POR MARUXA BERNAL
Técnicas de ecualización
Consejos adicionales para ajustar
niveles. Cómo conseguir un equilibrio
tonal en función de la sala.
En el artículo anterior, MPAudio151, se
introdujeron de forma teórica tipos de
ecualizadores junto con los parámetros
ajustables de cada uno de ellos, mencionando
también el analizador de espectro y su función.
Se explicaron tres técnicas básicas de
ecualización para directo, así como dos técnicas
en las que se emplea el analizador de espectro
como modo más preciso de análisis de la
respuesta en frecuencia de los equipos de la
cadena de directo y de la coloración de la sala.
Veamos ahora de manera más detallada los
pasos necesarios para conseguir introducirnos
en la técnica de la ecualización teniendo en
cuenta el comportamiento físico del sonido en
la diversidad de situaciones que pueden darse
en el directo.
Antes de realizar cualquier paso en la manipulación de los parámetros del ecualizador
es vital conocer a fondo las limitaciones del sistema de PA
A
ntes de realizar cualquier paso en la
manipulación de los parámetros del
ecualizador, se deben tener en cuenta
una serie de factores.
Es vital conocer a fondo las limitaciones del
sistema de PA con el que contemos, ya que en
muchos casos podemos no estar familiarizados
con un equipo en concreto si no es el nuestro:
debemos analizar las limitaciones del mismo,
ya que influirá sobremanera a la hora de
reproducir el sonido, es decir, debemos tener
en cuenta su propia respuesta en función del
estilo de música y del emplazamiento del
mismo.
Es importante por tanto observar la sala o
recinto, sus dimensiones, comprobar si tiene
suelo enmoquetado, si tiene un techo acústi-
camente preparado, si éste ha sido posterior-
mente pintado (perdiendo así las propiedades
adquiridas en el diseño acústico), si existen
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 grandes ventanas o superficies reflectantes
como paneles en las paredes o espejos… Todo
ello, si se dispone de un analizador de espec-
tro, se evaluará de manera directa por medio
de medidas prácticas, pero lo normal no es
contar con uno de estos preciados aparatos. Sí
existen programas informáticos analizadores de
espectro, pero carentes del micrófono de res-
puesta plana propio para una medición necesa-
ria en esta situación.
Todas estas observaciones de la forma de la
sala y de los materiales en ella son necesarias
para la búsqueda, comprensión y resolución de
reflexiones y absorciones y de la formación de
ondas estacionarias. Sin embargo, antes de
intentar arreglar estos problemas ‘metiendo
mano’ a nuestro módulo ecualizador, podemos
modificar, si las circunstancias lo permiten, la
respuesta en frecuencia de la sala. Para ello
jugaremos con la posición de los altavoces de
PA.
UBICANDO NUESTROS ALTAVOCES
El resultado que deseamos conseguir en la
colocación de los mismos será potenciar al
máximo la aparición de los modos propios de
la sala, que son las ondas estacionarias antes
mencionadas, las cuales colorean nuestro soni-
do. Aunque parezca paradójico este procedi-
miento, estas ondas se manifestarán tan den-
sas y próximas en frecuencia que el público
percibirá una respuesta uniforme, se afirma
esto basándose la percepción del oído huma-
no en bandas estrechas de frecuencia.
Al fin y al cabo esta es una primera ecualiza-
ción, con la diferencia de que es ‘natural’, es
decir, no estaremos alterando directamente los
timbres de los instrumentos ni por tanto false-
ando nuestra señal de audio (teniendo en
cuenta que la prioridad en la ecualización en
directo se basa en la optimización de la escu-
cha y no del adorno artísticamente hablando).
Para conseguir este efecto los altavoces
deben situarse en la pared más estrecha de la
sala de manera que se excite la frecuencia más
grave de ésta. Si los situamos en la mitad de la
sala no se excitará el modo citado (en este
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caso la frecuencia grave mencionada). Además
los altavoces han de situarse en las esquinas,
de manera que se excitarán más modos de la
sala.
Otra operación a realizar es pegar los alta-
voces a la pared, de manera que se evita la
aparición de coloración a frecuencias medias
(efecto de la suma de la onda directa del alta-
voz y de la reflejada en la pared). Los altavo-
ces sólo radian frontalmente las altas frecuen-
cias, por lo tanto para éstas el problema
desaparece. En baja frecuencia por el contra-
rio, el desfase entre la onda directa y la refleja-
da es muy pequeño, de manera que se produ-
ce un refuerzo de graves de unos 3 dB aproxi-
madamente; sin embargo este refuerzo para la
baja frecuencia es inevitable (excepto si se
empotra la caja, lo cual no es muy factible
para directo), ¡de manera que es inevitable
evitar una posterior ecualización! En otra
situación distinta al directo puedes probar a
añadir un material absorbente entre el altavoz
y la pared; puede dar resultado a frecuencias
medias, pero los graves son muy difíciles de
atenuar por absorción.
Una vez tratado el problema de la coloca-
ción de los altavoces de PA, retomamos la
influencia del material en la absorción y refle-
xión del sonido, de manera que podamos
tener una idea de la respuesta en frecuencia
que tendremos que compensar en la ecualiza-
ción basándonos en nuestro criterio sonoro
(¡dónde está ese analizador!?=).
COEFICIENTE DE ABSORCIÓN
Como curiosidad y como criterio a aplicar a la
hora de observar y evaluar los materiales de la
sala, menciono que la absorción de un mate-
rial (coeficiente de absorción) depende de la
naturaleza del mismo, de la frecuencia de
onda sonora y del ángulo con el que la onda
incide sobre la superficie de éste. ¿Qué es lo
que nos interesa de manera práctica en nues-
tro directo sabiendo esto? Saber que el coefi-
ciente de absorción de materiales de acabado
de interiores como el yeso, vidrio, hormigón,
mampostería, terrazo… son muy reflectantes
 (coeficientes de absorción bajos), sobre todo a
bajas frecuencias.
Otro caso práctico es saber que en alfombras
y cortinas la absorción crece con la frecuencia,
es decir, a mayor frecuencia más absorción de
las mismas. También es curioso saber que con-
seguiremos incrementar la absorción, especial-
mente a bajas frecuencias, separando las corti-
nas algunos centímetros de la pared (¡no sirve
cualquier cortina!, hay que tener en cuenta la
altura, el peso, tipo de apoyo, material y espe-
sor del forro).
Todas estas observaciones acerca de la sala y
la detenida escucha de la respuesta en frecuen-
cia coloreada por ésta y el equipo se realizarán
antes del evento en cuestión, de manera que
habrá que tener en cuenta la posterior presen-
cia del público. Intuiremos que será necesario
incrementar el nivel sonoro de nuestra mezcla
debido a la atenuación así como modificar lige-
ramente la ecualización inicial a raíz de un
incremento de la absorción de altas frecuen-
cias.
LIMITACIONES EN LA ECUALIZACIÓN
Como hemos visto podemos aportar mejora en
la inteligibilidad sonora mediante la adecuada
distribución de los altavoces de PA, sin embar-
go debemos ser realistas y saber lo que no
podremos conseguir con la ecualización aún
sabiendo analizar ciertas situaciones tanto téc-
nicamente como intuitivamente. Así, no podre-
mos hacer grandes milagros como:
• conseguir que un mal equipo funcione de
manera óptima,
• solucionar los problemas de inteligibilidad
causados por reverberación, reflexiones, vibra-
ciones mecánicas, altos niveles de ruido de
fondo u otros problemas causados por la locali-
zación o diseño físico de la sala. Dichos proble-
mas son acústicos por naturaleza y no pueden
ser resueltos de manera electrónica. Deben ser
resueltos mediante soluciones acústicas, como
el ya mencionado uso de paneles absorbentes
Es bueno evitar meter los instrumentos por los altavoces de PA
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y cortinas (aunque pueden llegar a mejorar con
la ecualización),
• solventar problemas de inteligibilidad debido
a la distancia excesiva que pueda separar al
cantante o presentador del micrófono,
• mejorar calidad de equipos de peores carac-
terísticas que nuestro sistema de amplificación
que formen parte de la cadena que recorre el
audio desde el escenario hasta la mesa,
• eliminar distorsiones o problemas de ruido
causadas por el incorrecto uso de los niveles de
audio en la conexión entre sistemas…
INTRODUCIENDO EL SONIDO
EN LA SALA
Hemos explorado ya el terreno preparatorio a
la ecualización en cuanto a lo que equilibrio
tonal se refiere. Se ha realizado una correcta
situación de los altavoces de PA, monitores y
micrófonos; también se han observado las tra-
bas acústicas de la sala y se han tomado deci-
siones en función del tiempo del que dispone-
mos antes del evento musical y del material
disponible, además de haber hecho unas
pequeñas notas mentales de la influencia de la
sala en el sonido para mejorar ligeramente la
respuesta mediante el posterior uso de un
ecualizador.
Vayamos ahora entrando en confianza con la
sala o recinto y empecemos escuchar cómo
reacciona. Para realizar una primera prueba de
sonido tanto de nivel general de toda nuestra
señal como de nivel para cada banda de fre-
cuencia, si no conocemos o no dominamos el
proceso de ajuste del sonido del grupo en
cuestión lo mejor es conseguir material graba-
do de manera que podamos hacernos una idea
más clara de cómo debe sonar aquello.
ESCUCHAR A LOS MÚSICOS
Es importante también tener en cuenta la opi-
nión de la formación si realmente eso puede
llevar a mejorar el sonido: realmente ellos son
los creadores, y si saben lo que tocan y por
qué lo hacen, tendrán una visión muy clara de
la idea a transmitir. Esto no impide por otro
lado que las ideas que podamos aportar tanto
técnicamente como creativamente ayuden a
mejorar el sonido con creces.
Comenzaremos por tanto a reproducir un
par de temas que vayan a sonar en directo.
Inicialmente la ecualización la dejaremos plana
y el nivel de master a un 20 % (o 2% si tene-
mos un rango de 0 a 10). En realidad un nivel
con el que podamos escuchar los sonidos cla-
ramente pero que nos permita escuchar a la
persona que se encuentre a nuestro lado.
Comencemos a rondar por la sala para hacer-
nos una idea de cómo debería sonar. Volvamos
a nuestro sitio y hagamos un pequeño ajuste
con el ecualizador general. Una vez hecho esto
subiremos el nivel de la mezcla en la salida de
PA de manera que nos imaginemos que podría
cubrir las necesidades del directo.
Ya ajustado este nivel inicial, empezaremos a
comprobar si nuestras observaciones acerca de
las particularidades de la sala nos habrán servi-
do de algo: es importante caminar por todos los
rincones de la sala para percibir las ondas esta-
cionarias, sólo se sentirán en puntos precisos.
Todos estos ajustes se hacen sobre el ecualiza-
dor gráfico general. Los controles de tono de
cada canal se dejarán a 0 dBs por el momento.
(Nos daremos cuenta una vez empezado el
evento de que habremos de realizar nuevos En un local pequeño no usaremos micros en la batería
ajustes de nivel y de tono, como ya se men-
cionó arriba, debido a la presencia del público). tener la muestra ya mezclada de calidad cd
para comparar sonidos.
AJUSTES INDIVIDUALES Es bueno evitar meter los instrumentos por
Una vez llegados a los ajustes de cada canal es los altavoces de PA a no ser que sea una sala
más que conveniente tener a los músicos en el excesivamente grande o los amplificadores de
escenario! De esta manera ajustaremos de los músicos sean de una potencia demasiado
forma individual el nivel y los controles del baja. Lo normal será mantener la voz en los
ecualizador de cada canal de la mesa (es decir, altavoces de PA, esto nos dará ocasión para
de cada instrumento). Es una buena idea man- reaccionar más rápido.

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 Si el local es pequeño o de tamaño medio
no será necesario colocar micros en la batería
para evitar ensuciar el sonido sin necesidad.
Antes de realizar el ajuste de nivel es bueno
pedir al grupo que toque a un nivel aceptable,
ya que si no se ajusta este nivel inicial puede
ser toda una odisea conseguir que suene bien
la mezcla debido al excesivo estruendo (incluso
nos podría llevar a una sobreecualización).
Comenzamos con una respuesta plana para
cada canal. Vamos ajustando el sonido de la
manera que nos parezca más apropiada. Es
importante conocer las técnicas de ecualización
para cada instrumento basadas en el timbre
del mismo y en el estilo de música. Existen
catalogaciones en frecuencia del espectro
cubierto por cada instrumento así como el
efecto sonoro propio de cada estilo al subir o
bajar el nivel de ciertas bandas en concreto
para cada uno de ellos.
En cuanto a las voces será necesario además
de nivelar y ecualizar, reducir los ruidos de res-
piración y pops así como compensar el efecto
proximidad cuando el cantante se esté
‘comiendo el micro’.
SOLUCIONES A LA REALIMENTACIÓN
Haremos un ajuste de los niveles y de la ecua-
lización asegurándonos de no producir ningu-
na realimentación o feedback. Este tema
requiere un tratamiento más o menos extenso.
En el artículo anterior, se menciona como
uno de los objetivos de la ecualización es el
conseguir un buen nivel de sonido del sistema
antes de llegar al feedback. La aparición de
este fenómeno de realimentación se produce
cuando un sonido reproducido por un altavoz
es captado por uno de los micrófonos o trans-
ductor de algún instrumento (como las pasti-
Haremos un ajuste de los niveles y de la ecualización
asegurándonos de no producir ninguna realimentación o feedback
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llas de una guitarra) cercano a él de manera
que es amplificado una y otra vez, percibién-
dose como un tono constante y progresiva-
mente incrementado en nivel. Como ya se
recomendó en el anterior número, puede darse
una situación en la que no sea posible el uso
de un módulo de anti-feedback debido a un
determinado contenido musical en el que un
adorno de un tono continuo sea reconocido
como un acoplo y por tanto eliminado por este
sistema. Es importante tomar una serie de pre-
cauciones tales como:
• evitar colocar los altavoces (monitores)
demasiado cercanos a los micrófonos en el
escenario,
• no dejar los micrófonos que no se vayan a
usar conectados,
• no incrementar de manera indiscriminada los
controles de ecualización,
• poner solución a los problemas de superficies
reflectoras tales como cristal, mármol, made-
ra…
OPTIMIZANDO EL NIVEL
Durante las pruebas de nivel puede surgir la
situación de que se alcanza el feedback antes
de que el nivel sonoro sea el suficiente, debe-
remos en este caso realizar una serie de ajus-
tes:
• pedir que el cantante o persona que vaya a
utilizar cada micrófono suba su nivel de voz si
eso es posible,
• reducir la distancia entre éste y el micrófono.
Cada vez que esta distancia disminuya la
mitad, el nivel de salida incrementará unos 6
dBs,
• reducir el número de micrófonos operativos.
La mitad de micrófonos implicará un aumento
del nivel de salida en unos 3 dBs,
• colocar los altavoces de PA más cerca del
público. Cada vez que esta distancia se reduce
a la mitad, el nivel sonoro aumenta en unos 6
dBs,
• aniquilar la banda/s de frecuencia a la que
pertenece el tono realimentado en el caso del
uso de un ecualizador o suprimir la frecuencia
de acoplo mediante el eliminador de feedback.
La salida del sistema aumentará normalmente
de unos 3 a 9 dBs.
YA HEMOS LLEGADO HASTA AQUÍ
De las técnicas de reducción de ruido para voz
y de las técnicas de ecualización para cada ins-
trumento hay mucho más que exponer y mos-
trar, pero hasta aquí como siguiente capítulo
será suficiente. ■