Вы находитесь на странице: 1из 49

5

2009
Архип Иванович
Куинджи
1842–1910
Великие художники

Жизнь Архипа Куинджи была проста. В памяти Море. Крым. 1898–1908


людей художник остался человеком вспыльчивым,
буйного темперамента, но очень добрым, цельным, вероятной датой рождения художника является все же
искренним и умным. Исполненный высокого душев- вторая.
ного благородства, устремленный к поискам добра и В 1845 неожиданно умерли сначала отец, а вскоре
красоты, Куинджи безраздельно был предан беско- и мать Архипа. Осиротевший ребенок воспитывался
рыстному служению искусству. у тети и дяди. Хорошее образование ему получить не
удалось, хотя родственники старались обучить пле-
Начало пути мянника грамоте у преподавателя, знавшего грече-
скую грамматику. После занятий на дому мальчика
А рхип Куинджи родился в Мариуполе в семье устроили в школу. По воспоминаниям товарища Ка-
грека. В метрике мальчик значился под фамилией ракаша, Архип учился плохо, но рисовал постоянно.
Еменджи, что означает «трудовой человек». Понятие Однажды хлеботорговец Аморетти заметил, как
это не расходится с профессией отца Архипа – Ивана хороши рисунки его прислуги, молодого Архипа, и
Христофоровича, который был сапожником, зани- посоветовал тому поехать в Феодосию к знаменито-
мался хлебопашеством. Биография художника име- му Ивану Айвазовскому. Недолго раздумывая, летом
ет несколько загадок. Так, например, в архивах хра- 1855 Архип приехал в город, покоривший его удиви-
нятся сразу три его паспорта, и какой из них подлин- тельным по цвету морем. Эта поездка сыграла огром-
ный, не ясно до сих пор. В одном из них год рожде- ную роль в жизни и последующем развитии творчес-
ния указан 1841, во втором – 1842, в третьем – 1843. кого пути будущего художника. Впервые он сопри-
Согласно документам, выданным Куинджи управой коснулся с настоящим искусством, восхитившим его
города Мариуполя, Советом Академии художеств до глубины души. И, хотя самого Айвазовского в это
в Петербурге и другими учреждениями, наиболее время в Феодосии не было, юношу устроил Адольф

3
Архип Иванович Куинджи

Берег моря со скалой. 1898–1908 «Прося о сем, имею честь присовокупить, что не был
учеником Академии и, не слушав читающих лекций,
Фесслер, ученик и копиист мариниста. Однако нахожусь в крайнем затруднении относительно тре-
приезд Айвазовского ничего не изменил в жизни Ар- бующегося экзамена из вспомогательных предметов
хипа, которому было доверено заниматься лишь под- Академического курса, почему и осмеливаюсь про-
готовкой красок. Молодой человек вскоре переехал в сить небольшого снисхождения, а именно – разре-
Одессу, где прожил два-три года. шить мне держать экзамен из одних лишь главных и
специальных предметов...»
Петербург и Академия художеств Разрешение было дано. Куинджи занялся подго-
товкой к экзаменам и в 1870 получил диплом, удо-
А рхипа Куинджи, который дважды неудачно пы- стоверяющий присвоение ему звания неклассного ху-
тался поступить в Петербургскую Академию худо- дожника. Учеба в Академии художеств, знакомство с
жеств, можно считать самоучкой. Чтобы получить зва- крупными художниками-передвижниками – Иваном
ние свободного художника, он выставил на конкурс Крамским, Ильей Репиным и другими – положили
картину «Татарская деревня при лунном освещении начало реалистическому восприятию действитель-
на южном берегу Крыма», которую писал с натуры. ности, что выразилось в создании пейзажей груст-
Влияние Айвазовского в работе было очевидно. ных, тоскливых, с серовато-коричневым колоритом.
В 1868 Совет Академии художеств удостоил Куин- Первые работы Куинджи были встречены прессой
джи звания свободного художника. Однако получить и публикой очень положительно. В 1875 его приняли
диплом он мог только после сдачи экзаменов, а сде- в члены Товарищества передвижников. Именно пе-
лать это было крайне сложно, поскольку Куинджи не редвижники определили художественные интересы
имел никакого образования. Поэтому Архип подал Куинджи. Архип жил на пятой линии Васильевско-
в Академический Совет прошение (30 августа 1869): го острова. Со своими друзьями он ежедневно бурно

4
Великие художники

Березовая роща. 1901

5
Архип Иванович Куинджи

Березовая роща. 1879

обсуждал последние новости в искусстве, засижива- о творчестве Куинджи и в целом Товариществе пере-
ясь в спорах и анализах до глубокой ночи. движников. В публикации талант Куинджи назывался
Идеи передвижников особенно ощутимы в творче- однообразным, его обвиняли в злоупотреблении осо-
стве 1870–1875, а в 1876 мастер окончательно порвал бым освещением при подаче картин, а также стрем-
с объединением художников. Проблема была в кон- лении к чрезмерной эффектности, например, слиш-
фликте между Архипом Куинджи и Михаилом Клод- ком интенсивном «озеленении» своих работ. Види-
том. Началось все с того, что некий неизвестный кри- мо, речь шла о полотнах «Украинская ночь» и «Бе-
тик в одной из газет написал в очень резкой манере резовая роща». Спустя какое-то время имя смелого,

6
Великие художники

но чрезвычайно субъективного критика стало из- Клодт, члены Товарищества очень изменили отно-
вестно. Им оказался не кто иной, как Михаил Клодт. шение к нему и не скрывали своего неуважения. Чуть
Куинджи требовал исключить его из Товарищества позже он сам вышел из состава Товарищества.
передвижников, однако это было не так просто, ибо К передвижническому периоду относятся такие
последний пользовался авторитетом и являлся про- произведения художника, как «Осенняя распути-
фессором Академии художеств. Поняв, что Клод- ца» (1872, Государственный Русский музей, Санкт-
та не исключат, Куинджи сам написал заявление об Петербург), «Чумацкий шлях в Мариуполе» (1875,
уходе. Когда выяснилось, что автором статьи был Государственная Третьяковская галерея, Москва),

7
Архип Иванович Куинджи

Вверху: Чумацкий тракт в Мариуполе. 1875 Внизу: Забытая деревня. Фрагмент. 1874

8
Великие художники

«Забытая деревня» (1874, Государственная Третья- Осенняя распутица. Фрагмент. 1872


ковская галерея, Москва), представляющие по сво-
ему безрадостному настрою типично передвиж- Таинственный остров Валаам
нический пейзаж, выражающий исключительно
гражданские чувства автора. В 1875 Куинджи совершил поездку во Францию.
В «Осенней распутице» художник изображает Художник был увлечен предстоящей свадьбой, хло-
унылое русское бытие: хмурое дождливое небо в потал о заказе у портного настоящего фрака с цилин-
легких тоновых переливах голубого цвета, необъ- дром. Из Франции он уехал в Мариуполь, где обвен-
ятные горизонты, в туманном мареве легко наме- чался с гречанкой Верой Кетчерджи (Шаповаловой).
чены тающие очертания хат. Сразу после женитьбы молодожены отправились на
В «Забытой деревне» теми же серыми скупы- Валаам.
ми цветами показана бедность русской деревни. Валаам – остров в Ладожском озере – был люби-
Даже природа воспринимается художником че- мым местом петербургских пейзажистов. Куинджи
рез призму нищего и разоренного существования постоянно слышал от многих художников самые вос-
человека. торженные отзывы об этом чудном уголке природы,
«Чумацкий тракт в Мариуполе» в цветовом от- который, несмотря на суровые виды, необыкновен-
ношении не так монотонен, красочная гамма по- но поэтичен и дарует вдохновение своим величавым
лотна более разнообразна, колористические ре- спокойствием.
шения усложнены. Переходы цвета от холодно- Вернувшись из сказочного края, живописец не-
го к теплому ослабляют ощущение трагической устанно писал. Вскоре были созданы пейзажи «На
обреченности и придают картине оттенок сочув- острове Валааме» (1873, Государственная Третьяков-
ствия, сострадания к жизни народа. Очень ско- ская галерея, Москва) и «Ладожское озеро» (1873, Го-
ро эти произведения принесли художнику успех, сударственный Русский музей, Санкт-Петербург).
и он, поверив в свои силы, перестал посещать Первый экспонировался на академической выставке.
занятия в Академии. Репин, увидев картину, писал Третьякову в Москву:

9
Архип Иванович Куинджи

Ладожское озеро. 1873

10
Великие художники
«... всем она ужасно нравится, и еще не дальше как торая ставила «Мертвый штиль» Судковского рядом с
сегодня заходил ко мне Крамской – он от нее в вос- его лучшими произведениями, уточнили момент об
торге». В полотне переплетены реалистическая пере- авторском праве, принадлежащем именно ему – Ар-
дача природы с романтической условностью – тре- хипу Куинджи. Одни художники выступали в защи-
вожной светотенью, грозовым небом, таинственным ту Судковского, другие были на стороне Куинджи.
мерцанием сумрака. «На острове Валааме» – первая Художники Крамской, Волков, Репин даже отправи-
картина Куинджи, которую купил Третьяков. ли в редакцию «Нового времени» письмо с заявлени-
На «Ладожском озере» изображена северная при- ем, что картина Судковского «прямо заимствована» у
рода с присущими ей величаво-суровым покоем и ти- Куинджи…
шиной. Пейзаж написан изящно и легко: тонкие от-
тенки снимают световые контрасты, создающие дра- Новый романтик
матическое ощущение. В картине художник передает
эффект каменистого дна, просвечивающегося сквозь Богатейшие красоты русской природы, которые
прозрачные воды озера. С этой работой связан любо- словно до поры до времени не были замечены худож-
пытный момент, раскрывающий темперамент и чрез- никами, вдруг стали не просто источником наслажде-
вычайную эмоциональность Куинджи. Дело в том, ния, но и настоящего творческого вдохновения. Яр-
что когда он писал «Ладожское озеро», рядом с ним кость цветения жизни, которой так не хватало пере-
по соседству жил маринист Судковский, спустя десять движническому пейзажу, нашла свое место в полот-
лет после создания картины представивший публи- нах Куинджи. Серые пейзажи с тусклыми цветами
ке собственное полотно «Мертвый штиль», в котором остались позади.
повторялся прием Куинджи – просвечивающееся В 1876 мастер представил публике картину «Украин-
сквозь прозрачные воды каменистое дно. Куинджи ская ночь» (Государственная Третьяковская галерея,
назвал работу грубым плагиатом и поссорился с Суд- Москва), в которой изображена потрясающе красивая,
ковским, хотя был дружен с ним на протяжении всех
этих лет. Более того, он настоял, чтобы в прессе, ко- На острове Валааме. 1873

11
Архип Иванович Куинджи

Волны. 1870-е водят к невиданной еще искусством оригинальной


декоративной системе.
чувственная, южная летняя ночь. Художник Миха- Последующие полотна Куинджи продолжали вос-
ил Нестеров писал, что перед этой работой все вре- хищать публику и производить сенсацию. В своих
мя «стояла густая толпа совершенно пораженных и картинах художник показывал людям забытые цвет
восхищенных ею зрителей». Приводя стихи Пушки- и краску, убедительную яркость и восхитительную
на «Тиха украинская ночь / Прозрачно небо. Звезды палитру оттенков. Это было своего рода появление
блещут...», Нестеров сопоставляет картину Куинджи «русского Моне». Новаторство Куинджи признава-
с пушкинской поэзией. Работа произвела фурор – ли его современники. Так, Крамской писал: «...У нас
настолько необычным и в то же время реалистич- в России в отделе пейзажа... никто не различал в та-
ным был изображенный на ней пейзаж с темно- кой мере, как он, какие цвета дополняют и усилива-
синим бездонным небом, лунным светом, лежащим ют друг друга».
на стенах хат, стройными тополями, величавым по- В Париже в 1878 открылась Всемирная выстав-
коем, тишиной южной ночи и одиноким огоньком, ка, на которой были представлены произведения Ку-
теплящимся в чьем-то окошке. Тем и удивительно инджи. Критики единодушно отметили успех работ
еще это полотно, что в нем замечено рассеянное живописца, их национальную самобытность и ори-
повсюду прекрасное – то, что простой человек не гинальность. Так, в газете «Temps» журналист Поль
увидел, а художнику волшебством кисти удалось от- Манц писал: «Истинный интерес представляют нес-
крыть нашему глазу. колько пейзажистов, особенно г. Куинджи. Ни малей-
Главным выразительным средством в созда- шего следа иностранного влияния или, по крайней
нии мира природы становится глубинность прос- мере, никаких признаков подражательности: «Лунная
транства, а новые изобразительные средства при- ночь на Украине» удивляет, дает даже впечатление

12
Великие художники

ненатуральности». Известный европейский критик Украинская ночь. 1876


Эмиль Дюранти, ярый защитник импрессионизма,
отмечал: «...г. Куинджи, бесспорно, самый любопыт- из картины лунного света удвоится при искусствен-
ный, самый интересный между молодыми русскими ном освещении, художник задрапировал окна в зале и
живописцами. Оригинальная национальность чув- осветил картину лучом электрического света. Посети-
ствуется у него еще более, чем у других». тели входили в полутемный зал и, словно заворожен-
В «Березовой роще» (1879, Государственная Тре- ные, останавливались перед холодным сиянием луны.
тьяковская галерея, Москва) нет даже намека на уны- Теплый цвет земли оттеняет холодное, изумруд-
лое русское бытие. На картине изображен радостно- ное отображение лунного света, который лежит на
томительный солнечный день в чистых, звучных, поверхности зеленоватой реки, освещая своим фос-
даже звонких красках. От контрастного сочетания форесцирующим светом Вселенную. Композиция
цветов возникает ощущение блеска. Картина будто настолько уравновешенна, что плавность цвета заво-
залита солнечным светом, от которого хочется при- раживает человека. В картине «Лунная ночь на Дне-
щуриться! Необычную сочность придает ей зеленый пре» космические и человеческие начала не тожде-
цвет, проникающий всюду. Этот потрясающий эф- ственны. Человеческое слишком мало рядом с миро-
фект, полученный контрастом цветов, создает впе- вым порядком. И хотя одно с другим неразрывно свя-
чатление умиротворения, ясности, гармонии, словно зано, но ощущение необъятности мира, мистической
ощутимых физически. В «Березовой роще», так же таинственности ее светил, глубина света – все это по-
как и в «Украинской ночи», художник добился деко- давляет человека и следы его жизни на земле. «Лун-
ративного эффекта. ную ночь на Днепре» часто называют не произведе-
Игра цветом и светом действительно достигает со- нием искусства, а своего рода колдовством, поражаю-
вершенства на грани иллюзорности в другом произ- щим ум и воображение. Восхищение природой, воз-
ведении мастера, поразившем публику и вызвавшем веденное художником до космических высот, погру-
невиданный доселе ажиотаж. Прежде чем рассмот- жает зрителя в раздумья о прекрасном и вечном.
реть его, отметим, что Куинджи всегда очень внима- Для достижения новых, эффектных цветосочета-
тельно относился к экспонированию своих работ и ний Куинджи проводил эксперименты с красочными
размещал их так, чтобы они были хорошо освеще- пигментами. Особенно интенсивно он применял би-
ны, а соседние картины не мешали восприятию. По- тум. Впоследствии оказалось, что асфальтовые краски
лотно «Лунная ночь на Днепре» (1880, Государствен- непрочны, под воздействием света и воздуха они раз-
ная Третьяковская галерея, Москва) автор предста- лагаются и темнеют. По этому поводу Крамской пи-
вил совершенно особенным образом – это была вы- сал издателю «Нового времени» Алексею Суворину:
ставка одного-единственного произведения. Более «Меня занимает следующая мысль: долговечна ли та
того, прекрасно понимая, что ощущение льющегося комбинация красок, которую открыл художник? Быть

13
Архип Иванович Куинджи

Лунная ночь на Днепре. 1880

14
Великие художники

15
Архип Иванович Куинджи

Вверху: Лов рыбы на Черном море. 1900 Внизу: Кипарисы на берегу моря. Крым. 1887

16
Великие художники

может, Куинджи соединил вместе (зная или не Ай-Петри. Крым. 1898–1908


зная – все равно) такие краски, которые находятся
в природном антагонизме между собой и по исте- влажный и соленый морской воздух изменили состав
чении известного времени или потухнут, или изме- красок. Пейзаж стал темнеть, но, несмотря на это, си-
нятся и разложатся до того, что потомки будут по- яние луны и рябь на реке так неправдоподобно точно
жимать плечами в недоумении: от чего приходили и мощно переданы Куинджи, что до сих пор глядя-
в восторг добродушные зрители?.. Вот во избежа- щего на эту картину зрителя одолевают чувства, близ-
ние такого несправедливого к нам отношения в бу- кие к мистическим.
дущем, я бы не прочь составить, так сказать, прото- Элементы стилизации линий и форм обнаружи-
кол, что его «Ночь на Днепре» вся наполнена дей- ваются в картине «Дубы». Перед нами – группа мо-
ствительным светом и воздухом, его река действи- гучих деревьев с густой кроной и богатой листвой
тельно совершает величественное течение и небо стоит тяжелым, мощным силуэтом. На первый план
настоящее, бездонное и глубокое...» от них падает плотная тень. По ясному небу плывут
Судьба легендарной картины, которую мечта- редкие, легкие, светящиеся облака. В работе очевид-
ли приобрести многие коллекционеры, сложилась но романтическое восприятие природы. Куинджи с
весьма неожиданно: Куинджи продал ее великому присущей ему зоркостью и точностью зрения улав-
князю Константину, а тот не расстался с полотном, ливает в ней тончайшие нюансы цвета и удивитель-
даже когда отправился в кругосветное путешествие. но мастерски их передает. Это отражено и в изобра-
Иван Тургенев, узнав об этом, писал критику Дми- жении легкого безоблачного неба, и в солнечном све-
трию Григоровичу: «Нет никакого сомнения, что кар- те, заливающем поляну, и в сочной траве, полутона
тина... вернется совершенно погубленной, благодаря которой варьируются от светло- до темно-зеленого.
соленым испарениям воздуха…» Тургенев даже навес- В картине Куинджи просматривается композицион-
тил князя, когда тот прибыл в Париж, чтобы отгово- ная параллель с работой Шишкина «Дубы. Стадо»
рить его везти с собой дальше это полотно и оста- (1887). Однако если в своем произведении Шиш-
вить его временно в галерее Зедельмейера. Но князь кин уделяет большое внимание деталям пейзажа,
был непреклонен, убедить его не удалось. Конечно, акцентируя их, то Куинджи, напротив, обобщает

17
Архип Иванович Куинджи

Дубы. 1900–1905

формы, создавая некую художественную метафору. эту темную даль, эти «дрожащие огни печальных
Число почитателей таланта Куинджи росло с деревень» и эти переливы света, это серебристое
каждым днем. Высокие оценки творчества позволи- отражение месяца в струях Днепра, огибающе-
ли художнику осознать свое значение и в европей- го даль, эту поэтическую, тихую, величественную
ском искусстве. На моновыставку незамедлительно ночь?» Очень точно передал состояние публики,
откликнулись все газеты и журналы, а репродукции смотрящей на новую картину Куинджи, Репин. Он
«Лунной ночи на Днепре» тысячами экземпляров писал, что люди «в молитвенной тишине» стояли
разошлись по всей России. Так, например, поэт перед полотном мастера и уходили из зала со сле-
Яков Полонский, друг Архипа Куинджи, писал тог- зами на глазах. «Так действовали поэтические чары
да: «…я не помню, чтобы перед какой-нибудь кар- художника на избранных верующих, и те жили в та-
тиной так долго застаивались... Что это такое? Кар- кие минуты лучшими чувствами души и наслажда-
тина или действительность? В золотой раме или в лись райским блаженством искусства живописи», –
открытое окно видели мы этот месяц, эти облака, писал он.

18
Великие художники

Импрессионизм в стиле Куинджи вительное качество не дало бы художественного


эффекта, если бы не знание живописцем гармо-
В живописи Куинджи свободно владел осве- нии цветов, колорита, тона, которые он постиг в
щенностью, яркостью, полутонами, валерами. совершенстве.
Современники отмечали, что художник мыслил В связи с этим этюды Куинджи прекрасно пере-
цветом, улавливая в природе его тончайшие ню- дают состояние погоды: сырость или влажный воз-
ансы, и обладал необычайным даром полно ви- дух, таяние снега и слякоть – «Зимы» (1885–1890,
деть мир особой чувствительностью зрения. О 1908–1909, 1890–1895, все три – Государственный
зоркости мастера слагались легенды. Так, на- Русский музей, Санкт-Петербург). В них предметы
пример, Репин писал: «Есть прибор – измери- словно тают во влажном воздухе, теряя очертания
тель чувствительности глаза к тонким нюансам за его пеленой. Картины написаны с легкостью,
тонов; Куинджи побивал рекорд в чувствитель- необыкновенно метко и точно фиксируют состоя-
ности до идеальных точностей». Однако это уди- ние природы, уловив при этом эмоции человека.

19
Архип Иванович Куинджи

Вверху: Облако. Около 1896 Внизу: Вид Исаакиевского собора при луном освещении. 1869

20
Великие художники

Вверху: Ночь. 1880-е Внизу: Дарьяльское ущелье. Лунная ночь. Фрагмент. 1890–1895

21
Архип Иванович Куинджи

Днепр утром. 1881 ствует принципу оптического смещения. Туман не


окутывает собой очертания природы, как в «Осенней
Куинджи привлекала и интересовала сама воздуш- распутице», а, напротив, насыщается цветом, превра-
ная среда как предмет живописного постижения и щаясь в подвижную густую массу.
возможности передачи особенностей ее «поведения» В основе сюжета – туманное пробуждение вели-
под светом, а также цветовая структура, едва заметное кой реки Днепр. Серо-фиолетовый колорит лишен
колыхание воздуха. На переломе 1870–1880, когда все эффектности, свойственной прошлым произведени-
передвижники активно осуждали импрессионизм и его ям художника. Есть что-то общее в стремлении им-
последователей, Куинджи, напротив, проявил к этому прессионистов и Куинджи многократно варьировать
направлению особый интерес, хотя нигде в его полот- переменчивые состояния одного и того же вида. Мас-
нах нет применения классических импрессионистиче- тер пишет Днепр ночью, утром, в знойный день или
ских методов. Так появилась увлеченность художника ненастье, каждый раз ставя совершенно не похожие
проблемой выражения воздушной среды, которая буд- на предыдущие живописные задачи, меняя цветовое
то вибрирует под действием авторского настроения. решение.
Если раньше Куинджи писал небо широкими тоновы- «Днепр утром» – начало поисков Куинджи свето-
ми заливками цвета, то теперь в его картинах не было воздушной среды, изменчивых и мимолетных состоя-
прежней красочной плотности – она сменилась на ний природы. Насыщенный влагой туманный воздух
цветовую легкость и прерывистость. свидетельствует о знании творчества импрессионис-
Попытки передачи тонкости цветовой среды ощу- тов. Но картина Куинджи не осложнена цветовой ви-
тимы в картине «Днепр утром» (1881, Государствен- брацией, как у последних. Художник перенял у импрес-
ная Третьяковская галерея, Москва). Мазок художника сионистов подвижный мазок, но воздух он передает
– порывистый и дробный – в полной мере соответ- средствами слегка измененной тональной живописи.

22
Великие художники

Вверху: Зима. 1890–1895 Внизу: Цветник. Кавказ. 1908

23
Архип Иванович Куинджи

Восход солнца. 1890–1895

24
Великие художники

Крыши. Зима. 1876

25
Архип Иванович Куинджи

Сосна. 1878

26
Великие художники
Три пейзажа Санкт-Петербург). Посередине леса расположилась
опушка, по самому центру которой бежит, извива-
В 1879 Куинджи представил публике три не- ясь змейкой, небольшой ручей. Картина лишена па-
обыкновенных пейзажа: «После грозы», «Березо- норамности. На переднем плане – деревья со срезан-
вая роща» и «Север» (все – Государственная Третья- ными верхушками. Именно благодаря этому смело-
ковская галерея, Москва). му кадрированию верхнего края картины, создается
В сюжете картины «После грозы» – необыкновен- ощущение некой камерности – зритель, словно нео-
ное состояние природы в особо эмоциональный мо- жиданно для самого себя, попадает на опушку леса,
мент. По небу плывут темные, движимые ветром об- щедро залитую солнечным светом. Толпы заворо-
лака, переданные стремительным нервным мазком. женных людей стояли у этой картины. Отсутствие
Только что прошел дождь, который омыл уставшую световоздушной среды, четкие мазки, построенные
землю, вдохнул в нее жизнь и свежесть. Луг блестит на контрасте ярких цветов, приближают работу к де-
сочностью зеленого цвета. Полутона травы настоль- коративности, которая, в свою очередь, придает ей
ко плавно переходят один в другой, что возникает праздничность, легкость, динамику.
чувство, будто земля дышит, вздохнула полной гру- Трилогию пейзажей завершает картина «Север»
дью свежего, чистого, омытого грозой воздуха. Про- (1879, Государственная Третьяковская галерея, Мос-
будившимися кажутся даже домики на заднем плане ква). Автор представил поэтический образ Севера с
картины. величественной и суровой природой. Панорамные
Полотно «После грозы» имело большой успех пейзажи были весьма распространены в то время в
у публики. Но зрителей почти ошеломило другое творчестве многих русских живописцев. Импрес-
произведение Куинджи – «Березовая роща». Самым сионистическая передача особенностей состояния
ранним вариантом картины считается этюд «Сос- воздушной среды мастерски достигнута Куинджи
новый лес с речкой» (1898, Государственный Рус- разделением цветных динамичных и прерывистых
ский музей, Санкт-Петербург), в котором ощутимо мазков, тончайшим сочетанием бледно-розового и
влияние композиции Ивана Шишкина «Корабель-
ная роща» (1898, Государственный Русский музей, После грозы. 1879

27
Архип Иванович Куинджи

Север. 1879

28
Великие художники

перламутрового цветов. В картине представлена Полдень. Стадо в степи. 1890–1895


панорама местности с уходящей в туманные дали
землей. Плоскость земли неподвижна и величе- личие мироздания. Согласно Библии, после пото-
ственна, но над ней довлеет мерцающее небо, за- па Творцом была создана радуга. В простом мотиве
нимающее большую часть полотна. художник показывает идеальную, омытую пос-
Тема непогоды, грозы, порывов природных ле дождя, очищенную природу. Этому способ-
стихий влечет Куинджи на протяжении 1880– ствует и подчеркнутая декоративность колори-
1890. Наряду с полотном «После грозы» он соз- та, построенного на широких цветовых пятнах,
дал множество подготовительных работ к карти- и пространственное развитие композиции с вы-
не «Радуга» (1900–1905, Государственный Русский соким небом и извивающейся дорогой, создаю-
музей, Санкт-Петербург), завершенной лишь в на- щее ощущение торжественного простора. Радуга
чале XX века. Цвет в них становится ярким, мане- раскинулась на фоне расходящихся после ливня
ра письма – легкой и свободной. Художник при- грозовых туч, над омытой дождем ослепительно
бегает к эффекту просвечивающегося холста, упо- зеленой равниной – словно символ космическо-
требляет самые разнообразные выразительные го всеединства большого, яркого и чистого мира
приемы. природы, иллюзорно-реального и вместе с тем
В «Радуге» Куинджи стремился запечатлеть ве- романтически-возвышенного.

29
Архип Иванович Куинджи

30
Великие художники

Радуга. 1900–1905

31
Архип Иванович Куинджи

Радуга. 1900-е янию воздушной среды и сохранили бы первона-


чальную яркость. В этот период было создано около
Таинственное молчание пятисот живописных работ и трехсот графичес-
ких, одни из которых указывают на область новых
Ч уть ли не каждая картина Куинджи разжигала творческих интересов, другие продолжают и углуб-
страсти: его обвиняли в стремлении к дешевым эф- ляют старые. Пластические поиски Куинджи разви-
фектам, использовании скрытой подсветки полотен вались параллельно: реализм сосуществовал с ро-
с целью придания им таинственного света. Возмож- мантизмом, декоративизм с натурностью, импрес-
но, именно из-за многочисленных слухов, связан- сионизм – рядом с экспрессией.
ных со своим именем, художник в полном расцве- Несмотря на то что Куинджи немало зарабо-
те сил и на пике грандиозного успеха в возрасте со- тал продажей картин, он вряд ли мог благоденство-
рока лет вдруг исчез, перестал выставлять картины и вать без источников дохода, тем более участие ху-
замолчал почти на двадцать лет. Боясь быть раздав- дожника в общественной жизни было очень актив-
ленным ненужной славой, шумом и всеобщим по- ным, мастер выделял на благотворительность огром-
клонением, Куинджи решил уйти непобежденным. ные суммы. Куинджи, будучи очень предприимчи-
Уединившись в своей мастерской, живописец ни- вым человеком, в свое время купил доходный дом,
кого не пускал к себе, отказался от общения, боль- отремонтировал его и с прибылью использовал на
шой известности и материальных благ. Была на это протяжении многих лет. Кроме того, в 1886 живопи-
затворничество какая-то глубоко личная причина. сец приобрел в Крыму участок. Вообще значитель-
Публика считала Куинджи исчерпавшим себя ху- ная часть его произведений написана в Крыму, кото-
дожником, не сумевшим найти новые темы и сюже- рый был для него духовным центром. Много лет Ар-
ты для своего творчества. Однако все ошибались, хип Иванович мечтал заниматься творчеством имен-
ибо он хоть и молчал, но не бездействовал, а неус- но у моря. Ежегодно сюда приезжали многочислен-
танно работал, искал новые пигменты и грунтовые ные ученики из Академии художеств для проведения
основы, которые сделали бы краски стойкими к вли- летней практики на пленэре.

32
Великие художники

После дождя. 1879

33
Архип Иванович Куинджи

Вечер на Украине. 1878–1901

Куинджи любил музицировать, играл на скрипке, После двадцати лет молчания о Куинджи загово-
а его супруга – на фортепьяно. Несмотря на боль- рили вновь и даже больше, чем раньше. Художник
шое состояние, художник всегда жил скромно. Ког- показал некоторые новые работы своим ученикам, а
да после его смерти описывали имущество, то об- затем и узкому кругу друзей. Демонстрация прохо-
наружили и занесли в опись: «Гостиная: один ди- дила в его мастерской, куда были приглашены друг
ван, два кресла и восемь стульев мягких, один рояль. живописца, ученый-химик Дмитрий Менделеев с су-
Столовая: один буфет, обеденный стол и двенадцать пругой, художник Михаил Боткин, писательница
стульев. Мастерская: четыре мольберта, один этюд- Екатерина Леткова, архитектор Николай Султанов
ник, стенное зеркало в деревянной раме, скрипка и многие другие. Куинджи представил картины «Ве-
в футляре». И это – все. чер на Украине», «Христос в Гефсиманском саду»,

34
Великие художники

«Днепр утром» и третий вариант «Березовой рощи». ине» эффект декоративности доведен до предела:
Полотно «Вечер на Украине» (1878–1901, Госу- с одной стороны – более темной – хаты горят би-
дарственный Русский музей, Санкт-Петербург) мож- рюзовым цветом, контрастирующим с малиновым и
но считать парной «Украинской ночи», посколь- усиливающим эффект горения. «Вечер на Украине»
ку композиционно и стилистически они решены в является едва ли не самым показательным для твор-
одном ключе, хотя в первой работе мы видим уже ческого метода Куинджи произведением. Цвет со-
нового Куинджи, сочетающего в высокой поэтиза- общает изображению зачарованную недвижность,
ции и точном изображении украинского ландшаф- необычайный покой какого-то неземного свойства.
та романтизм и реализм. Краски горят на белых сте- Декоративизм мастера проявился здесь особенно
нах хаты. Нужно отметить, что в «Вечере на Укра- обнаженно.

35
Архип Иванович Куинджи
Преемник Куинджи Александр Киселев писал по- степи на берегу моря» (1898–1908, обе – Государ-
сле визита к художнику Константину Савицкому: «А, ственный Русский музей, Санкт-Петербург). Карти-
Куинджи! Можешь себе представить, что он показал ны написаны густыми мазками. Необыкновенно кра-
нам (академистам) четыре новых картины, очень хо- сивые и естественные цветосочетания фиолетового,
роших после двадцатилетней забастовки! Это прос- желтого и оранжевого соответствуют реальной при-
то удивительно. Оказывается, он все это время рабо- роде солнечного освещения. Некоторые из них не-
тал, и не без успеха». О новых работах ходили слу- сут в себе метафору: медленное угасание природы –
хи по городу, пресса постоянно писала о художнике. завершение естественного кругооборота жизни.
В его мастерской побывало много людей, город Минорное угасание света, растушеванные яркие
неустанно говорил только о Куинджи. краски, сочетание фиолетового, бордового и си-
В ноябре 1901 живописец в последний раз выс- реневого – все это свойственно также горным этю-
тавил свои работы после долгих лет затворничес- дам художника. Так, в картине-элегии «Вечер» (1888)
тва. Затем он замолчал снова и на этот раз до кон- холодный фиолетовый оставляет впечатление но-
ца жизни. стальгии по угасающей жизни природы. Этюд «Су-
мерки» (1890–1895, Государственный Русский музей,
Закаты и горы Санкт-Петербург) наполнен тревожными предчув-
ствиями, ощущение беспокойства возникает от со-
О собе место в творчество Куинджи занимают четания оранжевого и фиолетового в сумеречных
закаты. Художника даже считают наиболее значи- полутонах земли и неба. В основе композиции ле-
тельным после Айвазовского «солнцепоклонником». жит личное переживание художника, имеющее все-
Закаты живописца минорны и печальны, спокой- общее значение, созвучное эпохе, – настроение ра-
ны и созерцательны – «Закат» (1876–1890), «Закат в зочарованности, сознание тщетности человеческо-
го бытия. Мотив дороги, широко распространенный
Закат в степи на берегу моря. 1898–1908 в русской поэзии и живописи, интерпретирован

36
Великие художники

Вверху: Красный закат. 1905–1908 Внизу: Сумерки. 1890–1895

37
Архип Иванович Куинджи

Эльбрус. Лунная ночь. 1890–1895 безукоризненна, что эскизы порой трудно отличить
от этюдов. В некоторых из полотен удивительно тон-
мастером согласно общественным настроениям. ко запечатлена воздушная среда, размывающая очер-
Закаты Куинджи являются вполне самостоятель- тания горных склонов. В других освещенные снежные
ными произведениями. Благодаря чувствительному вершины светятся фосфоресцирующими красками.
зрению, мастеру удалось передать трудные для изо-
бражения скоротечные состояния и явления природы. Философские мотивы
В цикле закатов основной является картина «Красный
закат» (1905–1908, Музей Метрополитен, Нью-Йорк). Р усская философия 1870–1880 охватила разные
Куинджи-солнцепоклонник передает трепетное по- стороны человеческого творчества – науку, искус-
лыхание красок расплавленного солнца, залившего ство, литературу. Остаться не вовлеченным в этот
мир насыщенным цветом. Художник словно наблю- поток сознания было невозможно, как и не разде-
дает, как огромное дневное светило подчиняется за- лить идеи своего времени. Нет сомнения, что повы-
конам ночи и смиряется перед его силами, готовясь шенное внимание Куинджи к вопросам мироздания,
медленно спрятаться за линией горизонта. его размышления о месте в нем человека – это сво-
В богатом творческом наследии Куинджи много его рода реакция искусства на мировоззренческую
работ, посвященных теме гор: «Эльбрус. Лунная ночь» проблематику. Космология тесно соприкасалась с
(1890–1895, Государственная Третьяковская галерея, религией. Пытаясь проникнуть в тайны мироздания,
Москва), «Снежные вершины гор. Кавказ», «Снеж- художник словно робеет перед открывающимися
ные вершины. Кавказ» (обе – 1890–1895, Государ- безднами. В картине «Христос в Гефсиманском
ственный Русский музей, Санкт-Петербург), «Эль- саду» (1901, Воронцовский дворец-музей, Алупка)
брус днем», «Вершина Эльбруса, освещенная солн- перед нами завершение формирования философ-
цем», «Эльбрус вечером» (все – 1898–1908, Государ- ского пейзажа Куинджи. Разгадать смысл его про-
ственный Русский музей, Санкт-Петербург) и мно- изведений очень сложно, ибо художник не оставля-
гие другие. Восприимчивость художника к цветовым ет намеков и подсказок на тайное содержание сво-
нюансам так совершенна, его зрительная память так их полотен. В картине нет драматизма. Перед нами

38
Великие художники

Вверху: Эльбрус днем. 1898–1908 Внизу: Снежные вершины. Кавказ. 1890–1895

39
Архип Иванович Куинджи
Христос в белых одеяниях, горящих фосфоресциру- его в Петербург. Мастер чувствовал себя очень пло-
ющим светом. На фоне темных деревьев Его фигура хо, хотел повидаться со своими учениками, которые
выглядит очень контрастно и создает удивительное к тому времени, увы, были в разъездах. У постели
впечатление. Таких декоративных эффектов в рус- больного присутствовали Николай Рерих и Нико-
ском искусстве начала XX века никто не достигал. лай Химона.
«Ночное» (1905–1908, Государственный Русский В завещании мастер передавал весь свой капитал
музей, Санкт-Петербург) – одно из последних про- Сообществу имени Куинджи. Супруге Вере Леон-
изведений Куинджи – заставляет вспомнить лучшие тьевне – две тысячи пятьсот рублей ежегодно. Детей
картины художника времени расцвета его таланта. у них не было, но Куинджи позаботился обо всех:
В нем также чувствуется поэтическое отношение к вспомнил брата, у которого жил, когда был малень-
природе, стремление воспеть ее величавую и тор- ким, не забыл своих племянников и их детей. Вы-
жественную красоту. В работе воплотились воспо- делил средства церкви, где крестился, чтобы откры-
минания детства и пристрастия к созерцанию неба. ли школу его имени. В 1901 он принес в дар Акаде-
Элегичность, лирическая грусть заставляют минор- мии художеств сто тысяч рублей для выдачи двадца-
но звучать бледные краски горизонта, томительно ти четырех ежегодных премий, а Обществу поощре-
светиться гладь реки. ния художеств одиннадцать тысяч семьсот для пре-
мий по пейзажной живописи.
Итоги Похоронили Куинджи на Смоленском православ-
ном кладбище. На могиле было установлено надгро-
А рхип Куинджи умер 11 июля 1910. Находясь бие – гранитный портал с резьбой в стиле древних
в Крыму, художник заболел воспалением легких. С викингов, который обрамил мозаичное панно с изо-
разрешения врачей супруга живописца перевезла бражением мифического Древа жизни, на ветвях
которого вьет гнездо змея. Здесь же стоит бронзо-
Христос в Гефсиманском саду. 1901 вый бюст художника. Надгробие было сооружено на

40
Великие художники

Вверху: Ночное. 1905–1908 Внизу: Степь. Нива. 1875

41
Архип Иванович Куинджи

Украина. 1879

42
Великие художники

Вверху: Стволы деревьев. 1880-е Внизу: Облако. 1898–1908

43
Архип Иванович Куинджи

Вверху: Озеро. Вечер. 1890–1895 Внизу: Вид на Москву с Воробьевых гор. 1882

44
Великие художники

Солнечный свет в парке. 1898–1908

45
Архип Иванович Куинджи
общественные пожертвования по проекту архи- жистов наряду с художниками Алексеем Савра-
тектора Алексея Щусева (в будущем – создателя совым, Федором Васильевым, Иваном Шишки-
Мавзолея). Мозаика набрана в мастерской Вла- ным, Исааком Левитаном.
димира Фролова по эскизу Николая Рериха. Картины Куинджи сейчас хранятся в лучших
Позже, в 1952, прах и памятник Куинджи музеях России и мира: Государственной Треть-
были перенесены со Смоленского кладбища на яковской галерее, Пермской государствен-
Тихвинское Александро-Невской лавры, а полу- ной художественной галерее, Ярославском ху-
разрушенное надгробие так и осталось на преж- дожественном музее, Киевском музее русско-
нем месте. го искусства, Государственной картинной га-
Интересно, что после смерти живописца его лерее Армении, Государственном музее искус-
друзья и ученики, живописцы Василий Савин- ства Грузии. Но самая обширная коллекция
ский, Виктор Зарубин, Леонид Позен, Констан- представлена в Государственном Русском музее
тин Крыжицкий завещали похоронить себя ря- в Санкт-Петербурге – двести живописных ра-
дом с учителем. Многие из них получили все- бот художника. Некоторые из полотен потеря-
мирную известность, создали новое направле- ли прежний вид (потемнели краски), но зрители
ние в русской пейзажной живописи. Архип Ку- по-прежнему стоят перед этими шедеврами, как
инджи является одним из выдающихся пейза- завороженные, – такая глубокая любовь к при-
роде и восхищение ею от них исходит.
Солнечные пятна на инее. 1876–1890

46
Великие художники

И. Н. Крамской. Портрет А. И. Куинджи. 1872

47
Архип Иванович Куинджи
Список иллюстраций:
cтр. 3 – Море. Крым. 1898–1908. Холст, масло. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
cтр. 4 – Берег моря со скалой. 1898–1908. Бумага на картоне, масло. Кировский областной художественный музей им. В. М. и А. М. Васнецовых
cтр. 5 – Березовая роща. 1901. Холст, масло. Национальный художественный музей Республики Беларусь, Минск
cтр. 6–7 – Березовая роща. 1879. Холст, масло. Государственная Третьяковская галерея, Москва
cтр. 8 – Забытая деревня. Фрагмент. 1874. Холст, масло. Государственная Третьяковская галерея, Москва
Чумацкий тракт в Мариуполе. 1875. Холст, масло. Государственная Третьяковская галерея, Москва
cтр. 9 – Осенняя распутица. Фрагмент. 1872. Холст, масло. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
cтр. 10 – Ладожское озеро. 1873. Холст, масло. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
cтр. 11 – На острове Валааме. 1873. Холст, масло. Государственная Третьяковская галерея, Москва
cтр. 12 – Волны. 1870-е. Холст, масло. Таганрогская картинная галерея
cтр. 13 – Украинская ночь. 1876. Холст, масло. Государственная Третьяковская галерея, Москва
cтр. 14–15 – Лунная ночь на Днепре. 1880. Холст, масло. Государственная Третьяковская галерея, Москва
cтр. 16 – Кипарисы на берегу моря. Крым. 1887. Холст, масло. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
Лов рыбы на Черном море. 1900. Холст, масло. Дальневосточный художественный музей
cтр. 17 – Ай-Петри. Крым. 1898–1908. Бумага на картоне, масло. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
cтр. 18–19 – Дубы. 1900–1905. Холст, масло. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
cтр. 20 – Вид Исаакиевского собора при лунном освещении. 1869. Холст, масло. Смоленский государственный музей-заповедник
Облако. Около 1896. Холст, масло. Бурятский республиканский художественный музей им. Ц. С. Сампилова
cтр. 21 – Дарьяльское ущелье. Лунная ночь. Фрагмент. 1890–1895. Бумага на картоне, масло. Государственная Третьяковская галерея, Москва
Ночь. 1880-е. Холст, масло. Музей-квартира А. И. Куинджи, Санкт-Петербург
cтр. 22 – Днепр утром. 1881. Холст, масло. Государственная Третьяковская галерея, Москва
cтр. 23 – Цветник. Кавказ. 1908. Бумага на картоне, масло. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
Зима. 1890–1895. Холст, масло. Государственынй Русский музей, Санкт-Петербург
cтр. 24 – Восход солнца. 1890–1895. Холст, масло. Воронежский областной художественный музей им. И. Н. Крамского
cтр. 25 – Крыши. Зима. 1876. Холст, масло. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
cтр. 26 – Сосна. 1878. Холст, масло. Сумской художественный музей
cтр. 27 – После грозы. 1879. Холст, масло. Государственная Третьяковская галерея, Москва
cтр. 28 – Север. 1879. Холст, масло. Государственная Третьяковская галерея, Москва
cтр. 29 – Полдень. Стадо в степи. 1890–1895. Бумага на холсте, масло. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
cтр. 30–31 – Радуга. 1900–1905. Холст, масло. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
cтр. 32 – Радуга. 1900-е. Холст, масло. Таганрогская картинная галерея
cтр. 33 – После дождя. 1879. Холст, масло. Бурятский республиканский художественный музей им. Ц. С. Сампилова
cтр. 34–35 – Вечер на Украине. 1878–1901. Холст, масло. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
cтр. 36 – Закат в степи на берегу моря. 1898–1908. Холст, масло. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
cтр. 37 – Красный закат. 1905–1908. Холст, масло. Музей Метрополитен, Нью-Йорк
Сумерки. 1890–1895. Холст, масло. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
cтр. 38 – Эльбрус. Лунная ночь. 1890–1895. Бумага на холсте. Государственная Третьяковская галерея, Москва
cтр. 39 – Снежные вершины. Кавказ. 1890–1895. Холст, масло. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
Эльбрус днем. 1898–1908. Бумага, масло. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
cтр. 40 – Христос в Гефсиманском саду. 1901. Холст, масло. Воронцовский дворец-музей, Алупка
cтр. 41 – Ночное. 1905–1908. Холст, масло. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
Степь. Нива. 1875. Холст, масло. Ярославский художественный музей
cтр. 42 – Украина. 1879. Холст, масло. Нижегородский художественный музей
cтр. 43 – Облако. 1898–1908. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
Стволы деревьев. 1880-е. Холст, масло. Бурятский республиканский художественный музей им. Ц. С. Сампилова
cтр. 44 – Вид на Москву с Воробьевых гор. 1882. Холст на картоне, масло. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
Озеро. Вечер. 1890–1895. Холст, масло. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
cтр. 45 – Солнечный свет в парке. 1898–1908. Бумага на холсте, масло. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
cтр. 46 – Солнечные пятна на инее. 1876–1890. Холст, масло. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
cтр. 47 – И. Н. Крамской. Портрет А. И. Куинджи. 1872. Холст, масло. Государственная Третьяковская галерея, Москва

48
Архип Иванович Куинджи
Издание подготовлено
ООО «Издательство «Директ-Медиа»
по заказу
ЗАО «Издательский дом «Комсомольская правда»
_________________________________

ИЗДАТЕЛЬСТВО
«ДИРЕКТ-МЕДИА»

Генеральный директор: К. Костюк


Главный редактор: А. Барагамян
Автор текста: Л. Мельникова
Корректор: Е. Иванова
Дизайн оригинал-макета: COOLish

Адрес издательства: 117342, Москва,


ул. Обручева, д.34/63, стр.1
Е-mail: editor@directmedia.ru
www.directmedia.ru
_________________________________

ТОМ 5 «Архип Иванович Куинджи»

© Издательство «Директ-Медиа», 2009.


© ЗАО «Издательский дом
«Комсомольская правда», 2009, дизайн обложки
Обложка: Архип Иванович Куинджи. «Радуга»

Издатель:
ЗАО «Издательский дом «Комсомольская правда»

125993 г. Москва,
ул. Старый Петровско-Разумовский проезд, 1/23
_________________________________

Отпечатано: Ярославский полиграфический комбинат,


г. Ярославль

Подписано в печать 06.10.2009


Формат 70х100/8
Бумага мелованная
Печать офсетная. Печ. л. 3,0

2009 год