Открыть Электронные книги
Категории
Открыть Аудиокниги
Категории
Открыть Журналы
Категории
Открыть Документы
Категории
П ер евод с а н гл .М . А . А н т о н о в и ч а
Март 1883.
Л е к ц и я первая.
Нервы и ощущение.— Происхождение и распространение звукового движения.—*
Опыты над звучащими телами, помещенными в безвоздушном пространстве.—
Действие водорода па голос.— Распространение звука в воздухе различной плот
ности.— Отражение звука.— Эхо.— Преломление звука.— Влияние температуры на
скорость звука.— Влияние плотности и упругости.— Вычисленная Ньютоном ско
рость звука.— Тепловые изменения, производимые звуковыми волнами.— Лапла-
сова поправка формулы Ньютона.— Отношение между удельными теплотами при
постоянном давлении и при достоянном об’еме, выведенное из скорости звука.—
Механический эквивалент теплоты, выведенный из этого отношения.— Вывод,
что атмосферный воздух не обладает заметною способностью лучей спускать те
плоту.— Скорость звука в различных газах.— Скорость в жидкостях и твердых
телах.— Влияние молекулярной структуры на скорость звука.
Ф иг. 1.
Фиг. 2. Фиг. 3 .
Ф иг. г;).
Фиг. 6.
Фнг. S. Фиг. 9 .
§ 6. Преломление звука.
ухо от этого фокуса, то сила звука ослабевает; если мое ухо остается
в фокусе, но самый шар отодвигается со своего места, то тиканье также
ослабевает; когда шар снова поставят на место, то тиканье получает
прежнюю силу. Действительно, чечевица дает возможность ясно слы
шать тиканье, между тем как оно совершенно неслышно для невоору
женного уха х).
Каким образом чечевица заставляет сходиться звукойые волны,,
это можно понять из фиг. И . Пусть тп будет разрез звуковой чечевицы
и аЪ часть звуковой волны, приближающейся к ней с некоторого рас
стояния. Средняя точка волны о первая коснется чечевицы и первая
замедлится ею. В то время как концы волны а. и Ь, которые все еще
движутся но воздуху, достигают шара в т и ?г, средняя точка о, про
должая свой путь через более тяжелый газ, достигнет только точки о'.
ф т
§ 7. Диффракция звука; примеры, представляемые большими
взрывами.
Температура Скорость
воздуха. звука.
0,5° П 331
2,10 » 332 ».
8,5 334 »
12,0 » 338 »
25,0 » 346,5 >
При температуре точки замерзания воды скорость звука соста
вляет 331 метр в секунду; при температуре 25,0° она составляет 346.5
в секунду, или разница на 25° производит разницу на 15,5 метров,
т. -е. скорость звука на каждые 5 градусов стоградусного термометра
увеличивается в секунду почти на 3 метра.
При одинаковой упругости плотность водорода гораздо меньше,
чем плотность воздуха, и вследствие этого скорость звука в водороде
далеко превосходит скорость его в воздухе. Обратное этому происходит
в тяжелом углекислом газе. В нем упругость равна упругости воздуха,
а плотность больше, и, следовательно, скорость звука. меньше,
плотность и упругость изменяются в том отношении, какое показывает
для воздуха, т.о действия их должны взаимно уравиове-
)
шшш'ься, если температура остается постоянною; поэтому скорость
звука на вершинах высочайших гор, наир., на Альпах, была бы такая
же, как при устье Темзы, если бы эти места имели одинаковую темпе
ратуру. Но так как воздух вверху холоднее, чем внизу, то действитель
ная скорость звука иа вершинах гор меньше, чем на уровне моря.
Точным образом этот результат выиажается так: скорость прямо про
порциональна квадратному корню упругости воздуха и обратно про
порциональна квадратному корню ттлртиосди .n a rw v^ . Следовательно,
так как в воздухе при постоянной тедтературе упругость и плотность
изменяются в одинаковой пропорции и действуют противоположно одна
, то скорость звука не изменяется от изменения плотности, если
оно не сопровождается изменением температуры.
Нет кажется ошибки более, чем та, вследствие которой предпола
гают, что скорость звука увеличивается вследствие увеличения плот
ности-. Эта ошибка, происходит от неверного понимания того факта, что
в твердых и жидких телах скорость звука больше, чем в газах. Но в
этих телах скорость распространения звука зависит от их большей
упругости с р а в н и т е л ь н о с и х п л о т н о с т ь ю . Когда все
прочие условия остаются неизменными, то увеличение плотности во
всяком случае производит уменьшение скорости звука. Если бы упру
гость воды, которая измеряется ее сжимаемостью, была равна упру
гости воздуха, то скорость звука в воде вместо того, чтобы превышать
более чем в четыре раза скорость звука в воздухе, составляла бы только
небольшую дробь этой скорости. Поэтому всегда нужно иметь в виду
плотность и упругость, так как скорость звука зависит не от одной
какой-нибудь из них, а от отношения между ними. Действие небольшой
плотности и высокой упругости обнаруживается поразительным образом
в светоносном эфире, который передает вибрации света со скоростью
уже не футов, а со скоростью почти 300,000 километров, в секунду *).
Что касается определения скорости звука в воздухе, то нам нужны
были бы целые часы, чтобы только просто перечислить усилия, сделан
ные для получения точных чисел. Вопрос этот занимал внимание есте
ствоиспытателей Англии, Франции, Германии, Италии и Голландии. Но
французским и голландским ученым мы обязаны применением всех
тонкостей экспериментального искусства к решению этой проблемы.
вполне устранили влияние ветра, они приняли в расчет бароме-
т зское давление, температуру и гигрометрическое состояние.
исходил одновременно из двух отдаленных станции и таким ооразом
должен был проходить от станции к станции через тот же самый воз
дух. Расстояние между станциями было определено точными тригоно
метрическими наблюдениями, и были придуманы средства для измерения
с крайней точностью времени, требуемого звуком на прохождение от
__- .... - Jrt
г) В настоящее время принимают, что свет представляет собою не просто
механическое колебание упругого эфира, но есть явление электромагнитное:
поэтому вопросы о плотности эфира и упругих свойствах его пока не могут
считаться решенными.
П р и м . ред.
24
Скорость.
В о з д у х .................................■»..................................... 381 метр.
Кислород . ...................... ........................... 316 »
Водород . .............................*............................... 1265 »
Угольная кислота . . . * ................................. 261 »
Окись углерода ................................. 336.5»
Закись а з о т а .................................................. . 261 »
Маслородный г а з ............................ ..... . . . 313 »
» » . . . . . . . . . 8 0 » 1 5 2 3
» » .............................. . . . 6 0 » 1 2 0 7
Мо р с к а я вода (^искусственная) . . . 2 0 » 1 4 4 9
» углекислого натра . . . 2 2 1 5 9 0
» азотнокислого натра . . . 2 1 » 1 6 6 5
» хлористого кальция . . . . 2 3 » 1 9 7 4
Обыкновенный алкоголь . ^ . . . . 2 0 » 1 2 8 2
Абсолютный алкоголь . . . . . . . 2 3 » 1 J 5 0
Терпентинное масло . . . . . . . 2 4 » 1 2 0 9
Морская вода . . . . . 0 .0 0 0 0 4 6 7 0 ,0 0 0 0 4 3 6
Раствор поваренном соли . . 0,0000349 о ,и и и 6 3 2 т
ф
» углекислого натра . 0 ,0 0 0 0 3 3 7 0 .0 0 0 0 2 9 7
У
» азотнокислого » •. 0 .0 0 0 0 3 0 1 / 0 .0 0 0 0 2 9 5
Абсолютный алкоголь . . 0 ,0 0 0 0 9 4 7 0 .0 0 0 0 9 9 1
Серный эфир . . . . ; . 0 ,0 0 0 1 0 0 2 0 .0 0 0 1 1 1 0
мыслителя Роберта Гука и сделаю это тем охотнее, что, как мне ка
жется, слава и имя этого' великого человека потеряли много своего
блеска вследствие того, что он был близок к Ньютону. Вы видите, что
в приводимом отрывке высказана теория стетоскопа. И я не знаю, где
бы в другом месте так же хорошо выражалась та деятельность научной
изобретательности, которая у всех великих исследователей предше
ствует опыту и сопровождает его.
«Может быть, есть возможность,— пишет Гук-,— открывать внутрен
ние движения и действия тел посредством звука, который они произво
дят. В часах мы слышим стук маятника, ход колес, удары молотка,
цеплянье зубцов и многие другие звуки; кто знает, не можем ли мы
' подобно этому открыть движение внутренних частей тел животных,
■растительных или минеральных посредством звука, который они про
изводят, открыть процессы, совершающиеся в разных органах пли
полостях тела, и так-им образом узнать, какие инструменты или ма
шины нс в порядке, какие действуют только в известное время, а в
другое стоят и т. и.: кто знает, нельзя ли в растениях открыть, при
помощи шума, насосов для поднятия соков, клапанов для остановки
их и перехода их из одного хода в другой и т. п.? Я мог бы пойти
дальше, по мне становится стыдно, когда я подумаю о том, как на это
смотрит большинство людей: по, с другой стороны, я имею смелость не
считать этих вещей невозможными, хотя они большинству людей ка
жутся вздорными, густыми н несбыточными, и в этой смелости меня
поддерживает то, что если бы я считал их невозможными, то это не
очшн. помогло бы моему знанию, тогда как. считая их возможными, я
ъ * • 1 '
.может быть буду иметь случай получить понятие о таких вещах, мимо
которых другой прошел бы без внимания, считая их бесполезными. Кроме
того, меня несколько больше поддерживает опыт, так как я весьма ясно
слышал биение человеческого сердца и так как обыкновенно слышат
движение воздуха в кишках, как и доугих небольших сосудах; оста
новит в движении легких легко узнать но сопению, изгибание суета-
пов— по щелканию и многое другое, подобное этому в деятельности и
движении органов. Мне кажется, я могу найти некоторую поддержку
в том, что я слышу шипящий звук, производимый раздающими сред
ствами при их действии, шум огня при плавлении, воды— при кипении,
частей колокола после того как их движения совершенно сделались
незаметными для глаза; так как для меня все эти и другие движении
различаются между собою secundum m agis m in u s (по тому, больше
ли они иди меньше), и для того, чтобы они стали заметными, нужно
или усилить их движение, или сделать чувствительнее и сильнее орган,
назначенный для их ощущения н различения».
ОБЗОР ПЕРВОЙ ЛЕКЦ ИИ.
§ 1. Музыкальные звуки.
•• - V* *}
Фиг. 21.
Ф и г . 22.
§ 5. Волны звука.
Как мы должны представлять себе состояние воздуха, по которому
приходит музыкальный звук? Вообразите себе, что ножка вибрирующего
камертона быстро качнется вперед; она сгустит воздух, непосредственно
к ней прилегающий, и лотом, откачнувшись назад, оставит за собою
некоторую пустоту: и этот процесс повторяется при каждом следующем
качании вперед и назад. Все действие камертона состоит в том, чтобы
произвести в воздухе такие сгущения и разрежения, которые после
довательно, но мере своего образования, распространяются по воздуху,
пуш ение с сопровождающим его разрежением составляет, как мы
уже знаем, звуковую волну. В воде длина полны считается от вершины
1В
, П . т j * ♦*•. .« U : | . «
Фиг. 25.
высшие и высшие тоиы до тех пор, пока звук сделался бы, наконец,
неслышным для человеческого уха, Но отсутствие звука еще ие дока
зывало бы отсутствия вибрирующего движения в воздухе; а, напротив,
показывало бы, что наш слуховой аппарат неспособен воспринимать или
наш мозг неспособен превращать в звук вибрации, быстрота которых
переходит за определенную границу. Ухо, как мы скоро это узнаем,
походит в этом отношении на глаз.
с
Фиг. 28»
§ 9. Определение октавы.
200 800
X 2 X 2__
100 основной тон 400 вторая октава 1600 четвертая октава
X 2 X 2 X 2
200 первая октава 800 третья октава 3200 пятая октава
Фиг. 29.
69
Фиг. 30.
двух и шест в 100 метров вместо 10, п все -таки дерево передало оы
именно те вибрации, которые сообщены ему, и никакие другие.
После этого мы уже можем понять прекрасный опыт, которым мы
обязаны профессору Уитстону и который я могу произвести перед вами.
В комнате, находящейся под этой залой через два этажа, стоит форте
пиано. Из нее идет через два этажа оловянная трубка в 6 сантим, в
диаметре. Внутри ее укреплен сосновый шест, конец которого выходит
из пола перед этим столом. Шест обвит каучуковыми лентами, которые
вполне наполняют нее пространство оловянной трубки. Нижний конец
шеста стоит на резонансовой доске фортепиано, а верхний вы видите
перед собою. В это время'артист играет на инструменте, но вы не слы
шите звуков. Я кладу скрипку на конец шеста; она вдруг начинает
издавать топы вс вибрациями своих струн, а вибрациями фортепиано.
Я снимаю скрипку, и звуки прекращаются; я помещаю на ее место
гитару, и звукй снова возобновляются. Вместо скрипки и гитары я
кладу эту обыкновенную деревянную доску; она тоже издает звуки.
Вот наконец арфа, в резонансовую доску которой я упираю конец де
ревянного шеста; каждый тон фортепиано^воспроизводится перед вами.
Я отодвигаю арфу так, чтобы прекратилось ее сообщение с фортепиано,
и звуки исчезают; но игра снова слышится в то мгновение, когда я
касаюсь арфы шестом. Звук фортепиано до такой степени походит на
звук арфы, что трудно победить впечатление, но которому кажется,
будто слышимая музыка производится арфой. Необразованный человек
мог бы легко поверить, что в произведении этой музыки участвует
какая-нибудь волшебная сила,
М г1