4 симфония

17 вопрос.

Создана на рубеже Московского периода (76-78годы) - кульминационная зона.

Наряду с ромео, симфонией в это время создаётся 3 струнный квартет, лебединое озеро,
Франческа. В этих произведениях по разным причинам углубляется трагическая тематика,
исходящая из лирического высказывания.

В 4 симфе Ч пришёл к созданию своей инструментальной драмы (музыка сама за себя

говорит - без слов!). Редкий случай когда композитор сам объяснил содержание (в письме
к Надежде Фон Мек - посвящена ей).

Создание - это решение целого ряда творч задач:

1. рождение русского симфонического творчества (до него Бородин)

2. создал русскую симфу как произведение, которое решает самые сложные человеческие
проблемы

3. мало после Бетховена мы найдём симф с такими глубокими проблемами и с таким

уровнем симфонич развития. Ч явно здесь наследует от Бетховена (5 Симф). Человек и
судьба - главная тема Бетховена.

*У Чайковского Фа минор (фа мажор 4ч)

У Бетховена до минор (до мажор)

Но в другое время и в другой национальной культуре, Ч решает эту проблему (чел и судьба)
по другому, исходя из лирической сущности. Вся борьба происходит внутри! И достижение
Ч в том, что он впервые на равных сочетает масштабность проблемы и природу
лирического высказывания. Эта Симф одновременно и картина мира, и лирическое
высказывание.

Герой пытается найти выход из внутренних конфликтов в объединении с народной жизнью

(финал - картина народного праздника). Нарой пытается найти гармонию как раз в выходе
из своих внутр конфликтов в народ. Мы увидели, что выход в народ для Ч не органичен, но
зато в то время это было актуально.

*Строение классическое (4 части) и она отличается единством целого (что осуществляется

муз средствами). Есть тема рока (звучит в 1 части много раз и в финале). Здесь
представлено интонационное единство всех частей (главная интонация - нисходящий ход).
Есть ещё романсовыми интонациями, танцевальными ритмами (эти средства характерны
для России 19 века).

I часть.

В начале Ч впервые очень четко формулирует тему рока, которая будет служить основой
симфонии.

1ч - уже законченная муз драма (можно исполнять даже отдельно). И в этой драме тема
рока - главная действующая сила. Однако эта тема будет противостоять лирическим
темам; они будут сталкиваться и приведут к ряду кульминаций и к определенному итогу.

Тема рока - формулироваться во вступлении. Эта тема заявляет о себе как внешняя сила
(это преграда для чел).

Для такой трактовки есть конкретные выраз средства: фанфары (волторны, фагот, труба -
за медными закреплена - тема рока). Лирическая природа у этой темы - > начинается с
терцового тона (фа мин), содержится восходящая интонация стремления и нисходящая
обреченности и нисходящий роковой ход.

В конце вступления - мотив стремления и обреченности где подчеркивается м2! (Ламенте).

Она оказывается внутренним препятствием.

*Эта тема есть ещё: в 1ч - на гранях формы - в начале разработки (как маж53 на басу си) и
в начале коды (как ре бемоль мажорное 53 на басу фа), всегда внося ощущение живого
вторжения. Ещё звучит внутри разработки в кульминации (3 раза: от ми и фа 2р) и в коде в
преобразованном варианте (в увеличении в лирическом варианте, а потом в уменьшении
судорожно, затем снова в роковом варианте).

После вступления господствует ГП, ее интонационная сфера и тип движения. Это

лирическое высказывание.

В ней важны интонация ламенто, интонация опевания (русский романс) и вальсовый ритм,
акк без сильной доли. Поскольку она в миноре и опирается на ход 53 с секстой - это
ПЕЧАЛЬНАЯ ЛИРИКА. В направлении мелодии важно сочетание нисходящей линии и
восходящего движ - и это источник развития. Эта волнообразность свойственна всей 1ч!!

В экспозиции - характерная особенность сонатной формы Ч. Она четко делится пополам

(область ГП и ПП). И в каждой этой части интенсивное развитие.

ГП в 3хчастной форме. Начальная тема повторяется в ней 6 раз (по два раза в каждом
разделе). В 1 раз - струнные, тихо но тепло, появляется судорожное сопровождение. 2 раз-
деревянные, играют выше, но как-то более тускло. В середине - тема проводится два раза
в ля миноре и здесь появляется хроматический контрапункт и подъем становится более
быстрым и судорожным. Реприза - самое кульминационное проведение, все соединилось
здесь.

Между этих проведений есть и спады и подъемы.

ГП и ПП - появляется соло кларнета. Они мирно перекликаются.

А вот в ПП - ля бем мажор сменяется минором и тема окутывается элегической дымкой

(~воспоминание) - мелодия у кларнета. Развитие здесь связано с постепенным
развешиванием мрака. К теме присоединяется контрапункт струнных (тема у духовых).

Рождается 2ПП - си мажор. С вальсовым движением, в неё потихонечку проникают

интонации ГП (на цыпочках, в мажоре). Длительное нарастание приводит к ЗП - это
апофеоз, гимн выражения восторженных чувств. Тема строится на нисходящем 53 си
мажор у струнных и взлетов по гамме, а в сопровождении в триумфальном виде мотивы
ГП. И 2 раз - трезвучия у волторны. Это счастье - родилось из ПП, а ПП это область сна,
мечты, иллюзии.

Она присекается темой рока.

Разработка - все начинается с нуля. Звучит тема ГП. Опять начинаются спады и подъемы.
В центральном разделе образуется даже новая тема - отчаянное стремление - она снова
упрямо движется к кульминации (по секвенции). Причём эта волна уже рождена не
иллюзией (область ГП) и на пике этой волны ОПЯТЬ вторгается тема рока.

Начинается кульминационная зона. 3 раза звучит тема рока и все вокруг движется вверх
вниз - ощущение катастрофы. Она находится на грани разработки и репризы. Реприза
начинается в ре миноре (Симф в фа миноре!). Катастрофа такая страшная что потеряна
главная опора (звучит трагично, тутти, где в качестве контрапункта у тромбонов возникает
роковая тема, которая в противодвижение мелодии).

Быстрое переключение в мир иллюзий (ПП). Меняется инструментовка (1пп фагот).

*Ч много подарил фаготу. У него он ассоциируется с авторским голосом (мужественным и

при этом усталым).

К ЗП развитие не приведёт. А приведёт к КОДЕ, где 4 раза повторится тема рока. (Роковой,
лирический, лирико-драматический, роковой варианты).

18 вопрос.

II III части.

Контрастны, но в то же время связаны с 1 ч. Обе поворачивают в народно жанровую

сферу, хоть и по разному.

Мир 2 части - воспоминания (ПП), только здесь больше выражен калорит природы,
сельской жизни.

Осн тема 2ч - обобщение песенности. Плавное мелодическое движение, квинтовая опора.

Мелодический си бем минор. Золотая секвенция. Соло гобоя вначале - придаёт сельский
калорит. У струнных пиццикато - как эхо.

Особенность - абсолютная ровность длительностей. Как будто в нереальности.

Есть в мелодии и припевный момент - хоровая.

3хчастная форма - в крайних частях. Осн. тема развивается вариационно: в основном за

счёт инструментовки.

Средний раздел- возобновляет движение 1 части, как ГП, но в светлых тонах.

В самом конце 2ч основная тема у фагота. И это усиливает оттенок печали и усталости.
Затем этот мотив у скрипок в конце.

3 часть скерцо.

Сочетает в себе такие темы:

жизненную реальность и ощущение свободной игры воображения, которая приобретает

иногда причудливые формы.

Каждая тема закреплена за своей группой оркестра: 1 тема - струнные пиццикато (фа
мажор, можно увидеть суету и толкотню, а может это и причудливые образы; 2 тема - ля
мажор, наигрыш в русском духе и гобоя, в сопровождении деревянных; 3 тема - только
медные, типа марш, отдалённый.

А потом темы соединяются - все инструмент. пласты сильно слышны. Затем реприза и в
коде опять обрывки наигрыша гобоя и марша медных.

IV часть.

Это свидетельство очень сложного вывода. Здесь смыкаются два плана повествования.
Лирико психологическая драма и картинка народной жизни, причём эти два плана
движутся навстречу.

Использована народная тема - во поле берёзка стояла - это тема главного героя. И герой
стремится влиться в праздник и праздновать со всеми, но получается ли это?

Тема берёзки может развиваться как лирико драматическая тема - это и есть герой. И в
ней с самого начала ощущается тревога.

Построение финала связано с драматическим развитием. Форма оригинальная -

используется рондо, вариации и разработочность. И сложность связана с распределением
тематики.

В рефрене 2 темы:

1 тема праздничного ликования, после неё тема берёзки, потом тема рефрена

2 плясовая

Первый эпизод - это цепь вариаций на тему берёзки.

Тема почти не меняется, но вариации разнообразны.

Сначала - элегический характер темы

Потом - в басу, Грозно

Есть и другие варианты (скерцозный) и все это приходит к драматической кульминации, но

она сменяется рефреном.

Второй эпизод - продолжение развития темы берёзки.

Разработка. Начинается в ре миноре. Тема начинается с разных ступеней (3,1) появляются

хроматизмы (4#). Приводит все к канону у тромбонов и труб. Который уже сам по себе
имеет роковой момент и => опять тема РОКА (после канона).

Потом тема рока растворяется и это самый главный момент!

!!Возвращается 2 тема рефрена: и либо это сильный контраст, либо tempo primo - как
постепенное ускорение -> тогда это получается колоссальным усилием (с трудом герой
себя втягивает в этот праздник) и праздник побеждает.