Вы находитесь на странице: 1из 119

ЛЕБЕДЕВА Е.И., БУРГУНОВА Е.М.

РЕЗЬБА ПО ДЕРЕВУ

Москва
Аделант
2004
ББК 85.125
Р 34
УДК 745.51

«Резьба по дереву»
ООО «Аделант» 2004 г. 200 стр.

ISBN 593642040X

Авторы Е.И.Лебедева, Е.М.Бургунова


Редакторы: Кортес А.Р., Рубайло В.Е., Карауш В.М., Левадная В.А.
Художники: Панова Т.Г., Раскосова М.П.

Ответственный за выпуск Яценко В.А.

Подписано в печать 09.09.2004г.


Формат 6090/8
Гарнитура Bookman
Бумага офсетная
Печать офсетная. Тираж 5000 экз.
Заказ №

Лицензия ИД № 065405 от 10.08.99 г. ООО «Аделант»


109544, Москва, Малая Андроньевская, 15

ISBN 593642040X © ООО «Аделант» 2004 г.


Резьба по дереву 3

ВВЕДЕНИЕ

Своими корнями резьба по дереву уходит в Считается, что биография скульптурной резьбы
глубь веков. Трудно установить время изготовле имеет ярко выраженное «морское» происхожде
ния первых культовых символов — идолов, стили ние. Это уж потом скульптурная резьба перекоче
зованных изображений зверей, небесных светил. вала на сушу. Может возникнуть вопрос, а почему
Многие такие изделия служили своего рода талис не принимаются во внимание древнейшие изде
манами, в них верили, им поклонялись. Отголоски лия богов и идолов, которые также изготавлива
тех времен сохранились и сегодня. Прекрасно сде лись из цельного отрезка ствола дерева на суше.
ланные резные сувениры из дерева в изобилии Но дело в том, что такие изделия нельзя было наз
имеются на рынке. Особенное распространение вать в полном смысле слова скульптурной резьбой
имеют они в туристическом бизнесе. изза примитивности их исполнения. Корабель
Да и в домашнем обиходе резные изделия поль ные же изделия со временем приобретали все бо
зуются большим спросом. Если же коснуться дере лее и более художественные формы, обогащались
вянного домостроения, то здесь можно говорить о «заморскими» нововведениями и становились нас
целой индустрии деревянного зодчества, благода тоящими произведениями искусства.
ря чему каждый дом приобретает индивидуаль Возвращаясь к домовой резьбе, заметим, что к
ный архитектурный облик. Это отчетливо просле концу XIX — началу ХХ века преобладающим на
живается, если коснуться истории деревянного правлением становится такой ее вид, как прорез
домостроения русского Севера, Урала, Сибири. ная резьба. Именно она делала внешнее оформле
Некоторые дома могут служить классическими об ние дома наиболее выразительным и в какойто
разцами, шедеврами на все времена. При этом из мере «воздушным». Именно она позволяла дос
готавливались такие шедевры с помощью прос тичь той степени утонченности, которая позволя
тейших инструментов — топора, пилы, плотниц ет сравнение с кружевными изделиями, о чем мы
кой стамески. Со временем инструменты для рез упоминали ранее. Применительно же к предме
чиков по дереву совершенствовались, видоизме там обихода наиболее практичным оказалось то
нялись. Появились станки, которые смогли вопло чение изделий (в том числе и кухонных), которые
тить в дереве самые сложные узоры. Но как и украшаются геометрической, рельефной или кон
раньше, ручная работа резчика представляет со турной резьбой. Применявшиеся сначала прими
бой ни с чем не сравнимые поделки, аналога кото тивные токарные станки сейчас превратились в
рым нет ни по стилю, ни по манере исполнения. компактные высокопроизводительные изделия,
Иногда резные поделки достигают такой утончен которые дают резчику возможность получать
ности, что сравнимы с кружевными изделиями. прекрасную заготовку для ее художественного
Это особенно относится к многослойной прорез оформления. Таким образом, традиционная рус
ной резьбе, особенно если она включает в себя ская токарная посуда не только не ушла в прош
рельефные фрагменты. Все, что мы говорили до лое, но и возродилась в более высоком качестве и
сих пор, напрямую связано с домовой резьбой. разнообразии стилей.
Сюда отнесем предметы обихода, резную мебель, Заманчив и многообразен мир резьбы со всеми
внутреннее убранство дома и его внешнее оформ его направлениями, стилями, техникой исполне
ление. Но такие же глубокие корни имеет и худо ния. Помимо всего, это приобщение к Природе.
жественная резьба, в частности такое ее направ Приобщение в том смысле, что резчик имеет дело
ление, как скульптурная резьба. Как не вспомнить с деревом, своеобразным в своей многоликости
былинные ладьи с обязательным изображением материалом, созданным Природой. Темы и сюже
головы мифологической птицы или дракона, а то ты для воплощения в дереве резчик черпает тоже
и целой статуи, чаще всего женской. Это были те из наблюдений за Природой, фантазии которой
же талисманы мореплавателей в их трудных и неисчерпаемы.
опасных походах. Изготавливались такие, доволь Войти в этот мир может каждый, кому небез
но большие по размеру мифические существа из различны красота и совершенство, кто хотел бы
цельного отрезка ствола дерева. Голова, как пра преумножить достижения в этом направлении,
вило, была составной. Все перечисленные призна сделать прекраснее свою жизнь, жизнь своих
ки говорят нам об изделиях скульптурной резьбы. близких, приятно удивить окружающих.
4 Введение

Приступая к данной книге, авторы поставили ний. Авторы согласны, что целый ряд книг, издан
себе цель — в наиболее доступной форме расска ных по резьбе ранее, преследовали эти же цели. Но
зать о резьбе, как домовой, так и художественной. практика показала, что не всем им удалось удачно
Не пугая читателя заумными словосочетаниями, совместить доходчивость, популярность текста с
убедить, что это творчество доступно каждому, что сохранением необходимого технического уровня.
в технических приемах резьбы нет ничего сверхъ А это очень важно для востребованности конкрет
естественного, что самое высокохудожественное ной книги.
резное изделие состоит из простых элементов, со Авторы очень надеются, что им удалось соз
единенных в сложную композицию. Выполняются дать книгу, которая привлечет в ряды поклонни
все такие элементы конкретными инструментами ков домовой и художественной резьбы новых энту
с привлечением соответствующих приспособле зиастов.
Резьба по дереву 5

СЛОВАРЬ ТЕРМИНОВ

Адгезия — термин, определяющий степень Кокошник — резное украшение сводов в виде


прочности клееного соединения женского головного убора
Багет — деревянная планка, применяемая для Конек — верхнее горизонтальное ребро крыши
изготовления рам Консоль — выступ балки в стене, обычно ис
Балясина — фигурная стойка, ключевое звено пользуемый в качестве опоры
ограждения лестниц, балконов и т.д. Крейсмейсель — зубило с узкой кромкой пря
Балюстрада — ограждение лестниц (балконов, моугольной формы для выборки канавок
террас), состоящее из балясин Крень — утолщенное волнообразное располо
Бейцы — вещества, применяемые для снятия жение годичных слоев ствола
окислов (жира) Маркетри — мозаика из плоских кусочков дре
Бородок — металлический стержень с заост весины, наклеиваемых на деревянную основу
ренным концом Очелье — верхняя доска двери, крыльца,
Бусы — ряд однородных элементов в участке оконного проема, имеющая резные украшения
геометрической резьбы Подзор — резная доска под скатами кровли
Вайма — приспособление для зажима склеива Полотенце — короткая вертикальная доска,
емых поверхностей закрывающая стык причелин
Венок — прямолинейный, овальный или круг Причелина — доска, защищающая торцы слег
лый растительный орнамент от атмосферных воздействий
Витраж — художественнодекоративная ком Прорость — омертвевшие куски древесины
позиция в стекле, пластике, другом прозрачном (коры)
материале Разживка — дополнительные украшения на
Галтель — фигурный рубанок для выборки резьбе в виде мелких сеток, канавок
профиля Резак — инструмент, применяемый для выпол
Гребень — доска, закрепляемая на коньке по нения геометрической резьбы
всей длине крыши Рейсмус — колодка с зажатой выдвижной рей
Гротеск — причудливый орнамент в виде стили кой, имеющей иглу (чертилку)
зованных изображений растений, животных и т.д. Розетка — орнамент круглой формы с резьбой
Грифон — фантастическое исполнение живот по растительным мотивам
ного — лев с головой орла и крыльями Струг — (обобщенное) инструмент для строга
Державка — деталь для закрепления заготов ния — фуганок, рубанок, шерхебель, калевка
ки на столе Текстура — рисунок породы древесины, обус
Ендова (братина) — сосуд в форме ладьи для ловленный ее строением
разлива напитков Фактура — характер поверхности (твердая,
Ерунок — инструментшаблон для фиксации мягкая, шероховатая, бугристая)
угла в 45° Фестон — элемент объемной резьбы в виде
Инкрустация — врезание в поверхность изде гирлянды фруктов, цветов, листьев
лия различных материалов Фриз — деревянная доска с резьбой, закрепля
Интарсия — инкрустация по дереву (врезают емая на стене
ся исключительно деревянные фрагменты) Фурнитура — изделия, применяемые для до
Кабриоль — мебельные ножки изогнутой фор полнительного украшения изделия
мы Химера — не существующее в природе мифо
Калевка — фигурный рубанок для выборки логическое существо
конкретного профиля Цезура — интервал
Карниз — выступающая или нависающая дос Цинубель — инструмент, режущее лезвие ко
ка, закрепляемая над стеной дома торого имеет зубцы по всей ширине
Картуш — декоративное украшение в виде раз Шпунтубель — инструмент для выборки пазо
ворачиваемого свертка с обозначениями на нем вого шпунта
Клепик — узкая стамеска с фигурным лезвием Штихель — инструмент для гравировальных
для выполнения рельефов и гравировки работ
6 Древесина, применяемая для резьбы

ДРЕВЕСИНА, ПРИМЕНЯЕМАЯ ДЛЯ РЕЗЬБЫ

Характеристика пород деревьев ная посуда. Наиболее ценное свойство липы —


вязкость, благодаря чему из нее изготавливаются
Дуб вспомогательные приспособления (чертежные
доски, доски для резки кожи и бересты и т.д.), ко
Древесина дуба твердая, пористая, но проч торые не оставляют на себе вмятин.
ная и стойкая против гниения. Преимущество ду Липа хороша для геометрической резьбы, для
ба — долговечность и стойкость к влаге. Самая домовой резьбы и для изготовления сувениров.
распространенная порода дуба — черешчатый. Для скульптуры и для изготовления мебели липу
Дуб имеет красивую текстуру и цвет. Преимуще лучше не использовать.
ственный цвет — зеленоватокоричневый, с мощ
ным грубым рисунком волокон. Дуб легко подда Клен
ется механической обработке, хорошо отделыва
ется и гнется. Наиболее распространенными породами кле
Наибольшую ценность представляет мореный на являются клен остролистый, клен полевой и
дуб, который незаменим для маркетри и интар клен мелколистный (явор). Клен — заболонная
сии. Мореный дуб имеет темносерый цвет и полу порода. Все породы клена имеют, в основном,
чается путем долгого выдерживания (иногда де светлые тона. Древесина клена твердая, плотная,
сятки лет) дубовых стволов в речной воде. Найти тяжелая, вязкая, текстура ее однородная и имеет
мореный дуб можно только случайно, поскольку мелкие блестки. Клен хорошо режется и отделы
он считается редкостью. вается. Светлая древесина клена служит заменой
В основном дуб используется для изготовления липы, как более мягкому и мнущемуся материалу,
скульптурных и резных изделий, в мебельном про или березе, как колкому и гигроскопическому ма
изводстве. териалу.
Клен породы «явор» более популярен в резьбе и
Орех имеет слегка желтоватую древесину. Клен «птичий
глаз» используется в маркетри в качестве декора
Орех — ядровая порода. Древесина ореха име ровных и гладких поверхностей. В основном клен
ет красивую текстуру. Рисунок древесных волокон используется для домовой резьбы.
очень богатый, волнистый и имеет широкие мощ
ные разводы. Орех имеет твердую, умеренно тя Тополь
желую древесину, которая легко режется, не кро
шится, обладает большой гибкостью и легко под Тополь — заболонная порода. Наиболее расп
дается механической обработке. После отделки ространенными породами являются белый тополь
древесина ореха приобретает приятный густоко (серебристый), черный тополь (осокорь), пирами
ричневый цвет. Наиболее распространенными по дальный тополь (итальянский) и канадский то
родами ореха являются грецкий (кавказский) орех поль. Древесина тополя мягкая, легкая, однород
и маньчжурский орех. ная, почти не трескается при сушке. Текстура име
Орех хорошо зарекомендовал себя в мелкой, ет ярко выраженный рисунок. Тополь легко подда
тонкой и высокохудожественной резьбе. ется резке, обработке и отделке.
Липа — одна из самых лучших материалов для В домовой резьбе и в мебельном производстве
резьбы. Древесина липы легкая, мягкая, легко ре чаще всего используется осокорь, т.к. он имеет
жется острым ножом (тупой нож мнет некоторые красивую текстуру.
рыхлые места в древесине), мало подвержена
растрескиванию и короблению, не усыхает и отли Бук
чается чистотой и однородностью. Древесина ли
пы имеет белый цвет. При распаривании липа ста Бук хорош тем, что в первое время может вы
новится очень мягкой, но после высыхания она ручить начинающего резчика, когда у него нет в
приобретает высокую прочность. Из распаренной запасе подходящего материала. Древесина бука
древесины легко вырезается всевозможная рез очень прочная, твердая, хорошо гнется, легко
Резьба по дереву 7

поддается резке, обработке и обточке, хорошо ет дуб). Заболонь ясеня имеет розоватый или жел
красится. Текстура бука мелкая, но красивая, а тый оттенок, а ядро — светлобурый.
структура пятнистая. Недостаток бука заключа Ясень используется в тех же целях, что и древе
ется в том, что его сухая древесина сильно кро сина дуба. Особенно ценится ясень в мебельном
шится поперек волокон. Но этого можно избежать производстве.
если смачивать обрабатываемый участок. Но де
лать это надо очень аккуратно, т.к. бук сильно гиг Береза
роскопичен, он набухает от влаги и начинает ко
робиться. Бук — порода заболонная. Древесина Береза — самая светлая из древесных пород.
его имеет светлый желтоватокрасный цвет. Наиболее известными являются белая береза и
Используется бук для изготовления гнутой ме плакучая береза. Береза — заболонная порода, ее
бели, паркета, чертежных принадлежностей. Бу древесина имеет белый цвет с легким краснова
ковое изделие лучше всего покрывать лаком. тым или желтоватым оттенком. Береза отличает
ся средней твердостью, прочностью и упругостью.
Вяз Древесина березы однородна и тонка в строении,
она хорошо режется, недостаток данного вида зак
Вяз — ядровая порода. Древесина вяза проч лючается в реакции березы на температуру и
ная, вязкая, гибкая и имеет светлобурый оттенок. влажность, что приводит к короблению. При уме
Применяется вяз в столярномебельном производ ренной естественной сушке береза не трескается,
стве. но на открытом воздухе она быстро загнивает. Бе
реза легко режется, обрабатывается, точится и по
Осина лируется.
Белая береза применяется для изготовления
Осина — заболонная порода. Древесина осины мелких миниатюрных поделок и сувениров. Ка
мягкая, трудно поддается червоточине и гниению рельская береза отличается декоративной и выра
в воде, имеет однородную текстуру, обладает бе зительной текстурой и поэтому незаменима для
лизной и чистотой. Наиболее ценные свойства мозаичных работ. Красивые резные изделия полу
осины — свето, морозо, влаго, кислотоустойчи чаются из комля березы, особенно в местах пере
вость. хода кряжа в корни. Текстура такой древесины об
Осина широко используется для любой резьбы, ладает эффективными муаровыми разводами.
т.к. она не скалывается и не сминается при резке, Древесина березы часто используется в интарсии
а однородность древесины позволяет резать ее в и маркетри.
любом направлении.
Кипарис
Ольха
Кипарис представлен несколькими видами:
Наиболее распространенными породами ольхи кипарис обыкновенный, кипарис болотный и ки
являются ольха черная, ольха белая, ольха сиби парис Левзона. Древесина кипариса имеет желто
рская. Ольха — заболонная порода. Древесина ваторозовый оттенок, она плотная, прочная, од
легкая, мягкая, вязкая, однородная. Ольха хорошо нородная, без смоляных ходов, хорошо режется,
режется и при резьбе не раскалывается и не коро полируется и обрабатывается.
бится, а при сушке — не трескается. Ольха хорошо Кипарис используется для изготовления высо
протравливается и полируется, довольно стойка к кокачественной мебели и всевозможных токар
воде. Свежесрезанная белая ольха быстро желте ных и резных изделий.
ет, а иногда становится оранжевой, затем этот от
тенок тускнеет и древесина становится серой. При Ива
обработке ольхи маслом или лаком, древесина
снова приобретает изначально желтый оттенок, Ива представлена несколькими породами: пла
хотя не такой яркий. кучая ива, белая ива, чернотал, краснотал, ветла,
Ольха особенно хороша для изготовления мел верба. Ива — ядровая порода, ее древесина легкая,
ких миниатюрных поделок. мягкая, вязкая, пластичная (похожа на липу). Забо
лонь ивы имеет белый цвет, а ядро — краснобурый.
Ясень Используется ива для изготовления мебели и в
домовой резьбе.
Ясень — ядровая порода. Древесина ясеня
прочная, вязкая, имеет красивую текстуру, легко Ель
обрабатывается и отделывается, а при сушке
практически не трескается. Большое распространение получили ель евро
Ясень отличается хорошей гибкостью и имеет пейская и ель сибирская. Ель — безъядровая, спе
сероватый оттенок с яркими, четкими и грубыми лодревесная порода. Древесина ели имеет одно
волокнами (по цвету и строению ясень напомина родное строение, она малосмолистая, мягкая,
8 Древесина, применяемая для резьбы

средне пластичная, легкая, хорошо окрашивает кедр. Кедр — ядровая порода, древесина которого
ся, но не очень хорошо поддается обработке. Дре мягкая, легкая, красивая по цвету и текстуре, лег
весина имеет белый цвет с розоватым или желто ко режется и обрабатывается, стойкая против
ватым оттенком. Текстура ели полосатая, что ог гниения. Заболонь кедра имеет белорозовый
раничивает ее применение в изготовлении рез цвет, а ядро — буроваторозовый.
ных изделий. На еловых сучках обычно проверя Кедр используется в мебельном производстве.
ется качество заточки инструментов.
В основном ель используется для резьбы с Пихта
крупными элементами, для крупногабаритной
резьбы и для домовой резьбы. Наиболее распространенными являются сиби
рская пихта, кавказская пихта, маньчжурская
Сосна пихта и белокорая пихта. Пихта отличается повы
шенной легкостью и мягкостью, не имеет смоля
Сосна — ядровая порода, древесина которой ных ходов. Текстура пихты отличается декоратив
очень похожа на ель: она мягкая, прочная, не ностью и красотой.
пластичная, слабо поддается загниванию. Сосна Применяется пихта в домовой резьбе и при от
хорошо обрабатывается и отделывается, но только делке мебели.
после того, как она обессмолится. Сосна, как ель,
имеет полосатую текстуру. Режется сосна хорошо, Груша
но долго стоявшая или лежавшая в сухом виде, ре
жется плохо и крошится. При падении изделие, Груша отличается однородностью строения,
изготовленное из такой древесины, раскалывает твердостью, тяжестью, но в то же время неж
ся. Сосновая древесина характерна переплетени ностью. Груша хорошо обрабатывается, воспри
ем волокон ствола с волокнами сучков, которые нимает краску, мало коробится и режется во всех
отходят от этого ствола, что дает интересный ри направлениях. Древесина груши имеет розовато
сунок. Заболонь сосны имеет беложелтый цвет, а бурый или красноватобурый цвет. Для резчика
ядро — краснобурый. Сердцевина старой боль больше подходит древесина дикой груши, пос
шой сосны красива в продольном разрезе, она кольку она более вязкая и почти не трескается.
имеет янтарный оттенок и очень похожа на ли Особенно красиво груша смотрится в мелких
монное дерево. Древесина сосны под влиянием за резных изделиях, т.к. требует аккуратной резьбы.
болевания приобретает красный или яркокрас
ный цвет, что делает текстуру более нарядной. Вишня, Черешня
Сосна используется в тех же целях, что и ель.
Кроме того хвойная древесина хорошо подходит Вишня и черешня — ядровые породы, которые
для прорезной резьбы. имеют прочную и твердую древесину. Древесина
имеет желтокоричневый цвет с сероватым оттен
Яблоня ком (вишня может иметь бордовый оттенок). При
радиальном разрезе выявляется полосатость.
Яблоня — ядровая порода. Древесина яблони Вишня и черешня хорошо режутся, обрабатыва
твердая, прочная, плотная, вязкая. Заболонь яб ются и отделываются.
лони имеет светлорозовый цвет, а ядро — красно Из вишни и черешни изготавливаются разно
бурый. Яблоня хорошо режется, обрабатывается, образные резные сувениры.
отделывается и точится.
Яблоня используется для изготовления доро Красное дерево
гой мебели, токарных изделий и для очень тонкой (Махагони)
резьбы.
Махагони — ядровая порода. Древесина крас
Рябина ного дерева имеет среднюю твердость и плот
ность, практически не трескается и не коробится,
Рябина — ядровая порода. Древесина рябины хорошо режется, обрабатывается и отделывается.
плотная, твердая, тяжелая, прочная, огнестойкая, Заболонь махагони имеет светлосерый или зеле
хорошо сопротивляется ударам. Заболонь рябины новатый цвет, а ядро — от буроватокрасного до
имеет краснобелый цвет, а ядро — красноватобу краснокоричневого. У древесины ярко выражена
рый. ленточная текстура, которая определяется поло
Используется рябина для изготовления токар сами темнокоричневых и светлых блестящих по
ных и резных изделий. лос с красным оттенком.
Обычно резное изделие, выполненное из крас
Кедр ного дерева, со временем темнеет и приобретает
глубокий темнокрасный тон. Махагони исполь
Наиболее распространенными являются ко зуется для изготовления высококачественной ме
рейский кедр, европейский кедр и сибирский бели.
Резьба по дереву 9

Каштан Черное дерево используется в токарных рабо


тах, для инкрустации и для выполнения разнооб
Каштан — ядровая порода. Древесина кашта разных резных изделий.
на легкая, мягкая, хорошо режется и отделывает
ся. Каштан отличается сероватым или приглу Лимонное дерево
шенным красноватым цветом. Ядро каштана по
цвету и строению напоминает дубовую древесину. Древесина лимонного дерева очень плотная,
В основном каштан используется для изготов вязкая, но легко колется и режется вдоль волокон.
ления мебели. Текстура и цвет однородны и монотонны, что на
поминает березу и липу. Изделия из лимонного де
Лиственница рева приобретают охристожелтый цвет, а при
окончательной отделке (покрытие маслом или ла
Лиственница — ядровая порода. Древесина ком) приобретают янтарный оттенок.
лиственницы отличается крепостью и упру
гостью, практически не гниет. Плотность и проч Палисандр
ность древесины почти на 30% выше сосны, но
она сильно пропитана смолистыми веществами и Палисандр — ядровая порода. Древесина пали
поэтому по массе становится тяжелее сосны и ели. сандра плотная, твердая, очень тяжелая, почти не
Лиственница тонет в воде. Заболонь лиственницы усыхает, хорошо обрабатывается и полируется.
имеет желтоватобелый цвет, а ядро — желто Заболонь палисандра имеет светложелтый цвет
красный или красный. (иногда сероватый), а ядро — пурпурнокоричне
Древесина лиственницы обладает красивой вый или щоколаднобурый с черными или темно
текстурой и поэтому ценится в мебельном произ коричневыми полосами.
водстве и при изготовлении скульптур. Палисандр используется в мебельном произво
дстве, при изготовлении мелких резных изделий и
Тис в паркетном производстве.

Тис — ядровая порода. Это единственное хвой Ильм, Каргач


ное дерево, которое не содержит смолы. Древеси (Берест)
на тиса твердая, плотная, но в то же время хруп
кая. Тис долговечен и обладает слабым блеском. Древесина ильма и каргача имеет темнобу
Текстура тиса очень выразительна и декоративна. рый цвет и красивую выразительную текстуру, их
Заболонь имеет желтоватобелый цвет, а ядро — древесина широко используется в мебельном про
красноватобурый. Под действием воды тис изме изводстве.
няет свой цвет на фиолетовопунцовый.
Тис используется в мебельном производстве, Платан
для отделки помещений, для резных, токарных и (Чинара)
мелких художественных изделий.
Платан — ядровая порода. Древесина платана
Можжевельник твердая и плотная, она хорошо режется, отделы
вается и обрабатывается. Текстура платана отли
Можжевельник — ядровая порода. Древесина чается декоративностью. Заболонь имеет серова
можжевельника тяжелая, плотная (превышает тобурый цвет, а ядро — красноватобурый.
плотность кедра в 1,5 раза), гибкая, не твердая, Используется платан в изготовлении различ
удобная для резьбы. Можжевельник не набухает ных резных изделий и в производстве мебели.
при намокании и практически не уменьшается
при высыхании. Текстура можжевельника краси Самшит
вая, с красноватым оттенком, иногда полосатая
или волнистая. Особенно красива она в попереч Самшит — редкая и ценная порода древесины.
ном срезе. Это заболонная порода, которая отличается нео
Можжевельник используется для изготовления бычайной твердостью, плотностью и монострук
мелких резных изделий и сувениров. турностью. Древесина самшита имеет охристо
желтый цвет.
Черное дерево Используется для изготовления различных
(Эбеновое дерево) резных и токарных изделий.

Черное дерево — ядровая порода, древесина Секвойя


которого отличается высокой прочностью и одно
родностью строения. Черное дерево хорошо ре Секвойя — самое крупное дерево на земле. Это
жется и обрабатывается. Заболонь его имеет бе хвойная ядровая порода. Древесина секвойи
лый цвет, а ядро — черный. очень похожа на ель: она твердая, стойкая к гние
10 Древесина, применяемая для резьбы

нию, хорошо обрабатывается. Заболонь секвойи ся (как болезненный нарост), что не причинит
имеет белый цвет, а ядро — от светлокрасного — вред дереву. Самый лучший источник добычи ка
до красноватокоричневого. па — лесозаготовки, где капы идут в отходы.
Секвойя широко используется в мебельном
производстве. Сушка древесины
Эвкалипт Естественная сушка
Древесина эвкалипта тяжелая, плотная, часто Древесину для резьбы следует изготавливать
свилеватая, очень крепкая (превосходит дуб и чер впрок, поскольку естественная сушка, особенно
ный орех), очень удобная для резьбы. Эвкалипт влажного дерева, занимает иногда один–два года,
стоек к червоточине. Древесина эвкалипта нас а то и больше. С чурака (кряжа) кора не снимает
только мелкозернистая и плотная, что позволяет ся, на нем поперек ствола делаются вырубки топо
резать на торце ствола. Цвет древесины колеблет ром (рис.1д). Вырубки обеспечивают доступ возду
ся от светлоохристого до темнокрасного. ха к древесине. Но многие мастера используют для
Эвкалипт используется для резьбы в различ сушки ошкуренный в средней части чурак, при
ных направлениях. этом кора остается лишь на конце кряжа.
Различные породы дерева сохнут поразному.
Граб Так, например, осина, береза, липа, ольха и тополь
при естественной сушке не дают трещин. Сушить
Древесина граба твердая, тяжелая (похожа на их можно любым вышеописанным способом. Дуб
ясень), безъядровая, имеет сероватобелый цвет с требует длительной и постепенной сушки, кора на
зеленоватым оттенком, долго не истирается и не нем сохраняется полностью. Граб, бук, ясень и
трескается при ударах. Недостатком граба являет клен при высыхании сильно растрескиваются. То
ся то, что он режется с большим трудом. При пере же, но в меньшей степени, происходит с пихтой,
сыхании сильно трескается и коробится. Граб пре лиственницей, кедром, сосной и елью. Липа при
восходно имитирует черное дерево. естественной сушке требует тщательного ухода и
тогда она дает хорошие результаты.
Сандаловое дерево В любом случае, какая бы древесина не суши
лась, ее торцы закрашиваются масляной краской
Сандаловое дерево — одно из самых ценных или просмаливаются растительным маслом, а еще
пород деревьев. Древесина его твердая, тяжелая и лучше — залепливаются пластилином. Сам про
имеет красноватый или краснобурый цвет. цесс сушки должен быть постепенным, замедлен
Сандаловое дерево используется для изготов ным и обязательно производится в сухом, хорошо
ления изящных резных изделий. проветриваемом помещении. Растрескавшиеся
концы заготовки после сушки отпиливаются.
Капы
Ускоренная сушка
Капы — болезненный наросты на деревьях.
Они могут появиться на любом дереве. В разрезе Ускоренный процесс сушки используется в том
они напоминают мрамор. Разрастаются капы случае, когда мастер не располагает длительным
сильно и иногда могут достигать веса до 1 тонны. временем для естественной сушки древесины. За
Рисунок волокон капа очень красив, особенно у готовка в этом случае оборачивается газетой в нес
тех пород деревьев, которые имеют полосатую колько слоев и опускается в полиэтиленовый пакет.
текстуру. Пакет завязывается или герметично обматывается
Лучше всего использовать кап для изготовле пленкой. Пакет с заготовкой помещается в горячее
ния лущеного шпона и для отделки деревянных место, например на батарею. Заготовка периоди
изделий. Как материал для резьбы, интереса не чески переворачивается, чтобы с какойлибо од
представляет, т.к. имеет изрезанную поверхность ной стороны не случилось перегрева. При такой
и пятнистую или полосатую текстуру, которые в сушке влага, выделяемая древесиной, будет погло
резьбе будут мешать друг другу. В редких случаях щаться газетой. Газета, в свою очередь, меняется
кап можно использовать для изготовления изде на новую с периодичностью два–три раза в сутки.
лий со слаборельефной поверхностью и для изго Если на заготовке во время сушки появились
товления таких изделий, где ровная поверхность небольшие трещины, то она прогревается в плен
капа будет сочетаться с рельефной резьбой другой ке без бумаги.
древесины.
При добыче капа нельзя валить целое дерево Сушка древесины в процессе работы
или срезать его, если он сгибает ствол. Кап добы
вается только в тех случаях, когда спиливанием Этот вид сушки подробно описан в теме «Витая
можно отделить весь кап. Он аккуратно отделяет колонна с накладным орнаментом».
Резьба по дереву 11

ИНСТРУМЕНТЫ ДЛЯ РЕЗЬБЫ

Резчик по дереву должен иметь большой набор Резчицкий инструмент — основной. Потреб
инструментов. Они должны быть изготовлены из ность в нем определяется видом работы, ее слож
хорошей стали и правильно заточенными. Прак ностью и характером. Основные виды резчицкого
тика показывает, что чем выше квалификация инструмента:
мастера и чем сложнее работа, тем больше инстру Ножи (рис. 1)
мента надо резчику. Иногда у мастера ассортимент Применяются для выполнения геометричес
инструмента доходит до нескольких сотен. кой резьбы. Ножи изготавливаются из качествен

А Б

100–120
100–120

30–50

30–
45° 45–
30–50

60° 60–
80°

Рис. 1. Ножи и резаки:


А — ножи; Б — резаки; В — ложечные ножи.
12 Инструменты для резьбы

ной стали и закаливаются. Между собой они под лю и ширине полотна, могут быть различных ви
разделяются на ножи–косяки, ножи–резаки и ло дов и форм. Каждый вид стамески выполняет оп
жечные ножи. ределенную функцию:
Ножи–косяки, помимо основной функции, мо Прямые — используются для зачистки фона,
гут выполнять прорезку орнамента. У таких но снятия фасок и для прорубки контура орнамен
жей большую роль играет величина угла скоса. та. Ширина прямых стамесок колеблется от 5 до
Ножом под углом скоса 60–80° удобно прорезать 30 мм. Прямые стамески должны быть правиль
всевозможные орнаменты. Ножами с меньшими ной плоской формы, не иметь царапин и вмятин.
углами скоса выполняются мелкие и криволиней Косячок — используется для выполнения гео
ные рисунки. метрической резьбы. Угол среза лезвия стаме
Ножи–резаки могут иметь различные формы. сок–косячков колеблется от 45 до 70°, а ширина
Главная их задача заключается в вырезании все лезвия — от 10 до 30 мм.
возможных закруглений, изгибов, розеток. Но Полукруглые — данные виды стамесок счита
жи–резаки незаменимы при выполнении профиль ются основными. Стамески используются для вы
ных работ и при выполнении прорезной накладной полнения контурной резьбы, для выполнения по
резьбы. Резаки могут быть широкими и узкими. лукруглых лунок и для геометрической резьбы. У
Ложечные ножи имеют сферическую поверх полукруглых стамесок имеются средние и высокие
ность, используются в основном для изготовления борта лезвий. Форма лезвий полукруглых стамесок
резной посуды, т.к. ими можно произвести выбор дает возможность работать краями бортов, тем са
ку внутренней поверхности изделия. мым делая глубокие выемки. У отлогих стамесок
Стамески (рис. 2) борта практически отсутствуют. Ширина лезвий
Стамески используются для большинства ви обоих видов стамесок колеблется от 5 до 30 мм.
дов работ и незаменимы в геометрической и кон Клюкарзы — используются при зачистке уг
турной резьбе. Стамески различаются по профи лубленного фона, при выборке емкостей посуды

А Б В Г Д

Е Ж
Рис. 2. Стамески:
А — прямая; Б — косячок; В — отлогая; Г — полукруглая; Д — уголки; Е — клюкарзы; Ж — церазики.
Резьба по дереву 13

либо других изделий, при рельефной и плоско


рельефной резьбе. Стамесками–клюкарзами так
же можно обработать выпуклости в углубленных
местах. Ширина полотен стамесок–клюкарзов ко
леблется от 5 до 50 мм.
Церазики — применяются при зачистке фона
в труднодоступных местах, а также для прорезки А Б В
узких жилок на фоне и рельефе. Ширина лезвий
стамесок–церазиков колеблется от 2 до 3 мм.
Кроме основного резчицкого инструмента су
ществует еще и вспомогательный, который неза
меним в резьбе, особенно на начальной ее стадии
(подготовка, обрубка, заготовка и т.п.). К вспомо
гательным инструментам относятся: инструмен
ты для сверления и выпиливания, столярный
инструмент и разметочный инструмент.
Киянки (рис. 3) применяются при выполне Д
нии работ с большим рельефом. Киянками нано
сятся удары по черенку стамески. Делаются киян
ки из твердой древесины, которая слабо поддается
раскалыванию. В тех местах, где нужны точные и Г
аккуратные удары, незаменимой окажется рези
новая киянка, которая изготавливается из твер
дой литой резины.
Топоры (рис. 4) используются для обработки
заготовок и для выявления формы будущего изде
лия. Между собой топоры разделяются на плот
ницкие, столярные, колуны и тесла. Колун — для Е
раскола полена на чурки. Тесла — для выбора
внутренней поверхности различных изделий, ко
торые имеют чашеобразную форму.
Скобы и скобели (рис. 5) применяются для
очистки поверхности материала, для снятия коры
и для выборки углублений в изделиях.
Ножовки и пилы (рис. 6) применяются для Рис. 4. Топоры:
А — большой плотничный; Б — столярный;
распила крупных заготовок. При работе с деревом
В — фигурный резчицкий; Г — колун; Д — для выбора
мастер должен иметь несколько ножовок различ вогнутых поверхностей; Е — скульптурный.
ных размеров и с различными формами зубьев.
Для получения точного пропила в стуслах или за
пила шипов требуется обушковая ножовка, кото
рая делает точный пропил и не отклоняется от
прямолинейного движения.

А Б

Рис. 3. Киянки:
А — резновая; Б — деревянные. Рис. 5. Разновидности скоб и скобелей.
14 Инструменты для резьбы

А Б

3–10 мм
В

1 2 3

Рис. 6. Ножовки и пилы:


А — двуручная пила; Б — обушковая ножовка; В — формы зубьев пил: 1 — поперечная, 2 — продольная,
3 — смешанная; Г — ножовки; Д — лучковые пилы.

Пил также должно быть несколько. Каждый этом может быть любой кривизны. Полотно пилы
вид пилы выполняет определенную функцию. легко поворачивается под нужным углом.
Поперечная пила — используется для попе Лобзик (рис. 7а) используется в прорезной
речной распиловки. Зубья пилы имеют форму резьбе на дощечках, толщина которых не превы
равнобедренного треугольника. шает 8–10 мм.
Продольная (распускная) пила — использует Кроме перечисленных инструментов потребу
ся для продольной распиловки. Пила работает ются столярный молоток (для забивания гвоз
только при движении вперед. Зубья пилы имеют дей), клещи (для вытаскивания гвоздей), кресто
форму косого треугольника. вые и прямые отвертки (для заворачивания шу
Смешанная пила — подходит для любого вида рупов) и проволочные щетки со стальным вор
пиления. Зубья пилы имеют форму прямоугольно сом (для прочистки и выявления рисунка тексту
го треугольника различной высоты. ры).
Лучковая пила — используется для попереч Инструменты для сверления (рис. 8) ис
ного и продольного пиления. Пила легко распили пользуются для просверливания отверстий в заго
вает заготовку вдоль волокон. Линия распила при товках:
Резьба по дереву 15

Рис. 7. Лобзики.

Дрель — для просверливания мелких отверс Угольник столярный — необходим для нане
тий. сения параллельных и перпендикулярных линий
Коловорот — для просверливания больших и для прочерчивания прямых углов.
отверстий. Метр и линейки нужны для определения раз
Сверла для дрелей: Спиральные — для мел меров некоторых элементов резьбы, для проведе
ких точных отверстий в любой породе древесины. ния прямых линий и для разметки рисунка гео
Перовые — для сверления мягких пород дерева. метрической резьбы.
Для предотвращения скола древесины при сверле Рулетка необходима для разметки длинномер
нии, отверстие просверливается не насквозь. ного материала.
Сверление заканчивается с другой стороны. Бура? Ерунок применяется при прочерчивании уг
вы — для сверления глубоких отверстий. Универ? лов в 45°, для проведения угловатых параллель
сальные — для сверления отверстий различных ных линий.
диаметров: от 25 до 80 мм. Малка необходима для проведения линий под
Разметочный инструмент и дополнитель разными углами одна к другой, для нанесения ли
ные принадлежности (рис. 9) необходимы для ний под всевозможными углами к кромке изде
измерений и прочерчиваний элементов резьбы. лия.
Угольник чертежный служит для проведения Рейсмус нужен для прочерчивания линий, ко
линий под углами 30, 45 и 60° при разметке орна торые будут находиться параллельно граням изде
мента. лия.

1 2 3 4 5 6 7 8 9

Рис. 8. Инструменты для сверления:


1 — коловорот; 2 — ручная дрель; сверла: 3 — спиральное; 4 — перовое; 5 — бурав; 6 — винтовое; 7 — ложечное;
8 — для отверстий больших диаметров; 9 — универсальное.
16 Инструменты для резьбы

4 5

2
1

3
8

9
6
7

11

10
12

Рис. 9. Инструменты измерительные и разметочные:


1 — угольники чертежные; 2 — угольник столярный; 3 — ерунок; 4 — циркуль; 5 — нутромеры; 6 — малка;
7 — рейсмусы; 8 — циркуль с линейкой; 9 — штангенциркуль; 10 — лекала; 11, 12 — уровни.

Делитель используется для деления линий на Кронциркуль нужен для измерения диамет
отрезки. ров круглых заготовок.
Транспортир применяется для деления углов. Штангенциркуль предназначен для измере
Циркуль служит для измерений, разметки и ния различных изделий.
построений окружностей. Делитель окружности предназначен для оп
Циркуль с линейкой незаменим при прочер ределения центра окружности и для разметки раз
чивании окружностей и дуг в деталях орнамента. личных многогранников.
Нутромер используется при измерении диа Уровень используется для проверки точного
метров отверстий и при изготовлении изделий с (горизонтального или вертикального) расположе
внутренними полостями. ния поверхностей.
Резьба по дереву 17

ЗАТОЧКА ИНСТРУМЕНТА

Практически все продаваемые в магазинах Для удобства и быстроты заточки инструмен


инструменты, даже если они хорошего качества, тов вручную можно воспользоваться самостоя
имеют неправильный угол заточки. Кроме того, в тельно изготовленным приспособлением (рис. 11).
процессе работы с деревом инструмент затупляет Бруски и оселки в данном приспособлении вклеи
ся. Работа тупым инструментом приводит к тому, ваются или вставляются на деревянные щиты.
что дерево сминается и крошится, в результате че Щиты покрываются водостойким лаком или про
го резьба выглядит шероховатой и небрежной. Та питываются горячим воском, мастикой или пара
кие инструменты необходимо затачивать: угол фином.
при заточке изменяется на более острый. Данное
примечание относится к стамескам, топорам, пи Заточка прямых стамесок
лам, ножам, рубанкам и т.п. Заточка до необходи
мой остроты и заправленное лезвие придает чис Затачивание прямых стамесок производится
тоту резному изделию и облегчает работу. Пра на водяном точиле или на точильном круге. Если
вильно заточенный инструмент прослужит нам стамески затачиваются на точильном круге, то их
ного дольше. время от времени необходимо макать в воду.
Затачивается инструмент на электроточиле, на Для начала на точило устанавливается подхо
точиле с ручным приводом или вручную (рис. 10). дящий абразивный круг и определяется нужный
Наиболее удобной и быстрой считается заточ угол заточки лезвия. Упор и площадка точила зак
ка инструмента на электроточиле, на валу элект репляются, чтобы не было вибраций и даже сла
родвигателя которого можно устанавливать раз бых смещений.
личные абразивные или доводочные круги. Упор Основа правильной заточки — снятие фаски
на электроточиле должен быть подвижным, он (рис. 12).Фаска должна затачиваться равномер
должен передвигаться в вертикальном и горизон но, в одной плоскости и по всей ширине. Поэтому
тальном положении. Рядом с точилом ставится полотно стамески плавно перемещается слева
емкость с водой. направо и обратно. Чтобы фаска во время затачи
Заточка инструмента вручную — наиболее кро вания не замялась, полотно стамески необходимо
потливая работа. При заточке инструмента вруч периодически опускать в воду.
ную необходимо иметь при себе простые и профи Стачиваемый конец лезвия не стоит делать
лированные бруски различной твердости и зернис острым. При больших оборотах круга точила труд
тости, а также набор профилированных и простых но уследить за тем, чтобы конец лезвия не полу
оселков. Как правило, инструмент сначала затачи чился жженым. Появление цвета побежалости —
вается на крупнозернистом бруске, а затем на мел верный признак того, что инструмент испорчен. В
козернистом. После этого он выправляется на осел этом случае у испорченного инструмента снима
ке, микрокорундовом камне, на брезентовом или ется сожженное место на точиле и инструмент за
кожаном ремне, которые пропитаны пастой ГОИ тачивается заново.
или на правочной доске, которая в свою очередь, Лезвие до нужной остроты лучше всего дово
пропитана алмазной или заправочной пастой. дить вручную, используя при этом жесткий бру
В качестве заправочной пасты используется сок. Стамеска водится по бруску всей сточенной
паста ГОИ, масляная художественная краска плоскостью (фаской), а угол ее наклона при этом
«окись хрома» либо самостоятельно приготовлен не увеличивается. Поднимать ручку стамески при
ная паста: окись хрома (80 частей) + воск или пара окончательной заточке, т.е. увеличивать угол за
фин (12 частей) + жир (5 частей) + керосин (3 час точки, не стоит, т.к. при этом снизится режущее
ти). Заправочная паста втирается в кожаный или качество инструмента.
брезентовый ремень, на котором в дальнейшем бу Главным признаком хорошего затачивания яв
дет происходить правка инструмента. ляется появление узкого загиба полоски лезвия на
Правку инструмента можно проводить и на лицевую сторону — заусенца. После появления за
электроточиле с применением доводочных вой усенца стамеска поворачивается на лицевую сто
лочных кругов, которые также заправлены пра рону, которая также шлифуется. После этого необ
вочной пастой. ходимо сделать несколько повторных легких шли
18 Заточка инструмента

А
Б
30° В

30°

Г Д Е

З
1
2
3

Рис. 10. Общие приемы заточки инструмента:


А — правильное положение рук при заточке на оселке; Б — заточка стамески прямолинейными движениями рук;
В — заточка кругообразными движениями; Г — правильное положение рук при заточке на электроточиле;
Д — заточка плоских резцов и косяков; Е — заточка полукруглых резцов;
Ж — заточка с подвижным упором:
1 — фиксатор перемещения по горизонтали; 2 — подвижная площадка для выбора угла заточки;
3 — фиксатор вертикального перемещения;
З — проверка правильности заточки с помощью угольника.

фований с обеих сторон лезвия. Шлифование про Правку стамески можно производить на зап
изводится до тех пор, пока не исчезнет заусенец. равочной доске, которая должна быть сечением
После этого делается окончательная правка 51 см. и длиной 25–30 см. Доска предваритель
стамески на плотном войлочном круге с примене но обклеивается мелкой наждачной бумагой
нием заправочной пасты. Заправочная паста рав (рис. 13).
номерно втирается в войлочный круг по всей ок Мелкие стамески точатся при помощи ручной
ружности. дрели, на которую надет точильный круг.
Резьба по дереву 19

Стамеска, предназначенная для работы с ки


янкой (удары киянкой по стамеске) или для снятия
большой массы древесины, должна иметь угол за
точки 20–25°.
Хорошо заточенная стамеска в дальнейшем не
2 требует частой правки. Стамеска, заточенная под
углом 15–20°, используется только как резчицкий
инструмент. Такую стамеску нельзя использовать
как циклю, скребок или под киянку. Неправильное
1 обращение приводит к порче лезвия.

Заточка ножей
Нож затачивается с обеих сторон. При этом его
держат всей плоскостью на бруске, но делают упор
Рис. 11. Приспособление для заточки вручную: на лезвие. При последующей подправке на оселке
1 — вклеенные бруски и оселки; 2 — деревянный щит. или на заправочной доске можно позволить не

Б
А

1 2
В

2 1
Д

Рис. 12. Заточка стамесок:


А — снятие фаски на прямых стамесках; Б — снятие фаски на полукруглых и отлогих стамесках; В — снятие фаски
на стамескахHуголках; Г — положение прямой стамески при заточке; Д — положение полукруглой и отлогой
стамески при заточке; Е — положение стамескиHуголка при заточке; Ж — неправильный наклон стамесок при
заточке. 1 — внешняя фаска; 2 — внутренняя фаска.
20 Заточка инструмента

следует приводить в движение короткими очере


дями. Лезвие ножа при заточке должно быть пос
тоянно увлажнено.
Заточка производится до образования заусен
ца. Окончательная заточка производится на брус
ке, а правка — на заправочной доске.
30 Начинающему резчику лучше всего не дово
–6 350
0 250– дить заточку лезвия ножа до образования заусен
ца. Лучше всего остановиться на той стадии за
точки, когда еще нет риска сделать линию лезвия
Рис. 13. Заправочная доска с закрепленной
наждачной бумагой. неровной. Продолжается затачивание в этом слу
чае на крупном бруске. Брусок для удобства можно
зажать в тисках. В процессе затачивания нож пе
большой подъем обушка ножа (0,5–1 мм.). Движе риодически опускается в воду, а поверхность брус
ния при заточке должны быть направлены только ка протирается мокрой тряпкой.
в сторону обушка, но никак не навстречу лезвию. Случается, что в процессе резки древесины
В результате затачивания сечение лезвия должно кончик ножа отламывается. В этом случае со сто
образовывать клин (рис. 14 А). При затачивании роны обушка ножа, на его конце, выбирается по
лезвие ножа надо периодически опускать в воду. лукруглое углубление. Выборка производится реб
Затачивание ножа можно производить и на ром наждачного диска, который вставляется в
ручной дрели (рис. 14 Б). Точильный круг дрели дрель, или алмазным надфилем.

Рис. 14. Правка стамески на заправочной доске:


А — клин, образующийся в результате затачивания; Б — затачивание на ручной дрели.

Косяки рокорундовом оселке в той же последовательнос


ти. После правки делается доводка на заправоч
Лезвие косяков — ножей и косяков — стамесок ной доске или на ремне с заправочной пастой.
затачивается с углом скоса 30–80°. Угол скоса
фаски с двух сторон лезвия можно получить на Резаки
точиле с ручным приводом. Во время заточки нож
или стамеска должны полностью прилегать к Лезвие резака затачивается на плоской боко
бруску. вой поверхности точильного камня. Кончик лез
Косяки могут иметь одну или две фаски и поэ вия — рабочая часть — затачивается особенно
тому они затачиваются поразному (рис. 15). тщательно. При затачивании необходимо следить
Точится косяк плавными и ровными движени за тем, чтобы угол с каждой стороны рабочей час
ями до тех пор, пока на кромке лезвия не появится ти был около 8°. Лезвие резака в сечении при
заусенец. После этого затачивается другая фаска. окончательной заточке должно иметь угол около
Косяк переворачивается до тех пор, пока заусенец 15° (рис. 16). Носок резака должен иметь четко
не отвалится. выраженный угол.
После заточки косяк обрабатывается на мелко Окончательная заточка и доводка делается так
зернистом бруске. Затем косяк правится на мик же, как у прямых стамесок.
Резьба по дереву 21

А Заточка профильных стамесок


2
Все профильные стамески затачиваются на
1 20° доске с набором брусков и оселков, которые имеют
подходящий профиль (рис. 17 А). Внутренняя по
3
верхность стамески обрабатывается плавными
движениями. Движения выполняются по принци
30– 4 пу вперед — назад по длине оселка или бруска.
80° Фаска стамески затачивается аналогичным обра
зом. Во время заточки фаски стамеску необходимо
поворачивать с боку на бок до тех пор, пока поя
вившийся в результате заточки заусенец не отпа
дет. После этого стамеска доводится на заправоч
ной доске (рис. 17 Б).
Для заправки стамески — уголка используются
Б деревянные круги, которые выполняются из лю
бой мягкой древесины. Круг промазывается зап
5 равочной пастой.

Заточка полукруглых резцов


6
Лезвие резца затачивается под небольшим уг
лом с внешней стороны. Заточка производится на
бруске, резец при этом постоянно поворачивает
ся, чтобы углы оказались заоваленными.
Внутренняя сторона резца прочищается над
филем. После этого она полируется на металли
ческом стержне соответствующего диаметра, ко
торый обернут мелкозернистой наждачной бума
гой (рис. 18). Во время полировки внутренняя по
верхность резца двигается вдоль металлического
стержня. Для удобства стержень можно зажать в
В тисках.
Правка резца в процессе работы осуществляет
ся на ручке кисточки для живописи соответствую
щего диаметра, на которую накладывается полос
ка наждачной бумаги. Резец укладывается на руч
ку всей поверхностью желобка и тянется на себя,
упор при этом делается на режущую кромку. Прав
ка продолжается до тех пор, пока на выпуклой сто
роне стамески не появится заусенец. Правка про
должается на выпуклой стороне резца на запра
вочной доске. Правка инструмента осуществляет
ся с двух сторон до тех пор, пока заусенец не исчез
нет. После появления заусенца рекомендуется вы
полнять правку по одному движению с каждой
стороны резца.
Рис. 15. Заточка косяка:
А — с одной фаской; Б — с двойной фаской; Развод пилы
В — принцип затачивания.
1 — фаска; 2 — носок; 3 — лезвие; 4 — пятка; Ножовки и пилы приходится довольно часто за
5 — первая фаска; 6 — вторая фаска. тачивать и разводить. Развод пилы имеет большое
значение. Даже острозаточенная пила без развода
пилит плохо. Каждая пила имеет свой развод. Пи
лы с большим разводом зубьев предназначены для
работ с мягкими породами дерева, а пилы с мень
шим разводом — для твердых пород дерева.
15°

Разводятся пилы разводками (рис. 19 А). При


разводе зубья пилы отгибаются в противополож
ные стороны через один. Пятка разводки подгоня
Рис. 16. Правильно заточенное лезвие резака. ется под нужную ширину развода зубьев и тем са
22 Заточка инструмента

А
Б

Рис. 17. Заточка профильных стамесок:


А — режущие кромки профильных стамесок;
Б — доска с набором брусков, имеющих
соответствующие профили, совпадающие
с режущими кромками.

Рис. 18. Полировка резца на металлическом стержне,


обернутом наждачной бумагой. Рис. 19. Приспособления для развода пилы:
А — разводки; Б — развод плоскогубцами;
В — правка после развода протаскиванием между
мым ограничивает величину прогиба зубца. Про двумя стамесками.
резь разводки захватывает зуб пилы несколько
выше половины, загиб производится в месте зах
вата. Загибать зуб у корня нельзя, т.к. он может Заточка поперечной пилы
сломаться.
Развод выполняется до заточки пилы. Во время Поперечная пила затачивается надфилем.
развода пилу лучше всего зажать в тисках. Надфиль при заточке располагается перпендику
Проверка развода: лярно к полотну пилы и под наклоном к ней в
Пила переворачивается зубьями вверх. Один 30–40° (рис. 20). При затачивании надо следить за
глаз смотрит против света вдоль образовавшегося тем, чтобы рабочая грань надфиля прилегала к
желобка. В таком положении не трудно опреде фаске зуба, а вторая грань двигалась в плоскости,
лить какой зуб имеет отклонение. Отклонившийся перпендикулярной полотну.
зуб доводится при помощи разводки до нужного Подправка пилы в процессе работы так же про
положения. Этот зуб можно также осадить плоско изводится надфилем. После длительного употреб
губцами (рис. 19 Б) либо молотком на узком дере ления пила выравнивается, выступающие зубья
вянном бруске. Есть еще один способ правки зубь стачиваются напильником по гребням вдоль пи
ев после развода: протаскивание пилы между дву лы. После этого пила затачивается вновь. Вырав
мя стамесками, которые вбиваются в торец дерева нивание пилы после длительной эксплуатации и
(рис. 19 В). многократной заточки необходимо, в противном
Резьба по дереву 23

равка жала выполняется в сторону движения цик


ли (рис.21 Б). Заправить жало можно кончиком
обушка ножа. Заправка осуществляется до появ
ления заусенца на режущей кромке лезвия.

35–45°

Рис. 20. Заточка пилы надфилем.

случае отдельные зубья будут задевать за древеси


ну, что вызовет искривление пилы.
Если получилось так, что пила неправильно
заточена или разведена, в процессе работы следу
ет периодически менять ее положение, поворачи В
вая ее на 180° вокруг вертикальной оси.

Заточка продольной пилы


Заточка продольной пилы заключается в
уменьшении угла передней режущей кромки, ко
торый изначально равен 60°. Данный угол делает
Рис. 21. Заточка цикли:
ся более острым. А — наводка стамеской лезвия цикли;
Заточка мелкозубой продольной пилы осущес Б — заправка жала цикли.
твляется трехгранным надфилем, который дол
жен находиться перпендикулярно полотну пилы,
без наклона. Закалка инструмента
Лучшего результата при работе с продольной
пилой можно добиться, если пила будет находить Закалка инструмента проходит в два этапа:
ся под углом по отношению к направлению воло 1 этап: Инструмент нагревается на газовой го
кон древесины. релке или любым другим способом. Нагревание
происходит до тех пор, пока на инструменте не по
Заточка топора явится вишневокрасное свечение, после чего он
сразу же опускается в воду. Емкость с водой долж
Топоры затачиваются до уменьшения угла за на находиться как можно ближе к горелке.
острения. Для того, чтобы во время работы топор 2 этап: Инструмент нагревается на той же го
лучше «забирал» древесину, во время заточки пос релке до цвета побежалости и сразу же опускается
ледние движения лучше всего выполнять оселком. в воду.
Заключительное затачивание выполняется по Образовавшаяся на резце окалина (после пер
стороне топора, которая является противополож вого этапа) снимается путем легкой полировки на
ной обтесываемой поверхности. мелкой шкурке, стараясь при этом не испортить
Цикля заточку. Полировка производится до блеска. Наг
Лезвие цикли затачивается под углом и наво реваемый над горелкой участок должен быть в
дится стамеской (рис.21 А). Окончательная зап 1–2 см. от конца инструмента. Нельзя нагревать
24 Заточка инструмента

режущие кончики инструментов, т.к. они доволь Выкрашивание режущей кромки инструмента
но легко и быстро перегреваются. Кончик нагре при работе с деревом — признак недостаточного
вается внутренним теплом, которое идет от нагрева металла на втором этапе. В этом случае
стержня. На втором этапе закалки следует четко температура второго нагрева повышается до соло
следить за изменением цвета побежалости. В тот менного цвета побежалости.
момент, когда режущий кончик инструмента из Неудачная закалка приводит к тому, что лезвие
синего будет превращаться в вишневый, инстру при работе начинает заминаться. Такой недоста
мент резко опускается в воду, на поверхности ко ток возникает при недостаточно высокой темпе
торой должно быть масляное пятно. Закаленный ратуре нагрева, при не резком охлаждении.
инструмент пробуется на дереве и после этого за Для того, чтобы качественно закалить инстру
тачивается начисто. мент, необходимо знать из какого сорта стали он
Длительное и высокое нагревание стали приво сделан. Если сорт стали инструмента изначаль
дит к тому, что углерод начинает выгорать. Поэто но неизвестен, то его можно определить по искре
му не стоит проводить закалку инструмента на на точильном круге (см. табл. 1). Данное опреде
очень тонком участке. После закалки острый кон ление следует проводить в затемненном месте,
чик лезвия инструмента, который обезуглеродил поскольку таким образом легче определить цвет
ся, снимается на бруске или точиле с охлаждением. и характер искры.

Таблица 1
Марка стали и ее особенности при закалке
Марка стали Характер искры Особенности
Углеродистая Белый цвет с отдельными Требует небольшого нагрева (до 780°С) до появ
звездочками ления вишневокрасного свечения и не высокого
отпуска при переходе цвета побежалости от фио
летового к соломенному. Такой металл легко
гнется и обрабатывается.
Быстрорежущая Р 18 Темнокрасный цвет почти Требует высокого нагрева (около 1270°С), кото
без звездочек рый производится в муфельной печи или в куз
нечном горне. Показателем достаточного нагре
ва является яркобелое свечение.
Быстрорежущая Р 9 Красноватооранжевый Требует высокого нагрева (около 1230°С), кото
цвет с небольшим количе рое производится в кузнечном горне или в му
ством звездочек фельной печи. Показателем достаточного нагре
ва является светложелтое свечение стали.
Легированная Слабо желтый цвет (хром) Закаливается при светлокрасном свечении
хорошо выраженный крас (820–900°С). Такая сталь лучше закаливается в
ный цвет (вольфрам) масле или в воде, которая имеет температуру
70°С.
Резьба по дереву 25

ВИДЫ РЕЗЬБЫ ПО ДЕРЕВУ

Геометрическая резьба (рисунок) и фон вокруг него будут стандартными


по всей площади композиции. Это плоскорельеф
Это самый доступный по простоте и техноло ная резьба. Если же резьба выполнена с высоким
гичности (после прорезной) вид резьбы по дереву. рельефным узором, который практически исклю
По своей сути геометрическая резьба — это повто чает наличие плоских поверхностей, то это глухая
ряющиеся в определенной композиции клинорез рельефная резьба. Термин «глухая» происходит от
ные выемки, которые могут различаться по разме того, что данный вид предполагает наличие неп
рам, глубине, по геометрии углов, под которыми рорезанного (глухого) фона.
производится выемка. Различия могут быть и в Рельефная резьба (особенно горельефная)
количестве граней каждой выемки. Наиболее привлекательна своей декоративностью, вырази
распространены двух и трехгранные выемки. тельностью, богатством композиции. Если плос
Особенное развитие получила именно трехгран корельефная резьба характеризуется некоторой
ная выемка, которая во многих источниках так и «приглаженностью», то горельефная — это настоя
называется — трехгранновыемчатая резьба. щий ландшафт в миниатюре, со своими возвы
Привлекательность ее в том, что она позволяет по шенностями и впадинами, это уже приближение к
лучить неограниченное количество вариантов фантазиям Природы. Мастера рельефной резьбы
узоров. Менее часто задействуются четырехгран создают настоящие шедевры, задействуя в своих
ные выемки, квадратные и прямоугольные, но их работах элементы всех видов — прорезной, гео
исполнение потребует большего мастерства, хотя метрической, контурной, скульптурной резьбы.
техника ничем не отличается от предыдущих. Именно соединяя в композиции все виды резьбы,
Как подвид геометрической резьбы надо рас можно добиться совершенства в данном виде
сматривать и скобчатую резьбу. Основная ее осо творчества. Но путь к этому лежит только через
бенность в том, что подрезки (выемки) выполня овладение каждым видом, каждым приемом в от
ются не прямой, а полукруглой стамеской. Каждая дельности. Опять же — от простого к сложному.
подрезка выполняется в два приема: сначала под Конечно же, приступая к рельефной резьбе,
резка под прямым углом, затем — под острым уг надо начинать с плоскорельефной резьбы, кото
лом, значение которого определяется характером рая также имеет свои разновидности по исполни
узора. Основные виды древесины те же, что и в тельской технике. Это резьба с заоваленными кон
прорезной резьбе, да и вообще во всех видах резь турами, с выбранным фоном, с подушечным фо
бы — хвойные, липа, ольха, осина. Можно приме ном (с них мы поговорим позже). Самой простой
нять и твердые породы, но об этом будет рассказа среди них по технологичности считается резьба с
но немного позже. В начале постарайтесь соблю заоваленными контурами, с нее мы и рекомендуем
дать одно правило: переходить на более твердую делать первые шаги.
древесину надо тогда, когда хорошо освоена тех
ника резьбы на мягкой древесине, т.е. от простого Контурная резьба
к более сложному.
Контурная резьба не отличается особой слож
Рельефная резьба ностью от предыдущих, но потребует уже хороше
го владения резцом, большего внимания и хоро
Характеристика рельефной резьбы сразу пред шего понимания и восприятия характера выпол
полагает разделение ее на два подвида — плоско няемого сюжета. По своей сути контурная резьба
рельефную и глухую рельефную. Последняя, к то представляет собой углубленный рисунок, выпол
му же, имеет два самостоятельных направления — ненный сплошными выемками в виде линий раз
барельефная резьба (имеющая низкий рельеф) и личной геометрии и глубины. Проще говоря, это
горельефная (имеющая высокий рельеф). Теперь тот же рисунок, который Вы можете выполнить
подробнее о рельефной резьбе вообще. Суть ее в прутом на влажном песке. В зависимости от ха
том, что сам узор (рисунок) формируется путем рактера рисунка линии могут быть толще, тонь
выборки фона вокруг него. Эта выборка может ше, могут быть сплошные выборки в виде круга,
быть равномерной по глубине. Формируемый узор эллипса, квадрата и т.д. Поэтому и набор инстру
26 Виды резьбы по дереву

ментов, задействуемых в контурной резьбе будет направленных поперек слоев, тонких концовок —
значительно больше, чем в прорезной или геомет это общее правило. Впоследствии, при овладении
рической видах резьбы. Здесь понадобятся уже техникой других видов резьбы, начинающий рез
отлогие стамески, клюкарзы, стамескикосяки, чик может добиться эффекта ажурности, «воздуш
полукруглые стамески, резаки и косяки под самы ности» прорезной резьбы, сочетая ее с геометри
ми различными углами заточки. Начальный этап ческой и рельефной резьбой. Об этом мы упомина
работы предполагает, как и в случае с прорезной ли в начале книги.
резьбой, нанесение на заготовку рисунка. Это од
новременно и самый ответственный этап, т.к. Скульптурная резьба
ошибка, неточность при нанесении линий рисун
ка сведет на нет всю работу. Отсутствие рельефа Это самый сложный вид резьбы из всех рас
при контурной резьбе лишает ее некоторой выра сматриваемых нами. Для освоения его надо хоро
зительности, поэтому очень важно правильно шо овладеть техникой всех видов — геометричес
выбрать глубину и ширину линий, формируемых кой, контурной, рельефной резьбой. Сама по себе
сплошными выемками различных конфигураций. скульптурная резьба предполагает изготовление
из заготовки (обычно — ствол дерева) объемной,
Прорезная резьба просматриваемой со всех сторон скульптуры.
Очень важно уже на этапе выбора заготовки не
Основной признак этой резьбы — удаление фо ошибиться в масштабах и габаритах. Если в про
на, пропиливание заготовки насквозь. цессе работы окажется, что объемные параметры
Широкое распространение она получила изза заготовки меньше и неизбежны наращивания, это
того, что наименее трудоемка, проста по технике уже плохо. Наращивания допустимы только в
исполнения и поэтому доступна любому, даже де крайних случаях. Ведь по истечении времени не
тям. Ведь работа с лобзиком, в недавнем прошлом избежны деформации изза разности коэффици
была любимым занятием детворы (да и взрослых), ентов усыхания и по ряду других причин. Изделие
есть не что иное, как овладение приемами прорез потеряет в качестве, снизится его художественная
ной резьбы. Инструмент и приспособления требу ценность. Хорошо бы знать и место будущего
ются минимальные. Хорошо обработанная дере «жилья» данной скульптуры, соответствие ее габа
вянная дощечка, лобзик, ручная дрель с двумя ритов метражу и высоте потолков помещения, где
тремя перками (можно сверла различных диамет изделие будет выставлено. То есть, уже на этапе
ров). На дощечку наносится рисунок (узор), ма задумки возникает масса вопросов. И решить их
леньким сверлом делается отверстие, куда будет может только мастер. Так что торопиться с замыс
протянуто полотно лобзика. Края дощечки надо лами создать такое изделие не следует.
зафиксировать, чтобы она не прыгала и не пере Скульптурная резьба является станковым ви
мещалась во время работы. Вот и все условия для дом творчества, для этого потребуется оборудо
начинающего резчика по дереву. Чтобы во время ванное рабочее место. Для работы потребуются
вырезания узора не терять ориентиры, удаляемые практически все инструменты, применяемые во
(выпиливаемые) участки лучше всего заштрихо всех видах резьбы и владение ими должно быть
вать. После того, как работа лобзиком выполнена, достаточно высоким.
надо зачистить края всех кромок узоров наждач Скульптурная резьба включает в себя такую
ной бумагой или круглым напильником. После разновидность, как корнепластика, композиция с
этого уже готовое изделие покрывается бесцвет использованием природных форм. Речь идет об
ным лаком или окрашивается под необходимый использовании в качестве заготовки участка
цвет. Вот и конец всего технологического цикла нижнего стволового утолщения дерева с нароста
для начинающего. ми или корневой части, которая уже в грубой
Далее, если Вам понравится сам процесс рабо форме имеют сходство с какимлибо предметом,
ты и особенно его результаты, необходимо будет животным, растением, а то и своеобразной мими
знать правило выбора того или иного вида древе кой человеческого лица. Чтобы разглядеть это
сины. Для прорезной резьбы обычно используется сходство, мастер должен обладать воображением,
хвойная древесина, липа, осина, ольха. Опытные увидеть объемные очертания будущего творения
резчики всегда учитывают направление волокон на основании конкретной заготовки и решить,
заготовки, согласуя с этим нанесение рисунка ор как можно при помощи резца довести замысел до
намента. Это необходимо для того, чтобы избе конкретного воплощения. Такие изделия в силу
жать впоследствии раскалывания заготовки. Осо своей индивидуальности и оригинальности всег
бенно это актуально при работе с древесиной да очень востребованы. Не забывайте об этом,
хвойных пород (сосна, ель, лиственница, пихта). когда настанет время браться за скульптурную
Вообще в прорезной резьбе надо избегать загибов, резьбу.
Резьба по дереву 27

ТЕХНИКА ВЫПОЛНЕНИЯ РЕЗЬБЫ ПО ДЕРЕВУ

Основные правила резьбы емки. Боковые грани режут по указанию стрелок.


Лезвие стамески или косяка должно снимать
У всех видов резьбы есть общие условия, соб стружку только по направлению волокон. В тех
людение которых является обязательным, чтобы местах, где грани выемок встречаются (места по
получить качественный результат. Речь идет о мечены крестиками), древесину снимают струж
правильном выборе направления движения режу ка в стружку, т.е. по очереди с каждой стороны.
щего инструмента относительно идущих волокон Резьбу по кривой или круглую выемку, которые
древесины. расположены вдоль волокон, выполняют в четы
Срез поперек волокон выполняют от края заго рех направлениях, что придает выемкам особую
товки к ее центру. Такой срез делают полукруглы чистоту.
ми стамесками с двух сторон (стамески движутся Полукруглую выемку по наклонной вырезают
навстречу друг другу). При срезании за один раз, по направлению слоев годичных колец. Резьба по
от одного края заготовки к другому, образуются лукруглой стамеской в одном направлении не
сколы. Если срез осуществляют на ровной торце практикуется.
вой плоскости, то направление движения стамес Если одна из сторон выемки режется в одном
ки выдерживают таким же образом. направлении, то другая сторона режется в проти
Двухстороннюю выемку поперек волокон выре воположном направлении. Середину выемки вы
зают косяком в два приема (направление стрелок). резают очень аккуратно, тонкими слоями и
Сначала косяк располагают вертикально, а затем стружка в стружку.
наклоняют и постепенно срезают грани с одной и Вырез круглой вогнутой выемки, которая рас
другой стороны линии до середины выемки. полагается на пласти, можно выполнить двумя
Вырез двухсторонней выемки по наклонной способами. При первом способе резьбу ведут от
выполняют резаком в три приема: сначала режут линии разметки, которая проходит параллельно
среднюю линию, затем одну наклонную сторону расположению волокон в древесине до вертикаль
выемки и после этого — вторую, но в противопо ной линии, расположенной перпендикулярно к
ложном направлении. При первом приеме резак ней. Места встречи режут по вертикальной линии
располагают вертикально и при этом он проника от края к центру. Во втором способе выемку выре
ет в древесину на полную глубину выемки. При зают по встречным параллельным направлениям
втором и третьем приеме резьбу выполняют по (по направлению слоя древесины). В местах встре
слою вдоль волокон. Задиры, сколы и шерохова чи стружку срезают поперек волокон древесины:
тые срезы говорят о несоблюдении правил. Двухс от края к центру.
тороннюю выемку вдоль волокон режут тем же Вырез круглой вогнутой выемки на торцевой
инструментом и без особых затруднений. Процесс стороне заготовки производят также двумя спосо
идет достаточно легко в том случае, если линии бами. При первом способе резьбу выполняют по
текстуры годичных слоев параллельны боковым лукруглой стамеской вдоль слоев древесины. Опе
кромкам заготовки и имеют прямослойное строе рацию осуществляют боковыми движениями рез
ние. В первую очередь прорезают среднюю ли ца стамески от цента вкруговую и параллельно
нию, а затем — боковые грани. Боковые грани ре границам выемки. Во втором способе используют
жут по наклонным линиям и в любом направле клюкарзы, движущиеся от центра к краям выем
нии. Случается так, что направление волокон дре ки. Прием можно выполнять по прямым или изог
весины имеет отклонение от прямой, в результате нутым линиям.
чего на ее поверхности образуется свилеватость. Вырез круглой выпуклой формы на пласти осу
ществляют в четырех направлениях и двумя спо
Вырез выемки, которая расположена собами. При первом способе резьбу начинают от
на кривой или окружности вертикальной линии, которая походит через
центр выпуклости и идет к горизонтальной ли
В первую очередь размеченную заготовку про нии, которая также проходит через центр. Режут
резают полукруглой стамеской или косяком: сна вдоль направления волокон древесины. Во втором
чала среднюю линию, а затем боковые грани вы способе резьбу ведут по слою древесины в парал
28 Техника выполнения резьбы по дереву

лельных направлениях: от центральной верти стамеской. Стамеску при этом держат наклонно.
кальной линии к краю. При необходимости по стамеске можно ударить
Выпуклую форму на торце вырезают по нап киянкой (для твердых пород дерева). Если грани
равлению слоя древесины: от края к центру. получились шероховатыми, то их можно зачис
тить косяком, срезая при этом тонкую стружку по
Техника выполнения направлению волокон древесины.
геометрической резьбы
Трехгранновыемчатая резьба
Двухгранновыемчатая резьба
Перед началом разметки необходимо опреде
Орнамент в виде лесенок располагают вдоль, лить положение узора на заготовке по отношению
поперек или по наклонной к направлению воло к строению волокон. Затем на заготовку наносят
кон. В любом случае необходимо знать, на каком полосу с симметричным зубчатым узором, кото
материале будет выполнен орнамент. рый вписан между двумя параллельными линия
При использовании древесины мягких пород ми. Узор наносят с помощью циркуля, линейки и
лесенку вырезают следующим образом: носок ко угольника (рис. 23).
сяка ставят на начало размеченной линии и под
наклоном 30–40° вправо ведут на себя с нажимом,
чтобы получить нужную глубину (рис. 22). Сделав
одну грань выемки, косяк наклоняют в противопо
ложную сторону и таким же образом прорезают
вторую грань. Место встречи двух граней должно
быть на одной глубине и параллельно вершинам.

Рис. 23. Трехгранновыемчатая резьба.

Линии треугольников надрезаются (рис. 24).


При надрезке резак продвигают на себя, держа
под прямым углом по отношению к заготовке. Но
сок косяка вводят на полную глубину. Боковые
грани срезают грань в грань, косяк при этом дер
жат наклонно.
Рис. 22. Двухгранновыемчатая резьба.

Грани выемок, которые находятся наклонно к


расположению волокон, легко прорезают в нап
равлении слоев, выемки вдоль и поперек волокон
режутся также без затруднений. Резьбу следую
щей (соседней) грани начинают от уже вырезан
ной. Если последующую грань резать с противопо
ложной стороны, навстречу к вырезанной выемке,
то может произойти скол.
Твердые породы дерева требуют большей глу
бины резьбы. В этом случае сначала прорезают
среднюю линию выемки, а затем боковые грани.
Режут линии обычно в несколько движений. В
этом случае необходимо следить за тем, чтобы ко
сяк постоянно находился под одним и тем же уг
Рис. 24. Выполнение трехгранной выемки
лом (30–40°) и четко шел по одной линии. (движение ножа).
Если в качестве двухгранных выемок исполь
зуют крупные элементы, то их можно сработать
прямыми стамесками, которые должны быть нем При выполнении крупного орнамента средние
ного меньше по ширине, чем длина выемки. Сна линии прорезают стамесками «уголками», а широ
чала прорезают линии, которые ограничивают кие грани — широким косяком или прямой ста
длину выемки и среднюю линию. Это делают реза меской.
ком на необходимую глубину. После этого обе гра Элементы геометрической резьбы следует вы
ни от их вершины (линии разметки) выбирают полнять по слою в направлении волокон. В резуль
Резьба по дереву 29

тате правильно выполненной резьбы волокна в 4. Змейка. Первыми надрезают основания обо
месте среза создадут гладкую и блестящую пове их рядов треугольников. При надрезе второго ряда
рхность. заготовку поворачивают кругом. После надрезки
При выполнении трехгранных выемок неболь оба ряда прорезают.
шого размера на мягких породах дерева надрез 5. Ромбы. Каждый ромб начинают вырезать от
средних линий можно не делать. При резьбе гра точки пересечения диагоналей, поставив резак
ней косяк держат под углом 30–40°. Сначала про при этом носком к себе. Резак придерживают
резают основания треугольников, а затем — боко большим пальцем левой руки. Боковой наклон ре
вые грани. зака должен составлять 25–30°. При первой над
Особенности резьбы геометрических элемен резке резак врезается в древесину. Затем заготов
тов: ку поворачивают на 90° (против часовой стрелки).
1. Треугольники. После разметки основания Резак ставят так же, как при подрезке. При вреза
треугольники подрезают. Резак при этом ведут на нии в древесину его слегка отжимают к себе. Так
себя под углом 45°. происходит вторая надрезка. В заключении резак
Заготовку поворачивают слева направо и над ставят носком на середину фигуры под углом
резают от основания к вершине следующего треу 45–50° и подрезают ромб.
гольника, который расположен справа. Затем ре
зак ведут от основания к вершине, при этом он на Четырехгранновыемчатая резьба
ходится в наклонном положении, с упором на
большой палец руки. Доведя до вершины, резак Четырехгранные фигуры — углубления в виде
приподнимают и заканчивают надрезку. Оконча различных четырехугольников, которые, незави
тельную подрезку треугольников выполняют ана симо от орнамента, располагают вдоль, поперек и
логичным образом, но более глубоко. В результате под углом по отношению к волокнам древесины
образуются равнобедренные треугольники, у ко (рис. 25). Техника четырехгранновыемчатой резь
торых углубления находятся в точке соединения бы аналогична технике трехгранновыемчатой
медиан. За движением резака следует строго сле резьбы.
дить, чтобы не задеть порезки другого треугольни
ка. Таким же образом происходит резка попереч
ного слоя.
2. Сколышки. В первую очередь расчерчивают
сетку диагоналей таким образом, чтобы по цент
ральной продольной оси получились три полных
квадрата, поставленных на угол. Между квадрата
ми по продольным и торцевым сторонам образу
ются равнобедренные треугольники, которые рас
черчивают по продольным сторонам. Эти линии
должны быть параллельны их боковым сторонам.
В результате получаются квадраты. В половине
Рис. 25. Четырехгранновыемчатая резьба.
каждого такого квадрата делают треугольник (ско
лышек). Затем сторону треугольника надрезают
от вершины к основанию, резак находится под уг Соты. Сначала прорезают сквозные линии, па
лом 45°. Заготовку поворачивают на 180°. Резак раллельные сторонам окантовочной фигуры, ре
ставят носком в вершину треугольника (пятка ре заком, который находится под углом 50°. Затем
зака расположена на себя) с боковым наклоном в при помощи носка резака или ножа вырезают
45°. Правая рука жмет на резак, усилие при этом каждый ромбик.
направляется вниз (на резак), а большой палец ле Кубики. При помощи резака вырезают сторо
вой руки продвигает резак вперед. Так выполняют ны. Резак при этом должен находиться под углом
подрезку сторон всех треугольников. После этого 30°. После этого прорезают более глубокие ка
заготовку поворачивают на 90° и каждый сколы навки одного и второго рядов. В этом случае ре
шек подрезают по отдельности. зак находится под углом 50°. Глубокие канавки
3. Чешуйки. Сначала на заготовке по продоль режут попеременно пяткой или носком резака
ной оси вычерчивают два одинаковых ромба. Из вперед.
нутри каждого ромба в обе стороны проводят по
пять параллельных линий, в результате чего каж Скобчатая (ногтевидная) резьба
дый большой ромб делится на 36 маленьких. Сна
чала подрезают стороны большого ромба. Резак Скобчатую резьбу выполняют полукруглыми
при этом наклоняют направо под углом 30°. Все стамесками. В качестве вспомогательного инстру
внутренние линии прорезают без наклона резака. мента используют ножкосяк. Резьбу осуществля
Чешуйки режут сначала с одной стороны, а затем ют в два приема: вертикальная надрезка и под
с другой. При надрезе чешуек резак отклоняют на резка под углом (рис. 26). Скобчатую резьбу мож
60°. но производить как вдоль, так и против направле
30 Техника выполнения резьбы по дереву

ще и без усилий. С приобретением нужного опыта


можно переходить на твердые породы древесины.

Резьба косяком
Резьба косяком — это фактически два приема:
надрезание и подрезание (рис. 28). Косяк распо
лагают лезвием на себя, несколько наклонно. Лез
вие косяка вводят в древесину и ведут по линии
рисунка. После надрезки линии с одной стороны
выполняют подрезку. При подрезке положение но
жа не меняют, но рука наклоняется в противопо
ложную сторону.
Надрезка и подрезка выполняются с некото
рым усилием, необходимым для того, чтобы из
под ножа вышла трехгранная полоскасоломка. В
результате резьбы на заготовке получают двухг
Рис. 26. Скобчатая (ногтевидная) резьба. ранную выемку.
Чтобы получить закругленный контурный ри
сунок, необходимо воспользоваться косяками или
ния волокон древесины. При резьбе против нап резаками с небольшим углом заточки клинка. Та
равления волокон необходимо иметь хорошо зато кими ножами можно резать во всех направлениях.
ченную полукруглую стамеску, в противном слу Для того, чтобы выполнить орнамент с закруг
чае на заготовке будут оставаться замятины. При ленными или кривыми линиями, косяк держат
резьбе вдоль волокон надрезку ведут слева, при носком в глубине древесины (для утончения ли
резьбе против направления волокон надрезают на нии), а выход на поверхность и заужение выполня
себя, а подрезают — от себя. Если используемый ют пяткой. Это придаст дополнительную вырази
рисунок имеет большой размер или его выполня тельность рисунку. Если вершины сторон розетки
ют на заготовке из твердой древесины, понадо сходятся в центре, то в этом случае резьбу следует
бится киянка. начинать от края окружности. Резьбу начинают
Глазки. Сначала надрезают среднюю линию с носком косяка, а к середине выводят пятку. Это
обеих сторон резаком с наклоном в 20°. После это предотвратит сколы древесины.
го полукруглую стамеску (ширина 10–12 мм) ста
вят левым уголком наискось к прорезной линии. Резьба стамесками
Фаска стамески направлена на себя. Стамеску
наклоняют на 30–40°. Большой палец левой руки Стамески для резьбы могут быть полукруглы
упирается в ребро стамески, а правая рука слегка ми, с уголками, крутыми, средними и отлогими.
на нее нажимает, при этом вращая стамеску по ок Выбор стамески зависит от глубины и формы же
ружности лезвия. лобка, которые определяют по желанию. Лезвие
стамески вводят в древесину в начале линии. За
Техника контурной резьбы тем путем вращения стамески лезвие совмещают
с линией рисунка.
Контурная резьба представляет собой нанесе Для придания большей оригинальности изде
ние на заготовку двухгранных или полукруглых лиям, особенно в форме розетки, резьбу выполня
выемок. Рисунок контурной резьбы может состо ют тремя различными стамесками: круглой, сред
ять из прямых, извилистых или ломаных линий, ней и отлогой. Резьбу замкнутых рисунков (цветы
которые складываются во всевозможные, обыч и т.п.) всегда ведут к центру. Начинают резьбу
но резко выраженные, орнаменты и сюжеты круглыми стамесками, продолжают — средними,
(рис. 27). Контурная резьба является самым а заканчивают — отлогими.
простым видом резьбы. Эту технику широко при Кривые линии очень удобно резать клюкарза
меняют в русской народной резьбе: изготовлении ми, т.к. их можно поворачивать и менять угол нак
посуды, мебели, наличников и т.п. Контурная лона.
резьба в некотором роде является разновид При резьбе крупных орнаментов стамесками
ностью геометрической резьбы. следует учитывать строение древесины. Работа
Несмотря на простоту рисунка, контурная полукруглой стамеской осуществляется двумя ру
резьба требует навыков свободного владения рез ками (рис. 29), а резьба стамеской «уголком» —
чицким инструментом. Здесь основными являют при помощи киянки. В этом случае шероховатые
ся ножирезаки, ножикосяки и различные по выемки подчищают косяками.
форме и размеру стамески. Начинающему резчи При выполнении контурной резьбы по расти
ку в первое время лучше всего использовать мяг тельным или животным мотивам часто использу
кие породы дерева, т.к. режутся они гораздо про ют так называемую чеканку фона (рис. 30).
Резьба по дереву 31

Рис. 27. Примеры контурной резьбы.

Обрамление выполняют полукруглыми стамес живописный вид. При крупном орнаменте с глубо
ками или клюкарзами в виде неглубоких линий или ким контуром обрамление может быть в виде мел
хаотичных выемок, что придает резьбе особенно кой сетки из порезок, что лучше выявит рисунок.
32 Техника выполнения резьбы по дереву

А
А Б

В Б

Рис. 28. Техника контурной резьбы косяком: Рис. 29. Контурная резьба крупных орнаментов
А — надрезание; Б — подрезание; В — работа одной стамесками:
рукой; Г — работа двумя руками. А — полукруглой стамеской; Б — стамескойHклюкарзой.

Резьба с заоваленными контурами и резьба с


подобранным фоном выглядят строго и графично.
Резьба с подушечным фоном делает изображение
рисунка более насыщенным и живописным. Рель
ефно — заоваленная резьба — переходная ступень
к более выпуклой резьбе — рельефной. Глухая
рельефная резьба представляет собой совершен
ствование резьбы с подобранным фоном.
Прежде чем приступить к освещению вопроса
о технике выполнения различных видов рельеф
ной резьбы, следует знать, что эта резьба предпо
лагает зачастую наличие значительных рабочих
площадей, чтобы разместить на них задуманные
Рис. 30. Чеканка фона в виде мелкой сетки. сюжеты. Речь идет о склейке щитов. Остановимся
на этом вопросе.

Техника рельефной резьбы Склейка щитов


Этот вид резьбы дает возможность выполнять В домовой и художественной резьбе часто тре
различные композиции с растительными или жи буются широкие доски. При сушке такие доски
вотными орнаментами (рис.31). Техника резьбы часто очень сильно коробятся и растрескиваются,
трудоемка и требует определенного мастерства и поэтому широкие доски перед сушкой распилива
опыта. Она имеет несколько разновидностей: ются, а нужная ширина заготовки набирается пу
резьба с заоваленными контурами, резьба с по тем склеивания нескольких узких досок. Виды
добранным фоном (или выбранным), резьба с по клеевых соединений щитов показаны на рис.33.
душечным фоном и рельефнозаоваленная резьба Для сборки берутся несколько строганных до
(рис.32). сок нужной длины и толщины с учетом припуска
Резьба по дереву 33

Б 1 2

Рис. 32. Разновидности плоскорельефной резьбы:


А — с заоваленным контуром; Б — с подобранным
фоном; В — с подушечным фоном; Г — рельефноH
заоваленная: 1 — чеканка фона, 2 — порезки
полукруглыми стамесками.
Рис. 31. Рама для зеркала, выполненная в технике
плоскорельефной резьбы.
Иногда случается так, что склеенные щиты
соприкасаются с поверхностью, которая сильно
30–100 мм. Пласть и кромка досок фугуется под уг подвержена охлаждению или увлажнению, что
лом 90°. Качество прифуговки проверяется на вызывает их сильное коробление. В этом случае в
свет, путем прикладывания досок друг к другу щиты вклеиваются профилированные бруски или
кромками. Точность прифуговки должна быть рейки (рис.35).
очень высокой, в противном случае в месте склей После высыхания склеенные щиты тщательно
ки щит даст трещины. строгаются и зачищаются рубанком с двойной же
Обработанные и подогнанные доски расклады лезкой или фуганком. Склеенные щиты перед
ваются таким образом, чтобы рисунок текстуры и резьбой не шлифуются!
цвет древесины соседних досок не отличался или
был достаточно приближенным. Отличие какой Плоскорельефная резьба
либо одной заготовки сильно повлияет на качест
во изделия. У разложенных таким образом досок По контуру рисунка делается надрез от линии
смазываются клеем кромки, доски закладываются рисунка в сторону фона. Надрез выполняется ре
в струбцины или ваймы и зажимаются винтами заком с небольшим наклоном. Наклон защищает
или клиньями (рис.34). края орнамента от случайных порезок при выбор
Если склеиваемые щиты в дальнейшем будут ке фона. В конце работы фон подрезается верти
находиться на открытом воздухе (использование в кально и точно по линии рисунка. После надрезки
домовой резьбе), то следует использовать синтети выполняется подрезка на определенную глубину,
ческие или казеиновые клеи, которые обладают которая должна быть одинакова по всей плоскос
высокой водостойкостью и прочностью. При ис ти орнамента. Затем производится выборка фона
пользовании щитов в художественной резьбе луч стамесками. В зависимости, каким задуман фон,
ше всего использовать столярный клей. такие стамески и подбираются. Это могут быть от
34 Техника выполнения резьбы по дереву

А Б

В Г

Д Е

Рис. 33. Соединение щитов:


А — на овальный шип; Б — на трапециевидный шип; Рис. 34. Склеивание щитов:
В — в четверть; Г — на прямоугольный шип; А — зажим винтами; Б — зажим клиньямип;
Д — на треугольный шип; Е — на рейку. В — склеивание досок для получения заготовки
большого сечения.

логие стамески и стамескиклюкарзы (гладкие,


профильные). Чтобы при зачистке фона на древе орнамента. По отношению к подрезке на границе
сине не образовывались задиры, необходимо учи фона заоваленная грань должна круто закруг
тывать направления слоя волокон. литься. В результате резьбы получается рельеф
ное изображение с плавными заоваленными ли
Резьба с заоваленными контурами ниями.
При выполнении крупного орнамента на твер
По технике выполнения она напоминает кон дых породах дерева выемки выполняются стамес
турную резьбу (контур рисунка состоит из двухг ками и киянками. Выемка в этом случае должна
ранных выемок). проходить с внешней стороны орнамента на рас
Рисунок надрезается по контуру при помощи стоянии в несколько миллиметров от линии ри
косяка или края стамески (рис.36). После этого сунка.
заготовка подрезается со стороны фона. Стамес
ки в этом случае подбираются такие, чтобы мож Резьба с подобранным фоном
но было надрезать и подрезать криволинейные
формы орнамента одним движением по направ Резьба с подобранным фоном аналогична резь
лению строения волокон древесины. После под бе с заоваленными контурами. Выборка фона де
резки грани заоваливаются со стороны элементов лается на определенную глубину, которая придаст
Резьба по дереву 35

А Б

Б
В

Рис. 35. Усиление щитов вклейками:


А — вклейка прямоугольной рейки; Б — вклейка
трапециевидных брусьев.

Рис. 36. Техника плоскоHрельефной резьбы с


закругленными контурами:
особую выразительность рисунку (рис.37). Изнут А — надрезание; Б — подрезание; В — заоваливание
ри фон можно зачеканить или заполнить про орнамента.
фильными прорезками.

Резьба с подушечным фоном Основная роль рельефной резьбы — разработ


ка рельефа на детали, поэтому надо иметь опреде
Техника выполнения резьбы с подушечным ленные навыки для соразмерности высоты и глу
фоном аналогична двум предыдущим видам, а бины рельефа. Резчик должен уметь ориентиро
особенность заключается в том, что фон не имеет ваться в расположении высоких и низких участ
никаких плоских линий и полностью заоваливает ков рисунка, которые обеспечивают игру светоте
ся. Рисунок круто заоваливается со стороны кон ни (рис.40).
тура и более отлого — со стороны фона (рис.38). Рельефная резьба может быть накладной из
двух или нескольких досок, что упрощает ее изго
РельефноHзаоваленная резьба товление.
Примером рельефной резьбы могут служить ра
В рельефнозаоваленной резьбе фон заовален, боты украинского резчика Слободянюк В.И. (г. Вин
а орнамент обработан рельефно. При подрезке ница) — рис. 41 и рис. 41 А.
контурные линии рисунка круто заоваливаются
со стороны фона и несколько меньше — со сторо Техника прорезной резьбы
ны орнамента. После этого отлогой стамеской сре
заются линии на две стороны. Расположенные по Самым производительным инструментом при
вертикали формы орнамента выбираются средни выполнении прорезной резьбы является лобзик.
ми стамесками, в результате чего образуются вы Лобзику присуще выполнять рисунок любой кон
емки в виде ложбинок. фигурации (рис.42).
Орнамент домовой резьбы должен быть та
Глухая рельефная резьба ким, чтобы он максимально уменьшил объем ра
боты, но при этом рисунок не должен лишиться
В первую очередь выполняют рисунок в плос выразительности (рис.43). Для того, чтобы вы
корельефной технике с подобранным фоном. Пос полнить резьбу, в заготовке сверлят отверстия,
ле этого рельеф разрабатывается на плоскости ор чтобы вставить полотно пилы (рис. 44). При этом
намента (рис.39). Выборка фона и обрубка конту лучше всего использовать перьевые сверла. Опи
ра на твердых породах древесины выполняется ловка производится по контуру рисунка. Узкие
при помощи киянки. полотна ножовок используют для выпиливания
36 Техника выполнения резьбы по дереву

А Б

В Г

Рис. 38. Техника плоскорельефной резьбы


с подушечным фоном:
А — надрез по контуру; Б — подрезка к вершине фона;
В — заоваливание контура и фона.

Рис. 37. Техника плоскорельефной резьбы


с подобранным фоном:
А — надрезка; Б — подрезка; В — выборка и зачистка
фона; Г — заоваливание контура.

Рис. 39. Техника глухой рельефной резьбы:


А — надрезка; Б — подрезка к основанию надреза;
В — выборка фона; Г — заоваливание орнамента Рис. 40. Игра светотени на рисунке, выполненном
и зачистка фона; Д — доработка рельефа. методом глухой рельефной резьбы.
Резьба по дереву 37

Рис. 41. Слободянюк В.И. «Мама» — рельефная резьба (г. Винница).


38 Техника выполнения резьбы по дереву

Рис. 41 А. Слободянюк В.И. «ТРОИСТЫЕ МУЗЫКИ» — рельефная резьба (г. Винница).

Рис. 42. Рисунок для выпиливания лобзиком.


Резьба по дереву 39

Рис. 43. Выразительные орнаменты домовой резьбы.

сложных заготовок с крутыми линиями изгиба


(рис. 45), а более широкие — для выпиливания
крупных заготовок с плавным или прямым конту
ром (рис. 46).
Пила и сверла могут рвать древесину по конту
ру спила. В этом случае следует воспользоваться
мелкозубой пилой, а сверление перьевыми сверла
ми выполнять с двух сторон заготовки, для чего
предварительно просверливают маленькое цент
ральное отверстие. Избежать задиров древесины
можно и в том случае, если приклеить с обратной
стороны заготовки плотную бумагу. Удается
уменьшить задиры и при сверлении с прижатием Рис. 44. Подготовка отверстий для вставки
заготовки к другой доске. полотна пилы.
40 Техника выполнения резьбы по дереву

Рис. 45. Заготовки со сложными узорами.

После запиловки удаляют фон, детали прори делку прозрачными лаками, можно использовать
совывают и производят окончательную обработку. ольху или осину. Осина в этом случае не должна
Доработку изделия (зачистку) производят круты иметь синеватый или зеленоватый оттенок, а оль
ми, отлогими, средними и мелкими стамесками. ху используют только в том случае, когда в опреде
Там, где нельзя применить стамеску, формы орна ленном месте желателен темный цвет.
мента дорабатывают ножом. Изделие обрабатыва Более трудоемкой считается прорезная ажур
ют как с лицевой, так и с изнаночной стороны. Си ная резьба (рис.47), которая заключается в соче
луэт орнаментальной композиции таким образом тании геометрических выемок и рельефных форм.
только уточняется. Главное требование в выполнении ажурной про
При выполнении домовой резьбы следует учи резной резьбы — точность и аккуратность. Даже
тывать особенности древесины. Если речь идет о небольшой скол или зарез древесины могут легко
крупных по площади или вытянутых в длину дета нарушить силуэт прорезного орнамента, особенно
лях (как причелины и карнизы), то выгоднее всего при мягких породах дерева.
использовать еловые или сосновые доски. Если Основными инструментами при выполнении
резное изделие будет окрашиваться масляной домовой и ажурной резьбы являются ножовки, пи
краской, то лучше использовать осину, липу или лы, сверла, лобзик, а вспомогательными — раз
ольху. Для резьбы, которая предназначена под от личные стамески.
Резьба по дереву 41

Рис. 46. Крупные заготовки с плавными линиями орнаментов.


42 Техника выполнения резьбы по дереву

Рис. 47. Оформление окон элементами прорезной ажурной резьбы.


Резьба по дереву 43

Техника скульптурной резьбы полным лезвием от себя. При этом нож слегка по
ворачивается ручкой вперед. Снятие стружки на
Скульптурная резьба, как уже упоминалось, чинается пяткой лезвия, а заканчивается — кон
является самым сложным видом художественной чиком, т.е. нож двигается вдоль волокон древеси
резьбы по дереву. Она предполагает хорошее, да ны и одновременно продвигается вдоль лезвия.
же совершенное владение любым режущим Резчику следует использовать различные при
инструментом. Кроме резаков и стамесок скульп емы строгания и обработки дерева. Приводим нес
турная резьба предполагает большой объем работ колько основных приемов работы ножом, которые
с применением ножей различных конфигураций. используют при различных видах и вариантах
Есть необходимость вкратце остановиться на ос резьбы.
новных приемах резьбы ножом. Прием «от себя» (рис.49) используется для сня
тия кромок и фасок, особенно в направлении, пер
Приемы резьбы пендикулярном волокнам древесины. Прием, по
казанный на рисунке 50, используется для сня
Лезвие ножа хорошо строгает в том случае, тия большой массы дерева вдоль его волокон. В
когда нож выполняет поступательное движение по этом случае нож можно захватывать одной или
древесине и скользящее движение вдоль лезвия. двумя руками с направлением кончика ножа поч
Для этого лезвие ножа должно быть очень острым. ти к локтю правой руки. На руки при этом приеме
Если движения ножом будут осуществляться пер следует надавливать грудью. Прием, показанный
пендикулярно лезвию, то для этого потребуются на рисунке 51, используется в тех случаях, где ма
большие усилия, древесина частично или пол невренность в движении ножом ограничена (обра
ностью будет сминаться, а резной след будет не ботка внутренней поверхности изделий). Здесь
чистым. нажим на руки осуществляется корпусом. На ри?
На рисунке 48 показан обычный или «класси сунке 52 показаны приемы резки навстречу ле
ческий» прием работы ножом по дереву. Ручка но вой руке, навстречу большому пальцу и резка, ког
жа захватывается ладонью и строгание ведется да лезвие обращено в сторону левой руки.

Рис. 48. Наиболее распространенный прием


резьбы ножом. Рис. 49. Прием резки «от себя».

Рис. 50. Срезание толстого слоя древесины. Рис. 51. Захват ножа двумя руками.
44 Техника выполнения резьбы по дереву

А А Б

В Г

Рис. 53. Этапы изготовления изделия:


А — модель из пластического материала;
Б – закрепление и разметка заготовки; В — обрубка
В грубых форм; Г — проработка деталей скульптуры.

отлогие, иногда уголки). После обруба начинают


выявление деталей при помощи мелких стамесок.
Окончательную доработку проводят очень ак
куратно и мелкими срезами. Если в скульптуре
должны быть сквозные отверстия, то их прореза
ют в последнюю очередь.
После доработки изделие шлифуют мелкой
шкуркой, но в некоторых скульптурах поверхность
можно не шлифовать, а оставить такой, какой она
Рис. 52. Приемы резьбы: получилась после работы ножом и стамесками.
А — навстречу левой руке; Б – навстречу большому Очень твердую и сухую древесину во время ра
пальцу; В — резка лезвием, обращенным в сторону
боты периодически смачивают водой. Готовую
левой оруки.
скульптуру некоторое время выдерживают в сухом
месте. Если древесина до этого была влажной, то
Технологическая последовательность после высыхания на ней образовываются трещи
ны. Эти трещины заклеивают клиньями из той же
Заготовку, предназначенную для скульптурной породы древесины с учетом направления волокон.
резьбы, закрепляют в горизонтальном или в вер Очень интересно выглядят скульптурные изде
тикальном положении так, чтобы к ней можно бы лия, выполненные из древесины с ярко выражен
ло подойти с любой стороны. Затем наносят ос ной текстурой (сосна, дуб, клен, ясень). В данном
новные контуры будущей скульптуры (рис.53). случае материал будет подсказывать как лучше ис
Грубые формы скульптуры вырубают топором. Об пользовать природный рисунок дерева при выпол
руб грубых форм у небольших размеров заготовки нении объема и форм скульптуры. При выполнении
осуществляют стамесками (прямые, полукруглые, скульптур из текстурной древесины надо стремить
Резьба по дереву 45

ся подчеркнуть форму рисунком текстуры. Природ ния интерьера дома. Скульптурная резьба задей
ный рисунок и цвет древесины обогащают образ и ствуется при изготовлении масок, фигур живот
придают изделию особую выразительность. Компо ных, человека и мифических существ.
зиция должна быть проста и лаконична, нет необ В качестве примера скульптурной резьбы
ходимости дополнять изделие орнаментом. предлагаем вниманию читателя работу «Боян»
Основными инструментами для изготовления (рис.54) украинского резчика Слободянюк В.И.
скульптуры являются полукруглые стамески (7–8 (г. Винница) и работу «Думы мои думы» (рис.54 А)
штук) и ножи. Древесина для резьбы должна быть резчика Кудлаенко Дмитрия (г. Винница).
мягкая (предпочтительно липа, осина, ольха) и не
иметь дефектов.
Скульптуры используются для украшения дач
ного участка, изготовления сувениров, украше

Рис. 54. Скульптурная работа «Боян» украинского Рис. 54 А. Скульптурная работа «Думы мои думы»
резчика Слободянюк В.И. (г. Винница). украинского резчика Кудлаенко Дмитрия (г. Винница).
46 Токарные работы в резьбе по дереву

ТОКАРНЫЕ РАБОТЫ В РЕЗЬБЕ ПО ДЕРЕВУ

Токарные работы в домовой и художественной Ручные резцы для первичного (чернового) то
резьбе всегда занимали довольно значительное чения имеют вид полукруглых стамесок с лезви
место. Это, прежде всего, небольшие заготовки ем, заточенным под углом 25–35° по дуге с внеш
для скульптурной резьбы: вазы, подсвечники, эле ней стороны (рис. 55 а). Ширина резца может из
менты наличников, карнизных досок, подзоров, меняться от 4 до 40 мм с градацией размеров че
лестниц, балконов и многое другое. Многие рез рез 2 мм до 12 мм ширины и далее через 4 мм. Для
ные изделия значительно потеряли бы в своей за работы начинающему мастеру достаточно иметь
конченности и художественной выразительности две стамески шириной 4 и 12 мм и одну среднюю
без элементов, выполненных именно в результате шириной 10 мм.
токарной обработки. Плоские резцы–стамески с косым лезвием
Поэтому есть необходимость, в рамках данной (рис. 56) имеют режущую кромку, расположенную
книги, изложить основные принципы токарной об под углом 70–75°. Лезвие резца формируется за
работки именно в той ее части, которая может иметь точкой фаски с задней его грани с углом заостре
отношение к домовой и художественной резьбе. ния 20–25° либо с двух сторон в виде двух фасок с
углом заострения 30–40°. В первом случае резцы
Инструменты для токарных работ применяют для обработки мягких пород древеси
ны, во втором — твердых. Ширина резцов может
Токарные работы производятся на токарных быть в пределах 4–50 мм.
станках. Выбор их в настоящее время довольно Плоские прямоугольные резцы–стамески
широк, особенно в части портативных модифика (рис. 57) имеют главную, расположенную перпен
ций. Но на одном и том же станке можно изгото дикулярно оси, режущую кромку. Такие резцы
вить разные по качеству изделия. Все дело в сте применяют для вытачивания прямоугольных уг
пени овладения приемами токарной обработки и в лублений.
инструментах, которые при этом задействуются. Для точения профильных деталей применяют
Для точения на токарных станках используют фигурные резцы со специальными лезвиями. Наи
стамески — резцы (рис. 55), вид которых зависит более часто используют двухглавые резцы (рис. 58)
от конструкционных особенностей изделия и с вершиной на продольной оси. Угол при вершине
станков, на которых их применяют. в зависимости от назначения резца может коле

А Б В Г

16
20
35–40°

–1
10

Рис. 55. Токарные резцы:


А — с полукруглым лезвием для чернового точения; Б — с прямым лезвием для чистового точения;
В — фасонные; Г — станочный проходной.
Резьба по дереву 47

А
А–А

20–25° А
2 3
1

Рис. 56. Резец отрезной:


1 – режущее полотно; 2 – колпачок; 3 – ручка.

1 2 3

Рис. 58. Двуглавый резец.

4, 6, 8, 10, 12, 16, 20, 25, 32, 40, 50 торцах проводят карандашом две диагонали, точ
ка пересечения которых и будет центром враще
ния детали (рис. 60). На пересечении диагоналей
торцов делают углубления на 3–5 мм для цент
240, 250, 265 рального зуба трезубца и центра задней бабки.
Твердую древесину желательно накернить, а
Рис. 57. Прямые стамески:
иногда и неглубоко засверлить, чтобы конус вра
1 — полотно; 2 — колпачок; 3 — ручка. щающегося центра вошел в заготовку поглубже.
Кроме того, для трезубца целесообразно сделать
пропил (паз) глубиной 2–3 мм. Затем вдоль ребер
баться от 70 до 130°. Двухглавые резцы позволя заготовки рубанком стругают брусок так, чтобы
ют обрабатывать выступы, впадины, угловые пе придать ему форму восьмигранника или близкую
реходы. к цилиндру.
Для вытачивания углублений и внутренних Для закрепления детали в чашечных и кулачко
криволинейных, цилиндрических или конических вых патронах в заготовках оставляют припуск по
поверхностей применяют резцы, имеющие форму длине не менее 50 мм, при обработке в центрах —
крючков. не менее 20 мм, припуск по диаметру — 2–3 мм.
Фасонные стамески применяют для точения Затем закрепляют заготовку трезубцем и зад
сложных изделий (рис. 59). Такие стамески ис ним центром. Для этого при помощи молотка уста
пользуют как для формирования общего контура навливают один торец заготовки на трезубец, а к
изделия, так и для окончательной обработки про другому торцу подводят центр и закрепляют зад
филя — точения канавок, выточек, валиков. нюю бабку гайкой. Затем при помощи маховика
пиноли зажимают заготовку центром и стопорят
Техника точения изделий его рукояткой.
Подручник подводят к заготовку, крепят его на
Прежде чем приступить к точению, необходи линии центров (или на 3–4 мм выше) и устанавли
мо определить центр заготовки. Для этого на ее вают вблизи болванки с зазором в 2–3 мм между

Рис. 59. Фасонные резцы. Рис. 60. Определение осевой линии заготовки.
48 Токарные работы в резьбе по дереву

наиболее выступающей ее частью. Не включая ки берут правой рукой, а левой плотно прижима
станок, поворачивают заготовку вручную и прове ют резец к поверхности подручника (рис. 62 а).
ряют, чтобы она не задевала о подручник. Первый проход делают средней частью режущей
Для чернового (обдирочного) точения подойдет кромки резца, снимая стружку толщиной 1–2 мм
стамеска шириной 20–25 мм с полукруглым лезви (рис. 62 б,в). В последующих проходах стружку
ем, так называемый рейер (рис. 61). Ручку стамес снимают попеременно правой и левой сторонами
лезвия, передвигая стамеску по всей длине заго
товки и подручника. При этом стамеску слегка по
ворачивают вокруг своей оси.
Стружку снимают до тех пор, пока резец не
пройдет по всей длине обтачиваемой заготовки, а
1
припуск по ее диаметру не составит 2–3 мм.
Далее переходят к чистовой обточке плоской
стамеской–косяком (мейселем). Тупой ее угол об
ращают в сторону движения стамески, а острие
поднимают вверх. Срезать стружку следует не
всей длиной режущей кромки, а ее серединной и
нижней частью (рис. 62 г). Время от времени вы
полняют замеры диаметра заготовки штанген
циркулем в нескольких точках по длине. Это дела
ют при полностью остановленном шпинделе. Если
наблюдается задирание волокон, следует изме
нить угол резания, а также уменьшить глубину
снятия стружки.
После чистовой обработки необходимо выпол
нить торцевание заготовки, то есть подрезать ее
торцы. Торцуют деталь поэтапно этой же стамес
кой (рис. 62 д). Для этого ее устанавливают на
подручнике на ребро острым углом вниз. Сначала
Рис. 61. Стамеска с полукруглым лезвием (рейер): делают глубокий поперечный надрез перпендику
1 — лезвие рейера. лярно оси заготовки. Затем стамеску вынимают и,

А Б В

подручник
Г Д

подручник

Рис. 62. Основные приемы работы ручным инструментом:


А — черновое точение; Б, В — первый проход; Г — срезание стружки; Д — торцовка детали; Е — точение конуса.
Резьба по дереву 49

слегка развернув, подрезают торец — делают нак мент направляют плавно, без сильного нажима,
лонный надрез. Эти движения повторяют пооче сверху вниз. Точение кривизны проверяется шаб
редно, пока торец не будет срезан на необходимую лоном (рис. 63).
глубину. Минимальный диаметр, достаточный для
удержания детали в центрах станка, составляет Точение шара
10–12 мм.
Необходимость в точении сферических поверх
Точение конуса ностей возникает при изготовлении декоративных
изделий. При этом шары диаметром менее 30 мм
Точение конуса сложнее, чем цилиндра. Глав вытачивают фасонными резцами, а более круп
ным условием процесса есть точное построение ные — полукруглыми, а затем плоскими косыми.
заданного угла обработки. Для этого необходимо Точение шара осуществляют по шаблону прие
установить подручник особенно тщательно: его мами, которые применяют при точении фасонных
поверхность должна быть строго параллельна поверхностей. Вначале заготовке придают форму
плоскости конуса, как показано на рисунке 62 е. цилиндра, а затем фасонной стамеской (мейселем)
Заготовку устанавливают таким образом, что вытачивают форму шара с припуском на обработ
бы вершина (меньший торец конуса) была обра ку. Точение ведут очень осторожно, не торопясь,
щена к зажимному патрону передней бабки. Такое постепенно приближаясь к наружному профилю
закрепление конусообразной заготовки создает (рис. 64).
удобство для работы правой рукой, кроме того, то Для контроля размера и формы сферической
чение будет происходить вдоль волокон. Черновую поверхности можно использовать и такой способ:
и чистовую обработку конических поверхностей На заключительной стадии точения шара рабо
выполняют так же и теми же инструментами, как чую кромку шаблона подкрашивают мягким ка
и при точении цилиндра. Однако в этом случае то рандашом. Затем шаблон прикладывают к обра
чение следует выполнять более осторожно, пос ботанной поверхности, а шпиндель в это время
кольку, усилив нажим, можно разрушить шейку вместе с деталью проворачивают рукой. Если по
вершины конуса. В результате такой неосторож верхность обработана не полностью, на ней оста
ности сорвавшаяся деталь может травмировать нется след, показывающий, где еще надо снять
станочника. материал. Освободив заготовку с шаром, в местах
шеек стамеской обрезают древесину, а места среза
Криволинейная нарезка зашлифовывают. Обламывать шейки не следует,
поскольку на изломе древесина может глубоко
Криволинейная нарезка включает всевозмож выкрошиться.
ные галтели и конусообразные заоваленные пове Шарообразные поверхности можно шлифо
рхности. Как и в предыдущем случае, токарные вать при помощи специальных колец, которые не
работы начинают с разметки заготовки согласно трудно изготовить из фанеры (рис. 65). С двух сто
выполненному чертежу. рон кольца обклеивают абразивной шкуркой раз
Точение начинают с цилиндрических форм, а ной зернистости. При этом процесс шлифования
затем приступают к вытачиванию криволинейно следующий.
го профиля. Заоваленные (вогнутые) поверхности Шлифуемый шар зажимают в центрах через
точат полукруглой стамеской (рейером). Инстру чашечные насадки, а кольца легко прижимают к

2
1

Рис. 64. Точение шара:


Рис. 63. Криволинейная нарезка: 1 — лезвие стамески; 2 — заготовка;
1 — валик; 2 — шаблоны; 3 — галтель. 3 — движение стамески.
50 Токарные работы в резьбе по дереву

1 Обрабатываемые балясины могут иметь самую


различную конфигурацию в зависимости от за
действуемых резцов (рис.66). Но все приемы точе
ния сводятся к методике изготовления таких пове
рхностей: шара, конуса, цилиндра и кольца. Соче
тая приемы изготовления этих фигур, можно по
лучить любую поверхность. При этом можно до
биться получения не только простых, но и слож
ных профилированных поверхностей.
Обычно заготовки для будущих балясин имеют
в сечении форму квадрата. Для закрепления такой
заготовки, в центрах необходимо правильно опре
2 делить ее осевую линию (т.е. точку на конце заго
товки, которая исключит биение заготовки при
1 3 вращении). С этой целью на торцевую поверх
ность заготовки с обеих сторон наносят диаго
нальные линии, пересечение которых и укажет
центральную точку. В этом месте делается углуб
ление с помощью керна.
Предварительная грубая обработка заготовки
балясины производится при помощи рейера. Под
15–20 ручник устанавливается в 3 мм от заготовки, его
край должен быть на одном уровне с осевой линией
детали, длина подручника должна соответствовать
Рис. 65. Шлифовка шара кольцом:
длине заготовки. Лезвие стамески кладут на под
1 — кольцо; 2 — шар; 3 — абразивная шкурка
(размеры в мм). ручник примерно в 50 мм от конца заготовки. Руко
ятка должна быть под некоторым углом к детали, а
вогнутая поверхность стамески повернута в сторо
поверхности вращающегося шара. Затем шар по ну другого конца детали. Рукоятку инструмента
ворачивают и зажимают в отшлифованном месте, плавно поднимают пока его режущая часть не кос
продолжая шлифование. нется заготовки; после этого перемещают стамеску
вдоль подручника, поворачивая лезвие так, чтобы
Изготовление балясины его контакт с древесиной был максимальным.
Зачастую форма балясин предполагает нали
Для изготовления балясин можно использо чие участков, которые не должны подвергаться
вать как лиственные, так и хвойные породы древе токарной обработке. Эти участки, по замыслу,
сины. Заготовки для балясин должны быть с при должны иметь квадратную, шестигранную и т.д.
пуском на обработку поверхности режущим форму (рис.67).
инструментом, на обрезку балясины по длине и на В этом случае, обязательным условием будет
зажим ее в токарном приспособлении. наличие разметки, а еще лучше шаблона, т.к. он

3
5 4
1 3 2 1

В Д Б В А Д В Г В А

Рис. 66. Зависимость резцов–стамесок от особенностей формы балясины:


1 — свод; 2 — шарик; 3 — конус; 4 — сфера; 5 — прямоугольный элемент.
Необходимый инструмент: А — рейер; Б — мейсель; В — штихель; Г — фасонная стамеска для выпуклых
поверхностей; Д — резец–косяк.
Резьба по дереву 51

А А

Б Б

Рис. 67. Балясина с участками, которые в процессе изготовления не подвергаются токарной обработке а лишь
оформляются закруглением «плеч»:
А — участки, имеющие четырехгранную форму; Б — закругленные «плечи».

позволяет оперативно контролировать соблюде ние «плеч». Это придает таким участкам завер
ние всех заданных параметров на каждой опера шенность форм. Для такой операции стамеска ус
ции. Основой для изготовления шаблона послужит танавливается на линии канавки острием вверх
чертеж балясины, с которого снимаются необходи (рис.69).
мые отметки (рис.68). На заготовку, находящуюся Режущая кромка должна быть почти горизон
в зафиксированном положении на станке, наносят тально, а острие стамески не должно касаться де
риски (карандашом), по которым и определяются рева. Стамеску перемещают вперед таким же дви
границы каждого профиля для конкретных резцов. жением, как при вырезании шаровидной формы.
После этого можно начинать вырезать изделие. Поднимают ручку стамески, одновременно вра
В местах, где в соответствии с шаблоном пря щая ее. Для вырезания края Vобразной канавки
моугольные участки балясины переходят в сфери так продолжают и далее, пока не закруглят все
ческие, необходима такая операция, как закругле плечо.
В процессе работы необходимо время от време
ни останавливать станок и, прикладывая шаблон,
определять, где необходима дополнительная дора
1 ботка.
2
3

Рис. 68. Подготовка разметки и изготовление шаблона


с чертежа:
1 — чертеж балясины; 2 — снятие отметок;
3 — заготовка для шаблона; 4 — готовый шаблон. Рис. 69. Закругление «плеч» заготовки.
52 Корнепластика

КОРНЕПЛАСТИКА

У любого изделия, выполненного в стиле кор вок может диктоваться уже конкретным замыс
непластики, два автора — Природа и человек. лом, заказом. Но очень часто идея возникает в
Природа создает исходный материал (чаще всего процессе оценки найденного исходного материа
это комлевая часть дерева с необычными, изог ла, который даст простор самой смелой фантазии
нутыми формами и причудливыми наростами), а автора.
мастер формирует из этого материала конкрет Наиболее распространенные изделия, выпол
ное изделие, сюжет, а то и целую композицию. ненные в стиле корнепластики, это оригинальная
Самое важное здесь — отобрать заготовки, кото мебель, столы, стулья, вешалки, подставки под
рые наиболее соответствуют конкретному замыс цветы, подсвечники, кресла (рис. 70, 71, 72).
лу. При отборе мастеррезчик должен суметь оп Большой привлекательностью с оригинальностью
ределить, какие части исходного материала в ка обладают различные сказочные и былинные пер
кой обработке нуждаются, будет ли будущее изде сонажи, химеры, чудовища. Ценность таких изде
лие составным, или монолитным, состоящим лий в том, что они не могут быть повторены, а тем
только из данного отрезка ствола (толстой ветви, более растиражированны, чего больше всего боят
нароста (капа). Фантазия, образное мышление, ся любители и коллекционеры художественных
объемное видение — вот те качества, которыми изделий.
должен обладать мастеррезчик, прогуливаясь по Находку не надо спешить пустить в дело. Ее
лесу и отбирая будущие заготовки. Отбор загото следует поставить на видном месте и время от вре

Рис. 70. Подсвечник «Трехглавый дракон» из корня ели.


Резьба по дереву 53

Рис. 71. Изделие «Кресло» из капа сосны.


Автор — Жданов Л.Д.

мени смотреть на нее, пока не увидится какойли


бо образ. После этого надо брать резец. Но и в про
цессе работы, и в перерывах изделие должно сто
ять или лежать на видном месте — работа резчика
продолжается и в это время.
При создании образа не следует добиваться
полного сходства, достаточно показать наиболее
характерные черты. Воспроизведение точных
Рис. 72. Кресло «Живая вода» (объемная резьба
пропорций и форм может погубить красоту, соз с частичной тонировкой) из тополя.
данную природой. Главное, чтобы получившееся Автор — Жданов Л.Д.
изделие хорошо смотрелось, необычные формы
были понятны и нравились людям.
В процессе работы не надо спешить убирать ки появились трещины, есть дупло или выбоина,
сучья, кору, другие казалось бы «лишние» детали их заделывают самодельной шпатлевкой из мел
заготовки. ких древесных опилок, замешанных на клею.
Чтобы не испортить материал неправильной Крупные трещины или отверстия заделывают
обрезкой, зная приблизительно форму изделия, кусочками древесины с тем же направлением во
часть надо вырезать с некоторым запасом, т.к. от локон.
резать можно всегда. С хвойных пород, кору, как Есть породы деревьев, форма которых уже дает
правило, удаляют, а у дуба, ясеня, ольхи и других прекрасный материал для лесных скульптур. К
лиственных пород иногда оставляют. Кора березы ним относится можжевельник. Рифленый ствол,
дает разнообразный цвет. На затянутых ранах канделябровидные сучья, причудливая корневая
ствола и на наростах кора березы принимает че система, розоватобелый цвет древесины с силь
шуйчатую форму с черными завитками, напоми ным приятным запахом, сохраняющимся годами,
нающими каракуль, что может украсить изделие привлекает внимание резчиков. Можжевеловый
(рис. 73, 74). Кора амурского и пробкового дуба материал следует искать в сомкнутых еловых ле
имеет рельефную, глянцевую поверхность и хоро сах, где можжевельники все равно отмирают.
шо смотрится в композиции. Очень хорошие заготовки можно обнаружить в
Находки, воплощенные в произведения, нуж очищенных от земли корнях. А уж такой материал
но проваривать в насыщенном растворе пова точно сам подскажет композицию или форму бу
ренной соли не менее получаса. Чтобы не разви дущего образца.
вались грибки, лесную находку следует хорошо В любом случае, независимо от источника най
просушить. Сушат медленно. Если во время суш денного материала, надо исходить из формы и ка
54 Корнепластика

Рис. 73. Изделие «Что может хотеться этакой глыбе»


из нароста березы с частичной тонировкой.
Автор — Андрюхин Ю.А.

чества заготовки. Если заготовка уже не имеет ко


ры, то остается только обработать материал. Если
же кора покрывает всю заготовку, то ее следует Рис. 74. Часы «Подружились» из нароста березы с
частичной тонировкой циферблата.
полностью замочить в воде на несколько дней и
Автор — Лагун В.В.
только потом приступать к снятию коры. Для того,
чтобы не повредить слой древесины под корой,
инструмент лучше всего притупить. Подкорный Обычно наросты имеют небольшие размеры,
слой после очистки должен быть гладким и при но встречаются экземпляры до двух метров в диа
годным для выполнения на нем резчицких работ, метре.
если таковые предполагаются. Свилеватость (извилистость) нароста при рас
Обработка наростов на стволах и корнях де пиле и полировке дает причудливый узор тексту
ревьев (капов, сувелей) представляет собой осо ры в виде перламутровых переливов и завихрений
бую сложность изза повышенной твердости, у сувельвала и множества переливающихся кон
причиной которой является сильная перекручен центрических окружностей с темнокоричневыми
ность волокон и их высокая плотность. Поэтому точками у капа. Художественные изделия из капа
зачастую перед обработкой заготовки пропарива (сувели) обычно в наибольшей степени фантазий
ются. ны и необычны (рис. ). Кроме того, распиленный
По расположению волокон капы и сувели де на тонкие пластинки кап дает красивую текстуру,
лятся на две группы: обыкновенные, рисунок ко имитирующую ценные породы деревьев. По этой
торых напоминает аккуратно расчесанные воло причине такие пластины широко используются
сы, носящие название сувельвала, и наплывы с как ценный декоративный материал, которым от
причудливо закругленными мелкими кружевны делывают мебель и другие элементы интерьера
ми узорами — капы. жилища.
Резьба по дереву 55

РЕЗЬБА «Т
ТАТЬЯНКА»

В 1992 году в газете «Подмосковные известия»


и в журнале «Сударушка» появились первые пуб
ликации о новой технике художественной резьбы,
предложенной Шамилем Сасыковым. Он был ее
единственным автором и назвал в честь своей же
ны — «Татьянка».
Взяв за основу старинные способы резьбы,
Шамиль Сасыков изобрел на их основе собствен
ный оригинальный стиль (рис. 75). Его техника
резьбы не требует проработки или «выборки» фо
на, т.к. сам накладываемый рисунок и образует
собственно фон. Сама резьба имеет вид плетеного
кружева. В принципе она состоит из нескольких
составных элементов, где один элемент как бы
«входит» в другой. В основном в данной резьбе ис
пользуется растительный орнамент (порой он пе
реплетается с животным), который наносится на
поверхность изделий при помощи специальных
инструментов. Умело скомпонованный орнамент
как бы «обтекает» форму предметов.

Выбор и заготовка древесины


Для резьбы «Татьянка» могут использоваться
различные породы дерева: липа, береза, вишня,
яблоня, дуб, сосна, ольха и т.д. Самая удобная по
рода для начинающих — липа, поскольку она са
мая мягкая. Ювелирно тонкие детали лучше восп
роизводить на более твердых породах: яблоня, бе
реза, вишня и т.д. Если резьба будет осущес
твляться на дверях, окнах и других деталях дома,
которые в последствии будут находиться на отк
рытом воздухе, то в этом случае незаменимы дуб
или сосна, т.к. доски из этих пород дерева менее
подвержены деформации и гниению.
Одна из главных задач мастера — согласова
ние масштаба и формы узора с текстурой дерева.
Так, сосна имеет ярко выраженную слоистость и
если на ней вырезать мелкие детали, то слоис
тость «перебьет» орнамент, что повредит общему
впечатлению.
Если заготовка дерева заранее ставит перед со
бой определенные проблемы, то в этом случае мо
гут вполне подойти обычные чертежные или не
фанерированные доски из осины, ольхи, липы, то
поля. Если подобные доски по тем или иным при
чинам не удается купить, то сделать их можно и
самим. Для этого берется кряж — короткое бревно
длиной 20–30 см — и раскалывается на пластины Рис. 75. Общий вид резьбы «Татьянка».
56 Резьба «Татьянка»

по направлению волокон. Заготовки просушива ревается снова, но до температуры 220° и вновь ос
ются 3–4 дня при комнатной температуре. Воз тужается. После закалки резец затачивается под
можно, что доски деформируются, тогда их следу углом примерно 2° и полируется пастой ГОИ.
ет стесать топором и прострогать рубанком. Но да Помимо набора резцов следует иметь еще и
же после такой обработки доска все равно будет нож–косяк, изготовление которого показано на
иметь небольшой изгиб. Подобный недостаток рисунке 76.
скрывается путем проведения резьбы на выпук
лой стороне доски.
Поверхность дерева не шлифуется столярной
шкуркой, поскольку наждачное зерно застревает
между волокнами дерева, что впоследствии пре
пятствует свободному движению режущего ин
струмента. Если в качестве заготовок будут ис 45°
пользоваться купленные отшлифованные доски,
то рекомендуется их отциклевать. Здесь следует Рис. 76. Нож–косяк для резьбы «Татьянка».
добавить, что необходимые заготовки (ложки,
шкатулки, блюда) можно приобрести на верниса
жах, подобных Измаиловскому в Москве. Технология выполнения резьбы
Также следует сказать и о хранении деревянных
заготовок. Заготовленный кряж следует хранить Резьба «Татьянка» — сложная техника, которая
на балконе, во избежания пересыхания и появле состоит из нескольких этапов: подрезание конту
ния трещин его торцы предварительно покрыва ра рисунка ножом–косяком и вырезание орнамен
ются клеем ПВА. Дерево мягкой породы хранится та специальной стамеской. В рамках данной
со снятой корой: излишки влаги испаряются и де книги вкратце описаны два способа выполнения
рево не гниет. С твердых пород дерева кора не сни резьбы: по растительному и геометрическому ор
мается. Готовые деревянные формы (блюда, ложки наментам.
и т.п.) хранятся при комнатной температуре.
Растительный орнамент
Инструменты
На небольшую дощечку (514 см, толщиной
Инструменты для резьбы «Татьянка» использу 1–1,5 см), отступив от краев 5–10 мм, наносится ри
ются стандартные, но имеют свои особенности в сунок, к примеру, предложенный на рисунке 77.
заточке. Инструменты могут быть покупными, но На заготовку рисунок наносится карандашом, ко
обязательно переточенными, или изготовляются торый должен быть достаточно мягким, чтобы
самостоятельно. грифель не продавливал дерево, но и достаточно
Резцы изготавливаются из углеродистой стали твердым, чтобы след от него оставался в виде тон
У10а. Металлический пруток (его диаметр зави кой, едва заметной линии. Прекрасно подойдет
сит от того, какой именно резец при той или иной карандаш 2М. После этого по рисунку «больших
работе нужен) необходимо просверлить, превра листьев» (отмечаются на рисунках крестиками)
тив фактически в трубку с толщиной стенок около производится подрезание при помощи ножа–ко
1 мм. Полученная заготовка разрезается вдоль и сяка (рис. 78). Нож–косяк располагается при этом
закаливается. Закалка — самый сложный, требую под углом 45° к плоскости доски. Кончик ножа
щий большого терпения процесс. Заготовка берет направляется внутрь подрезаемого элемента. На
ся щипцами за тот конец, который набивается на чинать подрезать листик следует от его основа
ручку, и нагревается до температуры 880°. После ния, плавно углубляя нож и поло выводя его на по
этого заготовка опускается в машинное масло для верхность у кончика листа. Глубина реза — 3–8 мм
охлаждения. Заготовку следует постоянно переме (в зависимости от размера листочка). При подре
щать по емкости, иначе не будет требуемой равно зании сильно изогнутых линий угол наклона но
мерности охлаждения. Затем будущий резец наг жа–косяка уменьшается до 30°.

Рис. 77. Исходный рисунок растительного орнамента.


Резьба по дереву 57

Далее при помощи карандаша намечается Стамеска входит в дерево под углом 80° (движени
«жилка» — средняя линия листика (отмечена на ри ем вниз). Для удобства она придерживается указа
сунках пунктиром). Резьба осуществляется полу тельным пальцем левой руки. Стамеска должна
круглой стамеской № 7 (1/2 круга) и начинается от пройти вглубь до упора в срезанный край (рис. 81).
основания листочка (рис. 79). Первый раз стамес В момент, когда она упирается в подрезанный
ка идет перпендикулярно средней линии в направ край, слышен щелчок — это скалывается срезан
лении к подрезанному краю листика (рис. 80). ный кусочек дерева.
Второй рез осуществляется таким же образом.
Следующий — третий рез — начинается из устья
второго — от средней линии. По мере приближе
ния к середине листа длина резов увеличивается,
а сама техника их выполнения изменяется. Сна
чала стамеска, слегка углубившись в дерево, идет
вдоль средней линии, а затем плавно поворачива
ет и идет точно по границе предыдущего реза.
Стамеска не должна полностью погружаться в де
рево, ее края должны быть чуть видны, а угол нак
лона к доске — небольшой (рис. 82). На расстоя
нии около 3 мм от края листика угол наклона рез
ко увеличивается до 75–80° и стамеска врезается в
дерево на всю ширину до упора в подрезанный
край (рис. 83).
Первая половина листа выполняется рез за ре
зом, а затем, зеркально ей, вторая половина. Сред

Рис. 78. Подрезание ножом–косяком контуров


по рисунку.

Рис. 79. Работа полукруглой стамеской. Рис. 80. Осуществление стамеской первого реза.
58 Резьба «Татьянка»

Рис. 81. Начало прохода стамеской вглубь заготовки.

Рис. 82. Основной этап прохода стамеской вглубь заготовки.


Резьба по дереву 59

ется пирамидка из «макушки» арбуза, проверяя


его спелость. Важно приучить руку к тому, чтобы
нож шел точно по отмеченной линии (по стороне
треугольника) и оставался там, где нужно: в на
шем случае — в вершинах треугольников.
Первый рез производится по той стороне треу
гольника, которая проведена поперек направле
ния волокон древесины. Второй рез идет вдоль
направления волокна. Первый этап работы завер
шается на подрезе третьей стороны треугольника.
При правильно выполненной резьбе и при соблю
дении угла наклона ножа к плоскости доски полу
чается вырезанный кусочек дерева в форме пира
Рис. 83. Завершение третьего реза увеличением угла
наклона стамески до 80°. миды, а на доске остается углубление. Если на дне
этого углубления остались волокна древесины, их
следует удалить кончиком ножа.
няя линия должна сохраниться. Желательно, что Следующий треугольник подрезается с той
бы она была максимально острой. Границы между стороны, которая соседствует с уже подрезанным
резами так же должны быть острыми. При соблю треугольником. Второй рез осуществляется снова
дении этих правил получается эффект живого вдоль направления волокон. Такая система подре
листочка с рельефными жилками. Для достиже зания сторон треугольника не позволяет скалы
ния желаемого результата важно подобрать ста ваться кусочкам дерева.
меску нужного размера: она должна быть чуть ши Основная задача резчика при выполнении по
ре предполагаемого реза. Последовательность вы добного геометрического орнамента — добиться,
полнения элементов рисунка соблюдается строго. чтобы пирамидки были одинаковой глубины, а
грани между ними — одинаково острыми.
Геометрический орнамент Если изменить угол наклона ножа к доске, то
треугольники можно вырезать иначе. Боковые
На дощечку при помощи карандаша и линейки стороны (направлены поперек волокон) подреза
наносится простой рисунок, который состоит из ются под прямым углом, а третья сторона — под
треугольников (пример рис. 84). Стороны треу углом 30° так, что срез получается пологим. Таким
гольников не должны превышать 10 мм. Здесь образом выполняется элемент «сколыш». На ри?
следует отметить то, что чем крупнее треугольник, сунке 85 приведены некоторые вариации этого
тем более трудоемкой становится резьба. узора (подрезаемые треугольники отмечены крес
После наметки рисунка берется остро отточен тиками).
ный двусторонний нож–косяк. Нож следует за На основе вышеописанной технологии резьбы
жать в кулак таким образом, чтобы лезвие ножа можно составить различные комбинации. В любом
находилось внизу и большой палец придерживал случае при выполнении какоголибо узора не сле
окончание рукоятки. Кисть должна быть наклоне дует забывать о направлении волокон древесины.
на вбок, образуя с поверхностью доски угол 45°.
Угол наклона следует соблюдать четко, т.к. от это
го зависит глубина реза. Если угол маленький, то
рез будет неглубоким и орнамент получится со
слабой светотенью. Если же, наоборот, сильно уг
лубить нож в дерево, то весь орнамент сольется в
тени.
Острие ножа ставится в вершину одного из
треугольников. Под легким нажимом кисти лезвие
постепенно вонзается в дерево. Весь процесс под
резания треугольника напоминает то, как выреза

Рис. 84. Исходный рисунок геометрического


орнамента. Рис. 85. Вариации элемента «сколыш».
60 Изделия домовой и художественной резьбы

ИЗДЕЛИЯ ДОМОВОЙ И ХУДОЖЕСТВЕННОЙ РЕЗЬБЫ

Виноградная кисть Каждый из перечисленных способов хорош по


своему, а применение зависит лишь от того, какой
Прежде чем приступить к непосредственной материал и задача поставлены перед резчиком.
резьбе кисти, ее форма лепится из пластилина. В
данном изделии лепка производится на изготов
ленной основе для барельефа. Пластилин накла
дывается на утолщенную часть кисти, тем самым
определяется ее рельеф. После этого лепятся
листья, одновременно уточняется их изгиб и сама
композиция в целом. По найденому рельефу ле
пится форма кисти путем накатывания из пласти
лина шариков различной величины. Если имеют
ся затруднения при нахождении формы в пласти
лине, то сначала делается рисунок на бумаге. На
рисунке 86 показаны несколько вариантов ви
ноградной кисти, которые можно увеличить до
нужного размера при помощи пантографа.
Форма виноградной кисти основательно про
рабатывается в пластилине. В этом случае для
проверки найденого решения полезно использо
вать зеркало (рис. 87). Зеркало выдает обратное
изображение рисунка или композиции: глаз, при
выкший, например, к левому смещению, через
зеркало сразу же определит смещение вправо. За
метить смещение или другие ошибки можно и не
вооруженным глазом. Для этого следует отложить
работу на несколько дней и посмотреть на нее по
том «свежим» глазом.
Изготовленная композиция должна быть прос
той, а не нагроможденной. Чтобы убрать лишние
детали, следует подчеркнуть композиционные ли
нии виноградной кисти при помощи четкости от
дельных звеньев и элементов барельефа (рис. 88).
Выполнение виноградной кисти может осуще
ствляться тремя способами: резьба из целого кус
ка древесины, составной комплекс или полный
набор кисти из выточенных на токарном станке
виноградинок. При втором способе к частично вы
резанным из единого бруска виноградинкам до
бавляются с боков или сверху другие ягоды с нож
ками, которые вытачиваются на токарном станке.
Этот метод дает большую маневренность резчику
в исправлении композиции и в поисках нужного
материала. Третий способ вносит в изделие су
хость и стандартность. Но такой недостаток мож
но исправить целенаправленной работой, которая
заключается в индивидуальной подгонке каждой
ягоды. Придать особую выразительность третьему
способу поможет подбор ягод по форме и цвету. Рис. 86. Варианты композиций с виноградной кистью.
Резьба по дереву 61

Рис. 87. Определение смещений с помощью зеркала.

Для начинающего резчика целесообразнее всего Рис. 88. Определение четкости звеньев и элементов
использовать второй способ, т.к. он дает возмож барельефа при помощи композиционных линий:
ность исправлять допущенные ошибки и обхо 1 — композиционные линии.
диться небольшим количеством материала.
Резьба на целиковой деревянной заготовке вы
полняется следующим образом: В качестве заго А
товки берется планка достаточной толщины.
Средняя часть виноградной грозди вырезается по
рисунку 89 А (с боков гроздь может быть расши
рена за счет вставных ягод). Чтобы виноградная
кисть получилась достаточно выпуклой, одно из
ребер планки поднимается и опирается на прис
тавной лист, который прикрепляется, в свою оче
редь, к основе при помощи деревянных но
жек–шпилек приставных ягод (рис. 89 Б). После
этого следует подобрать профиль полукруглой ста
мески, который соответствует форме ягод виног Б
рада. В этом случае лучше всего сделать пробный
резок на том же образце древесины. Боковые уго
лочки лезвия стамески должны быть закруглены.
В противном случае на заготовке останутся цара
пины.
Резьба каждой ягоды начинается от ее середи
ны, стамеска при этом держится фаской вверх. За
один резок (прием) следует изменять угол наклона
стамески от почти горизонтального до вертикаль
ного по мере того, как поверхность сферы закруг
ляется. Не стоит обрезать всю форму ягоды за В
один прием, т.к. могут образоваться сколы со сто 4 3
роны соседней ягоды. Сначала намечается лишь
небольшая стружка древесины и тут же подрезает 5 1 2
ся с обратной стороны аналогичным движением,
но уже по форме соседней с ней ягоды (рис. 89 В). 6
Сначала вырезается одна виноградинка, а затем
намечаются окружающие ее ягоды, причем не
Рис. 89. Резьба на деревянной заготовке:
только по границе с обрабатываемой, но и погра А — вырезание средней части; Б — крепление
ничные друг с другом. При резьбе ягод необходимо элементов композиции при помощи деревянных
одновременно намечать какие места будут выбра ножек–шпилек; В — последовательность вырезания
ны глубже, а какие останутся по форме округле отдельных «виноградинок».
62 Изделия домовой и художественной резьбы

ния. Глубокие прорези между отдельными ягодами найти определенную форму листа с красивым из
делают резьбу горельефной в отдельных деталях, гибом (рис. 90). Поэтому перед непосредственным
поэтому в некоторых местах их выполнять не сто выполнением листа в дереве, следует вылепить его
ит. К тому же кисть с глубокими прорезями поте форму из пластилина и поместить в углубление
ряет целостность. Прорези между ягодами выпол изготовленной основы. Прикрепленный к основе
няются при помощи узкой прямой стамески или лист из пластилина дорабатывается на месте.
при помощи ножа, иногда можно воспользоваться Резьба виноградного листа производится по плас
уголком или царазиком (снятие древесины вдоль). тилиновой форме.
Готовая резная кисть крепится к основанию Для начинающего резчика лучше всего подой
при помощи двух–трех деревянных штифтов. дет следующий прием резьбы виноградного листа.
Штифты вставляются с обратной стороны доски в В первую очередь следует подобрать дощечку со
заранее просверленные отверстия (общие для ответствующей формы и толщины, на которой ка
скрепляемых деталей). Дополнительное крепле рандашом прорисовывается форма листа. Затем
ние создадут приставные ягоды — шарики, кото определяются места, которые лучше отпилить
рые вставляются в основу на клей. сразу, а какие следует предварительно выбрать
стамеской. Общая форма листа вырезается полук
Листья виноградной кисти руглой стамеской.
По карандашному следу на заготовке с двух
Построение листьев виноградной кисти осуще сторон аккуратно надрезаются прожилки с при
ствляется при помощи «золотого числа» (золотое пуском на толщину. Прожилки (одна посередине и
сечение). Листья винограда могут иметь различ по две–три с каждой стороны) следует надрезать
ную форму, изгиб и размер, но они должны подчи кончиком ножа. По обе стороны от прожилок вы
няться общей композиции орнамента или сюже бирается древесина таким образом, чтобы они
та. Чаще всего резчики отходят от натуры и при стали выпуклыми и постепенно утоншались. Для
дают листьям лишь условность, т.к. виноградные выполнения такой работы потребуется нож (резак
листья служат мотивом для декоративной компо не подойдет). Нож держится с сильным наклоном
зиции, но ни как не элементом натюрморта. Ос в сторону движения и тянется вдоль лезвия. Если
новной характер листьев при этом подчеркивает в процессе работы образовались сколы, то в этом
ся, что придает отличительную особенность месте форма листа изменяется за счет среза ис
листьям винограда. порченной части прожилки.
Выполняемый виноградный лист не должен Выпуклые прожилки можно заменить на вог
быть плоским, а его прожилки прямыми. Следует нутые, что значительно облегчит работу. Для этой

Рис. 90. Художественные формы виноградного листа.


Резьба по дереву 63

цели используется царазик или уголок, но в тех


местах, где направление прожилок совпадает с до
левой текстурой древесины или близко к ней. Для
других участков используется нож.
Остальная форма листа выполняется ножом,
полукруглыми и плоскими стамесками. Чтобы соз
дать иллюзию мелких прожилок и изгибов, ста
мески направляются от края листа к централь
ным прожилкам. Резьба должна быть чистой, а
инструмент острым. Поверхность листа в послед
ствии зачищается надфилем или шкуркой.
Мастер должен научиться резать лист таким
образом, чтобы помощи полукруглой, крутой и по
логой стамески получалась общая форма листа, а
в пересечении резков получались острые кромки.
В этом случае резок полукруглой стамески нап
равляется так, чтобы выходящий на поверхность
край лезвия шел вдоль прожилки.
Приставные листья крепятся при помощи
штифтов, которые маскируются между лепестка
ми листа. Лучшим способом крепления является
использование одной–две приставных ягод виног
рада, ножки которых служат штифтами. Если
крепление осуществляется при помощи деревян
ных штифтов (без использования ягод), то здесь
следует наметить, а затем просверлить с лицевой
стороны основы отверстия. Отверстия лучше все
го делать напротив более толстых мест детали
листа.

Изготовление черенков виноградной


кисти
Черенки выполняются на плоской дощечке.
Основная виноградная ветка должна идти вдоль
направления волокон древесины. Заготовка вы
резается, остругивается ножом и в некоторых Рис. 91. Поднос для фруктов.
местах обтачивается напильником. Окончатель
но отделанная ветвь крепится с одной стороны
упором разветвленных кончиков в углублениях позволяют работать без затруднений при выпол
на ягодах и листьях, которые уже прикрепление с нении прожилок, завитков усов и других элемен
другой стороны — при помощи деревянного тов подноса.
штифта, который маскируется на выходе под су Поднос выполняется из целого бруска моност
чок ветки. Штифт сажается на клей в общее отве руктурной древесины, лучше темного цвета (бук,
рстие. Чтобы штифт как можно больше имитиро орех). Размеры поднооа: 32216 см.
вал сучок, его следует посадить с небольшим ук В первую очередь заготовка грубо обрабатыва
лоном. ется по округленному периметру. Полость подноса
выбирается полукруглыми стамесками с некото
Поднос для фруктов рым запасом на доработку. На бумаге рисуются
два виноградных листа, их форма уточняется не
Поднос для фруктов (рис. 91) имеет вогнутую посредственным наложением на место. Контуры
поверхность, которая образована двумя крупны листьев переводятся на заготовку. После этого не
ми листами винограда. Резные края листьев пе обходимо просверлить два сквозных отверстия не
реплетаются на стыке. Для большей жесткости большого диаметра посередине заготовки. Конт
контур подноса выполнен в виде изогнутых веток, ролируя толщину дна через эти отверстия с по
от которых отходят черенки листьев и гроздей, ко мощью измерителя толщины стенок, обрабатыва
торые находятся под листьями. Ягоды видны ем нижнюю сторону подноса для того, чтобы
лишь сбоку и служат опорами для подноса при его снять излишек древесины между гроздями. Дела
горизонтальном положении. Поднос имеет не ется это с параллельным уточнением формы и
строгую форму, что позволяет переделывать неу рельефа на лицевой стороне изделия. Наибольшая
давшиеся места. Увеличенные размеры листьев глубина изделия равна 45 мм в том случае, если
64 Изделия домовой и художественной резьбы

вести замер от вершин самых выпуклых элемен жет быть заменен резаком или уголком. Послед
тов (концы лепестков листа). ний используется в тех местах, где вогнутые про
После того, как листья доведены до нужной жилки проходят по слою волокон древесины.
толщины, они высверливаются, уточняются но
жом и резцами контуры сквозных отверстий. Это Декоративная тарелка
дает возможность окончательно оформить лице
вую, а затем и нижнюю поверхность изделия. Тол Для выполнения декоративной тарелки (рис.
щина листьев при этом контролируется по сквоз 92) необходима доска длиной 25–47 см и толщи
ным прорезам. ной 2–4 см. Эта доска будет служить основанием
Подбор фона после придания листьям необхо изделия. Лучше всего выбрать доску из темного
димого рельефа осуществляется отлогими полук дерева с мелкой текстурой. Предпочтение следует
руглыми стамесками. Резы направляются вдоль отдать вишне, буку, ореху, эвкалипту темных то
тex прожилок, которые ответвляются от централь нов, ольхе, дубу или груше. Для кисти винограда и
ных, выпуклых. На каждом из листьев пять основ канта рамки используется светлая древесина: оси
ных прожилок выпуклые, а остальные выполнены на, береза, липа. Оттенки древесины, по жела
в виде канавок. Техника декоративной обработки нию, можно поменять местами: основание выпол
листьев описана ниже и выполняется в послед нить из светлой мелкотекстурной древесины, а ви
нюю очередь. ноградную кисть и кант — из темной. В любом
Для выполнения крупных ягод используется случае для изделия подбираются две гармонично
горельефная резьба, которая выполняется полук сочетающиеся по цвету породы дерева. Древесина
руглыми стамесками. Каждая ягода вырезается может сочетаться в полтона (красное дерево и ро
отдельно друг от друга с постоянным удалением зовый бук, бук и красноватого оттенка береза,
древесины фона. Несмотря на то, что грозди ви красное дерево и груша или ольха, темный эвка
нограда находятся на невидимой поверхности, их липт и бук, темный эвкалипт и ольха или груша и
композиция должна быть тщательно продумана. т.п.), или по принципу контраста (мореный дуб и
Ветви винограда огибают поднос с торцов. светлый орнамент из березы). От удачного сочета
Прочность их ослаблена, т.к. волокна древесины ния двух пород древесины во многом зависит ус
направлены поперек ветвей, при резьбе следует пех будущего резного изделия.
предусмотреть в их конструкции несколько точек Доска хорошо остругивается с обеих сторон.
соприкосновения (опорных точек) с веточками Основание должно иметь одну толщину и быть без
или ягодами винограда. В этом случае толщина изъянов и сучков. После этого на бумаге строится
ветвей должна быть не меньше 15 мм. эллипс по необходимым размерам большой и ма
Резьба завитков усов винограда на дне подноса лой осей. Здесь следует заметить, что эллипс не
выполняется после тщательной их прорисовки. заменяется овалом, т.к. строгость силуэта изделия
Завитки должны быть рельефно выпуклыми, поэ будет нарушена. Построенный на бумаге эллипс
тому фон вокруг них подбирается. Древесина при вырезается, накладывается на тыльную сторону
этом снимается сначала с внутренней стороны за доски и очерчивается. При этом следует наметить
витка при помощи полукруглых резцов или стаме положение его осей, которые таким же образом
сок, а затем — с наружной стороны при помощи переводятся на доску.
ножа с одновременным утончением. В точке пересечения осей просверливается
Резьба выпуклых прожилок выполняется та небольшое отверстие (в последствии оно будет
ким же образом, как и резьба усиков, но, учитывая закрыто). Через торцы доски, ориентируясь на
характер тонкой работы и риск скола в направле отверстие, просверленное посередине, проводят
ниях, которые перпендикулярны волокнам древе ся оси и на лицевой стороне доски. Построенные
сины, резьба выполняется кончиком довольно оси необходимы для строгого контроля формы
острого ножа. Сначала нож тянется лезвием в изделия.
направлении карандашной линии, рядом с ней и с Ориентируясь на проведенные оси, с лицевой
сильным наклоном вперед. После этого подрезает стороны заготовки проводится контур того же эл
ся фон с внешней стороны до образования неболь липса (очерк). После этого изделие вырезается по
шой канавки. Операция повторяется, но с углубле контуру при помощи обычной ножовки. При вы
нием надреза ножом и с расширением участка пиливании контура следует следить за тем, чтобы
выбранного фона. очерк главным образом был строгим на обратной
Затем удаляется древесина по другую сторону стороне изделия (лицевая сторона будет заовали
карандашной линии с некоторым припуском на ваться), поэтому спиливание следует производить
толщину прожилки листа. Фон по обе стороны на обратной стороне. Отпиленный материал не
прожилки выбирается полностью, а сама прожил выбрасывается.
ка постепенно утончается. Узел пересечения про После опиливания контура проводится новый
жилок лежит несколько выше начала черенка лис эллипс, который будет являться контуром углубле
та и обрабатывается в последнюю очередь. ния в основе. Эллипс предварительно строится на
Углубления канавки прожилок выполняются бумаге и переводится на лицевую сторону заготов
аналогичным образом, но в этом случае нож мо ки. Размер второго эллипса должен составлять
Резьба по дереву 65

Рис. 93. Посадка резчика при выборке древесины.

изделия при помощи шаблонов. Шаблонов долж


но быть не меньше двух, изготавливаются они из
плотной бумаги (рис. 94). Шаблоны чертятся на
Рис. 92. Общий вид декоративной тарелки.
бумаге, вырезаются и, путем складывания их по
полам, проверяется симметричность. Толщина
1/8 величины первого эллипса, т.е. уже существу стенок изделия измеряется при помощи кронцир
ющие намеченные оси сокращаются с концов на куля для замера толщины кривых стенок. В край
1/8 часть от малой оси с каждого из четырех кон нем случае замер стенок можно произвести по от
цов. Начинающему резчику полезно начертить от верстию в точке пересечения осей.
руки еще один эллипс внутри, т.е. несколько отсту Чтобы при дальнейшей резьбе острая кромка
пая от намеченного контура углубления. опиленного обода не мешала рукам, ее следует за
Внутри намеченного эллипса делается проб овалить, но совсем немного. После выборки древе
ная резьба, тем самым проверяя качество работы. сины по контуру выемки, выбирается древесина
Таким же образом опробуется инструмент. из середины заготовки до максимальной глубины
Выборка лишней древесины начинается с и к контуру выемки подpaвнивается ее профиль от
надреза прямой стамеской, но с немного выпук переферии к центру с ориентировочным контро
лым лезвием. Выпуклость лезвия стамески нап лем по шаблону. Древесину следует скалывать не
равляется от линии контура. При работе стамес большими частями. Если произошел скол большо
ка направляется внутрь эллипса и вдоль его кон
тура, ее следует держать наклонно к плоскости
доски под углом 30–45°. Такой надрез необходим
для четкой границы выемки, т.к. будучи выпол
ненной карандашом, она может в последствия
стереться. При работе стамеской особой четкости
резьбы не требуется, поскольку четкость контура
выемки в последствии будет подправляться. Если
работать стамеской как резаком, т.е. резать ли
нии вдоль, инструмент может сорваться и сде
лать ненужный шрам на ободе изделия. Посадка
резчика при выборке древесины показана на ри?
сунке 93.
Резчик должен сидеть на низком стуле или та
бурете, изделие при этом зажато коленями и ниж
ней частью груди, локти упираются в колени, ста
меска держится двумя руками и направляется на
себя. Безопасность срыва стамески обеспечивает
ся упертыми в колени локтями. Работа произво
дится кистями рук. В тех местах, где происходит
задир древесины, заготовка режется наискосок. В
этом случае также поможет смена направления
резьбы на противоположное.
Во время выборки древесины время от време
ни рекомендуется проверять ровность профиля Рис. 94. Шаблоны из плотной бумаги.
66 Изделия домовой и художественной резьбы

го куска древесины, то в этом случае отколотый


кусок вставляется в гнездо на клей (см. соответ
ствующий раздел). Работа продолжается после
высыхания клея.
Средняя часть выемки вырезается при помо
щи той же стамески, но с направлением от пере
ферии к центру или наоборот. Направление резь
бы зависит от структуры волокон и направления
слоя. Поверхность фона выемки оформляется по
разному. Поверхность может быть ровной и поли
рованной, в виде декоративных резков полукруг
лой стамеской и т.п. В любом случае перед оконча
тельной отделкой поверхности фона выемка долж
на быть ровной и не иметь никаких дефектов. Ес
ли в качестве оформления используются декора
тивные резки, то их лучше всего направлять от пе
реферии к центру выемки. Стамеска, которой бу
Рис. 95. Заоваливание обода тарелки.
дут наносится резки, должна быть хорошо заправ
лена, сами резки должны быть чистыми, что дос
тигается особой тщательностью резьбы. Чтобы на коленях и придерживается левой рукой. При
избежать появления задиров и сколов на кромках выравнивании обода напильником следует сле
пересечения резков, особенно поперек волокон, дить за тем, чтобы угол его наклона был одинаков
направление стамески следует изменить. Стамес по всему контуру. При заоваливании обода топор
ке следует придать вращательное движение вок не применяется!
руг продольной оси, иначе говоря приспособиться Тыльная сторона обода обрабатывается анало
так, чтобы получился чистый резок. Если при ра гичным образом. При этом следует ориентиро
боте на изделие будет падать боковое освещение, ваться на эллиптическую линию обреза. Доска по
каждый резок будет четко выресовыватъся, а оп ворачивается каждый раз так, чтобы не снимать
ределение направления стамески облегчится. По напильником древесину против направления во
окончании работы необходимо еще раз проверить локон. Хотя при этом обрабатываемые поверхнос
чистоту отделки каждого резка. Форма резков ти с одной и с другой стороны почти сходятся,
должна быть скомпонована и продумана, чтобы среднюю часть обода остается для выравнивания
они не выглядели произвольно расположенными, в последнюю, третью очередь. Средняя часть об
что создаст впечатление небрежности. Зачищать тачивается, при этом форма обода сверяется с
резки можно кончиком острого ножа и пологой шаблоном.
стамеской. Острые кромки резков не должны быть Контроль плавности поверхности обода осуще
сглаженными. ствляется еще и визуально при помощи освеще
ния со скользящими лучами. При таком контроле
Выполнение обода основания шаблон может не понадобиться, т.к. поверхность
получается ровной и чистой.
В первую очередь необходимо провести линию, Перед окончательной шлифовкой и полиров
которая будет параллельна контуру выемки. Рас кой обода следует проверить наличие царапин
стояние между линией и контуром выемки должно или наличие резких следов напильника. Если та
составлять 1 см. По направлению этой линии сле ковые имеются, то сглаживание производится бо
дует сделать пробное округление обода (рис. 95). лее мелким напильником или тем же напильни
Пробу следует выполнить в одном месте и тем са ком, но с меньшим нажимом.
мым определить и проработать форму заовалива Отделанная поверхность покрывается расти
ния. По образовавшемуся профилю из картона тельным маслом, а через несколько дней — лаком.
вырезается шаблон. Затем от руки и на глаз обод
округляется ножом сначала с боков (вдоль волокон Выполнение накладного канта
древесины), а затем с торцов. Работа ножом долж
на производиться вдоль волокон, при работе нож Кант собирается из отдельных деталей — ша
тянется вдоль лезвия, что облегчает срезание. риков, которые выполняются из светлой (в зави
Уточнение формы осуществляется по шаблону, симости от цвета основы) древесины. В зависи
при этом обод выравнивается напильником или мости oт размера изделия, в качестве канта мож
рашпилем. Напильник или рашпиль в первую оче но использовать стерженьки от ломанных моло
редь выравнивает поверхность от очерченной ли точков пианино (бук), палочки от леденцов или
нии и держится с небольшим наклоном к плоскос мороженного, старую рейсшину или толстую ли
ти заготовки. нейку. Для шариков канта делаются стерженьки.
Поверхность заоваливается лишь незначи Шарики следует заготовить заранее на ручном то
тельно к низу. Доска в этом случае располагается карном станке. На станке обтачивается только
Резьба по дереву 67

сам шарик, ножка же подгоняется вручную ножом


по отверстию в основе. Длина ножки должна сос
тавлять 15 мм. С учетом этой длины заготовка ша
рика срезается на станке. Диаметр шариков опре
деляется из следующего расчета: 6–7миллимет
ровый диаметр шариков на 30–40сантиметровую
длину изделия.
Нет необходимости к стремлению выточить
шарики одинакового диаметра. После того, как
шарики будут готовы, а ножки вчерне заструганы
ножом, их следует расположить на столе в порядке
уменьшения диаметра. Шарики будут вставлять
ся в заготовленные отверстия на ободе основы та Рис. 96. Расчет изменений интервалов между
шариками накладного канта.
ким образом, чтобы они убывали по размеру от
малой оси к большой, т.е. к вершинам эллипса. По
добный кант смотрится выигрышнее, по сравне нолувалика делается выемка под шарик. Выемка
нию с тем кантом, шарики которого выполнены выполняется при помощи полукруглой стамески.
одного диаметра. Полувалик подгоняется под шарик так, чтобы по
Подобным образом можно поступить с расстоя лучилось плотное прилегание с посаженным до
нием между шариками, которое будет уменьшать конца шариком. Второй шарик, к которому полу
ся в направлении к вершинам эллипса (рис. 96). валик должен примыкать с другого конца, выни
Для этого сначала проводится линия их располо мается из гнезда. Лишний конец полувалика сре
жения, отступив при этом около 5 мм от внутрен зается таким образом, чтобы цилиндрическая по
ней границы обода. Эта линия выверяется очень верхность среза на полувалике совпала с цилинд
тщательно, т.к. малейшее отклонение от формы рической поверхностью отверстия для ножки ша
будет легко замечено и испортит внешний вид из рика. Фаска резца при этом направляется перпен
делия. Для большей точности эллипс строится на
бумаге.
Количество делений половинок эллипса зави
сит от количества используемых шариков. При де А Б
лении отверстия под шарики должны находиться
на вершине эллипса (максимальный изгиб ли
нии). Малая ось в этом случае должна находиться
между отверстиями. После этого расстояние меж
ду центрами отверстий по обе стороны от малой
оси несколько увеличивается на глаз, а между от
верстиями по обе стороны от большой оси —
уменьшается. Остальные отверстия следует рас
положить в порядке убывания расстояния в нап
равлении от малой оси к большой. Разметка вы
полняется при помощи измерителя и циркуля. По
добный прием улучшает композицию и во многом
облегчает работу. В
Центры отверстий канта намечаются шилом и
засверливаются. Для засверливания используется
сверло, диаметр которого около 4 мм. Отверстие
должно быть сквозным, это позволит выбить нож
ку шарика с обратной стороны заготовки (если
потребуется). Шарики с обструганными ножками
наживляются в заготовленные отверстия, после
чего ножки окончательно обтачиваются напиль
ником. Ножки шариков должны входить в отверс
тия с усилием. Посадка шариков на клей произво
дится только после того, как все детали канта бу
дут изготовлены и полностью подогнаны по ли
нии.
Еще одна деталь канта — полувалик, который
изготавливается из того же материала, что и ша
рики. Полувалик служит прослойкой между шари
ками. Изготавливаются полувалики по профилю, Рис. 97. Изготовление и заклеивание полуваликов:
который, показан на рисунке 97. На одном конце А–Б–В — последовательность операций.
68 Изделия домовой и художественной резьбы

дикулярно оси полувалика. Затем полувалик сни ется под каждый набор виноградной кисти. В
мается со своего места и по аналогии о первым об подкладке просверливаются отверстия для ножек
работанным концом, несколько с запасом, среза центральных, наиболее выступающих виногради
ется фаска для второго шарика. Полувалик ста нок. Другие, глубоко посаженные шарики, крепят
вится на место и к нему подгоняется второй ша ся непосредственно к фанерной основе.
рик до довольно плотного контакта. При этом по Рельеф рамы (рис. 101) дает возможность
лувалик зажимается между двумя шариками. Ес прикрепить по внешнему ободу фанерной основы
ли плотная посадка шарика на полувалик не полу дополнительные брусочки из дерева, которые в
чилась, то последний переносится в следующее свою очередь создают опору поднимающимся к
звено, а на его место ставится новый полувалик. наружному краю листьям и гроздям винограда.
Подобным образом выполняются все полувалики Упомянутые листья и гроздья винограда находят
за исключением тех, которые примыкают к вер ся на внешнем ободе изделия.
шинам эллипса. Такие полувалики обстругивают Крепление деталей рамы производятся на клей
ся и обтачиваются с изгибом по профилю эллипса. и на деревянные штифты или шурупы, которые
Подобные полувалики выполняются с особой тща ввинчиваются с обратной стороны рамы через со
тельностью, т.к. четкость этих линий является ре ответствующие отверстия в фанерной основе. В
шающей в зрительном восприятии изделия. качестве крепления можно использовать и ножки
Окончательная подгонка полуваликов осущес шариков, т.е. ягод винограда, но подобное крепле
твляется непосредственно на месте. Шарики по ние производится только в тех местах, где это
очередно вытаскиваются и сажаются на клей. удобно и целесообразно.
При монтаже деталей рамы места стыков сле
Сборная овальная рама дует замаскировать третьей деталью, которая мо
жет быть любой, но обязательно к месту. Стыки
Сборные рамы изготавливаются основном из маскируются легко, в основном листьями, кото
ценнейших и благородных пород дерева. Неболь рые накладываются один на другой. Прежде, чем
шие сечения ствола и ветвей дорогостоящей древе заготовить листья из одной дощечки или планки,
сины не позволяют использовать ее в качестве необходимо подогнать ее тыльную сторону и кон
цельной заготовки. Выполняемые изделия имеют тур под соответствующее место расположения,
ограниченные размеры. Подобным примером слу чтобы заготовка лежала плотно на основе и зак
жат рамы, изображенные на рисунках 98 и 99. Ра рывала ее поверхность. Отдельные места разры
ма изготовлена из отдельных резных деталей цен вов заполняются или выступающими кончиками
ных, пород дерева, которые монтируются на оваль листьев, или отдельными виноградинками.
ном оснований из 6миллиметровой фанеры. Оба Каждое из звеньев сначала подгоняется по
варианта рам сходны по технологии изготовления. форме эллипса на месте, встык с предыдущим зве
Рассмотрим второй вариант (рис. 99). ном. На нем размечаются винтовые линии лозы
Симметрию в изделии поддерживают гроздья таким образом, чтобы они являлись естественным
винограда, листья, в том числе огибающие раму, и продолжением витков предыдущего звена. После
витой шнур из лозы. Художественная выразитель этого делается подгонка в листе–обойме. При этом
ность и композиция рамы могут быть произволь концы звеньев обода следует немного утоньшить.
ными. При изготовлении каждой из деталей ис Отверстие в листе–обойме делается фигурным с
пользуется любая резьба. Оттенок гроздей виног учетом винтовых выемок для витков лозы, чтобы
рада может отличаться по тону от цвета листьев. В выполнить по возможности более плотную под
обоих случаях элементы должны гормонировать гонку деталей.
между собой. Различное направление волокон И в заключении следует упомянуть о последо
древесины дает множество вариаций оттенков од вательности изготовления рамы. Основой рамы
ного и того же цвета. Таким образом, ягоды виног является эллипс, который строится по внутренне
рада, посаженные на ножку в основу рамы и обра му контуру витого шнура (размер картины). С уче
щенные торцом наружу, имеют более темный цвет, том толщины витого шнура очерчивается еще
чем листья. В этом смысле рама может служить один эллипс, который будет иметь немного боль
примером цветного рельефного набора, где все де ший размер. Второй эллипс определяет внутрен
тали объеденены одной цветовой гаммой. Что ка ний очерк фанерной заготовки для основания ра
сается композиции рамы, то она построена с при мы. Внешний эллипс основания может быть пост
менением стилизации элементов винограда (в роен не строго геометрически, т.к. он диктуется
пластическом отношений). шириной рамы. Звенья внутреннего витого шнура
Композиционным центром овальной рамы яв изготавливаются по бумажной выкройке эллипса.
ляются розы (рис. 100), которые выполняются в Звенья должны иметь одинаковую кривизну. Пе
технике миниатюрной резьбы с особой тщатель ред посадкой звеньев на место поверхность шнура
ностью. Именно эта техника и «держит» качество следует отполировать. Звенья сажаются на клей
остальной части резьбы. на снятую фаску фанерной основы. При посадке
Игру рельефа крупных форм в раме дает объ шнур с одной стороны вместе с торцевой кромкой
емная деревянная плашка, которая подкладыва фанерной основы должен образовывать фальц для
Резьба по дереву 69

Рис. 98. Сборная овальная рама, основой композиции которой являются сложные завитки (картуши).
70 Изделия домовой и художественной резьбы

Рис. 98. Сборная овальная рама, основой композиции которой являются виноградные листья.

А Б

Рис. 100. Композиционные центры овальной рамы:


А — верхняя композиция из роз; Б — композиция виноградной грозди.
Резьба по дереву 71

1 основании прямоугольной формы (рис. 103). Ос


нование выполняется из 6миллиметровой фане
ры. Фальц для картины образуется за счет прик
репленных по внутреннему контуру гладких реек,
2 которые облицованы фанерой одной из пород де
рева. Узкий гладкий кант выполняется из полоски
старой грушевой рейсшины и имеет округленный
профиль. Гладкая рейка 4 облицована той же по
родой дерева, что и рейка 6. На ребре этой рейки
делается полукруглая канавка (декорированная
аналогичным деревом) и сверху накладывается
резная планка из того же вида дерева. Основной
каркас данной рамы образуют резной брус и рез
ная доска.
Конструктивное, композиционное и цветовое
3 4
5 решение рамы зависят oт помещаемой в нее рабо
6 ты (картины), т.е. оттенок древесины рамы дол
жен сочетаться с колоритом картины. Помещае
Рис. 101. Рельеф овальной рамы: мую в раму картину можно выполнять и в технике
1 — виноградинки со штифтами; 2 — клеевые маркетри, что подчеркнет богатые возможности
соединения; 3 — листья винограда; 4 — основа; дерева, а само изделие в целом приобретет более
5 — звено внешнего обода; 6 — обойма для связки
сильное звучание.
звеньев внешнего обода.
Выполнение полукруглой канавки 4 (рис. 104 А):
Если в качестве основы берется древесина, ко
картины, а с другой — ограничивать набор из ви торая в намоченном виде легко поддается изгибу,
ноградных листьев. Концы каждого звена шнура особенно вдоль волокон древесины, то для выпол
дополнительно скрепляются шариками ягод или нения канавки не потребуется особых усилий. Та
краями виноградных листьев. кими качествами обладает, к примеру, орех.
После этого на клей сажаются деревянные бо Сложнее обстоят дела с очень хрупкой древеси
бышки, на которых монтируются грозди виногра ной, например, карельская береза, т.к. такое де
да. Шарики с ножками при этом предварительно рево не терпит никаких изгибов. В данном случае
обтачиваются. Ножки шариков служат дополни важным фактором является толщина шпона, ко
тельным креплением бобышек на основе. Затем торый используется для получения канавки. По
делаются четыре декоративных листа, которые лоска подобной древесины приклеивается в рас
фиксируются при помощи клея и при помощи пог паренном виде и под давлением на поверхность
раничных ягод гроздей (с боков на основе). Далее небольшой кривизны. После того, как полоска
выполняются подложки для наращивания толщи высохнет, на ней протачивается канавка увели
ны внешнего борта рамы. Подложки следует изго ченной кривизны за счет толщины шпона. Ка
тавливать из деревянных брусочков второго сорта навку следует протачивать вдоль при помощи
той древесины, которая выбрана в качестве осно круглого напильника.
вы лицевой поверхности рамы. На подложках Выполнение узкой резной планки 5:
монтируются виноградные грозди и ягоды — ша На планку предварительно наносится каран
рики (дополнительное крепление с основой). Пос дашом чертеж. По чертежу выполняются пропилы
ле крепления поверхность рамы «застилается» ножовкой (рис. 104 Б). После этого по контуру ли
резными листьями с учетом ее профиля. Заключи цевых элементов выполняются округления и обре
тельной стадией работы является декорирование зы. С противоположной стороны планки выполня
внешней боковой стороны рамы (под ободом). Для ются треугольные вырезы ножом.
этого выполняется резьба по подложкам. Резьба Выполнение основных резных брусков 6:
при этом может использоваться любая и поверх Долевые и поперечные бруски рамы имеют
ность должна выглядеть рельефной. Общая отдел один рисунок, который в зависимости от длины
ка рамы должна создавать впечатление цельности стороны сжат или растянут. Наиболее выступаю
и поэтому резьба подложки чередуется с наклад щими элементами резьбы брусков по отношению
ными виноградными листьями и вставными яго к сетчатой поверхности подобранного фона явля
дами — шариками или их группами. ются: загиб центрального листка, две симметрич
но расположенные относительно середины бруса
Сборные и цельнорезные рамы ракушки и находящиеся напротив них каплеоб
в стиле барокко разные выступы. Если через центры ракушек и
выступов провести линию, то она будет являться
На рисунке 102 показана сборная рама. Рама осью симметрии локальных орнаментов, располо
выполняется из oтдельных резных планок трех женных по бокам каждого резного бруса. Сетча
видов древесины, которые монтируются на общем тые канавки фона расположены под углом 60°.
72 Изделия домовой и художественной резьбы

Рис. 102. Сборная рама в стиле барокко.


Резьба по дереву 73

4
6 5 3
7 1
2

Рис. 103. Монтаж рамы:


1 — основание; 2 — гладкая рейка;
3 — дополнительный кант; 4 — гладкая рейка;
5 — резная планка; 6 — резная рейка; Б
7 — резная доска.

Выполнение основных резных досок 6:


Мелкая резьба внутренних брусьев рамы явля
ется противоположностью более крупной рельеф
Рис. 104. Детали рамы:
ной резьбе внешних планок (или досок). На досках А — выполнение полукруглой канавки;
обязательно должны быть детали и мелкой резьбы Б — резьба по окантовочной планке.
для композиционной связи с рельефом первых
планок. Для резьбы внешних планок используют
ся такие растительные орнаменты, где характер и шпоном подходящей древесины. Монтаж рамы
рисунок канта будут наиболее четко выражены также начинается с внутренних планок. Подгон
(рис. 105). ка планок и угловых стыков выполняется следую
Изготовление элементов рамы следует начи щим образом. Сначала спиливаются на ус (под уг
нать с внутренних планок. Планки изготавлива лом 45°) оба конца долевой планки. Планка прик
ются из качественной фанеры и приклеиваются леивается на место и к ней подгоняется попереч
на место. После этого планки облицовываются ная рейка, которая тоже срезана на ус. Планки

Рис. 105. Растительные орнаменты с четко выраженными деталями.


74 Изделия домовой и художественной резьбы

должны образовывать прямой угол. Затем среза отверстия, в которые забиваются цилиндричес
ется на ус второй конец поперечной планки, кото кие штифты на клею. Забивать штифты лучше
рая закрепляется при помощи струбцинки (пока всего сверху и снизу через поперечные планки и
без клея) на место. Первый конец второй долевой вдоль боковых планок. Внешние резные доски по
планки подгоняется таким же образом и т.д. Под мимо клея скрепляются уголками (косынками),
гонка планок и их монтаж производятся в одном которые привинчиваются к древесине небольши
направлении по периметру изделия. Учитывается ми шурупами. Уголки можно изготовить самосто
то, что при монтаже второй долевой планки про ятельно, вырезав их ножницами из листового
веряется не только прямой угол с поперечной алюминия.
планкой, но и получившуюся ширину рамки свер На поперечных досках рамы располагаются
ху и снизу: она должна быть одинаковой. После резные виньетки, которые выполняются как нак
подгонки все заготовленные рейки приклеивают ладная резьба. Мелкие шарики деталей — это ок
ся на место. Остается врезка и подгонка послед ругленные концы вставленных в отверстия штиф
ней рейки (четвертой), которая выполняется с тов. В результате этого шарики являются не толь
особой тщательностью. В этом случае одновре ко декоративной отделкой орнамента, но и допол
менный подгон сочетается с постепенным вреза нительным креплением виньетки. Сама виньетка
нием и стачиванием напильником обоих усов является наиболее выпуклой частью и разбивает
рейки, выверкой с двух сторон прямых углов ра плоскость рельефа внешней доски рамы.
мы и с контролем размеров ее противоположных Ha рисунке 107 показана овальная цельнорез
сторон. Для быстрого и качественного спилива ная рама, по характеру и стилю которая схожа с
ния концов планок на ус рекомендуется сделать прямоугольной рамой (стиль барокко). Древесина
специальное стусло (рис. 106). овальной рамы может быть любая, но должна со
Костяк рамы образуют четыре резных бруса и
четыре доски. Их следует надежно закрепить. А
Брусья и доски привинчиваются к базовой фанер
ной подкладке при помощи шурупов и связывают
ся между собой по углам. Для связывания их меж
ду собой на внутренних брусках просверливаются

Рис. 107. Овальная цельнорезная рама:


А — заготовка; Б — заготовка с привинченной
Рис. 106. Простейшее стусло. фанерной подложкой.
Резьба по дереву 75

четаться с колоритом помещаемой в нее картины. ма сечения ее долевых и поперечных сторон


Картина наклеивается на фанерную основу, кото (рис. 109), размеры фальцев (выемки на обрат
рая вставляется с обратной стороны в фальц ра ной стороне рамки под картину). Внутренний си
мы. Фальц образовывается за счет привинченной луэт выреза в рамке должен бытъ особенно чет
шурупами к обратной стороне рамы овальной фа ким. Для этого выемка древесины планируется с
нерной подложки (рис. 107 Б). Фанерная подлож обратной стороны рамки. Разметка в этом случае
ка защищает раму от растрескивания и дает до должна быть строгой. Обратная сторона заготов
полнительную прочность. ки плоско обрабатывается. Боковые грани вы
Технология обработки овальной рамы заклю равниваются строго под прямым углом с обоих
чается в следующем. Сначала выпиливается сторон.
внешний контур рамы и высверливается овал Работа начинается с засверливания замкнуто
внутреннего контура. Высверливание начинается го ряда отверстий по периметру внутреннего кар
с тыльной стороны заготовки. Затем лишняя дре каса. Отверстия просверливаются 5–6 мм свер
весина удаляется. Профиль рамы заглубляется лом. Древесина просверливается насквозь с не
внутрь. После этого начинается черновая обра большим запасом на обработку. При сверлении
ботка формы, начиная с внутреннего канта, и в надо следить за тем, чтобы отверстия не выходили
конце производится окончательная отделка и про за линию контура и располагались как можно бли
работка всех деталей рамы. же друг к другу. Сверло при работе располагается
Для выполнения рамы используется крупная вертикально, а заготовка — на горизонтальной
горельефная резьба, которая сочетается с мелкой плоскости с подложенной под нее доской. Неболь
резьбой. Рельеф оттеняется сетчатым фоном в ви шое отклонение сверла от вертикальной линии до
де канавок под углом 60°. пустимо за счет принятого запаса (отступа внутрь
от линии контура) и за счет выемки, которая рас
Цельнорезная глубокая рамка ширяется к лицевой стороне рамки.
Довести прорез можно по периметру до сплош
Глубокая рамка (рис. 108) изготовлена из брус ного, если затем направлять сверло под углом на
ка хорошей древесины. соединение одного отверстия с другим. Образо
Форма рамки выполняется в пропорции золо вавшиеся перемычки убираются тем же сверлом
того сечения. Для того, чтобы внутренний силуэт или при помощи стамески. Убирать перемычки
при построении не оказался сильно вытянутым,
поперечные стороны рамки немного расширяют
ся; при этом нижняя сторона должна быть шире
верхней. После установления размеров внешнего
и внутреннего силуэта рамки определяется фор

А А

А–А

Рис. 109. Декорирование тыльной стороны при


помощи резов полукруглой стамеской.

Рис. 108. Общий вид цельнорезной глубокой рамки.


76 Изделия домовой и художественной резьбы

следует очень аккуратно, чтобы не образовать ско Головы животных как элемент
лы, особенно с тыльной стороны рамки. декора
После изъятия внутреннего бруска рамки на
чинается заоваливание сторон с лицевой поверх Композиционная увязка головы животного с
ности. Сначала древесина снимается с попереч остальной резьбой (сюжетом и стилем) очень
ных сторон рамки при помощи прямой стамески и сложна. Главная трудность состоит в том, как вы
киянки в направлении внутрь рамки, т.е. вдоль во держать до конца характер резьбы и правильно
локон древесины. После расширения этих поверх подать художественную форму данного изделия,
ностей влево и вправо (доведения до границы с бо связать его отдельные часта и элементы. Поиск
ковыми поверхностями) древесина снимается с общности образа является постоянным для ху
долевых сторон рамки. Чтобы избежать скола, не дожника, скульптора, резчика по дереву. В данной
обходимо каждый раз наблюдать за направлением теме рассмотрено несколько композиций, где ис
волокон древесины. В начале работы можно при пользовались головы животных. Указанные при
менить небольшой топорик, но ближе к пределу меры имеют и удачное решение образной системы
следует использовать нож, направление движения с точки зрения ее общности, и ошибки в некото
резов которого будет меняться от направления рых композициях, которые недопустимы в процес
текстуры древесины. се поиска художественной формы изделия.
При снятии древесины с лицевой поверхности, На рисунке 110 показана ваза, конструкция
следует помнить о постепенном уточнении, которой позволяет ее выполнение из двух контра
вплоть до совершенно строгого, прямолинейного стных пород древесины с накладной резьбой свет
и прямоугольного силуэта, который выходит на лого тона. Форма и правильно взятые пропорции
тыльную сторону рамки. Эта сторона обрабатыва козлиных голов (относительно вазы) найдены
ется начисто. Тыльная сторона рамки диктует удачно, изгиб рогов дополняет и обогощает силуэт
наклон обрабатываемых поверхностей в направ самой вазы, при этом рога зрительно воспринима
лении к лицевой стороне. Поверхность подправля
ется ножом по всему периметру. Заключительное
выравнивание производится сначала драчевым, а
затем личными напильниками.
В процессе обработки поверхности рамки следу
ет вести контроль плавности заоваливаемой пове
рхности. Контроль производится на глаз при помо
щи шаблонов и линеек соответствующей длины, ко
торые прикладываются к поверхности рамки вдоль
по ее образующим (параллельно стороне контура
рамки). Еще один контроль производится по линии
пересечения заоваленных поверхностей (четыре
линии на углах рамки). При рассматривании этой
поверхности вдоль, она должна казаться прямой и
лежать в одной плоскости. Наружная часть заова
ленной поверхности должна быть плоской: полоса
шириной 20–25 мм составит единую плоскость по
всему периметру рамки. На эту поверхность в пос
ледствии будет нанесен рельефный резной узор.
По кромке рамки выполняется любая рельеф
ная резьба. В данном случае, как показано на ри
сунке, она выполнена при помощи дрели и сфери
ческих фрез (вогнутой и выпуклой), а также при
помощи полукруглых и плоских стамесок. Сам
фон отчеканен при помощи большого гвоздя, кон
чик которого закруглен.
До выполнения резьбы следует удалять древе
сину с задней стороны рамки. Такая работа явля
ется грубой, т.к. требует применения топора, ста
мески и киянки. Удаляется древесина в соответ
ствии с выбранным профилем. Декоративная от
делка задней стороны рамки выполняется при по
мощи полукруглой стамески, которой наносятся
поперечные резки.
Шлифовка и полировка внешней заоваленной
поверхности рамки производится только после Рис. 110. Ваза из двух контрастных пород древесины
выполнения всей резьбы. с накладной резьбой.
Резьба по дереву 77

ются как ручки (элемент стилизации). Сама ваза


может быть выполнена как из темной, так и свет
лой древесины, оттенок которой будет являться
основным фоном для накладных деталей, которые
соответственно выполняются из противополож
ной по тону древесины. Детали выполняются в
мелкорельефной резьбе, за счет чего они смотрят
ся как дорогие украшения. Крепление элементов
накладной резьбы лучше всего производить на де
ревянные штифты (клей не используется).
Небольшая по размерам ваза состоит из двух
частей: корпус и крышка. Обе детали полые, т.к.
это предотвратит их растрескивание. Для боль
шой вазы выемка полости будет представлять
трудность, поэтому нижняя часть делается прис
тавной (она стягивается при сборке с дном корпу
са посредством вкладыша из многослойной фане
ры), а сам корпус выполняется полым.
На рис. 111 представен альтернативный ва
риант композиции козлиных голов. Он более
прост в изготовлении, но менее удобен для захва
та руками.
Монтаж накладной резьбы выполняется толь
ко тогда, когда ваза полностью просохнет, a ее по
верхность будем отделана.
Ваза, показанная на рисунке 112, выполнена
в с стиле народной грузинской резьбы. Силуэты
голов баранов упрощены и имеют укрупненные
формы. Рога голов смыкаются. Heдocтатком дан
ной композиции является разномасштабность
злементов и некоторая противоречивость в ха
рактере изображения голов баранов с орнамен
том вазы.
Хорошо выявленный рельеф маски (рис. 113)
во всех деталях позволяет использовать для рабо
ты древесину любой породы. Кольцо в пасти ми
фического существа может быть выполнено рель
Рис. 111. Вариант композиции козлиных голов.
ефом непосредственно на самой заготовке или
вмонтировано как отдельная деталь из дерева или
любого другого материала. Композиция маски ре
шена удачно. Подчеркнутая стилизация и услов
ность формы делают изображаемую маску сход
ной с орнаментом: округленные, спиралеобразные
и повторяющиеся по форме раковины. Данная
композиция строго уравновешена, несмотря на
то, что она асиметрична. Резчик, который решит
ся выполнить подобную маску, должен точно соб
людать контур и пропорции маски, видеть обоб
щающие композиционные линии, которые под
черкивают ритмичность и орнаментальность эле
ментов маски.
Стилизованная голова грифона (рис. 114) по
четкости и смелости своей формы соответствует
современному прикладному искусству и может
быть выполнена как деталь или идея аналогично
го сюжета.
Маска тигра (рис. 115) очень проста в изготов
лении, что делает ее доступной для начинающего
резчика. Маска обобщена, стилизована и облада
ет четкостью силуэта. Маску можно использовать
как часть декора домовой резьбы. Рис. 112. Ваза в стиле грузинской народной резьбы.
78 Изделия домовой и художественной резьбы

Рис. 114. Стилизованная голова грифона.

Рис. 113. Маска мифического существа.

Рис. 115. Стилизованная маска тигра.


На рисунке 116 показана декоративная нак
ладка в виде маски льва для ручки двери. Ручка
для накладки может быть металлической или де На половинкахзаготовках деревянной резной
ревянной. ручки вырезаются канавки под уже смонтирован
Крепление ручки к дверному проему выполня ную скобу. После этого подгоняется крепление тре
ется следующим образом: мя кольцами из бронзовых полосок с замковым за
При ширине ручки (16–18 см), минимальной гибом на тыльной стороне. В заключение делается
толщине (18 мм) и максимальной (27 мм) можно резьба по заданной форме. Две половинки дере
пропустить в ее середине металлическую скобу из вянной резной ручки накладываются на скобу, по
прутка, диаметр которого 8 мм.Концы скобы заги ловинки скрепляются какимлибо клеем (для на
баются практически под прямым углом (рис. 117). ружных дверей лучше водостойким). Половинки
На концах скобы нарезается резьба для крепления ручек должны быть плотно посаженными и не
гайками с проушинами двух тяг из полосового же иметь зазора. После этого надеваются кольца.
леза, концы которых привинчены к корпусу двери Монтаж выполняется следующим образом:
(но не маски). Для такого монтажа маска льва вы В готовой полой маске прорезаются гнезда для
полняется полой, что будет способствовать ее ус проушин тяг. Длина тяг замеряется и для них про
тойчивости от растрескивания. резается гнездо в полотне двери. Кольца тяг заги
Резьба по дереву 79

Замена фигурной ручки на толстое металли


ческое кольцо — более простой вариант выполне
ния накладки. При вставке концов кольца в отве
рстие маски можно воспользоваться сваркой или
соединением концов кольца проволочной закрут
кой, продетой через предварительно просверлен
ные в них отверстия. Это делается со стороны по
лости в маске, где выбранная древесина не меша
ет повороту кольца вверх и вниз, а закрутка пре
пятствует его повороту вокруг своей оси с выходом
стыка наружу. Закрепить концы кольца можно и
при помощи муфты или высокой гайки с резьбой
по типу длинной муфты со сгоном в водопровод
ных трубах.

Маска льва
Речь пойдет о маске, изображенной на рис. 118.
Прежде, чем приступить к резьбе, следует вы
лепить маску из пластилина или глины, исполь
зуя при этом рисунок и угловой масштабный гра
фик.
Для изготовления маски из дерева выпилива
ется заготовка. Отпил следует производить от кон
ца деревянного бруса или бревна под углом 45° к
его торцу. Заготовка должна быть такой, чтобы по
ложение морды льва соответствовало торцу заго
товки, а направление волокон древесины шло
Рис. 116. Декоративная накладка для дверной ручки.

Рис. 117. Крепление ручки к дверному проему.

баются, в них просверливаются нужные отверс


тия. Далее подготавливается скоба по заданной
форме с учетом ширины деревянных прокладок.
Привинчивается маска с обратной стороны двер
ного полотна и тяги.
Древесину для ручек следует брать прочную.
Направление волокон древесины ручки должно
быть от маски, а направление волокон маски — от
Рис. 118. Маска льва.
двери.
80 Изделия домовой и художественной резьбы

вдоль лба и носа. Размеры заготовки должны соот теля витки, которые вырезаются обычным ножом.
ветствовать габаритам задуманного изделия. Все витки должны получиться целыми. Обод кре
Под основание маски подготавливается дощеч пится к основанию с использованием клея и шуру
ка, на которой строится внешний и внутренний пов (шурупы ввинчиваются с тыльной стороны). В
очерк рамы. Вместо дощечки можно использовать вершинах обода сверлятся отверстия под тонкие
плотную бумагу, которая будет служить выкрой шурупы, тем самым предотвращается раскол дре
кой. Основание заготовки обтесывается по внут весины.
реннему контуру рамки. После этого замеряется
толщина нижней челюсти (с зубами, но без клы Витая колонна с накладным
ков) и определяется место сквозного отверстия орнаментом
для пасти льва. Отверстие обрабатывается с тыль
ной и передней стороны маски. Ротовая полость Витая колонна (рис. 119) выполняется из двух
не даст заготовке растрескаться особенно в том пород дерева. Ствол колонны выполняется из свет
случае, если она не достаточно сухая. лой древесины, а накладной орнамент из темной.
По контуру профиля пластилиновой модели за Выбирать древесину следует одинаковой по цвету,
готовка подгоняется вчерне, при этом учитывает но разной по тону, например, светлоохристый и
ся расстояние между зубами. При дальнейшей ра
боте применяются картонные выкройкисечения,
которые были подогнаны по обводу контура маски
из пластилина. Такие выкройки облегчают работу.
Обязательно должны быть поперечные, продоль
ные, наклонные выкройки, а по необходимости и
любые другие.
Далее намечаются вчерне нос и глазные впади
ны. Прежде, чем сделать глаза, следует определить
положение складки бровей, верхнее веко и так да
лее вниз, с углублением, если надо, глазной впади
ны. Для зрачка безопаснее сделать сначала глубо
кое отверстие в центре, а затем уже обработать
глазное яблоко, используя при этом острый кон
чик маленького ножа в уголках глаз. Расстояние
между центрами зрачков контролируется по ри
сунку и масштабу. Одновременно следует контро
лировать расстояния между уголками глаз и меж
ду центрами зрачков и кончиком носа.
Верхние усы вырезаются с заглублением фона,
затем вырезается нижняя челюсть с усами. Для
изготовления клыков следует просверлить отверс
тия в верхней и нижней челюстях. Здесь следует
учесть то, что расстояние между верхними клыка
ми больше. Под сделанные отверстия выстругива
ются клыки, которые выполняются из округлен
ных и заостренных березовых палочек. Верхние
клыки должны иметь больший изгиб. Вставляют
ся изготовленные клыки легкими ударами на сто
лярный клей.
Во ремя резьбы гривы следует учесть два места
соединения шурупами маски и основания: сверху
(выемка между прядями гривы) и снизу. Нижняя
часть гривы вырезается из двух–трех заготовок,
при этом концы прядей подсовываются под подбо
родок и под витой обод. Подгон их к месту следует
начинать с канавки.
Отдельной частью резьбы является язык, кото
рый привинчивается шурупом с обратной сторо
ны основания после того, как был подогнан к мес
ту. При сборке сначала привинчивается язык, а
затем — голова и детали гривы.
Джя изготовления обода из доски толщиной
30 мм выпиливается заготовка. Заготовка округ
ляется и на ней намечаются при помощи измери Рис. 119. Витая колонна из двух пород деревьев.
Резьба по дереву 81

темноохристый. Выполненная из такой древеси ния построения величины этих радиусов одинако
ны колонна будет очень гармонична. Накладная вы. При делении расстояния между этими точка
резьба птиц выполняется в виде рельефной интар ми пополам определяются вершины дуг.
сии из различных пород дерева. Тонкая и миниа После разметки производится предвари
тюрная резьба всех элементов колонны подчерки тeльнaя обработка цилиндрической заготовки.
вает тщательность отделки всего резного изделия. Обработка выполняется на глаз. Торцевые срезы
Главный корпус колонны имеет витую форму заготовки следует сделать достаточно ровными.
(винтовая поверхность). Образуется эта поверх Окружности торцов заготовки обводятся цирку
ность путем перемещения некоторого криволи лем, при этом отмечаются центры окружности.
нейного контура по цилиндрической винтовой ли Снятие древесины с поверхности цилиндра осуще
нии с тем условием, что контур всегда останется в ствляется рубанком, одновременно производится
одной плоскости с осью винтовой линии. Данное ориентация на торцевые окружности. При обра
определение будет основой при выполнении кор ботке заготовка должна упираться в деревянный
пуса колонны. брусок (рис. 121), который находится у стенки. Ру
Построение корпуса колонны выполняется сле банок должен проходить вдоль всей поверхности
дующим образом. На цилиндрической поверхнос цилиндра. Для устойчивости заготовки и умень
ти деревянной заготовки строится винтовая ли шения шума, под цилиндр следует подложить
ния с заданным шагом. После нанесения винто тряпку и опорную палочку (с одной стороны). Про
вой линии снимается лишняя древесина, при этом верка обработки осуществляется линейкой, кото
используется контур, который вырезается из кар рая направляется строго по осевой линии.
тона (рис. 120) и соответствует профилю витой
формы. Контур направляется вдоль оси колонны.
Две точки контура должны скользить по винтовой
линии гребня профиля витья. Выкройка контура
должна быть вырезана так, чтобы ее концы перек
рывали соседние аналогичные участки.
Чтобы построить выкройку контура, следует
определить величину шага Р винтовой линии ко
лонны. Дальнейшее построение линий контура:
прямая АВ параллельна оси цилиндразаготовки
и делит расстояние К пополам. Расстояние Р раз
делено на четыре части, что и дает точки А и В
сопряжения дуг. Эти точки образуют очерк впадин
Рис. 121. Снятие древесины рубанком.
и выступов винтовой поверхности. Для облегче

В обработанную заготовку забиваются толс


тые гвозди со стороны торцов в центры окружнос
тей. Заготовка кладется гвоздями на прорези в
двух опорах таким образом, чтобы цилиндр мог
С вращаться на гвоздях, как на оси. При вращении
цилиндра, карандашом определяются места дре
R весины, которые подлежат снятию рубанком или
напильником крупной насечки. Плоскости торцов
заготовки выравниваются напильником. Цилинд
B рическая поверхность и торцы смазываются рас
R тительным маслом (защита от растрескивания).
После этого прочерчиваются окружности для пост
роения двух винтовых линий. Построение ведется
P

при помощи вращения цилиндра заготовки. Пост


роенные окружности должны быть на расстоянии
A полшага винтовой линии друг от друга (рис. 122),
K Расположение окружностей определяется базовой
окружностью, которая проходит по середине ко
лонны. Линия впадины начинается на лицевой
стороне колонны (или от базовой окружности).
Сама винтовая линия строится только после
того, как в колонне будет выполнено отверстие.
Конструкция колонны с цилиндрическим отве
рстием по оси — важное условие для предотвраще
ния изделия от растрескивания. Отверстие вы
Рис. 120. КонтурHшаблон из картона. полняется перед непосредственным изготовлени
82 Изделия домовой и художественной резьбы

d
I

1
Рис. 123. Выполнение направляющего канала
в колонне:
I — место приварки удлиняющего прутка.

положить на плоскости стола или пола и при по


мощи прямого угла угольника на обоих торцах
провести через концы этих линий две вертикаль
R 1 1/8 d

ные линии — диаметры (рис. 124). Построенные


линии проверяются путем расположения прямого
угла угольника, как с одной, так и с другой сторо
ны, т.е. с поворотом угольника на 180°. Заготовка
при проверке закрепляется. Концы линий соеди
няются длинной линейкой. Для более точного оп
Рис. 122. Построение винтовых линий.
ределения следует провести не менее двенадцати
образующих линий.
ем колонны. Выполненное отверстие даст гаран При рассверливании отверстий, сверло посто
тию от растрескивания в результате деформации янно ориентируется на направление этих образу
после окончательного высыхания древесины или ющих, заготовка при этом поворачивается, чтобы
от повторного высыхания после возможного ув взять под контроль все образующие. Отверстия
лажнения. Совершенно необходимо, чтобы колон выполняются поочередно: сначала с одного торца
на была полой, если используется непросушенная заготовки, а затем — с другого.
древесина. Расширение канала производится по возмож
Сверление отверстия в заготовке — довольно ности и по желанию. Можно сначала использо
трудная операция. Для выполнения этой работы вать длинное сверло и сверлить отверстие при по
потребуются сверла, длина которых будет больше мощи коловорота, а затем использовать сверло,
половины заготовки. Если высота колонны пре которое выполнено по типу фрезы (рис. 125) с
дусматривается за 1 м, то заготовку лучше всего направляющим роликом по заранее проделанному
разрезать на две части поперек (в последствии каналу. Изгиб по типу пропеллера и ковку лопас
шов замаскировывается накладной резьбой). тей фрезы можно выполнить на наковальне. Отве
Для выполнения направляющего канала в ко рстие в фрезе сверлится и растачивается на квад
лонне, сверло следует удлинить. Удлинение сверла ратное, чтобы посадить фрезу на соответствую
производится путем сварки сверла для металла с щий конец длинного прутка. Сверление такой
прутком из стали. В хвостовой части сверла прос фрезой осуществляется при помощи коловорота.
верливается отверстие для заточенного конца Для этого с одного торца заготовки прибивается
прутка. Второй конец прутка должен иметь нес доска заподлицо с плоскостью стола (рис. 126).
колько меньший диаметр, чтобы он мог входить в Доска упирается в стенку или дополнительную
патрон дрели (рис. 123). Посадка соединяемых де опору так, чтобы передний торец заготовки был
талей выполняется при помощи суппорта токар почти на одном уровне с кромкой стола. Такое
ного станка. Для дополнительной прочности обе приспособление будет удерживать заготовку во
детали свариваются по снятым фаскам. время сверления на одном уровне. При помощи
Отверстия, которые рассверливаются с двух данного приспособления и фрезы можно выпол
сторон цилиндрической заготовки, должны сов нить отверстие до 70 мм в диаметре.
падать. Для этого на цилиндре следует прочертить Дальнейшее расширение и обработка отверстия
несколько прямых линий, которые будут являться ведется при помощи маленького рубанка, который
образующими цилиндрической поверхности. Ли прикреплен к металлической трубке (рис. 127).
нии должны быть строго параллельны оси цили Длина металлической трубки должна равняться
ндра. Чтобы добиться этого, цилиндр следует рас двум длинам каждой из полуколонн или быть в два
Резьба по дереву 83

Рис. 126. Приспособление для удержания заготовки.


Б

Рис. 124. Разметка цилиндрической заготовки.

А
1 3
А–А
4
2
 40

Рис. 127. Дальнейшее расширение и обработка


отверстия.
Рис. 125. Расширение канала отверстия:
1 — фреза; 2 — стержень; 3 — направляющее кольцо;
4 — гайка. ный паз, а в самой трубе просверлить два отверс
тия под шурупы. Колодка рубанка наращивается
по длине, чтобы заданное горизонтальное положе
раза длиннее небольшой заготовки. Для того, что ние заготовки во время движения сохранялось.
бы прикрепить рубанокб с него необходимо сре Для этого к трубе, через поперечные пазы, привя
зать выступающий деревянный клин и железку и зываются веревкой два деревянных бруска. Же
выбрать для контакта с трубкой долевой округлен лезка, подошва (рабочая поверхность) рубанка и
84 Изделия домовой и художественной резьбы

деревянные брусочки должны быть закруглены, рону впадины. Оно закрывается в последствии
как у шерхебеля. Образованная кривизна должна накладной резьбой. Следует уменьшить угол
быть немного большей, чем у обрабатываемого от подъема винтовой линии на концах колонны
верстия. Длина железки рубанка регулируется та (сверху и снизу), где выступ витья сходит на нет и
ким образом, чтобы она упиралась хвостовой постепенно связывается с плоским срезом торца.
частью в трубу, а само лезвие выступало достаточ В этих местах винтовая линия выправляется на
но для того, чтобы снять стружку. Работа таким глаз, при этом постепенно увеличивается ее рас
приспособлением выполняется довольно легко. стояние от изначальной до основной винтовой ли
Заготовка своим весом плотно прижимается к же нии. Конец скорректированной линии должен
лезке рубанка и передвигается взад и вперед. За проходить в плоскости, которая перпендикулярна
готовка при скольжении соприкасается с желез оси, т.е. по окружности цилиндра. Не стоит произ
кой. Неудобство такого способа заключается лишь водить коррекцию винтовой линии на концах, т.к.
в том, что переодически следует вынимать струж в этих местах она будет произведена за счет
ку из летка рубанка. уменьшения глубины самой впадины. Впадина
На торцах заготовки следует прочертить пог уменьшается таким образом, чтобы витье на пове
раничную окружность контура получаемого отве рхности торца имело форму круга.
рстия. Это делается для того, чтобы не сбить По средней линии впадины прорезается винто
центр обрабатываемого отверстия заготовки. вая щель. Прорезь выполняется ножовкой и имеет
Длина трубы и место расположения в ней рубанка одну глубину, но с уменьшением к концам колон
должны обеспечить сквозное стругание канала за ны. Глубина прореза достигается путем отметки
готовки. Выше описанную конструкцию можно на ножовке условной риски, чтобы иметь запас
усовершенствовать и при этом использовать толь древесины на обработку и исправление ошибок.
ко железку от рубанка (рис. 128). Вместо колодки Оставив резьбу выпуклого канта витья на послед
в этом случае используется длинная деревянная нюю очередь, выбирается вчерне древесина во
палка, на скошенный конец которой прикручива впадине при этом используется заготовленный
ется железка от рубанка. В железке предваритель шаблон. Для начинающего резчика подобная ра
но проделывается продолговатое отверстие, через бота может вызвать некоторые затруднения за не
которое будет осуществляться регулирование ее имением опыта. После этого окончательно произ
подачи при зажатии винтом. В качестве направ водится отделка впадины. Окончательная обра
ляющей впереди прикрепляется еще одна планка, ботка выступа производится после выполнения на
которая имеет тот же профиль. Усовершенство нем канта.
ванная конструкция обеспечивает свободный вы Кант колонны в готовом виде должен иметь
ход стружки наружу. ширину не более 7 мм, а высоту — не более 4 мм.
После того, как цилиндрическое отверстие из Для его изготовления, по его краям производится
готовлено, начанается непосредственное построе опиливание мелкой ножовкой и снятие лишней
ние винтовых линий. На заготовке уже имеются древесины по его бокам (вдоль по канту) при помо
несколько окружностей, которые находятся друг щи плоской стамески вдоль волокон древесины.
от друга на полшага винтовой линии. Одна из ли Выступ витья заоваливается по новому профилю,
ний пройдет по гребню спирали, а другая опреде для чего делается новый шаблон из картона. Шаб
лит наибольшую глубину впадины (см. рис. 122). лон располагается поперек канта и выступа. Пос
Следует учесть, что место стыка поперечного сре ле того, как кант округлится, можно производить
за полуколонн должно выходить на лицевую сто окончательную обработку всей поверхности
витья. Поверхность должна быть обсалютно ров
ной и гладкой. По завершении обработки поверх
ность колонны полируется. Следует отметить, что
недостаточно просушенная заготовка перед нача
лом работы покрывается растительным маслом.
Особенно это необходимо тем местам, где древеси
на, ранее пропитанная маслом, удалялась в про
цессе обработки витья колонны. Слой масла не
А даст древесине растрескаться. Учитывается так
же то, что в первую очередь определяется форма
А
торцевых поверхностей колонны, а уже к ним под
гоняется поверхность витья ее концевых частей.
Капитель колонны имеет шестилепестковую
овальную форму, которая сужается к низу. Капи
тель может выполняться из целого куска древеси
ны или может соединяться из двух частей. При
выполнении капители из двух частей ее внешний
вид и прочность будут потеряны, но такая сборка
Рис. 128. Использование железки от рубанка. дает преимущество в выполнении гнезда под шип
Резьба по дереву 85

колонны. Общая овальная форма капители гово до которой изза опасности скола не доводилась
рит о том, что ширина лепестков в основании не железка рубанка. Если торцевая поверхность ка
одинакова. пители имеет очень рыхлую древесину и большие
Изготовление выемки для гнезда под шип на изъяны и не поддается обработке, то она покрыва
чинается с просверливания ряда отверстий. Цент ется фанерой.
ральное отверстие расширяется до возможно Капитель колонны должна быть изготовлена
большего диаметра. От него скалыванием и подре из красивой, плотной древесины, которая не име
занием у основания удаляются слои древесины до ет трещин, сучков и заделок (на лицевой стороне),
образования нужного диаметра. Отверстие слу т.к. она не декорируется накладной резьбой. Пове
жит не только гнездом для надевания капители на рхность капители тщательно отделывается и мно
шип колонны, но и для создания внутренней по гократно покрывается нитролаком, который в
лости в массивной деревянной детали для облег последствии шлифуется и полируется.
чения и предохранения от растрескивания древе База колонны состоит из опорной плоской
сины. Отверстие по возможности делается как квадратной подошвы и четырех декоративных
можно глубже. Также полезно сделать отверстия в накладок. На подошву ставится и прижимается с
боковых сторонах капители, которые обеспечат помощью стяжного прутка колонна. Декоратив
вентиляцию для высыхания древесины. Такие от ные накладки служат дополнительным упором
верстия выполняются при помощи дрели и спи для нижней части колонны. Размеры опорной по
рального сверла большого диаметра, но здесь сле дошвы при длине колонны 1 м соответственно
дует соблюдать осторожность и следить за тем, должны быть примерно 20305 см. Форма и ха
чтобы сверло не вышло наружу. Дно изготовлен рактер декоративных накладок могут быть любы
ного гнезда не зачищается. ми и зависеть от фантазии и способностей резчи
Обработка торца капители (горизонтальная ка. Накладные детали крепятся к подошве шуру
поверхность, на которую ставится скульптура или пами.
любой другой предмет) — очень трудная операция. Детали накладной резьбы располагаются во
Плоскость торца должка быть ровно опиленной. впадине витой колонны и разделяются на грозди
На поверхности капители выполняется разбивка винограда, листья винограда, витую лозу и фигу
и расчерчивание шести лепестков. После этого ка ры птиц. Все детали накладной резьбы подчиня
питель кладется широкой верхней частью на стол ются характеру и композиции витья всей колон
и на ее обратной стороне находится центр для ны. Детали могут выполняться раздельно или из
гнезда под шип, который должен быть равноуда одного куска древесины (сочетания грозди с
лен от симметричных точек. Для нахождения ис листьями). Накладную резьбу можно выполнить
пользуется прямой угол угольника и линейка. Раз как рельефную интарсию: на светлом фоне глад
бивка выполняется с выходом лепестков на тыль кой поверхности витья расположить по винтовой
ную сторону с учетом площади стыка с торцом ко линии мелкую качественную резьбу, которая мо
лонны и выполнения ступенчатых кантов. Лиш жет рассматриваться отдельно, без связи со всей
няя древесина снимается, а обработка лепестков композицией колонны. В накладной резьбе, нес
на боковой поверхности капители осуществляется мотря на общую ритмику, нет повторяющихся
сначала топором, а затем стамесками. элементов. Каждый из фрагментов выполняется
После этого начасто обрабатывается верхний в индивидуальном оформлении (рис. 129). Гроз
торец капители. Если для выравнивания понадо ди, лоза и листья отличаются друг от друга. Каж
бится рубанок, то он обязательно должен быть дая фигура накладной резьбы имеет свою инди
двойным. Чтобы различный наклон волокон дре видуальность и законченность. Выполнение
весины не создавал разные отвесы и иллюзию пя рельефной интарсии описано в соответствую
тен и полос, на поверхности торца (после лакиров щем разделе. Перед непосредственной резьбой
ки) строгание следует производить в одном нап деталей накладного орнамента каждая отдель
равлении. Если снятию подвергается значитель ная деталь вылепливается сначала из пластили
ный слой древесины, то сначала обрабатывается на и накладывается на место после выполненных
торец от края к середине, а заканчивать обработ и прикрепленных деталей из дерева. Изготавли
ку следует в одном направлении, принимая при ваемая по пластилиновой форме деревянная де
этом меры предосторожности против скола древе таль сначала обрабатывается с той стороны, по
сины (не доводить рубанок до конца, обеспечить верхность которой примыкает к витью колонны.
упор противоположной стенки и т.д.). Колодка ру При конструировании формы детали орнамента
банка при этом должна находиться под углом 45° к следует продумать и вопрос о креплении ее к ко
направлению его движения. Это обеспечит желез лонне.
ке рубанка наилучшее снятие древесины. Доводка Крепление деталей накладной резьбы к колон
верхней поверхности капители выполняется при не производится при помощи деревянных штиф
помощи цикла и шкурки. тов, которые вставляются в отверстия, просвер
Обработка циклей ведется в том же направле ленные в колонне, диаметром 3–5 мм. В качестве
нии, в каком производилось строгание. Очень штифтов можно использовать или ножки прис
удобно отделывать циклей ту кромку поверхности, тавных, ягод винограда, или специальные штиф
86 Изделия домовой и художественной резьбы

Рис. 129. Фрагменты витой колонны.


Резьба по дереву 87

ты, выступающие концы которых замаскированы него слоя до нужной толщины. При работе с пря
под сучки витой лозы. В виноградных листьях мослойной древесиной потребуются длинные
штифты помещаются в углубления резьбы и затем сверла (для получения центрального отверстия),
срезаются по форме канавки. Для крепления птиц большая полукруглая стамеска на длинной ручке
используется глаз или элемент декоративной ин и киянка. Если в качестве заготовки используется
тарсии. Штифты сажаются на столярный клей, ствол со свелеватой древесиной, то удаление всей
кроме той части орнамента, которая маскирует центральной массы дерева будет очень тяжелым
стык двух частей колонны. Выполнение резьбы трудом. В этом случае работа начинается с на
виноградных гроздей и листьев описано в теме ружного вырезания рисунка ветвей (рисунок за
«Изготовление наборной рамы». ранее переносится на заготовку). После выреза
После выполнения всей резьбы начинается ния ветвей, они отделяются друг от друга порознь
монтаж колонны. Капитель не стягивается с дру или группами (как удобнее), т.е. отрезаются. От
гими деталями колонны. К ней прикрепляется резание производится постепенно вплоть до пол
скульптурное изделие, которое было предназначе ного отделения ветвей друг от друга и до отделе
но для данной колонны. Капитель со скульптурой, ния всей оболочки стола.
благодаря своему весу и достаточно длинному ци Окончательная доработка резного столика
линдрическому шипу ствола колонны, надежно производится по рисунку.
сидят на своем месте. Она может легко сниматься
при перемещении изделия или для подвинчива Орнаменты
ния гайки, если натяжение тяги уменьшилось из
за усыхания древесины. В качестве тяги использу Орнамент — узор, состоящий из ритмически
ется стальной пруток, диаметр которого составля расположенных, чередующихся изобразительных
ет 8–10 мм. На концах прутка выполняется резьба элементов. Орнаменты часто используются в до
под гайки. Шайбы должны иметь прямоугольную мовой резьбе для украшения жилища и предметов
форму и быть достаточно толстыми. домашнего обихода. Они могут быть раститель
ными, с композициями зверей, людей, птиц, с че
Резной столик из целого отреза редованием геометрических фигур и т.д.
ствола дерева Роль орнаментов состоит в ориентировке
предмета в пространстве или на конкретном мес
Общий вид столика показан на рисунке 130. те (они обозначают верх, низ, право и лево), при
Столик выполняется из целого отреза ствола дере дания поверхности изделия характер не замкну
ва, который имеет большой диаметр. того фрагмента (использование сетчатого орна
Резной столик лучше всего изготавливать из мента), ограничении изделия по краю каймой или
сырой древесины, поскольку при последующем бордюром.
усыхании на нем не будут возникать деформация
и растрескивание. Виды орнаментов
Технология работы зависит от породы дерева,
которым располагает резчик, а также от наличия Геометрический (рис. 131) — состоит из кру
инструмента. Прямослойная древесина (липа, гов, уголков, зигзагов, спиралей, волнообразных и
осина, тополь, ель, сосна, береза) скалывается прямых линий и т.п. Часто используется в ленточ
очень легко, особенно вдоль направления воло ных орнаментах, каймах, розетках.
кон. Лишняя масса дресесины в данном случае Меандр — геометрический орнамент в виде ло
удаляется от центрального отверстия чурака к манной под прямым углом линии.
переферии путем скалывания и срезания внеш Сетчатый — узор, заполняющий всю поверх
ность изделия.
Растительный (лиственный) (рис. 132) — сос
тоит из веток, листьев, плодов, цветов, деревьев.
Часто используется в домовой резьбе.
Животный (зооморфный) (рис. 133) — состоит
из стилизованных, реальных или фантастичес
ких, зверей и птиц. Часто используется в домовой
резьбе.
Геральдический (рис. 134) — включает в себя
изображения различных знаков, символических
предметов, оружия, эмблем и т.п.
Ленточный (рис. 135) — представляет собой
прямые или криволинейные орнаменты, которые
обрамляют края изделия.
Кайма — узкая полоса изящного и ажурного
Рис. 130. Резной столик из целого отреза рисунка, которая проходит по краю изделия. Вы
ствола дерева. полняется при любом орнаменте.
88 Изделия домовой и художественной резьбы

Меандр Сетчатый

Рис. 133. Животный орнамент.

Рис. 131. Геометрический орнамент.

Рис. 134. Геральдический орнамент.

Пальметта (рис. 138) — веерообразный расти


Рис. 132. Растительный орнамент.
тельный орнамент, который обычно венчает рез
ной.
Розетка (рис. 136) — самостоятельный замк Годрон (рис. 139) — включает в себя повторяю
нутый орнамент. Выполняется в различных видах щиеся полуовальные или вытянутые выпуклые
резьбы. элементы (выкружки и каннелюры).
Ажурный (рис. 137) — чаще всего представлен Букля (рис. 140) — украшение из ряда колец, в
в виде ажурных прорезных розеток и выполняется центре которых находится рисунок.
в технике прорезной резьбы. Часто используется в На основе предыдущих, с использованием их
домовой резьбе. элементов, создаются и другие виды орнаментов:
Резьба по дереву 89

Рис. 135. Ленточный орнамент.

Рис. 137. Ажурный орнамент.

Рис. 136. Орнамент в виде розетки. Рис. 138. ОрнаментHпальметта.

Арабеска — довольно сложный орнамент, в ко


тором переплетаются геометрические и расти
тельные композиции,
Жгут — представляет собой орнаментальную
полосу, витой пояс или выпуклое украшение,
Завиток — орнамент, который состоит из заги
бов в виде спирали с сильно закрученными края
ми,
Венок — орнамент с растительным мотивом,
обычно перехваченным лентой, Рис. 139. ОрнаментHгодрон.
Бусы — представляет собой орнаментальную
полосу, которая состоит из продолговатых элемен
тов и шаров,
Солярный знак — вписанное в круг символи
ческое изображение (чаще всего божества, коня
или солнца),
Картуш — орнаментвиньетка, в центре кото
рого находится рисунок или надпись. Чаще всего
изображается в виде свитка с завернутыми края
ми. Рис. 140. ОрнаментHбукля.
90 Изделия домовой и художественной резьбы

Ваза из двух пород дерева с очередь. Изготавливают чашу из целого куска дре
применением маркетри весины. Отпиленный круг ствола дерева размеча
ют с торца по форме шестилепесткового цветка
В качестве материала для вазы (рис. 141) сле (рис. 142). Форму каждого лепестка заоваливают
дует использовать две породы дерева, которые внизу. После этого с боков чаши удаляют лишнюю
контрастны между собой по цвету. Материалом древесину. Не стоит доводить поверхность чаши
для ножки, чаши и подставки может послужить и до полной законченности, т.к. впоследствии при
светлая и темная древесина, а для декоративных работе с внутренней поверхностью могут полу
шариков — противоположная. читься сквозные прорезы. Лучше всего иметь за
Чашу вазы выполняют в виде цветка. Витая пас толщины вазы за счет припуска на внешней
ножка напоминает расходящиеся ветви корней. поверхности.
Листья могут быть многослойными (склеенными Для получения полости чаши следует просвер
из шпонов). Внутри чаша облицована маркетри. лить ряд отверстий посередине будущей выемки.
Облицовывают дно вазы и ее боковые поверхнос Центральное отверстие расширяют при помощи
ти. Выполняют облицовку наборным рисунком из той же дрели с перьевыми сверлами. Глубина свер
различных пород древесины. ления должна быть ограничена таким образом,
Наиболее ответственной деталью в изделии яв чтобы толщина дна составляла 20–25 мм. Это обес
ляется чаша вазы и поэтому ее делают в первую печит в дальнейшем возможность крепления чаши
с ножкой вазы. Полученное в результате сверления
отверстие расширяют с подрезом или с просверли
ванием его стенок (как можно ниже) и скалывани
ем или срезанием соответствующего слоя древеси
ны. Для расширения отверстия используют клю
карзу или специально изогнутую полукруглую ста
меску, которая имеет выпуклое лезвие.
Для контроля резьбы предварительно делают
чертеж чаши, после чего из картона вырезают два
шаблона ее внутреннего профиля. Выполняют
контроль по выступающей части и по ребру. При
обработке внешней поверхности толщину стенок
чаши контролируют при помощи кронциркуля.
Витую ножку вазы изготавливают из целого
куска древесины. Диаметр куска древесины, пред

1 А–А 2

Рис. 141. Ваза из двух пород дерева с маркетри. Рис. 142. Разметка вазы.
Резьба по дереву 91

назначенный для изготовления ножки, должен щееся примерно на половину толщины в дно ча
несколько превышать половину диаметра чаши, а ши. Шип может быть предусмотрен и как единое
высота должна превышать чашу в 2 раза. целое с ножкой за счет некоторого ее удлиннения
Из куска дерева вырезают куполообразную и последующего среза древесины вокруг. Наибо
форму, которая переходит в верхней части в ци лее удачным решением из этих двух является
линдр (рис. 143 А). Торцевую часть цилиндра де последнее.
лят на 6 частей. Из каждой точки деления на глаз Для крепления чаши и ножки можно приме
рисуют винтовую линию (на цилиндрической по нить винт или шуруп. Обычный винт для металла
верхности ножки). Наклон винтовой линии подго используют при достаточно твердой древесине ча
няют постоянным исправлением так, чтобы обра ши. Для более мягкой породы древесины целесо
зовавшиеся 6 витков были одинаковыми. Витки образнее взять шуруп. Винт или шуруп пропуска
должны примыкать один к другому и давать жела ют через отверстие снизу в своде витой ножки и
емую толщину ветви. Эти ветви, переходя на кри ввинчивают в древесину сомкнутых лепестков и
вую поверхность (конуса, сферы), постепенно от дна чаши. Винт для металла ввинчивается в отве
деляются друг от друга и становятся толще. Угол рстие несколько меньшего диаметра.
наклона ветвей по отношению к горизонтальной Ножки вазы к подставке крепят аналогичным
плоскости постепенно увеличивают: нижний способом. Можно прикрепить стойку к утолщен
участок ветви должен располагаться вертикально. ным частям ветвей, но в этом случае необходимо
Проработка линий ветвей заключается в прида найти положение отверстий с небольшим удале
нии им плавности и изящности. нием от центра.
Чтобы построение получилось как можно более
четким, следует найти центры верхнего и нижнего Облицовка
оснований заготовки. В центры забивают неболь
шие гвоздики. Гвоздики закрепляют на опорах и, Декоративная отделка поверхности вазы вклю
придав вращательное движение заготовке, про чает в себя изготовление шариков двух размеров,
черчивают несколько концентрических окруж которые крепят к выступам волнистого борта ва
ностей. Шесть винтовых линий, которые были зы, и покрытие внутренней поверхности чаши мо
проведены на поверхности ножки, делят окруж заикой. Декоративную отделку выполняют в про
ность на 6 равных частей. Поэтому достаточно тивоположном оттенке древесины по сравнению с
провести одну четкую винтовую линию по всей оттенком чаши вазы.
кривой поверхности заготовки затем, чтобы полу Шесть больших и двенадцать маленьких шари
чить все остальные (по точкам деления на 6 рав ков вытачиваются на токарном станке или изго
ных частей вспомогательных окружностей). Начи тавливают вручную при помощи ножа и напиль
нать следует от уже имеющихся точек, которые ника. Прежде чем начать изготовление шариков,
получились от этой винтовой линии. Построенные необходимо изготовить их макет из пластилина
винтовые линии должны быть плавными и не или любого другого пластического материала и
иметь точек перегиба (визуальный контроль). посадить на заготовленные зубцы волнистой ли
Между построенными контурами ветвей выби нии борта. Нужный размер шариков подбирают
рают лишнюю древесину полукруглой стамеской. на глаз. Начинать изготовление следует с малень
Древесину удаляют по всей поверхности ножки от ких шариков.
периферии к середине до смыкания выемок. До Перед креплением шариков следует подгото
нышко (нижняя поверхность выбранной полости) вить борт чаши по рисунку 143 В. У борта снима
и свод (верхняя часть) должны замкнуться в гори ют лишнюю древесину по указанной форме, бор
зонтальной плоскости. Для обработки каждой вет тик утончают, особенно на зубцах. В каждом из
ви и ее корректировки при выемке древесины сле шариков вырабатывают фигурный паз до его
дует оставлять припуск. Окончательно отделка центра, при этом шарик подгоняют под поверх
ветви выполняется напильником и ножом. ность бортика чаши многократными пробами.
Форма листьев, которые находятся под чашей, Сажают шарики на место на столярный клей.
показана на рисунке 143 Б. Листья приклеивают После посадки шариков промежутки между ними
столярным клеем ко дну чаши. При склеивании соединяют. Для этого используют тонкие пере
следует следить за тем, чтобы в центре чаши оста мычки, которые по цвету соответствуют шари
валось место для просверливания и дальнейшего кам. Изогнутые перемычки наклеивают на вы
расширения цилиндрического отверстия для ровненную поверхность торца вазы враспор меж
круглого шипа. Шип служит соединением чаши ду шариками. Композиционно шарики и пере
вазы с витой стойкой. мычки должны быть посажены так, чтобы концы
В качестве шипа используют цилиндрический перемычек при их мысленном продолжении были
стержень, диаметр которого составляет 20–25 бы направлены в центр шариков. Правильная и
мм. Шип может быть отдельной деталью, кото аккуратная облицовка борта вазы даст общий фи
рую вставляют одним концом на клее в соответ гурный кант.
ствующее отверстие в стойке, а другим в отверс Получение четкой, красивой линии канта,
тие, сделанное на стыке лепестков и продолжаю строгой формы его элементов — одна из главных
92 Изделия домовой и художественной резьбы

А А–А Чтобы собрать виноградную кисть, предвари


тельно изготавливают кружочки ягод, которые
нарезают крутой полукруглой стамеской соответ
ствующего радиуса кривизны. В качестве матери
1 2(6) 3(5) 4 ала для изготовления виноградной кисти исполь
6 5 зуют древесину аналогичного с декоративными
1 4 шариками оттенка. Но, по желанию, можно вос
пользоваться и различными оттенками древеси
2 3 ны (от светлого до темного). Использование разно
образных оттенков древесины даст возможность
создания теневых сторон в мозаике.
Кружочки (ягоды) друг к другу подгоняют под
резанием некоторых из них по дуге до полного
контакта с целыми кружочками (рис. 143 Г). Под
гонку выполняют стамеской. Заполнить проме
жутки между кружочками можно и вставками из
противоположной по цвету древесины. Кружочки
В
одного и того же цвета и материала выгодно рас
полагать, ориентируя волокна древесины в раз
личных направлениях. Для лучшего проявления
общей тональности к наборной грозди винограда
присоединяют листья. Изготовленный набор
Б очерчивают по границе донышка полоской, кото
Д рая так же должна выделяться из общего фона.
Внутренние боковые поверхности чаши вазы
покрывают маркетри непосредственно на месте.
Для каждого из шести звеньев подыскивают нес
ложный декоративный сюжет (ягоды, листья и
т.п.). Сюжет рисуют на бумаге, после этого его эле
менты набирают отдельно (тоже на бумаге). От
дельные элементы наклеивают лицевой стороной
Г на предназначенное им место. Такие мелкие дета
ли, как тонкие веточки, прожилки листьев, свет
лые точки блеска выполняют только после набора
основного фона. Для этого на приклеенном наборе
острым ножом вырезают узкую канавку прожилки
и туда на клей вставляют нужного цвета полоску
фанерки. Для мелких точек при помощи шила
проделывают небольшие отверстия, куда вставля
Рис. 143. Этапы декоративной отделки вазы: ются на клей заостренные кончики спичек, кото
А — отделка куполообразной формы; Б — крепление рые тут же срезают заподлицо.
листьев; В — подготовка борта чаши для крепления Общий фон внутренней поверхности чаш обра
шариков; Г — подгонка кружочков (ягод); батывают следующим образом. В первую очередь
Д — обработка общего фона внутренней заготавливают полоски какойлибо светлой и мяг
поверхности чаши.
кой древесины шириной около 2–4 мм. От этих по
лосок произвольной формы и при помощи ножа
задач в работе. Подгоняя паз шарика к зубцу бор отрезают кусочки в виде треугольников, четыреху
та, надо добиться особенно плотного его прилега гольников, трапеций и т.д. (рис. 143 Д). В резуль
ния к внешней поверхности бортика, т.к. на внут тате получают несколько десятков кусочков, кото
ренней поверхности вазы дефекты могут быть рыми сразу же можно выстлать часть фона. Пок
исправлены за счет последующего ее покрытия рытие производят на столярный клей при помощи
маркетри. Если на внешней поверхности образо пинцета, острия ножа или иглы. Кусочки должны
валась щель, шарик в этом случае заменяют или быть плотно подогнаны друг к другу. Образовав
плотно подгоняют в образовавшуюся щель с ис шиеся зазоры не станут вредить общему фону. Раз
пользованием клея. личный поворот кусочков по направлению воло
кон создаст интересное мерцание и игру света пос
Маркетри ле полировки фона. Границы между шестью звень
ями фона можно выделить при помощи наклеива
Маркетри покрывает плоское дно чаши. В ка ния узкой полоски темной или светлой древесины.
честве деревянной мозаики можно использовать После высыхания клея набор шлифуют и лаки
грозди винограда или какойлибо натюрморт. руют.
Резьба по дереву 93

Наличники нии деревянных домов и в защите окон от небла


гоприятной погоды.
Наличник — обрамление оконного проема. На Очелья наличников, которые изображены на
личник состоит из очелья (рис.144) или фронтона рисунках 146 и 147, достаточно нарядны, но в то
(верхняя часть), и подзора — подоконной части же время просты в исполнении. При построении и
(рис.145). Задача наличников состоит в украше оформлении наличников, как показанных на ри

Рис. 144. Очелье наличника.

Рис. 145. Фрагмент подзора наличника.


94 Изделия домовой и художественной резьбы

сунке, так и любых других, очень важно учесть Более сложным по исполнению является очелье
форму и пропорцию орнаментов. Что касается наличника, изображенного на рисунке 148. Дан
технического изготовления наличника, то лучше ный наличник с высоким очельем собирается из
всего колонки (боковины) выполнить из целых до отдельных деталей, что дает возможность замены
сок, включая фиалы и подвески, а уже сверху на некоторых форм, например, замена точеных нак
них прибить обрамление окна. Планировка верх ладок на резные.
них завитков, имеющих заметную возвышен При выполнении наличника лучше всего ис
ность, осуществляется при крое за счет расширя пользовать небольшие бруски или толстые доски
ющейся части комля необрезной доскизаготовки. со срезом фасок на ребрах.
Можно также вырезать отдельные приставки, ко Особенностью наличников, показанных на ри?
торые скрепляются поперечной планкой и прик сунке 149, является рельефная резьба, которая
ладываются к резным колонкам с задней стороны. выполнена на элементах глухой резьбы. Достаточ
Аналогично можно поступить и с кружками основ но крупные формы резных элементов придают на
ной доски очелья, если они не вписываются в ши личнику прочность. Здесь могут присутствовать
рину имеющейся доски. Декоративная дугообраз точеные детали, а верхняя часть очелья может
ная планка вырезается отдельно, а затем прибива быть собрана из резных вертикальных досок. Для
ется на место. равновесия композиции важно, чтобы подоконная

Рис. 146. Фрагмент простого в исполнении очелья наличника.

Рис. 147. Сравнительно простой в исполнении фрагмент очелья наличника.


Резьба по дереву 95

Рис. 148. Фрагмент орнамента наличника с высоким очельем.

Рис. 149. Фрагменты наличников, выполненных в стиле глухой рельефной резьбы.

часть не была широкой. По желанию накладные Основные этапы изготовления


кружки можно заменить на квадраты или ромбы. шкатулкибочонка
В наличнике можно выделить очелье и за счет
более четкого силуэта и крупного рисунка по срав 1. Точение на токарном станке заготовки диа
нению с общим узором. Внутренняя часть данно метром  108 мм и длиной  85 мм (т.е. корпус
го наличника, т.е. прямолинейная обвязка окон шкатулки вытачивается вместе с крышкой.
ной рамы, должна быть выполнена с заглублени 2. Вытачивание из заготовки корпуса шка
ем, что создает эффект тени. Такие наличники тулки совместно с крышкой по прилагаемому эс
лучше использовать на окна, находящиеся на сол кизу.
нечной стороне. 3. Точение фасок.
96 Изделия домовой и художественной резьбы

4. Окончательная обработка и шлифовка 7. Сверление отверстия «В»  6 мм в крышке и


внешней поверхности корпуса шкатулки наждач корпусе для установки крепежной оси крышки.
ной бумагой с различной величиной зерна. Отверстие в крышке сквозное, в корпус углубляет
5. Отрезание крышки шкатулки от корпуса ся на 6 мм (сверление производится совместно в
(размер А = 11 мм на рис. 150). крышке и корпусе) (рис. 151).
6. Точение внутренней поверхности шкатул 8. Сверление углубления «С»  6 мм и глубиной
ки. 5 мм (рис. 151) в крышке для установки ручки.

 106
 100
 96
 45
 39

39
А = 11

6,5
80

60

12,5

 80 Рис. 150.
4

сквозное отверстие для


В 6
установки крепежной оси

6
несквозное отверстие
С
для крепления ручки
9

Рис. 151.
Резьба по дереву 97

9. Изготовление крепежной оси (рис. 152) и тии в корпусе (крышка должна вращаться вокруг
ручки (рис. 153) по приведенным размерам. оси свободно).
10. Нанесение на корпус шкатулки (рис. 150) и 12. Установка на клею ручки в отверстие «С» в
крышку (рис. 151) резьбы методом «Татьянка» (см. крышке.
раздел РЕЗЬБА «ТАТЬЯНКА»). Примечание: пункты 1–6 и 9 осуществляются
11. Установка крепежной оси в отверстие «В» в на токарном станке.
крышке и крепление ее на клею в ответном отверс

 10
 18
 17

 15
 12
6

6
6

8 20

25 25

Рис. 152. Крепежная ось. Рис. 153. Ручка.

Основные этапы изготовления 7. Совместная обработка и доводка заготовки


шкатулкисундучка на наждаке, напильником и наждачной бумагой с
различной величиной зерна.
1. Изготовление стенок шкатулки из доски тол В процессе обработки верхней части шкатулки
щиной 10 мм. Размеры стенок:98  35 мм — 2 шт, (крышке) придается радиус кривизны  45 мм
54  35 мм — 2 шт, где 35 мм — высота стенок шка (рис. 156).
тулки (размер А на рис. 156). 8. Распиливание заготовки по горизонталям на
2. Прорезка в боковых торцах стенок пазов и 2 части, т.е. отделение крышки высотой 22 мм от
соединение стенок с помощью столярного клея корпуса (рис. 156).
как это показано на рис. 157. 9. Прорезание пазов в задних стенках корпуса
3. Изготовление крышки шкатулки из доски и крышки и установка в них на клею петель (рис.
толщиной 12 мм. Размеры крышки: 98  60 мм. 157). Предварительно в задних стенках снять фас
4. Изготовление днища с размерами 98  60  ки 2  2 мм под петли (рис. 156).
 5 мм, где 5 мм — толщина днища. 10. Установка в передней стенке корпуса за
5. Наклеивание крышки и днища на корпус мочного штырька (рис. 157) и сверление ответно
шкатулки. го отверстия в крышке.
6. Изготовление ножек шкатулки и наклеива 11. Нанесение резьбы методом «Татьянка» (см.
ние их на днище шкатулки как это показано на раздел РЕЗЬБА «ТАТЬЯНКА») на крышку, перед
рис. 158. нюю и боковые стенки (рис. 154, 155, 156).

Рис. 154. Вид крышки шкатулки сверху.


98 Изделия домовой и художественной резьбы

11
22
A = 35
56
36

30
34

5
4

5
Рис. 155. Вид спереди. Рис. 156. Вид сбоку.

20 петли 20
4
2

54

60
замочный штырек
9

97

Рис. 157. Вид сверху при снятой крышке.

18
8

Рис. 158. Вид снизу.

12. Оклейка внутренней поверхности шкатул Примечание: по этому принципу можно изгото
ки бархатной бумагой или материей. вить шкатулку любого размера.
Резьба по дереву 99

ПРИМЕНЕНИЕ ПРИНЦИПА ЗОЛОТОГО СЕЧЕНИЯ


В РЕЗЬБЕ
Главной задачей в поисках художественного об ется его короткая сторона, что дает величину в со
раза или идеи являются размеры и пропорции. Раз отношении золотого числа к его длинной стороне.
мер будущего изделия зависит от дальнейшего его Существует и другое соотношение двух смеж
месторасположения и его будущего применения. ных величин, которое выражается числом 1,12.
Пропорция — соотношение размерных величин, Это число является функцией золотого числа: ес
которые учитываются в формате плоского изобра ли взять разность двух величин золотого сечения,
жения в соотношении габаритных размеров. разделить ее также в золотой пропорции и каждую
Принцип золотого сечения (золотое число, ди долю добавить к меньшей величине исходного зо
намичная симметрия) заключается в соотноше лотого сечения, то получается соотношение 1,12
нии между двумя частями единого целого, которое (рис. 160). В таком соотношении часто проводят
равно отношению ее большей части к целому. Ма ся полочки (средние элементы) в построении букв,
тематически это число выглядит следующим об например Н, Р, Я, А и т.д.
разом: (15)/2, что дает 1,6180339… или проще Если говорить о пропорциях человека, то в
говоря 1,62. Это число означает соотношение этом случае длина головы делит в золотом сече
большей величины в пропорции к ее меньшей ве нии расстояние от талии до макушки (рис. 161).
личине. Более точно это отношение выражается Коленная чашечка тоже может делить расстоя
следующим образом: 5:3, 8:5, 13:8, 21:13 и т.д., ние от талии до подошвы ног. Отношение фалан
или 2,2:3, 3:5, 5:8,8 и т.д. гов пальцев, кончик среднего пальца вытянутой
В графике золотое сечение выражается соотно вниз руки — тоже золотое число.
шением отрезков, которые получаются при раз На рисунках 162, 163, 164, и 165 показаны
личных построениях. Простое и удобное построе построения листьев винограда, герани (пеларго
ние в золотом сечении показано на рисунке 159. В нии) и клена. Все листья выполнены в пропорциях
данном случае к диагонали полуквадрата добавля золотых чисел 1,62 и 1,12. В листе герани основа
ниями являются два треугольника: АВС и СЕF, где
отношение высоты и основания каждого из них
D L выражается числами 0,62 и 1,62, а расстояния
между тремя парами наиболее удаленных точек
E C
листа равны: АВ = СЕ = SF. Построение указано на
чертеже. Лист клена имеет такие же пропорции,
как и лист винограда (в отношении 1,12), но у лис

a b

b+x b+y
A F B K

a b a– b

(a + b)/a = a/b =1,62 x y


AD = AB
AF = FB a / b =1,62
FK/KL=1,62 x / y =1,62
(b+x) / (b+y) =1,12
Рис. 159. Наиболее простой принцип применения
золотого сечения. Рис. 160. Соотношение 1,12 в золотом сечении.
100 Применение принципа золотого сечения в резьбе

a
b

b
b

Б E
F

A B
a
a

C D

AB:CD = CD:EF =1,62

b
D
С

b B
A
a

Рис. 161. Золотое сечение и пропорции человека.

AB:CD =1,62
та винограда большую долю составляет его длина,
Рис. 162. Построение листьев винограда
а у листа клена — ширина. Лист клена имеет три
3 и 5Hлепестковых.
пропорциональных размера в отношении 1,62.
Такое соответствие в архитектуре называется
триадой (далее тетрада — четыре пропорции, при нахождении нужных пропорций и определе
пектада — пять пропорций, гексода — шесть про ния ритма. В качестве примера при поиске гармо
порций). Лист клена имеет несколько пропорций с ничной пропорции можно взять рамку (рис. 166).
числом 1,62 (при соотношении ширины к длине в Формат помещаемого в нее изображения задан в
1,12). За основу построения его листа берутся две пропорции золотого сечения. Внешние размеры
трапеции, у которых отношение длины и высоты рамки при одинаковой ширине ее сторон золотой
основания выражаются золотым числом. пропорции не дадут. Поэтому отношение ее длины
Вышеуказанное правило не всегда дает реше и ширины (330  220) принято несколько меньше
ние проблемы композиции, но оно незаменимо золотого числа, т.е. равным 1,5, а ширина попе
Резьба по дереву 101

C A

E N O P R F

K O L
A B
S
T
K L

E D F V

AB / OC = CO / KL=1,62 B D C
CE = AB
CD / EF =1,62
AB / CD =1,62 AD / BC = EF / BC = Построение:
= EF / OD = OD / OM = 1. AD / BC =1,62
Рис. 162. Построение листьев герани (пелагонии) = OD / AO = OM / MD = 2. OD = BC; EF = AD
= BC / NP = NP / RS = 3. OM = AO; KL=1,12 AD
= RS / TV =1,62 4. NP = AO
5. RS = NP/1,62
А Б TV = RS /1,62

Рис. 165. Основные пропорции кленового листа.


84
84

152
152
330

366
В
130
94

94
О1
220 220

О2 Рис. 166. Рамки, построенные по двум различным


принципам.

В
речных звеньев соответственно увеличена в срав
А нении с боковыми сторонами. В результате полу
чились размеры рамки, которые дают пропорции
золотого сечения. Отношение ширины нижнего
O1O2 = O1A / 2
звена рамки к ширине его верхнего звена подогна
AB = O1A / 3
но к числу 1,12. Также отношение ширины нижне
Рис. 164. Листья клена: го звена к ширине бокового (94:63) близко к 1,5.
А — остролистный клен; Б — молодой лист клена; Если длинную сторону рамки увеличить до
В — упрощенное построение кленового листа. 366 мм за счет ширины нижнего звена (130 мм),
102 Применение принципа золотого сечения в резьбе

то в этом случае приблизятся два отношения: колько предметов, которые отличаются между со
(366:220 и 130:84). Второе отношение приблизит бой по форме и размеру и также изобразить на бу
ся к числу 1,62 (вместо 1,12). В результате получа маге, учитывая их пропорциональные величины.
ется еще одна композиция, но возникает желание 2. Рисунок начинается с общей формы (детали
сделать рамку короче. Для этого нижняя часть не прорисовываются).
рамки закрывается настолько, чтобы глаз «при 3. Поиск нужной формы производится тонки
нял» получившуюся пропорцию. В итоге получает ми линиями при помощи карандаша. Рисунок
ся рамка с длиною 330 мм, которая аналогична постоянно подправляется резинкой.
исходному варианту. 4. Чтобы проверить соотношения и пропорции
На рисунке 167 показан измеритель пропор следует воспользоваться карандашом на вытяну
ций золотого сечения, которым очень удобно и той руке — метод визирования. При этом методе
легко работать. Две линейки измерителя враща сличаются те или иные размеры по отрезку от
ются вокруг шарнира В и образуют произвольный кончика карандаша до ногтя большого пальца
угол. Если при любом растворе угла разделить (рис. 168).
точкой К расстояние АС в золотом сечении и смон
тировать еще две линейки: КМ/ВС и КЕ/АВ с шар
ниром в точках К, Е и М, то при любом растворе АС
это расстояние будет делиться точкой К в отноше
нии золотого сечения.

E
M

K
A C

Рис. 168. Метод визирования при помощи карандаша


на вытянутой руке.

5. Более точно метод визирования определяет


не размер предмета, а наклон линий некоторых
KC/AK=BM/MA=CE/BC=1,62 отрезков. В этом случае следует мысленно провес
ти прямую линию в композиции между двумя ка
Рис. 167. Измеритель пропорций золотого сечения. кимилибо точками и сличают ее с наклоном та
кой же прямой на рисунке.
6. При передаче на рисунок светотени исполь
Основные правила выполнения зуется тушевка, которая наносится карандашом в
рисунка виде штриха. Растирать графит ватой или паль
цем не стоит.
Рисунок или эскиз будущего изделия в руках 7. Чтобы избавиться от излишней черноты ри
мастера — не только средство зафиксировать поя сунка, можно воспользоваться серым, не очень
вившуюся мысль, но еще и способ поиска художе мягким хлебом, который насыпается на рисунок
ственной формы и средство для развития и совер крошками различной величины. Крошки катают
шенствования своего глаза, т.е. умение видеть и ся по бумаге ладонью руки до нужной степени ос
чувствовать ритм и пропорции. В умении рисо лабления насыщенности рисунка. Рисунок после
вать необходимо постоянно тренироваться, осо этого можно аккуратно подправить карандашом.
бенно начинающему резчику по художественной 8. Карандаши для работы должны иметь твер
обработке древесины. Для более точного поиска дость ТМ–2М. Мягкие карандаши недопустимы, т.к.
форм и характера будущего изделия необходимо они смазывают рисунок при стирании ложных ли
учитывать перечисленные ниже правила: ний. Более жесткие карандаши используются толь
1. Для рисунка берется отдельный предмет и ко для качественной бумаги. Резинка должна быть
его изображение переносится на бумагу при иску особо мягкая (отмоченная в бензине). Чтобы резин
сственном освещении. Далее можно взять и нес ка не засаливала и не мазала бумагу, надо начинать
Резьба по дереву 103

протирать бумагу на чистом месте рядом со стира 5. Локоть согнутой руки в нижнем положении
емой линией до образования крошек. После этого находится на уровне пупка.
резинка переносится на карандашную линию. 6. Высота головы равна длине ступни и длине
предплечья.
Основные пропорции тела и лица 7. Длина кисти равна лицевой части (от подбо
человека родка до волос) и равна мозговой части головы.
8. Высота стопы равна длине носа.
Существуют несколько видов определений 9. Ширина кисти равна длине среднего пальца.
пропорций в строении фигуры человека. Каждый 10. Корень среднего пальца делит длину кисти
из этих видов посвоему сближен к оригинально пополам.
му строению. Но есть несколько основных пра 11. Окружность талии в два раза больше ок
вил, с которыми обязательно должен ознакомить ружности шеи.
ся каждый резчик, который решиться на изобра 12. Окружность шеи в два раза больше окруж
жение фигуры или лица человека. Более точные ности запястья.
определения пропорций человека показаны на 13. Расстояние между сосками у мужчин равно
рисунке 169: разбивка фигуры на 10 и 8 частей. высоте головы.
При делении на 8 частей за модуль принята длина 14. Условно голову человека можно разделить
головы, а при делении на 10 частей — величина на четыре равные части (рис. 170). Линия глаз де
мозговой части (линия проходит через границу лит высоту головы пополам. Половину нижней
носа). В древности при определении пропорций части этого деления определяет кончик носа.
исходили из очерчивания фигуры человека с 15. Линия глаз, разделенная на пять частей,
вытянутыми руками (фрагмент Б). Ниже перечис определяет положение внутренних уголков глаз.
лены сведения, которые будут полезны при работе 16. Ширина носа по крыльям равна ширине
с изображением фигуры человека: глазной щели и расстоянию между глазами.
1. Ширина плеч мужчины равна двум высо 17. Если разделить расстояние от носа до кон
ца подбородка на три части, то получится положе
А Б ние уголков рта.
10 8 18. Граница уха находится на уровне бровей и
кончика носа.
9 В вышеперечисленных пропорциях головы мо
7 гут быть некоторые отклонения, которые являют
8 ся индивидуальной собственностью человека.
6 При построении головы также помогут вспомо
7 гательные линии (рис. 170), которые являются
обобщенными контурами продольного и попереч
6 5 ного сечений головы и лица. Линия долевого сече
ния называется серединной или профильной. Она
5 4 проходит через переносицу, основание носа и под
бородок. Линия поперечного сечения проходит че
4 рез верхние края глазных впадин и по уровню
3 ушей. Эта линия отделяет черепную часть головы
3 от лицевой. Обе линии определяют поворот и нак
2 лон головы.
2
1
1

0 0

Рис. 169. Пропорции человека:


А — разбивка фигуры человека на 8 и 10 частей;
Б — «квадрат древних».

там готовы. У женщин этот показатель немного


меньше.
2. Ширина бедер мужчины равна ширине груд
ной клетки и составляет 1 3/4 высоты головы.
3. Длина руки с кистью равна трем высотам го
ловы.
4. Общая длина вытянутых рук плюс ширина Рис. 170. Задействование вспомогательных линий
плеч равна росту человека. при построении формы головы.
104 Геометрические построения в резьбе

ГЕОМЕТРИЧЕСКИЕ ПОСТРОЕНИЯ В РЕЗЬБЕ

Деление окружности на равные делит R пополам. После этого проводится прямая


части до пересечения с концом диаметра радиусом, рав
ным 0,5R. Затем проводится дуга до пересечения с
Деление на 3 части (рис. 171 А) отрезком в точке Е. Далее циркулем проводится
дуга, которая проходит через точку Е до пересече
Из конца диаметра окружности проводится ду ния с окружностью в точках А и В. Отрезок АВ —
га радиусом R, равным радиусу окружности. Дуга грань пятиугольника.
образует на окружности две необходимые точки.
Третья точка находится на противоположном кон Деление на 6 и 12 частей (рис. 171 Е)
це диаметра.
Сначала проводятся две дуги, радиус которых
Деление на 4 и 8 частей (рис. 171 Б, В) равен радиусу окружности. Пересечение дуг на ок
ружности образует точки, которые последователь
Окружность небольшого диаметра разделить
не сложно. При делении большей окружности по A Б
могут циркуль и линейки. Для деления достаточно
провести два взаимно перпендикулярных диамет R
ра. Если провести один диаметр и из одного его R
конца описать дугу несколько большую, чем ради
0
ус R, а из противоположного конца диаметра этим 1/
1
/4 R
же радиусом сделать засечки на дуге, то, соединив 3

эти засечки прямой, которая пройдет через центр,


R

получится второй диаметр, перпендикулярный


первому. Полученные точки делят окружность на
4 равные части.
В Г
Для деления окружности на 8 равных частей
необходимо построить две пары диаметров. r
R

1/
10
Деление на 5 частей (рис. 171 Г, Д)
0 R
Деление окружности можно выполнить двумя
способами. При первом способе (рис. 171 Г) при 1
/8 1/
5
помощи транспортира строится центральный
угол в 72° (360 : 5 = 72). После этого точки соединя
ются и получается правильно вписанный в окруж
ность пятиугольник. Д Е
1
При делении окружности при помощи циркуля /6
R

и линейки, необходимо провести два взаимно пер


R/ 0
пендикулярных диаметра. После этого радиус R 0 2
делится пополам. Из точки деления проводится
дуга радиусом r до пересечения ее с диаметром. E
R

Отрезок, полученный при пересечении радиуса r с


R

1/
5
диаметрами, равен стороне вписанного пятиу
A B
гольника, т.е. этот отрезок делит окружность на 5
равных частей. Если полученную длину отрезка
разделить пополам, то окружность разделится на Рис. 171. Деление окружности на равные части:
10 равных частей. А — на три части; Б — на четыре части;
При втором способе (рис. 171 Д) на диаметре В — на восемь частей; Г — на пять частей (1Hй способ);
окружности необходимо найти точку, которая раз Д — на пять частей (2Hй способ); Е — на шесть частей.
Резьба по дереву 105

но соединяются хордами. В результате образовал Построение окружности большого


ся вписанный в окружность шестиугольник. Для диаметра
разделения окружности на 12 частей делается та
кое же построение, но только на двух взаимно пер Построение окружности небольшого диаметра
пендикулярных диаметрах. производится при помощи циркуля и поэтому не
вызывает затруднений. Возможность построения
Деление на 7 частей (рис. 172 А) окружности большого диаметра ограниченна.
Выйти из затруднения поможет комбинация из
Из конца любого диаметра проводится вспомо карандаша, нитки и гвоздика (рис. 173). Радиус
гательная дуга радиусом R. Эта дуга определяет окружности в этом случае регулирует длина нитки
хорду, равную стороне правильно вписанного тре и поэтому построить окружность большого диа
угольника (см. рис. 172 А). Половина хорды с дос метра не составит особых усилий.
таточным приближением равняется стороне впи
санного в окружность семиугольника.
1
3
Деление на nHное количество частей 2
(рис. 172 Б)
В данном случае окружность делится на 9 час
тей. Через центр окружности проводятся две вза
имно перпендикулярные прямые. Один из диа
метров, например CD, по линейке делится на n
равных частей (в данном случае на 9). Далее из
точки D проводится дуга радиусом, равным диа
метру данной окружности, до пересечения с пер Рис. 173. Построение окружности большого диаметра:
пендикулярным диаметром АВ. Из точек пересе 1 — карандаш; 2 — нитка; 3 — гвоздь.
чения дуги и радиуса проводятся лучи; из каждой
точки лучи проводятся через один (по четным или
по нечетным точкам деления диаметра CD). Лучи Определение центра окружности
пересекаются с окружностью и образуют точки,
которые делят окружность на нужное количество Определение центра окружности показано на
частей. рисунке 174. На окружности отмечаются три лю
бые точки А, В, С и соединяются в два отрезка. От
резки лучше брать близкими к диаметру окруж
А ности. Получившиеся отрезки делятся пополам и
через их центр проводятся две перпендикулярные
линии. Пересечение этих линий внутри окружнос
R ти является центральной точкой окружности.

B
1/
R

R
А

С
Б C
1
2
3
4
0 Рис. 174. Определение центра окружности.
A 5 B
6
7
8
Построение овалов
9 Существуют несколько способов построения
D
овалов. Один из способов построения замкнутой
Рис. 172. Деление окружности: овальной кривой заключается в сопряжении дуг.
А — на семь частей; Б — на любое заданное количество Если овал задан его длиной, то построение лучше
частей (в данном случае на девять частей). делать в пропорции золотого сечения, как показа
106 Геометрические построения в резьбе

но на рисунке 175 А. Отрезок АВ делится на 4 час 2


ти, в результате чего образуются точки О1 и О2. Из
этих точек проводятся небольшие дуги, в местах
соединения которых образуется точка О3. Центр 3
О3 для большой дуги является радиусом равным 1
О1О2. Чтобы построить более широкий овал, отре
зок АВ необходимо разделить на 3 части.
Построение овала уже по заданным осям пока
O2
зано на рисунке 175 Б. Центры сопрягаемых дуг в
данном случае находятся на линии, которая про 1
ходит через середину отрезка АЕ. Последователь
ность построения отрезка АЕ обозначена цифра
ми 1 и 2. 2
O1

А O3 Рис. 176. Построение овоида.

Построение эллипсов
Эллипс — более строгая форма овала. Самое
A B простое и распространенное построение эллипса
O1 O2 показано на рисунке 177 А. В данном случае про
изводится обвод карандашом с помощью нитки,
концы которой закреплены на гвоздики. Гвоздики
вбиваются в точки фокусов эллипса F1 и F2. Дли
на нитки должна соответствовать длине отрезка
АВ. Определение эллипса исходит из отношения
его осей. Фокусы эллипса при этом располагаются
Б следующим образом: из точки D циркулем делают
3 1 ся засечки на отрезке АВ. Радиус циркуля должен
2 быть равен отрезку АС, т.е. большой полуоси. Этот
C
способ очень удобен для построения крупных эл
липсов или же тогда, когда есть возможность за
бить в основу гвозди. Данное построение может
E быть не всегда точным.
Наиболее универсальный способ построения
A B эллипса, который не требует ниток и гвоздей, по
O1 казан на рисунке 177 Б. Для построения берется
полоска бумаги с ровным обрезом (лучше всего
согнуть бумагу вдоль). На полоске бумаги, у ее
D кромки, делаются засечки: (1;2) = (АО) = (1;3) = (DO).
Полоска с засечками перемещается по полю эл
липса таким образом, чтобы точки 2 и 3 находи
лись на линиях осей или на их продолжении. В ре
зультате получается последовательное перемеще
O2 ние точки 1 по линии эллипса. Выше описанный
способ основан на принципе эллипсографа. Полу
Рис. 175. Построение овалов: ченные в результате чертежа точки отмечаются
А — в пропорции золотого сечения; карандашом и соединяются при помощи лекала
Б — по заданным осям. или от руки.
Удобно строить точки только на четверти эл
липса. Затем циркулем подбирается радиус для
Построение овоида дуги, которая совпадает с большинством точек в
крутой части эллипса. Второй радиус для пологой
Овоид — овал, имеющий одну ось симметрии. части эллипса строится аналогично. В результате
Построение овоида показано на рисунке 176, где построения полученные дуги немного не стыкуют
последовательность строения обозначена цифра ся. Эти участки доводятся от руки. Радиусы, по
ми 1, 2, 3. Чтобы овоид был более удлиненным, добранные на четверти эллипса, определяют пол
центры дуг О1 и О2 отдаляются. Их положение оп ные дуги с обеих сторон эллипса. Симметрия и
ределяется по желанию. строгость кривой при этом гарантированы. Глав
Резьба по дереву 107

А
D
1

D
3 O
A
B
2
K
A B
F1 O F2
C

Рис. 178. Построение касательной к эллипсу.

C
Подобное построение используется, например,
Б D при резьбе рамок (рис. 179). В этом случае следу
ет отметить, что удачнее всего смотрятся рамки
1
правильной эллиптической формы как с внешней,
так и с внутренней стороны (в).
O
A B
3
2
А Б

O
A B В
r
R

Рис. 177. Построение эллипсов: Рис. 179. Силуэт эллиптической рамки в пропорциях
А — простое построение; золотого сечения:
Б — по принципу эллипсографа. А — одинаковая ширина по всему периметру;
Б — одинаковое отношение осей внешнего
и внутреннего эллипсов;
ное условие для подобного построения — располо В — усредненное соотношение осей эллипсов.
жение осей точно под прямым углом друг к другу
(см. построение овала).
Чтобы более точно приблизить кривую к эл Построение куполов
липсу, используются более двух сопрягаемых дуг.
Например, на участке стыка двух дуг, которые ис В практике резьбы достаточно часто встреча
пользовались для построения, можно провести ются всевозможные типы куполов и формы луко
третью (рис. 178). Для этого из точек 2 и 3 на дан вичной главы в виде наконечников и концовок.
ном участке эллипса восстанавливаются к осям Построение куполов показано на рисунке 180.
перпендикуляры. Точка их пересечения (К) соеди Построение луковичной главы в первом варианте
няется с точкой I. На этой линии будет лежать заключается в сопряжении двух окружностей. За
центр дуги данного участка эллипса. Касательная модуль здесь берется десятая часть диаметра гла
к эллипсу пройдет в точке I и будет перпендику вы (рис. 181). Второй и третий варианты отлича
лярна линии КI. ются между собой величиной радиуса очерковой
108 Геометрические построения в резьбе

O2

O O1 O2 O1

Рис. 180. Построение куполов.

O3
O3
R C
C

K E
A B D
O2 D
B A d O2
A O1 B

d O1 d1
E
d

d = 7/10 AB AB / O1C =1,62; d = AB/2 AB / O1C =1,62; CD = AO1 ; O1E  BC


R = 9 /10 AB O1K  BC; CD = O1B; O3C = EF O1O3 = d; O3C = d / 2 = O1E; d1 = AO1

Рис. 181. Построение луковичной главы.

дуги при вершине главы. Радиус в первом вариан Если спираль вычерчивается из трех или более
те равен радиусу исходной сферы. Все построения центров, то обычно центрами спирали являются
луковичных глав выполняются в пропорциях зо вершины правильного треугольника или правиль
лотого сечения. ного многоугольника. Каждая дуга проводится из
последующей вершины до пересечения с лучом из
Построение спирали угла треугольника или многоугольника. Радиус
при этом каждый раз увеличивается на длину,
Для того, чтобы расчертить спираль (рис. 182), равную длине стороны треугольника или многоу
необходимо наметить не менее двух ее центров. гольника.

1 R7 3 5 90°
R6
R5
R3 R5
O2
2 R1
90°

O1 R4 4
R2
R2
R6 R4 60° 60°
45 °

R2 R3
R1 60°
60
R3
°

Рис. 182. Построение спирали.


Резьба по дереву 109

ОТДЕЛКА

Тонирование Тонирование мелкорельефной резьбы

Тонирование изменяет цвет древесины и ис Мелкорельефная резьба, особенно горельеф и


пользуется в том случае, когда резчик не имеет под прорезная, при любом проявлении влажности на
рукой древесину желаемого цвета или при выпол чинают коробиться и набухать, при этом пол
нении фанеровки. ностью изменяются форма и внешний вид изделия.
Для тонирования такой резьбы можно восполь
Морение зоваться природными красителями (см. ниже) или
красителем старого фломастера, который разбав
Этот способ очень широко распространен, но ляется скипидаром до нужной концентрации (от
имеющиеся в продаже спиртовые и водные мо скипидара древесина не набухает и не коробится).
рилки не рассчитаны на художественные изделия. После такого морения изделие хорошо просушива
При применении таких морилок древесина на ется, после чего его можно покрыть нитролаком
солнце сильно выгорает (при использовании в до (скипидар и нитролак не взаимодействуют).
мовой резьбе), портится и приобретает неестест Тонирование природными красителями произ
венный оттенок, т.е. морилка вносит диссонанс в водится следующим образом: Приготовленные
цветовую гамму естественных тонов дерева и де красители наносятся на изделие путем легкого ка
лает резные изделия менее ценными. сания мягкой кисточки. Не стоит тонировать изде
Для изделий художественной и домовой резьбы лие целиком с первого раза, раствор наносится
используются только натуральные красители, только на очень светлые места. При тонировании
например, ореховая морилка (иное название следует следить за тем, чтобы древесина не набуха
бейц), которая отличается повышенной светос ла, а резьба — не деформировалась. Все остальные
тойкостью. Морилка бейц представляет собой места, нуждающиеся в тонировке, подправляются
темный порошок, который легко разводится во только после высыхания первого слоя раствора.
дой. После морения древесина приобретает при Поскольку есть вероятность разбухания дре
ятный золотистокоричневый оттенок. весины с мелкорельефной резьбой, тонировку,
Наносится морилка на отшлифованную и от кроме способа с применением скипидара, лучше
полированную поверхность в два–три приема. По всего проводить по изделию, покрытому лаком
верхность покрывается быстро, при помощи ши (см. ниже).
рокой кисти, при этом надо стараться не «захо
дить» на уже заморенные места. Первое покрытие Тонировка изделия, покрытого лаком
выполняется очень жидкой морилкой, при этом
следует обходиться небольшим количеством жид Тонировка по лаку дает возможность увидеть
кости. После высыхания первого слоя морилки результат окраски сразу же (тонировка после пок
осуществляется снятие поднявшегося ворса при рытия лаком немного изменяется). Для подобной
помощи шкурки. Затем наносится второй слой, тонировки не используются водорастворимые
который, после высыхания, по необходимости об красители, а используются такие, которые раст
рабатывается шкуркой. Количество наносимых воряются в органических растворителях. Нужны
слоев морилки зависит от желаемого окончатель ми качествами обладают фломастеры: фетр вы
ного тона древесины, поэтому эта задача решает шедшего из употребления фломастера опускается
ся на месте. в лак. Стержень фломастера мнется и лак сразу же
Высохшая проморенная древесина тщательно окрашивается. Подкрашенный до нужной конце
протирается и полируется любой плотной грубой нтрации лак наносится на изделие.
тканью вдоль волокон и наискосок. Делается это Покрытую лаком древесину удобно тонировать
очень аккуратно, чтобы не задрать волокна древе спиртовой морилкой.
сины. Проморенная древесина покрывается ла Поскольку вышеописанные способы включают
ком или маслом. в себя не природные компоненты, то из этого сле
110 Отделка

дует их недолговечность, а лишь временность, и образовались нежелательные темные пятна. Са


недостаточная светостойкость. Лучше всего вос мым доступным отбеливателем является 15 %ный
пользоваться натуральными компонентами, нап раствор перекиси водорода, который разбавляет
ример луковой шелухой, которая хорошо окраши ся небольшим количеством нашатыря (до появле
вает горячую воду, а в спирте практически не ния запаха аммиака). Полученная жидкость нано
растворяется. Раствор луковой шелухи наносится сится на темные пятна тампоном и изделие высу
на покрытую лаком поверхность изделия несколь шивается (выдержка до двух суток).
ко раз. В результате тонирования получается сла Также в качестве отбеливателя можно использо
бый золотистый оттенок. вать 5–10 %ный раствор щавелевой кислоты (смы
Более интенсивные растворы натуральных вается водой после достигнутого результата) и ски
компонентов получаются на водке (водка очень пидар (для удаления смолы с хвойных пород дерева).
хорошо растворяет морилку бейц).
Имитация черного дерева
Тонирование масляной краской
Груша, клен, береза, граб, яблоня и слива окра
Подобное тонирование осуществляется путем шиваются черной тушью или водным или спирто
протирания поверхности (почти досуха) неболь вым красителем — нигрозином. После высыхания
шим количеством художественной масляной красителя древесина полируется при помощи
краски. Для этих целей чаще всего используется щетки и черного гуталина до блеска. Перечислен
красная или оранжевая краска. Масляная краска ные красители глубоко проникают в древесину, а
дает хорошую светостойкость. В основном такое гуталиновое покрытие защищает их от выгора
тонирование используется для древесины, кото ния. Очень эффектна черная тушь в сочетании с
рая требует изначального изменения цвета и на прорезной художественной резьбой.
небольших участках. Дуб лучше тонировать следующим образом:
Перед тонированием поверхность изделия пок Готовое дубовое изделие кладется в железную бан
рывается растительным маслом или раститель ку, которая наполнена расплавленным свинцом с
ным маслом с добавкой олифы (около 15%). После добавкой олова. Изделие утапливается деревян
впитывания излишек масла тщательно снимается ной палочкой или (еще лучше) насаживается на
сухой тряпкой. Небольшое количество неразбав острие спицы. Через 5–7 минут изделие почернеет,
ленной краски втирается в дерево при помощи причем на глубину до 2 мм. Степень изменения
пальца или кистью с совсем короткой щетиной. цвета зависит от времени контакта дерева со спла
При втирании краски необходимо следить за тем, вом. Чтобы при тонировке прокрасились все эле
чтобы текстура древесины не изменилась. Если менты резьбы(в том числе и углубления) изделие
тон получился слишком сильным, излишек крас периодически встряхивается и переворачивается.
ки снимается тряпочкой, смоченной в масле. То При таком тонировании дубовая резьба не потеря
нированное изделие выдерживается одну–две не ет форму, а твердость древесины не уменьшиться.
дели и покрывается маслом или лаком.
Шлифовка. Полировка
Тонирование цветными карандашами
Шлифовка и полировка выполняются для вы
Тонирование производится по протертой рас равнивания поверхности изделия после высыха
тительным маслом древесине. Пигмент каранда ния резьбы. В законченном изделии должна быть
ша втирается в древесину и закрепляется по мере видна только задуманная форма, но не следы
высыхания масла. Желательно, по мере тонирова инструментов. В скульптуре и рельефе крупных
ния, в некоторых местах повторить рисунок дере форм шлифовка и полировка выполняются по
ва карандашом. После полного высыхания масла всей поверхности, а в плоскорельефной резьбе —
тонировка закрепляется лаком. частично. Но если резчик задумал сохранить все
нюансы движения резца, т.е. мелкие пересечения
Тонирование природными красителями резца не должны быть заглажены, то шлифовка и
полировка не используются.
Для тонирования используются следующие Начальная отделка крупных деталей подразу
растворы: мевает собой работу напильником. Для этого вы
1. Отвар опилок и стружек ореха, лиственни бирается небольшой полукруглый драчовый на
цы, сандалового дерева, ивы, яблони, зеленок ко пильник со средней насечкой. Очень важно чтобы
журы грецкого ореха, дуба, ольхи, эвкалипта. выбранный напильник ранее не был задействован
2. Отвар чая, луковой шелухи, шафрана. при какойлибо работе с металлом. Мелкие детали
резьбы отделываются надфилем.
Отбеливание После обработки напильником выполняется
дошлифовка поверхности шкуркой. Полоску
Отбеливание необходимо в том случае, когда в шкурки можно обернуть вокруг напильника или
процессе работы на изделии из светлой древесины надфиля или просто свернуть вчетверо.
Резьба по дереву 111

В процессе обработки появляется много дре тщательно перемешивается, пока он не станет


весной пыли, которая удаляется с поверхности из прозрачным. Воду следует использовать кипяче
делия при помощи сухой тряпки или кисточки (из ную.
углублений). 3. Первым признаком плохого качества сто
Углы и крутые изгибы рельефа обрабатывают лярного клея является появление светлой пены
ся той же шкуркой, но сложенной в трубочку. при разогревании.
После шлифовки и полировки поверхность из 4. Готовность столярного клея определяется
делия должна быть гладкой, ровной и иметь точно появлением пленки.
задуманную форму. Если в изделии сочетаются 5. Консистенция столярного клея должна быть
резьба и гладкая поверхность (пример: витая ко такой, чтобы он стекая с лопаточки, не капал.
лонна с накладным орнаментом), то для гладкой 6. Для склеивания используется только све
поверхности проводится дополнительная поли жеприготовленный клей.
ровка сухой суконкой. Полировка суконкой прида 7. Если склеиваемые детали будут подвергать
ет поверхности блеск. ся ударам, в столярный клей необходимо добавить
10 % глицерина для прочности. Склеиваемые по
Клеи верхности в этом случае протираются уксусом.
Пластичность клея можно повысить добавкой в
Столярный (глютиновый) клей него небольшого количества растительного масла
или олифы.
Рекомендуется для начинающего резчика. 8. Подсохшая пленка клея ПВА должна быть
Этот лак животного происхождения. При увлаж прозрачной. Непрозрачная пленка говорит о его
нении он разбухает, а при нагревании размягчает непригодности.
ся и становится жидким. Столярный клей обеспе 9. Для лучшего схватывания клея на склеивае
чивает высокопрочное соединение. Не водостоек. мых поверхностях делаются царапины при помо
Приготовление клея указано на упаковке. щи острия ножа (косая сетка). Клей наносится на
обе поверхности.
ПВАHЭ 10. Столярный клей используется горячим.
11. Ориентировочное время выдержки столяр
Рекомендуется для склеивания мелких дета ного клея: 1 минута между нанесением клея и на
лей и в тех местах, где нет силовых напряжений ложением поверхностей друг на друга, 1–3 мину
на разрыв. Клей ПВАЭ разбавляется водой (луч ты до их сжатия. С добавкой в клей масла выдерж
ше водкой). Этот клей очень прочно склеивает ка увеличивается до 2–3 минут.
древесину и не оставляет заметного следа. Клей 12. Склеивающий процесс длится около 12 ча
не выносит холода и имеет низкую водо и теп сов.
лостойкость. 13. Чтобы столярный клей приобрел в какой
то мере влагостойкость, при его изготовлении сле
Казеиновый клей дует добавить 25 % натуральной олифы.

Для склеивания древесины не рекомендуется Склеивание с применением сжатия


использовать казеиновый и синтетический не
водный клеи. Казеиновый клей часто оставляет Для сжатия используется резиновая тесьма,
заметный шов, иногда изменяет цвет древесины, струбцинки, специальные зажимные устройства,
со временем разрушается, недостаточно эласти вставные деревянные шипы. Резиновая тесьма
чен. Казеиновый клей обладает способностью используется во всех случаях склеивания и явля
проникать через поры шпона на лицевую сторону ется самым простым для этих целей приспособле
и образовывать неудалимые пятна. Клей, в высох нием. Лучше всего использовать тесьму для склеи
шем шве, сильно тупит инструмент. вания небольших участков детали. Витки тесьмы
создают очень сильное натяжение, которое иногда
Синтетический клей может сдвинуть одну деталь относительно другой
или полностью выжать клей. Чтобы не произошло
Что касается синтетических неводных клеев, боковое смещение деталей, следует произвести
то они не прочны, образуют воздушные пузыри, а фиксирование деталей небольшим гвоздиком, ко
дальнейшее покрытие изделия маслом или лаком торый вбивается рядом с приклеиваемой частью.
вовсе их разрушают. Для сжатия крупных деталей чаще всего исполь
зуются струбцинки или специальные зажимные
Склеивание устройства. Вставные деревянные шипы круглого
сечения (иное их название шканты, нагели,
1. Клеянка не должна быть железной. Лучшая штифты или шпильки) используются при склеи
клеянка — маленькая стеклянная баночка. вании отдельных деталей на столярный клей. Ши
2. Загустевший столярный клей разбавляется пы создают надежность и чаще всего маскируют
небольшим количеством воды, разогревается и ся под какуюлибо деталь изделия.
112 Отделка

Окраска деталей домовой резьбы поверхность и пропитывает древесину, что созда


ет защитный слой от влаги. Поэтому грунтовка
Выбор цвета краски выполняется первой. В качестве грунтовки для из
делий домовой резьбы используется горячее рас
Детали домовой резьбы следует окрашивать в тительное масло, вареное льняное или подсолнеч
теплые тона. Резные орнаменты будут увязываться ное масло или жидкая краска аналогичного с
между собой в собственный ансамбль и дополнять окончательной краской цвета.
другую резьбу, если их выделить более светлым то При использовании горячего масла осущес
ном. Цвет оконных рам лучше увязать с выбран твляется защита древесины от намокания, в ре
ным цветом резьбы, при этом наличники окраши зультате этого происходит длительная полимери
ваются в более темный тон. Цвет цоколя дома мож зация масла внутри древесины. Горячее масло ис
но увязать с цветом крыши или с более темным, пользуется в основном для прозрачных покры
чем вся резьба, цветом рам. Цоколь должен быть тий. Вареное масло ускоряет процесс полимери
темнее стен дома. При окраске очень важно учиты зации и используется в том случае, когда необхо
вать направление и интенсивность освещения до димо покрасить изделие как можно скорее. Здесь
ма солнечным светом. При боковом и верхнем ос следует учитывать то, что подсолнечное масло
вещении рельеф резьбы выделяется особенно чет сохнет дольше. Жидкая краска для грунтовки —
ко. При прямых солнечных лучах причелины и это верхний слой, который сливается с отстояв
карнизы лучше всего окрасить тем же цветом, ко шейся краски или та же краска, но разбавленная
торый использовался при всей резьбе. Северный олифой или вареным маслом. Жидкая краска
фасад дома окрашивается только в теплые тона. имеет свои плюсы и минусы. Краска не обеспечи
вает глубокую пропитку древесины маслом, но в
Особенности масляных красок то же время создает хорошие условия для после
дующей окраски, т.к. прекрасно заполняет поры
Долговечность масляной краски на изделии во древесины и дает слабый тон окончательного
многом зависит от того, каким приспособлением цвета.
она наносится на поверхность. Предпочтение луч В качестве шпатлевки используется густой отс
ше отдать кисти, т.к. краска в этом случае лучше той той же краски, которой будет окрашено изде
втирается в поверхность, что увеличивает срок ее лие (отстой краски достается со дна банки). Чтобы
службы. шпатлевка получилась более густой, в краску до
Покупные краски перед использованием тща бавляется зубной порошок. Для шпатлевки подой
тельно перемешиваются, если на дне краски обра дет покупная побелка в порошке, которая разбав
зовался осадок (длительное стояние краски), то он ляется до желаемой консистенции растительным
соскабливается. Плохо перемешанная краска мо маслом. Шпатлевка из побелки долгое время сох
жет дать совершенно иной цвет. Если краска за раняет пластичность и не трескается. Шпатлев
густела, то ее можно разбавить вареным маслом кой может служить и любой порозаполнитель,
или небольшим количеством олифы. Не стоит в например, перемолотые в кофемолке и просеян
качестве разбавителя использовать Уайтспирит, ные через сито опилки той же древесины, из кото
скипидар и т.п. (обычно рекомендуются в инструк рой выполнено обрабатываемое изделие. Опилки
циях), т.к. они ослабляют прочность масляной разбавляются краской, олифой или лаком.
пленки краски. Если в банке с краской образова Шпатлевка наносится на невысохшую грун
лась пленка, она не перетирается с краской, т.к. товку. Загрунтованные и зашпатлеванные изде
мелкие клочки пленки будут давать затеки на по лия выдерживаются минимум неделю, после чего
верхности изделия. Пленка ровно подрезается по их можно красить.
контуру банки и удаляется.
В заключении следует отметить, что «высыха Приготовление вареного масла
ние» масляной краски происходит за счет полиме
ризации масла и олифы, которые взаимодейству Масло наливается в кастрюлю не до краев (при
ют с кислородом и светом. Эти факторы плюс тем нагревании масло сильно расширяется) и ставит
пература воздуха являются ускорителями сушки ся на огонь. В начале нагрева не следует накры
окрашенных изделий. Высыхание, иначе говоря вать кастрюлю крышкой, в этот момент осущес
полимеризация, масляной краски длится более твляется снятие пены. Затем кастрюля закрыва
суток, а иногда несколько дней. Сушка на солнце ется крышкой, что поднимает температуру наг
ускоряет этот процесс в 2–3 раза. рева. Через полчаса производится проба масла на
готовность при помощи сухого куриного пера: ес
Подготовка поверхности к окраске ли при опускании в масло кончик опушка пера (но
не роговой стержень) сворачивается с потемне
Масляная краска прекрасно ложится на огрун нием и обугливанием, то масло готово. После го
тованную и зашпатлеванную поверхность. товности, для лучшей полимеризации, масло вы
В качестве подготовительных работ огромное держивается на огне 10–15 минут, а затем снима
значение отдается грунтовке: она выравнивает ется.
Резьба по дереву 113

Процесс высыхания вареного масла ускоряют нитролак, например НЦ222. Лак наносится тща
следующие добавки: покупная олифа, сиккатив тельно, при помощи кисточки и в два слоя. Под
(около 2 %) или верхний слой отстоявшейся крас робное применение лака указано в прилагаемой к
ки (около 20 %). нему инструкции.
В настоящее время в продаже имеются специ
Прозрачная отделка в домовой альные атмосферостойкие лаки на искусственных
резьбе пленкообразующих. Это лаки импортного и отече
ственного производства, которые рассчитаны на
Растительное масло применение без какойлибо грунтовки древесины
маслами или другими лаками (инструкции прила
Применение растительного масла для обработ гаются). Некоторые из этих лаков имеют красно
ки поверхности в домовой резьбе имеет свои преи ватую или краснокоричневую окраску. В резуль
мущества и недостатки. Древесина, пропитанная тате покрытия такие лаки дают красивую проз
растительным маслом от воздействия влаги, пок рачную пленку красноватого тона, что обогащает
рывается темными пятнами. Особенно сильные декор резьбовых изделий.
пятна возникают на осине. Следовательно, перед
нанесением на изделие масла, его следует пок Прозрачная отделка
рыть надежной водостойкой пленкой специально в художественной резьбе
го лака. Особенно привлекательно смотрится из
делие, отделанное маслом, сочетающее в себе нес Растительное масло
колько пород дерева, которые организованы в еди
ный композиционный ансамбль. В этом случае При пропитке дерева растительным маслом
начинается игра и перелив цвета и блеска дерева, тон древесины становится более свежим и конце
всегда разного даже в одной породе. Здесь очень нтрированным. Полная реакция подсолнечного
выгодно использовать более темные породы дере масла (конопляное или сафья) с древесиной осу
ва (дуб, ольха, сосна, лиственница) — для фона, ществляется за 2–3 дня. Подсолнечное масло яв
светлые (клен, липа, ясень, молодая яблоня, оси ляется полувысыхающим, поэтому за это время
на) — для рельефа, с красивой текстурой (лимон древесина контактирует с солнечным светом и
ное дерево, палисандр, шелковица, березовый воздухом. Следует быть очень аккуратным при ра
кап, красное дерево) — для вставок. Изделие, соче боте с красным деревом (эвкалипт, акажу), пос
тающие в себе вышеперечисленные породы, осо кольку покрытая растительным маслом древеси
бенно выигрышно при визуальной оценке. на, особенно выставленная на солнце, очень быст
Технология отделки изделий маслом в домовой ро темнеет и приобретает глубокий красный или
резьбе отличается от технологии отделки в худо вишневый цвет. Подобная отделка красных пород
жественной резьбе тем, что доза подсолнечного дерева проводится в том случае, когда мастер из
масла уменьшается, а время его полимеризации начально решил выполнить какоелибо изделие
увеличивается. Подсолнечное масло можно заме подобного цвета. Красное дерево, независимо от
нить на быстро сохнущее вареное льняное масло нанесенного на него покрытия, со временем тем
(обычно обработка таким маслом производилась в неет, подобная же отделка ускоряет этот процесс.
старину). Следует не забывать о том, что перед не Масло наносится на поверхность изделия и вы
посредственным покрытием изделия маслом, его держивается 30 минут. По истечении этого време
следует обработать специальными защитными ни излишек масла стирается тряпкой. Все вжух
средствами от влаги. лые (впитавшие масло) места подмазываются че
рез день, особенно следует обратить внимание на
Лаки торцевые срезы древесины. Обработанное изде
лие выдерживается на солнце или на свету около
Прозрачная отделка древесины лаками всегда недели, но без перегрева с какойлибо одной сто
связана с ее последующим потемнением (но не по роны.
чернением!). Потемнение древесины подразуме В подсолнечное масло можно добавить 15–20 %
вает собой углубление тона, который становится натуральной олифы, что сократит время высыха
более насыщенным. Если в изделии использова ния до нескольких дней.
лись различные породы дерева, то после потемне По истечению одной–двух недель (с добавкой
ния его декор обогатится. олифы — быстрее) изделие слегка полируется чис
Для изделий домовой резьбы используются той бельевой или сапожной щеткой.
прозрачные атмосферостойкие лаки. Самым дос
тупным лаком этой серии является лак для покры Нитролак
тия полов. Этот лак проверен на практике и пока
зывает хорошую водостойкость. Применяя лак Нитролаки образуют стойкое, твердое, элас
для покрытия полов, следует исключить какую тичное покрытие и подразделяются на прозрач
либо предварительную пропитку древесины мас ные (НЦ222, НЦ228) и матирующие (НЦ49,
лами. В качестве грунтовки можно использовать ТКМ25/26, НЦ243). Прозрачные лаки отличают
114 Отделка

ся блеском, они сохраняют естественный цвет и Воск


текстуру дерева. Наносятся они на дерево через
краскопульт или пульверизатор. Матирующие ла Восковое покрытие подходит только для порис
ки дают матовые покрытия, они содержат воско той древесины, например, дуба. Дубовое изделие,
вые вещества или мелкозернистые наполнители. покрытое воском, приобретает приятный, спокой
Лак НЦ222 является лучшим для покрытия ный и матовый блеск. На ровные поверхности
деревянных резных изделий в домашних услови воск наносится при помощи чистой сапожной или
ях. Хорошо зарекомендовал себя лак АК156, кото бельевой щетки, а в углубления — при помощи
рый имеет не очень резкий запах и требует мень кисточки и восковой пасты (1 часть расплавлен
ших слоев нанесения. ного воска на 2 части скипидара). Через сутки из
Лак НЦ222 можно наносить на масляное пок делие полируется сухой щеткой до блеска.
рытие. Изделие в этом случае выдерживается до
двух недель (до полного высыхания масла), в про Фанеровка
тивном случае на изделии могут появиться серые
пятна. Особенно не желательно потемнение оси Фанеровка — покрытие поверхности обычной
ны, липы, березы, т.е. светлых пород дерева. Такие древесины слоем фанерок более дорогой и инте
изделия покрываются лаком НЦ222 без предва ресной по текстуре древесины. Фанерки с ценной
рительного их покрытия маслом. Лак наносится в древесиной можно получить двумя способами:
два–три слоя с выдержкой между первым и вто плоский срез тонкого слоя древесины со ствола де
рым слоем 2 часа, а между вторым и третьим — рева (строганный шпон) или снятие ножом тонко
1–2 дня. Если при нанесении лака на поверхность го слоя древесины при вращении ствола дерева
изделия образовались подтеки, пузырьки газа или (лущеный шпон). Во втором случае можно полу
следы прилипшей пыли, изделие после высыха чить очень большое полотно шпона, но с менее
ния лака шлифуется. выразительным рисунком древесины.
На ровные поверхности в резьбе (плоские или
кривые) наносятся 10–20 слоев лака. В промежут Фанеровка с применением пресса
ках нанесения слоев выполняется умеренная
шлифовка. Последний слой лака шлифуется и по Приклеиваемая к плоской детали фанерка за
лируется мелкой шкуркой или специальными пас жимается между двух толстых досок с болтами и
тами, указанными на рецепте применения лака гайками (болты пропускаются через отверстия в
НЦ222, и циклюется новым лезвием безопасной углах этих досок). Размер досок должен быть боль
бритвы. Заключительный этап — полировка су ше размера фанеруемой детали. Чтобы равномер
конкой до нагревания поверхности изделия. Не но распределить давление, между приклеиваемой
следует допускать нагревания отфанерованной фанеркой и доской прокладывается слой пластич
поверхности, т.к. клей от этого размягчается! В ре ного материала, например лист картона.
зультате такой обработки получается ровная, спо Обе склеиваемые поверхности намазываются
койно блестящая поверхность. тонким слоем клея. Если фанеруемая деталь име
При нанесении нитролака многочисленными ет незначительную толщину, одновременно с дру
слоями не обязательно давать длительные выде гой ее стороны по всей площади приклеивается
ржки для высыхания каждого слоя. Между первы лист фанерки, который сбалансирует натяжение
ми пятью слоями достаточное время выдержки клеевых слоев и предотвратит возможное искрив
составляет 1–2 минуты. После этого делается су ление детали. По обеим сторонам склеиваемой де
точный перерыв и операция повторяется. Выде тали прокладываются чистые листы бумаги. Если
ржка необходима и перед полировкой (1–2 суток, бумага приклеится, ее можно аккуратно соскоб
но не более). лить.
Покрытие рельефной резьбы лаком требует Различный по древесине набор фанерок пред
сноровки, поскольку лак наносится кисточкой. варительно склеивается с лицевой стороны по
Чтобы в углублениях резьбы не образовывались швам полосками бумаги. Бумага предотвратит
затеки, лак следует брать в меру. На гладкие пове смещение набора при сжатии его прессом.
рхности последние слои наносятся тампоном с При фанеровке следует следить за тем, чтобы
последующим контролем шкуркой для снятия не направление волокон древесины фанерки шло по
ровностей. перек волокон основы. Если направление волокон
совпадает, швы после склеивания могут разойтись
Полиуретановые лаки и появятся трещины.
Высыхание клея длится примерно 12 часов.
Эти лаки образуют твердую эластичную плен После этого полоски бумаги счищаются и поверх
ку, отличаются большой сопротивляемостью к из ность шлифуется куском плоской дощечки, обер
носу и истиранию, атмосферостойкие. Нанесение нутой шлифовальной бумагой. Шлифование луч
полиуретановых лаков на изделие осуществляет ше производить стеклянными шкурками (специ
ся так же, как нанесение других защитных альные шлифовальные шкурки для дерева) круго
средств. выми движениями.
Резьба по дереву 115

Фанеровка впритирку рой половины фанерки груз распределяется по


всей ее поверхности. Чтобы предотвратить ее воз
Фанеровка впритирку выполняется в том слу можное коробление, книги должны располагаться
чае, когда большой объем облицовываемого пред встык.
мета не позволяет воспользоваться прессом. Для После притирки можно воспользоваться ме
фанеровки впритирку используется только сто таллическими пластинами, которые кладутся на
лярный клей. фанерки. Металлические пластины обеспечивают
Тыльная сторона фанерки и основа намазыва дополнительное схватывание клея, остужая его
ются клеем, фанерка накладывается на основу и сквозь фанерки.
быстро протирается влажной тряпкой. Фанерка Последующие фанерки приклеиваются анало
должна намокнуть и изменить цвет с лицевой сто гичным способом. Груз из книг для третьей фанер
роны. Увлажнение лицевой поверхности фанерки ки снимается с первой и перемещается. Но перед
предотвращает ее дальнейшее коробление. Затем этим следует проверить надежность схватывания
вся поверхность фанерки проглаживается не клея. Если наблюдаются отставания фанерки от
очень горячим утюгом. После этого фанерка при основы, т.е. образование волн, фанерка снова по
тирается обушком деревянного притирочного мо догревается утюгом и перечисленные операции
лотка. Притирка осуществляется от центра к кра повторяются.
ям с намерением выжать излишек клея, который Следует помнить о том, что столярный клей
снимается влажной тряпкой, и продолжается до наносится теплым, поэтому после каждой опера
тех пор, пока фанерка плотно не пристанет во всех ции с фанеркой клей подогревается в ванночке с
местах. горячей водой. Клей следует наносить как можно
Так как фанеровка впритирку ведется на боль быстрее.
шом участке, то она проводится по частям. Снача Через 3 часа после фанеровки аккуратно сос
ла обрабатывается одна половина фанерки, затем кабливаются все черные пятна, которые остались
вторая, при этом на первую обработанную поверх от прикосновения утюга и клея. После этого мож
ность кладется груз из книг. После обработки вто но проводить циклевание.
116 Содержание

СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

СЛОВАРЬ ТЕРМИНОВ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

ДРЕВЕСИНА, ПРИМЕНЯЕМАЯ ДЛЯ РЕЗЬБЫ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6


ХАРАКТЕРИСТИКА ПОРОД ДЕРЕВЬЕВ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
СУШКА ДРЕВЕСИНЫ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10

ИНСТРУМЕНТЫ ДЛЯ РЕЗЬБЫ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11

ЗАТОЧКА ИНСТРУМЕНТА . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
ЗАТОЧКА ПРЯМЫХ СТАМЕСОК . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
ЗАТОЧКА НОЖЕЙ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
КОСЯКИ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
РЕЗАКИ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
ЗАТОЧКА ПРОФИЛЬНЫХ СТАМЕСОК . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
ЗАТОЧКА ПОЛУКРУГЛЫХ РЕЗЦОВ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
РАЗВОД ПИЛЫ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
ЗАТОЧКА ПОПЕРЕЧНОЙ ПИЛЫ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
ЗАТОЧКА ПРОДОЛЬНОЙ ПИЛЫ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
ЗАТОЧКА ТОПОРА . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
ЗАКАЛКА ИНСТРУМЕНТА . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23

ВИДЫ РЕЗЬБЫ ПО ДЕРЕВУ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25


ГЕОМЕТРИЧЕСКАЯ РЕЗЬБА . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
РЕЛЬЕФНАЯ РЕЗЬБА . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
КОНТУРНАЯ РЕЗЬБА . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
ПРОРЕЗНАЯ РЕЗЬБА . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
СКУЛЬПТУРНАЯ РЕЗЬБА . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26

ТЕХНИКА ВЫПОЛНЕНИЯ РЕЗЬБЫ ПО ДЕРЕВУ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27


ОСНОВНЫЕ ПРАВИЛА РЕЗЬБЫ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
ТЕХНИКА ВЫПОЛНЕНИЯ ГЕОМЕТРИЧЕСКОЙ РЕЗЬБЫ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
ДВУХГРАННОВЫЕМЧАТАЯ РЕЗЬБА . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
ТРЕХГРАННОВЫЕМЧАТАЯ РЕЗЬБА . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
ЧЕТЫРЕХГРАННОВЫЕМЧАТАЯ РЕЗЬБА . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
СКОБЧАТАЯ (НОГТЕВИДНАЯ) РЕЗЬБА . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
ТЕХНИКА КОНТУРНОЙ РЕЗЬБЫ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
РЕЗЬБА КОСЯКОМ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
РЕЗЬБА СТАМЕСКАМИ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
ТЕХНИКА РЕЛЬЕФНОЙ РЕЗЬБЫ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
СКЛЕЙКА ЩИТОВ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
ПЛОСКОРЕЛЬЕФНАЯ РЕЗЬБА . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33
Резьба по дереву 117

РЕЗЬБА С ЗАОВАЛЕННЫМИ КОНТУРАМИ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34


РЕЗЬБА С ПОДОБРАННЫМ ФОНОМ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34
РЕЗЬБА С ПОДУШЕЧНЫМ ФОНОМ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
РЕЛЬЕФНО?ЗАОВАЛЕННАЯ РЕЗЬБА . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
ГЛУХАЯ РЕЛЬЕФНАЯ РЕЗЬБА . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
ТЕХНИКА ПРОРЕЗНОЙ РЕЗЬБЫ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
ТЕХНИКА СКУЛЬПТУРНОЙ РЕЗЬБЫ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43
ПРИЕМЫ РЕЗЬБЫ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43
ТЕХНОЛОГИЧЕСКАЯ ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44

ТОКАРНЫЕ РАБОТЫ В РЕЗЬБЕ ПО ДЕРЕВУ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46


ИНСТРУМЕНТЫ ДЛЯ ТОКАРНЫХ РАБОТ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46
ТЕХНИКА ТОЧЕНИЯ ИЗДЕЛИЙ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47
ТОЧЕНИЕ КОНУСА . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
КРИВОЛИНЕЙНАЯ НАРЕЗКА . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
ТОЧЕНИЕ ШАРА . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
ИЗГОТОВЛЕНИЕ БАЛЯСИНЫ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50

КОРНЕПЛАСТИКА . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52

РЕЗЬБА «ТАТЬЯНКА» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55
ВЫБОР И ЗАГОТОВКА ДРЕВЕСИНЫ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55
ИНСТРУМЕНТЫ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56
ТЕХНОЛОГИЯ ВЫПОЛНЕНИЯ РЕЗЬБЫ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56
РАСТИТЕЛЬНЫЙ ОРНАМЕНТ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56
ГЕОМЕТРИЕСКИЙ ОРНАМЕНТ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59

ИЗДЕЛИЯ ДОМОВОЙ И ХУДОЖЕСТВЕННОЙ РЕЗЬБЫ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60


ВИНОГРАДНАЯ КИСТЬ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60
ЛИСТЬЯ ВИНОГРАДНОЙ КИСТИ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
ИЗГОТОВЛЕНИЕ ЧЕРЕНКОВ ВИНОГРАДНОЙ КИСТИ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63
ПОДНОС ДЛЯ ФРУКТОВ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63
ДЕКОРАТИВНАЯ ТАРЕЛКА . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64
ВЫПОЛНЕНИЕ ОБОДА ОСНОВАНИЯ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66
ВЫПОЛНЕНИЕ НАКЛАДНОГО КАНТА . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66
СБОРНАЯ ОВАЛЬНАЯ РАМА . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68
СБОРНЫЕ И ЦЕЛЬНОРЕЗНЫЕ РАМЫ В СТИЛЕ БАРОККО . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71
ЦЕЛЬНОРЕЗНАЯ ГЛУБОКАЯ РАМКА . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75
ГОЛОВЫ ЖИВОТНЫХ КАК ЭЛЕМЕНТ ДЕКОРА . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76
МАСКА ЛЬВА . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79
ВИТАЯ КОЛОННА С НАКЛАДНЫМ ОРНАМЕНТОМ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80
РЕЗНОЙ СТОЛИК ИЗ ЦЕЛОГО ОТРЕЗА СТВОЛА ДЕРЕВА . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87
ОРНАМЕНТЫ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87
ВИДЫ ОРНАМЕНТОВ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87
ВАЗА ИЗ ДВУХ ПОРОД ДЕРЕВА С ПРИМЕНЕНИЕМ МАРКЕТРИ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90
ОБЛИЦОВКА . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91
МАРКЕТРИ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92
НАЛИЧНИКИ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93
ОСНОВНЫЕ ЭТАПЫ ИЗГОТОВЛЕНИЯ ШКАТУЛКИ?БОЧОНКА . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95
ОСНОВНЫЕ ЭТАПЫ ИЗГОТОВЛЕНИЯ ШКАТУЛКИ?СУНДУЧКА . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97

ПРИМЕНЕНИЕ ПРИНЦИПА ЗОЛОТОГО СЕЧЕНИЯ В РЕЗЬБЕ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99


ОСНОВНЫЕ ПРАВИЛА ВЫПОЛНЕНИЯ РИСУНКА . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102
ОСНОВНЫЕ ПРОПОРЦИИ ТЕЛА И ЛИЦА ЧЕЛОВЕКА . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103
118 Содержание

ГЕОМЕТРИЧЕСКИЕ ПОСТРОЕНИЯ В РЕЗЬБЕ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104


ДЕЛЕНИЕ ОКРУЖНОСТИ НА РАВНЫЕ ЧАСТИ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104
ДЕЛЕНИЕ НА 3 ЧАСТИ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104
ДЕЛЕНИЕ НА 4 И 8 ЧАСТЕЙ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104
ДЕЛЕНИЕ НА 5 И 10 ЧАСТЕЙ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104
ДЕЛЕНИЕ НА 6 И 12 ЧАСТЕЙ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104
ДЕЛЕНИЕ НА 7 ЧАСТЕЙ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105
ДЕЛЕНИЕ НА N?НОЕ КОЛИЧЕСТВО ЧАСТЕЙ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105
ПОСТРОЕНИЕ ОКРУЖНОСТИ БОЛЬШОГО ДИАМЕТРА . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105
ОПРЕДЕЛЕНИЕ ЦЕНТРА ОКРУЖНОСТИ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105
ПОСТРОЕНИЕ ОВАЛОВ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105
ПОСТРОЕНИЕ ОВОИДА . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106
ПОСТРОЕНИЕ ЭЛЛИПСОВ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106
ПОСТРОЕНИЕ КУПОЛОВ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107
ПОСТРОЕНИЕ СПИРАЛИ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108

ОТДЕЛКА . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109
ТОНИРОВАНИЕ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109
МОРЕНИЕ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109
ТОНИРОВАНИЕ МЕЛКОРЕЛЬЕФНОЙ РЕЗЬБЫ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109
ТОНИРОВКА ИЗДЕЛИЯ, ПОКРЫТОГО ЛАКОМ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109
ТОНИРОВАНИЕ МАСЛЯНОЙ КРАСКОЙ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110
ТОНИРОВАНИЕ ЦВЕТНЫМИ КАРАНДАШАМИ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110
ТОНИРОВКА ПРИРОДНЫМИ КРАСИТЕЛЯМИ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110
ОТБЕЛИВАНИЕ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110
ИМИТАЦИЯ ЧЕРНОГО ДЕРЕВА . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110
ШЛИФОВКА. ПОЛИРОВКА . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110
КЛЕИ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111
СТОЛЯРНЫЙ (ГЛЮТИНОВЫЙ) КЛЕЙ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111
ПВА?Э . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111
КАЗЕИНОВЫЙ КЛЕЙ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111
СИНТЕТИЧЕСКИЙ КЛЕЙ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111
СКЛЕИВАНИЕ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111
СКЛЕИВАНИЕ С ПРИМЕНЕНИЕМ СЖАТИЯ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111
ОКРАСКА ДЕТАЛЕЙ ДОМОВОЙ РЕЗЬБЫ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112
ВЫБОР ЦВЕТА КРАСКИ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112
ОСОБЕННОСТИ МАСЛЯНЫХ КРАСОК . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112
ПОДГОТОВКА ПОВЕРХНОСТИ К ОКРАСКЕ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112
ПРИГОТОВЛЕНИЕ ВАРЕНОГО МАСЛА . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112
ПРОЗРАЧНАЯ ОТДЕЛКА В ДОМОВОЙ РЕЗЬБЕ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113
РАСТИТЕЛЬНОЕ МАСЛО . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113
ЛАКИ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113
ПРОЗРАЧНАЯ ОТДЕЛКА В ХУДОЖЕСТВЕННОЙ РЕЗЬБЕ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113
РАСТИТЕЛЬНОЕ МАСЛО . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113
НИТРОЛАК . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113
ПОЛИУРЕТАНОВЫЕ ЛАКИ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114
ВОСК . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114
ФАНЕРОВКА . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114
ФАНЕРОВКА С ПРИМЕНЕНИЕМ ПРЕССА . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114
ФАНЕРОВКА ВПРИТИРКУ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115
Резьба по дереву 119

Список использованной литературы:

А.Ф.Афанасьев «Домовая резьба»


В.Г.Буриков, В.Н.Власов «Домовая резьба»
А.Ю.Семенцов «Резьба по дереву»
А.С.Лихонин «Резьба по дереву»
Л.П.Левин «Резьба по дереву»
А.М.Шепелев «Столярные работы»
И.В.Лямин «Декоративные работы по дереву»
А.В.Березнев «Резьба по дереву»
М.С.Гликин «Декоративные работы по дереву на станках»

Фирмы, организации и лица, представившие изделия для публикации в книге:

1. Мастерская «Ясень»
Предметы интерьера из ценных пород дерева
Директор Тихонов Вячеслав Владимирович
тел.: 89161769613
тел./факс: 5215972

2. Фирма «AlterEgo»
Руководитель Евгений Седов
тел.: 3391782
Email: www.handcraft.ru

3. Мастеррезчик Кузнецов Николай Андреевич


(г. Кострома)

4. Мастерарезчики: Слободянюк В.Л., Кудлаенко Д., Михальчук Н.


(Украина, г. Винница)

5. Магазин «Костромской мед и Берестяной рай»

Вам также может понравиться