2) а-в) Дети у Диккенса в большинстве своем несчастны, они лишены

детства, человеческой теплоты, ласки. Флоренс и Поль не могут завоевать

расположение отца, хотя внешне может показаться, что Поль не страдает от
отсутствия отцовской любви. Но любовь Домби к сыну продиктована чисто
деловыми соображениями. Он видит в нем наследника дела, а не личность,
наделенную недетским опытом и серьезностью
Б) Личные качества человека Диккенс всегда связывал с социальными
условиями. На примере Домби писатель показал негативную сторону
буржуазных отношений, грубо вторгающихся в сферу личных, семейных
связей, безжалостно ломая и коверкая их. Всё в доме Домби подчинено
суровой необходимости выполнения своих служебных обязанностей. Слова
«должен», «сделать усилие» становятся главными в лексиконе фамилии
Домби. Те, кто не могут руководствоваться этими формулами, обречены на
гибель.
Необходимо упомянуть, что первоначально роман Диккенса был задуман
как «трагедия гордости». Гордость — вот главная черта характера Домби,
ставшая причиной всех его бед. Гордость заставляет Домби жениться на
красавице Эдит, не уважающей и не любящей его, гордость мешает увидеть
преданную любовь Флоренс, не замечать страданий и одиночества
маленького Поля.
Прекрасное и доброе у Диккенса — самые высокие нравственные категории,
зло трактуется как вынужденное уродство, отклонение от нормы, а потому
оно безнравственно и бесчеловечно. «Домби и сын» призван показать
антигуманность общества, где все строится только на денежном расчете и
нажИве. «Домби и сын» — первая часть в диккенсовском «эпосе
буржуазного общества». Здесь впервые дана художественно емкая
общественная панорама, к чему Диккенс стремился с самого начала
творчества. В романе выведены все классы общества.
3) Мистер Домби более двадцати лет возглавляет торговую фирму «Домби и
сын». Он человек, чье имя «пользуется известностью и почетом в
отдаленных британских владениях».
«Домби и сын» - название фирмы и в то же время это история семьи».
Фирма, являясь связующим звеном между мистером Домби и ЧУЖИМ,
становится пропастью к СВОЕМУ - семье. Настоящий семейный очаг мистер
Домби обретает только после банкротства фирмы. И дело совсем не в том,
что Диккенс обрекает человека, занимающегося определенного рода
торговлей, на разрыв с семьей, а в том, что он исключает возможным по
отношению к семье применять те формы общения, которые уместны только
для деловых отношений.
4) Мистер Домби — сложная натура, гораздо более сложная, чем все
предыдущие герои-злодеи Диккенса. Его душу постоянно отягощает бремя,
которое он ощущает больше, иногда меньше. В начале романа автор не
объясняет сути и природы этого бремени. Он только намекает на то, что
гордость не позволяла мистеру Домби снисходить до человеческих
слабостей, например, жалости к себе по случаю смерти жены.
После краха своей фирмы Домби проявляет себя с наилучшей стороны. Он
выплачивает почти все долги фирмы, доказав свое благородство и
порядочность. Это результат внутренней борьбы, которую Домби постоянно
ведет сам с собой и которая помогает ему возродиться для новой жизни, не
одинокой, а полной человеческого участия. Трагедия Домби есть трагедия
социальная, и выполнена она в бальзаковской манере: в романе показаны
взаимоотношения не только человека и общества, но и человека и
материального мира. Чем меньше общество влияет на человека, тем
человечнее и чище он становится.

5 Образ маленького Поля — это не только эмблема делового величия. В нем

сконцентрирована поэтическая идея детства как особого внутреннего мира. Поль —
странный ребенок, необычный в кругу детей, но он наделен особым артистизмом
натуры, «магией сердца», хрупкостью не только физической, но и внутренней. Тем
острее он чувствует любое жесткое прикосновение, но тем живее, глубже
воспринимает нежность и красоту. Он словно приобщен к какой-то тайне,
недоступной ни его сверстникам, ни взрослым. Он — не наследник фирмы, даже
если бы фирма сохранилась, а сам он остался жив. Не наследник по внутренней
своей природе.

Поль слишком «не от мира сего», чтобы стать истинным Домби. Его
неординарность поэтического свойства. Он даже не просто умирает, а «уплывает»,
его «уносит река», и есть момент, когда он еще видит обнявшую его Флоренс и уже
видит ожидающую его «на берегу» маму и успевает понять, «о чем все время
говорили волны»

Маленький Поль — одно из самых лиричных и самых сложных проявлений

диккенсовского стиля. Это — образ детства, остающегося живым, обаятельным,
поэтичным вопреки сковывающим внешним влияниям.

Ведущий мотив Поля в романе — мотив любви. Если что-то его может
тревожить, так это мысль о том, что кто-то его не любит или любит недостаточно. И
сам он чувствовал постепенно усиливающуюся привязанность едва ли не ко всему
и всем в этом доме

Флоренс Домби
Флоренс Домби – дочь Поля Домби-старшего и сестра Поля. Она
покладистая, послушная, безгранично преданная своим
родственникам, и особенно отцу вопреки всем законам здравого
смысла.
Любит абсолютно всех, но не все отвечают ей взаимностью. Ради
того, чтобы хоть как-то облегчить жизнь своему брату, тратит
карманные деньги на учебники и учит по ночам латынь, чтобы
потом помочь ему с уроками.

Домби не любит свою дочь, почти не замечает ее. В глазах отца Флоренс –
“фальшивая монета, которую нельзя вложить в дело”. Что толку от нее,
рассуждает Домби, дочь выйдет замуж, сменит фамилию отца на фамилию
мужа, уйдет в чужую семью.

Она – бесполезная для фирмы вещь. Единственным родным человеком в

доме Домби для Флоренс является маленький Поль, который очень любит
свою Флой и добрую кормилицу. //

Флоренс обретает крышу над головой и – что дороже ей всего на свете –

теплоту и участие. В мире честных и благородных людей она встречает
отзывчивого молодого человека – Уальтера, за которого и выходит замуж.
Сюжетная линия Флоренс открывает в романе возможность полнокров-
ного проявления добра, бескорыстия, самоотверженной любви.

Воспитанники миссис Пипчин и Блимберов

Запуганные и унылые дети богатых родителей. Может, дома их и
любят, но в учебных заведениях наставники делают всё, чтобы
сделать их жизнь несносной. Доходит до того, что дети ненавидят
не только латынь и древнюю историю, но и самих древних римлян,
а один мальчик за обедом у Блимберов чуть не задохнулся от
кашля, услышав имя ненавистного народа. Все учебное время ждут
каникул.

1)Лучшим произведением Диккенса 40-х годов был роман «Домби и

сын».

В романе «Домби и сын» раскрывается сущность буржуазных

отношений. В романе нарисована широкая картина социальной жизни
Англии. 
Большое количество сюжетных линий, развивающихся в романе,
сходится и переплетается в едином центре. Таким идейно-
художественным центром произведении является образ мистера
Домби - крупного английского негоцианта, возглавляющего фирму
«Домби и сын». Денежные интересы мистера Домби, деятельность
его фирмы в той или иной мере оказывают свое влияние на судьбы
остальных героев романа. Власть денег, которой подчиняется жизнь
буржуазного общества, воплощена в образе Домби. 

Домби бездушен, суров, холоден. Для него процветание фирмы

превыше всего. На окружающих его людей Домби смотрит только с
точки зрения их полезности для фирмы. В его глазах Флоренс -
«фальшивая монета, которую нельзя вложить в дело». Домби просто
не замечает своей дочери, ибо девочка не представляет никакой
ценности для фирмы. Бездушие отца, система воспитания, жертвой
которой становится маленький болезненный Поль, убивают его
прежде, чем успевают сбыться возлагаемые на него надежды. 

При описании Домби Диккенс использует прием гиперболы,

являющийся одним из его излюбленных приемов. Гипербола - одно
из средств сатирического мастерства Диккенса. Преувеличивая одну
из черт характера или внешности своего героя, писатель раскрывает
через нее наиболее существенные стороны описываемого явления.
Сущность характера мистера Домби - чопорного английского буржуа
- прекрасно передана благодаря тому, что Диккенс постоянно
обращает внимание читателей на: холод, исходящий от Домби, на ту
атмосферу замораживающего холода, которая царит в его доме.
Диккенс сравнивает своего героя с вечно прямой и холодной
кочергой, с каминными щипцами. 

Отношения между людьми воспринимаются им как своего рода

торговые сделки. Домби покупает себе жену. На красавицу Эдит он
смотрит как на великолепное украшение для своего дома. Уход Эдит
Домби рассматривает как удар, нанесенный его фирме. 

Смерть первой жены и Поля, бегство Эдит, уход из дома Флоренс -

все это приводит к полному крушению семейной, жизни Домби. В то
же время Диккенс раскрывает и те внутренние противоречия, которые
подтачивают фирму «Домби и сын» изнутри. Управляющий Домби,
Каркер, в совершенстве владеющий оружием лести и лицемерия,
разоряет своего хозяина. В облике Каркера Диккенс особо выделяет
одну деталь - постоянно оскаленные зубы. Эта деталь прекрасно
раскрывает своеобразие характера Каркера. 

Нельзя не заметить, что в романе «Домби и сын» Диккенс

отказывается от чрезмерной прямолинейности в изображении
характеров героев. Образ Домби более сложен, чем предыдущие его
герои. Домби эгоистичен, и в то же время он бесконечно одинок.
Домби горд и жесток, но его чувство к Полю велико и переживания в
связи со смертью мальчика мучительны. В романе «Домби и сын»
образу Домби противопоставлены образы простых людей. И в этом
противопоставлении, постоянно встречающемся в романах Диккенса,
своеобразно отражаются противоречия между господствующими
классами и народом. Кочегар Тудл и его жена, капитан Катл и
лавочник Джиле, горничная Сьюзен Ниппер воплощают в себе
замечательные свойства простых людей. Присущее1 им чувство
собственного достоинства сочетается с ясным умом, добротой,
отзывчивостью. С большой симпатией относится Диккенс к
трудолюбивому Тудлу, чудаковатому Катлу, острой на язычок и
быстрой на работу Сыозен. Всех их сближает подлинная
человечность, бескорыстность и готовность помочь друг другу в
беде. 

Общий тон повествования в романе «Домби и сын» иной, чем в

предшествующих романах. Здесь нет места тому безграничному
оптимизму, который определял характер юмора более ранних
произведений Диккенса.