Культура

ÓÄÊ: 79; 792; 792.09; 7.091.5; 7.07-05.

РОССИЙСКО-КАНАДСКИЙ ПРОЕКТ
В ТЕАТРЕ НАЦИЙ
© 2016 ã. Т.А. Щукина*
Ñòàòüÿ ïîñòóïèëà â ðåäàêöèþ 31.08.2016.

Ñòàòüÿ ïîñâÿùåíà òâîð÷åñòâó âûäàþùåãîñÿ êàíàäñêîãî ðåæèññ¸ðà Ðîáåðà Ëå-

ïàæà. Îñîáîå âíèìàíèå óäåëåíî îñóùåñòâëåíèþ ðîññèéñêî-êàíàäñêîãî ïðîåêòà –
ñïåêòàêëþ «Ãàìëåò/Êîëëàæ», ïîñòàâëåííîìó íà ñöåíå Ãîñóäàðñòâåííîãî Òåàòðà
Íàöèé â Ìîñêâå.
Ключевые слова: «Ãàìëåò/Êîëëàæ», Ãîñóäàðñòâåííûé Òåàòð Íàöèé â Ìîñêâå

Èìÿ êàíàäöà Ðîáåðà Ëåïàæà (Robert Lepage) áîëåå òð¸õ äåñÿòèëåòèé íå

ñõîäèò ñ òåàòðàëüíûõ è êèíåìàòîãðàôè÷åñêèõ àôèø ïî âñåìó ìèðó. Õîðîøî
èçâåñòíî îíî è ðîññèéñêîé ïóáëèêå, òàê êàê îí íåñêîëüêî ðàç, íà÷èíàÿ ñ
2007 ã., ïðèíèìàë ó÷àñòèå â Ìåæäóíàðîäíîì òåàòðàëüíîì ôåñòèâàëå èì.
À.Ï. ×åõîâà â Ìîñêâå**.  òâîð÷åñêîì ïðîöåññå Ëåïàæ î÷åíü îðãàíè÷íî ñîåäè-
íÿåò ðàçíûå ãðàíè ñâîåãî òàëàíòà – îí è ðåæèññ¸ð, è ñöåíàðèñò, è àêò¸ð.
Ñ ñàìîãî íà÷àëà åãî êàðüåðû çà íèì ïðî÷íî çàêðåïèëàñü ðåïóòàöèÿ ðåæèññ¸-
ðà-àâàíãàðäèñòà, òàê êàê â ñâîèõ ïîñòàíîâêàõ îí ñòðåìèòñÿ èçìåíèòü ïðèâû÷-
íîå òåàòðàëüíîå ïðîñòðàíñòâî ïóò¸ì ñîçäàíèÿ íîâûõ èíñòðóìåíòîâ âûðàæå-
íèÿ. Ìèøåëü Òðàìáëå (Michel Tremblay), çíàìåíèòûé ôðàíêîêàíàäñêèé äðà-
ìàòóðã è ïðîçàèê, ãîâîðèò î Ëåïàæå: «Â íà÷àëå 80-õ ãîäîâ ìû âñ¸ åù¸ ïîëüçî-
âàëèñü êâåáåêñêèì ÿçûêîì êàê íàøèì îñíîâíûì îðóæèåì. Çàòåì ïîÿâèëñÿ
Ëåïàæ, êîòîðûé âìåñòî ÿçûêà íà÷àë èñïîëüçîâàòü íåâåðîÿòíî ìîùíûå, íî â òî
æå âðåìÿ, ïðîñòûå îáðàçû. Ìû âñå áûëè îøåëîìëåíû, êàê ìàëåíüêèé ìàëü÷èê
èç Êâåáåê-ñèòè óìóäðèëñÿ âñ¸ ïåðåâåðíóòü» [7].
Ëåïàæà ñ ñàìîãî íà÷àëà ÷àñòî ñðàâíèâàëè ïî ñòåïåíè íîâàòîðñòâà ñ âû-
äàþùèìñÿ àíãëèéñêèì ðåæèññ¸ðîì è àêò¸ðîì Ïèòåðîì Áðóêîì (Peter Brook),
íî îí íèêîãäà âñåðü¸ç íå âîñïðèíèìàë ýòî ëåñòíîå ñðàâíåíèå, ïðåäïî÷èòàÿ
èäòè ñîáñòâåííûì ïóò¸ì. Èçâåñòíûé áðèòàíñêèé ðîê-ìóçûêàíò Ïèòåð Ãàáðè-
åëü (Peter Gabriel), êîòîðûé ïðèãëàñèë êàíàäñêîãî ðåæèññ¸ðà äëÿ ïîñòàíîâêè
ñâîèõ ìèðîâûõ êîíöåðòíûõ òóðîâ, íàçûâàåò åãî íàñòîÿùèì ìå÷òàòåëåì. Òâîð-
÷åñêèé ñòèëü Ëåïàæà, â êîòîðîì îðãàíè÷íî ñîåäèíÿþòñÿ ðàçëè÷íûå æàíðû
èñêóññòâà è íîâûå ìóëüòèìåäèéíûå òåõíîëîãèè, âî ìíîãîì èä¸ò èç åãî äåòñòâà.
*
ЩУКИНА Татьяна Александровна – старший научный сотрудник Института США и
Канады РАН (ИСКРАН). Российская Федерация, 121069 Москва, Хлебный пер., 2/3
(tatshchukina@gmail.com).
**
См. Т.А. Щукина. Канадский театр в России. // США
Канада: экономика, политика, куль-
тура. 2010, № 1, с. 82–88.

84
 Ëåïàæ ðîäèëñÿ â 1957 ã. â Êâåáåêå. Åãî îòåö, áûâøèé ìîðñêîé îôèöåð, ðà-
áîòàë òàêñèñòîì.  ñåìüå áûëî ÷åòâåðî äåòåé, äâîå áèîëîãè÷åñêèõ (ôðàíêîãî-
âîðÿùèõ – Ðîáåð è åãî ñåñòðà Ëèíäà) è äâîå ïðè¸ìíûõ (àíãëîãîâîðÿùèõ). Âïî-
ñëåäñòâèè Ðîáåð íå ðàç ïðîâîäèë àíàëîãèþ, ñðàâíèâàÿ ñâîþ ñåìüþ, ãäå ñâî-
áîäíî ãîâîðèëè êàê íà ôðàíöóçñêîì, òàê è íà àíãëèéñêîì, ñ Êàíàäîé êàê ãîñó-
äàðñòâîì, ðàçäåë¸ííûì ïî ëèíãâèñòè÷åñêîìó ïðèíöèïó. Ñàìîìó Ëåïàæó ñâî-
áîäíîå âëàäåíèå îáîèìè ÿçûêàìè, à âïîñëåäñòâèè îí â ñîâåðøåíñòâå îñâîèë
èòàëüÿíñêèé è èñïàíñêèé, â ìåíüøåé ñòåïåíè ÿïîíñêèé, íåìåöêèé è øâåä-
ñêèé, î÷åíü ïîìîãëî, êîãäà åãî êàðüåðà âûøëà íà ìåæäóíàðîäíûé óðîâåíü è
åãî ñòàëè ïðèãëàøàòü êðóïíåéøèå òåàòðû ìèðà.
 âîçðàñòå øåñòè ëåò Ðîáåð çàáîëåë àëîïåöèåé (áîëåçíü, ïðèâîäÿùàÿ ê
ïîëíîìó âûïàäåíèþ âîëîñ). Ýòà òðàâìà íàëîæèëà ïñèõîëîãè÷åñêèé îòïå÷àòîê
íà âñþ åãî ïîñëåäóþùóþ æèçíü, íî íå â òîì ïëàíå, ÷òî îùóùåíèå ñâîåé îò-
ëè÷íîñòè îò äðóãèõ ñïîñîáñòâîâàëî çàêðûòîñòè è çàìêíóòîñòè åãî õàðàêòåðà.
Íàîáîðîò, ïî ñëîâàì Ëåïàæà, ýòî ïîëíîñòüþ îáíàæèëî åãî âíóòðåííèé ìèð
ïåðåä ìèðîì âíåøíèì. «Ãëàâíûì áûëî îñîçíàíèå áåçìåðíîé æåñòîêîñòè ìèðà
ïî îòíîøåíèþ ê òîìó, ÷òî íå ÿâëÿåòñÿ íîðìàëüíûì. Íî íå â ñìûñëå, ÷òî òû
ñòàíîâèøüñÿ áîëåå îæåñòî÷¸ííûì, à òû íà÷èíàåøü ñåáÿ âåñòè òàê, ÷òîáû ëþ-
äè íå ïî÷óâñòâîâàëè ñåáÿ ïëîõî, äàæå åñëè îíè áûëè ãðóáû ñ òîáîé. Èíà÷å, òû
îáðå÷¸í íà îäèíî÷åñòâî» [5].
Ðîáåð ñ ñàìîãî äåòñòâà ïðîÿâëÿë èíòåðåñ íå ê ñàìèì âåùàì, ïðåäìåòàì, à
ê òîìó, êàê îíè ñêîíñòðóèðîâàíû. Åãî ñåñòðà Ëèíäà âñïîìèíàåò, ÷òî, êîãäà åìó
äàðèëè ïîäàðîê, îí åãî ðàçáèðàë íà ÷àñòè, ÷òîáû ïîñìîòðåòü, êàê îí óñòðîåí.
Ýòà ëþáîçíàòåëüíîñòü âî ìíîãîì ñôîðìèðîâàëà âïîñëåäñòâèè îäíó èç îñíîâ-
íûõ ÷åðò åãî ðàáîòû êàê ðåæèññåðà: Ëåïàæó ãîðàçäî èíòåðåñíåå ñàì òâîð÷å-
ñêèé ïðîöåññ, ÷åì âûïóñê ãîòîâîãî ïðîäóêòà. Äëÿ íåãî âàæíåå ïðîÿâëåíèÿ èí-
òóèöèè è ñîçäàíèå àòìîñôåðû êîëëåêòèâíîãî òâîð÷åñòâà. Ìàðè Áðàññàð (Marie
Brassard), äîëãèå ãîäû ñîòðóäíè÷àâøàÿ ñ Ëåïàæåì, ãîâîðèò î ðàáîòå ñ íèì:
«Òû äîëæåí áûòü î÷åíü ðàññëàáëåííûì, êîãäà ðàáîòàåøü ñ íèì. Ýòî ïîõîæå íà
îùóùåíèå, ÷òî îí ðàçðóøàåò âåñü ìèð, è òû âèäèøü ñåáÿ â ýòîì îãðîìíîì
áåñïîðÿäêå, ýòîì õàîñå. Íî ïîòîì îí íàõîäèò ìàëåíüêóþ íèòî÷êó è âûòÿãèâàåò
å¸, êàê áóäòî èç ñàìîé çåìëè. È âíåçàïíî, òî, íàä ÷åì îí ðàáîòàåò, îáðåòàåò
ôîðìó» [5].
 ïåðèîä âçðîñëåíèÿ, áóäó÷è ïîäðîñòêîì, Ðîáåð áûë ïîäâåðæåí ñèëüíûì
ïðèñòóïàì äåïðåññèè, èç êîòîðûõ åìó ïîìîã âûáðàòüñÿ øêîëüíûé òåàòð. Ýòî
ïîâëèÿëî íà îïðåäåëåíèå åãî ïîñëåäóþùåãî æèçíåííîãî ïóòè, òàê êàê ïîñëå
îêîí÷àíèÿ øêîëû â 1974 ã. îí ïîñòóïèë â Êîíñåðâàòîðèþ äðàìàòè÷åñêîãî èñ-
êóññòâà Êâåáåêà, êîòîðóþ îêîí÷èë â 1978 ã. Îäèí èç åãî ñîêóðñíèêîâ, ñ êîòî-
ðûì Ëåïàæ âïîñëåäñòâèè òåñíî ñîòðóäíè÷àë, Ðè÷àðä Ôðå÷åòò (Richard
Frechette), âñïîìèíàÿ î ãîäàõ îáó÷åíèÿ, îòìå÷àë, ÷òî, íåñìîòðÿ íà ïîïóëÿð-
íîñòü, êîòîðîé ïîëüçîâàëñÿ Ðîáåð, âñåãäà ïðèñóòñòâîâàëî îùóùåíèå, ÷òî îí
áûë àóòñàéäåðîì è íå âïèñûâàëñÿ â îáùåïðèíÿòûå ðàìêè.
Áîëüøîå âëèÿíèå íà ñòàíîâëåíèå èìïðîâèçàöèîííîãî ñòèëÿ Ëåïàæà, ñòàâ-
øåãî âïîñëåäñòâèè ôèðìåííûì çíàêîì åãî òâîð÷åñòâà, îêàçàë ïðåïîäàâàòåëü
êîíñåðâàòîðèè Ìàðê Äîðå (Marc Dore), êîòîðûé â ñâîþ î÷åðåäü îáó÷àëñÿ ó
çíàìåíèòîãî ôðàíöóçñêîãî äåÿòåëÿ òåàòðà Æàêà Ëåêîêà (Jacques Lecoq). Äîðå
85
ðàáîòàë ñ ó÷åíèêàìè ïî ïðèíöèïàì, ñôîðìèðîâàííûì øêîëîé Ëåêîêà, ãäå íå
ïðîñòî ó÷àò àêò¸ðñêîìó ìàñòåðñòâó – àêò¸ð â íåé ïîíèìàåòñÿ êàê àâòîð,
èùóùèé ñâîé ñîáñòâåííûé ñòèëü. Øèðîêî èñïîëüçóÿ ïðàêòèêó èìïðîâèçàöèè,
îáó÷åíèå ïîñòðîåíî òàê, ÷òî æåñòû è ñëîâà êàæäîãî àêò¸ðà ñîçäàþòñÿ íà îñ-
íîâå èãðû åãî ñîáñòâåííîãî âîîáðàæåíèÿ. Òàêàÿ òåõíèêà áûëà îñîáåííî áëèçêà
ìîëîäîìó Ëåïàæó, è ïîñëå îêîí÷àíèÿ êîíñåðâàòîðèè îí îòïðàâèëñÿ â Ïàðèæ,
ãäå ïðîø¸ë îáó÷åíèå íà êóðñàõ øâåéöàðñêîãî ðåæèññåðà Àëåíà Êíàïïà (Alain
Knapp), êîòîðûé ïðîïàãàíäèðîâàë àíàëîãè÷íûå ïðèíöèïû. Ñîãëàñíî Êíàïïó,
òâîð÷åñêèå ïðîöåññû, â êîòîðûõ çàíÿòû àêòåð, ðåæèññ¸ð, äðàìàòóðã, ïåðåïëå-
òàþòñÿ â åäèíîì èíòóèòèâíîì ïîèñêå è òåì ñàìûì âçàèìíî îáîãàùàþò äðóã
äðóãà.
Ïîñëå îêîí÷àíèÿ êîíñåðâàòîðèè Ëåïàæ è åãî òîâàðèù Ðè÷àðä Ôðå÷åòò
åäèíñòâåííûå èç êóðñà íå ïîëó÷èëè íèêàêèõ ïðèãëàøåíèé íà ðàáîòó, è ïî-
ýòîìó âûíóæäåíû áûëè ïóñòèòüñÿ â ñâîáîäíîå ïëàâàíèå. Îíè îñíîâàëè ñîáñò-
âåííóþ êîìïàíèþ «Òåàòð Õàììì» (Theatre Hummm) è âûñòóïàëè ñ ïðåäñòàâ-
ëåíèÿìè-ñêåò÷àìè â íåáîëüøèõ êàôå, â îñíîâíîì ïîëàãàÿñü íà ñâî¸ èñêóññòâî
èìïðîâèçàöèè, òàê êàê ÷àñòî îíè íå èìåëè íå òîëüêî ãîòîâîé ê ïîêàçó ïüåñû,
íî äàæå å¸ çàêîí÷åííîãî ñöåíàðèÿ. Èõ âûñòóïëåíèÿ ïðèâëåêëè âíèìàíèå Æà-
êà Ëåññàðäà (Jacques Lessard), îñíîâàòåëÿ Òåàòðà Ìåòêà (Theatre Repere), êî-
òîðûé ïðèãëàñèë èõ â ñâîþ òðóïïó. Òàê, â 1982 ã. Ëåïàæåì áûëà ïîñòàâëåíà
ïüåñà «Â îæèäàíèè» (En Attendant), à â 1984 ã. – «Êðóãîâîðîò» (Circulations),
êîòîðàÿ ïîëó÷èëà íàãðàäó êàê ëó÷øàÿ êàíàäñêàÿ ïîñòàíîâêà íà Ìåæäóíàðîä-
íîì ôåñòèâàëå â Êâåáåêå (La Quinzaine Internationale de Theatre de Quebec). Â
ñëåäóþùåì ãîäó øèðîêóþ ìåæäóíàðîäíóþ èçâåñòíîñòü Ëåïàæó ïðèíåñëà ïî-
ñòàíîâêà ïüåñû «Òðèëîãèÿ äðàêîíà» (The Dragons' Trilogy). Çàòåì ïîñëåäîâàëè
ñïåêòàêëè «Âèí÷è» (Vinci) (1986 ã.), «Äåòåêòîð ëæè» (Polygraphe) (1987–
1990 ãã.) è «Òåêòîíè÷åñêèå ïëèòû» (Tectonic Plates) (1988–1990 ãã.).
Ëåïàæ ïðèíàäëåæèò ê ðàçðÿäó òåõ ðåæèññ¸ðîâ, êîòîðûå ïîëó÷èëè ìåæ-
äóíàðîäíîå ïðèçíàíèå ïðàêòè÷åñêè ñ íà÷àëà êàðüåðû. Ñ íà÷àëà 1990-õ ãîäîâ
îí ìíîãî è ñ óñïåõîì ðàáîòàåò êàê ó ñåáÿ íà ðîäèíå, òàê è çà ðóáåæîì. Ñ 1989
ïî 1993 ãã. îí çàíèìàë äîëæíîñòü õóäîæåñòâåííîãî ðóêîâîäèòåëÿ Ôðàíöóçñêî-
ãî òåàòðà ïðè Íàöèîíàëüíîì öåíòðå èñêóññòâ (National Arts Centre French-
language theatre) â Îòòàâå. Ëåïàæ ñòàë ïåðâûì ñåâåðîàìåðèêàíöåì, îñóùåñò-
âèâøåì ïîñòàíîâêó ïüåñû Øåêñïèðà («Ñîí â ëåòíþþ íî÷ü») â Êîðîëåâñêîì
íàöèîíàëüíîì òåàòðå (Royal National Theatre) â Ëîíäîíå â 1992 ã. Òàêæå â òîò
ïåðèîä îí ïëîäîòâîðíî ðàáîòàë íà ñöåíàõ Íàöèîíàëüíîãî òåàòðà (National
Theatre) â Ìþíõåíå, Êîðîëåâñêîãî äðàìàòè÷åñêîãî òåàòðà (Royal Dramatic
Theatre) â Ñòîêãîëüìå, ñîòðóäíè÷àë ñ Êàíàäñêîé îïåðíîé êîìïàíèåé (Canadian
Opera Company).
Ïîâîðîòíûì ìîìåíòîì â òâîð÷åñòâå Ëåïàæà ìîæíî ñ÷èòàòü ñîçäàíèå â
1994 ã. åãî ñîáñòâåííîé ìíîãîïðîôèëüíîé êîìïàíèè «Ýêñ Ìàøèíà» (Ex
Machina), êîòîðàÿ áàçèðóåòñÿ â Êâåáåêå. Â å¸ äåÿòåëüíîñòè óäà÷íî ñî÷åòàþòñÿ
ïðèíöèïû êëàññè÷åñêîãî òåàòðàëüíîãî èñêóññòâà ñ ñàìûìè ñîâðåìåííûìè ïîä-
õîäàìè, êîòîðûå ìîãóò äàòü íîâåéøèå òåõíîëîãèè. Ñàì Ëåïàæ òàê õàðàêòåðè-
çóåò ñâî¸ äåòèùå: «"Ýêñ Ìàøèíà" – ìóëüòèäèñöèïëèíàðíàÿ êîìïàíèÿ, îáúå-
äèíÿþùàÿ âìåñòå àêòåðîâ, äðàìàòóðãîâ, ñöåíîãðàôîâ, òåõíèêîâ, îïåðíûõ ïåâ-
86
öîâ, êóêîëüíèêîâ, êîìïüþòåðíûõ ãðàôèêîâ, âèäåîìîíòàæ¸ðîâ, àêðîáàòîâ è
ìóçûêàíòîâ. Êðåàòèâíàÿ êîìàíäà "Ýêñ Ìàøèíû" ïîëàãàåò, ÷òî èñïîëíèòåëü-
ñêèå èñêóññòâà – òàíåö, îïåðà, ìóçûêà – äîëæíû áûòü ïåðåïëåòåíû ñ èñêóñ-
ñòâîì çâóêîçàïèñè – ôèëüìî-, âèäåî- è ìóëüòèìåäèàïðîèçâîäñòâàìè. Òàêèì
îáðàçîì âîçíèêàåò ñîòðóäíè÷åñòâî ìåæäó ó÷¸íûìè è äðàìàòóðãàìè, õóäîæíè-
êàìè è àðõèòåêòîðàìè, ìåæäó àðòèñòàìè èç Êâåáåêà è âñåãî îñòàëüíîãî ìè-
ðà» [6]. Ìîæíî ñêàçàòü, ÷òî ýòè ñëîâà â êàêîé-òî ñòåïåíè âûðàæàþò òâîð÷å-
ñêîå êðåäî Ëåïàæà, êîòîðîìó îí ñëåäóåò âîò óæå íåñêîëüêî äåñÿòèëåòèé.
 ïîëíîé ìåðå õóäîæåñòâåííûå ïðèíöèïû Ëåïàæà áûëè âîïëîùåíû â ïî-
ñòàíîâêå «Ãàìëåò/Êîëëàæ», êîòîðóþ îí îñóùåñòâèë íà ñöåíå Ãîñóäàðñòâåííî-
ãî Òåàòðà Íàöèé â Ìîñêâå. Ýòîò ñïåêòàêëü ìîæíî ñ÷èòàòü êðóïíåéøèì ñîâìå-
ñòíûì êóëüòóðíûì ïðîåêòîì Ðîññèè è Êàíàäû, êîòîðûé áûë â êîíå÷íîì ñ÷¸òå
ðåàëèçîâàí, íåñìîòðÿ íà çàìåòíîå îõëàæäåíèå äâóñòîðîííèõ îòíîøåíèé â ïî-
ñëåäíåå âðåìÿ. Ïðåìüåðà ñîñòîÿëàñü 21 äåêàáðÿ 2013 ã. Ñ òåõ ïîð îí ñ íåèç-
ìåííûì óñïåõîì èä¸ò íà ñöåíå òåàòðà. Ìîñêîâñêàÿ ïóáëèêà ñ íåòåðïåíèåì
æäàëà ýòó ðàáîòó êàíàäñêîãî ìàñòåðà, òàê êàê áûëà õîðîøî çíàêîìà ñ åãî
íàèáîëåå èçâåñòíûìè ïîñòàíîâêàìè, êîòîðûå îí ïîêàçûâàë íà ×åõîâñêèõ ôåñ-
òèâàëÿõ.
Èäåÿ ñîçäàíèÿ ñïåêòàêëÿ íà ðîññèéñêîé ñöåíå âîçíèêëà ó Ëåïàæà ïîñëå
âñòðå÷è ñ Åâãåíèåì Ìèðîíîâûì – õóäîæåñòâåííûì ðóêîâîäèòåëåì Òåàòðà
Íàöèé – â 2006 ã., êîãäà ðîññèéñêèé àêò¸ð âðó÷àë êàíàäñêîìó ðåæèññåðó Ìå-
æäóíàðîäíóþ ïðåìèþ Ñòàíèñëàâñêîãî*. Íî äîâîëüíî äîëãî îáîþäíîå æåëàíèå
äâóõ òåàòðàëüíûõ äåÿòåëåé îñòàâàëîñü íà óðîâíå ïðîòîêîëà î íàìåðåíèÿõ.
Çàòåì Ëåïàæ ðåøèë ñäåëàòü ñïåêòàêëü ïî ìîòèâàì òðàãåäèè Ó. Øåêñïèðà
«Ãàìëåò». Ñàìûì íåîæèäàííûì áûëî ïðåäëîæåíèå Å. Ìèðîíîâó îäíîìó ñûã-
ðàòü âñå ðîëè, ÷òî ïîòðåáîâàëî ÷ðåçâû÷àéíî ñëîæíîãî è íåîðäèíàðíîãî ñöåíî-
ãðàôè÷åñêîãî ðåøåíèÿ ñïåêòàêëÿ.
Êàíàäñêèé ðåæèññ¸ð â ñâîåé êàðüåðå íåîäíîêðàòíî îáðàùàëñÿ ê òâîð÷åñò-
âó çíàìåíèòîãî àíãëèéñêîãî äðàìàòóðãà, â åãî ðåïåðòóàðå – «Êîðèîëàí»,
«Ìàêáåò», «Áóðÿ», «Ñîí â ëåòíþþ íî÷ü». Ñàìîé íåîðäèíàðíîé ïîñòàíîâêîé
ìîæíî ñ÷èòàòü âûïóùåííûé â 1995 ã. ñïåêòàêëü «Ýëüñèíîð» (Elsinore), â êîòî-
ðîì Ëåïàæ ñàì ñûãðàë âñå ðîëè. Ýòî áûëî íå áóêâàëüíîå âîñïðîèçâåäåíèå
ïüåñû «Ãàìëåò», à íåêîå àâòîðñêîå èññëåäîâàíèå ðåæèññ¸ðîì ïðîáëåì è òåì,
êîòîðûå îíà ïîäíèìàåò. Ãîâîðÿ î ñâî¸ì ïîíèìàíèè èçâå÷íîãî ãàìëåòîâñêîãî
âîïðîñà, Ëåïàæ ãîâîðèò: «Äëÿ ìåíÿ "áûòü èëè íå áûòü" – â ñìûñëå äåéñòâî-
âàòü èëè áåçäåéñòâîâàòü, âîâëåêàòüñÿ â äåéñòâèå èëè îñòàâàòüñÿ â ñòîðîíå è
áûòü ïàññèâíûì íàáëþäàòåëåì â êàêîé-òî êîíêðåòíîé ñèòóàöèè èëè æèçíè
âîîáùå. Äëÿ îòâåòà íà ýòè âîïðîñû "Ãàìëåò" èñïîëüçóåò òåàòð êàê îðóäèå,
áëàãîäàðÿ êîòîðîìó îí äåéñòâóåò, êàê ñïîñîá âîâëå÷åíèÿ â ñåðü¸çíûé ðàçãîâîð
è çðèòåëÿ. Äëÿ ìåíÿ ýòî î÷åíü âàæíî, è ÿ õîòåë ïîêàçàòü ýòî â ñâî¸ì ñïåêòàê-
ëå» [1].
Ïðåäëàãàÿ íà ýòîò ðàç íàçâàíèå «Ãàìëåò/Êîëëàæ», Ëåïàæ îòòàëêèâàëñÿ îò
èäåè, ÷òî ïðîèçâåäåíèå Øåêñïèðà – ýòî ïüåñà âåëèêèõ ìîíîëîãîâ, êîòîðûå
*
Международная премия Станиславского учреждена в 1994 г. одноимённым фондом и еже-
годно присуждается за выдающийся вклад в развитие театрального искусства.

87
ðàçáðîñàíû ïî âñåìó òåêñòó. Ïî åãî ìíåíèþ, îäíà èç ãëàâíûõ òåì – òåìà ÷å-
ëîâå÷åñêîãî îäèíî÷åñòâà, íå òîëüêî îäèíî÷åñòâà ãëàâíîãî ãåðîÿ – Ãàìëåòà, íî
è äðóãèõ ó÷àñòíèêîâ.  ïðîöåññå ïîäãîòîâêè Ëåïàæ è Ìèðîíîâ íå ðàç âñòðå-
÷àëèñü â Êàíàäå, ïûòàÿñü ïóò¸ì àíàëèçà è îáñóæäåíèÿ, âûáîðà ìîíîëîãîâ è
ïåðñîíàæåé, êîòîðûå ñâÿçûâàþòñÿ ïî õîäó äåéñòâèÿ äðóã ñ äðóãîì, âûñòðîèòü
ñâîþ äðàìàòóðãèþ è ñîñòàâèòü ñâîåîáðàçíûé êîëëàæ, êîòîðûé çàÿâëåí â íà-
çâàíèè. Áûëà ïðîäåëàíà ñåðü¸çíàÿ àíàëèòè÷åñêàÿ ðàáîòà, òàê êàê äëÿ êîí-
ñóëüòàöèé áûëè ïðèãëàøåíû ó÷¸íûå-øåêñïèðîâåäû èç Êåìáðèäæñêîãî óíè-
âåðñèòåòà. Â ðåçóëüòàòå, êàê ñêàçàë Ëåïàæ â îäíîì èç èíòåðâüþ, «çà âðåìÿ
ðåïåòèöèé ìû ñîçäàëè ïðîèçâåäåíèå, äîñòàòî÷íî äàëåêî óõîäÿùåå â ïëàíå
äðàìàòóðãèè îò òðàãåäèè î ïðèíöå äàòñêîì. Äðóãîå äåëî, ÷òî ýòî íîâîå çäàíèå
ìû âûñòðîèëè, ìîæíî ñêàçàòü, èç êèðïè÷åé øåêñïèðîâñêîãî ìàòåðèàëà...» [2].
Ïî ñóòè äåëà, êàíàäñêèé ðåæèññ¸ð ïîñòàâèë ñïåêòàêëü íå ïðî ïðèíöà äàò-
ñêîãî, à ïðî àêò¸ðà, ðàçûãðûâàþùåãî â îäèíî÷êó âñþ òðàãåäèþ. Äàæå â ïðî-
ãðàììêå, ãäå äåéñòâóþùèå ëèöà ïåðå÷èñëåíû â ïîðÿäêå ïîÿâëåíèÿ íà ñöåíå,
ïåðâûì â ñïèñêå óêàçàí «Àêò¸ð». È ýòó ðîëü àêòåðà, ïåðåâîïëîùàþùåãîñÿ âî
âñåõ ïåðñîíàæåé, î÷åíü òàëàíòëèâî èñïîëíèë Åâãåíèé Ìèðîíîâ, òåì ñàìûì
áëåñòÿùå âîïëîòèâ çàìûñåë ðåæèññ¸ðà.  ïðåäñòàâëåíèè Ëåïàæà ýòî íå ñî-
âñåì òîò ñþæåò, ê êîòîðîìó ïðèâûêëè ÷èòàòåëè è çðèòåëè òðàãåäèè. Ñêîðåå
âñåãî, ýòî èñòîðèÿ, êîòîðóþ èãðàåò îäèí ÷åëîâåê, àðòèñò, íàõîäÿùèéñÿ â ïëå-
íó ñâîèõ ïðåäñòàâëåíèé îá ýòîé ïüåñå.
Íàäî îòäàòü äîëæíîå âèðòóîçíîé èãðå Å. Ìèðîíîâà – ãëàâíîé ñîñòàâëÿþ-
ùåé ñïåêòàêëÿ, êîòîðàÿ ïðîèçâîäèò î÷åíü ñèëüíîå âïå÷àòëåíèå. Îí íå ïðîñòî
÷èòàåò ìîíîëîãè ïüåñû, à èçîáðàæàåò â ëèöàõ âñåõ ãåðîåâ, ïðåâðàùàÿñü òî â
îñàíèñòîãî Êëàâäèÿ ñ áîðîäêîé è â ãåíåðàëüñêîé ôîðìå, òî â Ïîëîíèÿ ñ íà-
êëàäíûì ïèâíûì æèâîòèêîì, òî â Ãåðòðóäó â ïàðèêå è ÷¸ðíûõ î÷êàõ, è äàæå
â õðóïêóþ è òîìíóþ çîëîòîâîëîñóþ Îôåëèþ. Îñòà¸òñÿ òîëüêî ïîðàæàòüñÿ åãî
ñïîñîáíîñòüþ ìãíîâåííîãî ïñèõîôèçè÷åñêîãî ïåðåêëþ÷åíèÿ ñ îäíîé ðîëè íà
äðóãóþ, ïîòðÿñàþùåé ïëàñòèêå, âëàäåíèåì ãîëîñîì. Íå ñëó÷àéíî Ëåïàæ âû-
áðàë èìåííî Ìèðîíîâà êàê èäåàëüíîãî, ïî åãî ìíåíèþ, àêò¸ðà, ñïîñîáíîãî âî-
ïëîòèòü íà ñöåíå àáñîëþòíî âñ¸. Èãðà àêò¸ðà áûëà óäîñòîåíà ïðåìèè «Õðó-
ñòàëüíàÿ Òóðàíäîò» â 2014 ãîäó.
Íî íå ìåíåå âàæíûì êîìïîíåíòîì ïîñòàíîâêè ìîæíî ñ÷èòàòü å¸ íåîðäè-
íàðíîå ñöåíîãðàôè÷åñêîå ðåøåíèå. Ïîëíîïðàâíûì äåéñòâóþùèì ëèöîì ÿâëÿ-
åòñÿ êóá, â öåíòðå êîòîðîãî ïðîèñõîäèò äåéñòâèå è áëàãîäàðÿ êîòîðîìó âîç-
ìîæíû âñå ôååðè÷åñêèå ìåòàìîðôîçû ñþæåòà è ïåðåâîïëîùåíèÿ ãåðîÿ. Âñÿ
ñöåíà ïîãðóæåíà â òåìíîòó, â êîòîðîé ïîäâåøåí òð¸õìåðíûé êóá. Îí íàõî-
äèòñÿ â íåïðåðûâíîì äâèæåíèè – êðóòèòñÿ, âåðòèòñÿ, ïåðåâîðà÷èâàåòñÿ, íî
ïðè ñâîåé âíåøíåé ïðîñòîòå è ëàêîíè÷íîñòè îêàçûâàåòñÿ ñëîæíåéøèì ìåõà-
íèçìîì. Ñ ïîìîùüþ âèäåîïðîåêöèé è îòêðûâàþùèõñÿ ëþêîâ îí ïðåâðàùàåòñÿ
òî â êîðàáëü, òî â çàë Ýëüñèíîðà, òî â áèáëèîòåêó, òî â êàáèíåò Ïîëîíèÿ.
Ëåïàæ èçâåñòåí òåì, ÷òî ïðîïîâåäóåò âûñîêîòåõíîëîãè÷åñêèé òåàòð è ÿâ-
ëÿåòñÿ ñòîðîííèêîì âíåäðåíèÿ íîâûõ òåõíîëîãèé è ìóëüòèìåäèè â ñîâðåìåí-
íîå òåàòðàëüíîå èñêóññòâî. Îí ïîÿñíÿåò: «Ìåíÿ âñåãäà èíòåðåñîâàëî ïðîñòðàí-
ñòâî, â êîòîðîì ïðîèñõîäèò òåàòðàëüíîå äåéñòâî. Îíî îïðåäåëÿåò, ÷òî è êàê
äåëàþò àêò¸ðû. ß õîòåë êàêîé-òî ðåâîëþöèè, à äëÿ ýòîãî íàäî áûëî ïîäóìàòü
88
î ïüåñå è ñïåêòàêëå êàê-òî èíà÷å, à íå èäòè ó òðàäèöèè íà ïîâîäó. Ñ êîíöà
XVIII âåêà òåàòð èñïîëüçóåò ìîäåëü, êîòîðóþ êîãäà-òî îïðåäåëèëè èòàëüÿí-
öû, – ïðàâàÿ êóëèñà, ëåâàÿ êóëèñà, âûñîòà è ãëóáèíà ñöåíè÷åñêîé êîðîáêè. Íî
ñåé÷àñ, â XXI âåêå, êîãäà ó íàñ èíòåðíåò, êîãäà ëþäè âûõîäÿò â êîñìîñ, êîãäà
ìû êîíêóðèðóåì ñ ÒÂ, ìû äîëæíû ÷òî-òî èçìåíèòü, åñëè õîòèì çàèíòåðåñî-
âàòü çðèòåëÿ. Ýòîò êóá è åñòü ðåçóëüòàò ìîèõ ðàçäóìèé ïî ïîâîäó òîãî, êàê
èçìåíèòü ïðîñòðàíñòâî» [1].
Òî, ÷òî êàíàäñêèé ðåæèññ¸ð è åãî êîìàíäà âîïëîòèëè íà ðîññèéñêîé ñöåíå,
çàâîðàæèâàåò ïóáëèêó, âûçûâàÿ ó íå¸ èçóìëåíèå è ïî÷òè äåòñêèé âîñòîðã.
Îáðàç êóáà, ïðåäëîæåííûé Ëåïàæåì, áûë áëåñòÿùå îáûãðàí õóäîæíèêîì-
ñöåíîãðàôîì Êàðëîì Ôèéîíîì. Íåëüçÿ íå íàçâàòü è äðóãèõ ÷ëåíîâ ïîñòàíî-
âî÷íîé ãðóïïû: âèäåîõóäîæíèêà Ëèîíåëÿ Àðíó, Æîçóý Áîêàæà, êîòîðûé îò-
âå÷àåò çà ìóçûêó è çâóê, õóäîæíèêà ïî ñâåòó Áðþíî Ìàòòý, õóäîæíèêà ïî
êîñòþìàì Ôðàíñóà Ñåí-Îáåíà. Êàê ïîÿñíÿë Êàðë Ôèéîí, «êóá – ïðåêðàñíàÿ
èäåÿ äëÿ òàêîãî ïåðñîíàæà, êàê Ãàìëåò, ïîòîìó ÷òî ýòî î÷åíü èçìó÷åííûé
ïåðñîíàæ, çàêðûòûé, ó êîòîðîãî ìíîãî êîíôëèêòîâ â æèçíè, è êóá – ïðî-
ñòðàíñòâî çàêðûòîå, êîòîðîå êàê áû äàâèò åìó íà ãîëîâó, – ýòî ïðåêðàñíîå
êîíöåïòóàëüíîå ðåøåíèå äëÿ òàêîãî ãåðîÿ» [4].
Ëåïàæ, ïîèñòèíå òåàòðàëüíûé êóäåñíèê XXI âåêà, ïîêàçàë ñïåêòàêëü, ñî-
÷åòàþùèé ñëîæíåéøèå ïîñòàíîâî÷íûå òåõíîëîãèè è ïåðâîçäàííóþ ñòèõèþ
ëèöåäåéñòâà. Åãî òåàòð – îäíîâðåìåííî è ãëóáîêèé, ôèëîñîôñêè-
ôóíäàìåíòàëüíûé, è çàõâàòûâàþùèé, êàê äåòåêòèâ. Êóá, êîòîðûé âåðòèòñÿ
âîêðóã ñâîåé îñè, è àêò¸ð â ýòîì êóáå ïðåäñòàâëÿþò íåêóþ êîñìè÷åñêóþ ìî-
äåëü ìèðà, â êîòîðîé ÷åëîâåê âñ¸ åù¸ îùóùàåò ñåáÿ öåíòðîì âñåëåííîé, íî
óæå ïðåä÷óâñòâóåò, ÷òî îò íåãî ñàìîãî äâèæåíèå å¸ íå çàâèñèò. «Ýòî òî÷íûé
îáðàç íàñûùåííîãî èíôîðìàöèåé âðåìåíè, ãäå ÷åëîâåê (Ãàìëåò) ñõîäèò ñ óìà
îò çûáêîñòè êàðòèíû ìèðà: âåê âûâèõíóò, ñâÿçü ïðåðâàëàñü, áåññâÿçíûé íàáîð
âèçóàëüíûõ ñèãíàëîâ çàñòàâëÿåò íåðâû ðåàãèðîâàòü, íî ìîçã îòêàçûâàåòñÿ èõ
îáðàáàòûâàòü. Øåêñïèð îêàçàëñÿ ñîâðåìåííåå Ïåëåâèíà, ïàðàäîêñàëüíåå Ñî-
ðîêèíà» [3].
 çàêëþ÷åíèå õîòåëîñü áû îòìåòèòü, è, âîçìîæíî, ýòî ñàìîå ãëàâíîå, ÷òî
ñïåêòàêëü, ÿâèâøèéñÿ ðåçóëüòàòîì ñåðü¸çíîé è îòâåòñòâåííîé ðàáîòû ðîññèé-
ñêîé è êàíàäñêîé ñòîðîí, ïîêàçàë ÿðêèé ïðèìåð ïëîäîòâîðíîãî è èíòåðåñíîãî
êóëüòóðíîãî ñîòðóäíè÷åñòâà äâóõ ñòðàí.

Список литературы
1. Ëåïàæ Ðîáåð. Åâãåíèé Ìèðîíîâ ïðèìèðèë ìåíÿ ñ ñèñòåìîé Ñòàíèñëàâñêîãî.
ÐÈÀ Íîâîñòè. Available at: www.ria.ru/interview/20131220/98523362.html [Rober
Lepage: Eugene Mironov reconciled me with Stanislavsky's system. RIA News] (ac-
cessed 05.06.2016).
2. Ëåïàæ Ðîáåð: "Ñîâðåìåííûé òåàòð øèðå íàøèõ î íåì ïðåäñòàâëåíèé". Èí-
òåðâüþ COLTA.RU. Available at: www.colta.ru/articles/theatre/1635 [Rober Lepage:
Modern theatre is much more than our vision of it. Intreview COLTA.RU.] (accessed
21.06.2010).
3. Ñîëíöåâà Àëåíà. Óðîê òðóäà. // Ìîñêîâñêèå íîâîñòè, 26.12.2013ã. Available
at: www.thetheatrenations.ru/articles/urok-truda [Alena Solntseva. The lesson of
labour. ''Moscow news'', December 26, 2013] (accessed 07.08.2016).

89
 4. Òåàòð Íàöèé ïðåäñòàâëÿåò ïðåìüåðó «Ãàìëåòà» îò ðåæèññåðà Ðîáåðà Ëåïà-
æà. Íîâîñòè êóëüòóðû. Available at:
www.tvkultura.ru/article/show/article_id/104982/ [The Theatre of Nations shows
the premiere "Hamlet" by Rober Lepage. Culture news] (accessed 15.07.2016).
5. Lepage Robert (Profile). // The Canadian Encyclopedia. Available at:
www.thecanadianencyclopedia.ca/en/article/rober-lepage-profile (accessed 05.07.2016 ).
6. Lepage Robert. The Canadian Encyclopedia. Available at:
www.thecanadianencyclopedia.ca/en/article/rober-lepage-emc/ (accessed 02.06.2016).
7. O'Mahony John. Aerial views. The Guardian Profile: Robert Lepage. Available
at: www.theguardian.com/2001/jun/23/arts.highereducation1 (accessed 03.07.2016).

Russian-Canadian Project in the Theatre of Nations

(USA
Canada Journal, 2016, No.12, p. 84-90)
Received 31.08.2016.

SHCHUKINA Tatyana Aleksandrovna, Institute for the U.S. and Canadian

Studies, Russian Academy of Sciences (ISKRAN). 2/3 Khlebny per., Moscow
121069, Russian Federation (tatshchukina@gmal.com).

The article is devoted to the outstanding Canadian director Robert Lepage. Special at-
tention is paid to the implementation of Russian-Canadian project – production «Ham-
let/Collage» in the State Theatre of Nations in Moscow.
Keywords: «Hamlet/Collage», State Theatre of Nations in Moscow.

About the author:

SHCHUKINA Tatyana Aleksandrovna, Senior Researcher.

90