Билет 37

Увертюра-фантазия «Ромео и Джульетта»

1868 (спустя 2 года после первой симфонии)

Первая симфония и «Ромео и Джульетта» это самые значительные произведения

первой половины Московского периода. (66-77.) В 1870 была 2 редакция, где была
найдена тема-вступления. (Соответственно потребовалось изменение разработки и
коды, где эта тема тоже используется)

И еще через 10 лет в 1880 году была сделана 3я редакция. Были внесены
изменения в коду. Такое внимание самого автора к этому произведение тоже говорит о
его значимости.

Посвящена Балакиреву. В этот период Чайковский начинает общаться с

могучей кучкой и именно Балакирев подсказал ему идею обратиться к Шекспиру, а
также эти тональности (h, Des) - любимые Балакирева. В них будет написана Главная
и Побочная партия.
Это произведение имеет исключительное значение для
эволюции творчества Чайковского. Впервые в симфоническом
произведении так ясно сформулирована основная тема
творчества: столкновение Прекрасного и Ужасного
(эстетические категории). Сопряжение любви, жизни и смерти. И
раскрытие внутреннего мира человека в этот момент, когда это все
сталкивается.

Очень знаменательно что раскрытие этой идее он выявил благодаря Шекспиру.

(черты романтического искусства + Бетховенское начало.) Сам конфликт чисто
романтический. Мечта и реальная действительность. Порыв к идеалу и гибель. Но
воплощается этот конфликт по-Бетховенски. Что проявляется в силе страстей, в
уровне драматизма, и в симфонической природе раскрытия конфликта
Прекрасный идеал и ужасная действительность не просто противопоставлены,
показана сила и яркость схватки, борьбы, в том числе рост красоты, чувства любви,
отчего так жизненно и правдиво ощущается и момент гибели.

История Ромео и Джульетты в романтическую эпоху уже не раз воплощалось в

музыке, практически став вечным сюжетом. История разлученных влюбленных,
которые во многих легендах бывает. Первое цветение, очень юным, поэтому
тяготеющего к максимализму. Чайковский выбирает жанр увертюра-фантазия, лишая
себя возможности представить этот сюжет подробно и конкретно. Он на подробности
не отвлекается и решает эту тему очень лаконично, сосредотачивается на немногих,
но поразительных по своей рельефности темах, и конечно из напряженного развития.
Тем всего 3! (3,5)

Три действующих лица:

1) ПП - воплощает прекрасное
1) ГП - драматическое начало, сама борьба
2) тема Вступления - трагическое роковое начало, в тоже время наиболее
психологически сложное, что проявится в развитии.

ПОБОЧНАЯ. Первое и главное открытие - тема любви, которая находится на

месте Побочной партии. Тема которая получила высокую оценку всех слушателей,

коллег, музыкальных критиков, ее оценил как Балакирев, так и Ларош, которые

находились по разную сторону баррикад. Неслучайно эта тема пришла сразу и она не
менялась. Тем любви в 19 веке много. Эта тема обладает яркими индивидуальными
особенностями.

· 1-ый вариант ее вроде бы краткий (8-итакт) и в тоже время он не кажется

делимым на мотивы, интонации, но ощущается восьмитакт как целое, как дуга.
Глазунов сказал хорошо: Чайковский ее не сочинил, а спел. Это не
высказывание, не признание, не обращение. Это песня души. Звучит первый раз
в среднем регистре. Может спеть любой голос. При этом в ней есть более
высокие звуки и обороты в более низком, грудном регистре. Потому что в самом
чувстве есть возвышенное и земное. Вот эта тема пройдет путь очень
интенсивного развития. В начале она является как мысль. Она рождается. И с
ней сразу сопоставляется вторая.
· Вторая побочная более конкретная по образности. Можно представить шёпот,
разговор, «сцена у балкона».
 · В развитии этой темы возвращается 1-ая. Это ее реприза. И в репризе она звучит
еще дважды. Самое удивительное- как она вводится. Каждый раз по-разному.
А-Б-А1-А2
· Первый раз звучит после модуляции. D к ре мажору, через дв.ув.34.
· Но во второй раз появляется восходящий пассаж.
· А в третий раз он заходит сверху.
· И в репризе сонатной формы будут еще новые варианты. Там тема будет в ре
мажоре. И варианты будут еще более экспрессивные с нисходящими
задержаниями (6 низкой)

Реприза ПП начинается со второй темы. Возникает и диалог, напряженное

секвенционное развитие, новые обороты речевого типа. Минорные моменты и слом в
теме происходит тогда, когда она должна целиком возобновиться. Вместо этого она
наталкивается на мотив ГП, которая как бы пресекает ее.
И есть еще два важнейших проведения в коде. Сначала на тоническом органном
пункте. Траурный вариант. Это ее отдельные мотивы. Органный пункт как тема
судьбы. Татататам. А потом в самом конце она всплывает в высоком регистре у
скрипок в си мажоре. И возвышается над всем, что ее окружает. Это очень

характерный для романтической музыки момент просветления. Можно вспомнить

смерть в любви (тристана)

Другая важнейшая мысль и тема. Это Тема ВСТУПЛЕНИЯ.

Открывается увертюра аккордовым складом и это звучание напоминает хорал или
православное пение. Кларнеты и фаготы подобны хоровым голосам.
(В шестой симфонии он просто использует тему православной заупокойной молитвы «со
святыми упокой» которая прояснит смысл подобных звучаний. Такое и в Пиковой даме будет)

Вступление развернуто. Это самостоятельная часть формы с большими

строфами.
· Сначала тема звучит очень ровно, угрюмо, и в тоже время как будто бы и
неэмоционально. И повторяется она в таком виде дважды в fis-moll и f-moll как
 две

строфы. Но у каждой строфы есть и продолжение. И оно вносит некоторый

контраст:
· Вступают струнные после деревяшек. Появляются экспрессивные секундовые
интонации, причем с подчёркиванием малой восходящей секунды. Это
воплощение романтического томления почему-то вдруг.

· И затем еще третий раздел. Вроде бы снова хорал, но более романтизированный.

Здесь объединяется свойство первого хорального и второго элемента с
секундами. Чайковский говорил: линия одинокой души, устремленной в небо.
То есть смерть как некоторое томление по какой-то иной прекрасной жизни. То
есть образ сложный и осознание трагической неотвратимости. Из этого раздела
собственно рождается Главная Партия.

ГЛАВНАЯ ПАРТИЯ. С ней все яснее. Это тема вражды, т.е.жизни.

В ней даже проявляются изобразительные моменты: звон оружия. Тарелки.
Недвусмысленно. Тема характеризуется активно драматическим характером с

синкопами, пунктирами, в россыпи пассажей в разные стороны. Но в

напряженной гармонии есть и психологический момент. Ум.на 4#. То есть все
равно психологическая природа проявляется.

В композиции (вслед за 1 симфонией) проявляются определенные особенности,

которые будут характерны
В экспозиции уже развивается Главная Партия. Здесь она сама в трехчастной форме.
СП практически нет и от этого экспозиция четко делится на две половины.
(Впоследствие такое будет, что он в своем темпе сп будет писать)
Есть только переход с подготовкой т-ти ре мажор, которая на самом деле становится
ре бемоль мажор. Другая плоскость, другой мир. Еще характерно, что через Побочной
есть затухание динамики, чтобы прекрасный мир пп возник как будто бы заново.

ЗП примыкает к побочной, но она имеет характер коды. То есть это не

заключительная экспозиции, а завершение побочной. И в репризе она не повторится.

В разработке ПП нет!!!, потому что она не тронута. Зато очень велика роль главной
и тема вступления. И там тема вступления (смерти) однозначно роковая. Она звучит у
труб не вуалируется хоральностью. Как приговор и немного судорожно
Развитие волновое и реприза начинается сразу с динамизированной Главной партии
(Динамическая - динамика)

Побочная партия со второй темы

В коде два раздела
3) как вторая разработка. Это продолжение и итог развития конфликта. Он
начинается с ГП которая пресекает побочную.
3) Собственно кода. Траурный вариант ПП, где органный пункт. Тема вступления
как хорал. И просветлённая ПП

Музыка:
ВСТУПЛЕНИЕ (хорал)
· два проведения (хорал+красивые RS арфой): fis-moll (тема у кларнетов и
фаготов) и в f-moll (тема у деревянных, а струнные -pizz)
· экспрессивные секундовые интонации (м.2), грозное allegro
· снова хорал (объединяются свойства первого и второго элемента)
ГЛАВНАЯ ПАРТИЯ (тема вражды) h-moll
(+Переход к побочной)
ПОБОЧНАЯ ПАРТИЯ Des-Dur
• 1-я ПП прекрасное соло англ.рожка с альтом
• 2-я ПП (сексты-терции; сцена на балконе)
• 1-ая флейта+гобой и валторна секундит

ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНАЯ (прилегает к Побочной)

Тема у струнных. Арфа арпеджио и подголоски фагота с англ.рожком.
РАЗРАБОТКА (в ней нет Побочной!)
• ГП+мотивчик грозного аллегро из вступления развивается
• соло трубы

РЕПРИЗА
• ГП с тарелками
• второй элемент ПП (сцена у балкона) гобой+кларнет
• 1-ая ПП пиколло+1ые скрипки на фоне триолей и валторна секундит
• Еще раз она, но сверху (+литавры)
• И третий раз! У деревянных и струнных, но не удалось ей спеть....

КОДА
· как вторая разработка: ГП, которая пресекает Побочную
· Грозный хорал из вступл. - у меди, вклинивается в ГП
· собственно Кода. Траурный вариант ПП на орг. пункте
· тема вступления, сцены у балкона: как хорал (дер.дух.) +арфа
· просветлённая ПП на фоне апреджио арфы