Вы находитесь на странице: 1из 6

№1 Комическое, Юмор, Ирония, Сарказм, Гротеск //

ЛЭС. – М., 1987.

Комическое в произведении искусства выражается в осмеянии


каких-либо явлений, которые автор считает порочными.

Сатирическое описание, сатира – приём, где смех вызывают


отдельные персонажи, ситуации, фрагменты действия.

Чем успешнее автор использует выразительные языковые средства


(гротеск, гиперболу, пародию, сарказм), тем больше получается
эффект от уничтожающей силы сатиры.

Юмор – ещё один способ проявления смешного в искусстве,


однако юмористическое произведение несколько отличается от
сатирического: если сатира осмеивает, уничтожает смехом какой-
либо порок, то юмор лишь указывает на недостаток, посмеиваясь
над ним добродушной усмешкой.

Ирония разоблачает отрицательные стороны чего – либо, делает


это либо с горьким чувством, либо с доброй усмешкой.

Ирония помогает автору с внешней положительностью персонажа


или явления скрыть их подлинное «лицо».

Сарказм – особый вид проявления комического начала, наивысшее


проявление иронии, язвительная открытая насмешка.
Гротеск смешивает в одном образе диаметрально
противоположные понятия: фантазию и реальность, красоту и
безобразность, трагедию и комедию для усиления выражения
замысла автора.
№2 Языковые средства комизма // Пропп В.
Проблемы комизма и смеха. – М., 2002

Пять приёмов создания комического:


Видоизменение и деформация явлений
Неожиданные эффекты
Несоразмерность в отношениях между явлениями
Мнимое объединение абсолютно разнородных явлений
Создание явлений, по существу или по видимости отклоняющихся
от логической или праксеологической нормы.

В художественных произведениях средствами фонетического


уровня выступают: интонация, ономатопея (звукоподражание),
спунеризм (фонетическая перестановка на уровне сочетания слов),
метатеза (фонетическая перестановка на уровне слова),
аллитерация.

Разнообразие языковых средств наблюдается на лексико-


семантическом уровне. В данную группу входят: фразеологизмы,
вульгаризмы, имена и прозвища, нарушение стиля.

Комизм может создаваться посредством семантико-стилистических


преобразований и структурно-семантических трансформаций
фразеологизмов.
Так же средством комического выступают речевые штампы,
крылатые выражения и так называемые советизмы, которые
позволяют писателю реализовать интенцию сатирического
изображения персонажей.
В качестве средств сатирической типизации автор комического
произведения часто использует «говорящие» имена, прозвища,
названия титулов, характеризующие героя, подчеркивающие его
внешние черты и внутренние качества, образующие в совокупности
определенный тип и способствующие превращению подобранного
имени в символ.

Словообразовательный уровень комизма: авторские


окказионализмы, производные слова, контаминации.

Ещё одно средство на стиллистико-грамматическом уровне –


нарушение грамматических норм (неверный порядок слов,
нарушение глагольной рамки, нарушение норм склонения,
спряжения, согласования).
Синтаксический уровень средств – разные типы словосочетаний и
предложений (обособленные, открытые присоединительные
конструкции, придаточные предложения разных типов, прием
нарочитого повторения синтаксических
конструкций/синтаксический параллелизм).

К языковым средствам комического относятся тропы: эпитет,


метафора, гипербола, литота, метонимия, сравнение;
Средства речевого комизма: многозначность, омонимия, каламбур,
алогизм, иносказание,
Комический контраст и фигуры речи: разные типы повторов,
инверсия, параллелизм, градация, многочленные сочинительные
единства, эллипсис, сопоставление противоположностей.
№3 Карасёв Л. Феноменология смеха // Карасёв Л.
Философия смеха – М., 1996
Проблема смеха - проблема выбора языка описания. Живой смех
сразу разрушается, стоит начать рассуждать о нем на языке
академической серьезности.
Смех - набор языков, мы берём каждый в зависимости от
надобности.
Смех – динамический феномен, ограниченный точками, между
которых умещается и вся его драма.
Смех должен стать персонажем, войти в драму, отделившись от
своего "хозяина" чтобы сначала поиграть, а потом покинуть до
следующего раза, когда появится необходимость в нём.
Смех выдаёт тайное в человеке, Ницше назвал это предательством
смеха. Начиная смеяться, мы незаметно
Смех состоит из пульсации, но из пульсации с "секретом".
Воспринимаются и запоминаются лишь её пики, её высшие
экстатические точки, тогда как провалы и зияния не замечаются
вовсе, так, будто их и не существует. Смешное выглядит таковым
всего лишь мгновение. А затем идет быстрый или медленный спад,
отход в состояние прострации, безразличия к происходящему.
Вышло, что смех - это продукт равнодушия, спокойствия души, и он
же - сильнейшая эмоция, имеющая к тому же выраженное
"общественное значение". Смех – дитя интеллекта, но и
бессознателен. Смех – родствен эстетике, он же – не умещается в
её границах. Улыбка – умиротворенная, ослабленная, смягченная.
Смех – брутален, мужественнен.
Смех "обезличивает" человека, он становится не похож сам на
себя. Человек – инструмент для смеха, условие его осуществления.
Смех обнажает, обнаруживает другое, прежде не вполне заметное.
В смехе – внутреннее выходит наружу, делая лицо смеющегося
человека иногда почти неузнаваемым.
№4 Вид и средства создания комического.

1. Сарказм.
2. Ирония
3. Ирония
4. Юмор
5. Юмор (каламбур)
6. Юмор
7. Ирония
8. Юмор
9. Сатира
10. Сатира.
11. Сарказм

1. Интонация.
2. Сравнение
3. Сравнение, повтор
4. Повтор, анафора
5. Каламбур
6. Просторечие
7. Каламбур
8. Параллелизм
9. Многозначность, аллитерация
10. –
11. Перестановка слов, повтор.