Искусство цвета

Классическая библиотека по рисованию
Цветоведение:
теория цветового
пространства
Издательство АСТ
Москва
УДК 535.6
ББК 22.343
О-76
Оствальд, Вильгельм Фридрих.

О-76 Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства/
В. Ф. Оствальд; пер с нем. З. О. Мильмана. — Москва : Издательство
АСТ, 2021. — 368 с. (Классическая библиотека по рисованию).
ISBN 978-5-17-118161-1
Эта книга представляет собой переиздание труда крупнейшего

немецкого ученого Вильгельма Фридриха Оствальда «Farbkunde».,
изданное в Лейпциге в 1923 г. Оно было переведено на русский язык
под названием «Цветоведение» и издано в издательстве «Промиздат»
в 1926 г. «Цветоведение» является книгой, охватывающей предмет
наиболее всесторонне: наряду с историко-критическим очерком развития
учения о цветах, в нем изложены существенные теоретические точки
зрения Оствальда, его учение о гармонических сочетаниях цветов,
наряду с этим достаточно подробно описаны практически-прикладные
методы измерения цветов, физико-химическая технология красящих
веществ.
УДК 535.6
ББК 22.343
ISBN 978-5-17-118161-1 © Оформление. ООО «Издательство АСТ», 2021

СОДЕРЖАНИЕ
Часть первая
Общее учение о цветах . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
Глава I . История учения о цветах . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

Глава II . Свет . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
Глава III . Процесс зрения . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55
Глава IV . Ахроматические цвета . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
Глава V . Круг цветовых тонов . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89
Глава VI . Цветовые однотонные треугольники . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109
Глава VII . Цветовое тело . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126
Глава VIII . Учение о цветовом полукруге . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134
Часть вторая
Прикладное цветоведение . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 163
Отдел A. Измерение цветов . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 164
Глава IX . Измерение ахроматических цветов . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165

Глава X . Измерение цветового тона . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 180
Глава XI . Измерение содержания белого и черного в хроматических цветах . . . . . 190
Глава XII . Опосредствованные измерения . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 197
3
Отдел B. Физико-химические явления . . . . . . . . . . . . . . . . . . 204
Глава XIII . Смешение цветов . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 205

Глава XIV . Физическая химия красящих веществ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 239
Глава XV . Связывающие вещества красителей . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 283
Часть третья
Психофизические соотношения . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 295
Глава XVI . Физиология глаза . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 297

Глава XVII . Цвет как изобразительное средство . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 309
Глава XVIII . Гармония цветов . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 322
ЧАСТЬ ПЕРВАЯ
Общее учение
о цветах
Глава I
История учения о цветах
О бщее. В научной литературе еще не имеется

основательного труда, посвященного истории
науки о цветах .
Гёте, который в течение многих лет соби-
рал материал для такой работы, имея в виду дать
связное изложение предмета, отказался от своего
намерения при попытке осуществить свой план,
и ограничился изданием собранного материала
в необработанном виде . Он понимал, что подоб-
ный труд представлял бы весьма ценное научное
произведение, но считал себя не обладающим
в достаточной мере необходимыми специальны-
ми познаниями .
Другие исследователи в этой области шли
по тому же пути, т .е . собирали материал и изда-
вали его; но для целостного, связного изложе-
ния данная отрасль науки оказывалась все еще
не вполне созревшей .
7
Часть первая. Общее учение о цветах
Глава I. История учения о цветах
Первые попытки
Попытки греческих и римских авто- Подобно тому, как в древ-

ров выяснить природу наших цвето- нем периоде исторического разви-
вых переживаний очень несовершен- тия музыки, тот или иной музы-
ны . Древние авторы перечисляют, кант к первоначальным пяти тонам
как различные цвета, только белый, гаммы прибавлял еще один тон, –
черный, желтый и красный . Встре- в истории практического исполь-
чающиеся в памятниках искусства зования красок можно наблюдать,
египтян также синий и зеленый цвета как средства крашения умножа-
не рассматриваются, как самостоя- лись с открытием новых красящих
тельные, а причисляются к черному веществ . Бесчисленные опыты полу-
цвету . чения красок из различных, встре-
Из описаний красящих веществ чающихся в природе красителей –
и по сохранившимся сочинениям цветов растений, – не удавались,
о красках видно, что древним на- так как полученные соединения
родам были известны также синие оказывались весьма непрочными .
красящие вещества . Вероятно, яр- Однако с течением времени удалось
кий зеленовато-синий силикат медно- найти некоторые красители, – как
натриевой соли, который еще и теперь в животном, так и в растительном
называется египетской голубой, был мире, – удовлетворяющие и более
первым искусственно приготовлен- строгим требованиям .
ным красящим веществом . Древним Древним принадлежит открытие
были известны также индиго, мед- пурпура в некоторых улитках . Сред-
ная лазурь и, позднее, ультрамарин . ние века дали нам зеленое красящее
Для получения желтых и красных вещество крушинной ягоды, желтое,
тонов служили соответствующие, ча- красное и фиолетовое красильных
сто встречающиеся в природе, сор- деревьев, кармин и шафран . Древним
та охры . В качестве черной краски были также известны сурик и кино-
употреблялся измельченный уголь . варь, между которыми они не дела-
Связывающим веществом (цементом) ли различия . Средние века добавили
были камедь и воск . еще синие кобальтовые вещества .
8 Вильгельм Фридрих Оствальд . Искусство цвета

Развитие химии с XVIII века XIX века – синтеза красящих ве-

очень быстро пополнило этот спи- ществ из продуктов сухой перегон-
сок . Появление берлинской лазури, ки каменного угля . Мы еще и теперь
швейнфуртской зелени, различных находимся в этой области в стадии
соединений хрома, искусственно при- дальнейшего развития .
готовленного ультрамарина – отме- Теперь, после того как уже най-
чает последовательные ступени этого дены в щелочных и кислых красящих
развития . Количество органических веществах представители всех цветов,
красителей также увеличилось благо- работа ведется в том направлении,
даря все более оживляющейся миро- чтобы придать краскам наибольшую
вой торговле . стойкость и прочность по отношению
Целые потоки красителей по- к выцветанию, трению, мытью, поту,
лились на мировой рынок благода- грязи и т . д ., какую только позволяет
ря открытию – во второй половине достичь современная техника .
Красящие вещества и цвета
Предыдущий обзор развития на- летовые цвета, ибо существующие

ших знаний о красящих веществах в те время красители не были доста-
мы привели все необходимое введе- точно чистыми .
ние для изучения цветов . Мы должны строго различать
Грандиозная попытка методиче- понятия: цвет и краска (красящее
ского изложения науки о цветах, сде- вещество) .
ланная Гёте, не удалась потому, что Цветом называется то ощуще-
в его эпоху непосредственно были ние, которое возникает в результате
еще мало изучены зеленые и фио- передачи соответствующих внешних
9
раздражений, вызванных светом, – переживаний, именно те пережи-

через посредство глаза и зрительного вания, которые возникают у нас,
нерва – в мозг . Цвет можно ощущать обычно благодаря раздражению
и без краски: стоит только закрыть глаза лучистой энергией или све-
глаза и слабо прижать глазное ябло- том; но это же самое пережива-
ко, как появятся различные цветовые ние мы можем получить и другими
и световые эффекты . Существуют путями – через какое-либо иное
люди, и таких немало, – которые раздражение зрительного нерва
по произволу в самой глубокой тем- или же в результате некоторой вну-
ноте, без всякого внешнего раздраже- тренней деятельности . Те же хими-
ния, могут вызвать в своем сознании ческие вещества, при виде которых
цветовые образы . у нас появляется ощущение «цвета»,
Мы должны поэтому раз называются красящими веще-
навсегда принять к сведению, что ствами. Энергия, которая обычно
словом «цвет» обозначается лишь обусловливает такое раздражение
определенный класс психических глаза, называется светом .
Ньютоновское учение о цветах
Замечательно, что несмотря на знание комбинацию дарований, человек вы-

многочисленных красок, находивших сокой художественной одаренности
себе применение в уже высоко развитой и строгого научного мышления, – даже
живописи – попытки расположить все он, с его даром научных предвидений,
цвета в стройную и удобообозримую не высказал ни одной ценной мысли
систему долгое время отсутствовали . в столь близкой ему области .
Даже Леонардо да Винчи (1452– Понадобилось вмешательство
1519), являющий собой столь редкую совершенно с другой стороны фи-

зики, – чтобы доказать самую воз- Позднейшие исследования уста-

можность научно обоснованного упо- новили, что имеется еще «невидимым
рядочения мира цветов . Этот шаг свет» с обоих концов спектра, т . е . лу-
вперед удался Исааку Ньютону чистая энергия, не вызывающая в на-
(1643–1727), первым достижением шем глазу ощущения цвета, а потому
которого было открытие зависимости и невидимая . В дальнейшем мы ею
междy преломлением cвeтa и цветом . не будем заниматься .
Он доказал, что белый свет, кото- Благодаря близкой ассоциа-
рый до него принимали за однород- ции между двумя упомянутыми ро-
ный, разлагается после преломления дами явлений издавна признавалась
в призме на множество разнородных зависимость более тесная, чем су-
световых волн, характеризуемых раз- ществует на самом деле . Так как
личной преломляемостью . вышеупомянутые цвета вполне опре-
Параллельно с этим чисто деленно соответствуют световым вол-
физическим явлением идет другое, нам с определенными показателя-
чисто психологическое, – а именно ми преломления (что в дальнейшем
ощущение цвета, которое вызывается было сведено к длине световой волны
в глазу этими отдельными составля- и числу колебаний), то и предпола-
ющими белого света . Цвета образуют гали, что связь физических свойств
беспрерывный ряд, как и различия раздражения с психологическими
в преломлении . явлениями непосредственна; поэто-
Свет наименьше преломляемый му не раз делали попытку устано-
вызывает ощущение красного цвета; за- вить между числом колебаний и цве-
тем следуют цвета: оранжевый, желтый, том такую же тесную закономерную
лиственная зелень (желто-зеленый), связь, какая существует между чис-
морская зелень (сине-зеленый), лом колебаний и высотой тона в мире
холодно-синяя (зелено-синий), синий звуков . Ни одна из подобного рода
(ультрамарин) и в самом конце фио- попыток не удалась, и в дальнейшем
летовый, которому соответствует самое нам станет понятным, почему такая
сильное преломление . неудача была неизбежна .
11
Противоречие
В то время как высота тона звука ния; мы не знаем такого случая, когда
и число колебаний так связаны меж- при изменении раздражения в одном
ду собой, что все время с увеличе- и том же направлении ощущение
нием числа колебаний тон становится изменилось бы в том же направ-
выше и наоборот, – так что звуки, со- лении, а затем делало бы поворот
ответствующие неметрическому ряду и начинало приближаться к перво-
чисел колебания а . 2n (где «а» есть начальному исходному ощущению .
любое число, а для «n» берем после- В то время как красный и фиоле-
довательно натуральный ряд чисел – товый цвета наибольшим образом
1, 2, 3, 4 и т . д .), дают психологи- отличаются друг от друга в отноше-
ческий ряд равнозначащих ступеней нии числа колебаний и длины волн,
(октав) – цвета же ведут себя совсем так как находятся на противополож-
иначе . ных концах спектора, который охва-
C возрастанием числа коле- тывает весь видимый свет, – ощуще-
баний цвета вначале удаляются ния, соответствующие этим наиболее
от первоначального цвета (крас- различным раздражениям, совсем
ного) – так же, как это имеет место близки друг к другу и стремятся как
у звука . Но это удаление не явля- бы к тождеству .
ется постоянным; достигая цвета В дальнейшем мы будем иметь
«морской зелени» (Seegrün), цвета возможность вернуться к этой проб-
опять начинают приближаться леме, чтобы разрешить указанное
к красному, и в фиолетовом почти противоречие . Здесь мы имеем вви-
совпадают с ним . Невероятность ду только предостеречь читателя
этого нас только потому и не пора- от ошибочного пути, на который мно-
жает, что явление это знакомо нам гие серьезные исследователи попада-
с детства . Действительно, мы нигде ли и с которого потом уже никогда
не встречаем подобного соотноше- не сходили .

Цветовой круг
Открытие Ньютона первоначаль- еся расположение цветов указыва-

но было во всяком случае настоль- ет на то, что существует два пути
ко интересным и плодотворным, что от одного цвета к другому, один бо-
вышеуказанное затруднение не чув- лее короткий, другой более длинный .
ствовалось . Ньютон непосредственно Так, в цветовом круге можно перей-
применил свое открытие к первично- ти от желтого к фиолетовому посте-
му упорядочению мира цветов, рас- пенно через оранжевый и красный,
положив в замкнутый цветовой круг или через желто-зеленый, морскую
цвета своего «спектра», полученные зелень, холодно-синий; последний
посредством призмы, разлагая белый путь длиннее первого .
свет на его составные элементы и до- Это открытие кругообразного
бавляя недостающий, но имеющийся расположения цветов имеет осново-
в живописи и крашении пурпурный положное значение для систематиза-
цвет . Это дало вполне определенный ции цветовых тонов вообще . Здесь
ряд «цветовых тонов» (как мы будем вкралась, однако, следующая ошиб-
отныне называть это свойство цве- ка . Из того факта, что удалось упо-
тов), в котором каждый цвет связан рядочить цветовые тона, полагали,
с соседним посредством непрерыв- что цвета вообще упорядочены, что
ных переходов . Эта непрерывность и с фактической и с логической точ-
указывает на то, что можно посте- ки зрения является безусловно гру-
пенно, без всяких скачков, перейти бой ошибкой, неблагоприятные по-
от одного цветного тона к другому . следствия которой распространяются
Кругообразное, в себе замыкающе- и на наше время .
13
Деление цветового круга
Ньютон впервые указал, что цве- да, когда наука и практика в течение
товой круг благодаря постепенно- нескольких столетий пользовались
му переходу одного цвета в другой другой (неудовлетворительной) ше-
содержит бесконечное множество стиступенной системой, – семь цветов
разных цветов, которые, однако, радуги (в коей фактически мы видим
можно уложить в небольшое коли- лишь три), и семь цветов белого све-
чество естественно образующих- та играли у поэтов и писателей свою
ся групп . Он различал семь таких роль; поэты и писатели часто, вооб-
групп – по аналогии с семью тонами ще, раз переняв какую-нибудь уже
диатонической гаммы, и таким об- давно преодоленную наукой ошиб-
разом Ньютон является предтечею ку, пользуются ею, как поэтическим
ошибочной тенденции уподоблять средством .
цвета звукам . Эти семь цветов были: Первым, кто попробовал прак-
красный, оранжевый, желтый, зеле- тически испробовать семичленный
ный, холодно-синий, ультрамарин цветовой круг Ньютона, был франк-
и фиолетовый . С 8 цветовыми то- фуртский гравировщик по меди Ле
нами, которые мы в настоящее вре- Блон, который около 1730 г . приме-
мя различаем, они вполне совпада- нял семь цветов Ньютона для цветно-
ют, за исключением одного пункта: го печатания . Но вскоре он пришел
мы разлагаем зеленый цвет на два к заключению, что тех же результа-
цвета — холодную морскую зелень тов можно достичь, пользуясь всего
и теплую лиственную зелень . Оба тремя цветами, а именно: желтым,
эти цвета для непосредственного красным и синим . К такому же ре-
ощущения так же различны, как, шению этой проблемы одновременно
примерно, красный и фиолетовый . с ним пришел и его конкурент, Готье
Семь цветов Ньютона стали из Парижа, вступивший с ним в спор
необычайно популярными . Даже тог- за приоритет .

Учение о трех цветах
Метод трех цветов вскоре нашел ши- быть сделано только впоследствии .
рокое применение и в других отрас- Мы заранее высказываем следую-
лях техники, несмотря на его корен- щее положение: при смешении двух
ное несовершенство . Около 1737 года цветов можно получить все цвето-
Дюфей описал, как посредством трех вые тона, находящиеся между ними .
цветов (желтого, красного и синего) Располагая по Ньютону цвета в кру-
можно получить, при крашении мате- ге, мы получаем из смеси каких бы
рии и смешанные цвета всех цветовых то ни было двух цветов b (рис . 1) –
тонов . Этот способ в основном и по все цветовые тона цветов, находя-
сей день остался; тем же, только кра- щиеся между а и b . При дополнении
сящие вещества, которым мы придаем цветового круга всеми смесями цве-
желтый, красный и синий цвета, изме- тов с белым, находящимся в центре
нились, благодаря развитию техники круга, – таким образом, что из чи-
в области приготовления красок . стых цветов, помещенных по окруж-
Беке, который будучи знаком ности, на каждом соответствующем
с красками, но совершенно не зна- радиусе, мы получаем все смеси с бе-
комый с наукой о цветах, – эту но- лым цветом – прямая аb представля-
вость, имеющую уже 200-летнюю ет все смеси цветов а и b. Очевидно,
давность, в наши дни преподнес на- что смешанные цвета не так чисты
уке и технике как свое собственное как цвета их составляющие, потому
открытие, – «естественное» учение что в результате смешения одновре-
о цветах, пытаясь прикрыть старые менно возникает и белый цвет и тем
недостатки новыми дополнениями в большем количестве, чем больше
еще более низкого качества . Но раз- а удалено от b . Рассматривая пред-
витие шло дальше . ставленную на рис . 1 геометрическую
Так как ошибка, о которой фигуру, можно прийти к заключе-
здесь идет речь, все же еще очень нию, что каждая группа трех цветов
распространена, – необходимо здесь с, d, е, которые так расположены,
же указать на ее источник, хотя об- что образованный ими треугольник
стоятельное исследование может включает в себя центр, могут дать
15
все смеси цветов, соответствующих

по цветовому тону всей окружности .
a b Это объясняется тем, что какой бы
радиус мы ни взяли, он должен, идя
от окружности к центру, пересечь
c одну из этих трех линий смешения
цветов . В то же время видно, что
число три есть минимальное коли-
e чество цветов, при помощи которых
d
можно этого достигнуть, так как два
цвета дадут только одну линию, ко-
торая случайно может и проходить
через центр, но никак не образует
поверхности, которая бы окружа-
Рис. 1. ла его . На этом зиждется тот факт,
что посредством удачно подобран-
ных трех цветов можно получить все
цветовые тона, но никоим образом
не все цвета вообще . Даже в самом
удачном случае, когда все три цвета
b находятся на окружности, на равном
друг от друга расстоянии и являются,
следовательно, «чистыми» цветами
(рис . 2), даже в этом случае из всей
поверхности круга, содержащей
в себе все возможные цвета, возни-
кающие из смешения спектральных
цветов1, наш треугольник смешения
цветов покрывает лишь 2⁄₅ площади,
остальные же возможные смеси цве-
1 Это замечание имеет весьма большое

Рис. 2. значение и не должно нами упускаться из вида .

тов, лежащие вне этого треугольни- фотографии посредством трехцветной

ка, – посредством смешения данных фотографии по аутохромному спосо-
трех цветов получены быть не могут2 . бу . Гораздо более выгодные условия
Из многих практических по- нам дают такие способы, где вместо
следствий, которые отсюда вытекают, аддитивного (слагательного) смеше-
отметим только – что совершенно не- ния цветов мы имеем дело с субтрак-
возможно получать верные по цвету тивным (вычитательным) где, напр .,
различно окрашенные слои располо-
2 Это верно, строго говоря, лишь жены друг на друге . Но даже в дан-
по отношению к слагательному (аддитивному) ном случае необходимы не три, а пять
или физическому смешению цветов . При вы-
читательном же (субтрактивном) смешении, име- слоев для того, чтобы результаты
ющем место, между прочим, при крашении, усло- были вполне удовлетворительны .
вия несколько более благоприятны – что и будет
выяснено нами в дальнейшем .
Другие попытки упорядочить мир цветов
Независимо от расположения цветов цвета расположил в виде квадрат-

в спекторе, некоторые художники, ной сетки; на одной из пересека-
и вообще люди, знающие толк в кра- ющихся сторон квадрата он поме-
сках, пробовали представить весь стил: испанскую белую, горную
мир цветов в удобопонятной форме . синь, ультрамарин, шмальту, лак-
Самая старинная таблица красок, из- мус, индиго, тушь, – а на другой:
данная в Стокгольме И. Бреннером белила, свинцовую окись, желтую
в 1680 г ., очень примитивна и пред- смолу, охру, желтый сернистый
ставляет собой простое собрание все- мышьяк, умбру, сурик, жженную
го имеющегося материала . охру, киноварь, кармин, сургуч,
Некоторый прогресс мы видим драконову кровь, красный сурик
у Р. Валлера (1689), который все (красное железо) и сажу . В квадра-
17
тиках сетки были помещены смеси на каждой стороне своей сетки все
из соответствующих пар . Как видно краски; затем он брал для каждой
из выше сказанного, Валлер отделил пары цветов только одну смесь
синие краски от желтых и красных, (в равных частях) – иначе его
и поэтому получил смеси только таблица имела бы слишком боль-
из таких пар . Он упустил, следо- шие размеры . В этом случае, несо-
вательно, из вида то, что полную мненно, были бы недостаточны
таблицу он получил бы, разместив и два измерения его таблицы .
Треугольники Майера
Трудности, которые были обойде- Кроме этого, он составил еще

ны, но не преодолены, были отчасти целый ряд других треугольников, ко-
устранены двумя поколениями позже, торые также изображали собой смеси
выдающимся математиком Тобиасом из основных цветов с определенной
Истером в Геттингене (в 1745 г .) . прибавкой белого или черного . Та-
Он исходил из теории трех цве- ким образом, он предполагал разме-
тов и приготовил сначала двойные, стить все мыслимые цвета .
а потом тройные смеси из основных Но он потерпел неудачу, так
цветов: желтого, красного, синего, – как не располагал идеальными кра-
по ступеням в 1/12 таким образом, сителями для своих основных цве-
он получил всевозможные комбина- тов . Кроме того, в центре его пер-
ции в пределах 12 ступеней . Все эти вого треугольника образовались
смеси он изобразил в виде трехуголь- тусклые смеси, повторявшиеся
ника, в угла которого разместил три и в других треугольниках . Майер
чистые цвета, по сторонам же коего не опубликовал свою работу: воз-
находились смеси из двух цветов, можно, что он сам видел ее недо-
а внутри треугольника находились статки; она была издана после его
смеси из трех цветов . смерти Лихтенбергом.

Цветовая пирамида Ламберта
Значительный шаг вперед, сравни- гал тем, что свои смеси постепенно,
тельно с Майером, сделал И. Г. Лам- ступенеобразно, все более тонкими
берт, который был не только физи- слоями, наносил на бумагу, так что
ком и математиком, но и недюжинным белый цвет последней все более про-
философом . Следуя по эксперимен- свечивал . В то же время он посте-
тальному пути, он нашел сперва три пенно уменьшал размеры треуголь-
красителя, благодаря которым ему ников, содержащих белый цвет, так
удавалось приготовить самые чи- как с увеличением количества бело-
стые составные цвета . Эти красители го цвета становится все более труд-
были: желтая смола, кармин и бер- ным отличать краски друг от друга .
линская лазурь . Ламберт установил Треугольники были положены один
также эквиваленты, т . е . те коли- на другой, и таким образом получи-
чественные соотношения, которые лась трехгранная пирамида .
дают правильный средний цвет; по- Следует признать, что этот
нятно, он мог только приблизительно труд3 содержит множество правиль-
определить их, но неточно измерить . ных и ценных мыслей . Так как старое
Эти эквиваленты и дали те едини- издание этой работы (1772 г .) сохра-
цы, с которыми он приготовлял свои нилось только в нескольких экзем-
смеси . Он констатировал также, что плярах, то, в целях популяризации,
его красители в эквивалентной трой- она будет отпечатана в журнале «Die
ной смеси дают черный цвет . Поэто- Farbe», (Leipzig, Verlag Unesma) .
му ему не было надобности отдельно
3 I . Н . Lambert . Beschreibung einer
его подмешивать . Увеличение коли-
mit den Calauschen Wachs ausgemalten
чества белого цвета Ламберт дости- Farbenpyramide . Augsburg, 1772 .
19
Цветовой шар Рунге
Подобно пирамиде Ламберта постро- ные, как смеси с белым, черным

ен и цветовой шар О. Рунге4 . или серым, оказались в соответству-
Шаг вперед был сделан тем, ющих промежутках .
что белый и черный цвета стали Шаг назад в его работе заключа-
рассматриваться одинаковым об- ется в том, что он не сохранил опре-
разом, чего в предыдущих работах деленных ступеней, как мы встречали
мы не видим . Рунге поместил белый это у Майера и Ламберта (Рунге,
цвет на одном полюсе своего шара, по-видимому, не был знаком с их
черный на противоположном; между трудами) . Благодаря этому он вновь
обоими, на оси, был помещен серый удалился от мысли о нормирован-
цвет, наиболее чистые цвета нашли нии цветов, что мы встречаем уже
свое место по экватору, а все осталь- у этих более старых исследователей .
В остальном его труд должен быть
4 отмечен как почти окончательное ре-
Ph . O . Runge . Die Farbenkugel . Ham-
burg, 1809 . шение вопроса .
Цветовой полушар по Шеврёлю
Двумя поколениями позже (1861 г .), ведения, если бы мы имели в виду

химик Шеврёль опубликовал свою перечислить только успехи науки,
систему цветов . Она бы, конечно, так как его система является шагом
не могла претендовать на то, чтоб назад в сравнении с тем, что было
об ней упоминалось в нашем сокра- достигнуто до него Ламбертом
щенном изложении истории цвето- и Рунге. Но особое положение изо-

бретателя и та поддержка, которая условие всякого расположения (си-

была ему оказана Парижской ака- стематизации) цветов, что каждому
демией наук, привлекли всеобщее цвету принадлежит лишь одно место
внимание к его системе, так что ее и каждому месту принадлежит один
нельзя исключить из нашего исто- лишь цвет, при этом нарушается,
рического очерка . Почти все опыты в то время, как у Ламберта и Рун-
практического расположения цве- ге оно соблюдено . Этим и объясня-
тов того времени были основаны ется, что его система цветов в кра-
на системе Шеврёля и, конечно, шении шерсти применялась лишь
не имели успеха благодаря ее частично даже в том предприятии,
недостаткам . где он был директором химической
Эти недостатки заключаются части, а именно в государственной
в том, что в системе Шеврёля точ- парижской фабрике гобеленов . Пол-
но так же, как в самой первой, ис- ное применение расположения цве-
ходящей от Майера, системе цветов, тов по Шеврёлю никогда не удави-
одинаковые смеси (смеси с черным) лось, что и служит доказательством
повторяются дважды, так что первое ее практической непригодности .
Достижения и промахи
Основная идея расположения цве- Ламберт, Рунге и Шеврёль и их

тов, идущая от Т. Майера, это – последователи, и это составляет
тройственный характер совокупно- постоянную идею во всех система-
сти всех цветов, следствием чего тиках цветов .
является невозможность разме- Вторая важная мысль, выска-
стить их на поверхности, но лишь занная, хотя и недостаточно доказа-
в пространстве с его тремя изме- тельно, уже Майером, это – вклю-
рениями . Этого придерживались чение белого и черного, в качестве
21
самостоятельных цветов, в число тельных цветов получаются пары:

других цветов . То, что было желтый – фиолетовый, оранже-
не вполне осознано здесь Майером вый – синий, красный – зеленый,
и Ламбертом, – Рунге представлял что неверно . Эту ошибку не иско-
себе с полной ясностью . У Шеврёля ренили не только указание Вюнша
мысль о равноправности белого в начале XIX века, но и повторное
и черного вновь захирела . указание Гельмгольца во второй
Общим же всем системам половине того же века – на то, что
упорядочения мира цветов недо- дополнительный цвет для желтого
статком имеющимся во всех этих есть синий, так как только при смеси
системах, вплоть до самых новей- этих двух цветов мы получаем
ших, является отсутствие коли- серый (желтый же и фиолетовый
чественных измерений . Цветовой дают красный) . Только в наше
круг сплошь и рядом разбит про- время она начинает изживаться,
извольно и ошибочно таким обра- и то не без болезненных рециди-
зом, что цвета желтый, красный вов . Отсутствует у Рунге также
и синий образуют равноотстоящую правило для правильного построе-
друг от друга тройку . При таком ния серых и хроматических цвето-
расположении в качестве дополни- вых рядов .
Другие стороны науки о цветах
Представленные до сих пор истори- он умер очень молодым . После его

ческие сведения касались, главным работ прошло больше столетия го-
образом, первой проблемы рацио- сподства по большей части ложных
нального учения о цветах, а именно: воззрений, пока не был сделан следу-
упорядоченного расположения цве- ющий шаг вперед от Рунге, благодаря
тов . Все то, чего можно было достичь открытию измерения цветов . В этом
без измерений, – Рунге достиг . Сам направлении нам уж ничего больше

не остается ни искать, ни находить . на развитие этой дисциплины оказа-

О развитии физической и химической лись те химические открытия новых
стороны учения о цветах нам много красящих веществ, которые во вто-
говорить не приходится . XIX век внес рой половине XIX века совершались
в науку о свете победу теории свето- таким бурным темпом . Зато развитие
вых волн над корпускулярной теори- физиологии имело большое оживляю-
ей, это обстоятельство не имело, одна- щее влияние на изучаемую нами дис-
ко, осязательного влияния на учение циплину, начиная с середины девят-
о цветах . Так же мало влиятельными надцатого столетия .
Учение Гёте о цветах
Попытки Гёте создать законченное Но значение нового было силь-

учение о цветах дали первый толчок но переоценено при сопоставлении
для развития мысли в этом направле- его со старым, – что нередко случа-
нии . С полным правом он выступил ется в ходе научного развития . Гёте
против господствовавшего в то вре- занялся не только разработкой новой
мя взгляда, поддерживавшегося фи- физиолого-психологической отрас-
зическими открытиями Ньютона ли, где он сделал много выдающего-
и утверждавшего, что наука о цветах ся, но в замену физического учения
относится к физике . Гёте с особой о цветах, считавшегося им непри-
яркостью отметил влияние химии, емлемым, он задумал новую систе-
а в особенности физиологии на дан- му, в основу которой положил тус-
ную дисциплину . Он настойчиво под- клые цвета, как первичный феномен .
черкивал роль глаза и всего зритель- И здесь он потерпел крушение, так
ного аппарата в возникновении у нас как ему недоставало тех знаний и той
впечатления цвета, и в этом заключа- специальной одаренности, которые
ется его незабываемая заслуга . необходимы для подобной работы .
23
Он сам неоднократно признавал- ятельно разработал . В этой области

ся, что у него отсутствует желание находятся ценнейшие результаты его
и способность исследовать природу исследований; они могли и должны
аналитически-математическим путем . были быть учтены просто как наблю-
Он был объят какой-то особой не- денные факты .
приязнью к такого рода работам Зато учение о гармонии цве-
и об этой неприязни говорил откры- тов, – конечная цель, ради которой
то . Его высокая зрительная одарен- он взял на себя всю эту работу, –
ность, которая дала ему возможность оказалось неудовлетворительным,
найти ценнейшие обобщения в мор- и опять-таки благодаря отсутствию
фологии растений и животных, ока- анализа . Гёте принимал как само
залась недостаточной для решения собой разумеющееся, что гармония
тонких задач науки о цветах . Это вполне определяется цветовыми
стало доступным только последую- тонами . Его заключительная глава:
щим поколениям благодаря успехам «О чувственно-нравственном влия-
физиологии и психологии (стоит нии цветов» – содержит, согласно
вспомнить здесь хотя бы открытие этому, только указания на соот-
закона Вебера–Фехнера) . Гёте ши- ношения цветовых тонов с точки
роко популяризировал неправиль- зрения художественной . Он даже
ную теорию о трех первичных цветах не ставил себе вопроса: достаточно
(Urfarben) – желтом, красном и си- ли определенности одного только
нем, от смешения которых сперва по- тона цвета, чтобы вполне обусло-
лучаются три цвета второго ряда, вить гармонию . Он вообще не зани-
оранжевый, фиолетовый и зеленый, мался тусклыми цветами, т . е . теми
а в дальнейшем уже все остальные цветами, в которые входят белый
смешанные цвета . Это воззрение и черный компоненты, наряду с цве-
крепко засело в умах как специали- товыми: он считал их с точки зрения
стов, так и обывателей . Основное красоты малоценными, а поэтому
значение дополнительных цветов оставлял без внимания . Практика
он называл их вызванными цветами же художников всех времен пока-
(geforderte Farben), и их самопроиз- зала, что и эти основные составные
вольное проявление в последователь- элементы цвета имеют важное значе-
ных образах и контрастах он обсто- ние для цветовой гармонии . Цвета:

красный и морской зеленый безус- цветов некрасиво, и лишь отдель-

ловно дополнительные по отноше- ные пары их создают действитель-
нию друг к другу, и должны были ную гармонию . Только нашей эпохе
бы во всех случаях давать гармони- удалось вскрыть условия, при кото-
ческие соединения, если бы выше- рых получается гармония цветов,
изложенная слишком примитив- и найти руководящую точку зрения
ная теория Гёте была правильной . в этом вопросе . Гёте сам видел недо-
Но каждый художник знает, что статки своей работы и надеялся, что
большинство соединений этих двух будущее внесет свои поправки .
Шопенгауэр
Важный шаг вперед сделал Шопенга- восприятий цвета, – указания основа-

уэр . Гёте сам посвятил его в свою тео- тельно разработанные в первой главе
рию, чтобы в его лице обеспечить себе его сочинения, – он всюду называет
молодого и способного продолжателя свое учение физиологическим, и со-
своих идей в этой области . Шопенга- ответствующую функцию переносит
уэр сделал именно тот шаг, которо- исключительно на сетчатую оболочку
го недоставало: вместо физиологиче- глаза, – не обращая должного внима-
ской точки зрения Гёте, он подошел ния на тесную связь сетчатки с функ-
к учению о цветах с психологиче- циями нашего головного мозга .
ской стороны, отмечая в то же время Сетчатой оболочке, по Шопен-
и ту громадную роль, которую играет гауэру, свойственны три рода дея-
деятельность нашего мозга в воспри- тельности: интенсивная (ощущение
ятии цвета . Однако, сам Шопенгауэр белого, серого и черного цветов), эк-
недооценивал значения своей заслу- стенсивная (восприятие форм) и ка-
ги . Несмотря на его собственные ука- чественная (восприятие цветов) . По-
зания на психологическую сторону следовательные образы он объясняет
25
тем, что при рассматривании первого важным является унаследованное им

цвета только часть деятельности сет- от Гёте указание – которому и сам Гёте
чатки приходит в действие, остальная придавал большое значение на то, что
же часть проявляет себя самодеятель- каждая пара дополнительных цветов
но в последовательном образе допол- обладает полярными свойствами (те-
нительного цвета . Этому разделению плый – холодный; светлый – темный) .
Шопенгауэер пытается дать следую- Примеси белого и черного цвета к боль-
щие численные выражения: шинству цветов Шопенгауэр объясняет
тем, что качественная деятельность бы-
Красный относится к зеленому . . . . . .1:1 вает иногда неполной и остаток может
Оранжевый относится к синему . . . . .2:1 находиться в состоянии полного дей-
Желтый относится к фиолетовому . .3:1 ствия (белый цвет) или покоя (черный
цвет) . Оба дополнительные цвета дают
(Как видно из только что приведен- полную деятельность, т . е . белый цвет,
ного, он делает обычную ошибку, что и соответствует фактически наблю-
в определении дополнительных цве- даемому . В этом пункте он приходит
тов .) Идею о числовых соотношениях к полному разногласию с Гёте . Гёте от-
между цветами он заимствовал у ра- рицал взгляд Ньютона, что белый цвет
нее умершего исследователя, Фог- образуется из дополнительных цветов;
та (Voigt), предшественников коего поэтому он не согласился и с теорией
он не указывает . Шопенгауэра .
Развивая эту мысль, Шопенгауэр Вполне правильно незаслужен-
объясняет прежде всего «теневой» при- но игнорируемое указание Шопен-
родой цветов то, что каждая окрашен- гауэра на то, что объяснение цвета
ная поверхность выглядит темнее, чем предметов тем, что они являются как
белая . В чем сущность отличия первого бы однородными источниками света,
рода деятельности сетчатки – интенсив- находится в вопиющем противоречии
ной, – дающей только ощущение серо- с действительностью . Каждому из-
го цвета от деятельности третьего рода вестно, что желтый цвет самый яркий;
– качественной обусловливающей ощу- по своей светлоте он приближается
щение хроматических цветов – он не су- к белому; измерение дает 0,9 светло-
мел показать; он ограничивается в дан- ты белого . В спектре же желтый цвет
ном случае сравнениями . Зато очень занимает не больше, как двадцатую

часть всего спектра . Поверхность, о качественном различии деятельно-

которая отражает одну двадцатую сти сетчатой оболочки была включена
часть падающего на нее света, мы на- в современную науку нашим учением
зываем черной . Хорошие типограф- о «цветовом полукруге» (см . ниже) .
ские чернила (тушь) обладают при- Причина прежде всего в том, что
мерно таким отражением . Ни в какой Шопенгауэр оставил без дальнейшей
степени не может быть и речи о том, разработки свой юношеский труд . Не-
чтоб желтый цвет различных поверх- посредственно после него он принял-
ностей обусловливался отраженным ся за работу над своим главным про-
ими только желтым светом . изведением и потерял всякий интерес
Учение Шопенгауэра имело след- к науке о цветах . Вот почему долгое
ствием только то, что Гёте отказался время никто больше не занимался этим
от него . Непосредственного влияния покинутым детищем . И те идеи, кото-
на науку оно не оказало . Только два рые выплыли впоследствии и которые
поколения спустя Эвальд Геринг по- в основном совпадают с его теорией,
вторил его физиологическую часть, нельзя приписывать влиянию Шопен-
использовав ее для своей теории . Це- гауэра, так как они все равно появи-
лое столетие прошло с тех пор как лись бы, если бы Шопенгауэр об этом
научно-приемлемая часть его теории – ничего не думал и не писал .
Гельмгольц
Намеченный Гёте и Шопенгауэром цины, в связи с этим, – физиологии .
переход науки о цветах из-под опеки Он избрал предметом своего исследо-
физиков в руки физиологов находит вания, физиологию органов чувств;
свое осуществление в лице Гельмголь- его основные познания оказали ему
ца который, обладая по преимуще- здесь ценнейшую услугу .
ству дарованиями физико-математи- Здесь не место подробно распро-
ческого характера, в силу внешних страняться о многочисленных и важ-
причин, перешел к изучению меди- ных успехах, которыми наука обязана
27
Гельмгольцу . Указать же на это мы в природе глаз не имеет возможности

должны здесь все же потому, что изу- воспринимать однородный свет; та-
чение цветов занимало небольшое ме- ковой имеется только в физических
сто в его общей работе, и наши ссыл- приборах . В природе имеются цвета,
ки на него в связи с вопросами учения всегда обусловливаемые рядом смеж-
о цветах будут нередко носить отри- ных длин волн довольно различного
цательный характер . Область зритель- числа колебаний . Так, спектроскоп за-
ных восприятий у Гельмгольца была ставляет нас признать между прочим,
относительно слабо развита, и здесь что чистейшая желтая поверхность
он не чувствовал той потребности в ис- и прозрачные желтые слои при ана-
черпывающем уяснении предмета, ка- лизе спектра таковых обнаруживают
кая имелась у него в области абстрак- не только желтый свет, но и все бо-
тно-математического мышления . лее длинные волны спектра, вплоть
Мы видим поэтому, что наука до Фраунгоферовой линий F, а имен-
о цветах физиологом Гельмгольцем но: красный, оранжевый, желтый,
опять-таки была отнесена в область а также лиственный зеленый и часть
физики больше, чем то следовало бы . морского зеленого . В этом – причи-
Гельмгольц, как и все физиоло- на такой яркости желтого цвета . Вот
ги и психологи настоящего времени, почему наш глаз, который вначале
исходит из того положения, что од- только различал светлое и темное
нородные лучи или лучи с колебани- (как то показывает и ныне атависти-
ями одинаковой длины волны – суть ческий глаз лиц, страдающих пол-
действительные элементы всякого ной цветовой слепотой), сумел дойти
цветного зрения, а тем самым и нау- лишь до распознавания целых групп
ки о цветах . Для физика это вне со- световых волн, но отнюдь не приспо-
мнения . Биолог же должен поставить соблен к оперированию с однородны-
вопрос: влияли ли однородные источ- ми истопниками света . Все научные
ники света на превращение глаза работы, проведенные с однородными
из пигментного пятна кожного покро- световыми источниками, требуют по-
ва в тонко устроенный, снабженный этому переработки с новой физиоло-
хрусталиком, глаз человека, и в чем гической точки зрения .
заключалось это влияние . И он вы- На все только что изложенное
нужден дать следующий ответ: нигде необходимо было указать для того,

чтобы раз навсегда обеспечить пра- Очень важным является ука-

вильный взгляд на исследование Гель- зание Гельмгольца на то, что смеси
мгольца . Физическая часть его работ разных световых лучей следуют со-
мастерски изложена и безупречна; всем другим законам, чем смеси раз-
психофизиологическая же, наоборот, личных красящих веществ . Прочно
требует во многом переработки . укрепились в науке введенные им
Результаты исследования цве- здесь понятия слагательного (адди-
тов Гельмгольц излагает во втором тивного) и вычитательного (субтрак-
томе своего труда по физиологиче- тивного) смешения цветов .
ской оптике5 . Он приводит сначала Большое значение имеет также
точное описание спектра, т . е . уста- установление им правильных пар до-
навливает зависимость между дли- полнительных цветов:
ной волн и цветовыми ощущениями, красный – морская зелень
откуда становится ясным, что связь (голубовато-зеленый),
эта не однозначна . Тон цвета значи-
тельно изменяется к обоим концам; оранжевый – ледяной синий,
спектра в зависимости от силы света . желтый – ультрамарин-синий,
Затем Гельмгольц переходит к сме-
шанным световым волнам и указы- лиственно-зеленый – фиолетовый .
вает на тот факт, что можно полу- Вопрос о дополнительных цве-
чить одинаковые смеси из различных тах полстолетием раньше был, прав-
источников света и что при этом наш да, разработан Вюншем, но об этом
глаз совершенно не способен разли- совершенно забыли . Даже новое ука-
чать составные элементы, в то время зание Гельмгольца не было в состо-
как ухо обладает этой способностью янии уничтожить по сие время оши-
и различает источники звуков при их бочный взгляд на пары цветов,
смешении . Глаз не различает в белом встречающийся еще у живописцев,
цвете составляющих его отдельных красильщиков и печатников . Зави-
однородных световых лучей, как от- симость между длиной волн и до-
дельных цветов . полнительными цветами Гельмгольц
выразил числовым соотношением ги-
5 перболы . Всевозможные парные сме-
Н . v . Helmholtz . Handbuch der physiolo-
gischen Optik . 3 . Bände 4 . Auflage . си он представил в виде таблицы .
29
Определив черный, серый Геринг, посредством своего,

и белый цвета как результаты ставшего знаменитым, опыта, дока-
отражения света (нулевое, частич- зал, что одно и то же количество
ное и полное), Гельмгольц взялся света, в зависимости от среды, кото-
за решение проблемы системати- рая его окружает может казаться
зации цветов . Он пришел здесь белым, серым и черным, желтый
к следующему выводу: «впечат- цвет может переходить в корич-
ление цвета, которое вызыва- невый и т . д . Поэтому совершенно
ется определенным количеством х неправильно утверждать, что цвет
любого смешанного света, может определяется только качеством све-
быть вызвано также смесью опре- тового источника и количеством
деленного количества белого света этого света .
а с определенным количеством b Далее, из спектрального цвета
какого-нибудь насыщенного цвета и белого никоим образом не удается
(спектрального или пурпурного) получить коричневый, зелено-олив-
определенного цветового тона» . ковый и серо-синий цвета – короче
Это положение долгое время говоря, какой-либо тусклый цвет .
служило задерживающим фактором Совершенно невозможно поэтому
для развития науки о цветах . Из него этим путем и систематизировать все
заключали, – что делал и сам Гельм- цвета, так как в получаемых смесях
гольц, – что цветовой тон, чистота будет недоставать черного цвета .
и светлота суть три элемента всяко- Решение этого противоречия
го цвета . Напрасно старались в тече- состоит в уяснении разницы между
ние полстолетия создать из этих трех соотнесенными (bezogenen) и несо-
элементов цветовое тело или дать отнесенными (unbezogenen) цвета-
правильно построенную систему всех ми. Первые содержат черный цвет,
возможных цветов . вторые его не содержат . Гельмгольц
Раньше всего нужно было устра- имел дело в своих аппаратах только
нить в вышеприведенном утверждении с несоотнесенными цветами; к ним
то молчаливое предположение, что eго закон и приложим . Но его учение
«определенное количество х любого отнюдь не охватывает встречающих-
смешанного света» вызывает вполне ся в окружающей нас природе цветов,
определенное цветовое впечатление . которые суть цвета соотнесенные .

Этот недостаток чувствуется работу следует начать с более ран-

и в его дальнейшем изложении, где он ней стадии и что необходимо иссле-
описывает цветовой круг двух измере- довать и уточнить самые определе-
ний с белым цветом в центре, – как ния элементов .
содержащий все цветам «равной свет- Всей совокупности своих зна-
лоты» («gleich lichtstarken») . Он при ний о цветах Гельмгольц дал сжа-
этом говорит: «учитывать в модели тое изложение, в виде теории, из-
различные степени силы света, цветов вестной по имени ее первого автора
тел можно лишь с помощью третьего Юнга, опубликовавшего свою работу
измерения пространства» как то делал в 1807 году, но не сумевшего при-
Ламберт. Это достигается соединени- влечь к себе каких-либо сотрудников .
ем в одной вершине наиболее темных По этой теории в сетчатой оболочке
цветов, где число различных тонов глаза находятся троякого рода нерв-
становится все меньшим . Таким путем ные элементы, передающие, по от-
и конструируется цветовая пирамида дельности, ощущения красного, зеле-
или цветовой шар» . ного и фиолетового . Каждый из этих
Это есть несомненный шаг трех элементов воспринимает, одна-
назад, сравнительно с уже достигну- ко, не только один однородный свет,
тым, так как в основе лежит непра- но получает свойственные ему ощу-
вильное отрицание психологической щения от широкой области световых
самостоятельности черного цвета . лучей . Для элементов первого рода
Последствия этой ошибки сказались раздражителями являются длинные,
в том, что все опыты серьезнейших второго – средние, для третьего –
исследователей над созданием цвето- короткие световые волны .
вого тела, согласно правилам Гельм- Теория цветового зрения Юнга
гольца, оказывались неудачными . и Гельмгольца господствовала в нау-
Я лично, в начале моих работ, был ке в течение двух поколений . Гораздо
того мнения, что все дело здесь сво- больше труда было истрачено на то,
дится лишь к воплощению в действи- чтобы сделать приемлемой, оправдать
тельность имеющихся, готовых уже, или отвергнуть эту теорию, чем на не-
понятий . Только те непреодолимые посредственное расширение наших
трудности, на которые я при этом знаний по цветоведению . В конечном
натолкнулся, указали мне, что итоге следует сказать, что найти пол-
31
ное согласие между теорией и опыт- него мира, т . е . о цветах тел, она
ными данными не удалось, хотя мно- не способствовала прогрессу и – что
гие явления и хорошо объясняются особенно важно – не указала путей
данной теорией . Чтобы как-нибудь для измерения и установления чис-
согласовать теорию со всеми факта- ловых определений в области цветов .
ми, приходилось ее все более услож- Зато она привела к хорошим резуль-
нять . Не часто приводила она и к но- татам в учении о ненормальностях
вым открытиям . В учении о цветах, цветового зрения – так называемой,
принадлежащих предметам внеш- цветовой слепоте .
Грассманн
В одном из первых своих печатных 1 . Существуют только три мо-

трудов Гельмгольц ошибочно указал мента (элемента), определяющих
на то, что из всех спектральных пар впечатление цвета .
дополнительных цветов только синий
и желтый в смеси дают белый цвет . 2 . Если у двух смешиваемых
Это побудило выдающегося матема- цветов один непрерывно меняет-
тика Грассманна, вообще не зани- ся, другой же остается постоянным,
мавшегося наукой о цветах, заняться то и впечатление от этой смеси непре-
пересмотром ее основных положений рывно меняется .
и, исходя из них, доказать необходи-
мость вывода, что и другие дополни- 3 . Два цвета, имеющие опреде-
тельные цвета при смешении дают бе- ленный, постоянный цветовой тон,
лый . Вскоре Гельмгольц подтвердил определенную, постоянную интенсив-
правильность этого вывода . ность цвета, и определенную посто-
Относящиеся сюда основные по- янную интенсивность примешанного
ложения Грассманна гласят следую- белого цвета, дают при смешении
щее: определенный смешанный цвет, неза-

висимо от того, из каких однородных вые два оказываются приемлемыми,

цветов они сами состоят . а третье неприемлемо . В то время
как одинаково выглядящие цвета ад-
Эти три правила фактически дитивно всегда дают одинаково же
исчерпывают учение об аддитивных выглядящие смеси, субтрактивные
(слагательных) смесях . Для субтрак- смеси одинаково выглядящих цветов
тивных же (вычитательных) пер- могут выглядеть очень различно .
Максвэлл
Так же как и Грассманн, Максвэлл ние есть лишь частный случай, что
создал себе научное имя в совсем дру- все количественные цветовые урав-
гой отрасли знания и совершил толь- нения линейны или суть уравнения
ко случайную экскурсию в область первой степени, – и поставил себе за-
науки о цветах . Вопрос, который дачей проверить правильность этого
был поставлен Максвэллом и на ко- вывода .
торый он дал ответ, был следующий: Для этого ему нужен был
соответствует ли действительности какой-нибудь способ измерения
правило относительно смесей, данное цветов. Он воспользовался удач-
Ньютоном . По этому правилу коли- ным опытом Плато, с враща-
чества составных частей какого-либо ющимся диском . Известно, что
смешанного из двух цветов цвета, по- быстро сменяющиеся цвета, нане-
мещенного в круге на линии их сое- сенные на волчок или на враща-
диняющей, относятся друг другу об- ющийся диск, дают впечатление
ратно пропорционально расстояниям одноцветной смеси . С полным
между точкой результирующей смеси правом можно принять величину
и конечными точками, соответству- углов цветных секторов за меру
ющими цветам их составляющим . количеств соответствующих цветов .
Максвэлл доказал, что это положе- Таким путем различные цветовые
33
количества не измеряются, правда, больше, чем неизвестных (в данном

одной общей единицей, поскольку случае цветов), и определить, согла-
каждая из этих угловых величин суются ли они друг с другом . Мак-
содержит в себе, – в качестве вто- свэлл нашел, что это вполне соот-
рого неизвестного, но для данной ветствует действительности и, таким
цветной бумаги вполне определен- образом, общее правило можно счи-
ного фактора характер ее цвета . тать доказанным . Он доказал также,
Однако и с этими относительными что на этом основании можно найти
данными можно проверить указан- определенное число для всякого цве-
ное выше правило . та, если за единицу принять произ-
Для этого Максвэлл сделал сле- вольно выбранные три цвета . Это
дующее: он поместил на одной и той есть практическое применение тех
же оси большие и малые передвиж- рассуждений, которые мы изложили
ные диски . Большие круги содержа- выше, говоря о получении всех цвето-
ли, положим, цвета: киноварь (Z), вых тонов из смешения трех цветов .
ультрамарин синий (U), швейнфурт- Был поставлен вопрос и о том,
скую зелень (G) . Маленькие состояли нельзя ли развить эти относительные
из белого (W) и черного (S) . Можно способы измерения цветов в абсо-
было составить большие круги так, лютные . Ответ на этот вопрос тогда
чтобы смесь их выглядела чисто се- еще не был найден . Метод абсолют-
рой, и из внутренних маленьких со- ного измерения цветов открыт только
ставить такой же серый цвет . Такие в наше время .
круги легко сравнивать, так как они Вторая работа Максвэлла рас-
тесно примыкают друг к другу . пространяет найденные при опытах
Выражая величину углов в со- с цветной бумагой общие соотноше-
тых долях полного круга, мы полу- ния также и на однородные источники
чаем следующее уравнение: света . При этом Максвэлл нашел, что
индивидуальные различия в восприя-
37 Z+27 U+36 G=28 W+72 S . тии цветов различной цветной бумаги
бывают гораздо меньше, чем при вос-
Если добавить к данным еще приятии однородных световых волн .
другие цветные диски, то можно по- Это весьма плодотворное наблюдение
лучить при их помощи уравнений он глубже, однако, не развил .

Эвальд Геринг
Работа Гельмгольца послужила толч- важным шагом мы и обязаны физи-

ком к дальнейшим исследованиям ологу Эвальду Герингу . Его задачей
в области изучения цветов . Это от- было изучение цветов не спектра, а тех
носится, главным образом, к вопросу цветов, которые глаз воспринимает
о правильности и применимости трех- в ежедневном обиходе . Он располо-
цветной теории зрения . Исследования жил их не по длине волн, а только по
основывались на том предположении, непосредственным ощущениям сход-
что однородные лучи света суть не ства и противоположности . Таким об-
только физические, но и психофизи- разом, он пришел к заключению, что
ческие элементы цветов . Но уже тот существуют четыре первичных цвета,
основной факт, что можно получить а именно: желтый, красный, синий
одинаково выглядящие цвета из раз- и зеленый . Эти цвета попарно являют-
личных световых лучей (как, напри- ся противоположными, и поэтому он
мер, из каждой пары дополнительных располагает их крестообразно:
цветов можно получить один и тот же
белый цвет) доказывает, что те и дру- желтый
гие элементы не одинаковы, ибо иначе зеленый красный
не могло бы быть равенства с одной синий
стороны при различии с другой . Этот
факт лучше всего показывает, что раз- Между этими четырьмя глав-
нообразие цветовых ощущений гораз- ными точками цветового круга, рас-
до более ограничено, чем разнообразие положенными по отношению друг
световых лучей, и поэтому для цве- к другу под прямым углом, можно
товых ощущений нужно было бы ис- поместить непрерывными перехода-
кать совсем другие элементы, которые ми все остальные цвета . Кроме этих
и при различном составе в отношении двух пар хроматических цветов, есть
длины волн могли бы быть равными . еще одна пара, а именно, белый и чер-
Тут необходимо, в первую оче- ный цвета, которые так же полярны
редь, возвратиться от физического друг к другу, как и хроматические
анализа к психофизическому . Этим дополнительные цвета . Итак, суще-
35
ствуют три пары основных или пер- цвета . Если мы составим такие тре-
вичных (Urfarben) цветов, носящих угольники для каждого чистого цве-
противоположный характер . та, то получим все цвета, какие толь-
До сих пор все обосновано чисто ко могут нами ощущаться .
матетически и свободно от гипотез . Другим важным шагом вперед
Геринг добавил к этому одну физи- мы также обязаны Герингу: он по-
ологическую предпосылку, – указав, казал психофизическую обусловлен-
правда, на ее гипотетичность, – что ность цвета . Следующий, введенный
каждая пара ощущений соответствует им опыт лучше всего это нам пояс-
увеличению или уменьшению особого няет . На стол, поставленный у окна,
вещества в сетчатой оболочке глаза . кладут белый лист бумаги; над этой
Ассимиляция и диссимиляция этих бумагой держат картон, у которого
веществ является, таким образом, ве- верхняя сторона – белая, а нижняя –
щественной «соматической» предпо- черная, и который имеет отверстие –
сылкой цветовых ощущений . х сантиметров в диаметре . Если
Как и теперь нередко случа- мы будем держать картон параллель-
ется, значение главного шага впе- но бумаге, то отверстие будет казать-
ред – в данном случае правильного ся тоже белым . Затем мы медленно
расположения цветов – было отодви- поворачиваем картон к окну вокруг
нуто на второй план гипотезой, и все горизонтальной оси таким образом,
дальнейшие научные построения ба- что поверхность картона постепен-
зировались чаще на ней, чем на более но освещается все ярче . Отверстие
существенном – порядке расположе- при этом становится серым, затем
ния цветов . Геринг показал, каким темнеет и при известном положении
образом посредством прибавления может стать почти черным . При этом
белого и черного к любому чистому количество и качество света, которое
цвету можно получить все его про- от бумаги через отверстие попадает
изводные, какие только могут быть к нам в глаз, остается неизменным,
восприняты нашим глазом . Этим но оно производит впечатление бело-
производным можно дать ясное гра- го, серого и черного в зависимости
фическое изображение в виде тре- от положения верхнего картона .
угольников, по углам которых будут Понятно, что это явление об-
находиться белый, черный и чистый условливается нашим восприятием

освещения . Цвет отверстия в белом меняют количество света, исходящего

картоне мы воспринимаем совершен- из отверстия, а количество окружаю-
но бессознательно, так, как будто щего света остается постоянным: мы
он принадлежит поверхности, на- всегда при этом имеем дело с отноше-
ходящейся в одной плоскости с на- нием двух количеств света .
шим картоном . При параллельном Если поставить над отверстием
положении бумаги и картона от от- трубку того же диаметра, изнутри
верстия исходит столько же света, окрашенную в черный цвет, то все
сколько от верхней белой поверхно- эти изменения исчезнут . Можно тогда
сти картона, и поэтому отверстие нам как угодно поворачивать и верхний
кажется белым . При поворачивании картон и нижнюю бумагу – в трубке
картона, когда он начинает отражать мы увидим только белый цвет, кото-
света больше, чем попадает его к нам рый будет казаться то более светлым,
в глаз через отверстие, там должна бы то более темным, но никогда не будет
иметься уже серая поверхность, что- казаться серым .
бы вызвать этот эффект в плоскости Таковы опыты Геринга . При объ-
нашего картона . Чем больше разница яснении описанных явлений он окон-
здесь между двумя количествами от- чательно исключил участие психики
ражаемого света, тем темнее должно в какой бы то ни было мере, и пытался
быть отверстие, чтобы вызывать эту истолковать их как физиологическое
разницу . При соотношении количе- взаимодействие смежных частей сет-
ства света от верхней поверхности чатки, зависящее от различных усло-
картона, выражающемся как 1:10, вий . Так как объективно об этих физи-
отверстие кажется черным . ологических явлениях мы еще ничего
То же самое явление, конечно, не знаем, то этот путь объяснения нам
можно наблюдать и тогда, когда верх- не даст много нового, почему и над-
ний картон с отверстием остается не- лежит вернуться лучше к соответству-
подвижным, а поворачивается только ющим цветовым ощущениям . Отсюда
нижняя бумага . Для ощущения совер- вытекает учение о соотнесенных и не-
шенно равноценно меняют ли количе- соотнесенных цветах . В свое время оно
ство света окружающего (количество было предложено Герингу, но о нем
же света, исходящее из отверстия, и слушать не хотел, в силу вышеука-
остается постоянным) или, наоборот, занной своей тенденции .
37
Палочки и колбочки
Анатомы уже давно заметили в сет- к выводу, что теория эта, при допол-
чатой оболочке человеческого глаза нении ее некоторыми дополнитель-
два сорта концевых аппаратов, ными гипотезами, вполне отвечает
которые, по их предложению, были наблюдаемым фактам .
названы палочками и колбочками . По этой теории палочки являют-
Мысль о том, что анатомические ся первоначальным органом зрения,
различия должны обусловливать приспособленным для восприятия лу-
собою и различия функциональ- чистой энергии . Разнородность послед-
ные, была высказана М. Шульце ней воспринималась сначала интен-
в 1866 г . Исследования глаз различ- сивно, как светлое и темное, а затем,
ных животных, а также исследова- при помощи хрусталика – экстенсивно
ние размещения палочек и колбо- в пространстве двух измерений; что
чек в человеческом глазе (колбочки же касается, различий по длине волн,
в центральной ямке, палочки то они вовсе не воспринимались . Из
в более боковых частях), привели палочек впоследствии развились кол-
его к заключению, что палочки раз- бочки, которые, очевидно, постепенно
личают только светлое и темное, приспособлялись к восприятию цвета .
колбочки же воспринимают хрома- Раньше всего развилась способность
тические (цветные) цвета . воспринимать более резкие отличия –
Этой дальновидной мысли уде- между желтым и синим (теплым и хо-
лили первоначально так мало вни- лодным) цветами, а затем уже и более
мания, что даже сам Гельмгольц, слабые – между красным и зеленым .
который очень внимательно прораба- Это предположение находит себе под-
тывал литературу по учению о цветах, тверждение в статистических данных,
не использовал этого взгляда в сво- касающихся лиц с аномалиями цвето-
их произведениях . Впоследствии это ощущения . Лица, подверженные пол-
же учение было выдвинуто Крисом ной цветовой слепоте – у которых
и Парино, и удачно защищалось ими функционируют только палочки, –
от всяких возражений . В недавно из- чрезвычайно редки; чаще встречают-
данном обзоре, Г . Мюллер приходит ся люди с недоразвитым ощущением

желтого и синего цветов, еще – та- происходит, лучше известно . В жи-

кие, которые не различают красного вом глазу они содержат в себе веще-
и зеленого . Это и соответствует обще- ство, которое меняется под влиянием
му правилу, по которому исторически света – зрительный пурпур – (Бол-
позднее приобретенные свойства срав- ль, Кюне); с количеством наличного
нительно легче теряются . зрительного пурпура связана «адап-
Палочки более чувствительны тация» глаза, т . е . его приноровлен-
к свету, чем колбочки, и то, что в них ность к данному освещению .
Заключение
Развитие науки о цветах, с общими препятствие, а именно: отсутствие

чертами которого мы выше познако- меры и числа . Было совершенно не-
мились, можно сравнить с развитием возможно установить числовые гра-
химии во второй половине XVIII века . дации для такой системы, а посему
Было открыто большое количество всякая попытка построения такой
разнообразнейших фактов, требовав- системы оказывалась произвольной
ших систематизации . Основы такой и не приводила к конечной цели .
систематизации довольно правильно Всякий дальнейший успех ока-
выработаны Майером, Ламбертом, зался всецело зависящим от введения
Рунге, Грассманном, Максвэллом в мир цветов меры и числа . Некото-
и Герингом, – так что уже можно рые шаги в этом направлении были
было серьезно предполагать, что мир уже сделаны . Вращающийся цвето-
цветов уложится в одну из этих си- вой диск вполне применим для сла-
стем . Но стоило только подойти к ре- гательного (аддитивного) смешения
альному осуществлению этой идеи, измеримых количеств данных цве-
чтоб натолкнуться на непреодолимое тов . Были даже попытки вывести
39
более общие заключения из таких сделан этот шаг, – достигнуты ощу-

измерений . Но все эти измерения тительные результаты, даже при не-
содержат неизвестные величины, большом количестве лиц, начавших
и их нельзя привести к общей еди- работать в этой области . Но несрав-
нице измерения . ненно большее предстоит еще ка-
Тут-то и выступает учение ждому, кто возьмется за это дело .
о цветах, изложению которого и по- Будущий историк науки о цветах
священ настоящий труд . Исходной сумеет констатировать резкий подъ-
точкой его является выяснение дей- ем в развитии этой отрасли знания
ствительных элементов цветов; затем в двадцатых годах ХХ века, подобно
оно переходит к открытию способов, тому, как историк химии мог бы ока-
с помощью которых можно было бы зать то же самое о конце XVIII века .
измерить эти элементы, и однознач- Тому и другому будет легко объяс-
но их определить, не допуская в этом нить это явление: дело идет о пере-
никакого произвола . Уже за несколь- ходе науки из качественной эпохи
ко лет, прошедших с тех пор, как был в количественную .
Глава II
Свет
О бщее. Для того чтобы глаз видел цвета, он дол-

жен получить соответствующее раздражение.
Все наши органы чувств приходят в актив-
ное состояние только при воздействии на них
какой-нибудь внешней энергии . Для слуха не-
обходимы колебания воздуха, для обоняния
и вкуса – химические раздражения; органы
кожи возбуждаются механическим давлением
и теплотой, глаз же – светом.
Мы должны поэтому вспомнить о свой-
ствах света или лучистой энергии . Правда, каж-
дый школьник знаком теперь с основными зако-
нами учения о свете, или оптики; мы не имеем
в виду предложить здесь сокращенный учебник
этой отрасли знания . Тем не менее будет очень
полезно напомнить некоторые места из отдела
оптики, важные для учения, о цветах, и изло-
жить знакомый нам соответствующий материал
в той форме, в которой он окажется наиболее
полезным для нашей настоящей цели .
41
Глава II. Свет
Свет
Нормальное раздражение, к которо- В пустом пространстве он достигает

му приспособлен наш глаз, есть свет, наибольшей скорости, а именно
или лучистая энергия . Мы ее знаем 3,1010 сантиметров в секунду;
как особого рода энергию, не связан- в средах же, заполненных весомым
ную ни с каким весовым носителем . веществом, его скорость умень-
Гипотетически принятый, вследствие шается, и – в первом приближе-
этого, световой эфир в наше время ока- нии – по мере возрастания плотно-
зывается излишним и неприемлемым . сти среды . При этом наблюдаются
Основное свойство света – его однако, и значительные влияния
периодичность. В тех границах, где химического порядка . Тут мы имеем
наш глаз способен воспринимать свет, дело о неким элементарным свой-
его колебания достигают громадных ством аддитивности (слагательно-
величин, 400 до 750 × 1012 раз в секун- сти): степень замедления колеба-
ду . Есть еще большие области более ний в элементах переносится без
быстрых и более медленных колеба- больших изменений и в их соеди-
ний, но они не вызывают зрительных нения . Наряду с этим наблюдаются
ощущений, а потому и не будут нас и влияния конститутивного харак-
здесь занимать . Световые колебания тера, которые особенно велики там,
по новейшим, хорошо обоснованным где число колебаний света совпа-
воззрениям, суть колебания электри- дает с периодическими процессами
ческой и магнитной энергии, регуляр- в данном веществе . Тогда наступает
но переходящих друг в друга . сильное поглощение света и соот-
Свет распространяется в про- ветствующее изменение скорости
странстве с большой скоростью . его распространения .

Свойства световых лучей
Путь однородной световой волны плоскости колебаний, кроме того,

определяется числом и плоскостью такой свет не бывает обычно связан
колебаний . Из этих двух свойств глаз с чем-нибудь биологически важным .
воспринимает только первое – разно- В природе нет поэтому факторов
му числу колебаний соответствуют для развития в нашем глазу органа,
различные цветовые тона (красный, приспособленного к восприятию пло-
оранжевый, желтый и т . д .) . В даль- скости колебаний, хотя выработать
нейшем нам придется специально для этого воспринимающий аппарат
остановиться на этой зависимости . живым существом и было бы совсем
Плоскость колебаний нами не трудно . Приведенные рассужде-
не воспринимается . Биологическое ния помогают нам разобраться в пси-
объяснение данного явления следую- хофизических фактах . В дальнейшем
щее: в природе, очень редко встре- мы также будем по мере надобности
чается поляризованный свет одной пользоваться ими .
Отражение, преломление, поглощение
Если луч света или световой поток минание о которых в этой книге,
внезапно попадет из безвоздуш- ради специальных интересов всего
ного пространства в заполненную нашего изложения, не лишне, хотя
среду, то его скорость должна они и известны всем из физики .
резко измениться . С этим связан Явления эти: отражение, преломле-
целый ряд важных явлений, упо- ние и поглощение света .
43
Часть света отбрасывается под углом, равным углу падения .

телом назад, или отражается, Направление падающих и отражен-
при чем число колебаний не пре- ных лучей и перпендикуляр паде-
терпевает изменений; на плоскости ния находятся в одной плоскости .
же колебаний это отражается таким Это явление называют зеркальным
образом, что волны располагаются отражением.
более симметрично по отношению Для зрения отражение имеет
к граничной поверхности . Отраже- только то значение, что оно меняет
ние захватывает собой тем большую направление лучей, не нарушая их
часть падающего света, чем больше расположения . Поэтому в зеркале
разница между скоростями света мы и узнаем те предметы, от которых
в обеих средах . Отражение усили- исходят лучи .
вается также вместе с увеличением Другой крайний случай это тот,
угла падения и при вертикальном когда форма поверхности состоит
падении равняется единице, т . е . все из очень маленьких поверхностей
лучи отражаются . всевозможных направлений . И здесь
От формы пограничной поверх- часть света тоже отражается, но,
ности зависит результат отраже- отражаясь, свет не остается упоря-
ния . Если поверхность гладкая, доченным, но рассеивается по всем
то параллельно падающие лучи направлениям . Поверхности такого
также параллельно и отразятся рода называются матовыми .

Блеск
Большинство существующих поверх- лают различные направления нерав-

ностей находится между этими грани- нозначными . Такого рода блеск на-
цами . Вполне зеркальные и матовые зывается шелковым блеском .
поверхности суть поверхности иде- Блеск можно измерить или дать
альные . Если зеркальное отражение ему численное выражение, исходя из
достаточно выражено, то говорят, что сравнения количества света, отража-
поверхность обладает блеском; блеск емого блестящей поверхностью, с тем
тем сильнее, чем больше лучей по- его количеством, которое отражает-
верхность отражает . Жировой блеск, ся идеальной матовой поверхностью .
стеклянный блеск, бриллиантовый Блеск, как неполное отражение, зави-
блеск, металлический блеск располо- сит от угла падения и угла отражения;
жены по ступеням увеличивающего он усиливается с увеличением обоих
зеркального отражения . Очень часто углов и достигает максимума тогда,
отражение зависит от направления, когда оба угла равны . Нормальным
как, например, у тканей, у которых углом для измерения блеска может
разные неровности поверхности де- служить половина прямого угла .
Преломление
Часть падающего света, оставшаяся верхности разделяющей, эти среды .

после отражения, вступает в другую Угол определяется законом прелом-
среду, где луч меняет свою скорость, ления Снеллиуса, по которому синус
а также и свое направление, если ли- угла падения относится к синусу угла
ния падения не перпендикулярна к по- преломления, как скорость света в пер-
45
вой среде к скорости его во второй с увеличением числа колебаний . Вот

среде . Отношение этих скоростей друг почему луч света, состоящий из раз-
к другу называется коэффициентом личных длин волн, теряет, при пере-
преломления . В данном случае также ходе из одной среды в другую, свое
оба луча и перпендикуляр падения на- единство: каждый сорт световых волн
ходятся в одной плоскости . принимает в таком случае свое особое
В среде, наполненной весомой направление, соответствующее чис-
материей, скорость света не толь- лу его колебаний . Это – наилучший
ко меньше, чем в безвоздушном про- и самый простой способ для отделения
странстве, но и зависит еще от числа друг от друга различных сортов света .
колебаний; замедление увеличивается Открытие его принадлежит Ньютону .
Светорассеяние
Светорассеяние (дисперсия) всегда среде удаляется от единицы . Дис-

связано с преломлением света, и так персия света в общем увеличивается
как лучам различной частоты колеба- с преломлением, но помимо этого она
ний соответствуют различные цвета, зависит еще и от химической приро-
оно служит причиной образования ды среды . Стекла, которые содержат
всем известных хроматических краев бор и фтор, дают поразительную сла-
в тех случаях, когда по пути следо- бую дисперсию, содержащие же сви-
вания луча от предмета к глазу имеет нец и таллий – необычайно сильную .
место преломление . Эти особенности, для чисто практи-
Светорассеяние бывает различ- ческих целей, основательно изучены,
ным по своей величине, в зависимости и теперь мы имеем возможность изго-
от того, насколько отношение скоро- товлять стекла любой рассеивающей
стей различных длин волн в данной силы .

Спектроскоп
Для анализа данного света посред- щелью – так, чтобы она была парал-
ством дисперсии употребляют при- лельна линии пересечения двух по-
зму, т . е . стекло, ограниченное двумя верхностей призмы . Проще всего это
наклонными друг к другу плоскостя- достигается тем, что перед источни-
ми . Когда мы смотрим сквозь такое ком света помещается щель, пропу-
стекло на источник света, то он ка- скающая лишь узкую полоску .
жется нам сдвинутым со своего места Изображение, которое мы полу-
и, в зависимости от числа колебаний, чаем таким образом, называется спек-
на равный угол . Всегда бывает вид- тром, а прибор, состоящий из при-
но через призму такое количество змы и щели, – спектроскопом. Для
разноцветных изображений, сколько удобства наблюдения и большей его
различных чисел колебаний имеет- точности спектроскоп содержит еще
ся в данном свете . Большею частью целый ряд стеклянных чечевиц, кото-
мы имеем, в известных пределах, рые в основном явлении ничего суще-
всевозможные числа колебаний . ственного не меняют . Призму лучше
Изображение непрерывно переходит всего поставить таким образом, чтобы
одно в другое, а все вместе распола- средние лучи имели прямолинейное
гаются в виде многоцветной полосы, направление – тогда легче направить
в которой все цвета размещаются со- спектроскоп на источник света . Нако-
гласно числу соответствующих им нец для многих целей очень желатель-
колебаний . но иметь в поле зрения также шкалу,
Для того чтобы изображения на которой можно видеть числа коле-
возможно меньше покрывали друг баний (или длины волн) . Все эти при-
друга, источнику света дают форму способления имеются у спектроскопов
полосы, помещая его перед узкой новейшей конструкции .
47
Полное отражение
Согласно закону преломления све- це, а сам угол, следовательно, стано-

та, каждый луч может вступить под вится прямым; при дальнейшем уве-
каким угодно углом из одной среды личении угла падения – преломление
в другую, если только скорость его становится уже невозможным и все
в этой среде уменьшается (т . е . сре- количество падающего света отража-
да оптически более плотна); в про- ется . Это есть явление полного отра-
тивном случае дело обстоит иначе . жения, очень важное, между прочим,
Тут существует предел, когда синус и для понимания образа действия
угла преломления равняется едини- кроющих красящих веществ .
Поглощение
Часть света, попадающая в другую проходит через новую среду, всегда

среду, превращается в другие виды выражается правильной дробью .
энергии, преимущественно в тепло- Эта дробь очень часто приближа-
вую, и поэтому первоначальное ется к единице; в таких случаях
количество света постепенно умень- тела называются прозрачными .
шается: Законом этого процесса – От силы света коэффициент про-
поглощения – является то, что зрачности не зависит, зато обычно
каждую единицу своего пути дан- он в большей степени зависит
ный свет проходит не полностью, от числа колебаний . Немного суще-
а только определенной долей сво- ствует веществ, которые бы одина-
его предыдущего количества . Эта ково сильно поглощали все видимые
доля, т . е . та часть света, которая волны света; строго говоря, ни одно

тело, ни одна смесь не поглощают и зиждется богатая и особенно цен-

все лучи совершенно одинаково . ная промышленность – добывание
Если коэффициент прозрачно- красящих веществ из продуктов кок-
сти для длины пути, равной одно- сования угля .
му сантиметру, обозначит буквой d, Поглощение зависит далее от
то при длине пути, равной n сантиме- состояния вещества . В то время как
трам, он выразится, как dn, поглоще- в газах часто наблюдаются узкие по-
ние же будет выражаться формулой: лосы поглощения, дающие линейча-
тый спектр, у жидкостей и раство-
1 – dn . ров таковые очень редки . У жидких
тел поглощение распространяется
Это есть математическое выраже- на большие части спектра, в грани-
ние вышеизложенного закона; d есть цах которых оно непрерывно не-
функция дайны волны, но не силы сколько меняется . К концам этих
света . областей коэффициент прозрачности
Поглощение света в большой увеличивается и приближается к еди-
степени зависит от химической при- нице . Линейчатые спектры заменя-
роды вещества . Здесь идет речь о кон- ются здесь спектрами, имеющими
ститутивных особенностях вещества . более широкие полосы поглощения
Элементы, валентность которых с размытыми границами . Еще более
меняется при вступлении их в реак- равномерно и непрерывно распреде-
ции с другими элементами, имеют ляются области поглощения у твер-
во всех таких случаях разную погло- дых тел . Узкие линии поглощения
щательную способность, хотя в про- очень редки, широкие, размытые по-
стых соединениях она нередко оди- лосы являются правилом . Эти факты
накова или подобна . Более сложные имеют основное значение для биоло-
и комплексные соединения прояв- гического развития нашего цветного
ляют уже иную лучепоглощаемость . зрения, как уже и было указано нами
Необыкновенно разнообразна погло- выше . Дальше, при изложении уче-
щательная способность у аромати- ния о цветовом полукруге, будут из-
ческого ряда углеродистых соедине- ложены и правила, которые, сообраз-
ний, если они содержат еще при этом но с этим, определяют наше видение
азот и другие элементы . На этом цветов .
49
Цвета предметов
Все цвета окружающих нас тел обу- прозрачные кристаллики или части-
словливаются вышеизложенными яв- цы таковых; как те, так и другие за-
лениями . Прозрачные тела мы видим ключают в промежутках между собой
благодаря тем лучам света, которые, воздух . То же наблюдается и у всех
вследствие их частичного отражения других белых тел . Особенно харак-
с их поверхности, попадают в наш терно это для таких белых красящих
глаз . Когда разница в степени пре- веществ, как свинцовые белила, цин-
ломления (по сравнению с воздухом) ковые белила, мел и т . д . которые со-
мала, как, например, у различных га- стоят из прозрачных, мелких, сильно
зов, то такие тела не доступны наше- преломляющих зернышек . Они кро-
му зрению . Если имеется частичное ют тем лучше, чем больше их пре-
поглощение, то тела видятся нами ломляющая способность .
как прозрачные цветные, как, напри- Хроматические (цветные) тела
мер, цветные стекла, вода, многие отличаются от белых только тем,
драгоценные камни и т . д . что прозрачные кристаллики или во-
Если тело состоит из множе- локна проявляют избирательное по-
ства маленьких частиц с различными глощение; непоглощенные же лучи
показателями преломления, то свет отражаются и обусловливают цвет .
не может там проложить себе длин- Абсолютно непрозрачных веществ
ного прямого пути . Поэтому они не существует; зато часты вещества
не прозрачны . Если при этом нет за- с малым коэффициентом прозрач-
метного поглощения, то свет рассеи- ности . Непрозрачность большинства
вается и отражается; такие тела нам тел объясняется тем, что они состоят
кажутся белыми . из оптическиразличных частиц до-
Чаще всего в этом случае одной вольно значительных размеров (не-
из составных частей такой смеси явля- многим меньше 0,001 мм), которые
ется воздух . При рассмотрении белых дают сильное отражение и являются
тканей под микроскопом мы видим препятствием для прохождения све-
прозрачные волокна, при рассмо- та . У металлов мы наблюдаем особен-
трении белых порошков мы видим ности, обусловливающие их блеск;

но и металлы при достаточном раз- в середине спектра, как раз в зеле-

мельчении становятся прозрачными . ном цвете . Тогда отражаются све-
Таким образом, большинство товые волны обоих концов спектра,
цветов внешнего мира зависит от по- с одной стороны красные, а с дру-
глощательной способности твердых гой – фиолетовые и синие . Эту смесь
тел . Поэтому при спектральном ана- цветов мы воспринимаем целостно,
лизе цветов тел мы видим, что их от- как однородный цвет (как это бывает
раженный свет, который и является и при всех других смесях), и она дает
причиной их окраски, состоит из ши- нам ряд не встречающихся в спектре
рокой полосы близких друг к другу розовокрасных, синекрасных и пур-
световых волн . Рядом с ними нахо- пурных цветов . В дальнейшем мы бу-
дятся темные полосы или области дем иметь возможность их изучить .
поглощения . У ярких цветных тел Красящие вещества естественного
эти области занимают приблизитель- и искусственного происхождения
но половину спектра . Очень часто с поглощением в зеленой части спек-
мы встречаем область поглощения тра встречаются весьма часто .
Диффракция
До сих пор рассмотренные нами непосредственно длиною световых

свойства света выявляются в таких волн . Самое важное из них – диф-
измерениях, которые велики по срав- фракция света . Если мы пропустим
нению с длиной отдельной световой солнечный свет через узкую щель
волны, и эта последняя не оказыва- в темную комнату, и в образовав-
ла поэтому на них влияния . Но име- шуюся узкую полосу света поместим
ется еще и другая группа важных волос или другой темный предмет,
свойств, которые обусловливаются то получится не простая тень . Эта
51
тень будет состоять из узкой сред- от этой линии симметрично распо-

ней линии, по обеим сторонам ко- ложатся темные и светлые полоски,
торой расположатся параллельные которые становятся окрашенными
светлые и темные полоски, при более и все более слабыми по мере удале-
тщательном исследовании оказываю- ния от средней линии .
щиеся хроматическими (цветными) . Причина этого явления лежит
В этом случае свет проходит не про- в волнообразной природе света . Если
сто по прямой линии: его лучи, как две волны так проявляют себя, что
будто «загибаясь», попадают в геоме- понижение и понижение, или подъем
трическую область тени, отчего этот и подъем совпадают, то они усилива-
процесс и получил название «заги- ют друг друга . Если же понижение
бания» (Beugung), или диффракция одной совпадает с подъемом другой
света . и наоборот, то эти волны уничтожа-
Если волос заменим узкой ще- ют друг друга . Это явление называ-
лью, которую поставим параллель- ется интерференцией света .
но первой щели, то увидим светлую Рис . 3 дает представление
среднюю линию . По обеим сторонам о том, как образуются вышеупо-
мянутые полоски . Согласно тео-
S d e S рии волн, щель, заполненная све-
том, действует как само светяще-
еся тело . Представим себе, что
из света, падающего на щель SS,
взяты точки, e и d, тогда пути света
по do и по ес будут иметь одинако-
вую длину; в точке О попадут одно
на другое, подъем волны на подъем,
понижение на понижение, и коли-
чества света сложатся .
В стороне от О, например, в С,
находится точка, для которой пути dс
и ес отличаются друг от друга напо-
d O b C ловину длины волны . Там совпадут
Рис. 3. понижение одной и подъем другой,

подъем одной и понижение другой, Эти рассуждения будут верны-

и волны, в результате этого уничто- ми только в том случае, если речь
жат друг друга . Поэтому там полу- идет о свете одной определенной дли-
чится темнота . ны волны . Если же мы имеем дело
Еще дальше за С находится с дневным светом или, как то обычно
место, где разница между дли- и бывает, с какими-нибудь другими
нами путей составит полную длину неоднородными лучами, то от каждой
волны . Там опять наступает сложе- длины волны должна получиться
ние волн, т . е . яркий свет . своя особая картина . Эти изображе-
Таким образом, темные и свет- ния не совпадут, так как чем длин-
лые полоски чередуются друг с дру- нее волна, тем дальше отстоит точка
гом, но они ослабляются, так как ко- С от средней точки О. Различным
личества света, падающие в стороны, волнам соответствуют разные цвета;
все уменьшаются . Совершенно то же вместо чередования просто светло-
мы наблюдаем и по другую сторону го и темного у нас получатся разно-
от точки О. цветные полоски .
Диффракционный (решетчатый) спектр
Если вместо простой щели применить троскопы, как и при помощи призм .
целый ряд тесно соприкасающих- Все-таки решетчатые спектры во мно-
ся друг с другом щелей, «решетку», гом отличаются от призматических .
то явление соответственно этому рас- Во-первых, в решетчатых спектрах
ширяется . При этом получается раз- меньше всего отклоняются корот-
ложение света, подобное тому, какое кие волны, а длинные больше всего,
дает и призма, и при помощи решет- в призмах же дело обстоит наоборот .
ки можно так же приготовлять спек- Во-вторых, у решетчатого спектра
53
цвета расположены пропорциональ- ционной решетке отклоняется только

но увеличивающейся длине волн так, часть света, и эта часть дает не один
что они в этом отношении построе- спектр, а много спектров, смежных
ны строго закономерно . Призматиче- друг с другом .
ские спектры, наоборот, показывают В зависимости от того,
некоторое отклонение в том смысле, насколько важны вышеописанные
что одинаковым различиям волн со- преимущества и недостатки того
ответствуют тем большие участки и другого вида спектров, и следует
в спектре, чем волны короче . Други- выбирать для аппаратуры призмы
ми словами, призматические спектры или диффракционные решетки .
сильно растянуты в сторону синего Последние имеют то преимущество,
и фиолетового, в сторону же красно- что, при условии наличия доста-
го они сильно сжаты по сравнению точного света, дают возможность
с решетчатым спектром и располо- достичь большей степени светорас-
жением, пропорциональным длине сеивания, благодаря чему с помо-
волн . щью диффракционного (решет-
В-третьих, призматические спек- чатого) спектра можно провести
тры гораздо более светосильны, чем анализ гораздо дальше идущий,
решетчатые спектры, потому что в при- чем с помощью призмы . Призмы же
зме рассеивается весь вступающий имеют преимущество, если иметь
в нее свет, в то время как в диффрак- в виду силу света .
Глава III
Процесс зрения
О бщее. Как все наши ощущения, так и наше зре-

ние основывается на целом ряде явлений, кото-
рые должны последовать друг за другом для того,
чтобы получился какой-нибудь эффект . Прежде
всего необходимо раздражение . Под этим назва-
нием мы подразумеваем энергию, в данном случае
свет, которая во внешнем органе чувства вызыва-
ет определенные явления . Эти явления оказывают
действие на разветвление особо приспособленного
нервного аппарата, в котором действующая энер-
гия вызывает процесс, по существу и теперь еще
непонятный, а именно – так называемый нервный
ток, который с умеренной скоростью через нерв
доходит до мозга . Там возникают новые и очень
сложные нервные токи, которые в конечном счете
ведут к возникновению у нас ощущения, т . е . осо-
бого процесса, обычно связанного с сознанием .
Идет ли на это сложные нервные процессы пер-
воначальная энергия раздражения, или же она
действует лишь разряжающим образом и даль-
нейшие процессы определяются имеющимися уже
в организме биологическими, т . е . химическими
энергиями, – в настоящее время остается еще
не окончательно решенным . Второе предположе-
ние, однако, гораздо более вероятно .
55
Глава III. Процесс зрения
Чувствительность и косность
Возникнув из первичной эктодермы ства участвовало в действии органа .

различные органы чувств до такой Таким образом, большая чувстви-
степени развились, что для приве- тельность, благодаря которой орган
дения их в действие достаточно не- реагирует на малые раздражения,
обычайно малых количеств энергии . в то же время обусловливает и малую
Другими словами, их абсолютная косность, которая дает ему возмож-
чувствительность очень велика . Эта ность быстро вернуться в нормальное
чувствительность дает им еще одно состояние .
ценное свойство, которое мы можем Применительно к глазу, оба эти
обозначить как их очень малую кос- свойства хорошо известны . Первое
ность . Каждое функционирование, обусловливает порог, благодаря ко-
сопровождаясь затратой энергии, торому раздражения или изменения
переводит орган в новое состояние, раздражений должны перешагнуть
в коем на новые раздражения он реа- определенные малые, но конечные ве-
гирует уже иначе, чем после первона- личины, чтобы быть воспринятыми .
чального покоя . Всегда однородная Второе обусловливает так на-
зависимость между раздражением зываемое световое последействие,
и ощущением есть, однако, крайне сказывающееся в последовательных
необходимое условие полезности ор- образах и т . п . Этим объясняется зна-
гана, так как лишь при этом условии комое всем явление слития в сплош-
наши ощущения могут служить одно- ную световую ленту изображений
значными указателями вещей внеш- движущегося раскаленного угля, так-
него мира . Возврат в состояние по- же как и возникновение слагатель-
коя может произойти тем скорее, чем ных (аддитивных) смесей на враща-
меньшее количество энергии и веще- ющемся диске для смешения цветов .

Закон Вебера – Фехнера
Факты чувствительности и косности равноценны . Они отличаются друг

хорошо нам знакомы и использованы от друга только областью измере-
всевозможными научными и техни- ния . То же наблюдается и в наших
ческими приборами . При устройстве воспринимающих аппаратах . Они
всякого измерительного или опреде- приноровлены к своей «нагрузке»,
лительного аппарата мы стремимся которую получают при нормальных
к тому, чтоб он обладал высокой чув- условиях и обладают соответствую-
ствительностью и минимальной кос- щей чувствительностью . В тех слу-
ностью (инерцией), так как только чаях, когда «нагрузка» очень резко
при этих условиях он наилучшим об- меняется, где технику понадобились
разом будет соответствовать своему бы, следовательно, все новые и новые
назначению . весы, в организме человека имеют-
Абсолютная чувствительность ся дополнительные приспособления,
имеет при этом меньшее значение, при помощи которых чувствитель-
чем относительная, т . е . рассчитан- ность и приноравливается к соответ-
ная на данную предельную величи- ствующей нагрузке .
ну измерения . В настоящее время Наилучшим образом приспо-
изготовляют такие микровесы, кото- соблен в этом отношении глаз . Сол-
рые дают возможность взвешивать нечный свет значительно изменяется
0,000001 грамма; но они не перено- и в течение дня, и по временам года,
сят нагрузки более одного грамма . а для первобытного человека способ-
Изготовляют также весы с нагрузкой ность видеть и ночью, при свете луны
до одного килограмма с точностью и звезд, очень часто являлась прямой
до 0,001 грамма . Первые весы име- жизненной необходимостью . Сооб-
ют в тысячу раз большую абсолют- разно с этим, глаз и имеет целый ряд
ную чувствительность, чем вторые, приспособлений для того, чтобы сде-
зато относительная чувствительность лать свою чувствительность достаточ-
у обоих весов одинаковая и равня- ной при любом свете, отсюда вытек-
ется одной миллионной . С точки ла и общая закономерность, которой
зрения механики, те и другие весы подчиняются его ощущения .
57
Таких приспособляющих ме- ством света, чем тот глаз, который

ханизмов имеется два . Как всем из- находился в ярко освещенной среде .
вестно, устройство глаза подобно Легко себе представить химиче-
камере фотографического аппарата . скую картину происходящего, если
Он содержит линзу, которая дает мы допустим, что благодаря воздей-
возможность изображению из внеш- ствию света на сетчатую оболочку
него мира попасть на чувствитель- глаза возникает такой химический
ную к свету сетчатую оболочку глаза . процесс, продукты которого только
Как фотограф, сообразуясь с окру- медленно устраняются посредством
жающим светом, расширяет или су- диффузии и кровообращения . Если
живает диафрагму у объектива сво- благодаря сильному свету образуется
его аппарата, так самопроизвольная большое количество продуктов хими-
диафрагма глаза – так называемая ческого распада, которые не могут
радужная оболочка глаза, Iris – ста- быть так быстро унесены кровообра-
новится шире или уже в зависимости щением, то, следуя законам химиче-
от ослабления, или усиления света . ской динамики, дальнейший процесс
Кроме этого механико-оптиче- претерпевает торможение . Отсюда
ского приспособления, существует следует, что одинаковое количество
еще и химико-физическое, с еще бо- света вызывает уже меньшее химиче-
лее широкими пределами действия . ское разложение или, другими сло-
Каждый знает, что войдя в полу- вами, будет действовать как более
темную комнату после яркого сол- слабое раздражение . Наоборот,
нечного освещения, он в первый мо- при слабом свете происходит мень-
мент ничего не увидит . И наоборот, шее химическое разложение веществ
при переходе из темноты в ярко ос- и продукты разложения могут полно-
вещенное пространство мы чувствуем стью уноситься, почему и достаточно
себя вначале ослепленными и плохо здесь бывает уже небольшого коли-
видим . Но вскоре глаз в обоих случа- чества света, чтобы вызвать нужную
ях приспособляется, и мы начинаем реакцию . Так же влияет и уменьше-
хорошо видеть . ние концентрации исходных не раз-
Это основано на том, что глаз, ложившихся еще веществ под влия-
отдохнувший в темноте, раздра- нием сильного света или увеличения
жается скорее и меньшим количе- при слабом действии света, при оди-

наково быстром их восстановлении «Элементы психофизики» Фехнер

путей обмена веществ . вырабатывает различные формулы
Эти явления называются адап- для выражения своего закона . Самая
тацией . общая форма, это диференциальное
В идеальном, предельном случае уравнение, выражающее зависимость
чувствительность устанавливается между изменением раздражения dr
пропорциональной тому, насколько и изменением чувствительности de.
орган затронут и отражает некоторую Прирост раздражения должен уве-
постоянную долю раздражения, ко- личиваться или уменьшаться в зави-
торое действует на соответствующий симости от силы уже существующего
орган . К этому состоянию прибли- раздражения для того, чтобы ощу-
жаются не только различные органы щение получило соответствующий
чувств человека и других живых су- прирост; это выразится в следующей
ществ, но и другие, области психи- формуле:
ческой жизни человека базируются
на этом же основном законе, глася- dr
= kde.
щем, что данное наличное состояние r
есть мера замечаемости его изме-
нений: чувствительность пропорци- Это уравнение представляет со-
ональна функционированию . Этот бой, между прочим, уже изложен-
закон, основной для всей нашей ду- ные нами соотношения адаптации .
шевной жизни, был впервые выска- При сильном общем освещении,
зан Э . Г . Вебером в 1851 г . и потом например, при солнечном свете, r
разработан Г . Т . Фехнером в 1858 г . нашего уравнения велико . Для того
Для науки о цветах он является осно- чтобы получить определенное значе-
воположным во многих отношениях . ние для de, т . е . чтобы достичь ощу-
Наука о цветах представляет собой щения едва заметного увеличения
также и тот первый случай, где этот светлоты, оказывается необходимым
закон нашел свое практическое при- соответственно увеличить и величи-
менение (при установлении норм) . ну dr, т . е . прирост количества све-
та . Наоборот, в полутемной комнате
Формулировки закона Фехне- r очень мало; поэтому уже малого
ра. Во втором томе своей книги: количества света достаточно, что-
59
бы вызвать заметное усиление ощу- трическим рядом . Для того, чтобы

щения . Величина k зависит только ощущения изменялись на одинако-
от природы раздражения и от инди- вые ступени или в арифметической
видуальных особенностей восприни- прогрессии, раздражения должны
мающего субъекта; вообще же она изменяться, сохраняя одно и то же
остается постоянной . отношение, т. е. изменяться в гео-
Интегрируя эту формулу, по- метрической прогрессии. Ряд ощу-
лучим, если ro и еo суть соответ- щений выраженный, числами 1, 2,
ствующие значения; раздражения 3, 4…, требует поэтому ряда раздра-
и ощущения: жений: rа1, rа2, rа3, rа4…, где а есть
множитель (фактор) ряда или зна-
r
ln r – ln ro = kn (е – еo) или log –
ro = к (е – еo). менатель отношений двух смежных
величин данного ряда, а r – число
Здесь ln означает натуральный постоянное .
логарифм . Можно вместо него брать В такой форме закон Фехне-
обыкновенный логарифм, благодаря ра удобнее всего применим в науке
чему изменится только числовая ве- о цветах . Для того чтобы в ряде се-
личина: фактор kn переходит в k, аб- рых цветов, начиная с белого и кон-
солютную величину которого мы без чая черным, получить ступени, оди-
того определить не можем . наково отличающиеся для нашего
Из последней формулы восприятия друг от друга, мы долж-
ны раздражения, т . е . прибавления
r
log –
ro = k (е – еo) белого, расположить таким образом,
чтобы они шли в геометрической про-
следует, что для одинаковых ступе- грессии . Например, если самая тем-
ней ощущения (е–еo) раздражение ме- ная краска содержит 4% белого цве-
няется не в одинаковой степени r–ro, та, то мы должны взять серый ряд,
а в одинаковом отношении rr . выражающийся числами: 4, 6, 9,
o
13 .5, 20 .3, 30 .4, 45 .6, 68 .4 в процентах
Ряд чисел с одинаковыми раз- белого цвета . Каждый последующий
ностями называется арифметическим член такого ряда должен содержать
рядом, ряд же чисел с одинаковы- белого цвета в 1½ раза больше, чем
ми множителями называется геоме- предыдущий . В силу этого все члены

его и будут производить впечатление рать произвольно, то можно . полу-

одинаковоотстоящих друг от друга; чить бесконечное количество таких
так как множитель а можно выби- рядов .
Порог ощущения
Если мы постепенно уменьшаем раз- ний . Целесообразно поэтому основа-

дражение, то ощущение тоже осла- тельно выяснить это понятие .
бевает, однако, не в той же мере; С явлениями порога мы встре-
а при некоторой определенной пре- чаемся уже в неорганическом мире .
дельной величине раздражения ощу- Всякие весы, точные или неточные,
щение прекращается . Эту границу обладают таким порогом, т . е . име-
мы называем порогом раздражения. ется некоторый предельный малый
Отсюда вытекает особенно простое вес, ниже которого данные весы
выражение вышеприведенной форму- уже совсем не отвечают . У неточ-
лы . Назовем через ro то минимальное ных весов этот порог велик, у точ-
раздражение, при котором ощущение ных же – очень мал, но всегда
прекращается, тогда соответствую- он выражается некоторой конечной
щая величина еo равняется нулю . величиной . То же самое относится
Уравнение получает следующий вид: ко всем другим измерительным
приборам; каждый обладает своим
r = ke,
log r–
o поротом чувствительности .
Причина этого вполне понятна:
т . е . ощущение пропорционально ло- необходимо определенное коли-
гарифму раздражения . чество работы, чтобы преодолеть
Отсюда ясно, какое значение инерцию и трение в данном при-
имеет порог при измерении ощуще- боре . Поскольку данное «раздраже-
61
ние» не в силах произвести такую вает ощущения . Уже было указано,

работу, не получается и действия; что живые существа в процессе их
прибор остается в состоянии покоя . развития постоянно стремятся пони-
Не будет ошибочным, если зить порог чувствительности своих
мы станем в том же искать причину органов . У человека величина порога
и психо-физического порога . Вызы- ощущения бывает различной в зави-
вание ощущения возможно также симости от рода занятий и одаренно-
лишь в результате некоторой ра- сти . Музыкант с тонким слухом раз-
боты или, вообще говоря, расхода личает по высоте такие тона, которые
энергии . Поэтому для приведения кажутся профану совершенно одина-
в действие какого бы то ни было ор- ковыми . Ошибки неопытного чело-
гана необходима затрата энергии . века при сравнении силы света вы-
Для каждого органа минимум необ- ражаются в сотых долях, в то время
ходимой затраты энергии определя- как опытный наблюдатель понижает
ется его устройством, которое также свой порог порою до 2–3 тысячных .
определяет и порог; меньшая энергия Однако и величина его порога есть
не вызывает эффекта, т . е . не вызы- некоторая конечная величина .
Общее значение порога
Для нашей душевной жизни факт всегда имеются в природе . Бывают

существования порога чувствитель- состояния чрезвычайной раздражи-
ности имеет громадное значение . тельности, когда некоторые пороги .
Если бы он отсутствовал, мы никогда почти отсутствуют, так как обуслов-
не находились бы в состоянии покоя, ливающие их задержки исчезают .
так как хотя бы и совсем слабые раз- Всем известно, что это есть уже
дражения для всех областей чувств тяжелое заболевание, потому что

орган не пользуется в достаточной ограничивается, однако не унич-

мере покоем, необходимым для здо- тожается вовсе . И мучительные
рового состояния . Выздоравливание логические противоречия, которые
только тогда становится возмож- возникают благодаря предпосылке
ным, когда можно психологически о существовании бесконечно малых
или физиологически вызвать вре- и бесконечно больших величин, –
менную замену выпавших естествен- противоречия, которые болезненно
ных задержек . ощущались уже греками, только
Порог дает нам также возмож- в том случае могут быть основательно
ность воспринимать два предмета, превзойденными, если мы на осно-
как равные. Оставаясь идеально вании общего факта существования
точными, мы должны признать, что порога заранее отрицаем реальность
в мире вообще не существует двух подобных понятий и представлений
совершенно одинаковых вещей . о бесконечном . Новейшие успехи
Фактически только существование физики, требующие, чтобы даже
порога чувствительности дает нам самую энергию мы мыслили постро-
возможность уравнивать предметы . енной из некоторых конечных эле-
Благодаря развитию науки, которая ментарных величин, так называе-
стремится уменьшить этот порог, мых квантов, стоят на таком именно
отождествление вещей постепенно пути .
63
Закон упрощения
Для всех ощущений наших органов ятие разницы между поляризован-

чувств существует еще совсем общий ным и деполяризованным светом .
закон следующего содержания: мно- В отношении восприятия всего мно-
гообразиe ощущений может быть гообразия чисел световых колеба-
лишь меньшим, по сравнению с мно- ний наш глаз также отстает, так как
гообразием раздражений и только он воспринимает как равные, мно-
в крайнем случае быть ему равным . гие смеси, совершенно различные
Выше мы видели, что нашему вос- по своему составу .
приятию доступно только различе- При всем этом развитие наших
ние чисел колебаний (как различ- органов идет в том направлении, что
ных цветовых тонов), но недоступно расхождение между многообразиями
различение плоскостей этих коле- раздражений и ощущений постепен-
баний, так как недоступно воспри- но все уменьшается .
Глаз
Исследовав строение человеческого количество лучистой энергии, чем

глаза в его историческом развитии, окружающая его среда, и вследствие
мы получим подтверждение выше- этого он больше раздражался (нагре-
изложенного . По первоначальному вался), чем окружающие части тела .
своему устройству глаз представлял С ходом дальнейшего развития глаза
собой темное пятно на поверхности разница между ним и его окружаю-
кожи . Благодаря своей более тем- щим все возрастает, порог же раз-
ной окраске он воспринимал большее дражения уменьшается . Пятно стано-

вится более темным и глубже входит через хрусталик . В боковых частях

во внутрь . Ощущение температуры воспринимающего органа, служащих
уничтожается благодаря более тон- для общего дополнения положения,
ко реагирующим химическим про- находится другой, более простой ор-
цессам . Образуются органы (трубки ган – палочки. В глазах вышеупо-
или линзы), посредством которых мянутых животных и цветно-слепых
глаз начинает воспринимать не толь- людей имеются только палочки . На-
ко раздражения, но и расстояние блюдения показали, что распознава-
и направление . В этом заключается ние и различение цветов происходит
все возрастающее приспособление только в центральной ямке сетчатки
глаза, к многообразию раздражений . и осуществляется посредством колбо-
Приобретение способности вос- чек . В боковых областях своего глаза
принимать цвета есть необычайно каждый человек является цветносле-
важный шаг вперед в ходе развития пым, т . к . при помощи палочек он раз-
глаза . Эта способность даже у чело- личает только светлое и темное6 .
века является чем-то сравнительно Дальше будет подробно изло-
новым . Существует много животных, жено, какому упрощению подвергает
которые хотя и имеют глаза с лин- наш глаз все колоссальное многооб-
зами, однако не обладают (или еще разие попадающего в него света, что-
не обладают) ни способностью рас- бы видеть цвета, как он их видит .
познавать цвета, ни соответствую- Здесь же мы должны лишь настойчи-
щими тому органами . Среди людей во подчеркнуть факт существования
также встречаются единичные лица этого упрощения, факт очень важ-
(лица, страдающие полной цветовой ный для всего учения о цветах .
слепотой), в глазах коих отсутствует В свете этих рассуждений можно
этот новый орган . поставить вопрос: нельзя ли ожидать
Этим новым органом являют- в будущем еще большего приспосо-
ся колбочки, конические образова-
ния, выстилающие изнутри заднюю 6 Утверждения Оствальда здесь ошибоч-
стенку глаза в центральной ямке, ны . Колбочки рассеяны и по более перифери-
ческим местам сетчатки; в центральной же ямке
т . е . в том месте глаза, где получают- они лишь собраны особенно густо . Поэтому
ся самые точные изображения, да- цвета мы различаем и боковыми частями сет-
чатки, но лишь хуже, чем ее центром . Прим.
ваемые светом, проникающим сюда редактора.
65
бления нашего глаза к многообразию этого . Пока, однако, эти успехи на-
световых лучей? Ответ должен быть столько слабо выражены, что не име-
решительно утвердительным . Уже ют практического значения .
теперь мы имеем некоторые признаки
Цвета вещей
Если представим себе значительные жает определенную часть падающе-

изменения солнечного света в течение го на него света . Тело, которое от-
дня с одной стороны, состояние наше- ражает все падающие на него лучи
го зрительного аппарата: – с другой, и при этом их рассеивает, называется
и сравним с этими вечно меняющи- белым. Из этого не следует, что тело
мися условиями зрения, большое по- нам кажется белым потому, что оно
стоянство, которое проявляют цвета отражает много света . Белая бумага
окружающих нас предметов, то при- и в сумерках кажется белой, хотя она
дется с удивлением спросить: каким отражает очень мало света . Но так
же образом в итоге действия столь как даже и вечером она отражает поч-
изменчивых факторов получается та- ти все лучи света, мы называем: ее
кой постоянный результат . Это посто- белой . Чтобы дать правильное опре-
янство в действительности создается деление «белого», мы должны знать,
не нашим зрительным аппаратом, какое имеется в данное время общее
но основывается на другом, чисто освещение; мы должны, следователь-
физическом явлении, закономерно но, рассматривать цвет, как явление
связанном с нашими ощущениями . относительное, соотнесенное . Если
Это физическое явление есть исключить эту возможность соотне-
отражение света поверхностями тел . сения путем смотрения через темную
Мы видим, что каждое тело отра- трубку, то мы оказываемся не в со-

стоянии отличить белое от серого . эти отражательные свойства с наши-

Отражает ли данная поверх- ми ощущениями . Насколько сильна
ность все лучи света или только эта привычка, мы видим из опыта
часть их, зависит исключительно Геринга, описанного выше, в главе
от ее свойств, но не зависит ни в ка- первой . Можно прекрасно знать, что
кой мере ни от освещения, ни от на- нижняя бумага белая и что в отвер-
строенности глаза . Отсюда и проис- стии нет никакой серой поверхности,
ходит постоянство цветов предметов . и все-таки мы воспринимаем ее как
Так как отражение света есть посто- серую . Уменьшив верхний картон на-
янная величина, которая не зависит столько, чтоб он был немного больше
от силы света, – всегда отражается отверстия и увеличив нижнюю бу-
определенная доля падающего све- магу настолько, чтоб ее можно было
та, будь то свет сильный или сла- видеть выступающей из-за картона
бый, – мы и видим один и тот же со всех сторон, – мы заметим, что
цвет белым, вне зависимости от силы цвет отверстия сблизится с цветом
освещения . При этом нам становится всей бумаги, и покажется нам бе-
ясной и важность закона Фехнера, лым . Существует среднее положение,
по которому мы ощущаем отноше- при котором можно видеть отвер-
ния, но не абсолютные величины . стие белым или серым в зависимости
На таких же точно основаниях от направления внимания .
мы называем черной поверхность, Вышеизложенные рассуждения
у которой отражение света равно имеют основоположное значение
нулю . Серая поверхность есть такая, для измерительного отдела науки
которая отражает одинаковые доли о цветах . Если бы отсутствовало по-
всех лучей спектра . Цветная же по- стоянство коэффициента отражения
верхность отражает различные доли (Remission), мы не имели бы величи-
различных световых лучей . ны, достаточно устойчивой для того,
Во всех случаях отражение све- чтобы сделать возможными числовые
та зависит исключительно от тела, определения . То субъективно измен-
которому принадлежит данная по- чивое, что присуще существу цве-
верхность и ни в какой мере не зави- та, регулируется отношением к этой
сит от других причин . По привычке, объективной величине (отражению) .
в результате опыта, мы связываем И усовершенствование нашей способ-
67
ности распознавать верно цвета зави- уверенность и без научной какой-ли-

сит и в общем, и у каждого отдель- бо подготовки . Только при совсем
ного лица непосредственно от того, необычайном освещении (например,
насколько определенно и уверенно при свете пламени натрия) способ-
данный человек согласует свои ощу- ность подобного приспособления
щения с постоянными величинами расстраивается .
отражения . При ежедневном опы-
те мы приобретаем в этом большую
Глава IV
Ахроматические цвета
О бщее. Эта генетически наиболее древняя об-

ласть мира цветов еще и теперь занимает обо-
собленное положение, сперва выделившись
в особую замкнутую и более простую группу,
впоследствии же оказавшись основной осью
всей системы цветов . Мы обозначаем всю эту
группу цветов, которая простирается от бело-
го к черному через серый, как ахроматические
цвета (unbunten Farben) .
То, что мы и этого рода зрительные вос-
приятия включаем в понятие цвета, не есть нечто
произвольное, а вполне логически обосновано .
Вначале думали, что белый, серый и черный цве-
та такие же обособленные элементы видимого,
как и зеленый, красный и синий . Но впослед-
ствии оказалось, что они всегда входят в состав
всех цветов, имеющихся в окружающем нас мире
вещей . Если бы мы отказались от включения
этих цветов в общее понятие цвета, то это приве-
ло бы к неимоверным трудностям и противоречи-
ям . Во все времена живописцы и красильщики,
художники и маляры, не задумываясь, называли
их цветами . Со времен Древней Греции, где чер-
ный и белый цвет были единственными, наряду
69
Глава IV. Ахроматические цвета
с красным и желтым, и по сей день, Таким образом, мы и будем рас-

эти два цвета на палитре и в красиль- сматривать и изучать группу белого,
ном чану играют такую же роль, как серого и черного цветов, как само-
и хроматические цвета . Отрицание их стоятельную и важную область мира
цветовой самостоятельности не исхо- цветов . Историческое первенство
дит от знатоков этих явлений, а при- этих цветов находит свое отражение
надлежит философам, которые за чер- в том, что они занимают центральное
ным, как понятием отрицательным место и входят во все ощущаемые
(отсутствие света), не хотели признать нами цвета . То, что раньше не созна-
самостоятельности . Но нужно только вали этого, было одной из основных
рассмотреть это явление с позитивной причин, почему наука о цветах, начи-
точки зрения и представить себе чер- ная с Гельмгольца, так мало продви-
ный цвет, как полное лучепоглощение, нулась вперед в сравнении с другими
чтобы устранить это недоразумение . отраслями знания .
Происхождение ахроматических цветов
Мы воспринимаем как ахроматиче- к этим изменениям . Только к вечеру,

ские те световые лучи, которые имеют когда желтые и красные лучи света
тот же состав, что и солнечный свет, особенно превалируют, благодаря лу-
или исходящий из того же источника чепоглощению в воздухе, мы это «те-
рассеянный дневной свет . Хотя со- плое» освещение воспринимаем, как
став дневного света постоянно меня- нечто особенное .
ется (как, например: при чистом небе Тот загадочный факт, что смеси
он содержит гораздо больше синего, лучей света различных чисел коле-
чем при пасмурной погоде), мы обла- баний и различной длины волны мы
даем очень слабой чувствительностью воспринимаем, как простое ощущение

белого или серого цвета, неоднократ- пенно начинает воспринимать разно-

но, со времен Ньютона, привлекал родность света . Было время, когда
к себе внимание . Гёте находил это на- ни одно живое существо не было спо-
столько противоречивым и трудно до- собно воспринимать отличий в числе
пустимым, что отрицал анализ Нью- колебаний, – того, что мы теперь на-
тона и утверждал, что дневной свет зываем цветом . И современный наш
объективно так же прост, как просто глаз еще сохранил многие особенно-
субъективное ощущение белого цвета . сти этого состояния . Самая важная
Гельмгольц указал на резкое различие из них та, что и теперь мы всю массу
между смесью звуковых тонов разной световых лучей ощущаем как цвета:
высоты и смесью световых лучей раз- белый, серый и черный . Только пред-
ных цветов . В первой смеси наше ухо ставив себе это явление, как пережи-
может различать каждый тон в отдель- ток первобытного состояния, вместо
ности, во второй же глаз наш не спо- того, чтобы рассматривать представ-
собен видеть отдельно составляющие ление об ахроматических цветах как
цвета . Объяснения этому противоре- систематический результат нашего
чию он, однако, не дал . Также и Шо- знакомства с хроматическими – как
пенгауэр, с его теорией качественного это еще и теперь непроизвольно слу-
деления сетчатой оболочки глаза, не чается с некоторыми – мы осво-
дал нам основных положений для че- бождаемся от всех трудностей .
го-либо, что помогло бы нам психоло- Мы и по сей день обладаем ап-
гически объяснить это явление . паратом палочек в нашем глазу, кото-
Только генетическая точка рый только и воспринимает ощуще-
зрения дает нам такое объяснение . ния ахроматические, вне зависимости
Выше мы видели, что примитивный от числа колебаний . Поэтому же эта
глаз не воспринимает ничего, кроме область цветоощущения сохранится
различий между сильным и слабым надолго, и нельзя себе представить,
светом . Ступени развития глаза от- чтобы здесь в близкое время наступи-
личаются именно тем, что он посте- ла какая-либо перемена .
71
Понятия
Идеально-белый цвет мы при- одинаковое количество всех падаю-

писываем той поверхности, кото- щих на нее лучей . Смеси из черных
рая отражает все падающие на нее и белых красителей никогда не быва-
лучи света и при этом рассеивает их ют нейтрально-серыми, большей ча-
во все стороны . Хотя еще и не су- стью они имеют синий оттенок вслед-
ществует исследования, в коем белиз- ствие тусклости (Trübungsfarbe) .
на поверхности, обладающей всегда Чтобы сделать их нейтральными,
устойчивыми свойствами и по жела- необходимо примешать к ним опре-
нию изготовленной, была бы измере- деленное количество темно-желтого
на в абсолютной мере, мы и теперь красителя (желтой охры) . Удачно
можем признать за бесспорное, что ли сделана эта примесь, мы узнаем
достаточно толстый слой сернокисло- при помощи вращающегося круга
го барита (сернобариевой соли) бли- (диска) или другим путем оптиче-
же всего в этом отношении к идеа- ского смешения чисто белого и чисто
лу; возможная здесь ошибка может черного цвета и сравнения получен-
быть выражена лишь немногими со- ных таким образом смесей с цветом
тыми долям, т . е . близка к порожной данной составленной нами краски .
величине . При этом легко бывает заметить оста-
ток хроматического цвета; сообразно
Идеально-черный цвет дает такая с этим смесь меняют до тех пор, пока
поверхность, которая не отражает не получится полное тождество окра-
никаких лучей . Ящик с отверстием, ски с нейтрально-серым .
хорошо выкрашенный внутри чер- Так как мы привыкли к синева-
ным, осуществляет этот идеал с точ- тому оттенку серого цвета, получае-
ностью, которая лежит далеко за по- мого от смешения соответствующих
рогом чувствительности (абсолютно красителей, то нейтрально-серый
черное тело по Кирхгоффу). цвет вначале кажется нам корич-
неватым, «мышиным», серым .
Нейтрально-ceрым цветом обладает Но очень скоро в нашей памяти
такая поверхность, которая отражает прочно устанавливается представ-

ление чисто серого цвета и при- эта способность оценки на короткое

обретается уверенность суждения время расстраивается благодаря
при сравнениях . Однако после рас- возникновению последовательных
сматривания хроматических цветов образов .
Характеристика ахроматического ряда
Ряды ахроматических цветов также определенное место в этом ряду, так

постепенны и непрерывны, как и все что все вышележащие цвета выглядят
другие ряды цветов . Между идеаль- темнее, а все ниже лежащие – свет-
но-черным и идеально-белым можно лее . Перейти от одного серого цвета
вставить бесконечно большое чис- к другому можно только по одному
ло средних ступеней, близких друг пути, а именно – через промежуточ-
к другу настолько, что разница меж- ные серые цвета .
ду ними будут лежать ниже порога . Благодаря существованию поро-
Ахроматические цвета образуют га различения для ощущений серых
одномерный ряд or темного к свет- цветов число различимых ступеней
лому, с белым и черным на концах . серого конечно . Для среднего глаза
Каждый серый цвет имеет вполне оно колеблется между 300 и 400 .
73
Измерение ахроматических цветов
Ахроматические цвета можно изме- т . е . тем количеством белого света,

рять только обладая идеально белой которое он отражает . Все эти чис-
поверхностью или такой поверхно- ловые величины – суть правильные
стью, у которой известно ее отно- дроби . Каждый серый цвет можно
шение к идеальному белому цвету . выразить уравнением W + S = 1,
Тогда постепенно уменьшают ко- где W означает содержание белого,
личественно-учитываемым образом a S – черного . Если W = О,
освещение этой белой поверхности то мы имеем дело с идеально чер-
до тех пор, пока она не станет такой ным; если же S = 0, то перед нами
же серой, как та поверхность, кото- идеально белая поверхность .
рую мы с ней сравниваем . Теперь обе Точность этих измерений в луч-
поверхности отражают одинаковое шем случае доходит до 0,2–0,3%
количество света, потому что мы их благодаря существованию порога
уравняли . Так как количество света ощущения . Для практических целей
отраженного нашей белой поверх- обычно достаточно и одной деся-
ностью нам известно, то мы узнаем той этой точности, и даже меньше .
и ту долю белого света, которую от- В особенности там, где оценка про-
ражает данная измеряемая серая по- изводится с точки зрения эстетиче-
верхность, в зависимости от своих ской, пределы ошибок могут дохо-
особенностей . дить до 10% наличного содержания
Такого рода измерения мож- белого .
но производить любым фотометром . Для краткости, количествен-
Специально для этой цели скон- ные индексы серых цветов изо-
струированный полутеневой фото- бражают не просто дробью (деся-
метр мною описан в другом: месте – тичной), а лишь двумя цифрами,
«Physikalische Farbenlehre» . 2 aufl . отбрасывая запятую и ноль, сто-
S . 80 . Leipzig, 1923 . ящий перед ними . Таким образом
Всякий серый цвет опреде- серый 25 содержит 0,25 белого,
ляется его светлотой (Helligkeit) а черный с содержанием 0,04 белого
или содержанием в нем белого цвета, выражается в виде 04 .

Закон Фехнера
Если мы построим ряд ахроматиче- дующим образом . Так как все наши
ских цветов, которые содержат 1,0, исчисления ведутся по десятичной си-
0,9, 0,8, 0,7, 0,6 до 0,1 и 0,0 белого, стеме, то мы вначале выражаем сту-
то он никоим образом не будет про- пени серого ряда с содержанием бе-
изводить впечатления ряда одинако- лого в количествах: 1,00, 0,10, 0,01,
воудаленных друг от друга ступеней . 0,001 и т . д . Таким образом, мы по-
Между 1,0, 0,9, 0,8 и т . д . различия лучаем нисходящий геометрический
так незначительны, что на первый ряд с фактором 1/10 . Но, очевид-
взгляд их вовсе нельзя отличить но, что эти ступени будут слишком
друг от друга; зато между 0,2, 0,1 большими .
и 0,0 образуются слишком большие Необходимо каждую из них
переходы . Для получения одинако- разделить, следуя десятичной си-
вых расстояний мы должны ступени стеме, еще на 10 ступеней . Эти сту-
в белом конце увеличить, а в черном пени можно найти, если взять чис-
уменьшить . ла, соответствующие логарифмам,
Это следует из закона Фехне- равным 1,000, 0,900, 0,800, 0,700,
ра . Как раздражение в этом случае 0,600…0,100 и принять наибольшее
мы должны рассматривать количе- из них за 1 . Таковыми окажутся
ство белого цвета, которое содержит- в результате числа 1,00, 0,79, 0,63,
ся в данных ахроматических цветах . 0,50, 0,40, 0,32, 0,25, 0,16, 0,125,
По закону же Фехнера эти количе- 0,100 . Если вставим десять ступеней
ства только тогда могут вызвать рав- между 0,100 и 0,010, то найдем эти
номерно отстоящие друг от друга же числа, только в десять раз умень-
ступени серого цвета, когда сами они шенные . То же повторится между
расположены в геометрический ряд . 0,010 и 0,001 и т . д . Так как разни-
Возникает лишь вопрос: какой ца между двумя ступенями в среднем
же знаменатель надо брать? Прини- составляет около 20%, то она лежит
мая во внимание требования рацио- значительно выше порога, а потому
нального нормирования – о чем речь ощутима . Дальнейшее деление на де-
впереди – мы должны поступить сле- сять новых, более мелких ступеней,
75
неприемлемо, так как разница между ности . Под числами находятся буквы
этими делениями будет лежать уже латинской азбуки, которые обознача-
ниже порога различения . ют ступени серого ряда, так же, как
Данные величины делят непре- в музыке тона обозначаются буквами .
рывный серый ряд на одинаково от- Каждая буква может обозначать на-
стоящие для нашего восприятия от- писанное над нею количество белого
резки . Нам же нужны не отрезки, света (в процентах) или количество
а точки – т . е . определенные серые черного цвета, если возьмем число до-
цвета . Эти цвета мы и можем полу- полнительное до 100 . Таким образом,
чать посредством смешения всех цве- буква i может означать 14% белого
тов каждого данного отрезка ряда . цвета или 86% черного . На практи-
Соответствующие им числа суть сред- ке для большинства случаев эти де-
ние геометрические двух граничных ления еще слишком мелки . Поэтому
чисел . Мы получаем, таким образом, мы из каждых двух чисел опускаем
следующий ряд, который обозначаем одно и получаем практический серый
сокращенно, как было указано выше, ряд (шкалу бело-черного) . Мы обры-
цифрами, показывающими процент- ваем его на букве р, так как у буквы
ное содержание белого цвета: р находится самый глубокий черный
цвет, который можно получить на бу-
89 71 56 45 35 28 22 18 14 маге при помощи типографской чер-
а b с d e f g h i
ной туши:
11 8,9 7,1 5,6 4,5 3,5 2,8 2,2 1,8

89 56 35 22 14 8,9 5,6 3,5
k 1 m n o p q r s а с е g i l n р
1,4 1,1 . 0,89 0,71 0,56 0,45 0,35

t u v w x y z
На прилагаемой таблице № 1 эти сту-
пени а с е g i l n p и представле-
Мы заканчиваем наш ряд на 0,35, так ны . Очень хорошо было бы заучить
как очень мало таких поверхностей, их наизусть, для того чтобы можно
которые бы отражали света так мало было различать ступени серых цве-
или еще меньше . Теоретически мож- тов: и не имея перед глазами масшта-
но продолжать этот ряд до бесконеч- ба для сравнения . Для неопытного

человека, который ничего не знает сделать, чтобы убедиться в ее осуще-

о расположении цветов, мысль о та- ствимости . Такое заучивание совер-
ком заучивании покажется абсурдом . шенно осваивает нас с миром ахрома-
Но нужно только попробовать это тических цветов .
Бесконечность и порог ощущения
Приведенный выше геометрический с блеском. Посеребренное покров-

ряд серых цветов начинается с иде- ное стеклышко не рассеивает свет,
ально-белого цвета, который впол- а только отражает его; оно поэтому
не определяется условиями полно- не белое, а блестящее .
го отражения и рассеивания . Хотя Несколько иначе проявляет
И . Ламберт еще в XVII веке дал та- себя черный конец ряда . Первый,
кое определение белому цвету и это описанный нами выше, ахромати-
определение нашло свое применение ческий ряд был расположен непо-
и в других отраслях науки, как, на- средственно по степеням светлоты
пример, в астрономии, – для авторов, и носит поэтому название аналити-
работающих в области науки о цве- ческого ряда и заканчивается чер-
тах, оно осталось но сей день чуж- ным цветом со светлотой, равня-
дым . Даже Геринг приводит хорошо ющейся нулю . Такой черный цвет
известный опыт (с отражением днев- мы можем всегда воспроизвести
ного света от посеребренного покров- в отверстии ящика, окрашенного
ного стеклышка, лежащего на белой изнутри в черный цвет . Не суще-
бумаге) – имеющий целью доказать, ствует, однако, ни одного такого
что белый цвет можно усиливать красящего вещества, которое дало
безгранично . Мы тут наталкиваемся бы этот черный цвет, в чем мы легко
на ошибочное смешение белого цвета убеждаемся, когда сравниваем раз-
77
личные черные окраски с таким ставляет собой не один только «ряд

отверстием вычерненного внутри Фехнера», а бесконечное множество
ящика . Составленный согласно таковых . Это происходит оттого, что
закону Фехнера геометрический таковой ряд выражает ведь не силу
ряд выражает этот факт тем, что падающего света, но величины отра-
совершенно черный цвет явля- жения . В зависимости от силы осве-
ется в нем бесконечно удаленным . щения, ступени шкалы будут давать
Сколько бы мы ни продолжали самые различные количества света .
этот ряд, всегда можно прибавить В особенности при слабом свете –
еще одну ступень, которая была бы многие ступени конца черного ряда
меньше предыдущей в определен- могут опуститься ниже порога и бу-
ном количественном отношении . дут все выглядеть черными .
На практике все-таки этот ряд В этом можно убедиться, рас-
имеет предел благодаря вышеозна- сматривая такую шкалу в сумерках .
ченному свойству всех черных тел от- При хорошем же свете даже ступени
ражать всегда и некоторое измеримое r и t находятся выше порога чувстви-
количество белых лучей . Этот предел тельности и их можно легко отличить
очень непостоянен и с развитием тех- друг от друга .
ники постепенно удаляется . Это и послужило причиной
Здесь необходимо вспомнить того, что при выработке шкалы
также и о существовании порога ощу- мы пользовались исключительно за-
щения, благодаря которому при из- коном Фехнера, не обращая вни-
вестной силе света наше ощущение мания на порог чувствительности
этого света уже прекращается, так в темном конце . Включение этого
как раздражение лежит ниже порога, обстоятельства оправдало бы себя
а поэтому для нас неощутимо . Этим только при определенном освещении,
обстоятельством вызывается необхо- не говоря уже о существовании ин-
димость дать цветовому ряду закон- дивидуальных различий в величи-
ченный вид . не порога . Шкала, предназначенная
Тут же необходимо указать для общего пользования, не должна
и на следующее: шкала серых цве- содержать этих переменных вели-
тов, изображенная в виде нисходя- чин, если мы желаем, чтоб она была
щего геометрического ряда, пред- достаточно универсальна . Тот, кто

пользуется шкалой, должен со своей ния вокруг его рабочего стола . Сооб-
стороны обратить внимание на то, ка- разуясь с этим он и выбирает область
кова средняя интенсивность освеще- шкалы, наиболее ему подходящую .
100 100
90 a
80
Пространственная схема 70
90 a 60
c
50
Несмотря на то, что вышеизложен- 80 40

e
ные отношения между аналитической
30
и психологической серой шкалой
70
так просты, что для их объяснения g
20
не требуется рисунка, мы все-таки
60
считаем полезным дать таковой . Это
i
необходимо, потому, что в дальней- c
шем, в более сложном случае, с цвет- 50 10

09 l
ными треугольниками одинаковых 08
тонов, нам придется делать подобные 40
07
06
же передвижки, и если мы здесь по- n
e 05
знакомимся с более простым случа-
30 04
ем, то в дальнейшем нам будет легче
p
понять все излагаемое . 03
На рис . 4 левое деление пред- 20 g
r
ставляет собою аналитическую гам- 02
i
му, разделенную на сто ступеней . Пра- 10
вое деление представляет собой точки l t
n
acegilnprt практической шкалы серых p
r
00 t 00
цветов, расположенных соответствен-
но содержанию в них белого цвета . Из Рис. 4.
79
рисунка видно, как велики расстояния правого рисунка рис . 4 и изобража-

ас и cl, как они быстро уменьшаются ет такие деления, которые соответ-
и в точках r и t так приближаются друг ствуют одинаковоотстоящим друг от
к другу, что становится невозможным друга, ступеням Фехнеровского ряда,
нанести между ними еще какие-нибудь написанным справа . Деления слева
точки . Теоретически все-таки мы долж- соответствуют логарифмической счет-
ны поместить между точкой t и конеч- ной линейке . В направлении сверху
ной точкой еще бесконечное множество вниз они соответствуют нисходящему
ступеней шкалы серого . геометрическому ряду и повторяются
Мы можем представить это изо- между 10 и 01, так же как между 100
бражение и в другом виде, располо- и 10, с той только разницей, что ве-
жив ступени серой шкалы, которые мы личины расстояния между ними здесь
воспринимаем, как равно отстоящие в десять раз меньше . Теоретически
друг от друга, на одинаковых рассто- мы это деление можем продолжать до
яниях друг от друга, как то сделано бесконечности, с интервалами от 01
на рисунке шкалы (рис . 5) . В таком до 001, от 001 до 0001 и так далее .
случае масштаб, обозначающий ко- Практически к этому прибегать не
личество белого, мы должны уже на- приходится, так как существует очень
рушить так, что точки вблизи белого мало поверхностей, которые отража-
будут сближены друг с другом, точки ют меньше одной сотой доли падаю-
же, лежащие к темному концу, – все щего на них света . Здесь мы имеем,
больше раздвинуты . Левая сторона следовательно, изображенными гра-
Рис. 5.

фически, те самые отношения, о кото- ходимо там, где закон Фехнера на-
рых только что говорили выше . Такое ходит свое применение . Это касается
деление, как на рис . 5, называется особенно всякого рода нормировки,
логарифмическим делением. Шкалу значение коей для работы и обихода
серых цветов, расположенную соглас- необычайно велико . И самым ценным
но закону Фехнера, тоже поэтому на- следствием внесения в науку о цветах
зывают логарифмическим рядом или меры и числа является именно воз-
логарифмической шкалой . Такое ло- можность ныне нормировать весь мир
гарифмическое деление всегда необ- цветов .
Нормы
Приведенное выше изображение буква обозначает

серого ряда в виде небольшого
а белый цвет (приблизитель-
числа вполне определенных точек,
но цвет хороших свинцо-
которые сообразно градациям вых белил) .
ощущений психологически-равно
отстоят друг от друга, – имеет с белый сероватый
очень большое значение . Прежде е светло-серый
всего оно дает возможность раци-
онализировать мир ахроматических g светлый средне-серый
цветов . Совсем не трудно удер- i темно-средне-серый
жать в памяти ступени а с е g i l
n р настолько точно, чтобы можно l темно-серый
было легко их узнать без непо- n серовато-черный
средственного сравнения с гото-
вой нормой . Если мы усвоим, что p глубокий черный,
81
то мы будем чувствовать себя в этой мировании цветов были выяснены

области вполне уверенно . более последовательно, чем где бы
Было поэтому предложено то ни было . Это легче всего было
и практически широко проведено сделать именно здесь, так как здесь
в жизнь считать вышеозначенные сту- не приходилось устранять какие-
пени acegilnprt… за общеприложимо- либо старые, привычные установле-
годные нормы . ния, ибо их еще не было, так как
Это означает, что при выборе в связи с отсутствием метода изме-
того или иного cерого цвета берет- рения цветов нельзя было и ввести,
ся уже не какой угодно произволь- какие-либо вполне объективно опре-
но установленный оттенок серого, деленные нормы . Со времен Майера
а та из ступеней а с е g… которая и Ламберта, было произведено боль-
в данном случае соответствует цели . шое количество опытов расположе-
Благодаря нормированию ния цветов в виде коллекции проб
серых цветов (а также и хроматиче- цветов или соответственных окра-
ских) они выигрывают во всех отно- сок . Но ни одна из этих коллекций
шениях, которые вообще связаны не была принята, так как они были
с ограничением произвола в какой произвольны и не давали уверенно-
бы то ни было области . Вся про- сти в своей неизменности . Только
мышленность в настоящее время измерение и покоящееся на нем абсо-
стремится широко провести норми- лютное определение цветов, незави-
рование . При этом обнаруживается симо от сохранившихся носителей
целый ряд правил, которые при нор- их, дали эту возможность .

Цвета и звуки
Вышеизложенный метод расположе- ни развития слуха и бывают разными

ния цветов напоминает собой работу, у различных людей . Зато ряд тонов
которая в продолжение долгого пе- имеет натуральное деление на окта-
риода времени имела место при уста- вы, в пределах которых всегда по-
новлении тонов музыкальной гаммы . вторяются одни и те же отношения
Тона также образуют постепенный между тонами . Это мы не встречаем
ряд, начиная о низших и кончая выс- у ряда серых цветов . Серый ряд име-
шими, из которого мы берем неболь- ет естественные границы, но разделе-
шое число ступеней и принимаем их ние его искусственно, и весь он со-
за основные точки гаммы . Однако стоит как бы из одной единственной
необходимо здесь же, где мы впер- октавы .
вые сравниваем цвета со звуками, Далее тона вполне определяют-
точно указать на имеющиеся пун- ся числом колебаний, наипростей-
кты сходства и различия между теми шие числовые отношения которых
и другими . находят свое выражение в гамме .
Сходство заключается в непре- В ахроматическом свете имеются
рывности, простоте и односторон- одновременно все числа колебаний,
ности (черное: белое, низкий: высо- и ступени серого ряда определяются
кий) обеих групп и в том, что и цвета по светлоте (Helligkeit) или по содер-
и звуки располагаются в геометриче- жанию белою цвета . Эти величины
ский ряд, согласно закону Фехнера . лежат в пределах между 0 и 1 .
Различие состоит в том, что Так как серый ряд не обладает
ряд звуковых тонов не имеет впол- естественным делением, то мы долж-
не определенной границы ни в самом ны подразделить его искусственно .
низком, ни в самом высоком конеч- Об этом уже и было сказано выше .
ном тоне, в то время как серый ряд При помощи десятичной системы,
цветов имеет вполне определенные мы дали серому ряду такое деление,
границы в идеально черном с одной которое привело к серой шкале a b
стороны и в идеально белом – с дру- с d… с вполне определенными одно-
гой . Границы тонов зависят от степе- значными ступенями .
83
Здесь вскрывается еще одно су- вой слепотой . Поэтому мы легче ори-
щественное отличие от тонов . Абсо- ентируемся в мире цветов, чем в мире
лютная слуховая память, т . е . способ- звуков . И если мы еще не овладели
ность при слышании узнавать тоны этой областью вполне, то только по-
do, re, mi и т . д ., есть дар весьма тому, что до сих пор не было ни из-
редкий, способность же различать мерения цветов, ни упорядоченного
белый, светло-серый, темно-серый, расположения всех цветов, обосно-
черный и т . д ., напротив, свойствен- ванного количественно . Но прак-
на всем . Это верно не только по от- тика последних лет показала, что
ношению к ахроматическим цветам, память на ахроматические цвета тре-
но также и к хроматическим . Никто бует только методической помощи
не спутает желтый цвет с красным и упражнения для получения самых
или синий с оранжевым – конечно, неожиданных результатов . Новая на-
если он не принадлежит к небольшо- ука о цветах и указывает нам методы
му числу людей, страдающих цвето- такой тренировки .
Гармония
Характеризующиеся простыми соот- ничны, и всем гармоничным тонам

ношениями между числами колеба- свойственны именно такие простые
ний определенные звуки гаммы об- отношения .
ладают свойствами гармоничности, Можно ли это явление возвести
т . е . последовательное или одновре- в закон? Ответ должен быть утверди-
менное звучание их приятно или кра- тельным . И во всех других областях
сиво для слуха . Другими словами, мы можем наблюдать, что простые
только тона с простыми отношения- закономерные отношения между
ми между числами колебаний гармо- данными величинами обусловлива-

ют гармонию . Соответствующие ис- Такие цвета с одинаковыми ин-

следования показали, что искусство тервалами мы и получим при нормиро-
во всем его многообразии покоится вании серого ряда; практический ряд
на этом основном законе: закономер- а с е g i l n р состоит из таких равно-
ность = гармонии . И это отношение отстоящих друг от друга цветов . Сле-
обратимо: гармония = закономерно- довательно, из него можно получить
сти . Другими словами: все, что гар- большое количество различных гар-
монично, то и закономерно, и все что моний . Можно использовать одинако-
закономерно, то и гармонично . вые расстояния каждой пары соседних
Это можно доказать на примере . цветов и образовать гармонии:
До сих пор не было ничего известно
о гармонии серых цветов, потому что а, с, е
не знали, как закономерно располо- с, е, g
жить ряд серых цветов . Это было е, g, i и т . д .
осуществлено впервые нами и тем са-
мым были открыты пути в изучении Можно пропустить по одной
гармонии серых цветов . Чтобы от- ступени; тогда получим гармонии:
крыть такие гармоничные сочетания,
мы должны искать самые простые за- а, е, i
кономерные соотношения, существу- с, g, l и т . д .
ющие между серыми цветами .
Нельзя говорить о закономерно- Или можно пропустить по две
сти там, где речь идет только о двух ступени, и тогда получим гармонии:
серых цветах, так как здесь имеется
налицо только одно расстояние или a, g, n
одно отношение . Закон же всегда, со- с, i, р.
поставляет две (или больше) величи-
ны . Поэтому для гармонии необходи- Дальнейших сочетаний полу-
мы три серых цвета . Самое простое чить нельзя, если ряд оканчивается
отношение между ними это такое, ког- ступенью р; при более же длинном
да их расстояния друг от друга равны . ряде они возможны .
Три серых цвета с одинаковыми интер- Соответствует ли действитель-
валами дают гармонию серого . ность этим дедуктивным положе-
85
ниям? – Безусловно . Я приготовил енные сочетания мы имели возмож-

образцы возможных серых гармоний ность наблюдать постоянно всюду,
(до ступени р их существует 12) и по- тогда как закономерно гармоничные
казывал их очень многих лицам . Все редки . Зато если зрителю приходи-
без исключения подтвердили наличие лось в прошлом испытывать удоволь-
гармоний, многие выражали изум- ствие от наблюдения действительно
ленное восхищение ими . гармоничных сочетаний серых тонов,
Затем я произвел обратный то он с чувством неудовольствия от-
опыт, т . е . приготовил сочетание се- ворачивался от негармонирующих
рых цветов, отстоящих на неравных образцов . Только один из моих зри-
расстояниях друг от друга . Лица телей заявил, что незакономерно со-
не подготовленные не высказывали ставленные сочетания так же краси-
при созерцании их ничего особенно- вы, как и закономерно ставленые .
го, ибо такие незакономерно постро- Это был «ученый искусствовед» .
Нормы и гармонии
Равноотстоящие друг от друга нормы обычно и не задавались вопросами

серых цветов получили такое имен- эстетики . Когда же практическое
но расположение потому, что поня- требование было выполнено, то ока-
тие: «нормирование» требует, чтобы залось, что тем самым были найдены
эти нормы не были в одном месте и единственно возможные эстетиче-
тесно сдвинуты, а в другом растя- ские нормы .
нуты, но находились бы психологи- Этот факт при наличной тен-
чески на одинаковых расстояниях денции к нормированию не только
друг от друга . При исполнении это- в нашей, но и во всемирной промыш-
го чисто практического требования ленности наводит на дальнейшие

размышления в этом направлении . цветов нас должна интересовать

Здесь, конечно, не место распростра- только закономерность, красота
няться об этом . Несомненно одно: же явится при этом сама собой, как
при дальнейшем изучении мира дополнение .
Шкала серых цветов, как измерительный прибор
Идея нормирования серых цветов ровка красок облегчает также состав-

имеет своей тенденцией прекраще- ление гармоничных смесей . Если вы-
ние произвольного приготовления красим, например, машину серым g
серых красок (для бумаги, тканей, и проведем линии цветов с и l (все эти
пряжи и проч .) . В будущем эти краски имеются в продаже), то она
краски не будут вырабатываться приобретает выигрышный вид, при-
случайными, но должны будут влекающий покупателя и радующий
соответствовать нормам: a c e g i хозяина .
l n p... Это дает целый ряд пре- Поэтому необходимо нормы a c
имуществ . Во-первых, сократится e g i l n p всегда иметь под рукой,
число рецептов для приготовления пока их употребление еще не стало
красок, лаков и т . д . Оно будет всеобщим . Теперь маленькие серые
ограничено нормами, и это вызовет шкалы уже имеются в продаже, на-
значительное упрощение производ- ряду с метром и термометром (см .
ства . При заказах будет легче обо- рис . 5) .
значать желательный краситель . Такая шкала имеет вид неболь-
Знаки асе . . . можно писать, телегра- шой рамки, формата 30 на 113 милли-
фировать, телефонировать и т . д . метров, поперек которой наподобие
Посылка образцов благодаря ступенек лестницы наклеены полоски
этому становится излишней . Норми- бумаги, выкрашенные в цвета a c e g
87
i l n p . Эту лестницу цветов кладут ниях света, нужных для того, чтобы
на серый цвет, подлежащий измере- в поле зрения наступило оптическое
нию: рассматривая этот серый цвет равенство . Если мы приготовим
в просвет между ступеньками лест- ряд точно измеренных ступеней
нички, очень легко в одних случа- серого цвета, то можно будет обой-
ях установить имеющееся сходство, тись без специального приспосо-
в других же определить, между каки- бления для изменения силы света .
ми ступенями находится измеряемый Мы можем это приспособление
серый цвет . В то же время можно вы- заменить рядом серых ступеней,
яснить, имеем ли мы дело с нейтраль- благодаря чему прибор значительно
но-серым или к нему примешивается упрощается . Эта идея уже нашла
еще и некоторое количество хромати- довольно разнообразное практиче-
ческого цвета . ское применение, но ее можно раз-
Кроме этого непосредствен- вить и еще шире .
ного применения, шкалу серых цве- Самое ценное для нас примене-
тов можно использовать как фото- ние такою серого ряда – это измере-
метр. Изготовляемые в наше время ние количества белого и черного цве-
фотометры основываются на произ- тов, содержащихся в хроматических
водимых и с помощью особого при- цветах . В дальнейшем мы к этому
способления измеряемых измене- вернемся .
Глава V
Круг цветовых тонов
Х роматическое (цветное) и ахроматическое

(бесцветное). Наряду с ахроматическими,
вторую, большую часть мира цветов состав-
ляют цвета хроматические . Здесь мы впер-
вые будем говорить о присущем этим цве-
там свойстве, так называемом цветовом
тоне. В то время, как ахроматические цвета
мы можем получить из смеси белого и черного,
в состав хроматических цветов входит еще
третий элемент, называемый хроматическим,
насыщенным, чистым и т . п . цветом . Так как
новая наука о цветах вкладывает в это понятие
совершенно иное содержание, чем старое уче-
ние о цветах, то необходимо дать ему и новое
название . Мы называем тот тон цвета полно-
цветным (Vollfarbe), у которого цветовой тон
выражен в полной мере так, что он не содер-
жит примесей других цветов, т . е . ни белого,
ни черного . В данном случае слово «примесь»
надо понимать не в физическом, а в психоло-
гическом смысле, именно в смысле отсутствия
ощутимой примеси . Полноцветные цвета, как
и абсолютно белый и абсолютно черный, суть
идеальные цвета . Реальные цвета содержат все
89
три элемента, а именно: долю пол- С другой стороны, цветущий луг так-
ного цвета, белый и черный . же называют пестрым (bunt), чтобы
Все цвета, содержащие ощу- выразить то, что там видны различ-
тимые количества полных цветов, нейшие цвета рядом друг с другом .
мы называем хроматическими, в от- Прогресс же науки требует более
личие от ахроматических, которые точной и однозначащей зависимости
содержат только черный и белый цве- между понятием и словом . Таким об-
та . Слово хроматический (bunt), как разом, мы откинем одно из двух обо-
и большинство слов, имеющих отно- значений данного слова и ограничим
шение к цвету, имеет неопределенное данное слово только одним понятием .
и переменное значение . С одной сто- Выбор падает на первое . Хроматиче-
роны, говорят о пестром (хроматиче- скими мы назовем все то, что имеет
ском) платье, в противоположность цветовой тон (желтый, красный, зе-
к черному траурному платью и подра- леный и т . д .) . Противоположность
зумевают под этим также и однород- этому – ахроматическое – уже нам
ные цвета, как синий, красный и т . д . знакомо .
Круг цветовых тонов
Теперь мы обратимся к различным Группа цветовых тонов, сле-

закономерностям цветовых тонов . довательно, так же одномерна, как
Со времен Ньютона нам известно, и группа ахроматических цветов .
что все цветовые тона можно рас- Но в то время, как ахроматические
положить непрерывно в виде круга цвета имеют вполне определенные
(или другой замкнутой линии), – конечные точки, таковые отсутству-
так называемого круга цветовых ют в группе цветовых тонов . Эта
тонов . группа вообще не имеет конечных

точек, а замыкается в себе самой . чального цвета . Эта разница при из-
Наипростейшим ее изображением вестном удалении также достигает
будет, следовательно, обыкновенная своей высшей точки . В дальнейшем
окружность . же однако, тона цветов начинают
Это размещение обусловлива- приближаться к исходному пункту
ет собой некоторые существенные и в конце концов совпадают с ним .
отличия от ахроматического ряда . Можно поэтому расположить цвето-
В то время как у серого ряда конеч- вые тона таким образом, чтобы цве-
ные точки – белый и черный цве- та, наименее сходные между собой,
та – более различимы между собой, разместились в круге противополож-
чем какая бы то ни была другая пара но друг другу . Как этого достигнуть,
цветов, у цветовых тонов наблюдает- будет изложено ниже .
ся как раз обратное . Если разделим Непрерывный ряд цветовых
круг в каком бы то ни было месте, тонов совпадает с спектральным ря-
то получившиеся при этом два кон- дом, где цвета расположены согласно
ца так похожи друг на друга, что их возрастающему числу колебаний об-
легко можно смешать один с другим . условливающих их световых лучей .
Это есть следствие непрерывности Это совпадение необходимо, так как
ряда цветовых тонов . оба ряда плавны и всякое другое рас-
Если мы исходим из какой-ни- положение сделало бы один из них
будь точки ряда и удаляемся в любом не непрерывным . Крут цветовых то-
направлении, то цвета становятся все нов мог бы быть открытым и раньше
менее похожими на исходный цвет . спектра . То, что этого не случилось,
В ряде серых цветов мы в конце кон- доказывает, как трудно расположить
цов достигаем одной из тех точек, где в первый раз даже простую группу .
разница достигает своей наибольшей Но как только это удалось кому-ни-
степени . В круге цветовых тонов цве- будь, то такое расположение уже ка-
та в начале мало разнятся от первона- жется «само собой понятным» .
91
Приготовление круга цветовых тонов
С помощью красителей: хинолиновой Таким образом можно получить

желтой, эозина, бенгальской розы, сотни красок, которые дают возмож-
синей (Wollblau) для шерсти и Неп- ность составить непрерывный и плав-
туновой синей (Neptunblau), взятых ный круг цветовых тонов . В последо-
в растворах от 3 до 5%, можно по- вательности расположения цветов
лучить круг цветовых тонов такой не может быть никакого сомнения
чистоты, какая только достижима благодаря непрерывности ряда .
при современном состоянии техни- О расстояниях же между отдельны-
ки . Этими растворами пропитывают ми цветами пока не установлено ни-
белую пропускную бумагу . При этом чего определенного . Если бы удалось
необходимо смешивать попарно лишь всюду одинаковым образом дойти
соседние краски, как, например, хи- до порога, то в полученном круге
нолиновую желтую с эозином, эозин должны были бы находиться друг
с бенгальской розой и т . д .; наконец, против друга: желтый и ультрамари-
Нептунову синюю (Neptunblau) с хи- новый синий, оранжевый и ледяной
нолиновой желтой . Сперва красят синий, красный и морской зеленый,
чистыми растворами, затем смеши- фиолетовый и лиственный зеленый,
вают два раствора пополам . Потом причем каждому цветовому тону со-
включают промежуточные ступени, ответствовала бы одна и та же угло-
т . е . каждый из этих десяти растворов вая величина . Эти определения очень
(пять чистых красок и пять смесей) проблематичны, и тона цветов отно-
смешивают пополам с соседним рас- сятся между собой, как жемчужины,
твором . Так продолжают до тех пор, нанизанные на очень длинную скре-
пока доходят до границы, за преде- пленную нитку: расположение после-
лами которой уже нельзя различить довательности вполне точное, рассто-
две соседние краски . Это наступа- яния же ступеней одной от другой
ет в одних случаях раньше, в дру- еще произвольны .
гих позднее . В тех и других случаях При рассматривании круга цве-
продолжают смешивание до тех пор, тов без всяких предпосылок можно
пока доходят до порога . легко и уверенно различить восемь

главных цветов, которые выше того цвета, который не должен быть

были указаны . Наиболее трудно ни зеленоватым, ни красноватым .
вначале различение ледяного синего Он немного больше впадает в зеле-
от морского зеленого . Эти цвета бес- ный цвет, чем хинолиновая желтая .
прерывно переходят один в другой, Пикриновая кислота (еще лучше
и очень трудно установить их гра- нейтральный пикрат) дает этот жел-
ницы; легче всего это удается у жел- тый цвет точно .
Принцип внутренней симметрии
При поисках основного правила, чтобы эти углы были выражены це-
по которому можно было бы соста- лыми делениями, есть чисто техниче-
вить окончательное и вполне обосно- ский вопрос, который нас в данном
ванное расположение цветовых тонов случае не интересует .
в цветовом круге, задача сводится Для нас все дело сводится к тому,
к задаче подразделения круга . По- чтобы найти способ для определения
следнее производят таким образом: и установления равных расстояний
берут определенное расстояние меж- в круге цветовых тонов . Такой ме-
ду обеими ножками циркуля и от- тод вытекает из понятия о смешении
кладывают его в виде хорд, по всей цветов .
окружности . Исходя из того предпо- Выше мы показали, что при по-
ложения, что при таком построении мощи смешения цветов можно по-
хорд расстояние между ножками цир- лучить все цветовые тона, которые
куля остается неизменным, мы можем находятся между цветовыми тона-
утверждать, что полученные вписан- ми смешиваемых исходных цветов .
ные углы равны между собой . Каким Мы указали также, что цвет новой
образом разделить окружность так, смеси зависит от соотношения коли-
93
чества входящих в нее цветов и что в смеси с равным количеством с дает

простейшее расположение получа- d, находится также на одинаковом
ется тогда, когда расстояния между расстоянии от d. Так можно продол-
цветовым тоном смеси и цветовыми жать дальше, пока не будет разделе-
тонами составляющих ее компонен- на вся окружность . И здесь нахож-
тов берутся обратно пропорциональ- дение отрезка, который уложился бы
ными количествам этих последних . в окружности целое число раз, есть
Поэтому, когда смешиваем два цвета уже задача второстепенная и для ее
в одинаковых количествах, то полу- разрешения существует много путей .
чаемый в результате смешения цвет Мы называем основное правило,
находится как раз посредине . которому подчиняется вся эта операция
Таким образом, мы нашли тот принципом внутренней симметрии.
масштаб, которым можно измерять Он дает возможность рационального
окружность . Мы выбираем произ- и однозначного деления цветового кру-
вольно два любых цвета а и b, доста- га . Конечно, здесь мы допустили одну
точно близко отстоящие друг от дру- предпосылку, которая сейчас должна
га, и ставим себе задачей найти все быть высказана, чтобы облегчить осу-
другие цвета, которые были бы уда- ществление нашей идеи . Для того что-
лены друг от друга на расстояние бы найти середину, мы должны были
а – b. При этом получаются равные смешивать равные количества цветов .
вписанные углы . Каким же образом можно найти такие
На практике это достигается равные количества?
тем, что мы находим третий цвет с, Очевидно, что здесь не может
который в смеси с равным количе- быть речи о равных весовых коли-
ством а дает как раз цвет b. Тогда чествах различных красителей, так
b находится в середине между а и с, как их влиятельность, как известно,
т . е . расстояние а – b=b – с. Теперь может быть очень различной . Ско-
ищем четвертую краску d, которая рее всего равенство должно быть
в смеси с таким же количеством b оптическим или психологическим .
дает цвет с. Тогда b – с=с – d, от- Если вспомним, что каждый реаль-
куда а – b=с – d. Таким образом, ный цвет состоит из доли полного
мы отложили уже три одинаковых цвета (Vollfarbe), белого и черного,
расстояния . Пятый цвет е, который то наше требование сведется к тому,

чтобы смешивать или чистые полные цвете (как, напр ., цвете упоминав-
цвета, или такие, которые содержат шихся выше окрашенных бумажек) .
одинаковые количества чистых цве- Чистыми полными цветами, ко-
тов, или, наконец, мы должны брать торые сделали бы излишними такого
количества обратно-пропорциональ- рода измерения, мы, к сожалению,
ные содержанию в них полного цве- не обладаем .
та . Только тогда можно будет достичь В дальнейшем будет указан
в смеси правильной середины . путь, по которому можно дойти до та-
Выполнимость деления по прин- ких измерений . Пока же мы примем
ципу внутренней симметрии зависит на веру, что эти измерения продела-
от того, можно ли измерить долю пол- ны и круг цветовых тонов, благодаря
ного цвета, содержащуюся в данном этому, окончательно построен .
Дополнительные цвета
Правильность деления круга была бы пары цветов определены только в от-

доказана, если бы каждые две точки, ношении цветового тона, но не в от-
находящиеся на окружности и распо- ношении содержания в них белого
ложенные друг против друга, обозна- и черного . Ибо, каковы бы ни были
чали бы дополнительные цвета . При- количества этих ахроматических цве-
веденное нами деление цветового круга тов, которые могут иметься нали-
выдержало эту проверку полностью . цо или отсутствовать, они не могут
Определение дополнительного превратить нейтральную серую смесь
цвета уже изложено выше . Дополни- в хроматический цвет .
тельный цвет – это есть такой цвет, В общем, два хроматических
который в оптической смеси с данным цвета при смешении дают третий, –
дает нейтральный серый цвет . Такие промежуточный между ними цвет,
95
с некоторой примесью серого . Коли- Весь круг цветовых тонов по-

чество серого тем больше, чем даль- строен таким образом, что какой
ше два данные цвета отстоят друг бы диаметр мы ни взяли, два конца
от друга по цветовому кругу . В том же его всегда будут лежать на цветах
случае, когда они диаметрально про- дополнительных .
тивоположны, смесь их дает только При проверке ни один из пре-
серый цвет, если цвета взяты в оди- жде существовавших цветовых кру-
наковых количествах . При неравных гов не удовлетворяет этому условию,
же количествах получается некото- хотя бы это им и приписывали . Жел-
рая смесь серого с превалирующим тый в смеси с фиолетовым дает крас-
хроматическим цветом . Если мы при- ный, хроматический дают и оранже-
мешиваем, например, к ультрамари- вый с синим . Красный и лиственная
новой синей все увеличивающиеся зелень дают желто-коричневый . Все
количества желтого цвета, то ультра- это заставляет критически относиться
мариновая синяя становится вначале к научному мышлению сторонников
более серой или мутной, не изменяя подобных цветовых кругов, в тече-
своего цветового тона, а затем пере- ние целого столетия придержива-
ходит в чисто серую . При дальней- ющихся взглядов, которые можно
шем же прибавлении желтого цвета самым простейшим способом опро-
она становится серо-желтой и в кон- вергнуть экспериментально . Ведь
це концов, при нулевом количестве еще Шопенгауэр доказал на основа-
ультрамариновой синей, переходит нии наблюдения над последователь-
в чисто желтый цвет . ными образами, что дополнитель-
То же самое верно и относитель- ным цветом для цвета лиственной
но всякой другой пары дополнитель- зелени, является не красный цвет,
ных цветов . а пурпурный .

Нормирование круга цветовых тонов
Аналогично тому, что имело место между различными ступенями одного

и в непрерывном ахроматическом и того же раздражения и ощущением,
ряде, здесь неопределенность числа но мы имеем здесь дело с качествен-
тонов представляет безусловное за- но различными раздражениями, ко-
труднение для рационального овла- торые располагаются в непрерывный
дения цветовым кругом . Мы должны ряд, а не однородными раздражени-
здесь, как и там, установить неболь- ями, которые только количествен-
шое количество равноотстоящих друг но разнятся друг от друга . Психо-
от друга пунктов . Эти пункты могут физическая сторона явления уже
и должны служить такими же норма- нашла свое выражение в процессе
ми, как нормы а с е g i l n р… ахро- смешения, дающем нам возможность
матического ряда . представить в виде равных отрезков
И здесь нам следует придержи- равноощутимые различия . Найден-
ваться десятичной системы . Так как ное нами деление мы можем считать
десять норм цветовых тонов было бы вполне законченным, следовательно,
для этого слишком малым числом, еще и потому, что оно не должно со-
то мы берем сто норм . Это – впол- образоваться с законом Фехнера, как
не достаточное количество, так как это имело место в сером ряде .
оно близко уже подходит к величи- Существует количественное до-
не порога, позволяющей нам разли- казательство правильности найден-
чать не больше чем, приблизительно, ного деления круга, основанного
400 различных цветовых тонов . По- на принципе внутренней симметрии .
этому мы и разбиваем цветовой круг Оно заключается в том, что рассто-
на сто делений . яния между найденными ста цвето-
На вопрос о том, должны ли выми тонами все одинаково удале-
мы эти точки расположить согласно ны от порога чувствительности, как
закону Фехнера, следует ответить то и было упомянуто нами выше .
отрицательно . Мы не можем приме- Числовые значения порога разли-
нить в данном случае закон Фехнера, чения цветовых тонов уже давно
так как здесь нам не даны отношения измерены в спектре Кенигом и Ди-
97
теричи, которые нашли для величи- быть принят за чисто-желтый цвет .

ны порога различения цветовых то- Твердые краски: желтая Сириуса
нов очень неожиданный ход кривой (Siriusgelb) и хромовостронцие-
с максимумами и минимумами . Если вая (Strontiumchromat) соль вполне
мы передвинем в спектре длины волн определяют эту точку . Эта точка при-
таким образом, чтобы всюду получа- нимается за нулевую и имеет обозна-
лось ощущение одинаковой разницы, чение 00 . Отсюда цифровое обозна-
то величины соответствующих отрез- чение идет дальше, через оранжевый,
ков и совпадут вполне с условиями красный и фиолетовый к ультрама-
нашего рационально построенного риновому синему, который диаме-
круга цветовых тонов . Конечно, это трально противоположен исходному
относится лишь к той части цветово- желтому и потому обозначается чис-
го круга, которая у него совпадает лом 50 . Ультрамарин приближается
с спектральным кругом . В области к этому цвету; киновари соответству-
пурпура Кёниг и Дитеричи не могли ет номер 25 . Всю вторую половину
ведь, производить своих измерений . круга цветовых тонов наполняют си-
Таким образом, и был изготов- ние и зеленые цвета, а именно: уль-
лен из наиболее чистых красок при- трамариновый синий, ледяной синий,
меняемый мною сточленный круг . морской зеленый, лиственный зеле-
Для установления цифровых величин ный . Последний оттенок лиственной
я начал с указанного раньше желто- зелени, с обозначением 99, примыка-
го, который является средним между ет к первому – желтому, обозначен-
зеленоватым и красноватым, и может ному 00 .

Более старые конструкции цветового круга
Если мы сравним этот рационально ожиданностью . На одной большой

разделенный круг цветов с кругами ковровой фабрике я видел лоскут,
бывшими до сих пор и построенными в котором красильным мастером были
просто на глаз, то заметим большую включены все чистые тона цветового
разницу между ними в том смысле, круга . Ледяной синий и морской зеле-
что в прежних кругах синий, ледя- ный были, однако, совершенно сжа-
ной синий и зеленый расположены ты и не развиты . То же самое можно
слишком близко друг к другу, а цвета сказать и по поводу широко распро-
желтый, оранжевый, красный и фи- страненного круга цветов, выполнен-
олетовый занимают гораздо большее ного на шелке и выпущенного одной
пространство . Причина несовер- из больших фабрик анилиновых кра-
шенной уясненности области синих сок . Подобные факты показывают,
и зеленых цветов коренится в ста- что эта область цвета до сих пор дей-
ром ложном представлении о трех ствительно мало изучена и не поль-
первичных цветах (желтом, красном зовалась достаточным вниманием .
и синем), которые «само собой разу- Объяснение можно найти в том, что
меется» должны были быть располо- ледяной синий и морской зеленый
жены по кругу, на одинаковом друг очень редко встречаются в природе .
от друга расстоянии в 120° . В пра- Ледяной синий цвет можно наблю-
вильном круге цветов желтый и уль- дать в трещинах глетчера . Но много
трамариновый синий диаметрально ли найдется людей, которые видели
противоположны друг другу, и вся трещины глетчера? Синевато-зеленый
вторая половина круга предоставле- (я называю его морским зеленым)
на поэтому синему и зеленым цветам . можно видеть в озерах, дно которых
Такой круг, конечно, сперва удивля- состоит из известняка; все остальные
ет тех, кто привык лишь к старому моря и озера имеют коричневатую
кругу цветов . воду . А много ли на земле озер о из-
Но и помимо этого историческо- вестковым дном? Среди цветов расте-
го влияния широкое развитие обла- ний мы не встречаем этих оттенков,
стей синего и зеленого является не- так как тона их окраски начинаются
99
с 00 и идут до 58, – последний уль- ем богатый выбор чистых и прочных

трамариновый синий . Зеленый же к свету красителей, область сине-
цвет листвы начинается только у 88 . зеленых цветов представляет в этом
Вся средняя область, а именно – ле- отношении много пробелов .
дяной синий и морской зеленый – нам Даже сама мода, которая имеет
обычно в обиходе не даются . Бабоч- обыкновение поднимать на ноги все,
ки и птицы, которых мы можем на- что только возможно, долгое время
блюдать, очень редко имеют в своей не заглядывала в этот уголок цветов .
окраске эти цвета . Они свойственны, Это тем более удивительно, что цвета
положим, зимородку . Но всякому ли от 67 до 71 являются дополнитель-
случалось видеть зимородка? ными к тонам кожи и волос, и с по-
Здесь же можно отметить мощью их можно было бы получить
то удивительное обстоятельство, что особенно явно выраженные гармонии
и в бесконечном количестве искус- цветов . Только в последнее время,
ственных красок эта область (между как-то внезапно, появились эти кра-
58 и 88) очень слабо представлена . ски . Надеюсь никто не возбранит мне
Чисто-ледяной синий цвет мы встре- видеть в этом один из первых прак-
чаем почти исключительно среди кра- тических результатов нарождающей-
сящих веществ класса патентованной ся науки о цветах, которая обратила
синей (Patentblau) . В то время как внимание на пробелы именно в этой
в области «теплых» цветов мы име- области цветов .

Цвета и длины волн
Практическое осуществление деления в сохранении образцов . Правда, уста-

цветового круга по тому способу, ос- новленная Гельмгольцем зависимость
нования которого выше были изложе- цветового тона от силы света, про-
ны, есть очень трудная и кропотливая являющаяся особенно сильно в кон-
работа, благодаря обилию необходи- цах спектра, будет нам здесь мешать,
мых измерений прежде всего, чисто- равно как будет мешать и имеюще-
ты тона, затем цветов-смесей и т . д . еся отсутствие в спектре пурпурных
Имело бы поэтому большой смысл цветов . Однако можно, по необходи-
приготовить окончательный цветовой мости, заполнить этот пробел цвета-
круг в такой форме, которая его уве- ми дополнительными к имеющимся
ковечила бы . Изготовление цветных в спектре .
образцов или установление рецепту- Ниже нами будет изложен и дру-
ры для их накрашивания не дало бы гой путь установления связи между
желательных результатов . Сами об- нашим цветовым кругом и спектром,
разцы меняют свой цвет с течением путь, свободный от имеющихся здесь
времени . Покупные же красители, недостатков (см . учение о цветовом
которые указываются в рецептуре, полукруге) .
есть уже сами по себе в большинстве Результаты этих измерений, над
случаев смеси, которые индивидуаль- которыми, вместе со мной работали
но могут быть и не совсем одинако- и другие исследователи, наглядным
выми . Наилучшим исходом было бы образом представлены на рис . 6 .
связать круг цветовых тонов с цвета- Внутренний круг разбит на сто рав-
ми спектра . Если бы к каждому цвету ных делений рационально составлен-
спектра, который определяется чис- ного цветового круга . На наружном
лом колебаний или длиною световых нанесены длины волн в миллионных
волн, мы приписали бы соответству- долях миллиметра, сответствующие
ющее ему в цветовом круге (разде- обозначенным внутри круга цвето-
ленном на 100) число, то для закре- вым тонам .
пления наших делений цветового Если начнем с 1-го желтого,
круга навсегда, не было бы нужды с обозначением 00, то соответству-
101
ющая ему длина волны будет 572 . Дальше следуют цвета пурпур-
До начала оранжевого у 13 длина ные, которые в спектре отсутствуют .
волн очень; удалена друг от друга . У 45, синевато-фиолетового, начина-
Другими словами: в узкую область ются цвета спектра с самыми корот-
между 572 и 592 втиснуты 13 цвето- кими волнами, которые проявляют
вых тонов, начиная с самого светлого опять большую густоту различных
серно-желтого и кончая оранжевым . длин волн на протяжении узкого
В действительности, с помощью спек- участка между крайним фиолетовым
троскопа, мы можем видеть, что жел- и первым ультрамариново-синим,
тые цвета занимают в спектре осо- сообразно большому протяжению
бенно узкое пространство . Наоборот, фиолетового и ультрамаринового
оранжевым цветам (до киновари 25) цветов в спектре . На долю ледяного
соответствует большая область раз- синего и морского зеленого прихо-
ной длины волн, а именно – от 592 дится всего лишь немного различных
до 670, – конца видимого спектра . длин волн (от 475 до 500), поэтому
Соответственно этому мы и видим в спектре эти цвета занимают лишь
в спектре широкую полосу жел- узкую полосу . Зато лиственному
то-красного и красного . зеленому и части морского зеленого
соответствует опять большое коли-
чество волн различной длины . Пре-
делы их – от 500 до 572, где послед-
няя, уже достаточно желтая часть,
непосредственно переходит в начало
желтого цвета .
Все эти многообразия цветов бо-
лее ярко выступают в диффракцион-
ном спектре, чем в сжатом с красного
конца призматическом спектре . Если
диффракционный спектр не очень
растянут, то в нем видны бывают
только три области: глубоко-красная,
средне-зеленая и ультрамариново-
Рис. 6. синяя . Промежуточные же области –

желтая и ледяной синий цвет – почти нутость в спектре областей красно-

невидимы . го и ультрамариново-синего цветов .
О простой зависимости между Так как до сих пор отсутствует точ-
длиной волны (или числом колеба- ное, рациональное и психологически
ний) и цветом не может, следователь- обоснованное расположение цветов
но, быть и речи . Безусловно, здесь в цветовом круге, то эти соотноше-
есть какая-то закономерная зависи- ния еще не нашли себе определенно-
мость, но настолько сложная, что го выражения . Хотя у Геринга рас-
всякая попытка обосновать, напри- положение основных точек согласно
мер, гармонию цветов на числе коле- его теории четырех цветов в общем
баний должна быть заранее обречена и целом правильное, но он не обла-
на неудачу . дал методами для точного дальней-
Эти соотношения отчасти были шего подразделения цветового круга,
отмечены уже раньше . Так, еще Гель- и потому не сумел связать его с соот-
мгольц указывал на особую растя- ветствующими длинами волн .
Подтверждение
Здесь будет уместно вернуться то меньше . Разностная чувстви-

к работе Кёнига и Дитеричи, тельность должна быть больше
о которой было упомянуто выше . там, где небольшое число различ-
Если психологический круг цве- ных длин дает большое число цве-
товых тонов и круг, изображаю- товых тонов, и меньше там, где
щий длины волн, располагаются тон цвета очень мало меняется
таким причудливым образом, с изменением длины волн . Вели-
то и разностный порог различия чины порога чувствительности рас-
цветовых тонов бывает то больше, положены, конечно, в обратном
103
порядке . К таким выводам пришли в рациональном круге цветовых

названные исследователи . На рис . тонов . Ординатами здесь служат
7 кривые I и II доказывают изме- различия в длине волн двух сосед-
нение величины порога чувстви- них ступеней сточленного круга .
тельности (вероятная ошибка уста- Эти кривые передают реальные
новки, выраженная в длинах волн) отношения и показывают нам, что
в зависимости от длины волны: раз- ординаты растут и падают в зави-
ные кривые принадлежат различ- симости от изменения величины
ным исследователям и относятся порога чувствительности . Сходство
к разным силам света . Кривая кривых бросается в глаза и между
III изображает содержание рис . 6 кривыми III, с одной стороны и I,
или расположение длины волн оно даже больше, чем между I и II .
1,5
1,0
Ia II
Ib
IIa I
0,5
IIb Ia III
IIa
III
III Ib
420 450 500 550 600 650
Рис. 7.

Отношение вышеизложенного
к учению о трех цветах
Здесь необходимо указать, что вы- Учение о цветах в настоящее время

шеописанные факты говорят о сво- меньше всего зависит как от выбора
ей близкой связи с учением о трех той или другой теории, так и объеди-
цветах . Они показывают, что в силу нения обеих теорий в одну . Современ-
каких-то особенностей в строении на- ная наука доказывает, что изучение
шего глаза гораздо большая область явлений, могущих быть установлен-
длин волн может вызывать ощуще- ными независимо от этих вопросов,
ния желтовато-красного, среднего гораздо более плодотоворно, чем
зеленого и ультрамаринового сине- продолжение теоретических споров .
го, чем ощущения желтого, ледяно- Углубленное исследование соотноше-
го-синего и морского зеленого . Это ний, оставшихся в тени – из-за часто
соответствует предположению Гель- бесплодных, теоретических дискус-
мгольца о тройственной реакции на- сий по другим вопросам – приводит
шего органа зрения на длины волн часто к разрешению и самых этих
вышеназванных цветов, при чем наш теоретических проблем . В любой от-
глаз возбуждается также (в меньшей расли знания случается, что благо-
мере) и соседними длинами волн . даря появлению той или иной гипо-
В то время как это обстоятельство тезы, которую в настоящий момент
говорит в пользу учения Гельмголь- нельзя ни опровергнуть, ни подтвер-
ца, диаметрально-противоположное дить, данная наука не прогрессирует,
расположение дополнительных цве- а, наоборот, задерживается в своем
тов в рациональном цветовом кру- развитии, хотя единственное назна-
ге, желтого-ультрамариново-синего чение всякой гипотезы – облегчить
и красного-морского зеленого может и сделать плодотворным научное
говорить в пользу взглядов Геринга . исследование .
105
Нормы цветовых тонов
Уже несколько раз было указано, числа 2 и 5, число двенадцать крат-

что при рассмотрении непрерывно- но 2, 3, 4 и 6 . Мы горячо надеемся,
го (или сточленного) круга цвето- что в отдаленном будущем, когда че-
вых тонов непосредственно бросают- ловечество будет более организован-
ся в глаза четыре первичных цвета: но и рационально, эта поправка бу-
желтый, красный, ультрамариновый дет сделана, пока же нам приходится
синий и морской зеленый, и восемь обходиться по возможности хорошо
главных цветов: желтый, оранже- тем, что есть .
вый, красный, фиолетовый, ультра- Подходя ближе к вопросу о нор-
мариновый синий, ледяной синий, мировании цветовых тонов, мы пре-
морской синий и лиственный зеле- жде всего видим, что никоим образом
ный . Других цветов с первого взгля- нельзя оставить без внимания есте-
да мы не замечаем, кроме, пожалуй, ственное деление последних на во-
пурпурного, который можно было бы семь главных цветов . Всякая даль-
поместить между красным и фиоле- нейшая работа в этом направлении
товым; главные цвета расположены должна исходить из этого .
по кругу на одинаковом расстоянии Но восемь цветовых тонов
друг от друга . слишком мало . Скачки между ними
Это явление стоит в некотором будут чрезмерно велики . Число же
противоречии с делением круга на сто сто, помимо того, что оно не делится
частей, которые мы вынуждены были на восемь, слишком велико для прак-
принять благодаря десятичной систе- тических целей . Так как, имея в виду
ме . Здесь опять выступает тот не- цветовые гармонии, мы не можем
приятный факт, что благодаря числу упускать из вида множитель 3, нам
наших десяти пальцев именно десять следует выбрать числа 24, 48, 72 и 96 .
было избрано в качестве групповой Два последних числа слишком близ-
единицы для всех чисел, вместо го- ки к 100, т . е . слишком велики . Далее
раздо более удобного – двенадцати . и число 48 оказывается на практике
В то время как число десять имеет слишком большим . Выбор поэтому
делителями (множителями) только падает на 24 .

Это значит, что мы делим каж- целыми . Так как сточленное деление
дый из восьми основных цветов дает величины, близкие к порожным,
на три ступени . Для большего удоб- то дробные доли, получающиеся
ства, мы даем им обозначение первый, здесь, тоже почти не превосходят по-
второй, третий желтый, оранжевый, рога и, по крайней мере, практически
красный и т . д . Число сто не делит- ими можно пренебречь, как незамет-
ся на двадцать четыре без остатка, ными . Таким путем мы получаем сле-
но получаемые при этом дробные дующую таблицу названий и номеров
числа можно заменить ближайшими норм цветовых тонов:
первый второй третий
желтый (g) 00 04 09
оранжевый (k) 13 17 21
красный (r) 25 29 33
фиолетовый (v) 38 42 46
ультрамариновый синий (u) 50 54 58
ледяной синий (e) 63 67 71
морской зеленый (s) 75 79 83
лиственный зеленый (l) 88 92 96
Заметив, что каждый второй цве- рону оранжевого: красная кино-

товой тон представляет собою сред- варь . Второй есть средний красный:
нюю величину области данного карминово-красный цвет . Третий
цвета, а каждый первый и третий же приближается к фиолетовому:
приближается к соседнему тону, пурпур темнокрасных роз . Пер-
легко заучить наизусть все двадцать вый ультрамариновый синий цвет
четыре нормы цветовых тонов . Так, имеет оттенок фиолетового: амми-
первый красный уклоняется в сто- ачный раствор меди; третий уль-
107
трамариновый синий имеет уклон ность определить тон любого цвета .

в сторону ледяного синего: синева Развить в себе такую способность
чистого неба . Второй – имеет цвет до степени полной уверенности есть
светлого ультрамарина . Путем лучшее, что мы можем здесь сде-
повторных рассматриваний 24 норм лать . Это есть предпосылка нашего
можно быстро приобрести способ- овладения миром цветов .
Глава VI
Цветовые однотонные
треугольники
О бщее. Для полного определения цвета необхо-

димо знать не только его цветовой тон, но и со-
держание в нем белого и черного . Как произве-
сти соответствующее измерение, будет подробно
указано в одной из следующих глав . Здесь же
примем, что эта задача разрешена, и изучим все
разнообразие цветов, которое здесь получается .
Состав любого цвета можно выразить сле-
дующим уравнением:
V + W + S = 1,
где V — количество полного цвета, W — ко-

личество белого цвета и S — количество чер-
ного цвета . Уравнение само по себе есть выра-
жение того, установленного Максвеллом факта
(см . выше), что все уравнения смесей цветов –
линейны или первой степени . Сам Максвэлл,
хотя он и много трудился над выяснением за-
конов цветовых смесей, все-таки не нашел это-
го простого уравнения . Стоит только прочесть
его трактат и убедиться, с какими усилиями
он стремился выработать понятия, касающиеся
мира цветов, чтобы почувствовать, какое облег-
109
чение было мне принесено в свое вре- чаются, так как им: ничего не соот-
мя открытием этого простого уравне- ветствовало бы в реальности . Речь
ния . Его можно сравнить с простым идет поэтому о конечной группе двух
уравнением закона Ома, без которого измерений .
немыслима была бы ни современная Можно спросить, что означает
электротехника, ни научное представ- единица в уравнении V+W+S=1?
ление об электричестве . Она обозначает, что каждый
Для задачи, которая находит- цвет представляет собой ограничен-
ся перед нами, уравнение выражает ную величину и имеет свое мерило,
собой следующее . В каждом данном в себе самом . Мне известна еще одна
цвете (любого цветового тона) мож- такая же величина, а именно – угол .
но любую долю его заменить белым Единицей его и мерилом является
или черным или обоими этими цве- полный угол, т . е . сумма четырех
тами вместе . Так как для трех пере- прямых углов . Сумма всех углов .
менных возможно только одно урав- W1, W2, W3… вокруг одной точки
нение, то две из этих величин могут может быть выражена подобным же
быть установлены произвольно, – уравнением W1 + W2 + W3 + … =1 .
третья тем самым уже определяет- Существует, однако, большая разни-
ся . Каждая из этих величин может ца, а именно та, что у цветов мы име-
изменяться между нулем и едини- ем три разнородные части V, W и S,
цей . Сумма их всегда равна единице . у углов же они однородны и число их
Отрицательные величины не встре- произвольно .

Треугольник
Все уравнения вида x+y+z=k могут Если начертим треугольник со

быть выражены суммой всех точек стороной, равной 1, и обозначим ли-
равностороннего треугольника со сто- нии mа, mb, mс через V, W, S, то пре-
роной k . Если проведем из любой дыдущее уравнение примет вид;
точки m в треугольнике, три линии
mа, mb, mc, три линии параллель- V + W + S = 1 .
ные сторонам треугольника, то сум-
ма их всегда будет равна стороне Это и есть уравнение цветов, вы-
треугольника: ражающее собой все точки, лежащие
внутри треугольника, т . е . вcе мысли-
ma + mb + mc = k. мые возможные соотношения для сме-
сей из данного полного цвета, белого
Если примем эти отрезки за ха- и черного . Треугольник является, сле-
рактеристику величин х, у, z, то все довательно, полным выражением всех
точки треугольника представляют со- производных, какие только можно по-
бой всевозможные комбинации вели- лучить от смешения данного полного
чин х, у, z. цвета с белым и черным .
w wW W
c c
v mv m V V
b b
a a
S S
Рис. 8.
s s Рис. 9.
111
Чтобы лучше уяснить себе это, секторы возможно полного цвета

необходимо ознакомиться ближе и вращать, их на диске для смеше-
c однотонным цветовым треугольни- ния цветов перед достаточно боль-
ком (рис . 9) . шим отверстием зачерненного внутри
Сначала мы берем три идеаль- ящика (см . выше) . Всякий, кто видел
ных цвета: чистый белый W, чистый получающиеся в таком случае цве-
черный S и полный цвет V, помеща- та, мог быть восхищен их красотой .
ющиеся в углах треугольника . На ка- Мы их называем темно-чистыми
ждой из сторон треугольника поме- (dunkelklaren) цветами . Эти цвета
щаются все двойные смеси из каждой можно видеть на старинных цветных
пары таких идеальных цветов . Сто- стеклах церковных окон . Там черный
рона WS содержит ахроматический цвет получается благодаря столетней
ряд со всеми серыми цветами, имею- пыли, лежащей на таких стеклах . Ис-
щимися между белым и черным . Сто- кусственно же можно их получить,
рона VW содержит все смеси бело- вкрапливая в сплав цветного стекла
го с данным, чистым цветом, какие магнитную окись железа .
только можно получить, прибавляя Внутри треугольника распола-
меняющиеся постепенно количества гаются все те цвета, которые одно-
белого цвета к этому последнему . временно содержат белый и черный
Мы эти смеси называем светло- цвета, т . е . все серые цвета . Мы назы-
чистыми (hellklaren) цветами . Сто- ваем их тусклыми цветами (trüben) .
рона же VS представляет собой вcе Ближе к белому углу W расположе-
смеси из данного же полного цвета ны все светло-тусклые цвета, бли-
с черным . Так как мы не обладаем же к черному углу S все черноватые,
чистыми черными красящими веще- темно-тусклые цвета, поблизости
ствами, свободными от примесей бе- же к V находятся глубокие, богатые
лого цвета, то мы не можем получить полным цветом, тусклые цвета . Они
такие цвета посредством: накрашива- тем более тусклы, чем больше при-
ния . В приближенном виде их мож- ближаются к ахроматической стороне
но наблюдать, если брать различные WS, и наиболее тусклы в середине ее .

Особые линии в треугольнике
Внутри треугольника имеется шесть или линии цветов одинаковой чисто-

групп особых линий . Три из них па- ты. Лежащие на них цвета называ-
раллельны сторонам треугольника, ются равночистыми. Крайняя линия
а другие три идут от углов треуголь- равночистых цветов это – ахромати-
ника к противолежащим сторонам . ческий ряд WS с нулевой чистотой .
Они имеют известное методическое Все линии, которые проходят
значение . через белую точку W, представляют
Все те линии, которые парал- собой цвета, у которых отношения
лельны стороне VS, противолежащей количеств полного и черного цветов
углу W (рис . 10), представляют со- одинаковы . Все линии, пересекаю-
бой цвета с одинаковым содержанием щие черную точку S, представляют
белого цвета . собой линии таких цветов, у которых
Поэтому такие линии называ- отношения количеств полного цвета
ются равно-белыми . Самой крайней к белому цвету равны между собою .
равно-белой линией будет сторона Все линии, которые проходят через
VS темно-чистых цветов с нулевым точку полного цвета V, имеют оди-
содержанием белого .
W
Все линии, которые параллель-
80
ны VW, противолежащей углу S,
60
представляют собой цвета с одина-
40
ковым содержанием черного цвета
20
(рис . 11) . Это равно-черные цвета .
Крайняя равно-черная линия есть V
сторона VW, представляющая собой
светлолистый ряд с нулевым содер-
жанием черного цвета .
Все линии, параллельные WS,
противолежащей V (рис . 12), пред-
ставляют собой линии цветов с оди- S
наковым содержанием полного цвета Рис. 10.
113
наковое отношение количеств белого обходимости обозначать их особыми

к черному . Они состоят из смеси пол- названиями; знать же особенности
ного цвета с данным серым . Нет не- этих линий в треугольнике следует .
w wW W
c c
v mv m V V
b b
a a
S S
s s
Рис. 11. Рис. 12.

Закон Фехнера в применении

к хроматическим цветам
Если мы на стороне WS однотонно- на . Она находит свое объяснение

го треугольника расположим ахро- в законе Фехнера, который гла-
матические цвета так, чтобы отрезки сит, содержание белого цвета долж-
между ступенями были пропорцио- но представлять собою нисходящий
нальны содержанию белого цвета, геометрический ряд для того, чтобы
как того требует изображение одно- светлота серых цветов равномерно
тонного треугольника, то мы полу- уменьшалась согласно арифметиче-
чим, согласно изложенному выше, скому ряду .
неправильную шкалу серых цветов, То же мы видим и у двух дру-
растянутую в светлой части и слиш- гих сторон . Это доказывает, что закон
ком стиснутую в темной . То же самое Фехнера применим также и в отноше-
мы замечаем на обеих других сто- нии смесей полного цвета с белым или
ронах треугольника, на VW и VS. черным . В ряду: белый – полный цвет,
Вдоль линии VW расположены, на- роль черного цвета принимает на себя
чиная от W, на довольно далеком этот последний, так как белый цвет ее
расстоянии друг от друга бледные выполнять не может . В ряду же пол-
цвета, у которых еле заметен их тон . ный цвет – черный, полный цвет дол-
Ближе к V мы видам более насыщен- жен взять на себя роль белого цвета,
ные цвета, которые очень притис- так как черный не может влиять как
нуты друг к другу . Что же касается белый .
цветов, расположенных по линии VS Открытие и этих двух зако-
то начиная с точки V цвет сначала со- нов стало тогда только возможным,
всем: не меняется . Только во второй когда стало доступным измерение
половине появляется черный цвет, цветов . Таким образом, на каждом
и у точки S темные цвета уже близко шагу нам встречаются такие откры-
расположены друг около друга . тия, которые были совершенно
Для стороны WS нам причи- недоступны качественному периоду
на вышеописанного хорошо извест- учения о цветах .
115
Аналитический и логарифмический треугольник
Если, согласно закону Фехнера, ке таким образом, чтобы одинаковым

мы разделим стороны однотонного расстояниям в пространстве соответ-
треугольника, который нами выше ствовали бы одинаковые и психологиче-
описан так, чтобы цвета казались нам ски расстояния . Для этого необходимо
одинаково отстоящими друг от друга, треугольник так растянуть (в нижней
то мы получим расположенно изобра- его части) вниз, чтобы отрезки (рас-
жаемое рис . 13 . стояния) bc, cd, de и т . д . выравнялись
Тут возникает, однако, потреб- бы . Так как это логарифмическое де-
ность расположить цвета в треугольни- ление теоретически ведет в бесконеч-
d
e
f
g
h
l k i
nm
po
a
d
e
f
g
h
i
k lm
no
p
Рис. 13.

ность, то вся сторона VS со своими В практике мы будем пользоваться

конечными точками V и S удаляется почти исключительно треугольни-
в бесконечность . Практически же этого ком Фехнера, так как и для норм
не случается, так как мы совершенно и для гармонии необходимы психо-
не в состоянии приготовить ни краски логически равные расстояния между
чистых цветов, в которых отсутствовал ступенями .
бы белый цвет, ни краски черных цве- Важно иметь представление
тов, в которых отсутствовал бы белый . о том, какие изменения вызывает вы-
Мы называем описанный выше шеописанное растяжение треуголь-
(рис . 8–12) треугольник аналитиче- ника . Сразу можно заметить, что
ским, так как он представляет собою в треугольнике (рис . 13) равно-белые
непосредственный результат анализа как и равно-черные цвета сохраняют
цветов . Новый же треугольник, рас- свое положение . Они только растя-
положенный согласно закону Фехне- гиваются на одинаковые расстояния
ра, мы называем логарифмическим, параллельно их первоначальному
или же треугольником Фехнера. положению .
Аналитически и психологически равно-чистые цвета
Иначе дело обстоит с равно-чистыми гольники, составленные линиями тех

цветами . Если мы проведем соответ- и других . Если же соединим соответ-
ствующие линии параллельно WS, то ственные точки пересечения этих ли-
такие линии не будут соединять точек ний (углы ромбов), то получим ряд
пересечения линий цветов равно-белых линий, которые в аналитическом тре-
или равно-черных, как это имело ме- угольнике сходятся к углу S.
сто в аналитическом треугольнике, При превращении аналитическо-
а пойдут беспорядочно через косоу- го треугольника в логарифмический,
117
отрезки равно-белых и равно-черных сим с общим освещением, в связи

цветов становятся одинаковыми, а со- с чем мы и оцениваем долю чер-
ответственные угловые точки ромбов ного в цвете . Там, где мало света,
находятся на прямых линиях, парал- а потому мало отражается белого
лельных WS. Это и должно быть, раз и полного цветов, мы весь боль-
точка S удаляется в бесконечность, шой остаток воспринимаем как чер-
а линии, стремящиеся к бесконечно ное, – это и есть тень . Чем больше
удаленной точке, параллельны меж- падает света на данную поверх-
ду собой . ность, тем меньшей становится
Линии, которые таким образом эта черная часть, белый и полный
находятся в логарифмическом тре- цвета (в постоянном отношении
угольнике на месте равно-чистых цве- друг к другу) преобладают . В наи-
тов, уже давно известны . Они харак- более благоприятном случае чер-
теризуются тем, что их цвета имеют ное пропадает и остается только
постоянным отношение доли полного светло-чистый цвет, находящийся
цвета к белому, причем содержание чер- в треугольнике на стороне VW.
ного цвета возрастает от нуля (в VW) Линии, которые в аналитическом
до единицы – в точке S; остальное же треугольнике пересекаются в черной
дается полным цветам и белым . точке S, в логарифмическом же тре-
Цвета, составные моменты угольнике имеют направление, парал-
которых находятся в таком отноше- лельное стороне WS, дают ряды за-
нии, постоянно встречаются в при- тененности цветов (Schattenreihen,
роде . Это те цвета, которые даются т . е . ряды таких цветов, которые по-
каждым равномерно выкрашенным лучаются от затенения, или просветле-
предметом, различные места кото- ния) какого-либо данного цвета . Как
рого освещены с различной ярко- их можно просто экспериментально
стью . Независимо от количества приготовлять, мы уже знаем: ряды
падающего света, определенная цветов, которые получаются при вы-
часть полного цвета и определенная шеописанном опыте Геринга, суть
часть белого при этом отражаются . ряды затененности цветов .
То, что не отражается, a поглоща- Замечательно, что эти ряды, ко-
ется, есть доля черного . Разные торые в логарифмическом треуголь-
цвета предметов мы всегда соотно- нике геометрически занимают место

равно-чистых цветов аналитического чтобы белый цвет нам казался серым,

треугольника, фактически являют- равно как необходимо много полного
ся психологически равно-чистыми цвета для того, чтобы соответствую-
цветами . Аналитически равно-чистые щий ему тон стал заметным в белом,
цвета менее всего кажутся одинаково к коему мы наш цвет подмешиваем .
чистыми, но выглядят тем бесцвет- Ряды затененных цветов кажутся,
нее, чем больше в них имеется бело- наоборот, одинаково чистыми, так
го, и тем более цветными, чем боль- как нам известно, что это есть «тот
ше белое; замещается черным . Это же» цвет, только более или менее за-
также соответствует закону Фехнера, тененный; мы заранее предполагаем,
согласно которому хроматический следовательно, одинаковую чистоту
цвет, как и черный, исчезает в белом . цвета и стремимся сочетать это с ря-
Необходимо много черного для того, дом затененности цвета .
Нормирование однотонных цветов
Ряды цветов в однотонных треуголь- это деление дает ромбы одинаковой

никах также непрерывны, как и все величины, которые ограничиваются
естественные ряды цветов вообще . одинаково отстоящими друг от друга
Для установления норм, они должны рядами бело- и черно-равных цве-
быть разделены на психологически тов . В согласии с общим законом
равно великие области, средние ве- нормирования недопустимо, чтобы
личины которых и служат нормами на стороне ахроматических цве-
так, как это имело место и в ахрома- тов треугольника производилось
тическом ряде . бы какое-нибудь иное деление, чем
Согласно закону Фехнера, то, которое было уже применено
в логарифмическом треугольнике для этого серого ряда самого по себе .
119
Его необходимо, следовательно, кие окраски, до t, а иногда и дальше .

перенести и сюда и, как это мы уже В дальнейшем мы будем заканчивать
сделали в рис . 13, от установленных ряд ступенью р. Мы подчеркиваем
точек надо провести вышеупомяну- здесь раз навсегда, что, строго го-
тые параллельные линии . Треуголь- воря, любой ряд можно продолжать
ник таким образом делится на соот- и дальше, и только из практических
ветственное число ромбов . целей и ради краткости мы будем
Число этих ромбов неопреде- продолжать их только до р . Таким
ленно . Оно зависит от того, насколь- образом, мы получаем в каждом од-
ко далеко можно и желательно идти нотонном треугольнике практической
в область цветов с очень малым содер- шкалы а с е g i l n p тридцать шесть
жанием белого . На бумаге при кра- полей с различными цветами . Из этих
шении и печатании дальше ступе- 36 полей 8 ахроматичны и образуют
ни р не пойдешь . Шерсть, шелк и, вертикальную сторону треугольника,
в особенности, искусственный шелк в то время как остальные 28 образу-
позволяют приготовить более глубо- ют хроматические ромбы .
Обозначения цветов
В расположенном таким образом тре- Вспомним теперь, что буквы

угольнике линии равно-белых идут а с е g i l n р должны обозначать
параллельно нижней стороне, линии как содержание белого в соответству-
же равно-черных параллельно верх- ющих серых цветах, так и содержа-
ней стороне . Каждое поле принад- ние черного . Кроме того, мы толь-
лежит одновременно равно-белому ко что констатировали, что нормам
и равно-черному рядам, которые пе- цветов треугольника надлежит дать
ресекаются в этом поле . те же количества белого и черного,

что и нормам ахроматической шка- S = 1 – W. В целях однородности

лы . Отсюда является возможность, мы обозначаем все же иногда и здесь
даже необходимость, обозначить их оба цвета . Они должны тогда быть
теми же буквами . Поэтому обозна- обозначены одними и теми же буква-
чим все цвета нижнего ряда равно- ми, как, напр ., ее или nn.
белых цветов с содержанием белого У хроматических цветов, наобо-
буквой р следующий ряд обозначим рот, обе буквы должны быть различ-
буквой n и т . д . На ахроматической ны . Так как уравнение хроматических
стороне треугольника каждая из этих цветов есть:
линий заканчивается серым соответ-
ствующей буквы . W + SV= 1,
Также все цвета линий равно-
черных цветов мы должны обо- то W+S всегда будет меньше едини-
значить буквой, соответствующей цы, раз V должно иметь некоторую
количеству в них черного . Верх- конечную величину (это вытекает
няя линия равно-черных обозна- из определения хроматического цве-
чена буквой а, следующая бук- та) . Отсюда следует, что буквы, обо-
вой с и т . д . значающие содержание черного и бе-
Так как каждый ромб принадле- лого, не могут быть одинаковыми,
жит одновременно как линии равно- в противном случае мы в сумме их
белых, так и линии равно-черных, имели бы уже 1, а чистый цвет вовсе
то каждый нормированный цвет надо отсутствовал . Буква, которой обозна-
«обозначать двумя буквами: одной чается подмесь черного цвета, долж-
характеризующей подмесь белого, на быть всегда меньше, чем та, ко-
другой – характеризующей подмесь торой мы обозначаем подмесь белого
черного . цвета, т . е . она должна стоять раньше
Для ахроматического ряда от- по алфавиту, так как остаток, остаю-
дельное обозначение того и другого щийся после вычета из единицы ко-
было излишним, так как доли белого личества, соответствующего белому,
и черного связаны здесь между со- должен заключать в себе и долю пол-
бой уравнением W + S = 1 . Если нам ного цвета и черный цвет . Благодаря
дано количество белого цвета, то этим такой закономерности всегда легко
самым мы уже определяем и черный: узнать, какая из букв при обозначе-
121
нии какого-нибудь тусклого норми- содержанием белого l (темно-серое l

рованного цвета обозначает подмесь выглядит почти черным) и заметным
белого и какая подмесь черного . содержанием черного g (серое g есть
Чтобы исключить всякую за- светлое средне-серое), то есть доста-
держку в понимании обозначения, точно темный, несколько тусклый,
нужно взять за правило букву, кото- средний красный цвет .
рая означает подмесь белого, всегда, Подобные обозначения цветов
ставить впереди . Поэтому, при обо- имеют громадное значение . Они
значении цветов буквы стоят в по- дают возможность обозначать наи-
рядке, обратном тому, какой имеется кратчайшим образом, какой только
в алфавите . можно себе представить, все нор-
Знак ng означает: столько бело- мированные цвета вполне опреде-
го (5,6%), сколько в сером n и столько ленно и недвусмысленно, подобно
черного (48%), сколько в сером g. Об- тому, как музыкальные ноты
ратный знак gn не имел бы никакого точно означают высоту тона . Они,
смысла, так как требовал бы столько конечно, более сложны, чем ноты,
же белого, сколько в g и столько же так как шкала высоты тонов обра-
черного, сколько в n. Количество же зует только одномерную группу,
g черного и количество g белого дают в то время как цвета зависят or трех
уже в сумме единицу; еще же боль- переменных . Потому и необходимо
шее количество черного n даст сумму для обозначения какого-нибудь
больше единицы, что противоречит хроматического цвета три знака:
смыслу нашего основного уравнения . один – для определения цветового
Теперь легко понять, каким обра- тона, второй – для указания коли-
зом можно точно обозначить все цве- чества подмеси белого и третий –
та однотонного треугольника . Раньше для указания подмеси черного .
всего обозначают номер цветового тона Предпринять здесь какое бы
(от 00 до 99), для которого постро- то ни было упрощение невозможно .
ен данный треугольник, и добавляют Для членов ахроматического ряда,
к этому номеру две буквы, обозначаю- представляющего собой одномерное
щие подмеси белого и черного . многообразие, как и высота звуковых
Таким образом, 29 lg означает тонов, достаточно одного знака –
второй красный цвет с очень малым одной буквой . Рис . 14 изображает

p
c aa
e ca
g ea cc
i ga ec
l ia gc ee
n la ic ge
p na lc ie gg
pa nc le ig
a pc ne lg ii
c pe ng li
b pg ni ll
g pi nl
i pl nn
l pn
n pp
p
Рис. 14.
123
таким путем построенный однотон- черного и белого . Так как этим тре-
ный треугольник; в cоставляющих угольником приходится часто поль-
его ромбах буквы обозначают соот- зоваться, то он дан в виде приложе-
ветствующие количества подмесей ния на особом, вкладном листе .
Ряды затененности цветов и ступени чистоты
Цвета, расположенные параллельно ключены две ступени . Затем следует

сторонам треугольника VS и VW, ряд еа gc ie lg ni pl с вдвое боль-
а именно равно-белые и равно- шими ступенями и так дальше . Так
черные, очень легко заметны по обо- как расчеты этих отношений требу-
значению своему, благодаря тому, ют много времени, то следует всег-
что одна из букв – первая или вто- да иметь рис . 14 перед собою . Таким
рая – остается постоянной . Третья образом, уясняешь себе и все другие
группа идет параллельно стороне соотношения, которые имеются в од-
WS. Это ряды затененности цветов нотонном треугольнике .
(Schattenreihen) или ряда психоло- Если посмотреть на ряд зате-
гически одинаково-чистых цветов, ненности цветов, нанесенные в тре-
наиболее всем знакомые, а потому угольнике, то можно с большой
и самые важные . ясностью заметить, что чистота цве-
Обе буквы в их обозначении ме- тов с каждым рядом увеличивается,
няются, сохраняя, однако, между со- достигая максимальной величины
бою одинаковый промежуток . Таким по мере приближения к полному
образом, с ахроматическим рядом цвету (цвету V) . Полезно отметить
от а до р сначала граничит ряд зате- эти ряды ступеней чистоты особо .
ненности са ес ge ig li nl pn; в нем Для этого пользуются римскими
между обозначающими буквами за- цифрами . Серый ряд обозначается

цифрой 0, так как он совершенно Можно надписать эти обозначения

не содержит хроматической под- над соответствующими полями одно-
меси . Ряду ca ec ge и т . д . даем тонного треугольника и обеспечить
знак чистоты И, так как между себе наглядность и в этом отношении .
ним и серым рядом поместился бы Для того чтобы эти три соотноше-
еще ряд ba cb de ed и т . д ., если ния сообразно с тремя параллельными
бы мы не пропускали каждую вто- группами равно-чистых, равно-белых
рую букву . Для того чтобы не пре- и равно-черных цветов выделялись бы
пятствовать в будущем введению более рельефно, чем это имеет место
и таких добавочных промежу- сейчас, при делении треугольника на
точных ступеней, мы оставляем ромбы, когда затушевывается самое
для них ряды чистоты, обознача- важное направление (ряды затененно-
емые I, III и т . д . Затем следуют сти), можно ввести вместо ромбов ше-
ряды затененности, начинающиеся стиугольники, в которых уже все три
с еа ga ia и т . д ., и обозначаемые группы цветов намечаются одинаково
посредством IV, VI, VIII и т . д . ясно . Можно нарисовать поля в виде
Всего мы имеем, таким образом, прямоугольников, похожих на стро-
ряды: ительные кирпичи, благодаря чему
особенно хорошо выступает сходство
именно цветов рядов затененности .
II IV VI VIII X XII XIV
В зависимости от цели мы избираем то
са еа ga ia la na pa или другое изображение .
Глава VII
Цветовое тело
Ц ветовое тело. Мы имеем теперь возмож-

ность весь мир цветов представить как нечто
замкнутое . Для каждого цветового тона мож-
но построить однотонный треугольник, кото-
рый первоначально надо мыслить непрерыв-
ным, – при нормировании же он распадается
на конечное число шлей . Представим себе, что
мы имеем такие треугольники для каждого цве-
тового тона . Поместим по порядку все эти тре-
угольники на одной вертикальной оси таким
образом, чтобы ахроматическая сторона каж-
дого треугольника совпадала с этой осью . Тре-
угольники образуют таким образом вокруг оси
ахроматического ряда цветовой круг, при чем
их угли, представляющие собой полные цвета,
совпадают с отдельными точками: цветового
круга .
Общая форма фигуры, полученной таким
путем, будет двойным конусом (рис . 15), по-
лучающимся от вращения равностороннего тре-
угольника вокруг одной из его сторон, как вер-
тикальной оси . Верхний конец двойного конуса
содержит белый цвет, а нижний конец – чер-
ный . По экваториальной окружности располо-
126 Вильгельм Фридрих Оствальд . Цветоведение

Глава VII. Цветовое тело
R R
Рис. 15.
Рис. 16.
жены полные цвета . На поверхности аналитическое или логарифмическое

верхнего конуса лежат все светло-чи- цветовое тело . Для всех практических
стые цвета, располагающиеся от пол- целей имеет значение исключительно
ного цвета окружности к белой вер- логарифмическое цветовое тело . Для
шине конуса . Поверхность нижнего некоторых же теоретических вопро-
конуса содержит таким же образом сов предпочтительно бывает аналити-
темно-чистые цвета . Внутренность ческое . Мы должны поэтому ознако-
двойного конуса заключает в себе миться и с тем, и с другим .
все тусклые цвета, при чем все свет- Логарифмическое цветовое тело
лотусклые цвета собраны в верхней так же, как и соответствующие ему
половине конуса, а темные в нижней . треугольники, в своем нижнем кон-
Наиболее же чистые цвета располо- це не ограничено и имеет довольно
жены по окружности . неправильное очертание, зависящее
В зависимости от того, какие мы от современных технических возмож-
берем треугольники, аналитические ностей; сообразно с успехами техни-
или логарифмические, мы и получаем ки, оно медленно растет вниз .
127
Нормированное цветовое тело
Вместо непрерывно, плавно враща- торые пересекают друг друга, разбивая

ющегося треугольника, который об- все цветовое тело на 28 колец с ром-
разует цветовое тело благодаря из- бовидным сечением . Каждое из них
менению цветного тона с каждым составляет цветовой круг, так как со-
поворотом, у нормированного цвет- держит все 24 нормы цветовых тонов .
ного тела мы имеем 24 различных Эти кольца пересекаются двадцатью
и раздельных треугольника, соответ- четырьмя поверхностями однотонных
ствующие нормам цветовых тонов . треугольников, разбиваясь на двадцать
Рис . 16 дает приблизительное пред- четыре равных отрезка, каждый из
ставление об этом расположении; которых соответствует одному из нор-
каждый треугольник содержит, если мированных цветов . Если мы останав-
он заканчивается на ступени р, свои ливаемся на ступени р, то число этих
28 однотонных хроматических полей . отрезков равно 28 × 24=672 . Сюда нуж-
При вращении равно-белых но еще прибавить 8 ахроматических
и равно-черных, они описывают соот- цветов, которые образуют среднюю ко-
ветствующие поверхности конусов, ко- лонку или ось .

Равнозначные круги (Wertgleichen Kreise)
Только что описанные кольца имеют от чистоты цвета . Все круги с чисто-
для расположения цветов большое той цвета II находятся ближе всех
значение . Они содержат «равнознач- к вертикальной оси . Вместе они об-
ные» цвета, т . е . такие цвета, которые разуют тонкий длинный цилиндр,
обозначены одинаковыми буквами . состоящий из семи колец, что соот-
Сумма этих цветов дает цветовой ветствует буквам са ес ge ig li nl рn.
круг, а поэтому они представляют За ним идет следующий, более корот-
собой равнозначные цветовые круги . кий, цилиндр с шестью кольцами еа
Относящиеся сюда цвета показыва- gc ie lg ni pl. Следующий за ним со-
ют какое-то особенно близкое сход- стоит из 5 колец: ga ic le ng pi.
ство между собою . Это давно уже Затем следует цилиндр ia lc ne
было замечено художниками, хотя pg, за ним la nc ре, a за этим na pc,
и не было ими осознано . Они обо- и, наконец, находится кольцо ра.
значали .такие цвета, как цвета оди- Каждый равнозначный круг может
накового «Valör’a» . Отсюда и прои- поэтому обозначаться двумя буквами,
зошло их название: «равнозначные», которые указывают на одинаковое
или «равноценные» . содержание белого и черного во всех
При этом удалось с большой принадлежащих ему 24 цветах . Вы-
пользой для дела и здесь заменить шеописанные цилиндры содержат
точным нормированием и точным цвета одинаковой чистоты, дающие
определением все то, что раньше ряды затененности (Schattenreihen) .
было неточно, недостоверно, и опре- Можно, конечно, располагать коль-
делялось лишь на глаз . Равнознач- ца и по равно-белым и равно-чер-
ными цветами являются такие цвета, ным цветам; в таком случае эти цве-
которые содержат одинаковые коли- та будут иметь в своем обозначении
чества как белого, так и черного . одинаковой или первую, или вторую
Таких равнозначных кругов букву . Подобные кольца образуют
в цветовом теле имеется 28, если поверхности, параллельные нижней
мы ограничиваемся ступенью р. или верхней поверхности двойного
Они разного диаметра в зависимости конуса . Соединения цветов по та-
129
ким признакам имеют, однако, мало как в однотонных треугольниках даны

значения . бывают гармонии одинаковых цвето-
Равнозначные круги дают основа- вых тонов . Мы еще вернемся в даль-
ние для создания цветовых гармоний из нейшем к рассмотрению равнозначных
различных цветовых тонов, в то время цветов .
Упрек
Часто высказывалось и применялось в последующих кругах, и эти рассто-

следующее основное правило норми- яния увеличиваются по мере увеличе-
рования: точки норм должны равно- ния чистоты цветов .
отстоять друг от друга и нигде не быть Это сказывается также и при из-
слишком тесно расположенными, готовлении кругов . В то время как
или же слишком редкими . При разде- цвета круга ра установить с точно-
лении шкалы серых цветов мы стро- стью до одной точки деления на сто
го придерживались этого предписа- и где можно определить даже дроб-
ния, и можно было бы предполагать, ные части, совершенно не представ-
что можно будет eго придерживаться ляет никаких трудностей, круг чи-
и в дальнейшем для всего цветово- стоты II, и особенно более темные,
го тела . Это, однако, не совсем так . вызывают большие затруднения,
Ведь отрезки равнозначного круга и только с большим трудом удается
тем больше или меньше, чем боль- приготовить их с точностью до одной
ше или меньше их чистота . В наиме- ступени .
нее чистых кругах са ес и т . д ., ко- Это есть безусловно несовер-
торые суть круги самые маленькие, шенство с точки зрения нормирова-
все двадцать четыре цветовых тона . ния, а посему и не было недостатка
более тесно лежат друг к другу, чем в предложениях уменьшить в менее

чистых кругах число цветовых тонов ным недостатком можно пренебречь .

до 12, 8, 6 и даже 4, для того, что- То же самое верно и по отношению
бы повсюду иметь приблизительно к нормированию цветового тела . От-
одинаковые различия . Все-таки не- кажись мы от построения полных
достатки такого нормирования оказа- однотонных треугольников, – воз-
лись настолько большими, что от него можности выбора цветовых гармоний
пришлось отказаться . особенно бы от этого пострадали .
Причина та, что только лишь Метрические свойства цветово-
тем путем, который был описан рань- го тела . Строго упорядоченное по-
ше, можно получить 24 полных од- строение аналитического цветового
нотонных треугольника, которые тела основывается на одном очень
нужны не только для логичности по- важном свойстве, которое необходи-
строения цветового тела, но и прак- мо знать, для того, чтобы правильно
тически для нахождения гармоний понять общее учение о смесях, кото-
равных цветовых тонов . В ином же рое в дальнейшем будет изложено .
случае мы получили бы только четы- Мы уже неоднократно указывали
ре полных треугольника, другие же на то, что аддитивные или оптиче-
обрывались бы, не достигая серой ские смеси цветов, как, например,
оси . Это особенно выделяло бы четы- те, которые дают вращающий диск,
ре цветовых тона в ущерб другим то- можно представить посредством пря-
нам, без того, чтоб такое выделение мых линий, соединяющих смешивае-
было достаточно обосновано . Лучше мые цвета, причем расстояние точки
уж согласиться с недостатками таких соответствующей смеси должно быть
рядов вблизи серой оси (как, напр ., обратно пропорционально количе-
у темных цветов чистоты II); ряды IV ствам взятых составляющих .
приготовляются уже полностью без Конечно, не всякое расположе-
большого труда . Наш случай впол- ние цветов соблюдает это правило .
не аналогичен с делением на градусы Из всех возможных расположений
земного шара, где круги меридианов цветов непрерывными переходами
также все ближе сближаются у по- имеется только одно-единственное,
люсов . Все-таки это общепринятое которое соответствует этому чрез-
деление имеет в остальном настолько вычайно простому правилу . Это ис-
большие преимущества, что указан- ключительное расположение цветов
131
и дает аналитический двойной конус ным свойством для учения о сме-

цветового тела . сях, логарифмическое цветовое тело
Поэтому нужно, исходя из этой обладает другим свойством, которое
точки зрения, рассматривать двой- можно обозначить как психологи-
ной конус, как последнее и устой- ческая равномерность . Она выра-
чивое решение проблемы цветового жается в том, что одинаковым рас-
тела . После появления пирамиды стоянием в каком бы то ни было
Ламберта и шара, Рунге были направлении соответствуют одина-
предложены многие другие формы ковые по величине разности ощу-
цветового тела, в которых белый щений . Это правило нельзя принять
и черный располагались на полюсах, за совершенно точное, так как раз-
а полные цвета по экватору . Но этот ницы цветового тона, которые регу-
экватор получал в свою очередь лируют угловые расстояния вокруг
различнейшие формы: восьмиуголь- оси и количества белого и черного,
ника, ромба и др . Так как постепен- от которых зависят расстояния
ность переходов в них сохраняется, главных сечений в однотонном тре-
то они все могут быть получены угольнике, непосредственно не срав-
из двойного конуса путем растяги- нимы друг с другом . Для общей же
вания и сплющивания . Лишь «цве- ориентировки в цветовом теле это
товой полушар» Шевреля не может правило может быть хорошо приме-
быть получен таким путем, так как нимо . Постольку же и логарифми-
в нем большая часть цветов повторя- ческий двойной конус превосходит
ется два раза . Он требует для своего все другие формы цветовых тел .
построения два деформированных Цветовых тел, при изготовлении
цветовых тела . которых принимался бы во внима-
Благодаря такому замечатель- ние закон Фехнера, до появления
ному свойству двойной конус превос- логарифмического цветового тела
ходит все остальные формы и совер- не существовало . Прежнее цвето-
шенно невероятно, чтоб он в будущем ведение прошло мимо этого закона,
был заменен какой-нибудь другой поскольку полемически не стало
лучшей формой . против него .
В то время как аналитическое Закон Фехнера как закон гра-
цветовое тело обладает таким цен- ниц . Некоторые представители пси-

хологической науки вместо того, желательной для нас степени точно-

чтобы воспользоваться той громад- сти . В последнее десятилетие на осно-
ной помощью, которую дает закон вании этого правила были даже про-
Фехнера всей психологии, занялись изведены определения атомных весов
выяснением пределов, границ, про- элементов, которые принадлежат
тиворечий и всякого рода препят- к числу наиточнейших, имеющихся
ствий, которые мешают приложению в нашем распоряжении .
этого закона . Самым правильным Таким же самым должно быть
и плодотворным было бы, однако, и наше отношение к закону Фехнера .
здесь то же отношение, которое было В общем он описывает все отношения
проявлено химией и физикой по от- между раздражением и ощущением
ношению к закону, касающемуся га- с достаточной точностью . Область же
зов: pv = RT. Всем нам известно, применения этого закона так необо-
что ни один газ совсем точно не под- зримо велика, что в научном отноше-
чиняется этому закону, и все-таки нии мы гораздо больше выигрываем
мы все не колеблясь применяем это от его всестороннего использования,
основное правило как основной закон чем от стараний, направленных
при самых далекоидущих заключени- к тому, чтобы найти уклонения от его
ях, как, например, в термодинамике . точного выполнения, – стараний,
Он фактически описывает свойства приводящих к отказу им пользовать-
газов, с достаточной приближенно- ся вообще . Я, например, никоим об-
стью, для большинства их состояний, разом не получил бы свой первый ат-
а в особенности хорошо для случаев, лас цветов, содержащий 2500 цветов,
когда давление мало, а температура если бы не воспользовался в основ-
высока . ном и целом законом Фехнера, пре-
Если мы, в исключительных небрегая теми сомнениями частного
случаях внесем ту или другую по- характера, которые имеются по пово-
правку, то этим мы можем достичь ду него в науке .
Глава VIII
Учение о цветовом полукруге
П ротиворечие. Мы уже раньше указывали

на существующее противоречие между линей-
ным расположением длины волн в спектре
и кольцеобразным расположением соответству-
ющих цветовых ощущений . Загадочно также
и то, что совсем отсутствующие в спектре пур-
пурные цвета не кажутся нам занимающими
какое-нибудь особое положение . О психоло-
гической точки зрения эти цвета принадлежат
к тому же самому классу, что и все остальные,
имеющиеся в спектре, цвета . Эти цвета пурпу-
ра отличаются от прочих цветов лишь особой
элементарной красотой, особенно сильно дей-
ствующей на детей и примитивных людей . Этот
факт, как и многие другие, находится в резком
противоречии с общепринятым представлением
о том, что элементами наших цветовых пере-
живаний являются лишь однородные световые
лучи, с одинаковым числом колебаний . Труд-
но себе представить, что многие исследовате-
ли, занимавшиеся учением о цветах, терпели
такое противоречие и ничего не предприни-
мали для его устранения . Этот пробел можно
объяснить только тем, что к этим противоре-

Глава VIII. Учение о цветовом полукруге
чиям мы привыкли с детства, рань- ния о цветном зрении второстепен-

ше чем начали задумываться над ное значение . Известно, что и тона
исправлением научных шероховато- звуков с одинаковыми синусоид-
стей . Сила этой привычки настолько ными волнами получаются только
велика, что я даже не смог убедить в особенно приготовленных прибо-
одного крупного специалиста в этой рах, и то лишь при особых условиях .
области в существовании подобного Эти синусоидные волны являются
противоречия . бесспорными элементами слухового
Объяснение этому, как мы уже тона . Ухо, благодаря своему особен-
указывали, заключается в том, что ному устройству, производит физи-
однородный свет относительно редко ческое разложение сложнейших
кому удается видеть в своей жизни колебаний на их составные элемен-
и то лишь в уже более позднем воз- тарные синусоидные волны, кото-
расте, когда мы имеем случаи смо- рые мы после некоторой тренировки
треть на однородный свет в спектро- и можем слышать отдельно друг
скоп . Не может быть поэтому и речи от друга . К подобному анализу наш
о том, чтобы однородный свет имел глаз абсолютно не приспособлен .
какое-либо влияние на развитие Он воспринимает любую цветовую
глаза . Поэтому однородный свет смесь всегда как единое целостное
никоим образом не может быть той ощущение . Смесь разных чисел
элементарной формой, на которой колебаний, которая в мире звуков
зиждется всякое цветовое видение . вызвала бы ощущение неприятного
Это не более, как второстепенное шума, воспринимается глазом как
явление и имеет, поэтому, для уче- спокойный и чистый белый цвет .
135
Разрешение противоречия
Здесь мы опять имеем дело с фактом, Если же поглощение стано-

который явно показывает, насколько вится более сильным и затрагивает
хромает всякая попытка уподо- более широкий участок спектра,
бить цвет звуку . Путь, на котором то в цвете данного тела происхо-
мы сможем найти правильное реше- дят изменения: белый цвет идет
ние поставленного вопроса, нами на убыль, а полный цвет выступает
был уже указан . Согласно ему, био- наружу, становясь более глубоким
логическое развитие нашего глаза и чистым . Это явление усиливается
шло при воздействии на нас всегда и доходит до наибольшей чистоты
широких световых полос с различ- цвета, когда область поглощения
ным числом колебаний . В законо- становится достаточно широкой,
мерностях таких именно восприятий а поглощение в ней почти полным .
и надо искать основания для всего Существует, однако, и здесь гра-
процесса зрения . ница . Если поглощение, перейдя
Как известно, цвет тел обусла- определенный предел, продолжает
вливается тем, что белый свет, со- увеличиваться еще дальше, то цвет
держащий в себе волны всех чисел начинает чернеть, и в случае, если
колебаний, благодаря поглощению область поглощения захватывает все
в данном теле часть из них теря- видимые световые волны, мы, имеем
ет . Числа колебаний поглощенных перед собою уже чисто черный цвет .
волн группируются около некоторой Такую последовательность цве-
средней величины . Если эта группа тов можно легко наблюдать, если
поглощаемых волн мала и поглоще- мы возьмем раствор какой-нибудь
ние слабо – другими словами, если чистой каменноугольной краски, как,
при этом поглощены лучи, близкие например: бенгальской розы, патен-
друг к другу и поглощение мало, тованной синей (Patentblau), эти-
то тело выглядит почти белым с неко- ловой зелени, в клиновидный сосуд
торым оттенком цветности . Цвет это- и будем смотреть сквозь него на бе-
го налета является дополнительным лую стену . В остром конце сосуда
к поглощенному цвету . цвет бледный . Постепенно он дела-

ется более глубоким и чистым, до- торых, примерно, охватывает поло-

стигает наибольшей чистоты и посте- вину спектра .
пенно переходит в черный цвет . Если Это и есть то «качественное де-
мы будем рассматривать эти места че- ление деятельности сетчатки», кото-
рез спектроскоп, то увидим, как из- рое Шопенгауэр, как тонкий мыс-
меняются полосы поглощения, – как литель, ставил в виде проблемы,
они из узкой теневой полосы превра- но объяснить которое физико-физио-
щаются в темное поле, которое, рас- логически не смог . Он ошибочно ис-
ширяясь, покрывает в конце-концов кал причину многообразия цветов тел
весь спектр . Самой высшей чистоте, в отношениях силы света . На самом
которую наш глаз воспринимает, со- же деле причиной этого многообра-
ответствует всегда такая область по- зия является то, что деление спектра
глощения, которая вполне покрывает может происходить в разных местах .
половину всего спектра . В зависимости от того, где в спектре
Здесь необходимо вспомнить лежит остающаяся часть световых
факт, указываемый еще Шопенгау- лучей, у нас и возникают ощущения
эром, что тела, отражающие только разных цветовых тонов .
однородный свет, должны выглядеть Тут возникает вопрос о коли-
черными . Это происходит оттого, что честве световых лучей (ширине той
в белом цвете отдельные части стро- спектральной полосы), при котором
га однородного света являются лишь совершается перелом от заметной
ничтожными долями всего света . белесоватости (в силу слишком мало-
Только что изложенное доказывает, го поглощения) к заметной чернова-
что для того, чтобы вызвать ощуще- тости (в результате слишком большо-
ние чистого или полного цвета, не- го поглощения) . Для решения этого
обходимо воздействие множества вопроса следует, прежде всего, обра-
световых лучей, число колебаний ко- титься к опыту .
137
Желтый цвет предметов
Чистые цвета можно получить, если линии F. Этот зеленый цвет является
чистые растворы красителей влить дополнительным к самому крайнему
в сосуд с параллельными стенками красному . Увеличение толщины слоя
и наблюдать их в просвечивающем краски дает постепенное передвиже-
свете . Если мы этот опыт проделаем ние границы к красному концу . На-
в темной комнате со светлым отвер- сыщенный желтый свет, следователь-
стием, которое и прикроем сосудом но, состоит не из однородного света
с раствором красителя, то получим о длиной волны 572 (где лежит чисто
прекрасные чистые цвета, не уступа- желтый в спектре), а из всех лучей
ющие по красоте спектральным, хотя света, от красного, через оранжевый,
рассмотрение их в спектроскоп и по- желтый, лиственно-зеленый, до мор-
казывает, что они пропускают широ- ского зеленого . Хотя пограничные
кую полосу лучей весьма различного лучи являются как раз дополнитель-
числа колебаний, коей мы в обычных ными цветами, дающими в смеси бе-
условиях отнюдь красоты не припи- лый цвет, мы тем не менее ощуща-
сали бы . ем такой пикриновый желтый, как
Насыщенный раствор пикрино- цвет чистый и свободный от белой
вой кислоты в алкоголе или раствор подмеси .
кальциевой соли пикриновой кисло- Те же самые наблюдения мож-
ты в воде кажется уже в тонком слое но сделать с нейтральным раство-
чисто желтым и очень мало меняет ром желтого хромовокислого калия
цвет даже при увеличении толщины (Kaliumchromat) . Явления не зави-
слоя на много сантиметров . сят, следовательно, от особенных
Это вещество относится к та- свойств именно пикриновой кислоты,
ким, которые дают наиболее чистые а относятся ко всем желтым веще-
цвета . Если мы рассмотрим желтый ствам . Существует, однако, не много
цвет через спектроскоп, то увидим, веществ, дающих как вышеперечис-
что полное поглощение синего конца ленные, резко ограниченную полосу
тянется вплоть до среднего зеленого, поглощения, которая мало меняется
приблизительно до фраунгоферовой даже и при большом увеличении тол-

щины слоя раствора . У большинства емся, что действительно все желтые

же желтых растворов с увеличени- цвета тел, без исключения, имеют
ем толщины слоя раствора граница такой же спектр, как только что
полосы поглощения очень заметно описанный . Это не является, следо-
передвигается к красному концу, вательно, результатом каких-либо
а цвет все больше приближается химических особенностей цветных
к оранжевому . веществ, но здесь мы имеем дело
Вышеописанные закономерно- с совершенно общим свойством
сти мы наблюдаем и на покрашен- всех желтых цветов окружающего
ных желтым поверхностях и убежда- нас мира .
Цветовой полукруг
Те явления, которые мы наблюдали руживает подмеси черного, так

у желтых тел, повторяются также как при описываемой постановке
и с телами других цветов . Если опыта мы имеем дело с неотнесен-
мы постепенно начнем двигать опи- ными цветами (unbezogene Farben) .
санный выше цветной клин, постав- Спектроскоп показывает на этом
ленный перед световым отверстием месте широкую полосу пропуска-
темной камеры (камер-обскуры) . ния света, крайние цвета которой
то можно довольно легко найти приблизительно дополнительны
такое место, где имевшаяся вначале один к другому . Расстояние между
белесоватость исчезает; и цвет ста- каждым из этих крайних цветов
новится насыщенным (gesättigt) . полосы пропускания и главным цве-
Дальше этой границы цвет стано- том равно, приблизительно, одной
вится только темнее, оставаясь той четверги цветового круга . Все-таки
же насыщенности . Он не обна- для большого числа цветов это явле-
139
ние наблюдается не в столь полной есть не что иное, как перевернутый

мере, – например, у тех цветов, спектроскоп: его устройство описа-
у которых один край данной полосы но много в моей книге «Физическое
образуется цветом, не имеющим себе учение о цветах» на стр . 126 . Этим
дополнительного в спектре . Таковы путем мы получаем полное подтверж-
зелёные цвета между 75 и 96 . дение общего правила, что идеаль-
Для них второй край спектральной ные полные цвета, к которым цвета
полосы пропускания падает за край- тел приближаются, всегда содержат
ним красным или за крайним фио- все световые лучи своего цветового
летовым; видимая часть спектра полукруга . Цветовой полукруг есть
соответственно этому сокращена . совокупность всех цветовых лучей,
Не совсем удается доказать вы- цвета которых простираются на чет-
ясняемую закономерность цветны- верть круга в обе стороны от того
ми растворами, т . к . края полос по- рода лучей, цветовой тон которых
глощения никогда не бывают здесь одинаков с цветовым тоном резуль-
резко очерченными, но являются, тирующего полного цвета . Так рас-
в большинстве случаев, размытыми . положены на четверть круга (по обе
Но можно, по Макевэллу, пригото- стороны) от желтого, обозначенно-
вить аппарат, с помощью которого го 00, красный с обозначением 25
удается смешивать световые лучи и морской зеленый 75 . Все световые
любого числа колебаний так, чтобы лучи от красного до морского зеле-
они в совокупности давали искомый ного и образуют в совокупности пол-
эффект . Фактически этот прибор ный желтый цвет 00 .

Естественная чернота холодных цветов
Половина цветового круга в сво- мерно около половины количества

их крайних границах имеет своими чистого цвета . Эту подмесь черного
граничными членами такие свето- цвета никакими путями уничтожить
вые лучи, которые относятся друг нельзя . С другой стороны, это чер-
к другу как дополнительные цвета, ное мы не воспринимаем как загряз-
т .е . при смешении дают белый свет . нение . Цвет чистого ультрамарина
Можно было бы поэтому ожидать, что в порошке, хотя он и содержит около
общая смесь их окажется белесоватой . 50% черного, производит впечатление
Опыт, однако, этого не подтвержда- такого же чистого, полного или насы-
ет . Вдумываясь, можно понять, что щенного цвета, как и цвет киновари
подмесь белого здесь настолько ми- или хромово-желтой . Эти два факта
зерна, что даже не ощущается . приводят к неизбежному выводу, что
Между тем Гельмгольц на при- эта «чернота» принадлежит к самой
мере несоотнесенных зеленых цве- конституции вышеназванных цветов
тов показал, что смеси даже совсем и не может быть в них уничтожена .
близких волн дают более белесоватые Цвета с естественной подмесью
цвета, чем однородные лучи соот- черного цвета, начиная с фиолетового
ветственного цветового тона . Также через синий и кончая морским зеленым
и полученные из цветовых полукру- живописцы уже с древних времен обо-
гов зеленые выглядят не столь насы- значали названием холодных цветов,
щенными, как желтые и красные цве- а лиственный-зеленый, желтый, оран-
та, полученные таким же образом . жевый и красный – называли теплы-
То, что здесь является белой со- ми . Если мы обратим внимание на то,
ставною частью, выступает у соотне- как эти цвета при прибавлении к ним
сенных цветов как подмесь черного . черного становятся все более «холод-
При исследовании составных частей ными», то станет понятным, почему
чистейших фиолетовых, синих цве- те цвета, которые органически содер-
тов, а также синевато-зеленых цветов жат в себе большую подмесь черного,
находим, что все они содержат мно- воспринимаются нами как холодные
го черного, который составляет при- и в чистом своем виде .
141
Описание цветовых полукругов
Состав цветовых полукругов по дли- рону лиственного зеленого . Дальше,

не составляющих их световых волн на правой стороне граница передви-
легко проследить на рис . 17, кото- гается уже в пробел, где находятся
рая воспроизводит то же самое, что невидимые, лежащие за красными,
и рис . 6, и напечатана здесь еще раз лучи света . Видимая часть цветового
для удобства . Нужно только поло- полукруга укорачивается и тем бо-
вину круга прикрыть бумагой таким лее, чем далее стрелка передвигает-
образом, чтоб край этой бумаги про- ся от желтого к оранжевому . Также
ходил через центр, тогда в открытой и оранжевым цветам соответствует
половине круга мы увидим составные неполный цветовой полукруг, все бо-
части одного цветового полукруга . лее укорачивающийся . Самый корот-
Если прибавим сюда стрелку, кото- кий цветовой полукруг, который со-
рая перпендикулярна к краю бума- держит лиственно-зеленый, желтый,
ги и которая делит данный полукруг оранжевый до красного, соответству-
пополам, то она будет указывать нам ет оранжевому 20, или же, приблизи-
тот цветовый тон, который свойстве- тельно, цвету сурика .
нен данному цветовому полукругу . Вышеустановленным объясня-
Если положим бумагу горизон- ется и то, что существует много раз-
тально, то стрелка (основание кото- личных, красивых по цвету, жел-
рой должно совпасть с центром круга) тых, оранжевых и красных веществ
укажет на цветовой тон 00, и мы уви- и красителей . Укажу здесь только на
дим, что волны от 488 до 670 образу- хромовые желтые краски, простира-
ют цветовой полукруг, дающий пер- ющиеся на всю данную область цве-
вый желтый цвет, как раньше нами тов, цинковую желтую и другие соли
уже и было указано . Если передви- хромовой кислоты, далее на кадмие-
нем стрелку вправо, к более темному вую желтую, трехсернистый мышьяк,
желтому, то с левой стороны в каче- трехсернистую сурьму, свинцовый
стве крайних будут указываться более сурик, киноварь и громадное число
длинные волны, в соответствии с пе- органических желтых и оранжевых
редвижением граничного цвета в сто- каменно-угольных красящих веществ .

Сюда также относится и большин- ному раздвоенный цветовой полукруг .

ство нитро-соединений . Для появле- Поглощение в этом случае захватывает
ния желтых, оранжевых и красных синие и зеленые лучи .
цветов необходимо, чтоб поглощение Подобное расположение свето-
началось с фиолетового конца спектра вых лучей сохраняется и при даль-
и простиралось бы через оба синие до нейшем передвижении стрелки впра-
зеленого или дальше . Так как в силу во: часть красного лишь шаг за шагом
многих условий полоса поглощения уменьшается благодаря растущему
может передвигаться в сторону более здесь поглощению лиственной зелени,
длинных волн или волн с меньшим желтого и оранжевого, в то время как
числом колебаний, то часто полоса по- фиолетовая часть растет, благодаря
глощения из области, лежащей за фи- появлению ультрамариновой синей,
олетовым, бывает передвинута и сюда, ледяной синей и морского зелено-
причем могут в результате появляться го цветов . При границе на ультра-
все цвета от светлого желтого до крас- мариновой синей 50 окончательно
ного цвета сурика . Они бывают тем исчезает та часть цветового круга,
более чистыми, чем резче очерчена которая обладает длинными световы-
полоса поглощения . ми волнами, в видимая область опять
При передвижении нашей стрел- становится целостной .
ки дальше вправо, за оранжевый 20, Существует также и большое ко-
открывается просвет уже на фиолето- личество красных веществ, которых
вом конце спектра . Цветовой полукруг все-таки не так много, как желтых
содержит в данном случае, оба конца и оранжевых . Они получаются тогда,
спектра видимыми, зато имеет про- когда область поглощения выходит
пуск в середине, так как он состоит из из-за фиолетового в видимую область
части с длинными волнами, заключа- настолько, что фиолетовый и ультра-
ющей желтый, оранжевый и красный мариновый синий вновь освобожда-
цвета и из коротковолновых цветов, ются . В зависимости от величины это-
каковым является фиолетовый . Пер- го передвижения оптический центр
вые цвета содержат наряду с желтым тяжести полосы поглощения перехо-
и часть лиственно-зеленых цветов . Та- дит через синий в зеленый и даль-
ковы красные цвета предметов, имею- ше, цвет же переходит через красный
щие под собою, благодаря вышеуказан- к пурпурному и фиолетовому .
143
То особое психическое действие, синего цвета . Отсюда цветовые по-

которое оказывают на нас красные лукруги становятся вновь полными,
и пурпурные цвета, вполне может благодаря тому обстоятельству, что
вызываться тем, что цвета эти состав- области поглощения распространя-
лены из физически самых наиразлич- ются на оба конца спектра, что про-
ных лучей . должается для всей области цветов
Отсюда становится понятным морской зелени и лиственной зелени,
и то, почему цвета пурпура, которые вплоть до желтого 00 . Таким обра-
совершенно отсутствуют в спектре, зом, мы познакомились со всеми цве-
нам так же знакомы как и все дру- товыми полукругами .
гие; вызывающие их смеси световых Число красящих веществ этой
лучей образуются так же легко, как области цветов не велико . В особен-
и все другие . Также понятным ста- ности мы чувствуем недостаток кра-
новится и то, каким образом посред- сок добываемых из веществ, нахо-
ством непрерывного передвижения дящихся в каменно-угольной смоле,
по спектру сменяющихся поглощаю- для области ледяного синего цвета .
щих и отражающих областей полу- Это означает, что редко две полосы
чается замкнутый в себе ряд цвет- поглощения так близко соприкаса-
ных полукругов, – ряд, приводящий ются между собой, что отстоят друг
не к спектральному ряду, но к по- от друга как раз на расстоянии цве-
нятию цветового круга, как подлин- тового полукруга . Если в будущем
ного источника наших цветовых возрастут наши познания факторов,
переживаний . посредством которых можно регули-
При дальнейшем поворачива- ровать по желанию положение полос
нии нашего листа со стрелкой че- поглощения, то мы будем иметь воз-
рез ультрамариновый синий 50, можность сознательно приготовлять
мы опять получаем неполные цвето- краски с таким особо редким погло-
вые полукруги, частью заходящие щением . До сих пор, т . е . до ознаком-
в невидимую часть спектра, в данном ления с учением о цветовом полукру-
случае в ультрафиолетовую . Это про- ге, ключ к решению этой проблемы
должается до 70, до конца ледяного отсутствовал .

Обзор
В виду того, что знакомство с особен- рис . 17, беря ее только в уменьшен-
ностями цветовых полукругов явля- ном и упрощенном виде . Области
ется основоположным для разработки поглощения для восьми главных цве-
многих теоретических и практических тов изображены черным, а области
областей, то представляется очень же- отражения света оставлены белыми
лательным изложить в более нагляд- (рис . 18) .
ной форме то, что мы выше изложили Для желтого цвета мы видим
словесно . Для этого мы используем полный светлый цветовой полукруг
Рис. 17.
145
с незамкнутой областью поглощения .

00 00
У оранжевого он несколько умень-
шен . Красный и фиолетовый цвета
75 00 25 75 13 25 имеют разорванные области отраже-
Желтый Оранжевый ния и сплошные области поглоще-
50 50 ния . Ультрамариновый синий имеет
неполную область отражения и пол-
ную область поглощения; обратное
явление мы видим у ледяного сине-
00 00 го . Оба зеленых цвета, наконец, име-
ют разделенные области поглощения
75 25 25 75 38 25 и замкнутые области пропускания .
Красный Фиолетовый Рисунки означают каждый пер-
50 50
вый из основных цветов, т . е . желтый
00, оранжевый 13 и т . д . Рассмотре-
ние двух следующих друг за другом
цветов хорошо позволяет представить
и отношения, имеющиеся для цветов
00 00
промежуточных между ними .
Другое изображение дано на
75 50 25 75 60 25
Ледяной рис . 19 . Здесь длины волн нанесены
Ульт. cиний cиний горизонтально, номера же цветовые
50 50
тонов – вертикально; проведенные
линий изображают границы цветовых
полукругов, которые соответствуют
каждому цветовому тону .
00 00 Если мы начертим горизон-
тальную линию на уровне соответ-
75 75 25 75 88 25 ствующего номера цветового тона,
Морской Лиственный
зеленый зеленый
то в точках пересечения с вертикаль-
50 50 ными будут лежать длины волн по-
граничных точек . Линии, нанесен-
Рис. 18. ные пунктиром, изображают длины

100
75
50
25
450 500 550 600 650 700
Рис. 19.
волн однородных световых лучей, Своеобразно изогнутый ход ли-

которые имеют тот же цветовой тон, ний есть следствие вышеизложенной
как и сюда относящиеся цветовые по- особенности, благодаря которой фи-
лукруги . Они представляют собой, зический спектр не совпадает с пси-
следовательно, их середину или их хологически равномерным распо-
оптический центр тяжести 7 . ложением цветов, но обнаруживает
чередование областей более легко
7 различимых и менее легко различи-
Угловатость в средней кривой, вероят-
но, следует приписать ошибке измерения . мых цветов .
147
Непосредственным следствием уче- диска, никоим образом нельзя полу-

ния о цветовом полукруге являет- чить белый цвет, а всегда получает-
ся то, что при смешении дополни- ся серый . Защитники ортодоксаль-
тельных цветов должно получиться ного учения делали ту ошибку, что
белое . Дополнительные цвета тем они без проверки принимали пред-
и замечательны, что границы между посылку, согласно которой должен
областями поглощения и пропуска- обязательно получиться белый цвет .
ния у них одни и те же, различие При помощи бледных цветов, кото-
же между ними состоит в том, что рые обрамлены темно-черными кра-
то, что для одного цвета является ями, с целью вызвать влияние кон-
областью поглощения, для дополни- траста, они старались приблизить
тельного к нему цвета есть область по возможности к белому получае-
пропускания, и наоборот . При сло- мый при этом серый цвет; они могли
жении всех цветов, расположенных с полным правом восклицать шутку
по обе стороны от этих границ, Гёте:
мы тем самым складываем все цвета,
а потому и должны получить белый «Показать детям белое Ньютона, кото-
рые сейчас же поняли всю педагогиче-
цвет . Это есть первая теория, ко-
скую серьезность .
торая объясняет физически обра-
зование белого цвета при смешении Однажды выступил учитель с вра-
щающимся колесом, на котором был
каждой пары дополнительных цве- наклеен цветовой круг . Это колесо
тов. Одновременно здесь имеется покрутилось:
возможность наконец-то разрешить
—Смотрите внимательно! Что ты ви-
спор, который длится уже больше дишь, мальчик?
ста лет . Среди аргументов, которые
— Что я вижу? Серое .
Гёте выставил против учения Нью-
тона большую роль играл тот факт, — Ты нехорошо смотришь . Ты дума-
что при смешении всех цветов спек- ешь, что я это потерплю?! Белое,
глупый мальчик, белое!
тра, которые в виде секторов нане-
сены на поверхность вращающегося Так сказал Мальвейде» .

Мальвейде был профессорам тельный цвет, а именно 0,6; а это

физики в Лейпциге и написал кни- дает черного еще 0,2 . Также прак-
гу против Гете для защиты учения тически нельзя изготовить и теплые
Ньютона . цвета совершенно свободными
Учение о цветовом полукруге от черного . Серое будет поэтому
дает нам возможность точно выяс- находиться между е и g, т . е . будет
нить здесь все обстоятельства . Два все же казаться достаточно свет-
чистых дополнительных цвета хотя лыми . Подсчет остается одинако-
вместе и содержат все цвета белого, вым для каждой пары дополнитель-
но они распространены на двойную ных цветов, так как каждая пара
поверхность (на два сектора) . Они состоит из одного теплого и дру-
дают при оптической смеси, как это гого холодного цвета . Оно также
имеет место на вращающемся диске, относится и к цветовому кругу
только половину белого, т . е . серое с любым числом дополнительных
с содержанием 0,5 белого . Это цветов, и в конечном счете ко вся-
достаточно светлое серое, немного кому расположению, по образцу
более темное, чем бело-серое с, кото- светового крута, которое при смеси
рое содержит белого 0,56 . Физиче- дает нейтрально-серый цвет .
ски же смешанное серое получа- Это также относится и к обык-
ется более темным . Прежде всего, новенному вращающемуся диску
благодаря натуральному содержа- с окрашенными секторами . Если
нию черного в холодном, допол- цвета получаются при помощи
нительном цвете, который состав- волшебного фонаря на стене,
ляет по отношению к доли самого то в зависимости от желания их
цвета здесь не меньше одной трети, можно смешать в белый или серый
в отношении же всего диска равен, цвет . Если же дадим всему свету
следовательно, одной шестой . Это падать на стену таким образом, что
число должно быть еще немного смесь будет видна на белом фоне,
увеличено, так как холодный цвет, то получается серый цвет, также
который содержит только две трети как и на бумажных кружечках .
полного цвета, должен занять Если же, наоборот, дадим цветам
больше чем половину круга, чтобы и их смесям проявиться на тем-
нейтрализовать теплый дополни- ном фоне, то получается белый
149
цвет . Так как в данном случае лишь белое и темнота . В первом же

цвета не являются соотнесенными, случае мы имеем дело с соотнесен-
в области же несоотнесенных цве- ными цветами благодаря белому
тов не имеется серого, а существует цвету окружающего фона .
Белое и черное в цветах предметов
Неоднократно нами указывалось, что ли растет поглощение по отношению

получить посредством поглощения чи- к оптическому центру тяжести про-
стые цветовые полукруги нельзя, так пущенного света или же нет . В точ-
как края полос поглощения никогда не ности такой симметричности никог-
бывают резко очерченными, а всегда да в природе не бывает . Особенно
бывают размытыми . Мы должны по- сильное отклонение цветового тона
этому рассмотреть те следствия, кото- от исходного наступает тогда, когда
рые получаются благодаря тому, что один из концов полосы поглощения
цветовые полукруги не осуществляют- находится в невидимом (см . выше) .
ся в полной мере . Тогда отклоняется только другой
Если полоса поглощения шире конец, неизбежным следствием чего
чем полукруг, то в полосе пропуска- и бывает изменение цветового тона .
ния недостает световых лучей . Этот Мы к этому заключению еще вернем-
недохват служит причиной возник- ся в дальнейшем при изучении сме-
новения черной подмеси в данном шения цветов .
цвете . Эта черная часть тем боль- Если полоса поглощения все
ше, чем шире полоса поглощения . больше расширяется, то мы в кон-
Остается ли при этом тот же цвето- це концов получаем приблизительно
вой тон или он меняется зависит ис- однородный свет . В соотнесенных
ключительно от того, симметрично цветах он видится нам состоящим

из полного цвета и черного, так что ваем мы наши растворы свободно,

полного цвет виден очень слабо . ставя их против яркой стены, цвет их
Сейчас мы обладаем, однако, будет соотнесенным, т . е . содержа-
средством, с помощью которого мож- щим в себе черное . Если же мы их
но удалить всю подмесь черного цве- рассматриваем через темную трубоч-
та . Нужно только сделать цвет не со- ку (зачерненную изнутри и снабжен-
отнесенным . Если мы наши опыты ную диафрагмой, без линз) так, что
ставим при помощи посуды с па- ставим их перед ее отверстием и ни-
раллельными стенками, в которую какой другой свет нам в глаз не по-
вливаем чистые растворы; красок, падает, то мы увидим цвет жидкости
а затем эти растворы рассматриваем, свободным от черного и притом на-
то от нас зависит, будет ли данный сыщенным, так как он не будет со-
цвет видеться нами как соотнесенный держать в себе заметных количеств
или как несоотнесенный . Рассматри- и белого цвета .
Цвета однородных лучей
Они ведь являются условиями виде- мы их видим несоотнесенными . Как

ния нами спектральных цветов . По- цвета предметов мы их вообще никог-
этому они и кажутся нам чистыми да не имеем возможности наблюдать,
или насыщенными . так как цвета тел всегда лишь отража-
Цвета однородных лучей света есть, ют только часть падающих лучей света
следовательно, не больше и не мень- и в лучшем случае могут отражать не
ше, как некоторое элементарное явле- больше однородного света, чем его на
ние . Они проявляют себя только при них падает .
особых обстоятельствах и их чистота В падающем же свете часть
и насыщенность обусловлена тем, что каждых однородных лучей настоль-
151
ко мала, что не поддается и опреде- вить в учение о цветовом полукру-

лению . Соответствующий цвет тела ге . В его время не было недостатка
должен поэтому содержать громад- в объективных предпосылках, хотя
ное количество черного, а потому их и было очень не легко изложить
и выглядел черным . и использовать, доказательством чего
Гёте по существу прав, когда служит задержка развития этого во-
он не хочет признать в духе Ньютона проса вплоть до наших дней . У него
спектральные цвета первоначальным отсутствовали, однако, необходимые
феноменом цветоведения . Неправ субъективные предварительные ус-
он был лишь, когда хотел предста- ловия . Идея Шопенгауэра появилась
вить в качестве такового цвет мутной слишком поздно, в то время ког-
среды . Для того, чтобы пойти по пра- да Гёте уже отошел от этой работы .
вильному пути, ему нужно было бы А затем в строе его души вообще от-
мысль Шопенгауэра о качественном сутствовали аналитический и матема-
делении ретины при помощи ньюто- тический элементы, без которых не-
новского анализа белого цвета раз- мыслима такого рода работа .
Содержание белого и черного
Мы уже раньше описали, как бла- ния примесь белого все больше уве-
годаря расширению полосы погло- личивается вплоть до чистого белого
щения полный цвет (в соотнесенных цвета, когда полоса поглощения со-
цветах) становится все более и бо- всем исчезает . Здесь цвета соотнесен-
лее черным, пока темно-чистый цвет ные и несоотнесенные держат себя
окончательно не переходит в черный . одинаково .
Обратное явление также имеет место: Описанный процесс не един-
так, при сужении полосы поглоще- ственный, дающий примеси бело-

го и черного . Оба эти цвета прояв- как бы видимой через «пелену» . Эта
ляются и тогда, когда поглощение часть из полосы пропускания вместе
или пропускание бывают в своей об- с равной частью из полосы поглоще-
ласти неполными . ния образует одинаковое количество
Возьмем для примера следу- черного .
ющий случай: мы имеем полосу по- Не исключена возможность
глощения, которая по ширине точ- и того (и это даже скорее, правило),
но равняется цветовому полукругу, что обе причины неполноты чистого
но при этом поглощает не весь па- цвета бывают налицо одновременно .
дающий свет нацело, но часть его Только в исключительных случаях
пропускает . Эта пропущенная часть поглощение и пропускание бывают
света смешивается с соответствую- полными . Из этого следует, что прак-
щей частью из полосы пропускания, тически все цвета предметов наряду
и вместе они дают белый цвет . Что с чистым цветом содержат измеримые
же касается полного цвета, то его об- количества как черного, так и белого .
разуется только то количество, кото- При этом оба эти цвета, согласно за-
рое соответствует поглощению . кона Фехнера, сказываются не в оди-
Таким же образом получает- наковой мере . Цвета могут содержать
ся черный цвет и в том случае, если большие количества черного, до 20%,
полоса поглощения не шире цвето- без заметного потускнения, в то вре-
вого полукруга, но при этом поло- мя как к белому цвету они очень чув-
са пропускания в противоположной ствительны и тем в большей мере,
области не полная, а подобна, лишь чем меньше они содержат его .
153
Цветные края
Нет такого явления, которое было бы или нами воспринимаются в одной

более знакомо, чем цветные края:, плоскости .
видимые на границах предметов, При ближайшем рассмотрении
при рассматривании их сквозь рас- такого цветного канта можно уста-
сеивающую призму, и которое бы новить, что он начинается ярким,
более «понятно» объяснялось, чем немного желтоватым красным (25),
это . Вполне ведь ясно, что благода- который быстро через оранжевый
ря рассеиванию света все светлые об- цвет переходит в желтый . Желтый
ласти смещаются сообразно своему цвет занимает исключительно ши-
преломлению . Мнимое изображение рокое пространство и не сливается
красного преломления меньше всего, с белым – как то можно было бы
фиолетового же сильнее всего . Изо- ожидать, но определенно граничит
бражения большей частью перекры- с ним . Если мы при этом вспомним,
вают друг друга . какой узкой полосочкой желтый цвет
Только на краях разница откло- выступает в спектре, то пышное раз-
нений вызывает появление цветных витие этого цвета в цветных краях
ободков . Эти цветные края с наиме- должно нам казаться чем-то противо-
нее отклоняемой стороны начинаются речивым . Также необходимо объяс-
красным, а затем переходят в оран- нить и его резкую очерченность .
жевый и желтый цвета . С другой Объяснение всему этому впер-
же стороны они начинаются темно- вые и дает теория цветового полу-
фиолетовым, который в своей бо- круга . Если мы на рис . 20 посмотрим
лее светлой части переходит в синий на цветные смеси, которые здесь по-
цвет . Рис . 20 дает схематическое изо- лучаются, то мы увидим, что рань-
бражение первого случая, где цвета ше всего из темноты выступает чи-
красный, оранжевый, желтый и т . д . сто красный цвет . Он сравнительно
обозначены буквами r, k, g и т . д . яркий и довольно широко прости-
и для большей наглядности начерче- рается, так как может относительно
ны отдельно друг от друга, в то вре- долго передвигаться по спектру без
мя как в действительности они лежат изменения цветового тона в красном

цвете . Затем следуют цвета оранже- светлый, первый желтый цвет окон-
вый и желтый, который в спектре со- чательно бледнеет, и мы уже почти
ответствуют очень узкие полосы; они не видим рядом с ним больше хрома-
дают несколько более яркий и жел- тических цветов .
тый красный . Лиственная же зелень, То же самое мы видим у синего
присоединяясь, дает сначала оранже- края, нужно только изменить порядок
вый, а затем темно-желтый цвет . За- цветов . Так же, как в стороне желтого,
тем следует в спектре широкая полоса цвет 25 с самыми длинными волнами
средне-зеленого цвета . Здесь же цве- отстает от главного цвета этого края,
товой полукруг всех желтых цветов т . е . от желтого 00 на 25 ступеней или
широко развит и обусловливает ши- на четверть круга, так и здесь цвето-
рокую полосу желтого цвета, которая вой тон 45 с самыми короткими вол-
видна наряду с более узкими крас- нами отстоит на 25 ступеней от точки
ным и оранжевым . При достижении 70, которая находится между ультра-
Фраунгоферовой линии F, мы имеем мариновым синим и ледяным зеленым
уже полный цветовой полукруг пер- и цветовой полукруг коей определяет
вого желтого 00 . Дальше морской зе- цветность ободка . Быстрота поведения
леный с первым красным дают белый в дальнейшем была бы здесь еще более
цвет . Так как, согласно закона Фех- заметна, если бы, в силу известного
нера, уже малое количество подме- растяжения сине-фиолетовой полови-
си заметно уменьшает насыщенность ны в призматическом спектре, вся кар-
цвета, то уже и до этого достаточно тина не была бы растянута вширь .
v
u
e
s
l
g
k
r
Рис. 20.
155
Цвета интерференционные
Как известно, интерференционные ют такое расстояние, что в промежут-

цвета сначала бледны, затем быстро ке оставляют свободным, целый цве-
становятся более чистыми и достига- товой полукруг, то бывает достигнута
ют вскоре всего своего великолепия наибольшая чистота; ею и обладают
в цветах второго и третьего порядка; цвета второго и третьего порядка . Так
дальше они опять бледнеют . как расстояние полос для фиолетового
Они образуются, как известно, и красного относятся, как 3:5, то эта
благодаря тому, что лучи, согласно их область довольно широка . Если же
длине волны, попеременно то усили- расстояния становятся еще более уз-
ваются, то ослабляются . Периоды для кими, то они многократно пропускают
различных длин волн различны, и та- пары дополнительных цветов, которые
ким образом светлые и темные поло- в смеси дают белый цвет и уменьша-
сы не точно перекрывают друг друга, ют чистоту . Это явление выражено тем
а отклоняются друг от друга тем более, сильнее, чем многочисленнее становят-
чем больше отличаются друг от друга ся полосы в спектре, так что очень ско-
длины волн соответствующих лучей . ро вся хроматичностъ теряется .
С увеличивающейся разницей в длине Мы описали явление только в са-
пути эти полосы становятся уже и бли- мых грубых чертах . Теория же интер-
же примыкают друг к другу . ференции так полно развита, что мож-
Таким образом, прежде всего, но количественно проследить каждую
благодаря самым широким полосам подробность и по этим математическим
видимая область затрагивается лишь подсчетам можно ожидать и различ-
у концов и возникают с одной сторо- ных красивых побочных явлений, если
ны очень бледный желтый, с другой иметь в виду учение о цветовом полу-
же очень темный и серый фиолетовый . круге . Здесь же достаточно указать на
Затем расстояние становится меньше, то, что для таких вопросов, которые до
приближается к длине спектра и изо- сих пор почти не казались нам пробле-
лирует уже более узкие области, что мами, можно получить новые объяс-
вызывает соответственное увеличение нения из этого учения, первоначально
чистоты . Когда темные полосы занима- кажущегося столь необычным .

Светлота (Helligkeit) полных цветов
Теория цветового полукруга нашла цвета самого по себе, то получим

себе неожиданное подтверждение уравнение:
в исследовании светлоты цветов, ко-
торое было произведено в свое время h = Vh0 + W,
еще до того, как стала известна связь
этого вопроса с учением о цветовом где V есть количество данного полно-
полукруге . го цвета, а W есть количество белой
То, что светлота цвета меняется подмеси . Черная часть ничего не при-
с изменением цветового тона, было бавляет для светлоты, а потому и от-
уже давно известно живописцам, сутствует в уравнении .
красильщикам и пр . Гете очень ча- Это уравнение можно прове-
сто указывал на то, что желтый цвет рить, прежде всего, следующим об-
самый светлый . Он приписывал наи- разом . Измеряют в накрашиваниях
меньшую светлоту цвету дополни- одного и того же цветового тона,
тельному к желтому, но он все-таки но различных по составу красок, как
окончательно так и не определил – светлоту h, так и содержание белого .
синий ли это цвет или фиолетовый; Определяя из нашего уравне-
красный и зеленый имеют средние ния h0,
степени светлоты .
h–w
Светлота цвета, как нам h0 =
V
известно, зависит не только от име-
ющейся доли полного цвета, но и от мы должны получить при всех
имеющихся подмесей белого и чер- производных одного и того же цвето-
ного . Если вспомнить общий закон вого тона ту же самую величину для
о линейной формуле уравнения h0, как бы ни были различны в ка-
цветов, то мы увидим, что светлота ждом отдельном случае количества V
цвета всякого тела равна сумме и W. Это предположение вполне
светлот его составных частей . Если оправдалось, и тем самым мы получи-
обозначим через h светлоту данного ли подтверждение правильности наше-
цвета, а через h0 светлоту полного го уравнения . Этим путем определяют
157
светлоту полных цветов без непосред- Это есть чисто опытное измере-
ственного измерения их, что было бы ние распределения светлоты в цве-
совершенно невозможно, так как впол- товом круге, предпосылкой коего
не чистых цветов не имеется . является лишь подсчет величины h0
Я определил таким путем свет- из анализа соответственных цветов .
лоту всех 100 чистых цветов цвето- Правильность же такого измерения
вого круга . Прежде всего я получил проверена и подтверждена опы-
следующий результат: сумма свет- том . Но для определения числовых
лот двух дополнительных цветов величин светлот цветов имеется
равна единице . Учение о цветовом и другой путь, который основы-
полукруге как раз этого и требует, вается на том предположении, что
так как все лучи света, имеющиеся теория цветового полукруга пра-
в одном каком-нибудь цвете, как раз вильна . Если оба метода дают оди-
отсутствуют в цвете к нему дополни- наковые результаты, то этим самым
тельном . Оба вместе должны поэтому доказывается и эта правильность,
дать светлоту белого света . так как всякое отклонение от зако-
Дальше оказалось, что линия нов цветового полукруга должны
светлот имеет очень неравномерный бы в результате дать и другие вели-
ход . Начиная желтым 00, который чины светлоты .
является самым светлым цветом, Этот второй метод основыва-
светлота быстро падает до оранже- ется на следующих соображениях .
вого 20, где она останавливается, Со времен классических измерений
и с красного цвета опять падает . За- Фраунгофера нам стал известным
тем светлота остается почти постоян- ход светлот в нормальном сол-
ной до второго фиолетового и падает нечном спектре . Этот ход зависит
затем опять до наименьшей ее вели- еще и от рассеивающей способно-
чины в цвете 50 . За этим идет опять сти призмы, почему для каждого
резкий длинный подъем до ледяного сорта призм он будет различным .
синего 70 и затем опять три неболь- При подсчете же сумм всех светлот
ших изменения вплоть до желтого . цветов, лежащих между определен-
Вторая половина есть зеркальное ными длинами волн, эта зависи-
отражение первой, так как дополни- мость от свойств призмы исчезает,
тельные цвета в сумме дают единицу . и все спектры солнечного света

дают одинаковые величины . Проще круге спектра, где также цветовой

всего подсчет вести от красного тон в зависимости от длины волны
начала спектра до той или другой изменяется то быстрее, то медлен-
Фраунгоферовой линии, полагая нее . Сразу же становится ясным,
общую светлоту равной единице . что там, где цветовые тона при про-
Нам известны те длины волн, ко- движении по спектру быстро сме-
торые образуют цветовые полукруги, няют друг друга, к ним добавляется
соответствующие различным цветам . мало новых лучей, так что светлота
Если подсчитаем соответственные при этом может измениться лишь
числовые величины светлот, соглас- незначительно . Наоборот, она очень
но вышеуказанному общему ходу их, сильно меняется там, где прихо-
то полученные здесь числа должны дится пройти большие области длин
совпасть с непосредственно получен- волн, прежде чем дойти до бли-
ными от измерения этих величин . жайшего нового цветового тона .
Я произвел такой подсчет для всех Благодаря тому что такие влияния
100 цветов цветового полукруга и на- имеют место на обоих концах цве-
шел такое ожидаемое совпадение . Так товых полукругов (если один конец
как соответственные числовые ве- не лежит в невидимом) и тому, что
личины уже опубликованы в дру- сама светлота значительно меняется
гом месте Physikalische Farbenlehre, в зависимости от длины волны,
S . 143), то нам нет надобности здесь отношения во всяком случае здесь
еще раз их печатать . Рисунок 21 дает становятся весьма сложными; но
ход светлость, согласно результатам, основное явление все же доста-
полученным благодаря измерениям точно ясно . Остается еще ответить
Фраунгофера . Мы видим здесь свое- на вопрос, как произвести измере-
образные перемены в скорости изме- ние светлоты h и содержание белого
нения светлот . w . Это будет подробно описано
Если будем искать объяснение во второй части книги, где излага-
этому непостоянству, то опять-таки ются практические применения цве-
учение о цветовом полукруге дает товедения . Здесь будет достаточно
это объяснение . Вспомним подоб- указать на то, что соответственные
ную же перемену в расположении способы измерения уже достаточно
цветовых тонов в рациональном надежно разработаны .
159
100
75
50
25
0 25 50 75 100
Рис. 21.
Мутная среда
Гёте рассматривал цвета, которые по- вполне . Так как тусклые цвета часто
лучаются в мутных средах в качестве встречаются и являются источниками
первичного феномена (Urphänomen) красивейших явлений природы, то мы
всего учения о цветах, и поэтому фе- и должны здесь выяснить их основы .
номена не доступного объяснению Мутная среда получается тогда,
и не нуждающегося в нем . Физика если к прозрачному веществу, будь то
его времени также не была в состоя- твердое тело, жидкость или газ, при-
нии объяснить эти явления . Теория же мешаны мелкие частицы другого рода .
световых волн объяснила эти явления На пограничных поверхностях свет

отчасти отражается без претерпева- всего проходят сквозь данное веще-

ния каких бы то ни было изменений ство . Короткие же световые волны,
в самом своем составе, в то время как наоборот, претерпевают наибольшее
другая часть света проникает более отражение, так как для них части-
глубоко в данное вещество и претерпе- цы, которые для длинных волн еще
вает и нем отчасти ту же участь . Если очень малы, уже достаточно велики .
слой достаточно толст, то все количе- Поэтому, мы найдем в просвечиваю-
ство падающего света в конце концов щем свете преимущественно длинные
отражается (мы предполагаем, что зна- волны: красные, оранжевые, желтые,
чительного поглощения нет), и слой в то время как в отраженном – ко-
вещества выглядит при рассмотрении роткие фиолетовые и синие .
с поверхности белым, в просвечиваю- Всему этому учит нас опыт .
щем же свете черным, так как он вовсе Мельчайшие частицы воздуха, кото-
не пропускает света сквозь себя . Если рые находятся впереди темного миро-
же слой недостаточно толст, то он ка- вого пространства при солнечном ос-
жется в обоих случаях серым . вещении, дают синеву неба . Вечером
Это оказывается верным лишь тог- же, когда свет солнца проникает к нам
да, когда частицы, которые вызывают сквозь более толстые слои мутного воз-
эту тусклость, хотя для простого глаза духа, к нам проходят преимуществен-
и малы, но все же достаточно велики но длинные световые волны, и свет ка-
по сравнению с длиной волн; граница жется желтым и оранжевым, вплоть до
таковых лежит около 0,01 мм . Если красного 25, который является здесь
же они становятся настолько малыми, крайним . На слабом (однопроцентном)
что их величины приближаются к раз- растворе бомбейской мастики в алко-
мерам длины волны (приблизительно голе, растворе, выливаемом в большое
0,0005 мм), то они начинают оказывать количество воды и распадающемся там
свое влияние непосредственно на длину на мельчайшие капельки, мы можем
волны, в результате чего возникает та получить одни и те же цвета как в пада-
или иная хроматическая окраска . ющем, так и в проходящем свете . Если
Влияние частиц на световые вол- же возьмем более крепкий раствор,
ны таково, что волны более длинные и при этом капельки его в воде будут
меньше всего зависят в своем рас- крупнее, то цвета в большей мере от-
пространении от них, т . е . они лучше ражаются, и в конце концов мы видим
161
только белый и серый цвета . Наряду помутнениях неотчетливость просве-

с этим идет и уменьшение ясности очер- чиваемого все растет, так как все лучи
таний вещей, просвечивающих сквозь света встречают препятствия на своем
данный раствор . В то время как жел- пути и при этом рассеиваются .
тые и оранжевые прозрачные слои все Если, имея все это в виду, про-
границы вещей очерчивают достаточно читать у Гёте описания многоразлич-
ясно, подтверждая тем, что длинные ных явлений, обусловленных мут-
световые волны проходят через них ными средами, то истолкование их
без помехи, при более значительных не представит уже затруднения .
ЧАСТЬ ВТОРАЯ
Прикладное
цветоведение
ОТДЕЛ A
Измерение цветов
Глава IX
Измерение ахроматических цветов
О бщее. Так как в предыдущем изложении мы ви-

дели, что необходимой предпосылкой методи-
ческого упорядочения мира цветов является их
измерение, то можно было бы предполагать,
что изложение измерительных приемов долж-
но логически предшествовать всему прочему .
История науки, однако, уже сотни раз нас учит
тому, что выработка методов точного измере-
ния имеет место лишь после того, как данная
наука в общем достигла уже высокой степени
развития . Если при этом принять во внимание,
что высокое развитие какой бы то ни было дис-
циплины зависит в свою очередь от имеющихся
надежных измерений, то окажется, что мы на-
ходимся в круге; вспоминаешь барона Мюнх-
гаузена, вытащившего себя из болота за свою
собственную шевелюру .
В действительности, однако, такого чуда
не требуется, чтобы наука развивалась . В са-
мом начале, где речь идет об общих и основных
законах, оказываются вполне достаточными
и довольно грубые измерения для того, что-
бы наметились главные черты данной науки .
Мы знаем, например, как Фарадей нашел свой
165
Часть вторая. Прикладное цветоведение
Глава IX. Измерение ахроматических цветов
электролитический закон нескольких вые измерительные приборы были

слоев фильтровальной бумаги, про- очень примитивны, и создавались
питанной раствором иодистого калия, из случайного материала – пробки,
на которых определенное количество картона, сургуча и клея . И я долго
вызвало появление иодистого пятна . преднамеренно сохранял это же пер-
После же ознакомления с соотноше- воначальное состояние . В прибор уже
ниями данной области мы тем самым изготовленный механиком не так лег-
находимся уже на правильном пути ко внесешь то или другое изменение,
и для изыскания точных методов из- как в аппарат домашнего приготовле-
мерении . Каждое же улучшение по- ния, сделанный из пробки и карто-
следних дает возможность открытия на . Научные приборы имеют также
все новых и новых источников оши- свою историю развития, как и живые
бок, которые при предыдущих, более существа . Целый ряд недостаточно
грубых измерениях и не могли быть приспособленных форм погибает,
обнаружены . В то же время наука пока один из них в победоносной
и вообще не стоит на месте и дает нам борьбе за существование не добьется
большие возможности распознавания права на долгое бытие . А поэтому хо-
и избежания таких ошибок . Таким об- рошо сначала иметь прибор в черном
разом, чистая наука и прикладное из- виде, сделанным из менее прочного
мерение взаимно помогают друг дру- материала, раньше чем придать ему
гу . Каждое данное состояние науки физически постоянную форму из ста-
обусловливает ту или иную степень ли или латуни .
точности измерений, а именно точ- Поэтому, я довольно долгое
ность, лежащую в пределе еще не от- время пользовался нижеописанным
крытых источников ошибок . Каждое полутеневым фотометром, приго-
старание увеличить точность измере- товленным из картона со шкалами
ния дает возможность нахождения из бумаги и передвижкой от руки,
новых источников ошибок, и этим са- и получил при его помощи все же
мым приносит и свою толику помощи довольно хорошие измерения . Ма-
делу развития науки вообще . лая твердость материала, из которого
Так же обстояло дело и в нау- состоял мой первоначальный изме-
ке о цветах . Первые измерения дали рительный прибор, заставила меня
очень грубые результаты, а пер- обратить самое большое внимание,

Отдел A . Измерение цветов
на основательное устранение источ- тов своими средствами вызывалось

ников ошибок и не надеяться здесь не столько внешней необходимостью,
лишь на искусство механика, кото- сколько привычкой, сохранившей-
рое бы могло обезвредить неудачную ся у меня от времен ранней молодо-
конструкцию . сти, когда я все мои научные страсти
Таким образом, мне удалось должен был удовлетворять при ми-
все те формы прибора, которые нимальных материальных затратах .
оказались нежизнеспособными, В настоящее же время наука в Герма-
пройти за время «картонного воз- нии работает при весьма стесненных
раста» моего аппарата, когда они, обстоятельствах, так как необучен-
конечно, и не вызывали сколь- ный рабочий требует для себя несоот-
ко-нибудь больших издержек . ветственно большую часть народного
После же этого – сконструиро- достояния, а наука же, о которой
ванная, согласно всем правилам он не имеет представления, должна
искусства, – форма прибора оказа- жить в нужде . Мы должны поэто-
лась жизнеспособной и сохранила му в настоящее время внимательно
на долгое время свой вид . следить за тем, чтобы с наименьши-
Я подробно и долго остано- ми затратами материальных средств
вился на этих вопросах потому, что дать в идейном отношении наилуч-
они в настоящее время имеют го- шее для того, чтобы наиболее ценная
раздо большее значение, чем десять продукция нашего народа, т . е . наша
лет тому назад . Тогда изготовление наука, которая и определяет прочно
приборов механиком было доволь- наше место в семье других народов,
но дешево и изготовление аппара- не потерпела бы ущерба .
167
Полутеневой фотометр
Измерение ахроматических цветов изложил различные возможности ре-

есть задача фотометра, и задача эта шения этой задачи . Повторять здесь
вполне может быть разрешена при по- это нет надобности . Будет вполне
мощи уже существующих у нас при- достаточным, если мы здесь опишем
боров, если только мы уясним себе ту форму, которую в последнее время
здесь основную проблему . Однако принял наш измерительный прибор .
эти приборы, главным образом, при- Полутеневой фотометр состоит
способлены все же к измерениям аб- из непрозрачного двойного ящика,
солютной силы света ламп, свечей который продольной стенкой раз-
и т . д ., в то время, как мы здесь име- делен пополам . Исследуемые цве-
ем дело с величиной отражения све- та кладутся внизу, на дно прибора .
та, т . е . с относительной силой света . В крышке находится двойная призма
Поэтому устройство наших приборов колориметра Вольфа (рис . 22), ко-
можно очень упростить . торая и передает свет обоих цветов
В другом месте (Physikalishe в наше поле зрения, где они запол-
Farbenlehre, 2 aufl . S . 78) я подробно няют два полукруга, плотно примы-
кающих друг к другу (рис . 23) . Под-
вижная лупа, которая приспособлена
к верхнему краю призмы, облегчает
рассматривание .
Оба сравнимаемых цвета ос-
вещаются через наклонно стоящую
и разделенную вдоль надвое трубу
(рис . 24), которая наверху заканчи-
вается двумя сдвигающимися и раз-
двигающимися щелями . Труба эта
образует угол в 450 с горизонтальной
плоскостью, согласно тому общему
a b правилу, что наблюдение и измере-
Рис. 22. ние всех поверхностей должно быть

cм
20
Рис. 23.
Рис. 24.
производимо при смотрении на них чае световой поток пропорционален

перпендикулярно, освещаться же величине поверхности щели и может
падающим светом они должны под быть отсчитан по шкале, имеющейся
углом в 45° . при подвижной пластинке щели . Эта
Для фотометрирования служат шкала разделена на сто половинок
две щели, находящиеся наверху тру- миллиметра; десятичный нониус дает
бы . Они высотою в 50 мм и могут возможность отсчитывать 0,001 наи-
быть раздвинуты несколько больше, большей величины щели .
чем на 50 мм (рис . 25) . Измерения Сперва кладут в ящик два ку-
ширины щелей производятся по- сочка нормального белого цвета,
средством зубчатки и винта, так как причем необходимо позаботиться
установки бывают более уверенными о том, чтоб они находились в одной
при быстром движении в обе сторо- плоскости . Это делается при помо-
ны, чем при медленном передвиже- щи специально приспособленных
нии только винтом . Падающий свет подвижных рамок . Затем открыва-
равномерно рассеивается при помощи ют левую щель до 100,0 и наблюда-
какой-нибудь рассеивающей поверх- ют поле зрения, имеющее круглую
ности, лучше всего при помощи про- форму и разделенное перпендику-
парафиненной бумаги . В таком слу- лярным диаметром на две половин-
169
ки различной яркости . Мы получаем или меньше 100 . На эту-то сред-

такую же самую картину, как в уже нюю величину и устанавливают
известном полутеневом фотометре . тогда правую щель .
От него наш прибор и получил свое Для того, чтобы произвести
название . Затем двигают винт пра- измерение, кладут серый цвет, кото-
вой щели до тех пор, пока обе по- рый намереваются измерить, в пра-
ловинки поля зрения не покажутся вую рамку, в левой же находится
одинаково яркими, после чего запи- нормальный белый цвет . Теперь
сывают показание шкалы . Установ- двигают левую щель, через кото-
ки производят повторно десять раз рую освещается нормально-белый
подряд, благодаря чему можно уз- цвет, до тех пор пока все поле зре-
нать индивидуальный порог и полу- ния не покажется равным, а линия
чить надежную среднюю величину . раздела, которая раньше благодаря
Если прибор и освещение рас- контрасту очень ясно была видна,
положены вполне симметрично, не исчезнет . Быстрый поворот туда
то данная средняя величина также и обратно вокруг точки равенства
равна 100,0 с уклонением в ту и дру- облегчает установку, при этом
гую сторону, равным ошибке уста- видно, как большая светлота пере-
новки . Большей же частью она ходит при этом то туда, то обратно,
оказывается несколько больше как переворачиваемые листы книги .
Рис. 25.

Отмечают сделанные установки, аппарата особенно тщательно накра-

отсчитывают по шкале и повторяют шенную белую поверхность, которая
измерение для того, чтобы ошибка и остается в фотометре на долгое
стала меньшей . Большей частью время . Затем открывают левую щель
достаточно бывает пяти или трех на 100,0, кладут на правой стороне
измерений . нормально-белый цвет и устанав-
Часто ошибки вызываются по- ливают обе половинки поля зрения
следовательными образами, оставля- на равенство таким же образом, как
емыми очень неравномерно освещен- то раньше было указано; при этом
ным полем зрения . Так как большей надо брать среднюю цифру, полу-
частью яркость измеряемого цвета чаемую из десяти установок . После
нам заранее приблизительно извест- этого можно оперировать с левым
на, благодаря сравнению с маленькой белым так же, как если бы он был
шкалой серых цветов, которое можно нормально-белым . Только необходи-
произвести в один момент, то щель мо при этом время от времени вкла-
устанавливают с приблизительной дывать опять нормально-белый цвет
точностью уже раньше, чем загляды- на правую сторону и поправлять
вают в аппарат; в таком случае после- установку, если белый, находящий-
довательные образы бывают незначи- ся на левой стороне, с течением вре-
тельны . Если даешь отдохнуть глазу, мени покрывается пылью, благодаря
то эти изображения исчезают меньше чему становится несколько темнее .
чем в одну минуту . Лица, у которых Это случается в начале быстро, за-
последовательные образы держатся тем же совсем незначительно . Иногда
долго, менее приспособлены к такого освещение, несмотря на наличие рас-
рода измерениям . сеивающей ширмы, зависит от поло-
Если мы оставляем карточку жения солнца, а именно тогда, когда
нормально-белого цвета на долгое снаружи большие различия светлот
время лежать в полутеневом фотоме- распределены несимметрично . Поэто-
тре, то она темнеет и становится уже му в начале необходимо чаще про-
неверной . Для того чтобы выгадать верять установки нормально-белого
время, которое тратится на частое пе- цвета, пока вполне не освоился о ап-
рекладывание нормально-белого цве- паратом, и в особенности необходимо
та, можно оставлять на левой стороне контролировать установки перед тем,
171
как приступаешь к сериям важных темная палатка, подобная подвижной

измерений . темной камере, употребляющейся
Полутеневой фотометр ставят для фотографических целей . Полное
на окно темной комнаты, смотрящее устранение побочного света и не не-
на север так, чтобы между рамой обходимо (кроме только тех случа-
двойной щели и окном существовало ев, когда мы меряем очень темные
бы непроницаемое для света соеди- черные поля), так как более светлые
нение из картона или материи . Тем- поля лучше фотометрировать, если
ную комнатy может вполне заменить наш глаз приспособлен в данный мо-
приготовленная из дерева и картона мент не к полной темноте .
Нормальный белый цвет
Поверхностью, которой мы в даль- Так как сульфат бария нехо-

нейшем будем приписывать светлоту, рошо кроет, то слой его необходимо
равную единице, служит достаточно взять достаточно толстым, брать
толстый слой чистейшего, осажденно- же много связывающих материалов
го сульфата бария (Permanentweiss) . не следует . Наиболее радикальным
Из раствора хлористого бария уда- является, конечно, совет В . Дугласа
ляют все тяжелые металлы при по- применять белое вещество в виде
мощи сернистого бария или серни- порошка, насыпанного в блюдце;
стого натра); осаждают затем барий поверхность его должна быть
при помощи оставшейся серной кис- при этом выравнена накладыванием
лоты и хорошо промывают его . Име- на него матового стекла . С 2% рас-
ющиеся в продаже лучшие сорта твором белой желатины достигают,
бария вполне удовлетворяют всем однако, достаточную вязкость, что
требованиям . дает нам все удобства твердого слоя .

Поверхность, на которую краска лым и что полутеневой фотометр

наносится, полезно предварительно позволяет учесть и поправить вся-
покрыть цинковыми белилами (свет- кое такое отклонение от нормально-
лота 0,95) . Добиться достаточно белого . Таким путем и можно кар-
толстого слоя (по крайней мере точку с нормально-белым цветом
в 5 слоев) и притом гладкой поверх- долгое время оставлять неизменной .
ности при помощи кисти не легко; Для того же, чтобы быть вполне уве-
она должна быть в конце концов ренными в результатах своей рабо-
отшлифована какой-нибудь глад- ты, необходимо обзавестись двумя
кой поверхностью, чтобы отдельные пробами нормально-белого цвета,
мазки кисти исчезли . Германские из которых одна всегда находится
мастерские цветоведения (Deutsche в прикрытом от пыли месте, и толь-
Werkstelle für Farbkunde, Дрезден, ко в редких случаях употребляется
улица Шиллера, 35) доставляют для того, чтобы убедиться, не изме-
вполне пригодный нормально-бе- нилась ли от пыли вторая нормаль-
лый, вырабатываемый согласно дан- но-белая карточка, коей пользуются
ным работ А . Лагорио . постоянно . Таким образом, можно
Раньше было указано, что для те- обеспечить себе на долгие годы по-
кущей работы можно пользоваться стоянство основной величины, необ-
и каким-нибудь промежуточным бе- ходимой для измерений .
173
Шкалы серых цветов
Хотя измерения полутеневым фото- Для того, чтобы приготовить

метром и не требуют больших затрат требуемые ступени серых цветов,
времени и труда, все-таки весьма имеется следующий основной прием .
желателен прибор, который дал бы Изготовляют для данной отрасли тех-
возможность производить достаточ- ники (штукатурки, крашения и т . д .)
но точные измерения совсем быстро целый ряд серых цветов с определен-
и легко, в ходе повседневной работы . ным содержанием красителя, и бе-
Это важно еще и потому, что многие лезину измеряют при помощи полу-
предметы благодаря своей величине теневого фотометра . Затем наносят
не могут поместиться в вышеописан- на миллиметровой бумаге с одной
ном фотометре . стороны содержание данного краси-
Это задание разрешается упо- теля, а с другой стороны белые ком-
треблением шкал серых цветов, поненты каждого цвета и соединяют
т . е . подборов серых цветов, точно полученные таким образом точки
измеренных и фиксированных, ко- непрерывной линией . Из рассмотре-
торые позволяют определить другие ния полученной таким образом кри-
светлоты путем непосредственного вой можно заключить, сколько надо
сравнения . взять красителя, чтобы получить
Такие шкалы могут содержать желательный белый цвет . Приготов-
полностью все те нормы, которые были ляют соответственные смеси, прове-
указаны нами выше; такие нормы слу- ряют их точность посредством фото-
жат по большей части для подгонки метра, вносят в них поправки, если
цветов под норму и для контроля их это необходимо, и получают, таким
в этом отношении . Или же они долж- образом, в конце концов требуемые
ны служить для общего определения рецепты смесей, с помощью которых
светлоты или белизны данного цвета; можно приготовить вышеупомянутые
тогда они содержат более узкие сту- ступени серой шкалы .
пени, выражающиеся округленными Так как смеси из белых и чер-
дробями, между которыми очень легко ных красящих веществ обыкновенно
произвести интерполяцию . не дают чистого серого цвета, а, бла-

годаря содержанию синего в мутных ющего материала (напр . 6% раствора

средах получается цвет синевато- клея) покрывают поверхность . Если
серый, то необходим метод, кото- мы теперь исследуем эту накрашен-
рый гарантировал бы действительно ную поверхность полутеневым фото-
нейтральный тон цветов . Этот ме- метром, то она покажется явственно
тод и дан полутеневым фотометром, синеватой .
так как затененный белый кажется Теперь прибавляем, опять-та-
нейтральным серым, по сравнению ки по весу (начиная с 10%), темно-
с освещенным . Испытуемый серый желтый краситель (желтую охру),
цвет кладут поэтому в фотометр тон которой должен быть дополни-
и устанавливают на одинаковую тельным к тому, который мы желаем
светлоту; тогда легко судить: ней- уничтожить . Опытное испытание по-
трален ли данный цвет или же в ка- кажет много ли или мало мы его взя-
ком-нибудь направлении уклоняется ли . В зависимости от таких резуль-
от ахроматичности . татов приготовляют другие смеси,
Как пример, возьмем следую- с содержанием добавляемой краски
щий случай, чаще всего встречаю- на один процент больше или меньше
щийся на практике, а именно, когда предыдущего . Таким путем находят
серый цвет берут в виде обыкновен- то количество прибавки, которое не-
ной кроющей краски . В качестве обходимо для получения нейтрально-
красителя берем цинковые белила го темно-серого .
или литопол, костяной порошок, Практика показала, что при при-
слоновую кость, франкфуртскую бавлении белого к таким «исходным
черную или какую-нибудь другую цветам» нейтральный цвет вполне со-
угольную черную . Сажа не годится храняется . Таким же образом можно
для той цели, так как с ней возни- получить нейтральные темные ступе-
кают трудности при намазывании . ни при помощи смешения исходного
Приготовляют, по весу, смесь, име- цвета с чисто черным красителем .
ющую светлоту приблизительно Из исходного цвета приготов-
равную 0,1 (ступень 1 в шкале), ляют при помощи прибавления от-
для чего берут примерно одинаковые вешенных количеств белого все сту-
доли черного и белого и этой смесью пени геометрического ряда ½, ¼, ⅛…
при помощи соответственного связу- (½), вплоть до белого, и измеряют
175
их фотометром . При этом можно Совершенно так же поступают

убедиться и в том, нейтральны ли и со смесями данного исходного цве-
все данные цвета; в случае необ- та с черным, дающими ступени, ле-
ходимости их подправляют путем жащие ниже 0,1 . В этом случае чис-
уменьшения или увеличения подмеси ло точек меньше, чем в предыдущем
желтой охры . Полученные при изме- ряде .
рении величины белого цвета нано- Работа осложняется тем, что
сят на миллиметровую бумагу, над белое какой-нибудь смеси зависит
точками, обозначающими количество от времени и силы, с коей краски
подмеси красителя в смеси . Для этой растираются; благодаря трению, они
цели служит лучше всего логариф- становятся более темными . Нуж-
мическая бумага, на которой мы по- но поэтому регулировать характер
лучаем почти прямые линии . Полу- и продолжительность этого расти-
ченные при таких измерениях точки рания, если хочешь получить пра-
соединяют между собой посредством вильные результаты! Необходима
главной кривой, причем обнаружива- постоянная промерка в полутеневом
ются все ошибки как измерения, так фотометре . Имеет также большое
и исчисления . Из полученной кри- значение и количество связывающего
вой, в конце концов, берутся величи- вещества: чем его больше, тем цвет
ны подмеси красителя, соответству- накрашивания становится темнее .
ющие той или иной ступени белого . Благодаря всем этим влияниям рабо-
Эти величины затем изготовляются, та становится нелегкой и может, вы-
измеряются и исправляются, если это полняться лишь людьми достаточно
необходимо . в этом опытными .

Измерение блеска
Так как полутеневой фотометр дает Кладут с одной стороны проб-

возможность удобного и точного из- ный цвет, как обычно, с другой же
мерения блеска, то необходимо здесь стороны кладут его так, чтобы пло-
же дать описание и этого метода . скость его составляла бы угол в 22½°
Этот способ был введен в практику с горизонталью . Эта сторона кажется
В . Дугласом . нам тогда более светлой и при помо-
Понятие блеска основывается щи измерения ширины соответствую-
на представлении о зеркальном отра- щей щели мы получаем меру блеска
жении . Его числовые величины по- данного цвета .
лучаются при измерении количества Так как количества зеркально
света, которое отражается под углом отраженного света от блестящих
падения, сверх обыкновенного, рас- поверхностей бывают очень боль-
сеянно отраженного света . Это коли- шими, то щель приходится уста-
чество света и относительно зависит навливать очень узкой . Благодаря
от угла падения: необходимо поэтому этому могут возникнуть ошибки,
представлять себе его как функцию так как щель может оказаться
углов падения . Но можно для пер- слишком с боку . Поэтому гораздо
вого приближения взять и какой-ни- лучше при помощи черной, постав-
будь один угол за норму и измерить ленной спереди, проволочной сетки
зеркальное отражение для него . ослабить количество падающего
Практика в целях большей простоты в фотометр света; при таких усло-
и предпочитает этот второй способ виях можно щель сделать соот-
измерения . ветственно шире . При помощи
В основу измерения блеска измерения с нормальным белым
мы берем угол в 22½° так как он яв- с обеих сторон можно легко опре-
ляется половиной угла 45°, который делить ослабление света, произво-
имеется в нашем фотометре между димое проволочной сеткой . Также
углом падения и направлением взора нужно бывает иметь под руками
наблюдателя . Этот угол в 22½° и име- для разных случаев более густые
ется нами в дальнейшем ввиду . и более редкие сетки, чтобы посто-
177
янно пользоваться щелью средней женного от данной поверхности

ширины . к количеству света так же отражен-
При таких измерениях мы часто ного какой-либо матовой поверхно-
все же не получаем полного равен- стью, в остальном имеющей те же
ства цвета в обеих половинках поля свойства, что и наша, измеряемая .
зрения . Вскоре привыкаешь, однако, Для того чтобы найти эти количе-
не обращать внимания на разницу ства, нужно измерить соответству-
в цветовом тоне и устанавливаешь ющие поверхности, находящиеся
на равенство по светлоте, независимо в обыкновенных условиях (45° угол
от существования первой . освещения, 90°, угол наблюдения) .
Теоретически можно различать Можно также найти их, из сравне-
абсолютный блеск от относитель- ния с горизонтально . положенной
ного . Абсолютный блеск определя- пробой того же цвета . Для практи-
ется из отношения количества света ческих целей нам вполне достаточно
отраженного от данной поверхно- иметь дело лишь с относительным
сти к количеству света отражен- блеском, а поэтому выше нами опи-
ному от матовой нормальной белой саны методы его измерения . Ниже
поверхности, которая находится указаны некоторые числовые вели-
на том же месте . Величина абсо- чины блеска по данным В . Дугласа .
лютного блеска (вплоть до множи- Числа обозначают разность между
теля – косинуса) находится из изме- светлотой данного предмета при рас-
рений сравнительных с нормальным сматривании под углом зеркального
белым цветом . Относительный же отражения и тою светлотой, како-
блеск определяется отношением вую он имеет в условиях нормаль-
количества света зеркально отра- ного рассматривания .

Отдел I . Измерение цветов
Черное матовое накрашивание . . . . . . . . . . . . . . 1,6

Белый бархат . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
Бельевая ткань . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
Шлифованное нормально-белое . . . . . . . . . . . . . 36
Машинная бумага . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
Саржа мерсеризованная . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65
Бумага для художественной печати . . . . . . . . . . . 118
Искусственный шелк . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 171
Лакированная поверхность . . . . . . . . . . . . . . . . . 380
Cтекло на черном бархате . . . . . . . . . . . . . . . . . . 660
Серебряная бумага . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1000
Цинковая жесть обыкновенная . . . . . . . . . . . . . . . 1900
Цинковая жесть полированная . . . . . . . . . . . . . . 8400
Листовое олово . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8900
Глава X
Измерение цветового тона
О бщее. После нашего краткого обзора метода

измерения ахроматических цветов мы можем
перейти к разрешению задачи измерения эле-
ментов цветов хроматических . Здесь прежде
всего встает вопрос об определении цветового
тона, а затем об измерении количеств содержа-
щейся в цвете белой и черной подмеси .
О двух цветах мы можем сразу и с уверен-
ностью сказать, что они одного и того же цвето-
вого тона только в том случае, если они содержат
одинаковые количества черного и белого цвета .
Только при соблюдений этого условия они впол-
не равны и это равенство есть первое условие из-
мерения . Если поэтому мы желаем базировать-
ся в наших измерениях, на таких равенствах, то
нам надо подыскать средства, которые дали бы
нам возможность создавать равенство количеств
белого и черного цвета . Если это условие выпол-
нимо, тогда можно судить, совпадает ли цветовой
тон данной поверхности с той или иной нормой
или же не совпадает . Если эти цвета не совпа-
дают, то необходимо взять другой нормальный
цвет, сточленного цветового круга и повторить
определение . При равенстве цветов в отноше-

Глава X. Измерение цветового тона
нии белого и черного можно без тру- тканей, ниток и т . п ., а затем необходи-
да видеть, в какой области цветового мо приспособление для регулирования
круга надо искать правильный цвет . количеств белой и черной подмеси,
Если, например, идет вопрос о крас- безразлично, – в данной ли пробе или
ном цвете, то достаточно бывает одно- в нормальном цвете . Если мы устано-
го взгляда, чтобы определить желтее вим полное тождество, то цвет пробы
или синее данного цвета выбранный имеет тот же тон, что и нормальный
нами нормированный цвет . Для из- цвет .
мерения нам необходим прежде всего Такой метод определения цвето-
правильно разделенный цветовой круг вого тона может быть назван прямым
в форме накрашиваний, наклеенных методом .
Косвенный прием определения цветового тона
Наряду с этим прямым способом име- при помощи нормального цветового

ется и косвенный . Для каждого цвета круга дополнительный цвет к дан-
существует только один единствен- ному цвету, то этим самым мы уже
ный дополнительный цвет, в смеси знаем, что данному цвету принадле-
с которым он дает нейтрально-серый жит тот цветовой тон, который нахо-
цвет . Все другие цвета дают хромати- дится против дополнительного цве-
ческие подмеси . Если же мы найдем та, т . е . тот, который удален от него
181
на 50 ступеней стопленного цветово- одномерны . Они могут быть лишь

го круга . Но и при этом способе не- больше или меньше, чем данная ве-
достаточно только просто смешивать личина, но не дают каких-либо дру-
два цвета . Два цвета дают серый цвет гих изменений . Два цвета же, наобо-
только при вполне определенных рот, могут иметь вполне одинаковые
количественных соотношениях их цветовые тона и при этом выглядеть
в смеси . При всех же иных соотно- все же совершенно различно . Рассма-
шениях получается хроматический тривая цветовой треугольник одного
излишек того или другого цвета . Не- цветового тона, приходишь к выво-
обходимо поэтому иметь такое при- ду, что возможные здесь различия
способление, которое позволило бы суть различия двухмерные, так как
нам каждый раз установить это нуж- для изображения их достаточно пло-
ное соотношение, и другое приспосо- скости . Даже тогда, например, когда
бление, при помощи которого можно цветовой тон у цветов одинаков и со-
получать другое серое, по светлоте держание белого цвета тоже одина-
равное серой нашей смеси, так как ково, цвета все-таки могут быть не-
эта серая смесь может в зависимо- одинаковыми, так как содержание
сти от смешанных цветов быть свет- черного цвета может быть различным
лее или темнее . Ибо для того, чтобы и цвет будет лежать в разных местах
определить, является ли данный се- равно-белого ряда цветов в треуголь-
рый цвет нейтральным, необходимо, нике . Только тогда, когда количества
чтобы в том же поле зрения находил- белого и черного одинаковы, может
ся другой нейтральный серый цвет наступить полное тождество цветов .
одинаковой светлоты, непосредствен- Нужно только себе представить
но граничащий с тем серым, который все эти трудности для того, чтобы по-
мы исследуем . Необходимо поэтому нять, почему так долго не был най-
принять соответственные меры, что- ден способ измерения цветов; пока
бы эти условия были выполнены . существовала неясность в вопросе
Как можно видеть, измере- об элементах всякого цвета вообще
ние цвета есть задача совсем друго- не могло быть и речи о решении это-
го порядка, чем определение веса, го вопроса . Одним из решительных
температуры или электрического доказательств правильности основно-
сопротивления . Все эти величины го анализа цветов на цветовой тон,

содержание белого и содержание чер- первая и третья и т . д . Здесь поэто-

ного является то, что на основании му нельзя идти к цели по одному на-
такого анализа найдены были спо- правлению, но лишь постепенными
собы измерения цвета . Мы при этом приближениями к ней со всех сто-
наталкиваемся, однако, на одну труд- рон . Необходимо проделать поэтому
ность . При других измерениях иско- постепенно целый ряд определений
мую величину находят посредством в одном каком-нибудь направлении,
простой линейной перестановки, как вернемся затем обратно к первой ве-
это имеет место у одномерных ве- личине, которая при этих определе-
личин (изменения возможны лишь ниях изменялась, исправляют и эту
в одном направлении между слишком величину, а затем и другие величины
много и слишком мало) . У цвета же и повторяют эти определения до тех
мы имеем три переменные величины . пор, пока все не окажется хорошо со-
При изменении одной величины ме- гласующимся . Это все такие трудно-
няются по большей части и две дру- сти, с которыми мы, в столь сложной
гие, если же мы установили вторую, форме, не встречаемся ни в какой
то могут в это время перемениться другой области измерений .
Прямой метод определения
Прямой измерительный метод, осно- го и черного . В настоящее время нет

вывающийся на сравнении двух оди- такого способа, который дал бы воз-
наковых цветов, имеет своей пред- можность это осуществить . При ре-
посылкой такое приспособление, гулировании освещения и затенения,
при котором можно было бы, – со- например, посредством полутеневого
храняя неизменным цветовой тон, – фотометра, хотя и можно постепен-
постепенно менять содержание бело- но менять содержание белого и чер-
183
ного нормального цвета, но только жание белого в нем будет увеличи-

оба одновременно и только таким ваться или уменьшаться, в то время,
образом, что полученные цвета тене- как отношение полный цвет: черный
вого ряда идут параллельно стороне останется неизменным . Полученные
W – S однотонного треугольника . таким образом цвета лягут на одной
Если мы на другой стороне фотоме- прямой идущей от белого угла ана-
тра положим цвет, который желаем литического треугольника через точ-
измерить, то таковой можно менять ку данного цвета . Для того чтобы
только в пределах его ряда затенен- эту прямую сделать по возможности
ности . Оба ряда по необходимости длинной, надо, чтобы цвет возможно
параллельны, т . е . никогда не пересе- близко подходил к стороне полный
каются и никогда не дают равенства цвет – черный, т . е . его нужно выби-
цветов, если цвета заранее не при- рать невозможности из темно-чистых
надлежат одному цветовому ряду . цветов . Тогда его в общем можно бы-
Для того чтобы ряды пересека- вает привести в пересечение с рядом
лись, нужно иметь возможность ме- затененности сравниваемого цвета,
нять содержание белого и черного т . е . оба цвета могут быть сделаны
по отдельности . Этому может слу- вполне равными .
жить, отражение белого цвета . Если Это указание вполне достаточ-
между глазом и цветом поставим сте- но, чтобы наметить путь к созданию
клянную пластинку, которая коли- такого прибора для прямого измере-
чественно измеряемым образом от- ния цветового тона . Так как до сих
ражает свет в наш глаз (чего можно пор мы еще не имеем такого аппара-
достичь разными путями), то можно та, то не будем дальше и распростра-
менять, данный цвет так, что содер- няться об этом .

Практический прием
Измерение цветового тона при по- чины соответствующих секторов бу-

мощи смеси с дополнительным и по- дут находиться в любом отношении
лучения нейтрального серого цвета друг к другу . Таким путем можно
в настоящее время, в противополож- найти и то отношение, при котором
ность прямому методу определения смешиваемые два цвета дадут ней-
цветового тона, достаточно хорошо тральный серый цвет .
развито и имеет широкое и постоян- Серый для сравнения мож-
ное применение . но получить, поместив на ту же са-
Также и здесь надо иметь вви- мую ось два меньших диска, вдетых
ду непрерывное изменение трех друг в друга и выкрашенных в бе-
переменных . лый и черный цвета . Они дают уже
Эти переменные суть следующие: безусловно нейтральный серый цвет
и при помощи изменения величины
1 . Цветовой тон сравниваемой черного и белого секторов можно по-
краски; лучить любую светлоту .
Как видим, это почти то же рас-
2 . Отношение количеств обоих положение опыта, что было и у Мак-
цветов в смеси; свэлла, с той только разницей; что
здесь берут не три, а только два
3 . Светлота получающегося ней- больших цветных диска . Так как
трального серого цвета . в настоящее время необходимое вра-
щение можно очень просто получать
Самое простое решение этой за- при помощи маленького электро-мо-
дачи состоит в применении вращаю- тора, то вся задача оказывается впол-
щегося диска для смешения цветов . не разрешимой .
Если разрезать по радиусу круги, Между тем все же при проведе-
приготовленные из крашеной в ка- нии таких измерений остаешься ими
кой-либо цвет бумаги, то можно два неудовлетворенным . Каждый раз,
круга вставить друг в друга и так их когда хочешь переставить наружные
надвигать один на другой, что вели- или внутренние диски, приходится
185
остановить мотор . Так как при этом Опыты такого рода поэтому
не сразу находишь дополнительный очень хороши для демонстрации
цвет, то приходится много раз менять принципа, но неудобны для беглой
нормальный цвет . Каждое измерение работы . Для таковой прибор должен
поэтому продолжается очень долго, быть более удобным, чтобы энер-
а при затруднительности подбора гию, выигрываемую благодаря луч-
рискуешь остановиться на не впол- шей технике, нам можно потратить
не надежных результатах, лишь бы на главную цель, т . е . на самоизмере-
не затрачивать на одно измерение не- ние, и осуществить его с наивозмож-
померно много времени . ной точностью .
Поли
Всем этим требованиям вполне удовлет- цвета с ним смешиваемого . Призму

воряет поляризационный смешиватель устанавливают на таком расстоянии
цветов («Polarisationsfarbenmischer»), и в таком положении, чтобы оба
сокращенно называемый «Поми», средних изображения покрывали
который я изготовил в 1915 году друг друга . При их рассмотрении
и который получил уже ныне широкое мы увидим, следовательно, цвет
распространение . Его конструкция ос- смеси, состоящей из одинаковых
новывается на следующем . частей обоих цветов .
При помощи призмы из извест- Для того чтобы иметь воз-
кового шпата (лучше всего в форме можность брать эти части в любом
Волластоновой призмы) получается количественном соотношении,
по два изображения, как от кар- мы помещаем над Волластоновой
точки данного цвета, так и от рядом призмой поляризатор в форме при-
лежащей карточки нормального змы Николя. Оба изображения,

выходящие из известкового шпата, на площадке подвижной горизон-

как известно, поляризованы под тальной оси; в зависимости от ее
прямым углом друг к другу, и если положения по отношению к свету
мы обозначим через А угол между она может казаться то более свет-
главными сечениями обеих призм, лой, то более темной .
то сила света двух изображе- Для того чтобы возможно
ний будет равна для одного sin2A было бы сравниваемые цвета пере-
и для другого cos2A . В зависимости менять быстро и удобно, – что
от угла поворота Николя, все вели- весьма облегчает и делает более
чины силы света обоих изображе- уверенными измерения, – их раз-
ний могут лежать между О и I . Их мещают друг возле друга, на одной
соотношения поэтому внутри каж- общей подкладке, которую можно
дого квадранта принимают любую передвигать под прорезанной пло-
величину . Этим самым разрешается щадкой, на которой лежит опреде-
задача смешения цветов в любом ляемый цвет . Если дополнитель-
количественном соотношении . ный цвет приблизительно найден,
Для того чтобы контролировать то снова регулируют угол призмы
полученный серый цвет, насколько Николя и светлоту серого цвета,
он является действительно ахрома- путем передвижения общей под-
тичным, – в нижней половине поля кладки вправо и влево и наблюде-
зрения вставляют серую карточку ния за цветами, которые при этом
приблизительно той же светлоты, появляются; благодаря этому,
что и данная смесь . Для того чтобы можно найти с большой уверенно-
удовлетворить всем возможным стью действительно нейтральную
случаям, необходимо иметь в запасе середину .
большое число таких серых карто- Рис . 26 представляет собою
чек от светло-серого до темно-се- простейшую форму Поми, которая
рого цвета . При этом необязательно пригодна для большинства измере-
измерять их светлоту, необходимо ний . На нем видна доска основания
лишь позаботиться об их ахрома- с прорезанным столиком, под кото-
тичности . Окончательного вырав- рым можно передвигать направо
нения по светлоте достигают бла- и налево шкалу цветовых тонов .
годаря тому что карта находится Над этим в подставке помеща-
187
ется трубка призмы . Поварачива- Так как штатив прибора можно

ние призмы Николя производится использовать и для измерений подме-
при помощи ручки . Напротив ручки сей белого и черного, то трубка при-
находится подвижная стрелка, кото- змы вставлена так, что ее легко мож-
рая двигается по градусным деле- но вынуть; имеющаяся зазубрина
ниям, по которым и отсчитывают обеспечивает ей всегда одно и то же
угол поворота Николя, знание чего положение . Для тех случаев, ког-
необходимо для измерений . Внизу да цвета даются не в виде карточек
над отверстием, прорезанным в сто- или пластинок, штатив прибора дол-
лике, находится поворачивающаяся жен быть соответственно изменен;
подставка для карточек с серыми мы не считаем нужным давать здесь
цветами . описание таких изменений .
Рис. 26.

Шкалы цветовых тонов
Все сто цветов цветового круга раз- тем измерениям, о которых уже была
делены на пять полосок по двадцати речь выше . Таким образом, они впол-
цветов в каждой, так как одна по- не определены навсегда, вне зависи-
лоса при величине отдельного поля мости от сохранения первоначальных
в 2–3 см была бы слишком боль- образцов . Если в будущем будут най-
шой . На обоих концах имеются доба- дены более точные деления, то все
вочные пограничные поля для того, же измерения были произведены
чтобы иметь возможность сравнения при помощи этих старых делений,
с соседними цветами . Так как краски можно будет путем простого пересче-
благодаря своей чистоте не могут все та с полной уверенностью в их точ-
не изменяться под влиянием света, ности перевести на новые деления,
то полоски необходимо сохранять как только в этом будет какая-нибудь
в коробке всегда закрытой и выни- необходимость .
мать их на свет лишь на столько вре- Сейчас, однако, предстоит про-
мени, сколько необходимо для про- делать так мною более элементар-
изводства измерения (т . е . обычно ных еще работ, что обоснованная
на несколько минут) . потребность в более точных цве-
Нормы цветовых тонов имеются товых нормах может возникнуть
в продаже и являются точными копи- лишь позже .
ями моих первоначальных норм, вы- Подобного рода измерениями
работанных мною в 1916 году . Они цветового тона мы сделали уже пер-
согласованы со спектром, благодаря вый шаг в деле измерения цветов .
Глава XI
Измерение содержания белого
и черного в хроматических цветах
О сновная мысль. От общего уравнения ахрома-

тических цветов W + S = 1, уравнение хрома-
тических цветов V + W + S = 1, отличается
только тем, что в них прибавляется еще член
V, который представляет собою хроматический
цвет . Можно поэтому у хроматических цветов,
как и у ахроматических, измерять величины W
и S сходным же путем . Необходимо лишь соот-
ветственным расположением опыта выключить
усложняющее влияние собственно цветного
компонента .
Это и удается благодаря применению
светофильтров. Чисто красная бумага под
красным стеклом выглядит такой же светлой,
как и белая бумага . Белая бумага отражает все
лучи света: сквозь же красное стекло проходят
только красные лучи, но полностью . Красная
же бумага, которая находится под красным сте-
клом, отражает полностью все красные лучи .
Эти лучи не меняются ори обратном прохожде-
нии от присутствия на их пути красного отекла,
так как красное стекло пропускает, как сказа-
но, полностью все красные лучи без изменения .
Следовательно, обе бумага посылают сквозь

Глава XI. Измерение содержания белого и черного в хроматических цветах
стекло одинаковое количество света, ду с черным белое или лишь цветное

а потому и покажутся нам одинако- красное – здесь безразлично . Если
во светлыми . Если же цвет красной нам известно содержание черного
бумаги не чистый, а содержит в себе цвета в этом сером или мы можем его
подмесь белого, то явление остается измерить, то этим самым мы можем
тем же самым, так как белая часть определить также и количество крас-
влияет так же, как и красная . При по- ного цвета .
мощи красного светофильтра можно, То, что мы здесь сказали о крас-
поэтому, найти сумму красного и бе- ном цвете, применимо также и ко вся-
лого, но не величину каждого из них кому другому цвету . Этим самым
в отдельности . мы имеем общий способ, позволяю-
Если же красный цвет бумаги щий нам измерять подмесь черного
содержит в себе некоторое количе- в любом цвете: рассматривая дан-
ство черного, то отношения уже ме- ный цвет через соответствующий ему
няются . Черная часть вообще не от- но цвету светофильтр, мы подыски-
ражает никакого света, а потому она ваем тот серый цвет, который (сквозь
не отражает и красного цвета . Крас- этот же светофильтр) выглядит так
ная бумага с подмесью черного цвета же, как и данный цвет; содержание
будет выглядеть через красный свет- черного в этом сером цвете равно со-
лофильтр темнее, чем белая бумага, держанию черного в нашем исследуе-
и покажется нам равной некоторому мом хроматическом цвете .
серому цвету . Оба они будут содер- Если мы обозначим через h1
жать в таком случае одинаковое ко- светлоту или содержание белого
личество черного – имеется ли наря- в одинаково выглядевшем сером цве-
191
те, то 1 – h1 будет выражать содер- а других слагаемых в нем больше

жание в нем черного цвета; и если нет . Обозначая через h2 светлоту
мы через S обозначим содержание серого, который через наш свето-
черного цвета в каком-либо хрома- фильтр дополнительного цвета так
тическом цвете, то для случая рас- же выглядит, как и измеряемый хро-
сматривания через соответствующий матический цвет, можно содержание
по цвету светофильтр, может быть белого цвета в последнем выразить
применимо следующее уравнение: уравнением:
S = 1 – h1. W = h2
Если мы далее рассматриваем Содержание же чистого цвета,

какой-нибудь хроматический цвет можно, наконец, найти из уравнения
через светофильтр дополнительного V + W + S = 1, если произвести оба
к нему цвета, то чистый цвет ведет измерения и вставить соответствен-
себя как черный: от него никакой ные числовые величины для W и S.
свет сквозь светофильтр не прохо- Мы тогда получаем
дит . Если же какой-нибудь свет име-
ется, то он может происходить толь- V = h1 – h2
ко от белого цвета, содержащегося
в нашем испытуемом цвете, так как Этим самым наша задача полно-
подмесь черного цвети света не дает, стью разрешается .

Светофильтры
Понятие светофильтра означает, что такой фильтр сделать однородным .

данное вещество пропускает свет При этом необходим тщательный
только определенного цвета . Этим отбор красящих веществ, чтоб они
мы, конечно, не подразумеваем были однородными и в то же время
свет лишь одного числа колебаний, достаточно прозрачными .
или физически однородный свет . Это Различают два рода свето-
дало бы бесконечно малую дробь об- фильтров: поглощающие фильтры
щего света, т . е . фильтр казался бы (Schluckfilter) и пропускающие
практически непрозрачным . Мы под- фильтры (Passfilter), в зависимо-
разумеваем психологически однород- сти от их назначения дли поглоще-
ный цвет, т . е . такой свет, который ния или для пропускания хромати-
в нашем глазу вызывает ощущение ческого света, т . е . в зависимости
одного цвета . Ведь известно же, на- от того, служат ли они для опреде-
пример, что в красном конце спектра ления содержания белого или содер-
находится широкая полоса, в которой жания черного цвета . В общем,
имеется красный цвет различнейших одни и те же фильтры могут быть
чисел колебаний, но все-таки мы его применяемы для обеих целей,
видим, как один и тот же красный . только в противоположных частях
Для того чтобы узнать, является цветового круга .
ли данный светофильтр психологиче- Число необходимых фильтров
ски однородным, мы смотрим через невелико . Вначале можно было пред-
него на цветовой круг возможно чи- полагать, что для каждого цветового
стых цветов . Если данный фильтр од- тона необходим отдельный фильтр .
нороден, то круг распадается на свет- Практика же доказала, что одним
лую и темную половины, которые и тем же фильтром можно измерять
соединены между собой короткими довольно большие области цветов .
бесцветными переходами . Если же Методические изыскания послед-
он неоднороден, то на месте соедине- него времени доказали, что можно
ния выступают разные хроматические обойтись следующими светофильтра-
цвета . С усилением краски можно ми: желтым, красным, синим, цвета
193
морской зелени и цвета лиственной светофильтров, который хранится

зелени . в вполне закрытом ящике . Раз в ме-
Светофильтр приготовляют сле- сяц можно сравнивать фильтры, еже-
дующим образом: к подобранным дневно применяемые в работе с теми,
красящим веществам, растворенным которые остаются все время хорошо
в воде, прибавляют желатин, обли- защищенными от влияния света .
вают этой краской стекла и дают им Наиболее трудностей встреча-
высохнуть . Затем наклеивают по- ешь при измерении содержания бело-
верх слоя краски другое стеклыш- го цвета в первом желтом, так как от-
ко . Так как самые удобные для этой носящийся сюда синий поглощающий
цели краски не все достаточно стойки фильтр должен быть очень темным,
по отношению к свету, то необходимо для того чтобы вовсе не пропускать
сохранять эти фильтры в закрытом чуждый свет . Его делят поэтому
ящике . В таком случае ими можно на два менее сильных светофильтра,
пользоваться долгие годы . Если упо- которые вместе служат как фильтр
требляешь эти светофильтры часто, поглощения, в то время как филь-
то можно себя оградить от ошибок, тром пропускания для синих цветов
имея в запасе другой набор таких же достаточен бывает один из них .
Измерение содержания черного в пурпурных цветах
Цвета пурпурные состоят из крас- бы был в то же время и психологи-

ного и фиолетового света, взятых чески однородным . Измерение обеих
в различных отношениях из обоих областей производят поэтому порознь
концов спектра . Невозможно, поэто- с красным и синим фильтром пропу-
му, приготовить фильтр пропускания скания . Для первой цели служит осо-
для всех пурпурных цветов, который бый красный фильтр с ограниченной

областью пропускания . Из двух чи- дробь, если число синего является

сел, которые в большинстве случаев меньшим . Если r и b выражают
бывают различны, интерполируют найденные количества черного
искомую величину прямолинейно, цвета, то
согласно цветового тона . Так как об-
ласть пурпура находится между 25
n–25
и 50, то необходимо к цветовому тону r+ (b–r)
25
n прибавить дробь
n–25 и выражает собою искомое содержание

25 черного . Такой подсчет представляет
собой только первое приближение, ко-
разницы к величине, найденной торое, однако, до сих пор оказывалось
для красного, или вычесть данную достаточно удовлетворительным .
Производство измерения
Определение количества белого и чер- зу, для вдвигания светофильтров .

ного цвета можно производить на той Для лиц, обладающих ненормальным
же самой подставке, на которой ста- зрением, можно вкладывать и соот-
вится и «Поми» . Для этого снимают ветствующее очковое стекло . После
трубку с призмой и делениями кру- того как цветовой тон пробы опреде-
га и вставляют обыкновенную зри- лен, вставляют светофильтр . Каждый
тельную трубку . Эта трубка долж- из светофильтров снабжен надписью
на иметь лишь несколько диафрагм с указанием области его примене-
для ограничения поля зрения, а так- ния (+ для черного, – для белого),
же боковую щель, поближе к гла- так что при знании цветового тона
195
и можно сейчас же выбрать соответ- различными по светлоте . Шкалу се-

ствующий светофильтр . Измеряемой рых цветов передвигают до тех пор,
пробе – удобнее всего накрашиванию пока не наступит равенство . Большей
на плотной бумаге – при помощи частью цвет накрашенной полосы
ножниц придают резкие края и кла- оказывается между двумя ступеня-
дут с небольшим наклоном на столик ми серой шкалы . Тогда определяют
так, чтобы она не бросала при этом приблизительно расстояние его меж-
тени на находящуюся под ней шкалу ду обоими цветами и берут соответ-
серых цветов (рис . 27) . ственную промежуточную величину .
Теперь в поле зрения мы видим Шкала обозначена цифрами, оз-
(в цвете светофильтра) направо нашу начающими процентное содержание
цветную пробу, а налево место серых белого цвета (от 100 до 02) . Если речь
цветов, как раз находящееся в поле идет о содержании черного, то найден-
же зрения . Оба вначале выглядят ное число необходимо вычесть из ста .
Рис. 27.
Глава XII
Опосредствованные измерения
П онятие. Под опосредствованными измерения-

ми я понимаю такие, в которых мы сравниваем
данный цвет с уже ранее измеренными цвета-
ми . Подобные измерения имеют тот недоста-
ток, что безусловной предпосылкой их является
точность употребляемых норм . Преимущество
же их состоит в том, что эти измерения можно
произвести гораздо легче, быстрее и с гораздо
более простыми приборами, чем непосредствен-
ные или первоначальные измерения . Они на-
ходят себе применение там, где эти преимуще-
ства важнее, чем вышеуказанные недостатки,
т . е . чаще всего при технических и художествен-
ных работах . Также имеется немало случаев, –
и число их будет быстро увеличиваться по мере
расширения приложений цветоведения, – ког-
да сам предмет таков, что не позволяет опреде-
лить его цвет при помощи аппаратуры, описан-
ной в предыдущей главе . Тогда остаются две
возможности . Первая – это скопировать цвет
на бумагу и подвергнуть ее измерению, как
было выше описано . Вторая же возможность,
при помощи норм, цветовых шкал и т . д . про-
извести опосредствованное измерение . Оба спо-
197
Глава XII. Опосредствованные измерения
соба находят себе применение, все мерений . То же самое и при измере-

же второй способ применяется значи- нии белого и черного мы пользуемся
тельно более широко . Обгоняется это шкалой серых цветов, которая сама
тем, что правильно копировать цвет дает лишь косвенное измерение, так
есть сама по себе такая трудная зада- как сама она определяется измере-
ча, что только лишь очень искусный ниями при помощи полутеневого
может разрешить ее достаточно хоро- фотометра . Конечно и здесь можно
ню . Найти же между уже фиксиро- произвести непосредственное изме-
ванными цветовыми нормами сход- рение, если в окуляре полутеневого
ную или похожую на данный цвет фотометра мы поставим светофильтр
настолько просто, что вполне удается и будем фотометрироватъ, как обыч-
любому человеку после нескольких но относительно нормального бело-
проб . го цвета . Я все же скоро отказался
Кроме того, как то мы ниже от этого способа, так как при нем,
и увидим, вышеописанные способы если только мы не хотим осложнять
измерения сами по себе отчасти так- прибора еще добавочными приспосо-
же являются посредственными . Наи- блениями, мы имеем гораздо меньше
более непосредственным является света, чем при работах с простым
здесь лишь измерение при помощи применением светофильтра и шка-
полутеневого фотометра, где требу- лы серого . Все-таки нельзя отрицать
ется лишь нормальный белый цвет . того, что бывают случаи, когда из-
Все остальное сводится к простому мерение в полутеневом фотометре
измерению ширины щели . Но уже заслуживает предпочтения . Такая
при определении цветовых тонов дифференцировка приемов измере-
мы не можем каждый раз вновь ния естественна, однако при более
производить деления цветового кру- высоком уровне развития и более
га . Мы в таких случаях пользуемся широком применении различных ме-
размноженными копиями ступеней тодов измерения . В настоящее же
первоначального деления, которые время вся данная отрасль науки еще
и кладутся здесь в основу наших из- слишком молода .

Ахроматические шкалы
Для того чтобы данный цвет сравнить Мы это уже изложили при опи-
с нормой, он должен непосредствен- сании малой шкалы серых цветов .
но, без всяких промежутков грани- Здесь же нам остается изложить са-
чить с нею . Чем лучше это условие мое основное . Требование резко об-
выполнено, тем надежнее и точнее резанной границы мы выполняем
наше сравнение . тем, что перекладины шкалы-лестни-
Так как часто нет возможно- цы вырезаем без каемок из уже про-
сти сделать край у пробы доста- меренной ранее крашеной бумаги;
точно остро и ровно обрезанным, особенное внимание надо обратить
необходимо позаботиться, чтобы при этом именно на аккуратность об-
такой край был у норм . Необхо- резанной границы . Подкладкой луч-
димо поэтому поля с нормирован- ше всего может служить в данном
ными цветами хотя бы с одной случае соответственно окрашенная
стороны оставить без каемки серая бумага, не позволяющая белым
и сделать там такой острый обрез . полоскам разрезов бросаться в глаза .
Вскоре нетрудно бывает убедиться Благодаря наличию открытых
в том, что соседние, с обеих сто- промежуточных пространств между
рон, поля облегчают нахождение перекладинами шкалы, мы попере-
нужной установки благодаря тому, менно видим цвет пробы и цвета нор-
что сами они отклоняются от тож- мированных ступенек . Следствием
дества в противоположных направ- этого является большое облегчение
лениях . Поэтому надо озаботиться, нахождения подходящей ступени;
чтоб они видны были в поле зрения при некотором навыке это удает-
и чтобы сравниваемые поля можно ся уже с первого взгляда . Так как
было бы легко менять механиче- просветы с одной стороны светлее
ским или оптическим путем . данной нормы, а с другой стороны
Эти условия различные прибо- темнее ее, то там, где эта перемена
ры выполняют различными путями; в направлении разницы наступает,
Наилучшее решение вопроса дает наш глаз испытывает впечатление
устройство линейки в виде лестницы . как бы некоторого толчка и задержи-
199
вается здесь . Повторный взгляд дает кулярно к продольному направлению

возможность решить имеем ли дело их, т . е . параллельно к краям норми-
в данном случае с полным равенством рованных полосок . Направление зре-
между цветом пробы и цветом нормы ния должно быть перпендикулярным
или же цвет пробы лежит между дву- к поверхности шкалы . Это особенно
мя ступенями . необходимо там, где проба обладает
Для избежания теней, которые блеском . Поэтому-то надо стремить-
затрудняют наблюдение, кладут шка- ся, чтобы ступени шкал были совер-
лы так, чтобы свет падал перпенди- шенно матовыми .
Хроматические шкалы
Так как изготовление и пользование и будем приготовлять наши приборы

вещественной моделью цветового для опосредственного определения
тела, как нормой для измерения цве- хроматических цветов из подобных
тов, оказывается совершенно нецеле- треугольников или кругов . Первые
сообразным, то и возникает вопрос, требуют плоскости, вторые – про-
в каком смысле, это цветовое тело сто линейного расположения; вто-
должно быть разложено: на поверх- рые, следовательно, более просты .
ности или же на линейные фигуры . Так как нормы до р с одной сторо-
Ответ вытекает из тех пред- ны дают 24 треугольника, а с другой
ставлений, которые нам уже из пре- стороны дают 28 кругов, то оба рас-
дыдущего известны, и гласит, что положения в отношении числа почти
самая простая, а потому и наибо- равноценны .
лее приемлемая форма, это одно- Форму круга будем сохранять
тонные треугольники и равнознач- из педагогических соображений
ные цветовые круги . Мы поэтому для целей обучения . Для приборов

же она слишком громоздка . Круги, ну всего 15 ст ., состоит из 24 цветов,

поэтому, разрезаются лучше всего разбитых на два ряда (по 12) и рас-
между 00 и 96, и все двадцать четы- положенных рядом друг с другом .
ре цветовых нормы располагаются В тех случаях когда необхо-
в форме простого или двойного ряда . дим возможно маленький карманный
Ввиду тех преимуществ, о ко- формат, можно, пренебрегая кон-
торых мы выше говорили, наиболее трастным влиянием, по предложению
удобными оказываются шкалы с сту- доктора Кенига ив Нюрнберга, рас-
пенями-перемычками и с открыты- положить нормы равнозначных цве-
ми промежутками между ними . Так тов подряд друг с другом, в два ряда
как ширина в 6 или 7 мм . вполне с одним общим просветом между
достаточна, как для перемычек, так ними, как то изображено на рис . 28 .
и для промежутков, то вся шкала за- Если желают однотонный тре-
ймет всего 30 ст . длины, что впол- угольник превратить в измерительный
не удобно . Этот прибор – «шкала прибор, то речь может или о проре-
цветовых тонов» – в той его форме, зях в его поверхности . В . Дуглас это
о которой было выше указано, нашел и приготовил в форме рис . 29 . Вместо
уже ныне широкое применение . В но- треугольников можно также изгото-
вой форме наш прибор имеет в дли- вить ромбы вceгo основного разреза,
00 04 08 13 17 21 25 29 33 38 42 46
50 54 58 63 67 71 75 79 83 88 92 96
Рис. 28.
201
т . е . прибавить и второй треугольник заслуживает предпочтения практи-

дополнительного цвета . Число полей чески, то при ответе необходимо
уменьшается, таким образом, на 12, принять во внимание следующие
так как экономизируется половина соображения .
шкалы серых цветов; зато появляется Всегда легче бывает опреде-
тот недостаток, что вся измерительная лить правильно цветовой тон, чем
накладка становится вдвое больше, содержание белого или черного в ка-
а вместе с тем и наполовину же менее ком-нибудь данном цвете . Поэтому,
долговечной, так как каждый раз упо- быстрее найдешь правильный треу-
требляется и второй треугольник, не- гольник, в котором надо искать дан-
посредственно для данного измерения ный цвет, чем точное место этого
ненужный . Поэтому скорее надо от- цвета в соответствующем треугольни-
дать все же предпочтение 24 треуголь- ке . Это очень важное преимущество
никам, по сравнению с 12 ромбами . треугольников .
Если спросить, какое же рас- Второе же преимущество –
положение нормированных цветов это наглядная простота располо-
p
Рис. 29.

жения сохраняющихся треугольни- это соответствует расположению цве-

ков и легкость их применения . Эта тов с одинаковым содержанием бе-
простота есть результат линейного лого цвета (равно-белых) . Но можно
порядка цветового круга . Таков также их расположить по их чистоте
второй плюс . (ряды затененности):
Недостатком же является труд-
ность приготовления этих треуголь- са, ес, ge, ig, li, ni, pn;
ников и соответственно этому их ea, gc, ie и т . д .,
высокая цена . Уменьшение формата
возможно здесь лишь путем общего что дает некоторые преимущества
уменьшения всех полей, но не путем для практики . Я лично применяю
смыкания их . первое расположение, ибо оно всег-
Преимущества и недостатки да удобнее для запоминания, однако,
цветовых шкал лежат в обратном . Их мне известно, что многие практики
можно легче, дешевле и в меньшем являются горячими сторонниками
формате изготовлять, но они не ведут второго расположения .
зато так быстро к правильной цели Треугольников еще до сих пор
и их расположение не однозначно . нет в продаже . В ближайшее время
Можно их расположить в алфавит- они в продажу поступят и тогда уже
ном порядке, тогда они дают ряд: окончательно выяснится, какая же
из этих форм измерительных норм
са, еа, се; ga, gc ge; ia и т . д ., наилучше .
ОТДЕЛ B
Физико-химические явления
Глава XIII
Смешение
цветов
П режние познания. Знание того, что от сме-

шения разных красящих веществ можно по-
лучить новые цвета, не так старо, как само
применение красок вообще . Древнейшие раз-
рисованные предметы, которые нам известны,
показывают употребление однородных кра-
сок; в древне-египетской стенной живописи
мы имеем высоко развитый стиль, который
вначале всецело основывался на применении
лишь чистых красящих веществ . То же самое
мы видим и в развитии других специальных
отраслей применения красок, как, например,
в миниатюрах . Все эти ступени развития рано
или поздно вступают в новую фазу, которая
характеризуется открытием или применением
смесей красок .
Рассмотрение того богатого многообразия,
которое должно тотчас себя проявить при во-
площении в жизни идеи смешения красок, дает
совершенно иной уклон всему исследованию .
Если до этого все внимание было обращено
на открытие новых красок, то сейчас встает об-
ратный вопрос, как обойтись, пользуясь сме-
шением красок, наименьшим числом их . Нам
205
Глава XIII. Смешение цветов
известно, что в древности Плиний торые области, как-то: цветная фото-

высказывался по этому же вопросу . графия, цветное печатание и т . д .,
Таковы полюсы, между кото- требуют, из технических соображе-
рыми колебалось развитие практи- ний, возможно большого ограниче-
ческого применения красок: Уве- ния количества составных частей,
личение числа красящих веществ и тем способствуют развитию раци-
и задержка развития учения о сме- онального учения о смесях . Обоим
сях, с одной стороны, ограничение этим направлениям новое учение
числа красящих веществ и усиленная о цветах оказывает ценную услугу .
разработка учения о смесях, с дру- Первому – оно помогает тем, что
гой, время от времени сменяют друг дает возможность в удобо-располо-
друга, однако идут порою также женной системе обозреть цветовые
и параллельно . Наше время рас- свойства всех красящих веществ .
полагает достаточным количеством Второму – учением о цветовом
красящих веществ для всех частей полукруге оно дает стройное учение
цветового круга, так что особенная о субтрактивных смесях, наиболее
разработка учения о смесях кажется частых и важных, какового до сих
излишней . С другой стороны, неко- пор также не имелось .
Аддитивные (слагательные) и субтрактивные

(вычитательные) смеси
В исторической части книги нами применение . При этом не различали,

было уже упомянуто, что открытие смешивают ли красящие вещества
возможности получить все цветовые или же цветные источники света .
тона при помощи смеси лишь трех Ньютон ставил опыты как с свето-
цветов было сделано около полови- выми лучами, так и с порошками
ны XVIII века и получило широкое красок, чтобы получить из хромати-

Отдел B . Физико-химические явления
ческих цветов белый . Майер и Лам- те смеси, которые мы получаем опти-

берт не сомневались в том, что зако- ческим путем, благодаря отражению
ны, полученные ими при смешений света, двойному преломлению света
красящих веществ, выражают зако- и т . д . или физиологическим путем,
ны смешения цветов вообще, хотя при помощи вращающегося диска
уже и в те времена отдельные, тонко с цветными секторами, или смешения
мыслящие наблюдатели проводили рядом лежащих маленьких разно-
различие между красками и цветами цветных точек или полосок, суть сме-
(pigmenta и colores) . си аддитивные, так как в них на нас
Получающиеся при этом про- воздействуют все составные части .
тиворечия не замечались . Так как Субтрактивные же смеси суть смеси
при смешении желтых и синих кра- красителей . Типичным для этого рода
сителей получается ровный зеленый явлений служит то, что мы наблюда-
цвет, то считали «само собой понят- ем, когда складем вместе два цвет-
ным»», что такой же самый резуль- ных стекла . Свет, который проходит
тат получится и при смешении соот- через первое стекло, не попадает пол-
ветствующих световых лучей; никто ностью в наш глаз, так как он теря-
не пробовал проверить это на опыте . ет еще свет, поглощаемый вторым
В этом отношении Гёте и его против- стеклом, и в результате нам в глаз
ники были единодушны . Открытие попадает только остающийся после
же Вюншем в начале XIX века того, всего этого остаток; этим объясняет-
что синие и желтые лучи света в сме- ся и название таких смесей субтрак-
си дают белый оставалось без внима- тивными (вычитательными) . Таким
ния или же с насмешкой отвергалось . же образом действует и смесь цвет-
Когда Гельмгольц спустя два по- ных жидкостей . Гельмгольц замечает
коления констатировал тот же факт, по поводу получения зеленого цве-
то возникла потребность дать объяс- та из желтого и синего следующее:
нение этому противоречию . Он нашел «При таких обстоятельствах, через
его в том, что различил аддитивные смесь желтой и синей жидкости луч-
(слагательные) и субтрактивные ше всего будет проходить зеленый
(вычитательные) смеси . Когда сме- свет, так как синяя жидкость погло-
шиваются цветные источники света, щает красные и желтые лучи, а жел-
мы имеем слагательное смешение . Все тая жидкость поглощает синие и фио-
207
летовые лучи» . Больше относительно ным, несмотря на громадное зна-

субтрактивных смесей мы у него ни- чение таких смесей . Причина этого
чего не находим . коренилась в отсутствии рациональ-
В то время как законы аддитив- ного объяснения . Такое объяснение
ных смесей были намечены Ньюто- мы впервые находим в учении о цве-
ном, основательно развиты Максвэл- товом полукруге и только с появле-
лом, учение о субтрактивных смесях нием этого учения началось развитие
осталось совершенно неразработан- данной области цветоведения .
Законы аддитивных смесей
Г . Грассманн в образцовой форме из- на соответственную точку окружно-

ложил математические основы учения сти, т . е . на цветовой тон полученной
об аддитивных смесях . Главное со- смеси; расстояние же данной точки от
держание этих положений было при- центра круга определяет чистоту это-
ведено нами выше . К этому Максвэлл го цвета . Необходимая при этом тре-
добавил богатое экспериментальное тья переменная не находит, конечно,
доказательство правильности нью- себе выражения в двумерной плоско-
тоновской конструкции, состоящей сти круга, почему описываемая кон-
в том, что смеси двух цветов в цвето- струкция и остается неполной .
вом круге могут быть найдены, если Если мы возьмем из нее толь-
мы соединим их между собой прямой ко важнейшее для нас, то мы будем
линией, а эту линию разделим на от- иметь следующие законы аддитив-
резки обратно-пропорциональные ных смесей:
взятым количествам смешиваемых
цветов . Радиус, который можно на- 1 . Переходы между цветами
чертить через эту точку, укажет нам непрерывны .

2 . Имеются метамерные цвета, 4 . Смеси каких бы то ни было

т . е . такие, которые при различном двух цветов находятся в цветовом
составе выглядят одинаково . теле на прямой линии соединяющей
точки, соответствующие этим цветам,
3 . Одинаково выглядящие цве- и делят эту линию на отрезки, обрат-
та дают и одинаково выглядящие но-пропорциональные количествам
смеси . смешиваемых цветов .
Метамерные цвета
Факт существования метамерных Это учение раньше всего ука-

цветов уже давно известен . Воз- зывает на то, что метамерное белое
можность получения белого цвета существует только в области цветов
из смеси двух любых дополнитель- несоотнесенных . В цветах же со-
ных цветов, из трех цветов и т . д . уже отнесенных белое возможно лишь
доказывает, что существуют цвета при полном отражении всех лучей;
весьма различного состава, которые для метамерности здесь, очевидно,
все кажутся белыми, т . е . одинаково уже места не остается .
выглядят . Методического изучения У серого же цвета это вполне воз-
этого предмета до сих пор не пред- можно . Ведь для того, чтоб мы имели
принималось . Новое учение о цвете перед собой нейтрально серый цвет,
не могло пройти мимо такой важ- надо, чтобы какие-либо два допол-
ной проблемы . Оно должно было нительных цвета были в равной мере
на ней остановиться еще и потому, ослаблены . Таким же . образом мы мо-
что оно обладает достаточными сред- жем получить серый цвет, если в со-
ствами для ее изучения . (Ostwald . ответственном соотношении ослаблены
Physikalische Farbenlehre, 1919 г ., три, четыре и т . д . цвета . Все эти по-
S . 237) . Основным и здесь является лученные серые цвета метамерии, если
учение о цветовом полукруге . имеют одинаковую светлоту .
209
Метамерные серые
Для удобства обзора этих отношений, ет одинаковую часть всех световых

представим себе спектр, расположен- волн, которые на него надают, не-
ным по психологическому цветовому зависимо от того, каков состав этого
кругу и перетасованным таким об- света освещения .
разом, что он начинается цветовым Кроме простого серого, может
тоном 00 и кончается 99 . Цвета пур- быть двойной, тройной и т . д . Двой-
пурные складываются из выходящих ной получается тогда, когда две до-
за нормы соседних красного и фио- полнительные области цветов отсут-
летового . Рис . 30 изображает такой ствуют в одинаковых количествах
«сокращенный» спектр . (рис . 32) .
Если в сокращенном спектре все Эти одинаковые количества могут
цвета уменьшены в одинаковом отно- получиться или благодаря наличию уз-
шения (рис . 31), то мы получаем про- ких полос с полным поглощением, или
стой или полный серый цвет . же при более широких, но не полных
Практически он имеет громад- полосах поглощения (рис . 33) .
ное значение, до сих пор еще не до- В действительности же встреча-
статочно осознанное нами, поскольку ющиеся полосы поглощения никог-
это ведь тот самый серый (во всех да не бывают ни полными, ни рез-
светлотах), который при любом осве- ко очерченными или ограниченными
щении (дневном или искусственном) прямоугольно . Если мы твердо будем
всегда остается нейтральным . Причи- помнить, что линии на рисунках 32
на этому та, что он всегда отража- и 33 имеют не резкие, но размы-
00 25 50 75 00
Рис. 30. Рис. 31.

тые границы, мы сможем себе верно мере дополнительная к ней область .

представить их . Такой свет будет таким же белым, как
Вместо двух областей поглоще- и обыкновенный; наш же серый цвет
ния могут существовать три и более будет выглядеть в нем сине-зеленым .
и эти области могут примыкать друг Это объясняется тем, что недостаток
к другу . света в правой стороне спектра попа-
Такие неполные серые цвета ме- дает в полосу поглощения, а потому
няют свой вид с изменением соста- и не оказывает влияния; тот же не-
ва лучей света освещения тем более, достаток с левой стороны вызывает,
чем острее и уже области поглоще- наоборот, недостаток красного све-
ния . Если мы имеем, например, три та, благодаря чему дополнительный
светлых светофильтра, ультрама- цвет – морской зеленый – и получа-
риновый, средне-зеленый и первый ет перевес .
красный, дающие нам в определен- Если вспомним, что в крашении
ный день нейтрально-серый цвет, серые и тусклые цвета в огромном
то в другой день они кажутся уже большинстве случаев накрашиваются
определенно хроматическими, так посредством трех смешанных хрома-
как изменчивый состав дневного све- тических красок – желтой, красной
та, вообще нами и не замечаемый, и синей и это дает безусловно не-
здесь оказал свое действие . полный (в вышеуказанном смысле)
Представим себе, например, что серый цвет, со всеми вытекающими
какой-нибудь серый цвет (рис . 32) отсюда недостатками, то будет по-
освещен белым светом, в котором от- нятно все практическое значение на-
сутствует область, соответствующая ших, на первый взгляд, чисто теоре-
правой полосе поглощения и в той же тических изысканий, которые вместе
Рис. 32. Рис. 33.
211
с тем указывают путь, как избежать Если мы стремимся всегда получить

упомянутых недостатков . Нахожде- полный серый цвет, то различие меж-
ние причины есть первое и непремен- ду дневным и вечерним светом нам
ное условие для устранения ошибки . перестает быть страшным .
Метамерные хроматические цвета
Если мы возьмем тусклый цвет, по- равняется как раз ширине цветового
лоса поглощения у которого дана полукруга . Получающийся при таких
буквами а а а (рис . 34), то можно условиях цвет обладает тем особым
конструировать целый, ряд других свойством, что дает возможность не-
метамерных цветов, область погло- посредственно учесть все его состав-
щения которых расположена симме- ные части . Та часть, высота которой
трично к а а а а, но которая стано- обозначена через S, указывает содер-
вится все шире и более плоской, как жание черного цвета, так как от нее
то и изображена на рис . 34 . Среди света совсем не дается . Расстояние W
этих полос пусть одна (рис . 35) будет указывает содержание белого цвета,
такой, область поглощения у коей так как эта верхняя полоса содержит
Рис. 34. Рис. 35.

все световые лучи . В конце концов взять количественные характеристи-

полоса V, находящаяся между ними, ки данного цвета . Также и цветовой
представляет собой часть составля- тон определяется из подобного черте-
емую чистым цветом, так как в ней жа, так как он лежит посредине обла-
заключен как раз цветовой полукруг . сти пропускания света .
Очевидно, у каждого цвета В связи со всем этим встает
можно превратить имеющуюся у него большое число вопросов, ответить
случайную форму в области поглоще- на которые можно будет лишь после
ния, в вышеописанную нормальную специальных методических исследо-
форму метамерного цвета, откуда уже ваний . До сего же времени в этом от-
и бывает возможно непосредственно ношении сделано очень мало .
Неравнозначность метамерных цветов
То, что метамерные цвета ведут в смеси первоначально данных

себя при смешении одинаково, есть соотношений лучей .
особенность аддитивного смеше- Факт существования метамер-
ния, не сохраняющаяся при смеше- ности цветов происходит от того,
нии субтрактивном . Это не трудно что хроматические ощущения пред-
понять, если вспомнить, что в адди- ставляют собой гораздо более мало-
тивных смесях состав отдельных численную группу, чем комбинации
частей не меняется, в результате видимых световых лучей . Благодаря
чего получается чистая сумма этому и становится необходимым и не-
наличных световых лучей . А так избежным, что многим комбинациям
как отношение состава лучей к ощу- лучей должны соответствовать одни
щению однозначно, то ощущение те же ощущения, ибо иначе вышеу-
и не меняется, при сохранении казанное упрощение было бы невоз-
213
можно . Соотношение же однозначно ленные длины волн, которые зависят

в том смысле, что каждой комбина- от второго слагаемого .
ции соответствует одно и лишь одно В зависимости от того, сколько
ощущение: с другой точки зрения оно метамерные цвета содержат таких лу-
многозначно, поскольку одно и то же чей, они в общем и различно изменя-
ощущение может быть вызвано раз- ются под влиянием второй составной
личными комбинациями лучей света . части . Если до субтрактивного воз-
То, что в субтрактивных смесях действия второй части они выглядели
метамерные цвета ведут себя иначе, одинаково, то после такового, они –
легко понять из вышесказанного . за немногими исключениями – всег-
Метамерные цвета, по крайней мере, да выглядят различно . При помощи
отчасти, состоят из разнородных лу- субтрактивной смеси можно устано-
чей . При субтрактивном смешении вить, одинаковы ли два данные цвета
поглощаются лишь те вполне опреде- или они только метамерны .
Результат смешения цветов
Такая геометрически простая форма, В частности, мы можем указать

которую принимает закон смешения здесь особые правила для некоторых
цветов в цветовом теле, есть резуль- особо – важных случаев . При иссле-
тат линейного характера всех урав- довании смесей в однотонном тре-
нений аддитивного смешения цветов . угольнике получается, что всегда
Имеется, сообразно этому, только остаешься в границах самого тре-
одна форма, в которой эти отноше- угольника, так как всякая линия, со-
ния однозначно и выражены: это есть единяющая две его точки, находится
аналитический (не логарифмический) внутри его . Так как в каждому тре-
двойной конус . угольнику относится и его ахромати-

ческая сторона, то отсюда следует, клонение его от исходного равнознач-

что как при смешении двух цветов ного круга будет тем большим, чем
одного цветового тона, так и при сме- дальше друг от друга отстоят цвето-
шении одного хроматического цвета вые тона смешиваемых цветов . От-
с ахроматическим – цветовой тон клонение это будет самым большим
не меняется . Если обе точки находят- у средней смеси, т . е . тогда, когда эта
ся на одной равно-чистой, или рав- смесь состоит из одинаковых частей
но-белой, или равно-черной линии, составляющих . Если же оба смеши-
то все смеси их также находятся ваемых цветовых тона расположены
на ней, опять-таки включая сюда диаметрально противоположно друг
и крайне ахроматические поля . к другу, т . е . они суть дополнитель-
Наоборот, если смешиваемые ные цвета, – то смесь одинаковых
цвета принадлежат к одному кругу количеств их не даст вовсе цветового
равнозначных цветов, то цвет сме- тона, а покажется нейтрально-серой,
си никогда не падает в этот же круг, так как точка смеси совпадает с цен-
а всегда в круг меньшего радиуса, тром крута .
менее чистый . Цветовой тон смеси В остальном цвета всех смесей
находится всегда между цветовыми находятся в плоскости равнозначного
тонами цветов составляющих и от- круга .
215
Практическое значение
Вышеизложенные правила имеют которые лежат друг возле друга и на-

основоположное значение для важ- столько малы, что цвета их аддитивно
ных областей практики . Раньше все- смешиваются . При фотографировании
го – для печатания тремя красками . получается черный покров, который
На основании ошибочного взгляда, закрывает цвета настолько, нисколько
что из трех цветов – желтого, крас- их недостает на поверхности и таким
ного и синего можно, при помощи образом замещает их черным . Белый
смесей, получить все остальные цве- цвет получается от бecпрепятственно-
та, уже в течение десятков лет многие го действия всех цветов вместе . Пол-
напрасно трудятся найти соответству- ные цвета (или близкие к ним) возни-
ющий способ печатания вполне хоро- кают при полном прикрытии одного
шо воспроизводящий цветные пред- рода пятен и умеренном ослаблении
меты . От этой мысли еще и до сих пор пятен двух других цветов . Тусклые
не отказались, несмотря на неудачу же цвета получаются при ослаблении
всех попыток в этом направлении . всех трех цветов .
Печатание тремя красками ос- Присмотримся ближе, что фак-
новывается на совместном действии тически здесь достигается . Примем
аддитивных и субтрактивных смесей . в качестве наилучшего случая такой,
Чем лучше употребляемые при пе- когда три цвета зерен отстоят друг
чатании краски кроют, тем больше от друга на ⅓ цветового круга . Тогда
выступают на передний план адди- все аддитивно-смешанные цвета на-
тивная смесь, чем больше они лесси- ходятся в одном треугольнике, углы
руют, тем в большей мере мы имеем которого образуются тремя исходны-
дело с смесью субтрактивной . ми цветами . Их смесь дает не белый
Случай чисто аддитивной смеси цвет, а серый 50 . С добавлением чер-
представляет собой аутохромный спо- ного цвета поверхность увеличива-
соб цветной фотографии . Тут цвет- ется и переходит в трехгранную пи-
ной эффект получается благодаря рамиду, вершина которой находится
смежности трех родов цветных пятен внизу, в точке черного . В этом про-
(окрашенных крахмальных зерен), странстве, которое округленно зани-

мает 1⁄₅ всего объема двойного конуса, это круг, вписанный в образуемый
и находятся все цвета, приготовлен- тремя исходными цветами треуголь-
ные путем смешения трех, исходных . ник; диаметр его равен половине ди-
Прежде всего мы не можем по- аметра полного круга . Следствием
лучить таким путем цветовой круг этого является то, что такие прибли-
полных цветов . Полные цвета трех женно-чистые цвета, которые близ-
разноцветных зернышек стоят изоли- ко стоят к одному из основных цве-
рованно; все цвета смесей тусклее их, тов, кажутся неестественно чистыми,
и наиболее тусклы при этом те цвета, в то время как цвета, лежащие между
которые находятся как раз посреди- ними, оказываются слишком тусклы-
не, между каждыми двумя цветами . ми . Гармоничное само по себе соче-
Самый большой равнозначный круг, тание цветов будет на такой фотогра-
который можно при этом получить, фии казаться негармоничным .
Как надо аддитивно смешивать цвета
Вышеизложенные рассуждения при- таковые, т . к . гармоничные отноше-

вели нас к тому, что при смешении ния возможны только у цветов рав-
цветов одинакового цветового тона нозначного круга .
всегда остаешься в том же треуголь- Из этого следует, что при ре-
нике . При смешении же равнознач- месленных и художественно-ремес-
ных цветов, напротив, выходишь ленных работах, при которых при-
из соответствующего равнозначного ходится иметь дело с аддитивными
круга . В первом случае самостоя- смесями, не надо пытаться получить
тельно устанавливаются гармониче- цветовые тона из малого количества
ские отношения, во втором же случае основных цветов, т . к . они неизбежно
совершенно невозможно получить оказываются тогда негармоничными .
217
Гораздо лучше приготовить столько из них любой цвет соответствую-

равнозначных цветов, сколько цвето- щего цветового круга; при этом все
вых тонов имеется в виду получить . переходные оттенки того же цветово-
Из этих самых чистых цветов изго- го тона будут по цвету вполне точ-
товляют все тусклые производные ны и строго гармоничны . Никогда
при помощи соответственного серо- не следует смешивать весьма различ-
го, еще проще посредством смешения ные цветовые тона, если нужно по-
с белым и черным . По Вюншу, таким лучить промежуточные цвета, – раз-
образом получаются все тусклые про- ве лишь непосредственно соседние,
изводные, которые всегда лежат в со- при смешении которых возникающее
ответствующем однотонном треуголь- потускнение бывает наименьшим .
нике и дают возможность получить Вышеизложенное приблизитель-
строгую цветовую гармонию . но верно и применительно к смешива-
Это относится, например, к тка- нию цветных волокон . Однако здесь
нью ковров . Окрашивая некрученую начинает уже оказываться и субтрак-
пряжу в 24 цвета, возможно более тивное смешение .
чистого, цветового круга, и добав- Все это открывает широкие воз-
ляя к этому волокна белые и черные, можности для развития художествен-
мы получаем возможность получать ного тканья .

Субтрактивные смеси
В то время как у аддитивных смесей Непосредственно к этому слу-

сам состав каждой составной части чаю примыкает крашение тканей
остается без изменения, у субтрак- и волокнистых веществ, где благо-
тивных смесей такое изменение име- даря коллоидальному распределе-
ет место . Оно выражается в том, что нию красящих веществ в прозрач-
поглощение второй составной частью ных волокнах получается такого же
меняет состав света, пропущенного рода смешение . Наконец, надо еще
первой . Вследствие этого метамерные указать на смешение кроющих крася-
цвета проявляют себя в субтрактив- щих веществ, встречающееся у маля-
ных смесях не как одинаковые, а как ров и у художников . Здесь явление
различные . дана не в чистом своем виде, так как
Такое субтрактивное смеше- соседство различных цветных зер-
ние имеет место каждый раз, когда нышек красителей в поверхностном
несколько веществ, посредством по- слое вызывает и эффект аддитивно-
глощения, вместе влияют на харак- го смешения . Поэтому, чем глубже
тер света . Самый наглядный случай свет может проникнуть, прежде чем
такого смешения это тот, когда два возвратиться к нам обратно (причем
цветных стекла держат против све- свет попеременно проходит через
та или же кладут их на белый фон . крупинки разных цветов), – другими
В первом случае свет проходит ка- словами, чем хуже краски кроют, тем
ждое стеклышко только один раз, больше преобладает субтрактивное
во втором – два раза . Такое же самое смешение и наоборот .
явление мы наблюдаем и при накра- Таким образом понятно, что суб-
шивания или печатания прозрачной трактивные смеси встречаются гораздо
краской на цветном фоне . Важней- чаще и технически более важны, чем
шим случаем здесь является смеше- аддитивные . Законы субтрактивных
ние в однородный цвет двух погло- смесей гораздо более сложны и совсем
щающих веществ в растворах; цвет не доступны пониманию вне учения
смеси дается здесь путем чисто вычи- о цветовом полукруге . Поэтому до сих
тательным (субтрактивным) . пор так мало о них и известно .
219
Законы субтрактивных смесей
Идя по пути сравнения с законами 4 . Цвета смесей лежат боль-

аддитивных смесей, которые изложе- шей частью на линии, соединяющей
ны выше, найдем следующие законы смешиваемые цвета в цветовом теле,
субтрактивных смесей: но эта линия, обыкновенно, не бы-
вает прямой . Указать простой закон,
1 . Закон непрерывности остает- коему она следует, мы не можем .
ся без перемен .
5 . Результаты смесей определяют-
2 . Существование метамерных ся отношениями цветовых полукругов .
цветов и здесь имеет место .
В то время, как правила 3 и 4
3 . Одинаково кажущиеся кра- затрудняют рациональное восприя-
ски большей частью дают различно тие существующих здесь отношений,
выглядящие смеси . правило 5 указывает путь к нему .

Самые простые отношения мы встре- к такого рода изменениям освеще-

чаем у дополнительных цветов . ния, так что его вид подвержен
При смешении двух полных цветов, постоянным переменам . Поэтому
которые являются друг к другу до- и практически совершенно невоз-
полнительными, второй поглощает можно только посредством допол-
полностью все те лучи, которые про- нительных цветов, субтрактивным
пустил первый, как это и следует путем, получить чисто серый цвет .
из определения дополнительных цве- Это возможно сделать при помощи
товых полукругов . Таким образом, трех цветов, совсем хорошо – пяти
в результате получается чисто чер- (см . ниже) .
ный цвет . В этом мы имеем первое, Если же области поглоще-
самое резкое отличие от аддитивных ния расположены не симметрично,
смесей, которые при смешении цвет- то остатки от взаимного погло-
ных секторов на вращающемся диске щения не являются дополнитель-
дают серое 50, суммативно же в иде- ными цветами и мы получаем
альном случае — белое 100 . уже хроматическую смесь вместо
Если же слагаемые не явля- серой . При этом цветовые тона,
ются полными цветами, то мы полу- благодаря взаимному разбавли-
чаем при их смешении только тогда ванию, отклоняются в сторону
серый цвет, когда области поглоще- зеленого (см . ниже) . Это и есть
ния у обоих цветов расположены история возникновения зеленого
симметрично, так что переизбыточ- из желтого и синего . Из ультрама-
ные световые лучи также являются риновой синей и сернистой желтой
дополнительными цветами . Этот никогда нельзя получить хотя бы
серый есть, конечно, не полный наполовину чистый зеленый цвет .
серый . Цвет его сильно меняется Он всегда содержит слишком много
в зависимости от освещения . Серый черного или серого . Нужно ультра-
цвет, образованный из дополни- мариновую синюю подвинуть в сто-
тельных цветов, по необходимости рону ледяной синей, чтобы таким
является наиболее чувствительным образом получить более чистый,
221
а затем и чистейший зеленый, чему, правилу сводится и старый рецепт

в дальнейшем, мы дадим и теоре- живописцев, как получить зеленый
тическое обоснование . К этому же из желтого и синего .
Разбавление
Простые отношения мы имеем также вой полукруг . Частичное поглощение

при разбавлении красящих веществ, и в области пропускания встречается
т . е . при смешении их с белым цветом . только у специфически тусклых пиг-
При этом получаются светло-чистые ментов . Bо всяком случае, разбав-
ряды, если краска чистая . Если же она ление действует в том смысле, что
содержит черный цвет, то мы не по- полоса поглощения становится уже
лучаем равно-черных рядов, так как и соответственный черный цвет ис-
содержание черного цвета не остается чезает . Линия смесей остается поэ-
ведь постоянным, а уменьшается бла- тому не прямой, но приобретает вы-
годаря разбавлению сначала в том же гнутость кверху, так что она быстрее
отношении, как и чистый цвет . Со- приближается к верхнему гранично-
ответствующая линия смесей в ана- му конусу светло-чистых цветов .
литическом цветовом теле пошла бы Это соображение в общем объ-
как прямая от данного цвета к точке ясняет тот наблюдающийся факт, что
белого, если разбавление обозначало разбавленные краски бывают гораз-
бы лишь подмесь белого . Фактиче- до более чистыми, чем можно была
ски, однако, содержание черного цве- бы ожидать по виду их концентриро-
та в чистых или концентрированных ванных растворов . Оно также объяс-
красках, всецело или частично, осно- няет, почему так необычайно трудно
вывается на том, что полоса поглоще- бывает получить глубокие, т . е . бед-
ния в них гораздо шире, чем цвето- ные белым цвета, которые не облада-

ли бы в то же время большим количе- цветового полукруга занята областью

ством черного . Полосы поглощения, поглощения . Этого можно было бы
как известно, никогда вдруг не об- избежать только в том случае, если
рываются, а показывают всегда бо- бы существовали идеальные полосы
лее или менее широкий постепенный поглощения без переходов, которые
переход в соседнюю область свето- при концентрации никогда не стано-
пропускания . В то время как у цве- вились бы шире цветового полукруга .
тов, с большим содержанием белого, Но природа слишком далека от того,
эти переходы остаются внутри цвето- чтобы выполнять такое условие .
вого полукруга области поглощения Вышеизложенное применимо
и потому не обусловливают появле- раньше всего к теплым цветам . Хо-
ния черного, они, по необходимости, лодные же цвета при естественном
попадают в область пропускания и яв- содержании черного цвета оказыва-
ляются причиной соответственного ются еще более склонными при уве-
черного цвета, как только, при малом личении концентрации обнаруживать
содержании белого, большая часть свой излишек черного .
Цветовой тон
Вышеизложенное влияние разжи- товой тон, сказывающееся в том, что

жения на содержание черного цвета с увеличением степени разбавления
не является единственным . При раз- цветовой тон приближается к точке
бавлении данного цвета наблюдает- цветового круга, лежащей приблизи-
ся еще значительное и закономерное тельно между 83 и 88, т . е . на гра-
влияние этого разбавливания на цве- нице обоих зеленых . Цветовые тона,
223
другими словами, при разбавлении ждается, т . е . цветовой тон передви-

их белыми приближаются к середине гается в сторону зеленого .
спектра . В частности это означает, что
И этот факт сам по себе давно при разбавлении белым второй и тре-
уже известен . Для объяснения же его тий желтый передвигается в сторону
необходимым является учение о цве- первого желтого и что все оранжевые
товом полукруге . цвета по мере разбавления становят-
Необходимо вспомнить, что ся более желтыми . С другой стороны,
спектральные цвета в цветовом ультрамариновый синий при разбав-
круге обнаруживают пробел между лении белым движется в сторону ле-
красным и фиолетовым, т . е . между дяного синего, а ледяной синий пере-
25 и 45 . Соответственно этому мещается к морскому зеленому . Зато
поглощенные цветовые полукруги зеленый цвет и фиолетовый не меня-
всех цветов от 00 до 20 с одной сто- ются при разбавлении .
роны и от 50 до 70 – с другой сто- Особенным образом ведет себя
роны одной ногой стоят в этой неи- красный цвет . У него также, как
меющейся в спектре области . Если у фиолетового, цветовой круг состо-
же при разбавлений белым область ит из двух отрезков одного в красном
поглощения становится уже, то гра- конце спектра, а другого в фиоле-
ница видимости отодвигается назад товом . Если оба отрезка приблизи-
в сторону соседнего конца спектра . тельно одинаковы, то они одинаково
Другими словами, она удаляется распространяются при разбавлении
от области зеленых 75 до 95, которая белым и цветовой тон в результате
противоположна пробелу в спектре . остается без перемен . Если же, наобо-
Вторая граница области поглощения рот, часть фиолетового сравнительно
движется в обратном направлении . мала, то достаточно небольшого уве-
Так как движение здесь, однако, личения ее, чтобы вызвать большую
происходит в области невидимого, перемену, выражающуюся в возобла-
то оно не имеет никакого влияния дании фиолетового . Отсюда следует,
на цветовой тон . Во всех случаях что красные цвета при разбавлении
результат таков, что благодаря раз- должны изменять свой цветовой тон
бавлению цвета) белым большее в сторону фиолетового, что фактиче-
количество зеленого цвета высвобо- ски и наблюдается . Так как, однако,

это передвижение областей поглоще- Можно было бы также у второ-

ния с увеличением разбавления еще го фиолетового, который находится
в большой мере зависит от самой между 40 и 50, ожидать найти вто-
природы красящих веществ, то здесь ричные влияния, подобные тем, ка-
это явление не так закономерно, кие мы видели у обоих первых крас-
как то мы видели раньше у желтых ных цветов, лежащих между 25 и 30 .
и оранжевых и также у обоих синих Практика же здесь не показывает
цветов . каких-либо заметных изменений цве-
У фиолетового цвета обе непо- тового тона; тут недостает еще более
глощенные части спектра находятся основательного исследования вопро-
в равновесии . Описанные выше осо- са . Можно напомнить, что у красно-
бенные влияния отступают поэто- го конца спектра передвижения полос
му на задний план, и влияние раз- поглощения бывают гораздо меньше
бавления на цветовой тон ничтожно и правильнее, чем в фиолетовом кон-
или равно нулю . це спектра с короткими волнами .
225
Опыты
Для того чтобы более наглядно пред- ров с дырочкой в центре, которые
ставить себе вышеизложенные отно- с некоторым трением и надеваются
шения, можно поставить несколько на ось волчка вплоть до картона .
простых опытов, которые не требуют Они держатся сами собой . Бумаж-
сколько-нибудь сложной аппаратуры . ные круги навешиваются красками,
Вырезают круг из толстого кар- которые желают исследовать . Так
тона диаметром в десять сантиметров как в таких опытах скорость вра-
и укрепляют его на тонкой палочке, щения круга не может быть очень
в виде оси . Можно взять заострен- большой, то накрашивают желаемую
ную спичку . Получается волчок, ко- краску для целей аддитивного смеше-
торому можно дать вращательное ния на одной половине круга, и по-
движение при ловком поворачивании вторяют то же самое на другой его
палочки между большим и указатель- половине, что равносильно двойному
ным пальцами (рис . 36) . увеличению скорости . Для раскра-
Из толстой же бумаги изготов- шивания лучше всего пользоваться
ляют круги диаметром в 6 сантимет- набором красок «Kleinchen», пред-
Рис. 36. Рис. 37.

ставляющих собою наиболее чистые внутренний крут, во-первых, кажет-

из имеющихся ныне красок8 . Накра- ся более чистым, а во-вторых, значи-
шивают, например, весь внутренний тельно более зеленым, чем наружный
круг (рис . 37) разведенным ультра- круг .
мариновым синим цветом, а черные Таким путем приготовляют по-
части наружного круга накрашивают добные же диски с главными цветами
более густо той же краской . При вра- и удостоверяются на опыте в суще-
щении легко определить сделаны ли ствовании вышеописанных явлений .
эти . области более сильной окраски Аддитивные смеси на наружном кру-
достаточно большими, чтобы внеш- ге кажутся всегда более тусклыми,
ний диск в цвете был равноценным чем субтрактивные смеси на внутрен-
о внутренним; если нужно, то можно нем, и это наблюдается в гораздо
увеличить эти секторы, или же силь- большей степени у холодных цветов,
нее накрасить внутренний круг . чем у теплых .
Если равноценность достигну- Таким же самым путем можно
та, то сейчас же можно видеть, что исследовать и другие соотношения
цветов, о которых речь будет в даль-
8 нейшем . Для краткости мы не будем
Наборы “Kleinchen„ выпущены в про-
дажу фирмой Гюнтер Вагнер в Ганновере . каждый раз особенно ссылаться на это .
227
Смеси различных цветовых тонов
В сравнении с различаемыми цвето- ного, фиолетовый и ультрамариновый

выми тонами полного цветового кру- синий оказываются достаточно бога-
га, которых имеется около 400, цве- то представленными . Красок для ле-
товые тона пигментов распределены дяного синего цвета так же мало, как
очень неправильно . В то время как и для морского зеленого . Поэтому
в красном их имеется множество, в области теплых цветов легко бу-
в обе стороны от красного цвета чис- дет найти представителя для каждого
ло их быстро уменьшается . Оранже- тона; в области же цветов холодных
вые и желтые тона представлены еще это уже будет гораздо труднее .
довольно богато, но уже около цвета Так как кроме этого и другие
00 число красок становится неболь- свойства красящих веществ во мно-
шим . Лиственно-зеленых красящих гом ограничивают область их приме-
веществ почти не встречается, красок нения, то уже издавна подумывали
цвета морской зелени имеется очень о том, чтобы недостающие тона цве-
немного . По другую сторону от крас- тов воспроизводить при помощи сме-
a
c
Рис. 38.

сей . При этом правилом может быть a b касательной в точке d и дают рас-
следующее: при смешении двух цве- стояние, которое допустимо между
тов различного цветового тона мож- смешиваемыми цветами . Передвигая
но получить все находящиеся меж- линию ab по кругу, получим те ис-
ду ними цветовые тона . При этом ходные цвета, которые нужно брать
мы получаем тем большую ахрома- для того, чтобы их смесь удовлетво-
тическую, грязнящую примесь, чем ряла условию заданной чистоты тона .
дальше взятые для смешения цвето- При этом в общем совершенно
вые тона удалены друг от друга . безразлично, с какой точки начина-
Для аддитивных смесей коли- ешь . Но так как потускнение жел-
чество ахроматического, которое по- того, как одного из самых светлых
лучается при смешении, выражается цветов, больше всего бросается в гла-
известной прямой линией на схеме . за и мешает, то начальный пункт пе-
Это позволяет определить, как дале- реносят в 00, если желают избежать
ко друг от друга можно удалить сме- этого .
шиваемые цветовые тона, если же- Из рассмотрения рис . 38 видно,
лают допустить потускнение лишь; что при пользовании лишь тремя цве-
в определенной степени . Оказывает- тами получаются очень тусклые сме-
ся, что для смешения при таких усло- си, так как внутренний круг, вписан-
виях нужно взять такие цвета, чтобы ный в треугольник, очень мал . Чтобы
соединяющая их хорда касалась кру- получить до известной степени рав-
га заданных тусклых цветов . Если нозначные смеси, необходимо брать
cd (рис . 38) есть радиус допустимого не менее 6–8 цветов и чем больше,
тусклого круга, то конечные точки тем лучше .
229
Особенности субтрактивного смешения
Вышесказанное относится, как уже вершенно невозможно по той про-

упоминалось, к случаям аддитивного стой причине, что желтые красящие
смешения . При субтрактивном сме- вещества при увеличивающейся кон-
шении тотчас же видно, что линии центрации меняют свой цветовой тон
смесей, которые соединяют конечные в сторону оранжевого .
точки, уже больше не прямые линии, Такое улучшение в разных ме-
а изогнуты к наружи . Субтрактив- стах цветового круга весьма различ-
ные смеси другими словами бывают но . Наилучшей в этом смысле явля-
более чистыми, чем аддитивные . ется область ледяного синего через
Можно поэтому получить достаточно зеленый, доходящая до желтого
равнозначный круг и с несколькими цвета . Смешением ледяного синего
основными, положенными в основа- третьего с желтым 00 можно полу-
ние смешения, цветами . чить все промежуточные между ними
Такое улучшение в разных ме- цвета: без потери в чистоте их; здесь,
стах цветового круга весьма различ- в этой трети круга, цвета смесей ока-
но . Наилучшей в этом смысле явля- зываются почти в равнозначном же
ется область ледяного синего через круге . Это больше всего сказывается
зеленый, доходящая до желтого тогда, когда круг цветов богат белым,
цвета . Смешением ледяного синего например, до 1 а. Начиная от nа, это
третьего с желтым 00 можно полу- становится гораздо более трудным,
чить вcе промежуточные между ними так как получить там достаточно чи-
цвета без потери в чистоте их; здесь, стый 00 nа, 00 ра и так дальше со-
в этой трети круга, цвета смесей ока- вершенно невозможно, по той про-
зываются почти в равнозначном же стой причине, что желтые красящие
круге . Это больше всего сказывается вещества при увеличивающейся кон-
тогда, когда крут цветов богат белым, центрации меняют свой цветовой тон
например, до 1 а . Начиная от nа, это в сторону оранжевого .
становится гораздо более трудным, Вторая большая область чи-
так как получить там достаточно чи- стых смесей, которая охватывает,
стый 00 nа, 00 ра и так дальше со- однако, самое большее, четверть цве-

тового круга, лежит между 00 и 21 дине находится 38, первый фиолето-

или 25 . Самый глубокий желтый, как вый или пурпурный . О помощью этой
и самый глубокий оранжевый, можно краски можно обе области между 25
смешать из первого желтого и третье- до 38 и от 38 до 50 сносно объединить .
го оранжевого, без потери в чистоте . На практике же и здесь лучше брать
В практике же берут вместо желтого еще одну краску, так как большин-
00 более оранжевый, а именно, жел- ство ультрамариново-синих пигмен-
тый 04, так как такие красящие веще- тов находится у второго или третьего
ства более удобны, чем те, которые ультрамаринового синего . Третьим
дают 00 . красным 33 и вторым или третьим
Оставшаяся часть цветового фиолетовым, т . е . 42 или 46, можно
круга от 25 до 63 уже не дает подоб- вполне обойтись .
ных результатов . Указанные точки При обобщении всех этих чисто
могут быть представлены киноварью опытных результатов приходишь
и берлинской лазурью . Каждый жи- к выводу, что при помощи самое
вописец знает, что совершенно невоз- меньшее пяти исходных красок,
можно из этих двух красок получить субтрактивным смешением можно
чистый фиолетовый или ультрама- получить все остальные цвета, рав-
риновый синий . Но также и уль- нозначного круга . Эти основные,
трамарин с киноварью не дают чи- исходные цвета находятся в 00, 25,
стого фиолетового, в то время как 38, 50, 67 . Из практических сооб-
из ультрамарина и берлинской лазу- ражений включают еще один жел-
ри те немногие синие цвета, которые тый между 04 и 08 и вместо первого
находятся между ними, можно полу- фиолетового 38 берут два цвета 33
чить достаточно чистыми . Необходи- и 42 . Можно также и ультрамари-
мо поэтому между 25 и 50 включить новую синюю взять немного более
еще одно красящее вещество . В сере- удаленную, а именно 54 .
231
Практические применения
Важнейшие практические примене- дение любого цвета цветового тела .

ния, основанные на этих фактах, Также и место крашения тремя кра-
касаются цветного печатания тремя сками должно занять методическое
цветами и крашения . В обеих этих применение пяти основных цветов .
областях было общепринято до сих Этим мы достигаем не только пол-
пор получать все цвета из желтого, ного овладевания цветовым телом .
красного и синего . Неудовлетвори- Возможно, что еще больший выи-
тельность результатов этого метода грыш заключается в том, что боль-
приписывали неудачному выбору шая зависимость окрасок, приго-
красок, но никогда не подозревали, товленных по трехцветному методу,
что ошибочна сама предпосылка от цвета освещения (цветность днем
о достаточности трех цветов . Ниже и цветность вечером) совершенно
изложенное теоретическое иссле- исчезает при крашении пятью кра-
дование покажет эту ошибочность . сками . На эту же зависимость было
Удовлетворительное получение всех много жалоб, но до сих пор причин
цветов из трех основных совер- ее достаточно не понимали, а потому
шенно невозможно; для этого необ- она и не устранялась . Между тем
ходимо минимум пять красок . Трех- такая зависимость от освещения
цветное печатание должно уступить является непосредственным след-
свое место пятицветному печатанию ствием ограниченности метода тремя
повсюду, где требуется воспроизве- лишь исходными красками .

Теория субтрактивных смесей

00 00
Принимая во внимание огромное

многообразие сочетаний различных 75 00 25 75 13 25
длин световых волн, которое явля- Желтый Оранжевый
ется определяющим для субтрактив- 50 50

ного смешения, полное изложение
теории этого последнего представля-
ется неисчерпаемо большой задачей .
Мы должны будем поэтому ограни- 00 00
читься здесь лишь первыми основны-
ми положениями . После того как они 75 25 25 75 38 25
нам станут ясными в общих: чертах, Красный Фиолетовый
можно будет обратиться уже к объяс- 50 50
нению и единичных частных случаев .
Самый простой случай мы встре-
чаем при смешении полных цветов.
Они определяются соответственными 00 00
цветовыми полукругами . Субтрак-
тивное смешение состоит в том, что 75 50 25 75 60 25
цветовые полукруги взаимно сокра- Ульт. cиний
Ледяной
cиний
щают друг друга, благодаря тому
50 50
что полосы поглощения обоих слага-
емых цветов остаются неизменными,
в то время как от пропускаемого од-
ним слагаемым света остается только
00 00
часть, а именно тa, которая не была
задержана полосой поглощения цве-
75 75 25 75 88 25
тового полукруга другого слагаемого Морской Лиственный
цвета . зеленый зеленый
50 50
Мы начнем с того, что опять вос-
произведем в памяти все цветовые по- Рис. 39.
233
лукруги 8 основных цветов . Рис . 39 Случай же с неравными частями

дает все 8 цветовых полукругов цветов и «неполным» (anteiliger) смешением
00, 13, 25, 38, 50, 63, 75, 88 в таком можно в первом приближении тол-
виде, что в линии окружности обла- ковать таким образом, что области
сти поглощения выкрашены в черный поглощения обоих цветов так сокра-
цвет, области же прозрачные (resp . от- щены пропорционально количествам
ражающие) оставлены белыми . Что же этих частей, что центр области погло-
касается того места, которое в спектре щения (лежащий в дополнительном
отсутствует, то там кольцевая линия цвете) не перемещается в сторону .
окружности прерывается . Это соответствует тому факту, что
Если мы желаем теперь полу- разбавление водой прежде всего вы-
чить результат смешения двух красок ражается в сужении полосы поглоще-
чистых цветов, то представляем себе ния; в общем это сужение не столь
соответствующие им полукруги нало- симметрично, как то принимают ради
женными друг на друга . Всюду, где простоты .
попадает черный цвет, мы имеем по- На практике приходится также
глощение . Длина оставшихся белых учитывать изменение цветовых тонов
областей и дает возможность опре- у таких цветов, полосы поглощения
делить чистоту смеси . Цветовой тон которых лежат с одной стороны в не-
определяется для случая равенства видимом . В дальнейшем будут указа-
смешиваемых частей и полной смеси ны те случаи, где такие влияния осо-
ее геометрической серединой . бенно себя проявляют .

Смеси соседних красок
Случай субтрактивного смешения распространяется лишь до 88 . Смеси

дополнительных цветов был рассмо- из этих двух цветов, поэтому, дадут
трен уже выше . Дополнительные цве- все промежуточные цвета одинако-
та дают здесь черный цвет . вой чистоты с исходными цветами,
Для таких пар цветов, кото- так как чуждые лучи при смешении
рые не являются вполне дополни- не прибавляются и из имевшихся уже
тельными, верно, что они дают тем лучей существенные не теряются .
более черный цвет, чем больше они Эти отношения остаются неиз-
приближаются к дополнительности . менными до третьего оранжевого 21 .
Итак, для того чтобы по возможно- Поэтому можно из желтого 00 и оран-
сти получить чистые цветные смеси, жевого 21 получить путем смешения
необходимо по возможности избегать все промежуточные цвета без ущер-
положения дополнительных цветов . ба в чистоте их, что и подтверждает-
Поэтому для таких целей смешива- ся на практике . Практически можно
ют только соседние цвета . Следуя идти и немного дальше – примерно
по этому пути, можно ограничить до первого красного 25 . Появляющи-
наши исследования только восьмью еся при этом малые количества крат-
комбинациями вместо того, чтобы чайших волн (фиолетовых) влияют
рассматривать все двадцать восемь на чистоту очень мало .
пар .
Оранжевый с красным. Последние
Желтый с оранжевым. Из рассмо- оранжевые цвета между 20 и 25 со-
трения цветовых полукругов желтого держит наряду с красными и жел-
и оранжевого можно видеть, что об- тыми лучами вплоть до лиственной
ласть поглощения желтого находится зелени, также и лучи крайнего фи-
вполне в области поглощения оранже- олетового . Такой же состав только
вого . Оба стоят одной ногой в неви- в других соотношениях имеют и все
димом, за красным, различие состоит красные цвета . Из наших двух цветов
только в том, что, видимая граница, можно поэтому получить все проме-
которая для 00 тянется до 75, для 13 жуточные цвета в полной их чистоте .
235
Иначе держат себя более жел- ются красные лучи . Таким образом,
тые оранжевые . Здесь конец корот- из первого ультрамаринового синего
ких волн области поглощения нахо- и фиолетового можно смешать все
дится настолько далеко в невидимом, промежуточные цвета в чистом виде .
что лишь при сильном разбавлении Эта возможность быстро исчеза-
проходят и фиолетовые лучи . Этих ет у более высоких ультрамариновых
лучей будет поэтому недоставать синих, область поглощения которых
при смешении первого оранжевого находится в невидимом . Они пропу-
с последним красным, что и вызовет скают красный цвет только при боль-
потускнение получаемого при этом шом разбавлении их белым . Этим
среднего красного . Так как мы этот и объясняются те трудности, которые
средний красный видим на цветах, встречаются на практике при получе-
птицах и т . д ., часто весьма чистым, нии чистых фиолетовых цветов из си-
то здесь наш глаз очень чувствителен него и красного . Отношения здесь
к такого рода потускнению . Поэто- совсем подобны тем, что и у оранже-
му надо избегать смесей из первого вого с красным .
или второго оранжевого со вторым
или третьим красным . Это очень лег- Ультрамариновый синий с ледяным
ко сделать, так как выбор красных синим. Оба цвета не содержат во-
красок большой чистоты очень велик . все красного и состоят исключитель-
но из лучей коротких световых волн .
Красный с фиолетовым. Оба цвета Они отличаются между собой только
состоят из длинных и коротких лучей границей полосы поглощения, которая
света, взятых лишь в различных про- для первого ультрамаринового синего
порциях, как нас тому и учит взгляд начинается у 75, а для ледяного синего
на рис . 39 . Их смешение не представ- у 88 . Эти же отношения имеют место
ляет поэтому каких-либо трудностей и дальше до третьего ледяного синего .
и дает чистые промежуточные цвета . С 71 вступает также в спектральную
область и второй конец полосы погло-
Фиолетовый с ультрамариновым щения и фиолетовые лучи находящие-
синим. Действие красного конца спек- ся там начинают исчезать .
тра кончается как раз у ультрамари- Таким образом, из первого уль-
нового синего 50 . До этой точки име- трамаринового синего и третьего

ледяного-синего можно все проме- разобрать одновременно, так как все

жуточные цвета получить путем сме- цвета между 70 и 00 состоят из одной
шения без потери в чистоте цветов . сплошной области пропускания, ко-
Отношения соответствуют тем, кото- торая находится в середине спектра
рые мы видели при смешении перво- и из полос поглощения в обоих кон-
го желтого с третьим оранжевым . цах его . Они отличаются между со-
бой только шириною этих полос по-
Ледяной синий с морским зеленым. глощения на концах спектра и всех
Так как оба первых ледяных си- их можно поэтому получить из сме-
них цвета не имеют еще поглощения шения крайних цветов 70 и 00 без по-
в фиолетовом, каковое очень заметно тери в чистоте . Один взгляд на рис .
для морской зелени, то они и не го- делает эти отношения наглядными .
дятся для получения путем смеше- Если сравним результат наших
ния их чистых промежуточных цве- теоретических рассуждений с прак-
тов . Такие смеси все-таки возможны тическими результатами, о которых
из смешения цветов вплоть до треть- речь была несколько выше, то мож-
его цвета морской зелени с ультрама- но констатировать полное согласие
риново-синим, так что пробела здесь одного с другим . Подобно тому, как
не оказывается . Самая характерная у оранжевого можно пойти несколь-
граница смесей находится здесь в 70 ко дальше теоретической границы
и 71, подобно тому, как для оранже- 21, без того, чтобы смеси получались
вого и красного она находится меж- значительно более тусклыми, так-
ду 20 и 21 . То обстоятельство . что же можно вместо 70 взять ледяной-
границы смешения не совпадают 1 синий 67 .
с психологически главными цвета- Можно еще поставить вопрос:
ми, зависит, конечно, от физической, почему зеленые цвета можно получить
а не психологической природы тех в таком большом объеме при помощи
отношений, которые лежат в основе смешения двух граничных цветов,
субтрактивного смешения . дополнительные же к ним красные
цвета, от третьего оранжевого, до по-
Морской зеленый с лиственным следнего фиолетового, так не полу-
зеленым и лиственный зеленый чаются . Ответ вытекает из суще-
с желтым. Эти оба случая можно ствования пробела в спектре между
237
20 и 45 . Для зеленых цветов безраз- сей . Этим мы и закончим изложение

лично, в какой области поглощения главнейших закономерностей суб-
находится пробел, так как вся эта трактивных смесей . Хотя мы здесь
область прямого влияния, не оказы- и имеем дело лишь с первыми
вает . Для красных же цветов, наобо- шагами, однако выигрыш для прак-
рот, не безразлично, где находится тики и от них уже достаточно
пробел, так как от его местоположе- велик . В зависимости от особенно-
ния зависит доля участия коротких стей полос поглощения, которые
или длинных волн в цвете . В то вре- у многих красок состоят из многих
мя как, согласно учению о цветовом частей и границы коих при измене-
полукруге, в отношении границ дан- нии силы света различно меняются,
ные цвета и дополнительные цвета меняются и общие соотношения, –
вполне симметричны, мы этого не ви- почему мы и не можем выразить
дим применительно к содержанию их достаточно однозначно . В этом
имеющихся световых лучей, так как отношении учение о субтрактивных
здесь влияние пробела в спектре од- смесях отстает от учения о смесях
носторонне . Поэтому же мы видим аддитивных . Эта задержка разви-
недостаток симметрии и в отношении тия есть, однако лишь временная
получающихся смесей . и не абсолютная, так как и соот-
Мы изложили важнейшие ношения субтрактивного смешения
соотношения субтрактивных сме- вообще говоря закономерны .
Глава XIV
Физическая химия
красящих веществ
О бщее. Основная связь между химией и учени-

ем о цвете состоит в том, что поглощение раз-
личных лучей света стоит в непосредственной
и разнообразной связи с химической природой
веществ . Это обусловливают то, что все веще-
ства можно разделить, с первого же взгляда,
на вещества со слабым лучепоглощением, назы-
ваемые бесцветные, и с сильным лучепоглоще-
нием, называемым цветными . В общем, каждо-
му веществу соответствует некоторая особая
область колебаний лучистой энергии, поглоща-
емая им особенно сильно . Однако очень часто
эта область лежит вне видимых лучей, видимые
же лучи не поглощаются . Цветная природа ве-
ществ есть, таким образом, их как бы случай-
ное свойство, так как она сказывается в том,
что (уже имеющееся) поглощение имеет место
как раз между длинами волн от 400 до 700 мил-
лимикронов, каковые вызывают в нашем глазу
ощущение света и цвета .
В общем нельзя сказать, что поглощение
бывает ограничено лишь одной областью числа
колебаний; более правильную картину факти-
ческих соотношений получим мы тогда, если
239
Глава XIV. Физическая химия красящих веществ
представим себе области поглощения тивное свойство, связанное с атомами

и пропускания света большей частью элементов; так, например, все произ-
закономерно-сменяющими друг дру- водные хрома обладают поглощением
га . Для простейших веществ можно в области видимого . Кроме того, здесь
принять, что существует лишь одна примешиваются и весьма значительные
такая система . Сложные же вещества, влияния конститутивного характера .
напротив, дают много рядов с раз- Все многообразие важнейших
личными закономерностями рассто- красящих веществ, добываемых
яний обеих этих областей, благода- из каменноугольной смолы, основано
ря чему в области видимого спектра на этих последних .
могут получаться разнообразнейшие Законченной теории этих явлений
соотношения . пока еще не существует . Мы должны
В общем, лучепоглощение про- пока что ограничиваться лишь доволь-
являет себя, прежде всего, как адди- но малым числом частных правил .
Белые вещества
Для того чтобы тело казалось белым углом зрения меньшим порога разли-
оно должно выполнять два условия: чаемости (одна угловая минута) . Од-
одно оптическое и одно механическое . ной из составных частей во многих
Оптическое условие состоит случаях является воздух .
в том, что оно не должно поглощать Твердый кусок какого-нибудь
лучей в области видимого спектра . непоглощающего свет или бесцвет-
Механическое же условие требует, ного тела всегда прозрачен . Если
чтобы это тело было смесью из двух тело аморфно или правильно кри-
или больше оптически-различных со- сталлизовано, то свет проходящий
ртов частиц, частиц даваемых нам под через него следует обычному зако-

ну преломления . В других случаях не слоя должны дать идеально белые

имеет место двойное лучепреломле- слои . Практика подтверждает этот
ние и поляризация . Падающий свет вывод в пределах известных границ .
претерпевает частичное преломление . Прежде всего мы легко убеж-
При выходе света из данного тела даемся при помощи микроскопа, что
происходит то же самое . Отражение все белые вещества состоят из ма-
по большей части ничтожно; оно рас- леньких частиц (зернышек, волоко-
тет по мере возрастания коэффици- нец, листочков) прозрачного мате-
ента преломления . риала . Белая бумага и белые ткани
При размельчании тела умно- образованы из волокон, белые кра-
жается число граничащих поверхно- ски, как свинцовые белила и цинко-
стей между ним и воздухом, в кото- вые белила – из мелких зерен . То,
ром оно находится . При этом число что они очень редко дают идеально
отражений и отраженное количество белый цвет объясняется имеющимся
света увеличивается, количество про- в них слабым лучепоглощением, как
пущенного же света уменьшается . то имеет место у шерсти, – отчасти
Если величина пропущенного света же механическим загрязнением их ве-
практически равняется нулю, то все ществами поглощающими свет . Здесь
количество света отражается как бы вездесущая сажа со своей лучепогло-
от очень маленьких зеркал, находя- щательной способностью и своей хи-
щихся в самых различных положени- мической стойкостью играет важную
ях . Это означает, что тело покрыто роль . Если она попала в какой-нибудь
белым. Если при этом нет вовсе лу- порошок, то ее нельзя удалить оттуда
чепоглощения, то отражение и рассе- ни химическим, ни механическим пу-
ивание света полное и тело является тем, и от нее белый цвет тускнеет не-
идеально белым . поправимо . По этой-то причине и су-
Отсюда следует, что все веще- ществует так мало идеально-белых
ства, не поглощающие света, при до- порошков; при желании приготовить
статочной чистоте, хорошей степени таковой нужно работать с особенной
размельчения и достаточной толщи- тщательностью .
241
Кроющая способность
Для того чтобы красящее вещество меньше мешают прохождению света

соответствовало своему назначению, сквозь них, чем они меньше . Мы име-
оно должно быть стойким по отно- ем достаточно веские основания пола-
шению к воздуху и свету и должно гать, что все тела состоят из атомов
хорошо крыть, т . е . уже в тонком или молекул, находящихся в пустом
слое не должно пропускать света пространстве, и что неравномерно на-
ни к нижней поверхности на которую полняют пространство, подобно ка-
оно нанесено, ни от нее . кому-нибудь порошку, находящему-
Кроющая способность зависит ся в воздухе . Все-таки чистые тела
от двух обстоятельств: от величи- вполне прозрачны, если нет неодно-
ны зерен краски и от коэффициента родности частиц больших, чем поло-
преломления . Отражение света есть вина тысячной доли миллиметра . Для
следствие зеркальных отражений, кроющей способности самой лучшей
которые имеют место при всяком пе- величиной зерен является поэтому
реходе света от одной среды в дру- величина в 1/1000 миллиметра, при
гую . Данное количество вещества на которой можно данную поверхность
данной поверхности кроет, поэтому покрыть наименьшим количеством ве-
тем лучше, чем меньше его части- щества . Цинковые белила достаточно
цы, так как вместе с этим увеличи- близки к этой оптимальной величине .
вается число зеркальных отражений Поэтому-то они и кроют при одинако-
и, следовательно, общее количество вом весе, в три раза лучше, чем свин-
отраженного света . Благоприятное цовые белила, хотя эти последние по
влияние уменьшения величины зерен другим своим свойствам (величина
красящих веществ кончается там, где коэффициента преломления) и лучше
эта величина зерен достигает поряд- цинковых белил .
ка длины световой волны, которая Второй величиной, от коей за-
приблизительно равна половине ты- висит кроющая способность, являет-
сячной доли миллиметра, зернышки ся показатель преломления, и именно
меньшего размера не дают уже боль- относительная его величина по срав-
ше правильного отражения; они тем нению с показателем преломления

среды, окружающей частицы краски . (1,0), зато мало отличается от пока-

Окружающим в данном случае может зателя преломления льняного масла,
быть воздух или какое-нибудь кол- а именно 1,5 .
лоидальное связывающее вещество, Благодаря таким большим по-
которое связывает крупинки краски казателям преломления неводных
между собой и прикрепляет их к по- связывающих веществ не многие свя-
верхности . Большей частью мелкие зывающие вещества пригодны для из-
крупинки связываются каким-нибудь готовления белых красок . Прежде все-
особым связывающим веществом, го, сюда относятся свинцовые белила,
а не воздухом . Оно не заполняет смесь углекислого свинца с гидратом
всегда все промежутки между кру- окиси свинца (с показателем прелом-
пинками краски, но здесь присут- ления 2,04); затем цинковые белила –
ствует и воздух . окись цинка (с показателем прелом-
Так как воздух обладает очень ления 2,01) . Наконец, титандиоксид,
малым коэффициентом преломления, который в последнее время изготовля-
близким единице, то в отношении ется в виде титановых белил (с показа-
кроющей способности он представ- телем преломления 2,71) .
ляет собою самые лучшие условия . Более подробное изложе-
Поэтому мел с клеем или тому подоб- ние этих вопросов можно най-
ными связывающими веществами, ти у V . Goldschmid’a . Die weissen
которые легко растворяются в воде, Farben in Natur und Technik, в журн .
дает хорошо кроющую краску, так «Die Farbe», 1921 г ., № 4 . Следует
как после испарения воды остаются лишь дополнить несколько излага-
пустые пространства, заполненные емую им историю разработки этих
воздухом, которые и улучшают кро- проблем . Мои мысли об условиях
ющую поверхность . С маслом, лаком, кроющей способности красок с науч-
олифой и подобными связывающими ной точки зрения были опубликова-
веществами, которые также после ны не в 1915 году, а в 1904-м в моих
затвердения заполняют промежуточ- «Письмах о живописи» (русс, пер .,
ные места, мы не получаем хороших Изд . Гроссман и Кнебель, Москва,
окрасок . Их показатель преломления 1905 г .) . Я не говорю там о полном
равен 1,60 и достаточно отличается отражении, с чем Гольдшмидт, так
от показателя преломления воздуха горячо полемизирует .
243
Внутренняя оптическая неодинаковость
Наиболее распространенным белым При соответствующем добавле-

красящим веществом являются свин- нии мела к цинковым белилам по-
цовые белила, т . е . смесь из углекис- лучаются краски, которые кроют
лого свинца и гидрата окиси свинца . не хуже, чем чистые цинковые бели-
Если мы это красящее вещество смо- ла, хотя мел в масле сам по себе вовсе
чим маслом, то легко можно под ми- не обладает кроющей способностью .
кроскопом видеть его составные ча- Все эти факты указывают
сти . Также можно разглядеть их еще на одну общую причину и позво-
лучше, если мы покрасим их подоб- ляют установить технический прин-
но тому как красят свои препараты цип для приготовления хорошо
гистологи . Двухромо-калиевая соль кроющих красок . Он состоит в том,
или эозин окрашивают в желтый что те оптические различия, кото-
или красный цвет только гидрат оки- рые необходимы для покрыва-
си, но не углекислую соль . ния, переносятся уже на твердое
Чистая углекислая соль тело, которое составляется из двух
свинца как кроющий белый мало (или более) бесцветных веществ,
ценна, несмотря на то что ее коэф- обладающих достаточно различ-
фициент преломления велик . То же ными коэффициентами преломле-
самое можно сказать и про чистый ния . Я имею подобную мысль уже
свинцовый купорос, применяемый давно, хотя ничего об этом и не опу-
в смеси с основной сернокислой бликовал . Первые сообщения каса-
солью . тельно затронутого вопроса опубли-
Белая минеральная, широко при- кованы впервые В . Гольдшмидтом
меняющаяся кваска – литопон – есть («Die Farbe», № 4, 7), самостоя-
смесь из сернобариевой соли и серни- тельно пришедшим к такому же
стого цинка, Эта краска, будучи приго- пониманию .
товлена на масле, кроет гораздо лучше Из этого видно, что на этом пути
сернистого цинка, хотя сам сульфат имеется еще очень много возможно-
бария (коэффициент преломления стей для изготовления белых красок,
1,64) в масле кроет нехорошо . хорошей кроющей способности .

Измерение кроющей способности
Хорошее знакомство с кроющей спо- мы разберем впоследствии . Разберем

собностью краски имеет большое зна- раньше всего вопрос о белых крою-
чение для различных отраслей искус- щих красках .
ства и промышленности . Прежняя Мерой кроющей способности яв-
специальная литература приводит ляется коэффициент прозрачности,
на этот счет очень мало соображений т . е . доля падающего света, которая
и к тому же в них отсутствует доста- проходит через слой, с толщиной,
точное научное обоснование . Новая равной единице (1 сантиметру) . Если
же наука о цвете полностью и основа- обозначим через d толщину какого-
тельно выяснила этот вопрос и указа- нибудь слоя краски, с коэффициен-
ла простейшие средства количествен- том прозрачности Z, то b, количество
ного исследования каждого данного света, прошедшего сквозь данный
случая (W . Ostwald . Die Lehre von слой, будет равняться b = Zd.
der Deckung . Farbe, 19, 1921 г . и 31, Отсюда вытекает прежде всего:
1923 г .) . что абсолютно непрозрачных слоев
Кроющая способность состоит вообще не существует, так как b ни-
в закрывании данной поверности когда не бывает равным нулю, хотя
нанесенным слоем краски . Она бы Z было очень маленьким, a d очень
зависит, поэтому, от прозрачно- большим . Так как порог различения
сти данного слоя . Если этот слой для различных яркостей в среднем
вполне прозрачен, то его крою- равен 0,01, то при величинах b мень-
щая способность равна нулю; если ших чем 0,01 мы достигаем уже гра-
он совсем не прозрачен, то его кро- ницы, при которой покрывание прак-
ющая способность равна единице; тически является полным .
между такими пределами лежат все Для согласования с нормами
остальные величины . серой шкалы можно принять поро-
Кроме этого кроющая способ- гом десятую ступень ряда а с е g...,
ность зависит от качеств слоя и его т . е . v, вследствие чего границей бу-
толщины . Первый пункт только что дет уже 0,0089 вместо 0,01 . Тогда
в общих чертах изложен; второй же мы можем, зная коэффициент про-
245
пускания Z, вычислить для каждого ной дроби b, показывающей сколько

вещества ту толщину слоя d0, при ко- света прошло сквозь данный слой .
торой наступает практически полное При этом следует иметь в виду Фех-
покрытие . Так как из уравнения неровcкий закон: меры кроющей спо-
0,0089 = Zd или – 2,05 = d0 logZ,
2 собности должны быть взяты из гео-
откуда следует d0 = – 2,05/logZ. метрического ряда светлот .
Эта формула верна, если свет Последний же дается малой
проходит сквозь данный слой лишь шкалой серых цветов . Представим
один раз . Обычно, однако, речь идет себе, что какая-нибудь белая краска
о слое, нанесенном на что-нибудь . нанесена на поверхность, имеющую
Предположим, что та поверхность, черноту V; слой краски будет выгля-
на которую слой нанесен, совершен- деть белым, если кроющая способ-
но белая; тогда весь свет от нее от- ность, принимая здесь во внимание
ражается и вторично проходит через порог, совершенна, т . е . если слой
наш слой; последний, поэтому, дол- темнее неограниченно-толстого слоя
жен быть вдвое тоньше, чем было вы- этой же краски менее чем на 0,0089 .
числено по вышеприведенной форму- Если же мы имеем неполное покры-
ле . Поэтому, если назовем толщину тие, то слой будет казаться серым, со-
слоя при таких условиях через C0, то впадав или сближаясь с одной из сту-
пеней серой шкалы асеg...v. Если
С0 = –1,025/logZ . мы положим v = 0, t = 1, r = 2 и т . д .,
то кроющая способность данной кра-
Так как logZ всегда отрицате- ски выразится одним из этих чисел,
лен, то С0 будет положительно . причем 10 будет обозначать пол-
Здесь предполагается знание ное покрытие, а 0 полное пропуска-
величины коэффициента пропуска- ние . Так как этих крайних ступеней
ния Z. Обычно, однако, он бывает в практике обычно не встречается,
нам неизвестен и опрашивается, как то при измерениях можно доволь-
велика кроющая способность неко- ствоваться обыкновенной малой шка-
торого слоя, наносимого на поверх- лой бело-черного каковую для этой
ность пли определенных условиях цели и обозначают, исходя от ступе-
(напр ., при печатании) . Эта кроющая ни а, цифрами 10, 9, 8, 7, 6, 5, 4,
способность характеризуется величи- 3, 2, 1 . Белые типографские краски

в обычных условиях дают значения ный слой дает по шкале значение 3,

от 5 до 7 . Если краска имеет значе- то двойной слой дает 6, тройной 9,
ние 5 или больше, то при двукратном после чего достигается полное покры-
наложении ее наступает уже практи- тие . Это простое соотношение также
чески полное покрытие . важно практически .
Таким образом, для измерения Если мы хотим характери-
белого накрашивания на глубокой зовать общие кроющие способно-
черной поверхности мы располагаем сти данных красок, то нам сле-
в качестве научно обоснованного ме- дует, – так как мы покупаем краски
тода измерения кроющей способности по весу, а не по объему, – найти
малой шкалой серого, позволяющей показатель их кроющей способно-
нам получать значения от 0 до 10 . сти, отнесенной к единице веса,
При этом правда, делается взятой для покрытия определенной
то предположение, что черная по- единицы площади . Работы, ведущи-
верхность равна ступени v, краска еся для установления таких показа-
же бела, как а. Фактически встреча- телей, пока еще не закончены . Про-
ющиеся отклонения от этого практи- извести взвешивание листа перед
чески настолько незначительны, что закраской и после нее измерить
ими можно пренебречь . закрашенную площадь не трудно;
Получаемые такими методом отсюда же мы определяем вес кра-
цифры характеризуют непосред- ски, приходящейся на 1 квадрат-
ственный эффект данной покраски . ный сантиметр; поэтому проведение
С утолщением ее меняется и этот эф- вышеупомянутых работ не представ-
фект и притом в порядке геометри- ляет каких-либо принципиальных
ческой прогрессии, соответствующие трудностей . Следует лишь посред-
же показатели кроющей силы, дава- ством таких взвешиваний опреде-
емые шкалой, растут в прогрессии лить среднюю толщину слоя и сооб-
арифметической . Если, напр ., дан- разно с этим выбрать норму .
247
Кроющая способность и окрашивание
Лессировочные краски не обладают ные цвета по природе своей содержат

кроющей способностью в собствен- в себе много черного, что при таких
ном смысле слова . Это видно из того, обстоятельствах весьма и сказывает-
что если мы нанесем их столь тол- ся . Если теплые лессировочные кра-
стым слоем, что грунт больше не про- ски тусклы, т . е . содержат черный
свечивает, то они выглядят черными; цвет, то и они ведут себя так же, как
если же они проявляют свой цвет, то и можно наблюдать на коричневом
то они должны пропускать и цвет ос- цвете (оранжевом и красном, содер-
нования, на которое они нанесены . жащими черный) .
При этом совершенно различно Та различная ясность, с кото-
ведут себя теплые и холодные лес- рой грунт (например, черные буквы
сировочные краски . Первые остают- на белом фоне) проглядывает сквозь
ся прозрачными и в самых толстых слой лессировки зависит еще от свет-
своих слоях, с какими фактически лоты цветового тона . Яснее всего
на практике приходится иметь дело; буквы видятся под желтой лессиров-
они дают возможность просвечивать кой, затем идет лиственная зелень
сквозь них . Если положить тонкий и оранжевый, (красный находится
слой прозрачного лака цвета ли- на границе .
ственной зелени, желтого, оранже- Эти явления имеют некоторое
вого или красного на поверхность сходство с кроющей способностью
напечатанной бумаги, то печать всег- в собственном смысле слова и боль-
да можно будет прочесть . Холодные шей частью фигурируют под одним
лессировочные краски: фиолетовую, и тем же названием . Их необходимо,
ультрамариновую синюю, ледяну- однако, коренным образом отличать
ю-синюю и морскую зелень, наобо- друг от друга, а потому к ним и сле-
рот, можно очень легко нанести та- дует применять термин окрашива-
кими слоями, что основание совсем ние . Кроющей способностью облада-
покроется и не будет видно . Краски ют такие краски, частички которых
в таком случае кажутся черными . сами по себе отражают свет и поэто-
Это обусловливается тем, что холод- му, не позволяют ему проникать в ве-

щество краски на большую глубину краска дала цвет i. В первом случае

и достичь грунта – основания . серое i получается благодаря крою-
Краски же не обладающие щей способности вещества, во вто-
кроющей способностью или лесси- ром, благодаря окрашиванию . В пер-
ровочные пропускают свет вплоть вом случае влияние поверхности,
до основания, откуда он и отражает- на которую чернота наносится, оста-
ся обратно; они поглощают при этом ется совершенно ничтожно, а во вто-
известные лучи света, что и обуслов- ром, оно значительно сказывается
ливает тот цвет, который им присущ . на характере возникающего цвета .
Это различие можно лучше все- При неполной кроющей способно-
го выяснить на простейшем примере сти основание безусловно влияет по-
с серыми цветами . Для того чтобы стольку, поскольку оно не прикрыто
получить на бумаге определенный се- краской всецело и полученный цвет
рый цвет, например i, можно или по- есть результат, главным образом, ад-
крыть данную поверхность опреде- дитивного смешения цветов . Цвета
ленной кроющей краской (гуашью) же получаемые при помощи лесси-
желаемого цвета или можно черную ровки на цветном фоне суть, наобо-
краску, например тушь, разбавлять рот, определенно выраженные суб-
водой в такой мере, чтоб данная по- трактивные смеси .
249
Черные краски
Так как абсолютно все прозрачные избирательным поглощением, неко-

вещества, при достаточном раз- торые высокомолекулярные орга-
мельчении дают белые пигменты, нические красящие вещества, вроде
то можно было бы предполагать, нигрозина и т . п .
что благодаря противоположному Практическое применение на-
процессу, из всех поглощающих ходят себе для черных и серых
веществ могли бы образоваться чер- цветов краски платиновой группы
ные пигменты . Выводы из подобного в керамике, в особенности же
предположения заставляют видеть в живописи по фарфору . Приме-
условие черноты цвета в крупных нение их, однако, очень ограни-
размерах, составляющих краску чено благодаря их большой стои-
зерен . Это условие противоречит, мости . Магнитная окись железа,
однако, общеобязательной техни- как вполне непрозрачное вещество,
ческой предпосылки, касающейся применяется в живописи по сте-
пригодности красящего вещества . клу . Другого применения магнит-
Скорее всего, приходится ожи- ная окись железа себе не находит,
дать практически полного лучепо- вследствие своего легкого обес-
глощения черной краской, несмо- цвечивания под влиянием окисле-
тря на ее измельченность, лишь ния . Таким образом, практически
в том случае, если коэффициент для общего употребления оста-
прозрачности ее весьма мал и луче- ется лишь один углерод, который
поглощение при минимальной тол- уже в течение многих тысячелетий
щине слоя оказывается уже почти в различном виде и применялся как
полным . Этому условию удов- черная краска .
летворяют лишь очень немногие Углерод, взятый в очень тон-
из известных вам веществ . Таковы ком слое и в коллоидальной форме,
некоторые металлы, в особенно- бывает прозрачным и имеет крас-
сти платиновой группы, магнитная нобурый оттенок . Это можно видеть
окись железа и углерод . Сюда же в тонких слоях сажи и в жид-
примыкают, правда с несколько кой туши, которая содержит кол-

лоидальный углерод . Но уже цвет некоторых сортов сажи и угля

мало-мальское увеличение толщины происходит не от его коллоидаль-
слоя достаточно для того, чтобы ного состояния, но от примесей
распространить его поглощатель- некоторых высокомолекулярных
ную способность на все видимые пирогенных соединений углерода,
лучи света, и тогда углерод выгля- которые благодаря недостаточной
дит чисто черным . Коричневый же температуре не обуглились .
Сажа и чернение
Различают два сорта пигментов и не допуская последующего нагрева-

из угля в зависимости от их проис- ния уже осажденной сажи . Это усло-
хождения и их свойств . вие легче всего достигается для газо-
вой сажи, которая и является самой
Сажей называется достаточно чи- черной . Черные краски, которые
стый углерод, свободный от пеп- до сих пор оценивались лишь срав-
ла, который осаждается из пламени нением с сохранящимися пробами,
при сжигании, происходящем со сла- можно теперь вполне точно изме-
бым притоком воздуха или при мест- рять в полутеневом фотометре . Так
ном охлаждении . В зависимости как сажа отражает только от четы-
от горючего материала различаются рех до одного процента падающего
следующие сажи: газовая, масляная света, то необходимо позаботиться
и древесная сажа . о хорошем освещении или достаточ-
Сажа тем чернее, чем она ной адаптации глаза, т . е . надо иметь
лучше измельчена . Последнего непроницаемую для света темную
можно добиться, поддерживая воз- камеру . С применением проволоч-
можно низкую температуру пламени ной сетки перед щелью у нормаль-
251
ного белого цвета, потемнение кото- и формы клеточных стеной сохраня-

рого нам известно, можно расширить ются . Уголь тем лучше размельчен,
щель и тем избежать ошибок, кото- чем тоньше клеточные стенки . Проб-
рые возможны при измерениях, про- ка и торф в данном случае являют-
изводимых с узкой щелью . ся наиболее продуктивным сырьем;
В красках, в коих связывающим содержание пепла не существенно .
веществом является вода, сажу нехо- Клей претерпевает перед обуглива-
рошо применять . Благодаря своему нием плавление и дал бы поэтому
чрезмерному размельчению она лег- грубый, не удобный к употреблению
ко выделяется из смесей, выступая остаток угля, если бы обугливание
на поверхности, создавая этим нерав- не происходило при органическом
номерность покраски . С малой при- смешении клея с фосфатом кальция,
месью другой краски или вовсе без как то имеет место в костях . Не пла-
такой примеси покраски сажей очень вящаяся зола обусловливает там тон-
чувствительны к надавливанию, ко- кое измельчание остатка угля при его
торое оставляет на них блестящие растирании, что делает этот костяной
пятна . С масляными связывающими уголь особенно пригодным для целей
веществами эти недостатки исчезают покраски .
и тонкие затирки сажи с льняным Черни, изготовленные из кости,
маслом служат со времени Гутенбер- называются: черная слоновой кость,
га типографскими красками . франкфуртская черная, парижская
черная и т . д .; животным углем на-
Чернью (Schwärzen) называются зывают не вполне обуглившуюся чер-
порошки из аморфного угля, кото- ную из костей, имеющую поэтому ко-
рые получаются при нагревании ор- ричневый оттенок .
ганических соединений . Они всегда Черни (Schwärzen), в отличие
содержат пепел (золу), иногда даже от сажи, содержат не так тонко из-
в больших количествах . Они приго- мельченный уголь . Содержание золы
товляются или из целлулозы и других доходит в них до половины всего их
углеводов, которые имеются в частях веса, а иногда и больше . Поэтому
растений, или же из костного клея . они не так «сильны», как сажа . Сажа
В первом случае органическое веще- в масле может смешиваться с очень
ство переходит в уголь без плавления значительными количествами других

Рис. 40. !!!!!
веществ без того, чтоб от этого зна- преломления масла; в таком случае
чительно светлеть, что мы и видим просветление от подмеси их будет
на типографских красках . Подмеши- наименьшим . При более грубой зер-
ваемые краски при этом лучше вы- нистости черные красящие вещества
бирать такие, у которых показатель лучше разводить в воде («акварель-
преломления близок к показателю ные краски») .
Влиятельность цветной краски
Только что упомянутое качество кра- будь пробу краски и разбеливали ее

сок имеет очень большое значение в определенной пропории белым, на-
при их применении . Так как цветные пример, в отношении 1:10, при чем
краски в чистом виде часто бывают определяли то количество белой кра-
гораздо глубже, т . е . выглядят содер- ски, которое необходимо при замене
жащими в себе меньше белого цвета, данной пробы другой, для того чтобы
чем требуется, то их просветляют бе- получить так же выглядящую смесь .
лыми красками, которые большей ча- «Влиятельности» красок относятся
стью гораздо дешевле цветных . Чем друг к другу тогда так, как количе-
меньше требуется цветной краски ства подмешанной белой краски .
для достижения желаемой глубины Для того чтобы этот метод мог
цвета, тем выгоднее ее применение . найти себе вообще применение, не-
Новое учение о цвете дает воз- обходимо разработать в нем самое
можность выразить эти отношения главное . Что определяет глубину цве-
в числах . До сих пор возможно было та? Ответ гласит: содержание бело-
сравнивать, в отношении влиятельно- го в краске . Поэтому сперва вообще
сти только краски одного рода, таким устанавливают то содержание белого
образом: брали как тип какую-ни- цвета, до которого разбавили данное
253
красящее вещество . Цифровой вели- решения вопроса, цинковые белила,

чиной «влиятельности» краски и бу- которые имеют преимущество высо-
дет тогда вес белой краски, которая кой белизны и прекрасной измель-
необходима для того, чтобы достичь ченности . Раньше, чем будет уста-
этого содержания белого цвета, вес, новлена удовлетворительная норма,
взятый к единице веса данного цвет- необходимо изучитъ в достаточном
ного или черного красящего вещества . объеме законы разбавления красок .
Как можно видеть, здесь Хотя теоретическое и практическое
надо нормировать еще две величи- значение этого вопроса очень велико,
ны, а именно: содержание белого до сих пор разработкой его не зани-
цвета и ту белую краску, которой мались . В этом тоже мы видим след-
разбеливают . ствие того, что не было еще вырабо-
Относительно первого пункта тано метода измерений цветов .
необходимо добавить, что содержа- Если мы примем пока наше
ние белого в разбавленной краске предложение, то, впредь до дальней-
во всяком случае должно быть боль- шего, определение «влиятельности»
шим, чем у наименее глубокой кра- краски будет гласить .
ски, имеющей практическое примене- «Влиятельность» краски опре-
ние . Таковой же оказывается зеленая деляется числом граммов цинковых
земля с процентным содержанием бе- белил, которое в смеси с 1 граммом
лого 40 . Поэтому самым удобным бу- данной краски дает цвет, оптиче-
дет взять как норму для белого цвета ское содержание белого в коем рав-
пятьдесят процентов . После 100 это но 0,5 (т. е. 50%).
самое простое число и с ним удобно Для того чтобы проделать такое
иметь дело . измерение, устанавливают посредством
Вопрос же о нормальной белой грубого опыта, насколько приблизи-
краске требует еще пространных тех- тельно велико это требуемое количе-
нических рассуждений, для которых ство цинковых белил . После, когда
в настоящее время у нас нет доста- уже имеется несколько опытов, легко
точно материала . Необходимо поэто- будет определить эту величину . Тогда
му, пока что предварительно, оста- приготовляют, промеряя их через по-
новиться на какой-нибудь краске . глощающий светофильтр, несколько
Я предлагаю, впредь до окончания точных смесей, между которыми лежит

и смесь с 50% белого . Отсюда опреде- В хозяйственном отношении та-

ляют графическим путем на миллиме- кие определения еще более важны
тровой бумаге, или же простым под- для крашения . Здесь место цинко-
счетом, то необходимое количество вых белил занимает соответствующая
цинковых белил, которое надо брать, белая ткань, как-то: шерсть, хлоп-
чтобы получить 50% содержание бе- чатая бумага (ситец), шелк . Если
лого цвета . Полученные таким путем ткань сама по себе содержит черный
цифры у минеральных красок лежат цвет, как, напр ., не беленная шерсть,
приблизительно между 0 и 30, у чер- то необходимо соответственно умень-
ных красок и у сажи несколько выше, шить и норму . Законы, на которые
наивысшими же они бывают у органи- мы должны здесь обратить внимание,
ческих красок, у которых они иногда требуют еще дальнейшего детального
превосходят даже 1 .000 . исследования .
Коллоидальный углерод
Посредством механической или хи- длинных световых волн (красный)

мической обработки можно углерод и выглядит поэтому в тонких слоях,
привести в коллоидальное состояние краснокоричневым .
Он состоит тогда из крупинок, ве- Одна из его форм известна уже
личина которых меньше, чем длина много тысяч лет – это китайская
световой волны, плавает на поверх- тушь . Она с особенной тщательно-
ности в водных растворах, прохо- стью готовится из сажи, при чем
дит сквозь фильтрованную бумагу к саже добавляется еще значительное
и проявляет наибольшую влиятель- количество клея . Эта смесь, к кото-
ность . При этом он имеет уже не чи- рой подмешивают еще секретные
сто черный цвет, но пропускает свет прибавки, формируется в плитках,
255
которые затем долго механически тельного растирания на камне и т . п .

обрабатываются при помощи удара Существуют также и химические
на наковальне . Чем дольше продол- средства для этой же цели . Они сво-
жается эта обработка, тем дальше дятся к тому, что соответствующие
идет размельчение сажи и тем луч- порошки подвергаются химическому
шей становится тушь . Наконец, эти протравлению с поверхности (в дан-
куски формируются в промаслен- ном случае посредством сильных
ных деревянных моделях и мед- окислителей); при вымывании реак-
ленно сушатся в теплой золе . Такая тивов вещество переходит в коллои-
тушь, разведенная водой, благодаря дальный раствор .
измельченности своих частиц про- Очень важным для получения
никает в поры бумаги, где и коагу- и сохранения таких растворов яв-
лируется, и после высыхания уже ляется одновременное присутствие
не смывается . других коллоидов которые легко пе-
В Европе предпочитают при- реходят в это состояние и долго со-
готовлять тушь в жидкой форме . храняют, а затем переносят эти же
Связывающим веществом служит свойства на другие менее постоян-
раствор шеллака в буре, который по- ные коллоиды . Их называют защит-
сле высыхания на бумаге становит- ными коллоидами (Schutzkolloide) .
ся нерастворимым и защищает тушь Тут мы имеем дело с рыхлыми не-
от смывания . устойчивыми образованиями, в коих
В последнее время получили нужно предполагать участие электри-
большое развитие механические при- ческих сил (заряды ионов) . Таким
способления для получения веществ образом, клей в китайской туши вли-
в коллоидальном состоянии (кол- яет как защитный коллоид, который,
лоидальная мельница Плаусона), по-видимому, сильно облегчает до-
таким образом, напр ., можно полу- стижение коллоидального состояния
чить более дешевый коллоидальный и при очень простой механической
углерод, чем при помощи очень дли- обработке .

Коллоидальное состояние
Все тела, — правда, не с одинако- шает это коллоидальное состояние,

вой легкостью, — могут быть пере- влияет обесцвечивающим образом .
ведены в коллоидальное состояние, Один из красивейших наших
при котором величина частичек рав- красящих веществ – ультрамарин,
няется 0,001 до 0,00001 мм . Так как обязан своим роскошным синим цве-
мы здесь имеет дело с величинами том, по всей вероятности, коллои-
того же порядка, что и длина свето- дальной сере . Такие чистые цвета как
вых волн, то, следовательно, здесь ультрамарин имеют непременным
следует ожидать особенно богатого условием то, что величина части-
многообразия цветов . чек коллоида повсюду равномерна .
Во-первых, все вещества, обла- Какое обстоятельство вызывает это
дающие сильной лучепоглощатель- явление у ультрамарина, пока еще
ной способностью, в коллоидальном не выяснено, так как вопрос под та-
состоянии становятся прозрачными, ким углом зрения не был поставлен
и тем в большей мере, чем меньше и не разрабатывался . Но из одного
их частички . Таким путем проявля- этого примера можно уже предпола-
ют цветность и такие вещества, кото- гать, что здесь имеются непредвиден-
рые при обыкновенных условиях ее ные еще возможности для выработки
не обнаруживают, в особенности это ценнейших красок, так как невероят-
касается веществ, обладающих метал- но, чтобы этот случай оказался един-
лическим блеском . Между прочим, ственным в своем роде . Можно же
в темно-красных стеклах и глазури, ведь синий ультрамарин превратить
которые получаются при помощи зо- в красный (гораздо меньшей влия-
лота, красящим веществом является тельности), цвет которого опять-таки
коллоидальное золото . Также кол- приписываются коллоидальной сере;
лоидальная медь дает стеклянные коллоидальное золото также, ведь,
сплавы, окрашенные в особый тем- может обладать красным и синим
но-красный цвет . Все то, что нару- цветом .
257
Получение вещества в коллоидальном состоянии
В основном можно различать два даря присутствию других веществ,

противоположных способа получе- сильно ускоряется . В этом смысле
ния вещества в коллоидальном со- действуют соли, включая сюда кис-
стоянии . Один способ состоит в том, лоты и основания . Поэтому выше-
что для данного вещества создают упомянутое образование трехсерни-
такие условия, которые исключают стого мышьяка представляет собой
возможность образования больших идеальный случай, так как здесь
частиц, другой же исходит из уже го- получается только вода, а не элек-
тового твердого (или жидкого) веще- тролит, вызывающий свертывание .
ства и размельчает его коллоидаль- В этом и состоит преимущество
ной величины частиц . большого разбавления, которое
Как пример первого способа, сильно препятствует влиянию име-
можно привести получение кол- ющихся электролитов .
лоидального золота при помощи Очень важную роль играют
восстановления формальдегидом в таких случаях защитные коллоиды,
очень разбавленного раствора хло- на которые раньше уже было указа-
ристого золота; золото получается но . В их присутствии можно многие
в такой смеси как коллоид . Или же вещества поддерживать в коллои-
образование коллоидального трех- дальном состоянии в то время, как
сернистого мышьяка из рас- при иных условиях они быстро свер-
твора мышьяковистого ангидрида нулись бы .
и сероводорода . В общем, почти Другой путь, который от уже
при каждом осаждении нераство- готового вещества ведет к коллои-
римое вещество раньше всего полу- ду, раньше также уже был указан .
чается в коллоидальном состоянии . Способ механического размельчания
Но присутствующие другие веще- красок применялся уже в течение
ства вызывают очень часто сверты- многих веков; камни для растирания
вание коллоида, т . е . образование красок и другие орудия краскотера,
более грубых частиц, так как этот, при соответственной потере време-
свободно идущий процесс, благо- ни, довольно близко ведущие к цели,

представляют собой дошедшие до нас и т . п . Таким путем можно совсем

принадлежности прежней мастерской избежать растирания при желании
художника . получить краски в измельченном
Химический способ требует еще виде . Здесь мы имеем дело, по-ви-
более глубокого изучения . Для неко- димому, с процессом превращения
торых свернувшихся; и высушенных необратимого коллоида берлинской
коллоидов, которые больше уже лазури в обратимый и свободно
не расходятся в воде, существуют растворимый коллоид берлин-
вещества, которые, будучи подме- ская лазурь – щавелевая кислота,
шаны в очень небольшом количе- при чем здесь соединяется малень-
стве, дают вновь коллоидальный кая молекула щавелевой кислоты
раствор . Так, из берлинской лазури с очень большой молекулой берлин-
в воде, которая с трудом поддается ской лазури .
тонкому растиранию, при прибавке Труднее понять способ протрав-
щавелевой кислоты, получается тем- ления, который был найден эмпири-
но-синяя жидкость, которая содер- ческим путем, и в некоторых обла-
жит красящее вещество в тончайшем стях (напр ., в производстве нитей
измельчении, и которая опять выпа- для калильных ламп) привел к зна-
дает при прибавлении мела, литопона чительным техническим успехам .
259
Хроматические красители
Число хроматических красящих ве- В общем здесь можно сказать, что

ществ так велико, что совершенно цветность веществ является, прежде
невозможно их перечислить, не го- всего, суммарным качеством составля-
воря уже об описании каждой кра- ющих их элементов . Если распределим
ски в отдельности . Из этого числа эти последние на три класса:
большая часть падает на красящие
вещества, находящиеся в каменно-у- I – бесцветные элементы,
гольной смоле, производные бензола, II – слабо-цветные элементы,
нафталина, антрацена и многих дру- III – сильно-цветные элементы,
гих углеводов, к которым присоеди-
няются еще и другие кольцеобразные то соединения
соединения с кислородом, азотом, се-
рой и т . д . Эти образуют отдельный I—I дадут бесцветность,
класс красителей, о котором самое I—II дадут слабую цветность,
необходимое будет сказано впослед- I—III дадут заметную цветность,
ствии . Пока же мы опишем гораздо II—II дадут умеренную цветность .
менее многочисленные краски, кра-
сящая способность которых основана Это правило верно, однако,
на поглощении света совсем другими лишь в общих чертах с некоторыми
элементами, а именно металлами . (конститутивными) отклонениями .

Цветность элементов
Если расположим элементы согласно 5) ксенон I, цезий I, барий I,

их атомного веса, при чем образуют- лантал I, церий II, редкие земли I
ся общеизвестные периоды, то мы по- до II, тантал II, вольфрам II, осмий
лучим следующее: III, иридий III, платина III, золо-
то II, ртуть I, таллий II, свинец II,
висмут II;
Водород I: 6) эманация I, радий I, торий II,

уран III .
1) гелий I, литий I, бериллий I,
бор I—II, углерод II, азот II, кисло- Если мысленно подвесить эти
род II, фтор I; ряды, по Содди, в виде гирлянд
на благородных газах нулевой груп-
2) неон I, натрий I, магний I, пы, как на гвоздях, то мы получим
алюминий I, кремний II, фосфор II, весьма правильную фигуру . Каждая
сера II, хлор I; гирлянда начинается бесцветным
элементом . Цветность быстро уве-
3) аргон I, калий I, кальций I, личивается по направлению к самой
скандий I, титан II, ванадий III хром глубокой точке, где она всегда рав-
III, марганец III, железо III, кобальт на III . В восходящей части цветность
III, никель III, медь III, цинк I, гал- уменьшается, но гораздо более мед-
лий I, германий I, мышьяк II, се- ленно, чем идет прибавление цветно-
лен II, бром I; сти в нисходящей части, так что в це-
лом там больше цветности . Цветность
4) криптон I, рубидий I, строн- есть, таким образом, явно выражен-
ций I, иттрий I, цирконий I, ниобий ная периодическая функция атомно-
II, молибден II, рутений III, родий го веса .
III, палладий III, серебро II, кадмий Особенно необходимо указать
II, индий II, олово II, сурьма II, тел- на то, что если какой-нибудь элемент
лурий II, иод II; в соединениях бывает разной валент-
261
ности, то более высокие ступени ее ные же соли марганцевой кислоты

бывают и более цветными . Так, на- окрашены очень сильно . Также и низ-
пример, двухвалентный марганец шие окиси азота бесцветны, высшие
очень бледно окрашен, семивалент- же цветные .
Желтые, оранжевые и красные красители
Среди довольно большого числа не- соль (хромовая красная краска) до-
органических красок здесь не имеется стигает даже цвета 24 . Содержание
ни одной, которая бы соответствова- белого, в сухом состоянии, у самого
ла всем требованиям . Они или недо- светлого 06, меньше, чем у всех дру-
статочно прочны, или недостаточны гих красок второго желтого, и падает
по своей цветности . Это противоре- у более темных и до 04, так что полу-
чие свойственно не только данному чаем, приблизительно, значения меж-
классу красок, но существует почти ду nа до pа; хромовая красная краска
повсюду . равняется даже vc. Она имеет, как
соединение свинца, большой коэффи-
Желтый хром (средняя хромосвин- циент преломления и, следовательно,
цовая соль) — краска, которая об- обладает хорошей кроющей способно-
ладает всеми желаемыми качествами, стью . Цвет ее очень чист .
но, которая все-таки недостаточно све-
топрочна и, как соединение свинца, Кадмиевая желтая (сернистый кад-
чернеет от присутствия сероводорода . мий) также образует целый ряд
Ее цветовой тон, в зависимости от ве- желтых цветов до оранжевого,
личины зерен, лежит между 05 и 15; от 03 до 12 . Светлые сорта мало
грубокристаллическая (крупно-зер- светопрочны, темные же прочнее .
нистая) основная хромовосвинцовая Светлая краска кадмия в сухом

состоянии имеет обозначение 03la, Неаполитанская желтая (основная

а темная 12nа. Это очень сильно сурьмосвинцовая соль) очень блед-
действующая краска чистейшего ная желтая 06 ga с общими свойства-
цвета и в своих более темных оттен- ми свинцовых красок, поэтому в от-
ках, около 08, она является наилуч- ношении прочности ненадежна . Она
шей неорганической желтой, кото- постепенно выходит из употребления .
рую мы сейчас имеем .
Охра есть натуральный продукт раз-
Баритовая желтая или желтый уль- личного состава, красящая часть ко-
трамарин (хромовобариевая соль) торого, гидрат окиси железа, имеет
вполне прочна, но в сухом виде очень цветовой тон от 09 до 12 . В зависи-
светла и соответствует 00еа, в масле мости от сорта и количества приме-
становится темнее только на одну сей, содержание белого бывает боль-
ступень, равняясь ga. Немного глуб- шим или меньшим приблизительно
же, 00ga, бывает стронциевая желтая равняясь 12 или 16 . Краска не чи-
в сухом виде или, по его новому на- стая, а заметно содержит черный
званию, желтый ультрамарин (хро- цвет, соответствуя приблизительно
мово-стронциевая соль) . Эти оба кра- обозначению ic. Краска светопроч-
сящих вещества имеют то значение, на и находит большое применение,
что являются представителями нуле- благодаря ее дешевизне, но, имея
вой точки цветового круга, который, небольшой показатель преломления,
при их помощи, можно легко и опре- кроет поэтому только как водяная
деленно фиксировать, так как изме- краска . В масле же они наполовину
нений цветового тона в зависимости лессирует .
от величины частиц здесь не бывает,
и всякий чистый препарат дает пра- Терра де Сиена есть несколько бо-
вильный цветовой тон . лее темный сорт ее, приблизительно,
Немного дальше стоит цинковая 12 lс—13 ne. Сюда еще относятся
желтая, двойная соль хромово-цин- и те охры, которые носят название
ковая и хромово-калиевая со знаком умбра; своим темно-коричневым цве-
(в сухом виде) 01 ia. Краска не чув- том они обязаны содержанию марган-
ствительна к свету, но не прочна ца . Цвет их содержит много черного
по отношению к воде . (09 до 12 pl); имеются, еще и красно-
263
ватые сорта с большим содержанием Киноварь (сернистая ртуть) обла-

окиси железа до 18 pl. дает очень чистым и глубоким цве-
том, с цветовым тоном от 22 до 24
Красная охра, мумия, венециан- в зависимости от величины частиц
ская красная, индийская крас- и обозначением (в сухом виде) от lа
ная, английская красная, Caput до nа. Кроющая способность хоро-
mortuum и др.; все они являются шая . Многие сорта киновари черне-
красками окиси железа с цветовыми ют на воздухе, но имеются и сейчас
тонами от 12 до 21, с обозначением ic светопрочные сорта .
до ng. Окись железа обладает силь- Красные минеральные кра-
ной поглощательной способностью, ски области от 25 до 35 неизвестны
так что в очень тонком размельчении и в данном cлучае приходится при-
дает достаточно чистый цвет (ic). бегать к органическим соединениям,
Те сорта охры, частицы которых как например, к крапплаку с цвето-
крупнее, сохраняют цветовой тон вым тоном от 26 до 27 . Это вещество,
21, и становятся все темнее и чернее как обладающее особой красотой
с увеличением размера частиц . Эта цветности, имеет чистоту te до tс,
краска вполне прочна по отношению т . е . очень бедно содержанием белого .
к свету и воздуху . На границе с фиолетовым нахо-
дится красный ультрамарин, с обо-
Свинцовый сурик есть более высо- значением 36 ie или выше, так как
кая окись свинца очень чистого цвета цветность в зависимости от приготов-
20 nа; цветовой тон может немного ме- ления может здесь меняться . Это кра-
няться в ту или другую сторону в за- сящее вещество, следовательно, до-
висимости от величины частиц . Как вольно бледное, несколько тусклое,
соединение свинца она обладает очень обладающее малой кроющей способ-
хорошей кроющей способностью, ностью, грубо зернистое, но доста-
не недолго сохраняется неизменной . точно светопрочное .

Наилучшая величина зерен краски
Как то было изложено относительно шек, то и становится понятным, что

белых красок, также и применитель- величина этих последних должна
но к хроматическим цветам следует иметь громадное влияние на цвет-
иметь в виду, что падающие свето- ность . Если представим себе очень
вые лучи только в меньшей своей остроугольную призму, сделанную
части отражаются от наружной по- из прозрачного материала красяще-
верхности частичек краски, большая го вещества, то у вершины она будет
же часть их вступает внутрь зерна выглядеть почти бесцветной, а за-
и только после короткого или длин- тем давать все более глубокие цвета,
ного пути в одной или нескольких у которых содержание черного цвета
таких частичках, после внутреннего все больше и больше увеличивается,
отражения, опять выходит наружу . до тех пор пока слой не станет со-
В то время как при отражении све- всем непрозрачным, то есть черным .
та от белых поверхностей все лучи Представление об этом можно полу-
света опять огладываются и дают бе- чить сделав полую призму из двух
лый свет, при отражении от цветной покровных стеклышек н наполнив
поверхности белой остается только ее крепким раствором какой-нибудь
маленькая часть лучей, все же лучи сильно действующей каменно-уголь-
прошедшие внутрь благодаря избира- ной краски .
тельному поглощению в зернышках Вспомним, что особенностью
краски становятся цветными . Обе полного цвета является то, что им
доли света (белая и цветная) поэтому поглощаются лучи как раз половины
оказываются смешанными в отражен- цветового круга, а лучи дополнитель-
ном от поверхности свете . ные этому полукругу он пропускает .
Если разберемся в том, что Свойства действительно имеющихся
от длины пути лучей света в самых полос поглощения у красящих ве-
зернышках зависит насколько ве- ществ никогда не дают чистых цве-
лико поглощение и что эта длина товых полукругов; чем больше они
пути при прочих равных условиях приближаются к такому идеальному
пропорциональна величине зерны- случаю, тем более чистым выглядит
265
данное красящее вещество . Во вся- которая без подкладки кажется почти

ком случае существует определенная или совсем черной, так как она сама
толщина слоя, где краска больше по себе не в состоянии отражать свет .
всего приближается к идеалу . Если Поэтому сильнопреломляющие кра-
мы дадим зернам порошка краски со- ски, как киноварь, хромовая желтая,
ответственную величину, то цвет ее кадмий, в масле почти совсем не тем-
будет красивее, чем при всякой дру- неют, в то время как слабо прелом-
гой их величине . Эту-то величину, ляющие краски, ультрамарин, охра,
зерен мы и называем наилучшей . сиена, крапплак, кажутся темными
Наилучшая величина зерен и даже черными .
не есть абсолютная и единая величи- То что сырые еще покраски во-
на, но даже у одной и той же краски дяными красками выглядят несколь-
она зависит от способа ее примене- ко темнее, чем сухие порошки этих
ния . Толщина слоя, в данном случае, же красок, происходит оттого, что
число зернышек, которое свет дол- после высыхания клея, хотя боль-
жен пройти раньше чем опять вый- шая часть зерен и окружена возду-
дет наружу, зависит от отношения хом, все же благодаря сухому клею
коэффициентов преломления краски в некоторых местах воспроизводит-
к коэффициенту преломления окру- ся то же состояние, которое мы на-
жающей среды . Если этой средой яв- блюдаем у крупинок и зерен, погру-
ляется воздух, как это бывает у су- женных в масло . В такой же мере
хих порошков или у водяных красок, меньше и потемнение, чем у масла,
то это путь наикратчайший . Если же независимо от различия в показате-
средой является масло, то благодаря лях преломления . Этим и объясняет-
слабому отражению путь оказывает- ся, почему нет таких закрепляющих
ся гораздо больше длинным . Необхо- средств для сухих красок, которые
димым следствием этого будет то, что не вызывали бы потемнения . По-
цвет во втором случае будет более темнение будет наименьшим при та-
глубоким и тем в большей мере, чем ком связывающем веществе, которое
ближе числа преломления приближа- при наименьшем объеме сухого остат-
ются друг к другу . Если они почти ка вызывает достаточное закрепление
одинаковы или совсем одинаковы, и этот остаток обладает возможно
то получится лессировочная краска, меньшим показателем преломления .

Связующее вещество, остатки коего коричневая, ультрамарин, киноварь

не прозрачны, но мутны, также бу- и мн . др ., почти никогда не быва-
дет укорачивать путь проходящему ют измельчены достаточно тонко .
свету и тем препятствовать потемне- Ультрамарин и киноварь занимают
нию . Если мы оставим в стороне все здесь как раз промежуточное поло-
эти возможности и зададимся лишь жение, так как они все-таки немно-
вопросом о наилучшей величине зе- го светлеют от сильного измельчения
рен у сухих порошков, где между и при этом ничего не выигрывают
отдельными крупинками находится в смысле чистоты цвета . Окиси желе-
воздух, то увидим, что она в чрезвы- за и марганца, наоборот, так сильно
чайной мере зависит от поглощения, поглощают лучи, что при измельче-
оказываясь тем меньшей, чем больше нии они становятся по цвету более
это поглощение . Параллельно с этим яркими и красивыми .
стоит и влиятельность краски так, Эти наблюдения, приводят нас
что она может служить хорошим ме- к выводу, что для умеренно погло-
рилом для поглощения в сухих по- щающих веществ существует пре-
рошках красок . Чем краска влия- дел, ниже которого данные веще-
тельнее, тем наuлучшая величина ства перестают существовать как
ее зерен будет меньше. краски, и этот предел есть величина
В относительной правильности зерен краски около 0,1 миллиметра .
этого положения легко убедиться . Шмальта, которая в настоящее время
Наименее распространенные медные почти не находит себе больше приме-
краски, как швейнфуртская зелень, нения, лежит как раз на этом преде-
медная; лазурь и египетская зелень, ле . Она есть стекло, окрашенное ко-
требуют довольно крупной зернисто- бальтом в темно-синий цвет, в целом
сти, если они должны дать глубокий выглядящее почти черным, при раз-
тон . При измельчении же они быстро мельчении же быстро бледнеющее,
ухудшаются в том смысле, что ста- причем наилучшим размером его ча-
новятся все более бледными и пере- стиц оказывается 0,5—1 миллиметра,
стают «гореть» . Наоборот, сильно в зависимости от содержания в нем
действующие краски, марганцевая, кобальта .
267
Одинаковость зерен
Прекрасная зеленая краска швейн- чины, в то время как худшая состо-

фуртская зелень встречается в про- яла из разнородной смеси шариков,
даже в сортах различной чистоты единичных кристаллов и остатков та-
и, соответственно этому, различной ковых . Эта разница и есть причина
цены, несмотря на то что химиче- большого различия между красками
ский состав этой краски остается по их цветности .
во всех этих сортах тем же самым . Если возьмем краску хороше-
Лучшие сорта готовятся только го сорта, и очень мелко измельчим
некоторыми фабриками по старин- ее, то получим почти белый поро-
ным, тщательно скрываемым рецеп- шок . Если мы этот порошок смешаем
там . При измерении лучших сортов с неразмельченной нами зеленой кра-
получаем следующие величины 85, ской, то получим беловатую смесь,
03, 50 у более простых 86, 20, 40 . которая будет тем светлее, чем мель-
В то время как разница между цве- че частицы у измельченной части
товыми тонами 85 и 86 ничтожна, и чем больше ее в сравнении со всем
и находится в пределах допустимой количеством смеси . Для того, чтобы
ошибки, в отношении же содержа- наилучшая величина зерен смогла
ния белого цвета имеется громад- проявить свои ценнейшие свойства,
ная разница, а именно от 03 до 20, одинаковость зерен является необхо-
т . е . от р до g, что соответствует димейшим условием . На фабриках,
глубокому и белесоватому цветам . изготовляющих ультрамарин, уже
Микроскопическое исследова- давно пришли к тому, что получаю-
ние показало, что более простой сорт щиеся при промывании слои с разной
не испорчен, как вначале можно было величиной частиц тщательно отделя-
бы предполагать; его частицы состо- ются друг от друга . И те секретные
ят из зеленых кристаллов также, как рецепты приготовления наилучших
и у высокого сорта краски . Разни- по цветности сортов швейнфуртской
ца только в том, что лучшая краска зелени требуют ничего другого, как
состояла только из шарообразных лишь получения частиц одинаковой
групп кристаллов одинаковой вели- величины .

Поэтому эти красящие вещества щий грунт . Этот, вызываемый самой

и не следует очень мелко растирать, природой краски, способ прикрепле-
что в других красках бывает выгодно . ния ее является главной причиной
Швейнфуртской зеленью получают вызываемых ею отравлений, почему
наиболее яркие цвета, если наносят швейнфуртской зеленью в обиходе
ее в виде сухого порошка на клею- и избегают пользоваться .
Фиолетовые, синие и зеленые красители
Марганцевый фиолетовый (фос- влиятельна, чем фиолетовый марга-

форно-кислый марганец) имеет нец . По отношению к свету прочна .
обозначение 42 lс. Цвет его сред-
не-фиолетовый, значительной, хотя Фиолетовый ультрамарин. Если
и неполной, чистоты . Лучшая вели- процесс превращения ультрамари-
чина его частиц довольно боль- на синего в красный, происходящий
шая, так что его нельзя измельчить при нагревании его в токе хлористо-
не теряя при этом глубины тона . водородного газа или хлора не дове-
Он стоек по отношению к влияниям ден до конца, то получается много
света . промежуточных ступеней, которые
под микроскопом оказываются смеся-
Кобальтовая фиолетовая краска ми этих двух форм . Соответственно
(мышьяковистый кобальт) равна этому также и цветовой тон находит-
по своему цветовому тону фиоле- ся между 36 и 50; сортами для прода-
товому марганцу, но гораздо более жи служат краски слабо превращен-
глубока, 42 рс, и еще немного чище ные, с более синим цветовым тоном
в своем цвете . Она не должна быть от 44 до 48 . Чем красней цветовой
слишком измельчена, и так она более тон, тем бледнее становится краска,
269
у синего ультрамарина, являющегося ломления и тем самым его кроющая

очень глубоким содержанием черно- способность малы . По отношению
го также не мало, оно доходит до е. к влиянию света он очень стоек, зато
Краска вполне светопрочна . обесцвечивается уже слабыми рас-
творами кислот и поэтому разлагает-
Ультрамарин синий. Это очень цен- ся под влиянием сернистой кислоты,
ное красящее вещество есть сили- имеющейся в воздухе современных
кат натрия, содержащий серу в виде городов .
сульфида . При нагревании состав- Выдающиеся свойства ультра-
ных частей получается сперва зеле- марина, как краски, настойчиво тре-
ное соединение с менее глубоким буют, чтоб и другие элементы при-
цветом, которое затем при более уме- менялись бы в качестве красящих
ренном нагревании медленно пере- веществ в коллоидном состоянии .
ходит в глубоко-синий цвет готовой До сих пор не была понятна причина
краски . Этот процесс напоминает по- цветности ультрамарина, и поэтому
краснение золотых стекол, которые нельзя было поставить систематиче-
при начале плавления также почти ских исследований для нахождения
бесцветны . Посинение ультрамарина подобных ему веществ; сейчас этого
основано, вероятно, на (аналогичном препятствия, больше не существует .
имеющему место в вышеприведенном
примере выделению коллоидально- Синий кобальт (аллюминат кобаль-
го залога) выделении коллоидаль- та) похож на ультрамарин в смысле
ной серы, которая в коллоидальном цветового тона, чистоты и прочности
состоянии и вообще может давать по отношению к свету и имеет еще
синий цвет . Цветовой тон чистого то преимущество, что не обесцвечи-
синего ультрамарина находится меж- вается от действия слабых кислот .
ду 48 и 54, большие числа соответ- Но он гораздо более дорог и его при-
ствуют веществу краски более мелко менение поэтому ограничено лишь
измельченному . Глубина тона и чи- художественной живописью .
стота необыкновенно велики, до ta Цветовой тон его немного более
у крупнозернистых сортов цветового зелен, чем цвет ультрамарина, он со-
тона 48 и 49 . Влиятельность краси- ответствует 54 и дальше; он хорошо
теля велика, коэффициент же пре- соответствует поэтому цвету ясно-

го неба . Если еще прибавим к нему цвет с обозначением 57 lс—le. Свето-

во время его изготовления окись цин- прочность не безусловно полная, од-
ка и двуокись олова, то цветовой тон нако, практически вполне достаточ-
его можно передвинуть и еще дальше . ная . По отношению к кислотам она
прочна, от щелочей же обесцвечива-
Кобальтовая зелень (минеральная ется . Но все-таки ее чувствительность
зеленая краска, состоящая из сое- и в этом отношении не очень уж ве-
динения закиси кобальта с окисью лика, так как мел на нее не влияет .
цинка) имеет обозначение 85 lg, Показатель преломления не большой,
в то время как синяя обладает от- поэтому, а также благодаря коллоид-
тенком от 54 la до nа. Поэтому с пе- ному состоянию, краску можно очень
реходом к зеленому связана бывает тонко измельчать и она носит лесси-
большая потеря в чистоте, которая ровочный характер . Сухая берлин-
оказывается уже у зеленоватого ская лазурь под водой превращается
синего ультрамарина 59 lс. Также при помощи капли щавелевой кисло-
и влиятельность зеленых форм го- ты в жидкое коллоидное состояние
раздо меньше, почему мы и должны и при этом очень тонко измельчает-
употреблять данный краситель бо- ся . Поступающие в продажу под раз-
лее крупнозернистым . ными торговыми марками и названи-
ями краски, как-то стальная синяя,
Берлинская лазурь есть коллоид- парижская синяя и мн . др ., разнятся
ное красящее вещество с большой лишь внешне; в состоянии же наи-
влиятельностью и малым показате- большего измельчения они все имеют
лем преломления . В чистом виде оно тот же цвет .
выглядит почти черным . От давле-
ния и трения на поверхности пока- Зеленый ультрамарин есть предва-
зывается металлически блестящая рительная ступень ультрамарина си-
краснота . При смешивании с белыми него; лучше окрашенные части отделя-
порошками она дает глубокий синий ются и продаются в качестве зеленой
цвет, который начинается у цветово- краски . Цветовой тон соответствует
го тона 54 и благодаря разбавлению от 64 до 80 и имеет обозначение от ng
приближается к 63; чистота не очень до ie; сорта становятся тем бледнее,
велика . 10% смесь с литопоном дает чем дальше цветовой тон подвигается
271
к лиственной зелени . Чистота нор- щей способности и также во всех от-

мальная, влиятельность не велика, ношениях стойка .
так что необходимо выбирать доволь-
но крупное зерно . Стойкость по от- Швейнфуртская зелень. Зеленая
ношению к влиянию света безукори- минеральная краска, состоящая из сме-
зненна, показатель же преломления си мышьяковисто-медной и уксусно-
мал, как и у других ультрамаринов . медной соли, имеет обозначение 85 ра
Кроме своей светопрочности данная в ее лучших марках; единственная
краска не обладает, следовательно, минеральная краска с малым содер-
никакими преимуществам . жанием черного, соответствующим
норме а. Влиятельность красителя
Окись хрома. В качестве красящих все же мала, так что ее приходится
веществ здесь употребляются как ги- применять в сравнительно грубом
драт (хромовая окись обожженная), кристаллическом порошке . Благо-
так и окись (хромовая окись крою- даря своей большой ядовитости она
щая) . Первая краска имеет обозна- не имеет широкого применения; так-
чение 89 rс и бывает, следовательно, же и для художественной живописи
почти совершенно чистой и очень глу- она неудобна, так как в соединении
бокой по цвету . Влиятельность не ве- сернистыми металлами (например,
лика, так что краска должна быть кадмием) образует сернистую медь
довольно крупнозерниста, не все зер- и окрашивается в коричневый цвет .
на поддаются в ней размельчению . Кроме необычайной чистоты цвета
Показатель преломления имеет сред- все прочие свойства швейнфуртской
нюю величину . По отношению к све- зелени отрицательны .
ту и химическим воздействиям кра-
ска вполне прочна . Цинковая зелень, хромовая зеле-
«Кроющая» (deckende) окись ная, зеленая киноварь суть сме-
хрома более лиственно зелена и мене си цинковой желтой или хромовой
чиста; ее обозначение 90 ng; она, желтой с берлинской лазурью . Так
следовательно, не достигает глуби- как только из желтой 00 с зеленой,
ны цвета гидрата . Она гораздо мел- по тону имеющей меньший номер
козернистей, имеет заметно большие чем 63, можно получить чистые зе-
коэффициенты преломления и крою- леные цвета, то цвета этих смесей

получаются всегда тусклыми (в луч- к свету; он употребляется для краше-

шем случае с) . Цинковая желтая 01 ния ковров и окраски комнат .
или 02 дает более чистые цвета, хро- Если мы бросим общий взгляд
мовая желтая 05 и дальше дает более на все перечисленные минераль-
тусклые цвета, но более глубокие . ные краски, то можно видеть, сколь
Свойства светопрочности определя- большие еще области цветового тела
ются свойствами составных частей; для них не доступны . Поэтому, уже
при этом преимущество остается с давних времен пользовались раз-
за цинковой зеленой . Цветовой тон, ными органическими соединениями
конечно, может при этом иметь все для заполнения этих пробелов, хотя
значения, начиная от 60 и кончая 99; многие из них совершенно неудовлет-
имеющиеся в продаже краски по цве- ворительны по своей светопрочности,
товому тону находятся большей ча- как, например, кармин и гуммигут .
стью около 90 . Промышленность органических кра-
сок, добываемых из продуктов кок-
Зеленая земля есть железисто-кали- сования угля, вырабатывает желтые,
евый силикат (двойная соль) белесо- оранжевые, и красные краски боль-
ватого цвета 92 ig и выше . Он может шой чистоты и постоянства, и тем
быть смешиваем с каменно-угольны- дает нам очень ценное добавление .
ми красками и дает в таком случае В области же холодных цветов так-
известковый зеленый с обозначени- же и в этих красках чистота цвета
ем 62 li, т . е . тусклый ледяной синий, и прочность по отношению к влияни-
довольно прочный по отношению ям света не идут рядом .
273
Каменноугольные краски
Благодаря открытиям А . В . Гоф- турой вещества и другими его свой-

мана и его учеников, в области по- ствами, оправдывает надежды со вре-
лучения искусственных красящих менем получить возможность всегда
веществ из углеводородов, находя- достигать требуемых качеств краски,
щихся в угольной смоле, образую- хотя бы и после кропотливой предва-
щейся при коксовании угля, – на- рительной работы .
чиная с последней трети XIX века Значение производства камен-
развилась богатейшая промышлен- ноугольных красок для учения о цве-
ность . Центром этой промышленно- те состоит в том, что те области цве-
сти до сих пор была Германия и, как тов, которым необходимы особенно
видно, еще долго им и останется, чистые краски, благодаря успехам
несмотря на старания других стран этой отрасли промышленности всегда
отвоевать первенство . Эта промыш- их ныне могут иметь . Если бы я был
ленность совершенно изменившая в том же положении, в каком в свое
прежде всего дело крашения тканей время находился Гёте, с тогдашним
захватывает постепенно и другие от- ограниченным полем наблюдений,
расли, где применяются краски, со- то те трудности, которые приходит-
вершенно вытесняя старые красящие ся преодолевать, увеличились бы
вещества . Это объясняется, тем, что во много раз .
благодаря большому разнообразию Ту благодарность, которой
относящихся сюда красителей име- учение о цвете было обязано про-
ется возможность для каждого от- мышленности вырабатывающей
дельного случая изготовить особую каменноугольные краски, оно
краску . Хотя и сейчас еще остается уже начало богато отплачивать .
много пробелов, пока что не запол- Не говоря о том, что учение о цвете,
ненных, но от такой молодой про- в конце концов, дало возможность
мышленности другого нельзя было измерить основное качество этих
и ожидать . Общее увеличение наших продуктов – их цвет, оно указало
познаний касающихся зависимости человечеству путь, идя по которому
между химическим составом, струк- можно внести в цветные изделия,

при помощи рациональных гармо- многие специалисты этой области

ний красоту, благодаря чему откры- промышленности встречают новую
лись бесчисленные новые пути науку о цветах, в скором времени,
для применения красок . Нельзя будет изжита . Нет же ни одного, кто
поэтому терять надежды на то, что познакомившись с этой наукой, тот-
та нерешительность, с которой еще час не стал бы и ее приверженцем .
Главные группы
Каменноугольные краски суть азоти- саться не будем . Мы рассмотрим толь-

стые производные ахроматического ко некоторые элементарные факты,
ряда, т . е . углеводороды с малым со- важные для практики .
держанием водорода, которые при Каменноугольные краски суть
этом содержат еще и другие элемен- электролиты, т . е . кислоты, основа-
ты, в особенности галоиды, кислород ния или соли . Большинство из них
и серу . Их состав и строение были встречается в продаже в виде ней-
предметами бесчисленных исследова- тральных солей, у которых или ос-
ний . Все-таки нельзя еще сказать, что новная или кислая часть является но-
в результате этих работ получились сителями красящих свойств; вторая
результаты твердо установленные . же часть более дешевая, обладающая
Кроме бесконечных частностей и лишь свойствами растворимости, состоит
небольшого числа общих правил мы из простых кислот или оснований,
ничего не находим; в особенности чув- например, в одном случае из соляной
ствуется отсутствие твердых основных или уксусной кислоты, а в другом
понятий, которые определяли и объ- случае из иона натрия или из амми-
единяли бы собою все эти частности . ака . Первые называются основными,
Мы здесь, поэтому, этих вопросов ка- а вторые кислыми красками даже
275
и тогда, когда они, как обычно, сок в их растворах . Они осаждаются

имеются в форме нейтральных со- в нерастворенном состоянии на тка-
лей . При обработке серной кислотой ни благодаря влияниям поверхности
можно основные краски превратить волокна и помощи особых прибавок
в сульфокислоты и тем самым уже при увеличении зерен, и остаются
в кислые краски . Кислые красители нерастворимыми .
образуют самый обширный класс . Другие краски сами по себе не-
Основные красители образуют растворимы, но их можно перевести
в соединении с высокомолекулярны- при помощи особых восстанавли-
ми, кислотами, как танин, смоляные вающих средств в растворимые ще-
кислоты, комплексные вольфрамовая лочные соединения водорода . Если
и молибденовая — кислоты и т . п . нера- мы пропитаем волокно таким раство-
створимые аморфные соединения, ко- ром и оставим его затем на воздухе,
торые служат для того, чтобы связать то благодаря окислению вновь обра-
краску с тканью при крашении или же зуется нерастворимая краска, крепко
накраску с каким-нибудь белым носи- связанная с волокном . Эти красители
телем таким образом, чтобы она впо- называются «кубовыми» .
следствии уже больше не растворялась Существует большое число
и не смывалась водою . Такие кислоты очень ценных красок, для которых
или соли называются протравами . еще не найдены растворители . Они
Чтобы таким образом связывать применяются или для накрашивания,
растворимые, кислые краски пользу- к чему они особенно пригодны в виду
ются алюминиевыми квасцами, а так- их большой прочности по отношению
же двуокисью олова . Ткани, содер- к воздействиям света, или же они по-
жащие азот (как-то шерсть и шелк), лучаются из своих компонентов пря-
обладают этим же свойством . Соли мо на волокне, причем они соединя-
бирач часто бывают перерастворимы . ются с этим последним . Эти краски
Особую группу красителей носят звучащее плеоназмом название
представляют собой, так называемые «пигментных красителей» .
субстантивные, которые и без протра- Кроме этого, еще имеется целый
вы прикрепляются на волокно, также ряд особых случаев, значение кото-
и на растительное . Здесь мы имеем рых не так велико, чтобы о них здесь
дело с коллоидным состоянием кра- говорить .

Основные красители
Древнейшие и наиболее известные Введение фенила или нафтила

анилиновые краски, в узком смыс- дает ультрамариновую синюю – Вик-
ле слова, относятся к основным . Это торию синюю – чистейшего цвета
пурпурно-красный розанилин (фук- и малой растворимости .
син, рубин), с цветовым тоном 35, Все эти краски очень непрочны
который в продаже большей частью по отношению к свету Это объяс-
имеется в виде ацетата; растворяется няется в известной мере их необы-
в холодной воде с большим трудом чайной влиятельностью, благодаря
и хорошо осаждается при помощи та- коей эти краски уже в очень малых
нина (того же веса) и рвотного камня дозах дают глубокие тона, како-
(половинного веса) . Его спектр по- вые поэтому, конечно, и выгорают
глощения показывает большое число от света гораздо быстрее, чем боль-
полос, поэтому и его цвет не такой шие количества менее влиятельных
уж чистый . красок .
При введении метиловых групп Как на наиболее употребляемые
можно передвинуть вперед цвето- основные красители, можно указать
вой тон в цветовом круге вплоть на следующие:
до третьего фиолетового, при этом
его растворимость в воде увели- Аурамин, желтый от 01 до 04, в за-
чивается . Эти красящие вещества висимости от его силы . Не переносит
называются метиловым фиолето- температуры кипения при растворе-
вым . Фиолетовые чернила, краски нии . Не прочен по отношению к све-
для печатей, печатные краски и т . д . ту . Флуоресцирует .
изготовляются из этого красителя .
Разные цветовые тона обозначаются Хризоидин, первый и второй оран-
буквами R, RR и т . д . для красных жевый . Цвет содержит подмесь
оттенков, а В, ВВ и т . д . для синих черного .
оттенков . Обозначение номерами
нормированных цветовых тонов Сафранин, первый и второй крас-
было бы яснее и удобнее . ный . Краске недостает чистоты,
277
но зато она более светопрочна, чем они являются самыми дешевыми кра-
другие основные краски . сящими веществами; их слабая све-
топрочность делает их, однако, мало
Родамин, от третьего красного пригодными для окрашиваний на бо-
до первого фиолетового . Цвет очень лее или менее продолжительное вре-
чистый . Сильно флуоресцирует . Све- мя . Основные краски нашли широкое
топрочен лишь в слабой степени . применение в качестве типограф-
ской краски для газет, объявлений,
Зелень малахитовая, морская зе- и других печатных изделий корот-
лень. Цвет содержит черный . Слабая кой продолжительности; эти краски
светопрочность . приготовляются без лака из льняного
масла и легко с бумаги стираются . Их
Зелень метиленовая, этиловая зе- слабая светопрочность не является
лень, морская зелень. Цвет более большим недостатком, так как кра-
чистый . Малая светопрочность . ской для лент пишущих машин, и тем
самым для всей торговой корреспон-
Основные краски соединяются денции, служит метиленовая фиоле-
непосредственно с шерстью и также товая, т . е . одно из наименее свето-
и инкрустирующими веществами де- прочных веществ этой группы и все
рева и других растительных образо- же до сих пор не слышно было ника-
ваний . Благодаря их влиятельности ких жалоб на его непрактичность .

Кислые каменноугольные краски
Как было уже указано, они образу- по своему цвету больше всего при-
ют громадное большинство каменно- ближается к границе желтого 00 . До-
угольных красок и обязаны во многих статочно светопрочна .
случаях своими кислотными свой-
ствами присутствию сульфогруппы . Хинолиновая желтая также по цвету
Об их сложном строении здесь не ме- приближается к границе 00, и из всех
сто распространяться . Имея в виду наиболее известных желтых крася-
чистоту цвета или другие ценные щих веществ наиболее зеленовата .
свойства, мы укажем на следующие, Достаточно светопрочна .
хорошо растворимые в воде красите-
ли рассматриваемой группы: Тартрацин, чистый желтый, око-
ло 04, обладает большой влиятель-
Пикриновая кислота есть самая про- ностью, служит для получения
стая изо всех каменноугольных кра- всех прочих желтых и оранжевого .
сок, и отличается своим желтым цве- Светопрочен .
том 00, который она сохраняет также
и будучи взята в большом количе- Эозин, Эритрозин, Флоксин, Бен-
стве . Слабо растворима в воде, также гальская Роза, принадлежат одной
как и ее соли, из которых более всего группе карболовых кислот и разли-
растворима соль кальция . Связывает- чаются между собой по содержанию
ся с волокнами животного происхож- в них галоидов . Они все облада-
дения без всякой протравы . Окраски ют необыкновенно чистым цветом,
делаются все больше и больше корич- но в высокой степени чувствительны
неватыми на воздухе . В смеси с ле- к влияниям света; флуоресцируют
дяным синим или морским зеленым так сильно, что даже затрудняют из-
дает очень чистые зеленые цвета . мерение . Необходимо поэтому упо-
треблять их там, где чистота цвета
Желтый Сатурн (Saturngelb) род- не так уже важна . Цветовой тон ко-
ственный более известному тартра- леблется от 25 у Эозина до 35 у Бен-
цину; после пикриновой кислоты гальской Розы .
279
Оранжевый II, Диметиланилин ми; цветовой тон лежит между 50

оранжевый (Tropäolin) дают чистые и 58; много светопрочнее, чем «си-
оранжевые цвета, но чувствительны няя для шерсти», и приблизительно
к кислотам, так что в слабом краше- так же чиста по цвету, в силу чего
нии легко дают пятна . Цветовой тон и имеет преимущество перед этой
соответствует нормам от 13 до 21 . последней .
Пунцовый, образует большую груп- Синяя патентованная, Нептунова

пу близких друг к другу красителей, синяя, индигокармин синий явля-
удовлетворительной светопрочно- ются представителями ледяного сине-
сти, в области цветовых тонов от 25 го цвета, тоном от 63 до 71 . Цвет их
до 33 . Они и применяются поэтому очень чист; к сожалению, они мало
большей частью для получения крас- светопрочны . Они дают с первыми
ных цветов, но уступают немного эо- желтыми — пикриновой кислотой,
зиновым красителям в смысле чисто- хинолиновой желтой, сатурновой
ты цвета . желтой все зеленые цвета наилучшей
чистоты и без подмеси зеленых кра-
Кислый фуксин, кислый фиоле- сителей, которых, впрочем, и нет хо-
товый есть сульфированные произ- рошего качества, так как кислая зе-
водные соответственных основных леная весьма непрочна в отношении
красок; в смысле светопрочности, света, а также и воздействий всяко-
они стоят несколько выше этих по- го рода щелочей . Настоятельной по-
следних . По цвету они также немно- требностью является поэтому получе-
го чище их . Цветовые тона их лежат ние светопрочного и чистого по цвету
между 35 и 46 . кислого ледяного синего, чего пока
еще нет .
Синяя для шерсти, дает цвето-
вые тона около 50, цвет чистый, Нигрозин, почти черная краска, хо-
но неудовлетворительна в смысле рошей светопрочности, встречается
светопрочности . под разными названиями . Он не со-
всем чисто-черный, но содержит не-
Водяная синяя (Wasserblau) име- много фиолетового или синего, ка-
ется в продаже под разными марка- ковой налет и необходимо бывает

уничтожать подмесью дополнитель- ся материалом для приготовления

ного цвета, если желаем получить хроматических жидких тушей, чер-
нейтрально-серый цвет . Он очень нил и акварельных красок; бумага
продуктивен для получения тусклых или ткани могут быть окрашенны-
цветов и ему следует в этом отноше- ми посредством погружения в них,
нии с оптической точки зрения от- или накрашивания кистью; коро-
давать предпочтение перед обычным че говоря, с помощью этих красок
смешиванием с дополнительными мы можем скорейшим и наиудобней-
цветами, так как он дает совершен- шим образом лессировать поверхно-
но серый цвет, почти не зависящий сти любыми цветами, если не предъ-
от цвета освещения, в то время как являть к покраскам особенных
серый, полученный из дополнитель- требований в смысле светопрочности
ных цветов или из комбинации трех и т . д . Для работающего в области
цветов, в высокой степени чувствите- учения о цветах они представляют
лен к изменениям этого света . собою незаменимое орудие . Особен-
но практичны приготовляемые ныне
Выше перечисленные рас- из них наборы красок под названием
творимые кислые краски являют- «Kleinchen» .
Нерастворимые каменноугольные краски
С исчезновением растворимости (пигментная желтая, пигмент-

выступает, как правило, сильное ная пунцовая и т . д .), конкури-
увеличение светопрочности . Соот- руют поэтому с большим успехом
ветствующие краски, название с минеральными красками, отчасти
которых образуется при помощи уступая им в смысле светопроч-
добавления слова «пигментная» ности, отчасти же превосходя их .
281
Иначе они называются еще гелиос- ния вещей, так как мы при этом по-
красками, литолевые краски . лучаем хотя и светопрочные, но зато
Для исследования красок они тусклые цвета . Здесь мы принужде-
дают ценный материал, так как ны прибегать для получения чистых
позволяют приготовить светопроч- цветов к лакам растворимых красок
ные и чистые по цвету кроющие родамина, Бенгальской Розы и Неп-
краски в области цветов от желтого туновой синей, которые все непроч-
до пурпурного; чисто-светлые тона ны по отношению к свету . Для сине-
можно получить при прибавлении го мы имеем из минеральных красок
к ним белого цвета . В этих случаях, ультрамариновую синюю, которая
однако, никогда не следует при- вполне светопрочна . Также свето-
менять цинковые белила, так как прочная ультрамариновая красная,
краски от этого становятся чрезвы- хотя и имеет желательный цветовой
чайно чувствительными к воздей- тон 36, достигает, однако, только
ствию света . до i, благодаря большому содержа-
Во всем остальном цветовом нию в ней белого цвета; она также
круге недостает соответственных чи- и несколько тускла . Берлинская лазу-
стых и светопрочных красок . Даже рь удовлетворительна в отношении
применение кубовых красителей, ко- светопрочности, но заметно тускла .
торые можно получить посредством Также и здесь мы должны ожидать
осаждения их на белом носителе пока промышленность не научится
для светлых цветов настолько чисты- приготовлять недостающих свето-
ми, насколько только природа кра- прочных «пигментных красок» цве-
сителя это позволяет, в достаточной тов пурпура, ультрамаринового сине-
мере не улучшает все-таки положе- го и ледяного синего .
Глава XV
Связывающие вещества
красителей
У становление основных понятий. Для наших

целей было бы очень удобно взять понятие
о связывающем веществе в настолько широком
смысле, чтобы под ним можно было подразу-
мевать все средства, при помощи которых кра-
ситель прикрепляется к своему основанию . Со-
гласно этому не только клей и масло живописца
будут связывающими веществами, но и протра-
вы красильщиков и, в конечном счете, также
и физические и химические свойства волокон,
которые обусловливают непосредственное при-
крепление краски к волокну . Уже и раньше, по-
путно, указывались некоторые из относящихся
сюда явлений; здесь мы рассмотрим их в их
отношениях друг к другу, благодаря чему ста-
нет более ясным и то общее, что имеется в них .
К вопросу о связывающем веществе непо-
средственно примыкает и вопрос о прочности .
Под этим словом мы подразумеваем то сопро-
тивление, которое данная краска проявляет
по отношению ко всякого рода воздействиям,
стремящимся ее удалить . Сопротивление просто
механическим воздействиям называют не проч-
ностью, а, в зависимости от причины, вязко-
283
Глава XV. Связывающие вещества красителей
стью или твердостью . Но уже более во внимание механические, оптиче-

слабые механические воздействия, ские и химические воздействия, бла-
каким является трение окрашенных годаря которым отчасти краситель,
поверхностей, например на выступа- отчасти же связывающее вещество
ющих местах нашего платья, ведет удаляется или же химически изменя-
к понятию о прочности по отноше- ется . Так как число возможных воз-
нию к трению . Можно говорить так- действий необычайно велико и огра-
же о прочности в отношении мытья, ничение перечисления вызывается
газовых воздействий, света, уличной лишь практическими соображения-
грязи и т . п .; при такого рода обозна- ми, то мы и можем упомянуть здесь
чениях мы и указываем всегда вредя- только о самых важнейших видах
щий фактор . При этом принимаются прочности .
Механически связывающие вещества
Порошкообразные красители взаим- вообще для склеивания не применя-

но связываются таким образом, что ются . Коллоидное состояние явля-
их в чистом или разведенном виде ется, таким образом, непременным
смешивают с жидкими коллоидами, условием, так как в большинстве
которые впоследствии затвердевают случаев коллоиды представляют со-
и прикрепляют порошок на долгое бой связанные массы, величина кото-
время к своему носителю . рых зависит только от внешних ус-
Связывающими веществами мо- ловий . Кристаллические же растворы
гут служить все клейкие вещества, и сплавы дают при затвердении боль-
каковые ведь все суть также колло- шей частью такие массы, которые
иды; кроме них могут быть приме- уже заранее образуют песок с отдель-
няемы и другие вещества, которые ными кристаллами или так истреска-

ны, что очень легко разламываются . карбонат, по-видимому, и остается

Только в исключительных случаях, в этом состоянии, так как они кажут-
как, например, у гипса, образуются ся слегка глянцовитыми и гладкими,
непрерывные кристаллические мас- что присуще коллоидам, но не кри-
сы . Но и здесь коллоидные промежу- сталлическим осадкам .
точные состояния имеют громадное Традиционное мнение об осо-
значение, как, например, у цемента, бо «монументальном» характере по-
известкового раствора и т . д . Другим добной техники в настоящее время
таким же исключительным случаем должно быть оставлено . Благодаря
являются многие металлы, которые, содержанию серы в каменном угле,
несмотря на свою кристаллическую который является сейчас почти ис-
природу, могут образовывать вязкие ключительным топливом, воздух
массы любой величины, как то мы ви- наших городов загрязнен сернистой
дим и на железе, олове, меди . О них и серной кислотой и влияет, как
здесь речь не идет . я уже давно говорил, разрушающим
Крайнее место занимает связую- образом на связующие вещества кра-
щее вещество стенной живописи, — сок . Поэтому, стенная, фресковая
карбонат кальция . Недавно сделан- живопись, которая находится на от-
ную цементную стену, содержащую крытом воздухе исчезает в настоящее
еще много едкой извести, перекры- время в течение нескольких десяти-
вают штукатурной краской, которая летий . Раньше, во времена отопления
наряду с порошком содержит еще дровами, она была очень прочна, так
и гидрат кальция в форме известко- как дрова загрязняют воздух только
вого молока . Прикрепление происхо- углекислотой, которая для фресок
дит благодаря превращению гидрата безвредна . Таким образом, фреско-
кальция в карбонат кальция при по- вая живопись хорошо выдерживает
мощи углекислоты воздуха . Карбо- углекислоту, но быстро разруша-
нат, прежде всего, выделяется в виде ется от каменного угля или серной
коллоида . На удачных фресках, кислоты .
285
Масла, олифы и лаки
Среди жирных масел имеется боль- Масляная живопись. Масляные

шое число таковых, которые со- связывающие вещества (вместе с ла-
единяются с кислородом воздуха ками) образуют поэтому особую груп-
и при этом переходят в твердые, кол- пу, поскольку они вполне окружают
лоидные массы значительной вязко- крупинки красителя и после того как
сти; поэтому они и служат ценными целое затвердело . Оптические явле-
связующими средствами . Искусство ния вызываемые этим описаны уже
живописи с применением таких ве- выше в другой связи . Эти связываю-
ществ безусловно вступает в новую щие вещества весьма углубляют цвет,
стадию развития . Типичным таким т . е . уменьшают содержание в нем бе-
связующим средством является льня- лого, что позволяет при их помощи
ное масло. воспроизвести такие области цвето-
Окисление льняного масла есть вого тела, которые другим способам
медленный процесс, ускоряющийся крашения недоступны . Это есть одно
под влиянием света и некоторых ка- преимущество масляной живописи .
тализаторов (соединение марганца, Другое, связанное с ним, состоит
свинца и кобальта) . При окислении в том, что краски, после нанесения
самого масла также образуется ката- их на грунт, не изменяют своего цве-
лизатор; другой находится в осмо- та, так как зерна красителя как были
лившемся, т . е . окисленном скипида- плотно погружены в связующее ве-
ре и имеет, следовательно, сходные щество, так в нем и остаются . Поэ-
же свойства . Олифа есть частично тому можно рисовать без учета из-
окисленное льняное масло, которое менения цветов в будущем . Техника
содержит этот катализатор, а потому живописи с водяными связывающи-
она быстро и затвердевает . При свете ми средствами побуждает художни-
все эти процессы протекают гораздо ка всегда считаться с таким будущим
быстрее . Особенно сильное влияние изменением (просветлением) вида
оказывает свет коротких длин волн, их красок . Лишь пастель свободна
который специально и применяется от этого недостатка; акварель почти
для этих целей в технике . свободна .

Вопрос о прочности сводится прочность его не велика; каждый

здесь к вопросу о сохранении окраски неосторожный нажим пальцем мо-
слоя, не говоря о возможных механи- жет оставить на нем неисправимый
ческих на него воздействиях . Здесь след . Еще в меньшей мере служит
следует иметь в виду то, что процесс оно защитой от только что описанно-
окисления, приводящий к затверде- го химического разрушения, ибо оно
ванию масла, не прекращается по- не препятствует кислороду проходить
сле накраски, но продолжается хотя сзади к слою краски . Неоднократно
и медленно . После того как вслед- констатировалось, что простая на-
ствие поглощения кислорода этот клейка с обратной стороны картины
процесс вначале происходил с боль- куска бумаги предохраняла наруж-
шим увеличением объема, наступает ную сторону ее от растрескивания
вторая фаза, в коей окисление обу- на соответствующем месте, растре-
словливает «сгорание», связанное скивания имевшего место на всех
с образованием двуокиси углерода прочих частях картины . Металл, де-
и воды и с соответствующим умень- рево, картон в этом отношении могут
шением объема . После этого слой на- служить гораздо более подходящими
чинает трескаться и первоначально грунтами для придания картине боль-
тонкие щели в нем увеличиваются шей долговечности . Для сохранения
и по числу и по своей величине . Та- масляных картин, рисованных на по-
кой процесс наступает тем скорее, чем лотне, следует оклеивать это послед-
слой толще; имея это в виду и мож- нее с изнанки оловянной фольгой
но до некоторой степени предсказать (станиолем) .
долговечность той или иной картины .
Учитывание всех этих условий совер- Лаки. Имеющее разные смыслы сло-
шенно чуждо современным художни- во «лак» означает здесь раствор смо-
кам, готовым все — и долговечность лы или подобных коллоидов в лету-
их произведений — принести в жерт- чих, неводянистых растворяющих
ву впечатлению настоящего момента . средах которые при испарении остав-
Обычно применяемое в художе- ляют растворенное в них вещество
ственной живописи полотно со мно- в виде блестяще-прозрачного слоя .
гих точек зрения вредно для дол- Лаки также часто служат связующим
говечности картин . Механическая средством для красок и в этом отно-
287
шении они имеют много преимуществ чем больше содержание их в продук-

перед высыхающими маслами . Эти те . Необходимую жидкую консистен-
преимущества состоят в том, что их цию достигают при посредстве лету-
затвердевание происходит не благо- чих растворителей .
даря окислению, когда оно раз начав- Так как последние при затвер-
шись уже не может быть оставлено, девании улетучиваются, то остаток
а в результате испарения растворите- часто не может вполне охватить со-
ля, который оставляет после себя та- бою зерна красителя . Это называют
кой слой, который остается уже неиз- прокладкой краски . Она улучшает-
менным неограниченно долгое время . ся покрыванием ее новой олифой .
Особенно надежными в этом от- Последнюю берут с иным растворя-
ношении являются ископаемые смо- ющим веществом, чтобы прокладка
лы, которые уже давно пережили олифой не растворялась бы и карти-
свою химическую молодость и в те- на не портилась .
чение тысячелетий пришли в состо- Живопись при помощи лаков
яние полного покоя . Поэтому янтар- и смоляных растворов в смысле дол-
ный и копаловый лаки суть наиболее говечности безусловно превосхо-
постоянные . В большинстве случаев дит живопись при помощи льняного
смолы растворимы в жирных, впо- масла, но помимо этого она ее пре-
следствии затвердевающих, мас- восходит и в некоторых других от-
лах только после расплавления их, ношениях . Поэтому этот вид живо-
при чем они претерпевают и химиче- писи и начинает вытеснять живопись
ские изменения . Практика, однако, льняным маслом, так как он помимо
показывает, что они передают свое особых своих качеств обладает также
постоянство и маслам и тем больше, и всеми выгодами этой последней .

Углеводы
Как известно, все вещества, необхо- состоящим из краски и такого свя-

димые для питания человека, распа- зующего вещества, чтобы при после-
даются на три группы: на жиры, угле- дующем намачивании и некотором
воды и белковые вещества . Эти же помешивании получить вполне гото-
самые группы мы встречаем и у свя- вую для живописи краску . На этом
зующих веществ порошкообразных основано приготовление водяных
красок . О жирах только что шла или акварельных красок . В зависимо-
речь . Белковые вещества и углеводы сти от показателя преломления и их
дают связующие средства, применя- влиятельности они бывают кроющи-
ющиеся в водных растворах . ми или лессировочными . Свойство
Чем вязче и тверже сухие веще- прозрачности проявляют также и по-
ства, тем более они годятся для этой лукроющие краски, если они настоль-
цели . Поэтому камедь (гумми) есть ко измельчены, что их частицы близ-
гораздо лучшее связующее средство, ки к размерам частиц в коллоидном
чем хрупкий и ломкий декстрин, состоянии . Это и есть свойство хоро-
и поэтому же клей, который принад- ших красок, которые большей частью
лежит к белковым веществам, пре- применяются в качестве лессировоч-
восходит их обоих . ных . Неравномерное распределение
Все эти связующие вещества кроющих и прозрачных красок в цве-
суть коллоиды . При этом различают товом круге мешает его безупречной
обратимые и необратимые коллоиды . красоте . Посветление при высыхании
Первые переходят непосредственно очень незначительно, так как очень
в коллоидное состояние при сопри- мелкие частицы краски достаточно
косновении с водой . Вторые же и под хорошо обволакиваются связующим
водой остаются в твердом состоянии, веществом; этому же способствует
раз только они единажды затвердели . и покрытие закраски лаком .
Среди связующих веществ встречают- В отличие от вышеназванных
ся и те и другие . Камедь и декстрин веществ, крахмал является необрати-
суть обратимые коллоиды . Поэтому, мым коллоидом . Его можно превра-
достаточно дать высохнуть смесям, тить в растворимое состояние толь-
289
ко при помощи особых специальных имеются в продаже под разными на-

приемов, как-то: варка, растворение званиями . Совсем недавно удалось
при помощи щелочей и т . д . Зато кра- приготовить твердые препараты,
ски, нанесенные при посредстве это- которые, хотя медленно, но рас-
го связующего вещества, после того творяются в воде вместе с краской,
как просохнут уже не боятся воды; но при высыхании становятся уже
можно совершенно спокойно рисо- нерастворимыми . Пока мне известно
вать и по ним, что при работе с каме- только одно единственное вещество
дью или декстрином требует особой такого рода, клей для живописи MТ
ловкости, чтобы не испортить грунт . фирмы Фердинанда Зихеля в Ганно-
Конечно, нельзя краске готовой вере – Лиммере . Он состоит из рас-
для рисования давать просохнуть; творимого крахмала и смоляного
лучше всего приготовлять краску масла и имеет то преимущество, что
свежей незадолго до употребления, закрепляется на всех грунтах, как
так как крахмальный клейстер через на масляных красках, так и на сте-
несколько дней начинает распадаться кле . До сих пор этот клей приме-
на составные части . нялся только для масляных красок,
До сих пор эти обстоятельства но он является также великолепным
мешали применению крахмальных материалом и для живописи, так как
красок для художественных целей, имеет более простой состав и, вслед-
хотя они и являются очень приятным ствие этого, более прочен, чем клей
и удобным материалом, подобно мас- и другие связующие вещества, содер-
ляным краскам . В последнее время жащие азот . При помощи олиф можно
нашли метод для растворения крах- изображениям давать глубину масля-
мала при помощи химических реак- ных картин, не опасаясь тех недо-
тивов, т . е . нашли средства перевести статков, которые присущи масляным
его в клейстер, который долгое время связующим веществам . Я не коле-
сохраняется неизменным и все-таки блясь горячо рекомендую художни-
при высыхании становится нераство- кам ознакомиться с этим весьма цен-
римым . Такие «растительные клеи» ным связующим веществом .

Связующие вещества, содержащие азот
Наиболее распространенным предста- разделяются, — причем из клеевой

вителем этих веществ является клей, фазы образуется сетка, которая прида-
который приготовляется из кожи ет всей смеси характерную полутвер-
и хрящей животных посредством дую или студенистую консистенцию .
долгой варки, т . е . до начинающего- Жидкий 6% раствор клея есть
ся гидролиза . В твердом состоянии очень удобное и прочное связующее
он очень тягуч и служит поэтому как вещество для водяных красок . После
очень ценное вещество для склеива- сушки покрашенная таким способом
ния дерева, картона и т . п . поверхность вполне хорошо перено-
В холодной воде клей набуха- сит вторичную накраску . Если хотят
ет и только маленькое количество его быть вполне уверенными в хорошем
растворяется; при этом образуются две результате, то данную накрашенную
фазы: вода в клее и клей в воде, ко- поверхность перекрашивают еще сла-
торые находятся в равновесии . С уве- бым раствором формалина или ук-
личением температуры обе фазы сбли- сусно-кислого алюминия, благодаря
жаются друг с другом в своем составе чему она становится непроницаемой
и приблизительно около 50° они обе для воды .
равны между собой, и раствор стано- Клей очень легко гниет . Этого
вится однородным . Температура очень можно избежать при помощи нафто-
зависит от степени гидролиза при его ля, карболовой кислоты и других ан-
изготовлении и клей тем больше ценит- тисептических веществ .
ся, чем больше эта степень гидролиза .
Для наших целей это не играет такой Белок (белки) есть другое связую-
большой роли; очень удобно продол- щее вещество того же класса, кото-
жать гидролиз несколько дальше до рое в течение многих столетий при-
тех пор пока 6% раствор уже при ком- менялось для целей живописи, хотя
натной температуре, или несколько он не так хорошо твердеет, как клей,
выше, больше уже не свертывается . а загнивает еще легче, чем этот по-
Свертывание основано на том, следний . В настоящее время белки
что обе фазы при охлаждении вновь больше не применяются . В крашении
291
они служат только для закрепления и находят себе большое применение

нерастворимых измельченных крася- под названием: «Темпера» . Все-таки,
щих веществ на волокно, в особенно- их можно заменять растворимыми,
сти в ситценабивном деле . Его пре- необратимыми связующими соедине-
вращают в нерастворимое состояние ниями крахмала, в особенности твер-
посредством нагревания, благодаря дым «Sichel Leim» М . Т .
чему он также становится прочным
и в отношении к воздействиям воды . Очень распространенным в последнее
время связующим веществом этого
Еще больше чем белок применялся класса является казеин. Он получает-
яичный желток, который отличается ся из молока и есть кислота, которая
от первого только тем, что содержит сама по себе нерастворима, но со ще-
в себе жирное масло, распределенное лочами дает растворимые соли; она
в нем в виде маленьких капелек . Та- также растворяется в буре . Как свя-
кие смеси или эмульсии можно из- зующее вещество он имеет все свой-
готовить из всех возможных жирных ства клея, с тем лишь преимуществом,
масел и водных коллоидов . Так как что его водяные растворы на холоде
это соединение жирных и водных не свертываются . Он также не осаж-
связывающих веществ, действитель- дается спиртом . В соединении с ук-
но, обладает некоторыми технически- суснокислым алюминием и с форма-
ми преимуществами: они находили лином он становится нерастворимым .
Крашение
Если даем краскам, которые растворя- трения, но боится воды . Нераствори-

ются в воде, высыхать на ткани или мые же в воде краски дают неудов-
волокнах, то получаем такое краше- летворительные результаты, как по их
ние, которое хотя и не портится от прочности к трению, так и по проч-

ности их в отношении влияний воды . Кислыми красками красят

Необходимо было, поэтому, для обеих шерсть таким же самым образом,
групп красителей найти связующие ве- но добавляют при этом еще серную
щества, которые были бы различными кислоту, чтобы освободить кислоту
в зависимости как от краски, так и от красителя . В зависимости от при-
окрашиваемого волокна . роды красителя приходится так
Проще всего дело обстоит по от- регулировать условия крашений,
ношению к шерсти и шелку . Для боль- чтоб получить наивыгоднейшую
шинства растворимых основных ка- форму осадка .
менноугольных красок требуется Также и на хлопчатобумажной
только нагреть раствор краски с шер- ткани можно добиться такого рода
стью и добавить туда сернокислого непосредственного крашения . Оно
натра . Основание (щелочь) красите- требует, однако, от красителя боль-
ля частично соединяется с шерстью шего приближения к коллоидному
уже непосредственно; благодаря при- состоянию; здесь описываемый спо-
бавлению глауберовой соли вызы- соб крашения не так широко приме-
вается процесс увеличения частиц ним, как при крашении шерсти, так
в полуколлоидном растворе, согласно как сродство между краской и рас-
общему закону, а также, и благодаря тительными волокнами здесь гораздо
повышению температуры, что кроме меньшее, чем у шерсти и краски . По-
этого еще облегчает краске и про- лучаемые окраски менее стойко пере-
никновение в волокно и этим самым носят мытье и трение . Такие красите-
дает возможность ей прочнее при- ли называются субстантивными .
крепиться к нему и не так изменять- В большинстве случаев поэ-
ся от воды . Искусство красильщика тому необходимо добиться нера-
состоит в том, чтобы своевременно створимости окраски, переводя
регулировать проникновение краски краситель в нерастворимое соеди-
в ткань, а затем уже, осаждение кра- нение . Для этого служат протравы .
ски, таким образом, чтоб коллоидные Для основных красок это будет высо-
частички оставались достаточно мел- комолекулярные кислоты, для кис-
кими . Это и обусловливает красоту лых же красок это – многовалент-
окраски и ее прочность по отноше- ные окислы металлов . Для того же,
нию к мытью и трению . чтоб эти осадки, по возможности,
293
хорошо проникали в волокно, его верхности, и обрабатывают второй

обрабатывают раньше одной только составной частью .
протравой и эту протраву закре- Широкое применение нашел
пляют при помощи добавления како- себе, наконец, кубовый способ кра-
го-нибудь химического соединения, шения, по которому краску, кото-
которое переводит протраву в нера- рая сама по себе нерастворима, пе-
створимое, но вместе с тем доступ- реводят при помощи восстановления
ное для красителя соединение . Это в растворимое состояние, этим рас-
имеет место, например, с танином, твором пропитывают волокно и затем
благодаря солям сурьмы . Незакре- уже при помощи окисления получа-
пленную часть осадка удаляют про- ют окраску .
мывкой и затем постепенно красят Как видно, всюду мы имеем дело
в растворе краски . по возможности с процессом образо-
Протравой могут служить вания красителя внутри волокна, так
вещества как-либо закрепляющиеся как проникновение краски внутрь
на волокнах, как, например, суб- волокна извне, как то, напр ., имеет
стантивные красители . Основные место у шерсти и шелка, не всегда
краски образуют со многими кис- имеет место .
лыми красками (особенно высоко- Самый простой способ краше-
молекулярными) нерастворимые ния это тот, при котором нераствори-
соединения, цвет которых дает мые порошки красок прикрепляются
разностную (субтрактивную) смесь на волокне при помощи связующего
обеих красок . вещества, которое затем становится
Сходным с протравным спосо- нерастворимым . Из всего громадного
бом крашения является тот, при ко- числа возможностей, которые здесь
тором красящему веществу дают об- имеются и которые далеко еще не все
разоваться внутри самого волокна . использованы, в практике краше-
И здесь также одной составной части ния материй пока что встречаем, как
дают, по возможности, хорошо про- связующее вещество, только белок,
никнуть в само волокно, затем уда- который при нагревании переходит
ляют часть краски, сидящую на по- в нерастворимое состояние .
ЧАСТЬ ТРЕТЬЯ
Психофизические
соотношения
Глава XVI
Физиология глаза
З рение. Из всех наших чувств, зрение развито

наибольше . Мы это заключаем из того, что наше
представление о мире вообще есть по преимуще-
ству представление о том, что мы видели . Слы-
шимое, осязаемое, вкусовое, обоняемое несрав-
ненно проще и менее богато . Границы нашего
мира – с одной стороны электроны и самые
отдаленные звезды – с другой, мы восприни-
маем исключительно нашим глазом . Представ-
ления нашей повседневной жизни состоят, если
не исключительно, то во всяком случае, в своем
громадном большинстве, из зрительных пере-
живаний . В этот мир видимого мы размещаем
все нами осязаемое, слышанное и т . д ., так что
зрительно данное является главенствующим .
Первостепенное значение зрения сказы-
вается еще и в том, что это есть единственное
многомерное (mehrfaltige) чувство . Слушать,
осязать и т . д . мы можем только в одном из-
мерении, в то время как наше поле зрения не-
посредственно дает многообразие двух измере-
ний – поверхность, и позволяет воспринимать
и третье измерение нашего эмпирического про-
странства, благодаря зрению бинокулярному .
297
Часть третья. Психофизические соотношения
Глава XVI. Физиология глаза
Кроме различения пространственных строго научную этику, как указать

свойств вещей внешнего мира, кото- на то, что она будет построена «гео-
рым мы обладаем и с помощью пало- метрическим методом» .
чек (находящихся в сетчатке нашего Тому биологическому факту,
глаза и нечувствительных к цвету), что ощущение цвета разнилось гораз-
глаз обладает еще и способностью до позже, чем восприятие форм, со-
воспринимать цвета, что дает нам ответствует и то, что в ходе историче-
возможность познавать и веществен- ского развития науки учение о цвете
ные различия предметов . Свойства развилось также на тысячелетия поз-
предметов, которые мы встречаем же науки о формах . Собственно го-
во внешнем мире, в большинстве воря, настоящее научное понимание
своем, воспринимаются посредством этой области, пользующееся числом
глаза; описания веществ в учебниках и мерой, относится к самому послед-
химии касаются почти исключитель- нему времени и отдалено от эпохи
но зрительно-даваемых явлений . создания научной геометрии почти
Поэтому вполне естественно, на три тысячелетия, т . е . на большую
что изучение особенностей глаза, часть всей известной нам истории че-
законов зрения и психологического ловечества . Причина тому лежит, ко-
построения нами картины мира нечно, в гораздо большей сложности
на основе данных зрения всегда мира цветов и трудности его позна-
считалось важной областью науки ния по сравнению с миром форм .
и тщательно разрабатывалось . Также и другое ближайшее срав-
Та чисть науки, которая изучает нение, а именно сравнение с миром
формы предметов, представляет звуков, который по своему значению
собой область, раньше всего раз- ближе всего находится к миру цве-
вившуюся, – это геометрия . Науч- тов, показывает громадный промежу-
ная разработка этой дисциплины ток времени, протекший между эпо-
еще египтянами и греками, а затем хами развития той и другой области .
Эвклидом считалась с тех пор Числовые законы звуков также были
образцом и прототипом для всех открыты в древней Греции . История
других наук . Недаром Б . Спиноза связала это великое открытие с име-
не нашел более ясного выраже- нем Пифагора, чьи измерения тонов
ния для своего намерения создать при помощи монохорда выделяются

своей оригинальностью среди произ- научного обоснования невозможно

ведений того времени . Благодаря та- было и более высокое развитие соот-
кому научному обоснованию, искус- ветствующего искусства . Теперь это
ство звуков и развилось до уровня обоснование имеется, и то тут, то там
первого и наиболее могущественного появляются уже силы, которые соз-
искусства нашей культуры . дадут новое настоящее искусство
Искусства света в таком смыс- цветов, начало коего будущие исто-
ле не существовало вплоть до наших рики отнесут к первым десятилетиям
дней, так как по отношению к цветам XX века, когда оно тихо зародилось
отсутствовало обоснование, подобное во времена величайшей войны, ис-
измерениям Пифагора . Без такого же треблявшей человечество .
Глаз
Общеизвестно, что глаз, благодаря лежащей в центре желтого пятна,

своему оптическому устройству, дает являющегося местом самого острого
внутри себя маленькие изображения зрения . Острота зрения уже на ма-
предметов внешнего мира, где эти леньком расстоянии от желтого пятна
изображения падают на разветвление быстро уменьшается . Этот недоста-
зрительного нерва, так называемую ток возмещается очень большой под-
сетчатую оболочку и обусловливают вижностью глаза, которая дает воз-
ее раздражение . Это раздражение до- можность «фиксирования» каждой
ходит при помощи зрительного нерва точки, которую мы желаем рассма-
до мозга, где и вызывает световое тривать, т . е . помогает перевести его
или цветовое ощущение . Отчетливое отражение на это желтое пятно9 .
отражение ограничено углублением,
которое находится против чечевицы 9 Подробнее см . у H . Podestà. Physiolo-
и называется центральной ямкой, gische Farbenlehre . 1922 . Verlag Unesma
299
Палочки и колбочки
В историческом введении нашей кни- ны только колбочками, в то время,

ги уже было указано на тот основ- как боковые области сетчатой обо-
ной факт, что человеческий глаз со- лочки глаза имеют только палочки;
держит два совершенно различных между тем и другим имеется сме-
нервных органа, один из коих, более шанная область, где есть и колбоч-
старый, воспринимает лишь ощуще- ки и палочки . Этому соответствует
ние светлого и темного, а другой, постоянно наблюдаемый факт, что
более молодой, воспринимает хрома- всякий человек нормально видящий
тические цвета . По их форме эти кон- цвета, — в боковых областях поля
цевые органы воспринимающие свет зрения оказывается все же слепым
и цвет и различаются как палочки к цветам . Границы видимости боко-
и колбочки . выми частями сетчаток для разных
Хотя для полного проведения красок различны . Это указывает
этого понимания встречаются еще на постепенность развития цветоо-
некоторые трудности, но оно все-та- щущения, в ходе коего мы раньше
ки объяснило многое и имеет полное различали синее-желтое, а затем
право на наше признание . уже и красное-зеленое . Усложнен-
Так как в историческом разви- ность ощущений в области колбо-
тии колбочки, как видно, произошли чек имеет своим следствием умень-
от прежних палочек то надо пола- шение чувствительности . Поэтому
гать, что в них еще имеются остат- при увеличении темноты мы лучше
ки свойств палочек; этим устраняют- видим палочками, и гораздо раньше
ся те противоречия, которые могли теряем возможность различать цве-
получиться благодаря молчаливому та, чем отличать светлое от темного .
предположению об абсолютной от- Бесцветность лунных ландшафтов
дельности друг от друга этих обеих есть следствие этого явления .
функций . Палочки являются главными
Анатомическое распределение носителями адаптации или приспо-
их таково, что желтое пятно и в осо- собления глаза к общим отношениям
бенности центральная ямка снабже- яркости . Процесс зрения в палоч-

ках связан с разрушением светочув- зрительного пурпура, — что также

ствительного вещества, зрительного подтверждается опытом .
пурпура, который вновь образует- Самое светлое место в спектре
ся благодаря нормальному обмену для палочек и колбочек различно,
веществ . Каждой силе освещения для палочек оно отодвинуто к корот-
отвечает состояние динамического ким волнам, — от желтого к зеленому .
равновесия между распадом и ново- Все учение о цвете, которое из-
образованием зрительного пурпура, ложено в данной книге, относится ис-
благодаря чему количество его дела- ключительно к зрению колбочками,
ется тем меньшим, чем сильнее осве- так как только колбочки восприни-
щение . Тем меньшим становится аб- мают цвета . Поэтому оно применимо
солютно и изменение его количества только к таким силам света, при ко-
при объективно равных различиях торых зрение колбочками является
света, а также и связанная с этим определяющим . При этих условиях
чувствительность, как то и показы- глаз ограничивает функции палочек
вает нам явление адаптации . Можно совершенно новым, для нас пока
принять простые химические отно- что неизвестным способом, так что
шения, по которым одинаковые от- их превосходящая чувствительность
носительные изменения силы света к свету не проявляет себя . Учение
вызывают и одинаковые относитель- о цвете в дальнейшем поэтому совер-
ные изменения ощущения, незави- шенно не должно касаться зрения
симо от абсолютного содержания палочками .
301
Цветоощущающий орган
То большое упрощение, которое раз- что орган, воспринимающий цвета,

нообразие смесей различных свето- состоит из пяти родов аппаратов, ка-
вых лучей претерпевает, является ковые проявляют себя пятью резко
следствием того состояния, в кото- отличающими друг от друга способа-
ром находится в настоящее время ми, независимо от присущего всем им
организация нашего цветоощущения различения силы света .
и указывает на то, что воспринима- То обстоятельство, что при по-
ющий орган не реагирует различно, мощи трех цветов, соответственным
на каждый, физически особый, свет, образом отстоящих друг от друга,
т . е . не достаточно тонко развит, можно получить все тона цветового
но однородно раздражается целы- круга, было, с другой стороны, ос-
ми, довольно широкими областями нованием для теории Юнга и Гель-
соседних световых волн, восприни- мгольца . При ближайшей проверке
мая при этом различия только в силе теория эта показала, что кроме хоро-
света . Если мы пожелаем спросить ших результатов ей присущи и боль-
опыт, сколько имеется таких обла- шие трудности .
стей, то необходимо раньше всего Наконец, естественное распо-
уяснить себе, какое расположение ложение четырех первичных цветов
опытов было бы здесь решающим . в цветовом круге побудило Э . Герин-
Если мы будем цветовой круг рассма- га положить в основу обеих пар:
тривать через светофильтры, объеди- желтый – синий и красный – голу-
няющие все цвета в один и дающие бовато-зеленый, – процесс, имеющий
нам лишь светлые и темные оттенки полярные свойства (ассимиляция –
одного цвета, то число таких одно- диссимиляция) . К ним добавляется
тонных областей, по моим опытам, еще и третья пара: белый – черный .
будет равняться не менее пяти . Эти Этим трем процессам раздражения,
области соответствуют цветам жел- которые существенно отличаются
тому, красному, синему, морскому- друг от друга, соответствуют три су-
зеленому и лиственному-зеленому . щественно различные между собой
В связи с этим можно предполагать, нервные процессы или также и три

различных органа, отвечающие каж- пользу тем, что положило бы конец

дый на один из этих раздражений . непродуктивно берущим энергию спо-
Наши познания о сущности про- рам о различных теориях . Но и этого
цесса раздражения и о законах его еще может быть не было бы .
проведения и переработки настоль- Настоящая книга позволяет ви-
ко еще малы в настоящее время, что деть, как много плодотворных зна-
у нас нет средств, которые позволили ний можно получить совсем и не ка-
бы решить этот вопрос в пользу ка- саясь выше поставленных вопросов .
кой-нибудь одной из вышеуказанных Соответственно этому и в будущем
возможностей . Отсюда следует, что эта большая область будет очень
в настоящее время, в научном смыс- мало зависеть от решения теорети-
ле, мало пользы будет, если даже ческих вопросов в ту или иную сто-
мы и получим откуда-нибудь такое рону . Я лично должен заявить, что
решение . Оно сейчас ничего не из- те результаты, которые я получил,
менило бы в состоянии наших по- не в малой мере должны быть припи-
знаний, так как нам не известна еще саны тому, что я сознательно избегал
зависимость между отдельными фак- их ставить . Мы поэтому и в дальней-
тами . Оно, может быть, принесло бы шем будем держаться этого же пути .
Последовательные образы и явления контраста
Если посмотреть на яркий свет, а за- ся положительным последователь-

тем закрыть глаза, то световое изо- ным образом.
бражение видится еще некоторое вре- Если мы затем посмотрим
мя; тем более ясно, чем сильнее было на светлый фон, то увидим то же изо-
освещение, постепенно это изображе- бражение, только с обратными свето-
ние затухает . Это явление называет- выми отношениями, как на негативе
303
фотографии . Это есть отрицатель- ограничивается тем берущим энер-

ный последовательный образ. гию сопротивлением, которое образ-
Положительный последователь- но можно назвать трением и которое
ный образ появляется всегда раньше всегда ведет к превращению энергии
и позже исчезает . Если световое раз- в теплоту . В фотохимических процес-
дражение не было достаточно силь- сах в нашем глазе мы не имеем дела
но, то положительный последова- с механической инерцией движущих-
тельный образ исчезает так быстро, ся масс; все же не трудно представить
что нами даже и не воспринимается, себе и химическую картину инерции
в то время, как отрицательный после- или последействия .
довательный образ видится еще до- Второе явление можно понять
статочно ясно . следующим образом: вследствие раз-
То, что мы в нашей повседнев- дражения, вместе с его эффектом вы-
ной жизни постоянно не мучаемся зывается состояние противополож-
этими последовательными образами, ное первоначальному, которое также
происходит от того, что мы привыкли постепенно затухает или само собою
их уже не замечать и, поэтому, не до- выравнивается . Также и для этого
пускаем их в наше сознание, подобно можно представить себе химическую
тому, как мельник не замечает шума картину, находящуюся в непосред-
своей мельницы, который непривыч- ственной связи с предыдущей .
ному человеку может казаться непе- Кроме ахроматических последо-
реносимо навязчивым . вательных образов, существуют и хро-
Эти явления показывают, что матические.
ощущение получаемое в результа- Среди этих чаще всего встреча-
те светового раздражения исчезает ются отрицательные последовательные
не одновременно с раздражением, образы . Они проявляют себя в том, что
но оставляет двойное последействие . после хроматического раздражения по-
Первое состоит в продолжении является световой след дополнитель-
этого ощущения с уменьшающейся ного цвета, который затухает, следуя
силой . Это соответствует тому обще- логарифмической закономерности .
му явлению, что каждый орган, как При этом не является обязательным,
и каждая машина, обладает извест- чтобы на раздражавшееся место сет-
ной инертностью, влияние которой чатки падало бы какое-нибудь раздра-

жение; хроматические последователь- светом сетчатки» . Другой взгляд,

ные образы видятся и при закрытых который больше всего защищался
глазах, как и тогда, когда мы смотрим Герингом, состоит в том, что допол-
на черную поверхность . нительный цвет последовательного
Из этого видно, что благодаря образа не есть следствие пассивного
хроматическому раздражению, сетча- состояния утомления, но есть выра-
тая оболочка нашего глаза повергается жение активной антагонистической
в такое состояние, которое совпадает деятельности сетчатой оболочки гла-
с тем, которое вызывалось бы раздра- за, благодаря которой и возникает
жением дополнительного цвета . полярно-противоположный процесс .
Теоретически это явление объ- Он обозначает эти два противопо-
ясняется различно . Фехнер рассма- ложные процесса, как ассимиляцию
тривает его, как явление утомле- и диссимиляцию; эти процессы, как
ния . Глаз благодаря раздражению раньше уже и было указано, пред-
данным цветом стал к нему менее ставляют собою основание для его
чувствительным . Если затем на глаз теории хроматических ощущений .
воздействует белый свет, то на утом- Для нас же важным из всего
ленном месте дополнительная часть этого является только то, что, бла-
света окажет относительно более годаря физиологическим условиям
сильное действие, и это место пока- глаза, отношения дополнительных
жется нам окрашенным в дополни- цветов становятся известными ка-
тельный цвет . Тот противоречащий ждому (хотя бы и подсознательно) .
факт, что эти дополнительные цвета Эти отношения представляют собою
мы видим и без воздействия извне ту теснейшую закономерную связь,
белого света, он объясняет тем, что которая только и может иметь место
наше поле зрения никогда не быва- между различными цветовыми тона-
ет вполне свободным от белого све- ми, и поэтому она является основани-
та и что, в крайнем случае, в этом ем всех хроматических гармоний раз-
процессе принимает участие серый личных цветовых тонов, о чем будет
цвет, являющийся «собственным у нас идти речь ниже .
305
Контраст
Когда мы рассматриваем шкалу се- но все их можно привести к этой же

рых цветов с расположенными не- формуле .
посредственно друг возле друга по- Это есть ахроматический кон-
лями, как это было описано выше, траст: светлое – темное .
то эти поля не выглядят равномер- Кроме этого, имеется еще и дру-
но серыми, каковы они есть в дей- гой контраст, хроматический, кото-
ствительности . Каждое поле по отно- рый можно наблюдать на сточлен-
шению к более светлому соседнему ной шкале хромометра . Соседние
полю немного больше затемнено, так цветные поля по своему цветному
что наиболее темное место является тону выглядят неравномерно окра-
как бы каймой по отношению к более шенными . Если посмотрим, напри-
светлому соседнему полю . Обратное мер, на область фиолетовых цветов,
явление мы видим в более светлом то каждое поле имеет синюю кайму
поле, – оно больше всего просвет- со стороны более красного, и крас-
ляется в направлении к своему тем- ную кайму со стороны более сине-
ному соседу и больше всего светло го, которые больше всего выступают
на границе с этим последним . Это в пограничных частях поля и по мере
явление тем яснее бросается в гла- удаления постепенно выравнивают-
за, чем поля лучше граничат друг ся . Явление сводится к тому, что два
с другом; благодаря же наличию раз- поля различных цветовых тонов так
деляющих линий оно уменьшается влияют друг на друга, что один цвет
или даже совсем исчезает . В общем отодвигает другой в сторону противо-
это явление контраста можно опи- положного цвета по цветовому кругу
сать следующим образом: соседство и тем в большей мере, чем простран-
светлого затемняет данное поле, со- ственно ближе они расположены друг
седство темного цвета его просветля- к другу .
ет, и тем в большей мере, чем ближе На вопрос о том, как же да-
оба поля расположены друг к другу . леко идет это передвижение, ответ
Кроме вышеописанного случая, име- гласит: вплоть до дополнительного
ется еще и бесконечное число других, цвета . Впечатление цветового кон-

траста очень зависит от наших зна- Мы здесь имеем дело с тем же

ний о собственном цвете данного самым явлением в пространстве,
поля, подвергающегося контраст- какое у отрицательных последова-
ному воздействию . Если мы в этом тельных образов мы видим данным
отношении никакой точки опоры во временной последовательности .
не имеем, то контраст немедленно Общим у этих явлений оказывается
же вызывает цвет дополнительный . то, что раздражение глаза посред-
Это яснее всего видно на цветных ством хроматического цвета вли-
тенях . Если одновременно на одной яет на него в том смысле, что само
и той же поверхности отбрасыва- по себе возникает ощущение цвета
ются две сходные тени, из которых дополнительного . Благодаря тако-
одна объективно хроматична, другая му постоянному непроизвольному
же ахроматична, то вторая никогда эффекту, нам и становятся нагляд-
не выглядит серой, но всегда окра- ными пары дополнительных цветов .
шивается для нас в дополнительный Тем большее удивление вызывает тот
к фону цвет . Серое поле на цветной факт, что как раз практики – кра-
бумаге лишь после долгого наблюде- сильщики и живописцы, которые по-
ния, благодаря контрасту, начинает стоянно имеют дело с цветами, еще
казаться несколько дополнительного и по сей день пользуются старыми
цвета . Если мы оба цвета прикроем и неверными взглядами относительно
папиросной бумагой или бумажной дополнительности цветов желтый –
калькой так, что больше уже нельзя фиолетовый, красный – зеленый,
узнать свойств серого поля, как се- синий – оранжевый, что всегда дает
рого, то он быстро и очень явственно повод к построению неудачных «тео-
принимает окраску дополнительного рий», не имеющих никакой научной
цвета . ценности .
307
Расстройство цветоощущения
Рядом с людьми, нормально воспри- гообразия ощущений, которым обла-

нимающими цвета, закономерности дают нормально выглядящие .
зрения коих и положены в основу на- Гораздо реже случаи, когда
шего учения о цвете, имеется неболь- не различают синий и желтый цвета .
шое число лиц, мир цветов которых Наконец, встречаются и такие
очень ограничен; это, так называе- лица, которые совсем не различают
мые, цветно-слепые . Они разделяют- цветов . В сетчатке их глаза имеют-
ся на несколько больших групп, меж- ся только палочки, чувствительные
ду которыми имеются многообразные к свету, чему и соответствуют особен-
переходы . ности их зрения .
Чаще всего встречаются люди Замечательно то, что среди ис-
с недоразвитым ощущением красного следователей, которые занимались
и зеленого . Подверженные такому не- или занимаются учением о цвете, ча-
достатку лица путают эти два цвета, сто встречаются лица, страдающие
в то же время все остальные цвета они цветовой слепотой . По-видимому их
воспринимают так же, как и лица, об- внимание привлекается к этой обла-
ладающие способностью нормального сти теми противоречиями, в како-
цветоощущения, при этом различают вые они попадают при оценке цветов
случаи, когда отсутствует по преиму- окружающей их среды . Эта область
ществу ощущение красного, и случаи, привлекает их внимание, вероят-
когда отсутствует ощущение зеленого но, также и потому, что им жела-
цвета . Метамерные смеси, которые тельно как-нибудь устранить свой
нормально видящим глазом воспри- недостаток, или хотя бы смягчить
нимаются как одинаковые, кажутся его . Если еще эти лица обладают на-
и страдающим такими недостатками клонностью к науке, то, естественно,
цветоощущения тоже одинаковыми; что их исследования направляются
им недостает только, следовательно, в ту область, где имеется и личная
лишь части всего того большого мно- заинтересованность .
Глава XVII
Цвет как изобразительное
средство
З адача. Замещение есть самое общее и самое мо-

гучее средство научной работы . Оно заключа-
ется в том, что к научно изучаемым предметам
присоединяют другие с тем, чтобы они замеща-
ли первые или чтобы мы мыслили о них, когда
речь идет о первых . Если такие замещающие
предметы были выбраны так, что с ними можно
оперировать легко и быстро, то при их помощи
можно овладеть самыми трудными отдаленны-
ми темами, если только замещение соответство-
вало существу дела .
Для того чтобы это общее рассуждение
сделать наглядным, вспомним, как геометрия
возникла из необходимости обмеривать поля
в Египте после ежегодного разлива реки Нила,
каждый раз размывавшего границы . Для того,
чтобы определять величины прямо в поле, что
технически не всегда возможно, их замещают
небольшими чертежами, где искомые соотно-
шения могут быть найдены так же, как и на са-
мом ноле . На этом же самом основном законе
зиждется всякое вычисление, где числовые обо-
значения замещают собою те предметы, к кото-
рым они относятся .
309
Глава XVII. Цвет как изобразительное средство
Если современная наука взве- возможность добиться значительных

шивает космические тела, которые результатов .
во много тысяч раз тяжелее, чем Задача научной работы, таким
сама земля, то это также основывает- образом, двойная . Прежде всего нуж-
ся на вполне региональных замещаю- но найти, каково многообразие иссле-
щих подстановках, равно как и изме- дуемого предмета, т . е . необходимо
рение атомов, которые меньше, чем установить его элементы и те законы,
самая маленькая, видимая глазом посредством которых они связаны
вещь . между собой . Затем мы должны уже
Для того чтобы замещающая разыскать символы, т . е . замещаю-
подстановка могла это выполнять, щие знаки, с помощью которых мож-
она должна быть соразмерной. Это но было бы работать . Таким путем
значит, что она должна представлять для учения о цветах мы установили,
собой такое же многообразие, какое что элементами цвета являются белое,
имеется в данном предмете . Геоме- черное и полный цвет и нашли их от-
трические изображения египетских ношения по непрерывности и рядам .
землемеров имели те же углы и со- Цвета же, которые представляют со-
отношения сторон, как и настоящие бой непрерывное многообразие трех
поля, только масштаб их изменил- измерений, и изготовление которых,
ся, как того требовало практическое каждого в отдельности, взяло бы не-
удобство . Это есть самый простой определенно много работы, мы заме-
и естественный способ разрешения стили местами в пространстве, так
проблемы подстановки . В настоя- как и здесь мы имеем дело с трехмер-
щее время, благодаря аналитической ной группой . Это дало нам цветовое
геометрии, мы можем эти изображе- тело, которое в форме двойного ко-
ния заменить буквами и чертежами, нуса весьма поучительно . Другим за-
которые не обладают больше непо- мещением является уравнение
средственным сходством с самым
подлинным объектом измерения . V + W + S = 1,
Но мы пользуемся этими чертежа-
ми согласно правилам, которые дают которое удобней для вычислений, чем
им те же измерения, которыми об- измерение при помощи однотонного
ладают и сами предметы, что и дает треугольника . Как видно, в зависимо-

сти от наших целей, мы можем поль- работе, которая опять-таки развива-

зоваться различными замещениями . ется при помощи замещающих под-
Обыкновенно, при научной становок и символов .
работе обращают внимание только Язык и письменность имеют
на одну часть, а именно на откры- применение благодаря их всеобщ-
тие законов, и не замечают второй – ности, но не потому, что они имеют
подстановки целесообразных знаков то же многообразие свойств, которое
и символов, которые помогают иссле- присуще и различным предметам .
дователю обобщать те факты, которые Поэтому составляются особые сим-
он наблюдает . Последнее удается по- волы, которые и сопровождаются
тому, что язык и письменность пред- особыми правилами их применения .
ставляют собой систему очень общей Они нам знакомы из обозначений
символики, при помощи коей и бы- действий в математике, из химиче-
вает всегда возможно зафиксировать ских формул и т . д . Они, как извест-
и описать наблюдения . Сообразно но, экономизируют у работающего
с этим каждый исследователь и ведет необозримые количества энергии,
дневник, в котором он каждое наблю- так как сами ведут к правильным ре-
дение замещает буквами и цифрами, зультатам самым кратким путем, ко-
и таким путем запечатлевает то, что нечно, при умелом их применении .
существенно в этих наблюдениях . Необходимая для того умственная
Таким образом, он освобождает себя работа, раз навсегда уже продела-
от неточностей памяти и тем самым на и вложена в формулы, удобные
оказывается готовым к дальнейшей для использования .
311
Символика языка и рисунка
Согласно природе человеческого дет такой же непрерывной группой

мышления, нанизывающего одну и для каждого А будет иметься также
мысль на другую, как звенья одной и особое В. Мы и можем такое отно-
цели, – и общеупотребляемые симво- шение выразить, правда, одной фор-
лы для выражения мыслей, т . е . язык мулой, но она все-таки не дает воз-
и письменность, также одномерны, можности одновременно обозреть все
или линейны, подобно тому, как случаи . Таковая требует двумерного
и само мышление . Даже там, где замещения – подстановки, так как
к услугам имеется поверхность двух А и В представляют собой две само-
измерений как бумага, ее разлагают стоятельные группы . Мы и находим
на большое число рядов одного изме- ее в поверхности бумаги .
рения, в виде строк, которые мыслен- Изображение в виде рисунка,
но связываются в одномерный ряд . на котором величины А наносятся
Это и есть соответствующая предмету горизонтально, а величины В вер-
форма первоначальных проявлений тикально, таким образом, имеет
душевной деятельности . искомое преимущество перед сло-
Как только начинается, одна- весным . Оно поэтому и находит
ко, научное мышление, сейчас же все большее применение и в насто-
начинает чувствоваться некоторая ящее время становится обычным
недостаточность . для среднего газетного читателя
Научные законы имеют в общем из таблицы денежных курсов
следующую форму: из А следует B. и цен . Признаком схоластиче-
До тех пор, пока А представляет со- ского представления о культуре,
бой что-нибудь одно, то язык и пись- господствовавшего по сие время,
менность вполне достаточны для его является то что такая форма изо-
выражения . Как только А становит- бражения, которая технику дает
ся группой предметов, и притом не- громадные выгоды, вошла в обиход
прерывной группой, которая в одном лишь теперь . В народной школе
отношении например, по величине, она еще и до сих пор не нашла сво-
непрерывно меняется, то и В бу- его законного места; урок рисова-

ния пропадает на нецелесообраз- всемерного усовершенствования изо-

ных «художественных» стараниях . бражения однотонных треугольни-
Не существует пока такого сред- ков, цветовых тонов, равнознач-
ства, которое бы так существенно ных окружностей и цветных тел .
облегчило необходимый переход Затем, не надо забывать, что цвет
от словесного мышления к мыш- может также служить символикой
лению предметному, как привычка для изображения других многооб-
пользоваться символикой рисунка, разий. Цвет можно легко нанести
имеющего два измерения . на бумагу, и благодаря своей изменя-
Какое же отношение имеет это емости по трем направлениям он не-
к цветоведению? Двоякое . Во-пер- обыкновенно обогащает возможности
вых, оно объясняет необходимость разного рода применений .
Цветовая символика
Идея о применении цвета для выра- недалеко и до того, что в настоящее

жения особых мыслей в письмен- время прилагается в нотах тему
ности и рисунке очень стара . Если выделять при помощи печатания
начальные буквы текста или имена красным . Удивляться здесь можно
князей, богов или других объектов лишь тому, насколько мало приме-
почитания, разрисовывались хро- няется еще этот, под руками име-
матическими цветами в отличие ющийся, прием; больше мы видим
от текста, написанного черным цве- его в применении к излишним укра-
том, то этим преследовалась цель шениям, чем к полезному . Причина
выделить при помощи цвета такие этому явлению может быть и техни-
предметы, которые желали осо- ческой; каждый лишний цвет рядом
бенно отличить от других . От этого с черным удорожает печатание .
313
Поэтому разноцветность чаще на- мированию германской промыш-

ходит себе применение в письменных ленности как раз в настоящее время
работах . Красные чернила, которыми разрабатывает знаки для обозна-
учитель исправляет работы, красно-си- чения материалов производства
ний карандаш на письменном столе при помощи цветов, и геология
коммерсанта или администратора тре- стремится к тому, чтобы установить
буют очень малых добавочных издер- однозначную связь между поняти-
жек, а потому они и находят себе здесь ями и цветами на картографических
широкое применение . изображениях .
Более широко употребляются Все-таки мы здесь стоим перед
цветные краски чертежниками . Гео- странным противоречием между бо-
графические карты и технические гатыми возможностями и бедной дей-
чертежи всех родов все в большей ствительностью, что и заставляет нас
мере начинают методически изобра- поставить вопрос о причине этого
жаться красками . Комиссия по нор- несоответствия .
Система цветовых символов
Ответ на вышепоставленный вопрос циональной символики . Поэтому-то

будет тот же, что мы уже давали по и были вынуждены оставить невозде-
поводу многих других отсталостей ланным такое необозримое плодотвор-
в области цветов: не умели измерять ное поле и ограничиться самыми про-
цвета, а потому и не умели их располо- стыми формами применения, которые
жить в систему, назвать и обозначить . основываются на непосредственно ви-
Посредством приведения к группе, димых различиях цветов .
которая сама по себе не упорядочена, Лишь в настоящее время, когда
нельзя, конечно, достичь и пользы ра- цвета образуют вполне упорядочен-

ную группу трех измерений, можно цветовых норм и цветовых зна-

приступить к разработке цветовой ков . Это расположение трехмерно,
символики, подобно тому, как зву- и содержит, с одной стороны, неза-
ковая символика развилась в язык, мыкающиеся или прямолинейные
и символика, формы на поверхно- ряды, с другой стороны, замкнутые
сти – в письменность . ряды или круги . Поэтому прежде
Также и в данном случае всего встает вопрос, совпадают ли
форма значительно обогнала цвет, те или другие свойства их с соответ-
что прежде всего объясняется ее ствующим свойствам представляю-
большей технической простотой . щих их групп обозначений и уже,
Обозначения разных по форме в связи с этим, можно бывает сде-
можно создать гораздо легче лать тот или другой выбор . При этом
и быстрей, чем обозначения раз- не надо забывать, что равнозначные
личных по цвету; первые можно круги можно вырезать и применять
также и легче и быстрее отличить как прямолинейные . Это замеча-
и заучить . Таким образом, и здесь, ние имеет в виду то, что из троя-
как всегда, средства производства кого различия всякого цвета самым
человечества развивались со ско- обычным для нас является разли-
ростью, сообразной не с их логиче- чие по цветовому тону, так что его
ской простой, но с их технической стремятся применять также и там,
осуществимостью и удобством . где замкнутый характер цветового
Мы находимся поэтому только крута несомненен .
в начале развития, позднейший рост В геологических картах, напри-
которого сейчас и предвидеть нель- мер, возраст горных пород гораздо
зя; благодаря же запоздалому нача- охотнее будут обозначать различны-
лу этого развития мы имеем возмож- ми цветовыми тонами, чем при помо-
ность, а вместе с тем и обязанность щи различных ступеней светло-тем-
в начале же выяснить себе самое ной шкалы, или теневого ряда .
основное, прежде чем приступить Также можно различать без всякого
к практическому применению . колебания от восьми до двенадцати
Исходным пунктом будет, цветовых тонов, но гораздо труднее
конечно, расположение самых цве- различать больше четырех или пяти
тов и их определение при помощи теневых ступеней .
315
Отсюда мы и заключаем, что из одного и того же равнозначного

раньше всего мы будем иметь дело, круга.
главным образом, с различиями
цветового тона . Мы выставляем Сюда прибавляется еще и вто-
здесь следующее требование, кото- рое правило: если данная группа
рое и до сих пор ставили, совер- образует натуральный ряд, то не-
шенно инстинктивно, не сознавая обходимо ее представлять рядом
его основоположного значения: цветовых тонов, расположенных
употребляемые вместе хромати- в собственном их порядке, начиная
ческие цвета нужно всегда брать с желтого цвета.
Число цветовых тонов
Оба эти правила требуют ясности оранжевый и т . д . Единственным

относительно того, сколько цветов затруднительным местом является
из цветового круга надо брать для це- ступень ледяной синий – морской
лей символики . зеленый; оба цвета при искусствен-
Если речь идет о группах с гру- ном желтом свете сходны между
бым делением на 4, то следует при- собой так, что умение различать их
менять 4 первичных цвета: желтый, с первого же взгляда требует неко-
красный, ультрамариновый синий торого навыка . Поэтому и следует
и морской зеленый, различаемость избегать одновременного примене-
которых находится вне сомнений . ния обоих этих цветов . При исклю-
То же самое можно оказать и о 8 глав- чении одного цвета, мы остаемся
ных цветах . Представителем их с семью членами группы . Если это
обычно бывает второй цвет каждого нежелательно, то можно вместо вто-
тона, т . е . второй желтый, второй рого морского зеленого 79 взять тре-

тий 83, который и при свете лампы речь только о светло-чистых цветах,
легко отличается как от второго то выбор падает на ia, как на самый
ледяного синего, так и от второго глубокий круг, который может
лиственного зеленого . иметь практическое применение .
В настоящее время дальше 8 Затем идет круг ea, если мы желаем
цветовых тонов, пожалуй, и не пой- иметь светлые цвета . Необходимо
дешь . Ни промышленность, изго- пропустить ga и пойти на две сту-
товляющая печатные краски, пени дальше, до ea, для того, чтобы
не настолько развита, чтобы с уве- можно было без труда отличать
ренностью воспроизводить 24 цвета светлые цвета от полных цветов .
цветового круга, ни потребитель Меньше всего можно рекомендовать
не развит настолько, чтобы их ясно круги ga и са, так как цвет са слиш-
различать . Грядущее поколение ком бледен и не дает возможности
будет иметь дело уже с другими воз- легко различать цветовые тона .
можностями; сейчас же мы вынуж- Обозначение этих цветов при-
дены ограничиваться этим . Можно нимает поэтому очень простой вид .
было бы еще поставить вопрос Цвета ia получают свое название без
о двенадцатиступенном круге . Так всяких добавлений; оранжевый озна-
как его наименование не совсем чает 17 ia. Цвета еа получают при-
просто (как, например, 1 желтый, ставку «светло» . Светло-синий, та-
3 желтый, 2 оранжевый, 1 красный, ким образом, будет 54 еа.
3 красный, 2 фиолетовый и т . д .), Если этих 16 цветов не доста-
то я не рекомендовал бы пользо- точно, то можно еще взять в помощь
ваться им . и тусклый ряд . К вышеназванным
Будущее покажет, какой круг больше всего подходит gc. Назва-
следует применять в практике . ния этих цветов получают при-
Здесь необходимо лишь указать, ставку «тускло» . Таким образом,
что цвета не должны быть слиш- получаются 24 цвета, различи-
ком глубокими, так как в большин- мых с первого же взгляда . Отсюда
стве случаев буквы, линии и т . д . видно, как обогащаешься благодаря
должны быть на цветной поверх- упорядочению материала .
ности видны . Так как в дальней- Различные другие возможно-
шем, прежде всего, у нас будет идти сти применения цветов не трудно
317
себе представить, так как с любой ства для запоминания, при обучении
группой предметов, какого бы они в школе. Директор школы в Хемни-
ни были рода, можно связать цве- це, г . Крауссе, ставил на этот счет
та . В особенности необходимо ука- опыты, которые дают возможность
зать на применение цвета, как сред- ожидать ценных результатов .
Технические вспомогательные приспособления
Для того чтобы применить краски ным определениям . Их применение

для целей символики, нам необходи- не требует смачивания бумаги, так
мо средство, посредством которого что на ней не получается морщин .
можно было бы уверенно и легко на- Все-таки получаемые окраски выгля-
носить их на поверхность; нахожде- дят некрасиво, так как они получа-
ние такого средства столь же важно, ются неравномерными и не сплошь
как и усовершенствование чернил, кроющими .
перьев, карандашей и т . д . важно Водяные туши можно точно из-
для писания; я напомню только о тех- готовлять из кислых каменноуголь-
нических успехах, обязанных пишу- ных красок . Их можно иметь (по-
щей машине и фонографу . добно карандашам) в готовом виде,
Здесь перед нами две возмож- хранить их можно всегда наготове
ности: цветные карандаши и водяные в маленьких пузырьках, накрашивать
туши . при помощи кисточки . Достижение
Цветной карандаш дает только вполне равномерных слоев окраски
один цвет; карандашей поэтому тре- не представляет особых трудностей,
буется столько же, сколько применя- покраска выглядит необыкновенно
ется цветов . Промышленность может красивой, благодаря большой чисто-
изготовлять их согласно выше дан- те цвета . С неподходящей бумагой,

а именно с пергаментной, легко полу- мы поупражняемся несколько раз,

чаются горбики и складки, которых сверяя свои результаты с правильно
легко избежать, если наносить кра- установленными образцами, то нау-
ску не вполне мокрой, но полусухой чимся этому искусству уже на всю
кисточкой . Возможные здесь недо- жизнь . Прибор состоит из набора
статки устранимы . «Kleinchen» в коробке формата
Значительное упрощение 56 × 80 мм и одной кисточки .
прибора, влекущее за собой, как Конечно, вышеуказанные сред-
обычно, все новые требования, ства не являются технически един-
дается применением набора сухих, ственно возможными, а только наи-
растворимых в воде красок-табле- более доступными . В скором времени
ток, собранных в моих наборах, обыкновенные акварельные краски
называемых «Kleinchen» . Обык- выйдут из употребления, так как на-
новенно упражняются изготовлять крашивания ими не получаются даже
на-глаз в чашечках цвета, соответ- приблизительно так чисты, как то да-
ствующие рядам ea и ia; выучиться ется растворимыми красящими веще-
этому удается легко и с удиви- ствами; отсутствует также и соответ-
тельной уверенностью . Несколько ствие с восемью главными цветами .
труднее бывает получить цвета gc Все-таки необходима еще более на-
при помощи добавления разведен- сущная потребность, чтобы развитие
ного черного, но все же и этому нау- пошло дальше, оставив позади совре-
читься гораздо легче, чем то можно менные, все же довольно удовлетво-
было бы предполагать заранее . Если рительные, средства .
319
Дальнейшее
Гораздо дальше, чем эти технические преодолимо проявляется у каждого

приемы, поведет нас упорядочение ребенка . Чем старше, однако, стано-
мира цветов, дающее нам возмож- вится человек, тем более она отступа-
ность чувствовать себя в этом мире ет на задний план . Общая неспособ-
как дома и облегчающее нам созна- ность легко и уверенно изготовлять
тельное использование и определение приятные для нас комбинации цветов
цветов в многочисленных областях вела к известного рода цветобояз-
нашей культурной работы . До сих ни, царившей в последние два сто-
пор мы стояли перед многоразличием летия; избегали ярких и живых цве-
цветов, как перед первобытным ле- тов, которые не умели располагать
сом . Один знал одну область, другой гармонично, вследствие чего и ухо-
другую . Некоторые главные пункты дили в тусклое царство цветов не-
были более широко известны, одна- насыщенных, где, по крайней мере,
ко, совершенно неясно определены . можно было не бояться кричащих
Таким образом ничего нельзя было диссонансов .
понять точно, при желании углубить- Но вот уже несколько десяти-
ся в этот лес всегда заблуждались, летий, как культурное человечество
при объяснениях же приходилось пресытилось таким положением
прибегать к самому примитивному вещей и вновь обращается к ярким
средству – указанию на подлинный цветам, сначала с боязнью, а затем
оригинальный цвет при рассуждении все смелее и смелее . В настоя-
о цветном предмете . Таким образом, щее время умы работающие в этом
всемерно избегали вступать в эту направлении, роскошествуют, так
девственно дикую область, пока того сказать, в цветовых оргиях, не обра-
не требовала необходимость и непре- щая внимания на возможные дис-
оборимое, страстное желание изу- сонансы, а иногда даже и созна-
чить ее основательно и всесторонне тельно вызывая таковые . Новейшие
для того, чтобы свободно владеть ею . направления живописи носятся
Радоваться цветам врождено с идеей (если они вообще какую-ни-
каждому человеку, и эта радость не- будь идею имеют) культивировать

непосредственное, так сказать музы- ствий, которые принесла с собой

кальное, воздействие цвета, сво- здесь измеряемость цветов . Короче
бодное от связи с реалистическими говоря, нам следует еще остано-
цветными данностями, хотя все-таки виться на учении о гармонии цве-
и не совсем еще свободное от натура- тов, которое стало возможным
лизма, который они лишь насилуют, на этой основе . Маленькую часть
вместо того чтобы преодолеть . этой темы, а именно, гармонию
Все эти стремления могут ахроматических цветов, мы уже
быть в настоящее время достигнуты бегло рассмотрели; она оказалась,
после того, как до сих пор перво- как мы видели непосредственным
бытный лес исследован, упорядочен следствием нормирования цветов .
и сделан обитаемым в любом его Из этого же самого источника про-
месте . Настоящая книга по цвето- истекает и гармония цветов хрома-
ведению не была бы полной, если тических . Мы остановимся в даль-
бы мы не изложили тех послед- нейшем на них в их взаимной связи .
Глава XVIII
Гармония цветов
Г лавный закон учения о красоте. Когда

мы нормировали серые цвета, то это делалось
вне всякой зависимости от вопросов эстетики,
при тщательном учитывании лишь законов нор-
мирования, а в результате мы получили в на-
граду, как спелый плод этой работы, столь же
неожиданный, как и обрадовавший нас, – гар-
монию. Это явилось следствием того общего
закона, который сказывается во всех областях
искусства: закономерностъ=гармония . В обла-
сти цветоведения этот закон был прежде всего
выставлен теоретически, а затем уже проверен
практически . При этом закон этот был выска-
зан не в виде приблизительного и неопределен-
ного утверждения, а по образцу точной нау-
ки, где закон природы выступает (если только
он действительно заслуживает этого названия)
с претензией на общезначимость .
Я поэтому и постарался проверить, обла-
дает ли и вышеуказанный закон значимостью,
и исследовал под этим углом зрения все от-
расли искусства . Результат был всюду утвер-
дительный . Здесь достаточно привести только
несколько примеров; это сделать необходимо,

Глава XVIII. Гармония цветов
чтобы вызвать доверие к безусловной Подобная же простая законо-

и полной правильности этого закона мерность существует и для ритма
и тем самым обеспечить его примене- (такта), разделения пьесы на перио-
ние и в мире цветов . ды и для контрапункта .
Прежде всего укажем, что закон Для поэзии и архитектуры име-
этот играет определенную роль в мире ются сходные же отношения .
звуков . Для того, чтобы два тона гар- Таковы применения закона,
монично относились друг к другу, относящиеся к уже имеющимся
выражающие их величины, – чис- и хорошо знакомым отраслям
ло колебаний, – должны находиться искусства . Я утверждаю, что каж-
в закономерных соотношениях и среди дый закон природы существует
них прежде всего в самых простых. для предсказания . Если попытаться
Гармонические интервалы имеют сле- его приложить к случаям еще неиз-
дующие отношения чисел колебаний: вестным, то при его помощи можно
октава 1 : 2; заранее подсчитать результаты и,
квинта 2 : 3; если только наш закон верен, найти
кварта 3 : 4; ожидаемое .
большая терция 4 : 5; Возможность этого «experimen-
малая терция 5 : 6 . tum crucis» неожиданно сказалась
Других гармоничных соотноше- там, где ныне можно считать вопрос
ний не существует, и все музыкальные уже решенным, а именно в учении
соединения тонов без исключения ос- о форме . Наше правило гласит: все
нованы на трех первоначальных фак- закономерные формы красивы . Есть
торах этих чисел – на 2, 3, 5 . ли это в действительности?
323
Как известно, все кристаллы бо- о красивых формах, как они были
лее или менее красивы . Уродливых установлены художниками еще тыся-
кристаллов не существует . Почему? чи лет тому назад, но помимо этого
Потому что все кристаллы образова- открылось непредвиденное множе-
ны согласно простым законам, управ- ство новых красивых форм, которых
ляющим распределением их молекул творческая фантазия всех времен
в пространстве . Даже нарушенная и народов до сих пор не была в состо-
кристаллизация, как это имеет место янии выработать . И среди всех этих
на ледяных узорах на окнах, тоже форм не было ни одной уродливой .
красива, благодаря закономерности Я говорю о тщательной провер-
в ней имеющейся . ке основного закона здесь, так как
Следовательно, здесь мы имеем в области форм особенно легко и од-
опять-таки полное подтверждение . нозначно можно различить красивое
Но мы можем проверить основное от безобразного . В области же цве-
правило еще более точно . Оно дает тов наше чувство гармонии так мало
нам возможность творить красивое развито, вследствие недостатка в пе-
и в области еще неизвестной с этой режитых гармониях, и в то же время
стороны . Если мы решаем вопрос, вследствие запутанности, порожден-
каким образом можно точки и линии ной переизбытком негармонирующих
просто и закономерно расположить цветовых сочетаний, которые мы еже-
на поверхности, и осуществляем та- дневно видим, что здесь столь же
кие расположения, согласно расче- определенное суждение невозможно .
там, то полученные изображения Поэтому же и необходимо укрепить
должны быть красивыми . Совпадает доверие к ожидаемым результатам
ли это с действительностью? основного закона в области цветов
Опыт и здесь не оставляет ника- раньше всего этими фактами из обла-
кого сомнения в правильности выше- сти восприятия формы для того, что-
сказанного закона . В своей книге, по- бы приняться за проверку указанной
явившейся в 1922 г .: «Die Harmonie закономерности и в области цветовых
der Formen» Leipzig, Verlag Unesma, гармоний и смело выступить против
я тщательно провел этот эксперимент . обывательских предубеждений, отри-
При этом подтвердились не только цающих связь между переживаниями
все законы орнаментики или учения красоты и рациональностью .

Гармонии серых цветов
Существенное о гармониях серых ста, которые получат разные цвета,

цветов было сказано раньше . Здесь то можно, например, цвета ace рас-
мы только пополним их систематику положить следующим образом: ace,
и изложим ее в более связном виде . aec, cae, cea, eac, eca. Это указыва-
Были установлены одноступен- ет, что те вышеуказанные двенадцать
ные, двух- и трех-ступенные гармо- гармоний могут иметь 6 × 12 = 72
нии, в зависимости от расстояния различных форм своего проявления .
цветов друг от друга . Одноступенные Сейчас передо мной нахо-
суть: асе, ceg, egi, gil, iln, lnp. Двух- дятся 6 больших рам и в каждой
ступенные: aei, cgl, ein, glp. Трех- из этих рам имеются по 12 таких
ступенные: agn, cip. Каждый образец образцов . Я их наблюдал сотни
с тремя серыми цветами может быть раз и мое удовольствие от них еще
воспроизведен минимум шесть раз далеко не исчерпано . Это относится
различным образом одними и теми как к красоте каждого образца
же цветами . Если будем считать, в отдельности, так и к благозвучию
начиная от края к середине, все ме- их общего сочетания .
325
Хроматические гармонии
Серые гармонии получились как до более сложные отношения . На ме-

непосредственный результат нор- сто одномерного серого ряда здесь
мирования ахроматических цветов, выступает трехмерное цветовое тело,
при коем мы стремились удовлет- и на место ограниченных рядов с раз-
ворить требование психологической личными конечными точками здесь
равноступенности . Только благодаря выступают замыкающиеся в себе
этому оказалось возможным осуще- ряды цветовых кругов . При этом, од-
ствить самые простые закономерные нако, ахроматический ряд образует
отношения между тремя цветами, существенную часть цветового тела,
а именно равность даваемых ими двух его позвоночный столб, и поэтому
расстояний . Одномерность серого закон серых гармоний органически
ряда обусловливает то, что имеется связан с законами гармоний всего
только одно такое простое решение цветового тела .
этой задачи . Кроме этого возможны Все эти требования и оказа-
лишь соотношения расстояний бо- лось возможным удовлетворить .
лее сложные . Но употребление та- В интересах нормирования были
ких сложных гармоний должно быть разработаны закономерности мира
исключено, как непонятное до тех цветов и геометрически выражены
нор, пока человечество или хотя бы в двойном конусе . Гармонические
малая часть его, способная насла- соотношения этим самым возможно
ждаться гармониями серых цветов, выразить как особенно простые
не вполне привыкла к более простым геометрические зависимости в цве-
соотношениям . товом теле; этим самым возможно
Для хроматических же гармо- будет легче и проще находить
ний заранее можно предвидеть гораз- и понимать законы гармоний .

Две главные группы
Самые простые геометрические отно- Этим самым мы будем иметь

шения цветового тела даются его глав- простейшие гармонии двоякого рода:
ными сечениями и его окружностями . гармонии однотонных треугольников
Под главным сечением подраз- и гармонии равнозначных кругов .
умевается такое сечение поверхно- В этом мы и найдем основы для всех
сти, которое идет через ось цвето- цветовых гармоний .
вого тела . Оно делит двойной конус Дальнейшее развитие этих
на две одинаковые половинки, простейших гармоний мы полу-
и дает в разрезе ромб . Этот ромб чим при закономерном соединении
состоит из двух однотонных тре- двух или больше упорядоченностей
угольников, расположенных друг такого вида . Так и можно, исходя
против друга и дополнительных из простых отношений, достигнуть
друг к другу по цвету . Сходясь вме- все более высоких сложных комби-
сте в общую ось серых цветов они наций . Если необходимо ясно пред-
и образуют ромб главного разреза . ставить себе также пути возможного
Придется поэтому одну группу развития, то никогда не должно
искать в однотонном треугольнике, забывать, что для того, чтобы
имея при этом в виду и треуголь- мы могли наслаждаться более слож-
ник дополнительного цвета . ными гармониями и понимать их,
Во-вторых, двойной конус есть нам раньше должны стать понятны
тело вращения и каждая точка глав- случаи самые простые .
ного сечения описывает поэтому Наконец, придется еще разра-
окружность, центр которой находит- ботать вопрос о зависимости между
ся на этой оси плоскость же коей пер- хроматическими и ахроматическими
пендикулярна к ней . гармониями с точки зрения простей-
Получаемые таким образом шей закономерности . Ответ на это
окружности являются кругами рав- открывает нам новую группу удиви-
нозначных цветов . тельно красивых сочетаний .
327
Однотонные гармонии
Соединение любых двух или трех готовил большое число образцов

цветов, произвольно выбранных согласно этого закона и получил
из 36 полей однотонного треуголь- во всех случаях без исключения
ника, слишком мало закономерно, красивейшие гармонии . Эффект
чтобы можно было ожидать здесь ка- значительно усиливается, если
кого-нибудь эстетического действия применить этим же образом ряд
гармонии . Мы должны выискивать последовательных гармоний как
более тесные или более определен- ca, ec, ge; ec, gi, ig; ge, ig, li; ig,
ные закономерности . li, nl; li, nl, pn и т .д ., и показы-
Таковые и находятся в парал- вать листы один за другим . Зако-
лельных сторонах треугольника ли- номерное спадение от светлого
ниях равно-белых, равно-черных к темному, при сохранении общего
и равно-чистых цветов . Эти ряды бо- характера впечатления, вызывает
лее тесно связаны между собой, чем новую закономерность, новое впе-
любые случайно выбранные поля . чатление красоты .
Мы начинаем с теневых рядов, Так же как мы видели выше
так как они нам больше всего извест- при рассмотрении логарифмиче-
ны из опыта . Они идут параллельно ского треугольника ряды теней
ахроматической оси и очень ей по- будут тем короче, чем они чище .
добны, так как ряд бело-черных цве- Тройные гармонии возможны поэ-
тов в то же время есть и теневой ряд . тому только до чистоты X (la, nс,
Поэтому мы можем непосредственно ре), так как следующий теневой
перенести закон его гармоничности ряд состоит только из двух членов .
на другие теневые ряды: впечат- Общее число одинаково отстоящих
ление гармоничности производят друг от друга гармоний в треуголь-
три (или больше) цвета теневого нике равняется 22, во всех же 24 тре-
ряда одинаково отстоящие друг угольниках поэтому их возможно
от друга. 528; это такое множество, что даже
Опыт наилучшим образом под- при расточительном пользовании
тверждает это заключение . Я при- не так скоро его исчерпаешь .

Оттенки
Тот же закон одинаковых расстоя- для средних цветов к нему примеши-

ний можно применить к рядам рав- вали немного белого, а для светлых —
но-белых и равно-черных цветов, примешивали его большое количество .
при этом мы получаем новые гармо- В старых книгах о живописи вплоть до
нии, которые до сих пор были почти Ченнини можно найти подробное опи-
неизвестны . сание этого метода .
В декоративном искусстве, как Этот же способ находит себе
известно, уже издавна применяют- применение и в настоящее время,
ся гармонии цветов одного и того же когда оттеняют цвета различной пря-
тона, и немного найдется таких ков- жи при плетении ковров и вязании .
ров и обоев, где не нашли бы себе бо- Тени красятся концентрированным
лее или менее широкого применения раствором краски, средние и более
«тени» одного и того же тона . Боль- светлые же – разбавленной краской .
шинство же из них все-таки не дости- Низкий уровень развития у нас
гают желаемого действия по двум при- чувства гармонии нигде так ярко себя
чинам . Во-первых, потому, что закон не проявляет, как в том, что совер-
одинаковых расстояний до сих пор не шенно фальшивый способ . без всяких
был известен, а, во-вторых, потому, сомнений в нем, и по сей день нахо-
что ряды оттенков одного тона брались дит себе применение . Один «проспект
правильно лишь в редких случаях . нормальных цветов» по шелку, издан-
Проблема однотонных оттенков ный при поддержке большой фабрики
всегда сызнова ставится у художни- каменноугольных красок с большой
ков натуралистического направления, помпой и большими затратами, имеет
по которому и шла до сих пор живо- эту же самую ошибку, а потому и не
пись . Если рассмотрим первые начала представляет никакой ценности; не
оттенения в миниатюрах Средних ве- имел он и практического успеха . Эта
ков, то легко можно понять тот метод, ошибка вызывает неустранимо-непри-
с помощью которого они пробовали ятное впечатление, которою и самые
выразить теневые ряды . Как самую искусные прядильщицы не могут из-
глубокую тень брали чистую краску, бежать, если только они употребляют
329
покупной цветной материал; а другого, лении красок при помощи белого

ведь, не существует . (или разбавления лессировочной
В чем же кроется ошибка? краски на белом грунте); последние
Для живописи эту ошибку нашел суть, приблизительно, светло-чи-
еще гениальный Леонардо да Винчи . стые ряды, т . е . ряды равно-черных
Как прирожденный экспериментатор цветов . Таковые цвета становятся
он ответил на вопрос: как я оттеняю тем более чистыми, чем они темнее,
данный цвет? – следующим указани- в то время как правильные теневые
ем: набрось на данный цвет действи- ряды сохраняют свою чистоту одина-
тельную тень и срисуй его так, чтоб ковой на всех ступенях . Против этих
он выглядел так же . как подлинно ошибок напрасно восставал цветовой
затененное место . При выполнении инстинкт прядильщиц, так как никто
этого указания, – что было поистине и не подозревал насколько обыкно-
в своем роде Колумбовым яйцом, – венные ряды ошибочны .
он нашел, что надо к взятой краске Кроме вышеизложенной ошиб-
добавить черного, а не данную же ки, эти ряды содержат и другую;
чистую краску, как гласил старый можно сказать, еще худшую . Мно-
рецепт . Таким путем он достиг те- гие красящие вещества, в особенно-
лесности в своих картинах, которые сти желтые и оранжевые, с одной
приводили его современников в вос- стороны, и ультрамариново-синий
торг и восхищение, так как ничего и ледяной синий – с другой, меняют
подобного до него не было . Откры- свой цветовой тон в зависимости
тие и практическое применение со- от густоты: накрашивания . Цвето-
держания серого в теневых цветах, вой тон при этом тем более сдви-
это и есть подлинный смысл того гается в сторону зеленого, чем
«светло-темного», открытие коего разбавленнее краска . Отклонение
приписывается Леонардо да Винчи, может достичь одной десятой всего
и о сущности чего мы ни в одной кни- цветового круга, т . е . дойти, напри-
ге по искусству или истории искус- мер, от ультрамаринового синего
ства ничего подходящего не находим, до ледяного синего, от оранжевого
как ни часто там идет об этом речь . до желтого, – смещение весьма зна-
Теневые ряды это не те ряды, чительное . Выше, в учении о цве-
которые мы получаем при посвет- товом полукруге, была изложена

законная необходимость этого явле- гармонии из теневых рядов вли-

ния . Практическим следствием яют особенно приятно, как чистый
отсюда будет то, что многие предна- аккорд среди расстроенных созву-
меренные оттенки одного и того же чий . Для получения таких правиль-
тона не дадут одинакового цветового ных гармоний необходимы краски
тона, но позеленеют при разбавле- или пряжи, свободные от вышеука-
нии, вследствие чего будут выгля- занных ошибок, благодаря приме-
деть особенно некрасиво . нению к ним новых измерительных
Благодаря этим частым ошиб- способов и одинаково отстоящие
кам, вышеописанные правильные друг от друга по норме .
Другие однотонные ряды
Если до сих пор теневые ряды ни лого обусловливает то, что цвета не по-
разу не были правильно приготовле- казывают рельефности, как это бывает
ны и применены, то мы должны рас- у теневых рядов, но остаются лежать
сматривать как уже совершенно не- на плоскости . Разница в чистоте, при
исследованную область прочие ряды, коей более светлые цвета в то же вре-
а именно ряды равно-белых и рав- мя являются и более чистыми, вызыва-
но-черных цветов . Так как содержание ет своебразное горение или свечение,
белого больше определяет вид цветов, являющееся характерной чертой этих
чем содержание черного, то равно- гармоний . Для того, чтобы предста-
белые цвета нам более понятны . Они вить их себе, очевидно, необходимо
дают гармонии, следуя тому же закону изучение соответственно окрашенных
равных расстояний, но эти гармонии образцов .
явно отличаются от гармоний цветов Равно-черные ряды также дают,
равно-чистых . Равное содержание бе- согласно закону равных расстоя-
331
ний, гармонии, которые, однако, нам да, гораздо лучше; в настоящее вре-
труднее всего понятны . Здесь более мя, однако, воспоминание о старых
светлые ступени менее чисты, чем ошибках плохо будет влиять на впе-
более темные . Благодаря этому по- чатление ими вызываемое . Из-за этой
лучается как бы внутреннее противо- же причины прежде всего вовсе избе-
речие, которое характерно для пси- гают их применять, или же прибега-
хологического влияния такого рода ют к ним лишь в тех случаях, когда
сочетаний . Можно ожидать, что в бу- благодаря им правильное восприятие
дущем мы будем иметь в этом особое, облегчается наличными образцами .
своеобразное раздражение . Но вос- Число возможных гармоний как
приятие его недоступно нам раньше, в равно-белой, так и в равно-черной
чем мы после теневых рядов не осво- группе одинаково с тем, какое дается
ились еще с гармониями цветов рав- группой равно-чистых цветов . Перед
но-белых . Поэтому систематическое нами поэтому практически имеется
использование равно-черных гармо- неисчерпаемый источник .
ний есть еще дело будущего . Других одинаковых простых
К этому надо добавить, что законов гармоний в однотонном тре-
ошибочные теневые ряды, которые угольнике не имеется . Если изло-
раньше были указаны, состоят при- женное учение только что указало
близительно из равно-черных цветов на имеющееся у нас здесь богатство
светло-чистого ряда с наименьшим гармоний, то оно также указало точ-
содержанием черного . Правильные но и их границы, что также не менее
светло-чистые ряды выглядят, прав- ценно .

Ахроматически-хроматические гармонии
В то время как теневые ряды в сво- первая буква, т . е . буква, указываю-

их конечных точках имеют навер- щая содержание в нем белого; каж-
ху светло-чистый цвет, а внизу цвет дый же равно-черный ряд заканчи-
темно-чистый (или близкий к тако- вается серым, обозначенным второй
му), и оба эти последние цвета при- буквой . Поэтому достаточно видеть
надлежат к области хроматических лишь эти две буквы цветового обо-
цветов, – каждый ряд равно-белых значения у любого хроматического
и равно-черных цветов оканчива- цвета, чтобы непосредственно же
ется одним своим концом на ахро- узнать те серые цвета, которые гар-
матической стороне треугольника, монируют с данными .
т . е . заканчивается серым цветом, ко- Согласно этого, каждому хро-
торый также может выступить, как матическому цвету принадлежат два
составной элемент гармонии, наряду ахроматических . Если расположим
с хроматическими ее членами . Этим гармонии по увеличивающейся хро-
открывается доступ к особой и осо- матичности, то к чисто-серым гармо-
бенно-красивой группе гармоний, по- ниям примыкает в качестве ближай-
лучаемых из одновременной данно- шей такая, которая состоит из одного
сти ахроматических и хроматических хроматического цвета и двух соот-
цветов . ветствующих серых . Так, к цвету 13
Вопрос о том, какие серые ie относятся ахроматические цвета
цвета будут гармоничны с данными i и e. Когда проверяем на глаз это
хроматическими, выясняется непо- сочетание — оно выглядит впол-
средственно из только что изло- не удовлетворительно, в то время
женных рассуждений . Каждый как добавленное черное или белое
равно-белый ряд заканчивается тем поле — заставляет хроматический
серым, знаком которого будет его цвет казаться тусклым .
333
«Белое и черное не портят гармонии»
Это положение часто приходится сине-черный, черновато-желтый, так

слышать из уст портних, модисток, как они рядом с ним выглядят «гряз-
декораторов и других лиц, занятых ными», вследствие того, что содержат
составлением цветных сочетаний . черное .
Оно, однако, в корне неверно и слу- Практические применения
жит лишь лишним доказательством этого правила бесчисленны, так
того, насколько испорчен цветовой что достаточно здесь лишь несколь-
вкус европейцев, благодаря отсут- ких примеров . Для фарфора уже
ствию научного его воспитания . издавна инстинктивно применяли
Какие цвета подходят к белому почти исключительно светло-чи-
«а»? Таковые, в обозначении кото- стые цвета, так как сама масса
рых встречается буква «а» . Это и есть его и основной цвет – белый .
краткий и исчерпывающий ответ, ко- Исключения могут быть допу-
торый получается при применении щены при следующих двух обсто-
вышеустановленного правила . Так ятельствах . Можно прикрыть весь
как буква «а» никогда не может быть белый грунт; тогда, конечно, уже
первой буквой какого-нибудь обозна- имеешь полную свободу в выборе
чения цвета, то она должна быть вто- цвета . Или же тусклые цвета могут
рой буквой . Цвета же, в обозначении оправдываться соответствием есте-
которых находится буква «а», суть ственному цвету данного изобража-
цвета светло-чистые . Из этого следу- емого предмета . Это имеет место,
ет: к белому цвету подходят толь- например, на натуралистических
ко светло-чистые цвета. рисунках на копенгагенском фар-
Первая буква может быть раз- форе, который в большинстве слу-
личной, равно как и номер цветового, чаев окрашивается в тусклые цвета;
тона . Можно поэтому соединять с бе- у него нередко встречается также
лым, как розовый или небесно-голубой и полное прикрытие белого осно-
так и красную киноварь или ультрама- вания краской . Натуралистические
риновую синюю . Но нельзя соединить картины, как-то: пейзажи, жанро-
с белым цвета бутылочно-зеленый, вые рисунки и т . д . делают возмож-

ным применение тусклых цветов . взятые только как цвет они способны
Но таковые обусловливают соот- влиять скорее отрицательно .
ветствующее ослабление впечатле- В восточных коврах, хроматиче-
ния цветовой красоты, если даются ские цвета которых довольно тусклы,
нам рядом с большими белыми мы никогда не находим чисто-бело-
поверхностями . Поэтому художник го, которое чувствительно мешало бы
с более развитым вкусом предпо- впечатлению от самих цветов . Хотя
чтет и здесь возможно больше при- в первую голову это зависит от того,
крывать белый цвет основания . что восточные народы не знали,
Далее, хотя дети и совсем мо- как отбеливать шерсть, т . е . никогда
лодые девушки могут носить белые не имели в своих руках шерсть чи-
платья, – белый цвет совершенно сто-белую . Но они и заметили бы,
непринят для пожилых дам . Причи- что таковая уничтожила красоту
на этого лежит в том, что начиная из изделий .
с двадцатилетнего возраста к цвету Так же, как относительно бе-
кожи нашего лица прибавляется не- лого, мы можем сделать заключение
которое количество черного, благо- и о черном: к черному подходят
даря отложению красящих веществ только такие цвета, которые бед-
в клеточках поверхности нашей ны белым.
кожи; на большом белом фоне при- Так как цвета предметов никог-
сутствие этой пигментации особенно да не бывают абсолютно черными, то
выделялось бы и делало бы цвет лица мы всегда имеем дело в качестве само-
«грязным» . Если же мы сочетаем его го темного с некоторым темно-серым
с такими цветами, которые содержат цветом с определенным содержанием
относительно больше черного, то цвет белого . В качестве цветов для укра-
кожи благодаря контрасту выглядит шения могут служить, поэтому, хро-
светлее и чище . матические цвета с одинаково малым
Малые белые поверхности, да- содержанием белого . Содержание же
ваемые узкими воротничками, по- черного может быть любым; во всяком
вязками и т . д . вызывают приятное случае, нельзя сказать, что подходящи
впечатление чистоты и могут поэтому здесь только «чистые» цвета .
в таких случаях действовать поло- Отсюда становится, между про-
жительно в смысле украшения, хотя чим, ясным, почему нравится ком-
335
бинация черное-красное . Из всех ствовать это противоречие, то совер-

хроматических цветов красный цвет шенно нельзя освободиться от возни-
легче всего приготовить в особенно кающего неприятного впечатления:
глубоких, бедных белым окрасках . самые глубокие тени так черны, как
Так как красоту черного попросту отверстие темного ящика, что совер-
определяют по малому содержанию шенно исключает возможность еще
в нем белого, то все искусство кра- более черного цвета при тех же усло-
сильщика с древних времен и было виях освещения .
направлено на то, чтобы уметь кра- Ту же ошибку мы нередко встре-
сить в такой черный цвет, который чаем и у других знаменитых худож-
бы содержал очень мало белого . В от- ников, которые рисуют черные пред-
ношении хроматических цветов, хотя меты темнее, чем самые темные тени
такое стремление и имеется, но оно окружающего . Фотография никогда
все-таки не так велико; если же бу- таких ошибок не делает .
дем искать среди хроматических цве- Если одновременно наличны чер-
тов такой, которой больше всего под- ный и белый цвета, то выбор гармо-
ходил бы к глубоко-черному цвету, ничного хроматического цвета очень
то кроме красного мы найдем таких ограничен . Первый требует минималь-
цветов очень мало . ного содержания белого, а второй –
Среди цветов более богатых бе- минимального содержания черного .
лым, глубокий черный цвет выглядит Хроматический цвет должен, поэто-
фальшиво и некрасиво . На большой му, настолько приближаться к чисто-
стенной картине Клингера, имеющей- му цвету, насколько это обусловлено
ся в зале Лейпцигского университета, остатком белого в имеющемся черном .
справа виден Александр в полном во- Поэтому комбинацию белый-черный-
оружении, приближающийся к груп- красный легче всего составить гармо-
пе людей, среди коих находится нично . Если нельзя получить хрома-
Платон . Он несет свой меч в черных тических цветов, очень бедных белым
ножнах (Клингер, наверное, желал цветом, то необходимо черный цвет
бы видеть здесь черную блестящую передвинуть к соответствующему тем-
кожу), цвет коих содержит гораздо но-серому .
меньше белого, чем самая глубокая На фарфоре легко полу-
тень в окружающем . Если раз почув- чить очень глубокий черный цвет

при помощи окислов металлов; гораздо больше белого; поэтому

такой черный иногда применяется следовало бы применять взамен его
на всякого рода пестрых изобра- темно-серый цвет, который, правда,
жениях и не гармонирует со всеми гораздо труднее приготовить, чем
остальными цветами, содержащими черный .
Серое и хроматическое
К любым двум ахроматическим цве- Если пробовать такие комбина-

там всегда подходит гармонично один ции, при чем необходимо обращать
хроматический цвет из круга цветов, тщательное внимание и на форму
обозначаемого теми же двумя буква- цветных полей, то приходился удив-
ми . Если желают, например, комби- ляться их простой и все же неотрази-
нировать цвета e и n, которые сами мой красоте . Мы имеем здесь возмож-
по себе еще не гармоничны между ность самыми простыми средствами
собой, то можно таковую гармонию вызвать новые и ценные эффекты
получить если к этим двум цветам цветовой гармонии на всех предме-
добавить еще хроматический цвет тах, окрашивание которых зависит
из круга ne. от нашего желания, т . е . на боль-
Так как наши нормы содержат шинстве продуктов производства –
8 ахроматических цветов, то мож- от оберточной бумаги вплоть до оке-
но получить 28 ахроматических пар, анского парохода .
к каждой из коих подходят 24 хрома- У гармоний только серых цве-
тических цвета, соответствующего рав- тов, гармоний, содержащих три
нозначного круга . Это дает уже 672 ахроматических цвета, получается
различных гармоний, – практически, три различных двойки . Они позво-
опять-таки, неисчерпаемое множество . ляют, следовательно, присоединять
337
к ним хроматические цвета из трех имеет здесь пара из теневого ряда;

разнозначных кругов . Таким обра- затем уже идет равно-белая пара .
зом, принадлежат, например, к ахро- Конечно, можно сделать впечат-
матической гармонии c g l, круги gc, ление богаче еще и взяв цвета раз-
lс и lg. Из этих gc и lg находятся, личного цветового тона из одного
в одном теневом ряду и две другие из трех равнозначных кругов .
пары в равно-белом и в равно-черном Все-таки это предполагает зна-
рядах . ние гармоний цветов различных то-
Это означает, что серую гармо- нов; о таких же гармониях у нас речь
нию возможно обогатить тремя раз- будет ниже .
личными хроматическими цветами С помощью таких гармоний
одного и того же цветового тона . Вна- хроматически-серых цветов можно
чале удовлетворяются одним из них решать, например, вопросы о цвет-
и бывает в высокой степени поучи- ной окраске школьных комнат, стен
тельно приготовлять один и тот же присутственных мест и т . п . Характер
серый образец трижды и дополнять серьезности этих помещений исклю-
его каждый раз одним из трех гармо- чает применение здесь сплошь хрома-
нических цветов выбранного цветово- тической цветности, с другой стороны
го тона . В вышеизложенном примере желательно и не впадать в скучное
gc влияет мягко и светло, lc влияет однообразие тусклого серого . Оба
живо и красочно, lg глубоко и спо- требования можно выполнить, если
койно . В зависимости от ставимой главным цветом берут нейтраль-
себе цели художник берет ту или дру- ный серый, и присоединяют к нему
гую краску . в виде фриза или каймы – хромати-
Гармонии только что описан- ческие цвета, гармонирующие с дан-
ной группы особо наглядны и поэто- ными серыми . Т . е . один или два
му хорошо поупражняться вначале других серых, а к ним один или два
в воспринимании именно их . хроматических цвета, следуя выше-
Гармония становится богаче, изложенным основным правилам .
если выбирают два хроматических Если подсчитать, как то мы делали
цвета одного и того же цветово- и выше, число возможных комби-
го тона . На основании изложенно- наций, то получаются такие цифры,
го выше, наибольшее преимущество которые говорят о возможности укра-

сить особыми, различными цветами положных, далеких и близких пар

не только комнаты одного учрежде- цветов исходя из своего шестичлен-
ния, но и целого города, и притом ного (и, следовательно, неверного)
без повторения одной и той же ком- цветового круга; полученные им вы-
бинации . При этом эти комбинации воды совсем не согласуются с дей-
могут вызывать любые настроения, ствительностью . Таким же образом
от спокойной серьезности до зарази- он безусловно откидывает пару цве-
тельной веселости . ток: синий – зеленый, как сочетание
Те опыты, которые я ежедневно противное, и обозначает его, как цвет
проделываю в маленьком масштабе дурацкий, в то время, как мы сейчас
в этом направлении, вполне подтвер- приписываем определенным сочета-
дили неиспользованную еще красоту ниям этих цветов высокую эстетиче-
этих гармоний . скую ценность . Там, где он говорит
Я вынес впечатление, что здесь о влиянии посветления или потемне-
открывается возможность нового сти- ния, он всегда предполагал, что все
ля использования цвета в простран- то, что относилось к чистым цветам,
стве и архитектуре, который связал будет верно и в применении к цветам
бы строгую замкнутость с неиссякае- тусклым .
мым разнообразием и при этом в хо- Одним из богатых последствия-
зяйственном отношении представлял ми положений, установленных новым
бы собой одну из наивыгоднейших цветоведением, является тот взгляд,
возможностей . что цветовому тону это господствую-
Гармонии цветов, различных щая роль не принадлежит . Та ошиб-
по своему цветовому тону . Во всей ка, в которую здесь впадали, мешала
предыдущей литературе о гармонии прежде всего открытию серых и хро-
цветов всегда шла речь собственно матически-серых гармоний, и она же
только о цветовых тонах; мы никог- не давала теоретического обоснова-
да не встречаем рассмотрения других ния для гармоний однотонных, что
сторон цвета, как будто только цвето- и отсутствует как у Гёте, так и у его
вой тон обусловливает гармонию . Так последователей . Только те исследова-
Гёте, в своей заключительной главе тели, которые близко соприкасались
о чувственно-нравственном влиянии с практикой, нашли, что гармонии
цветов, объясняет влияние противо- одного тона имеют широкое примене-
339
ние; они пытались также основатель- ты, как-то содержание в них белого
но изучить их, но последнее им, ко- и черного, ибо в противном случае
нечно, не удавалось, из-за отсутствия между ними не будет закономерной
способов измерения цветов . связи . Мы должны поэтому искать
С современной точки зрения гармоний различных цветовых то-
мы можем утверждать следующее . нов в цветах равнозначных кругов
Если цвета различных цветовых тонов и мы их там найдем, ища соотноше-
дают гармонию, то при этом должны ний, определяемых в круге самыми
согласоваться и остальные их элемен- простыми законами .
Деление цветового круга . Дополнительные цвета
То, что дополнительные цвета, ди- одинаковы, гораздо чаще комбиниро-

аметрально противоположные друг вали и соответственно этому оцени-
другу в цветовом круге, самым опре- вали негармоничные дополнительные
деленным образом друг с другом свя- цвета, беря таковые с различным со-
заны, известно уже издавна и всеми держанием в них белого и черного,
признано . Если, несмотря на это, все чем гармоничные с одинаковым со-
же часто возникали серьезные со- держанием этих последних . К этому
мнения, действительно ли дополни- еще надо добавить ту живучую ошиб-
тельные цвета гармоничны, а иногда ку относительно пар дополнительных
так это определеннейшим образом цветов, на которую мы выше указы-
даже и отрицалось, то теперь нам вали, и благодаря коей брали неред-
ясно, почему такое разногласие мог- ко в качестве дополнительных цветов
ло иметь место . Из-за незнания необ- на самом деле цвета не дополнитель-
ходимости для гармонии того, чтобы ные . После этого и нечего удивляться
и остальные элементы цветов были тому, что как раз серьезные и тон-

кие наблюдатели не могли разделять ется целый ряд опытов, которые

старый взгляд о безусловной гармо- ясно доказывают самопроизвольное
ничности сочетаний дополнительных проявление у нас в глазу к каждому
цветов . цвету дополнительного к нему
Если не впадать в указанные цвета . Обыкновенно этот про-
ошибки и брать правильные пары цесс отодвигается на задний план
из одного и того же равнозначно- потому, что нам известны собствен-
го круга, то можно легко убедиться ные цвета предметов, и мы, поэ-
в гармоничности отношений равно- тому, невольно не обращаем внима-
значных дополнительных цветов . ния на ощущение дополнительного
Так как, в силу общих физио- цвета . Но там, где эта последующая
логических процессов в глазу, каж- корректура отсутствует, контраст-
дый цвет влечет за собой ощуще- ные цвета сейчас же появляются,
ние дополнительного цвета в виде как об этом и было сказано выше .
контраста и последовательного Таким образом, дополнитель-
образа, то нам почти также хорошо ные цвета дадут нам, действительно,
известны пары дополнительных самые естественные равнозначные
цветов, как и теневые ряды . Име- гармонии .
Теплые и холодные цвета
Психологическое действие пар до- самым устанавливается существен-

полнительных цветов очень различ- ное различие в круге цветовых то-
но, даже тогда, когда мы их берем нов . Лиственный зеленый, желтый,
из одного и того же равнозначно- оранжевый и красный – суть цвета
го круга . Цвета теплые и холодные теплые, фиолетовый, ультрамарино-
различаются уже издавна, и этим вый синий, ледяной синий и морской
341
зеленый – суть цвета холодные . Гра- чен с чистым желтым цветом, так
ница лежит с одной стороны между что при сопоставлении его с желтым,
33 и 38, а с другой стороны между имеющим то же содержание черного,
83 и 88 . В этих двух местах имеются всякому кажется, что данная жел-
довольно быстрые переходы . тая гораздо тусклее ультрамарина .
Причиной такого основного раз- Поэтому каждое «естественное» со-
личия является то, что к холодным держание черного у полного цвета
цветам нераздельно присоединяется надо считать гармоничным и принад-
доля черного, равняющаяся приблизи- лежащим данному полному цвету,
тельно половине доли чистого цвета . и его нельзя включать в определяе-
Теплые цвета становятся замет- мое количество содержания черно-
но более холодными, если к ним при- го . Это всегда подразумевалось нами
бавить черный . Нужно только приго- выше при изложении предмета, и бу-
товить, описанные выше, оранжевые дет подразумеваться и в дальнейшем,
гармонии цветов различной чистоты, что читатель и должен иметь в виду,
чтобы убедиться в том, как впечат- несмотря на отсутствие; специальных
ление цвета сдвигается в сторону хо- указаний на это в каждом отдельном
лодного по мере уменьшения чисто- случае .
ты, т . е . чем в большей мере теплый Так как холодные и теплые цвета
чистый цвет замещается черным . занимают, приблизительно, по поло-
Этим и объясняется то, что, благода- вине цветового круга, то каждая пара
ря естественному содержанию черно- дополнительных цветов содержит
го во всех цветах, начиная фиолето- один холодный и один теплый цвет .
вым и кончая морским зеленым, они Только пары цветов 33:83 и 38:88
кажутся холодными . не содержат этой противоположно-
В остальном у наиболее чистых сти, так как они находятся в местах
цветов их содержание черного не за- переходов . Под прямым углом к ним
метно . Хороший ультрамариновый лежат пары цветов 08:58 и 13:63 –
синий цвет производит то же впечат- третий желтый и ультрамариновый
ление чистого и полного цвета, как синий и первый оранжевый – ледя-
киноварь или желтый кадмий, хотя ной синий, которым можно припи-
эта синяя и содержит в себе одну сать наибольшую противоположность
треть черного . Этот синий гармони- по теплоте и холодности .

Светлые и темные хроматические цвета
Уже издавна известно, что желтый при этом оказывается, что первый име-
цвет самый светлый из всех цветов, ет 0,9 светлоты белого цвета, а второй
в то время как наибольшая темно- 0,1 . Светлоты прочих промежуточных
та лежит в фиолетовом и ультрама- дополнительных цветов также допол-
риновом синем; прочие цвета имеют няют друг друга до единицы .
промежуточные величины светлоты . Этим также дается другая про-
Если точнее просмотреть круг цветов тивоположность цветов цветового
(относящиеся сюда методы исследова- круга . В то время как линия разделе-
ния были изложены выше), то самую ния между теплым и холодным идет
большую величину светлоты найдем приблизительно через точки 35 и 85,
у первого, желтого на границе его так что самая большая противопо-
с лиственным зеленым и самую малую ложность находится здесь у 10 и 60,
ее величину у первого ультрамарино- линия оси противоположных светлот
вого синего, на границе с фиолетовым; соединяет 60 и 50 .
Цветовой круг не однороден
Геометрический круг называется од- память на цвета не дает возможности

нородным потому, что его можно ставить знак равенства между жел-
вращать без того, чтобы изменилось тым, оранжевым, красным и т . д ., что
какое-нибудь из его свойств . Очень равносильно такому вращению . Цве-
часто делают ошибку и считают цве- товой крут имеет в каждой из сво-
товой круг также однородным . Это их половин два полярных свойства:
совершенно не верно . Абсолютная светлость — темноту, теплоту — хо-
343
лодность . что также делает безраз- ти исчезает у 25:75 . Начиная отсю-

личное перемещение невозможным . да она вновь увеличивается, но уже
И оси этих двух противоположностей в обратном смысле, так как листвен-
не совпадают . ный зеленый светел, а фиолетовый
Если мы в дальнейшем произ- темен . У 8:58 до 13:63 находится
ведем одинаковое угловое деление самая большая противоположность
в цветовом круге, то уже здесь долж- по теплоте и холодности, которая
но заранее сказать, что никоим обра- становится наименьшей около 33:83 .
зом не получим «одинаковые» отрез- Все эти различия вызывают очень
ки . В цветовом круге мы получаем различные душевные переживания,
здесь равенство только в том смысле, которые, конечно, легче прочувство-
что величина порога чувствительно- вать, чем описать . Нельзя считать себя
сти к разнице цветовых тонов всюду знающим цвета, если не знаешь эти
одинакова, все же другие определяю- впечатления настолько, что они вполне
щие величины в нем различны . запечатлены в памяти .
Обзор пар дополнительных цве- В наибольшей мере психическое
тов . В каждом цветовом круге двад- воздействие цвета зависит от его чи-
цать четыре нормы цветовых тонов стоты . Оно сильно, даже чрезвычайно
дают двенадцать пар дополнитель- сильно, в кругах pa и na, становится
ных цветов; так как всего имеется более мягким с уменьшением чисто-
двадцать восемь кругов, то число ты цвета, и, согласно этому, совсем
всех будет 336 . смягчается при чистоте II . Эффекты
Уже в одном и том же круге комбинаций цветов будут охотно ис-
различные пары влияют очень раз- пользованы и в таких областях, так
лично . Между 00 и 50 имеется самая как гармонии тусклых дополнитель-
большая разница в светлоте, которая ных цветов до сих пор, можно ска-
при удалении уменьшается и поч- зать, почти что вовсе неизвестны .

Триады
Кроме гармоний дополнительных круга, то их всегда без труда можно

цветов уже в течение столетий име- признать гармоничными, с чем согла-
ют большое применение «триады», сятся и другие .
как ценные гармонии, получающиеся То, что эти тройки обладают
от деления цветового круга на три ча- самостоятельной ценностью как гар-
сти . Они широко использовались не- монии, вытекает из другого замеча-
смотря на то, что были неправильно тельного факта . При пропуске одного
определены и подбирались без созна- цвета в них, остающаяся пара цветов
тельного учитывания равнозначности производит впечатление исключи-
цветов . Поэтому можно полагать, что тельной гармоничности . Я лично на-
здесь мы имеем дело с действительно хожу такие двойки красивее (так как
гармоничными отношениями, кото- они более интересны), чем полные
рые только требуют для того, чтобы тройки, от которых благодаря все-
выступить в своем чистом виде, вы- сторонней выравненности как-то веет
яснения и уточнения, с точки зрения скукой .
измерительного цветоведения . Число правильных троек в 24-сту-
Психологическая равномерность пенном цветовом круге равно восьми .
рационального круга дает возмож- Число полученных пар равно 24, так
ность заключить, что геометрическую как каждая триада дает 3 двойки .
одинаковость расстояния внутри пра- Цвета отстоят друг от друга на рас-
вильной триады мы воспринимаем как стоянии 331/3 ступеней круга; благо-
одинаковые психологические расстоя- даря округлению цифр мы получаем
ния, ощущаемые закономерными . два раза 33 и один раз 34 . Для всех
Если приготовим такие тройки же 28 кругов мы получаем 224 трой-
из одного равнозначного цветового ки и 672 двоек .
345
Указатель гармоний
В начале нужен прибор чтобы то две остальные отметки и пока-

делить цветовой круг на триады жут искомые номера .
простым механическим способом . Для того чтобы тот же прибор
Для этого приготовляют на белом можно было использовать для на-
картоне круг с 24 ступенями цве- хождения гармонических четверок,
тов, каковые и обозначаются шестерок и т . д ., на внутренний круг
номерами цветовых норм . Внутри наклеивают хорошую рисовальную
укрепляют другой, меньший, вра- бумагу, которая может выдержать
щающийся круг, на котором отме- многократные подчистки10 для того,
чают карандашом три расстояния чтобы можно было на ней, в зависи-
00:33:67 . Если теперь, при помощи мости от надобности, нанести или вы-
вращения, установим одну из отме- черкнуть то или другое деление .
ток внутреннего круга на данный
номер цвета, к которому мы желаем 10 Фирма «Energoiewerke» в Гроссботене
построить гармонирующую тройку, изготовляет подобные сорта бумаги .

Характер триад
Равномерные тройки, в общем, произ- очень слабо, так как каждый раз
водят впечатление более интересное, два остальных цвета триады рас-
чем пары дополнительных цветов, так ходятся от полюса в обе стороны .
как нет такого физического или физи- У производных двоек выступает,
ологического процесса, благодаря ко- благодаря их положению, харак-
торому они бы проявились у нас само- терная односторонность, которая
произвольно, а потому они обладают и составляет существенную долю
прелестью новизны . То что они, все-та- их красоты. Имеется целый ряд
ки, сейчас же признаются гармонич- теплых и холодных двоек, наряду
ными, служит веским доказательством со смешанными . Большое удоволь-
общеприложимости нашего основного ствие дает методическое рассмотре-
правила: закономерность = гармония . ние всех этих гармоний, хотя бы
Полярные свойства цвето- на карточках нормированного цве-
вого круга проявляются в триадах тового атласа .
Другие деления
Основное правило закономер- звуков еще и по сей день вполне

ности ведет к дальнейшим, еще удовлетворяется при делении вре-
меньшим, разделениям . Все же мени в своих произведениях, этими
в начале, а вероятно и на долгое факторами, а такт в 5⁄4 пока что
еще время, можно удовлетвориться применяется только в виде опыта .
такими делениями, которые содер- Таким образом, может быть речь
жат множителями 2 и 3 . Искусство еще только о деталях 4, 6 и 8 .
347
При делении на четыре получа- кома, чувство расстояния начинает

ются две пары дополнительных цве- сказываться меньше .
тов, симметрично расположенных То же самое, только в еще более
друг к другу . Каждый из цветов от- сильной степени, относится к деле-
стоит от другого на 25 ступеней . Это, нию на восемь, являющемуся учетве-
следовательно, очень закономерное рением пар дополнительных цветов .
расположение, которое производит Расстояние между точками 12 и 13,
и достаточно интересное впечатле- за исключением области сине-зеле-
ние, благодаря расстояниям в чет- ного, всюду еще достаточно велико
верть круга . для того, чтобы можно было ощу-
Здесь и дальше неполные гар- щать двойки или тройки как самосто-
монии имеют едва ли не больший ятельные гармонии .
интерес, чем полные . Если один Это относится также и к деле-
цвет пропустим, то мы получим пару нию на двенадцать, при котором про-
дополнительных цветов с одним пускается только один промежуточ-
симметричным промежуточным ный цветовой тон .
членом . Если пропустим два цвета, Соседние цветовые тона можно
то получаем аккорд из двух цве- применять только с большой осто-
тов, которые отстоят друг от друга рожностью, так как очень легко
на четверть круга . Почти все эти может получиться впечатление,
двойки производят сильное впечат- что тут скрывается какая-то нео-
ление своей красотой . пределенность окраски, которая,
Деление на шесть дается триа- конечно, влияет как нечто некраси-
дой с симметричными промежуточ- вое . В некоторых областях, а именно
ными цветами . Полные шестерки в фиолетовом и ультрамарино-
вряд ли найдут себе применение; во-синем, отчасти также и в крас-
зато имеется большой выбор непол- ном, эта неопределенность может
ных . Соседние двойки, которые от- производить очень сильное впечат-
стоят друг от друга на расстоянии 16 ление, если взяты соответствующие
или 17 ступеней, дают превосходные цвета . Впечатление от этого срав-
односторонние пары . Только в обла- нимо с vox humana на органе, что
сти ледяного синего и морского зеле- вызывается, как известно, тем, что
ного, которая нам меньше всего зна- звуки, издаваемые двумя язычками

или трубами, чуть-чуть отличаются В общем надо заметить, что

друг от друга по настройке, благо- с соседними цветами надо быть тем
даря чему получается впечатление более осторожными, чем меньше чи-
созвучия, особенно сильно на нас стота того цветового круга, из кото-
действующего . рого мы их берем .
Другие гармонии равнозначных цветов
Вышеописанные случаи, как они является расщепление. Исходят,

ни многочисленны, представляют со- например, из какой-нибудь простой
бой лишь малую часть общего коли- двойной гармонии (дополнительные
чества равнозначных гармоний, хотя цвета, неполная тройка, четверка
и самую важную его часть . Для того и т . д .) и разлагают один из ее цветов
чтобы иметь представление об иных на два таким образом, что заменяют
имеющихся здесь возможностях, не- его двумя цветами, граничащими
обходимо понять, что не только деле- с ним с правой и с левой стороны
ние на симметричные и одинаковые непосредственно (или через одну,
расстояния, но и всякое другое зако- две и более промежуточных сту-
номерное расположение цветов, дает пеней) . При этом можно цвет сам
гармонию, которая при сдвижении выключить или оставить расщеплен-
в цветовом круге может измениться ным . Таким же образом можно рас-
24 раза; благодаря же применению щепить и второй цвет . То же можно
28 кругов, общее число возможных проделать и с тройками и т . д . Также
изменений доходит до 672 . установки цветов влияют особенно
Особенно ясным и часто при- сильно, если они поддерживаются
меняемым способом для нахожде- еще и формой расположения цве-
ния хорошо понятных гармоний товых полей, если, например, оба
349
расщепленные цвета расположены симума, и в то же самое время упоря-

зеркально симметрично . дочиваем их и делаем легко обозри-
Как видно, число возможностей мыми . Научную работу здесь можно
здесь бесконечно велико, так что сравнить с хорошей косильной маши-
скорее опасаешься затеряться в них . ной, которая не только жнет хлеб,
Но в этом-то и преимущество науч- но и связывает его в правильные сно-
ной работы, что она при помощи тео- пы, и правильно разбрасывает эти
рии соединений указывает на всевоз- последние, т . е . дает материал в наи-
можные, досягаемые случаи . Этим лучшей для дальнейшего употребле-
самым мы доводим их число до мак- ния форме .
Гармонии высшего порядка
До сих пор мы отдельно изучили три сюда подходят . Эта и есть одна из тех
большие группы гармонии: ахромати- форм, в которой проблема гармоний
ческие, однотонные и равнозначные . почти всегда ставится в практике; все
Попутно, все-таки, было указано на то, остальные формы могут быть приве-
что не исключена возможность приме- дены к этой путем свободного выбора
нения двух или трех видов гармоний исходного цвета .
в одном и том же цветном предмете . Допустим, что данный цвет соот-
Сейчас же мы и должны подробнее ветствует некоторой точке в цветовом
разобрать вопрос о гармониях, состав- теле . Мы проводим через эту точку
ленных таким образом, или же о гар- и ахроматическую ось поверхность
мониях второго и высшего порядков . и получаем таким образом однотон-
Мы берем определенный цвет ный треугольник, к коему принадле-
(кусок материи, цвет стены и т . д .) жит и наш цвет . В этом треугольнике
и спрашиваем: какие другие цвета мы проводим через соответствующую

Рис. 40.
цвету точку три линии, параллельные Три прямых линии в треуголь-

сторонам треугольника, и дающие нам нике перекрещиваются в точке дан-
равно-чистые, равно-белые и равно- ного цвета и образуют звезду с ше-
черные цвета, к которым относится стью лучами, не одинаковой длины,
и данная точка нашего цвета . На этих конечные точки которых находятся
трех прямых и находятся все цве- на сторонах треугольника . Перпен-
та, которые с данным цветом могут дикулярно к центру звезды проходит
дать однотонные гармонии. равнозначный круг (см . рис . 40) .
Далее мы проводим через дан- Этот круг и звезда содержат
ную точку цвета соответствующий ей все цвета, которые непосредствен-
равнозначный круг, центр которого но гармоничны с данным цветом.
совпадает с осью цветового тела; его В нашем нормированном цвето-
плоскость перпендикулярна к пло- вом теле это дает всегда 38 цветов,
скости треугольника . В этом кру- включая и данный цвет, независимо
ге мы находим все цвета, которые от положения данной цветовой точ-
могли бы дать равнозначные гармо- ки а именно: 15 в треугольнике, 24
нии с данным цветом. в круге, где данная точка, однако,
351
считается вторично, так что в сумме из 37 цветовых точек, которые

получается 38 . сюда относятся, можно провести
Конечно, никогда не приводят новый цветовой круг и получить,
одновременно все 38 цветов, также таким образом, новые 37 цветов,
как никогда не нажимают одновре- которые могут образовать с перво-
менно на все клавиши органа . Все начальным цветом гармонию вто-
же следует знать, что таковое число рого порядка . Для того, чтобы это
дают все цвета, включая сюда и ахро- было понятно, должно быть ясно,
матические, которые образуют с дан- что здесь мы имеем дело с семей-
ным цветом полную гармонию; дело ством тех вторых цветов, которые
обстоит здесь так же, как и в музыке, составляют второй круг звезды .
где при удачном выборе клавишей Отсюда видно, как, следуя этой
органа можно воспроизводить любую мысли, можно получить гармонии
звуковую гармонию . третьего и высшего порядка . Но еще
Дальнейшее развитие этой далеко не пришло то время, чтоб эти
простейшей группы гармонии гармонии нашли себе практическое
состоит в том, что через каждую применение .
Обзор пройденного
Если окинуть взором все то, что было наружная рама, в которую уклады-
здесь изложено относительно цвето- вается вся наличность гармоний.
вых гармоний, то получается яркое Внутреннее же содержание их соз-
впечатление почти не вообразимого дается теми разнообразными психи-
многообразия, которое может быть ческими влияниями, которые связаны
упорядочено только строгой законо- с различными гармониями; мы могли
мерностью изложения результатов, лишь попутно указать на некоторые
касающихся отдельных единичных из них . Ведь эти области, в общем,
групп . При этом это все же только еще не исследованы, и всякий мо-

жет пожать здесь богатую жатву, кто дание «Гармонии цветов», я уже сумел
только поймет предмет . дать ей вполне развиться . Получил-
Это есть естественное следствие ся совершенно новый труд, которому
того, что знание законов гармоний я все-таки оставил старое название,
насчитывает за собой всего лишь не- так как оно еще больше подходило
сколько лет . В одной из моих работ, к новому содержанию . После этого
озаглавленной «Гармония цветов» стало вполне возможным методически
и появившейся в 1918 г ., я попробо- развивать всевозможные гармониче-
вал сделать первую вылазку в эту но- ские комбинации цветов, на основа-
вую область на основании только что нии нормированного логарифмическо-
открытых тогда методов измерения го цветового тела . Натуралистические
цветов; при этом я полагал в основу применения гармоний были собраны
главный закон: закономерность=гар- в заключительной главе, главной же
мония. Но общее понятие нормирова- темой было чистое искусство цвета .
ния еще не было тогда достаточно хо- Мир цветовых гармоний, хотя полу-
рошо разработано, я не учитывал еще чился и колоссальным, однако, в то же
также и всей важности закона Фехне- время упорядоченным . Из всего этого
ра и основанного на нем логарифми- многообразия цветовых комбинаций
ческого цветового круга . Содержание оказалось вполне возможным некото-
этой работы считалось, главным об- рые особенно важные части тщательно
разом, с задачами натуралистической обработать; для прочих же намечены
живописи, чистое же искусство цвета, лишь общие рамки и указаны те сред-
которое бы, подобно музыке, освобо- ства, с помощью которых их можно
дилось от воспроизведения реальных уверенно и полностью создать, как
вещей и самостоятельно работало над только в этом появится надобность .
собственным материалом, я тогда еще Мой новый труд был встречен
не имел в виду . столь же хорошо, как и первое из-
В течение нескольких лет, когда дание . Однако, это выявилось поч-
расходилось первое издание названной ти исключительно только в спросе
книги, у меня развивалась, благодаря на книгу . То, что оно имело и практи-
моим продолжающимся работам, выше ческие последствия показало появле-
изложенная точка зрения . Когда же ние некоторых описанных гармоний
в 1920 г . я перерабатывал второе из- на тканях и платьях . Но в природе
353
таких технических успехов лежит, область, бесконечно увлекательную

чтобы практик, применяющий такие и необычайно плодотворную . Прак-
открытия и получающий соответ- тическая работа, состоящая в из-
ственную выгоду, больше всего боял- готовлении образцов гармоничных
ся конкуренции . Благодаря этому-то, по цветам, приносит с собой неисся-
из подобного рода технических успе- каемое удовольствие . Почти всегда
хов только маленькая часть делает- мы получаем новые, никогда до это-
ся достоянием гласности, несмотря го не виданные гармонии, которые
на их, порою, громадное значение . переживаешь впервые и к которым,
Мне лично известно, что целый ряд все-таки, быстро привыкаешь благо-
больших предприятий, а именно тек- даря их закономерности . Как часто
стильных, обойных и красильных, я не мог оторваться от работы, хотя
вполне руководятся новым учением . больная спина давно и напоминала
Поэтому вполне понятно, что доста- о том, что не следует особенно изну-
точно большой тираж второго изда- рять свои силы . И если иногда вече-
ния «Гармонии» быстро разошелся . ром приготовленные листы с образца-
Оказалось необходимом издать тре- ми гармоний не производили вначале
тье, которое дополняет второе лишь особенного впечатления, благодаря
в немногом . отсутствию синего цвета в освещении
На эту книгу (Verlag Unesma, лампы, тем большую радость прино-
Leipzig) я должен указать читателю, сили они с собой при рассматривании
который желал бы углубиться в эту их на следующее утро .
Диссонансы
До сих пор речь шла только о гар- для будущего искусства цвета, как
мониях . Музыка же, соотношения известно, широко применяет и дис-
которой, благодаря ее высокому сонансы . От некоторых представите-
развитию, служат как бы образцом лей самых современных направлений

живописи мне приходилось слышать, довательных аккордов . Есть ли у цве-

что учение о цветовых гармониях без тового искусства что-нибудь с этим
диссонансов для современного ху- сравнимое?
дожника непонятно, а потому и не мо- Ответ вполне обоснованный,
жет иметь прикладного значения . может быть только отрицательным .
Всякое сравнение хромает . Если Искусству цвета абсолютно недо-
хотят с успехом использовать како- стает, во всяком случае, в насто-
е-нибудь сравнение, то оно должно, ящее время элемента времени.
как удачно указал Геринг, стоять Диссонанс, который нарисован
на своей здоровой ноге, но не на боль- на картине, или вплетен в ковер,
ной . В данном случае приведенное или напечатан на обоях остается
соображение художников стоит как там навсегда . Нельзя сказать, что
раз на больной ноге . мы рядом можем поставить его раз-
Согласно научной теории музы- решения . Ничто не мешает глазу
кальной гармонии, как она разрабо- сперва посмотреть на диссонанс,
тана А . Эттингеном, диссонанс полу- а уже затем на его разрешение;
чается из двух (или трех) различных обратное, однако, также возможно .
аккордов, которые одновременно зву- Таким образом, применительно
чат, а потому и мешают друг другу . к цветовому искусству абсолютно
Прекращение диссонанса есть общий нет логического основания для ана-
новый аккорд, к которому, могут логии с музыкой, поскольку в ней
притти обе составные части некото- мы имеем временную последова-
рым закономерным, а потому и по- тельность во времени диссонанса
нятным переходом . На этом основан и его разрешения – чего в первом
особый характер разрешения диссо- не имеется . Стоит только себе пред-
нанса; это не то, чтобы какой-нибудь ставить, что заключительная каден-
приятный звук следовал за неприят- ция в музыкальном произведении
ным и производил подобный эффект: исполнена в обратной последова-
здесь имеется особого рода законо- тельности звуков . Ужасно!
мерная связь . До тех пор пока этот отсутству-
Оправдание и объяснение му- ющий элемент времени не включен
зыкального диссонанса коренится, в искусство цвета (или вообще ис-
следовательно, в этой логике после- кусство света), в каком направлении
355
уже делаются заслуживающие внима- и свойственное цветам . Здесь мы име-

ния попытки, – диссонанс не имеет ем дело с впечатлением от нахожде-
здесь права на существование . Если ния закономерности в таких цветах,
вспомним громадное множество гар- связанность которых сразу не дает-
моний второго и высшего порядка, ся нашему взору . Однако наслажде-
то мы здесь будем иметь нечто по- ние здесь зависит от того, насколько
добное диссонансам в музыке, одна- мы способны наблюдать более про-
ко, все же органически своеобразное стые гармонии .
Формы
Когда гармонично соединяем два удовлетворены . Как основа служит

или больше цвета, то с необходимо- и здесь то же главное правило: за-
стью получается при этом известная кономерность = гармония . Задача
форма, благодаря тому что цвета состояла в том, чтобы разыскать все
граничат друг с другом . Формы так- закономерные формы и изобразить
же должны быть составлены зако- их . Решение же задачи было найдено
номерно, для того, чтобы красиво тем же путем, который привел к цели
влиять, т . е . они не должны своей и в мире цветов: установление элемен-
некрасивостью мешать впечатлению тарных закономерных соотношений
цветовой гармонии . Для того чтобы и перечисление всяческих частных
методически изучить гармонии цве- комбинаций, вытекающих отсюда .
тов, мы должны раньше знать гармо- Также как и относительно цветов:
нии форм . большая часть работы была проведе-
Сознание этой необходимости на так, что сравнительно немного слу-
заставило меня предпринять исследо- чаев было воспроизведено в действи-
вание и гармонии форм и провести тельности, для остальных же даны
его настолько, чтобы важнейшие тре- лишь указания с помощью которых
бования гармоний цветов могли быть их всегда можно воспроизводить .

В настоящем сочинении нет Отсюда следует, что учение

возможности дать даже простого о красоте в искусстве света, часть
перечисления полученных резуль- которой составляет гармония цветов,
татов . Самое основное можно най- распадается на три основные части:
ти в моей книге: «Гармония форм» на гармонию цветов, гармонию форм
(Die Harmonie der Formen . Leipzig, и на учение о взаимном влиянии фор-
1922 г .) и таблице: «Мир форм» (Die мы и цвета . Обе первые части даны
Welt der Formen . Изд . там же) . Не- нами в виде очерка здесь . Так как
обходимо здесь же указать на эти ра- книга о гармонии цветов появилась
боты, так как они имеют существен- в свет в 1918 и 1920 г ., а книга о гар-
ное значение для цветовых гармоний . монии форм только в 1921 г ., то не-
При изготовлении какого-нибудь удивительно, что вопрос о третьей,
сочетания с тремя цветами (для чего т . е . книге о взаимном влиянии цвета
лучше всего брать серую гармонию, и формы, в настоящее время (начало
так как она самая простая), оказывает- 1923 г .) существует только как поже-
ся возможным минимум шесть различ- лание или как программа для буду-
ных расположений этих трех цветных щей работы, но не как оформленное
полей . Результаты этих расположений уже нечто .
выглядят настолько различными, что Но было все же важно изложить
надо сперва специально убеждаться и эту программу . Рядом с цветом
в том, что они приготовлены из одних и формой не существует чего либо
и тех же цветов . Надо добавить, что третьего того же порядка . Поэтому,
при этом и степень их красоты различ- когда третья часть учения об искус-
на . Обыкновенно два сочетания быва- стве света будет разработана, то мож-
ют значительно красивее остальных но будет считать границы предмета
четырех; иногда лишь одна комбина- окончательно данными и дальнейшая
ция выделяется изо всех остальных . работа будет ограничиваться лишь
Это означает, что совершенно не без- заполнением этих рамок соответству-
различно, каким образом цвета данной ющим содержанием .
гармонии расположены друг относи- Пока что, в качестве первона-
тельно друга: красота цветов очень чального шага в область этой тре-
зависит от формы, которую они со- тьей науки спросим, как надо посту-
ставляют. пать, если данный образец слагается
357
из цветных поверхностей, очень раз- но также и для абсолютных . Чем

личных по своей величине . меньше окрашиваемая поверхность,
При изложении гармоний цветов тем чище могут или должны быть ее
мы сделали выше молчаливую предпо- цвета . Маленькая картинка с очень
сылку, что в любой гармонии каждый чистыми цветами влияет восхи-
цвет в отдельности надо рассматривать, тительно, если цвета гармонично
как равноценный, т . е . положили, что подобраны, в то время, как эти же
каждый цвет занимает, приблизитель- цвета, производят пренеприятное
но, одинаковую поверхность . впечатление при больших размерах
Ответ, который я нашел для слу- цветных площадей . На маленьких
чая, когда перед нами цветные поля безделушках цвета камней и эмалей
очень неравных размеров, можно вы- все еще оказываются не достаточно
разить следующей формулой: «чем чистыми, – целое же полотно, окра-
меньше поле, тем чище». шенное в яркий красный цвет кино-
Но так как цвета теневых рядов вари или в яркий ализариновый
одинаково чисты, то они здесь в виду синий уже сомнительно в смысле
не имеются . Больше всего сказанное красоты; целый же фасад дома окра-
относится к тому случаю, когда мы шенный в такие же цвета является
имеем дело с равно-белыми цветами . кричащим варварством . Наоборот,
У этих самые светлые цвета, также на больших поверхностях, цвета
и самые чистые, темные же становят- с чистотой II обнаруживают совсем
ся все более грязными и заканчива- неожиданную хроматичность, так
ются в соответственном сером нулевой что, как видно, здесь будет нужно
чистоты . Заменяют поэтому тот цвет, придерживаться чистоты I . Все зна-
который дан следуя простому закону чение этого закона для разрешения
гармоний, соседним или последующей современной проблемы хроматиче-
более чистой ступенью соответствен- ского окрашивания фасадов домов
ных равно белых цветов и этим вы- сразу видно .
равнивают недостаток в площади за- Этим мы нашли подход и к выше-
нимаемой данным цветом . упомянутой третьей области, – под-
Правило: «чем меньше, тем ход, который дает нам возможность
чише», пригодно не только для отно- предусматривать многодневного, чего
сительных поверхностных величин, мы сможем достичь здесь в будущем .

Орган цветов
Если вышенаписанные страницы оп- ных гармоний, возникает настойчивая

равдали бы некоторым образом ту потребность работать с твердо установ-
цель, ради которой они были написа- ленными цветами, подобно тому, как
ны, то они вызовут у читателя потреб- то имеется в органе – царице всех му-
ность посмотреть цветовые гармонии зыкальных инструментов; это обстоя-
лично и самому применить их где мож- тельство и привело к созданию органа
но в своих изделиях . Встает вопрос: цветов .
как это осуществить . Ответ может Но раньше, чем такой способ ста-
быть двойной: посредством цветового нет общеупотребительным, необходи-
органа . Отношения здесь таковые же, мо, чтоб и ныне применяемый способ
как и в звуковом искусстве . свободной расцветки был приноров-
Для вызывания звуков служат лен к требованиям нормированности
с одной стороны такие инструмен- цветов . Этого достигают тем, что бе-
ты, как человеческий голос, скрип- рут одну из карточек нормированных
ка и т . п ., которые в границах своего цветов с тем, чтобы обычным путем
диапазона, могут производить любые смешения отдельных пигментов на па-
звуки, или же имеются инструменты литре и т . п . получить именно данный
с установленной высотой тонов, как искомый цвет . Это удается с масляны-
рояль, орган, духовые инструменты, ми красками, которые в дальнейшем
которые издают лишь звуки опреде- не изменяются, но очень затруднитель-
ленной хроматической гаммы . но с водяными красками, которые при
В технической и художественной высыхании меняются . Здесь особен-
живописи до сих пор держались толь- но насущна потребность заранее, раз
ко первого пути . Так как цвета вообще навсегда, установить нормированные
не были нормированы, то вообще и не цвета, потребность в цветовом органе .
могло быть и речи о нормированных Под цветовым органом я под-
величинах . В настоящее же время, разумеваю, в полном согласии с тем,
когда имеется проработанная система что разумеется под звуковым орга-
норм, которая охватывает, также как ном, такой прибор, который дает
и в музыке, все богатство всевозмож- возможность получения на указан-
359
ном месте любого нормированного каждого цвета мы имеем в виду приго-

цвета . Мы будем иметь, следова- товить один килограмм краски, то для
тельно, столько же сортов цвето- готового органа понадобится вес в 680
вых органов, сколько имеется спо- килограмм, не считая всех принадлеж-
собов приготовления красок и их ностей, что при теперешних ценах на
нанесения на поверхность . Безус- краски будет стоить весьма дорого .
ловной предпосылкой является то, При этом, в противоположность к зву-
чтоб цветовой орган был правильно ковому органу, который от употребле-
«настроен», т . е . чтобы его цвета ния не уменьшается, цветовой орган
соответствовали нормам . при употреблении расходуется . Если
Если вспомним, что число цве- желают свободно пользоваться орга-
товых норм до р, не менее, чем 680, ном, то необходим достаточный за-
и, если также вспомним трудность пас нормированных красок, Зато дей-
установки каждого такого нормирован- ствия органа цветов не улетучиваются
ного цвета), то нам станет понятным, в самый момент их появления, как это
что построение такого органа очень имеет место у органа звукового, но вы-
трудная и дорогая задача . Если, на- ступают как существа независимые от
пример, желаем приготовить цветовой времени и сохраняющиеся, поскольку
орган из кроющих красок и если для вообще краски прочны .

Формы приготовления атласа цветовых норм
В первую очередь от цветового орга- ложить их рядом друг с другом . Если

на требуется, чтобы он дал возмож- следят за тем, чтобы использован-
ность быстро и удобно приготовить ные карты тотчас же обратно класть
требуемую гармонию, чтобы сделать на свое место, то данным прибором
наглядным ее действие . Это необхо- можно пользоваться долгое время .
димо как для исследовательских, так Недостаток его состоит в том, что
и для практических целей . мы связаны формой карт, т . е . прихо-
Самым простым способом мы дится отказаться от свободной вариа-
удовлетворяем эту потребность при ции формы цветных полей . Дальше,
помощи нормированного атласа . Под нельзя долго сохранять однажды при-
этим надо понимать набор 680 карто- готовленную гармонию, если желают
чек средней величины, которые дают употребить атлас и для других целей;
все 680 цветовых норм и носят на об- необходимо удовлетворяться здесь
ратной стороне соответствующие обо- лишь записыванием обозначений со-
значения цвета . Желаемые цвета вы- ответствующих карт и, при надобно-
бирают согласно этому обозначению сти, повторным их составлением .
и раскладывают выбранные так кар- В зависимости от условий выби-
точки рядом друг с другом для того, рают эту форму применения или одну
чтобы судить об их одновременном из нижеописываемых . Для первона-
действии . Так как в выборе и состав- чальной ориентировки в данной об-
лении карт имеется полная свобода, то ласти атлас является самым лучшим
нормированный атлас составляет как вспомогательным средством .
бы своего рода универсальный инстру- Карточки могут быть располо-
мент со всеми своими преимуществами жены в коробочках с указательными
и недостатками . карточками и подразделениями, как
Преимущества состоят во все- у всякой другой картотеки . Или же
сторонности возможных здесь ком- 24 карточки равнозначного круга
бинаций и в легкости получения ре- располагают каждые друг возле дру-
зультатов, так как требуется только га на одной таблице, благодаря чему
выбрать соответствующие карта и по- гораздо легче получить и запечатлеть
361
образ всего мира цветов . Это второе чатления . Поэтому берут такой цвет,
расположение, несмотря на ее гораз- который бы гармонировал с цветом
до более высокую цену, больше всего карточек . Это происходит легче всего
в ходу . тогда, если имеются наготове восемь
При расположении карточек таблиц серых норм acegilnp, из коих
друг возле друга в гармоническое выбирают самую темную, буква ко-
сочетание, цвет фона имеет большое торой встречается среди буквенных
значение для результирующего впе- обозначений хроматических карт .

Бумажный орган
Значительно большую свободу дей- осуществить предусмотренную гар-

ствий предоставляет употребление монию при выбранных формах цвет-
нормированной цветной бумаги . ных полей . Наклеенные цвета мож-
Хотя фабрикация обыкновенной но долго сохранять; зато сама работа
цветной бумаги еще и не так дале- требует соответственного расхода
ко ушла, чтобы могла нормировать материалов .
свои цвета, фирмой «Energiewerke» В настоящее время еще не про-
в Гроссботене изготовляются цвет- делана колоссальная работа по при-
ные бумаги особым способом, кото- готовлению цветной бумаги всех 680
рые так хорошо соответствуют нор- нормированных цветов, но уже при-
мам, что большего нельзя и ожидать готовлено их несколько сот . Имеется
от фабричной работы . Они вполне в виду продолжать эту работу, пока
удовлетворительны для технических набор не будет полным .
и художественных целей; полной Бумаги издаются тетрадками
научной точности фабричным путем равнозначных цветов по 8 главных
достичь никак нельзя, так как это цветов или по 24 нормированных
неимоверно удорожило бы производ- цвета в каждой; расположение органа
ство, а потому ее и не добиваются . поэтому легко обозримо и сохраняе-
Такой бумаге при помощи нож- мо, если получаемые при работе сво-
ниц можно придать любую желае- бодные обрезки кладут опять на их
мую форму, а наклеиванием можно место в тетрадке .
363
Жидкий орган
Из жидких цветных тушей можно или печатной бумаге . Так как это рав-
приготовить орган для общего упо- номерно касается всех красок, то гар-
требления таким образом: растворы, монии от этого не страдают .
установленные на цветовые нормы, Жидкий орган дает возможность
вливают в плотно закрывающиеся бу- вполне свободного выбора формы
тылочки; при помощи сухой или хо- и очень быстрой работы . Так как бла-
рошо отжатой кисточки их, как лес- годаря разработанному общему пла-
сировочные краски, наносят на белую ну цветовых гармоний с самого на-
бумагу, где имеется соответствующий чала работы имеется полная ясность
контур . Так как такого рода раство- относительно применяемых цветов,
ры сами ложатся очень равномерно, то остается только одно, а именно
то чистое накрашивание ими не пред- разрисовка поверхностей этими со-
ставляет особых трудностей и легко ответствующими различными краска-
дает приятные, красивые раскраски . ми органа, красками уже готовыми
Глубина получаемых цветов зави- к употреблению . Поэтому эту рабо-
сит от рода накрашивания и сорта бу- ту можно произвести и при помощи
маги . Лучше всего работать достаточно помощников, которые могут ничего
мокрым способом и вместо дорогой ри- больше не знать, кроме расположе-
совальной бумаги применять любую не ния органа и техники накрашивания .
сатинированную («машинногладкую») Но эта работа так приятна, что – осо-
писчую или желатинированную печат- бенно вначале – не хочется и выпу-
ную бумагу . На твердой рисовальной скать ее из своих рук .
бумаге накрашивания получаются за- Жидкий орган полностью изго-
метно более светлыми, чем на писчей товляется фирмой «Energiewerke» .

Орган красок-таблеток
Чисто лессировочный характер жид- достать любой «тон» простым протя-

кого органа обусловливает то, что гиванием руки .
перерисовка или поправка невозмож- С таким органом цветных табле-
ны; поэтому очень затруднительно ток я произвел большую часть моих
приготовление таких рисунков, кото- работ . Он вполне соответствует свое-
рые содержат много деталей на оди- му назначению в применении к более
наковом фоне . малым вещам, которые не требуют
Полную свободу в смысле пе- много краски, так как затирка боль-
рекрытия и исправлений получаешь ших количеств материала неудобна
тогда, когда лессировочные кра- и требует много времени . Он удобен
ски заменяются кроющими. Первая также и тогда, когда не хотят, (как
форма цветового органа, который обычно, портить кисточку, а поль-
я приготовил три года тому назад, зуются деревянной палочкой, очи-
и была сделана из такого материа- щенной с концов, толщиной в 5 мм,
ла . Кроющие краски (в качестве свя- а длиной в 5 см . В смысле удобства
зывающего вещества в них служит применения, орган красок-табле-
декстрин с умягчающими прибавка- ток превосходит все другие формы
ми) в форме таблеток или лепешек и поэтому являются самым лучшим
были помещены в металлические вспомогательным средством дли пер-
чашечки и по 24 краски равнознач- воначальных набросков и эскизов,
ного круга были соединены в один особенно там, где в качестве осно-
«регистр» . Все 28 регистров удалось вания служит радированная бумага .
поместить в одну коробку, размером Тогда возможно добиться желаемых
18 × 26 × 30 ст ., которая удобно поме- результатов в невероятно короткое
щается на рабочем столе и позволяет время .
365
Орган красок-порошков
Благодаря своей многосторонней при- полнять, как большие, так и малые

меняемости и легкости употребления, работы. Если оперируют маленькими
орган красок-порошков может быть количествами краски то сперва об-
обозначен, как главная форма цвето- макивают кисточку в связывающее
вого органа. вещество, затем, после стряхивания,
Он содержит 680 красок в виде в порошок краски. На кисточке оста-
порошков, которые при смешении ется столько краски, сколько можно
с жидким связующим веществом проработать на палитре (стеклянной
дают соответствующие, легко накра- или порцелановой дощечке и т. п.)
шиваемые, кроющие краски, после в равномерную краску правильной
высыхания соответствующие норми- силы; этим и рисуют. Если же нуж-
рованным цветам. но большие количества ее, то следу-
Его недостаток, по сравнению ет взять нужное количество порошка
с органом красок-таблеток, состо- в одну чашечку (1 грамм покрывает
ит в несколько меньшем удобстве от 250 до 300 квадратных сантиме-
пользования им. Порошки находятся тров поверхности) и присоединить
в отчетливо обозначенных мешочках, к нему столько связывающего веще-
сделанных из плотной бумаги. Я нахо- ства, сколько порошок может сво-
жу самым удобным четырехугольную бодно в себя впитывать; только по-
форму с квадратным сечением, 20 мм сле этого можно взяться за кисточку.
в ширину, 70 мм в вышину, сверху Большей частью правильными соот-
открытую; 680 таких мешочков мож- ношениями будут одинаковые весо-
но свободно установить на столике вые части порошка и связывающе-
с поверхностью в 50 × 60 ст., который го вещества. Это дает состав, легко
стоит рядом с рисовальным столом, и удобно принимаемый рисовальным
можно также удобно помещать в вы- грунтом, что обусловливает очень
движных ящиках шкапа. приятное накрашивание.
Преимущество этого вида орга- Пользуясь органом красок по-
на состоит в том, что с его помощью рошков, можно также быстро окра-
можно с одинаковым удобством вы- сить бумагу в нормированные цве-
366 Вильгельм Фридрих Оствальд. Искусство цвета

та, о чем и было упомянуто выше . таит в себе орган цветов, я изготовил
В качестве основания может служить новый орган красок-порошков . Это
всякая бумага с хорошей поверхно- было мною начато в конце 1922 г .
стью (машинно-гладкая, не сатини- из самого светопрочного материала,
рованная) . С твердой рисовальной который только нам дает наша тех-
бумаги клеевые краски легко соска- ника . Его можно изготовить для всех
кивают, поэтому ее и нужно избегать цветов не наибольшей чистоты без
даже и там, где вопрос о цене бумаги всякого исключения; светло-чистые
не имеет значения . Кисточка должна же цвета, бедные белыми лучами,
быть широкой и мягкой; вскоре на- начиная от ga и дальше, не всегда
учаешься накрашивать равномерно доступны имеющимся светопрочным
и не слишком толсто . краскам, в особенности же их нет
При первых цветовых органах, для холодной половины цветового
которые были мною изготовлены, круга . Здесь, а также и в соседних
я употреблял красящие вещества, да- самых глубоких кругах nc и рс, при-
вавшие мне самые насыщенные цвета, ходится поэтому пользоваться отча-
не обращая при этом особого внима- сти красками недостаточно прочны-
ния на их технические свойства (стой- ми по отношению к свету . Они будут
кость по отношению к воздействию заменены, красками прочными, как
воды и света) . Когда я узнал после только красочная промышленность
долголетней работы, какие ценности научится такие изготовлять .
Научно-популярное издание
12+
Серия «Классическая библиотека по рисованию»
Вильгельм Фридрих Оствальд
Цветоведение:
теория цветового пространства
Перевод с немецкого З. О. Мильмана
Заведующая редакцией Ю. В. Данник

Ответственный редактор А. В. Чудова
Технический редактор Н. А. Чернышева
Дизайн обложки и макета Е. П. Горячкиной
Компьютерная верстка Е. П. Горячкиной
Корректор Е. Тарасова
Подписано в печать 22.10.2020 г. Формат 60×84/8. Усл. печ. л. 42,78.

Печать офсетная. Бумага офсетная. Гарнитура Кудряшевская.
Тираж 2000 экз. Заказ №
Общероссийский классификатор продукции: ОК-034-2014 (КПЕС 2008): 58.11.1 — книги и брошюры
Произведено в Российской Федерации. Изготовлено в 2020 году.

Изготовитель: ООО «Издательство АСТ»
129085, РФ, г. Москва, Звездный бульвар, дом 21, строение 1, комната 705, пом. I, 7 этаж.
Электронный адрес: www.ast.ru

E-mail: ogiz@ast.ru
«Баспа Аста» деген ООО

129085, Мәскеу қ., Звёздный бульвары, 21-үй, 1-құрылыс, 705-бөлме, I жай, 7-қабат.
Біздің электрондық мекенжайымыз: www.ast.ru
Интернет-магазин: www.book24.kz/ Интернет-дүкен: www.book24.kz
Импортер в Республику Казахстан ТОО «РДЦ-Алматы».
Қазақстан Республикасындағы импорттаушы «РДЦ-Алматы» ЖШС.
Дистрибьютор и представитель по приему претензий на продукцию в республике Казахстан: ТОО «РДЦ-Алматы»
Қазақстан Республикасында дистрибьютор және өнім бойынша арыз-талаптарды қабылдаушының өкілі
«РДЦ-Алматы» ЖШС, Алматы қ., Домбровский көш., 3«а», литер Б, офис 1.
Тел.: 8 (727) 2 51 59 89,90,91,92; Факс: 8 (727) 251 58 12, вн. 107; E-mail: RDC-Almaty@eksmo.kz
Өнімнің жарамдылық мерзімі шектелмеген. Өндірген мемлекет: Ресей

Искусство цвета

Загружено:

Сведения о документе

Авторское право

Доступные форматы

Поделиться этим документом

Поделиться или встроить документ

Параметры публикации

Этот документ был вам полезен?

Это неприемлемый материал?

Авторское право:

Доступные форматы

Искусство цвета

Загружено:

Авторское право:

Доступные форматы

Классическая библиотека по рисованию

Оствальд, Вильгельм Фридрих.

Эта книга представляет собой переиздание труда крупнейшего

ISBN 978-5-17-118161-1 © Оформление. ООО «Издательство АСТ», 2021

Общее учение о цветах . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

Глава I . История учения о цветах . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

Прикладное цветоведение . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 163

Отдел A. Измерение цветов . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 164

Глава IX . Измерение ахроматических цветов . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165

Глава XIII . Смешение цветов . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 205

Психофизические соотношения . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 295

Глава XVI . Физиология глаза . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 297

О бщее. В научной литературе еще не имеется

Глава I. История учения о цветах

Попытки греческих и римских авто- Подобно тому, как в древ-

8 Вильгельм Фридрих Оствальд . Искусство цвета

Развитие химии с XVIII века XIX века – синтеза красящих ве-

Красящие вещества и цвета

Предыдущий обзор развития на- летовые цвета, ибо существующие

Глава I. История учения о цветах

раздражений, вызванных светом, – переживаний, именно те пережи-

Ньютоновское учение о цветах

Замечательно, что несмотря на знание комбинацию дарований, человек вы-

10 Вильгельм Фридрих Оствальд . Искусство цвета

зики, – чтобы доказать самую воз- Позднейшие исследования уста-

Глава I. История учения о цветах

12 Вильгельм Фридрих Оствальд . Искусство цвета

Открытие Ньютона первоначаль- еся расположение цветов указыва-

Глава I. История учения о цветах

Деление цветового круга

14 Вильгельм Фридрих Оствальд . Искусство цвета

Учение о трех цветах

Глава I. История учения о цветах

все смеси цветов, соответствующих

1 Это замечание имеет весьма большое

16 Вильгельм Фридрих Оствальд . Искусство цвета

тов, лежащие вне этого треугольни- фотографии посредством трехцветной

Другие попытки упорядочить мир цветов

Независимо от расположения цветов цвета расположил в виде квадрат-

Глава I. История учения о цветах

Трудности, которые были обойде- Кроме этого, он составил еще

18 Вильгельм Фридрих Оствальд . Искусство цвета

Цветовая пирамида Ламберта

Глава I. История учения о цветах

Цветовой шар Рунге

Подобно пирамиде Ламберта постро- ные, как смеси с белым, черным

Цветовой полушар по Шеврёлю

Двумя поколениями позже (1861 г .), ведения, если бы мы имели в виду

20 Вильгельм Фридрих Оствальд . Искусство цвета

бретателя и та поддержка, которая условие всякого расположения (си-

Основная идея расположения цве- Ламберт, Рунге и Шеврёль и их

Глава I. История учения о цветах

самостоятельных цветов, в число тельных цветов получаются пары:

Другие стороны науки о цветах

Представленные до сих пор истори- он умер очень молодым . После его

22 Вильгельм Фридрих Оствальд . Искусство цвета

не остается ни искать, ни находить . на развитие этой дисциплины оказа-

Учение Гёте о цветах

Попытки Гёте создать законченное Но значение нового было силь-

Глава I. История учения о цветах

Он сам неоднократно признавал- ятельно разработал . В этой области

24 Вильгельм Фридрих Оствальд . Искусство цвета

красный и морской зеленый безус- цветов некрасиво, и лишь отдель-

Важный шаг вперед сделал Шопенга- восприятий цвета, – указания основа-