполне достаточно иметь толь- лагаемые в озвучиваемом помещении и
ко микшерный пульт, усилитель и пару громкогово- подключаемые к выходам усилителей мощ-
рителей, основные функции этого комплекса будут ности.
теми же самыми, что и у огромных и мощных После того, как аппаратура расставлена и
комплексов концертных залов. Точно так же все соединена, нужно ее настроить. Перед началом
концертные комплексы, независимо от их размеров, настройки необходимо установить регуляторы вы-
Простейший концертный комплекс.
ходного уровня микшерного пульта в положение, единительных кабелей сильно облегчает
соответствующее двум третям максимального уров- работу, связанную с установкой и подклю-
ня и, произнося в микрофон какую-либо фразу, чением микрофонов.
подобрать необходимое значение коэффициента 3. Микшерные пульты, применяемые в систе-
усиления микрофонного канала регулятором уров- мах средней сложности, помимо тех основ-
ня входного сигнала этого канала. При этом нужно ных функций, которые выполняют про-
стараться найти такое его положение, при котором стые микшерные пульты, могут выполнять
сигнал будет звучать громко и ясно. Заканчивая и некоторые дополнительные. Например,
полную настройку всех каналов пульта, вы, скорее для того, чтобы музыканты, находящиеся
всего, начнете чувствовать, что фраза «Раз, два, три на сцене, могли более ясно слышать испол-
- проверка» постепенно превращается в вашу беско- няемую ими музыку, на сцене устанавлива-
нечную рабочую песню. ются специальные дополнительные акус-
тические системы - мониторы. Эти акусти-
КОНЦЕРТНЫЕ КОМПЛЕКСЫ ческие системы имеют сигнал с дополни-
СРЕДНЕЙ СЛОЖНОСТИ тельных мониторных выходов микшерного
С простыми системами, кажется, все ясно. пульта. Для того, чтобы управлять балан-
Давайте теперь рассмотрим устройство более слож- сом мониторного сигнала, в каждом вход-
ной, например, один из концертных комплексов, ном канале микшерного пульта имеется
которые применяются при озвучивании клубов, отдельный регулятор уровня мониторного
дискотек или небольших концертных залов. Хотя сигнала. Звуковые сигналы, идущие с этих
эти комплексы имеют и более сложное устройство, регуляторов смешиваются отдельно от сиг-
они выполняют те же самые основные функции, что налов, поступающих на основной выход
и простейшие. микшерного пульта, что создает возмож-
1. Обычно микшерный пульт таких систем ность управлять балансами выходного и
располагается в том же помещении, где мониторного сигналов независимо друг от
происходит концерт. Поэтому звукоопера друга. Во многих микшерных пультах пре-
тор имеет возможность опираться на то же дусмотрена возможность подключения од-
самое звучание, которое слышат музыкан ного или нескольких внешних устройств
ты и зрители. обработки звука, например, линий задерж-
2. Микрофоны, расположенные на сцене, под- ки или ревербераторов. Сигналы с выхода
ключаются не прямо в пульт, а к специаль- этих устройств подмешиваются к выход-
ным разъемам, встроенным в сцену - так ным сигналам микшерного пульта, основ-
называемому распределительному ящику. ному и мониторному. Для того, чтобы со-
Между микшерным пультом и этим ящи- здать возможность независимого управле-
ком прокладывается набор длинных экра- ния уровнем эффекта в каждом из входных
нированных соединительных кабелей, на-
каналов, в этих каналах предусмотрены
зываемый иногда косой. Такой набор со-
отдельные регуляторы уровня звукового
Двухполосная система звуковоспроизведения
эффекта. Сигналы с выходов этих регуля- ным устройством, реализующим требуемые
торов смешиваются в дополнительный зву- характеристики частотного разделения. Система
ковой сигнал, предназначенный для пода- звуковоспроизведения, в которой применяется
чи на вход внешнего устройства обработки такое разделение, называется двухполосной.
звука. Вообще, система звуковоспроизведения может
4. Сигнал с основного выхода микшерного иметь и большее число полос, например, три
пульта обычно подается на вход усилителей -высоких, средних и низких частот. В такой системе
мощности через графический эквалайзер. применяется трехполосный кроссовер и три отдель-
Этот эквалайзер предназначен для точной ных усилителя мощности.
настройки амплитудно-частотной характе
ристики звука, создаваемого в озвучивае МОБИЛЬНЫЙ КОНЦЕРТНЫЙ
мом помещении. С его помощью устраня КОМПЛЕКС
ются деффекты звучания помещения и не Многие музыкальные концертные группы,
желательные резонансы системы звуковос совершающие концертные турне по разным горо-
произведения, которые могут приводить к дам, используют для воспроизведения звука мо-
образованию положительной обратной свя бильные концертные комплексы. Эти комплексы
зи, вызывающей возбуждение системы зву сильно отличаются от тех простейших систем, кото-
ковоспроизведения и прочие нежелатель рые мы рассматривали в самом начале. Тем не
ные явления. менее, понять их устройство не так уж сложно, так
5. В концертных комплексах средней сложно- как оно базируется на тех же самых основных
сти часто применяется частотное разделе- принципах.
ние выходного сигнала микшерного пульта 1. Микшерные пульты мобильных концертных
на два канала - высокочастотный и низко- комплексов имеют миниум 24 канала.
частотный. Каждый из этих каналов имеет Число входных каналов может достигать
собственный усилитель мощности и свой 40, например, на тех микшерных пультах,
набор акустических систем. Такое разделе- которые предназначены для сведения сте- •
ние производится кроссовером - специаль-
реофонических сигналов. На микшерных Для сведения мониторного звучания в мо-
пультах мобильных концертных комплек- бильных концертных комплексах часто применяют
сов не принято разделять дополнительные отдельный микшерный пульт, который называется
выходы микшерного пульта на монитор- мониторным микшерным пультом. Подключение
ные и выходы для внешних устройств обра- этого пульта к источникам входных сигналов произ-
ботки звука. Обычно такой пульт имеет водится отдельным многопроводниковым соедини-
целую группу выходов, что позволяет под- тельным кабелем, прокладываемым между основ-
ключать к нему разные наборы мониторов ным микшерным пультом и сценой. Мониторный
и внешних устройств обработки звука пульт обычно имеет от 6 до 16 выходов, что дает
-ревербераторов, линий задержки, звуковых возможность в широком диапазоне управлять мони-
эффектов и т.д. Все эти устройства обычно торным звуком на сцене. Каждый из выходов мони-
собираются в общий рэк внешних эффек- торного микшера подключается ко входу отдельного
тов, устанавливаемый рядом с микшерным графического эквалайзера. Это позволяет точно кор-
пультом. ректировать звучание любого голоса или инстру-
2. Рэк внешних эффектов, предназначенный мента на сцене. Выходы этих эквалайзеров подклю-
для обработки стереофонического сигнала, чаются ко входам отдельных усилителей мощности,
должен содержать два графических эква- имеющих свои акустические воспроизводящие сис-
лайзера. Кроме того, в его состав могут темы. Для усиления выходных сигналов микшерно-
входить многоканальные линии задержки го пульта в мобильном концертном комплексе мо-
и ревербераторы, компрессоры, ограничи- жет применяться отдельный рэк усилителей мощно-
тели шума, эксайтеры и прочие устройства сти. Состав этого рэка определяется общей мощно-
обработки звука, необходимые звукоопе- стью системы звуковоспроизведения и количеством
ратору для решения его задачи. полос, которое может достигать пяти.
Как видите, в .основе трех различных типов
концертных комплексов, имеющих самый разный
набор систем, лежат одинаковые основные принци-
пы. Микшерный пульт все равно остается микшер-
ным пультом не зависимо то того, имеет он 4 канала
или 40.
Трехполосная система звуковоспроизведения

Двухполосная система звуковоспроизведения


Глава 2
Микшерные пульты
основных регуляторов уровней микшерного чённых к каналу, где эта секция расположена. К
пульта. Если эти регуляторы частично помощи канального эквалайзера прибегают в двух
выведены при настройке чувствительности, то случаях
попытка ввести их во время сведения может -¥. При необходимости изменить звук голоса
привести к возникновению перегрузки, а если или инструмента.
они находились в максимальном положении, то 2. При необходимости удалить из звука инст-
может случиться, что сигнала источника румента различные помехи - призвуки,
просто не хватит для того, чтобы получить шумы, фоны и т.п.
ровное сбалансированное звучание. Кроме Простейший канальный эквалайзер представ-
ляет собой двухполосный регулятор тембра, позво-
того, в этом случае увеличивается уровень
ляющий изменять уровень высоких и низких
шума.
частот в исходном сигнале. Более сложный
Таким образом, к подбору
чувствительности нужно относиться очень
внимательно. Звук настраиваемого канала
должен быть предельно четким и ясным.
Оптимальному положению регулятора чув-
ствительности соответствует минимум шумов и
искажений. Неточная настройка регуляторов
чувствительности микшерного пульта
приведет к некачественной настройке
концертного комплекса.

МИНИМАЛЬНОЕ ЗНАЧЕНИЕ ЧУВСТВИТЕЛЬНОСТИ


эквалайзер может содержать четыре полосы
При крайнем левом положении регулятора регулировки амплитудно-частотной
чувствительности звук вовсе не обязательно должен характеристики канала с переменным значением
пропадать полностью. Это положение соответствует частот, на которых производится регулировка.
только минимальному значению чувствительности, Такой эквалайзер называют параметрическим, так
характерному для линейных входов и выходов, и как он позволяет управлять значениями параметров
минимальному значению коэффициента усиления амплитудно-частотной характеристики канала.
входных блоков микшерного пульта. Тем не менее, Независимо от исполнения эквалайзеров, все они
даже такое значение чувствительности может ока- предназначены для одной и той же цели - изменять и
заться слишком высоким. Для того, чтобы его умень- корректировать характеристики исходных
шить, на пульте предусматривают специальные пе- звучаний.
реключатели, ослабляющие уровень входного сиг-
нала еще на 20 - 30 дБ. Если такого переключателя на МНОГОПОЛОСНЫЕ
пульте нет, то вместо него можно применить РЕГУЛЯТОРЫ ТЕМБРА
делитель напряжения, подключаемый ко входу мик- Многополосные регуляторы тембра в отличие
шерного пульта. Схема такого делителя, который от параметрических эквалайзеров не позволяют из-
собирается в соединительном разъеме кабеля, при- менять значение частоты, на которой происходит
водится в конце книги. регулировка амплитуды сигнала. Они позволяют
лишь поднять или ослабить компоненты спектора
сигнала, лежащие в определенной полосе частот. В
зависимости от числа полос, на которые делится
КАНАЛЬНЫЙ ЭКВАЛАЙЗЕР весь частотный диапазон канала, функции регулято-
Канальным эквалайзером называется секция ров эквалайзера могут различаться.
входного канала микшерного нульта, предназначен- 2-х полосный эквалайзер -
ная для настройки амплитудно-частотной характе-
«Низкие» и «Высокие»
ристики канала. Регуляторами этой секции, можно
3-х полосный эквалайзер -
менять окраску звучания всех источников, подклю-
«Низкие», «Средние» и «Высокие» наглядной, он создает мало искажений и помех, и
4-х полосный эквалайзер - стоимость его невысока. Но, к сожалению, его
«Низкие», «Средние низкие», «Средние высо- работу можно охарактеризовать поговоркой - «по-
кие» и «Высокие» чти хорошо - это еще не хорошо». Многополосным
Перемещением ручки регулятора эквалайзера регулятором тембра вы не сможете изменить уро-
влево и вправо от среднего положения можно до- вень одной выбранной компоненты спектра исход-
биться спада или подъема уровня сигнала в выбран- ного звукового сигнала, не затронув соседних ком-
ной полосе частот от ±12 до ±15 дБ. Преимущество понент. Вам придется одновременно изменять амп-
многополосного регулятора тембра перед другими литуду всех спектральных составляющих, попадаю-
типами эквалайзеров заключается в том, что с ним щих в диапазон полосы, в которой производится
достаточно просто обращаться, его работа является регулировка.

2-х полосный и 4-х полосный регуляторы тембра

КВАЗИПАРАМЕТРИЧЕСКИЙ
ЭКВАЛАЙЗЕР
Этот тип эквалайзера представляет собой уп-
рощенную разновидность параметрического эква-
лайзера, от которого отличается отсутствием регуля-
тора ширины полосы пропускания. Полный пара-
метрический эквалайзер имеет по три регулятора на
каждую частотную полосу - регулятор значения
средней частоты частотной полосы, регулятор ши-
рины этой полосы и регулятор коэффициента уси-
ления сигнала в этой полосе.
Применение квазипараметрического эквалай-
зера в качестве канального эквалайзера микшерного
пульта позволяет легко и весьма точно управлять
звучанием исходных звуковых сигналов. В микшер-
ных пультах квазипараметрический эквалайзер час-
то включают в состав 3-х или 4-х полосного регуля-
тора тембра в качестве регулятора средних частот.
Настройку квазипараметрического эквалайзера про-
изводят следующим образом.
Прежде чем устанавливать значение спада или
подъема, как в многополосном регуляторе тембра,
на квазипараметрическом эквалайзере нужно сна-

12
■■ ■

чала определить значение средней частоты полосы,


1

в которой это должно производиться. Это можно


сделать инструмента, например, барабана, вы вращаете
следую регулятор частоты до тех пор, пока не почувствуете Регулятор или переключатель частоты квази-
щим максимальной громкости звука. Барабан при этом параметрического эквалайзера может находиться
образо начинает звучать очень гулко. Обычно это как выше, так и ниже его регулятора уровня. Иногда
м. происходит в диапазоне от 250 до 300 Гц. они оба располагаются на одной оси. В этом случае
Сначал Определив резонансную частоту инструмента, внешний регулятор используется для установки зна-
а вы можно управлять его громкостью, используя для чения частоты, а внутренний - для установки коэф-
устана этого регулятор «Подъем/спад», причем уровни всех фициента усиления. Такой сдвоенный тип исполне-
вли- остальных инструментов, подключенных к этому же ния ввиду экономии рабочего пространства мик-
ваете каналу, будут изменяться очень незначительно. шерного пульта часто применяется в полных пара-
регуля метрических эквалайзерах, которые могут иметь до
тор четырех перестраиваемых полосовых фильтров.
С помощью квазипараметрического эквалай-
эквала зера можно выделить недостающие гармоники в Экономия рабочего пространства микшерного
йзера вокале, не увеличивая его среднюю громкость. Та- пульта - весьма актуальная конструкторская про-
«Подъе кая регулировка производится в полосе средних блема. Сравните между собой три типа входных
м/спад частот, так как эти гармоники обычно находятся в каналов, изображенных на рисунке. Первый из них
» в области 3.5 КГц. Этот эквалайзер также позволяет имеет только пять регуляторов и ни одного пере-
край- эффективно бороться с самовозбуждением, возни- ключателя. Зато на третьем располагается 12 регуля-
нее торов и 12 переключателей. Теперь представьте
кающим в мониторной системе.
полож себе, что одна только секция канальных эквалайзе-
В микшерных пультах средней сложности
ение, обычно применяются 3-полосные регуляторы темб- ров может иметь 12 регуляторов, и вы можете
соотве ра. Квазипараметрический эквалайзер, входящий в понять, насколько сложной и громоздкой может
тствую состав такого регулятора тембра представляет собой стать конструкция 40-канального микшерного пуль-
щее та. Заодно вы можете прикинуть, сколько все это
однополосный перестраиваемый фильтр средних
подъем частот. Более сложный регулятор тембра может должно стоить!
у. содержать в качестве квазипараметрического эква-
Затем, лайзера несколько таких фильтров, настроенных на
слушая разные перекрывающиеся частотные полосы, на-
внимат пример, в 4-х полосном регуляторе тембра содер-
ельно жится два перестраиваемых фильтра - средних низ-
звук ких и средних высоких частот.
13
14 Три разновидности типового исполнения
входных
каналов микшерных пультов: с 2-х полосным
регулятором тембра и двумя
дополнительными
выходами, с 4-х полосным регулятором
тембра
и тремя дополнительными выходами,
с 4-х полоснъ^ эквалайзером, содержащим
два
перестраиваемых фильтра средних частот,
и шестью дополнительными выходами.
ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ФУНКЦИИ ты канала, однако требует дополнитель-
МИКШЕРНЫХ ПУЛЬТОВ ного увеличения чувствительности входных
блоков канала, если подключенный к нему
источник имеет номинальное выходное на-
пряжение. Излишнее увеличение чувстви-
тельности входных цепей микшерного пуль-
та, необходимое для компенсации ослабле-
ния, вызванного делителем, приводит к по-
вышению относительного уровня шумов,
фонов и помех, и может вызвать дополни-
тельные искажения выходного сигнала мик-
шерного пульта.

Инверсия
Фантомное питание При включении этой функции происходит
Некоторые из микрофонов, например, кон- смена фаз входного сигнала. При симметричном
денсаторные, нуждаются в дополнительном источ- подключении источника включатель инверсии ме-
нике энергии. Во многих типах таких микрофонов няет местами положительный и отрицательный
предусматривается подключение внешнего источ- выводы этого источника. Такой включатель оказы-
ника постоянного напряжения 48 В. Это напряжение вается весьма полезным при фазировке микрофо-
можно подавать на микрофон, используя для этого нов. Например, если при сближении двух микрофо-
тот же соединительный кабель, которым этот нов, подключенных к разным каналам микшерного
микрофон подключается к микшерному пульту. пульта, начинают ощущаться частотные провалы,
Такое питание называется неявным или фантом- вызывающие общее ослабление звука, то фазы од-
ным. Фантомное питание требует осторожного об- ного из микрофонов необходимо поменять. Если на
ращения. Если его подать на микрофон, который пульте предусмотрен такой переключатель, то у вас
для этого не предназначен, то его напряжение может не будет необходимости перепаивать выводы одного
вывести этот микрофон из строя. Это обстоятель- из микрофонов, теряя напрасно рабочее время.
ство нужно иметь ввиду, если конструкция микшер- Кроме того, при быстрой смене фаз выявить разфа-
ного пульта не предусматривает раздельной подачи зировку микрофонов значительно проще.
питания на каждый входной микрофонный канал. В
таких пультах фантомное питание всех каналов Переключатель чувствительности
включается одновременно при нажатии одной кноп- Переключатель чувствительности входного
ки. В этом случае микрофоны, не рассчитанные на канала микшерного пульта предназначен для уста-
подключение фантомного питания и имеющие не- новки чувствительности этого канала в соответ-
симметричное подключение к микшерному пульту, ствии с уровнем выходного сигнала подключенного
могут перегореть. к нему источника, микрофона или линейного, на-
пример, такого, как выход магнитофона или звуко-
Входной делитель вого процессора.
Функция входного делителя заключается в Многие микшерные пульты имеют отдельные
понижении чувствительности микрофонного входа входы для подключения микрофонов и линейных
микшерного пульта на 20 - 30 дБ. При включении источников. В таких пультах микрофоны подключа-
"входного делителя подключенный источник начи- ются с помощью специальных трехвыводных разъем-
нает звучать несколько тише. Обычно входным ных соединителей стандарта Кэннон или XLR, а
делителем пользуются в тех случаях, когда подклю- линейные источники - с помощью 1/4-дюймовых
ченный источник, имеет выходной сигнал недоста- джековых соединителей. Наличие двух отдельных
точно мощный для линейного входа, тем не менее входов у одного канала позволяет подключить к
слишком мощный, чтобы его можно было подклю- нему одновременно два источника. Поэтому для
чить к микрофонному, и вызывает его перегрузку. В того, чтобы не возникло путаницы с параллельным
этом случае введение во входную цепь делителя подключением, на таких пультах переключатель
напряжения позволяет эту перегрузку устранить. чувствительности является в то же время и переклю-
чателем входов. У этого конструкторского решения
Внимательно следите за тем, чтобы входные есть определенные преимущества. Например, вы
делители микшерного пульта не были вклю- можете подключить выход звукового процессора к
чены в цепь без особой необходимости. Вклю- микрофонному входу, уменьшив чувствительность
ченный делитель обычно не нарушает рабо- этого входа, а выход магнитофона - к линейному.
Тогда вы сможете прослушивать записанные сигна-
15
лы с магнитофона через каналы, используемые для не позволяют объединять их в отдельные группы. В
записи, переключая требуемые входы микшерного таких пультах разделение входных сигналов на две
пульта. Преимущество такого подключения заклю- группы производится регуляторами панорамы.
чается в том, что у вас отпадает необходимость в Те микшерные пульты, в которых группиров-
постоянных пересоединениях входов и выходов ка предусмотрена, имеют специальные переключа-
магнитофона и появляется возможность сократить тели группировки. С помощью этих переключате-
количество используемых каналов микшерного пуль- лей выход любого из входных каналов может быть
та. подключен или к одному из выходных каналов, как
в обычном микшерном пульте, или к любому из
Фильтр среза низких частот групповых каналов пульта.
Фильтр среза низких частот ослабляет часто- Например, на пульте, имеющем 4 групповых
ты, лежащие в диапазоне ниже 80 Гц. Этот фильтр канала, вы можете объединить часть каналов, через
вводится в цепь, если спектральные составляющие которые идут сигналы от ударной установки в пер-
сигнала источника, лежащие в этом диапазоне час- вую группу, гитару и бас-гитару - во вторую, вокал
тот, не несут никакой полезной информации или подать на третью группу, а все клавишные инстру-
содержат помехи. К таким источникам можно отне- менты объединить в четвертую. Стереофонический
сти все высокочастотные источники звука, а также пульт, позволяющий провести такую же группиров-
вокал и, иногда, гитару. Ясно, что на звучании ку, должен иметь 8 групповых каналов.
.низкочастотных источников, таких, как ударные Принцип группировки может показаться слиш-
или бас-гитара, действие этого фильтра скажется не ком сложным, если попытаться представить его в
лучшим образом. уме, но на практике он осуществляется достаточно
легко. Групповые каналы микшерного пульта обра-
Обход эквалайзера зуют небольшой встроенный микшерный пульт. Их
Во входных каналах микшерных пультов кноп- выходы подключаются непосредственно к левому и
ка обхода эквалайзера обычно расположена рядом с правому выходам пульта, как в обычном односту-
регуляторами этого эквалайзера. При включении пенчатом микшерном пульте, но в многоступенча-
обхода эквалайзер исключается из цепи входного том пульте их регуляторы уровня являются регуля-
канала. Этой функцией очень удобно пользоваться торами уровня групп и позволяют изменять гром-
при настройке эквалайзеров. Включая и выключая кость нескольких входных источников одновремен-
обход эквалайзера, легко сравнивать исходное зву- но.
чание источника со скорректированным. Работая с многоступенчатым микшерным
пультом, помните одну важную его особен-
Будьте бдительны. При включении обхода по- ность. Если ни один из переключателей
ложения регуляторов эквалайзера не сказы- группировки не включен - выход входного
ваются на характеристиках звучания. По- канала от входа групповых каналов отсое-
этому, перед тем, как начать работу, динен, поэтому сигнал, поданный на вход
проверьте положения всех переключателей данного входного канала, на выходе микшер-
обхода. ного пульта будет отсутствовать.

В многоступенчатых микшерных пультах ре-


гулятор панорамы часто действует совместно с пере-
ключателями группировки.

ПАНОРАМА

ЦЕНТР
может быть прослушан независимо от всех осталь-
ных. Однако, между этими двумя режимами суще-
ствуют определенные различия. Так, режим «Гром-
ко» позволяет прослушивать сигнал канала с макси-
мальным уровнем, то есть с тем уровнем, с каким
этот сигнал подан на вход канала. Для этого сигнал
со входа регулятора уровня подается прямо на его
выход. Ясно, что в этом случае регулятор уровня
канала перестает действовать, а работа соседних
каналов не прекращается. Таким образом, режим
«Громко» позволяет выделить звучание одного из
каналов на фоне общего баланса.
При включении режима «Соло» работа выб-
ранного для контроля канала не нарушается и сиг-
нал продолжает звучать с тем уровнем, который
На многих микшерных пультах, позволяющих установлен регулятором. Но при включении режима
осуществлять очень сложные группировки, выход- «Соло» выходы всех остальных каналов той же
ные сигналы входных каналов могут подключаться секции отключаются.
только к одному входу группового канала вне зави- Режимы «Соло» и «Громко» оказываются очень
симости от положения регулятора панорамы. полезными в тех случаях, когда необходимо внима-
тельно прослушать работу одного из каналов, чтобы
откорректировать его звук.
Следите внимательно за тем, чтобы после
окончания настройки режимы «Соло» и «Громко»
во всех каналах были отключены. В противном
случае вы рискуете начать концертное выступление
резким нарушением звукового баланса.

Групповые каналы многоступенчатого


микшерного пульта.

Возможность группировки существенно уп-


рощает работу звукооператора. Вы можете подклю-
чить любой из входных каналов к любой группе или ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ВЫХОДЫ
непосредственно к выходу пульта. Таким образом, Система дополнительных выходов микшер-
можно получать самые разнообразные виды группи- ного пульта предназначена для вывода из пульта
ровок. Например, главный вокал может быть подан сигнала любого из его входных каналов. Через
прямо на выход, а задний вокал можно объединить дополнительные выходы эти сигналы, минуя глав-
в одну группу, что после точной его отстройки ный выход микшерного пульта, могут попасть на
позволит вам легко управлять его уровнем, не нару- любое внешнее устройство, например, мониторную |
шая внутреннего баланса и не теряя времени на систему звуковоспроизведения или внешнее уст-
дополнительную перестройку. ройство обработки звука, с выхода которого они
могут быть поданы обратно в пульт через дополни-
РЕЖИМЫ «СОЛО» И «ГРОМКО» тельные входы или входы реверберации.
Режимы «Соло» и «Громко» представляют со- В самом простом случае микшерный пульт
бой различные способы контроля сигналов во вход- имеет один или два дополнительных выхода - один
ных, выходных и групповых каналах микшерного для мониторов и один для внешнего устройства
пульта. Переключатели, которыми включаются эти обработки звука. Более сложные микшерные пульты
режимы, существуют в каждом канале микшерного могут иметь 4, 6 и большее количество дополни-
пульта. С их помощью любой из каналов пульта
ТПЯЯ- '
тельных выходов. Дополнительные выходы делятся )
на две основные группы - управляемые и неуправ-
1

17
ляемые. Выходные сигналы управляемых выходов
Точки электрических цепей входных
берутся из точек, находящихся после регуляторов
уровней входных каналов, а сигналы неуправляемых каналов, используемые для дополнительных
выходов берутся из точек, находящихся до регулято- выходов.
ров уровней входных каналов. Неуправляемые вы-
ходы обычно используются для подачи сигналов на
систему звуковоспроизведения монитора, а управ-
ляемые - для подачи сигналов на устройства обра-
ботки звука. Г

Группа неуправляемых дополнительных


выходов
В группу неуправляемых выходов объединя-
ются такие дополнительные выходы микшерного
пульта, у которых уровень выходного сигнала не
зависит от положения регуляторов уровней каналов.
На звучании этих выходных сигналов может не
сказываться и наличие канального эквалайзера. В
таких случаях сигнал дополнительных выходов бе-
рется из точек, находящихся и перед регуляторами
уровней, и перед канальными эквалайзерами. Неуп-
равляемые дополнительные выходы удобно приме-
нять для мониторного контроля, поэтому их часто
объединяют в отдельную секцию - секцию монитора.

Группа управляемых дополнительных


выходов
Уровень выходного сигнала управляемых до-
полнительных выходов микшерного пульта зависит
от положения регуляторов уровней входных кана-
лов. Меняя положения регуляторов уровней можно
управлять балансом сигналов, получаемых на этих
выходах, что очень удобно использовать при обра-
ботке входных сигналов внешними устройствами
обработки звука. Поэтому эту группу выходов назы-
вают группой эффекта. Конечно, для установки
уровня выходных сигналов на устройство обработки
звука можно использовать и регуляторы уровней
дополнительных выходов. Но представьте себе ка-
кое при этом количество лишних операций нужно
производить во время баланса на пульте, имеющем
32 канала микрофонов и несколько внешних звуко-
вых процессоров. Группу управляемых дополни-
тельных выходов можно использовать для создания
отдельных дополнительных сигналов, что бывает
необходимо при проведении пробной записи или
трансляции по радио или телевидению. Такой до-
полнительный сигнал может оказаться необходим
при создании центрального канала в дополнение к
имеющимся правому и левому или при создании
дополнительного канала сверхнизких частот.
Все способы использования дополнительных
выходов вряд ли возможно описать полностью,
поэтому лучше использовать их так, как требует
ситуация. Например, если для подачи сигнала на
устройство обработки звука использовать группу
неуправляемых выходов, то можно получить особый
эффект, заключающийся в том, что обработанный
Регулятор уровня дополнительного выхода В противном случае коммутация будет
Уровень выходного сигнала дополнительного некорректной.
выхода можно изменять при помощи отдельного Будьте внимательны. Используя входной ка-
регулятора. Ручка этого регулятора обычно распола- нал микшерного пульта в качестве дополнительного
гается в сборной секции микшерного пульта в сто- входа, не вводите регуляторы уровней дополнитель-
роне от входных каналов. В зависимости от назна- ных выходов этого канала, так как это может приве-
чения дополнительного выхода этот регулятор мо- сти к образованию паразитных обратных связей. В
жет называться «Уровень монитора», «Уровень эф- случае, если один их этих регуляторов хотя бы
фекта», «Уровень реверберации» и т.п. Во время частично введен, выход внешнего устройства обра-
настройки микшерного пульта этот регулятор дол- ботки звука при такой коммутации попадает на его
жен быть введен примерно на три четверти макси- собственный вход. Следите за тем, чтобы во время
мального значения. Если этот регулятор выведен, настройки пульта случайно не ввести какой-либо из
сигнал на дополнительном выходе будет отсутство- этих регуляторов, так как это может привести к
вать. перегрузке и выводу из строя устройства обработки
звука.
ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ВХОДЫ
Выходной сигнал микшерного пульта, иду- ЗАДНЯЯ ПАНЕЛЬ
щий на внешнее устройство обработки звука, после МИКШЕРНОГО ПУЛЬТА
обработки должен возвращаться обратно в пульт, где На задней панели микшерного пульта обычно
он должен смешиваться в необходимой пропорции располагают разъемные соединения для подключе-
с прочими сигналами. Хотя для этой цели можно ния входных и выходных цепей пульта.
использовать входные каналы микшерного пульта, Каждый входной канал на задней панели пульта
на всех микшерных пультах обычно предусматрива- имеет по крайней мере один вход, для подключения
ют отдельные дополнительные входы с отдельными микрофона. В качестве разъемного соединения это-
регуляторами уровней. Количество дополнитель- го входа чаще всего применяют соединители XLR.
ных входов обычно соответствует количеству допол- Входные каналы могут иметь и дополнительные
нительных выходов. линейные входы, для подключения к которым ис-
пользуются джековые соединители.
• На задней панели микшерного пульта также могут
располагаться джековые разъемы канальных
разъединителей. Чаще всего на каждый входной
канал приходится по два таких разъема - вход и
выход. Иногда вход и выход разъединителя
подключаются к одному стереофоническому
трехпроводно-му разъему. В этом случае конец
джека, используемого для подключения к разъе-
динителю, предназначен для подачи внешнего
сигнала на вход канала, кольцо предназначено для
подключения к выходу канала, а корпус служит
общим проводом. Разъединители микшерного
пульта предназначены для включения в цепь
отдельного входного канала внешнего устройства
обработки звука, эффекта или звукового
процессора. При подключении разъема внешнего
устройства к пульту, цепь входного канала
разрывается. Сигнал, поданный на вход
микшерного пульта, проходя предварительный уси-
литель канала, поступает не на последующие элек-
тронные блоки канала, а на выходной разъем разъе-
Использование входного канала в качестве динителя. С выхода разъединителя он попадает на
дополнительного входа вход внешнего устройства, с выхода которого через
входной разъем разъединителя он подается обратно
Если вы решите использовать входные каналы на вход оставшихся электронных блоков входного
микшерного пульта в качестве каналов до- канала.
полнительных входов, убедитесь, что регу- Разъединителями удобно пользоваться в тех
ляторы уровней дополнительных выходов случаях, когда необходимо ввести дополнительную
этих каналов выведены или отключены.
обработку только в один из каналов. Таким спосо- Разъемы, применяемые-для главных выходов
бом можно подключать дополнительные компрес- микшерного пульта, левого и правого, могут быть
соры, лимитеры и ограничители шума. При необхо- как джековыми, так и XLR, а иногда и теми и
димости, этот способ подключения дополнитель- другими. Кроме левого и правого главных выходов,
ных устройств позволяет экономить дополнитель- микшерный пульт может иметь монофонический
ные выходы микшерного пульта. выход, на который подается суммарный выходной
• Каждый из входных каналов сигнал обоих каналов. Этот выход может иметь
может иметь отдельный отдельный регулятор уровня на передней панели
линейный выход. Он обычно микшерного пульта. Производя коммутацию, ста-
используется для подачи райтесь не перепутать этот выход с мониторным.
сигналов на аппарат магнитной
записи. Линейный выход канала,
как и дополнительный, может
быть управляемым или
неуправляемым, что за в и с и т от
на зна че ния микшерного пульта.
На задней панели микшерного
пульта располагается секция до-
полнительных выходов пульта, «Вы-
ход 1», «Выход 2», «Выход 3» и так
далее. Эти выходы могут объеди-
няться в различные группы, напри-
мер, группу эффекта, группу мони-
тора и т.п. в зависимости от конст-
рукции пульта.
Рядом с секцией дополни-
тельных выходов обычно размеща-
ют секцию дополнительных вхо-
дов. Назначение и обозначение этих РАЗЪЕДИНИТЕЛЬ РАЗЪЕДИНИТЕЛЬ
ЛЕВЫЙ ПРАВЫЙ
входов также зависит от конструк-
ции пульта. На этом список основных соединений мик-
Многоступенчатые микшер- шерного пульта заканчивается. Если же вы во время
ные пульты, имеющие групповые подключения своего пульта обнаружите какие-либо
каналы, могут иметь на задней па- соединения, не попавшие в этот список, обращай-
нели разъемы соответствующих тесь к инструкции.
этим групповым каналам разъеди-
нителей и линейных выходов. Эти
разъемы соответственно обознача-
ПРОВЕРКА СОСТОЯНИЯ
ются как групповые разъединители
МИКШЕРНОГО ПУЛЬТА ПЕРЕД
и групповые выходы. Групповые
НАЧАЛОМ РАБОТЫ
• Убедитесь в том, что на пульт подано напря-
выходы являются линейными и жение питания.
предназначаются для записи. • Убедитесь, что необходимые вам входные
Питание микшерных пультов каналы включены, а канальные эквалайзе
чаще всего производится от сетей ры введены в цепь.
переменного напряжения. Слож- • Проверьте состояние коммутатора группи-
ные микшерные пульты имеют вы- ровок и произведите требуемые коммута-
носной блок питания, преобразую- ции. Убедитесь, что групповые каналы
щий напряжение сети в напряже- включены.
ния, необходимые для питания • Проводя проверку состояния микшерного
электрических цепей пульта. Так пульта, проверяйте переключения и ком
как таких напряжений обычно не- мутацию всех каналов независимо от того,
сколько, то для их подачи на пульт какими каналами вы решили воспользо
применяют специальный многокон- ваться.
тактный разъем. Этот разъем обыч- • Работая с незнакомым пультом и подбирая
но расположен на задней панели характеристики звучания каналов, старай-
микшерного пульта. тесь внимательно слушать его работу и как
можно меньше опираться на память и ука-
занные на регуляторах значения парамет-
ров. Старайтесь поближе познакомиться с
его звучанием.
ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ СВЕДЕНИЯ
Активная электроника
Устройствами, имеющими активную электро-
нику, называются такие устройства, для обеспече-
ния работы которых необходим источник питания.
За счет напряжения этого источника устройства с
активной электроникой могут осуществлять усиле-
ние сигналов.

Амплитуда
Амплитудой сигнала называется параметр сиг-
нала, величиной которого определяется его уровень.
Единицей измерения амплитуды сигнала является
вольт, а единицей измерения уровня - децибел.

Время срабатывания
Временем срабатывания называется время,
необходимое звуковому процессору, например,
Глава 3
Эквалайзеры и их
применение
ГРАФИЧЕСКИЙ ЭКВАЛАЙЗЕР сколько сокращенный диапазон частот. Обычно в
Графический эквалайзер - многодиапазонный нем отсутствует диапазон с частотой 20 Гц, а регуля-
корректор амплитудно-частотных характеристик тор с частотой 25 Гц меняет уровень и всех тех
электрических звуковых сигналов. Границы частот, которые лежат ниже 25 Гц. 27-полосный
полного диапазона частот, в котором осуществляется эквалайзер может не иметь диапазонов с частотами
коррекция амплитудно-частотной характеристики, 20, 25, 31.5 Гц и 20 КГц.
определяются диапазоном частот, воспринимаемым Различные функции эквалайзеров мы рас-
слухом человека. Нижней границей этого смотрим на примере полного 31-полосного графи-
диапазона являются звуковые колебания с частотой ческого эквалайзера, так как основные функции
20 Гц. (колебаний в секунду), а верхней - 20 КГц. этого эквалайзера часто встречаются в эквалайзерах
(тысяч колебаний в секунду). других типов.
Графический эквалайзер в зависимости от его
точности, определяемой шириной одной полосы, Диапазон регулировки амплитудно-
может содержать различное число диапазонов, в частотной характеристики
которых производится установка значений ампли- Цифровые значения, указывающие диапазон
тудно-частотной характеристики. Например, при регулировки графического эквалайзера обозначают,
ширине полосы, составляющей одну октаву, эква- на сколько децибел может быть увеличен или умень-
лайзер будет содержать 10 полос, при ширине поло- шен уровень сигнала в любой из его частотных
сы в 1/2 октавы - 15 полос, а при ширине полосы в полос. Центральное положение ручек регуляторов
1/3 октавы - 31 полосу. Чем большее число полос уровней соответствует 0 дБ, поэтому полный диапа-
содержит эквалайзер, тем точнее может быть подо- зон регулировки эквалайзера будет определяться
брана его передаточная амплитудно-частотная ха- максимальным отклонением ручки от этого поло-
рактеристика, а, следовательно, и амплитудно-час- жения вверх или вниз. Этот диапазон может состав-
тотная характеристика выходного сигнала эква- лять ± 12 или ± 15 дБ. Для точной настройки этот
лайзера. эквалайзер с помощью специального переключате-
Третьоктавный эквалайзер может иметь не 31, ля может быть сокращен до ± 6 дБ, что удобно при
а 30 полос, в которых производится коррекция настройке звучания тракта систем воспроизведения
амплитуды сигнала. Такой эквалайзер имеет не- звука.
Фильтр высоких частот
Этот фильтр иногда называют фильтром среза низких частот. При введении такого фильтра в цепь, он
сильно ослабляет звучание частот, лежащих в диапазоне ниже 30 - 40 Гц. На некоторых типах графических
эквалайзеров в дополнение к включателю этого фильтра предусматривается отдельный регулятор уровня
ослабления, что позволяет устанавливать крутизну среза.

Фильтр низких частот


Этот фильтр также иногда называется фильтром среза высоких частот. Он предназначен для
ослабления частот, лежащих в диапазоне от 8 -10 КГц и выше. Фильтр низких частот также может быть
управляемым и иметь переменную частоту среза.

Обход
При включении обхода звуковой сигнал со входа эквалайзера подается прямо на его выход, минуя
корректирующие цепи. Этой функцией удобно пользоваться при настройке эквалайзера для сравнения
исходного сигнала со скорректированным.

Индикатор перегрузки
Свечение индикатора перегрузки предупреждает о наличии в выходном сигнале искажений перегрузки,
вызванных слишком высоким напряжением входного сигнала. В случае перегрузки необходимо уменьшить или
уровень сигнала, подаваемого на вход эквалайзера или его чувствительность.

Полосовые регуляторы уровня


С помощью полосовых регуляторов уровня производится усиление или ослабление спектральных
составляющих звукового сигнала в диапазоне выбранной частотной полосы на величину, указанную рядом с
ручкой регулятора. Установка уровня требует внимательного отношения. Чрезмерное ос лабление
спектральных составляющих вызывает частотный провал и звучание становится мертвым. Чрезмерный
подъем вызывает частотный пик и сигнал на корректируемом участке спектра начнет звенеть.

Регулятор выходного уровня эквалайзера


Регуляторами выходного уровня эквалайзера устанавливается уровень его выходного сигнала.
Максимальным положениям этих регуляторов обычно соответствует уровень усиления +6 дБ, хотя он может быть
и больше. К помощи регуляторов выходного уровня прибегают при необходимости скомпенсировать
ослабление среднего уровня сигнала, вызванное ослаблением его спектральных составляющих, и наоборот.
ПАРАМЕТРИЧЕСКИЙ ЭКВАЛАЙЗЕР
О работе этого типа эквалайзеров частично уже рассказывалось при описании принципа действия
квазипараметрического эквалайзера входных каналов микшерных пультов. К сказанному остается
добавить, что параметрический эквалайзер, как отдельное устройство, должен быть полным, то есть
охватывать регулировкой весь диапазон звуковых частот и позволять устанавливать все три параметра
перестраиваемых фильтров, из которых он состоит. Это является необходимым условием, позволяющим
точно подобрать его амплитудно-частотную характеристику. К параметрам, определяющим вид этой
характеристики, относятся частота, на которой производится подбор амплитудно-частотной характе-
ристики, ширина полосы, определяющая вид функции подбираемого участка, и коэффициент передачи
фильтра, от которого зависит степень подъема или спада характеристики на подбираемом участке.
Каждый из этих параметров в пределах одной полосы устанавливается отдельным регулятором.
Регулятор, устанавливающий коэффициент передачи фильтра, иногда называют регулятором усиления, а
регулятор ширины полосы - регулятором добротности фильтра. Наиболее узкая полоса каждого из
перестраиваемых фильтров соответствует их максимальной добротности и составляет до 1/20 октавы. На-
иболее широкая полоса может составлять до 3 октав. Все это позволяет осуществлять на параметрическом
эквалайзере более точные коррекции, чем на графическом.

Органы управления перестраиваемого фильтра параметрического эквалайзера.

Рядом с регулятором добротности, обозначаемым буквой Q, часто изображают примерный вид


амплитудно-частотной характеристики фильтра, соответствующий различным его положениям. Этот вид
характеристики получается только при максимальном коэффициенте передачи фильтра.
Полный параметрический эквалайзер содержит от 3 до 6 перестраиваемых фильтров, каждый из
которых может работать на отдельном участке час-
тотного диапазона или переноситься в любое его первичной нвстройки системы звуковоспроизве-
место. дения, приступают к анализу окраски звука, вно-
Параметрические эквалайзеры часто при- симой помещением. Используя широкополос-
меняются в цепях, подающих сигналы на мони- ный генератор и анализатор спектра вы сможете
торную звуковоспроизводящую систему. С их в кратчайшие сроки снять и скорректировать
помощью она поддается отладке легко и быстро, характеристику суммарного звучания помеще-
так как вид частотных характеристик, получае- ния и системы звуковоспроизведения.
мых с помощью этих эквалайзеров, весьма точно 10-полосные анализаторы спектра предна-
отвечает характеру частотных искажений мони- значены в основном для ориентировочного ана-
торных систем, чем удобно пользоваться при их лиза. Не смотря на то, что они стоят относитель-
компенсации. но недорого, с их помощью очень легко осущес-
У параметрических эквалайзеров есть ряд твлять точную настройку звука. К тому же, такой
других положительных свойств, благодаря кото- анализатор можно расположить в любом подхо-
рым им часто отдается предпочтение перед гра- дящем месте. 31-полосный анализатор спектра -это
фическими. Например, ими удобно пользоваться более громоздкое устройство, предназначенное
в тех случаях, когда время, отведенное на пол - для заделки в рэк. Такой анализатор часто
ную перестройку звука, ограничено. имеет память для хранения измеренных спектров,
В сравнении с графическими эквалайзера- которой пользуются при их сравнении. Сложные
ми, параметрические создают меньше шумов и анализаторы могут иметь множество других
искажений, но уступают им в наглядности на- дополнительных функций, например, регулировку
стройки. Чтобы научиться с ними обращаться, времени срабатывания, ждущий режим,
требуется определенное время. И если вы смо- регулируемый порог разрешения и т.п. Точность
жете управиться с канальными эквалайзерами измерения сложных анализаторов спектра может
микшерного пульта, опыт, необходимый для ра- достигать 1дБ. Более дешевые варианты
боты с параметрическими эквалайзерами, вы анализаторов имеют точность измерения до
обретете. ЗдБ, что находится уже на пределе разрешающей
способности слуха.
АНАЛИЗАТОРЫ СПЕКТРА
В работе звукооператора могут оказаться Настройка эквалайзера
полезными специальные сложные измеритель- Главный эквалайзер звуковоспроизводящей
ные устройства, позволяющие наглядно опреде- системы является связующим звеном между зву-
лить спектральный состав звукового сигнала, чанием звуковоспроизводящей системы и звуча-
называемые анализаторами спектра реального нием помещения. Его главной функцией является
времени. Как и эквалайзеры, они могут содер- коррекция звучания помещения, так как именно
жать от 10 1-октавных полос, до 31 1/3-октавной помещение, а не звуковоспроизводящая система,
полосы. Для индикации среднего уровня спек- вносит наибольшие искажения в- звучание.
тральных составляющих в каждой из полос на Однако искажения, вносимые звуковоспроизво-
спектральных анализаторах часто применяют дящей системой, тоже могут быть значительны-
линейки светодиодных индикаторов, что делает ми.
их похожими на многоканальные индикаторы Наиболее идеально звучащим помещени-
уровня. ем является студия, так как параметры звучания
По показаниям анализаторов спектра очень студий подбираются при помощи соответствую-
легко восстановить связь между звучанием и его щих акустических обработок.
спектральным составом, что позволяет точно Акустическое оформление залов, в кото -
выполнять требуемую коррекцию амплитудно- рых проходит большинство концертов, редко
частотной характеристики эквалайзера. бывает идеальным. А большие проблемы, как
известно, требуют применения серьезных мер и,
С помощью анализатора спектра легко обнару- притом, достаточно быстро. Концертное выступ-
живать частотные пики и провалы. ление - это не магнитная запись, которую можно
бесконечно доводить до совершенства. Твердый
Применение анализаторов спектра полированный пол, стекла окон и зеркал и пред-
Как вы знаете,амплитудно-частотная ха- ельно громкий звук, все это само по себе создает
рактеристика помещения, предназначенного для настолько страшное звучание, что вокалист и
озвучивания, должна быть линейной. Она не слушатели могут перестать понимать слова тес-
должна содержать пиков и провалов, способных тов. Причем если такое случится, то в этом будет
сказаться на результирующем звуке, получае - виноват именно звукооператор.
мом в помещении. Поэтому, после сборки и
Если вокалист во время концерта не будет
слышать своего голоса, то в этом будет
виноват звукооператор.

Если вы проводите концерт в помещении,


где имеются ровные твердые поверхности сцены
и пола, бетонные или кирпичные стены, жестяная
крыша, плюс ваша некачественная звуковоспро-
изводящая система, которая создает искажения
сама по себе, и если при всем этом вы забыли
взять с собой главный эквалайзер, то вам оста- При настройке главного эквалайзера распола-
ется надеяться только на то, что огромное коли- гайте контрольный микрофон немного в
чество посетителей заглушит своей массой все стороне от оси симметрии зала.
это, когда оно начнет греметь и дребезжать.
2. Характеристику звучания основной систе
Практические методы коррекции мы звуковоспроизведения с учетом влия
амплитудно-частотной характеристики ния помещения можно настроить с помо
системы воспроизведения звука в щью контрольной фонограммы. В качестве
помещении подобной фонограммы можно использо
вать высококачественную магнитную за
1. Расположите контрольный микрофон где- пись или компакт-диск с записью музыки,
нибудь в середине помещения, направив звуковой баланс которой вам хорошо изве
его в сторону сцены. Затем подключите его стен. Опираясь на это звучание, можно по
к одному из каналов микшерного пульта, памяти выстроить амплитудно-частотную
установите в этом канале линейную харак- характеристику главного эквалайзера. Од
теристику и начинайте постепенно увели- нако для того, чтобы настраивать эквалай
чивать уровень сигнала этого микрофона. зер таким способом, надо иметь стабиль
В тот момент, когда система звуковоспро- ную слуховую память и фотографически
изведения начнет возбуждаться, постарай- помнить звучание контрольной фонограм
тесь снять это возбуждение главным эква- мы.
лайзером. После этого попробуйте еще раз 3. Попросите кого-нибудь подняться на сцену
добавить уровень. Повторяйте эту опера- и произнести в микрофон какую-либо фра-
цию до тех пор, пока на эквалайзере не зу. Выведете систему на максимальную
выстроится требуемая характеристика. громкость и слушайте внимательно частот-
ные призвуки. Те частоты, на которых
Благодаря своей простоте этот метод кор- система будет звенеть, должны быть ослаб-
рекции звучания помещения очень популярен.
лены эквалайзером, так как именно на этих
Однако он может приводить к гиперэквализации
частотах возможно возбуждение системы
звучания. К тому же, микрофоны, расположен-
звуковоспроизведения.
ные на сцене, находятся в несколько других
акустических условиях, чем контрольный микро- 4. Этот метод основан на применении генера-
фон, поэтому найденная таким образом коррек- тора розового шума. Розовый шум пред-
тирующая характеристика эквалайзера не может ставляет собой сумму колебаний со всеми
гарантировать линейности настройки монитор- частотами, находящимися в диапазоне 20
ной системы, что может стать причиной ее само- Гц - 20 КГц. и имеющими равномерное
возбуждения. Для устранения этого самовоз- энергетическое распределение по все-
буждения в условиях гиперэквализации прихо- му спектру. Спектральный состав шумов
дится ослаблять те спектральные составляю - очень трудно определять на слух, поэто-
щие, уровень которых находится на своем нмжнем му для такого типа настройки необходим
пределе, в результате чего звучание основной анализатор спектра. Расположите мик-
системы звуковоспроизведения становится со- рофон способом, описанным в первом
вершенно безжизненным. Чтобы избежать влия- примере, и установите систему звуко-
ния этого явления, необходимо учитывать его воспроизведения на максимально воз-
при настройке эквалайзеров мониторной систе- можный уровень громкости, при кото-
мы. ром она не будет возбуждаться. Затем
отключите микрофон и включите в этот
канал генератор розового шума. После это- мое помещением и системой воспроизве-
го заглушите этот канал и установите его дения звука. Если вы обнаружите, что воз-
регулятор уровня в максимальное положе- никшее усиление или ослабление звука на
ние. В этой ситуации распределение при- какой-либо частоте составляет определен-
звуков помещения очень просто обнару- ное число децибел, вы легко сможете ком-
жить, если включать этот канал на корот- пенсировать такое отклонение главным эк-
кий промежуток времени и слушать звук, валайзером, ослабив или усилив сигнал на
остающийся в помещении после его вы- той же частоте на то же количество деци-
ключения. Подбором настройки главного бел. Можно также просто пытаться ком-
эквалайзера вы добиваетесь исчезновения пенсировать эту разницу эквалайзером,
этих призвуков до тех пор, пока не появит- постоянно сравнивания спектр получаю-
ся возможность установить в системе тре- щегося сигнала с исходным до тех пор,
буемый уровень громкости. Что касается пока эти спектры не совпадут.
анализатора спектра, то, подключив к его
входу измерительный микрофон, распола- Вместо измерительного микрофона анализа-
гаемый там же, вы сможете корректировать тора спектра предпочтительнее пользоваться мик-
амплитудно-частотную характеристику по- рофоном, аналогичным применяемым на сцене, так
мещения и системы звуковоспроизведе- как получаемая в этом случае настройка оказывается
ния, добиваясь ее линейности при макси- более адекватной характеристике звучания зала и
мально возможном уровне громкости. Пре- системы звуковоспроизведения.
имуществом этого метода настройки явля- При проведении настройки системы звуко-
ется то, что в нем вы используете предельно воспроизведения с помощью анализатора спектра
близкую иммитацию громко звучащей музы- необходимо учитывать, что характеристика звуча-
ки, имея возможность что-либо определять ния будучи линейной в отношении микрофона,
количественно. вовсе не обязана быть линейной для слухового
5. Для этого метода настройки необходим восприятия. При применении подобных способов
анализатор спектра с памятью и измери- настройки в звучании системы будет ощущаться
тельная фонограмма. Вместо измеритель- некоторый недостаток высоких и низких частот,
ной фонограммы можно использовать лю- поэтому с их помощью можно определить лишь
бую достаточно качественную запись, зву- исходную позицию настройки эквалайзера, наибо-
чание которой вам хорошо известно, а если лее удобную для дальнейшей более тонкой настрой-
в вашем анализаторе спектра режим памя- ки. Так что в конечном итоге настройка все равно
ти не предусмотрен, можно записывать производится на слух, а анализатор спектра - это
состав спектра на бумажке. Сначала вы всего лишь удобный прибор для оценки акустичес-
подключаете вход анализатора спектра к ких характеристик звука. Он может упростить рабо-
выходу магнитофона или проигрывателя ту звукооператора, но не может выполнить ее вместо
компакт-дисков так, чтобы в цепи подклю- него. В конце концов ведь не анализаторы спектра
чения отсутствовали возможные частотные приходят слушать концерт. Проводя настройку си-
корректоры, и, включив подходящий учас- стемы звуковоспроизведения с помощью спектро-
ток фонограммы, снимаете показания спек- анализатора, не следует упускать этот фактор из
троанализатора или запоминаете их. Затем, внимания.
установив в центре зала измерительный Если ваш опыт в настройке систем звуко-
микрофон и подключив его ко входу спек- воспроизведения недостаточно богат, то тогда эту
троанализатора, вы снова включаете тот же настройку лучше всего проводить первыми тремя
фрагмент, но на этот раз вы прослушиваете методами, пока вы не научитесь различать дефекты
его звучание через систему звуковоспроиз- звучания систем воспроизведения на слух. А этому
ведения с максимальным уровнем громко- так или иначе все равно придется научиться.
сти и снова снимаете показания спектро-
анализатора. Сравнив между собой эти Начинайте работу с позиций 1, 2 и 3 и вы
показания, вы можете очень точно оценить быстро обретете необходимый для нее на-
изменение спектрального состава, вноси- вык.
Расположение измерительного микрофона во время
настройки звучания системы воспроизведения звука.
ПРАВИЛА, КОТОРЫЕ ПОЛЕЗНО вень - б дБ. Затем вращением регулятора
ИМЕТЬ В ВИДУ ПРИ НАСТРОЙКЕ частоты определите частоту, на которой
ЭКВАЛАЙЗЕРОВ действие негативного фактора ослабнет.
• Убедитесь, что эквалайзер включен, а его После этого подберите требуемое
обход выключен. усиление. Затем вращением регулятора
• Помните, что немного больше, чем надо - добротности найдите момент, когда
это уже больше, чем надо. Прекращайте ощутимо начнет сказываться влияние
настройку полосы сразу после того, как негативного фактора и снова подберите
влияние нежелательного явления будет усиление. Старайтесь выдерживать такое
устранено, иначе может произойти ги- соотношение между положениями
перэквализация звучания. регуляторов уровня и добротности, при
• Помните, что если во время настройки котором наименьшему отклонению
эквалайзера вам пришлось опустить все регулятора уровня от среднего положения
ручки эквалайзера вниз, то тот же самый соответствует наименьшая ширина
эффект можно получить уменьшением его полосы.
выходного уровня.
• Никогда не производите таких изменений ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ СВЕДЕНИЯ
уровня сигнала в одной из полос эквалай
зера, чтобы их приходилось компенсиро Добротность
вать соответствующими изменениями уров Добротность - это величина, обратно пропор-
ней соседних полос. После такой на циональная полосе пропускания фильтра. Гра-
стройки обычно возникает больше про ницами этой полосы считаются такие значения
блем, чем имелось до нее. частот, на которых фильтр осуществляет срез
• Если во время настройки эквалайзера вам частотных составляющих спектра проходящего
пришлось привести регуляторы уровней через него сигнала. В перестраиваемом фильтре
трех или большего числа полос подряд в параметрического эквалайзера ширина полосы
крайнее положение, перенастройте крос пропускания может изменяться от 3 до 1/20 октавы.
совер системы звуковоспроизведения, пос
ле чего снова проведите настройку эква Двухполосные системы воспроизведения
лайзера. звука
• Параметрический эквалайзер удобнее всего Системы воспроизведения звука называются
настраивать следующим способом. Устано- двухполосными, если они содержат в своем составе
вите регулятор добротности в среднее по- устройства для разделения спектра входного
ложение, а регулятор усиления - на уро-
сигнала системы на две части - высокочастотную и Ограничение сигналов
низкочастотную. Устройство, производящее Ограничением сигналов называют специ-
такое разделение, называется кроссовером. Каж- фическое искажение их формы, при котором
дая из этих двух частей входного сигнала систе- наблюдается ослабление или срез крайних зна-
мы усиливается и воспроизводится отдельным чений амплитуд этих сигналов. Ограничение сиг-
каналом системы звуковоспроизведения. налов в цепях усиления возникает в тех случаях,
когда уровень этих сигналов на входе цепей
Среднее значение частоты полосового усиления превосходит максимально допустимый
фильтра уровень входного сигнала для этих цепей. Если
Средним значением частоты полосового сигнал, подаваемый на вход усилителя мощнос-
фильтра обычно считают такое значение часто - ти, имеет амплитуду, достаточную для того, что-
ты, на которой сильнее всего проявляется дейст- бы вызвать ограничение его выходного сигнала,
вие этого фильтра, однако это верно только в то дальнейшее увеличение уровня входного сиг-
отношении фильтров многополосного графичес- нала усилителя не будет приводить к увеличению
кого эквалайзера с очень большим числом полос уровня его выходного сигнала. Такой же эффект
или в отношении фильтра параметрического эк- наблюдается при превышении допустимого уров-
валайзера при максимальной добротности этого ня записи магнитофона.
фильтра.
Глава 4
Соединительные
кабели и соединители
СВЕРТЫВАНИЕ И УКЛАДКА
СОЕДИНИТЕЛЬНЫХ КАБЕЛЕЙ
Неправильное свертывание соединительных
кабелей рано или поздно непременно вызовет про-
блемы. В соответствии с законами Мэрфи, плохо
сложенный рулон в самое неподходящее время и в
самом неподходящем месте обязательно развалится,
запутается и заставит вас отложить все дела для того,
чтобы его распутать. Чтобы избежать таких ситуа-
ций, лучше с самого начала свернуть его правильно.
Вп-первых, никогда не наматывайте соедини-
тельные провода на руку или локоть. Существует Зажав кабель в этом месте большим и
несколько способов свертывания кабелей, с помо- указательным пальцами левой руки пере-
щью которых можно свернуть кабель более аккурат- хватите его в этом же месте правой рукой
но. Вот, например, один из них. так, чтобы получить кольцо.
• Зажав это кольцо правой рукой, сделайте
Возьмите начало соединительного кабеля в еще одну петлю.
правую руку соединительным разъемом к Этот метод свертывания кабеля прост и очень
себе так, чтобы он немного свисал вниз. широко применяется. Увидев однажды, как он вы-
полняется, вы сразу поймете, как им пользоваться и
почему свертывание кабеля необходимо начинать с
его начала, а не с конца.

• Теперь возьмите кабель левой рукой рядом с


тем местом, где вы его держите правой
рукой и, зажав правой рукой начало кабе-
ля, отведите левую руку в сторону на рас-
стояние около одного метра.
• После того, как весь кабель окажется в гопроводный соединительный кабель содержит в
правой руке, проденьте левой рукой конец плотной пластиковой оболочке от 12 до 32 симмет-
кабеля в кольцо с наружной стороны так, ричных кабелей, натяжение внутри кабеля может
чтобы образовалась небольшая петля, а быть очень сильным.
затем проденьте в эту петлю конец кабеля.
• После этого, затяните получившийся узел.
Сложенный таким образом соединительный
кабель удобно разматывать и он перестанет путаться
при транспортировке.

УКЛАДКА МНОГОПРОВОДНОГО
СОЕДИНИТЕЛЬНОГО КАБЕЛЯ
Многопроводный соединительный кабель или
коса применяется для коммутации внешних источ-
ников и приемников сигналов с входными и выход-
ными цепями микшерного пульта. От состояния
этого кабеля зависит надежность работы всего кон-
цертного комплекса, поэтому обращаться с ним Чтобы избежать загрязнения или поврежде-
нужно осторожно, укладывать наиболее естествен- ния соединительных разъемов многопровод-
ным для него способом укладки, без изломов и ного кабеля во время его хранения и проклад-
перегибов. Сворачивая и разворачивая многопро- ки, полезно поместить их в специальный
водный соединительный кабель, нужно иметь в мешок, закрепляемый на его конце.
виду, что наличие обрывов в каких-либо его линиях,
чаще всего обнаруживается при его подключении.
Сворачивая многопроводный соединительный
кабель описанным выше способом, нужно считать
распределительный ящик его концом, а группу
разъемов, используемую для подключения к пульту,
началом. Диаметр петель должен быть максимально
большим. Если этот диаметр окажется больше, чем
размеры ящика, в котором кабель должен хранить-
ся, то его можно сложить в ящик восьмерками,
тщательно следя за тем, чтобы кабель укладывался
плоско и не перекручивался. В этом случае укладку
нужно начинать с конца. Ни в коем случае не
пытайтесь намотать многопроводный соединитель-
ный кабель на руку, он весит слишком много.

Укладка многопроводного соединительного кабеля


в ящик.

Несмотря на то, что многопроводный соеди-


нительный кабель выглядит толстым и прочным, он
состоит из большого количества очень тонких обыч-
ных соединительных кабелей, плотно собранных
вместе. При сгибании многопроводного соедини-
тельного кабеля эти провода не только сгибаются,
но также сжимаются и растягиваются, поэтому при
сильном изгибе они могут порваться. Так как мно-

30
Сворачивая многопроводный соединительный
кабель после концерта, никогда не дергайте за него,
если он за что-либо зацепится. Вы можете случайно
оторвать разъем, зацепившийся за ножку стула или
стола. Свернув кабель, неплохо поместить его разъе-
мы в специальный мешок или пакет, завязав его на
конце кабеля. Это позволит вам предохранить их от
пыли и случайных повреждений.

СОЕДИНИТЕЛИ
Для того, чтобы обеспечить совместимость
соединений входов и выходов различных устройств,
применяют стандартные типы разъемных соедине-
ний. Одним из наиболее часто применяемых типов Объединение входов усилителей мощности.
соединителей являются трехконтактные соедините-
ли типа XLR, выпускаемые фирмами Кэннон, Свит- Стандарт входных и выходных разъемов удоб-
чкрафт, Нейтрик и многими другими. но использовать для наращивания кабелей. Можно
взять несколько коротких кабелей и, соединив меж-
Разъемное соединение состоит из двух частей ду собой их разъемы в общую цепь, получить один
- разъема и разъемного гнезда. Для разъемных со- длинный. Дополнительные переходники при этом
единений типа XLR существует индивидуальный не понадобятся.
стандарт исполнения входных и выходных разъем-
ных соединений. Входные гнезда соединителей типа СЕРЬЕЗНОЕ ИСКЛЮЧЕНИЕ ИЗ
XLR всегда имеют отверстия, в которые ПРАВИЛА - ПОДКЛЮЧЕНИЕ
вставляются штыри разъемов соединителей. АКУСТИЧЕСКИХ СИСТЕМ
Входные гнезда этого типа соединений В США, Японии и Австралии в качестве
выполняются со штырями, поэтому разъем входных гнезд акустических систем используют
выходного соединения должен иметь отверстия. выходные гнезда. Это делают для того, чтобы ис-
ключить случайное подключение выходных кабелей
Часть разъемного соединения типа XLR, по- усилителей мощности, выходное напряжение кото-
дающая сигнал, имеет штыри, часть разъем- рых очень велико, ко входу какого-либо другого
ного соединения, принимающая сигнал, име- устройства. Однако для подключения акустических
ет отверстия. систем таким способом необходимы специальные
соединительные кабели, поэтому в Великобритании
Разъемные гнезда микрофонов всегда имеют и Европе это исключение не принято.
штыри, а гнезда входных каналов, куда эти микро-
фоны подключаются, - отверстия. Гнезда выходных
Маркировка
Неплохо заранее обозначить и подписать все
каналов микшерного пульта также имеют штыри, а разъемы многопроводного соединительного кабеля,
входные разъемы многопроводного соединительного прикрепив к ним метки с номерами каналов и
кабеля - также отверстия. Этот принцип сохраняется названиями инструментов. Наличие меток ускоряет
на всем протяжении цепи от начала до конца. работу во время настройки микшерного пульта,
Иногда можно встретить устройства, на входе облегчая ориентацию в подключаемых к нему цепях.
которых установлены гнезда обоих видов. Это не Укрепите на разъемах обоих концов многопровод-
исключение из правила. Так поступают в тех случа- ного соединительного кабеля метки с надписями
ях, когда есть необходимость соединить входы не- «Бас. барабан», «Хэт», «Том 1» «Том 2» и т.п.
скольких устройств в общую параллельную цепь, Выводы, оставшиеся незадействованными, просто
пронумеруйте. Используя такую маркировку, вы
так сказать, вход одного из устройств выходом для сможете сэкономить массу драгоценного рабочего
другого. времени, конечно, если не будете пытаться наклеи-
Приведем пример. Допустим, у вас имеются вать метки во время концерта.
два стереофонических усилителя и вы хотите их
использовать для усиления сигнала одного из кана- Проводите маркировку соединительных кабе-
лов системы звуковоспроизведения. Для этого вы лей заранее, до того, как вы их проложите
должны соединить все входы этих усилителей с и свяжете в один жгут.
помощью стандартных соединительных кабелей, а
их выходы подключить к четырем группам акусти- Если вам приходится часто собирать один и
ческих систем секции одного из каналов. тот же концертный комплекс, то его сбор-
ка упростится, если вы промаркируете все
соединительные кабели этого комплекса.
Тогда вам не придется держать в памяти
подробности его сборки и тратить время на
исправление ошибочной коммутации вмес-
то того, чтобы использовать его для на-
стройки звука или отдыха.

СИММЕТРИЧНЫЕ
И НЕСИММЕТРИЧНЫЕ КАБЕЛИ
Несимметричный изолированный кабель пред-
ставляет собой обычный изолированный провод,
помещенный в экранирующую оплетку, также по-
крытую изоляцией.

Устройство несимметричного изолированного кабеля.

Симметричный изолированный кабель отли-


чается от несимметричного только тем, что содер-
жит внутри не один, а два изолированных провода.

Устройство симметричного изолированного кабеля.

И в том, и в другом случае экранирующая


оплетка предназначена для одной и той же цели -для
ослабления наводок, производимых внешними
переменными магнитными полями.
Все электрические сигналы являются двух-
фазными и требуют для своей передачи наличия
двух проводов. Для того, чтобы эти фазы отличить
друг от друга, одну из фаз считают положительной,
а другую - отрицательной. При несимметричном
подключении проводником, выполняющим функ-
ции отрицательной фазы, является экранирующая
оплетка кабеля. В этом случае центральный провод
кабеля называется сигнальным, а экранирующая
оплетка - нулевым.
При симметричном подключении положи-
тельная и отрицательная фазы сигнала передаются
по двум внутренним проводам, а экранирующая
оплетка используется для электрического соедине-
ния всех металлических экранизирующих поверх-
ностей. Для того, чтобы этот провод можно было
заземлить, не рискуя вызвать короткое замыкание,
его потенциал должен быть равен нулю. По этой
причине его называют нулевым, корпусом, общим
проводом или землей.
подключение, воспринимают только противофаз- водным.
ные колебания, сигнал помехи ими практически не Распайка обычного
воспримется. симметричного
подключения

Способ распайки двухпроводного кабеля при


согласовании несимметричного подключения с
симметричным

МЕЖДУНАРОДНЫЕ СТАНДАРТЫ
Для трехконтактных кэнноновских соедини-
телей типа XLR/AXR принят международный стан-
дарт в отношении назначения и нумерации их
выводов. Если соединитель предназначен для сим-
метричного подключения, то вывод 1 должен быть
общим проводом, вывод 2 - положительной фазой, а
вывод 3 - отрицательной.
Однако этот стандарт соблюдается далеко не
всегда. Телевизионные и радиоприемные устрой-
ства, звукоусилительное оборудование, измеритель-
ная техника, а иногда и целые студии, могут иметь
собственные стандарты.
Если оборудование студии использует сим-

Положительная фаза присоединяется к


сигнальному выводу, а отрицательная фаза и
нулевой провод - к выводу нулевого провода.
В общем, если вы хотите иметь систему с
низким уровнем шумов, используйте для соедине-
ний симметричное подключение. Несимметричное
подключение можно использовать только для пере-
дачи сигналов инструментов, если длина соедини-
тельного кабеля не превышает 3-4 метров. Все более
длинные соединения, особенно соединения,
производимые многопроводным соединительным
кабелем, должны быть симметричными.

Согласование несимметричного
подключения с симметричным
Иногда может возникнуть необходимость со-
единить трехконтактный соединитель симметрич-
ного входа с двухконтактным соединителем несим-
метричного выхода или наоборот. Такая ситуация
может возникнуть при подключении музыкальных
инструментов или звуковых процессоров. В этом
случае положительная фаза симметричного соеди-
нителя используется в качестве сигнального прово-
да, а отрицательная фаза и экран соединяются
вместе в точке подключения нулевого провода не-
симметричного соединителя. Кабель, используе-
мый для такого соединения, должен быть двухпро-
метричное подключение, то проблем, связанных со
стандартом подключения, у вас скорее всего не
возникнет. Обычно проблема несовместимости воз-
никает при попытке согласовать смешанные стан-
дарты подключения симметричных и несимметрич-
ных линий.
Представьте себе следующую ситуацию. Со-
единительный кабель, предназначенный для пере-
дачи сигнала от симметричного источника к несим-
метричному, предполагает подключение сигналь-
ного провода к выводу 3. Выводы 1 и 2 в таком
кабеле должны быть замкнуты. Если подключить
этот кабель к симметричному выходу, в котором
положительной фазой является вывод 2, то сигнал,
подаваемый на устройство, имеющее
несимметричный вход, будет передаваться по
экранирующей оплетке кабеля, что вызовет резкое
возрастание уровня помех. Для устранения такого
несовпадения, фазы симметричного выхода
необходимо поменять местами.
Если вы работаете с чужим оборудованием и у
вас нет возможности перепаять входные и выходные
разъемы, то для смены фаз можно применять специ-
альные переходники, подключаемые к стандартным
соединительным кабелям. Такой переходник состоит
из двух соответствующим образом соединенных
разъемов, один из которых должен быть входным, а
другой - выходным. Выводы
этих разъемов соединяются
так, чтобы положительная и
отрицательная фазы меня-
лись местами. Переходники,
меняющие фазы симметрич-
ного сигнала, удобно приме-
нять при согласовании фаз
микрофонов, когда на мик-
шерном пульте не предус-
мотрены переключатели сме-
ны фаз.

Переходной кабель, меняющий фазы


симметричного подключения.
Вывод 3 одного разъема соединяется
с выводом 2 другого.

Всегда следите за тем, какую из фаз вы исполь-


зуете для передачи сигнала. Это поможет вам пра-
вильно ориентироваться при подключении незна-
комого оборудования.
ПРАВИЛА ОБРАЩЕНИЯ сигналы разных частотных полос с отдельных выхо-
С СОЕДИНИТЕЛЬНЫМИ КАБЕЛЯМИ дов кроссовера. Активные кроссоверы имеют по
• Все соединения в концертном комплексе, одному отдельному предварительному усилителю
используемые для передачи звуковых сиг на каждый частотный диапазон. Они включаются в
налов, должны быть симметричными. Ис цепь системы звуковоспроизведения до усилителей
ключение может быть сделано только для мощности, количество которых должно соответ-
тех цепей, сигналы которых имеют высо ствовать числу частотных полос. Пассивные кроссо-
кий уровень, а длина соединительного ка веры разделяют на отдельные частотные полосы
беля не слишком велика. выходной сигнал усилителя мощности. Такие крос-
• На соединителях типа XLR вывод 1 предназ- соверы чаще всего устанавливаются внутри акусти-
начен для подключения только общего ческих систем.
провода. Для подключения положитель- Частотой кроссовера обычно считают частоту,
ной фазы можно использовать выводы 2 и на которой происходит разделение частотных по-
3. На устройстве симметричного соедини- лос.
тельного кабеля это никак не сказывается.
Поэтому при согласовании входов и выхо- Децибел
дов различных устройств номер вывода, Децибел - это единица измерения отношения
используемого вами для подключения по- двух величин. Например, если величины двух мощ-
ложительной фазы, необходимо помнить. ностей отличаются в два раза, то их отношение
• Готовьте заранее запасные соединительные составит 3 дБ, а если величины двух напряжений
кабели и соединители. отличаются в два раза, то отношение составит 6 дБ.
• Соединительные разъемы кабелей требуют Для мощностей 6 дБ будет соответствовать отноше-
бережного обращения. Особенно внима- ние величин, равное 4. Десятикратному отношению
тельно нужно следить за разъемами много- мощностей будет соответствовать 10 дБ, а десяти-
проводного соединительного кабеля. кратному отношению напряжений - 20 дБ. Для
• Разъемы и разъемные гнезда соединителей мощностей разница в 20 дБ будет соответствовать
типа XLR, имеющие штыри, являются вы- отношению величин в 100 раз.
ходами. Входы всегда имеют отверстия.
• Принципы устройства многоконтактных Уровень звукового давления
соединителей приводятся в приложении. Уровень звукового давления - это величина,
характеризующая акустическую мощность систем
звуковоспроизведения и связанную с этим гром-
ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ СВЕДЕНИЯ кость. Уровень звукового давления является относи-
тельной величиной, поэтому его измеряют в децибе-
Компрессор лах.
Компрессор представляет собой усилитель с
переменным коэффициентом усиления, величина Ноль децибел
которого понижается с ростом амплитуды входного Для электрических звуковых сигналов значе-
сигнала. Уменьшение коэффициента усиления ком- ние 0 дБ может соответствовать напряжению 0.775
прессора обычно начинается с некоторого опреде- вольт или 1 вольт. Первое из них используется для
ленного значения амплитуды входного сигнала, ко- контроля уровней входных и выходных сигналов, а
торое называется порогом. второе часто применяют в расчетах и измерениях.

Кроссовер Время спада (затухания)


Кроссовер - это устройство, разделяющее В отношении ревербераторов время затухания
спектр входного сигнала на несколько частотных соответствует времени окончания реверберацион-
диапазонов. Это разделение соответствует частот- ного процесса с момента прекращения самого сиг-
ным полосам акустических звуковоспроизводящих нала. Для звуковых процессоров время затухания
систем. Акустические системы могут иметь от 2 до 5 представляет собой длительность четвертого, зак-
частотных полос в зависимости от типа системы лючительного такта их работы. Полный цикл рабо-
звуковоспроизведения. Акустические системы каж- ты звукового процессора обычно состоит из атаки, I
дой из полос подключаются к выходам отдельных спада, поддержки и затухания.
усилителей мощности, на входы которых подаются
Глава 5
Микрофоны
МИКРОФОНЫ ми пальцев. Поэтому, вызывая дискуссию, имейте в
Современные микрофоны хорошо принима- виду, что каждый человек имеет собственные при-
ют все компоненты звука, которые необходимы для оритеты.
получения качественного звучания. Но в то же
время, они так же хорошо принимают и все компо- Тем не менее, можно выделить несколько
ненты звука, которые являются помехами. Все про- основных характеристик микрофона, позволяющих
межуточные элементы системы звуковоспроизведе- оценить его достоинство.
ния, включаемые между микрофоном и усилителем • Микрофон должен обладать хорошим по
мощности, предназначены в основном для того, давлением отраженных звуков.
чтобы отделить то, что вам не нужно, от того, что • Ммикрофон должен выделять звук только
требуется. того источника, на который он направлен,
и ослаблять все прочие.
• Микрофон должен хорошо выдерживать
различные перегрузки.
• Микрофон должен хорошо звучать.

Для большинства случаев вполне подходят


микрофоны, не нуждающиеся в дополни-
тельных источниках питания.

Всеми этими качествами обладает большин-


ство из динамических микрофонов, которые не
нуждаются в дополнительных источниках питания
и имеют кардиоидные или суперкардиоидные ха-
рактеристики направленности. Эти характеристики
направленности отражают способность микрофона
улавливать звуки, поступающие к микрофону в
направлении его оси, сильнее, чем во всех осталь-
ных направлениях.
Важность подобной избирательности направ-
лений микрофоном легче всего оценить на следую-
щем примере.
Во время концерта микрофоны должны быть
расставлены перед каждым источником звука - во-
калистом, инструментом, монитором инструмента
и т.п. Чтобы исполнители могли отчетливо слышать
получающийся звук, на сцене размещаются конт-
рольные мониторные акустические системы, распо-
лагаемые обычно перед сценой и над ней. Задача
заключается в том, чтобы звуковые колебания, воз-
буждаемые контрольными системами, воспринима-
лись исполнителем, но не воспринимались микро-
фоном.
На первый взгляд решение такой задачи ка-
жется невозможным. Однако на практике, благода-
ря особым свойствам характеристик направленнос-
ти, эту задачу можно решить, причем ее решение
оказывается вполне удовлетворительным.

По внешнему виду вокальный микрофон напо-


минает мороженое, окрашенное в цвет во-
енных морских кораблей.

ВОКАЛЬНЫЕ МИКРОФОНЫ
Занимаясь проведением концертов, очень труд-
но не встретиться с таким типом микрофонов, как
Shure SM 58. Этот микрофон, напоминающий по
внешней форме мороженое в вафельном стаканчи-
ке, представляет собой типичный вокальный мик- Наиболее широкораспространенные вокальные
рофон. Конструкции, аналогичные SM 58, в наше микрофоны.
время определили производственный стандарт во-
кальных микрофонов, поэтому сейчас трудно встре- Микрофон SM 58 является одним из наиболее
тить звукооператора, который бы не знал его звуча- крепких и прочных вокальных микрофонов. Он
ние. Характерными чертами его звучания являются выдерживает более шести падений на бетонный пол.
резкий подъем низких частот при приближении к В сравнении с ним, конструкция М 88 значительно
источнику, резонанс в области средних верхних менее надежна.
частот и высокое подавление вторичных звуков.
Таким образом, если вам придется работать с Если вы используете один общий мониторный
разными концертными комплексами, а время, отво- канал, следует иметь в виду, что работа,
димое на настройку, ограничено, то, заметив на связанная с настройкой звучания концерт-
сцене или в руках вокалиста SM 58, вы быстро ного комплекса, существенно упростится,
сможете подобрать на пульте соответствующую ха- если вы воспользуетесь однотипными во-
рактеристику обработки звука вокала. кальными микрофонами. Очень трудно по-
Однако SM 58 применяется далеко не во всех добрать характеристики системы звуко-
случаях. Например, при работе с вокалистками, воспроизведения, чтобы они точно отвеча-
имеющими обыкновение шамкать и бормотать в ли разнородному набору характеристик зву-
микрофон в перерывах между песнями, многие чания разных микрофонов.
звукооператоры предпочитают применять Beyer M
88, который также является вокальным микрофоном, МИКРОФОНЫ, ПРЕДНАЗНАЧЕННЫЕ
но имеет другое звучание. ДЛ ОЗВУЧИВАНИЯ УДАРНЫХ
В последнее время в технологии производства УСТАНОВОК
микрофонов велись многочисленные эксперимен- Озвучивая ударную установку, очень важно
ты с особым магнитным материалом, создаваемым правильно подобрать микрофоны басового и веду-
на основе редкоземельного элемента неодима. Од- щего барабанов, так как звучание этих барабанов
ной из первых фирм, начавших такие работы, была определяет характер и слаженность работы всей
фирма Electro-Voice, которая создала целую серию ритм-секции.
микрофонов с использованием этого элемента, на- Хороший микрофон, предназначенный для
зываемую N/DYM-серия. Фирма Shure применила приема сигнала басового барабана, должен быть
этот элемент в модификации микрофона SM 58, рассчитан на работу с высоким уровнем звукового
известной под названием Beta 58 и обладающей давления и иметь высокую перегрузочную способ-
ность. Характеристики его звучания могут быть
улучшенными характеристиками. Этот микрофон,
самыми различными. Одни звукооператоры пред-
так же как и SM 58, получил очень широкое распро- почитают звонкое или насыщенное звучание, дру-
странение и пользуется заслуженной известностью. гие глухое и ровное, третьи - гудящее и плотное и
Перечисляя названия вокальных микрофо- т.д. Характеристики этого звучания во многом опре-
нов, можно составить весьма длинный список. Из деляются также характером исполняемой музыки.
этого списка, как наиболее известные, можно выде- Тем не менее, какой бы звук вы ни выстраи-
лить следующие марки вокальных микрофонов. вали, вы должны сначала добиться наиболее чистого
и ясного звучания. Из микрофонов, предназначен-
Shure SM 58 и Beta 58 ных для озвучивания басового барабана ударной
Electro-Voice N/D757, N/D457 и PL 80 установки, наиболее качественным звучанием обла-
Beyer M 88 дают следующие модели.
Sennheiser 441 Beyer M 88
Shure SM 57 и Beta 57 Electro-Voice RE 20 и N/D308
AKG Г) 12 Для приема звуковых колебаний, создаваемых
Sennheiser 441 и 421 мониторной акустической системой канала элек-
Shure SM 57 трической гитары, подходят практически любые
Микрофоны, предназначенные для озвучива- типы микрофонов, которые могут работать с высо-
ния ведущего барабана, должны обладать всеми кими уровнями звуковых давлений. Для того, чтобы
теми же свойствами, что и микрофоны, предназна- принимаемое микрофоном звучание было более
ченные для озвучивания басового барабана, с по- ярким, микрофон располагают слегка в стороне от
правкой на разницу высот их звучания. Наиболее основной оси громкоговорителей мониторной сис-
важной особенностью звучания микрофона ведуще- темы, так, чтобы он находился примерно посереди-
го барабана является окраска звука, вносимая им в не между краем громкоговорителя и краем его
удар. Для того, чтобы звукооператор мог управлять защитного колпачка. Никогда не направляйте мик-
этой окраской, этот удар должен звучать предельно рофон в пространство между громкоговорителями,
ясно. Из микрофонов, наиболее часто применяемых так как в этом случае прием сигнала будет неэффек-
при озвучивании ведущего барабана, можно выде- тивным.
лить следующие.
Shure SM 57 и Beta 57 Прием звука акустической гитары
Beyer M 201 Большинство современных акустических кон-
Sennheiser 441 и 421 цертных гитар имеет встроенный в порожек пьезо-
AKG 451 электрический звукосниматель, сигнал которого
Требования, предъявляемые к микрофонам, через согласующее устройство может быть подан
предназначенным для озвучивания томов, могут непосредственно на пульт. Если же сигнал акусти-
быть менее жесткими. Если у вас нет возможности ческой гитары необходимо принять с помощью
широкого выбора микрофонов, для этой цели может микрофона, то его направляют в область порожка с
подойти любой направленный микрофон. Микро- расстояния 10 - 15 см. Такое расположение дает
фонами, дающими наиболее качественное звучание достаточно чистый звук, несмотря на то, что содер-
при озвучивании томов, являются следующие типы жание низких частот оказывается в нем больше
микрофонов. нормы. К тому же оно сильно зависит от положения
Shure SM 57 и Beta 57 гитары относительно микрофона. Это явление не-
Sennheiser 421 сколько устраняется при уменьшении уровня
Electro-Voice RE 20 и N/D408
Beyer M 201
Микрофоны, предназначенные для озвучива-
ния перкуссии
Для озвучивания металлических инструмен-
тов перкуссии применяют микрофоны, которые
наиболее ясно и четко передают их высокие частоты
и имеют достаточно узкую направленность для того,
чтобы можно было отстроиться от звука, создавае-
мого ведущим барабаном. Для этой цели можно
использовать следующие модели микрофонов.
Beyer M 201
Shure SM 57 и Beta 57
Sennheiser 416

МИКРОФОНЫ, ПРЕДНАЗНАЧЕННЫЕ
ДЛЯ ПРИЕМА ЗВУКА
МУЗЫКАЛЬНЫХ ИНСТРУМЕНТОВ низких и средних низких частот регуляторами
частотной характеристики пульта. Однако,
ослабляя уровень низкочастотных составляющих,
надо внимательно следить за тем, чтобы не
вызвать самовозбуждения системы на средних и
высоких частотах.

Прием звука акустического баса и


контрабаса
Эти инструменты также могут иметь встроен-
ные звукосниматели. При необходимости снять их
звук с помощью микрофона, звук акустического
баса снимается так же, как и звук акустической
гитары, а для того, чтобы снять звук конрабаса,
рекомендуется завернуть корпус микрофона в поро-
Прием звука мониторных систем лон и поместить микрофон между струнодержате-
гитар и клавишных лем и корпусом контрабаса. Хотя при таком распо-
ложении микрофона уровень низких частот в сни-
маемом сигнале получается максимальным, он все Прием звука медных духовых и саксофона
которым расположен
микрофон и самой ниж-
ней струной рояля
составляло около 2/3
расстояния между
крайними струнами
рояля. В случае, если
звучание басовых струн
рояля будет
недостаточно сильным,
можно сместить
микрофон ближе к цен-
тру рояля. В более
сложных случаях можно
использовать два
микрофона, один из
которых располагается
на расстоянии 1/3 от
конца басовых струн, а
равно может оказаться второй - на расстоянии
недостаточным. В 1/3 от конца верхних
связи с этим струн рояля. Уровни
необходимо точно звучания обеих частей
устанавливать совмещаются между
регуляторы уровней собой в необходимой
низких и средних пропорции.
низких частот, чтобы
не вызвать
самовозбуждение
системы
звуковоспроизведения
на этих частотах.

Прием звука рояля


Для того, чтобы
предельно точно
передать звучание
рояля, нужно
применять большое
количество
микрофонов,
располагая их так,
чтобы снимаемое
звучание наиболее
полно отвечало его
назначению в музыке. В
наиболее простом
случае бывает вполне
достаточно, чтобы
передаваемое звучание
было ясным и чистым, и
не тонуло в звучании
других инструментов.
Для этого можно
применить один
микрофон, расположив
его над струнами на
некоторой высоте, так,
чтобы расстояние
между местом, над
сигнал общего
микрофона. В случае,
если звукооператору
необходимость
управлять уровнями
отдельных ин-
струментов группы,
для каждого из
мнструментов
Звук медных приходится применять
духовых отдельный микрофон
инструментов можно и отдельный канал
снимать с помощью микшерного пульта.
обычного вокального
микрофона,
устанавливаемого
непосредственно
напротив их раструба.
При снятии звука
группы
инструментов, нужно
следить за тем, чтобы
расстояние между
микрофоном и
инструментами было
Для приема звука
саксофона разработаны
специальные
малогабаритные
микрофоны,
укрепляемые на
раструбе саксофона.
Вместо такого микро-
фона можно
применить обычный
согласовано с их вокальный микрофон,
громкостью. Для того, располагаемый также
чтобы такой баланс напротив его раструба.
мог поддерживаться Высота, на которой
естественным устанавливается этот
образом, рядом с микрофон, обычно
исполнителями подбирается
группы инструментов исполнителем.
устанавливают
отдельный монитор, Прием звука
на который подают флейты
Большинство флейтистов предпочитают при-
менять для приема звука флейты обычный вокаль-
ный микрофон, местоположение которого они так-
же предпочитают определять сами, ориентируясь на Микрофон басового барабана должен быть
звучание монитора. В таких случаях микрофон обыч- установлен на невысокой стойке и, если возможно,
но оказывается установленным на некотором рас- быть закрепленным в ударопоглощающей оправе.
стоянии напротив отверстия, в котором происходит Он размещается с обратной стороны барабана и
возбуждение звуковых колебаний флейты. вносится немного внутрь. Высота, на которой этот
Наиболее предпочтительные инструменталь- микрофон размещается, зависит от требуемого его
ные микрофоны звучания и способа заглушения барабана.
Shure SM 57 и Beta 57
Electro-Voice N/D357 Размещение микрофона ведущего барабана
Beyer M 88 и 201
Sennheiser 421
Как вы можете убедиться, Shure SM 57 посто-
янно фигурирует в начале списка. Этот микрофон
действительно обладает очень высоким качеством и
верностью передачи звука, что делает его общеупот-
ребительным инструментальным микрофоном. Его
применение во многих случаях оказывается пред-
почтительнее SM 58. SM 57 несколько уступает SM
58 в прочности, поэтому он требует более осторож-
ного обращения. Если корпус этого микрофона
будет случайно поврежден, его почти невозможно
восстановить так, чтобы не вызвать нарушения пе-
редачи этим микрофоном низких частот и потери
ясности звучания.
Микрофон Beta 57 имеет на конце корпуса
металлическое кольцо, благодаря которому он ока- Микрофон ведущего барабана обычно уста-
зывается значительно прочнее SM 57. Он может навливается на длинной невысокой стойке, позво-
выдержать даже удар педали большого барабана. ляющей ввести его в пространство между стойками
Вопрос о том, какой из микрофонов лучше ударной установки. Он закрепляется на высоте око-
всего применять в том или ином случае, легче всего ло 5 см над краем барабана и направляется в его
решить с помощью простого правила - выбирайте центр. Микрофон ведущего барабана ни в коем
тот микрофон, который в данной ситуации лучше случае не должен вдвигаться в область мембраны,
всего работает. Если выбрать нечего - ставьте то, так как ударник может запросто повредить его.
что есть. Если назначение микрофона не вполне Размещая микрофон ведущего барабана, сле-
соответствует его конкретному применению, хотя дите за тем, чтобы он не был направлен в сторону
сам микрофон в данной ситуации дает хороший монитора ударной установки.
звук, применяйте этот микрофон.
Размещая микрофоны ударной установки, сле-
Размещение микрофонов ударной дите за тем, чтобы они не препятствовали
установки движениям ударника.
Микрофоны, предназначенные для приема
звука ударной установки, должны устанавливаться Размещение микрофонов томов
на стойках, имеющих широкое тяжелое основание.
Неплохо также подложить под стойку толстый рези-
новый лист, который, помимо повышения устойчи-
вости, будет способствовать ослаблению действия
вибрации, в результате чего общий звук, получае-
мый в зале и на сцене, станет более чистым.

Размещение микрофона басового барабана


Микрофоны томов, так же как и микрофон
ведущего барабана, располагаются над их краем и
направляются в центр мембраны. Такое размещение
позволяет им принимать звук достаточно громко и
ясно.
Размещение микрофона хэта но ближе к микрофону, так как радиус
Микрофон хэта устанавливается над его вер- надежной работы радиомикрофона не слиш-
хним краем, направленным вниз под углом около 45 ком велик.
градусов. Микрофон не должен быть направлен ни 3. Приемник радиомикрофона имеет высокий
в пространство между тарелками, ни на верхний выходной сигнал, поэтому его выход лучше
колокол. Если стойки не позволяют разместить его подключать к линейному входу микшерно-
таким образом, тогда микрофон располагается под го пульта.
нижним краем хэта и направляется вверх под тем же 4. Если вам предстоит проводить очень важ
углом. Звучание хэта от этого не изменится, хотя ный концерт, и вы решились на примене
звон от удара палочкой ослабнет. ние радиомикрофонов, всегда имейте в
запасе набор обычных микрофонов с под
Прием звука тарелок ударной установки ключенными к ним соединительными ка
Звук всех тарелок ударной установки можно белями достаточной длины. В случае, если
снимать одним общим микрофоном, располагае- один или несколько радиомикрофонов нео
мым над ними на примерно одинаковом расстоя- жиданно выйдут из строя, вы должны буде
нии, если оно составляет не более 50 - 60 см. Если те пойти на сцену для того, чтобы быстро их
требуется разместить их звучание по панораме, заменить.
микрофоны левого и правого каналов располагают-
ся на расстоянии около 50 см над левым и правым Перед концертом обязательно заготовьте за-
краями группы тарелок. пасные микрофоны с соединительными ка-
Вообще же, рекомендации по размещению белями необходимой длины, чтобы иметь
микрофонов ударной установки можно дать только возможность в любой момент заменить
с определенной степенью условности, поэтому все- ими вышедшие из строя.
гда остается весьма широкий простор для экспери-
ментирования. Например, в некоторых случаях, СОГЛАСУЮЩИЕ УСТРОЙСТВА
микрофоны томов располагаются не сбоку, а сверху Согласующие устройства прямого включения
или снизу, получая при этом разный звук. Ведущий предназначены для согласования выхода и входа
барабан может приниматься микрофонами, распо- двух соединяемых устройств. Чаще всего параметра-
ложенными и сбоку, и снизу, что дает возможность ми согласования являются входное и выходное со-
управления раскатистостью его звучания. При необ- противления соединяемых устройств. Например,
ходимости звук можно снимать несколькими раз- выходное сопротивление электрогитары имеет вы-
ными способами одновременно, что потребует иной сокое значение, а входное сопротивление микшер-
расстановки микрофонов. ного пульта - относительно низкое. Без специально-
го согласующего устройства эта разница сопротив-
РАДИОМИКРОФОНЫ лений приведет к уменьшению уровня сигнала,
Радиомикрофоны обладают целым рядом по- снимаемого с гитары.
ложительных сь >йств. Например, они не нуждаются Подключение согласующего устройства
в соединительном кабеле, благодаря чему понижа-
ется уровень помех. Однако у них есть и своеобраз-
ные недостатки. Например, они могут неожиданно
падать в самый неподходящий момент или переста-
вать работать из-за выхода из строя элементов пита-
ния, хотя, если этого не происходит, они обладают
очень высокой надежностью. Это достигается, на-
пример, благодаря тому, что радиомикрофон пере-
дает два разных радиосигнала, а на приемнике
предусмотрен специальный переключатель, с помо-
щью которого из этих двух сигналов можно выбрать
сигнал, обладающий более чистым и громким зву-
ком.
При работе с радиомикрофоном нужно со- Мониторные усилители электрогитар имеют
блюдать следующие правила входное сопротивление, согласованное с выходным
1. Источники питания микрофона всегда дол- сопротивлением электрогитар, поэтому подключе-
жны быть свежими. Если вам предстоит ние электрогитары к ее мониторному усилителю
длительная работа, необходимо иметь ком- можно производить без согласующего устройства.
плект запасных источников питания. Если вместо специального усилителя электрогита-
2. Старайтесь разместить приемник как мож- ры использовать микрофонный усилитель, то нали-
чие согласующего устройства становится обязатель- ющего устройства, защищающий его от проникно-
ным, иначе вы рискуете потерять часть сигнала вения электрических помех.
электрогитары, а, значит, и повышение уровня шу- В пассивном согласующем устройстве нет ис-
мов. Повышение чувствительности входа усилителя точников питания и нет электронных схем, поэтому
не изменит ситуации несмотря на то, что громкость оно может работать любое продолжительное время.
сигнала гитары может быть увеличена.
Такая ситуация наблюдается при соединении Активные согласующие устройства
любых источников электрических сигналов с их Активные согласующие устройства нуждают-
приемниками, однако ее результат может быть са- ся в дополнительных источниках питания. Обычно,
мым различным. Например, электронные музы- это батарея с напряжением 9 вольт, хотя возможно
кальные инструменты, такие как синтезаторы, удар- использование и фантомного источника питания.
ные автоматы и даже бас-гитары, согласуются с Основой активного согласующего устройства явля-
усилителями и микшерными пультами достаточно ется усилитель с высоким входным и низким выход-
хорошо. А что касается электрогитары, то не только ным сопротивлениями. Выходной сигнал этого уси-
уровень шумов, но и характеристики ее звучания лителя, как правило, симметричный. Активные со-
сильно зависят от входного сопротивления усилите- гласующие устройства имеют те же самые входные
ля, к которому она подключается. Поэтому для того, и выходные разъемы и переключатели, что и пассив-
чтобы получить правильное звучание электрогита- ные. Разница заключается только в наличии у актив-
ры, ее надо подключать только через согласующее ных согласующих устройств дополнительных функ-
устройство. ций, таких, как индикация разряда источника пита-
ния или переключаемые выходы - микрофонный,
Подключая согласующее устройство к усили- линейный или выход для специального гитарного
телю, внимательно следите за тем, чтобы усилителя.
случайно не подключить его к выходу усили- Активные согласующие устройства во многом
теля, так как в этом случае дорогой согла- предпочтительнее пассивных. Например, они луч-
сующий трансформатор или электронная ше противостоят действию перегрузок, имеют луч-
схема согласующего устройства могут вый- шее отношение сигнал/шум и имеют высокий вы-
ти из строя. Надпись «Громкоговоритель» ходной сигнал, что позволяет подключать к их
на усилителе обозначает место подключе- выходу соединительные кабели значительной дли-
ния акустической системы, а на согласую- ны.
щем устройстве -режимработы его выхо-
да. В случае, если микшерный пульт имеет недо-
Согласующие устройства статочное количество входных каналов,
сигналы некоторых инструментов могут
быть поданы на дополнительные входы этого
пульта через активное согласующее уст-
ройство. Это возможно благодаря тому,
что выходной сигнал активных согласую-
щих устройств имеет линейный уровень.

ПРАВИЛА ЭКСПЛУАТАЦИИ И
РАБОТЫ С МИКРОФОНАМИ
• Применяйте только такие микрофоны, зву-
чания которых вам нравятся.
• Для одной группы мониторов вокала приме-
няйте микрофоны одного типа.
• Работая с радиомикрофонами, готовьте за-
ранее запасные микрофоны и соедини-
тельные кабели необходимой длины, а так-
же заранее отстраивайте запасные каналы
Пассивные согласующие устройства микшерного пульта - может случиться так,
Пассивные согласующие устройства создают- что слушателям не понравится пение мес-
ся на основе согласующего трансформатора, имею- тных таксистов.
щего большое входное сопротивление и низкое • Заранее готовьте запасные элементы пита-
выходное сопротивление. Этот трансформатор, вме- ния ко всем типам применяемым вами
сте с соединительными разъемами и переключате- микрофонов и согласующим устройствам.
лями, помещается в металлический корпус согласу- • Регулярно очищайте и промывайте защит-
ные сетки вокальных микрофонов. В наши Эквалайзер
дни это весьма актуально. Эквалайзер - это универсальный частотный
корректор. Он может применяться и для коррекции
ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ СВЕДЕНИЯ амплитудно-частотных характеристик трактов сис-
темы звуковоспроизведения, и для изменения спек-
тральных характеристик звуковых сигналов. Кроме
Искажения этого, эквалайзер также может применяться для
Любое изменение формы сигнала, приводя- ослабления и удаления из сигналов всевозможных
щее к возникновению дополнительных гармоник, помех, шумов и искажений.
изначально отсутствующих в этом сигнале, называ-
ется искажением. Процент искажений в качествен- Обратная связь
ной системе передачи и воспроизведения звука Обратная связь - это передаточное звено, по
должен быть минимальным. Исключение может которому часть сигнала с выхода системы попадает
на ее вход. Эта связь приводит к усилению или
быть сделано только для тех систем, в которых
ослаблению сигнала на выходе системы. Например,
наличие искажений является одним из условий их акустическая обратная связь, существующая в сис-
работы. теме звуковоспроизведения, может приводить к са-
мовозбуждению системы, при котором ее выходной
Динамический диапазон сигнал достигает максимального уровня. Так как
Динамическим диапазоном системы называ- амплитудно-частотная характеристика акустичес-
ют разницу между максимально допустимым и ми- кой обратной связи зависит от характера отражения
нимально различимым уровнями входного или вы- и поглощения звука и амплитудно-частотных харак-
ходного сигнала системы. Количественно динами- теристик источников и приемников звуковых волн,
обратная связь в системе звуковоспроизведения обыч-
ческий диапазон выражают в виде децибельного
но носит выраженный резонансный характер. По-
соотношения. Для качественной передачи звука добные резонансы в системе звуковоспроизведения
система должна иметь максимально широкий дина- легко обнаруживаются с помощью спектроанализа-
мический диапазон, который обычно ограничивает- тора. Действие этих резонансов можно существенно
ся снизу - уровнем шумов и сверху - уровнем ослабить коррекцией амплитудно-частотной харак-
допустимых искажений. теристики системы звуковоспроизведения.
Глава 6
Устройства
обработки звука
-* АНАЛОГОВЫЕ И ЦИФРОВЫЕ
ЛИНИИ ЗАДЕРЖКИ
Применение линий задержки в концертной
Некоторые модели ленточных
ревербераторов имеют встроенные цифровые
линии задержки, осуществляющие задержку
практике достигло наибольшего размаха благодаря сигнала на небольшой промежуток времени. Эти
появлению ленточного ревербератора. Позднее лен- линии могут работать совместно с
точные ревербераторы были практически полнос- ревербератором и создавать дополнительные
тью вытеснены цифровыми линиями задержки, не- звуковые эффекты группы хоруса. Можете
смотря на то, что ленточные ревербераторы могут представить себе, как такая система должна
сохранить в звучании особую полноту, которой звенеть.
многие цифровые линии задержки не имеют. В
наше время применение ленточных ревербераторов Одновременным включением нескольких
до сих пор остается самым дешевым способом полу- линий задержки можно создать
чения большого времени задержки. чрезвычайный объем звучания.

На некоторых моделях ленточных


ревербераторов предусмотрен специальный вход
для подключения педали дистанционного
управления. Эта педаль предназначена для
остановки движения ленты ревербератора во
время пауз во избежание ее преждевременного
износа. При пользовании такой педалью
приходится постоянно следить за тем, чтобы
вовремя ее включать и выключать.
Качество работы ленточного
ревербератора очень сильно зависит от
состояния находящейся в нем петли магнитной
ленты. В случае обрыва или остановки этой
Ленточный ревербератор. петли, ревербератор работать не будет. Если вы
решили заменить магнитную ленту
Правила работы с ленточным ревербератора, обращайтесь с ней предельно
ревербератором аккуратно. Дело в том, что обычная магнитная
Сигнал, который необходимо подвергнуть лента, применяемая для магнитной записи, к
обработке, подается на один из входов реверберато- ленточному ревербератору не подходит, так как
ра в зависимости от рода этого сигнала. Переключа- она обладает недостаточной
тель входного уровня ставится в положение 0 дБ, а износоустойчивостью и упругостью. Петля из
регулятор уровня входного сигнала вводится на 3/4 обычной магнитной ленты сможет выдержать
его максимума. После этого аналогичная операция прохождение в тракте ревербератора не более
совершается с переключателем и регулятором вы- нескольких минут. Лента, применяемая в
ходного уровня. Переключателем длительности ус- ленточных ревербераторах, значительно более
танавливается требуемая длительность задержки прочна. Она изготавливается из более толстой и
-короткая, длинная или средняя. Затем регулятором прочной пленки и имеет специальное графитовое
длительности производится точная установка дея- покрытие, уменьшающее ее трение. Такая лента
тельности задержки. раньше применялась в восьмидорожечных
картриджах. Если вам удастся такой картридж
раздобыть, можете попробовать изготовить
петлю
магнит
ной
ленты
для ре-
вербер
атора
самост
оятель
но.
Устройство ленточного ревербератора соб укладки и постепенно перемещаясь к
Типичным примером ленточного ревербера- листовой натягивающей пружине (4), ко-
тора может служить модель японской фирмы Ро- торая определяет силу прижима ленты к
ланд RE-201. Эту модель можно встретить довольно головкам (7) - (11) во время прохода ленты
часто, поэтому приведем фрагмент из технического через обводной ролик (5). Ближайшая на-
описания к этому ревербератору, составленного на правляющая стойка (6) предназначена для
коренном японском английском языке. того, чтобы обеспечить правильное про-
движение ленты к головкам (7) - (11).
РАЗДЕЛ 2: Устройство RE-201 имеет пятиголовочную
КАК ЛЕНТОЧНЫЙ РЕВЕРБЕРАТОР конструкцию, головка стирания (7), голов-
«RE-201» ФУНКЦИОНИРУЕТ ка записи (8) и головки воспроизведения
(9) (Ю) (И).
2-1 ОБЩИЙ Головка стирания (7) подготавливает ленту
Ленточный ревербератор, модель RE-201, со- для записи головкой записи (8) вновь при-
стоит из двух основных частей: ходящего в устройство звука, и этот запи-
1) Механическая часть для управления движе- сываемый звук воспроизводится всеми по
нием магнитной ленты, и очереди головками воспроизведения или
2) Электрическая часть, устройства управле любой комбинацией головок, выбранной
ния которой находятся в основном на пере из (9) (10) (11) переключателем режимов
дней панели. работы на передней панели.

2-2 СИСТЕМА ПЕРЕМЕЩЕНИЯ ЛЕНТЫ На АНАЛОГОВЫЕ ЛИНИИ ЗАДЕРЖКИ


рисунке внизу условно изображен тракт Аналоговые линии задержки занимают про-
движения магнитной ленты. межуточное положение между ленточными ревер-
бераторами и цифровыми линиями задержки. От
При включении питания прижимной ролик ленточных ревербераторов их отличает более высо-
кая технологичность и отсутствие всяких недолго-
вечных и требующих повышенного внимания эле-
ментов, таких, как магнитная лента. Однако даже
самая совершенная аналоговая линия задержки со-
здает недостаток высоких частот при времени задер-
жки, превышающем 300 миллисекунд (0,Зсек.).

Правила работы с аналоговой


линией задержки
Введите регулятор уровня входного сигнала на
3)4 его максимального положения. Введите точно
так же регулятор выходного сигнала. Регулятор
баланса суммарного сигнала переведите в положе-
ние, соответствующее только задержанному сигна-
лу. С помощью переключателя времени задержки
выберите требуемый диапазон длительностей задер-
жки. Установите регулятором времени задержки его
точное значение. Регулятором уровня обратной свя-
зи установите необходимое количество повторений.
После этого введите регулятор уровня дополнитель-
ного входа микшерного пульта, к которому подклю-
чен выход линии задержки.
До тех пор, пока вы полностью не прочувству-
ете работу линии задержки, старайтесь не пользо-
подводится к ведущему валу и магнитная
ваться такими ее функциями, как частотная модуля-
лента, находящаяся между ними, приходит
ция. Эти функции предназначены для получения
в движение за счет движущей силы от
особых звуковых эффектов, таких как хорус или
ведущего вала и прижимного ролика.
фленджер. Только ясно представляя себе действие
Попадая в накопитель, лента самостоятельно
укладывается в петли, определяя себе спо- этих эффектов, можно попробовать применить их
при создании искусственной реверберации.
- ЦИФРОВЫЕ ЛИНИИ ЗАДЕРЖКИ уровень входного сигнала на входе системы превы-
С появлением цифровой линии задержки на- шает 0 дБ. Реальное ограничение сигнала в системе
чалась революция в звукозаписи и звуковоспроизве- начинается при уровне входного сигнала +6 дБ.
дении, полностью изменившая их облик в течение ВХОД. Свечение зеленого светодиода сигна-
последних 10 лет. Цифровые линии дают чистый лизирует о том, что уровень входного сигнала на
звук с более или менее низким уровнем шумов. Они входе системы составляет -20 дБ. При установке
весьма надежны в работе и имеют вполне доступную уровня входного сигнала системы необходимо сле-
цену. дить за тем, чтобы свечение этого светодиода было
Все достаточно доступные линии задержки, практически постоянным. Если этот светодиод гас-
которые были созданы за последние восемь лет, нет, то это свидетельствует о чрезмерно низкой
можно условно разделить на две группы - цифровые амплитуде сигнала на входе системы.
линии задержки с аналоговым управлением и циф-
ровые линии задержки с цифровым управлением. ОБРАТНАЯ СВЯЗЬ
Регулятор уровня обратной связи позволяет
Цифровые линии задержки с устанавливать уровень выходного сигнала системы,
аналоговым управлением подаваемого на ее вход. При положении этого регу-
Цифровые линии задержки с аналоговым уп- лятора, близкому к 100%, система находится в
равлением исторически возникли первыми. Во вре- режиме, близком к генерации. Для ослабления
мя их создания аналоговый способ управления весь- уровня накапливаемых шумов в цепь обратной
ма широко применялся в разных музыкальных уст- связи включен фильтр нижних частот с частотой
ройствах, поэтому управление цифровых линий за- среза 10 КГц.
держки организовывалось по сходным принципам. (-). При положении регулятора уровня обрат-
Классическим примером одной из первых таких ной связи в этом секторе, выходной сигнал системы
линий задержки может служить цифровая линия подается на ее вход в противофазе с входным сигна-
задержки Effectron 2, разработанная фирмой Дельта лом - обратная связь в системе носит характер
Лэб, которая в свое время была одной из самых отрицательной обратной связи. Коэффициент отри-
популярных. Эти устройства до сих пор можно цательной обратной связи имеет минимальное зна-
встретить на всевозможных студиях, хотя фирмы, чение при среднем положении регулятора, а макси-
которая их разработала давно не существует. мальное значение - при крайнем левом положении
регулятора.
Фрагмент из технического описания цифровой (+). При положении регулятора уровня обрат-
линии задержки Effectron 2. Правила работы с ной связи в этом секторе, фазы входного и выходно-
цифровой линией задержки аналогичны правилам го сигнала системы, подаваемых на ее вход, совпа-
работы с аналоговой линией задержки. дают - обратная связь в системе носит характер
положительной обратной связи. Коэффициент по-
ВХОД ложительной обратной связи имеет минимальное
ВХОДНОЙ УРОВЕНЬ. Регулятор уровня вход- значение при среднем положении регулятора, а
ного сигнала позволяет управлять уровнем входного максимальное значение - при крайнем правом по-
сигнала системы, изменяя коэффициент передачи ложении регулятора.
системы. 0. При положении регулятора уровня обрат-
При установке регулятора уровня входного ной связи соответствующем 0 обратная связь в
сигнала в положение M/N, коэффициент передачи системе отсутствует и сигнал с выхода системы на ее
системы равен 0, что позволяет подавать на вход вход не подается, что соответствует режиму одно-
системы сигналы большого уровня (до 7.1 В.). кратного повторения. Регулятор уровня в этом по-
При установке регулятора уровня входного ложении фиксируется.
сигнала в положение МАХ, коэффициент передачи
системы равен 10 (+20 дБ), что позволяет подавать
МОДУЛЯТОР
на вход системы сигналы с амплитудой от 0.1 В. и
выше. При этом положении регулятора амплитуда В ADM 256/1024 предусмотрено наличие
выходного сигнала в 10 раз превышает амплитуду встроенного точного генератора, управляемого
входного сигнала. напряжением. Сигнал, управляющий работой этого
При установке регулятора уровня входного генератора, создается вспомогательным генератором
сигнала в среднее положение, коэффициент переда- инф-ранизкой частоты, значение которой можно
чи системы примерно равен 1, то есть амплитуда изменять с помощью регулятора частоты
выходного сигнала равна амплитуде входного сигна- модуляции. Работой генератора, управляемого
ла. напряжением, можно управлять с помощью
ОГРАНИЧЕНИЕ. Свечение красного свето- внешнего источника управляющего сигнала с
диода ОГРАНИЧЕНИЕ сигнализирует о том, что амплитудой 0...+5 В., подключаемого к разъему
УПРАВЛЕНИЕ, расположенному на задней
панели устройства.
ГЛУБИНА. Регулятор глубины модуляции ВЫСОКИЙ 0.25............ 1 м. сек.
позволяет устанавливать уровень выходного сигнала СРЕДНИЙ 1................... 4 м. сек.
генератора инфранизкой частоты. При положении НИЗКИЙ 4..................... 16 м. сек.
этого регулятора, соответствующем 100%, время УДВОЕНИЕ ЗВУКА. Серой кнопкой пере-
задержки сигнала в системе будет плавно изменять- ключателя множителя времени задержки произво-
ся в диапазоне 0.25... 1 установленного времени дится включение диапазона, соответствующего эф-
задержки, что соответствует изменению частоты фекту удвоения звука. Время задержки, соответству-
выходного сигнала +-1 октава. Выбор среднего зна- ющее этому эффекту, лежит в диапазоне 16...64 м.
чения частоты можно производить при помощи сек.
регулятора времени задержки. При положении ре- ЭХО. Двумя черными кнопками переключа-
гулятора глубины модуляции, соответствующем 0, теля множителя времени задержки устанавливается
работа генератора инфранизкой частоты не сказы- диапазон эхо-эффекта. ADM 256 позволяет полу-
вается на работе системы. В этом случае время чать эхо-эффект в диапазоне времени задержки
задержки сигнала в системе соответствует номи- 64...256 м. сек. ADM 1024 позволяет получать два
нальному. типа эхо-эффекта. Диапазон короткого эха соответ-
При подключении внешнего источника уп- ствует времени задержки 64...256 м. сек., диапазон
равляющего сигнала, выход генератора инфраниз-
длинного эха соответствует времени задержки
кой частоты не отключается, поэтому для устране-
256... 1024 м. сек.
ния его влияния на работу системы регулятор глуби-
ны должен устанавливаться в положение, соответ- ВНИМАНИЕ. Если ни одна из кнопок пере-
ствующее 0. Сигнал управления может подаваться от ключателя множителя времени задержки не нажата,
любого источника, имеющего амплитуду выходного задержка сигнала не производится. В этом случае
сигнала 0...+5 В., например, от ножной педали, при положении регулятора баланса в одном из
синтезатора, генератора огибающей и т.п. промежуточных значений происходит ослабление
ЧАСТОТА. Регулятор частоты модуляции по- уровня выходного сигнала. При нажатии на одну из
зволяет изменять частоту изменения времени задер- кнопок переключателя множителя времени задерж-
жки в диапазоне 0.1... 10 Гц. ки, уровень выходного сигнала восстанавливается.
ПОВТОР. Красная кнопка, предназначенная
ЛИНИЯ ЗАДЕРЖКИ для включения режима ПОВТОР, переводит систе-
Установка времени задержки сигнала в систе- му в состояние кольцевого считывания сигнала,
ме производится с помощью кнопочного переклю- записанного в память системы. Время одного цикла
чателя МНОЖИТЕЛЬ времени задержки и регуля- считывания лежит в диапазоне 64...256 м. сек. для
тора времени задержки. Промежуток времени, в ADM 256 и в диапазоне 256... 1024 м. сек. для ADM
течение которого в системе существует задержан- 1024 в зависимости от положения регулятора
ный сигнал, определяется произведением временем времени задержки. Система допускает
однократной задержки и общего количества повто- синхронный запуск режима повтор с
рений сигнала. одновременным нажатием любой из кнопок
ВРЕМЯ ЗАДЕРЖКИ. Регулятор времени за- переключателя времени.
держки позволяет устанавливать точное значение
времени задержки в пределах одного диапазона, ВЫХОД
управляя значением периода тактовых импульсов. Величина сигнала на выходе системы не регу-
Плавное изменение времени задержки может осу- лируется. Амплитуда выходного сигнала зависит
ществляться в диапазоне 0.25... 1 установленного только от амплитуды входного сигнала и положения
времени задержки. Каждое из делений регулятора регулятора уровня входного сигнала.
времени задержки соответствует изменению време- БАЛАНС. Выходной сигнал системы состоит
ни около 0.05. Для того, чтобы определить факти- из суммы прямого и задержанного сигналов, или их
ческое время задержки необходимо значение, уста- разности. Пропорция, в которой смешиваются пря-
новленное регулятором времени задержки, умно- мой и задержанный сигналы, определяется положе-
жить на показатель множителя, выбранный с помо- нием регулятора баланса суммарного сигнала.
щью кнопочного переключателя МНОЖИТЕЛЬ. -100%. При этом положении регулятора ба-
ФЛЕНДЖЕР. Тремя белыми кнопками пере- ланса на выходе системы присутствует только про-
ключателя множителя времени задержки устанавли- тивофазный задержанный сигнал.
вается диапазон фленджер-эффекта. Точное значе- -50%. При этом положении регулятора балан-
ние параметров фленджер-эффекта устанавливается са прямой сигнал системы и задержанный противо-
регуляторами времени задержки и глубины модуля- фазный сигнал присутствуют на выходе системы в
ции. Типы фленджер-эффекта определяются выбо- равном соотношении.
ром соответствующих диапазонов времени задерж- ИСТОЧНИК. При этом положении регулято-
ки. ра баланса на выходе системы присутствует только
прямой сигнал.
+50%. При этом положении регулятора ба- Цифровое управление электронными устрой-
ланса прямой сигнал системы и задержанный син- ствами устроено по принципу, аналогично-
фазный сигнал присутствуют на выходе системы в му управлению установкой параметров элек-
равном соотношении. тронных часов.
+ 100%. При этом положении регулятора ба-
ланса на выходе системы присутствует только задер- Устройствами с цифровым управлением удоб-
жанный синфазный сигнал. но пользоваться при работе над несколькими песня-
Регулятор баланса суммарного сигнала позво- ми одновременно, так как они позволяют много-
ляет производить установку пропорции смешения кратно вводить точные значения параметров, опре-
прямого и задержанного сигналов в любом проме- деляющих их функции. Однако перенастройка та-
жуточном соотношении. ких устройств требует больше времени и далеко не
всегда бывает достаточно точной, что объясняется
ЦИФРОВЫЕ ЛИНИИ ЗАДЕРЖКИ С ограниченной дискретностью вводимых парамет-
ЦИФРОВЫМ УПРАВЛЕНИЕМ ров.
Цифровое управление параметрами осуще- Если условия вашей работы требуют постоян-
ствляется посредством ввода их численных значе- ного перепрограммирования линии задержки, мож-
ний в блок управления. Такой тип управления но создать серию служебных банков с различными
позволяет создавать банки хранения данных пара- градациями эффекта. Это даст вам возможность
метров управления. Значения параметров управле- подбирать параметры эффекта выбирая номер соот-
ния и выбор банков осуществляется с помощью ветствующего банка. Например:
органов управления вводом параметров, называе- 1. Эффект удвоения звука.
мых также функциями установки параметров. Эти 2. Задержка 100 м. сек.
органы управления в простейшем случае работают 3. Задержка 200 м. сек.
также, как кнопки в электронных часах. Классичес- 4. Короткое эхо
ким примером цифровой линии задержки с цифро- и т.д.
вым управлением может служить цифровая линия В банке параметров можно также хранить
задержки D 1500, выпускаемая фирмой Ямаха. параметры наиболее часто употребляемых эффек-
тов.
Правила работы с цифровой линией
задержки, имеющей цифровое управление РЕВЕРБЕРАЦИЯ
Цифровая линия задержки D 1500 имеет 16 Эффект искусственной реверберации имеет
банков для хранения данных - от 0 до 9 и от А до F. весьма существенное отличие от эффекта, произво-
Перед началом работы с этой линией задержки димого линией задержки, так как реверберация
необходимо ввести регуляторы уровней входного и представляет собой сумму большого количества за-
выходного сигналов примерно на 3/4 их максималь- держанных затухающих сигналов, имеющих самое
ного положения. Выбрав с помощью функциональ- разное время задержки.
ной кнопки один из параметров, установите кноп- Наиболее приемлемой реализацией эффекта
ками увеличения или уменьшения значений требу- искусственной реверберации стали цифровые ре-
емое значение параметра, ориентируясь на получа- вербераторы. Это объясняется тем, что создание
емое при различных значениях параметра звучание. аналогового устройства, позволяющего получить
После этого аналогичная операция совершается с искусственную реверберацию, яаляется черезвы-
остальными параметрами. Получив требуемый звук чайно сложной задачей.
занесите установленные параметры в один из бан- Современные цифровые ревербераторы име-
ков. Если номер банка выбран, то для фиксации ют в основном цифровое и программное управле-
значений параметров достаточно нажать кнопку ние, позволяющее осуществлять одновременный
«Хранение». Выбор номера банка также произво- ввод целой группы параметров. Банки групп пара-
дится кнопками увеличения или уменьшения значе- метров цифровых ревербераторов обычно состав-
ний параметров. Зафиксировав значения парамет- лются так, чтобы получаемые эффекты соответство-
ров в одном банке, можно приступать к программи- вали различным формам естественной ревербера-
рованию параметров следующего банка. Закончив ции и всевозможным методам ее искусственного
программирование банков, вы можете в любой мо- получения. Реверберационные эффекты, создавае-
мент установить любой из наборов параметров, мые цифровым ревербератором, могут быть самыми
определенных вами ранее, набрав номер того банка, различными, например, иммитация работы студий-
в котором они хранятся. В случае с цифровой ного листового ревербератора, реверберация кон-
линией задержки D 1500, значения введенных пара- цертного зала, реверберация в длинных колодцах и
метров сохраняются даже в случае ее отключения от тоннелях и т.д.
сети.
ПРУЖИННЫЙ РЕВЕРБЕРАТОР вычайно искажает звучание, поэтому пружинный
Пружинные ревербераторы до сих пор ис- ревербератор лучше всего использовать в канале
пользуются на разных студиях. Большинство из них вокала.
было выпущено фирмами АКГ и Роланд, однако Помимо высокого уровня шумов и специфи-
они выпускались и другими фирмами. Сейчас пру- ческого искажения звука, пружинный ревербератор
жинные ревербераторы выпускаются только в со- обладает еще одним недостатком. Если во время
ставе усилителей и мониторных систем канала элек- концерта какой-либо не вполне трезвый субъект
трогитары. ударит по рэковой стойке, в которой находится
Основным действующим элементом пружин- пружинный ревербератор, то весь зал наполнится
ного ревербератора является длинная стальная вин- грохотом такой страшной силы, что для того, чтобы
товая пружина. Звуковые колебания в этой пружине в это поверить, это надо услышать самому.
возбуждаются специальным преобразователем, к
которому прикреплен один из концов пружины. Пружинный ревербератор обладает чрезвы-
Второй конец пружины прикреплен к приемнику чайно высокой чувствительностью к меха-
звуковых колебаний, преобразующему колебания ническому воздействию.
пружины в звуковой электрический сигнал. Так как
этот сигнал очень мал, ввиду больших потерь энер- ЦИФРОВОЙ РЕВЕРБЕРАТОР
гии в пружине, то полученный сигнал подают на В наше время выпускается большое разнооб-
специальный компенсирующий усилитель. Эффект разие моделей цифровых ревербераторов. Они обла-
реверберации в пружинном ревербераторе возникает дают широким набором различных возможностей,
за счет свойства пружины оставаться в колеблю- имеют множество специализированных программ
щемся состоянии некоторое время после окончания звуковых эффектов, обладают высокой надежнос-
действия возбуждения. Коэффициент усиления ком- тью работы и небольшими размерами. Большинство
пенсирующего усилителя имеет очень большое чис- из них занимает лишь одно рэковое пространство
ловое значение, поэтому, для того, чтобы умень- высотой в 1 3/4 дюйма. Кроме того, цифровые
шить влияние электрических помех, пружинный ревербераторы относительно недорого стоят и весь-
ревербератор помещается в стальной корпус. Тем не ма доступны.
менее уровень электрических помех пружинного Цифровые ревербераторы средней стоимости
ревербератора все равно остается очень высоким. позволяют реализовать большое количество ревер-
берационных эффектов, параметры которых опре-
ВХОДНОЙ ВЫХОДНОЙ деляются аппаратурно и перепрограммированию не
СИГНАЛ ПРУЖИНЫ СИГНАЛ подлежат. В более дорогих моделях предусматрива-
ется возможность программирования параметров
эффектов и образования банков данных программ.
\<-
С помощью цифрового ревербератора, позво-
ляющего осуществлять программирование, можно
Г =
| добиться иммитации звучания любых помещений,
ИСТОЧНИК начиная с ванной комнаты и заканчивая нотрдамс-
МЕХАНИЧЕСКИХ ким собором. Если есть необходимость, можно
КОЛЕБАНИЙ также получать различные комбинации разных зву-
КОРПУС чаний.
ПРИЕМНИК
МЕХАНИЧЕСКИХ
КОЛЕБАНИЙ С помощью программируемого ревербератора
можно получать самые различные ревербе-
Устройство пружинного ревербератора. рационные эффекты, начиная с иммитации
звучания ванной комнаты и заканчивая зву-
Колебательный процесс в пружинах ревербе- чанием нотрдамского собора.
ратора наиболее ярко выражен в диапазоне средних
звуковых частот, поэтому компенсирующий усили- Как и линии задержки, цифровые ревербера-
тель всегда содержит специальные корректирующие торы могут иметь два типа управления - аналоговое
фильтры, уменьшающие в выходном сигнале ревер- и цифровое.
бератора содержание средних частот и увеличиваю-
щие содержание высоких. На входе высококаче- Цифровые ревербераторы с
ственных пружинных ревербераторов часто уста- аналоговым управлением
навливается быстродействующий лимитер амплиту- Одним из первых цифровых ревербераторов с
ды. Он предназначен для сглаживания высокоуров- аналоговым управлением был ревербератор Yamaha
невых импульсных сигналов, например таких, как R 1000, который имел только четыре ревербераци-
сигналы ударной установки. При отсутствии такого
лимитера, мощные импульсные сигналы заставляют
пружины ревербератора звенеть и гудеть, что чрез-

48
онных программы. Однако им было очень удобно режимах - режиме подъема низких частот, режиме
пользоваться, что принесло ему высокую популяр- подъема средних частот и режиме подъема средних
ность. и низких частот. Этот фильтр также может быть
Работают с ревербератором Yamaha R 1000 отключен.
следующим образом. Для того, чтобы обеспечить Работать с этим ревербератором чрезвычайно
прохождение сигнала через ревербератор, необхо- просто. Достаточно лишь включить его в сеть и
димо ввести регуляторы уровней входного и выход- установить уровни входных и выходных сигналов.
ного сигналов примерно на 3/4 их максимального После этого остается только выбрать требуемый
положения. После этого нужно выбрать одну из реверберационный процесс. Подобрать ревербера-
четырех реверберационных программ и ввести регу- ционный процесс можно простым перебором раз-
лятор уровня дополнительного входа микшерного личных комбинаций кнопок управления.
пульта. Первая программа соответствует короткой
реверберации, четвертая - длинной. Если сигнал на Цифровые ревербераторы с
выходе ревербератора присутствует, но ревербера- цифровым управлением
ции нет, значит включен переключатель обхода. В Цифровые ревербераторы с цифровым управ-
таком случае обход надо выключить. В реверберато- лением впервые появились не так давно. Тем не
ре Yamaha R 1000 не предусмотрена установка менее за счет развития цифрового управления и
временных параметров реверберационного процес- средств обработки цифровой информации они ус-
са, поэтому, если есть необходимость скорректиро- пели развиться в два новых типа устройств обработ-
вать характер этого процесса, это можно сделать ки звука - цифровые ревербераторы с программным
только с помощью трехполосного эквалайзера и управлением и звуковые процессоры.
регулятора баланса выходного сигнала.
Еще одним типичным примером цифрового Не следует путать цифровые процессоры и
ревербератора с аналоговым управлением является сигнальные процессоры. Цифровые процес-
цифровой ревербератор Alesis ХТС. Он также имеет соры управляют работой цифровых уст-
только четыре реверберационных программы, одна- ройств, а сигнальные процессоры управля-
ко каждая из этих программ имеет по две подпрог- ют всевозможными характеристиками сиг-
раммы, что позволяет подобрать 8 различных ревер- налов. Звуковые процессоры относятся к
берационных процессов. группе сигнальных процессов, работающих
В ревербераторе Alesis ХТС предусмотрено только со звуковыми сигналами и управляю-
наличие встроенной линии задержки, позволяющей щие в первую очередь характеристиками
задерживать реверберационный процесс на время, звука.
не превышающее 200 м. сек. В остальном принцип
его работы практически не отличается от принципа Наиболее известным цифровым реверберато-
работы ревербератора Yamaha R 1000. ром с цифровым управлением был ревербератор
Цифровой ревербератор Lexicon PCM 60 име- Yamaha SPX 90. Этот ревербератор распространен
ет еще большее количество аппаратных программ, чрезвычайно широко, поэтому порядок работы с
чем Alesis ХТС, поэтому его можно отнести к цифровым ревербератором, имеющим цифровое
группе устройств с комбинированным управление, лучше всего рассмотреть на его приме-
управлением, которые занимают промежуточное ре.
положение между устройствами с аналоговым Цифровой ревербератор с цифровым управле-
управлением и устройствами с цифровым нием Yamaha SPX 90 имеет только один регулятор
управлением. От аналогового управления на -регулятор уровня входного сигнала. Перед началом
цифровом ревербераторе Lexicon PCM 60 остались работы этот регулятор необходимо ввести, как обыч-
только регуляторы уровней входного и выходного но, на 3/4 его максимального положения. Рядом с
сигналов и регулятор баланса суммарного этим регулятором расположен светодиодный инди-
выходного сигнала. Все программ в этом катор уровня входного сигнала и два семисегмент-
ревербераторе условно разделены на две группы - ных индикатора цифр, высвечивающих номер дей-
группу листового ревербератора и группу ре- ствующей программы — от 1 до 90.
верберации помещений. Каждая из этих групп про- В SPX 90 есть два блока установки числовых
грамм подразделяется еще на 4 программы, создаю- значений параметров, производящих их увеличение
щие эффект реверберации различных масштабов, от или уменьшение. Они обозначены стрелками, ука-
малого до большого. В каждой из этих программ зывающими вверх или вниз, Первый из них позво-
существует 4 подпрограммы определяющих дли- ляет устанавливать номер программы. Пока вы про-
тельность и выразительность реверберации. Первая изводите выбор программы, семисегментные инди-
из них условно называется короткой реверберацией, каторы цифр, высвечивающие номер устанавливае-
а четвертая - длинной. Управляемый фильтр ревер- мой программы, периодически гаснут. Выбрав под-
бератора Lexicon PCM 60 работает только в трех

ходящую программу, нажмите клавишу RECALL являются возможность образования подгруппы ре-
-«Вызов», и тогда эта программа будет вызвана, верберационных программ и кнопочный цифровой
индикаторы цифр перестанут мигать, а в выходном набор. Подгруппа реверберационных программ со-
сигнале ревербератора начнет проявляться действие стоит из четырех отдельных чистых программ, в
звукового эффекта. После этого, пользуясь вторым которые можно перенести значения любой из ос-
блоком установки параметров, кнопки которого новных программ ревербератора. Вызов любой из
находятся слева по отношению к кнопкам первого подпрограмм производится нажатием на одну из
блока установки, можно производить установку раз- кнопок с номерами 1, 2, 3 и 4, чем удобно пользо-
личных параметров выбранной программы, выби- ваться при необходимости быстро изменить ревер-
рая требуемый параметр последовательным нажи- берационную программу во время исполнения.
манием на кнопку PARAMETER - кнопку выбора Кнопочный цифровой набор также дает преимуще-
параметра. Например, если время реверберации ство быстрого выбора нужной программы, так как
составляет 3 сек., то, нажимая на кнопку второго благодаря ему пропадает необходимость перебирать
блока, обозначенную стрелкой, указывающей вниз, все номера программ по порядку. Вместо этого
это время можно уменьшить, а кнопкой, обозначен- нужно просто набрать номер требуемой программы.
ной стрелкой, указывающей вверх - увеличить. Подобный ход программирования соблюдается
Функция BALANCE второго блока является практически во всех моделях цифровых ревербе-
универсальной. После однократного нажатия на эту раторов с цифровым управлением. Такое програм-
кнопку, кнопками установки значений параметров мирование может показаться излишне сложным, но
можно управлять уровнями левого и правого кана- при работе со сложными устройствами, позволяю-
лов, производя панорамирование выходного сигна- щими управлять огромным количеством характери-
ла. После следующего однократного нажатия на эту стик реверберационного процесса, оно оказывается
кнопку, кнопками установки параметров можно наиболее удобным.
менять соотношение между прямым и ревербераци-
онным сигналом, выбирая требуемую степень ре- Специальные цифровые ревербераторы
верберации ; При включении ревербератора в цепь Цифровой ревербератор Alesis Midiverb,
дополнительных входов и выходов микшерного пуль- выпущенный фирмой Алесис, в момент своего
та степень реверберации должна составлять 100%. появления был самым дешевым цифровым
Ревербератор Yamaha SPX 90 имеет 30 аппара- ревербератором, имевшим многобанковое
турных программ, параметры которых не изменяют- аппаратурное программирование. Этот
ся, и 60 чистых, параметры которых можно устанав- ревербератор выпускался в небольшом
ливать по своему усмотрению. Для того, чтобы пластмассовом корпусе, напоминавшем по
установить параметры в одной из свободных про- внешнему виду устройство дистационного управ-
грамм, нужно выбрать одну из аппаратных про- ления. Он имел 69 аппаратурных программ эффекта
грамм, дающую эффект, более или менее близкий к реверберации и несколько эффектов задержки сиг-
требуемому. Предположим, что это программа N3, налов. Выбор эффекта производился с помощью
создающая реверберацию для вокала. Если вы хотите блока установки параметров, имеющего только две
изменить время реверберации, нужно, предвари- кнопки - одну для увеличения и одну для уменьше-
тельно вызвав программу N3, переписать значения ее ния значения. Этот блок позволял ввести номер
требуемой аппаратурной программы, ни одного из
параметров в одну из свободных программ. Пред-
параметров которой нельзя было изменить. Однако
положим, что это программа N31. Перезапись про- программы этого ревербератора были весьма тща-
изводится следующим образом. Кнопками умень- тельно подобраны, что создавало два преимущества.
шения и увеличения значений параметров первого Во-первых, параметры реверберационных процес-
блока вы находите программу N31. После этого вы сов были точно согласованы между собой, что опре-
нажимаете кнопку STORE - «Хранение», посред- деляло высокое качество реверберационного эф-
ством которой запускается функция перезаписи фекта, а во-вторых, программы были составлены
установленных параметров в банк установленной так, что возникала возможность быстрого подбора
программы. В результате, содержимое программы весьма близкого к требуемому эффекта в достаточно
N3 становится также содержимым программы N31. широком диапазоне. Таким же образом была орга-
Таким образом, вы получаете возможность изме- низована цифровая линия задержки Midifex, созда-
нить любой из параметров стандартной программы, ющая сложные эффекты задержки звука, многочис-
например, время реверберации. ленные параметры которых были зашиты в ее па-
Двухрэковые разновидности ревербератора мять. Эта линия задержки также выпускалась фир-
Yamaha SPX 90 - Rev 7 и Rev 5, работают аналогич- мой Алесис.
ным образом, хотя их органы управления располо- В наше время цифровой ревербератор Alesis
жены несколько по-другому. Наиболее существен- Midiverd выпускается в корпусе, предназначенном
ными отличиями этих ревербераторов от SPX 90 для его заделки в рэк. Параметры программ, введен-
ных в его память, оставлены без изменения.
Еще одной разновидностью специального жер-эффектом. Жесткость эффекта возрастает с уве-
цифрового ревербератора является выпускаемый личением коэффициента передачи обратной связи.
фирмой Алесис цифровой ревербератор Alesis Mi- Задержка сигнала на промежуток времени от
croverd. Этот ревербератор имеет только 16 аппара- 16 до 25 милисекунд создает эффект удвоения звука,
турных программ и две дополнительные функции. который будет более естественным, если ввести
Его главным преимуществом являются небольшие немного модуляции времени задержки. Создавае-
размеры, позволяющие поместить в один рэковый мый линией задержки эффект не является точной
корпус три ревербератора. Такая концепция позво- копией эффекта удвоения звука, при котором не-
ляет получить относительно недорогой набор ревер- совпадение фаз нескольких сигналов носит более
бераторов, с помощью которого можно создать не- случайный характер.
зависимую реверберацию практически во всех кана- При задержке сигнала на промежуток време-
лах микшерного пульта. ни, не превышающий 50 милисекунд, слух не может
В наше время цифровой ревербератор Alesis отчетливо различить отдельные повторения сигна-
Microverb выпускается в одном рэковом корпусе. Он ла. Он воспринимает такую задержку, как некоторое
имеет большое число программ, но его общая кон- увеличение плотности звучания, поэтому этот эф-
цепция осталась прежней. фект можно применять для выделения звука отдель-
Многие из выпускаемых в наше время цифро- ных голосов или инструментов на фоне прочих
вых ревербераторов, помимо реверберации, позво- звучаний, когда нет возможности изменить их гром-
ляют получать и другие виды звуковых эффектов, кость.
сопутствующих реверберации, например, эффект Задержка сигнала на промежуток времени от
сложной задержки звука, хорус, фленджер и многие 80 до 100 милисекунд считается порогом различения
другие. Часто предусматривается возможность со- эха. Такое эхо, называемое коротким, возникает в
вместного использования нескольких различных достаточно больших комнатах, имеющих открытые
реверберационных эффектов одновременно. жесткие стены.
Одиночное повторение через промежуток вре-
НАЗНАЧЕНИЕ ЗВУКОВЫХ мени, превышающий 200 милисекунд, отчетливо
ЭФФЕКТОВ воспринимается как повторение и используется
Основное назначение звуковых эффектов именно для создания эффектов повторения. Напри-
-придавать звучанию определенный смысл, оттенок мер, если согласовать время повторения с длитель-
или окраску. Применение звуковых эффектов мо- ностью тактов музыки, можно получить удвоение
жет оживить звучание голоса или инструмента, инструментальных партий. При применении дли-
придать им определенный объем, чувственный от- тельных задержек нужно внимательно следить за
тенок, выявить глубину звучания. Применение силь- тем, чтобы количество повторений не было чрез-
ных звуковых эффектов способно наделить звуча- мерно большим. Излишние повторения приводят к
ние особыми свойствами, которые в этом звучании загрязнению звучания и нарушению хода произве-
не присутствуют. Решение о том, какой из эффектов дения. Нарушение возникает в тот момент, когда
и в какой степени должен быть применен, обычно задержанный фрагмент звучания голоса или партии
диктуется тем, каковы исходные звучания голосов и инструмента начинает накладываться на начало сле-
инструментов, и тем, какой характер должно носить дующего фрагмента.
их совместное звучание, чтобы наиболее полно
раскрывать смысл исполняемой музыки. РЕВЕРБЕРАЦИОННЫЕ ЗВУКОВЫЕ
ЭФФЕКТЫ
Звуковые эффекты применяют в тех случаях, Программы реверберационных звуковых эф-
когда необходимо придать звучанию допол- фектов обычно отражают условия, в которых возни-
нительный оттенок, чтобы внести в него кает аналогичная реверберация. Например, «Ма-
определенный смысл. ленькая комната», «Большой зал», «Мягкий лист»,
«Большой зрительный зал» и т.п. Тем не менее
ЗВУКОВЫЕ ЭФФЕКТЫ, нельзя считать, что создаваемые ревербератором
ПОЛУЧАЕМЫЕ ПРИМЕНЕНИЕМ звуковые эффекты точно соответствуют ревербера-
ЛИНИИ ЗАДЕРЖКИ ции, возникающей естественным путем. Поэтому
Задержка звукового сигнала может создавать подбирая реверберационный эффект, нужно пользо-
несколько различных звуковых эффектов. ваться любым эффектом, который позволяет ре-
Задержка сигнала на промежуток времени от шить задачу, не обращая особого внимания на его
1 до 16 милисекунд, производимая с небольшой название.
глубиной модуляции времени задержки, дает звуча- Например, вы можете решить, что для подзву-
ние, занимающее промежуточное положение между чивания ударных лучше использовать расширенную
мягким хорусом и жестким металлическим фленд- версию «Маленькой комнаты», а кто-то другой на
вашем месте предпочел бы применить резко прекра- торов микшерного пульта. Баланс между необрабо-
щающуюся реверсивную реверберацию. Различных танным и обработанным сигналами придется уста-
реверберационных эффектов, которые могут быть навливать при помощи регуляторов баланса устрой-
применены, существует столько же, сколько спосо- ства обработки звука.
бов исполнения музыки. Это означает, что вы должны использовать
Для того, чтобы лучше ориентироваться в эффект не на все 100%, как это необходимо при его
применяемых реверберационных эффектах, полез- подключении к дополнительным входам пульта, а,
но обращать внимание на то, как их используют например, только на 30%, оставляя 70% необрабо-
разные звукооператоры. Заметив в какой-либо за- танного сигнала. Необходимость прибегать к такому
писи подходящий реверберационный эффект, по- балансу требует дополнительного
пробуйте применить этот эффект на своем концер- внимания при его установке. Устанавливая
те. Если применяемый вами эффект не подходит, соотношение между отработанным и неотработан-
попробуйте выяснить, почему, и, в конце концов, ным сигналом, нужно следить за тем, чтобы уровень
вы научитесь подбирать реверберацию точно и пра- обработанного сигнала не был слишком большим.
вильно. Подбирая этот уровень во время какого-либо гром-
кого фрагмента, лучше установить его несколько
Наблюдайте за работой звукооператоров. Это ниже, чем требуется, чтобы во время тихого фраг-
поможет вам научиться быстро находить мента вам не пришлось отвлекаться от пульта и
правильное применение всевозможным зву- уменьшать уровень обработанного сигнала на всех
ковым эффектам. устройствах обработки звука.
Не стоит напрасно отказываться от работы с
Выпускаемые в наше время устройства обра- незнакомым устройством обработки звука. Учиты-
ботки звука позволяют сделать звучание концерта вая, что все устройства обработки звука строятся по
настолько совершенным, что несколько лет назад об сходным принципам, лучше постараться понять его
этом можно было только мечтать. работу и действие. Если у вас, тем не менее, возник-
Звучание ведущего барабана вы можете укра- нут какие-либо сложности с управлением, можно
сить мощной резко обрывающейся реверберацией, а обратиться к тому, кто знает его работу, за советом.
для всей ударной установки можно применить сте- Большинство людей очень любит свои игрушки и
реофоническую реверберацию «Большой комнаты», всегда готово пойти вам на встречу, чтобы объяс-
придав немного шипения ударам остальных бараба- нить, как ими пользоваться, особенно в тех случаях,
нов при помощи хоруса. Звучание вокала можно когда вы сами можете рассказать им что-либо из
сделать более рельефным, применив эффект удвое- своего собственного опыта.
ния звука, при этом задний вокал можно отделить от
переднего, увеличив его время задержки. После КОМПЕНСАЦИЯ ЗАДЕРЖКИ
этого можно придать звучанию переднего вокала СИГНАЛА В КОНЦЕРТНОМ
ясную чистую реверберацию зала, а к звучанию КОМПЛЕКСЕ
заднего вокала добавить мягкий хорус и немного Скорость, с которой звуковые волны распро-
теплой реверберации. Применяя в разных сочетани- страняются в воздухе, составляет примерно 330 и./
ях разные реверберационные эффекты вы можете сек. Поэтому при размещении в средней части
получать бесконечно большое разнообразие всевоз- большого зала дополнительных подзвучивающих
можных оттенков общего звучания. акустических систем звук, излучаемый основными
В случае, если количества дополнительных акустическими системами, будет восприниматься
входов микшерного пульта для подключения всех во второй части зала с некоторой задержкой относи-
требуемых устройств обработки звука окажется не- тельно звука, излучаемого дополнительными акус-
достаточно, можно использовать разъединители вход- тическими системами. Величина этой задержки
ных и групповых каналов пульта. Но при таком пропорциональна расстоянию между основными и
подключении вы сможете управлять уровнями пря- дополнительными акустическими системами. Та-
мого и обработанного сигнала при помощи регуля- кую задержку можно скомпенсировать, если задер-
жать звуковой сигнал, излучаемый дополнительными акустическими системами, на время, равное запаздыванию
звука основных акустических систем. Определить это время достаточно просто. Для этого надо знать лишь
расстояние между основными и дополнительными акустическими системами. Каждый метр этого расстояния
создает задержку в 3 м. сек., а каждая треть метра -1м. сек. Таким образом, зная расстояние, можно примерно
определить время, на которое должен быть задержан сигнал дополнительных акустических систем.
Такое время задержки будет достаточно точно компенсировать запаздывание прихода звука основных
акустических систем только вдоль стен второй половины зала. Время, требуемое для компенсации запаздывания
в середине второй половины зала, будет несколько меньше. Поэтому точное значение этого времени задержки
нужно определять на слух.
Точное время, необходимое для компенсации временного расхождения сигналов основных и до-
полнительных акустических систем, определяется из точки, находящейся в фокусе главных осей до -
полнительных акустических систем. Настройка компенсирующей линии задержки будет считаться законченной
только после того, как временное расхождение во всех точках зала перестанет ощущаться на слух и превратится
в своеобразный пространственный звуковой эффект. Разумеется, для того, чтобы настроить систему
звуковоспроизведения комплекса таким образом, требуется немало времени и внимания. Но если вы
произведете всю настройку до конца, вы сможете глубже воспринять всю дальнейшую работу по настройке
звучания концертного комплекса. Если же ваша система звуковоспроизведения будет настроена с качеством
вокзальной системы оповещения, то и весь ваш баланс будет звучать не лучше.
И последнее добавление. Обязательно проверьте настройку системы воспроизведения звука всего
концертного комплекса во время концерта. Возможно, что потребуется донастройка компенсирующего времени
задержки, так как в теплом, влажном, загрязненном воздухе звук распространяется с более высокой скоростью.

В теплом воздухе, влажном воздухе, в воздухе, содержащем примеси, и в воздухе с повышенным


содержанием углекислого газа, скорость распространения звука возрастает.

ПРОСТЫЕ ПРАВИЛА,
ОБЛЕГЧАЮЩИЕ РАБОТУ
СО ЗВУКОВЫМИ ЭФФЕКТАМИ
• Перед началом работы проверьте правильность подключения входов и выходов устройств обработки звука
к дополнительным выходам и входам микшерного пульта. Убе-
дитесь, что все устройства обработки звука включены и на них подано напряжение питания.
• Настраивайте устройства обработки звука
перед тем, как приступить к настройке
общего баланса.
• Чтобы рациональнее использовать время,
необходимое для настройки общего балан
са, заранее продумайте предварительную
настройку устройств обработки звука и виды
звуковых эффектов, которые вы хотите
применить. Старайтесь всегда представить
заранее, как выбранный вами звуковой
эффект будет участвовать в общем балансе.
• При создании магнитной фонограммы от
носительные уровни применяемых ревер-
берационных эффектов должны быть не
много меньшими, чем при создании балан
са системы звуковоспроизведения, так как
в результате магнитной записи влияние
звуковых реверберационных эффектов ста
новится более выраженным, (см. главу 13)
• Если вы не вполне понимаете, как правиль-
но работать с тем или иным звуковым эффектом или устройством обработки звука, смело спрашивайте
совета. Помните, что никто не способен знать все до конца.

ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ СВЕДЕНИЯ
Частотный диапазон
Частотный диапазон устройства или системы характеризуется верхним и нижним граничными значениями
частот, в пределах которых это устройство или система выполняет свое функциональное назначение. Границы
частотного диапазона определяются в результате анализа амплитудно-частотной характеристики устройства или
системы, для снятия которой применяют специальные измерительные приборы.

Коэффициент сжатия
Коэффициент сжатия компрессора или лимитера - это величина, показывающая, во сколько раз
уменьшается коэффициент передачи этого компрессора или лимитера, когда уровень его входного сигнала
превышает пороговое значение.

Перегрузочная способность
Перегрузочной способностью системы называют разницу между номинальным и максимально допустимым
уровнями сигналов на входе или выходе системы. Максимально допустимый уровень сигнала в системе
определяется допустимым уровнем нелинейных искажений.
Герц Фильтр высоких частот
Герц - единица измерения частоты. Частота Фильтром высоких частот называют устрой-
характеризуется числом полных колебаний, совер- ство, пропускающее высокие частоты и ослабляю-
шаемых в единицу времени. Частоте в 1 Гц соответ- щее (срезающее) низкие частоты.
ствует одно полное колебание в секунду. Частоте в
1 КГц соответствует 1000 полных колебаний в се-
кунду.
. -
Глава 7
Сигнальные
процессоры
КОМПРЕССОРЫ И ЛИМИТЕРЫ ослабляет максимумы и пики высоких амплитуд
ДЛЯ начала немного технических определе- обрабатываемого сигнала, а лимитер сглаживает их.
ний.
Компрессор - это усилитель с переменным ОРГАНЫ УПРАВЛЕНИЯ
коэффициентом передачи, величина которого умень- КОМПРЕССОРА
шается с ростом амплитуды входного сигнала. Про-
цедура, совершаемая компрессором с проходящим
через него сигналом, называется сжатием или ком-
прессированием. Компрессирование начинается при
достижении амплитудой входного сигнала некото-
рого определенного значения, называемого поро-
гом сжатия.
Лимитер представляет собой разновидность
компрессора, отличающуюся от него более высокой
степенью сжатия. Процедура, совершаемая лимите-
ром с проходящим через него сигналом, называется Органы управления компрессора
ограничением сигнала или лимитированием. Амп-
литуда входного сигнала, при которой начинает Компрессор имеет три основных органа уп-
проявляться ограничение уровня выходного сигна- равления - регулятор уровня порога, регулятор сте-
ла лимитера, называется порогом ограничения. пени сжатия или компрессирования и регулятор
Наглядно работу компрессора или лимитера уровня выходного сигнала компрессора.
можно представить следующим образом. И комп-
рессор, и лимитер состоят из двух основных блоков Порог компрессирования
- усилителя, управляемого напряжением, и блока Регулятором уровня порога компрессирова-
управления, отслеживающего амплитуду входного ния устанавливается такая амплитуда выходного
сигнала. В зависимости от амплитуды входного сигнала, выше которой начинается компрессирова-
сигнала, блок управления может изменять коэффи- ние выходного сигнала. Компрессирование прекра-
циент передачи управляемого усилителя, через ко- щается, как только амплитуда входного сигнала
торый проходит обрабатываемый сигнал, и тем становится меньше уровня порога компрессирова-
самым управлять уровнем выходного сигнала этого ния.
компрессора или лимитера. Как только уровень
входного сигнала становится выше некоторого оп- Степень сжатия
ределенного уровня, установленного регулятором Регулятором или переключателем степени
порога, блок управления уменьшает коэффициент сжатия компрессора производится установка коэф-
передачи управляемого усилителя. Поэтому несмотря фициента сжатия обрабатываемого сигнала при пре-
на то, что амплитуда входного сигнала компрессора вышении им порогового значения. Степень сжатия
или лимитера по-прежнему продолжает возрастать, компрессора может быть установлена в диапазоне от
возрастание уровня выходного сигнала этого полного отсутствия сжатия до резкого или даже
компрессора или лимитера происходит все медлен- полного ограничения. При отсутствии сжатия коэф-
нее и медленнее и может прекратиться совсем. фициент сжатия компрессора составляет 1 или 1:1.
Степень сжатия компрессора меньше степени сжа- Мягкому компрессированию соответствует коэф-
тия лимитера, поэтому компрессор только слегка фициент сжатия равный 2 или 3, то есть 2:1 или 3:1.
Среднему компрессированию соответствует коэф-
фициент сжатия от 3 до 6, а сильному - от 6 до 8.
Коэффициентам сжатия более 10, от 10:1 до 00:1, основной секции дополнительные функции, изме-
соответствует режим жесткого компрессирования. няя вид характеристики сжатия основной секции
компрессора. Секция компрессирования позволяет
Уровень выходного сигнала сделать вид этой функции более гладким, создавая
Регулятором уровня выходного сигнала комп- плавный мягкий характер сжатия, а секция ограни-
рессора производится компенсация изменения сред- чения пиков позволяет перевести компрессор в
него уровня его выходного сигнала при различных режим жесткого ограничения пиковых значений
степенях сжатия. Например, при степени сжатия амплитуды входного сигнала.
10:1 и низком уровне порога компрессирования,
выходной сигнал компрессора будет иметь очень Синхронизация каналов
низкую амплитуду, поэтому для того, чтобы поднять В стереофонических компрессорах предус-
эту амплитуду до номинального уровня, нужно уве- матривается функция жесткого синхронного управ-
личить уровень выходного сигнала компрессора. ления работой компрессоров левого и правого кана-
Подобная процедура применяется при необходимо- лов. Она позволяет осуществить синхронную работу
сти повысить громкость звучания какого-либо сиг- обоих каналов, когда входной сигнал присутствует
нала за счет сглаживания его максимумов и пиков, на входе только одного из каналов. К этой функции
то есть без увеличения его относительного уровня. прибегают в тех случаях, когда амплитуды сигналов
левого и правого каналов сильно отличаются, что
Будьте осторожны. Если вы не уверены в соответствует боковому положению источников зву-
ка. Если работа обоих каналов компрессора несин-
равномерности спектра выходного сигнала,
хронна, то амплитуды выходных сигналов обоих
следите, чтобы его уровень не превышал каналов компрессора будут примерно одинаковыми
+3 - +4 дБ. Если в выходном сигнале и источник звука сместится в центр. Для того, чтобы
присутствуют отдельные мощные источник звука сохранил свое положение, необхо-
спектральные составляющие, они могут димо, чтобы коэффициент передачи левого и право-
стать источником перегрузки. го каналов компрессора были одинаковы и зависили
только от среднего суммарного значения амплитуд
Работая с компрессорами, нужно принимать входных сигналов левого и правого каналов.
во внимание следующее обстоятельство. Коэффи-
циент передачи компрессора при отсутствии вход- Ограничитель шума
ного сигнала имеет максимальную величину. Если Как и компрессор, ограничитель шума пред-
вы работаете на пределе громкости системы звуко- ставляет собой одну из разновидностей преобразо-
воспроизведения, то наличие в ее цепях компрессо- вателя динамического диапазона, поэтому его часто
ров может привести к самовозбуждению системы включают в состав компрессора в качестве дополни-
звуковоспроизведения в паузах между песнями или тельной функции. Ограничитель шума имеет только
в длительных тихих фрагментах. два значения коэффициента передачи - высокое и
низкое. При малых значениях амплитуды входного
ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ОРГАНЫ сигнала ограничитель шума имеет низкий коэффи-
УПРАВЛЕНИЯ КОМПРЕССОРА циент передачи, а при больших - высокий. Значение
амплитуды входного сигнала, при котором происхо-
Атака и затухание дит переключение коэффициента передачи ограни-
При помощи регуляторов атаки и затухания чителя шума, определяется порогом ограничения,
производится установка времени реакции компрес- который устанавливается в соответствии с уровнем
сора на перепад амплитуды входного сигнала. Регу- шумов входного сигнала. Таким образом, ограничи-
лятором атаки устанавливается время реакции ком- тель шума ослабляет все шумы и помехи в паузах,
прессора на появление входного сигнала, а регуля- когда они более всего заметны, пропуская входной
тором затухания - время реакции компрессора на сигнал только с момента его появления.
прекращение входного сигнала. Если в компрессоре
наличие таких регуляторов не предусмотрено, зна- Регулятор уровня входного сигнала
чит время реакции подобрано фиксировано или Регулятор уровня входного сигнала компрес-
устанавливается автоматически в зависимости от сора позволяет согласовывать чувствительность вхо-
режима работы компрессора. да компрессора с амплитудой сигнала, поданного на
этот вход.
Компрессирование и пиковое ограничение
Иногда в компрессорах помимо основной сек- Обход компрессора
ции компрессора предусматривается наличие до- Функция обхода компрессора предназначена
полнительных - секции компрессирования и секции для того, чтобы создать возможность сравнивать
ограничения пиков. Они позволяют внести в работу скомпрессированный сигнал с исходным.
Режим компрессирования Многие звукооператоры, работающие с рок-
Режим мягкого или жесткого компрессирова- группами, называют режим мягкого комп-
ния определяет вид передаточной функции комп- рессирования компрессора тормозом излиш-
рессора в момент начала компрессирования. Режим ней активности.
жесткого компрессирования соответствует функции
резкого ключевого переключения коэффициента Обычно, для каждого из входных каналов
передачи компрессора в тот момент, когда амплиту- микшерного пульта применяют отдельные комп-
да входного сигнала достигает уровня порога сраба- рессоры, например, отдельный компрессор для во-
тывания компрессора. При режиме мягкого комп- кала, отдельный компрессор для гитары и т.д. Если
рессирования сжатие сигнала происходит плавно и же вы хотите использовать компрессор для обработ-
постепенно, начинаясь с некоторого момента, пред- ки нескольких сигналов одновременно, то лучше
шествующего достижению амплитудой входного использовать его в режиме только жесткого комп-
сигнала уровня порога. Мягкое компрессирование, рессирования, как средство удаления пиков и рез-
в отличие от жесткого, значительно менее заметно ких выбросов амплитуд.
на слух.
ПРИМЕНЕНИЕ КОМПРЕССОРОВ
И ЛИМИТЕРОВ
Компрессоры и лимитеры могут применяться
как для обработки входных сигналов микшерного
пульта, так и для обработки его различных выход-
ных сигналов. В состав передвижного концертного
комплекса обычно включают множество таких уст-
ройств, так как количество сигналов, способных
вызывать перегрузку его системы звуковоспроизве-
дения, очень велико.
Если небольшой концертный комплекс имеет
только две цепи, по которым сигнал подается на
Вид передаточных функций компрессора систему звуковоспроизведения, то большой мобиль-
при различных режимах компрессирования. ный концертный комплекс подразумевает наличие
h
более разветвленной сети выходов, благодаря более ОГРАНИЧИТЕЛИ ШУМА
высокой сложности его системы звуковоспроизве- Ограничителем шума называется сигнальный
дения. Выходной сигнал микшерного пульта в слож- процессор, прерывающий прохождение сигнала, если
ном комплексе распределяется на основную, допол- его уровень оказывается меньше некоторого опре-
нительную и мониторные системы звуковоспроиз- деленного уровня, называемого порогом срабатыва-
ведения, в каждой из которых этот сигнал может ния ограничителя шума.
делится на различное количество частотных полос. Когда уровень входного сигнала ограничителя
Количество мониторных систем в концертном ком- шума уменьшается до уровня порога срабатывания,
плексе может быть очень большим. Например, в выход ограничителя шума закрывается и входной
составе комплекса могут быть мониторная система сигнал перестает на него поступать. Когда уровень
ударных, мониторная система гитары, мониторная входного сигнала становится выше уровня порога
система баса, мониторные системы клавишных, срабатывания, выход ограничителя шума открыва-
духовых инструментов, мониторная система первого ется и входной сигнал беспрепятственно поступает
вокала, мониторная система заднего вокала, общая на этот выход.
мониторная система и т.д. Многие из этих систем
могут быть стереофоническими. Не следует путать ограничитель шума с шу-
В составе концертного комплекса компрессо- моподавителем и системой шумопониже-
ры обычно включаются в те цепи, в которых посто- ния. Ограничитель шума не способствует
янно требуется точная подстройка уровней. Убе- снижению шумов, присутствующих в сиг-
диться в целесообразности этого правила можно на нале, уменьшая уровень шума только при
следующем примере. Установите порог срабатыва- особых состояних сигнала. Шумоподави-
ния компрессора в положение, соответствующее О тель уменьшает содержание шума, при-
дБ. Установите степень сжатия около 3:1. После сутствующего в сигнале или изменяет ха-
этого подайте на вход компрессора сигнал с уровнем рактер распределения этого шума. Систе-
О дБ от любого источника сигнала стабильного ма шумопонижения не снижает уровень
среднего уровня, например, от магнитофона. Конт- шумов, присутствующих в сигнале. Она
ролируя уровень выходного сигнала компрессора, позволяет добиться только меньшей за-
попробуйте в небольших пределах изменить любой шумленности сигнала при передаче его по
из параметров входного сигнала компрессора, на- каналу с повышенным содержанием шумов.
пример, его спектр или амплитуду. В результате Поэтому система шумопонижения всегда
этого вы можете заметить, что любое изменение состоит из передающего и приемного уст-
амплитуды сигнала на входе компрессора приводит ройств. Передающее устройство называ-
к значительно меньшим изменениям амплитуды ется кодирующим, а приемное - декодирую-
выходного сигнала компрессора. Это изменение щим.
станет еще менее заметным при увеличении степени
сжатия компрессора до 10:1. При помощи этого Таким образом ограничитель шума позволяет
опыта вы можете заодно оценить влияние всех отделить полезный сигнал инструмента или голоса
прочих органов управления компрессора на харак- от шумов, фонов, и прочих помех, существующих в
теристики и звучание обрабатываемого им сигнала. канале передачи сигнала при отсутствии этого сиг-
Так как большой концертный комплекс тре- нала. Так как уровень шумов в канале может быть
бует применения большого количества однотипных различным, то необходимо производить подстройку
компрессоров, многие фирмы, из соображений бо- срабатывания ограничителя шума, добиваясь его
лее рационального использования рэкового про- четкого открывания при появлении сигнала и мак-
странства и упрощения коммутации комплекса, симальной эффективности подавления помех. Если
начали производить специальные многоканальные уровень порога срабатывания будет чрезмерно вы-
компрессоры, состоящие из нескольких однотип- сок, вы рискуете потерять ту часть сигнала, ампли-
ных компрессоров стандартного исполнения, поме- туда которой не слишком высока.
щенных в один общий рэковый корпус. Примером Работа шумоподавителя наиболее эффектив-
таких компрессоров могут служить четырехканаль- на при работе с громкими импульсивными сигнала-
ные компрессоры Quadcomp, выпускаемый фмриой ми, такими как сигналы ударных. При приеме
ARX, и Quad Compressor Limiter, выпускаемы фир- сигнала ударных, ограничители шума полностью
мой Klark Teknik. Стандартом исполнения органов прерывают подачу сигнала микрофонов на все то
управления таких компрессоров служил стандарт, время, в течение которого удары отсутствуют, от-
принятый в одной из первых, наиболее популярных крываясь только на момент удара. С помощью этого
моделей компрессоров/лимитеров dbx 160. Однока- эффекта можно выделить из звука ударных инстру-
нальный вариант этого компрессора в наше время ментов всевозможные оттенки, настраивая ограни-
выпускается под названием dbx 160x. читель шума таким образом, чтобы он закрывался в
строго определенный момент времени после удара. мер, быстрая атака и медленная атака, а иногда
Можно настроить ограничитель шума сигнала басо- время атаки устанавливается автоматически.
вого барабана так, чтобы он пропускал удар басового
барабана только с момента его начала и закрывался Затухание
спустя несколько милисекунд после удара, пропус- Регулятором затухания в ограничителях шума
кая только звук удара и не пропуская прочие звуки, производится установка времени его закрывания
вызванные этим ударом. С помощью ограничителя после того, как уровень его входного сигнала стал
шума аналогичным образом можно обработать зву- меньше уровня, установленного регулятором поро-
ки прочих ударных инструментов. Обрабатывая зву- га. Регулятор затухания - это один из важнейших
ки ведущего барабана или томов, можно усилить их органов настройки ограничителя шума. С его помо-
звучание, сделать его более мощным. Ограничители щью производится установка баланса между момен-
шума также позволяют эффективно бороться с аку- том открывания и моментом закрывания канала
стическими обратными связями и проникновения- ограничителя. Диапазон регулировки времени зату-
ми в канал инструмента звуков соседних инструмен- хания составляет от нескольких милисекунд до не-
тов. Закрываясь сразу после удара, они предотвра- скольких секунд.
щают развитие акустической обратной связи и тем
самым ослабляют ее действие. За счет этого, относи- Глубина или поддержка
тельный уровень ударных инструментов, имеющих Иногда бывает необходимо, чтобы после зак-
широкий спектр и создающих большое количество рытия канала ограничителя шума сигнал не пропа-
всевозможных призвуков, может быть повышен. дал полностью, а продолжал звучать еще некоторое
Одновременно с этим появляется возможность рез- время с определенным уровнем громкости. Такая
че выделить характерные недостающие призвуки функция называется поддержкой. В ограничителях
звучания ударных инструментов коррекцией амп- шума уровень, который будет иметь выходной сиг-
литудно-частотных характеристик их каналов. нал после закрытия канала устанавливается регуля-
Благодаря точной настройке ограничителей тором глубины. Время поддержки обычно опреде-
шума ударной установки, возникает реальная воз- ляется временем затухания.
можность выстроить на основе звучания ударных
инструментов любое желаемое ее звучание, какое Порог
только можно себе вообразить, не опасаясь влияния Регулятором порога производится установка
помех и возбуждений. уровня, определяющего условия переключения ог-
раничителя шума. Если входной сигнал ограничите-
ОРГАНЫ УПРАВЛЕНИЯ ля меньше этого уровня, канал ограничителя закры-
ОГРАНИЧИТЕЛЯ ШУМА вается. Время или скорость закрывания канала огра-
ничителя шума устанавливается регулятором зату-
хания.

НАСТРОЙКА ОГРАНИЧИТЕЛЯ ШУМА


Одним из наиболее типичных примеров при-
менения ограничителей шума является обработка
звука ударных инструментов. Ограничитель шума
включается в канал выбранного инструмента, на-
пример, через разъединитель микшерного пульта.
Настройка производится слудующим образом. Сна-
Основные органы управления ограничителя шума чала нужно полностью открыть канал ограничителя,
установив регулятор порога в крайнее левое положе-
ние. После этого, попросив барабанщика сделать
Настройка ограничителя шума производится серию ударов, нужно, пользуясь тем же регулято-
с помощью следующих органов управления. ром, постепенно закрывать канал ограничителя шума
до тех пор, пока инструмент не станет звучать
Атака достаточно чисто. При этом его звучание будет
Регулятором атаки в ограничителях шума про- становиться все более сухим. Увеличивая уровень
изводится установка времени срабатывания после порога срабатывания ограничителя, следите за тем,
того, как уровень входного сигнала достиг порого- чтобы не закрыть канал полностью. Установка по-
вого значения. В большинстве случаев этот проме- рога считается законченной, если канал ограничи-
жуток времени очень короткий и составляет величи- теля открывается и закрывается достаточно четко.
ну порядка 1 м. сек. Поэтому многие ограничители Установив уровень порога срабатывания огра-
шума имеют фиксированное время атаки. Иногда ничителя шума, приступают к более тонкой на-
предусматривается возможность выбора между не-
сколькими фиксированными значениями, напри-
стройке ограничителя. Ориентируясь на содержа- вратить срабатывание ограничителя шума в выбран-
ние призвуков в звучании инструмента, найдите ном диапазоне нижних и верхних частот. Каждый из
такое положение регулятора затухания, при котором этих фильтров позволял выбрать одну определен-
получается требуемая длительность послезвучания, ную границу частоты срабатывания ограничителя
вызванного ударом. Если на фоне этого послезвуча- шума.
ния слишком сильно выделяются канальные поме- Полезность ключевого фильтра можно про-
хи, можно уменьшить уровень послезвучания при следить на следующем примере. При озвучивании
помощи регулятора глубины. ударной установки практически невозможно разме-
При настройке ограничителя шума канала стить микрофоны отдельных инструментов так, что-
вокала степень ослабления уровня послезвучания, бы полностью изолировать их от проникновения
устанавливаемая регулятором глубины, может быть сигналов соседних инструментов. При помощи ог-
меньше, чем это обычно требуется при настройке раничителей шума с ключевыми фильтрами можно
канала ударных, потому что естественное нараста- разделить эти каналы по частотному признаку. На-
ние и спад уровня вокала обычно происходят более пример, случайное срабатывание ограничителя шума
плавно. При большой глубине ослабления послезву- канала ведущего барабана может быть вызвано зву-
чания вокала, его звучание в целом становится ком хай хэта, улавливаемым микрофоном ведущего
отрывистым, рвущимся. Для того, чтобы ослабить барабана, так как оба инструмента находятся в
этот эффект, можно увеличить время затухания, непосредственной близости друг от друга. Это сра-
следя за тем, чтобы окончания слов звучали равно- батывание можно прекратить, если заставить каж-
мернее, но четкость срабатывания ограничителя дый из ограничителей шума отдельных инструмен-
шума не нарушалась.. тов ударной установки срабатывать только при по-
Ограничители шума весьма целесообразно явлении тех частотных составляющих, наличие ко-
применять в каналах гитары, бас-гитары и клавиш- торых характерно для соответствующих им инстру-
ных. Ограничители шума сигналов инструментов ментов. Основные частотные составляющие веду-
заметно ослабляют влияние электрических помех и щего барабана находятся в диапазоне от 50 до 1000
шумов мониторных систем этих инструментов. Сиг- Гц, а хай хэта - от 1000 Гц и выше. Настроив на
нал инструмента, открывая канал ограничителя шума, ключевом фильтре ограничителя шума канала веду-
обычно сам по себе достаточно хорошо маскирует щего барабана нижнюю границу на частоту 50 Гц, а
всевозможные помехи. В те моменты, когда сигнал верхнюю - на 1000 Гц, мы обеспечиваем срабатыва-
инструмента отсутствует, канал инструмента лучше ние этого ограничителя шума только от сигнала
закрыть, чтобы полностью устранить влияние по- барабана. Сигнал хай хэта, основные частотные
мех. составляющие которого лежат выше 1000 Гц, на
Для обработки сигналов заднего вокала мож- срабатывании этого ограничителя не скажется. Та-
но использовать один ограничитель шума, включа- ким же образом можно устранить влияние сигнала
емый в цепь группового канала микшерного пульта. ведущего барабана на работу ограничителя шума
Включаемый таким образом ограничитель шума канала хай хэта. Для этого достаточно настроить
будет открываться при появлении любого из сигна- нижнюю границу ключевого фильтра ограничителя
лов заднего вокала. шума канала хай хэта на 1000 Гц.

Применение ограничителя шума в канале зад-


него вокала позволяет существенно снизить
заметность помех, создаваемых каналами
заднего вокала в общем сигнале. Такое сни-
жение помех особенно эффективно при све-
дении стереофонического баланса.

Введение ограничителя шума в канал заднего


вокала позволяет практически полностью избавить-
ся от проникновения в этот канал посторонних
сигналов, улавливаемых микрофонами заднего во-
кала.
Некоторые модели ограничителей шума име- Настройка ключевых фильтров ограничителей шума
ют специальные ключевые фильтры, позволяющие каналов ведущего барабана и хай хэта.
настроить срабатывание ограничителя шума по оп-
ределенной группе частот входного шума DS 201, Вход внешнего управления
выпущенной фирмой Дроумер. Этот ограничитель На многих моделях ограничителей шума пре-
имел два ключевых фильтра, позволяющих предот- дусмотрено наличие входа внешнего управления.
Этот вход предназначен для управления работой
ограничителя шума внешними звуковыми сигнала-
ми.
При подключении выхода какого-либо источ- ЭКСАИТЕРЫ
ника звукового сигнала к этому входу, ограничитель Эксайтеры - это сравнительно новый тип
шума перестает реагировать на сигнал, подаваемый звуковых процессоров, предназначенных для рабо-
на его основной вход. Вместо этого он начнет ты в составе систем звуковоспроизведения. Ими
работать в соответствии с сигналом, поданным на достаточно просто пользоваться, но если их приме-
его вход внешнего управления. Таким образом, нять неаккуратно, можно испортить все звучание,
возникает возможность управлять включением од- поэтому многие звукооператоры ими пользоваться
ного из сигналов при помощи другого. Например, не любят. При помощи эксайтеров можно оживить
сигнал басового барабана ударной установки может звучание системы звуковоспроизведения, выделить
управлять амплитудой сигнала бас-гитары, создавая звучание какого-либо голоса или инструмента, или
особый модуляционный эффект, часто применяе- добиться более четкого звучания мониторов, не
мый в музыке стиля фанки. увеличивая уровень мониторного сигнала. Однако
Существуют и другие примеры применения при неправильном использовании эксайтеры могут
входа внешнего управления ограничителя шума. делать звучание системы излишне резким, жестким,
Например, можно синхронизировать звучание груп- бесчувственным и утомительным.
пы духовых инструментов сигналом одного из инст-
рументов, подаваемого на вход внешнего управле- ПРИМЕНЕНИЕ ЭКСАЙТЕРОВ
Принципы применения и построения эксай-
ния ограничителя шума канала этих духовых инст-
теров были впервые определены фирмой произво-
рументов. В этом случае звук группы духовых инст-
дителем электронной аппаратуры Афекс.
рументов будет появляться только во время звуча-
Действие эксайтера состоит в использовании
ния ведущего инструмента.
определенных типов гармонических искажений зву-
Вход внешнего управления можно использо- кового сигнала. Эксайтер производит из некоторой
вать для разнообразных изменений естественных части входного сигнала специфические гармони-
звучаний всевозможных инструментов. Например, ческие искажения, которые в небольшом количе-
если сигнал генератора с частотой 40 Гц подать на стве подмешиваются к этому же сигналу, слегка
основной вход ограничителя шума, сигнал басового задержанному по времени. Это создает эффект сво-
барабана - на его вход внешнего управления, а еобразного обогащения сигнала гармоническими
полученный при этом сигнал ограничителя шума составляющими, которые в самом сигнале слабо
подмешать к сигналу басового барабана, можно выражены или отсутствуют.
получить увеличение плотности его звучания, не Использовать эффект эксайтера можно следу-
прибегая к подъему уровня низкочастотных состав- ющим образом. Допустим, у вас есть две сходные
ляющих сигнала басового барабана. Таким же обра- гитарные партии, исполняемые одновременно, но
зом можно синтезировать звучания ведущего бара- одна из них звучит чище, чем другая. В этом случае
бана и перкуссии, используя генераторы белого или та гитарная партия, в которой содержится больше
розового шума. Генератор розового шума будет искажений, при условии равенства уровней обеих
давать более низкий и ровный звук, чем генератор партий будет выделяться. Эксайтер производит ана-
белого шума. логичное выделение, поэтому, применив его эф-
Используя входы внешнего управления огра- фект для партии, звучащей более чисто, можно
ничителей шума, можно получить бесконечное раз- сбалансировать звучания отдельных партий между
нообразие всевозможных эффектов, но применяя собой, сохранив примерно равный уровень звуча-
эти эффекты, нужно внимательно следить за тем, ния обеих партий.
чтобы не разрушить баланс общего звучания всего Искажения, производимые эксайтером, под-
произведения. бираются таким образом, чтобы они как можно
Все вышеперечисленные особенности огра- менее ощущались на слух. Нужно добиваться, чтобы
ничителей шума делают их весьма важными сред- звучание, создаваемое эксайтером, было лишь слег-
ствами обработки звука. Количество ограничителей ка богаче и теплее, чем естественное необработан-
шума, необходимых для получения чистого, сбалан- ное звучание голосов и инструментов.
сированного звучания, в большом концертном ком- В концертном комплексе эксайтер может при-
плексе может исчисляться десятками штук. Поэто- меняться как специальный эффект или корректор
му многие фирмы производители электронной тех- звучания. Он может включаться в цепь дополни-
ники стараются уменьшать их размеры и увеличи- тельных входов и выходов микшерного пульта, если
вать количество каналов обработки ограничителей необходимо поправить звучания сразу нескольких
шума, размещаемых в одном рэковом корпусе. На- каналов. Если необходимо придать эффект какой-
пример, фирма DOD выпускает четырехканальные либо группе инструментов, эксайтер может подклю-
ограничители шума, а фирма ARX - шестиканаль- чаться к одному из разъединителей групповых кана-
ные. лов. Для того, чтобы придать яркость звучанию
всего концертного комплекса, эксайтеры могут вклю- определенного условия. Такие измерители уровня
чаться в цепь его системы звуковоспроизведения, могут включаться в состав полных измерителей
например, сразу после главных выходов микшерно- уровня для того, чтобы упростить контроль за со-
го пульта. блюдением какого-либо условия. Примером такого
В любом случае, эффект, производимый эк- дополнительного измерителя уровня может быть
сайтером, должен быть ненавязчивым. В небольшом индикатор пиковых значений амплитуды сигнала.
количестве этот эффект придает звучанию чистоту и Полные измерители уровней сигналов имеют
искристость, а в чрезмерном - быстро утомляет слух. то преимущество, что с их помощью можно нагляд-
К группе эксайтеров относится и ряд других но наблюдать за характером изменения амплитуды
устройств обработки звука, изменяющих психоаку- сигнала и точно определять различные значения
стические характеристики звучания. Большинство уровней этих сигналов. Стрелочные измерители
из них предназначено для получения субъективного уровня наиболее точно отвечают характеру слухово-
подчеркивания высоких частот и работает по прин- го восприятия изменения уровня сигнала, так как
ципу подмешивания высокочастотных компонент инерционность их подвижной системы весьма близ-
сигналов к этим же сигналам. Однако, существуют ко соответствует инерционности слуха. Однако,
устройства обработки звука, использующие другие именно за счет этой инерционности, они не могут
психоакустические принципы или несколько прин- точно отслеживать резкие пики и перепады ампли-
ципов одновременно. Одним из таких устройств туд.
является максимайзер Sonic Maximiser, выпускаемый Светодиодные измерители уровня инерцион-
фирмой ВВЕ. Этот максимайзер разделяет сигнал ностью не обладают, поэтому их удобно использо-
на три полосы, в каждой из которых происходит вать для измерения пиковых и амплитудных значе-
индивидуальное разделение сигнала на отдельные ний уровней. Время сброса таких измерителей под-
компоненты с одновременным исправлением бирается так, чтобы за ними было удобно наблю-
фазовых искажений, после чего сигнал составляется дать. Например, время сброса измерителя пиковых
заново. В результате этой процедуры сигнал значений должно быть достаточно большим для
обретает прежнюю чистоту и ясность, которая была того, чтобы внимание успевало распознать наличие
у него в момент получения от источника звука. В пика, имеющего длительность слишком короткую,
отличие от эксайтера, эффект которого наблюдается чтобы за ней можно было следить непосредственно.
в основном в области высоких частот, эффект мак- Такой характер работы измерителя пиковых значе-
симайзера проявляется во всем звуковом диапазоне ний необходимо принимать во внимание при уста-
частот, включая нижнюю границу этого диапазона. новке уровня, производимой с его помощью. Не-
адекватность отображения характера изменения уров-
КОНТРОЛЬНЫЕ ня сигнала пиковым индикатором может ввести в
И ИЗМЕРИТЕЛЬНЫЕ УСТРОЙСТВА заблуждение и привести к занижению устанавлива-
Самыми распространенными измерительны- емого уровня.
ми устройствами концертных комплексов являются Измеритель пиковых значений амплитуды
всевозможные измерители уровней. Большинство сигнала очень часто включается в состав измерителя
этих измерителей предназначено для контроля и средних значений амплитуды сигнала, которые ис-
установки относительных уровней сигналов и дол- пользуются для наблюдения за уровнем сигналов.
жны отображать лишь характер соответствия изме- Иногда измеритель среднего значения может ис-
ряемого уровня некоторому номинальному значе- пользоваться для измерения и пиковых, и абсолют-
нию. Устройства отображения информации изме- ных амплитудных значений. В этом случае либо
рителей уровня бывают в основном трех типов совмещают шкалы различных типов измерителей в
-стрелочные, светодиодные и цифровые. Стрелоч- одну шкалу, используя измеритель пиковых значе-
ные устройства отображения информации имеют ний для отображения максимальных значений амп-
шкалу с делениями и значениями измеряемых уров- литуд, либо предусматривают специальный пере-
ней, и подвижную стрелку, указывающую опреде- ключатель, изменяющий режим работы измерителя.
ленное значение измеряемого уровня. Светодиод- Отсчет значений на измерителях уровней про-
ные устройства отображения информации пред- изводится в положительную и отрицательную сто-
ставляют собой многоцветные светящиеся шкалы, рону от некоторого значения, принятого за 0 дБ.
конечная светящаяся позиция которых указывает Уровень, соответствующий этому значению, счита-
значение измеряемого уровня. Измерители, имею- ется номинальным, поэтому при установке уровня
щие светодиодные устройства отображения инфор- нужно следить, чтобы уровень сигнала максимально
мации могут быть полными и неполными. Непол- приближался к этому значению, но не превышал
ные измерители могут индицировать только некото- значения +3 дБ. Уровни сигналов каналов микшер-
рые выбранные значения и используются в основ- ного пульта, участвующих в сведении, могут быть
ном для контроля за выполнением какого-либо меньше номинального значения, тем не менее в
большинстве случаев они не бывают ниже значения теля, соответствующее -10 дБ, позволяет согласо-
-20 дБ, которое является минимальным. вать вход или выход такого устройства со стандартом
бытовой аппаратуры, а положение +4 дБ - со стан-
дартом профессиональной. Особенно вниматель-
ный контроль за соблюдением этого стандарта тре-
буется при работе с эквалайзерами, коэффициент
передачи которых не зависит от установленного
стандарта номинальных уровней. Если на таком
эквалайзере предусмотрено наличие отдельных пе-
реключателей стандартного уровня для входа и для
выхода, оба этих переключателя должны быть уста-
новлены в положение, соответствующее стандарту,
принятому в вашей системе, например, +4 дБ. Если
Измеритель уровня входного и выходного сигналов это условие не соблюдается, такой эквалайзер может
компрессора и измеритель сжатия его выходного стать причиной явных или неявных искажений в
сигнала. Отсчет возрастания амплитуды входного и системе звуковоспроизведения.
выходного сигналов производится слева направо.
Отсчет возрастания сжатия, совершаемого НЕКОТОРЫЕ ПРАВИЛА РАБОТЫ
компрессором, производится справа налево. С СИГНАЛЬНЫМИ ПРОЦЕССОРАМИ
• Перед началом работы убедитесь, что все
Номинальные уровни сигналов различных процессоры подключены правильно, а их
типов систем могут быть как больше, так и меньше включатели обхода выключены.
стандартного номинального уровня. Однако номи- • Компрессор препятствует росту сигнала
нальный уровень, принятый в системе, независимо плавно, а лимитер - резко.
от ее типа всегда обозначается 0 дБ. Например, • При работе с системой звуковоспроизведе-
уровень 0 дБ, принятый в системе бытовой аппара- ния, находящейся на грани самовозбужде-
туры, соответствует стандартному уровню -ЮдБ, а ния, не увеличивайте чувствительности
уровень 0 дБ, принятый в системе профессиональ- компрессоров, порог срабатывания кото-
ного оборудования, соответствует стандартному уров- рых установлен предельно низким. Это
ню +4 дБ. Микшерные пульты могут работать с может привести систему звуковоспроизве-
сигналами, уровни которых по стандартной шкале дения к самовозбуждению.
могут достигать значения +10 дБ, и которые будут • Если сигнал на входе ограничителей шума
перегружать входные цепи бытовой аппаратуры, становится слишком слабым, ограничите
например, обычного кассетного магнитофона. ли шума начинают закрываться раньше
Благодаря тому, что грань между бытовой и требуемого времени.
профессиональной аппаратурой постепенно стира- • Если вы решитесь перенастраивать ограни-
ется, многие из устройств, выпускаемых в последнее чители шума во время концерта, начните с
время, могут работать с различными стандартами бонгов или заднего вокала. Старайтесь не
номинальных уровней. В таких устройствах обычно связываться с ограничителями шума кана-
устанавливаются переключатели стандарта входных лов басового и ведущего барабанов, пока
и выходных сигналов. Положение этого переключа- для этого не предоставится подходящего
случая.
Глава 8
Усилители
УСИЛИТЕЛИ мощности может попутно испортить любое под-
Из всех электронных систем концертного ком- ключенное к нему оборудование.
плекса максимальная нагрузка приходится на систе-
му усилителей мощности, основным назначением ВКЛЮЧЕНИЕ И ВЫКЛЮЧЕНИЕ
которой является преобразование напряжений элек- УСИЛИТЕЛЕЙ МОЩНОСТИ
трических звуковых сигналов в токи, достаточно
сильные, чтобы раскачивать огромные массы возду- Усилители мощности всегда включаются в
ха в зале. последнюю очередь, а выключаются в пер-
Традиционной формой исполнения усилите- вую.
лей мощности являются прямоугольные ящики,
достаточно большие и тяжелые, которые укрепля- При включении питания усилителей мощно-
ются в специальных рэковых стойках при помощи сти нужно придерживаться следующего порядка.
четырех болтов. Усилители мощности, предназна- 1. Убедитесь, что все усилители мощности
ченные для использования в составе профессио- системы звуковоспроизведения выключе
нальных систем звуковоспроизведения, должны ны, а регуляторы уровней устройств, пода
иметь специальную защиту от влаги и вентиляцион- ющих сигнал на входы усилителей, выведе
ную систему, обеспечивающую их непрерывную ны.
работу в течение длительного времени при макси- 2. Включите питание микшерного пульта и
мальной мощности нагрузки. Необходимость вы- устройств обработки звука.
полнить все эти условия приводит к увеличению 3. Выдержав паузу в 10 сек., включите питание
размеров и массы профессиональных усилителей усилителей мощности.
мощности. 4. Подайте входные сигналы поочередно на
Тем не менее с развитием технологии произ- каждый из усилителей, выдерживая паузы
водства электронной техники, масса м размеры длительностью около 5 сек.
усилителей мощности постепенно снижаются, а их 5. Убедитесь в том, что все вентиляторы сис
электрическая мощность возрастает. Постоянно уве- темы охлаждения усилителей функциони
личиваются точность и надежность работы усилите- руют, и проверьте звучание каждого из
лей, в состав которых включаются все более слож- усилителей в отдельности, подавая сигнал
ные средства защиты. Масса и размеры источников на вход каждого из усилителей в течение
питания усилителей постепенно понижаются, а схе- некоторого промежутка времени. После
мотехнические решения совершенствуются. этого можно подавать сигналы на входы
Обычный профессиональный усилитель мощ- всех усилителей сразу.
ности занимает пространство в 4 рэка высотой, то Усилители мощности, применяемые в систе-
есть около 18 см., и весит до 35 кг. Однако самые мах воспроизведения звука концертных комплек-
последние модели усилителей имеют высоту в 2 сов, обычно не имеют регуляторов уровней входных
рэка, а их вес понизился до 15-20 кг. Несмотря на сигналов и всегда работают на полную мощность.
такие относительно небольшие размеры, компакт- Регулировка уровней их сигналов производится с
ность усилителей продолжает повышаться, что спо- помощью регуляторов уровней выходных сигналов
собствует снижению затрат на их перевозку и уста- микшерного пульта, а максимальное значение этих
новку. уровней устанавливается с помощью регуляторов
Усилители мощности системы звуковоспро- уровней кроссовера.
изведения постоянно находятся под большой на- Включение питания усилителей мощности
грузкой, поэтому им необходим соответствующий должно производиться только после включения
уход и контроль. Необходимо строго соблюдать питания всех остальных систем комплекса, потому
порядок и правильность подключения усилителей, что при включении эти системы могут создавать
так как случайно выведенный из строя усилитель сильные броски выходного напряжения. Если такой
сигнал попадет на вход включенного усилителя • Берегите усилители от перегрева и попада-
мощности, то этот усилитель преобразует этот сиг- ния влаги.
нал в очень мощный бросок тока, который может
превысить предельно допустимый ток нагрузки это- ПОРЯДОК УСТРАНЕНИЯ
го усилителя, что может привести к перегоранию его ПРОСТЕЙШИХ НЕИСПРАВНОСТЕЙ
защитных предохранителей. По этой причине по- УСИЛИТЕЛЕЙ МОЩНОСТИ
очередное включение отдельных усилителей произ- 1. Выключите усилитель и отсоедините его от
водится при отсутствии входного сигнала и с пауза- сети электропитания. Не прикасайтесь к частям и
ми, длительность которых достаточна для полного деталям включенного усилителя, так как питание
прекращения переходных процессов включения в электрических схем и блоков усилителя мощности
источниках питания усилителей. имеет высокое напряжение, которое может дости
Выключение питания усилителей мощности гать 120 вольт.
системы звуковоспроизведения производится в по- 2. Обращайтесь с только что отключенным
рядке обратном включению. усилителем осторожно, так как некоторые из его
При длительной непрерывной работе под на- конденсаторов могут хранить опасное для жизни
грузкой усилители, особенно усилители, имеющие напряжение в течение очень длительного промежут
низкоомную нагрузку, сильно нагреваются. Поэто- ка времени. Старайтесь не ремонтировать усилитель
му необходимо использовать каждый удобный слу- самостоятельно, обращайтесь к квалифицирован
чай, чтобы дать им охладиться. Работающие усили- ному специалисту.
тели нуждаются в притоке большого количества 3. Проверьте исправность всех предохраните
холодного воздуха', поэтому их надо располагать так, лей. В усилителях предусматриваются отдельные
чтобы обеспечить бесприпятственный доступ возду- предохранители для сетевого питания и для цепей
ха к их вентиляционной системе. Нельзя распола- постоянного тока, которые обычно располагаются с
гать стойки с усилителями вплотную около стен, левой и с правой стороны на задней стенке усили
накрывать их или загораживать их вентиляционные теля. При неожиданном перегорании одного из
отверстия драпировочной тканью, которую может предохранителей усилителя, произведите замену всех
засосать в эти отверстия. Если в усилителях мощно- его предохранителей. Если предохранители посто
сти предусмотрена защита от перегрева, то непра- янно находятся под длительным воздействием силь
вильное размещение усилителей может привести к ного тока, они постепенно становятся менее надеж
их отключению во время концерта. После отключе- ными и более хрупкими, и рано или поздно начина
ния эти усилители, как правило, не удается вклю- ют неожиданно перегорать. Поэтому, чтобы исклю
чить до тех пор, пока они не остынут. чить случайное перегорание предохранителей во
время концерта, меняйте их заблаговременно. Если
Проводя концертные выступления на откры- извлеченный предохранитель выглядит целым, про
том воздухе, располагайте усилители в тени верьте надежность закрепления его контактных пло
и защищайте их от попадания любой влаги. щадок, подвижность которых может вызвать их
Не давайте им намокнуть ни при каких отсоединение от предохранительного элемента. В
условиях, так как влага превосходно прово- прочих сомнительных случаях проверку предохра
дит электрический ток. Помните также, нителей нужно производить при помощи омметра.
что человеческое тело, особенно при попа-
дении влаги, тоже является хорошим про-
водником тока.

ПРАВИЛА ОБРАЩЕНИЯ
С УСИЛИТЕЛЯМИ МОЩНОСТИ
• Постоянно следите за исправностью работы
вентиляторов системы охлаждения.
• Производите очистку вентиляционных филь-
тров как можно чаще.
• Регулярно проверяйте состояние и надеж
ность разъемных соединений усилителей.
• Производите периодическую замену пре
дохранителей. ЕСЛИ КОНТАКТНЫЕ ПЛОЩАДКИ
• Непременно заземляйте все усилители мощ- ПРЕДОХРАНИТЕЛЯ ВРАЩАЮТСЯ,
ности. ПРЕДОХРАНИТЕЛЬ ПОДЛЕЖИТ ЗАМЕНЕ
• Старайтесь иметь в стойке усиления хотя бы
один запасной усилитель мощности. 4. Вряд ли вы можете считаться хорошим
звукооператором, если во время концерта у вас
случайно не окажется запасного предохранителя.
Однако, если такое все-таки произойдет, вышедший
из строя предохранитель можно временно восстано- ев мониторная система может выдержать некоторое
вить. Для этого нужно припаять к обеим контакт- увеличение ее нагрузки, а отсутствие среднечастот-
ным площадкам неисправного предохранителя с его ного канала в основной системе звуковоспроизведе-
наружной стороны один проводник из экранирую- ния скомпенсировать практически невозможно.
щей оплетки микрофонного соединительного кабе- 7. Проверьте исправность и целостность
ля. Разумеется, самодельный предохранитель после разъемных соединений усилителя в цепи питания, а
концерта должен быть немедленно заменен стан- также в цепях его входного и выходного сигналов.
дартным. Особенно внимательно следует проверять джековые
соединители, потому что джеки не всегда достаточ-
но прочно держатся в гнездах. Нарушение надежно-
сти соединения может иногда произойти и в соеди-
нителях типа XLR, часто применяемых для выходов
усилителей. Обжимные контакты этих соедините-
лей со временем расшатываются и перестают удер-
живать штыри соединителей. Если провода, подсо-
единяемые к выходу усилителя, зажимаются гайка-
ми, убедитесь, что оголенные концы этих проводов
ОДИН ПРОВОДНИК не касаются друг друга и корпуса усилителя. Про-
ВРЕМЕННОЕ ВОССТАНОВЛЕНИЕ ПРЕДОХРАНИТЕЛЯ верьте работоспособность вентилятора системы ох-
ПРОИЗВОДИТСЯ ПРИ ПОМОЩИ ОДНОГО лаждения усилителя и чистоту воздушного фильтра.
ПРОВОДНИКА ИЗ ЭКРАНИРУЮЩЕЙ ОПЛЕТКИ Если все предпринятые вами попытки закон-
МИКРОФОННОГО СОЕДИНИТЕЛЬНОГО КАБЕЛЯ
чатся неудачей, используйте запасной усилитель и
обращайтесь за помощью в техническую службу.
5. Заменяя неисправный предохранитель в
усилителе мощности, никогда не применяйте 35- ПРЕДЕЛЬНАЯ МОЩНОСТЬ
амперные предохрайители из цепей питания даль- УСИЛЕНИЯ
него света транспортных грузовиков. Большинство Для того, чтобы усилитель производил усиле-
предохранителей усилителей мощности рассчитаны ние с минимальным количеством искажений, он
на ток от 3 до 5 ампер. Если величина тока, на должен иметь максимально большой запас по мощ-
которую были рассчитаны сгоревшие предохрани- ности выходного сигнала. Этот запас мощности
тели, вам неизвестна, а предохранители, рассчитан- обычно ограничен предельной мощностью усилите-
ные на ток в 5 ампер, перегорают, можно попробо- ля. Каждая из частотных полос системы звуковосп-
вать поставить вместо неисправных предохраните- роизведения должна иметь свое значение предель-
ли, рассчитанные на большой ток. Однако в этом ной мощности, так как мощность между различны-
есть определенный риск, так как сгорание предох- ми частотными полосами звукового сигнала распре-
ранителя может быть вызвано внутренней неисп- деляется не равномерно. Теоретические расчеты
равностью усилителя, и попытка установить пре- показывают, что предельная мощность усилителей
дохранитель, имеющий более высокий предельный низкочастотной полосы должна быть вдвое выше
ток, чем требуется, может привести к полному предельной мощности усилителей среднечастотной
разрушению усилителя. Чтобы этого избежать, луч- полосы, которая должна быть в два раза выше
ше воспользоваться запасным усилителем мощнос- предельной мощности усилителей высокочастотной
ти и предоставить возможность выяснить причину полосы. Однако эти расчеты не принимают во
неполадки специалисту. внимание множество практических обстоятельств.
В таких расчетах звуковым сигналом считают
ровный музыкальный сигнал, параметры которого
всегда находятся примерно в одном и том же диапа-
зоне значений. Звуковые сигналы, используемые в
рок-музыке, имеют огромный разброс параметров,
крайние значения которых образуют чрезвычайно
широкие диапазоны. Для того, чтобы обеспечить
неискаженное усиление этих сигналов, требуются
очень высокие значения предельной мощности уси-
Не применяйте при замене неисправных пре- лителей системы звуковоспроизведения.
дохранителей усилителей мощности пре- Например, чтобы обеспечить качественое уси-
дохранители, предназначенные для работы ление звука в зале средних размеров, мощности
в цепях специального назначения. усилителей полос средних и низких частот должны
составлять около 400 вт. при нагрузке 8 ом. В
6. В случае, если вышел из строя один из
усилителей основной системы звуковоспроизведе-
ния, его можно заменить усилителем из мониторной
системы, при условии, что это не нарушит работос-
пособности всего комплекса. В большинстве случа-
системе звуковоспроизведения концертного комп- 200 вт., мощность выходного сигнала также будет
лекса канал усиления средних частот занимает осо- составлять 200 вт. Звучание такого выходного
бое положение. Мощность усилителей этого канала сигнала будет чистым и естественным.
должна позволять воспроизводить пики и броски
уровней, которыми насыщено звучание рок-музы-
ки, без ограничений и искажений. Мощность уси-
лителей канала средних частот для среднего зала
должна быть не менее 200 вт. Ее верхнее значение
также определяется из условия неискаженной пере-
дачи пиковых значений амплитуд. Высокочастот-
ные составляющие, усиливаемые этим каналом,
должны звучать ясно и чисто, а щелчки и удары Предельная мощность выходного сигнала усилителя,
-предельно естественно. при амплитудном ограничении этого сигнала.
Когда выходной сигнал усилителя достигает
максимального значения возрастание его амплиту- При условии амплитудного ограничения вы-
ды прекращается. Поэтому дальнейшее увеличение ходного сигнала усилителя мощность выходного
уровня входного сигнала приведет не к увеличению сигнала не увеличивается, составляя те же 200 вт.
громкости выходного сигнала, а к ограничению его Однако крутизна нарастания сигнала возрастает и
максимальных амплитуд. В результате этого ограни- форма выходного сигнала начинает приближаться к
чения выходной сигнал усилителя искажается, и его прямоугольной. За счет роста этой крутизны ампли-
форма начинает приближаться к прямоугольной. туда колебаний подвижных систем громкоговорите-
Подобное искажение формы выходного сиг- лей увеличивается, превышая предельно допусти-
нала усилителя вынуждает работать подключенные мую мощность громкоговорителей.
к нему акустические системы в тяжелом переходном
режиме. При высоком уровне выходного сигнала
подвижная система громкоговорителей акустичес-
ких систем приобретает очень мощный импульс
движения. Если ограничение выходного сигнала
происходит достаточно резко, то сила торможения
подвижных систем громкоговорителей, вызванная
ограничением выходного сигнала, может быть очень
большой. Так как процесс торможения подвижных
систем громкоговорителей занимает некоторое вре-
мя, после начала ограничения подвижная система
громкоговорителей останавливается не сразу, пыта-
ясь продолжить дальнейшее движение. Из-за этого
амплитуда колебания подвижной системы громко-
говорителей превышает предельно допустимую, в
цепи громкоговорителей начинает течь сильный
переходный ток, а звуковой сигнал дополнительно
искажается. Таким образом, режим жесткого огра-
ничения выходного сигнала усилителя мощности
способствует выходу громкоговорителей акустичес-
ких систем из строя.

Кратковременное пиковое превышение мощ-


ности, амплитуда которой может в несколько раз
превышать предельно допустимую мощность гром-
коговорителей, может привести к разрушению гром-
коговорителей. Если ограничение выходного сигна-
ла, производимое усилителем при превышении его
Предельная мощность неискаженного предельной мощности, происходит плавно, пиковая
сигнала усилителя. мощность сигнала громкоговорителей имеет гораз-
до меньшее значение. Тем не менее такое ограниче-
При максимальном неискаженном выходном ние также опасно для громкоговорителей, если их
сигнале усилителя, имеющего выходную мощность предельно допустимая мощность меньше пиковой
мощности, вызванной ограничением. В этом случае тичной мощности различных усилителей, опреде-
ограничение приводит к снижению срока службы ленные по уровню гармонических искажений 0.1%.
громкоговорителей. Сопротивлением нагрузки усилителя мощно-
Для иллюстрации этого явления можно про- сти является внутреннее сопротивление подклю-
вести аналогию между режимом работы громкого- ченных к его выходу акустических систем. Чем выше
ворителей в режиме ограничения и движением авто- это сопротивление, тем меньшую мощность усили-
мобиля по ухабистой дороге. Определенное рассто- тель может отдать в нагрузку. Величина сопротивле-
яние по дороге, состоящей из сплошных выбоин и ния нагрузки стандартизируется. Обычно усилители
ям, вы, конечно, проедете, но рано или поздно ваш мощности рассчитаны для работы с нагрузкой, име-
автомобиль разломится надвое. ющей сопротивление 8 и 4 ом.
На нагрузке, имеющей внутреннее сопротив-
Работа громкоговорителей в режиме ограни- ление 4 ом, усилитель отдает большую мощность,
чения напоминает движение автомобиля по чем на нагрузке с сопротивлением 8 ом. Для идеаль-
ямам и ухабам. Резкие ударные нагрузки ного усилителя эта мощность в 2 раза выше, что
рано или поздно приведут к разрушению. определяется отношением сопротивлений различ-
ных нагрузок. Однако, так как реальный усилитель
МОЩНОСТЬ УСИЛИТЕЛЯ И обладает своим собственным сопротивлением, при
СОПРОТИВЛЕНИЕ НАГРУЗКИ уменьшении сопротивления нагрузки в два раза
Способность усилителя создавать сигнал оп- отдаваемая реальным усилителем мощность возрас-
ределенной мощности характеризуется величиной тает в несколько меньшей степени. Например, если
тока, который усилитель может создать в подклю- усилитель отдает мощность 300 вт. на нагрузке с
ченной к нему нагрузке. Для того, чтобы не привя- сопротивлением 8 ом, то на нагрузке с сопротивле-
зываться к численному значению этого тока, для нием 4 ом тот же усилитель будет отдавать около
характеристики мощности усилителей используют 500 вт.
комплексный параметр среднеквадратичной мощ- Внутреннее сопротивление усилителя создает
ности, создаваемой усилителем в нагрузке, имею- еще одну проблему. Чем выше сопротивление его
щей определеное сопротивление. Этот параметр выхода, тем большую часть выходной мощности
является единственной характеристикой усилите- усилитель будет превращать в тепло. Доля рассеива-
лей, позволяющей точно сравнивать между собой емой усилителем выходной мощности также сильно
мощности различных типов усилителей. Так как возрастает с уменьшением сопротивления нагрузки.
далеко не каждый потребитель усилительной техни- Например, тепловые потери мощности усилителя с
ки иммет точное представление о процедуре изме- нагрузкой 4 ом. в 2 раза выше, чем с нагрузкой 8 ом.
рения мощности усилителя, различные производи- С нагрузкой сопротивлением 2 ом тепловые потери
тели приводят в технических описаниях усилителей мощности будут в 4 раза превышать потери того же
такие значения выходной мощности, которые на- усилителя, если к нему подключена нагрузка, име-
блюдаются только при соблюдении определенных ющая сопротивление 8 ом. Это явление приводит к
условий, характерных для данного типа усилителя. тому, что при низких сопротивлениях нагрузки
Эти условия обычно подбираются так, чтобы чис- работа усилителя становится малоэффективной, а
ленное значение выходной мощности усилителя сам усилитель сильно перегревается. Поэтому под-
было максимальным. Сравнить мощности усилите- ключать к выходу усилителя нагрузку, имеющую
лей по этим параметрам достаточно сложно, так как сопротивление меньше номинального, не рекомен-
для этого необходимо полностью учесть все факто- дуется. Повышение эффективности работы усили-
ры процедуры измерения. теля является очень сложной технической задачей.
В связи с различными условиями измерения Производителям радиоэлектронной аппаратуры
различают номинальную мощность, макмимальную приходится увеличивать сложность конструкций
мощность, пиковую и мгновенную мощности, му- усилителей - разрабатывать громоздкие системы
зыкальную мощность, мгновенную пиковую музы- охлаждения и отвода тепла, применять стабилизато-
кальную мощность и т.п. Все эти параметры мощ- ры температуры и специальные высокоэффектив-
ности характеризуют работу усилителей с самых ные источники питания - только для того, чтобы
разнообразных сторон, однако реально мощность увеличить отдаваемую усилителями мощность.
усилителя можно оценить только по параметру
среднеквадратичной мощности. В Соединенных СОГЛАСОВАНИЕ СОПРОТИВЛЕНИЯ
Штатах контроль за стандартизацией процедуры НАГРУЗКИ С ВЫХОДНЫМ
измерения осуществляется Федеральной Торговой СОПРОТИВЛЕНИЕМ УСИЛИТЕЛЯ
Комиссией. Эта комиссия периодически публикует Сопротивление нагрузки усилителя всегда
отчеты с результатами стандартных измерений, сре- должно соответствовать номинальному сопротивле-
ди которых можно найти параметры среднеквадра- нию нагрузки усилителя. Поэтому различные на-
грузки, подключаемые к усилителю и имеющие
различные сопротивления должны соединяться так,
чтобы их общее сопротивление было равно номи-
нальному.

• Последовательное соединение четырех на-


грузок, каждая из которых имеет сопротив-
ление по 8 ом, даст нагрузку с сопротивле-
нием 32 ом.

• Правильное соединение двух нагрузок с


сопротивлением 8 ом образует нагрузку с
сопротивлением 4 ом.
• Параллельное соединение четырех нагру
зок, каждая из которых имеет сопротивле
ние по 8 ом, даст нагрузку с сопротивлени
ем 2 ом.
Параллельное соединение нагрузок усилителя.

Не подключайте к выходу усилителя нагрузку


с сопротивлением 2 ом, если усилитель
не рассчитан на работу с такой нагрузкой.
Слишком низкое сопротивление нагрузки
опасно для усилителя и может привести к
его повреждению.

• Последовательное соединение двух нагру


зок с сопротивлением 8 ом образует нагруз
ку с сопротивлением 16 ом.
Последовательное соединение нагрузок усилителя.
Если нагрузку, имеющую сопротивление 32
ом, подключить к усилителю, мощность которого на
сопротивлении 8 ом равняется 300 вт, то отдаваемая
этим усилителем мощность понизится до 75 вт.
Если вам нужно подключить к выходу усилителя
несколько маломощных нагрузок, внутреннее
сопротивление каждой из которых равно
номинальному сопротивлению нагрузки усилителя,
можно поступить следующим образом.

• При последовательном соединении двух пар


параллельно соединенных нагрузок внут-
реннее сопротивление системы остается
равным внутреннему сопротивлению од-
ной из нагрузок, при условии, что сопро-
тивление всех нагрузок одинаково.
Последовател ьно -параллел ьное соединение
нагрузок усилителя.

Сопротивление системы нагрузок можно рас-


считать следующим образом. При последователь-
ном соединении нагрузок их сопротивления скла-
дываются. Если сопротивление всех нагрузок оди-
наково, то при их параллельном соединении общее
сопротивление нагрузки равно сопротивлению од-
ной нагрузки, деленному на число нагрузок.
ОСНОВНЫЕ ПРАВИЛА
ЭКСПЛУАТАЦИИ УСИЛИТЕЛЕЙ
МОЩНОСТИ
• Следите за правильностью подключения
усилителей и акустических систем.
• Предохраняйте усилители от перегрева.
• Предохраняйте усилители от попадания
влаги.
• Предохраняйте усилители от ударов.
• Строго соблюдайте условие согласования
выхода усилителя с сопротивлением его
нагрузки.
• Перед концертом подготавливайте ком
плект запасных предохранителей, рассчи
танных на соответствующий предельный
ток, и запасной усилитель.

ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ СВЕДЕНИЯ
Импенданс
Импендансом называют выходное сопротив-
ление источника сигнала или входное сопротивле-
ние приемника при их согласовании. Величина
этого сопротивления измеряется в омах и часто
имеет частотнозависимый характер. При согласо-
ванном соединении источника и приемника сигна-
ла сопротивление приемника в несколько раз пре-
вышает сопротивление источника. Симметричное
подключение микрофона обычно бывает низкоим-
пендансным, а несимметричное подключение элек-
трогитары - высокоимпендансным.

Килогерц
Единица измерения тысяч колебаний в секун-
ду. 1 КГц - 1000 Гц.

Уровень линии
Уровень линии, линейное напряжение или
уровень линейного выхода и входа - это стандартное
номинальное напряжение, уровень которого при-
Глава 9
Кроссоверы
КРОССОВЕРЫ • Трехполосная система звуковоспроизведе
Кроссовер предназначен для разделения пол- ния имеет три частотных канала - каналы
ного спектра звукового сигнала на несколько час- высоких, средних и низких частот.
тотных полос в многопосной системе звуковоспро- • Четырехполосная система звуковоспроиз
изведения. Многополосная система звуковоспроиз- ведения имеет четыре частотных канала -
ведения состоит из 2, 3, 4 или 5 отдельных усилите- высоких, средних высоких, средних низких
и низких частот.
лей мощности, каждый из которых имеет собствен-
ные воспроизводящие акустические системы. Кон- Граничные частоты отдельных полос выбира-
струкция и исполнение каждого частотного канала ются так, чтобы при совмещении отдельных полос
многополосной системы звуковоспроизведения рас- получить полный диапазон спектра звукового сиг-
считываются на наиболее качественное и эффектив- нала без взаимных наложений полос или провалов
ное воспроизведение части спектра звукового сиг- между ними. Ширина полос может быть различной
нала соответствующей полосы. и определяется номинальным диапазоном частот
отдельных каналов системы звуковоспроизведения.
• Двухполосная система звуковоспроизведе- Для того, чтобы установить значения граничных
ния имеет два частотных канала - канал частот отдельных полос, можно воспользоваться
высоких и низких частот. графическим эквалайзером.
АКТИВНЫЕ КРОССОВЕРЫ
Активные кроссоверы нуждаются в дополнительном источнике напряжения для питания усилительных
цепей активных фильтров, из которых они состоят. Активные фильтры кроссовера позволяют разделять спектр
звукового сигнала без потери первоначального уровня этого сигнала, компенсируя эти потери
дополнительным усилением. Благодаря этому активные кроссоверы могут применяться для разделения на
частотные полосы маломощных сигналов, что позволяет включать их перед усилителями мощности
отдельных частотных каналов.

ПАССИВНЫЕ КРОССОВЕРЫ
Пассивный кроссовер представляет собой набор разделяющих пассивных фильтров, частоты разделения
которых фиксировано согласованы между собой. Чаще всего пассивные кроссоверы встраиваются внутрь
многополосной акустической системы. Такие кроссоверы рассчитываются на большой ток и включаются в
выходную цепь усилителя мощности, разделяя выходной сигнал усилителя на отдельные частотные полосы
внутри акустической системы.
В составе главной воспроизводящей системы концертного комплекса пассивные кроссоверы при-
меняются сравнительно редко. Гораздо чаще они применяются в мониторных системах, когда для усиления
мониторного сигнала используется один общий мониторный усилитель.
Применение кроссоверов в составе системы звуковоспроизведения.

Пассивные кроссоверы в составе главной системы звуковоспроизведения применяются для до-


полнительного разделения отдельных полос на более узкие, что позволяет, например, превратить
трехполосную систему в четырехполосную, используя только три усилителя. К такому разделению
также прибегают, если в набор акустических систем системы звуковоспроизведения необходимо включить
специализированные акустические системы, предназначенные для воспроизведения звука определенной
относительно узкой полосы частот. Одним из таких случаев является разделение высокочастотного канала
многополосной системы звуковоспроизведения при необходимости повысить эффективность звучания самых
высоких частот звукового сигнала. Для этого обычно применяют специальные высокочастотные акустические
системы, которые подключаются в дополнение к обычным высокочастотным системам. Такие
высокочастотные акустические системы, называемые твитерами, применяются очень часто. Например, они
входят в состав многополосной системы звуковоспроизведения Clair Brothers S4 и некоторых систем
Turbosound.

ПРЕИМУЩЕСТВА, КОТОРЫЕ СОЗДАЕТ ПРИМЕНЕНИЕ КРОССОВЕРОВ


Все акустические системы многополосной системы звуковоспроизведения являются в той или иной
мере специализированными. Они хорошо воспроизводят одни частоты и гораздо хуже или вообще не
воспроизводят другие. В большинстве случаев они сконструированы так, что могут качественно
воспроизводить звук только тогда, когда в поданном на них сигнале отсутствуют частоты соседних полос. Если
какие-либо из частот соседних полос подать на вход специализированной акустической системы, они будут
воспроизводиться с сильными искажениями и могут вызвать ее перегрузку.

• Акустические системы, состоящие из мощ-


ных динамических головок диаметром 18 или 15 дюймов, предназначены для воспроизведения только
самых низких частот.
• Акустические системы, состоящие из дина-
мических головок средней мощности, которые имеют диаметр 15, Пили 10дюймов, предназначены
для воспроизведения средних низких или средних частот.

Частотная полоса сигнала, подаваемая на тот или иной громкоговоритель, должна в точности
соответствовать его рабочему диапазону частот. Чем точнее это соответствие, тем качественнее и чище будет
звук, и тем больше общий срок службы громкоговорителя.
Нарушение соответствия между частотной полосой воспроизводимого сигнала и рабочим диапазоном
частот громкоговорителя может быть чрезвычайно опасным для громкоговорителя и приводить к его
разрушению. Например, высокочастотный драйвер, подключенный к выходу усилителя полосы нижних
частот, выдерживает мощность низ-
кочастотного сигнала в течение промежутка време-
ни от 1 до 5 секунд. После этого он перегорает.
Такая ненадежность драйвера вызвана вовсе не
недостатком его конструкции, а тем фактом, что он
вообще не рассчитан на работу в канале нижних
частот.

Качественная работа любого громкоговорите-


ля возможна только в пределах его рабочего
диапазона частот.

По этой причине подключение и настройку


кроссовера, а также коммутацию усилителей и аку-
стических систем, нужно производить предельно Ослабление, производимое кроссовером при различной
внимательно и осторожно. Грубая неточность, до- крутизне спада от значения граничной частоты.
пущенная во время настройки или коммутации,
может привести к выходу из строя всей системы Крутизну частотного спада, производимого
звуковоспроизведения и срыву выступления. кроссовером, иногда характеризуют величиной по-
Правильно настроенный кроссовер позволяет рядка его фильтров. Фильтр первого порядка имеет
получить предельно качественный звук с макси- крутизну спада 6 дБ на октаву и каждый следующий
мально возможным для системы уровнем громкости порядок будет добавлять в величину крутизны спада
и минимумом искажений, так как, удаляя из сигнала еще по 6 дБ. Таким образом, порядок фильтра,
крутизна спада которого составляет 24 дБ на октаву,
систем все частоты, создающие искажения, кроссо-
равен 4.
вер повышает удельную мощность основных рабо-
чих частот этих систем. Основные органы управления двухполосного
ГРАНИЧНА ЧАСТОТА
И КРУТИЗНА СПАДА
При настройке кроссовера необходимо учи-
тывать, что граничная частота любой из его полос не
является границей в точном значении этого слова, а
лишь некоторой крайней частотой, с которой начи-
нается ослабление сигнала. Например, если гранич-
стереофонического кроссовера.
ной частотой кроссовера является частота 1000 Гц,
то спектральные составляющие выделяемого крос-
совером сигнала, которые имеют частоты, близкие к
ВЫБОР КРОССОВЕРА
Различные модели кроссоверов могут иметь
1000 Гц, ослабляться почти не будут. Если мы самую разную степень сложности, обуславливаю-
пытаемся выделить кроссовером частоты, лежащие щую их возможности. В простейшем случае актив-
ниже 1000 Гц, то спектральные составляющие выде- ный кроссовер позволяет производить лишь балан-
ляемого сигнала, имеющие частоты выше 1000 Гц, сировку уровней выходных сигналов частотных ка-
не исчезнут полностью, а будут ослабляться в опре- налов. Эта балансировка производится в диапазоне
деленной пропорции, называемой крутизной спада как миниум +- 6 дБ и предназначается для компен-
частотного канала кроссовера. Эта крутизна спада сации разницы чувствительности усилителей мощ-
измеряется в единицах дБ на октаву. Например, ности частотных каналов.
крутизна спада 12, 18 или 24 дБ на октаву означает В отличие от активного кроссовера пассивный
степень ослабления уровня спектральных составля- кроссовер не позволяет усиливать сигнал, поэтому
ющих выделяемого сигнала в каждой октаве, лежа- амплитуды выходных сигналов его частотных кана-
щей выше или ниже граничной частоты, соответ- лов всегда меньше амплитуды входного сигнала и
ственно на 12, 18 или 24 дБ. составляет около 75%, так как часть энергии звуко-
Чем выше крутизна спада каналов кроссовера, вого сигнала поглощается емкостями и индуктивно-
тем эффективнее частотное разделение, тем чище стями из которых состоит пассивный кроссовер.
звук, создаваемый всей системой звуковоспроизве- Для того, чтобы обеспечить точную настройку
дения. Кроссовер, имеющий крутизну спада 24 дБ на мощной многополосной системы, необходим ак-
октаву, будет производить в 2 раза более эффек- тивный кроссовер, но в тех случаях, когда вы испы-
тивное частотное разделение, чем кроссовер с час-
тотой среза 12 дБ на октаву.
тываете недостаток усилителей мощности или мо- Тем не менее все эти процессоры предназначены
жете обойтись одним усилителем, лучше применять для решения одной задачи - повышения максималь-
пассивные кроссоверы. ной отдачи системы звуковоспроизведения при
минимальном риске повреждения.
ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ФУНКЦИИ Процессоры управления систем звуковоспро-
КРОССОВЕРОВ изведения содержат множество блоков автоматизи-
Иногда для воспроизведения самых низких рованного управления и коррекции характеристик
частот звуковых сигналов применяют специальные
сигнала, чутко реагирующих на всевозможные ошиб-
рупорные низкочастотные акустические системы.
Длина этих рупоров может превышать 2.5 метра. В ки, которые могут представлять опасность для сис-
таком рупоре может создаваться весьма ощутимое темы звуковоспроизведения. Например, одним из
запаздывание сигнала, которое приводит к несовпа- таких устройств является пороговый управляемый
дению фаз сигналов, излучаемых акустическими фильтр. Если на вход такого фильтра попадает
системами разных полос. Особенно сильно на каче- резкий бросок уровня, фильтр сдвигает все частот-
стве звучания сказывается несовпадение фаз сигна- ные полосы многополосной системы воспроизведе-
лов в области границы между отдельными полоса- ния в область более высоких частот, благодаря чему
ми. Для компенсации этой разницы в некоторые мощность, излучаемая акустическими системами
кроссоверы встраиваются специальные линии за- понижается. После того, как бросок уровня прекра-
держки, задерживающие на требуемое время фазы тится, фильтр возвращает граничные частоты полос
средних и высоких частот. в прежнее положение. Временное ослабление мощ-
Некоторые кроссоверы могут иметь встроен-
ности системы звуковоспроизведения, выполнен-
ные лимитеры или ограничители уровня, предназ-
наченные для предохранения усилителей и акусти- ное таким образом, гораздо менее заметно на слух,
ческих систем от случайных скачков уровней вход- чем обычное ослабление уровня, производимое ли-
ного сигнала. В кроссоверах, имеющих лимитеры, митером.
всегда предусматривается возможность подстройки
уровня ограничения, благодаря чему такой кроссо- Пороговый управляемый фильтр на время действия
вер можно согласовать с усилителями разной мощ-
ности и различными наборами акустических сис-
тем. Так как кроссовер обычно используется в сис-
теме звуковоспризведения, состав которой меняется
не так часто, то подстройку уровня ограничения
производят только при согласовании концертного
комплекса. Поэтому регуляторы подстройки уровня
ограничения обычно располагают в каком-либо труд-
нодоступном месте кроссовера. пика мощности сдвигает граничные частоты
многополосной системы звуковоспроизведения в
область более высоких частот.

Большинство процессоров управления систе-


мами звуковоспроизведения используют для анали-
за выходные сигналы усилителей мощности отдель-
ных полос, производя коррекцию раздельно в каж-
дой из этих полос. Эти сигналы подаются на анали-
Основные органы управления трехполосного зирующие входы процессора напосредственно с
монофонического кроссовера. выхода усилителей мрщности. Такое подключение
позволяет процессору получать наиболее достовер-
ПРОЦЕССОРЫ УПРАВЛЕНИЯ ную информацию о состоянии выходов усилителей
СИСТЕМ ЗВУКОВОСПРОИЗВЕДЕНИЯ и точно реагировать на любое изменение тока аку-
Процессоры управления систем звуковоспро- стических воспроизводящих систем. Если по какой-
изведения - это достаточно сложные устройства, либо причине этот ток превысит предельное значе-
представляющие собой комбинацию различных си- ние, процессор управления моментально произве-
стем кроссоверов, эквалайзеров, лимитеров, линий дет ограничение сигнала. Это ограничение может
задержки и устройств управления параметрами сиг-
налов системы звуковоспроизведения. Они могут состоять из нескольких ступеней. При многосту-
иметь самое различное исполнение и возможности.
пенчатом ограничении во время небольшого пре-
вышения мощности выходного сигнала, вызванно-
го, например, самовозбуждением, включается мяг-
кое ограничение выходного сигнала процессора,
немного ослабляющее возрастание выходной мощ-
ности усилителя, а если дальнейшее повышение
мощности выходного сигнала все-таки достигнет
опасного предела, процессор управления переходит
в режим жесткого ограничения и строго ограничи-
вает или даже уменьшает уровень выходного сигна-
ла усилителя, предохраняя систему звуковоспроиз-
ведения от разрушения.

Для того, чтобы выходной сигнал системы


звуковоспроизведения ни при каких условиях
не мог превзойти предельно допустимого
уровня, необходимо применять жесткое ог-
раничение предельной выходной мощности
системы звуковоспроизведения.
Глава 10
Динамические
головки и
акустические системы
ДИНАМИЧЕСКИЕ ГОЛОВКИ онные отверстия или жидкие магниты - специальные
жидкости с магнитными свойствами, циркули-
Устройство и принцип действия рующие во внутренней полости магнита и эффектно
динамических головок громкоговорителей отводящие улавливаемое магнитом тепло катушки.
Независимо от типа конструкции динамичес- Принципы действия высокочастотных и ни-
ких головок, действие всех динамических головок зкочастотных динамических головок одинаковы.
основано на одном и том же принципе. Все динами- Разница конструктивного исполнения этих головок
ческие головки имеют в своей конструкции непод- объясняется различием воспроизводимых ими час-
вижный магнит, подвижную проволочную катушку тотных диапазонов. Диффузор высочастотной го-
и легкий жесткий диффузор, прочно приклеивае- ловки должен иметь малую массу и площадь, и быть
мый к этой катушке. Когда^через катушку, поме- предельно жестким. Для того, чтобьГэтот дифузор
щенную в магнитное поле постоянного магнита, при малой площади мог создавать высокое звуковое
течет переменный ток, она начинает совершать давление, его иногда помещают в специальную
колебательное движение, которое передается диф- камеру, площадь выходного отверстия которой мень-
фузору, приводящему в движение воздух.- ше площади диффузора. За счет разницы площадей
Подвижная катушка динамической головки диффузора и выходного отверстия камеры амплиту-
наматывается специальным медным или алюми- да создаваемого головкой давления возрастает. Та-
ниевым проводом на поверхность тонкого карка- кая конструкция высокочастотной динамической
са, помещаемого в узкий магнитный зазор, в головки называется драйвером давления.
котором она может свободно перемещаться. Эта
катушка удерживается в области сильного пос-
тоянного поля посредством специальных пружи-
нящих гибких элементов, которые всегда стре-
мятся вернуть ее в некоторое среднее положе-
ние. Если через катушку пропустить постоянный
ток, то катушка вместе с каркасом сместится от
среднего положения на расстояние, пропорцио-
нальное величине этого тока. Чтобы катушка
могла совершать быстрые и сильные колебания,
она должна быть предельно легкой и иметь как
можно большее число витков, поэтому она нама-
тывается очень тонким проводом. Но тонкий
провод может выдержать весьма ограниченную
силу тока. Если ток в катушке превосходит пред-
ельно допустимый, провод, которым намотана
катушка, нагревается, отчего его изоляционный
слой и каркас катушки постепенно сгорают.
Для того, чтобы повысить мощность дина-
мической головки, применяют различные методы
отвода тепла, например, специальные вентиляци- Устройство низкочастотной динамической головки.
Диффузор драйвера давления должен быть Процесс перегорания катушек
чрезвычайно жестким и прочным, поэтому его изго- динамических головок
тавливают из специальных материалов - особо про- Катушки динамических головок наматывают-
чных пластмасс, алюминия или даже титана, и ся из тонкого провода, покрытого лаковой изоля-
придают ему сферическую форму. Из-за сферичнос- цией. От длительного нагрева эта изоляция посте-
ти диффузора драйвера, давления, создаваемые раз- пенно становится хрупкой и так или иначе осыпает-
личными областями этого диффузора, имеют раз- ся и сгорает. Из-за этого в катушке начинают
ные фазы. Чтобы скомпенсировать эту разницу фаз, возникать межвитковые замыкания, приводящие к
в выходном отверстии располагают корректирую- снижению ее сопротивления и возрастанию текуще-
щий вкладыш, который также способствует повы- го через нее тока. Процесс выделения тепла начина-
шению создаваемого драйвером звукового давле- ет происходить все более интенсивно, что в конце
ния. концов приводит к неожиданному перегоранию
катушки, которое может закончиться выходом из
строя усилителя мощности и пожаром.
Для катушек высокочастотных динамических
головок применяют еще более тонкий провод, чем
для низкочастотных головок, поэтому высокочас-
тотные динамические головки перегорают при зна-
чительно меньшей величине тока.
Так как динамические головки рано или поз-
дно перегорают, неплохо научиться их ремонтиро-
вать самостоятельно, чтобы не тратить деньги на
приобретение новых динамических головок. Мно-
гие фирмы производители динамических головок
предусматривают возможность ремонта некоторых
Устройство драйвера давления. дорогих и мощных динамических головок, которые
они производят. Эти фирмы выпускают специаль-
Если вы обратитесь в любую компанию, сда- ные комплекты инструментов и запасных деталей,
ющую в аренду звукоусилительное оборудование, и предназначенные для фирм проката звукоусили-
спросите, насколько большой срок службы имеют тельной аппаратуры и ремонтных служб. Раздобыв
динамические головки, вы будете удивлены, узнав, такой комплект, можно попытаться восстановить
как часто они перегорают. Вы также сможете узнать, вышедшие из строя динамические головки самосто-
что основными причинами выхода из строя динами- ятельно.
ческих головок являются превышение их допусти-
мой мощности, случайное попадание на них высо- РУПОРНЫЕ АКУСТИЧЕСКИЕ
кого постоянного напряжения, вызванное неис- ИЗЛУЧАТЕЛИ
правностью усилителя, и неправильное подключе- Практически невозможно встретить звукоп-
ние. Все эти причины приводят к перегреву катушек роизводящую систему концертного комплекса, в
и, в конечном итоге, к полному перегоранию. Отре- которой не применялись бы акустические системы
монтировать перегоревшую головку чрезвычайно с рупорными излучателями. Обычно рупорные из-
сложно. Для этого необходимо заменить катушку лучатели применяются в системах воспроизведения
вместе с каркасом, а иногда, вместе с диффузором и верхних частот, но в мощных стационарных концер-
подвесом. тных комплексах акустические системы с рупорны-
Если вы разберете перегоревший драйвер, вы ми излучателями применяются также для воспроиз-
увидите, что его диафрагма очень легко заменяется. ведения и средних и низких частот.
В принципе, это можно сделать во время концер-
тного выступления. Отремонтировать низкочастот- Принцип действия рупорного излучателя
ную динамическую головку, катушка которой пере- Самое грубое объяснение принципа действия
горела, можно только в специализированной мас- рупорного излучателя можно сделать следующим
терской ремонта. образом. Если вы захотите, чтобы вас расслышали с
большого расстояния, то вы должны повернуться в
Количество тепла, рассеиваемое магнитной ту сторону, откуда вас могут услышать, и сложить
системой динамической головки, эквивален- около рта руки рупором. В этом случае ваша фраза
тно количеству количеству тепла, которое в прямом направлении будет слышна громче, чем во
может рассеять небольшой радиатор тран- всех остальных, что объясняется направленностью
зистора. создаваемых вами звуковых волн.
Без рупора энергия звуковых волн источника этой акустической системе сочетаются преимущес-
звука распространяется равномерно по всем направ- тва обычных и рупорных систем, а верхняя граница
лениям, поэтому громкость звука в любом из этих полосы средних частот поднимается до 3 КГц.
направлений одинакова. ности звучаний частотных каналов многополосной

системы звуковоспроизведения в этой критической


области, применяют специальные акустические сис-
темы, воспроизводящие расширенный диапазон
средних частот. Основой такой акустической систе-
мы является специальная среднечастотная динами-
ческая головка, имеющая несколько меньший диа-
метр, чем обычная - около 4-6 дюймов. Эта головка
устанавливается в ящике резонаторе обычной кон-
струкции, но снабжается специальным среднечас-
тотным рупором. Благодаря такой конструкции в

Рупор фокуссирует энергию звуковых волн


источника в пределах некоторого угла, поэтому
громкость звука в области пространства, ограничен-
ной этим углом, выше, чем во всех остальных
направлениях.
При разговоре минимальный уровень громкос-
ти имеют те звуковые волны, которые
распространяются в направлении рта гово-
рящего.

Человеческий слух обладает максимальной


чувствительностью в области звуковых частот диа-
пазона вокала. Средняя частота этой области при-
мерно равна 1000 Гц. В четырехполосной системе
звуковоспроизведения значение этой частоты лежит
на границе между полосами средних низких и сред-
них высоких частот, поэтому любая неточность
настройки этих двух частотных каналов очень сильно
заметна на слух и резко ухудшает звучание всей
системы звуковоспроизведения. Для того, чтобы
полностью исключить возможность несогласован-
Границы частотного диапазона, воспроизводимые
среднечастотной акустической системой с
расширенным диапазоном воспроизводимых частот.

Применение в акустических системах анало-


гичной конструкции динамических головок с тита-
новой диафрагмой позволило расширить диапазон
полосы средних частот до верхней границы слыши-
мого диапазона. Такие широполосные среднечас-
тотные акустические системы позволяют исключать
из состава многополосной системы звуковоспроиз-
ведения канал высоких частот, но, поскольку мощ-
ность этих систем невысока, в мощных профессио-
нальных системах звуковоспроизведения для вос-
произведения высоких частот по-прежнему приме-
няют обычные высокочастотные акустические сис-
темы.
Чувствительность слуха в области низких час-
тот низка ровно на столько же, на сколько она
высока в области средних частот. По этой причине
для того, чтобы получить плотное, хорошо ощуща-
емое звучание низких частот, требуется очень высо-
кая мощность. Эта особенность восприятия низких
частот очень хорошо иллюстрируется кривыми чув-
ствительности человеческого слуха, снятыми Флет-
чером и Мансоном, которые есть в любом хорошем
учебнике по акустике.

Для того, чтобы акустические системы имели


высокую реальную отдачу мощности в об-
ласти низких частот, они должны приво-
дить в движение огромные массы воздуха.

Для того, чтобы получить от акустических


систем мощную отдачу низких частот, нужно с их
помощью привести в движение огромную массу
воздуха. Поэтому акустические системы канала ни-
зких частот должны иметь специальные мощные
низкочастотные динамические головки с большой
площадью диффузора, а количество самих низко-
частотных акустических систем в канале должно
быть достаточно большим. Чтобы повысить уровень
звукового давления, создаваемого низкочастотным
каналом, в низкочастотных акустических системах
применяют рупорные конструкции прямого излуче-
ния. Эти конструкции настолько разнообразны, что ложенный Гарри Олсоном, был настолько рациона-
провести полный анализ качества звучания низко- лен, что его до сих пор широко применяют при
частотных акустических систем довольно затрудни- конструировании низкочастотных рупорных акус-
тельно. тических систем, хотя с тех пор мощность низкочас-
Есть точки зрения, полагающие, что лучше тотных акустических систем увеличилась с 30 вт. до
всего работают акустические системы с огромным 600 и более.
рупором и одной мощной низкочастотной динами-
ческой головкой, так как в этом случае динамичес-
кая головка используется наиболее оптимально.
Однако, есть и противоположные точки зрения,
полагающие, что акустические системы будут рабо-
тать эффективнее, если в их главной плоскости
расположить максимальное количество динамичес-
ких головок.
Обычно подобные вопросы решаются из сооб-
ражений экономии. Редкая студия может позволить
себе предпочесть акустические системы прямого
излучения с большим количеством доростоящих
мощных низкочастотных динамических головок
огромным тяжелым ящикам рупорных низкочастот-
ных акустических систем. Однако этот вопрос мо-
жет обернуться и другой стороной. Например, в
некоторых случаях дешевле использовать меньшее
количество акустических систем с большим коли-
чеством динамических головок, чем большое коли-
чество акустических систем с меньшим количеством
головок. Такая ситуация часто возникает при эк-
сплуатации мобильных концертных комплексов. Тем
не менее, практически, даже в состав мобильного
концертного комплекса приходится включать ру-
порные низкочастотные акустические системы, без Различные конструкции складных низкочастотных
которых сложно получить достаточно плотный, глу- рупоров. Стрелками указана камера динамической
бокий и мягкий звук в области самых низких частот. головки.
Размеры приводятся в метрах (ширина х высота х
БАСОВЫЕ РУПОРНЫЕ глубина).
АКУСТИЧЕСКИЕ СИСТЕМЫ
Рупоры басовых акустических систем имеют Характерным примером концепции построе-
внушительные размеры. Например, так как длина ния низкочастотных акустических систем прямого
звуковой волны на частоте 60 Гц равна 5.5 метров, излучения с применением нескольких динамичес-
длина рупора, способного оказать влияние на на- ких головок может служить система Manifold EV
правленность этой частоты, должна быть никак не МТ-4. Эта акустическая система представляет собой
меньше этой длины волны. Если акустические сис- ящик с размерами 0.9 х 0.9 х 0.8 метров, на передней
темы с такими рупорами расположить на сцене, они стенке которого располагаются четыре динамичес-
займут добрую часть ее площади, а для перевозки кие головки диаметром 18 дюймов, то есть около 45
одной такой системы может понадобиться неболь- см. Для того, чтобы запустить эти системы, необхо-
шой грузовик. дим специальный мощный усилитель, способный
Однако проблема уменьшения размеров ни- работать с нагрузкой сопротивлением 2x4 ом.
зкочастотных акустических систем не относится к Фирма EV выпустила множество акустических сис-
разряду неразрешимых. Ее оригинальное решение тем различного назначения, построенных по тому
было найдено еще в начале 30-х, когда возникла же принципу, а сейчас и многие другие фирмы
задача повышения эффективности озвучивания за- приступили к выпуску аналогичных систем, так что
лов кинотеатров. Это решение предложил Гарри удельный вес этих систем в составе концертных
Олсон, служащий компании RCA. Он первым рас- комплексов неуклонно возрастает.
считал параметры складного рупора на частоту 60
Гц, уложив его в прямоугольный ящик с размерами Базовые размеры 0.6 и 0.8 метра занимают
1x2 метра и глубиной около 80 см. особое положение среди прочих габаритных
Способ укладки низкочастотного рупора, пред- размеров звукоусилительного оборудования.
Дело в том, что стандартная ширина кузо- благодаря чему возможность неправильного под-
ва грузового автомобиля равна 2.5 м. Если ключения исключается. Соединительным кабелем
оставить 10 см. на стенки, останется акустических систем можно соединить их вход только
2.4 м, в которые размер 0.8 м. с выходом процессора управления. Еще одно
укладывается три раза, а размер 0.6 м. - удобство многополосных акустических систем за-
четыре. ключается в том, что каждая из этих систем излучает
полный частотный диапазон звуковых колебаний.
МНОГОПОЛОСНЫЕ АКУСТИЧЕСКИЕ Этим свойством удобно пользоваться при выстраи-
СИСТЕМЫ вании направленности излучения системы звуко-
В последнее время в практике эксплуатации воспроизведения. Например, если есть необходи-
концертных комплексов стали все чаще применяться мость в создании направленного излучения в пред-
многополосные акустические системы. Эти системы елах достаточно широкого угла, то этого можно
могут воспроизводить полный или почти полный добиться, повернув каждую из систем на определен-
диапазон частот, так как в каждом ящике такой ный угол относительно основной оси излучения.
акустической системы содержатся динамические Подобный разворот группы многополосных акусти-
головки, способные воспроизводить все частотные ческих систем не вызывает искажения амплитудно-
полосы - низких, средних низких, средних высоких и частотной характеристики системы звуковоспроиз-
высоких частот. Исключение может быть сделано ведения. Акустические системы, предназначенные
только для низких и сверхнизких частот, которые для широконаправленных систем звуковоспроизве-
могут воспроизводиться отдельной акустической дения, имеют форму трапеции. Такая форма позво-
системой, устанавливаемой дополнительно. Такой ляет получать требуемый угол поворота основных
комплект из двух акустических систем, многополос- осей акустических систем при расстановке их по
ной и низкочастотной, называется составной мно- дуге окружности вплотную друг к другу.
гополосной акустической системой.
Многополосные акустические системы имеют
ряд преимуществ в сравнении с однополосными.

• 1. Многополосные акустические системы


имеют хорошо сбалансированное звуча
ние.
• 2. На установку и подключение акустичес-
ких систем требуется меньше времени.
• 3. Многополосные акустические системы
занимают меньше места на сцене и при
транспортировке.
• 4. За счет простоты установки и подключе-
ния многополосных акустических систем
снижается вероятность ошибки при сборе
системы звуковоспроизведения.

Экономия времени при установке и сборке


системы звуковоспроизведения может оказаться Акустическая система для систем
очень полезной, если время, отведенное на установ- звуковоспроизведения с распределенным углом
ку и отладку системы, ограничено. Удобно также и излучения.
то, что при сборке системы звуковоспроизведения
из многополосных акустических систем труднее Наиболее распространенными моделями проф-
допустить неточность. Если система устанавливает- ессиональных многополосных акустических систем
ся и подключается одним единственным способом, являются следующие модели систем.
при ее сборке запутаться практически невозможно.
Обычные многополосные акустические
Если система может быть установлена и системы
подключена только одним единственным Clair Brothers S4
способом, допустить ошибку при ее сборке Turbosound TMS 3 и TMS 4
практически невозможно. НШ М4 и Мб ARX 1812
Martin RS 1200
Подключение сигнала в большинстве много-
полосных акустических систем производится при
помощи несимметричных многовыводных разъемов,
Составные многополосные акустические ном включении все звуковые давления, создаваемые
системы (с отдельным каналом низких динамическими головками акустической системы,
частот). складываются, создавая увеличение общего звуко-
Meyer MSL 3 вого давления акустической системы. При противо-
Turbosound фазном включении в то время, когда амплитуда
Flashlight Electro подаваемого на головки сигнала положительна, ди-
Voice MT 4 ARX намическая головка, включенная синфазно, создает
212/118 Martin F2 увеличение звукового давления, а головка, вклю-
Renkus Heinz ченная в противофазе - уменьшение. Поэтому зву-
ковые волны, создаваемые этими головками, будут
Полный список моделей многополосных акус- ослаблять друг друга.
тических систем, применяемых в профессиональ- Ослабление общего звукового сигнала, излу-
ном звуковоспроизведении, значительно длиннее. чаемого акустической системой, динамические го-
Далеко не все из них имеют достаточно хороший ловки которой включены противофазно, оказывает-
звук, но тем не менее, поработав с ними, можно ся наиболее сильным для низких частот, длина
убедиться, что эти системы вполне способны конку- волны которых равна или больше расстояния между
рировать с акустическими системами, имеющими центрами динамических головок. На всех более
раздельные частотные каналы. высоких частотах противофазное включение вызы-
Работать с системой звуковоспроизведения, вает не ослабление сигнала, а амплитудно-фазовое
состоящей из многополосных акустических систем, искажение.
легко и приятно. Выстраивая звук такой системы,
можно быть вполне уверенным, что характеристики
ее частотных полос согласованы, ну а если вы
добавите к этой системе хороший управляющий
процессор, то вы получите гарантию того, что ваша
воспроизводящая система не сможет неожиданно
выйти из под контроля. Все это создает вам непло-
хую возможность вплотную заняться своей основ-
ной работой - сведением звучания.

ФАЗИРОВКА ДИНАМИЧЕСКИХ
ГОЛОВОК АКУСТИЧЕСКИХ СИСТЕМ
Динамические головки во всех акустических
системах системы звуковоспроизведения должны
быть включены синфазно по отношению друг к
другу, то есть положительные выводы динамичес-
ких головок должны соединяться только с положи-
тельными, а отрицательные - только с отрицатель-
ными. Чтобы выводы динамических головок можно
было отличать друг от друга, положительные выво- Взаимная компенсация звуковых давлений,
ды всех динамических головок маркируют знаком + создаваемых динамическими головками,
или красной меткой. Отрицательный вывод дина- включенными противофазно.
мической головки может маркироваться черной
меткой или не маркироваться совсем. Рис. 1 Звуковые волны, создаваемые противофазно
Синфазное включение головок необходимо включенными динамическими головками, имеют
для того, чтобы при подаче на них общего сигнала противоположную полярность.
все диффузоры динамических головок перемеща- Рис. 2 Начиная с некоторого расстояния от
лись в одинаковом направлении. При противофаз- акустической системы амплитуда результирующего
ном включении двух головок их диффузоры будут колебания становится равной нулю.
колебаться в противоположных направлениях, а
создаваемые ими звуковые волны будут частично В некоторых случаях полярность акустичес-
гасить друг друга и в результирующем звуковом ких систем и низкочастотных динамических голо-
колебании возникнут очень сильные амплитудные и вок можно определить следующим простым обра-
фазовые искажения. зом. Подключите ко входу акустической системы
Направление движения диффузора динами- два провода, дотроньтесь до диффузора любой ни-
ческой головки, создающее увеличение звукового зкочастотной головки рукой и присоедините сво-
давления считается положительным. При синфаз-
бодные концы проводов к девятивольтовой батерее. После этого, фазу любой динамической го-
Если в момент подключения батареи вы почувству- ловки можно определить, если подвести как можно
ете толчок, положительной фазой акустической сис- ближе к ее диффузору измеритель фазы. Свечение
темы является провод, присоединенный к плюсу одного из светодиодов этого измерителя укажет вам
батареи. Если в момент подключения диффузор фазу подключения данной динамической головки.
сместится вглубь акустической системы, положи- Чаще всего свечение зеленого светодиода ин-
тельной фазой системы будет провод, подключен- дицирует синфазное включение, а свечение красно-
ный к минусу батареи. В системах JBL полярность, го - противофазное.
определенная таким образом, будет противополож- Определитель фазы стоит недешево, однако в
ной. Во всех остальных системах при подключении некоторых случаях есть практический смысл его
положительного полюса батареи к положительной приобрести. Если вам приходится часто собирать
фазе диффузоры всех динамических головок, ни- различные системы звуковоспроизведения, то с по-
зкочастотных, среднечастотных и высокочастотных, мощью определителя фазы вы можете сэкономить
должны смещаться в положительном направлении. массу времени, затрачиваемого на настройку сис-
Если некоторые из диффузоров головок сместятся в тем. Определитель фазы позволяет провести про-
отрицательном направлении, их выводы необходи- верку правильности подключения всех динамичес-
мо поменять местами. ких головок самой сложной системы звуковоспро-
изведения в течение нескольких минут.
Связь между электрической мощностью акус-
тических систем и уровнем звукового давления
Громкость звука, излучаемого акустической
системой, характеризуется уровнем звукового дав-
ления, а не величиной электрической мощности
акустической системы.
Для того, чтобы можно было сравнивать эф-
фективность работы различных систем, способ из-
мерения величины уровня звукового давления стан-
дартизуется. Стандартное измерение уровня звуко-
вого давления акустической системы производится
Простейшее приспособление для проверки
на расстоянии одного метра от акустической систе-
полярности динамических головок акустических
систем. мы, а величина этого уровня определяется в деци-
бельном соотношении от уровня стандартного ми-
Такой метод проверки полярности очень удо- нимального звукового давления, принятого за 0 дБ.
бен, если у вас есть возможность прямого доступа к Связь между электрической мощностью и уров-
диффузорам динамических головок. Если диффузо- нем стандартного звукового давления акустической
ры динамических головок закрыты или их отклоне- системы можно проследить на следующем примере.
ние незначительно, можно определять фазность Предположим, что некая акустическая система при
головок другими, более сложными методами. Од- электрической мощности сигнала 1 ватт создает на
ним из таких методов является метод определения расстоянии 1 метр уровень звукового давления 100
фазы с помощью специального измерительного ус- дБ. Каждое удвоение мощности входного сигнала
тройства, называемого определителем фазы. Этим увеличивает уровень звукового давления на 3 дБ.
методом наиболее часто пользуются при сборке и Следовательно, при мощности 2 вт. уровень звуко-
настройке систем звуковоспроизведения професси- вого давления составит 103 дБ, при мощности 4 вт. -
ональных концертных комплексов. 106 дБ, при мощности 8 вт. - 109 дБ и так далее.
Определитель фазы состоит из двух неболь- Полный расчет уровня звукового давления, создава-
ших блоков - датчика контрольного сигнала и изме- емого акустической системой, должен производит-
рителя фазы излучаемой звуковой волны. Сигнал с ся, начиная со значения уровня звукового давления
выхода датчика подается на вход системы звуковос- при мощности сигнала 1 вт., то есть со значения
произведения, например, через входной канал мик- чувствительности акустической системы, и закан-
шерного пульта. После включения датчика и подачи чивая значением уровня звукового давления при
сигнала этого датчика на усилители мощности, вы максимально допустимой электрической мощности
услышите периодическое пощелкивание, происхо- системы, то есть до значения уровня максимального
дящее с периодом около одной секунды.
звукового давления акустической системы.
Пример полного расчета уровня звукового и затрачиваемых средств, без которых проведение
давления акустической системы приводится в сле- концертного турне может стать нереальным.
дующей таблице.
Использование в системе звуковоспроизведения
Зависимость уровня звукового давления от мощного концертного комплекса акусти-
величины электрической мощности звукового ческих систем с низким уровнем чувстви-
сигнала для акустичекой системы тельности - это слишком дорогой способ
чувствительностью 100 дБ. обогрева помещения.

Составление акустических систем


звуковоспроизведения
В наиболее простом случае акустическую вос-
производящую систему большой мощности можно
составить из однотипных многополосных акусти-
ческих систем, каждая из которых имеет сбаланси-
рованнные динамические головки низких, средних
и высоких частот. Уровень звукового давления,
создаваемого такой составной воспроизводящей
системой, определяется на основе значений чув-
ствительности одной акустической системы и ее
номинальной электрической мощности.
Каждое удвоение мощности составной вос-
производящей системы, возникающее в результате
удвоения общего количества акустических систем,
из которых эта система составляется, производит
На этом примере видно, что при увеличении
увеличение ее уровня чувствительности и уровня
электрической мощности в 500 раз, уровень звуко-
номинального звукового давления на 3 дБ. Если
вого давления, создаваемого акустической систе-
чувствительность одной акустической системы рав-
мой, увеличивается лишь на 27 дБ. Примерно на
на 109 дБ, то чувствительность системы звуковос-
столько же увеличится и громкость звука.
произведения, состоящей из двух акустических сис-
Проанализировав эти данные, можно также
тем, будет равна 112 дБ. Составная система из
убедиться в том, что незначительное уменьшение
четырех акустических систем будет иметь чувстви-
чувствительности акустической системы приводит к
тельность 115 дБ, из восьми - 118 и так далее.
очень большим потерям мощности. Например, если
чувствительность системы уменьшится на 3 дБ, что
в нашем случае составит 97 дБ, то для того, чтобы
получить прежний уровень звукового давления 127
дБ, электрическая мощность звукового сигнала в
системе должна быть увеличена доЮООвт.При этом
потери электрической мощности будут составлять
500 вт. Акустическая система, чувствительность ко-
торой на 3 дБ выше, создаст такой же уровень
звукового давления при мощности 250 вт. и позво-
лит сэкономить 250 вт. для того, чтобы подключить
еще одну такую же систему.
Из всего этого следует, что величина чувстви-
тельности акустических систем имеет чрезвычайно
важное значение для систем звуковоспроизведещ^,,
большой мощности. Например, применение акус-
Уровень чувствительности составной
тических систем с высокой чувствительностью в
воспроизводящей системы.
составе мобильного концертного комплекса позво-
ляет в -2 и более раза сократить количество и вес
Теоретически, составная воспроизводящая
акустических систем и усилителей мощности, сни-
система, состоящая из 32 акустических систем с
зить затраты на установку, погрузку и доставку уровнем чувствительности 109 дБ, при помощи
системы, и высвободить массу времени. Чувстви- входного сигнала 1 вт. должна создавать уровень
тельные акустические системы позволяют сэконо- звукового давления 124 дБ, а при мощности входно-
мить много места, времени и сил, а, следовательно,
го сигнала каждой акустической системы 500 вт. системы звуковоспроизведения, состоящей из четы-
-151 дБ. рех акустических систем, то полученная система
Однако практически, точки, удаленной на будет иметь уровень чувствительности в области
расстояние 1 метр от каждой акустической системы в высоких частот несколько ниже, чем в области
составной воспроизводящей системе не существует, низких частот. Поэтому на амплитудно-частотной
поэтому уровень звукового давления в любой характеристике такой системы будет наблюдаться
точке, удаленной на 1 метр от составной воспроиз- некоторый подъем низких частот.
водящей системы, всегда меньше рассчитанного
таким способом. ЗАВИСИМОСТЬ УРОВНЯ ЗВУКОВОГО
Подобное явление приводит к зависимости ДАВЛЕНИЯ СИСТЕМЫ
амплитудно-частотной характеристики составной ЗВУКОВОСПРОИЗВЕДЕНИЯ ОТ
системы воспроизведения от способа расположения РАССТОНИЯ.
и взаимной ориентации отдельных акустических При удалении от источника звука величина
систем, из которых она составляется. Например, создаваемого им звукового давления уменьшается в
если расположить многополосные акустические 4 раза, что соответствует понижению уровня звуко-
системы так, как показано на диаграмме составной вого давления на 6 дБ.
Таким образом, система звуковоспроизведения, состоящая из 32 акустических систем мощностью 500 вт. и
создающая на расстоянии 1 метр уровень звукового давления 151 дБ, на расстоянии 2 метра создаст уровень
звукового давления 145 дБ, на расстоянии 4 метра - 139 дБ и так далее.
В большинстве концертных залов область аудитории начинается с расстояния 16 метров от акустических
систем и заканчивается 64 метрами. На переднем крае такой аудитории ослабление уровня звукового давления,
вызванное его отдаленностью, составит 24 дБ, а на всем остальном пространстве аудитории уровень звукового
давления понизится еще на 12 дБ. Поэтому, для того, чтобы добиться большей равномерности распределения
громкости звука по пространству аудитории, необходимо располагать систему звуковоспроизведения как можно
дальше от переднего края. Разумеется, общий уровень громкости при этом понижается.
Если микшерный пульт звукооператора располагается в аудитории, то он должен находиться на таком
расстоянии от акустических систем, на котором громкость звука примерно равна средней громкости звука в
аудитории. В нашем примере это расстояние составит от 30 до 40 метров.
Это расстояние наиболее оптимально, так как с него достаточно громко слышен звук основной системы
звуковоспроизведения, хорошо видно действие, происходящее на сцене, и удобно контролировать качество звука
в аудитории.

ПРОСТЫЕ ПРАВИЛА КОНТРОЛЯ И ЭКСПЛУАТАЦИИ СИСТЕМ


ЗВУКОВОСПРОИЗВЕДЕНИЯ
• Убедитесь, что характеристики подключае-
мых акустических систем соответствуют характеристикам усилителей мощности.
• Убедитесь, что все динамические головки
всех акустических систем включены син-
фазно. При подаче на систему звуковос
произведения сигнала все диффузоры ди
намических головок системы должны пе
ремещаться в одном и том же направлении.
• Обращайтесь с акустическими системами
осторожно, старайтесь уберечь их от слу
чайных повреждений.
• При сборке системы звуковоспроизведения
составляйте акустические системы так, чтобы обеспечить максимальную безопасность аудитории.
• Подбирая ориентацию системы звуковос-
призведения комплекса, старайтесь добить-
ся максимальной равномерности ее звучания в аудитории. Располагайте операторское место там, откуда
звук в аудитории слышен наиболее отчетливо.
• Не перегружайте акустические системы.
• Внимательно прислушивайтесь к работе
системы звуковоспроизведения. Любые
призвуки и искажения свидетельствуют о
возникновении неполадки, которая долж
на быть полностью устранена.

ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ СВЕДЕНИЯ
Усилитель мощности
Усилитель мощности - это электронное устройство, производящее усиление мощности линейного звукового
сигнала до величины, достаточной для того, чтобы получить требуемый уровень звукового давления от
подключенных к нему акустических систем. Усилитель мощности не позволяет производить управление
характеристиками усиливаемого сигнала. Для того, чтобы осуществить управление выходным сигналом усилителя
мощности, в его состав включают предварительный усилитель. Усилитель мощности может быть отдельным ус-
тройством или входить в состав какого-либо другого устройства, в котором требуется усиление сигнала по
мощности, например, микшерного пульта или акустических систем.

Предварительный усилитель
Предварительный усилитель предназначен для согласования, регулировки, коррекции и усиления сигналов
различных источников до уровня линейного сигнала. Дальнейшее усиление сигналов производится усилителями
мощности.

Время затухания
Время затухания - это промежуток времени, в течение которого сигнальный процессор - компрессор,
лимитер или ограничитель шума, сохраняет активное состояние после прекращения сигнала управления. По
окончании этого промежутка времени процессор автоматически возвращается в исходное состояние - состояние
готовности.

Порог
В различных преобразователях динамического диапазона, компрессорах, лимитерах и т.п. порогом
называется некоторое выбранное значение амплитуды входного сигнала, в соответствии с которым происходит
переключение режима работы этого преобразователя, например, его включение или выключение.
Амплитудный выброс способность системы, тем более эффективно она
Амплитудным выбросом в системах звуковос- может противостоять амплитудным выбросам, и тем
произведения называется случайное кратковремен- меньшее количество дополнительных искажений,
ное резкое повышение уровня звукового сигнала на производимых выбросом, она вносит в выходной
входе какой-либо системы, превосходящее номи- сигнал.
нальный уровень входного сигнала системы на ве-
личину около 20 дБ. Из-за высокой амплитуды такое Коэффициент передачи (усиления)
скачкообразное повышение входного напряжения системы
вызывает перегрузку входных и выходных цепей Коэффициентом передачи системы называет-
системы. Способность системы противостоять ам- ся отношение амплитуды выходного сигнала систе-
плитудным выбросам называется перегрузочной мы к амплитуде ее входного сигнала.
способностью системы. Чем выше перегрузочная
Глава 11
Мониторные системы
МОНИТОРНЫЕ СИСТЕМЫ находится на расстоянии всего лишь двух метров от
Мониторной системой называют опорную чувствительного вокального микрофона, увеличить
звуковоспроизводящую систему концертного ком- громкость звука этого монитора сверх определенно-
плекса. го предела невозможно. Для того, чтобы максималь-
Эта система предназначена для создания в но расширить пределы громкости звучания мони-
некоторой части озвучиваемого помещения допол- торной системы, приходится применять специаль-
нительного звукового поля, характеристики которо- ные средства борьбы с акустическими обратными
го не зависят от характеристик основного звукового связями.
поля. Это дополнительное звуковое поле является
контрольным. Оно необходимо для того, чтобы Акустические обратные связи - это главное
музыканты могли ориентироваться в звучании, не- препятствие для повышения громкости зву-
зависимо от баланса, выстраиваемого оператором в чания мониторной системы.
основной системе звуковоспроизведения.
Для решения этой задачи изначально приме-
нялся отдельный мониторный канал основной сис-
темы звуковоспроизведения, но постепенно возрас-
тание масштабов концертных комплексов, проис-
шедшее за последние десять лет, привело к превра-
щению этого мониторного канала в отдельную не-
зависимую и чрезвычайно сложную мониторную
систему звуковоспроизведения.
Необходимость применения громоздкой мо-
ниторной системы объясняется тем, что в тех огром-
ных масштабах, которых достигли современные
концертные комплексы, звучание, создаваемое мо-
ниторной системой, это единственное звучание,
которое могут слышать музыканты. И это един-
ственный вид звучания, на основании которого
музыканты могут получить представление о звуча-
нии основной системы звуковоспроизведения и ра-
боте звукооператора.
Наклонные мониторные акустические
системы
В масштабе большого концертного комплекса Наклонные мониторные акустические систе-
звучание, создаваемое основной системой звуковос- мы, имеющие косоугольную форму, располагаются
произведения, является помехой по отношению к в передней части сцены напротив тех исполнителей,
звучанию мониторной системы. Для того, чтобы чей звук они воспроизводят. Эти акустические сис-
максимально исключить влияние основной систе- темы должны быть многослойными, в крайнем слу-
мы звуковоспроизведения, мониторная система до- чае широкополосными. Многополосные наклон-
лжна звучать достаточно громко. Добиться этого ные мониторные акустические системы обычно
непросто. имеют две частотных полосы. Для воспроизведения
Приходится применять все возможные спосо- низких частот в таких системах применяются низко-
бы и средства. Дело в том, что громкость звучания частотные динамические головки диаметром от 12
мониторной системы в принципе ограничена, так до 15 дюймов, а для воспроизведения высоких
как в озвучиваемой этой системой области про- частот - драйвер давления соответствующей мощ-
странства находятся датчики звука. Если монитор ности.
Устройство двухполосной наклонной мониторной акустической системы.
Так как и в основной системе звуковоспроиз- Боковые мониторные акустические
ведения, в мониторнрй системе сигнал системы системы
может разделяться на полосы с помощью пассивных Боковые мониторные акустические системы
или активных кроссоверов. К частотному разделе- применяются для повышения общей громкости зву-
нию с помощью активных кроссоверов прибегают, чания мониторной системы на сцене. Они распола-
если мониторная система должна иметь высокую гаются с левой и правой стороны сцены позади стоек
мощность. Если мощность основной воспроизводя- акустических систем основной системы звуковос-
щей системы невысока, в мониторной системе луч- произведения. Звук этих мониторных акустических
ше применять многополосные акустические систе- систем направляется вовнутрь пространства сцены.
мы с пассивными кроссоверами и внутренним час- Если подзвучиваемая сцена имеет высокую протя-
тотным разделением. При подзвучивании групп, женность, такие же акустические системы распола-
исполняющих хард рок или хэви метал, целесооб- гают вдоль переднего края сцены через определен-
разно использовать многополосную мониторную ные примерно равные интервалы. Это позволяет
систему большой мощности, которая могла бы ус- получить на длинной сцене согласованное равно-
пешно конкурировать с мощной стойкой гитарных мерное звучание. Правильно собранная и настроен-
усилителей. ная мониторная система, дополненная высокока-
Схема типичного расположения мониторных акустических систем на пространстве сцены.
чественными боковыми мониторами, позволяет от- менным увеличением уровня вокала, однако это
четливо различить все оттенки самого тихого шепо- приведет к рассогласованию балансов основной и
та, а звучание инструментов будет восприниматься мониторнои систем. Это рассогласование полностью
предельно ясно на фоне любого шума. исключается, если балансы основной и мониторнои
систем можно настраивать независимо друг от друга.
Связь между основной и мониторнои Если такая возможность есть, то для того, чтобы
системами звуковоспроизведения увеличить уровень вокала, вполне достаточно уве-
Всевозможные подробности взаимосвязи меж- личить его уровень в балансе основной системы
ду основной и мониторнои системами рассматрива- звуковоспроизведения, или уменьшить его уровень
ются в главе, касающейся компоновки и сборки в балансе мониторнои системы, оставив баланс
концертного комплекса. Чтобы выяснить основной основной звуковоспроизводящей системы без изме-
принцип этой взаимосвязи, вполне достаточно про- нения. Первый способ значительно более безопа-
стого примера. сен, так как при нем не затрагивается чрезвычайно
Предположим, что для мониторнои системы, тонкий и ответственный баланс мониторнои систе-
состоящей только из трех мониторов, вы использу- мы. Любые манипуляции, производимые с балан-
ете один мониторный выход микшерного пульта. сом мониторнои системы, могут привести исполни-
Несмотря на всю простоту такой системы, при телей в замешательство.
работе с ней возникает ряд проблем, вызванных 2. Вторая проблема связана с попыткой разде-
взаимовлиянием основной и мониторнои систем ления балансов основной и мониторнои систем
звуковоспроизведения. звуковоспроизведения с помощью дополнительных
1. Любое изменение звука основной системы выходов микшерного пульта. Идея такого разделе-
звуковоспроизведения, произведенное органами ния состоит в том, что при использовании вместо
управления микшерного пульта, приведет к соот- мониторных выходов микшерного пульта дополни-
ветствующему изменению звука мониторнои систе- тельных выходов, берущих сигнал до регуляторов
мы. Приведем следующий пример. Допустим, что уровней, любое изменение положений регуляторов
мониторная система настроена на пределе ее гром- уровней пульта не приводит к изменению сигналов
кости. Акустические обратные связи отсутствуют, а на входе мониторнои системы. Чтобы сделать такое
вокал звучит громко и чисто. разделение балансов более полным, для монитор-
нои системы лучше всего использовать те дополни-
Но в тот момент, когда вокал начинает звучать
тельные выходы микшерного пульта, сигнал кото-
одновременно с музыкой, вы вдруг обнаруживаете,
рых берется до канальных эквалайзеров. Однако в
что он звучит несколько тише, чем следует. При
этом случае возникает чисто техническая проблема
попытке увеличить уровень вокала канальным регу-
регулировки параметров звучания мониторнои сис-
лятором уровня микшерного пульта вы замечаете, темы, для решения которой опять-таки потребуется
что громкость вокала практически не увеличивает- найти способ независимой настройки баланса, мо-
ся, хотя коэффициент передачи системы возрастает. ниторнои системы.
В конце концов дальнейший подъем уровня вокала Обе проблемы успешно разрешаются с введе-
приводит к самовозбуждению мониторнои системы. нием в состав концертного комплекса дополнитель-
Такое явление возникает в результате взаимо- ного мониторного микшерного пульта.
действия балансов основной и мониторнои систем
звуковоспроизведения. Увеличивая уровень вокала Изменение баланса мониторнои системы при-
на микшерном пульте, вы повышаете его громкость водит к противоположному мзменению ба-
и в основной, и в мониторнои системе. Вокалист, ланса звучания основной системы звуковос-
опирающийся на баланс мониторнои системы, по- произведения.
чувствует увеличение громкости вокала и придет к
мнению, что он выбился из общего баланса. Он Решение звукооператора изменить баланс ос-
попытается восстановить прежний баланс и начнет новной системы звуковоспроизведения пред-
петь немного тише или отодвинется от микрофона. ставляет собой трехсторонний компромисс.
В результате этого громкость звучания вокала в Изменяя баланс основной системы звуко-
мониторнои системе, а следовательно, и в основной воспроизведения, он затрагивает интересы
системе звуковоспроизведения останется прежней. слушателей, а изменяя баланс мониторнои
Однако, благодаря вашей операции равновесие мо- системы, он затрагивает интересы испол-
ниторнои системы нарушено, что и становится нителей. Если же звукооператор не посме-
причиной ее самовозбуждения. ет произвести каких-либо изменений ни в
У этой проблемы может быть несколько реше- одной из систем, то баланс звучания основ-
ний. В нашем примере можно слегка уменьшить ной системы звуковоспроизведения начнет
громкость звука в мониторнои системе с одновре- управляться балансом звука на сцене, что
Вариант подключения мониторного микшерного некритичен, могут быть объединены в одну секцию
пульта. мониторного микшерного пульта. Сигналы тех удар-
ных инструментов, уровень которых имеет сущес-
Теоретически мониторный микшерный пульт твенное значение для мониторного баланса, долж-
должен иметь такое же количество входных каналов, ны подаваться на отдельные входы мониторного
как и основной микшерный пульт, однако в боль- микшерного пульта так же как сигналы гитары, бас-
шинстве случаев для управления мониторной систе- гитары, клавишных и вокала.
мой достаточно меньшего количества каналов. При работе с небольшой группой исполните-
Например, далеко не всегда необходимо зано- лей можно вполне ограничиться 12-канальным мо-
во смешивать в мониторном микшерном пульте ниторным микшерным пультом, хотя большее ко-
полный сигнал ударной установки. Обычно бара- личество каналов делает настройку мониторной
банщик хорошо слышит почти весь звук ударной системы более наглядной и удобной.
установки. Исключение могут составлять лишь сиг- Для больших концертов требуется сложная и
гибкая мониторная система, мониторные микшер-
ные пульты таких систем имеют несколько групп
канальных регуляторов уровней, располагаемых в
канальных секциях пульта аналогично регуляторам
уровней дополнительных выходов основного мик-
шерного пульта. Каждая линия этих регуляторов
уровней позволяет производить независимую регу-
лировку баланса отдельного выходного канала, ко-
личество которых равно количеству линий каналь-
ных регуляторов уровней.
После регуляторов уровней каждого из выход-
ных каналов входные сигналы, смешанные в раз-
личных пропорциях, подаются на входы отдельных
эквалайзеров, затем - на отдельные усилители, каж-
налы басового и ведущего барабанов и сигналы дый из которых имеет свою группу мониторных
электронных и адаптеризированных ударных ин- акустических систем.
струментов. Поэтому сигналы ударных инструмен- Общее количество полученных таким образом
тов, естественный баланс которых равномерен и каналов может достигать 16. На настройку такой
мониторной системы требуется значительное вре-
мя, поэтому подобные системы применяются толь-
ко в больших стационарных концертных комплек-
сах. В концертных комплексах средних размеров
мониторный микшерный пульт может иметь 4, 6 или
большее количество линий в зависимости от
сложности и назначения комплекса.

В концертной практике единственным случа-


ем, в котором можно прибегнуть к помощи
12-каналъного микшерного пульта, являет-
ся настройка звучания мониторной систе-
мы.
Многоканальная мониторная система решает ту же задачу, что и одноканальная - создает независимый
баланс звука на сцене. Но ее главное отличие от одноканальной мониторной системы состоит в том, что баланс,
создаваемый многоканальной системой в разных областях сцены, может быть различным. Балансом звука любой
из областей сцены можно управлять, изменяя настройку одного из каналов многоканальной мониторной
системы. К этому чрезвычайно сложному способу управления распределением мониторного звука по
пространству сцены приходится прибегать из-за индивидуальных особенностей восприятия общего звука каждым
из исполнителей. Любой исполнитель слышит себя совершенно по-другому, чем всех остальных и нуждается в
отдельном опорном балансе для исполнения своей партии.
Например, каждый из вокалистов должен слышать свою вокальную партию отчетливей, чем партии
остальных вокалистов. Клавишник должен ясно слышать все партии своих клавишных инструментов, удельный
вес которых в общем звуковом балансе может быть самым разным, от первого плана до самого заднего.
Барабанщик должен ясно слышать все оттенки звучания его инструментов, жизненно важные для его
исполнения, которые также могут затеряться в общем балансе. И, разумеется, каждый из исполнителей, с учетом
специфики его партии, должен ясно слышать партии других исполнителей. Например, бас-гитаристу в первую
очередь важна партия ударных инструментов, а гитаристу - сбалансированная партия бас-гитары и ударных и
т.д.
Разумеется, полной изоляции отдельных балансов на общем пространстве сцены добиться невозможно.
Чтобы максимально разграничить области сцены, озвучиваемые отдельными каналами мониторной системы,
приходится постоянно производить эксперименты с изменением расположения и направленности мониторных
акустических систем. При настройке мониторной системы, а также для контроля за ее работой во время
концерта, необходимо иметь ассистента, помогающего управлять мониторным микшерным пультом пока вы
находитесь на сцене или работаете с основной системой звуковоспроизведения.

Иногда у звукооператора практически нет возможности пройти на сцену, чтобы проконтролировать звук
мониторной системы. Пробиваться сквозь огромную толпу посетителей может оказаться слишком
рискованно. Посетителям обычно нет дела до того, какие причины заставляют вас расталкивать их,
расчищая себе путь. Так что, если вы рассчитываете вернуться обратно целиком, будьте внимательны.
Посетителям концертов обычно нет дела до того, зачем звукооператор пробивается на сцену.

Во время концерта у звукооператора может не оказаться возможности пройти на сцену для контроля звучания
мониторной системы, поэтому работу этой системы необходимо полностью отладить до начала концерта.
В состав технической группы, обслуживающей мобильный концертный комплекс, часто включают
звукооператора мониторной системы, который занимается настройкой и сведением звука мониторной системы.
Он должен хорошо знать звук и требования группы исполнителей и уметь работать с мониторной системой
комплекса. Если в группе есть такой звукооператор, то работа звукооператора основной системы облегчается и он
может с полной отдачей заняться звучанием концерта.

СВЕДЕНИЕ ЗВУКА МОНИТОРНОЙ СИСТЕМЫ


Сведение звука мониторной системы сильно отличается от сведения звука в зале. Во время сведения звука
в зале необходимо выстроить только один баланс, а мониторная система может потребовать до 16 независимых
балансов, действующих одновременно и влияющих друг на друга.
Рассмотрим один простой пример, типичный для большинства рок-групп. Предположим, что группа
исполнителей состоит из барабанщика, бас-гитариста, гитариста, клавишника и трех вокалистов. Для создания
опорного звучания такой группы потребуется мониторная система следующего состава.

1. Первый вокал - два наклонных монитора в


переднем крае сцены, имеющих высокую
мощность и качество звучания. Эти мони
торы должны достоверно передавать звуча
ние всей группы с некоторым преоблада
нием первого вокала.
2. Левый вокал - один монитор. Баланс в
мониторном сигнале левого вокала настра
ивается в пользу левого вокала. Второй
план этого баланса должен содержать сиг
налы первого и правого вокалов.
3. Правый вокал - один монитор. Баланс
сводится в пользу правого вокала.
4. Клавишные - один монитор. В балансе
мониторного канала клавишных инстру
ментов должны преобладать звучания кла
вишных инструментов, особенно, если в
общем балансе они звучат негромко. В
зависимости от расположения клавишных
инструментов на сцене, в звучании мони
торного канала клавишных может несколь
ко преобладать звучание ритм-секции.
1. Боковые каналы мониторной системы - по Графические эквалайзеры, предназначенные
одному монитору с каждой стороны. Сиг для коррекции звучания каналов мониторной сис-
нал боковых каналов должен содержать темы, лучше всего подключать непосредственно к
сигналы первого вокала, ритм-секции, ба микшерному пульту через разъединители группо-
сового и ведущего барабанов и сигналы вых каналов. Это позволяет звукооператору контро-
ведущих инструментов, смешанные в необ лировать на микшерном пульте полностью скоррек-
ходимой пропорции. тированнное звучание мониторной системы.
2. Ударные - специальный монитор ударных. Если корректирующие эквалайзеры включе-
В балансе мониторного сигнала ударных ны после микшерного пульта, то для того, чтобы
должны преобладать сигналы басового и контролировать скорректированные сигналы, к вы-
ведущего барабанов, томов, бас-гитары и ходам эквалайзеров необходимо подключить кон-
первого вокала. трольное устройство, позволяющее выбирать для
контроля выходной сигнал любого из эквалайзеров.
Звукооператор мониторной системы должен Контроль выходных сигналов многоканальной
иметь возможность контролировать сигналы каждо-
го из каналов мониторной системы и групповых
каналов мониторного микшерного пульта в отдель-
ности. Для этого в состав мониторной системы
включают специальный контрольный коммутатор и
отдельный монитор или головные телефоны.

мониторной системы с помощью мониторного


микшерного пульта.
Контроль выходных сигналов многоканальной
мониторной системы с помощью контрольного

устройства.
При таком способе контроля звукооператор и разборчиво и будет хорошо различима при неяр-
может предельно объективно судить о звучании ком свете сцены.
мониторной системы в любой момент времени, Постарайтесь отметить заранее запас усиле-
точно выполнять требования, предъявляемые ис- ния системы, которым вы располагаете. Во время
полнителями к звучанию мониторной системы и концерта часто выясняется, что громкость звучания,
получать от мониторной системы максимум отдачи, на которую рассчитывали во время настройки, недо-
проводя быструю и эффективную борьбу с самовоз- статочна. К тому же большинство музыкантов имеет
буждениями мониторной системы, где бы они не обыкновение играть на концерте громче, чем во
возникали. время репетиций. Во время концерта они могут
При возникновении какого-либо недоразуме- перегрузить систему звуковоспроизведения даже в
ния в момент настройки мониторной системы, раз- том случае, если они не будут увеличивать выходные
дельный контроль сигналов мониторной системы уровни своих инструментов. Начав играть, они пос-
помогает звукооператору яснее представить то, что тепенно набирают обороты, исполнение становится
происходит на сцене, и не позволить исполнителям все более жестким и, вдруг, вокалист начинает
привести его в замешательство. Далеко не всем вертеться, как сумасшедший, потому что, начиная с
требованиям исполнителей нужно следовать бук- некоторого момента, он перестает различать свои
вально. Например, если кто-нибудь из исполните- слова. Для того, чтобы исключить подобное явле-
лей попросит добавить уровень его сигнала в мони- ние, звукооператор во время настройки мониторной
торах, нужно сначала проверить звук, который слы- системы должен добиться максимально возможного
шит этот исполнитель. Если мониторная система запаса по громкости звучания системы.
находится на пределе громкости в этом случае есть Это правило можно записать себе на рукаве,
смысл оставить уровень сигнала этого исполнителя потому что недостаточный запас усиления систем
прежним, уменьшив уровни всех остальных сигна- звуковоспроизведения является основной причи-
лов в его мониторном канале. ной всех гндоразумений со звуком, происходящих
Для того, чтобы избежать всяких серьезных во время концерта.
недоразумений с исполнителями, лучше всего зара- И еще одно правило. Старайтесь, чтобы вся
нее выяснить то, чего они хотят. Это избавит вас от совместная работа всегда происходила в атмосфере
необходимости узнавать то, чего они не хотят, после согласия и взаимопонимания. В особенности это
того, как они начнут играть. Полезно также пом- касается настройки мониторной системы. Испол-
нить, что возможности разговорного общения огра- нители могут запросто выйти из себя, если дело
ничены, особенно, если во время разговора вы касается мониторного звучания. Это вполне понят-
пытаетесь играть на гитаре. но, так как от качества работы мониторной системы
Когда подойдет очередь окончательной на- серьезно зависит успех их исполнения. Вниматель-
стройки звучания мониторной системы, постарай- но и терпеливо выслушайте их просьбы, постарай-
тесь внимательно прослушать звучание каждого тесь сделать так, как они просят, и в скором времени
мониторного канала на сцене до того, как явятся вы получите от них приглашение на совместную
исполнители. Произведите предельно точную на- работу над следующим проектом.
стройку амплитудно-частотных характеристик мо-
ниторных каналов, проверьте правильность под- Во время совместной работы старайтесь всегда
ключения и коммутации, убедитесь в том, что мар- поддерживать атмосферу согласия и взаи-
кировка соединителей и каналов произведена ясно мопонимания.
Глава 12
Компоновка и сборка
концертного
комплекса
ВЫГРУЗКА ОБОРУДОВАНИЯ проводить в легких перчатках из прочной ткани.
Выгрузка оборудования происходит быстро и Поднимая и опуская тяжелые ящики, нужно сле-
легко только тогда, когда у каждого ящика есть дить за тем, чтобы они перемещались наиболее
колеса, у грузовика есть разгрузочный настил, а естественно и рационально, учитывать их инерцию.
ящики с оборудованием не приходится поднимать и
спускать по лестницам. При организации больших При перемещении больших тяжестей старай-
концертов все эти усилия обычно бывают предус- тесь наиболее рационально использовать их
мотрены. Однако небольшие концерты часто прово- инерцию.
дятся в таких местах, где условия разгрузки оборудо-
вания не столь идеальны и оборудование приходит- При выгрузке из грузовика акустических сис-
ся заносить на руках по лестничным пролетам и тем, их следует принимать на руки передней па-
проносить его через множество узких дверей. нелью вниз. Чтобы тяжелый ящик не выскальзывал
Для того, чтобы во время разгрузки не повре- из рук, его нужно поддерживать снизу при помощи
дить оборудование и не причинить вреда здоровью, пальцев. Это правило необходимо особенно тща-
необходимо соблюдать несколько простых правил. тельно выполнять при подъеме акустических систем
Прежде всего, разгрузку оборудования нужно по лестничным пролетам.
При переноске ящиков больших размеров их необходимо поддерживать за углы. При подъеме таких
ящиков по лестнице необходимо минимум три человека, двое из которых должны удерживать груз снизу.
Пронесение груза через узкие двери.

Для того, чтобы не повредить руки при пронесении ящиков больших размеров через узкие двери, их
необходимо поддерживать руками на некотором расстоянии от их углов. Для того, чтобы ящик держался
максимально устойчиво, расстояние междуруками должно быть максимально большим. При этом нужно
стараться не толкать ящик, так как его инерция может оказаться слишком большой и ящик может
выскользнуть из рук.
Транспортировочный ящик рэковой стойки.

При перенесении транспортирочных ящиков рэковых стоек с усилителями, процессорами, эква-


лайзерами и т.д., их необходимо удерживать за нижние углы. Поднимать их за ручки, приделанные к
крышке ящика, не рекомендуется. Даже если
замки ящика и выдержат вес рэковой стойки, нести ящик таким образом будет неудобно. Ручками крышки
транспортировочного ящика можно пользоваться только при упаковке ящика и перевозке его по ровному
полу на колесах. Во время подъема оборудования с этажа на этаж нельзя спешить. Необходимо делать
небольшие перерывы для отдыха и восстановления сил. Полезно помнить, что оборудование, занесенное наверх,
придется когда-нибудь спускать вниз, поэтому необходимо уметь правильно рассчитывать свои силы.

СБОРКА СИСТЕМЫ
Проводя сборку системы, вы допустите меньше ошибок и затратите меньше времени, если будете
придерживаться определенной последовательности ее сборки. Например, сборку концертного комплекса
лучше всего производить по частям. Завершив сборку одной части, можно приступать к сборке следующей
части.

Сборку сложной системы лучше всего производить в определенной последовательности. Продуманная


последовательность сборки избавит вас от случайных ошибок и напрасной потери времени.

При сборке системы старайтесь поменьше отвлекаться. Очень трудно закончить сборку полусобранной
мониторной системы, если вы одновременно со сборкой занимаетесь ремонтом преобразователя звука
электрогитары.
В этом случае вам вряд ли удастся без каких-либо потерь сохранить в памяти произведенную вами
последовательность операций. Поэтому, прежде чем решиться на такой шаг, оцените сначала степень риска.
Возможно, что затруднения с каналом электрогитары менее опасны, чем последствия некачественной сборки
мониторной системы.
Во всех подобных ситуациях лучше всего в первую очередь делать то, что является вашими прямыми
обязанностями. Поэтому перед началом сборки комплекса попросите всех предоставить вам возможность
спокойно провести работу и не отвлекать вас просьбами о ремонте и разговорами о балансе до тех пор, пока
система звуковоспроизведения не начнет звучать.

Порядок обращения с поврежденными и запасными соединительными кабелями


Все сомнительные соединительные кабели нужно складывать отдельно в одно место для последующей
проверки. Например, можно сматывать их в один моток, соединяя или связывая их концы
вместе.
Запасные соединительные кабели нужно хра- шинство групп использует один и тот же набор
нить отдельно. Смотать их все вместе удается далеко инструментов, можно заранее подготовить и на-
не всегда, так как их общая длина может быть весьма строить соответствующий набор каналов концер-
значительной. Если возможности системы исполь- тного комплекса. Так как на сборном концерте
зуются не полностью, то для одних только неис- время, отведенное на подключение и настройку
пользуемых микрофонных соединительных кабелей инструментов, сильно ограничено, необходимо за-
может потребоваться целый ящик. В большом кон- ранее продумать и максимально упростить их про-
цертном комплексе количество запасных кабелей ведение. Например, нужно заранее произвести яс-
разного назначения может быть огромным. Со всей ную и точную маркировку микрофонов и разъемов
этой массой кабелей нужно обращаться предельно для подключения инструментов, сделав под каждым
осторожно, так как некоторые из них могут вам из разъемов соответствующие подписи - «Вокал
понадобиться во время концерта для срочной заме- левого канала», «Гитара левого канала», «Клавиш-
ные 1» и т.д. Нужно подписать все разъемы и
ны. Возможны также ситуации, когда вам потребу-
соединительные кабели независимо от того, помни-
ются дополнительные соединительные кабели, по-
те вы их или нет. Эти подписи сильно упрощают и
этому все поврежденные кабели надо своевременно ускоряют процесс подключения, к тому же далеко
восстанавливать. не всегда можно вспомнить, куда подключен один
из неподписанных кабелей, исчезающий в толстом
пучке многопроводного соединителя.

Если все микрофоны и входные гнезда распреде-


лительного ящика подписаны, подключение
инструментов занимает меньше времени и
внимания.

Чтобы избежать путаницы, которая может


возникнуть при вынужденном использовании вхо-
дов распределительного ящика сцены не по значе-
нию, полезно завести таблицу соответствия номеров
входных каналов микшерного пульта их назначе-
нию. Если кто-либо из исполнителей произведет
подключение дополнительного микрофона или ис-
пользует вход канала одной из гитар для подключе-
ния клавишных, отметьте это в таблице соответст-
Инструментальный ящик в одной из секций рэковой вия. Благодаря такой таблице, на изготовление ко-
стойки. торой требуется не более пяти минут, вы сможете
надежно застраховаться от разных досадных проис-
Мелкие запасные части, а также, инструменты шествий, вроде незапланированных манипуляций с
для ремонта удобно хранить в специальном ящике, уровнем канала соло-гитары, когда вам нужно всего
встраиваемом в одной из свободных секций ближай- лишь немного уменьшить уровень сигнала одних из
шей рэковой стойки. Это позволяет вам всегда клавишных.
иметь под рукой все необходимые компоненты Если вам придется управлять балансами и
мелкого ремонта, который можно производить, не основной и мониторной систем звуковоспроизведе-
покидая своего рабочего места во время случайных ния, используйте и на основном и на мониторном
пауз в работе. микшерном пульте один и тот же порядок соответ-
ствия входных каналов. Если количество использу-
Основы компоновки концертного емых каналов мониторного пульта меньше количес-
комплекса при проведении сборного тва используемых каналов основного микшерного
концерта пульта, используйте для нумерации каналов мони-
К проведению сборного концерта с участием торного микшерного пульта сокращенную нумера-
нескольких групп необходимо готовиться заранее, цию основного микшерного пульта, чтобы на обоих
учитывая специфику участвующих в концерте со- пультах одни и те же инструменты имели одинако-
ставов. Тем не менее, работать с разными группами вые номера. Чтобы упростить подключение входных
будет проще, если при сборке концертного ком- каналов пультов, используйте те же самые номера и
для разъемов многопроводных соединительных ка-
плекса учесть общие моменты, характерные для всех
белей.
групп, участвующих в концерте. Поскольку боль-
Порядок нумерации входных каналов основного микшерного пульта.
Такую нумерацию проще всего сделать, заго- ставлены лишь ударными, бас-гитарой, гитарой и
товив заранее несколько одинаковых липких лент с клавишными. Но несмотря на такой ограниченный
надписями. Порядок подписей входных каналов состав инструментов, для работы со звуком подо-
мониторного микшерного пульта, соответствующий бной группы необходим микшерный пульт с вос-
порядку подписей основного микшерного пульта ьмью и большим количеством входных каналов.
можно получить следующим способом. После того,
как каналы основного микшерного пульта подписа- 8-канальный микшерный пульт
ны, расположите рядом с этими надписями длин- С помощью 8-канального микшерного пульта
ный отрезок липкой ленты и перепишите на него чрезвычайно сложно осуществить гибкое управле-
названия инструментов вместе с номерами каналов ние звуком группы. Им можно успешно пользовать-
основного микшерного пульта. Затем разрежьте эту ся, если выходные сигналы некоторых инструмен-
ленту на куски, оставив только те инструменты, тов предварительно объединены в отдельные груп-
сигналы которых подаются непосредственно на вхо- пы. Это возможно, например, в тех случаях, когда
ды мониторного микшерного пульта. После этого клавишные инструменты или гитары имеют свой
приклейте полученные таким образом куски ленты собственный микшерный пульт, сбалансированный
рядом с тем местом, где должны быть подписи выходной сигнал которого подается на вход основ-
назначений входных каналов мониторного микшер- ного микшерного пульта.
ного пульта, сохраняя прежний порядок возраста- Рабочее пространство 8-канального микшер-
ния номеров. Теперь, для завершения последова- ного пульта может быть использовано следующим
тельности подключения, остается только подсоеди- образом. 1/ Басовый барабан 2/ Ведущий барабан 3/
нить разъемы мониторного многопроводного со- Перкуссия 4/ Бас-гитара 5/ Клавишные 6/ Левый
единительного кабеля, номера которых соответству- вокал 7/ Первый вокал 8/ Правый вокал
ют номерам, написанным на ленте.
Использование рабочего пространства 8-канального
микшерного пульта.

Для того, чтобы вложить весь звук в ограни-


ченное пространство 8-канального микшерного пуль-
Получение последовательности нумерации входных та, приходится применять всякие уловки. Напри-
каналов мониторного микшерного пульта с помощью мер, микрофон, которым снимается звук тарелок,
липкой ленты. можно направить так, чтобы он воспринимал и
удары томов, а для того, чтобы их звон не выделялся,
ИСПОЛЬЗОВАНИЕ РАБОЧЕГО его можно ослабить, уменьшив уровень высоких
ПРОСТРАНСТВА ОСНОВНОГО частот в канале перкуссии. Для дополнительной
МИКШЕРНОГО ПУЛЬТА обработки характеристик звуков, например, ревер-
Основная масса групп имеет в своем составе берации, на 8-канальном микшерном пульте прихо-
помимо вокала только группы ударных, гитар и дится использовать только дополнительные выходы
клавишных. Часто эти группы инструментов пред- и входы или входы для подключения магнитофона.
12-канальный микшерный пульт 8/ Гитара 9/ Клавишные 1 10/ Клавишные 2 11/
12-канальный микшерный пульт позволяет Левый вокал 12/ Центральный вокал 13/ Правый
более точно управлять звуком ударных, так как вокал 14,15,16/ Выходы обработки звука и аппарата
рабочее пространство, занимаемое ударной уста- магнитной записи.
новкой на таком пульте, может быть большим, чем 16-канальный микшерный пульт позволяет
на 8-канальном микшерном пульте. Использование практически полностью управлять звучанием удар-
всего пространства 12-канального микшерного пульта ной установки и передать управление уровнями
может быть следующим. 1/ Басовый барабан 2/ выходных сигналов клавишных инструментов в пол-
Ведущий барабан 3/ Томы 1 и 2 4/ Басовый том 5/ ное распоряжение звукооператора. К тому же появ-
Бас-гитара 6/ Гитара 7/ Клавишные 8/ Левый вокал 9/ ляется возможность применить для обработки зву-
Центральный вокал 10/ Правый вокал 11/ Выход чания несколько звуковых процессоров и произвес-
линии задержки 12/ Выход ревербератора. ти простую запись контрольной фонограммы.
Подобный порядок назначений входных ка-
налов микшерного пульта облегчает ориентирова- 20-канальный микшерный пульт
ние в пространстве микшерного пульта во время 20-канальный микшерный пульт представляет
сведения баланса. Уровнем эффектов гораздо легче широчайшие возможности для построения звука
управлять с помощью канальных регуляторов, так небольшой группы, так как количество его каналов
как их положение оказывается более наглядным, а превышает количество отдельных инструментов груп-
характеристики их выходных сигналов можно точно пы. Распределить сигналы этих инструментов, голо-
корректировать с помощью канальных эквалайзе- сов и процессоров обработки звука в рабочем про-
ров. Если вы проводите одновременную запись странстве микшерного пульта так, чтобы сохранить
фонограммы, то для контроля воспроизведения общий принцип распределения, можно следующим
можно временно использовать канал 12, только не образом. 1/ Басовый барабан 2/ Верхний ведущий
нужно забывать включать ревербератор на время барабан 3/ Нижний ведущий барабан 4/ Хай хэты 5/
записи и исполнения. Том 1 6/ Том 2 7/ Басовый том 8/ Перкуссия левого
канала 9/ Перкуссия правого канала 10/ Прямой
16-канальный микшерный пульт сигнал бас-гитары 11/ Микрофонный сигнал бас-
Рабочее пространство 16-канального микшер- гитары 12/ Клавишные левого канала 13/ Клавишные
ного пульта можно распределить следующим обра- правого канала 14/Левый вокал 15/ Центральный
зом. 1/ Басовый барабан 2/ Ведущий барабан 3/ Хай вокал 16/ Правый вокал 17, 18, 19, 20/ Выходы
хэт 4/ Том 1 5/ Том 2 6/ Басовый том 7/ Бас-гитара обработки звука и аппарата магнитной записи.
Использование рабочего пространства 20-каналъного микшерного пульта.
Использование рабочего пространства 24-канального микшерного пульта.
24-канальный микшерный пульт
24-канальный микшерный пульт является серь-
езным инструментом построения весьма сложного
баланса. Инструментальный состав небольшой груп-
пы полностью укладывается в его рабочее простран-
ство, оставляя достаточное количество свободных
каналов, используя которые, можно реализовать
сложную схему обработки звука. Часть этих каналов
можно использовать для расширения инструмен-
тального состава группы. Порядок распределения
рабочего пространства 24-канального микшерного
пульта может быть следующим. 1/ Басовый барабан
2/ Верхний ведущий барабан 3/ Нижний ведущий
барабан 4/ Хай хэты 5/ Том 16/ Том 2 7/ Басовый том
8/ Перкуссия левого канала 9/ Перкуссия правого
канала 10/ Прямой сигнал бас-гитары 11/ Микро-
фонный сигнал бас-гитары 12/Гитара 1 13/ Гитара
214/ Клавишные 115/ Клавишные 216/ Клавишные 3
17/ Левый вокал 18/ Центральный вокал 19/ Правый
вокал 20, 21, 22, 23/ Выходы устройств обработки
звука 24/ Выход контрольного аппарата магнитной
записи.

В принципе, порядок использования рабочего


пространства микшерного пульта может
быть выбран произвольно. Однако в любом
случае все рабочее пространство пульта
целесообразно разделить на отдельные груп-
пы голосов, инструментов и выходов ус-
тройств обработки звука, распределив ин-
струменты в каждой из групп в соответ-
ствии с порядком их настройки, высотой
занимаемого их сигналами частотного ди-
апазона или пространственным располо-
жением их звуков в панораме выходного
сигнала микшерного пульта.

ПРАВИЛА ГРУППИРОВКИ
Для управления монофоническим балансом
групп инструментов требуется минимум 4 группо-
вых канала. Чтобы осуществить простейшее стерео-
фоническое сведение, необходимо распределить по
стереопанораме партии вокала и ударной установ-
Группировка при стереофоническом сведении
ки.
баланса.
Чтобы осуществить полное стереофоничес- звуковую обработку нескольких сигналов одновре-
кой сведение, из групповых каналов микшерного менно. Например, разделив первый и задние вокалы
пульта нужно построить стереофонические группы. с помощью отдельных групповых каналов, можно
Для этого необходимо разделить требуемое коли- произвести их независимую обработку отдельными
чество групповых каналов на отдельные пары и ограничителями шума.
создать в каждой паре групповых каналов полное
пространственное разделение выходных сигналов.
Выход правого канала каждой пары нужно подклю-
чить ко входу правого выходного канала, а выход
левого канала каждой пары - ко входу левого выход-
ного канала. Это можно сделать с помощью регуля-
торов панорамы или выходного коммутатора.

В некоторых случаях, например, в условиях


ограниченности рабочего пространства микшерно-
го пульта или при стереофоническом сведении звука
в широком и коротком зале, может оказаться целе-
сообразным применить монофоническую ритм-сек-
цию. Для этого все сигналы ритм-секции - ударных,
басового и ведущего барабанов и сигнал бас-гитары,
нужно подать на вход одного группового канала, а
сигналы всех остальных основных инструментов
-гитар и клавишных - на вход другого. Сигналы
голосов и инструментов, которые должны остаться
стереофоническими, подаются на стереофоничес-
кие пары групповых каналов микшерного пульта.
Расположив звучание ритм-секции и основных ин-
струментов в центре панорамы, вы получите четкий
стабильный центр и ровное распределение нагруз-
ки, несомой основными инструментами, по всему
пространству зала.

Группировка с использованием выходных каналов


микшерного пульта в качестве дополнительных
Группировка при стереофоническом сведении групповых каналов.
с монофонической ритм-секцией.
Выходные каналы стереофонического мик-
К группировке каналов прибегают и в тех шерного пульта могут использоваться в качестве
случаях, когда необходимо произвести одинаковую дополнительных нерегулируемых групповых кана-
лов. Например, при смешивании стереофоническо- плекса являются провода электропитания
го исполнения с монофонической фонограммой и и соединительные кабели. При определе-
монофонической - ритм-секцией, сигналы ритм- нии местоположения и порядка установки
секции могут быть сгруппированы в один групповой остальных систем, нужно учесть способ
канал, выходные сигналы звуковых процессоров и прокладки всевозможных соединений. Ра-
аппарата магнитной записи - во второй, а стереофо- зумеется, все это не должно уводить в
нические сигналы всех остальных инструментов - в сторону от основной концепции сборки
третий и четвертый групповые каналы, используе- комплекса, тем более, что провода можно и
мые в качестве стереофонического группового кана- нарастить, однако в процессе сборки может
ла. Левые и правые сигналы вокалов могут быть случиться так, что кабель будет просто
поданы непосредственно на входы выходных кана- негде прокладывать, что заставит нас пере-
лов микшерного пульта. Естественно, что в этом двигать практически собранную аппарату-
случае уровни их сигналов должны быть строго ру. И даже в том случае, если места для
согласованы между собой. прокладки кабелей достаточно, полезно
помнить, что наращивание многопровод-
При таком способе группировки рабочее про- ного соединительного кабеля или десятков
странство микшерного пульта используется наибо- проводов, ведущих к акустическим систе-
лее рационально, сохраняется возможность сведе- мам систем звуковоспроизведения, требует
ния стереофонического баланса для большинства времени.
инструментов, в число которых может входить пер- 2. Установка рэковых стоек усилителей мощ
куссия и томы ударной установки, и появляется ности основной и мониторной систем звуковоспро
возможность одновременного управления уровня- изведения.
ми выходных сигналов звуковых процессоров и 3. Установка основного микшерного пульта и
аппарата магнитной записи, что позволяет, напри- рэковых стоек устройств обработки звука. Если вы
мер, осуществить их одновременный ввод или вы- сомневаетесь в выборе позиции основного микшер
вод на время паузы. ного пульта, обратитесь за советом к своему управ
Выбор той или иной схемы группировки зави- ляющему. Позицию установки пульта следует выяс
сит от количества и типа источников сигналов, нить предельно точно, так как после установки
возможностей микшерного пульта и специфики изменить ее будет затруднительно. Идеальной пози
создаваемого баланса. Обычно, для решения одной цией установки основного микшерного пульта яв
задачи подходит несколько разных способов груп- ляется центр аудитории, но это место очень часто
пировки. Предпочтительность одного из способов предназначается для других целей.
группировки перед остальными чаще всего прихо-
дится определять практически, опираясь на кон- • Не устанавливайте микшерный пульт под
кретный состав используемой аппаратуры. балконом или около стены. Из этих мест
звучание воспринимается очень искажено.
Порядок сборки концертного комплекса Например, из места, находящегося в цент-
В принципе, строго определенного порядка ре стены, противоположной сцене, звуча-
сборки концертного комплекса не существует. Един- ние основной системы звуковоспроизведе-
ственный принцип сборки, который не стоит нару- ния кажется перенасыщенным низкими
шать, следующий. Не нужно распаковывать и уста- частотами. Если вы будете выстраивать ба-
навливать дополнительные блоки и системы, пока ланс, находясь в этой позиции, то относи-
не установлены основные. Для того, чтобы случайно тельный уровень низких частот во всех
не перепутать основные части комплекса с дополни- остальных местах может оказаться недоста-
тельными, можно порекомендовать производить точным, если вы не будете учитывать вли-
сборку концертного комплекса в следующем поряд- яние этого частотного искажения. Посто-
ке. янно производить точный учет этого влия-
1. Установка акустических систем основной ния крайне затруднительно, так как слух
системы звуковоспроизведения. имеет обыкновение привыкать к непра-
вильному балансу, а возможности постоян-
• Прежде всего следует заметить, что в систе- но выходить в центр зала для проверки
мах концертного комплекса все взаимосвя- звука может и не представиться.
зано. Все они находятся в сложном взаимо-
действии друг с другом, характером кото- Не устанавливайте микшерный пульт под бал-
рого во многом определяются расположе- коном или около стены, так как из этих
ние систем комплекса и порядок их сборки. мест звучание системы звуковоспроизведе-
Например, одной из основных частей ком- ния воспринимается очень искажено.
4. Прокладка многопроводных соединитель подключения всей цепи, в которой наблюдаются
ных кабелей от сцены до основного и мониторного искажения, начиная с магнитофона и заканчивая
микшерных пультов. Если длина этих кабелей поз акустическими системами. Устранив неточности,
воляет проложить их в каком-либо труднодоступ продолжайте проверку до тех пор, пока уровень
ным месте, постарайтесь уложить их так, чтобы звучания системы звуковоспроизведения не станет
исключить возможность их случайного поврежде максимальным.
ния. Например, можно проложить многопроводные 13.Проверка работоспособности мониторной
соединительные кабели вдоль стен, под потолком системы. Подключайте вокальные микрофоны и
или подвесить в воздухе. проверьте звучание монитора. Убедитесь в том, что
5. Установка мониторных акустических сис все микрофоны подключены к микрофонным, а не
тем и мониторного микшерного пульта. Подключе линейным входам микшерного пульта.
ние к распределительному ящику сцены соедини 14.Настройка амплитудно-частотной харак
тельных кабелей микрофонов. теристики основной системы звуковоспроизведе
ния.
6. Прокладка и подключение соединительных
15.Настройка звучания мониторной системы.
кабелей акустических систем основной системы 16.Распределение рабочего пространства мик
звуковоспроизведения. шерного пульта, маркировка соединительных кабе
7. Прокладка и подключение соединительных лей и разъемов распределительного ящика сцены.
кабелей мониторных акустических систем. Для маркировки кабелей, разъемов и каналов мик
8. Подключение многопроводного соедини шерных пультов лучше применять одну и ту же
тельного кабеля к основному микшерному пульту, систему обозначений и сокращений.
подключение процессоров обработки звука. 17.Настройка микрофонных входных каналов
9. Подключение всех частей систем звуковос основного микшерного пульта.
произведения - усилителей, кроссоверов, эквалай 18. Точная настройка всей аппаратуры
зеров и т.д. Производя полную сборку систем звуко кон
воспроизведения, необходимо регуляторы всех их цертного комплекса.
частей, включая все органы управления микшерных
пультов, перевести в нулевое положение. ОКОНЧАТЕЛЬНАЯ НАСТРОЙКА
10. Проверка работоспособности усилителей ЗВУЧАНИЯ КОНЦЕРТНОГО
мощности систем звуковоспроизведнения. Полную КОМПЛЕКСА
подачу звука на системы звуковоспроизведения Прежде всего, окончательная настройка зву-
можно производить только после того, как вы убе чания ни в коем случае не должна перерастать в
дитесь в их работоспособности. Перед подачей на музыкальную репетицию. Целью этой ответствен-
усилители мощности входного сигнала номиналь ной операции является получение окончательного
ного уровня необходимо выдержать паузу около 10 звучания, а не бесплатный концерт. Во время этой
секунд. настройки звукооператор должен точно подобрать
11. Проверка работоспособности аппаратуры характеристики звучания всех инструментов и мик-
всего концертного комплекса. Во время этой про рофонов, настроить устройства обработки звука и
верки контрольный сигнал с выхода магнитофона звучание мониторной системы и решить массу дру-
или проигрывателя компакт-дисков подается поо гих проблем.
чередно на все входные каналы основного микшер Настройка производится до тех пор, пока
ного пульта. Необходимо убедиться в полной рабо звучание не начнет полностью соответствовать тре-
тоспособности всех функций микшерного пульта и бованиям звукооператора, так как именно звукоо-
устройств обработки звука системы звуковоспроиз ператор несет полную ответственность за его качес-
ведения. Громкость звучания системы во время этой тво.
проверки может быть средней. Убедившись в том, Вариант звучания, полученный во время окон-
что все функции системы звуковоспроизведения чательной настройки, должен быть определен окон-
работают исправно, произведите настройку кроссо чательно и бесповоротно. На этом этапе от аппара-
вера, увеличив уровень громкости звучания системы туры комплекса необходимо получить все, что она
до номинального. может дать. Нужно найти оптимальные положения
12. Проверка качества работы акустических всех регуляторов микшерного пульта, точные значе-
систем. Эта проверка обычно производится во вре ния параметров устройств обработки звука, добить-
мя постепенного увеличения уровня громкости сис ся предельно громкого и ясного звучания монитор-
темы звуковоспроизведения при предварительной ной системы, выявить все причины возникновения
настройке кроссоверов. Если во время увеличения акустических обратных связей, найти правильные
громкости вы заметите какие-либо искажения, умень положения мониторных акустических систем и мик-
шите громкость и постарайтесь выяснить их причи рофонов. Только после того, как все проблемы,
ну. Проверьте соответствие уровней и правильность связанные со звучанием концерта, решены, можно
начинать первую репетицию.
Во время окончательной настройки старай- экспериментировать с различными расстановками
тесь предельно эффективно использовать микрофонов, подбирать фазы получаемых с микро-
рабочее время. Нельзя заставлять исполни- фонов сигналов в надежде на то, что сигнал самовоз-
телей сидеть и ждать, пока вы что-либо буждения в них будет взаимно вычитаться. В таких
почините. Все неполадки с оборудованием условиях вряд ли придется вести разговор о том,
должны быть полностью устранены до на- чтобы звучание ударных соответствовало творческо-
чала окончательной настройки. Если во му замыслу.
время окончательной настройки что-либо Тем не менее, несмотря на всю сложность
сломается, необходимо использовать за- настройки ударных, нужно уметь проводить ее точ-
пасные варианты. Производите настройку но и быстро. Нет ничего утомительнее для органи-
всех каналов и устройств поочередно. Пере- заторов концерта или посетителей, чем монотон-
ходите к настройке следующего узла только ный стук ударных во время настройки. Чтобы быс-
после того, как полностью закончите на- тро и правильно произвести эту настройку, нужно
стройку предыдущего. хорошо знать особенности звучания ударных и уметь
чувствовать работу устройств обработки звука и
Начинать окончательную настройку звука системы звуковоспроизведения.
можно с любого готового к настройке голоса или Сухость звучания ударных, вызванную огра-
инструмента. Если все инструменты готовы, на- ничителями шума, можно частично замаскировать с
стройку можно начинать с самых основных из них помощью реверберационных эффектов. Тип и уров-
или с первого из каналов микшерного пульта. ни реверберационных эффектов, применяемых во
всех песнях, должны быть точно определены во
Настройка звука ударных инструментов. время репетиции. В тех случаях, когда уровень
Расставив микрофоны ударной установки в реверберации ударных заранее неизвестен, нужно
соответствии с задуманной схемой получения ее суметь быстро подобрать его во время первой песни,
звука, прослушайте сигналы каждого из них в от- при этом нужно внимательно следить за тем, чтобы
дельности. Подберите требуемое значение чувстви- звук ударных инструментов в громких местах не
тельности каналов, стараясь установить наимень- перегружал входные цепи ревербераторов. Если та-
шее возможное усиление. Используя режим «Соло», кая перегрузка возникает, нужно уменьшить уровни
настройте канальные эквалайзеры так, чтобы звуча- сигналов на входе ревербераторов с помощью регу-
ние каждого из каналов было максимально ясным и ляторов уровней реверберационных или дополни-
естественным. При настройке звучания басового и тельных выходов микшерного пульта.
ведущего барабанов, уровни сигналов в них должны При распределении звука ударных по стерео-
быть равны 0 дБ. Настройку звучания остальных
панораме необходимо учитывать особенности вос-
каналов можно производить при уровне -6 дБ.
приятия звука в концертном зале. Чем шире про-
Установка точных значений этих уровней произво-
странство сцены, тем более сконцентрированнной
дится во время репетиции.
должна быть ударная установка. Чтобы исключить
Вызвучивание ударных - это одна из самых
сложных настроечных операций, так как для того, возможные ошибки, лучше начинать настройку удар-
чтобы получить с них сигнал, требуется огромное ных, расположив басовый и ведущий барабаны в
количество расставленных особым образом специ- центре стереопанорамы, хай хэт - немного левее, а
альных микрофонов. Чтобы сделать их звук макси- томы ударной установки лучше всего расположить в
мально громким и отчетливым, приходится приме- линию около центра, заняв около половины про-
нять специальные корректоры, процессоры и огра- странства стереопанорамы. Перкуссию ударных
ничители шума. К сожалению, специальные про- можно расположить в центрах левого и правого
цессоры ударных - вещь очень дорогая, а простые полупространств стереопанорамы. Завершив на-
ограничители шума делают звучание ударных слиш- стройку звучания ударных, проверьте, как воспри-
ком сухим и отрывистым. Однако, если у вас нет нимается их баланс в разных точках зала. Если вы
выбора, приходится искать некоторое компромис- заметите, что при отклонении от средней оси баланс
сное решение настройки ограничителей шума. На- ударных сильно нарушается, уменьшите уровень
стройка звучания ударных без ограничителей шума того инструмента, звучание которого выделяется,
- дело довольно сомнительное. В этом случае вам или сместите его ближе к центру стереопанорамы.
придется постоянно следить за уровнем средних Если звучание ударных во всех точках зала окажется
низких частот в каналах томов и басового барабана, вполне удовлетворительным, можно попробовать
чтобы не допустить самовозбуждения мониторной продолжить эксперименты с паномированием удар-
системы, а для того, чтобы добиться максимальной ной установки, стараясь получить наиболее краси-
громкости звучания ударной установки, приходится вый стереофонический баланс.
Настройка звука бас-гитары Настройка звука электронных клавишных
Перед началом настройки звука канала бас- инструментов
гитары необходимо установить канальный регуля- Собственное звучание электронных клавиш-
тор уровня в положение, соответствующее 0 дБ, а ных инструментов рассчитано на непосредственное
регулятором чувствительности канала бас-гитары прямое подключение к системе звуковоспроизведе-
установить уровень ее сигнала около -6 и -3 дБ. При ния. Однако их прямое подключение - не такое
этом необходимо следить за тем, чтобы амплитуда простое дело, как может показаться на первый
сигнала бас-гитары в момент удара по струнам не взгляд.
вызывала перегрузки входных цепей канала. Нали- Во-первых, большинство электронных кла-
чие такой перегрузки можно установить на слух или вишных инструментов рассчитано на подключение
по свечению индикатора перегрузки. Если при умень- у двухфазной сети электропитания и имеет плавую-
шении уровня сигнала бас-гитары до исчезновения щую землю. Из-за этого уровень сетевого фона на
перегрузок ее сигнал становится слишком слабым, в выходе инструмента может зависить от фазности
канал бас-гитары необходимо ввести компрессор. включения инструмента в питающую сеть. При
Степень сжатия компрессора, достаточно эффек- одном из способов включения вилки шнура элек-
тивно сглаживающая неравномерность амплитуды тропитания в розетку фон может полностью пропа-
сигнала бас-гитары, примерно равна 4:1. дать.
Для того, чтобы определить характер звучания
Во-вторых, далеко не все электронные кла-
бас-гитары, нужно ориентироваться на изначаль-
вишные имеют симметричный выход. Для того,
ный общий замысел звучания баланса или представ-
чтобы ослабить сетевой фон, клавишные инстру-
ления бас-гитариста, которое можно понять, обра-
тив внимание на звучание бас-гитары, выстроенное менты с несимметричным выходом должны под-
бас-гитаристом в гитарном комбике или мониторе. ключаться к распределительному ящику сцены че-
Если в балансе основной системы звуковоспроизве- рез согласующее устройство.
дения вы выстроите аналогичное звучание, вы будете Таким образом, меры борьбы с сетевыми на-
не слишком оригинальны, но зато не ошибетесь. водками могут быть следующими.
Вам останется лишь проследить за уровнем 1. Проверьте корректность подключения вы
средних низких частот, избыток которых может хода инструмента, целостность разъемных
сделать звучание бас-гитары гудящим, и, в некото- соединений, состояние соединительных
рой степени, за уровнем высоких частот, от которых кабелей. Проверьте также надежность и
зависит окраска звучания бас-гитары. правильность подпайки выводов соедини
Для того, чтобы сделать звучание бас-гитары тельных кабелей инструмента. Помните,
более живым, можно применить комбинированный что представления музыкантов о монтаже
способ получения ее звука. Например, можно под- электрооборудования могут быть по мень
ключить выход бас-гитары непосредственно к одно- шей мере странными.
му из входных каналов пульта, а микрофон, установ- 2. Проверьте подключение земли в согласую
ленный возле ее гитарного комбика, к другому. щем устройстве. Уровень сетевого фона
Установив в каждом из этих каналов соответствую- может понизиться при ее отключении.
щую частотную коррекцию, можно изменять окрас- 3. Проверьте фазность подключения электро-
ку звучания бас-гитары в широком диапазоне, ма- питания инструмента. Электронные ин-
нипулируя регуляторами уровней этих каналов. струменты и устройства, установленные на
Одну из серьезных проблем при настройке сцене, часто запитываются от отдельного
звука бас-гитары создает улавливаемый ее датчика- силового кабеля, фазность подключения
ми низкочастотный сетевой фон, который практи- которого может отличаться от фазности
чески невозможно устранить полностью. Его влия- подключения питания микшерного пульта.
ние можно частично ослабить с помощью ограничи-
теля шума или ручного контроля уровня низких Фазность подключения питания всехустанов-
частот или выходного сигнала бас-гитары в момен- ленных на сцене электронных устройств
ты появления или прекращения партии бас-гитары. должна совпадать с фазностью питания
Разумеется, вести подобную постоянную борьбу с аппаратуры концертного комплекса.
низкочастотным сетевым фоном, крайне утоми-
тельно, особенно, если ее приходится вести на Настройку каналов клавишных инструментов
нескольких фронтах одновременно. Поэтому, если у нужно производить при максимальном уровне их
вас нет возможности приобрести противошумный выходного сигнала, так как в этом случае вы будете
процессор, постарайтесь принять все возможные гарантированы от случайной перегрузки входных
методы ослабления сетевых наводок, чтобы вывести каналов микшерного пульта во время концерта.
уровень низкочастотного сетевого фона за предел Если для исполнения сольных партий и гармони-
его ощутимости. ческих последовательностей используются разные
клавишные инструменты, чувствительность вход- необходимые компоненты для построения качес-
ного канала солирующего инструмента устанавли- твенного, ровного баланса. Однако оно может ока-
вается по уровню 0 дБ, а чувствительность канала заться излишне резким, а, иногда, и сухим. Поэто-
аккомпанирующего - по уровню -6 дБ. му, подбирая характеристики их звучания, нужно
следить за тем, чтобы оно гладко сливалось со
звучаниями всех остальных инструментов. Чтобы
этого добиться, приходится осуществлять точную
коррекцию амплитудно-частотных характеристик
их выходного сигнала в области высоких и низких
частот. Если звучание все равно остается сухим, его,
как и звучание натуральной ударной установки,
можно окрасить с помощью различных ревербера-
ционных эффектов.

Настройка звука электрогитары


ПИАНО СИНТЕЗАТОР 1 СИНТЕЗАТОР 2 СИНТЕЗАТОР 3 ВЫХОДЫ
Если уровень помех в канале электрогитары
не слишком высок, то настройку ее звука осущес-
Микшерный пульт клавишных инструментов. твить достаточно просто. Подберите чувствитель-
ность канала таким образом, чтобы ее сигнал был
Для повышения оперативности работы с не- одинаково сильным и во время соло, и во время
сколькими клавишными инструментами, некото- аккомпанемента. Электрогитара обычно подклю-
рые исполнители применяют специальные клавиш- чается к микрофонному входу микшерного пульта и
ные микшерные пульты, располагаемые ими где- чувствительность входного канала, к которому под-
нибудь поблизости со стойкой клавишных инстру- ключается гитара, приходится уменьшать. При этом
ментов. С помощью такого пульта клавишник мо- необходимо оставлять некоторый запас усиления на
жет управлять уровнями выходных сигналов всех тот случай, если уровня гитарного сигнала не хватит
клавишных инструментов, находящихся в его рас- при выравнивании общего баланса.
поряжении, в соответствии с ходом исполнения. Очень часто в канале электрогитары находит-
Клавишный микшерный пульт обычно имеет два ся множество разнообразных устройств обработки
выхода - один для подключения ко входу основного звука, которые могут использоваться совместно и в
микшерного пульта, а другой - для подключения ко разных комбинациях. Гитарист самостоятельно ба-
входу клавишного комбика. Выход, предназначен- лансирует звучания этих устройств, но тем не менее
ный для подключения ко входу основного микшер- этот баланс не всегда точно вписывается в баланс
ного пульта чаще всего бывает стереофоническим, основной системы звуковоспроизведения, поэтому
благодаря чему исполнитель также может управлять звукооператор должен постараться сгладить и выро-
стереофоническим балансом звучания клавишных. внить звучание канала электрогитары, добиваясь
Это вынуждает звукооператора, контролирующего того, чтобы баланс основной системы звуковоспро-
звучание основной системы звуковоспроизведения изведения сохранился при любой комбинации ус-
во время концерта, внимательно следить за действи- тройств обработки звука электрогитары. При этом
ями клавишника, совершаемыми им со стереоба- звукооператор должен согласовать действие своих
лансом клавишных инструментов. устройств обработки звука, звуковых и сигнальных
Может случиться так, что совместная работа процессов с действием устройств обработки звука
звукооператора и клавишника над балансом кон- электрогитары.
цертного звучания будет проходить недостаточно
гладко. Так что на всякий случай подключите выхо- Настройка звучания вокала
ды всех клавишных инструментов к отдельным вход- Правильность настройки звука каналов вока-
ным каналам микшерного пульта. ла во многом определяет качество звучания всего
баланса системы звуковоспроизведения. Вокал до-
Настройка звука электронных ударных и лжен восприниматься предельно ясно, громко и
ударных компьютеров чисто, и быть в достаточной мере насыщенным.
Настройка звучания электронных ударных Перед настройкой нужно постараться сделать так,
производится по принципам, аналогичным при- чтобы вокалисты прочувствовали и запомнили дис-
нципам настройки электронных клавишных. Их танцию до микрофонов. Чтобы осуществить на-
выходной сигнал подается на микшерный пульт стройку каналов вокала с максимальной точностью,
посредством прямого подключения, а для борьбы с нужно попросить вокалистов пропеть хотя бы не-
сетевыми наводками можно с успехом применять
сколько строк песни с такой же силой, как они будут
ограничители шума. Собственное звучание хоро-
петь на концерте.
ших ритм-компьютеров, в принципе, содержит все
Чувствительности каналов вокала устанавли- ций музыкального баланса звучание вокала должно
ваются по самым громким местам песен по уровню равномерно вписываться в общий баланс. Однако
О дБ. При этом канальные регуляторы уровней разборчивость слов при этом понижается. Поэтому
должны быть введены на 3/4 их максимального в простых песнях звучание вокала должно несколь-
положения. Такой запас необходим для компенса- ко преобладать над средним уровнем громкости всех
ции возможных колебаний громкости вокала во остальных инструментов. Наиболее естественным
время концерта при переходе от тихих мест к гром- решением этого противоречия является равенство
ким, когда вокалисты переключаются с шепота на громкости звучания вокала и солирующих инстру-
крик и наоборот. По этой же причине при настройке ментов, например, гитары или клавишных. Во вре-
звучания вокала необходимо исключить возмож- мя концерта необходимо внимательно следить за
ность возникновения самовозбуждения при макси- тем, чтобы вокал не утонул в балансе основной
мальных положениях канальных регуляторов уров- системы звуковоспроизведения. Вокалист, конеч-
ней, подобрав соответствующим образом характе- но, вряд ли что-либо заметит, но его друзья, находя-
ристики канальных эквалайзеров. щиеся в зале, непременно проболтаются.
Вокальные микрофоны обычно создают мно-
го помех. Может случиться так, что из-за шума на
сцене нельзя будет подключить более трех микрофо-
нов. В такой ситуации в каналах всех дополнитель-
ных микрофонов, например, микрофонов заднего
вокала, необходимо иметь ограничители шума. Если
наличие ограничителей шума не предусмотрено, а
Наиболее критичные области диапазона частот борьба с помехами не принесет должного эффекта,
канала вокала. звукооператору придется постоянно вводить и вы-
водить все дополнительные микрофоны для того,
Настраивая звук вокала, внимательно следите чтобы замаскировать общую заметность акустичес-
за его гудением, происходящим в дипазоне частот от ких помех.
200 до 300 Гц. Если спектральные составляющие Если для работы мониторной системы вокала
вокала, находящиеся в этой области подчеркнуты используется сигнал с мониторного выхода основ-
слишком сильно, их уровень можно уменьшить ного микшерного пульта, настройка звучания вока-
полосовым регулятором тембра в области средних ла усложняется. Эту настройку приходится прово-
низких частот. Если общий уровень низких частот в дить в несколько этапов. Произведя первичную
результате этого понизится, его можно поднять настройку канала вокала, необходимо увеличить
регулятором низких частот. Дополнительный под- уровень мониторного выхода микшерного пульта.
ъем низких частот может привести к росту всевоз- Если при этом возникнет самовозбуждение мони-
можных низкочастотных деффектов звучания вока- торной системы, необходимо эквалайзером мони-
ла, например, низкочастотного фона или заметнос- торной системы уменьшить уровень частотной со-
ти придыхания, которые можно ослабить, введя ставляющей вокала, на которой произошло само-
фильтр среза низких частот, устраняющего влияние возбуждение, примерно на 3 дБ. После этого необ-
этих деффектов, но не влияющего на общий уровень ходимо заново произвести настройку канала вокала.
низких частот в канале вокала. При работе с хоро- Эта операция повторяется до тех пор, пока звучание
шим вокальным микрофоном все эти операции вокала в мониторной системе вокала не станет
позволяют получить чистое, обесшумленное и, тем достаточно громким, а звучание вокала в основной
не менее, рельефное звучание вокала в области воспроизводящей системе - ясным и чистым. Одна-
низких и средних низких частот. ко, если ситуация сложится так, что вам придется
Частотные компоненты вокала, находящиеся все глубже и глубже вырезать одну и ту же частотную
в области 3.5 КГц, влияют на пронзительность его компоненту, это будет означать, что мониторная
звучания. Способность вокала выделяться на фоне система вышла на предел громкости звучания.
звучания остальных инструментов при условии ра- При приближении громкости мониторной
венства их уровней, называемая носкостью, зависит системы вокала к максимальной, частоту, на кото-
от уровня именно этих частотных компонент. Если рой возможно самовозбуждение мониторной систе-
вокал тонет в звучании остальных инструментов, мы, можно определить, если сложить руки рупором
уровень этих частотных компонент надо увеличить, вокруг вокального микрофона. Частота вызванного
если он звучит слишком пронзительно - уменьшить. таким способом самовозбуждения является наибо-
При настройке звучания вокала необходимо разре- лее опасной. Такое самовозбуждение может быть
шить противоречие между требованиями музыкаль- устранено либо уменьшением уровня вызывающих
ного баланса и требованиями слушателей. С пози- его частотных составляющих, либо уменьшением
громкости звучания мониторной системы на вели-
чину, соответствующую изменению уровня в 3 дБ. В Настройка каналов устройств обработки
тех случаях, когда требуется дальнейшее звука
повышение громкости звучания мониторной систе- Перед началом настройки убедитесь в рабо-
мы вокала, приходится применять специальные тоспособности всех устройств обработки звука, ко-
приемы борьбы с самовозбуждением. Эти приемы торыми вы будете пользоваться. Проверьте надеж-
подробно рассматриваются в разделе, посвященном ность подключений их выходов и входов. Джековые
трудностям, с которыми сталкивается звукоопера- разъемы, которыми они подключаются, должны
тор в процессе своей работы. быть вставлены полностью до конца. Проверьте
также целостность подключений дополнительных
Способы борьбы с факторами, препятствую- цепей устройств обработки звука, располагаемых с
щими увеличению громкости звучания мо- их обратной стороны.
ниторной системы, подробно рассматрива- Подберите чувствительность входных каналов
ются в разделе «Проблемы эксплуатации
и дополнительных входов, к которым подключают-
концертных комплексов».
ся выходы устройств обработки звука. Величина
Процесс самовозбуждения мониторной сис- чувствительности входных цепей пульта должна
темы зависит от множества причин, одной из кото- быть предельно низкой, так как уровень выходных
рых является качество и характеристики звучания сигналов устройств обработки звука, которые к ним
вокальных микрофонов. Поэтому в составе мобиль- подключаются, составляет около +4 дБ или соответ-
ного концертного комплекса, который может соби- ствует уровню линейного сигнала. Однако регулято-
раться в самых различных условиях, необходимо ры уровней выходных сигналов устройств обработ-
иметь несколько разнотипных запасных вокальных ки звука должны устанавливаться не на максималь-
микрофонов, имеющих разное звучание. ной выходной уровень, а примерно на 3/4 его
Необходимо также иметь запасной микро- величины, поэтому обычно требуется более точный
фонный канал с отдельным микрофоном, установ- подбор чувствительности. Если выходы устройств
ленным на сцене. Этот канал должен настраиваться обработки звука подключаются непосрественно к
точно так же, как и канал первого вокала, чтобы в выходным каналам микшерного пульта, то вместо
случае неполадок с основным микрофонным кана- настройки чувствительности нужно подбирать уровни
лом заменить его. Запасной микрофонный канал их выходных сигналов. Однако чаще всего выходы
должен предусматривать возможность прямого под- устройств обработки звука подключают к свобод-
ключения к выходным каналам микшерного пульта ным входным каналам микшерного пульта, благода-
в обход вокальных групповых каналов. Такое под- ря чему становится проще управлять звучанием
ключение запасного канала позволяет звукоопера- обработанных сигналов, не нарушая баланса их
тору сохранить вокал независимо от того, на каком настройки.
участке цепи вокала произошло нарушение его ра- Точный подбор параметров устройств обра-
боты. Потеря вокала может обойтись чрезвычайно ботки звука должен производиться во время про-
дорого. На концерте можно обойтись без очень бного исполнения. Если большинство параметров
многих вещей, но длительное отсутствие первого обработки определено вами заранее, вам останется
вокала может привести к полному срыву всего только уточнить их и подобрать точный баланс
выступления. выходных сигналов применяемых вами устройств
Запасной микрофон, установленный на сце- обработки звука. Перед подбором этого баланса
не, может пригодиться и для многих случаев, поэто- канальные регуляторы уровней входных и группо-
му длина его соединительного кабеля должна позво- вых каналов микшерного пульта, через которые
лять устанавливать его в любом месте сцене. Укреп- проходят выходные сигналы устройств обработки
лять этот микрофон лучше всего на длинной склад- звука, устанавливаются на 3/4 их максимального
ной стойке, позволяющей устанавливать микрофон положения, а регуляторы уровней выходных кана-
в любом месте и под любым необходимым углом. лов микшерного пульта - на 2/3, что необходимо для
Для того, чтобы заменить таким микрофоном любой создания запаса корректировки уровней выходных
из микрофонов сцены, достаточно нескольких се- сигналов устройств обработки звука, которые могут
кунд. Такая оперативность может оказаться весьма оказаться недостаточными при полном заполнении
полезной. Например, в моей практике был случай, зала посетителями. После этого, пользуясь регуля-
когда тарелка ударной установки, упавшая вместе со торами дополнительных выходов каналов голосов и
стойкой, разрубила на две части соединительный инструментов, а также регуляторами уровней вход-
кабель вокального микрофона. Эту стойку удалось ных сигналов устройств обработки звука, нужно
поставить на место весьма быстро, но для того, установить уровни выходных сигналов устрог*ств
чтобы найти причину выхода из строя вокального обработки звука равными 0 дБ.
микрофона, понадобилось несколько минут.
Положение канальных регуляторов уровней каналов устройств обработки звука во время подбора уровней
входных сигналов устройств обработки звука.
При настройке устройств обработки звука Настроечная таблица
необходимо учитывать, что в переполнен- Если во время концерта вам придется приме-
ном зале действие многих звуковых эффек- нить несколько различных настроек микшерного
тов, например, искусственной ревербера- пульта или временно воспользоваться пультом, на-
ции, становится менее ощутимым. строенным другим звукооператором, вам понадо-
бится отметить положения всех органов управления
Спектры звучаний большинства инструмен- микшерного пульта. Это можно сделать быстро и
тов и голосов лежат в области средних легко, если воспользоваться заготовленной заранее
частот и частично накладываются друг на специальной таблицей для отметки положений всех
друга. Это наложение уменьшает различи- регуляторов микшерного пульта и состояния всех
мость отдельных инструментов в общем переключателей. Чтобы в этой таблице было удобно
балансе. Поэтому, подбирая характерис- ориентироваться, на ней нужно изобразить все ор-
тики звучаний голосов, инструментов и
ганы управления в той форме, в какой они выпол-
устройств обработки звука, старайтесь
нены в консрукции микшерного пульта, полностью
распределить их спектры по всему частот-
сохранив их взаимное расположение. Иногда может
ному диапазону так, чтобы все они звучали
слитно и естественно, но тем не менее, потребоваться несколько таких таблиц, поэтому,
чтобы звучание каждого из инструментов чтобы во время настройки пульта не терять напрас-
можно было легко воспринять в отдельнос- но времени на их вычерчивание, можно заранее
ти. Для того, чтобы добиться такого раз- сделать несколько копий. Настроечные таблицы с
деления, необходимо соответствующим вариантами различных настроек, которые скапли-
образом частично разделить спектры зву- ваются в процессе длительной работы с одной и той
чания отдельных инструментов, ослабив же аппаратурой, могут сослужить полезную службу,
спектральные составляющие одного или не- если вам понадобится воспроизвести одну из со-
скольких из инструментов, находящиеся в зданных вами ранее настроек звучания. Такая необ-
области наложения спектров инструмен- ходимость может возникнуть при работе с несколь-
тов с помощью канальных эквалайзеров мик- кими группами одновременно или при проведении
шерного пульта. концерта в условиях, сходных с условиями, в кото-
рых вам уже приходилось работать.
Закончив настройку, перемотайте подкладоч- Система обозначений положений и состоя-
ную фонограмму, если вы ей пользуетесь, к началу, ний органов управления в настроечной таблице
выведите регуляторы уровней выходных каналов может быть самой простой. Например, все нажатые
микшерного пульта, оставив все остальные регуля- кнопки можно отмечать крестиком или птичкой.
торы на своих местах и проверьте положение лампы, Положения регуляторов можно отмечать ли-
освещающей микшерный пульт. Установите ее так, нией, угол или положение которой повторяет пол-
чтобы свет не попадал в глаза слушателям и испол- ожение указателей ручек регуляторов. Если требует-
нителям. ся более точно отметить положения каких-либо
лице, их состояние можно не отмечать.
регуляторов, в изображении Положение канального регулятора уровня луч-
регулятора на настроечной таб- ше отмечать цифрой, обозначающей номер деле-
лице можно указать номер де- ния, напротив которого установлен указатель регу-
ления шкалы регулятора или лятора, или количество децибел или процентов, на
значение параметра. которое произведено ослабление. Неважно, каким
из способов отметки пользоваться, главное, чтобы
он легко вопринимался.
Заполняя настроечную таблицу микшерного
пульта, необходимо отметить положения всех без
исключения регуляторов и переключателей, так как

Если вы пользуетесь оди- Настроечная


наковой стандартной формой таблица органов
для отметки положений орга- управления
нов управления всех каналов, входного
состав органов управления в канала микшерного
которых может отличаться, пульта.
изобразите в ней полный набор всех возможных
органов управления. Изображения органов
управления, которые отсутствуют в некоторых из
каналов микшерного пульта, можно оставлять
незаполненными или вычеркнуть. Если
назначение органов управления, изображенных в
таблице, отличается от назначения органов
управления в каналах, можно производить
отметку их положений в соответствии с их
очередностью. Например, настроечную таблицу
четырехполосного канального эквалайзера с
квазипараметрическими перестраиваемыми филь-
трами средних частот можно использовать для
отметки положений органов управления 3-х
полосного или 4-х полосного неперестраиваемого
эквалайзера, оставив неиспользуемыми
отсутствующие регуляторы частоты и усиления
перестраиваемых фильтров.
Такой же принцип можно применять при
отметке положений регуляторов уровней дополни-
тельных выходов и входов.
Состояние переключателей группировки мож-
но отмечать так же, как и состояние прочих пере-
ключателей. Если микшерный пульт имеет меньшее
количество переключателей, чем изображено в таб-
полагаясь на такую таблицу, трудно сохранить в
памяти положения неотмеченных органов управле-
ния. Старайтесь отмечать положения регуляторов
как можно точнее. Отмеченные слишком грубо или
не отмеченные вовсе органы управления могут свес-
ти на нет все усилия, затраченные на настройку
микшерного пульта.

Во время каждой новой настройки пульта


нужно обязательно устанавливать заново
все его органы управления.

Перед началом работы необходимо проверять


положение абсолютно всех органов управления.
Особенно это касается всевозможных переключате-
лей, неправильные положения которых могут очень
сильно сказываться на работе всей системы. Напри-
мер, однажды во время совместного концерта я не
заметил, что звукооператор предыдущей группы
выключил все переключатели группировки. Я уста-
новил все регуляторы в соответствующие положе-
ния и в тот момент, когда нужно было давать звук
ввел выходные регуляторы уровня. Но звук не поя-
вился. Очень трудно описать то чувство, которое я
при этом испытал. Возникло ощущение, будто внут-
ри утонул какой-то тяжелый предмет, а вся спина в
одну секунду покрылась холодным потом. Это чув-
ство было не из приятных. Мне подумалось, что
наступил конец. Собрав в единое целое все остатки
своей рассудительности, я погрузился в восприятие
микшерного пульта, конструкция которого была
мне не слишком знакома, и каким-то чудом обнару-
жил, что коммутатор микшерного пульта разобран.
Не обратив внимания на то, что выходные регулято-
ры были полностью введены, я начал подключать по
очереди все входные каналы, а так как группа уже
начала играть, в зал обрушился такой потрясающий
шквал звуков, что все слушатели просто попадали со
своих стульев.
Я не мог отделаться от ужаса устроенного
мной вступления в течение целой недели после
концерта.

ЭЛЕКТРОПИТАНИЕ КОНЦЕРТНОГО
КОМПЛЕКСА
Фазы электропитания всех устройств и систем
концертного комплекса должны совпадать. Нуле-
вые провода электропитания всех устройств должны
быть подключены к нулевой фазе сети питания.
Совершенно недопустимо подключение питания
микшерного пульта, усилителей, инструментов и
особенно устройств обработки звука к разным ро-
зеткам. Все системы концертного комплекса долж-
ны запитываться от отдельной общей линии элек-
тропитания.
Не поддавайтесь соблазну подключить соеди-
нительный провод питания пульта к ближайшей
розетке. Вряд ли кто-либо сможет вам гарантиро- ются аппаратурой концертного комплекса в щелчки
вать, что эта розетка подключена к той же линии и жужжание, усиливающееся в моменты включения
питания, что и усилители, расположенные на сцене. каких-либо мощных источников света.
Разница потенциалов земель разных линий элек-
тропитания смещает входные и выходные потенци- Какие бы операции по борьбе с сетевым шумом
алы подключенных к ним устройств, в результате вы ни проводили, никогда не отсоединяйте
чего к звуковым сигналам подмешивается гудение землю от подключенных тем или иным
переменного тока сети питания. образом устройств и не оставляйте ни на
Избегайте подключения питания аппаратуры секунду весь концертный комплекс без за-
комплекса к линии, используемой для освещения. В земления. В противном случае вы рискуете
осветительных линиях всегда присутствуют сильные кого-либо убить. Помните, что этим чело-
броски и пульсации тока, которые трансформиру- веком можете оказаться вы сами.
Глава 13
Сведение звука

СОЗДАНИЕ ЗВУКОВОГО БАЛАНСА Соотношение между вокалом и музыкой


После того, как вся аппаратура настроена, а Соотношение, в котором вокал должен при-
исполнители вышли на сцену и приготовились иг- сутствовать в общем балансе произведения, глав-
рать, можно приступить к сведению звука. ным образом определяется выполняемой им фун-
Однако для того, чтобы это сведение осущес- кцией. Например, в простых песнях вокал должен
твить, необходимо иметь представление о том, как несколько преобладать над музыкой. Степень этого
это сделать. Иными словами, нужно иметь в памяти преобладания может быть самой разной. В тех
некий звуковой праобраз будущего баланса. Это случаях, когда соотношение между вокалом и музы-
представление невозможно получить, пользуясь за- кой заранее неизвестно, лучше установить в балансе
конами логики. Закономерности гармонического некоторый избыток вокала, чем недостаток, а затем,
слияния звуков в некое единое целое не объясняют- внимательно наблюдая за характером баланса, пос-
ся никакими научными принципами и никакие тараться свести соотношение между вокалом и му-
зыкой к равновесию.
правила не помогут создать действительно хороший
Одно из преимуществ такого подхода состоит
музыкальный баланс.
в том, что благодаря ему происходит маскировка
Сведение звука не сводится к простому подбо- настройки звучаний инструментов. В то время, пока
ру положений регуляторов уровней и частотных слушатели вслушиваются в слова песни, звукоопе-
характеристик. Скорее, это точная установка усло- ратор может практически незаметно скорректиро-
вий протекания неких неизъяснимых процессов, вать уровни звучания ударных и бас-гитары, осу-
создающих строго определенное многогранное зву- ществить точный подбор характеристик звучания
чание, извлекаемое как бы из собственного пред- гитары, клавишных и прочих инструментов, а затем
ставления звукооператора. Это представление воз- полностью ввести их в равноправный баланс с
никает благодаря музыке и осознается путем кро- вокалом. Используя время, необходимое слушате-.
потливого изучения компонентов звуковых образов лям для настройки внимания, можно плавно и
и строения звука. И только собрав достаточный аккуратно перестроить почти полностью весь ба-
опыт работы, можно научиться получать то, что на ланс звучания музыки.
концерте называется хорошим звуком.
Если вы не слишком уверены в качестве своей Баланс ритм-секции
работы, то, приступив к сведению, постарайтесь в Звучание ритм-секции должно быть ровным и
первые же секунды исполнения предельно отстра- плотным. Добиваясь предельной насыщенности зву-
ненно пронаблюдать за звучанием и точно опреде- чания басового барабана, нужно следить за тем,
лить, что конкретно на самом деле вас не устраивает. чтобы он не гудел и не звучал слишком глухо. Если
Постарайтесь нащупать единственный правильный его звучание окажется недостаточно чистым, необ-
способ устранения источника отрицательного чув- ходимо слегка приподнять уровень высоких частот.
ства и, смело и точно, начинайте проводить экспе- Звучание ведущего барабана не должно быть
римент. излишне дребезжащим. Большинство барабанщи-
ков тяготеет к усилению звука его ударов, но это
Для того, чтобы получить действительно далеко не всегда работает в пользу общего баланса.
хороший звуковой баланс, нужно уметь тонко Поэтому, если ведущий барабан будет звучать слиш-
проникать в звучание музыки, действие зву- ком раздражающе, в его звучании следует умень-
ковой аппаратуры и иметь детально проду- шить уровень средних частот.
манный образ создаваемого звучания. Звучание томов ударной установки имеет тен-
денцию теряться в общем балансе, поэтому оно
должно быть настроено так, чтобы их удары надеж- Дело в том, что хорошее звучание складывает-
но прорывались сквозь звучания остальных инстру- ся из целой серии принятых звукооператором пра-
ментов. Резкие и чистые удары томов легче всего вильных решений, каждое из которых в отдельности
получить, если воспользоваться ограничителями не характеризует качества этого звучания. Необхо-
шума, благодаря которым в их сигнале можно сохра- димо правильно подобрать звучания, найти пра-
нить требуемый уровень низких и средних низких вильную обработку звука, найти правильное соот-
частот. ветствие звучаний, правильно раскрыть смысл каж-
Совместное звучание ударных и бас-гитары дого момента исполнения и т.д., но тем не менее
образует фундамент, на котором выстраивается ба- только слушатели могут оценить качество найден-
ланс всего произведения. Для того, чтобы их балан- ного решения во всей совокупности признаков. И
сом было легче управлять, целесообразно объеди- звукооператор обязан соответствующим образом
нить сигналы их входных каналов в отдельный ответить на запросы всех слушателей без исключе-
групповой канал. Подстраивая звучание бас-гитары ния.
под звучание ударной установки, необходимо обра- Это трудная задача. Любители ударных вни-
щать внимание на основные гармоники сигнала бас- мательно вслушиваются во все оттенки звучания
гитары. Особенно тщательно нужно следить за ха- ударных. Поклонники гитары ловят каждый мель-
рактером звучания бас-гитары в области низких шайший нюанс гитарных соло. Почитатели вока-
частот, в диапазоне которых находятся спектраль- листа с замиранием в сердце воспринимают каждый
ные составляющие, определяющие и уровень звуча- вздох. Фанатики клавишных видят насквозь всю
ния бас-гитары и тембральные особенности ее зву- вашу обработку. А вы должны управиться со всем
ка. Если бас-гитарные арпеджио воспринимаются этим вместе взятым и с каждым в отдельности. К
вяло, в ее звучание можно добавить уровень высоких тому же концерт - это не запись в студии, где можно
частот. перемотать ленту назад и переиграть все заново. На
сцене все и всегда происходит в первый и последний
Проверка качества баланса раз, так что звукооператор концертных комплексов
При длительном кропотливом вслушивании в должен обладать еще и неплохой реакцией, чтобы
звучания отдельных инструментов внимание утом- быть быстрее и слушателей и музыкантов.
ляется и слух постепенно теряет способность к
достоверной оценке баланса общего звучания. По- Звучание концерта можно считать хорошим,
этому необходимо время от времени отвлекаться от если оно вполне удовлетворило всех друзей и
настройки и стараться оценить звучание баланса с подружек музыкантов группы.
позиции отстраненного слушателя. Таким образом
можно обнаружить, что звучания инструментов, Что бы не случилось со звуком, никогда нель-
кажущиеся вполне приемлимыми, на самом деле зя поддаваться панике.
плохо сочетаются друг с другом в целом. Некоторые В случае возникновения на концерте какого-
инструменты могут звучать слишком зажато или, либо недоразумения со звуком, сохранить полное
наоборот, слишком громко. В маленьких залах зву- спокойствие весьма непросто. На сцене находится 6
чание соло-гитары, идущее со сцены, может ока- - 7 музыкантов и каждый из них играет что-то свое,
заться слишком громким во время исполнения ею требуя себе вашего полного нераздельного внима-
аккомпанирующих фразировок. ния. Если барабанщик ни с того ни с сего промах-
Необходимо так же бдительно следить за зву- нется во время исполнения какого-нибудь быстрого
чанием клавишных инструментов. Чтобы они не барабанного перехода, вы должны успеть принять
утонули в общем балансе, нужно выделять в их меры, маскирующие этот промах.
звучании средние высокие и высокие частоты. Если Если клавишник начал исполнять сольную
звучание клавишных становится невнятным, нужно партию в неожиданном для вас месте, да к тому же
уменьшить в их сигнале уровень низких частот и неизвестно на каком из синтезаторов, звукоопера-
немного приподнять общий уровень звучания. Уро- тор вынужден не только немедленно угадать в пер-
вень и звучание клавишных, исполняющих сольные вом подозрительном регуляторе уровня тот, кото-
партии, должны соответствовать уровню и звучанию рый требуется, но еще и ввести его на предельно
соло-гитары или первого вокала. правильную величину. Промедления абсолютно
недопустимы. Если звукооператор будет слишком
Критерии качества работы звукооператора долго искать соответствующие органы управления,
Есть одна своеобразная точка зрения качества соло может закончиться и концерт пойдет дальше
работы звукооператора - звук на концерте считается без звукооператора.
хорошим, если он понравился всем друзьям и под-
ругам музыкантов группы. В этой точке зрения есть Если на концерте производится одновременная
доля истины. запись исполнения, уровни звуковых эффек-
шов, в особенности искусственной ревербе- группы, все песни которой он знает наизусть. Если
рации, необходимо слегка занизить, так как же звукооператору приходится работать с разными
в записи действие звуковых эффектов вос- составами и на разной аппаратуре, ему приходится
принимается сильнее, чем на концерте. опираться на те знания и представления, которые у
него имеются, и делать все возможное, чтобы не
Ошибки звукооператора допустить возникновения ошибок.
Не стоит слишком сильно переживать из-за
ошибок, в конце концов, ошибаются все. Если вы Практика сведения звука
случайно сдвините не тот регулятор, который следу- Чтобы научиться быстро и правильно сводить
ет, или подмешаете к вокалу слишком сильное эхо, звук на концертах, звукооператор должен собрать
или установите недостаточный уровень аккомпани- огромный опыт работы. Такой опыт позволяет быс-
рующих клавишных инструментов, в результате чего тро определять способы устранения недостатков
они потеряются в общем балансе, все это, конечно, звучания. Например, только услышав звук ударных,
будет грубой ошибкой, но это еще не конец всего на опытный звукооператор может сразу сказать - «Из-
свете. Если ошибка произошла, нужно постараться быток средних низких, необходимо уменьшить со-
выяснить ее причины и найти способ избежать ее в ставляющие с частотой около 300 Гц.» Он может
следующий раз. моментально определить требуемую степень ком-
Во время концерта работает несколько факто- прессии канала электрогитары, необходимую для
ров, облегчающих ответственность звукооператора устранения нарушения равновесия между звучани-
за допущенные им ошибки. Например, во время ями аккордов и отдельных нот, или определить
исполнения слушатели находятся в таком состоя- конкретный источник между звучаниями аккордов
нии, что некоторые из ошибок звукооператора вос- и отдельных нот, или определить конкретный ис-
принимаются ими весьма естественно. Аудитория точник и характер акустического самовозбуждения.
видит и слышит все ошибки звукооператора, но Для того, чтобы научиться решать такие задачи в
далеко не всегда реагирует на них, как на ошибки. реальном времени концерта, необходимо терпеливо
После концерта слушатели склонны забывать все- и подробно проанализировать от начала до конца
возможные неточности звучания и помнят только огромное множество задач, охватывающее все, что
самые грубые из них. Звукооператор в некоторый касается работы звукооператора концертных ком-
мере тоже подвержен подобной забывчивости, поэ- плексов.
тому, если вы захотите оценить со стороны качество
своей работы во время концерта, сделайте его маг- Предел качества звукового баланса
нитную запись. Изучая ее, вы сможете подробно и Довольно трудно ожидать, что правильная
детально выяснить все особенности допущенных настройка звука найдется сразу же после начала
вами ошибок и обнаружить их причины. концерта. Обычно для того, чтобы заставить всю
Как ни странно одним из факторов, маскиру- систему звучать в точном соответствии с требовани-
ющих ошибки звукооператора, является высокая ями звукооператора, требуется более или менее
громкость звучания. С одной стороны высокая гром- продолжительное время. К тому же, звукооператор
кость звучания позволяет яснее воспринимать все обязан учитывать постепенное изменение состоя-
его оттенки. Но с другой стороны она не позволяет ния слушателей и исполнителей, происходящее в
так же ясно их оценивать, так как громкость звуча- процессе концерта, так что, даже получив идеаль-
ния на концерте обычно находится на некотором ный вариант настройки, нельзя признать его окон-
критическом уровне. Это явление можно просле- чательным. Поэтому обычно приходится произво-
дить, обратив внимание на характер баланса кон- дить постоянную корректировку звучания всех сис-
цертного звучания, когда концерт звучит в записи тем комплекса до тех пор, пока звук не заработает,
или при трансляции по телевидению. Этот баланс а затем внимательно следить, чтобы тончайший и
может показаться странным во время тихого прослу- подвижный баланс этого звука не развалился.
шивания и эта странность пропадает при увеличе-
нии громкости. Слушателям на концерте этот ба- Звук на концерте будет работать до тех пор,
ланс кажется самым естественным. пока звукооператор не перестанет его под-
Поэтому не стоит особенно удивляться тому, держивать.
что звучание сделанной вами во время концерта
фонограммы окажется неровным. Магнитная за- Запись концертного выступления
пись чрезвычайно искажает баланс концертного Неплохо записывать все проводимые с вашим
звучания. участием концерты на магнитную ленту. Прослуши-
Разумеется, звукооператор допустит гораздо вая эти записи, можно обнаружить многие типич-
меньше ошибок, если он сводит звучание, которое ные ошибки, которые повторяются каждый кон-
ему хорошо известно, например, звучание своей церт. Проанализировав эти ошибки, можно попы-
таться улучшить или изменить индивидуальную Основные принципы сведения звучания
форму сведения звука. Можно проследить все мо- концертов независимых исполнителей
менты, ускользающие из внимания во время непос- Звукооператор, осуществляющий сведение
редственной работы над звуком. Однако, оценивая звука на концерте независимого исполнителя, до-
качество сведения по фонограмме, нужно уметь лжен учитывать специфику распределения нагрузки
точно учитывать влияние условий записи и прослу- исполнения в таком концерте. Независимый испол-
шивания, а также влияние самого процесса записи, нитель является неким центром, на который прихо-
например, более узкий в сравнении с концертом дится основная нагрузка концерта. Он вынужден
динамический диапазон магнитной записи. Если отвечать за большинство моментов своего выступле-
производить запись с основных выходов микшерного ния. Необходимо также учитывать, что большинству
пульта, в ней окажется переизбыток вокала, так как независимых исполнителей приходится все время
звучание вокала на концерте оказывается более
работать с разными звукооператорами, имеющими
мягким, чем в записи.
самые разнообразные точки зрения на принципы
Несомненно, что исполнители также захотят
услышать запись выступления, поэтому приготовь- сведения звука во время их выступлений, поэтому у
тесь к тому, что они придут в ужас, прослушивая независимых исполнителей вырабатывается привы-
вашу сырую фонограмму, качество которой будет чка строго следить за соответствием концертного
чрезвычайно далеко от качества звучания специаль- звука их замыслам. Если дело касается звука, они
ных концертных записей компакт-дисков. Поэтому, всегда точно знают, чего они хотят, хотя, возможно,
если вы хотите получить более менее полноценную не всегда умеют это точно выразить. Если вы сможете
запись концерта, постарайтесь обеспечить необхо- понять их музыкальные идеи, постарайтесь сделать
димые условия записи, чтобы полученную запись так, как они просят. И только после того, как они
концерта можно было по крайней мере пересвести убедятся в том, что могут вам доверять, вы можете
заново. предложить им свои собственные варианты
В большинстве случаев полноценная стерео- концертного звучания.
фоническая запись концерта является неоправдан-
ной роскошью, отнимающей массу времени и сил, Относитесь к требованиям независимых ис-
однако монофоническую запись, неплохо передаю- полнителей предельно внимательно. Если
щую атмосферу звучания на концерте, можно полу- они четко знают, какое звучание требует-
чить, если один из каналов двухканального магни- ся для их выступлений, сделайте все воз-
тофона подключить к одному из выходов микшер- можное, чтобы его добиться.
ного пульта, а второй - к микрофону, расположен-
ному в зале, поблизости от рабочего места звукоопе- Относительный уровень вокала в концерте
ратора. Такая запись позволяет оценить сигнал сис- независимого исполнителя, выступающего с от-
темы звуковоспроизведения, звучание в зале, а так- дельной группой, как правило, должен быть не-
же получить при соответствующем смешении сиг- сколько выше, чем относительный уровень первого
налов обоих каналов относительно приемлемый вокала в независимой группе. Звук независимого
вариант концертной записи. Разумеется, при таком исполнителя также должен доминировать, его нельзя
способе записи баланс концертного звучания будет чрезмерно урезать по спектру. Но несмотря на
сбит, поэтому для того, чтобы его сохранить, нужно такое смещение равновесия, оно все равно должно
использовать для записи суммарный сигнал обоих остаться равновесием. Звучание должно быть гладко
каналов микшерного пульта и правильно подобрать сбалансировано, но партии независимого исполни-
положение микрофона. Если же вы захотите полу- теля должны восприниматься предельно ясно. Если
чить полный стереофонический баланс концерта, концерт независимого исполнителя проходит в не-
вам придется использовать четырехканальный маг- большом зале, то для того, чтобы подчеркнуть его
нитофон. Потратьте перед концертом немного вре- партии, вполне дастаточно установить в его канале
мени на подбор характеристик звучания записыва- несколько меньшую степень компрессии, чем в
емых сигналов и на определение положения микро- каналах всех остальных голосов и инструментов.
фонов и вы получите очень даже неплохой материал Если независимый исполнитель одновремен-
для стереофонической демонстрационной записи но и вокалист и музыкант, например, гитарист, звук
концерта. его инструмента также должен быть выведен на
передний план вне зависимости от той нагрузки,
Сведение звука независимых исполнителей которую его инструмент должен был бы нести в
Звучание концертов с независимыми испол- независимой группе исполнителей. Гитарные пар-
нителями сводится несколько иначе, чем звучание тии всех остальных исполнителей должны быть
групп, даже в том случае, если независимый испол- несколько приглушены и подниматься только в тех
нитель выступает с обычной группой исполнителей. случаях, когда на них начинает падать особая на-
грузка, например, когда они начинают исполнять ный контакт со слушателями, находящимися в пер-
сольные партии. вых рядах аудитории. Если в такой ситуации звуко-
Аналогичным образом следует поступать и оператор найдет возможным им подыграть, концерт
тогда, когда независимый исполнитель исполняет от этого только выиграет.
клавишные, например, рояльные партии, но в этом
случае акцент, делаемый на звучании этих партий, РЕКОМЕНДАЦИИ ПО СВЕДЕНИЮ
должен оставаться неизменным в течение всего ЗВУКА НА КОНЦЕРТЕ
исполнения. Средний уровень клавишных партий • Настраивая звучание на концерте, внима
независимого исполнителя должен находиться на тельно вслушивайтесь в звук и смело про
втором плане, сразу после его вокальной партии. изводите необходимую перенастройку.
Настраивая звучание таких клавишных, необходимо • Во время предварительной настройки ба
внимательно следить за уровнями низких и средних ланса в самом начале концерта полезно
низких частот, избыток которых может понизить установить некоторое преобладание вока
разборчивость звучания остальных инструментов. ла, а затем, внимательно проанализировав
Для того, чтобы инструмент независимого исполни- и скорректировав звучания всех остальных
теля выделялся, в его звучании лучше подчеркнуть инструментов, можно приступить к уста
средние высокие частоты. новке требуемого равновесия.
• При подборе характеристик звучания ин
Учет интересов слушателей струментов старайтесь оставлять спектры
К вопросу о балансе звука независимого ис- звучания инструментов максимально ши
полнителя имеет прямое отношение фактор попу- рокими. Избегайте излишнего урезания их
лярности. Акцент в балансе должен зависеть от того, звука.
кто в большей мере привлекает внимание аудито- • Старайтесь избегать излишней плотности
рии, независимый исполнитель или аккомпанирую- баланса, так как это часто приводит к его
щая ему группа. Например, на концертах Эрика запутанности.
Клэптона вряд ли кто-нибудь будет прислушиваться • Перед тем, как что-либо сделать, старайтесь
к выступлению барабанщика, как бы хорошо он не ясно представить стоящую перед вами за-
играл. Слушатели будут в первую очередь обращать дачу. Определившись, действуете четко и
внимание на Клэптоновскую гитару. Понятно, что быстро. Потеряв время, вы потеряете ре-
утопить гитарное соло в этом случае будет непрости- шение.
тельной ошибкой. • Определяя общую тенденцию баланса, ис-
Способность чувствовать настроения и жела- пользуйте в качестве основных его центров
ния аудитории может оказать звукооператору неос- сольные и вокальные партии, а также пар-
поримую помощь. Можно вспомнить любой из тии, имеющие первостепенное значение.
случаев, когда исполнители входят в непосредствен-
Глава 14
Проблемы эксплуатации
концертных комплексов
НЕДОСТАТОЧНЫЙ УРОВЕНЬ чрезмерная насыщенность звука ведущей гитары
ВОКАЛА заставляет увеличить насыщенность и уровни звуча-
ния всех остальных инструментов и резко увеличить
«Не могу установить в системе необходимую уровень вокала сверх необходимой нормы.
громкость вокала; инструменты заглуша- Может быть, что в звучании всех инструмен-
ют его, а при попытке увеличить гром- тов слишком много низких частот. Уровень низких
кость вокала система перегружается.» частот в канале вокала обычно невысок и это может
стать причиной завышения его громкости при по-
Подобные ситуации очень часто наблюдаются пытке уравновесить мощное низкочастотное звуча-
при эксплуатации небольшой системы звуковос- ние баланса инструментов.
произведения в слишком большом помещении. В Возможно, что стоит попытаться выровнить
этом случае ограничивающим фактором является звучание вокала, сделав его звучание максимально
предел перегрузочной способности системы или сильным и насыщенным, а может быть и наоборот,
микшерного пульта. При попытке установить мак- уменьшить в его звучании уровень низких и средних
симально возможный уровень сигнала на входе частот и слегка приподнять высокие и средние
системы звуковоспроизведения, чувствительность высокие. Обычно конкретное решение такой про-
входных каналов микшерного пульта обычно оказы- блемы может быть найдено только в определенной
вается установленной так, что уровни сигналов в ситуации.
этих каналах превышают уровень 0 дБ. При большом Если никакие простые меры не способствуют
количестве каналов амплитуды пиков суммарного разрешению ситуации с недостатком уровня вокала,
сигнала, подаваемого на выходные каналы, могут можно попробовать применить более фундамен-
превышать 32 в. Эта величина может оказаться тальные методы борьбы.
далеко за пределами перегрузочной способности
микшерного пульта. • В каналах голосов и инструментов, являю-
Самое простое решение этой проблемы может щихся косвенными источниками завышения уровня
быть следующим. вокала, необходимо применить жесткую компрес-
сию. Например, можно поднять степень сжатия от
Основным источником всевозможных недора- 4:1 до 10:1. В результате этого вклад пиковых значе-
зумений, связанных с невозможностью на- ний сигналов в общий баланс уменьшится, за счет
стройки системы звуковоспроизведения, яв- чего уровень сигнала на входе системы звуковоспро-
ляется ее недостаточная мощность. изведения можно несколько увеличить. Порог огра-
ничения компрессоров для осуществления такой
• Необходимо уменьшить уровни звучания операции подбирается по уровню звучания всех
всех инструментов, сбалансировав их с уровнем инструментов в отсутствии вокала так, чтобы при
вокала, который должен быть оставлен максималь- любой попытке дальнейшего повышения громкости
но высоким. Это звучит тривиально, но предел есть звучания инструментов, возникающей при появле-
предел. нии вокала, начиналось сжатие их сигналов. Тогда
вокал будет более или менее свободно звучать в
Можно попробовать перераспределить насы- области высоких уровней сигналов системы.
щенность звучаний вокала и инструментов, изменив
ее в пользу вокала. Возможно, что вокал тонет из-за Если смысл этой операции покажется слож-
чрезмерно высокого уровня звучания ударной уста- ным, его можно объяснить по-другому. Можно
новки, звук которой слишком сухой. Возможно, что сформулировать задачу о недостатке вокала следую-
щим образом. Примем весь возможный сигнал, мы звуковоспроизведения, а задержанный - на дру-
который может быть подан на вход системы звуко- гой, то при этом также произойдет увеличение
воспроизведения за 100%. Вопрос: как слудует раз- насыщенности звучания, однако это звучание ока-
местить в этом сигнале вокал, если сумма всех жется распределенным по стереопанораме.
остальных инструментов составляет 100%. Решение
этой задачи состоит в том, чтобы сигналы всех • Для увеличения плотности вокала можно
инструментов вместе с вокалом или без него всгда применять эффекты хорус и фленджер. Для маски
составляли 100%. То есть баланс общего сигнала ровки действия этих эффектов необходимо точно
должен зависить от амплитуды вокала, что и осу- подбирать их параметры, например, частота и глу
ществляется компрессорами инструментов. Однако бина модуляции должны быть низкими, а содержа
действию компрессоров присущи определенные ние высоких частот в их сигналах должно быть
недостатки. В данном случае система звуковоспро- несколько увеличено. При работе с дешевыми кон
изведения будет недостаточно эффективно исполь- струкциями таких эффектов нужно принимать спе
зоваться при отсутствии вокала, а высокая степень циальные меры борьбы со свойственным им шумом.
компрессии, начинающейся с порога, одинакового
для всех инструментов, будет отрицательно сказы- • Одной из эффективнейших мер, позволяю
ваться на звучании инструментов при появлении щих выделить звучание вокала на фоне общего
вокала. баланса, является применение эксайтеров. Однако
Более эффективное решение этой задачи мож- работа с ними требует аккуратности, количество
но получить с помощью управляемых компрессо- эффекта должно быть строго ограничено.
ров, поставив степень ограничения сигналов ин-
струментов в прямую зависимость от сигнала вока- Недостаточная громкость звука
ла. Такое управление балансом напоминает частич- в мониторной системе
ный кроссфейд и воспринимается на слух весьма Низкая громкость звучания мониторной сис-
естественно. С примером подобной операции мож- темы - это очень серьезная проблема. В процессе
но столкнуться в музыкальных передачах на радио работы все звукооператоры рано или поздно непре-
или телевидении, когда слова диктора звучат однов- менно с ней сталкиваются, а иногда с ней приходит-
ременно с музыкой. Если обратить внимание на ся бороться постоянно - всегда хочется, чтобы
изменение динамики, происходящее в момент начала мониторная система звучала громко. Однако при
или окончания дикторского текста, можно заме- попытке увеличения громкости мониторной систе-
тить, что музыка, проходящая фоном, в момент мы она начинает самовозбуждаться, создавая оглу-
произнесения текста звучит несколько тише, чем в шительный свист.
паузах. Аналогичный прием применяется и в музы- Одной из основных причин самовозбуждения
кальной звукозаписи, однако он обычно бывает мониторной системы, возникающего при низком
выполнен настолько аккуратно и ненавязчиво, что уровне ее сигнала, является излишне ограниченное
его действие практически невозможно обнаружить, пространство сцены, на котором мониторные акус-
если не иметь четкого представления о том, как этот тические системы и микрофоны расставлены слиш-
прием выполняется. ком плотно, а мониторы инструментов и ударная
установка находятся близко от исполнителей.
• Ощущение громкости вокала можно усилить,
если подмешать к его звучанию задержанный на Бороться с таким недостатком мониторной
короткий, от 15 до 40 милисекунд, промежуток системы можно по-разному.
времени сигнал этого же вокала. Задержанный сиг-
нал должен иметь такую же амплитуду, как и сигнал • Чтобы восстановить баланс мониторной
вокала, поэтому, чтобы снизить заметность задер- системы, можно попросить исполнителей играть
жанного сигнала, необходимо подавить в нем высо- тише. К сожалению, большей частью это невозмож
кие и, возможно, частично низкие частоты, выделив но.
только частотные составлющие спектра вокала, на-
ходящиеся в области 3.5 КГц. • Если самовозбуждение мониторной систе
мы возникло неожиданно, нужно попробовать об
Полученный таким образом эффект напоми- наружить какие-либо ошибки в ее сборке. Может
нает эффект удвоения звука. Он не вызывает реаль- оказаться, что отключен мониторный эквалайзер.
ного увеличения уровня вокала, а производит толь-
ко увеличение его плотности и насыщенности. На- • Если вы пользуетесь общим эквалайзером
туральный эффект удвоения звука может быть и для коррекции звука и основной и мониторной
стереофоническим. Если незадержанный сигнал систем звуковоспроизведения, то для устранения
подать на один из каналов стереофонической систе- самовозбуждения мониторной системы вам придет-
ся, как говорится, занять, выменять или стащить • Можно поробовать уменьшить уровни спек
еще один эквалайзер, без которого полноценная тральных составляющих сигнала мониторной систе
настройка звука мониторной системы не представ- мы, лежащих в диапазоне от 80 до 100 Гц, а также
ляется возможной. тех, которые находятся ниже 80 Гц. Эти спектраль
ные составляющие отнимают у мониторной систе
• Если проблема устранения самовозбуждения мы очень большую мощность и маскируют звучание
мониторной системы упирается в недостаточный более высоких частот, а информативность этих спек
диапазон регулировки амплитудно-частотной тральных составляющих не так уж высока. Сниже
характеристики графического эквалайзера, напри- ние уровней этих частот высвобождает в звучании
мер, когда требуется опустить ручки эквалайзера мониторной системы наиболее ответственный диа
ниже их крайнего положения, нужно произвести пазон частот, в который входят также все частотные
полную перенастройку эквалайзера с учетом запаса составляющие спектра вокала.
по регулировке. Это можно сделать следующим
образом. Уменьшив уровень сигнала на входе мони- • Увеличить эффективность действий мони
торной системы, приподнимите все ручки графи- торной системы можно при помощи соответствую
ческого эквалайзера на одинаковое количество де- щей концентрации звуковых волн, излучаемых мо-
цибел, например, на 3 или 6 дБ. Уровень сигнала на ниторными акустическими системами. Например,
выходе эквалайзера соответственно поднимется на чтобы увеличить громкость звучания мониторной
ту же самую величину. Для компенсации этого системы в определенной ограниченной области сце
подъема, нужно уменьшить уровень выходного сиг- ны, нужно направить в эту область основной поток
нала эквалайзера опять-таки на ту же самую величину звуковых волн, излучаемых мониторными акусти
при помощи регулятора уровня выходного сигнала ческими системами. Для этой цели можно исполь
эквалайзера. Это один из самых простых случаев зовать наклонные или ориентируемые мониторные
компенсации недостаточности диапазона регули- акустические системы. Если эффект изменения ори
ровки эквалайзера. В более сложных случаях прихо- ентации окажется недостаточным, можно прибли
дится осуществлять один из вариантов так называ- зить мониторные акустические системы к исполни
емой косой настройки эквалайзера, которая получа- телям, установив их на транспортировочных ящи
ется при коррекции амплитудно-частотной характе- ках, подбирая положения мониторных акустичес
ристики тракта мониторной системы с помощью ких систем таким образом, чтобы излучаемый ими
дополнительного регулятора тембра или посредст- звук был направлен точно на исполнителя с макси
вом перенастройки кроссовера. мально близкого расстояния.
Перенастройка эквалайзера, устраняющая ограничение его диапазона регулировки амплитудно-частотной
характеристики.
Концентрация энергии звуковых волн в мониторной системе.

При изменении положений мониторных акус- эквалайзером мониторной системы. Если в мони-
тических систем требуется полная перенастройка торной системе не предусмотрен кроссовер, уровень
звука мониторной системы, осуществив которую высоких частот можно понизить, заткнув рупоры
можно получить требуемую громкость ее звучания. драйверов давления небольшим количеством по-
ристого материала. К глушению драйверов подо-
• Если в тракте основной системы звуковос бным образом можно прибегать только в крайнем
произведения применяется многоканальный эксай- случае, так как заглушающий материал создает для
тер, часть каналов которого свободна, а на основную драйверов тяжелый режим работы, что сокращает
и мониторную системы подается один и тот же общий срок их службы. К тому же, для того, чтобы
сигнал, то для того, чтобы увеличить воспринимае правильно заглушить акустические системы, требу-
мость звука в мониторной системе, сигнал, подава ется определенный навык.
емый на мониторную систему, целесообразно снять
с выхода свободных каналов эксайтера, которые • Чистота и ясность звучания мониторной,
нужно настроить так, чтобы звучание мониторной как, впрочем, и основной системы звуковоспроиз-
системы было более жестким, чем звучание основ ведения зависит от состояния микрофонов. Защит-
ной системы. ная сетка микрофона и его противошумный фильтр
должны быть чистыми. Для их очистки микрофон
• Уровень сигнала мониторной системы, на нужно осторожно разобрать, снять сетку и фильтр и
котором происходит ее самовозбуждение, можно промыть их теплой мыльной водой. Вы будете очень
увеличить, если выровнять характеристики исход удивлены, когда увидите, какое количество грязи
ных сигналов микрофонов. Это можно сделать под скапливается в противошумном фильтре микрофо-
бором микрофонов, расположенных на сцене. Воз на. Перед сборкой микрофона все промытые части
можно, что некоторые из них имеют ярко выражен необходимо высушить досуха как можно быстрее.
ные резонансы звучания, способствующие самовоз После очистки микрофон начинает звучать чисто и
буждению системы при низком уровне ее выходного ясно, характеристика его звучания выравнивается и
сигнала. В первую очередь нужно подобрать те отдача микрофона на низких и высоких частотах
микрофоны, которые непосредственно участвуют в восстанавливается. К тому же с чистый микрофоном
самовозбуждении. Подбор микрофонов нужно про гораздо приятнее работать.
извести даже в том случае, если вы используете
однотипные микрофоны. Многие из них имеют в Недостаточная громкость звука монитора
конструкции различные отклонения, из-за которых ударных
звучания этих микрофонов могут сильно отличаться Громкость звука в мониторе ударных редко
друг от друга. бывает достаточной. Очень трудно добиться того,
чтобы барабанщик вошел в баланс с собственной
• Громкость звучания двухполосной мони мониторной системой, потому что для этого мони-
торной системы можно повысить, если немного торная система ударных должна звучать так же
уменьшить громкость звучания полосы высоких громко, как и ударная установка.
частот, понизив уровень выходного сигнала высоко Чтобы обеспечить требуемую громкость зву-
частотной полосы кроссовера примерно на 3 дБ, а чания мониторной системы ударных, приходится
затем увеличить уровни всех тех спектральных со применять очень мощный мониторный усилитель и
ставляющих сигнала этой полосы, на которых не специальный набор акустических систем, причем
происходит самовозбуждения мониторной систе подобрать такой набор акустических систем, кото-
мы, воспользовавшись для этой цели графическим рый одинаково удовлетворял бы требованиям всех
барабанщиков, очень непросто. Если же мощность
мониторной системы ударных будет недостаточной,
она будет плохо звучать, даже если из нее удастся
извлечь требуемую громкость.
Мощность мониторной системы ударных до-
лжна быть не менее 300 ватт. Только в этом случае Наиболее критичные области диапазона частот
возможно произвести точную настройку характе- сигнала мониторной системы ударной установки.
ристик звучания этой мониторной системы.
• Громкость звука мониторной системы удар-
• Для того, чтобы звук мониторной системы ных можно повысить, если применить в ней отдель-
ударных хорошо воспринимался барабанщиком, ный эквалайзер. Настраивая этот эквалайзер, нужно
мониторные акустические системы нужно распола тщательно подбирать его характеристику в области
гать как можно ближе к барабанщику и соответству низких и средних частот. Особенно внимательно
ющим образом ориентировать. нужно относиться к настройке этой характеристики
в области от 100 до 200 Гц. Другая критичная
область лежит в диапазоне средних высоких частот.
• Чтобы мониторная система ударных звучала Эта область представляет собой диапазон частот
громко, необходимо правильно размещать микро самовозбуждения мониторной системы ударных.
фоны ударной установки. Особенно тщательно нуж Подбирая характеристику эквалайзера в этом
но подбиратьположение микрофона ведущего бара диапазоне, нужно добиться максимальной
бана. Если он направлен в сторону одной из мони- громкости звучания мониторной системы
торных акустических систем, звучание мониторной независимо от того, насколько сильной будет
системы ударных настроить не удастся. В отноше неравномерность характеристики в этом диапазоне.
нии этого микрофона действует правило N1, касаю Вообще, характеристика настройки эквалайзера
щееся сборки мониторных системы вокала - мони мониторной системы ударных может оказаться
торные акустические системы должны располагать очень странной. Для того, чтобы ее обнаружить,
ся так, чтобы микрофон, сигнал которого присут звукооператору во многом приходится опираться на
свою интуицию.
ствует в этих системах, ни при каких условиях не мог

быть направлен в сторону этих акустических систем.
Особая проблема ударных
• Басовый барабан ударной установки нужно Знаете, какие слова особенно неприятно слы-
шать звукооператору? Нет, это не «Нет денег».
как следует задемпфировать, потому что его неза-
Гораздо неприятнее знать, что барабанщик поет.
глушенное звучание настолько громко, что мони Эти слова нагоняют ужас даже на самых стойких
торная система ударной установки начнет возбуж звукооператоров.
даться гораздо раньше, чем удастся выставить более
или менее высокий уровень ее звучания. Однако Два слова, которые особенно неприятно слы-
чрезмерное глушение может плохо сказаться на шать звукооператору - «Барабанщик
звучании басового барабана, сильно обедняя его. поет!»

Барабанщики обычно стремятся к тому, чтобы Настройка монитора ударных сама по себе
звук басового барабана был заглушён как можно является чрезвычайно сложным делом из-за боль-
меньше. Звукооператору в этом случае приходится шого количества микрофонов, расположенных в
идти на компромисс и предпринимать все возмож- области, озвучиваемой этой мониторной системой.
ные меры к тому, чтобы звук басового барабана в Поместить в эту область еще один микрофон, к тому
мониторной системе ударной установки и основной же вокальный, и сохранить прежнюю громкость
звучания мониторной системы крайне тяжело. Раз-
системе звуковоспроизведения получался как мож-
мещение в ударной установке микрофона для вока-
но более живым. Для этого приходится поднимать в
ла способно полностью нарушить работу монитор-
звучании басового барабана уровень средних низких ной системы, акустические системы которой долж-
частот. Однако, прежде чем приступить к выполне- ны располагаться как можно ближе к барабанщику,
нию такого решения, лучше заранее обсудить все а звучание должно быть лишено вокальных частот.
детали этой операции с барабанщиком. Если такое Эта проблема более или менее успешно разре-
звучание басового барабана его устроит, он пойдет шается с введением в мониторную систему ударных
вам навстречу. отдельного вокального монитора, например, на-
клонного, аналогичного мониторным акустическим
системам первого вокала. Характеристика звучания
этого монитора должна настраиваться отдельно от
характеристики звучания монитора ударных ин- громкость звучания мониторной системы поддер-
струментов. Звучание вокального монитора удар- живается на оптимальном уровне.
ных должно быть сжато по спектру, главное, чтобы Подобным приемом не следует пользоваться
он звучал достаточно громко, не мешал звучанию слишком часто, а выполнять его нужно осторожно и
монитора ударных инструментов, а слова были бы незаметно. Если кто-либо из исполнителей заметит
разборчивыми. Положение вокального монитора ваши хитрые манипуляции с громкостью звука мо-
ударных должно быть подобрано так, чтобы бара- ниторной системы, из этого вряд ли получится что-
банщик не имел возможности случайно направить либо путное.
вокальный микрофон в его сторону.
ТЕХНИЧЕСКИЕ НЕИСПРАВНОСТИ
Время от времени что-либо непременно лома-
ется. В 99 случаях из 100 неисправность бывает
простой и ее легко исправить. Обычно нарушения
системы возникают из-за неисправности электри-
ческих соединений, возникающих в результате об-
рыва, плохого контакта или плохой пайки. Для того,
чтобы устранить такую неисправность, достаточно
нескольких минут.
Основной причиной возникновения техни-
ческих неисправностей концертного звукотехни-
ческого оборудования являются чрезмерно жесткие
условия его эксплуатации. Концертное оборудова-
ние постоянно разбирается и собирается заново,
перевозится с одного места на другое, подвергаясь
Расположение вокального микрофона и вокального сильным механическим нагрузкам, остается вклю-
монитора ударной установки.
ченным длительное время на полную мощность, не
говоря уже о всевозможных недоразумениях, проис-
Вокальный микрофон ударной установки до-
лжен располагаться так, чтобы он как можно мень- ходящих во время его настройки и во время концер-
ше улавливал сигналы ударных инструментов. Он тов. Действие мощных эксплуатационных факторов
должен быть направлен на барабанщика и пододви- приводит к его преждевременному износу несмотря
нут к нему как можно ближе. Такое расположение на все меры, принимаемые к предохранению этого
позволяет исключить влияние изменения уровня оборудования.
сигнала этого микрофона на баланс ударной уста- Если в системе что-либо неисправно, нужно
новки в основной системе звуковоспроизведения. иметь в виду следующее. Ни одно устройство не
будет работать если на него не поданы соответству-
Психоакустический эффект восприятия ющие сигналы, если на него не подано напряжение
громкости звука мониторной системы питания и если его функции управления не опреде-
В процессе настройки звука мониторной сис- ляют соответствующие условия работы.
темы, а также при длительных музыкальных репети- Самым простым способом диагностики неис-
циях слуховое внимание людей, находящихся на правностей является сравнение рабочих параметров
сцене, утомляется, поэтому требуется постоянное подозрительного устройства с рабочими параметра-
увеличение громкости звучания мониторной систе- ми такого же устройства, которое стопроцентно
мы. Рано или поздно мониторная система выйдет на исправно. В звукотехнических системах полезную
предел своей громкости, что может расцениваться информацию о неисправности можно получить на
как ее недостаток. основе анализа параметров левого и правого кана-
Для того, чтобы избежать этого явления, зву- лов, так как одновременный выход из строя обоих
кооператор должен периодически уменьшать гром- каналов сразу встречается сравнительно редко. На-
кость звучания мониторной системы, используя для пример, таким способом можно проверять качество
этого всевозможные паузы в настройке и исполне- работы стоек акустичнских систем основной систе-
нии. Незначительное, но резкое ослабление гром-
мы звуковоспроизведения. Этим же способом мож-
кости звука перенастраивает слух заново, после чего
но определять наличие сигналов в цепях различных
у звукооператора снова появляется возможность
постепенно увеличивать громкость мониторной сис- устройств, кроссоверов, эквалайзеров и т.д. Посте-
темы для компенсации утомления внимания. Этот пенно сокращая область поисков пропавшего сиг-
прием также способствует снижению общей утом- нала, можно точно определить причину техничес-
ляемости исполнителей, так как с его помощью кой неисправности.
Аварии Последствия технических аварий гораздо лег-
Если во время концерта произошла техничес- че устранять, если иметь специальный запасной
кая авария, звукооператор должен принять все воз- комплект. В составе такого комплекта необходимо
можные меры, чтобы немедленно продолжить тече- обязательно иметь запасные соединительные кабе-
ние концерта. Нужно использовать любой шанс, ли и разъемы. Длинные запасные соединительные
чтобы концерт не прекратился. кабели и запасные кабели цепей, проходящих в
труднодоступных местах лучше прокладывать зара-
В случае аварии на концерте звукооператор нее. Все остальные запасные соединительные кабе-
должен принять все меры, чтобы продолжить кон- ли во время концерта надо хранить отдельно в
церт. специально отведенном месте. Если вы потратите
некоторое время на то, чтобы предусмотреть все
Если сгорел усилитель низких частот, нужно пожарные варианты, вы сможете поддержать кон-
подключить его нагрузку к усилителю средних час- церт в случае возникновения самых серьезных пов-
тот и немедленно перенастроить кроссовер. Гром- реждений.
кость звучания канала уменьшится, но лучше иметь Поддержав течение концерта во время серьез-
хоть что-то, чем ничего. Если сгорит усилитель ной аварии, вы выигрываете даже в том случае, если
средних частот, нужно произвести обратную замену, сможете добиться только половины изначального
а если сгорят акустические системы средних частот, качества звучания системы.
необходимо вытащить недостающий участок диапа-
зона из низкочастотного и высокочастотного кана- Устранение технических неполадок
лов. При перегорании сетевого предохранителя
Если выйдут из строя высокочастотные акус- усилителя мощности все его электрические блоки
тические системы, нужно суметь извлечь недостаю- полностью обесточиваются. Выходной сигнал пол-
щие высокие частоты из среднечастотного канала и ностью пропадает, индикатор питания не светится,
добиться если не качества, то хотя бы достаточной а вентиляторы системы охлаждения перестают вра-
плотности их звучания. Возможно, что для этого щаться. Для того, чтобы восстановить работоспо-
придется пойти на определенную степень перегруз- собность усилителя перегоревший сетевой предох-
ки среднечастотного канала, однако лучше иметь ранитель должен быть заменен. Перед его заменой
хоть какие-то высокие частоты, чем не иметь их необходимо выключить питание усилителя и отсо-
совсем. единить усилитель от питающей сети.
Проводя подобные операции нужно иметь в Если перегорает один из внутренних предох-
виду, что бесполезно пробовать подключать высо- ранителей усилителя мощности, его выходной сиг-
кочастотные акустические системы к выходу низко- нал становится сильно искаженным, звучание его
частотных усилителей мощности, если в них не начинает напоминать звучание гитарного преобра-
предусмотрено наличие пассивного кроссовера. Если зователя спектра «дистошн», причем степень этого
мощный низкочастотный сигнал попадет на вход искажения не зависит от уровня входного сигнала
высокочастотных динамических головок без соот- усилителя. При перегорании всех внутренних пред-
ветствующей фильтрации, он может вывести их из охранителей сигнал на его выходе полностью пропа-
строя, но даже если высокочастотные динамические дает или становится очень и очень слабым. Перед
головки и выдержат этот сигнал, звук их будет заменой внутренних предохранителей усилителя его
искажен до неузнаваемости. питание надлежит выключить, а усилитель отсоеди-
Если выйдет из строя кроссовер двухполосной нить от питающей сети.
системы, его можно с успехом заменить обычным Если вы обнаружите в звучании акустических
стереофоническим графическим эквалайзером. Вхо- систем призвук, напоминающий перегрузку усили-
ды левого и правого каналов эквалайзера надо объ- теля, при условии, что усилитель не перегружается,
единить, а выходы подключить ко входам усилите- источником этого призвука может быть одна из
лей высокой и низкой полосы частот. Перед тем, как динамических головок, катушка которой при боль-
подать на вход усилителей сигнал, нужно осущес- ших амплитудах сигнала задевает за магнит. Подо-
твить примерное частотное разделение спектра сиг- бное дребезжание сопровождает мощные броски
нала системы звуковоспроизведения на полосы. В амплитуд сигнала и полностью пропадает при умень-
канале нижних частот нужно срезать все спектраль- шении среднего уровня этого сигнала. Если в акус-
ные составляющие сигнала, расположенные выше тической системе начался подобный процесс, то его
2 КГц, а в канале высоких частот нужно срезать все дальнейшее протекание имеет две возможности.
составляющие, расположенные ниже 2 КГц. После Если катушка задевает за внутренний магнит дина-
полного запуска системы звуковоспроизведения мической головки, то головка будет продолжать
можно осуществить более точную настройку эква- дребезжать, не вызывая никаких особых последст-
лайзера. вий, а если катушка задевает за внешний магнит, ее
изоляция рано или поздно повредится, обмотка ся настраивать аппаратуру, и от технических осо-
начнет закорачиваться и дребезг усилится. В конце бенностей комплекса, состава аппаратуры, конструк-
концов обмотка катушки либо частично закоротит- ции пульта и т.д. Из-за всего этого рекомендации по
ся, что может окончиться выходом из строя усили- ускоренной настройке аппаратуры могут быть толь-
теля мощности, либо полностью оборвется. Чтобы ко самыми приблизительными, приходится ограни-
избежать подробных последствий, дребезжащую чиваться лишь набором основных правил.
динамическую головку надо немедленно ремонти-
ровать или заменить новой. Перенастройка аппаратуры
Периодическое пропадание или ослабление для следующего концерта
выходного сигнала микрофона, сопровождающееся Если аппаратура сохранила свою настройку с
щелчками или хрустом, обычно свидетельствует о прошлых концертов, настроить ее для нового кон-
нарушении электрических соединений. Поиск и церта не составляет большого труда. В таких случаях
устранение этой неисправности требует много вре- звучание систем звуковоспроизведения обычно ока-
мени. Для того, чтобы ее обнаружить, часто прихо- зывается настроенным заранее и необходимость в
дится проверять большую часть аппаратуры ком- точном подборе характеристик эквалайзеров систем
плекса, включая микшерный пульт и соединитель- звуковоспроизведения отпадает. Можно немедлен-
ные кабели акустических систем. Определив, что но приступать к настройке баланса. Однако сразу
источником помех является микрофон, остается запускать всю систему на полную мощность не
только надеяться, что обрыв не произошел внутри стоит. Лучше вывести сначала вокал и немного
головки микрофона. Однако нарушение электри- музыки и внимательно прислушаться к звучанию
ческого соединения может произойти не только в системы и реакции помещения. Нужно также быть
микрофоне. Эта неисправность может возникнуть в готовым в любой момент осуществить коррекцию
любом устройстве, и обнаружить ее бывает нелегко. звучания системы, поэтому не стоит упускать из
Учитывая, какое огромное количество паяных со- виду главный эквалайзер.
единений существует в большинстве электронных Хорошим подспорьем для осуществления ус-
устройств, можно понять, что с разгону и в лоб эта коренной настройки является тренированный слух.
задача решается далеко не всегда. Нужно уметь устраивать опасные резонансы систе-
Если, включив аппаратуру, вы обнаружили, мы звуковоспроизведения до того, как они проявят-
что что-то не работает, относитесь к этому спокой- ся, имея тренированный слух, достаточно внима-
но. Вспомните три основных правила поиска техни- тельно прислушаться к звону системы звуковоспро-
ческих неисправностей и приступайте к проверке изведения, чтобы определить частоты этих резонан-
наиболее очевидных моментов. Убедитесь в нали- сов и ослабить их ровно настолько, сколько требу-
чии сигналов на всех участках цепи. Обнаружив ется для вывода системы на полную мощность.
место отсутствия сигнала, убедитесь, что ни одно из
Звукооператор должен уметь точно опреде-
условий прохождения сигнала не нарушено. Если
лять причины искажений звука и локализовать их
никаких недоразумений с управлением нет, про-
источники. Если искажается сигнал инструмента,
верьте корректность подачи сигнала на вход и сня-
нужно быстро перенастроить его входной канал и
тия сигнала с выхода, целостность соединений и
достоверность контактов органов управления. Очень устранить искажение канальным эквалайзером, а
вероятно, что проверив таким образом состояние если искажается сигнал системы, нужно устранить
системы, вы обнаружите не неисправность, а ошиб- это искажение эквалайзером этой системы.
ку, допущенную человеком. Для того, чтобы суметь быстро настроить
звучание мониторной системы, звукооператор мо-
Проведение настройки комплекса при ниторной системы должен уметь определять качес-
отсутствии времени для настройки тво настройки системы по реакции исполнителей.
Прежде всего, ускоренная настройка ни в Если в таких условиях он, несмотря ни на что,
коем случае не может заменить полноценную на- сможет хорошо настроить ее звук, он навсегда заво-
стройку, требующую определенного времени, одна- юет их доверие.
ко если аппаратура задержалась в пути на 5 часов,
нужно как-то выходить из положения. Если группа Ускоренная настройка звука
не сможет играть, вам придется иметь дело с рассер- Осуществить немедленную настройку звука
жанными организаторами концерта и вы останетесь абсолютно ненастроенной системы невероятно тя-
без денег. К тому же от всего этого пострадают жело, особенно, если вас посадили за пульт за 15
интересы публики. минут до начала выступления. В зале полным полно
Таким образом, аппаратура должна быть на- шумящих слушателей, гремит фонограмма и навряд
строена в любом случае. Методика ускоренной на- ли будет уместно настраивать звучание микрофон-
стройки зависит и от ситуации, в которой приходит- ных каналов, если ваша фраза - «Раз, два, три -
проверка» должна звучать в переполненном зале с нужно установить в то же самое положе-
уровнем не менее 130 дБ. ние, что и регулятор чувствительности кана-
В подобных случаях нужно поступать следую- лов вокала, но включить в канале бас-
щим образом. гитары входной делитель, ослабляющий
входной сигнал на 20 дБ. Если в конструк-
1. Полностью выведите регуляторы уровней ции пульта входной делитель не предус-
всех каналов микшерного пульта - выход мотрен, нужно просто установить некото-
ных, входных и групповых. рое небольшое значение чувствительности,
2. Подключите к пульту головные телефоны. близкое к значению чувствительности ка-
3. Возьмите со сцены микрофон первого вока- налов устройств обработки звука. При под-
ла и подключите его напрямую ко входу ключении бас-гитары через пассивное со-
канала вокала микшерного пульта, минуя гласующее устройство, чувствительность
многопроводный соединительный кабель. канала бас-гитары должна быть примерно
4. Проверьте контрольный режим входного равна чувствительности канала вокала или
канала. Если вместо режима прослушива немного меньше ее, так как может оказать-
ния сигнала до регулятора уровня в кон ся, что бас-гитара, с которой вам придется
струкции микшерного пульта предусмот работать, имеет сравнительно мощный
рен режим «Соло», введите регулятор уров выходной сигнал. Амплитудно-частотную
характеристику канала бас-гитары можно
ня входного канала вокала на 3/4 его мак
оставить линейной. Примерная настройка
симального положения.
каналов клавишных инструментов произ-
5. Включите контрольный режим канала и водится аналогичным образом.
произнесите в микрофон какую-нибудь 10. Установите регуляторы чувствительности
фразу. Подберите требуемую чувствитель каналов хай хэтов и тарелок ударной уста
ность входного канала, ориентируясь по новки в то же положение, что и регуляторы
индикатору и добиваясь уровня выходного чувствительности канала вокала, а регуля
сигнала канала в 0 дБ. Подберите характе торы чувствительностей каналов всех ос
ристики входного канала так, чтобы звуча тальных инструментов ударной установки -
ние микрофона было более или менее чис в положение, соответствующее несколько
тым и ясным. меньшему значению. Средние низкие час
6. Верните микрофон на сцену, подключите тоты в каналах басового и ведущего бараба
его к распределительному ящику и, вернув нов нужно довольно резко ослабить, а в
шись на свое рабочее место, подключите канале хай хэтов нужно полностью выре
обратно разъем многопроводного соедини зать все частоты, исключая самые высокие.
тельного кабеля вокального микрофона. Характеристики каналов малых томов мо
7. Проведите точно таким же образом предва- гут быть оставлены линейными, а в каналах
рительную настройку каналов всех осталь- больших томов необходимо уменьшить
ных вокальных микрофонов. Если времени уровни средних низких частот.
на подбор характеристик эквалайзеров всех 11. Установите регулятор уровня канала
остальных каналов недостаточно, можно вока
оставить их почти линейными, немного ла в положение, соответствующее 0 дБ или
уменьшив уровни низких частот, или при- на 3/4 его максимального положения, а
поднять уровни средних высоких частот, регуляторы уровней каналов гитар, бас-
гитары и клавишных - в положение, соот
одновременно уменьшив уровни средних
ветствующее приблизительно -6 дБ. Такое
низких и низких частот.
же соотношение уровней должно быть ус
8. Чувствительности гитарных каналов прихо- тановлено между каналами басового и ве
дится устанавливать на глазок. Установите дущего барабанов и каналами всех осталь
регуляторы чувствительности гитарных ка- ных инструментов ударной установки.
налов в положение, соответствующее не- 12. Произведите группировку каналов мик
сколько меньшему усилению чем то, кото- шерного пульта и установите регуляторы
рое установлено в каналах вокала. Характе- уровней всех групповых каналов в положе
ристики канальных эквалайзеров каналов ние, соответствующее 0 дБ.
гитар можно оставить линейными. 13. Проверьте соответствие назначений вхо
9. Если бас-гитара подключена к пульту через дов микшерного пульта назначениям вхо
активное согласующее устройство, регуля- дов распределительного устройства. Для
тор чувствительности канала бас-гитары этого попросите кого-нибудь подняться на
сцену и продиктовать вам в каждый из
микрофонов, расположенных там, его на- частоту и уменьшите этим же регулятором
значение. Воспользовавшись одним из выходной сигнал канала вокала на 3 дБ.
микрофонов точно также нужно проверить Уменьшите уровень спектральных состав-
соответствие назначений входов инстру- ляющих в той же области частот с помощью
ментов, включаемых напрямую. Это графического эквалайзера мониторной сис-
проверка должна проводиться в одном из темы также на 3 дБ и повторите настройку
контрольных режимов входных каналов. сначала. Определив таким образом уровень
Если сигнал контрольного микрофона, звучания вокала и ориентируясь на него,
подключенного ко входу одного из инстру- установите уровни всех остальных вокаль-
ментов, будет слышен слабо или не слышен ных микрофонов.
вовсе, постарайтесь сориентироваться по
щелчку, появляющемуся в момент подклю- Если в спешке одно из звеньев системы оста-
чения микрофона. Старайтесь не сдвигать лось непроверенным, оно может стать ис-
регуляторы уровней каналов инструмен- точником грубой ошибки.
тов. Убедитесь также в том, что все согла-
сующие устройства правильно подключе- Настройку устройств обработки звука непос-
ны. редственно перед началом концерта приходится
14. Убедитесь в работоспособности проводить в головных телефонах, используя кон-
основной трольный микрофон. Звучание устройств настраи-
системы звуковоспроизведения. Подклю вается в контрольных режимах входных каналов
чите микрофон к свободному каналу мик этих устройств или дополнительных входов мик-
шерного пульта, введите немного регулято шерного пульта.
ры уровней выходных каналов и, восполь После того, как исполнители поднимутся на
зовавшись звучанием музыки в зале и об сцену и подключат инструменты, остается только
щим шумом, осторожно постучите паль скрестить пальцы и ввести регуляторы уровней
цем по микрофону, так, чтобы звук основ выходных каналов микшерного пульта на 3/4 их
ной системы звуковоспроизведения был максимального положения. Если вы проделали все
заметен только вам. Если в основной сис прыдущие операции правильно, вы можете быть
теме звуковоспроизведения нет никаких уверены, что звук появится, что само по себе уже не
нарушений, звук удара по микрофону будет плохо. Аудитория будет счастлива, если хоть что-то
плотным и ясным. появится на выходе основной системы звуковоспро-
15. Если звук в основной системе будет изведения, даже если звучание будет чрезвычайно
отсут сырым.
ствовать или вызовет подозрения, необхо Когда вокалист подойдет к микрофону и ска-
димо проверить состояние всех устройств в жет: «Привет Уандилигонг» или где вы там находи-
цепи этой системы, кроссоверов, эквалай тесь, вы должны немедленно суметь оценить звуча-
зеров, усилителей и т.д. Убедитесь, что все ние, после чего смело можно считать, что половина
они включены, а их регуляторы находятся дела сделана.
в соответствующих положениях. Проверь Тем не менее вторая половина работы остает-
те наличие всех требуемых соединений в ся впереди. Как только начнет звучать первая песня,
основной системе звуковоспроизведения, вам предстоит проделать следующее.
начиная с ее подключения к выходу мик Необходимо точно настроить звук и устано-
шерного пульта и заканчивая соединитель вить уровень вокала и подобрать к нему соответству-
ными кабелями акустических систем. Если, ющий звук реверберации.
торопясь, вы пропустите одно из звеньев, Необходимо предельно точно настроить ба-
то на концерте у вас уже не будет времени ланс ударной установки, не упуская из внимания
его искать. Примените всю свою интуицию звучания остальных инструментов.
и сделайте все возможное, чтобы система Необходимо настроить звук и подобрать уров-
звучала так, как положено, насколько это ни звучания бас-гитары и клавишных.
можно установить, постукивая пальцем по Необходимо выстроить звук гитар и пригото-
микрофону в шумном зале. виться к настройке звука гитарных сольных партий.
16. Настройте звучание мониторной Необходимо подобрать баланс всех голосов и
системы, инструментов и подстроить оттенки их звучания.
ориентируясь по ее самовозбуждению. На Необходимо точно отмерить уровень жидкос-
чинать эту настройку лучше всего с вокала. ти в своем стакане - вы его заслужили.
Вводите регулятор уровня канала вокала
мониторной системы до появления свиста.
В момент появления свиста запомните его
ПРОСТЫЕ ПРАВИЛА УСТРАНЕНИЯ • Если все усилители основной системы зву-
НЕПРЕДВИДЕННЫХ СИТУАЦИЙ. ковоспроизведения одновременно выйдут
из строя, можно развернуть в зал монито-
• Что бы не случилось, старайтесь сохранять ры. Если выйдет из строя мониторная сис-
спокойствие. Определите причину, проду- тема, можно слегка развернуть в сторону
майте способ действия и действуйте смело сцены акустические системы основной сис-
и решительно. темы звуковоспроизведения так, чтобы ис-
• Проверяя работу сложной системы, дей полнители могли слышать свой звук.
ствуйте систематически. Начинайте снача • Готовьте заранее необходимое количество
ла и проходите последовательно всю цепь запасных элементов, соединительных ка
до самого конца, попутно обращая внима белей и т.п.
ние на все подробности без исключения. • Ни при каких условиях не отсоединяйте
• Продумайте заранее все детали предстояще- заземление. Если из-за заземления в систе
го концерта. Если вы обнаружите, что ка- ме присутствует неустранимая сетевая по
кая-то часть работы не выполнена, немед- меха, лучше иметь фонящую систему, чем
ленно выполняйте ее, не оставляя эту рабо- пострадавших от поражения электричес
ту на более позднее время. ким током.
Глава 15
Дополнение

СОДЕРЖИМОЕ КЕЙСА кусок изолирующего экранированного ка-


ЗВУКООПЕРАТОРА беля, припой, паяльник, плоскогубцы и
1. Хороший фонарик с новыми батарейками и т.п. Старайтесь уберечь эти инструменты, в
комплектом запасных батарей. особености изоляционную ленту, от посто-
2. Качественные головные телефоны, облада- роннего взгляда, иначе в один прекрасный
ющие хорошей звукоизоляцией. Если вы день вы обнаружите, что что-либо из них
не найдете телефонов, хорошо ослабляю- отсутствует.
щих внешний шум, можно приделать к 6. Небольшой контрольный измерительный
обычным высококачественным головным прибор. Не прикасайтесь пробниками при
телефонам звукоизолирующее обрамление. бора к точкам схем, находящимся под боль
Такое обрамление выпускается многими шим током или напряжением, не продумав
фирмами и укрепить его несложно. Ста- до конца, что вы делаете. Приступая к
райтесь не одалживать свои головные теле- измерению, убедитесь, что условия изме
фоны. рения соответствуют измеряемому процес
3. Качественный вокальный микрофон, звуча- су.
ние которого вам хорошо известно. Лучше 7. Рулон белого скотча и разметочный каран
всего иметь микрофон такого же типа, что даш или фломастер. Эти вещи необходимы
и вокальные микрофоны сцены. Этот мик- для разметки рабочего пространства мик
рофон должен иметь свой собственный шерного пульта и маркировки разъемов и
соединительный кабедь для подключения соединительных кабелей всех систем кон
этого микрофона к микшерному пульту во цертного комплекса, эквалайзеров, усили
время проверки работоспособности систе- телей, коммутатора устройств обработки
мы. звука и т.п. С помощью скотча и разметоч
4. Качественные стандартные магнитные за ного карандаша маркировка производится
писи, используемые для настройки тракта быстро и надежно.
основной системы звуковоспроизведения. 8. Интересная книга, позволяющая скоротать
Звук этих фонограмм вам должен быть время между настройкой и концертом.
известен во всех тонкостях. Опираясь на Старайтесь никому не одалживать вещи, кото-
этот звук, можно добиться точного совпа рые вы храните в своем кейсе. Поскольку все
дения звучания концертной системы зву они относятся к разряду необходимых, люди
ковоспроизведения со звучанием, создава очень часто забывают вернуть их обратно. К
емым линейным трактом воспроизведения сожалению, этого почти невозможно
высококачественного магнитофона. избежать, так как если что-то необходимо
5. Запасные разъемные соединения типа XLR для дела, приходится принимать все
и гитарных джеков, достаточно длинный возможные меры, чтобы это раздобыть.
НАСТРОЕЧНАЯ ТАБЛИЦА ОРГАНОВ УПРАВЛЕНИЯ ВХОДНЫХ КАНАЛОВ
МИКШЕРНОГО ПУЛЬТА

Настроечной таблицей органов управления микшерного пульта очень удобно пользоваться, если
необходимо быстро настроить пульт по известному заранее варианту настройки, например, в тех случаях,
когда в течение одного концерта приходится работать с несколькими разными группами. Можно пользо -
ваться копиями данной таблицы или изготовить такие таблицы самостоятельно, сообразно с конструкцией
того микшерного пульта, на котором вам приходится работать.
ПРЕДОХРАНЕНИЕ СЛУХА ПРАВИЛА ПОВЕДЕНИЯ НА СЦЕНЕ
Берегите свой слух, жизнь звукооператора ДЛЯ ВОКАЛИСТОВ
полностью зависит от его состояния.
Если вам предстоит 6 часов трястись в шум-
ном грузовике, оденьте наушники на все время
путешествия. Если вы этого не сделаете, непрерыв-
ный грохот грузовика вызовет у вас ослабление слуха
или слуховую усталость. Слуховая усталость харак-
теризуется потерей чувствительности органов слуха
к высоким частотам и общим снижением чувстви- 1. Не направляйте микрофон в сторону мони-
тельности слуха во всем диапазоне звуковых частот. торных акустических систем.
Потерянную чувствительность слуха можно восста-
новить, если провести несколько часов подряд в СВИСТ
тихом помещении, до тех пор, пока тихие звуки не
начнут восприниматься естественно. Однако, под-
вергая слух излишней нагрузке, нужно иметь в виду,
что запасы тишины не безграничны, особенно тог-
да, когда нужно вовремя прибыть на настройку
аппаратуры.

Если нет наушников, можно обойтись обыч- 2. Не зажимайте руками предохранительную


ными затычками для ушей, сделанными из ваты или сетку и акустические отверстия микрофона.
мягкого поролона. Это дешево и достаточно эффек-
тивно. Нечто подобное полезно всегда иметь под
руками на тот случай, если вы захотите выспаться
перед концертом, в то время как группа решит
веселиться в соседней комнате. Вам будет гораздо
легче уснуть, заткнув уши.

3. Не подходите слишком близко к боковым


мониторам с микрофоном в руках.

Можно также приобрести пару резиновых


ушных заглушек со специальным отверстием внут-
ри, вроде тех, что продаются Нортоном. Они пред-
ставляют собой механический ограничитель уровня
звука и ими удобно пользоваться, когда необходимо
слышать то, что происходит вокруг. К их помощи
можно прибегать и в тех случаях, когда приходится
проверять работу акустических систем основной и
мониторной систем звуковоспроизведения, вклю- 4. Не прыгайте по мониторам, а то их владель-
ченных на полную мощность. цу придется переставить вашу микрофонную стойку
вглубь сцены.
Простейший делитель напряжения
симметричной линии
Простейший делитель напряжения звукого
электрического сигнала можно собрать, используя
один входной и один выходной разъем типа XLR.

Выводы 1 обоих разъемов


соединяются вместе
Соединители типа Speakon
Устройство самодельного делителя звукового Соединители типа Speakon - это надежные
сигнала. профессиональные многоконтактные разъемные
соединения, выпускаемые фирмой Neutrik, также
Назначение выводов соединителей предназначенные для подключения многополосных
типа XLR акустических систем. Эти соединители выпускают-
Вывод 1 Общий ся в двух исполнениях - 4-контактном и 8-контак-
Вывод 2 Отрицательная фаза тном.
Вывод 3 Положительная фаза
Примечание: В некоторых стандартах на обо- 4-контактные соединители Speakon
рудование вывод 2 соединителя XLR может предна- Вывод +1 Положительная фаза А
значаться для передачи положительной фазы сим- Вывод -1 Отрицательная фаза А
метричного сигнала, а вывод 3 - для отрицательной. Вывод +2 Положительная фаза В
На этот факт следует обращать особое внимание, Вывод -2 Отрицательная фаза В
если в системе применяются смешанные соедине-
ния - и симметричные и несимметричные. Двухполосное подключение
Подключение акустических систем соедини- Вывод +1 + НЧ Вывод -1 -
телями типа XLR должно быть трехпроводным. НЧ Вывод +2 + ВЧ Вывод -2
- ВЧ
Назначение выводов многоконтактных
соединительных разъемов типа ЕР 8-контактные соединители Speakon
Многоконтактные соединительные разъемы
типа ЕР выпускаются фирмой Cannon и использу- Трехполосное подключение
ются для подключения многополосных акустичес- Вывод +1 + НЧ
ких систем. Вывод -1 - НЧ
Вывод +2 + СЧ
Вывод -2 - СЧ
Вывод +3 + ВЧ