Вы находитесь на странице: 1из 2

 И.С.Бах.

Хоральная прелюдия g-moll «Nun komm, der Heiden


Heiland»
1. Характеристика жанра
Хоральная прелюдия (хоральная обработка) - инструментальное, вокальное
или вокально-инструментальнапроизведение, в котором одноголосный хорал
получает многоголосное оформление. Хоральная обработка в самой своей
основе имеет вариационного природу и классифицируется по трём аспектам:
1) обьекту обработки (хоральной строфа или отдельные строки хорала);
2)характеру изложения мелодии (приводится ли она без изменений или с
колорированием путём мелодической фигурации); 3) по принципу
организации сопровождающих голосов (гармонический, полифонический или
смешанный склад) (Кюрегян, с.159-160). Хоральная прелюдия g-moll «Nun
komm, der Heiden Heiland» И.С.Баха представляет собой последовательную
обработку нескольких строк хорала, основная мелодия варьирована путём
мелодической фигурации (проводится преимущественно в верхнем голосе), в
сопровождающих голосах преобладает полифонический склад. Таким
образом, данная хоральная прелюдия полностью соответствует жанру.

2. Тип звуковысотной организации.


Звуковысотная организация данной прелюдии основана на гармонической
тональности классического типа, в которой присутствуют и черты барочной
модальности, что типично для музыки XVII-1-й половины XVIII века, в
частности, творчества Баха (Кюрегян, с.141-142)
3. Тип фактурной организации.
Фактура полифоническая
4. Характеристика музыкальной формы:
1) тип формы: вариационная форма эпохи барокко (хоральная обработка), в
основе которой лежит двухчастная репризах форма исходного хорала (о
форме этого хорала говорит Кюрегян на с.180)
2) тональный план формы: g-moll-B-dur-g-moll. Основные тональные
центры подчеркнуты аутентическими каденциями, в виде отклонений также
встречаются тональности c-moll, Es-dur. В целом (что весьма характерно для
гармонии барочной музыки) тональные центры не закрепляются надолго, за
исключением g-moll вначале и конце.
3) характеристика разделов музыкальной формы: в форме выделяются
две части. 1-я часть строится из двух разделов: 1) a (ядро, такты 1-8) -
имитационное проведение первой строки хорала в верхних голосах на фоне
равномерного движения восьмыми длительностями в басу, музыка
неспешная, сосредоточенная (типично для протестантских хоралов),
завершается каденцией в g-moll; 2) b (такты 8-16) - проведение второй строки
хорала, которое строится по принципу развертывания и приводит к
завершению 1 части на каденции в параллельной тональности B-dur (в
традициях гармонии барокко). 2-я часть строится «зеркально» относительно
1-й и также состоит из двух разделов: 1) c (такты 16-27) -проведение третьей
строки хорала (продолжение развёртывания), гармоническое содержание
основано на постепенном возвращении из B-dur в g-moll через краткие
тональные центры (Es, c), завершается каденцией в c-moll; 2) a1 (такты 28-
32) - репризное проведение начальной строки хорала в g-moll, завершается
каденцией и кодой на тоническом органном пункте с выразительной
речитативной мелодией (такты 32-34, также завершается каденцией)
4) функциональный профиль формы: функции разделов (экспозиционная
для раздела a, развивающая для разделов b и c, завершающая для раздела
a1) подчеркнуты в первую очередь гармоническими средствами (отчётливый
g-moll в начале и завершении, тональная подвижность в средних разделах)
5) характеристика приемов развития: в данной хоральной прелюдии
важное значение имеют вариационные приёмы (мелодическое
фигурирование хорала), обусловленные природой жанра хоральной
обработки, а также имитационная (в разделе a) и контрастная полифония
6) элементы повторности в форме: форма содержит повторение
начального музыкального материала в конце
7) пропорциональность музыкальной формы: 1-я и 2-я части формы
примерно равны по масштабам (16 и 18 тактов соответственно).

ВЫВОДЫ: Хоральная прелюдия g-moll «Nun komm, der Heiden Heiland»


И.С.Баха полностью соответствует традиции жанра, содержит обработку
хоральной мелодии. Принципы тонально-гармонического развития
(например, каденция в параллельном мажоре на границе частей формы)
также находятся в русле традиций времени. Индивидуальная трактовка
заключается в многоплановости фактуры, ее насыщенности
полифоническими приемами, в том числе имитационными.