Вы находитесь на странице: 1из 6

А. П.

МЕНТЮКОВ
Новосибирская государственная консерватория им. М. И. Глинки

О ПОНЯТИИ «МУЗЫКАЛЬНОЕ ИНТОНИРОВАНИЕ»

С
лова Б. Асафьева о том, что «без ин- впервые они представлены Йоханнесом Тин-
тонирования и вне интонирования кторисом в «Словаре музыкальных терминов»
музыки нет», опровергнуть невоз- (ок. 1472–1475) с указанием значений: «Intonatio
можно. С оговоркой они применимы даже к – введение в начало пения»; «Tonus – интона-
тональным языкам. И термин, и явление, им ция в пении» [11, с. 219, 227]. В русском языке
обозначаемое, произросли из недр музыкаль- под тонусом принято понимать: «1. физиол.
ной практики – в этом нет сомнений. Однако Длительное стойкое возбуждение нервных цен-
общепринятое понятие до сих пор отсутству- тров и мышечной ткани, не сопровождающее-
ет, в частности, потому, что интонирование до ся утомлением; 2. Жизненная активность, жиз-
сих пор рассматривается как производное от недеятельность» [10, с. 511]. У Тинкториса же
интонации и как сопутствующая техническая тонус «...обозначает мелодический интервал,
процедура. Разобраться в причинах помо- диссонанс, интонацию и модус» [11, с. 227].
жет краткий экскурс в этимологию и историю Новое время и новые знания всегда вносят
вопроса. неизбежные коррективы. Спустя пять столе-
Согласно одной версии, корневая часть всех тий, в «Музыкальном словаре» Г. Римана, ин-
родственных терминов восходит к древнегре- тонация толкуется уже как «...“подстраивание”,
ческому tóvоξ, в переводе – «натянутая бечева, “выравнивание” тонов… сглаживание неболь-
натяжение, напряжение»; другая версия ука- ших неровностей в звуковой окраске <...> отно-
зывает на латинское tono, toni («греметь, изда- сительно человеческого голоса... под ним (поня-
вать гром») [5, с. 340–341]. Этот корень в ходе тием интонации. – А. М.) понимается “подача
эволюции «дополнялся» различными способа- звука”, особенно когда имеется в виду высота
ми. Так, благодаря сложению с указательной тона (чистая, нечистая интонация; последняя
приставкой образовалось intono; его перевод, известна также под названием детонирования)»,
по отношению к речи, – «произносить громо- т. е. нестройной, фальшивой интонации. Впро-
вым голосом». В результате дальнейшего раз- чем, есть существенное дополнение: примени-
растания появилось tonatio (букв. «громыхание, тельно к церковному пению «говорят также:
напряжение»), затем intonatio («пребывание интонировать псалом; священник интониру-
в тоновом напряжении»). Глагол intonieren ет “Gloria” и пр.» [8, с. 555]. Слово Intonieren в
(нем.) – позднего происхождения; он послужил, данном контексте не переводится иначе, как
скорее всего, основой русскоязычного глагола «произвести, осуществить, выполнить».
«интонировать». Изначально обе версии не Расставленные Г. Риманом акценты, в сущ-
имели к музыке прямого отношения; пере- ности, восходят к акустике и психофизиоло-
адресация осуществлялась ассоциативным гии восприятия. Во второй половине XIX сто-
путем. В устной и письменной практике по- летия музыкальная наука всё чаще пользуется
добное встречается сплошь и рядом: течёт не результатами соответствующих исследований,
только река, но и время, событие, процесс; чему, несомненно, способствовал выход в свет
«тон» и «тональность» также используются не (1870) фундаментального труда Г. Гельмгольца,
только в рассуждениях о музыке. Лингвистика поставившего перед собой задачу обосновать
объясняет подобные явления ограниченностью «связи физической и физиологической аку-
лексического запаса вербального языка, не спо- стики с музыкальною наукою и эстетикою» [5,
собного охватить всё многообразие предметно- с. 1]. Требование точности и чистоты тона отны-
го мира при помощи отдельных имён. не упоминается во всех позднейших источниках,
В ходе исторического экскурса ограничим- хотя, по сути, речь идёт о формальном предпи-
ся справочными источниками. Термин «ин- сании: ведь в противном случае образуется не
тонирование» основательно входит в профес- тон, а звук с рассеянной высотной позицией,
сиональный обиход примерно с середины ХIХ что в европейской музыке не считается нормой.
века. До этого времени в основном использу- («Не всякий звук является тоном, но любой тон
ются термины «тон» и «интонация». Едва ли не всегда звук», – указывает Е. Назайкинский.)
18
Проблемы музыкальной науки
Например, в «Музыкальном словаре» Х. Зее­ – лаконичное определение без пояснений; одно
гера intonatio трактуется как «способ звукоиз- вытекает из другого, а не наоборот.
влечения... предполагающий точную звуковы- Цитируемые формулировки настолько
сотность (Tonhohe)» и соотносится с немецким сходны, что допустимо рассматривать их в ка-
Einstimmung в значении «настройка музыкаль- честве синонимов. Ядром в данном случае вы-
ного инструмента» [14, c. 420]. В отечественной ступает магическое слово «воспроизведение»
версии «Музыкального словаря Гроува» инто- как процесс, позволяющий рассуждать о точ-
нация (от лат. intono – «запеваю») представле- ности и чистоте звука, подразумевая конкрет-
на рядом значений, в том числе упоминаются ные величины. Но в чём же кроется различие?
«степень музыкальной и акустической точности Ведь не смешиваем же мы, к примеру, поня-
воспроизведения звука певцом или инстру- тия «тон» и «тональность», исходя лишь из
менталистом», а также «центральный термин того, что оба термина имеют единый корень.
музыкально-теоретической концепции Асафь- Подойдем к решению с другой стороны: суще-
ева (который позаимствовал его у Яворского); ствительное «интонация» осмысливается как
указывает на музыкально осмысленные звуко- нечто единичное, поддающееся вычленению,
вые феномены». Здесь же фигурирует следую- интонирование – как длительно протекающее
щий перевод: «...итал. intonare – “музыкально и сложно структурированное событие, сравни-
воспроизводить”, “интонировать”…» [6, с. 355]. мое хотя бы с путешествием.
Итак, сделан решительный шаг – интониро- На заре ХХ века Б. Яворский предложит не-
вание окончательно срослось с «воспроизве- сколько вариантов определения интонации. Вот
дением» музыки, кроме того, упомянуты имя одно из них: «Наименьшей основной звуковой
Б. Асафьева и его концепция, что является формой во времени является сопоставление
фактом исключительной важности. двух различных по тяготению звуков – интона-
Как известно, в ХХ веке Асафьев сумел на- ция» [13]. Спустя десятилетия А. Оголевец на-
править исследования рассматриваемой проб­ зовёт её «неделимым ладово оформленным
лематики в принципиально иное русло, при- скрупулом», В. Медушевский предложит поня-
дав интонации высший категориальный статус. тие «генерализирующая интонация», подразу-
В отечественном музыкознании советского мевая структурно и ладово оформленный ком-
периода интонация превратилась буквально понент звукового и нотного текста. Подобного
в культовую категорию. По некоторым причи- толкования придерживался, к слову сказать,
нам интерес к ней в последнее время заметно сам Асафьев в работе «Речевая интонация».
снизился, но категория по-прежнему остаётся Анализируя компактные мотивные образова-
ключевой. ния (попевки), он даже применил графический
Исследователями выявлено и прокоммен- метод, опробованный ранее С. Волконским.
тировано в работах Асафьева множество рабо- Однако если приоритет интонации столь бес-
чих определений интонации. Каждое из этих спорен, почему же в приведённой ранее цитате,
определений само по себе ценно, хотя не удаёт- открывающей нашу статью, Асафьев обратился
ся обнаружить такого, на которое можно было к «интонированию», не довольствуясь «инто-
бы опереться безоговорочно. В текущем изда- нацией» или «интонационностью», что прямо
нии «Большой Российской Энциклопедии», отвечало бы сути его концепции?
помимо известных значений, унаследованных К искомому ответу исследователя прибли-
от прошлого, приводится и новое: интонация жает идея процессуальности. Для Асафьева
– «звуковое воплощение широко трактуемой это была idée fixe. На протяжении первых де-
музыкальной мысли» [3, с. 469]. Сомнений нет, сятилетий ХХ века она буквально «витала в
формулировка собирательная, вполне понят- воздухе», будоражила умы учёных, принад-
но, куда она восходит, однако подобная дефи- лежавших разным школам и направлениям, –
ниция более напоминает метафорическое су- Э. Розенова и С. Волконского, Б. Яворского и
ждение, чем характеристику понятия с чётко Э. Эйхенбаума, В. Всеволодского-Гернгросса и
обозначенными границами. Интонирование Э. Курта. Специалисты-гуманитарии, постигая
же в данном контексте вообще не фигурирует. закономерности человеческой речи, по­эзии,
Между тем, в «Путеводителе по концертам» музыки, неизбежно соприкасались с важней-
Асафьев приводит сразу два определения: «Ин- шим компонентом последних, именуемым
тонация – точность и чистота воспроизведения интонацией, от которой оставался всего один
звука»; «Интонирование – точное (чистое) вос- шаг до интонирования. Насколько данная идея
произведение тона голосом или инструмен- была воспринята Асафьевым, можно судить
том» [2, с. 54, 57]. Заметим, что интонации по- по некоторым его высказываниям: «Музыка –
священа развёрнутая статья, интонированию искусство обнаруживаемого в интонациях дви-

19
Проблемы музыкальной науки
жения»; «...музыка – искусство интонируемого и опосредованно, подразумевается фундамен-
смысла»; «непроинтонированная, неисполнен- тальными понятиями «музыкальный образ»,
ная или дурно, плохо, несоответственно смыслу «музыкальная драматургия», «метод компо-
своему исполненная музыка не существует как зиции» и т. п. Абсолютно всё или почти всё в
социальный факт...», и т. п. [1, с. 204, 344, 357]. музыкальном искусстве восходит к человеку
Анализируя смысловые различия указан- разумному. По словам Ю. Тюлина, «музыка...
ных понятий, Е. М. Орлова приходит к выводу: является только продуктом человеческой дея-
«Термин “интонирование” всегда применяется тельности, и именно художественной...» ([12,
Асафьевым при освещении процесса станов- с. 74]; курсив мой. – А. М.).
ления, развития; “интонация” же есть некий И вправду, разве Асафьев игнорирует подоб-
результат интонирования – “интонационная ное присутствие субъекта, замечая: «Не орга-
структура” музыкального произведения, кото- низованная человеческим сознанием акустиче-
рая, как он пишет сам, “отложилась в сознании ская среда еще не составляет музыки»? Конечно
музыканта”» [7, с. 182]. Стало быть, интонация же, учёный говорит о деятельности человека!
порождается интонированием, а не наоборот; Безусловно, акустическая среда несколько по-
интонация есть производное от интонирова- разному упорядочивается композитором, ис-
ния, а не иначе. Сообразно предлагаемому те- полнителем, слушателем, исследователем, пе-
зису, следует рассматривать интонирование дагогом, инструментальным мастером, да мало
как сложно организованный, многоуровневый ли кем, соприкасающимся с музыкой, – но в
процесс, развёртывающийся во времени и про- любом случае «организуется» специфическим
странстве. Этому, безусловно, благоприятст- образом.
вует физическая природа звука, без которого За организацией звукового процесса, за упо-
музыка существовать не может, подобно жи- рядоченным его протеканием, за вложенным в
вописи, не существующей без цветовой пали- него потенциальным содержанием, за форми-
тры. Вместе с тем, звук-тон есть материальный рованием и истолкованием данного содержа-
строительный элемент музыки, не наделённый ния, – абсолютно за всем без исключения скры-
способностью к самореализации. Звук нуж- вается деятельный субъект, проявляющий свою
но извлечь неким способом, ориентируясь на активность в такой уникальной форме, как
соответствующий акустический облик, при- музыкальное интонирование1.
дать тоновым отношениям упорядоченный Природа этого явления – антропогенная.
характер, соблюдая грамматические правила Поэтому, в широком смысле слова, музы-
и нормы, приложив при этом разного рода кальное интонирование представляет собой
энергетические усилия, и лишь тогда матери- специфический род звукоосмысляющей дея-
ал окажется пригодным для решения опреде- тельности человека, направленной на форми-
лённых задач. Иными словами, его нужно про- рование, потребление и передачу эстетически
интонировать, поскольку без этого, по словам ценной информации, необходимой ему в про-
Асафьева, «музыка не существует как социаль- цессе биологической и социальной эволюции.
ный факт». Деятельность (как и всё, что с ней связано)
Следовательно, мы приблизились к сути считается осевой проблемой современных гу-
вопроса, переизложив его следующим обра- манитарных наук. Деятельность может быть
зом: кто ответственен за интонирование? Нель- уподоблена призматической «линзе», кото-
зя же всерьёз полагать, будто интонирование рая позволяет глубже понять механизмы вза-
происходит само по себе. Оно инициируется имодействия разнородных, однако в сущности
субъектом, находится в прямой зависимости нерасторжимых физиологических, психоло-
от субъекта, его дарований и способностей. Без гических, биологических, социальных, интел-
субъекта нет ни музыки, ни интонирования. лектуальных, художественно-эстетических и
Известные ныне музыкальные инструменты прочих факторов, образующих единство. На-
такой функцией не наделены, равно как и со­ копленные знания о деятельности сегодня до-
временная звуковоспроизводящая аппаратура. статочно обширны и систематизированы, хотя
Интонирование – исключительная прерогатива дискуссии по поводу отдельных её аспектов
человека. не умолкают. Более того, в отечественной пси-
Сформулированное выше условие представ- хологии сложился так называемый «деятель-
ляется настолько очевидным и бесспорным, ностный подход», ведущими представителями
что, казалось бы, нет нужды подробно обсуж­ которого принято считать М. Басова, С. Ру-
дать его. Субъект изначально присутствует в бинштейна, А. Леонтьева2. Не вызывает сомне-
словах «композитор» и «слушатель», «испол- ния, что обозначенный подход аккумулировал
нитель» и «звукорежиссёр». Субъект, пускай ценнейший опыт разных научных дисциплин.

20
Проблемы музыкальной науки
К примеру, ещё Г. Гельмгольц предполагал, тов, исторических и теоретических изысканий.
что «...особенности движения тонов, дающие В этой области уже накоплен огромный опыт.
характер грации, тягости, энергии, томления, Сегодня в повестке дня – проблемы система-
силы, покоя, волнения и т. д., зависят, очевид- тизации типовых и комбинированных форм
но, главным образом от психических причин» интонирования, его типов, присущих фолькло-
[5, с. 3]3. С тех пор наука достигла заметных ру, академическому искусству, традиционной
успехов, исследуя упомянутые «причины», рав- профессиональной музыке и массовой музы-
но как их возможные истоки. Приведём лишь кальной культуре; вопросы специфических
одно актуальное суждение, корреспондиру- взаимоотношений интонирования с электрон-
ющее с обсуждаемой темой: «Автоматизиро- ным музыкальным инструментарием; аспекты
вать можно действия, не деятельность, – пишет изучения различных индивидуальных манер,
В. Сага­товский, – ибо формализации подда- стилевых и жанровых ответвлений. Предстоит
ются только технологии, а не жизненные смы- с новых позиций осмыслить акустические про-
слы, не аксиология» [9, с. 203]. В самом деле, цессы, волновую теорию интонирования, его
процедура воспроизведения сегодня успешно связи с биоритмами человеческого организма
формализована, но создать модель процесса (о чём прямо или косвенно говорится в рабо-
интонирования пока не удаётся. Отсюда про­ тах Е. Назайкинского, Ю. Рагса, Э. Алексеева,
истекает закономерный вывод о сущности ин- П. Гаряева, Дж. Пирса, Н. Уэнбергера и многих
тонирования, далеко не тождественной воспро- других современных учёных). Особого внима-
изведению. ния заслуживают гипотезы о врождённой спо-
«Движение тонов», «осмысливание», «непре- собности к интонированию (здесь коренится
рывное функционирование психики», «жиз- вероятная «разгадка» феномена бетховенского
ненные смыслы и аксиология», «механизмы позднего творчества), о связующей функции
слухового восприятия», – эти и многие другие последнего по отношению к потенциальной и
сопутствующие факторы образуют единый реальной формам бытия музыки (это, по-види-
комплекс, определяемый в качестве основы ин- мому, стремился подчеркнуть Б. Асафьев, гово-
тонирования. В свою очередь, интонация есть ря: «без интонирования и вне интонирования
порождение указанной деятельности, представ- музыки нет»)... Вполне допустима и коррекция
ленной двумя основными видами: 1) интониро- ныне сложившейся терминологии, коль скоро
вание-воспроизведение, характеризуемое рядом тоновая величина выступает приоритетной ха-
отличительных признаков (показательный обра- рактеристикой отнюдь не во всех музыкальных
зец – интонарная деятельность исполнителя); культурах.
2) латентное (мысленное) интонирование, со- Современная наука вплотную приблизилась
гласно классификации А. Леонтьева, – «дери- к созданию теории музыкального интонирова-
ватив интеллектуальной деятельности», для ко- ния. Потребность в указанной теории назрела
торого процедура воспроизведения является давно, соответствующие предпосылки наличе-
факультативной, необязательной. Именно так ствуют в изобилии. Целый ряд сопутствующих
осуществляется интонарная деятельность слуша- вопросов, по нашему мнению, вполне может
теля, порой – композитора или исследователя. быть разрешён в ходе обстоятельного анализа
Музыкальное интонирование как деятель- этого явления как специфической деятельности,
ность заключает в себе чрезвычайно обшир- которая не имеет прямых аналогов в природе –
ный материал для разнообразных эксперимен- за исключением природы Homo musicus.

ПРИМЕЧАНИЯ
1
Среди отечественных публикаций, по- развивается до сих пор, о чём свидетельствует,
священных интонированию, выделяются мо- например, монография Л. Бочкарёва «Психо-
нографии «Проблемы музыкального интони- логия музыкальной деятельности» (М.: Ин-т
рования» Н. Переверзева (М.: Музыка, 1966) и психологии РАН, 1997).
«Раннефольклорное интонирование» Э. Алек- 3
В связи с этим цитируемый исследова-
сеева (М.: Советский композитор, 1986). тель неоднократно упоминал различные «психи-
2
Исследование Б. Теплова «Психология ческие деятельности», равно как «деятельности
музыкальных способностей» (М.: Музгиз, 1946), уха», полагая своей задачей описание конкретно-
хорошо известное многим музыкантам, также го процесса: «...каким образом внешняя причина,
создавалось в русле идей упомянутого направ- возбуждающая ощущение, т. е. свет в глазе, звук
ления. Соответствующая традиция успешно в ухе, проводится до чувствующих нервов» [5, c. 5].
21
Проблемы музыкальной науки

ЛИТЕРАТУРА
1. Асафьев Б. Музыкальная форма как процесс. 8. Риман Г. Музыкальный словарь. М.: П. Юрген-
Л.: Музгиз, 1963. 380 с. сон, 1901. 1079 с.
2. Асафьев Б. Путеводитель по концертам (Словарь 9. Сагатовский В. Деятельность: монизм лю-
наиболее необходимых терминов и понятий). бой ценой или полифония? // Деятельность:
Изд. 2-е, доп. М.: Сов. композитор, 1978. 200 с. теории, методология, проблемы: сб. ст. М.:
3. Большая Российская Энциклопедия / под ред. Политиздат, 1990. С. 195–205.
Ю. С. Осипова и др. М.: Большая Российская 10. Словарь иностранных слов / гл. ред. Ф. Н. Пет-
энциклопедия, 2008. Т. 11. 768 с. ров. М.: Русский язык, 1989. 624 с.
4. Большая Советская Энциклопедия. Изд. 3-е 11. Тинкторис Й. Словарь музыкальных терми-
/ гл. ред. А. М. Прохоров. М.: Сов. энциклопе- нов // Ментюков А. Очерки истории гармони-
дия, 1972. Т. 10. 592 с. ческих стилей: В 2 ч. Новосибирск: НГК им.
5. Гельмгольц Г. Учение о слуховых ощущениях М. И. Глинки, 2005. Ч. I. С. 200–253.
как физиологическая основа для теории му- 12. Тюлин Ю. Учение о гармонии. Изд. 3-е, испр.
зыки. М.: ЛИБРОКОМ, 2012. 584 с. и доп. М.: Музыка, 1966. 224 с.
6. Музыкальный словарь Гроува / ред. и доп. 13. Яворский Б. Строение музыкальной речи:
Л. О. Акопяна. М.: Практика, 2001. 1095 с. Материалы и заметки. М.: Тип. Г. Аралова,
7. Орлова Е. Интонационная теория Асафьева 1908. 100 с.
как учение о специфике музыкального мыш- 14. Seeger H. Musiklexikon: in 2 Bde. Leipzig:
ления: История. Становление. Сущность. М.: Deutscher Verlag fur Musik, 1966. Bd. I.
Музыка, 1988. 304 с. 528 S.

REFERENCES
1. Asaf’ev B. Muzykal’naya forma kak protsess [The Theory of Intonation by B. Asafiev as a Doc-
[Musical Form as a Process]. Leningrad: Muzgiz trine of Musical Thinking Specificity]. Moscow:
Press, 1963. 380 p. Muzyka Press, 1988. 304 p.
2. Asaf’ev B. Putevoditel’ po kontsertam (Slovar’ 8. Riman G. Muzykal’nyi slovar’ [Dictionary of Mu-
naibolee neobkhodimykh terminov i ponyatiy) sic]. Moscow: P. Yurgenson Publishing House,
[Concert Guide-Book (Dictionary of the Most 1901. 1079 p.
Indispensable Terms and Concepts)]. The 2nd 9. Sagatovskiy V. Deyatel’nost’: monizm lyuboy
supplemented edition. Moscow: Sovetskiy kom- tsenoy ili polifoniya? [The Activity: Monism at
pozitor Press, 1978. 200 p. Any Price or Polyphony?] Deyatel’nost’: teorii,
3. Bol’shaya Rossiyskaya Entsiklopediya [The Great metodologiya, problemy [The Activity: Theories,
Russian Encyclopaedia] / edited by Yu. Osipov Methodology, Problems]: collected articles. Mos-
and oth. Moscow: Bol’shaya Rossiyskaya entsik- cow: Politizdat Press, 1990. P. 195–205.
lopediya Press, 2008. Vol. 11. 768 p. 10. Slovar’ inostrannykh slov [Dictionary of Fo­
4. Bol’shaya Sovetskaya Entsiklopediya [The Great reign Words]. Editor-in-chief F. Petrov. Moscow:
Soviet Encyclopaedia]. The 3rd edition. Edi- Russkiy yazyk Press, 1989. 622 p.
tor-in-chief A. Prokhorov. Moscow: Sovetskaya 11. Tinktoris I. Slovar’ muzykal’nykh terminov
entsiklopediya Press, 1972. Vol. 10. 592 p. [Dictionary of Musical Terms]. Mentyukov A.
5. Gel’mgol’ts G. Uchenie o slukhovykh oschu­ Ocherki istorii garmonicheskikh stiley [Essays
scheniyakh kak fiziologicheskaya osnova dlya of Harmonic Styles History]: in 2 parts. Novosi-
teorii muzyki [A Doctrine of Auditory Sensa- birsk: Novosibirsk State M. Glinka Conservatoire,
tions as Physiological Basis for Theory of Music]. 2005. Part I. P. 200–253.
Moscow: LIBROKOM Press, 2012. 584 p. 12. Tyulin Yu. Uchenie o garmonii [The Doctrine of
6. Muzykal’nyi slovar’ Grouva [The Grove Concise Harmony]. Moscow: Muzyka Press, 1966. 223 p.
Dictionary of Music]. Edited and supplemented 13. Yavorskiy B. Stroenie muzykal’noy rechi [Struc-
by L. Akopyan. Moscow: Praktika Press, 2001. ture of Musical Speech]: Materials and Notes.
1095 p. Moscow: G. Aralov’s Printing House, 1908. 100 p.
7. Orlova E. Intonatsionnaya teoriya Asaf’eva kak 14. Seeger H. Musiklexikon: in 2 Bde. Leipzig:
uchenie o spetsifike muzykal’nogo myshleniya Deutscher Verlag fur Musik, 1966. Bd. I. 528 S.

22
Проблемы музыкальной науки

О ПОНЯТИИ «МУЗЫКАЛЬНОЕ ИНТОНИРОВАНИЕ»

В данной статье рассматриваются понятия ляют определить феномен интонирования как


«интонация» и «музыкальное интонирование», природную способность субъекта, шире – специ-
характеризуемые в этимологическом, историче- ализированный род звуковой деятельности, пе-
ском и теоретическом аспектах. Автор указывает, реводящий музыку из состояния потенциального
что широкое распространение этих понятий в в состояние реального бытия. По мнению иссле-
музыкальной практике на протяжении несколь- дователя, музыкальное интонирование заведомо
ких столетий сочетается с фактическим отсут- не исчерпывается обиходно-профессиональной
ствием общепризнанных научных дефиниций технической задачей («быть в тоне»). Категори-
в специальной литературе – как отечественной, альный статус интонирования представляется
так и зарубежной. Наглядным подтверждением более весомым, нежели интонации; оно фигу-
сказанному является предпринятый исследовате- рирует в явной (воспроизведение) и скрытой
лем сравнительный анализ целого ряда автори- (латентной, мысленной, неозвученной) формах,
тетных энциклопедических источников XIX–XX обязательно сопутствует творческой деятельно­
веков, соотносимый с высказываниями видных сти композитора, исполнителя-интерпретатора,
учёных различных эпох – от Ренессанса до на- слушателя и т. п.
ших дней (Й. Тинкторис, Г. Риман, Б. Яворский, Ключевые слова: интонация, интонирова-
Б. Асафьев, А. Оголевец, В. Медушевский и др.). ние, интонарная деятельность, явная и скрытая
Вместе с тем, упомянутые высказывания позво- формы интонирования.

ABOUT THE CONCEPT «MUSICAL INTONING»

The concepts «intonation» and «musical in- and others). At the same time the named dictums
toning» characterized in etymological, historical assist to definite the phenomenon of intoning as
and theoretical aspects are examined in the artic­ a natural ability of a subject or, more widely, the
le. The author notes that wide spreading of the specialized line of sound activity translating mu-
named concepts in musical practice for a period of sic from a potential being to the real one. In a
several centuries goes with a real absence of uni- view of the researcher, musical intoning witting-
versally recognized scholar definitions in special ly isn’t reduced to the colloquial-professional
literature, both the native and foreign. The com- technical task («to be in tone»). A category sta-
parative analysis conformably to quite a number tus of intoning is conceived more heavy as one
of authoritative encyclopaedic sources (from the of intonation. Intoning appears in the evident (as
XIX–XXth centuries) taken by the researcher is the reproduction) and concealed (or latent, mental,
obvious corroboration of the said. The mentioned non-sounded) forms; it surely accompanies a crea-
analysis correlates with dictums of the prominent tive activity of composers, performers-interpreters,
scholars in various époques, from the Renaissance listeners, etc.
to our times (J. Tinctoris, H. Riemann, B. Yavor- Key words: intonation, intoning, intonar activity,
sky, B. Asafiev, A. Ogolevetz, V. Medushevsky evident and concealed forms of intoning.

Ментюков Александр Павлович


кандидат искусствоведения, профессор кафедры теории музыки
Новосибирская государственная консерватория им. М. И. Глинки
Россия, 630112, Новосибирск
e-mail: mentjukov@hotmail.com
Mentyukov Alexander P.
PhD in Art Studies, Professor at the Department of Music Theory
Novosibirsk State M. Glinka Conservatoire
Russia, 630112, Novosibirsk
e-mail: mentjukov@hotmail.com

23