Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
В данной пьесе Прокофьев широко использует приемы атональной техники письма. В первых же
тактах можно увидеть абсолютное отсутствие тонального центра. Остинатная басовая основа
построена на уменьшённом трезвучии. На его фоне звучит разложенный аккорд,
ассоциирующийся с терцовым комплексом: в нём можно просмотреть даже основу Des-dur -ного
доминантсептаккорда, и даже нонаккорда с добавленным звуком. Далее следует трезвучие G с
секстой, и после него вновь аккорд, являющийся основой – уменьшенное трезвучие. Итак, первые
такты показывают й нам доминантовое соотношение, из этого можно вывести тональный центр
эпизода – G dur.
Как толковать такую тягу к уменьшенным терцовым комплексам с одной стороны и широким
квартовыми – с другой? Они накладываются друг на друга: конец одного служит началом другого;
они соревнуются между собой и при этом дополняют друг друга в абсолютной симметрии.
Можно обратить внимание на то, каким способом Прокофьев вводит квартовую уравновешенную
структуру в музыкальную ткань: по одной шестнадцатой добавляет! Можно заметить, как
пытается утвердиться «до»: она приходится на первую долю каждого такта, но при этом не стоит
забывать об остинатной основе: в ней же звучит cis уменьшенное трезвучие. Парадоксальное
сочетание этих двух комплексов: до-мажора, соединяющегося с уменьшенным трезвучием до-
диеза, тон которого даёт основу для постоянного квартаккорда, рождает эффект, действительно,
загадочного и даже инфернального пространства.