Главные герои

Рафаэль де Валантен – молодой, прекрасно образованный человек, обедневший

аристократ.
Другие персонажи
Антиквар – владелец лавки древностей, мудрый и прозорливый старик.
Полина – юная дочь госпожи Годен, добрая, отзывчивая девушка с любящим сердцем.
Графиня Федора – молодая красивая женщина, светская львица, холодная, эгоистичная,
равнодушная особа.
Эмиль, Растиньяк – приятели Рафаэля.
Акилина, Евфрасинья – куртизанки.
Банкир Тайфер – богатый и влиятельный коммерсант, владелец оппозиционной газеты.

В первой части романа («Талисман») Рафаэль де Валантен, разочаровавшись в жизни,

решает покончить с собой, бросившись в реку Сену с моста ночью. Перед этим он
проигрывает последние деньги и, чтобы скоротать время до ночи, заходит в лавку с
древностями. Там сухонький старичок предлагает ему стать владельцем удивительной
реликвии – шагреневой кожи. Сзади на этом кусочке печать Соломона и пояснение, что
придется отдавать свою жизнь в обмен на исполнение любых желаний. Юноша
соглашается на рисковую сделку.

Выйдя из лавки, он встречает приятелей. Они предлагают писать оппозиционную газету.

Молодой человек идет с ними на ужин к богачу Тайферу. Они праздно проводят время.
После ужина приходят танцовщицы, пытаясь выдавать себя за невинных ангелов. С двумя
такими – Акилиной и Ефрасией – Рафаэль с другом Эмилем разговорились. Девушки не
верят в любовь и прожигают жизнь.

Во второй части («Женщина без сердца») Рафаэль повествует о своей безответной любви к
красавице русского происхождения Феодоре, которая оказалась пустышкой, но довольно
богатой. Ради нее он совершал глупости, наделал долгов, страдал, пытался завоевать ее и
стать частью высшего света. Запутавшись вконец, он хотел умереть. Жизнь Рафаэля как
качели – то богатство, то банкротство родителей; то неутомимый труд над научной работой,
скромная жизнь, то мотовство и праздность.

В тяготах его поддерживали хозяйка его квартиры госпожа Годэн и ее дочь Полина, которую
он учил игре на фортепиано в благодарность за услуги по быту.

В конце второй части романа пьяный Рафаэль захотел стать миллионером. Наутро желание
сбывается – он становится наследником богатого родственника из Калькутты.

Каждый раз, как желание исполняется, шагреневая кожа съёживается. В третьей части
романа («Агония») Рафаэль осознает, что жизнь коротка. Но тут в театре он видит Полину –
она прекрасна и теперь богата. Он загадывает, чтобы она любила его. Вскоре они женятся.
Шагрень все меньше. В сердцах он выбрасывает ее в колодец в своем саду. Садовник
через время возвращает ее. Растянуть кожу не помогли ни зоолог, ни физик, ни химик. Кожу
не изменило ничто: ни пресс, ни реактивы.

Рафаэль заболевает чахоткой. Врачи помочь не могут. На курорте люди игнорируют его. Из-
за конфликта он убивает на дуэли человека. Пытается жить в деревне, но жалость местных
гонит его в Париж. В опиумном сне существует, пока не умирает от желания к своей
Полине, разыскавшей его, в ее объятиях.

Роман учит - как пагубно в молодости хотеть все и сразу и поддаваться порочным страстям
Главные герои

Хитклиф – приемыш старого мистера Эрншо, друг, а затем и возлюбленный Кэтрин Эрншо,

нелюдимый, мрачный, очень жестокий человек.

Кэтрин Эрншо – свободолюбивая и эгоистичная красавица, которая всем сердцем любила

Хитклифа, но вышла замуж за другого.

Эдгар Линтон – образованный, воспитанный, интеллигентный молодой человек, муж

Кэтрин, нежный и заботливый.

Другие персонажи

Изабелла Линтон – младшая сестра Эдгара, изящная, романтичная, легкомысленная

девушка, жена Хитклифа и мать его единственного сына.

Хиндли Эрншо – старший брат Кэтрин, который люто ненавидел Хитклифа.

Эллен Дин – экономка, добрая и заботливая женщина, вырастившая Кэтрин и ее дочь Кэти.

Линтон Хитклиф – капризный, трусливый и болезненный сын Изабеллы и Хитклифа.

Кэти Линтон – добрая, милая, но своенравная дочь Кэтрин и Эдгара Линтона.

Гэртон Эрншо – сын Хиндли, которого Хитклиф воспитал в суровых условиях.

Мистер Локвуд – жилец Хитклифа, ставший свидетелем окончания трагической истории

двух семейств.

Книга начинается с описания картин вересковых пустошей Йоркшира, что стали

впоследствии знаменитым местом в Англии после выхода в свет романа «грозовой
перевал».

Повествование происходит с 1801 года, когда молодой человек, являющийся жителем

Лондона, ищет себе уединение. Имя героя Локвуд, поселяется он в поместье Мыза
Скворцов, в котором принимает решение навестить соседей из усадьбы под названием
Грозовой перевал. В доме оказываются хозяин и сосед, каждый из которых преподносят
себя довольно грубовато, негостеприимно. Поэтому персонаж не сдается, отваживается
вернуться еще раз.

Пока Локвуд добирается до усадьбы соседей, погода резко ухудшается, с неба валится
снег. После прибытия на назначенное место герой замечает, что хозяева не особо рады
видеть гостя. Прием они оказывать благополучный не умеют, скорее, просто не желают.
Однако в хижине он все-таки появляется. Помимо предыдущих постояльцев Локвуд
знакомиться и с другими членами дома. Он замечает невестку Хитклиффа, Эрншо, а также
его прекрасного сына вдову. Отношения между этими людьми не пропитаны радостью,
доброжелательностью. И это подмечает персонаж особо. Главный герой желает всей
душой покинуть странный и недружелюбный дом, но ни один из жильцов не выдвинул
кандидатуру, чтобы проводить в столь темное и страшное время Локвуда до дома. Дорого
снегом сильно замело, на дворе ночь. В результате герой остается с ночевкой у соседей.

Его поселяют в одну из комнат дома, где Локвуд обнаруживает тайный дневник Кэтрин
Эрншо, в котором рассказывается некая история двух ребят: самой обладательницы
рукописи, да и Эитклиффа. Вследствие чего персонажу ночью видится кошмар, в котором
призрак Кэтрин преследует Локвуда. Утром же с новыми мыслями герой держит путь
обратно домой. Однако по дороге заболевает.

Во время болезни он просит девушку Эллен Дин, являющийся экономкой, поведать ему
историю о великом Грозовом перевале, а точнее о его жителях. Оказывается, героиня сама
воспитывала умершую Кэтрин, поэтому знает трагический финал любви девушки с
Хитклиффом.

На самом деле однажды хозяин усадьбы Эрншо нашел ребенка, который был на грани
смерти, взяв к себе на воспитание, назвали младенца Хитклиффом. Вскоре он завел
дружбу с Кэтрин, однако её брат из-за гнетущего чувства ревности испытывал неприязнь к
Хитклиффу, поэтому избивал его всячески, издевался. Затем хозяин Эрншо скончался.

Новым хозяином Грозового перевала стал Хинди, который велел Хитклиффу искать работу.
Хинди, уделяя много времени жене, вовсе запамятовал о сестре. В это время Кэтрин и
бедный батрак Хитклифф не разлучались. Затем Кэтрин знакомиться с Линтонами, это
становится поводом для разрыва между старыми отношениями. В это время жена хозяина
усадьбы покидает сей мир, оставив после себя дитя. Кэтрин влюбляется в Эдгара Линтона,
который является добропорядочным и сердечным человеком, в отличие от Хитклиффа. Та
начинает бедного друга старого бранить, издеваться, подшучивать остро над ним. Выходит
замуж за Линтона. Хитклифф покидает усадьбу насовсем. Кэтрин понимает, что на самом
деле любит не того, тоже уезжает из дома.

Спустя несколько лет Хитклифф возвращается на старое место, семья Линтоном

обезумели от того факта, что герой вернулся. Хитклифф и Кэтрин все также сильно и пылко
любили друг друга. В него влюбляется сестра Эдгара. Изабеллу пытается девушка
отговорить, хочет внушить, что тот не достоит любви героини. Хитклифф начинает вести
хорошую беседу с Изабеллой. Кэтрин это не нравится, она устраивает ссору с другом.
Персонаж не скрывает правду, что хочет этим действием отомстить Эдгару за свою первую
и вечную любовь. Однако Хитклифф и Эдгар не ладят. Кэтрин ожидает малыша.

Изабелаа решает провести жизнь с Хитклиффом, поэтому дариться в погоню с ним, дав
согласие на бракосочетание. Кэтрин в это время одолевает страшная болезнь. Она рожает
ребенка. Это девочка, но самой героини не удается выжить. Хитклифф обречен на горе.

У Изабеллы появляется сын, имя ему Линтон. Дочку же умершей назвали в честь матери. В
результате дети знакомятся, а Изабелла умирает.

Хитклифф во время прогулки девочки с экономкой заманивает тех в дом, где находится
Линтон. Тот весь больной, однако хозяин дома решает отомстить, сведя ребят вместе.

Кэти все чаще и чаще посещает дом Хитклиффа, возникают чувства. А состояние мальчика
становилось хуже. В результате выходит замуж за него, несмотря на протест со стороны
родителей.

После свадьбы отец Кэти покидает мир, девушка не успевает с ним попрощаться. Эдгар
перед смертью распределил имущество, поэтому все богатства оказались в руках
Хитклиффа. Кэти теперь стала зависимой от мужа, без денежных средств. Месть хозяина
дома не закончилась. Кэти прониклась ненавистью к обывателем дома. На этом и
заканчивается повествование экономки.

Через год Локвуд опять возвращается в усадьбу, где Кэти чудесная хозяйка хижины, она
стала женой Хэрнота, которого у Хитклиффа раньше обучала грамматике. Тиран, великий
мститель скончался.
После смерти Хитклиффа атмосфера Грозового перевала резко меняется. Место теперь
яркое, чудное, мирное, а главное полное спокойствия!

Кожа
Философский роман Оноре де Бальзака посвящен проблеме столкновения молодого,
чистого, не искушенного в светской жизни человека с обществом, развращенным
многочисленными пороками.

Нравы парижского высшего света, развращенного и черствого. Столкновение

неискушенного человека с соблазном роскоши, беспечного прожигания жизни. Шагрень как
символ желаний, лишающих жизни. Сочетание фантастического элемента с реальностью.
Тема поиска идеальной любви. Иногда человеку стоит бояться своих желаний. Нередко
богатство опустошает душу, человек забывает о своих прежних целях, обретя его. Тема
эгоизма, безответственности, легкомыслия, пресыщения страстями, равнодушия к чужой
беде. Контраст любви взаимной и неразделенной, отношений в среде богатых и бедных. За
все в этой жизни приходится платить.

 
1. Реалізм як закономірна віха розвитку літератури після романтизму. Романтичний та
реалістичний художні методи.

В отличие от романтических героев, которые живут в полном отчуждении, в абсолютной

внутренней независимости от окружающих обстоятельств, герои реалистической
литературы прочно закреплены за определенным местом, временем и средой, и их
характеры обусловлены индивидуально неповторимыми взаимоотношениями с другими
личностями, с обществом своего времени и своего народа. Тем самым было положено
начало конкретно-историческому типу реализма не только по форме, но и по существу.
Впервые термин «реализм» стал использоваться применительно к конкретным явлениям в
художественной культуре в середине XIX в. Впрочем, классики реализма не называют себя
реалистами, в отличие от романтиков, много сил отдававших формулированию основных
теоретических принципов своего движения.

2. Загальна характеристика ранньої творчості О. де Бальзака.

Слушала питерского литератора и читала книгу о литературе Московского издания.

Творчество Бальзака выражает противоречия и конфликты эпохи, все человеческие тИпы,

классы, профессии. Характерной чертой его творчества являются многочисленные приемы,
которые он использует:
1. Прием «возвращающихся персонажей», изобретенный Бальзаком.
Он вводит таких персонажей, которые появляются в разных звеньях многократно. Так
достигается многостороннее освещение персонажа в текущем времени, которое показывает
потайнные уголки его души и жизни, его желания и возможности. Человек предстает
неизменно во взаимоотношениях с массой других лиц, с обществом, которое оказывает на
него решающее воздействие (Например роман «Отец ГориО», где любовная линия
Растиньяка и Дельфины не является основной сюжетообразующей).
2. Прием массового общества
Он описывает столицу, провинцию и деревню, здесь свои министры, ученые, адвокаты,
торговцы, крестьяне. Бальзак рисовал напряженную борьбу страстей, историю
человеческой энергии, расточаемой в буржуазном обществе на низменные цели; историю
преступлений против морали, не преследуемых законом, но уносящих тысячи жизней
(Например «ШагрЕневой коже»). Хотел чего-то великого и поплатился жизнью
3. Исторический прием.
Бальзак писал не только романы, вместе с тем он часто обращался к «малому жанру» —
рассказу (новелле), повести с элементами новеллы; в жанровом разнообразии сказалась
многогранность его дарования. Рассказы и повести Бальзака всегда масштабны: за одним
случаем или одной цепочкой событий чьей-то частной жизни, благодаря глубоко вскрытым
их корням, обрисовывается важная сторона действительности, выходящая за рамки жизни
одного этого человека (например, в «ГобсЕке»). Бальзак в рассказах остается «доктором
социальной медицины» и великим сердцеведом.
У Бальзака нет сюжетов, не связанных с анализом общества и эпохи. Отчаянная борьба
страстей, жизненные пути героев, полные неожиданностей и перипетИй, трагические
душевные кризисы вырастают из строго правдивых исторических обстоятельств. В повести
«Полковнике ШабЕре» на развитие действия прямо влияет сложная обстановка во Франции
первых десятилетий века, смена политических режимов в стране.

Творчество Бальзака

С 1823 года Бальзак начал писать. Первые его романы написаны в духе романтизма. Сам
автор считал их неудачными и пытался о них не вспоминать.
С 1825 по 1828 год Бальзак пробовал заняться издательской деятельностью, но потерпел
неудачу.

Бальзак писал о том, что его окружало: о жизни Парижа и французской провинции, о жизни
бедняков и аристократов. Его романы были скорее философскими новеллами,
раскрывающими всю глубину существующих тогда во Франции социальных противоречий и
тяжесть социальных проблем. Постепенно Бальзак объединил все написанные им романы в
один большой цикл, названный им «Человеческой комедией».

Цикл разделен на три части : «Этюды о нравах» (в эту часть, например, вошел роман
«Блеск и нищета куртизанок»), «Философские этюды» (сюда вошел роман «Шагреневая
кожа»), «Аналитические этюды» (в эту часть автор включил отчасти автобиографические
произведения, такие, например, как «Луи Ламбер»).В 1845 году Бальзака наградили
Орденом почетного легиона.

3. Риси романтичної естетики в романі О. де Бальзака «Шагренева шкіра».

Проблематика та образна система твору.

Как придумывалась вообще Шагреневая кожа и как это связанно с проблематикой романа?

Замысел «ШагрЕневой кожи», как будет со многими произведениями Бальзака, прошел

несколько этапов. По свидетельству современника, первоначально Бальзак хотел написать
новеллу, где мысль о власти психики над жизненными силами должна была выразиться
иначе. Свойства талисмана согласно этому плану предполагались выдумкой антиквара, НО
Бальзак объявил о метаморфозе сюжета, что талисман будет «настоящим». Фантастика
оставила неприкосновенной основу замысла - идею неразрывной связи физического и
духовного начал, а именно дуализм (для тебя инфа, ее вслух не читай, если спросят,
дуализм это неразрывные начала, как душа и тело, материальное и не мат., а это означает
что у Бальзака еще остались отголоски романтизма, его работы это начало реализма, но не
полностью)

Творческая история романа пролегла между двумя вехами: от «восточной сказки» к

«формуле нынешнего века». Все решения имеют одну общую предпосылку: В образе
шагреневой кожи дано обобщение буржуазной жизни, подчиненной лишь погоне за
богатством и наслаждениями, обобщение власти денег, страшной силы этого мира, которая
опустошает и калечит человеческую личность
Проблематика романа значительно шире, он явно носит философско-символический
характер, и социальные картины здесь существуют лишь как необходимый фон, но не как
главная цель.

Бальзак не случайно выделил этот роман в жанровом отношении, отнеся его к циклу жанра
"Философские этюды", и он организовал действие произведения вокруг необыкновенного,
явно мистического события.

Совершенно очевидно, что Бальзак здесь вовсе не разлагающую силу денег имеет в виду.
Весь механизм взаимодействия шагреневой кожи и судьбы Рафаэля основан на
совершенно ином - на чисто психологическом характере слова "желание". Другими словами,
Бальзак исследует здесь механизм действия человеческих желаний и страстей вообще.
Шагреневая кожа - зловещий символ того, что всякое желание, всякая страсть покупается
сокращением жизненного срока, убыванием жизненной энергии в человеке. 

Образна система твору.

В романе есть два главных женских образа: образ чистой, нежной, возвышенной, искренне
любящей Полиной, символически растворенной в красоте окружающего нас мира, и образ
жестокой, холодной, эгоистичной Феодорой, являющейся обобщенным символом
бездушного и расчетливого общества.
Женские образы романа включают в себя также двух второстепенных персонажей,
являющихся особами легкого поведения. С ними Рафаэль встречается на ужине у барона
Тайфера – известного покровителя молодых ученых, художников и поэтов. Величественная
красавица АкилИна и ее хрупкая подруга ЕфрасИя ведут свободную жизнь по причине
своего неверия в любовь.

У первой девушки возлюбленный погиб на эшафоте, вторая – не желает связывать себя

узами брака. Ефрасия в романе придерживается той же самой позиции, что и графиня
Феодора: они обе хотят сохранить себя, просто разной ценой. Бедная Ефрасия согласна
жить, как ей хочется, и умереть никому не нужной в больнице.

Богатая и знатная Феодора может позволить себе жить в соответствии со своими

потребностями, зная, что ее деньги дадут ей любовь на любом этапе – хоть в самой
суровой старости.

4. Жанрова природа роману Е. Бронте «Грозовий перевал». Ознаки готичного та

філософського роману у творі.

почему грозовой перевал имеет элементы готики? Во первых здесь присутствует готический
герой, он всегда активный (это Хитклиф), К нему сходятся все нити повествования, от него
зависит развитие действия. Своими злодеяниями он дает импульс событиям и, в конечном
счете, образует сюжет. Мотив «обреченного дома» в романе реализуется благодаря тому,
что Хитклиф, одержимый жаждой мести за свою поруганную любовь к Кэтрин, строит так
скажем козни и подталкивает семьи своих обидчиков к разорению и гибели.
Необразованность отличает Хитклифа от других «готических» злодеев, как правило, людей,
обладающих выдающимимся талантами и знаниями. Например: И Хитклиф и Кэтрин/ Эти
двое настолько одно целое , что просто по логике вещей не могут быть вместе в земной
жизни. Этой любви нет места на земле, потому что она безмерна. С ее помощью нельзя
устроиться, на ней ничего не построишь. В отличие от любви Эдгара Линтона, любовь
Хитклифа не может дать Кэтрин надежных жизненных благ.
“Грозовой Перевал”, как и все произведения этого автора написаны в рамках творческого
метода классического реализма, но, однако, следует отметить, что на всех уровнях
структуры текста прослеживается влияние так называемого готического романа: в
конфликте, сюжете, на уровне героя, повествования, стиля. Даже при первом прочтении
романа можно отметить, что готический антураж в нем представлен многими устоявшимися
готическими приемами: сны, слухи, галлюцинации, сумасшествие, сюжетная тайна и др.; и
превосходное сочетание как элементов готики, так и реализма, который в свою очередь
придает повествованию максимальную конкретику и достоверность, способствует созданию
атмосферы всеобъемлющей таинственности, неизъяснимого ужаса и неопределенности.

Имение называется “Грозовой Перевал”, т.е. в самом названии присутствует атмосфера

угрозы, тайны.

В описаниях, как дома, так и местности, в которой находится, и в описаниях атмосферных

явлений, происходящих там, Эмили Бронте использует не нейтральную, а стилистически
окрашенную лексику: употребляет именно такие лексемы, словосочетания, которые и
создают готическую поэтику, ярко отражающую ужас и мистичность, исходящие от имения
главного героя - Хитклифа: яркость атмосферных явления или, говоря о ветре, автор
использует такие глаголы как “прохватывает”, “пронизывает”, “овевает, неприглядность
заброшенность жилища показывают прилагательные, описывающие и растительность
вокруг него, и то, чем дом украшен: (малорослые ели), (чахлый терновник), (гротескные
барельефы), ( хаотические сплетения облезлых грифонов). Также для достижения эффекта
нагнетания атмосферы мистического и таинственного, Эмили Бронте использует различные
стилистические приемы. Эпитеты (epithets): wuthering (грозовой), gaunt (чахлый), large
(огромный) и олицетворение (personification: “…a range of gaunt thorns all stretching their
limbs one way, as if craving alms of the sun…” (чреда чахлого терновника, ветви которого
тянутся все в одну сторону, словно выпрашивая милостыню солнца) как нельзя лучше
«вплетены» в описание дома, делая повествование более «эмоциональным», загадочным,
как бы подчеркивая ту зловещность, окутывающую имение главного героя.

На всем пространстве романа этот дом описывается с подчеркиванием неуюта – “пол был
выложен гладким белым камнем; грубо сколоченные кресла с высокими спинками
покрашены были в зеленое; да еще два и три черных, потяжелее, прятались в тени”),
заброшенности жилища – “я не обнаружил в большом очаге никаких признаков, что здесь
жарят, варят или пекут; ни блеска медных кастрюль и жестяных цедилок по стенам”), в нем
почти нет слуг, отсутствуют горничные – “Вот, значит, и вся прислуга,- подумалось мне,
когда я услышал это двойное приказание”), вокруг него растет колючий кустарник, нет
цветов – “пробежал мощеную дорожку, окаймленную редкими кустами
крыжовника”),распространяется запах тления и плесени – “в одном углу лежала стопка
тронутых плесенью книг”; “это было Евангелие с поблекшей печатью и сильно отдававшее
плесенью”).

Также важно отметить, что все действие романа происходит в моменты дурной погоды. Мы
видим, что снег, дождь, ветер, гроза и другие атмосферные явления сопровождают
практически все сюжетные ситуации текста «продрогнуть до костей», холодно и сыро,
скверная погода. Абсолютно очевидно, что, как и завязка действия романа, так и его
кульминация, и развязка, и различные значимые переломные моменты сюжета происходят
в жуткую непогоду, тем самым опять же нагнетая атмосферу ужаса и ожидания чего-то
непредсказуемого.

5. Конфлікт ідеалу і дійсності у книзі Бронте. Тема кохання.

 Тема любви в романе «Грозовой перевал» заключается в том что любовь Хитклифа и
Кэтрин является центром Грозового перевала. Книга фактически сконструирована вокруг
двух параллельных любовных романов, первая половина романа сосредоточена на любви
между Кэтрин и Хитклифом, в то время как менее драматическая вторая половина
сосредоточена на развивающейся любви между молодой Кэтрин и Гэртоном. 
Самая важная особенность любовного романа молодой Кэтрин и Гэртона является то, что
он включает взросление и изменение. Любовь Кэтрин и Хитклифа основана на их общем
восприятии. Кэтрин объявляет, «Я и есть Хитклиф», в то время как Хитклиф, после смерти
ее говорит, что он не может жить без своей «души», имея в виду Кэтрин.

В конечном счете, Грозовой перевал представляет видение жизни как процесс изменения и
празднует этот процесс против романтичной интенсивности его главных героев.

В эпоху, когда протестантское благочестие выродилось в буржуазное лицемерие, в

условиях викторианства с его ложной иерархией нравственных ценностей, строгими
ограничениями и условностями, всепоглощающая страсть героев Бронте воспринималась
как вызов системе, как бунт личности против ее диктата. Трагически погибая, герои
продолжают любить. «Хитклиф и Кэтрин - это месть любви XIX столетию».