Вы находитесь на странице: 1из 335

Каб.ь.шт Olir.

)
ЮвелирноеискусствоФранции
XVIII — первой третиXIX века

Ф>
250
THE STATE HERMITAGE MUSEUM

French Jewellery from the


18th and Early 19 th Centuries
CATALOGUE OF THE COLLECTION

By Olga Kostiuk

St. Petersburg
The State Hermitage Publishers
2012
ГОСУДАРСТВЕННЫЙЭРМИТАЖ

Ювелирное искусство Франции


XVIII — первой трети XIX века
КАТАЛОГ КОЛЛЕКЦИИ

О. Г. Костюк

Санкт-Петербург
Издательство ГосударственногоЭрмитажа
2012
УДК 739.2(44)«17/18»:006.9 Печатается
по решению

ББК(Щ)85.12 Редакционно-издательского
совета

Ю14 Эрмитажа
Государственного

РЕДКОЛЛЕГИЯ:
A. Ю. Алексеев
С. О. Андросов
Б. И. Асварищ
Г. В. Вилинбахов (председатель)
М. М. Дандамаева
Е. В. Звягинцева
Ю. П. Калашник
B. А. Калинин
Н. В. Козлова
М. Б. Пиотровский
Т. В. Panne
A. Ю. Родина
B. А. Федоров

АВТОР КАТАЛОГА:
О. Г. Костюк

Подбор и аннотирование

изобразительного
материала

для вступительной
статьи:

В. Г. Шевченко

ФОТОГРАФ:
A. М. Кокшаров

ДИЗАЙН:
Л. Н. Киселева
B. Г. Лошкарева

ПЕРЕВОД
НА АНГЛИЙСКИЙ ЯЗЫК:
Д. Хикс
Содержание
[Contents]

Введение [Introduction] .......................................................... 7

Introduction .................................................................... 29

КАТАЛОГ [CATALOGUE] .................................................... 43

Пояснения к каталогу [Comments on the Catalogue] ........................... 44

Изделия мастеров, чьи имена определены [Items by Identified Masters] .......... 45

Изделия мастеров-монограммистов [Items by Monogrammists] ................ 149

Изделия неизвестных мастеров [Items by Unknown Masters] ................... 189

Приложения [Appendexes]
Клеймение ювелирных изделий во Франции [Stamping of Jewellery Items in France] ..... 402
Годовые клейма Парижа [Paris Year Stamps] ...................................... 403
Клейма мастеров [Stamps of Masters] ........................................... 409
Клейма мастеров-монограммистов [Stamps of Monogrammists] ..................... 415
Клейма откупщиков [Stamps of Tax-Farmers] ..................................... 419
Гарантийные и пробирные клейма [Guarantee Stamps and Hallmarks] ................. 423
Клейма Петербурга [St. Petersburg Stamps] ...................................... 427
Список авторских подписей ювелиров [List of Jewellers' Original Signatures] ............ 428
Список подписей миниатюристов и других мастеров

[List of Signatures of Miniaturists and Other Masters] ................................ 430

Принятые сокращения [Abbreviations]


Выставки [Exhibitions] ...................................................... 434
Литература [References] ..................................................... 435
Музеи и организации [Museums and Institutions] ................................. 437

Указатели [Indexes]
Указатель имен ювелиров [Index of Jewellers] ...................................... 438
Index of Jewellers ............................................................. 438
Указатель мастеров-монограммистов [Index of Monogrammists] ...................... 439
Введение

ТУ
JL Ѵоллекция драгоценностей Эрмитажа многочисленна и разнообразна. Су-
щественную часть ее, причем не только по количеству памятников, но и по их

художественному значению, составляют произведения, выполненные ювелирами

Франции в XVIII — первой трети XIX века. В форме и декоре этих изделий на-

глядно отразились эстетические предпочтения разных периодов многолетней


эпохи, полной противоречий и стилистических поисков. Именно на это время

приходится расцвет и закат рококо с его многочисленными вариациями, зарож-

дение неоклассицизма, становление искусства ампира, развитие историзма. Из-


делия этого периода — табакерки и игольники, несессеры и карне, кошельки и

записные книжки, шкатулки, флаконы, образцы парадного оружия и другие

предметы — выделены в самостоятельную группу на основании характерных для

национальной школы формальных и декоративных признаков. К сожалению,

в нашем собрании не представлены французские драгоценности «первого поряд-

ка» — короны, диадемы, ожерелья...

К концу XVII столетия во Франции, как и во многих странах Западной Европы,


уже полностью сложилась система производственных отношений в сфере золото-

го и серебряного дела. Мастера объединялись в городские цеха, в которых велась

строгая документация и отчетность на использование материалов и уплату нало-

гов. Оценивалось и качество изделий, в зависимости от него мастера «упомина-

лись» в списках своей корпорации под тем или иным номером, и чем выше, тем

почетнее. Во Франции мастера делились на златокузнецов, специализирующихся

на изготовлении изделий из золота, собственно ювелиров, занимающихся обра-


боткой драгоценных металлов и камней для «костюмных» ювелирных изделий,
бижутьеров — специалистов по изготовлению табакерок (то есть по галантерее),
эмальеров, закрепщиков камней и ремесленников других специальностей. Среди
них были и те, кто с успехом сочетал разнообразные способы и методы обработки.
Согласно оговоренным правилам все мастера обязаны были соблюдать уста-

новленные нормы пробирования и клеймить свои изделия. Сохранившиеся


клейма города, года и мастера, утвержденные и затем опубликованные в много-

численных книгах-клеймовниках, выпускавшихся на протяжении нескольких

столетий, позволяют атрибутировать памятники золотого и серебряного дела.

Помеченные клеймами произведения ювелирного искусства служат ориентира-

ми в определении авторства и датировки работ. Принадлежность французской


ювелирной школе изделий без клейм строится на стилистическом анализе и по-

иске аналогий.

7
Введение

В зависимости от исторических событий внутри страны и политических взаи-

моотношений государства с соседними державами дела в ювелирной отрасли

Франции имели периоды взлета и упадка. Известно, что неоднократно для по-

полнения казначейства приходилось пускать в переплавку золотую и серебряную


утварь королевского дворца и знати. Например, в 1688 году подобная операция

уничтожила произведений ювелирного искусства на сумму в 10 млн ливров, пре-

вращенных в 3 млн ливров в деньгах (История Франции 1972. Т. 1. С. 264).


И позднее аналогичные операции приводили к потере многих памятников. Ино-
гда финансовая ситуация даже определяла выбор материалов и способ декора

драгоценностей.
На протяжении XVII столетия искусство Франции было основополагающим

в становлении национальных художественных школ Европы. Но уже в начале

XVIII века заметно возросли успехи многих европейских мастеров. Этому спо-
собствовало решение об отмене Нантского эдикта (1685), после опубликования
которого множество французских ремесленников-протестантов переселилось

в другие европейские страны. Технические и художественные достижения фран-


цузских мастеров заимствовались их коллегами-соперниками и вызвали боль-
шое количество подражаний. Изделия с клеймами, имитирующими парижские,

с успехом продавались на ведущих художественных рынках. Многие француз-


ские ювелиры или мастера из соседних стран, ориентирующихся на французский
стиль и вкус, были приняты и в светских кругах России. Большое количество

французских ювелирных работ в коллекции Эрмитажа также объясняется доми-

нантой французского влияния в Петербурге. В настоящее время в музее хранятся

работы многих ведущих мастеров и вовсе не известных или тех, чьи именники

пока не расшифрованы.
Особенно ярко и разнообразно представлена в нашем собрании парижская

школа — лидер французской «индустрии роскоши». Время учреждения в Пари-


же корпорации ювелиров уходит далеко в эпоху Средневековья. Местоположе-
ние Парижа на перекрестке торговых путей (речных и наземных) и пребывание
здесь верховной власти способствовали активному притоку драгоценных мате-

риалов и специалистов по их обработке. Уже в конце XVI столетия в Париже


работало около 300 ювелиров, деятельность которых в это время и в дальней-
шем регламентировалась специальными законами. В 1715 году в Париже числи-
лось 400 мастеров и 480 лавок, торгующих ювелирными изделиями (Nocq. IV.
Р. 145).
Так уж сложилось, что большее количество памятников собрания Эрмита-
жа — это табакерки, коробочки для хранения нюхательного табака. Это новое

для Европы изделие на протяжении чуть более полутора столетий прошло все

этапы развития и практически вышло из употребления в середине XIX века. Фор-


ма и декор табакерок характеризуют различные стилистические и вкусовые при-

страстия. В собрании Эрмитажа есть один из самых ранних образцов — табакер-


ка конца XVII столетия в виде бочонка (кат. 87). Ее декор тесно связан с поисками

художников-орнаменталистов. Влияние разработок граверов того времени на

многие годы станет определяющим в декоративном решении разного рода изде-

лий. Особенно яркие примеры датируются началом XVIII столетия. Так, ремеш-
ковый чеканный узор в золотом туалетце (кат. 88) восходит к орнаментам Клода
Берена и Даниэля Маро. Характерным является и перламутровый футляр (кат. 89)
с многочастными композициями из мелких элементов. Мотивы его главных на-
кладок с изображениями Коломбины и Арлекина навеяны творчеством Жана

8
Введение

Неизвестный немецкий рисовальщик XVII в. Два гротеска.


Перо, кисть, тушь, серый тон. 325 х 210 (ГЭ, инв. № ОР-33901)
Неизвестный французский рисовальщик XVIII в. Проект табакерки.
Перо, тушь. 76 х 82 (ГЭ, инв. № ОР-32761)

Берена и художников его круга и имеют переклички с образами Клода Одрана.


Типично и художественное решение записной книжки (кат. 90), выполненной в сти-

ле работ Клода и Жана Беренов и их последователей.


В марте 1700 года в связи с финансовыми трудностями король Людовик XIV
издает «эдикт против роскоши», по которому ювелирам запрещалось изготавли-

вать золотые изделия тяжелее одной унции, было лимитировано даже серебро,
а девушкам из слоев буржуазии и мелкого чиновничества и вовсе запрещалось

носить жемчуг и драгоценные камни. Вред изготовлению и продаже драгоцен-

ностей нанес также «запрет на бриллианты», регламентация 1702 года о продаже

камней и разрешение носить драгоценности не дороже 2000 ливров (Nocq. IV.


Р. 156). В связи с этим многие ювелирные изделия начала XVIII столетия отлича-

ются сравнительной простотой. В это время превалируют предметы, выполнен-

ные из черепахового панциря и перламутра, декорированные с большим искус-

ством накладными или инкрустированными композициями.

Одним из интереснейших мастеров первой половины XVIII столетия является

Жан Фуке (работал в 1720-1748), сын парижского золотых дел мастера, как

и большинство ювелиров, получивший профессиональные навыки по наслед-

ству. До нашего времени дошли всего несколько работ Фуке, из них две табакер-
ки, выполненные в ранний период его творчества, хранятся в Эрмитаже (кат. 60,
61). На это же время приходится расцвет деятельности Даниэля Говарса (про-
званного Гуэром), одного из самых высоко ценимых ювелиров первой половины
XVIII века. Уже с первых лет Гуэр пользовался покровительством молодого Лю-

10
Введение

Неизвестный французский рисовальщик XVIII в. Эскиз крышки табакерки.


Перо, тушь, по наброску черным мелом. 65 х 87 (ГЭ, инв. № ОР-32775)

довика XV и двора, изготавливал изделия для новой королевы — Марии Лещин-


ской и Службы королевских подарков. В Эрмитаже сохранилось четыре работы
Гуэра (кат. 14-17), одна из них — табакерка, выполненная по случаю свадьбы Лю-
довика XV и Марии Лещинской (кат. 16). Гуэр удачно сотрудничал с мастерами

различных специальностей; два портрета внутри этой табакерки выполнены ми-


ниатюристом Ж.-Б. Массе, миниатюра «Леда с лебедем» в крышке другой — рабо-
та К. -Г. Клинштедта.
Работы ювелиров первой трети XVIII столетия выполнены в традициях роко-

ко и несут на себе отпечаток изящного стиля своего времени. Выпукло-вогнутые


формы, изогнутые линии контура в сочетании с причудливыми орнаментами

создают впечатление легкости и изыска. Стиль, обращенный к чувственной при-

роде человека, давал возможность мастерам реализовать многие начинания, при-

меняя различные материалы и их сочетания. Под влиянием восточной культуры

выполняются работы, навеянные искусством дальневосточных стран. Мозаики


из цветного перламутра, китайские лаки и их имитации, необычные сюжеты ста-
новятся «героями» ювелирных изделий, выполненных в манере chinoisery («под
Китай»), как, например, табакерка со сценой битвы дракона со змеей (кат. 75).
Парижская табакерка с изображением павлина и клеймом 1737-1738 годов рабо-
ты неизвестного мастера (кат. 115) является одним из самых ранних примеров

использования разноцветной перламутровой мозаики. Характерны в этом смыс-

ле лаковые табакерки, то овальные, то прямоугольные, с «китайскими» компози-

циями золотого лака на крышке (кат. 164-166).

1!
Неизвестный французский рисовальщик XVIII в. Эскиз крышки табакерки.
Черный мел. 63 х 84 (ГЭ, инв. № ОР-32770)

В самом неравновесии рокайльного декора зарождались основы будущего но-

вого стиля. Первоначально «восточные» темы включались в строгие геометриче-

ские формы. Например, золотая прямоугольная табакерка неизвестного мастера,

выполненная в 1745-1746 годах (кат. 124), является одной из вариаций позднего

рококо, где характерные стилевые элементы проявились уже не так отчетливо.

Интересный пример этого направления — мушечница П.-Ф. Делафона (кат. 19),


ее строгая форма удачно сочетается с рокайльной чеканкой и полихромным эма-

левым декором, составленным из раковин, цветов, завитков и тяг.

Среди наиболее ярких работ эрмитажной коллекции середины 1740-х годов

упомянем золотую табакерку Ж.-Ф. Бретона (кат. 7), мастера, виртуозно владев-

шего многими техниками ювелирного дела. Чеканная архитектурная композиция

выявляется игрой светотени, рокайльные орнаменты подчеркиваются декором

из бриллиантов.
Работы середины столетия наглядно показывают многообразие художествен-

ных решений переходного времени. На табакерке Э. Тренеля, яркого представи-

теля парижской школы этого периода, представлен «между древами на качеле

Булды-Ханъ» в окружении слуг и вельмож в характерных дальневосточных одеж-

дах (кат. 56). Здесь сцены chinoisery, соседствующие с архитектурными деталями,

заключены в золотой корпус строгой прямоугольной формы с лаконичной золо-

той чеканкой.
Новый стимул стилевым поискам середины XVIII столетия дали успешные

раскопки разрушенных Везувием древних городов, античные памятники вновь

вызвали интерес к классическим древностям, ориентироваться на которые стали

12
Введение

Неизвестный французский рисовальщик XVIII в. Эскиз крышки табакерки.


Перо, коричневым тоном, по наброску черным мелом. 59 х 80 (ГЭ, инв. № ОР-32787)

многие современники. Идеи Просвещения также во многом способствовали «от-

крытиям» в художественном творчестве. Но в ювелирном искусстве эта традиция

не была столь отчетливой, как в большом искусстве, и мастера еще долго продол-

жали работать в рамках старого стиля. В коллекции Эрмитажа хранятся работы


целой плеяды парижских мастеров 1740-1760-х годов, каждый из которых по-

своему решал вопросы изменения стилистических пристрастий от рококо к нео-

классицизму. Это «восточные» мотивы в инкрустациях потомственного ювелира

П. -К. Моте (кат. 44), военные сцены у Л. -У Тевено (кат. 55), сочетающего тонкую

инкрустацию черепахового панциря с золотыми накладками, лаковые геометри-

ческие орнаменты Г. Луара (кат. 39), чеканные портретные изображения Л. -П. Фа-
вье (кат. 57), а также работы Ж. Форме, А.-Д. Робино и других.
Одним из выдающихся мастеров Парижа был Л.-Ф. Демей, который числился
поставщиком ювелирных изделий для подарков короля и с успехом торговал зо-

лотыми украшениями. Его табакерка (кат. 22) с композициями цветного золота

также выполнена в восточном вкусе. Но сюжеты здесь имеют не дальневосточ-


ный акцент, а восходят к турецким сценам, заимствованным с полотен К. Ванлоо
и его современников. Эта табакерка явно несет на себе черты неоклассицизма,

проявляющиеся в уравновешенности ее чеканных композиций. Эти же стилисти-

ческие черты — удлиненные овальные формы, симметричный декор, геометри-

ческие орнаменты — характерны для работ А. Делобеля (кат. 20, 21) и Ж.-Б. Со-
важа (кат. 53).
Но самыми известными ювелирами Парижа середины ХѴПІ столетия были
Жан Дюкроллей и Жан Жорж, прославившиеся благодаря большому количеству

13
Введение

Неизвестный французский рисовальщик XVIII в. Эскиз крышки табакерки.


Перо, кисть, коричневым тоном, акварель. 61 х 81 (ГЭ, инв. № ОР-32909)

первоклассных произведений. Ж. Дюкроллей, в 1734 году получивший звание ма-

стера, работал во всех материалах и техниках. Его имя встречается в списках юве-

лиров, изготавливавших изделия для королевского двора, и среди поставщиков

ценностей для мадам Помпадур (Le Corbeiller 1977; Mabille 2002). В Эрмитаже
хранятся три табакерки последнего периода его творчества, 1755-1761 годов:

прямоугольная с рубиновым затвором (кат. 24), овальная с миниатюрными встав-

ками (кат. 25) и маленькая изящная с медальонами расписной эмали (кат. 26).
Если первая вполне традиционна, то вторая была явно переделана. Третья таба-
керка особо выделяется тонкой проработкой прочеканенных и пунцированных

элементов, декором из бриллиантов и изумрудов, полихромными эмалевыми на-

тюрмортами. По композиции и манере письма эти натюрморты необычайно хо-

роши — вероятно, Дюкроллей обращался к сотрудничеству с одним из эмалье-

ров, о совместных работах с которыми упоминают исследователи творчества

ювелира.

Жан Жорж числился среди поставщиков Menus Plaisirs du Roy (буквальный


перевод: «Меню удовольствий короля») и Службы королевских подарков между

1755 и 1761 годами. В ведение Menus Plaisirs du Roy входило, в частности, обнов-
ление покоев и гардероба королевской семьи, а также поставка украшений и цен-

ных подарков для нужд короля и членов его семьи. Среди поставщиков упомя-

нутого учреждения числились многие первоклассные ювелиры: Дюкроллей,


Формей, Дрэ, Демей и Жорж. Последний также характеризуется как мастер

«табакерок-жоржетт» — термин, который связан с активной деятельностью Жор-


жа, но и сегодня не получил полного объяснения. Три работы мастера из эрми-

14
Введение

тажного собрания выполнены в 1760-1765 годы. Две (кат. 28, 30) чеканены гео-

метрическими орнаментами, третья украшена миниатюрами (кат. 29). Многие


ювелирные изделия, часто предназначенные для интимного подарка, декориро-

вались сценами, продиктованными особым назначением предмета. Они украша-

лись изображениями амуров, сердец или иными аллегорическими композиция-

ми, как, например, «Амур на облаке» у Ж. Формэ (кат. 59) и «Жертвоприношение


перед алтарем Амура» в работе Ш. Ле Бастье (кат. 33), изображения амуров на

табакерке Ж.-Ж. Баррьера (кат. 2). Этот список может быть легко продолжен ра-

ботами мастеров-анонимов, поскольку к любовной теме обращались многие юве-

лиры, по-своему переосмысливая оригиналы великих живописцев, в первую оче-

редь Антуана Ватто и Франсуа Буше. Чеканные амуры то заключались в изо-

гнутые рамки, то декорировались строгими линиями контуров. Разнообразны


и подходы к колориту эмалей. Интенсивные тона росписей середины столе-

тия вскоре уступают место более приглушенным тонам и затем сменяются гри-

зайлями.
Одни и те же золотых дел мастера, изготавливая изделия в разных материалах

или техниках, явно сотрудничали со специалистами смежных областей. А.-Ж. де

Вильклер использовал заготовки из горного хрусталя (кат. 12), Ф.-Э. Гарб монти-

ровал резной гелиотроп (кат. 13), множество ювелиров украшали изделия миниа-

тюрными вставками, над созданием которых работали первоклассные художни-

ки. В эрмитажном собрании имеется одна работа Р.-Ж. Огюста — одного из наи-

более известных парижских ювелиров, изготавливавших изделия как для членов

королевского двора Франции, так и для других европейских монархов. Его таба-
керка 1760-1761 годов, все стороны которой чеканены аллегорическими компо-

зициями (кат. 45), выполнена в характерной для неоклассицизма декоративной


манере. Эти же тенденции можно проследить в творчестве Ж.-Ж. Баррьера, пред-

ставленного в Эрмитаже работами разного времени — от ранних, 1760-х, декори-

рованных гризайльными миниатюрами (кат. 2, 3), до репрезентативных, датиро-

ванных 1770-ми годами, как табакерка с портретом Петра Великого (кат. 4),
и более поздних (кат. 5), изготовленных в следующем десятилетии. Согласно све-
дениям французских исследователей, Баррьер выполнил очень много изделий,
его имя часто упоминается «в регистрах счетов о расходах золота, которые были
сначала умеренные, а начиная с 1775 весьма солидные» (Grandjean 1981. Р. 39).
Значительная часть коллекции французского ювелирного искусства Эрмита-
жа — это работы мастеров второй половины XVIII века, выполненные в традици-
ях развитого неоклассицизма. Формы, уже в конце 1760-х годов приобретшие яв-

ную уравновешенность, стали еще более симметричными. Активно используется


гильошировка, играющая теперь важную декоративную роль. Этот новый ме-
ханический тип гравировки фона поначалу применялся для большей вырази-

тельности полупрозрачной эмали, которая тонким слоем накладывалась на по-

верхность металла. Сменные валики гильошировочного станка способствовали


увеличению количества изготовленных работ, но вскоре механичность произ-

водства стала явным препятствием художественной выразительности. В 1770-


1780-е годы практически отсутствуют яркие минералы, встречающиеся в работах
середины столетия. Перламутр и жемчуг, но не круглый, выпуклый, а сошлифо-
ванный в половину, либо россыпь мелких полужемчужин, как в трости с музы-

кальным механизмом (кат. 198), теперь все чаще украшают ювелирные изделия.

Примерами нового подхода могут служить две табакерки 1770-х годов, выпол-

ненные в форме восьмиугольника, ранее не встречавшейся. Одна — работы

15
Введение

Неизвестный немецкий рисовальщик XVIII в. Эскиз крышки табакерки.


Перо, коричневым тоном. 61 х 85 (ГЭ, инв. № ОР-32905)

Неизвестный французский рисовальщик XVIII в. Эскиз крышки табакерки.


Перо, коричневым тоном, по наброску черным мелом, акварель. 55 х 73 (ГЭ, инв. № ОР-32760)
Ж.-Э. Блерзи с серо-стальной эмалью и чеканными миниатюрами (кат. 6), вто-

рая — П.-Ф. Дрэ (кат. 23) с изображениями вакхических праздников, представ-

ленных в антикизирующей манере. Инкрустация этого периода лишена орнамен-

тальное™, характерной для мастеров первой половины столетия; изготовленные

из золота мелкие детали скомпонованы столь «густо», что создается впечатление

некоего общего светящегося фона, как, например, в работе Л. Руселя (кат. 52). Но,
как и ранее, ювелиры вдохновляются живописными полотнами и используют

многочисленные графические сборники, представляющие художественные ре-

шения «a la gout modern» («в современном вкусе»).


Изменения происходят и в эмалевом декоре; полихромные композиции, по-

крывающие всю поверхность теперь крайне редки. Активно применяется эмале-

вый декор, имитирующий модный в то время дендрит: расписные веточки укра-

шают часы, перстни, табакерки, как, например, в работе М. Р. Барре (кат. 1). Эмаль
чаще используется как фон для медальонов, расположенных в центре крышки или

сторон борта. Получают распространение вставки из имитирующих минералы

стеклянных масс, выполненных под агат (кат. 46), авантюрин (кат. 47, 48, 192), ла-

зурит (кат. 3, 157) или просто стеклянные пластины с различным рисунком; при-

меняются, например, сочетания стекла с филигранным золотом (кат. 42). В целом

изделия этого времени решены несколько однообразно. Ввиду новых историче-


ских реалий ювелирное дело на рубеже 1780-х и 1790-х годов находилось в труд-

ной ситуации; некоторые мастера и вовсе не смогли пережить события 1789 года.

В эрмитажной коллекции французских мастеров имеются изделия, декор ко-

торых вдохновлен событиями русской истории. Одна из ранних работ — таба-


керка Ж. Жоржа с изображением лагерных сцен Голштинского полка Петра III
(кат. 29) — была выполнена в Париже, поскольку ни ювелир, ни Л.-Н. ван Бларен-
берг — автор росписей, покрывающих все ее стороны, никогда не приезжали

в Россию. Это же можно с уверенностью сказать о табакерке Л. Кузена с портре-

тами великих князей Александра и Константина на крышке (кат. 31). Две другие

работы, исполненные К.-П. Потье, напротив, были доделаны в Петербурге, по-

скольку закупка табакерок «с пустыми крышками» в конце столетия становится

весьма актуальной (кат. 47, 49).


Приведем еще два примера русско-французского сотрудничества. Табакерка
Ж. Дюкроллея 1750-х годов (кат. 25) была переделана и декорирована в Петербур-
ге новыми миниатюрами, повторяющими виды Строгановской дачи и парка ра-

боты Жана Балтазара де ла Траверсе 1783 и 1790 годов. Об истории заказа другой

табакерки свидетельствует письмо Александру Сергеевичу Строганову от его

отца: «Пожалуй купи мне последней моды золотую французскую табакерку, ко-

торая чтоб гораздо была хороша, а при том и не малая. И во оную вставь, списав,
ваш портрет... работы лучшего мастерства... Буде же готовой хорошей табакер-
ки сыскать не можете, то хоть нарочно закажите сделать. Я не мало был бы рад,
ежели бы оная как можно поскорее поспела» (Кузнецов 2003. С. 217. Письмо от
12 марта 1754 г.). Табакерка с портретом Строганова-сына (кат. 142) была заказа-

на, послана в Петербург и теперь хранится в Эрмитаже.


Табакерки, в которых вмонтированный в крышку портрет был главным смыс-

ловым и декоративным элементом, принято называть портретными. В эрмитаж-


ном собрании имеются такие табакерки с портретами монархов, представителей
знати и с изображениями пока не известных нам особ. Помимо упомянутых ра-

нее изображений Петра I и Строганова, это портреты госпожи Комбале (кат. 200),
графини Е. А. Воронцовой работы Франца Иозефа Нортвика (кат. 189) и другие.

17
Введение

Неизвестный французский рисовальщик XVIII в. Эскиз крышки табакерки.


Перо, коричневым тоном, акварель. 51 х 70 (ГЭ, инв. № ОР-32762)

Среди этих портретных изображений, вмонтированных в ювелирные изделия,

встречаются произведения первоклассных миниатюристов. Из наиболее выдаю-

щихся, время деятельности которых не всегда совпадает со временем изготовле-

ния драгоценности, упомянем Жана I Петито (кат. 38, 200), Анн-Николь Вулемье
(кат. 213), Луи де Савиньяка (кат. 179) и несколько работ с подписью Лагрене
(кат. 27, 214) — представителя знаменитой семьи художников, работавших в Рос-
сии в течение многих лет.

На рубеж XVIII и XIX веков приходится начало нового расцвета ювелирного

искусства Франции, который стал возможным благодаря деятельности мастеров,

переживших революционные события 1789 года. Они сами желали продолжить

дело, имеющее опять немалый спрос и приносящее значительный доход. Многие


ювелирные изделия этого времени были ориентированы на стиль новой эпохи

и вкусы императора. Да и сам Наполеон «рассматривал богатство не только как

символ престижа, но в первую очередь как побудительный мотив развития про-

мышленности и ремесел» (Bouchot H. Le luxe français sous l'Empire. Paris, 1882. P. 17).
Большое количество табакерок наполеоновского времени объясняется тем,

что многие мастера специализировались именно в этой области ювелирного ис-

кусства; характерными примерами являются представленные в коллекции Эрми-


тажа работы Ф.-Н. Дюпре, А. Тардиво, Г.-Р Мореля. Все три мастера начали рабо-
тать почти в одно время — в самом конце XVIII века, изготавливая в течение де-

сяти лет изделия в традиционной манере. Табакерки Дюпре и Тардиво выполнены


из темных пластин черепахового панциря — материала, столь любимого Напо-
леоном (Grandjean 1976. Р. 275). Основа каждой проста и лаконична, главный де-
коративный акцент — декор крышки, с миниатюрой у первого из названных

18
Введение

мастеров (кат. 27) и пластиной резного аквамарина у второго (кат. 54). Третий,
Г.-Р. Морель, представитель парижской династии ювелиров, активно работал по

частным и официальным заказам. Его табакерка, хранящаяся в Эрмитаже, сплошь


покрыта золотой чеканкой, повторяющей рельефы колонны Траяна в Риме (кат. 43).
И хотя история изготовления и поступления табакерки полна легенд, монумен-

тальность форм рельефа и орнаментика вполне согласуются с ампирной направ-

ленностью декора.

Творчество парижских ювелиров Лефер (двух братьев, Александра и Жана-


Луи, и жены последнего Марии-Франсуазы) также отражено в эрмитажной кол-

лекции. Мастера выпускали множество табакерок, главным образом из черепа-

хового панциря в золотой оправе, с миниатюрными портретами (кат. 34, 37),


причем сотрудничали с видными художниками — Ж.-Б. Изабе, М. Дафингером
и мастерами иных смежных специальностей. Большое количество ювелирных ра-

бот этого времени декорировано монетами и медалями (кат. 35, 205, 206), пред-

ставляющими Бонапарта и членов его семьи.

Но самыми блестящими ювелирами наполеоновской эпохи были М.-Г. Бьенне,


П. Баратон, М. Нито и А.-Ж. М. Вашетт, П.-А. Монтабан. В эрмитажном собрании
Бьенне представлен образцами парадного оружия и изделиями из серебра, а Ва-
шетт и Монтабан — табакерками.
Монтабан стал известен в Париже с 1804 года, но расцвет его творчества при-

ходится на период Первой империи и Реставрации. Как и многие мастера этого

времени, он работал по заказам наполеоновского двора и парижской буржуазии,


специализируясь на табакерках с портретными вставками на крышках. В коллек-
ции нашего музея хранятся две великолепные работы Монтабана рубежа веков.

Обе украшены миниатюрами. В одной (кат. 41) портрет русской императрицы

Марии Федоровны помещен под плоский «портретный» бриллиант. Крышку вто-

рой (кат. 40) украшает портрет французской императрицы Жозефины, выпол-

ненный и подписанный крупнейшим миниатюристом эпохи Ж.-Б. Огюстеном.


Обе табакерки исполнены в характерной для стиля ампир декоративной мане-

ре: золотой фон украшен чеканкой с более или менее сложной регулярной орна-

ментикой; излюбленным материалом является черепаха, а основным художе-

ственным акцентом — миниатюрный портрет на крышке. Именно такого рода

вещи имели большой успех у представителей наполеоновского двора и буржуа-


зии. Монтабан активно сотрудничал с Вашеттом, одним из наиболее известных

парижских мастеров, работавшим по заказам французского двора и знати. В твор-


честве Вашетта обращают на себя внимание явные черты эклектизма, сказывав-

шиеся в использовании, а подчас в прямом заимствовании, дальневосточных или

египетских мотивов. Мастер работал во многих художественных направлениях,

использовал самые разнообразные материалы — золото, эмаль, черепаху, лак,

стекло, камень, дополняя их вставками из мозаик, акварели и гуаши. В эрмитаж-


ном собрании он представлен несколькими произведениями позднего периода.

Три из них, изготовленные из черепахового панциря, украшены миниатюрами: на

одной — Геба (кат. 8), две — с портретами Петра I в золотой чеканной оправе (кат. 11)
и великокняжеской четы — Александра Николаевича и Марии Александровны
(кат. 9). Четвертая, с гильошированным орнаментом (кат. 10), декорирована по

периметру и углам черной эмалью.

В коллекции драгоценностей Эрмитажа представлены работы ведущих фран-


цузских мастеров первой четверти XIX столетия, очень ценные для каждого

музейного собрания, поскольку «эпоха Империи — последний период ручного

19
труда, и хотя бы по тому одному произведения этого времени сохранят навсегда

свою ценность» (Фелькерзам 1912-1. С. 67). Традиции мастеров наполеоновского

времени были ведущими еще два десятилетия, пока их не сменили художествен-

ные решения новой эпохи.


Как и все придворные собрания, коллекция французского ювелирного искус-

ства XVIII — первой трети XIX века складывалась постепенно. Драгоценности


при русском дворе в Петербурге были необходимостью, и в зависимости от по-

литических и исторических событий предпочтения отдавались произведениям

различных художественных школ. Описи царских драгоценностей первой чет-

верти XVIII столетия составлены крайне обобщенно, и утверждать о наличии

в них работ французских ювелиров было бы преждевременным. Первые досто-


верные сведения вошли в датированную «1761 г. 29 декабря опись вещам брилли-
антовым... яшмовым, изумрудным, жемчугу и прочему» (РГАДА. Ф. 1239. Оп. 3.
Ч. 115. Д. 61753. 1761 г. Л. 1-30). В документе, составленном по именному указу

императрицы под наблюдением камергера Никиты Возжинского и подписанном

Никитой Бахиревым, удается идентифицировать пять табакерок, выполненных

в 1720-1730-е годы неизвестными парижскими мастерами (кат. 98, 99, 111) и про-

славленными ювелирами Ж. Фуке (кат. 61) и П.-Ф. Делафоном (кат. 19). Вполне
возможно, что эти изделия были приобретены ранее, вскоре после их создания,

но упомянуты лишь в этом документе.

После окончания строительства здания Зимнего дворца и реконструкции его

внутренней отделки, связанной с годами правления Петра III и вскоре Екатери-


ны II, в юго-западном ризалите дворца устраивается бриллиантовая комната, ко-

торая по воспоминаниям современников была полна драгоценностей разного

вида и достоинства. В последние годы правления Екатерины II было оборудовано


еще одно хранилище драгоценностей, уже не закрытое, как первое, а предназна-

ченное для показа коллекции элитарной публике. И в это же время, в 1789 году,
было начато составление инвентаря собрания драгоценностей «Армитажа Ея Ве-
личества» (АГЭ. Ф. 1. Оп. 6. Литер 3. Д. 9), который позволил выявить более
пятидесяти произведений французских мастеров. В документе упомянуты из-

делия, выполненные первоклассными придворными или неизвестными ювелира-

ми на протяжении столетия. Вполне вероятно, что ко времени создания екатери-

нинского инвентаря они уже находились в Петербурге и употреблялись по свое-

му прямому назначению. Среди включенных в ивентарную опись — коробочка


в виде бочонка (кат. 87), золотые с эмалью туалетец и футляр (кат. 88, 89), выпол-

ненные около 1700 года, записные книжки из золота с различными декоративны-

ми вставками (кат. 90, 100, 107), игольники и мушечницы (кат. 94, 97), разноо-

бразного назначения футляры 1720-1730-х годов (кат. 101, 104-106) и многочис-

ленные табакерки. Среди последних упомянуто несколько наиболее ранних

произведений, в том числе работы придворного мастера Людовика XV Д. Говарса


(кат. 14, 15).
Большой группой представлены табакерки середины XVIII столетия, выпол-

ненные Л. -У Тевено, Э. Тренелем (кат. 55, 56) и многими неизвестными ювелира-

ми. Здесь много работ «в китайском вкусе» (кат. 113, 115), которыми ранее могла

владеть императрица Елизавета Петровна, — ее пристрастия к парижским изде-

лиям были известны далеко за пределами России. Считается, например, что ей при-
надлежали изысканный золотой несессер с часами под верхней крышкой (кат. 153)
и записная книжка (кат. 117), которая всегда характеризовалась как «роскош-

ная... царская вещь».

20
Введение

Неизвестный французский рисовальщик XVIII в. Два эскиза несессера зеленой эмали.

Перо, коричневым тоном, по наброску черным мелом, акварель. 129 х 176 (ГЭ, инв. № ОР-32889)

Инвентарь драгоценностей екатерининского «Армитажа», законченный 30 мар-

та 1790 года и подписанный Иваном Бартеневым, как бы подвел итог большому


количеству ранних документов. Помимо елизаветинской описи 1761 года, он вклю-

чал опись Бахирева 1764 года и опись «хранящимся в Кабинете Ея Императорско-


го величества образам и разным вещам к-ры были... принятые 1771 году от Каби-
нетного регистратора Андриана Ушакова регистратором Лукой Ивановым».
Изделия французских мастеров количественно превосходят работы предста-

вителей других европейских школ, что свидетельствует о предпочтении француз-


ской моды и вкуса при екатерининском дворе. Помимо большого количества та-

бакерок, в описи перечислены готовальни, записные книжки, несессеры, а также

парфюмерные флаконы, которые, согласно традиции конца столетия, назывались

ладелавальниками, например «ладелавальник золотой чеканной работы с цве-

точками весом девять золотников с половиною» (кат. 73) предположительно

работы Ж. Кайе 1755-1756 годов. Среди многочисленных тростей, выполненных

французскими мастерами, упомянем «костылиок черепаховой по местам с золоты-

ми цветочками, оправлен по концам золотом с зрительной трубкою» (кат. 102) —

набалдашник трости с клеймом откупщика Ж. Котена 1726-1732 годов. Твор-


чество французских ювелиров второй половины и конца XVIII столетия отра-

жено в документе работами крупнейших мастеров Ж. Жоржа, Ж.-Ж. Баррьера,


Л. -П. Фавье, Ж. Дюкроллея, П. -К. Потье, Ж.-Э. Блерзи и других. В основном это

единичные образцы, но иногда — целые группы работ одного ювелира.

После завершения в 1792 году строительства эрмитажного корпуса Лоджий


бриллиантовая комната была перенесена в южную часть этого нового здания. Из
многочисленных архивных документов удается восстановить судьбу некоторых

21
изделий, находившихся в Зимнем дворце, но по тем или иным причинам не во-

шедших в инвентарь. Дело в том, что многие драгоценные вещи хранились как

личное имущество государей. Например, позднее в инвентарь была вписана

«чернильница из зеленой яшмы в виде софы», принятая «9 октября 1820 года

от господина Библиотекаря Его Величества», которая была подарена Екатерине II


27 июня 1783 года польским королем Станиславом Августом Понятовским (АГЭ.
Ф. 1. Оп. 6. Литер 3. Д. 9. 1789 г. С. 418). Эту же необычную чернильницу «в виде

софы... в правом валике которой находится ящичек для чернил и песку...»

в октябре 1826 года препроводили для хранения в Эрмитаж из Кабинета импера-

тора Александра Павловича (АГЭ. Ф. 1. Оп. 2. Д. 20. 1826 г. Л. 20).


Вскоре в связи с необходимостью новой инвентаризации было составлено

«Описание редким вещам и другим достопамятным произведениям состоящим в

разных родах драгоценных каменьев, металлах, мраморах и прочаго, хранящимся

в Императорском Эрмитаже по второму отделению. 1817 года» (АГЭ. Ф. 1. Оп. 6.


Литер 3. Д. 7. 1817 г.). Это перстни, вазы, кувшины, блюда, солонки, зеркала, часы;

отдельно были выделены табакерки с весьма подробными описаниями, но без


атрибуций; даны также сведения о принадлежности изделий царским особам.
В дополнение к этому новому каталогу, начатому в 1817 году и завершенному

в 1837-м, была заведена еще одна книга, продолжавшая предыдущую и начинав-

шаяся с № 1400 (АГЭ. Ф. 1. Оп. 6. Литер 3. Д. 8. 1817 г.). В конце перечня (с № 1704
по № 1727) числятся ящички и сундуки с предметами, которые были присланы

«для хранения в Эрмитаже в бриллиантовой комнате особо, с надписью что при-

надлежали Петру Іму и Императрице Екатерине II» (Там же. Л. 129-130).


В архивных документах встречаются материалы, свидетельствующие о раз-

личном назначении драгоценных предметов: ими награждали, выдавали как по-

дарки и, соответственно, изымали из коллекции. Так, в письме главному смотри-

телю картинной галереи Эрмитажа Ф. И. Лабенскому из Придворной ЕИВ Конто-


ры от 25 февраля 1829 года читаем: «Препроводить в Эрмитаж три табакерки,
взятые из Эрмитажа для представления Г-ну Министру Императорского Двора»,
и среди них «1 черепаховую четыреугольную, оправленную снаружи золотыми

цветочками решеткою и внутри золотом; 2 тупочетыреугольную с китайскими...

3 четыреугольную по сторонам расписанную живописью под стеклом, оправлен-

ную в золото резной работы и внутри высланную золотом... 4 перламутровую


четыреугольную с золотым грунтом и разными снаружи китайскими цветочками
в золотой оправе, которая подарена от Государя Императора ДСС князю Алек-
сандру Николаевичу Голицыну, из каталога эрмитажных вещей исключить» (АГЭ.
Ф. 1. Оп. 2. Д. 10. 1829 г.). Пополнения коллекции Эрмитажа этого времени шли

разными путями. В реестре «вещам препровождаемым к Обер Гофмаршалу На-


рышкину для хранения в Эрмитаже» имеется указание на поступление ряда дра-

гоценных изделий (АГЭ. Ф. 1. Оп. 2. Д. 32. 1832 г. Л. 2, 2 об.).


В середине XIX века в связи с реорганизацией Императорского Эрмитажа в ар-

хивах встречаются множественные документы «...о перемещении по Высочай-


шему повелению из бриллиантовой Комнаты в Галерею драгоценных вещей, как-
то: часов, табакерок, готовален и проч. Без бриллиантовых украшений...» (АГЭ.
Ф. 1. Оп. 2. Д. 22. 1848-1849 гг.). Среди самых первых упоминается «яйцо куриное,
облаченное золотом...» (Л. 4) и табакерки (Л. 6-8). В «Реестре вещам с бриллиан-
товыми украшениями, находящимся в Галерее драгоценных вещей» на этот пери-

од значится множество табакерок, среди них — табакерка работы Гуэра с портрета-

ми (кат. 16) и табакерка «яшмовая с гравировкой» (кат. 13) (Там же. Л. 14 об., 15 об.).

22
Неизвестный немецкий рисовальщик XVIII в. Эскизы трех табакерок, набалдашника для трости и флакона.
Перо, коричневым тоном, по наброску черным мелом, акварель. 165 х 214 (ГЭ, инв. № ОР-32890)

В 1845 году Эрмитажу была завещана коллекция графа Д. П. Татищева, из ко-

торой в собрание французских драгоценностей поступил флакон в фигурной зо-

лотой оправе (кат. 137). В 1851 году в результате взаимного обмена между Эрми-
тажем и Оружейной палатой Московского Кремля в музей были переданы две

парижские табакерки: одна — мастера А. Тардиво, с резным аквамарином (кат. 54),


вторая — с резной раковиной (кат. 201). Среди приобретений у частных лиц и по-

купок конца XIX столетия упомянем табакерки, которые поступили в 1884 году от

князя А. И. Шаховского. В 1886 году М. П. Кавелина предложила купить табакер-


ку, считавшуюся подарком жителей Парижа Людовику XIV, которая в составе ко-

ролевской сокровищницы досталась Наполеону, «забывшему» ее в Кремлевском


дворце (кат. 43). Из собрания Голицына в 1886 году поступила парижская таба-
керка 1736-1737 годов с «часовыми» медальонами работы Пьера II Хюо, датиро-

ванными 1670-1680-ми годами (кат. 114).


В 1896 году в Эрмитаж поступает собрание князя А. Б. Лобанова-Ростовского
(АГЭ. Ф. 1. Оп. 5. Д. 35. 1896 г. Л. 1-54), включающее картины, гравюры, монеты,

резные камни и табакерки, среди последних важная для нас работа П. -А. Монта-
бана рубежа XVIII и XIX веков — табакерка с портретом императрицы Жозефи-
ны (кат. 40). Интересно, что она не всегда находилась в собрании драгоценностей.
Благодаря высокому качеству помещенного на крышке табакерки миниатюрного

портрета работы Ж.-Б. Огюстена она долгое время хранилась в эрмитажном со-

брании рисунков. Вскоре, в 1907 году, в коллекцию поступила черепаховая таба-


керка французской работы начала XVIII века (кат. 93) с накладками из зеленой и
белой эмали, пополнившая раздел ранних ювелирных произведений. В 1913 году
от Е. А. Евреиновой в числе произведений, завещанных Императорскому Эрмитажу

23
Введение

Э^ЙЖ/S ¿¿f; fíe ....

# '^JN ''''fr

Неизвестный итальянский рисовальщик XVI в. Четыре гротеска.

Перо, кисть, коричневым тоном. 312 х 200 (ГЭ, инв. № ОР-33372)


Введение

действительным статским советником Евреиновым, поступила табакерка с изо-

бражениями Наполеона, Жозефины и Евгения Богарне работы Жана-Луи Лефера


(кат. 35).
Самыми значительными приобретениями этого периода стали коллекции ве-

ликих князей Алексея Александровича (1908) и Сергея Александровича (1910).


Из первого собрания было передано множество первоклассных работ (АГЭ. Ф. 1.
Оп. 5. Д. 21. 1909 г. Л. 8-12). Это чеканная табакерка Ж.-Ф. Бретона (кат. 7), не-

обычная работа Ж. Жоржа (кат. 28), а также несколько табакерок, клейма мастеров
на которых стерты или неразличимы. Среди них и типичные образцы ювелирно-

го дела второй половины XVIII века (кат. 170, 200), и необычные, в виде книжки-

карне (кат. 199). Несколько табакерок этого собрания выделяются своими высоко-

качественными миниатюрными росписями. Это, например, табакерка Никола Дю-


пре с гризайльной миниатюрой Лагрене, представляющей Петра I и Екатерину II
(кат. 27), и сцена «Диана и Эндимион» на табакерке неизвестного мастера (кат. 191).
В списке «...предметам из собрания в Бозе почившаго Великаго Князя Сергея
Александровича и Великой княгини Елисаветы Федоровны, приносимых в дар Ея
Императорским Высочеством в числе сокровищ Императорскаго Эрмитажа»
(АГЭ. Ф. 1. Оп. 5. Д. 59. 1910 г.) значится множество разнообразных работ. Это и

табакерки — от анонимных (кат. 158) до довольно редких, выполненных ведущи-

ми мастерами. Упомянем две работы А. -Ж. М. Вашетта: табакерка с портретами

великого князя Александра Николаевича и его супруги Марии Александровны


(кат. 9) и табакерка с изображением Петра I (кат. 11). А также записные книжки
ювелирной работы (кат. 203), мушечницы, футляры, игольники (кат. 216).
После революции 1917 года Эрмитаж пополнился произведениями из нацио-

нализированных частных собраний, славившихся редкими и ценными предмета-

ми. Многие коллекционеры по праву гордились личными «музеями». Столичная


знать приобретала художественные ценности в России и в ведущих антикварных

центрах Европы, иногда самостоятельно, иногда через специальных агентов. Из


собрания Паскевичей в 1918 году поступила интересная работа Ж.-Ф. Морана
1784-1785 годов, декорированная филигранью (кат. 42), и табакерка с изображе-
нием Наполеона работы Андре Галля (кат. 206). Несколько табакерок в этом же

году были переданы из коллекции Долгоруковых (кат. 79, 178), среди них одна

с миниатюрными изображениями морских пристаней, гаваней, маяков и мостов,


выполненными Луи де Савиньяком (кат. 179).
В 1919 году в музей поступили произведения из собрания А. К. Фаберже, сре-

ди которых табакерка «в восточном вкусе» Л.-Ф. Демея (кат. 22) и табакерки неиз-
вестных ювелиров с пометками парижских откупщиков (кат. 123, 140), необыч-
ная записная книжка с печатным календарем работы мастера DFP (кат. 68) и кар-
ие с росписью золотыми красками (кат. 184).
Из знаменитой петербургской коллекции Строгановых в 1920-е годы поступи-

ло множество первоклассных произведений. Это и табакерки прославленных

ювелиров второй половины XVIII века П.-Ф. Дрэ (кат. 23) и Ж. Дюкроллея (кат. 25),
табакерки неизвестных мастеров или мастеров монограммистов (кат. 85, 142).
Среди работ «en empire» отметим табакерку А.-Ж. М. Вашетта (кат. 10), выпол-

ненную в декоративных традициях этого времени, и табакерку работы П.- А. Мон-


табана из пластин темной черепахи, с портретом императрицы Марии Федоров-
ны под плоским бриллиантом (кат. 41).
Не менее выдающимся было собрание князей Юсуповых, пополнившее Эрми-
таж в 1922-1923 годах работами А. Делобеля, Л. Руселя (кат. 21, 52) и группой

25
Введение

Неизвестный французский рисовальщик XVIII в. Три гротеска.


Перо, тушь, по наброску черным мелом. 205 х 262 (ГЭ, инв. № ОР-33669)

произведений мастеров-анонимов (кат. 177, 187, 195, 217), среди которых особо
выделяется табакерка с чеканными композициями «Триумф Амфитриты»
(кат. 69). А табакерка с наполеоновской медалью стала второй аналогичной рабо-
той А. Галля (кат. 205). В 1920-е годы к музею были присоединены собрания Во-
ронцовых. Из этой коллекции происходит несколько предметов, например

табакерка-корзиночка (кат. 116), но самым важным приобретением стала таба-


керка с портретом Е. А. Воронцовой (кат. 189). В эти же годы в Эрмитаж были
переданы коллекции декоративно-прикладного искусства знаменитого Музея
Училища технического рисования барона А. Л. Штиглица, являвшегося в 1920-е
годы филиалом Государственного Эрмитажа. Из этого собрания происходит не-

сколько табакерок, одна — работы Ж. Дюкроллея (кат. 24), а также шпулька-челнок

(кат. 149) и игольник с чеканными медальонами (кат. 215).


На этом столь активное пополнение музея закончилось.

Впоследствии, в 1938 и 1939 годах, несколько работ было передано Эрмитажу


через Государственный музейный фонд. Это табакерки неизвестных ювелиров

(кат. 193, 202, 204) и одна работа А. Д. Робино 1755-1756 годов (кат. 51). В 1951 го-

ду из Гохрана в коллекцию поступило несколько разнообразных изделий (кат. 167,


180, 192). Из ранних отметим футляр-игольник 1720-х годов (кат. 95), из позд-

них — табакерку, декорированную монетами (кат. 67). В числе первоклассных ра-

26
Введение

бот выделяются изделия наполеоновского времени. Это табакерка Александра


Лефера с портретом Наполеона работы миниатюриста Ж.-Б. Изабе (кат. 34), таба-
керка Марии-Франсуазы Лефер с миниатюрой Морица Дафингера (кат. 37), таба-
керка с портретом Наполеона (кат. 218).
Коллекция произведений французского ювелирного искусства пополнилась

несколькими изделиями, поступившими через экспертно-закупочную комиссию

Эрмитажа. Это музыкальная шкатулка, предположительно работы Жана-Луи Ле-


фера (кат. 36), купленная в 1948 году. В 1960 году из Дирекции художественных

выставок в Эрмитаж была передана изящная табакерка М. Р. Барре, с росписями,

имитирующими дендрит (кат. 1). В 1963 году через ЭЗК была приобретена таба-
керка с портретом императрицы Елизаветы Петровны работы Л.-П. Фавье (кат. 57).
И одной из последних стала покупка в 1982 году табакерки работы П.-Ф. Делафо-
на 1738-1744 годов, украшенная в центре крышки портретом мужчины с орде-

ном Св. Андрея Первозванного (кат. 18).


Несмотря на то, что в коллекции произведений французского ювелирного ис-

кусства представлены произведения многих первоклассных мастеров, исследова-

на она еще весьма слабо. Первые публикации — общие путеводители по Галерее


драгоценностей Эрмитажа Г. Э. Ливена и А. Н. Бенуа, вышедшие в 1902 году, —

дали нам краткие упоминания о нескольких памятниках. Лишь в единичных слу-

чаях можно встретить здесь имя мастера или время изготовления. Немного позд-

нее, в 1906 году, хранитель коллекции драгоценностей А. Е. Фелькерзам начал

составлять ее новый инвентарь, в основу которого были положены материалы

екатерининской описи драгоценностей 1789 года и каталога Галереи драгоценных


вещей, подготовленного хранителем собрания Бернардом Кёне в 1859 году. В но-
вой работе Фелькерзам старался воспроизвести или даже расшифровать имею-

щиеся на изделиях клейма. Он же вскоре опубликовал многочисленные статьи,

посвященные отдельным минералам и их применению в искусстве, а также ана-

лизу произведений наполеоновского времени, и рассмотрел поступления не-

скольких коллекций в Эрмитаж. Эти сведения, основанные на исторических и ар-

хивных источниках, стилистическом анализе и расшифровке клейм, до сих пор


не утратили своей ценности.
Интересной, но очень краткой была статья М. И. Торнеус, напрямую посвя-

щенная теме данного каталога — коллекции французских табакерок XVIII века

в собрании Эрмитажа. Марина Ивановна Торнеус много лет отдала обработке


коллекции драгоценностей европейских мастеров. К сожалению, она не публико-
вала результаты своих исследований, но о них нам известно из ее инвентарных

карточек. В дальнейшем многие из этих сведений были дополнены или уточнены

автором настоящего издания в каталогах временных выставок, статьях и отдель-

ных публикациях.
В данный каталог вошли 222 памятника французского ювелирного искусства

рассматриваемого периода, большинство из них публикуется впервые.


Introduction

т JL. he Hermitagecollection ofjewelleryis extensive and varied. A substantial part of


it, not only in the number of exhibits but also in their artistic significance, consists of
pieces made by jewellers in Francein the 18th centuryand the first thirty years of the
19th century. The form and decoration of these items clearly reflectedthe aesthetic
preferences
of various periods in an age that was full of contradictions and stylistic
experiments. The age saw the dawn and sunset of the rococoperiod with its numerous
variations, the birth ofneoclassicism, the arrivalofthe Empire style and the development
ofhistoricism. Thejewellerypiecesofthis period — snuffboxesand needle-cases,toilet-
cases and carnets, purses and notebooks, caskets, scent-bottles, formal weapons and
other objects — make up a distinct group based on peculiaritiesof form and decoration
that arecharacteristic
of the national school. Our collection does not, unfortunately,
include Frenchjewelleryof the "highest order"— crowns, diadems, necklaces...
By the late 17th centuryin France, as in many WesternEuropeancountries, a system

of production relations in the sphere of gold and silver had been fully established.
Masters formed themselves into city guilds that demanded strict documentation and

accounts relating to the use of materials and the payment of taxes. The quality of the

jewellerywas also evaluatedand determined whetherthe master was "mentioned" in


the lists of his corporation under a particularnumber — the higher the number, the
the prestige. Masters in Franceweredivided into goldsmiths, who specializedin
greater

making items from gold, actualjewellers, who used precious metals and stones to make
"costume" jewellery, bijoutiers, who werespecialists in the production of snuffboxes
(i.e. fancygoods), enamellers, fixers and other craftsmen. They included masters who
successfullycombined various methods.
According to agreedrules, all masters had to observe established standards of
assaying and stamping their pieces. The surviving stamps of cities, years and masters,

confirmed in numerous stamp-books published over the course of several centuries


enablegold and silver items to be attributed. Jewellerypiecesmarkedby stamps serveas
guides in determining the makers of works and dating them. Items without stamps can
be attributed to the French jewelleryschool on the basis of a stylistic analysis and the
searchfor analogues.
highs and lows depending on historical events within
Frenchjewelleryexperienced
the country and the state's political relations with neighbouring powers. It is known that
gold and silver utensils from the royal palaceand the nobility had to be given up and
melted down on severaloccasions to swell the Treasury'scoffers.For instance, in 1688

24
Introduction

an operation of this kind destroyed jewellery items to a total value of 10 million livres,
which was turned into 3 million livres in money (History of France. 1972. Vol. 1. P. 264).
Similar subsequent operations led to the loss of many items. The financial situation
sometimes even determined the choice of materials for jewellery and the method of
decoration.
During the 17th century French art was the basis for the formation of the national
art schools of Europe. By the early 18th century, however, the success of many European
masters had noticeably increased. This prompted the decision to revoke the Edict of
Nantes (1685), the publication of which had led to many French Protestant craftsmen
resettling in other European countries. French masters' technical and artistic
achievements were borrowed by their rivals, leading to a large number of imitations.
Pieces with stamps imitating those of Paris were successfully sold on leading art
markets. Many French jewellers or masters from neighbouring countries that were

orientated on the French style and taste were also accepted into society circles in Russia.
The large amount of French jewellery in the Hermitage collection is explained by the
dominance of French influence in St. Petersburg. The museum now has works by many

prominent masters and by unknown jewellers, or by those whose signatures are yet to

be deciphered.
The Paris school — the leader in the French "luxury industry", with all its brilliance
and variety — is particularly well represented in our collection. The establishment of
a corporation of jewellers in the French capital dates back to the Middle Ages. The
location of Paris on the crossroads of trade routes (by river and by land) and the
residence of supreme power in the city led to an active flow of precious materials and
specialists to work with them. By the end of the 16th century there were already about
300 jewellers working in Paris, whose activities were subsequently regulated by special
laws. In 1715 there were 400 masters and 480 jewellery shops in the city (Nocq. IV.
P. 145).
It so happens that the largest category of items in the Hermitage collection is
snuffboxes. These items, which were new to Europe, passed through all stages of
development over a period of more than 150 years and had virtually gone out of use by
the mid- 19th century. The shape and decoration of the snuffboxes is characterized by a

variety of predilections of style and taste. The Hermitage collection includes one of the
earliest examples — a snuffbox in the shape of a barrel dating from the late 17th century
(Cat. 87) . Its decoration is closely linked with the experiments of ornamental artists. The
influence of engravers' designs was for many years a determining factor in the decoration
of various types of objects. Some particularly outstanding examples date from the early
18th century. For example, the strapped embossed pattern on a gold toilet-case (Cat. 88)
goes back to the ornaments of Claude Bérain and Daniel Marot. Also characteristic is
the mother-of-pearl figure (Cat. 89) with multi-section compositions of small elements.
The motifs of its main overlays depicting Harlequin and Columbine are influenced by
the work of Jean Bérain and the artists of his circle and echo the images of Claude
Audran. Also typical is the artistic design of a notebook (Cat. 90) in the style of Claude
and Jean Bérain and their followers.
In March 1700, as a result of financial difficulties, King Louis XIV issued an "edict
against luxury", whereby jewellers were forbidden to make gold items weighing more

than one ounce and silver was also restricted, while girls from the bourgeois and minor
functionary classes were prohibited entirely from wearing pearls and precious stones.

Damage to the production and sale of precious items was also inflicted by the "diamond
embargo", a regulation of 1702 concerning the sale of precious stones and permission to

30
Introduction

jewelleryno more expensivethan 2,000


wear livres (Nocq. IV P. 156). As a result ofthis,
a great deal of early eighteenth-century
jewelleryis relatively plain. This period was

dominated by objects made from tortoiseshell and mother-of-pearl,decoratedwith


highly artistic overlays or incrustations.
One of the most interesting masters of the first half of the 18th centurywas Jean
Fouquet (1720-1748), the son of a Parisian goldsmith (like the majority ofjewellers, he
inherited his professionalskills). Only a fewofFouquet's works havesurvived, including
two snuffboxes made early in his career
that arein the Hermitage (Cat. 60, 61). The
same period saw the peakofthe of Daniel Govaers(orGouers), one
career of the most
highly-ratedjewellers in the first halfof the 18th century. From his earlyyearsGouers
enjoyed the patronageof the young Louis XV and his court, making items for the new
Queen Marie Leszczyñskaand the Royal Gifts Service. The Hermitage collection
includes four works by Gouers (Cat. 14-17), one of which is a snuffbox made for the
wedding of Louis XV and MarieLeszczyñska
(Cat. 16). Gouerscollaboratedsuccessfully
with masters of various specializations: the two portraits inside this snuffbox areby

Jean-Baptiste Massé and the miniature Ledaand the Swan on the lid of anotheris by
Karl Gustav Klingstedt.
The works ofearlyeighteenth-century
jewellersweremade in the rococotraditions

and bearthe imprint of the elegant style of the time. The shapes,
convex-concave the
curvedcontours and the fancifulornamentation create
an impression of lightness and

refinement. The style, which appealedto man's sensual nature, provided masters with
the opportunity to bring many undertakings to fruition, using a variety of materials
and combinations of materials. Many works wereinfluencedby the art of Oriental
countries. Mosaics of coloured mother-of-pearl,Chinese lacquers and imitations of
them and unusual subjects becamethe "main characters"in pieces made in the
"chinoiserie" style — for example, a snuffbox depicting a fight betweena dragon and
a snake (Cat. 75). A Parisian snuffbox by an unknown master depicting a peacock
and stamped 1737-1738 (Cat. 115) is one of the earliest examples of the use of multi-
coloured mother-of-pearl
mosaic. Characteristicof this period werelacqueredsnuff-
boxes — oval or — with "Chinese" compositions in gold lacqueron the lids
rectangular
(Cat. 164-166).
The very imbalanceof the rocailledecorationgave birth to the basis of a new style.

"Oriental"subjects wereoriginally enclosed in strict geometricshapes. For example, a

gold snuffbox made by


rectangular an unknown master in 1745-1746 (Cat. 124) is one

of the variations of late rococo, in which the characteristicstylistic elements were

alreadynot so precise. An interesting example of this trend is a beauty-spot box by


Pierre-FrançoisDelafons (Cat. 19), whose strict shape is successfully combined with

rocaille embossing and a polychromie enamel decoration consisting of shells, scrolls


and links.
One of the most outstanding works from the mid- 1740s in the Hermitagecollection

is a gold snuffbox by Jean-FrançoisBreton (Cat. 7), a jeweller who mastered many


techniques. The embossed architecturalcomposition plays with light and shade, while
the rocaille ornamentation is emphasizedby the diamond decoration.
Works from the middle of the century clearlydemonstrate the variety of artistic
methods of this transitional period. A snuffbox by Etienne Trenel, an outstanding
representativeof the Parisian school of the time, features"a Buddha-Khan on a swing

between trees", surrounded by servants and grandees in typical Far Eastern clothes

(Cat. 56). Herethereare"chinoiserie"scenes, togetherwith architectural


details, enclosed
shape with laconicgold embossing.
in a golden box of a strict rectangular

31
Introduction

A new stimulus to the stylistic experiments of the mid- 18th century was provided by
the successful excavations of the Roman cities destroyed by Vesuvius. The ancient
monuments renewed interest in classical antiquities, and many artists started to follow

this trend. The ideas of the Enlightenment also led to "discoveries" in art to a large
extent. However, this tradition was not so distinct in jewellery as in the fine arts, and
masters continued to work in the old style for a long time. The Hermitage collection
includes works made by a whole galaxy of Parisian masters from the 1740s to 1760s,

each of which addressed the problems of the change of style from rococo to neoclassicism

in their own way: the "Oriental" motifs in the incrustations of the hereditary jeweller
Mote (?) (Cat. 44), the war scenes of Louis-Urban Thévenot (Cat. 55) that combine
delicate incrustation of tortoiseshell with gold overlays, the lacquered geometric
ornaments of Guillaume Loir (Cat. 39), the embossed portraits of Louis-Pierre Favier
(Cat. 57), works by Jean Formay, Henri-Daniel Robineau and others.
One of the outstanding Parisian masters was Louis- Philippe Demay, who was

appointed purveyor of jewellery items for royal gifts and traded successfully in gold
adornments. His snuffbox (Cat. 22) with compositions of coloured gold is also made in
an Eastern style. However, the subjects do not have a Far East accent, but are based on

Turkish scenes borrowed from paintings by Charles-André van Loo and his
contemporaries. This snuffbox shows clear features of neoclassicism, manifested in the
balanced nature of the embossed compositions. The same stylistic features — extended
oval shapes, symmetrical decoration and geometric ornaments — are characteristic of
the works by Henry Delobel (Cat. 20, 21) and Jean-Bernard Sauvage (Cat. 53).
However, the best-known jewellers in Paris in the mid- 18th century were Jean
Ducrollay and Jean George, who were renowned for their large number of first-class
works. Ducrollay, who was accorded the title of master in 1734, worked in every
material and technique. His name appears in the lists of jewellers who made items for
the royal court and purveyors of jewellery to Madame Pompadour. The Hermitage has
three snuffboxes from his late period (1755-1761): a rectangular one with a ruby seal
(Cat. 24), an oval one with insets of miniatures (Cat. 25) and an elegant small one with
medallions of painted enamel (Cat. 26). Whereas the first is entirely traditional, the
second has clearly been remade. The third snuffbox is particularly outstanding for the
delicate working of its embossed and punched elements, its decoration of diamonds
and emeralds and its polychromie enamel still life depictions. These depictions are

extraordinarily fine in composition and in the style of painting — it is likely that


Ducrollay collaborated with one of the enamellers mentioned by researchers of his
work.
Jean George is listed among the purveyors to the Menus Plaisirs du Roy and the
Royal Gifts Service between 1755 and 1761. The affairs of the Menu Plaisirs du Roy
included, in particular, the renovation of the royal family's apartments and wardrobes,
as well as the provision of jewellery and valuable gifts for the needs of the king and
members of his family. Many first-class jewellers were listed among the purveyors of this
establishment: Ducrollay, Formay, Drais, Demay and George. The latter is also described
as a master of "georgette snuffboxes" — a term that was connected with George but has
still not been fully explained. The three works by the master in the Hermitage collection
were made between 1760 and 1765. Two of them (Cat. 28, 30) are embossed with
geometric ornaments and the third is decorated with miniatures (Cat. 29). Many
jewellery items, frequently intended as intimate gifts, were decorated with scenes

dictated by the special significance of the object. They are decorated with cupids, hearts
or other allegorical compositions — for example, Cupid on a Cloud by Formay (Cat. 59),

32
Introduction

Sacrificeat the AltarofCupid in a workby Charles Le Bastier (Cat. 33) and the depictions
ofcupids on a snuffbox by Jean-JosephBarrière(Cat. 2). This list can easily be extended
to include works by anonymous masters, since many jewellersturned to the subject of

love, using their own reinterpretationsof the originals by great painters, primarily
Antoine Watteauand François Boucher. The embossed cupids wereeither enclosed in

curvedframesor decorated
with strict contours. The approaches
to the colour ofenamels

werealso varied. The intensive shades of the middle of the centurygave way to more

subdued colours and werethen replacedby grisailles.


The same goldsmiths, who made items in various materials and techniques, evidently
collaboratedwith artists working in relatedspecializations. Antoine-Jeande Villeclair
used pieces of rock crystal (Cat. 12), Philippe-Emmanuel Garbemounted a carved
heliotrope (Cat. 13), and many jewellersdecorated
their works with insets of miniatures
by first-class artists. The Hermitage collection includes one work by Robert-Joseph
Auguste, one of the best-known Parisian jewellers,who made piecesformembers ofthe
Frenchroyal family and other Europeanmonarchs. His snuffbox of 1760-1761, all sides
of which areembossed with allegorical compositions (Cat. 45), is made in the typical
neoclassicaldecorativestyle. The same trends can be tracedin the work of Jean-Joseph
Barrière, who is representedin the Hermitage by pieces from various stages of his
career
— from his earlyworks ofthe 1760s, decorated
with grisaille miniatures (Cat. 2, 3)
works of the 1770s, such as a snuffbox with a portrait of Peter the Great
to representative

(Cat. 4), and laterworks (Cat. 5) dating from the following decade.Accordingto French
researchers,Barrièremade a great deal of objects and his name frequently figures
"in registers of accountconcerningexpenditureon gold, which was initially moderate,
but becamevery considerablefrom 1775" (Grandjean1981. P. 39).
A significant part of the Hermitagescollection of Frenchjewelleryconsists of works
from the second half of the 18th century, made in the traditions of developed
neoclassicism. The forms, which had alreadytaken on a more balancednaturein the late
1760s, becameeven more symmetrical. Guilloche was actively used, now playing an

important decorativerole. This new mechanicalmethod of engravingbackgroundswas

initially used to make the semitransparentenamel applied in a thin layerto the surface
of metal more expressive. The replaceable
rollers of a guilloche machinemade it possible
to increasethe production of works, but this mechanicalproduction soon becamean
obvious hindranceto artistic expression. The vivid minerals seen in works from the
middle of the century had virtually disappearedby the 1770s and 1780s. Pearl and
— not round or convexbut ground in half,
mother-of-pearl or a sprinkling of small half-
pearls, as in a walking-stick with a musical mechanism (Cat. 198), now more frequently
decoratedpieces of jewellery. Examples of this new approacharetwo snuffboxes from
the 1770s in an octagonal shapethat had not featuredpreviously. One of them is a work
by Joseph-EtienneBlerzy, with steel-greyenameland embossed miniatures (Cat. 6), the
second by Drais, depicting Bacchanalsin an antique style. The incrustations of this
period aredevoid of the ornamentation characteristicof the first half of the century;
small details made ofgold werecombined so "thickly" that the impression is of a kind of
generalshining background,such as in a work by Roucel (Cat. 52). As before,however,
jewellerswereinspired by paintings and used numerous collections of graphic art that
presentedart "à la goût modern".
Changes also took place in the enamel decoration: polychromie compositions
covering the whole surfacewerenow extremely rare. Active use was made of enamel

decoration that imitated the then fashionable dendritic style; painted twigs adorned

watches, rings, and snuffboxes — as, for example, in the work of Melchior-René Barré

33
Introduction

(Cat. 1). Enamel was most frequently used as the background of the medallions in the
centre of the lid or on the sides. Also popular were glass insets imitating minerals, such
as agate (Cat. 46), aventurine (Cat. 47, 48, 192), lazurite (Cat. 3, 157) or simply glass
plates with various patterns; for instance, a combination of glass and filigree gold was

used (Cat. 42). On the whole, the items made at this time are somewhat monotonous.

The jewellery business found itself in a difficult situation at the turn of the 1780s and
1790s: some masters never completely got over the events of 1789.
The Hermitage collection of French jewellery includes items whose decoration was

inspired by events from Russian history. One of the earliest works — a snuffbox by Jean
George depicting camp scenes of Peter Ill's Holstein regiment (Cat. 29) — was made in
Paris, as neither the jeweller nor van Blarenberghe the artist who painted all the sides of
the snuffbox, ever visited Russia. This can also be stated with confidence concerning
the snuffbox by Louis Cousin with portraits of Grand Princes Alexander and Konstantin
on the lid (Cat. 31). On the other hand, two works by Claude-Pierre Pottier were finished
in St. Petersburg, as the purchase of snuffboxes with "empty lids" became very popular
at the end of the century (Cat. 47, 49).
There are two more examples of Russian-French collaboration. A snuffbox made by
Jean Ducrollay in the 1750s (Cat. 25) was remade and decorated in St. Petersburg with
new miniatures featuring views of the Stroganov dacha and park built by Jean-Balthasar
de la Traverse in 1783 and 1790. The story of the commissioning of another snuffbox
is described in a letter from Sergey Stroganov to his son Alexander: "Please buy me

a gold French snuffbox in the latest fashion, which should be very fine but not too small.
And have your portrait put into one of the insets... a work of great mastery... If you

cannot find a good finished snuffbox, then order one to be made. I would be very glad if
it could be done as soon as possible" (Kuznetsov 2003. P. 217. Letter of 12 March 1754).
The snuffbox with a portrait of Alexander Stroganov (Cat. 142) was commissioned and
sent to St. Petersburg and is now in the Hermitage.
Snuffboxes in which the portrait mounted in the lid was the principal decorative
element are customarily called portrait snuffboxes. The Hermitage collection includes
snuffboxes with portraits of monarchs, members of the nobility and persons whose
identity has not been established. Besides the above-mentioned portraits of Peter I and
Alexander Stroganov, there are portraits of Mrs. Combale (Cat. 200), of Countess
Ekaterina Vorontsova by Franz Joseph Noortwiyck (Cat. 189) and others. Works by
first-class miniaturists can be found among the portraits mounted in items of jewellery.
The most outstanding of them, whose active periods did not always coincide with the
time the jewellery was made, include Jean I Petitot (Cat. 38, 200), Anne-Nicole Voulemier
(Cat. 213), Louis de Savignac (Cat. 179) and several works with the signature Lagrenée
(Cat. 27, 214) — a member of a celebrated family of artists who worked in Russia for
many years.

The turn of the 18th and 19th centuries saw the beginning of a new boom in French
jewellery, made possible thanks to the work of masters who had survived the 1789
revolution. They had the desire to carry on their business, which was once again in
considerable demand and brought in substantial income. Many jewellery items of this
time were oriented towards the style of the new age and the tastes of the Emperor.
Napoleon himself "regarded wealth not only as a symbol of prestige, but primarily as an

incentive for the development of industry and crafts" (Bouchot H. Le luxe français sous

l'Empire. Paris, 1882. P. 17).


The large quantity of snuffboxes made in the Napoleonic age is explained by the fact
that many masters specializes in this type of jewellery; there are typical examples in the

34
Hermitage collection by Duprez, Antoine Tardiveau and Gabriel-Raoul Morel. All
three masters began working at almost the same time — at the very end of the 18th
century, and made pieces in the traditional manner for ten years. The snuffboxes of
Nicolas Duprez and Tardiveau are made of panels of dark tortoiseshell, a material of
which Napoleon was particularly fond. The base of each of them is simple and laconic —

the main decorative feature is the decoration of the lid, with a miniature in Duprez's
work (Cat. 27) and a panel of carved aquamarine in Tardiveau's (Cat. 54). Morel,
a member of a Parisian dynasty of jewellers, worked actively on private and official
commissions. His snuffbox in the Hermitage collection is completely covered in gold
embossing imitating the reliefs on the Trajan Column in Rome (Cat. 43). Although the
history of the manufacture and acquisition of this snuffbox is full of legends, the
monumental quality of the relief and the ornamentation fully conform to the Empire-
style decoration.
The work of the Leferre family of Parisian jewellers (two brothers, Alexandre and
Jean-Louis, and the latter's wife Marie-Françoise) is also reflected in the Hermitage
collection. The family made numerous snuffboxes, mainly of tortoiseshell framed in
gold with miniature portraits (Cat. 34, 37), in which they collaborated with prominent
artists — Jean-Baptiste Isabey, Moritz Daffinger and masters of other related specia-
lizations. A large number of jewellery works ofthat time were decorated with coins and
medals (Cat. 35, 205, 206) depicting Napoleon and members of his family.
However, the most outstanding jewellers of the Napoleonic age were Martin-
Guillaume Biennais, Barathon (?), Marie-Etienne Nitot, Adrien-Jean Maximilien
Vachette and Pierre-André Montauban. In the Hermitage collection Biennais is rep-
resented by formal weapons and silver items, Vachette and Montauban by snuffboxes.
Montauban had been known in Paris since 1804, but the peak of his career was in the
period of the First Empire and the Restoration. Like many masters at that time, he
worked on commissions from Napoleons court and the Parisian bourgeoisie, specializing
in snuffboxes with portraits set into the lids. Our museums collection includes two

magnificent works by Montauban from the turn of the century, both with miniatures.
In one of them (Cat. 41) a portrait of the Russian Empress Maria Fyodorovna is placed
under a flat "portrait" diamond. The lid of the other one (Cat. 40) features a portrait of
the French Empress Josephine, painted and signed by Jean-Baptiste Augustin, the
greatest miniaturist of the time.
Both snuffboxes are decorated in the typical Empire style: the gold background is
decorated with embossing with a more or less regular complex ornament; the favoured
material is tortoiseshell, and the main artistic feature is the miniature portrait on the lid.
This type of item was very popular with members of Napoleon's court and the bourgeoisie.

Montauban actively collaborated with Vachette, one of the best-known Parisian masters
who worked on commissions from the French court and the nobility. Evident features of
eclecticism are noticeable in Vachettes works, expressed in the use, and sometimes
direct borrowing, of Oriental or Egyptian motifs. The master worked in many areas of
art, using a great variety of materials: gold, enamel, tortoiseshell, lacquer, glass and
stone, adding insets of mosaic, watercolour and gouache. He is represented in the
Hermitage collection by several works from his late period. Three of them, made from
tortoiseshell, are decorated with miniatures: one of Hebe (Cat. 8), two with portraits of
Peter I in a gold embossed mounting (Cat. 11) and of Grand Prince Alexander
Nikolayevich and his wife Maria Alexandrovna (Cat. 9). A fourth, with a guilloche
ornament (Cat. 10) is decorated around the perimeter and at the corners with black
enamel.

35
Introduction

The Hermitage jewellery collection contains works by leading French masters of the
first quarter of the 19th century that are very valuable for any museum collection, since
"the age of the Empire was the last period of labour by hand, and if only for this reason

the works of that time will always retain their value" (Felkerzam 1912-1. P. 67). The
traditions of the masters of the Napoleonic age were prominent for two more decades,
until they were replaced by the art of the new age.

As with all court collections, the collection of French jewellery from the 18th and
first half of the 19th centuries accumulated gradually. Jewellery was a necessity at the
Russian court in St. Petersburg, and preference was given to works of various artistic
schools depending on political and historical events. The inventories of Imperial
jewellery from the first quarter of the 18th century were compiled in an extremely
generalized fashion, and to assert that there were works by French jewellers among them
would be premature. The first reliable information is contained in an "Inventory dated
29 December 1761 of items made of diamonds... jasper, emeralds, pearls and suchlike"
(РГАДА. Ф. 1239. On. 3. 4. 115. Д. 61753. 1761 г. Л. 1-30/Russian State Archive of
Ancient Acts. Fund 1239. Register 3, Part 115. Folder 61753. 1761. P. 1-30). In this
document, compiled by order of the Empress under the observation of the Chamberlain
Nikita Vozzhinsky and signed by Nikita Bakhirev, it is possible to identify five snuffboxes
made in the 1720s and 1730s by unknown Parisian masters (Cat. 98, 99, 111) and by the
renowned jewellers Jean Fouquet (Cat. 61) and Delafons (Cat. 19). It is quite possible
that these snuffboxes were purchased earlier, shortly after they were made, but they are

mentioned only in this document.

After the completion of the Winter Palace and the reconstruction of its interior
decoration in the reigns of Peter III and subsequently Catherine II, a Diamond Room
was organized in the southwest corner of the palace — according to the memoirs of
contemporaries, it was full of jewels of various types and value. In the latter years of
Catherine lis reign another repository of treasures was installed — not private, like the
first one, but intended for showing to a select public. At the same time, in 1789, the
compilation of the first proper inventory of the treasures in "Her Majesty's Armitage"
was started (АГЭ. Ф. 1. On. 6. Литер 3. Д. 9/ Archive of the State Hermitage Museum.
Fund 1. Register 6 (Z). Folder 9), which has enabled over fifty works by French masters
to be identified. The document mentions pieces made by first-class court jewellers or

unknown masters during the century, so it is quite probable that they were already in
St. Petersburg by the time Catherine's inventory was compiled and were being used for
their original purpose. Among the items listed in the inventory is a box in the shape of
a barrel (Cat. 87), a gold and enamel toilet set and case (Cat. 88, 89) made in about 1700,
gold notebooks with various decorative insets (Cat. 90, 100, 107), needle-cases and
beauty-spot holders (Cat. 94, 97), cases for various purposes made in the 1720s and
1730s (Cat. 101, 104-106) and numerous snuffboxes. Several very early works are

mentioned among the latter, including some by Louis XV's court master Daniel Govaers
(Cat. 14, 15).
A large number of mid-eighteenth-century snuffboxes are included in the list, made
by Louis-Urban Thévenot, ÉtienneTrenel (Cat. 55, 56) and many unknown jewellers.
There are many works "in the Chinese taste" (Cat. 113, 115) that may have previously
belonged to Empress Elizabeth — her passion for all things Parisian was well known far
beyond the borders of Russia. It is thought, for example, that she was the original owner

of an exquisite gold toilet-case with a clock under the upper lid (cat. 153) and a notebook
(Cat. 117), which was always characterized as a "luxurious. . .Imperial item".

36
Introduction

The inventory of the treasuresin Catherine's "Armitage", completed on 30 March

1790 and signed by IvanBartenev, was something like a summing-up of a largenumber

of earlierdocuments. Besides Elizabeth's list of 1761, these included Bakhirev's list of


1764 and a list of "icons and various items kept in HerImperialMajesty's Cabinet that
were... receivedin 1771 from the Cabinet Registrar Andrian Ushakov by the Registrar
Luka Ivanov".
Pieces made by French masters exceedthe number of works from other European
schools, which demonstrates the preference
for French fashion and tastes at
Catherine's court. Besides a large number of snuffboxes, the list includes drawing
instrument cases, notebooks and toilet-cases, as well as perfumebottles, which, in
accordance
with tradition at the end of the century, werecalled "ladelavalniks": for
example, "a gold embossed ladelavalnik with flowers weighing nine and a half
zolotniks [about 40.5 g] (Cat. 73), assumed to be a work by Germain Chaye made in
1755-1756. Among the numerous canes made by French masters we will mention
"a crutchof tortoiseshell in placeswith gold flowers, framedby gold at the ends with
a telescope" (Cat. 102) — a walking-stick handle with the stamp of the tax-farmer
Cotten from 1726-1732. The art of French jewellers of the second half of the 18th
century is reflectedin the list by the names of the prominent masters Jean George,
Jean-Joseph Barrière, Favier (?), Jean Ducrollay, Claude-Pierre Pottier, Joseph-
Etienne Blerzy and others. In the main these are single examples, but sometimes
whole groups of works by one jeweller.

Afterthe construction of the Loggias in the Hermitagewas completed in 1792, the


Diamond Room was transferred
to the southern part of the new building. From the
numerous archivedocuments it has beenpossible to determinethe fateof some items
that had beenin the Winter Palace, but for one reasonor anotherwerenot included in
the inventory. The factof the matter was that many precious objects werekept as the
sovereigns' personal property. For example, a later entry in the inventory relatesto "an
inkpot of greenjasper in the form of a sofa", received"on 9 October 1820 from His
Majesty's Librarian",which was given to CatherineII on 27 June 1783 by King Stanislaw
II August Poniatowski of Poland (АГЭ. Ф. 1. On. 6. Литер 3. Д. 9. 1789 г. С. 418/
Archiveof the State HermitageMuseum. Fund 1. Register 6 (Z). Folder 9. 1789. P. 418).
In October1826 this unusual inkpot "in the form of a sofa. ..in the right-hand bolster
of which is a little drawerfor inks and sand..." was sent to the Hermitage for safe
keeping from the Cabinet of Emperor AlexanderPavlovich (АГЭ. Ф. 1. On. 2. Д. 20.
1826 г. Л. 20/ Archiveof the State HermitageMuseum. Fund 1. Register 2. Folder 20.

1826. P. 20).
Shortly afterwards,as a result of the necessity for a new inventory, it was decidedto
compile "A description of rareitems and other memorableworks consisting of various
types of precious stones, metals, marbles and suchlike kept in the Second Department

of the Imperial Hermitage. 1817" (АГЭ. Ф. 1. On. 6. Литер3. Д. 7. 1817 г./ Archiveof
the State HermitageMuseum. Fund 1. Register 6 (Z). Folder 7. 1817). These wererings,
vases, jugs, dishes, salt-cellars, mirrors, and clocks; a separatesection was devoted to

snuffboxes, with very detailed descriptions but no attributions; information concerning


which Imperial personagethe item belonged to was also included. As a supplement to
the new catalogue, which was started in 1817 and completed in 1837, anotherbook was
added, continuing the first and beginning at No. 1400 (АГЭ. Ф. 1. On. 6. Литер 3.
Д. 8. 1817 г./ Archiveof the State HermitageMuseum. Fund 1. Register 6 (Z). Folder 8.
1817). At the end of the catalogue(Nos. 1704 to 1727) thereis a list ofboxes and chests
with items that had been sent "for keeping in the Hermitage in the Diamond Room

37
Introduction

particularly, with an inscription that they belonged to Peter I and Empress Catherine П"
(Ibid. P. 129-130).

One comes across materials in archive documents showing the various purposes of
precious objects: by whom they were awarded or given as presents and, correspondingly,
by whom they were removed from the collection. For instance, in a letter of 25 February
1829 to Franz Labensky, the Chief Custodian of the Hermitage Picture Gallery, from the
Court Office of His Imperial Majesty we read: "To forward to the Hermitage three
snuffboxes taken from the Hermitage for presentation to the Minister of the Imperial
Court", and among them: 1 a rectangular tortoiseshell snuffbox, mounted on the outside
with gold flowers in a trellis and on the inside by gold; 2 a blunt rectangular snuffbox
with Chinese. ..3a rectangular snuffbox with painting under glass on the sides, mounted
in carved gold and with gold on the inside... 4 a rectangular mother-of-pearl snuffbox
with gold paint and various Chinese flowers in a gold mounting on the outside, which
was given by the Sovereign Emperor to Councillor of State Prince Alexander Nikolayevich
Golitsin, to exclude them from the catalogue of Hermitage objects" (АГЭ. Ф. 1. On. 2.
Д. 10. 1829 T.I Archive of the State Hermitage Museum. Fund 1. Register 2. Folder 10.
1829). At that time items came into the Hermitage collection by various means. In the
register of "objects forwarded to Marshal of the Imperial Court Naryshkin for keeping
in the Hermitage" there is an indication of the acquisition of a number of precious items
(АГЭ. Ф. 1. On. 2. Д. 32. 1832 г. Л. 2, 2 об./ Archive of the State Hermitage Museum.
Fund 1. Register 2. Folder 32. 1832. P. 2, 2 reverse).

In the mid- 19th century, as a result of the reorganization of the Imperial Hermitage,
one comes across numerous documents "...concerning the transfer by order of His
Imperial Majesty from the Diamond Room to the Gallery of Treasures: clocks, snuff-
boxes, drawing instrument cases and so on. Without diamond adornments..." (АГЭ.
Ф. 1. On. 2. Д. 22. 1848-1849 гг./ Archive of the State Hermitage Museum. Fund 1.
Register 2. Folder 22. 1848-1849). Among the very first mentioned is "a chickens egg

attired in gold..." (P. 4) and snuffboxes (P. 6-8). The "Register of objects with diamond
decorations in the Gallery of Treasures" for this period records numerous snuffboxes,
including one by Gouers with portraits (Cat. 16) and one of "jasper with engraving"
(Cat. 13) (Ibid. P. 14 reverse, 15 reverse).
In 1845 the Hermitage was bequeathed the collection of Dmitry Tatishchev, which
included a French-made perfume bottle in a figured gold mounting (Cat. 137). In 1851,
as the result of an exchange between the Hermitage and the Moscow Kremlin Armoury,
the museum received two Parisian snuffboxes: one by Antoine Tardiveau with carved
aquamarine (Cat. 54), the other with carved shell (Cat. 201). Among the acquisitions
from private individuals and purchases in the late 19th century were snuffboxes donated
by Prince Alexey Shakhovsky in 1884. In 1886 M. P. Kavelina proposed the purchase of
a snuffbox that was thought to be a gift to Louis XIV from the residents of Paris, had
subsequently passed as part of the royal treasure-house to Napoleon, who had "forgotten"
it in the Kremlin Palace (Cat. 43). The Golitsin collection, acquired in 1886, included
a Parisian snuffbox of 1736-1737 with "clock" medallions by Pierre II Huo dating from
the 1670s and 1680s (Cat. 114).
In 1896 the Hermitage acquired the collection of Prince Alexander Lobanov-
Rostovsky (АГЭ. Ф. 1. On. 5. Д. 35. 1896 г. Л. 1-54/ Archive of the State Hermitage
Museum. Fund 1. Register 5. Folder 35. 1896. P. 1-54), including paintings, engravings,
coins, carved stones and snuffboxes. The snuffboxes included one made by Pierre-André

38
Montauban at the turn of the 18th and 19th centuries, with a portrait of Empress

Josephine (Cat. 40). A point of interest is that it had alwaysbeenin jewellerycollections.


For a long time the snuffbox was kept in the Hermitage collection of drawings on

account of the high quality of the miniature portrait by Jean-Baptiste Augustin on the
lid. Shortly afterwards,in 1907, the museum receiveda tortoiseshell snuffbox made in
Francein the early 18th century (Cat. 93), with overlays of green and white enamel.
Among the works bequeathedto the ImperialHermitagein 1 9 1 3 by the State Councillor
Evreinov was a snuffbox with portraits ofNapoleon, Josephine and EugèneBeauharnais
by Jean-Louis Leferre
(Cat. 35).
The most significant acquisitions in this period werethe collections of GrandPrinces
Alexey Alexandrovich(1908) and Sergey Alexandrovich(1910). The formercollection
contained numerous first-class works (АГЭ. Ф. 1. On. 5. Д. 21. 1909 г. Л. 8-12/ Archive

of the State Hermitage Museum. Fund 1. Register 5. Folder 21. 1909. P. 8-12): an

embossed snuffbox by Jean-FrançoisBreton (Cat. 7), an unusual work by Jean George


(Cat. 28) and severalsnuffboxes wherethe stamps of the masters havebeen rubbed off
or areindecipherable.They include both typical examples ofjewelleryfrom the second
half of the 18th century (Cat. 170, 200) and unusual ones in the shape of a carnet

(Cat. 199). Several snuffboxes from this collection areoutstanding for the high quality
of the miniature paintings: for example, a snuffbox by Nicolas Duprezwith a grisaille
miniature by Lagrenée
(Cat. 27) with portraits of Peter I and CatherineII, and the Diana
and Endymion sceneon a snuffbox by an unknown master (Cat. 191).
In the list of "...objects from the collection ofthe deceased
in the Lord GrandPrince

Sergey Alexandrovichand Grand Princess Elizaveta Fyodorovna, presentedas a gift


by HerImperial Majesty to the treasuresofthe Imperial Hermitage"(АГЭ. Ф. 1. On. 5.
Д. 59. 1910 г./ Archiveof the State HermitageMuseum. Fund 1. Register 5. Folder 59.
1910) numerous works ofvarious types arementioned. Theyinclude snuffboxes — from
anonymous ones (Cat. 1 58) to quite rare
ones madeby leading masters. Weshall mention

two works by Adrien-JeanMaximilien Vachette: a snuffbox with portraits of Grand


Prince AlexanderNikolayevichand his wife MariaAlexandrovna(Cat. 9) and a snuffbox
with a portrait of Peter I (Cat. 11). Therearealso notebooks made by jewellers(Cat. 205),

beauty-spot holders, casesand needle-cases


(Cat. 216).
works from private collections that
Afterthe 1917 revolution the Hermitagereceived
had been nationalized and werefull of rareand valuable items. Many collectors were
justifiably proud of their personal "museums". The capital's nobility purchasedartistic
valuables in Russia and in leading Europeanantique centres— sometimes personally,
sometimes via special agents. The Paskevich collection acquired in 1918 included
an interesting work by Jean-FrançoisMorand of 1784-1785, decoratedwith filigree

(Cat. 42) and a snuffbox with a portrait of Napoleon by AndréGalle (Cat. 206). In the
same yearseveralsnuffboxes wereacquiredfrom the Dolgorukov collection (Cat. 79,
178), including one with miniature depictions of piers, harbours, lighthouses and bridges
by Louis de Savignac (Cat. 179).
In 1919 the museum acquired works from the collection of Agathon Faberge,

including a snuffbox "in the Oriental taste" by Louis-Philippe Demay (Cat. 22) and
snuffboxes by unknown jewellers with the marks of Paris tax-farmers(Cat. 123, 140),
an unusual notebook with a printed calendar
by the master DFP (Cat. 68) and a carnet
with gold painting (Cat. 184).
The famous collection of the Stroganovs, acquiredin the 1920s, included numerous
jewellers of the second half of the 18th
first-class works: snuffboxes by the celebrated
centuryDrais (cat. 23) and Jean Ducrollay(Cat. 25), snuffboxes by unknown masters

39
Introduction

or monogrammists (Cat. 85, 142). Among the en empire works we shall mention
a snuffbox by Adrien- Jean Maximilien Vachette (Cat. 10) made in the decorative
traditions of the time and a snuffbox by Pierre-André Montauban made of plates of
dark tortoiseshell, with a portrait of Empress Maria Fyodorovna under a flat diamond
(Cat. 41).
No less outstanding was the Yusupovs' collection, which brought to the Hermitage
works by Henri Delobel, Roucel (Cat. 21, 52) and a group of works by anonymous

masters (Cat. 177, 187, 195, 217), including a snuffbox with embossed compositions of
The Triumph of Amphitrite (Cat. 69). A snuffbox with a Napoleonic medal was a second
analogical work by André Galle (Cat. 205). In the 1920s the Vorontsov collection was

acquired by the Hermitage. Several items come from this collection, including a snuff-
box-basket (Cat. 1 16), but the most important acquisition was a snuffbox with a portrait
of Ekaterina Vorontsova (Cat. 189). In the same decade the collection of decorative
applied art from the famous museum of the Baron StieglitzSchool of Technical Drawing,
which became a branch of the State Hermitage in the 1920s, was transferred to the
Hermitage. Several snuffboxes come from this collection, one of them by Jean Ducrollay
(Cat. 24), as well as a bobbin shuttle (Cat. 149) and a needle-case with embossed
medallions (Cat. 215).
That marked the end of the active supplementing of the museum's collection.
Subsequently, in 1938 and 1939, several works were transferred to the Hermitage via
the State Museum Fund. They included snuffboxes by unknown jewellers (Cat. 193, 202,
204) and one work by Henri-Daniel Robineau from 1755-1756 (Cat. 51). In 1951 some

varied pieces were received from Gokhran (Cat. 167, 180, 192). Of the earlier works we

shall mention a needle-case from the 1720s (Cat. 95), and of the later ones — a snuffbox
decorated with coins (Cat. 67). Of the first-class works those that stand out are pieces
from the Napoleonic age: a snuffbox by Alexandre Lefebvre with a portrait of Napoleon
by the miniaturist Jean-Baptiste Isabey (Cat. 34), a snuffbox by Marie-Françoise Leferre
with a miniature by Moritz Daffinger (Cat. 37) and a snuffbox with a portrait of Napoleon
(Cat. 218).
The collection of French jewellery was supplemented by several pieces acquired via
the Hermitage's Expert Acquisition Commission, including a musical box thought to be
the work of Jean-Louis Leferre (Cat. 36), purchased in 1948. In 1960 an elegant snuffbox
by Melchior-René Barré? was transferred to the Hermitage from the Art Exhibitions
Directorate, with paintings imitating dendrite (Cat. 1). In 1963 a snuffbox with a portrait
of Empress Elizabeth by Favier (Cat. 57) was acquired via the Expert Acquisition
Commission. One of the last acquisitions was the purchase in 1982 of a snuffbox made
by Delafons between 1738 and 1744, featuring a portrait of a man with the Order of
St. Andrew in the centre of the lid (Cat. 18).
Despite the fact that the collection of French jewellery contains works by many first-
class masters, it has still not been properly researched. The first publications — general
guides to the Gallery of Treasures by G. E. Liven and A. N. Benois, published in 1902 —

provide only short descriptions of some pieces. Only in isolated cases is the name of the
master or the date of manufacture mentioned. A little later, in 1906, Arminy Felkerzam,
the curator of the collection of treasures, started compiling a new inventory based on

the inventory of 1789 and the catalogue of the Gallery of Precious Objects prepared by
the collection's curator Bernhard von Koehne in 1859. In the new work Felkerzam
attempted to reproduce or even decipher the stamps on the pieces. Shortly afterwards he
published numerous articles about different minerals and their use in art, as well as an

analysis of works of the Napoleonic age, and also examined the acquisition of several

40
collections by the Hermitage. These reports, based on historical and archive sources,

stylistic analysis and the deciphering of stamps, are still valuable today.
An interesting, but very short article was written by Marina Torneus on the specific
subject of this catalogue — the Hermitage collection of eighteenth-century French
snuffboxes. Marina Torneus devoted many years to the study of the collection of jewel-
lery by European masters. Unfortunately she did not publish the results of her research,
but they are known to us from her inventory cartouches. Many of them have subsequently
been amplified or elaborated by the author of this publication in catalogues of temporary
exhibitions, articles and separate publications.
This catalogue includes 222 works of French jewellery from the period in question,
most of which are being published for the first time.
Каталог
ПОЯСНЕНИЯ К КАТАЛОГУ

Каталог состоитиз трех разделов. В первый вошли изде- 6. Размеры в сантиметрах.


лия ювелиров, чьи имена
определены;этотраздел состав- 7. Воспроизведение
надписей,
касающихся авторства.

лен в алфавитномпорядке — по фамилиям мастеровв рус- 8. Переченьклейм, имеющихся наизделии(в скобках даны
здесь же приводятся краткиебиогра-
ской транскрипции; справочникиклейм); воспроиз-
ссылки на авторитетные

фическиесведенияоб авторах изделий. Во второй раздел прочих надписей.


ведение

включены произведениямастеров-монограммистов,
он со- 9. Происхождение:
датаи источникпоступления
изделия

ставленв порядке латинскогоалфавита по первой букве в Эрмитаж.


монограммы.Третийраздел содержитизделия, авторы ко- 10. Инвентарный
номерГосударственного
Эрмитажа.
торых неизвестны; в хронологической
он составлен после- изделия; сведенияоб истории
11. Описание его атрибуции

довательности;в самомконце этого раздела помещены и датировки; ссылка на известныеаналоги, хранящиеся

четыре изделия, принадлежность


которых к французской в других музеях и частныхсобраниях.

ювелирной школе вызывает у авторанекотороесомнение. 12. Выставки, на которых экспонировалосьизделие,с ука-


Сведения в каталожныханнотациях
приводятся по следу- заниемгода, города и номерапо каталогу выставки (би-
ющей схеме: блиографическиеописаниякаталогов даны в спискесо-

1. Порядковый номерпо данномукаталогу. в концекаталога).


кращений, помещенном
2. Название
изделия. 13. Литература(в хронологическойпоследовательности):
3. Местоизготовления (город), имя либо монограмма
ма- публикации,в которых содержатсясведенияо данномиз-

стераи датасозданияизделия. делии. Названия книг и статей


даны в сокращенномвиде

4. Имя художника-миниатюриста,
чье произведение
ис- (ихполноенаписание
приведенов сокращений,по-
списке

пользовано в декоре изделия. мещенномв концекаталога).

5. Материалыи техникаисполнения. 14. Указаниенапервичностьпубликации


изделия.
Изделия мастеров, чьи имена определены

Барре, Мельхиор Рене

Barre, Melchiore René

Работал в 1768-1791

Парижский ювелир. С 1751 подмасте-

рье у Ж. Фремена. В 1768 стал масте-

ром при поручительстве Ж. -Л. Буйеро


и зарегистрировал клеймо.

1. Табакерка с росписями,

имитирующими дендрит

Париж, М. Р. Барре, 1778-1779


Золото, эмаль; чеканка, гравировка,

пунцирование, роспись

Высота 1,8; диаметр 6,9


Клейма:
1 — Парижа — Р — 1778-1779
(R3 — 6433)
2 — мастера Мельхиора Рене Барре
(Nocq. I. Р. 70)
3-4 — откупщика Жан-Батиста Фуаша
(charge, décharge Jean-Baptiste Fouache)
1774-1780 (R3 — 6529-6530)
5 — контрольное

Поступила в 1960 из Дирекции


художественных выставок в Ленин-
граде.

Инв. №Э- 17372


Табакерка золотая круглая, со съем-

ной крышкой. В центре крышки и дна

расположены эмалевые росписи, ими-

тирующие моховой агат-дендрит, в

окружении полихромных эмалевых

гирлянд и жемчужника по пунциро-

ванному фону. Борт разделен на четы-

ре части и украшен горизонтальными

композициями «под дендрит», в об-


! , борт

45
Изделия мастеров, чьи имена определены Баррьер, Жан-Жозеф

2. Табакерка с изображением
амуров
Париж, Ж.-Ж. Баррьер,
1764-1765
Золото, эмаль; чеканка, гравировка,

пунцирование, роспись

3 х 7,4 х 3,4
Клейма:
1 — Парижа — А — 1764-1765
(R3 — 6423)
2 — мастера Жан-Жозефа Баррьера
(Nocq. I. Р. 72)
3 — откупщика Жан-Жака Прево
(charge Jean-Jacques Prévost) 1762-1768
(Carre 1928. P. 116)
4 — откупщика Жюльена Алатера
(Julien Alaterre) 1768-1775 для

вывозимых изделий (Carre 1928. P. 1 18)


С середины XIX в. — в Галерее
драгоценностей.
Инв. № Э-4063
Табакерка золотая в форме вытяну-

того овала, с крышкой на шарнире.

Сплошь декорирована гравировкой в

виде полос и обрамлена по контуру

крышки, дна и борта чеканным меан-

дром. В центр крышки и дна вмонти-

рованы гризайльные вставки с изо-

бражением амуров, украшенные по бо-


кам эмалевыми гирляндами. По бор-
ту — соединенные гирляндами четыре

медальона с изображением цветов и

рамлении эмалевого декора и чекан- никова-Лосева 1986. № 111; Snowman музыкальных инструментов по пун-

ной лиственной гирлянды. 1990. PL 472а, 473а; Хайдн 2009. Кат. 153; цированному фону.
При поступлении в коллекцию Эрми- Лувр, Париж, инв. № ОА 7642). Самой Табакерка впервые была опубликова-
тажа табакерка сразу была отнесена близкой аналогией можно назвать круг- на А. Н. Бенуа, но не атрибутирована 2, крышка, фрагмент 3, оно

к парижской школе и атрибутирована лую табакерку мастера Ш. Ле Бастье и не датирована. А. Е. Фелькерзам,


М. Р. Барре на основании именника. (Лувр, Париж, инв. № ОА 6796) с ден- расшифровав клейма, внес изделие в 1762-1763 (Лувр, Париж, инв. № ОА 3 — откупщика Жюльена Алатера

Она решена в декоративной манере, дритовой росписью, занимающей поч- инвентарь как работу Баррьера 1764- 7706). (charge Julien Alaterre) 1768-1775

характерной для развитого неоклас- ти всю поверхность. 1765. Литература: Бенуа 1902. С. 348. (Carre 1928. P. 118)

сицизма. Линии гирлянд и жемчужни- Публикуется впервые. Все эрмитажные табакерки мастера 4 — откупщика Жюльена Алатера

ка лаконичны и уравновешенны (Tru- с четко читаемыми именниками и го- 3. Табакерка с эмалью, (Julien Alaterre) 1768-1775 для

man 1977. PI. 2), они подчеркивают довыми клеймами не вызывают сом- имитирующей лазурит вывозимых изделий (Carre 1928.

основной элемент — эмалевую роспись Баррьер, Жан-Жозеф нений в авторстве и времени изго- Париж, Ж.-Ж. Баррьер, P. 118)

«под дендрит». Этот тип росписей по- товления. Эта — самая ранняя из 1768-1769 На борту выгравировано: 596
Barrière, Jean-Joseph С середины XIX Галерее
лучил широкое распространение в ху- хранящихся в музее работ мастера. Золото, эмаль; чеканка, гравировка, в. — в

изделий, Работал 1763-1793 пунцирование, роспись драгоценностей.


дожественном решении и в Неоклассицистический тип декора с
особенно табакерок, исполненных на использованием гризайльных вставок Высота 3,5; диаметр 5,9 Инв. № Э-4100

рубеже 1770-х 1780-х Парижский С 1763 На борту выбито: BARRIERE A PARIS Табакерка золотая круглая, с крыш- борт
и мастерами ювелир. получил применен Баррьером также в его та- 3,

европейских Многие Клейма: кой на шарнире. Декорирована синей


всех школ. па- звание мастера при поручительстве бакерке 1765 (Лувр, Париж, инв. № ОА
А. Делобеля. Изготавливал табакерки, 1 — Парижа — E 1768-1769 эмалью, имитирующей лазурит. Крыш- гирляндой цветного золота. В центре
рижские современники мастера — 7990); а сочетание сплошного грави- —

Ж.-Ж. Баррьер, Ш.-А. Буйеро, Р.-А. Бай- (R3 — 6426) ка украшена в центре круглым ме- дна — чеканная золотая розетка. Борт
которые представлены во многих кол- рованного фона с меандровым орна-
ёль и др. изготовляли изделия, ре- лекциях. 2 — мастера Жан-Жозефа Баррьера дальоном расписной эмали с изобра- разделен на четыре части стилизован-
— ментом по краю и эмалевыми вставка-
подобным образом (Пост- (Nocq. I. Р. 72) жением путти и обрамлена чеканной ными гермами, украшен чеканными
шенные же ми аналогично работе Ж. Фремина

46 47
Изделия мастеров, чьи имена определены
Баррьер, Жан-Жозеф

зайльной росписи в медальонах, так

же как и эмали, имитирующей ла-

зурит для художественного решения

фона, применялось мастером в его ра-

ботах 1765-1766 (Лувр, Париж, инв.

№ ОА 7990; Seelig 2007. S. 152). Обилие


чеканного декора, совмещающего гир-

лянды, рокайльные орнаменты цвет-

ного золота, стилизованные рамки и


розетки, встречается в работах Ш. Ле
Бастье — парижского современника

Баррьера (Лувр, Париж, инв. № ОА


2205).
Публикуется впервые.

4. Табакерка с портретом

императора Петра I
Париж, Ж.-Ж. Баррьер,
1772-1773
Золото, эмаль, стекло, миниатюра;

чеканка, гильоширование, роспись

Высота 2,7; диаметр 6,9


Клейма:
1 — Парижа — J — 1772-1773
(R3 — 6429)
2 — мастера Жан-Жозефа Баррьера

3, крышка (Nocq. I. Р. 72)


3 — откупщика Жюльена Алатера
(charge, décharge Julien Alaterre)
1768-1775 (Carre 1928. P. 118)
На дне выбито: 1081
С конца XVIII в. хранилась в Зимнем
дворце (упоминается в инвентаре

1789, в разделе предметов, переданных

при ордере Придворной конторы

в 1837), с середины XIX в. — в Галерее


драгоценностей. 4, крышка

Инв. №Э-4081
Табакерка золотая круглая, со съем-
ной крышкой, сплошь декорирована

серой прозрачной эмалью по гильо-

шированному фону. Края крышки,


дна и борта окаймлены чеканной гир-

ляндой цветного золота. В крышку

под стеклом вмонтирован медальон


с портретом императора Петра I.
Была опубликована Г. Э. Ливеном
(1902), а затем внесена в инвентарь

А. Е. Фелькерзамом как работа па-

рижского мастера Баррьера. Художе-


гирляндами и декорирован по ниж- На основании клейм табакерка запи- ственное решение табакерки по ком-

нему краю рокайльным орнаментом сана А. Е. Фелькерзамом в инвентарь позиционной строгости и исполь-

цветного золота с гравировкой и пун- как работа парижского мастера Бар- зованию портретного медальона как
цированием фона. рьера 1768-1769. Использование гри- основного декоративного элемента
4, бори

48 49
Изделия мастеров, чьи имена определены Блерзи, Жозеф-Этьен

fr :;ж^аи.
mm м
•»*ЦР У

4, оно

характерно для последней четверти Поступила в 1910 из собр. великого Блерзи, Жозеф-Этьен
XVIII в. Аналогичное применение эма- князя Сергея Александровича, затем
Blerzy, Jozeph-Etienne
ли серо-стального цвета с просвечива- в Галерее драгоценностей. 5, крышка, фрагмент

ющей гильошировкой можно отметить Инв. № Э-4915 Работал в 1768-1806

в эрмитажной работе Ж.-Э. Блерзи Табакерка золотая в форме вытянуто-

(см. кат. 6). го овала, с крышкой на шарнире. Дно Парижский ювелир. С 1750 — подма-

Миниатюра с изображением Петра I и крышка украшены синей эмалью стерье Ф.-И. Обера, при его поручи-

в латах, с Андреевской лентой восхо- с декором в виде звезд, обведенной тельстве в 1768 получил звание масте-

дит к портретам К. Моора. Возможно, гирляндой зеленой и белой эмали. ра. Входил в число ювелиров, постав-

табакерка была изготовлена по заказу Борт полихромной эмали декориро- лявших изделия для модного магазина

русского императорского двора. ван аналогично дну и крышке, разде- «Au Petit Dunkergue», где продавались

Выставки: 1986 Paris. N 466. лен на четыре части стилизованными предметы роскоши. Главные работы
Литература: Ливен 1902. С. 121. чеканными вазами по пунцированно- выполнены в годы правления Людо-
му фону. вика XVI.
5. Табакерка с декором Табакерка числилась в инвентаре про-

в виде звезд изведением неизвестного парижского 6. Табакерка с восьмиугольным £ü> 5 •*• о ZÔ9 О •£• о £Рт о •£• сѵ«оЗ* о •;• ó Z.09.0 •!«.о ¡COS»:
Париж, Ж.-Ж. Барръер, 1784 мастера-монограммиста 1778-1779, с медальоном чеканного золота

Золото, эмаль; чеканка, пунцирование клеймами Петербурга и французского Париж, Ж.-Э. Блерзи, 1774-1775
2,5 х 9,2 х 3
откупщика. Расшифровка клейм по- Цветное золото, стекло; чеканка, гра-

Клейма: зволяет атрибутировать работу ма- вировка, полировка, гильоширование

1 — Парижа — Р (84) — 1784 стеру Ж.-Ж. Баррьеру (Nocq. I, 72) и 3 х7,1 хЗ,9 5, дно

(Demoriane 1962. Р. 116) датировать на основании годового Клейма:

2 — мастера Жан-Жозефа Баррьера клейма 1784. Это самая поздняя рабо- 1 — Парижа — L — 1774-1775 (R3 —

(Nocq. I. Р. 72) та мастера в собрании Эрмитажа. 6431)


3 — откупщика Анри Клавеля (charge, Форма очень удлиненного овала ис- 2 — мастера Жозефа-Этьена Блерзи

décharge Henry Clavel) 1780-1789 пользовалась многими его парижски- (Nocq. I. Р. 137)

(Carre 1928. P. 124, 125) ми современниками (Лувр, Париж, 3 — откупщика Жан-Батиста Фуаша

4 — Петербурга 1818-1864 инв. № ОА 2110, ОА 7642, ОА 10250) (charge, de charge Jean-Baptiste Fouache)
(Постникова-Лосева 1983. С. 178. в работах конца 1770-х — середины 1775-1781 (Carre 1928. P. 121)

№ 1 143) 1780-х: декор этих табакерок также 4 — сбитое


5 — Петербургское для золота 72-й построен на сочетании плоскостей На фальце выбито: 233
пробы с 1847 (Постникова-Лосева геометрического орнамента (в виде С конца XVIII в. хранилась в Зимнем

1983. С. 148. № 36) звезд или горошин) с обрамляющими дворце (упоминается в инвентаре

6 — пробирного мастера (?) — стертое их полосами, гирляндами или жем- 1789), с середины XIX в. — в Галерее

На борту выгравировано: 4 чужником. драгоценностей.

На борту выбито: 2618 Публикуется впервые. Инв. №Э-4108


5, борт

51
50
Изделия мастеров, чьи имена определены Бретон (или Лебретон), Жан-Франсуа

(Berry-Hill 1953. N 34), выполненная

Блерзи в 1772. Эрмитажная табакерка


полностью повторяет ее форму, раз-

мер, тип гильошировки и эмали, ор-


наментику борта и чеканные компо-

зиции в медальонах.

Публикуется впервые.

Бретон (или Лебретон),


Жан-Франсуа

Breton (Lebreton), Jean-François

Работал в 1737-1791

6, оно
Парижский ювелир. С 14 лет был под-

мастерьем, в 1737 стал мастером; в

1756 и 1757 избирался представите-

лем (garde), а в 1772 старшим предста-

вителем корпорации ювелиров Па-


рижа.

7. Табакерка с чеканными

архитектурными
композициями
Париж, Ж.-Ф. Бретон, 1744-1745
Золото, бриллианты, серебро; чеканка,

гравировка, полировка, пунцирование

3,4 х 7,9 х 5,9


Клейма:
1 — Парижа — С — 1743-1744
(R3 — 6384)
2 — мастера Жан-Франсуа Бретона
(Nocq. I. Р. 196; Grandjean 1981. Р. 408.
N49)
3-4 — откупщика Антуана Лешоделя
(charge, décharge Antoine Leschaudel) 7, борт

1745-1750 (R3 — 6501, 6504)


5 — гарантийное для золотых изделий
(R3 - 6595)
Поступила в 1908 из собр. великого
6, крышка
князя Алексея Александровича, затем

Табакерка золотая восьмиугольная, с стеклом вмонтирован восьмиуголь- замом и внесена им в инвентарь как в Галерее драгоценностей.

крышкой на шарнире. Борт, дно и ный медальон чеканного золота с изо- работа Блерзи 1774-1775. Она тради- Инв. № Э-336

крышка покрыты эмалью стального бражением амуров, сажающих цветы. ционна по художественному реше- Табакерка золотая прямоугольная, слег-

цвета по гильошированному в виде В настоящее время известно значи- нию (Le Corbeiller 1969. P. 290). Подоб- ка расширяющаяся книзу, с крышкой

полос фону. Грани борта украшены тельное количество работ мастера, ная табакерка с использованием тех на шарнире. Украшена чеканными ар-

стилизованными колоннами чеканно- хранящихся в музейных (Лувр, Па- же неоклассицистических декоратив- хитектурными композициями с гра-

го золота. Дно и крышка обрамлены риж; Музей Метрополитен, Нью- ных принципов (форма, орнамент, вировкой и пунцированием. На крыш-

полосами чеканного золота по пун- Йорк; Музей Коньяк — Жей, Париж) членение борта колоннами, располо- ке — аркада с лестницей в центре

цированному фону. Нижний край и частных коллекциях, но в Эрмитаже жение эмали в золотой рамке) хра- и группами мужчин и женщин; ко-

крышки декорирован чеканными гир- его творчество представлено лишь нится в коллекции Лувра (инв. № ТН лонны и карниз декорированы брил-

ляндами и полированными ободами одним изделием. Табакерка впервые 1436). Аналогом нашей работы явля- лиантами в серебре. На пластинах 7, борт

цветного золота. В центр крышки под была атрибутирована А. Е. Фелькер- ется табакерка из частной коллекции борта — парковые пейзажи. На дне —

52 53
Изделия мастеров, чьи имена определены Вашетт, Адриан-Жан Максимилиан

7, дно
7, крышка

колоннадав рокайльном обрамлении. тени. Бретон одинаково виртуозно ными работами


ювелира. Рокайльные
Чеканная золотая пластина
с брил- выполнил архитектурные мотивы, орнаментына передней
стенке
крыш-

стен- парковые пейзажи и


лиантовымдекором на передней группы людей. ки нашей работы дополнены изящ-
ке крышки увеличивается к центру Мастерумело сочетает
несколько тех- ным декором из бриллиантов.
и служитзатвором. ник обработки золотой поверхности: Фелькерзам 1911 -II; Torneus
Литература:

Табакеркас клеймамимастера,города тонкая чеканка на пунцированном 1975. Р. 468; Snowman 1990. PI. 230.

и откупщика является одной из луч- фоне подчеркиваетсядеталямиполи-


ших работ парижскихмастеровсере- рованного золота, придающего всей
дины XVIIIстолетия, высоко оценен- сцене глубину и многоплановость. Вашетт, Адриан-Жан

ной всеми исследователями.К. Сноу- Ювелир неоднократнообращался к Максимилиан


мен (1990) ошибочно приписалее архитектурныммотивам. Аналогич-
Vachette,Adrien-JeanMaximilien
Пьеру Этьену Бирону, ученику Тома ным годовым парижским клеймом
Жермена;табакеркапомеченаиными табакеркаБретонав коллек-
помечена Работал в 1779-1839

клеймами— Ж.-Ф. Бре-


именниками цииЛувра (инв. № ОА 6762) с вмонти-
тонас инициалами
JFB. рованным позднеев крышку миниа- Один из наиболееизвестных париж-
7, борт 7, борт

Уравновешенная архитектурнаяком- тюрным портретом.Эти две табакер- ских мастеров. В 1779 при поддержке

позиция подчеркиваетсяигрой свето- ки являются извест-


самымиранними П.-Ф. Дрэ получил звание мастера.

55
54
Изделия мастеров, чьи имена определены

Активно работал по заказам двора и


знати, специализировался на изготов-

лении табакерок. Работал в различ-

ных ювелирных техниках, умело соче-

тая миниатюры, медали, мозаики, де-

кор из цветных камней и мозаик.

Современники и исследователи отме-

чали эклектизм его творчества.

8. Табакерка с миниатюрой,
представляющей Гебу
с орлом

Париж, А. -Ж. М. Вашетт,


ок. 1800
Черепаховый панцирь, золото, эмаль,

медь, стекло; чеканка, полировка,

роспись

Высота 2,4; диаметр 8


Клейма:
1 — мастера Адриана-Жана Максими-
лиана Вашетта (R3 — 6759)
2 — гарантийное (?) — сбитое
Поступила в 1922-1923 из собр.
князей Юсуповых в Петрограде.
Инв. № ОРм 1559
Табакерка круглая из темных пластин

черепахового панциря, в золотой глад-

кой оправе, со съемной крышкой.


В крышке под стеклом в шестиуголь-

ной золотой раме с синей эмалью по

краю помещена миниатюра маслом на

меди, представляющая Гебу с орлом.

Табакерка, помеченная клеймом па-

рижского мастера А.-Ж. М. Вашетта,


является одним из характерных при-

меров стиля ампир; ювелирные до-

стоинства наглядно проявились в че-

канном декоре обрамления. Минима-


8, крышка, фрагмент

56
Вашетт, Адриан-Жан Максимилиан

лизм художественных средств позво-

ляет сосредоточиться на центральном

элементе — росписи крышки. Миниа-


тюра с изображением Гебы работы
неизвестного художника исполнена

с большим мастерством.

Публикуется впервые.

9. Табакерка с портретами
великого князя Александра
Николаевича и великой
княгини Марии
Александровны
Париж, А.-Ж. М. Вашетт,
1819-1838
Золото, черепаховый панцирь, стекло,

миниатюры на слоновой кости; чеканка,

пунцирование, инкрустация, роспись

2,5 х 8,4 х 4,5


На фальце выгравировано: Vachette
à Paris 20. К. 5
Клейма:
1 — мастера Адриана-Жана Максими-
лиана Вашетта (R3 — 6759)
2 — гарантийное 1819-1838 (?)
3 — гарантийное для золота 840-й
пробы 1819-1838 (R3 — 6576)
4 — сбитое
Поступила в 1910 из собр. великого

князя Сергея Александровича,


затем в Галерее драгоценностей.
Инв. № Э-4839
Табакерка прямоугольная, с крышкой
на шарнире. Золотая основа, покры- 9, оно

тая пластинами темного черепахового

панциря, декорирована по углам бор-


та чеканными каннелированными пи-

лястрами. Дно обрамлено золотой по-

лосой с чеканным геометрическим

орнаментом по пунцированному фо-


ну и украшено в центре розеткой,
инкрустированной в технике travail
pique. В крышку вмонтированы муж-

ской и женский портреты в золотых

рамах под стеклом, исполненные кра-

ской по слоновой кости.

В музейных коллекциях сохранилось

много изделий Вашетта, декориро-

ванных накладками из черепахового

панциря (Лувр, Париж, инв. № ОА


2274, ОА 6814, RF 30. 928; коллекция

Тиссен-Борнемисса, Лондон — см.:

Somers Cocks, Truman 1984. P. 242).


Эрмитажная табакерка по манере де-
9, дно, фрагмент

57
Изделия мастеров, чьи имена определены Вашетт, Адриан-Жан Максимилиан

Клейма:
1-2 — мастера Адриана-Жана
Максимилиана Вашетта (R3 6759-
6760) — сбитые
3-4 — гарантийные 1819-1838
(R3 — 6594 или 6595) — сбитые
Поступила в 1910 из собр. великого

князя Сергея Александровича,


затем — в Галерее драгоценностей.
Инв. № Э-4785
Табакерка круглая из пластин черепа-

хового панциря, со съемной крыш-

кой. В центр крышки под стеклом по-

мещен портрет Петра I расписной


эмали в чеканной золотой раме, укра-

шенной гирляндами цветного золота.

Табакерка поступила как работа не-

известного мастера во вкусе 1820-х.


Едва читаемое клеймо с инициалами

9, миниатюра на крышке 9, миниатюра на крышке

кора и крепления накладок аналогич- 10. Табакерка с геометрическим украшены по периметру орнаментом

на его работе, хранящейся в Лувре рисунком в виде гирлянды на черном эмалевом

(инв. № ТН 1451). Мастер довольно Париж, А.-Ж. М. Вашетт, фоне; центр декорирован гильоши-

часто украшал табакерки портрет- 1819-1838 рованным геометрическим рисунком

ными миниатюрами, сотрудничая с Золото, эмаль; полировка, чеканка, в раме полированного золота. Гильо-
Ж.-Б. Изабе, Д. Сайтом, А.-Ф. Лагре- гильоширование шированный борт окантован полосой
не, чьи подписи сохранились на мно- 1,9 х 8,1 х 5,5 черной эмали с золотым орнаментом;

гих изделиях Вашетта. На фальце с трех сторон выгравиро- углы решены в виде каннелирован-
пиляст- 10, борт
В данной работе на крышке изобра- вано: Vachette Bijouter à Paris. Point de ных колонн с ионическими

жены великий князь Александр Ни- Bonheur Sans nous revoir. 20. K. 5/32 рами.
тая композиция и декоративное реше- Выставки: 2002-2003 Amsterdam. і. АѴ и манера исполнения позволили
колаевич (будущий император Алек- Клейма: Табакерка поступила как работа неиз-
ние с использованием элементов ме- N 237; 2003-2004 Санкт-Петербург. рг. приписать табакерку Вашетту. Среди
сандр И) в парадном мундире со звез- 1 — мастера Адриана-Жана Макси- вестного парижского мастера конца

XVIII именник ханически выполненного орнамента № 187. работ мастера, хранящихся в собра-
дой и лентой ордена Св. Андрея Пер- милиана Вашетта (R3 — 6759) в., использовавшего
(гильошировка больших свободных Литература: Костюк 2003-1. С. 378-
78- нии Эрмитажа, эта — одна из самых
возванного и его жена великая кня- 2 — гарантийное 1795-1797 (R3 — АѴ. Но клеймо мастера с его инициа-
форма гравированная поверхностей золота). 379. лаконичных. Она выполнена из пред-
гиня Мария Александровна в белом 6563) лами, щитка и

платье, со звездой и орденом Св. Ека- 3 — гарантийное для мелких золотых надпись не оставляют сомнения в при- Гравированная надпись на фальце — почитаемых в это время темных пла-

Point de Bonheur Sans nous revoir («Вер- 11. Табакерка с портретом стин черепахового панциря. Декора-
терины. Вероятно, эти миниатюры бы- изделий 1809-1819 (R3 — 6586) надлежности работы руке Вашетта.
шина счастья, мы больше не увидим- императора Петра I тивное решение ее достаточно харак-
ли вмонтированы в табакерку позднее Внутри на крышке выгравировано: На табакерке также сохранились два
ся»), — так же как и вложенная внутрь Париж, А.-Ж. М. Вашетт,
т, терно и имеет множество аналогов
и сама табакерка могла быть переде- JS типа гарантийных клейм, употребляв-
записка красным карандашом «Гр 1819-1838 среди работ парижских современни-
лана или доделана уже после смерти Поступила в 1921 из собр. графов шиеся либо в 1795-1797, либо в 1809-
Іюліи П. Стр г. 1864», свидетельствует Золото, черепаховый эь, эмаль,
панцирь, ков ювелира, в частности А. Лефера.
Вашетта (1839), так как Мария Алек- Строгановых. 1819. Нам представляется, что таба-
о возможной принадлежности изделия стекло; полировка, чеканка, грави- На табакерке также сохранились два
сандровна получила орден Св. Екате- Инв. № Э-8937 керка была закончена автором в конце
графине Юлии Строгановой (1782- ровка, роспись почти стертых гарантийных клейма,
рины не ранее 1839. Табакерка золотая прямоугольная, с второго десятилетия XIX в. Об этом
1864). Высота 2,6; диаметр 8,8 действовавших в 1819-1838.
Литература: Костюк 2003-1. С. 377-378. крышкой на шарнире. Крышка и дно свидетельствуют подчеркнуто прос-

54
58
Гарб, Филипп-Эммануэль

Некоторые очень сходные парижские Горный хрусталь, золото; резьба, ром достаточно традиционное для се-
табакерки вовсе не имеют авторских чеканка, гравировка, полировка редины столетия. Именник на золо-

клейм (Лувр, Париж, инв. № ОА 2236, 3,8 х 7 х 4,5 той оправе с буквами AJV позволяет

2237). Основным декоративным ак- Клейма: приписать табакерку руке Антуана-


центом подобных работ является 1 — Парижа — Р — 1755-1756 Жана де Вильклера.
вмонтированная в крышку миниатю- (R3 — 6416) Публикуется впервые.

ра, которая представляет собой пор- 2 — мастера Антуана-Жана де

трет важной персоны, — как правило, Вильклера (Carre 1928. Р. 150)


это не современник. В крышку эрми- 3 — откупщика Жюльена Берте Гарб, Филипп-Эммануэль
тажной табакерки вмонтирован вы- (décharge Julien Berthe) 1750-1756
Garbe, Philippe-Emmanuel
полненный неизвестным художником (R3 — 6508)
портрет расписной эмали с изображе- 4 — откупщика Жюльена Берте Работал в 1748-1793
нием Петра I с Андреевской лентой (charge Julien Berthe) 1750-1756
через плечо. (R3 — 6506-6507) — сбитое Парижский ювелир. С 1737 подмасте-

Публикуется впервые. С середины XIX в. — в Галерее рье у Л. Бурсье, а затем мастер, полу-
драгоценностей. чивший звание в 1748 при поручи-

Инв. № Э-4224 тельстве И.-Э. Илляра. Работая само-

Вильклер, Антуан-Жан де Табакерка прямоугольная из горного стоятельно, одновременно числился


хрусталя, в золотой оправе по конту- помощником другого мастера. Упоми-
Villeclair, Antoine-Jean de
ру крышки и дна, с крышкой на шар- нается до 1793.
?-1764 нире. Хрусталь резан в форме граней,
золото чеканено геометрическим ор- 13. Табакерка в виде мопса

Парижский ювелир, работавший в се- наментом и дополнено гравировкой. Париж, Ф.-Э. Гарб,
редине XVIII в. Сын мастера; при по- Эта прямоугольная табакерка с па- 1760-1761
ручительстве Л. Луара зарегистриро- рижскими клеймами и подобная ей Гелиотроп, золото, серебро, брилли-
вал два клейма. овальная (см. кат. 155) очень близки анты, алмазы, коралл; резьба,
по художественному решению. Веро- полировка, чеканка, гравировка

12. Табакерка из граненого ятно, в двух предметах компоненты, 4,1 х 7,3 хЗ,6

горного хрусталя вырезанные из горного хрусталя, бы- Клейма:

Париж, А.-Ж. де Вильклер, ли изготовлены в одной мастерской. 1 — Парижа — V — 1760-1761

1755-1756 Оформление оправы с чеканным деко- (R3 — 6419)

И, крышка, фрагмент 61
Гарб, Филипп-Эммануэль

13, оно

2 — мастера Филиппа-Эммануэля лая — служит вместилищем для таба- чеканная композиция цветного золо-
Гарба (Nocq. II. Р. 215) ка. Ошейник с плетеным орнаментом та с изображением собак, нападаю-
3 — откупщика Элуа Бришара из алмазов на серебре и надписью щих на лисицу.
(charge, décharge Eloy Brichard) «SIEMPRE FIDEL» («Всегда верный»). В инвентаре коллекции драгоценно-
1756-1762 (R3- 6510, 6513) Глаза и зубы декорированы бриллиан- стей табакерка значится работой па-
С середины XIX в. — в Галерее тами, язык вырезан из красного ко- рижского мастера с инициалами PEG.
драгоценностей. ралла. Тулово заключено в оправу че- Это клеймо, несколько сбитое, может
Инв. №Э-4145 канного золота с цветочным узором. быть именником мастера Филиппа-
Табакерка вырезана из гелиотропа, К оправе на шарнире крепится пла- Эммануэля Гарба (Nocq. II. Р. 215), ко-

в виде фигурки лежащего на подушке стина чеканного золота с орнаментом торый был автором только золотой
мопса. Внутренняя часть тулова по- в виде рокайлей и цветов; в центре — части работы. Тонкая чеканка золотой

1 3, фрагмент 63
Изделия мастеров, чьи имена определены
Говарс, Даниэль (прозванный Гуэр)

монтировки и особенно композиция

цветного золота на пластине, испол-


ненной в виде подушки, свидетель-

ствуют о высоком мастерстве ювелира.

Основная часть тулова, вырезанная из


гелиотропа и тщательно полирован-

ная, вероятно, выполнена мастером-


камнерезом, специализировавшимся

в обработке твердых минералов. Та-


кого рода табакерки в виде фигур
животных в середине XVIII столетия
получили особое распространение

(Gage, March 1988. P. 23), в основном


в этой области первенствовали сак-

сонские камнерезы, экспортируя ка-

менные «заготовки».

Публикуется впервые.

Товаре, Даниэль (прозванный


Гуэр)

Govaers, Daniel (dit Gouers)

Работал в 1717-1754

Один из наиболее знаменитых париж-


ских ювелиров. Голландец (?) по про-

исхождению, получил звание мастера


в 1717 при поручительстве А. Жоржа.
Пользовался покровительством Лю-
довика XV и двора, изготавливал по- 14, миниатюра на внутренней стороне крышки

дарки для членов королевской семьи. 14, борт


Между 1725 и 1736 поставил Службе
королевских подарков множество ра-
бот, предназначенных для дипломати-

ческих даров Людовика XV

14. Табакерка перламутровая


рокайльная
Париж, Д. Товаре, 1722-1723
Миниатюра: К. -Г. Клинштедт
(K.-G. Klinstedt)
Золото, перламутр, стекло; чеканка,

пунцирование, миниатюра гуашью 14, борт 14, борт

и акварелью на пергаменте

1,4 х 7,3 х 4,9 С конца XVIII в. хранилась в Зимнем лота, образующих крышку и дно. Борт Табакерка записана А. Е. Фелькерза- ния — 1722-1723. Это самая ранняя ламутра, иногда гладкими, как в этой

Клейма: дворце (упоминается в инвентаре золотой, украшен чеканкой с изобра- мом в инвентарь как французская ра- работа Гуэра в собрании Эрмитажа. табакерке, или резными, например в

1 — Парижа — F — 1722-1723 1789), с середины XIX в. — в Галерее жением сельских пейзажей и сцен охо- бота с тремя парижскими клеймами. Она выполнена в первый период табакерке, датированной временем

(Carre 1928. P. 133) драгоценностей. ты по пунцированному фону. Золотое На основании клейм он опровергает творчества ювелира, вскоре после по- ок. 1725-1730 из частного собрания
2 — мастера Даниэля Говарса Инв. № Э-3689 утолщение по внешнему краю крыш- мнение о принадлежности табакерки лучения им в 1717 в Париже звания в Лондоне (Snowman 1966. II. 142-143),
(Nocq. II. Р. 272) Табакерка в форме неправильного ова- ки служит затвором. Внутри под сте- антверпенской школе, высказанное мастера. Ее отличают изысканная где перламутровые пластины поме-

3 — откупщика Шарля Кордье ла, рокайльная, с крышкой на шарни- клом вмонтирована миниатюра гуа- ранее в инвентаре 1859. М. И. Торнеус простота и минимум художественных щены на всех плоскостях и украшены

(charge, décharge Charles Cordier) ре. Составлена из двух пластин перла- шью и акварелью на пергаменте, пред- (1975), расшифровав клейма, опреде- средств. Гуэр неоднократно декориро- резным орнаментом в виде регулярно

1722-1727 (Carre 1928. P. 109) мутра в оправе профилированного зо- ставляющая Леду с лебедем. лила имя мастера и время изготовле- вал свои работы пластинами из пер- расположенных раковин. Резьбой по

64 65
Изделия мастеров, чьи имена определены

15, борт

перламутру декорирована и рокайль- 15. Табакерка рокайльная кайлями по пунцированному фону.


ная табакерка эрмитажного собрания, с пластиной ленточного В золотую профилированную оправу

датированная 1734-1735 (см. кат. 17). агата крышки вмонтирована пластина по-

Миниатюра «Леда и лебедь», поме- Париж, Д. Товаре, 1720-1725 лированного ленточного агата. Золо-
щенная внутри крышки, выполнена Золото, агат; полировка, чеканка, тая чеканная накладка на передней
К. -Г. Клинштедтом. Женская фигура пунцирование стенке служит затвором.

представлена опирающейся на по- 3 х 6,8 х 5,4 Табакерка впервые была опубликова-


душки на фоне листвы и чуть сдвину- На фальце выгравировано: Gouers на Г. Э. Ливеном (1902) как работа па-
та от центра вправо. Ветви деревьев, A Paris рижского мастера Гуэра, исполненная
наклоненные влево, уравновешивают Клейм нет. в стиле рокайль. С этими же данными

композицию и придают сцене опреде- С конца XVIII в. хранилась в Зимнем внесена А. Е. Фелькерзамом в инвен-

ленный ритмический строй. Мастер- дворце (упоминается в инвентаре тарь. К. Сноумен (1966) датировал та-
ски исполнены драпировки и одежды 1789), с середины XIX в. — в Галерее бакерку 1730-ми, М. И. Торнеус (1975) —

Леды. Гризайль полна полутонов и драгоценностей. временем ок. 1722-1723, основываясь


светотени, выявляющей моделировку Инв. №Э-3961 на ее декоративной близости с другой
форм и способствующей выразитель- Табакерка золотая в форме непра- табакеркой Гуэра эрмитажного собра-
ности всей композиции. вильного овала, рокайльная, с крыш- ния, столь же лаконично решенной
Литература: Torneus 1975. Р. 467; Костюк кой на шарнире. Дно полированного (см. кат. 14) и имеющей четкое париж-
2001. С. 189; Костюк 201 1. С. 247-248. золота; борт украшен чеканными ро- ское клеймо 1722-1723.

66
Говарс, Даниэль (прозванный Гуэр)

Последняя датировка табакерки со-

гласуется с использованием рокайль-


ной формы плоскочеканенных орна-

ментов борта, составленных из рако-

вин и листьев аканта. Из всех извест-

ных в настоящее время работ Гуэра


эта отличается значительной просто-

той: основным декоративным элемен-

том является пластина розовато-серо-

го агата, заполняющая все простран-


ство крышки.

Литература: Ливен 1902. С. 31; Snowman


1966. TL 144; Torneus 1975. P. 467; Snowman
1990. P. 109. 16, борт

16. Табакерка с портретами 3 — откупщика Шарля Кордье шенная гравировкой и драгоценными

Людовика XV и Марии (décharge Charles Cordier) 1722-1726 камнями. Внутри табакерки — золо-

Лещинской (Carre 1928. P. 109) тая пластина, чеканенная в виде ге-

Париж, Д. Говарс, 1724-1725 С конца XVIII в. хранилась в Зимнем ральдических лилий с двумя миниа-

Миниатюры: Ж.-Б. Массе дворце (упоминается в инвентаре тюрными портретами, исполненными

(J.-B. Masse) 1789), с середины XIX в. — в Галерее акварелью и гуашью на кости. Пор-
Золото, сердолик, стекло, серебро, драгоценностей. треты, представляющие Людовика XV
бриллианты, сапфиры, изумруд; Инв. № Э-4005 и Марию Лещинскую, помещены под

чеканка, пунцирование, миниатюры Табакерка золотая в форме непра- стекло.

гуашью и акварелью на кости вильного прямоугольника, с крышкой Табакерка внесена в инвентарь 1789,
2,6 х 7,3 х 5,5 на шарнире. Дно декорировано сер- но не атрибутирована и не датирова-

На фальце выгравировано: Couers доликовой пластиной, заключенной на; портреты описаны как мужской
A Paris в профилированный золотой обод. и женский. В инвентаре 1859 миниа-

Клейма: Борт украшен чеканной цветочной тюры приписаны мастеру Жеверу.


1 — Парижа — H — 1724-1725 гирляндой по пунцированному фону. Г. Э. Ливен (1902) опубликовал таба-
(Carre 1928. Р. 133) В центр крышки на сердоликовом керку, впервые определив имя масте-

2 — мастера Даниэля Говарса фоне помещена золотая чеканная на- ра — парижского ювелира Гуэра. В но-
(Nocq. II. Р. 272) кладка в виде цветочного куста, укра- вом инвентаре А. Е. Фелькерзам вы-

67
Изделия мастеров, чьи имена определены

16, крышка

сказал предположение,что эта таба- того, что в этотже год по-


основании экземпляр (инв. № ОА 10. 670), дати-

керка с надписью «Gouers A Paris» добную табакерку, согласнореестру, рованный 1725-1726, — самаяранняя

упомянутав «Registre des presents du получил граф Потоцкий. М. И. Тор- табакеркав коллекции французского

Roi aux Archives du Ministère des af- неус (1975) расшифровала клейма музея, сделанана год позднееэрми-

fairesétrangèresa Paris» между подар- под с портретами: тажной. В настоящеевремя авторство


золотой пластиной
ками, сделаннымиразным лицампо именникмастера,откупщика и годо- Гуэра и Массе, а также предложен-

случаю свадьбы Людовика XV и Ма- вое клеймо Парижа 1724-1725, что ная М. И. Торнеусдатировкатабакер-
рии Лещинской;табакерка
значитсяв дало точную дату изготовления таба- ки подтверждены всеми исследовате-

«boite a
реестре portrait» 1725, препод- керки. лями.

княгине М. Ф. Куракиной,
несенной В настоящеевремя известнытри ана- Использование Гуэром рокайльной
женекнязя Б. И. Куракина— русского логичные табакерки Гуэра. Одна из формы неправильного прямоуголь-

при французскомдворе в
посланника недавнобыла пода-
них сравнительно ника характерно для этого периода

1716-1727. Фелькерзамтакжепредпо- рена неизвестнымлицом коллекции творчества. Аналогичнорешенатаба-

ложил, что миниатюры могли быть Лувра. С. Гранжан (1979), рассматри- керка 1726-1727 пор-
с миниатюрным

исполненыхудожникамиДюканелем вая эту группу работ и подтверждая третомЛюдовика XV (Лувр, Париж,


(Ducanel)или, вероятнее, Ж.-Б. Массе высокое качество эрмитажнойтаба- инв. № ОА 10. 196). Мастерумело вво-
(J.-B. Masse). К. Сноумен (1966) под- керки, выполненнойв 1724-1725, счи- дит драгоценныеи поделочные кам-

твердилпринадлежность
портретных тает
совершенноаномальным,что по- ни, декорируя их рамкамииз золота.

миниатюрруке Массе, а самойтаба- следняя не проходитпо описиподар- Подобная форма и введение одно-

керки — Д. Говарсу, датируя ее 1733 на ков короля «Present du Roi». Луврский цветных пластинчерепахового пан-

68
Говарс, Даниэль (прозванный Гуэр)

ff
, миниатюра на золотой пластине 16, миниатюра на золотой пластине

циря с накладным букетом четырех- 17. Табакерка резного перламутра ных в виде раковин и рокайлей. Осно-
цветного золота использованы в ра- с золотыми накладками ва заключена в золотую профилиро-
боте 1728 (Snowman 1974. Р. 17. N 3). Париж, Д. Говарс, 1734-1735 ванную оправу и украшена фигур-
Тщательная и виртуозная чеканка зо- Золото, перламутр; резьба, чеканка, ными золотыми накладками с чекан-

лотой поверхности и украшение мно- пунцирование кой и пунцированием.


гих работ портретами известных (ча- 2,8 х 5,5 х 3,7 Впервые была опубликована Г. Э. Ли-
сто коронованных) особ связано с тем, На фальце выгравировано: Gouers веном (1902) как работа мастера Гуэ-
что ювелир, приобретя покровитель- A Paris ра в Париже. В инвентарь записана

ство французского короля, изготов- Клейма: А. Е. Фелькерзамом с той же атрибу-


лял изделия, специально предназна- 1 — Парижа — S — 1734-1735 (Carre цией и расшифрованным клеймом от-

ченные для подарков. 1928. P. 133) купщика Г. Луве, действовавшим в 1732-


Выставки: 1974 Paris. N 120; 1986 Paris. 2 — откупщика Гюбера Луве 1738. Позднее Фелькерзам (1911) от-

N 569; 1987 Ленинград. № 569; 2008 (décharge Hubert Louvet) 1732-1738 нес время производства к 1730-1740.
Lisboa. N 72; 2010 Санкт-Петербург. № 6. (R3 6494-6496) К. Сноумен (1966) датировал табакер-
Литература: Ливен 1902. С. 32; Иванов С середины XIX в. — в Галерее ку 1718, М. И. Торнеус (1975) отодви-

1904. С. 167; Snowman 1966. П. 146-147; драгоценностей. нула дату изготовления к 1734-1735,
Torneus 1975. Р. 467; Торнеус 1979. С. 78; Инв. №Э-3651 ссылаясь на расшифровки клейм от-

Grandjean 1979. Р. 294-297; Snowman 1990. Табакерка в форме восьмиугольника, купщика и годового — 1734-1735 и

H. 170-171; Костюк 2001. С. 189-190. с выгнутой передней стенкой, состав- ярко выраженный орнамент-рокайль,
ленная из пластин перламутра, резан- характерный для 1730-х. В дальнейшем

69
Изделия мастеров, чьи имена определены Делафон, Пьер-Франсуа

датировка не подвергаласьсомнени-

ям.

Это самая поздняя работа мастера


в

эрмитажномсобрании,отличающая-
ся не только миниатюрностьюи изя-

ществомформы, но и тонкостью про-

работки всех еекомпонентов.


Выставки: 1986 Lugano. N 139; 2010

Санкт-Петербург.
№ 11.
Литература:Ливен 1902. С. 38; Фелькер-

зам 1911-1. С. 31; Snowman 1966. П. 132-


133; Torneus 1975. Р. 467; Snowman 1990.

Р. 96;Костюк2001.С. 191.

Делафон, Пьер-Франсуа

Delafons, Pierre-François

17, дно Работал в 1732-1784

Известныйпарижский
ювелир. В 1732

при поручительствеотца (ювелира)

получил звание мастера.Изготовлял

разнообразныеукрашения и табакер-
ки из золота и эмали.

18. Табакеркас портретом

мужчины с орденом

Св. Андрея Первозванного


Париж, П.-Ф. Делафон,
1738-1744
Золото, черепаховыйпанцирь,
стекло, миниатюра
гуашью и

акварелью; чеканка,резьба, роспись

3,4 х 7,7 х 5,9

Клейма:

1 — мастера
Пьера-Франсуа
Делафо-
на (Nocq. IL Р. 35)

2 — откупщикаЛуи Робена(décharge
Louis Robin) 1738-1744 (R3 — 6500)

Поступилав 1982 через ЭЗК.

Инв. №Э- 17658


Табакерка золотая прямоугольная, с

крышкой на шарнире. Сплошь покры-

татемнымипластинами
черепахового

панциря с геометрическим
резным

орнаментом
в чеканнойзолотой опра-

ве. В центркрышки вмонтированв зо-

лотой рамке, под стеклом медальон,

выполненныйгуашью и акварелью на

пергаменте.
На нем представлен
пор-

трет мужчины в красном камзоле с

лентойорденаСв. Андрея Первозван-


ного.

17, крышка 18, миниатюра на крышке

70 71
Изделия мастеров, чьи имена определены Делафон, Пьер-Франсуа

рике — вероятно, русскийвельможа.

Андреевскаялентана камзоле свиде-


тельствуето его высоком положении.

Часто подобныетабакеркиизготавли-
для подарка.
вались специально

Выставки: 1987 Ленинград. № 570.


Литература: Костюк 2001. С. 191.

19. Мушечницас двумя


крышками

Париж, П.-Ф. Делафон,


1740-1741
Золото, эмаль, стекло;
полировка, чеканка,

гравировка, пунцирование,

роспись

2,3 х 6,3 х 4,8


На фальце выгравировано:

De Lafons A Paris
Клейма:
1 — Парижа— А — 1740-1741

(R3 — 6383) Впервые мушечницабыла атрибути-

18, дно
2 Пьера-Франсуа
— мастера рованаДелафону Г. Э. Ливеном(1902),

Делафона(Nocq. II. Р. 35) считавшимееработой«в стиле


Людови-
3 — откупщикаЛуи Робена ка XV». В новом инвентаре
А. Е. Фель-
Louis Robin)
(charge,décharge керзам, согласившись с предыдущей
1738-1744 (Carre1928. атрибуцией, отодвинул датировку,

Rill) основываясь на иной расшифровке


С концаXVIIIв. храниласьв Зимнем клейм откупщика и связывая работу
в описи1761),
дворце (упоминается с именемЖан-ЖакаПрево, действо-
с серединыXIX в. — в Галерее вавшего в 1762-1768. М. И. Торнеус
драгоценностей. (1975) на основаниигодового клейма

Инв. № Э-4069 Парижа и именникаоткупщика —

Мушечница золотая прямоугольная, Луи Робена(1738-1744) — определила

с двумя крышками на шарнирах. Верх- дату изготовления табакерки: 1740-


няя крышка — в золотой профилиро- 1741.

ваннойоправес фигурным утолщени- Эту работу Делафона отличаеттон-

ем на передней
стенке,служащимза- кость проработкичеканныхи пунци-

твором; внутри крышки — зеркало. и особеннонеобы-


рованных деталей
Нижняя крышка с рокайльной на- чайное колористическоемастерство
кладкой по переднемукраю имеет в эмалевомдекоре. Обращениек по-

внутри местодля медальона. Крыш- добной орнаментике


с активным ис-

ка и дно декорированы цветочными пользованием композиций, состав-

18, борт композициями полихромной эмали, ленных из изображений


раковин, ко-

обрамленными профилированными раллов и морскихживотных, не встре-

Эта табакерка, снабженная четким Эта работа Делафона, в отличие от картушами полированного золота с чаетсяболее в работахэтого мастера.
клеймом мастера, сразу была ат- другой эрмитажной,полностью вы- фо-
гравировкой по пунцированному Однако в работах его современни-

рибутирована парижскому ювелиру полненнойиз золота, отмечена


стро- ну. На углах чеканеныраковины, ко- ков имеются примеры подобного де-
П.-Ф. Делафону. Отсутствие
годовой гостью и простотой.Основнымколо- раллы, улитки, сплошь покрытые по- коративного приема:парижскиечасы
буквы, частоставившейсяна изделия ристическим
акцентомявляется рас- лихромнойэмалью. По борту на пун- с несессером
(см. кат. 153) украшены

парижскихювелиров, не даетточной положеннаяна темномфоне черепа- цированномфоне — эмалевые изо- аналогичными


эмалевымикомпонен-

датировки; время изготовленияможет хового панциряминиатюрав центре браженияцветов, кораллов и раковин тами.

быть действием
ограничено именника крышки. Представленный
на ней не- чередуются с картушами и рокайля- Литература:Ливен 1902. С. 30; Torneus

откупщика Л. Робена: 1738-1744. известный мужчина в пудреномпа- ми полированногозолота. 1975. Р. 468-469.


1 9, Sopri

72 73
Изделия мастеров, чьи имена определены

19, верхняя крышка


Делафон, Пьер-Франсуа

19, нижняя крышка

19, борт

75
Изделия мастеров, чьи имена определены

Делобель, Анри

Delobel, Henry

Работал в 1748-1785

15 января 1748 стал мастером и за-

регистрировал свое первое клеймо.


В 1756 при поручительстве Ж. М. де

ла Фосса стал парижским мастером

и зарегистрирорвал новое клеймо.


Основатель династии парижских юве-

лиров. Специализировался на изго-

товлении табакерок.

20. Табакерка с изображением


букета цветов
Париж, А. Делобель, 1763-1764
Золото, эмаль; чеканка, гравировка,

пунцирование, роспись

2,8 х 5,6 х 4,2


Клейма:
1 — Парижа — Z — 1763-1764
(R3 — 6422) ювелира более правомочна, хотя произ- Клейма:
2 — мастера Анри Делобеля ведений Делобеля известно очень мало. 1 — Парижа — J (?)
(Nocq. II. Р. 59) Эта работа решена в манере, харак- 2 — мастера Анри Делобеля
3 — откупщика Жан-Жака Прево терной для парижских изделий 1760-х. (Nocq. И. Р. 59)
(charge, décharge Jean-Jacques Prévost) Меандровый орнамент по краю еще 3 — откупщика Элуа Бришара
1762-1768 (Carre 1928. P. 116, 117) перекликается с табакерками 1750-х, (charge, décharge Eloy Brichard)
С конца XVIII в. хранилась в Зимнем сочетающими в себе черты chinoisery 1756-1762 (R3 — 6510, 6513)
дворце, с середины XIX в. — и классицизма (Лувр, Париж, инв. Поступила в 1922-1923 из собр.
в Галерее драгоценностей. № ОА 7985; Рейксмузеум, Амстердам — князей Юсуповых в Петрограде.
Инв. № Э-4064 см.: Le Corbeiller 1966. N 63). Но под- Инв. №Э-10585
Табакерка золотая овальная, с крыш- черкнутая геометричность фона и чле- Табакерка золотая овальная, с крыш-

кой на шарнире. Борт из чередующих- нение борта более характерны для нео- кой на шарнире. На крышке, дне и по

ся полос чеканного золота и синей классицистических табакерок 1760- борту помещены жанровые сцены

эмали разделен четырьмя стилизован- 1770-х (Лувр, Париж, инв. № ОА 2152, цветного золота на фоне расходящих-

ными колоннами. Края борта, дна и ОА7664). ся лучей. Чеканные изображения за-

крышки обрамлены золотым меан- Аналогом в использовании меандро- ключены в рокайльные рамки с гир-

дром по синему эмалевому фону. По- вого орнамента, декора из чередую- ляндами.

верхность дна в виде эмалевых полос щихся полос чеканного золота и эма- При поступлении в Эрмитаж табакер-
украшена в центре восьмилопастной ли, стилизованных колонн по борту ка была отнесена к парижской юве-

розеткой цветного золота по пунци- может служить парижская табакерка лирной школе и датирована 1758-1759
рованному фону. Крышка, оформлен- 1763 работы Амбуаза-Никола Кузине на основании годового клейма, кото-

ная аналогично дну, декорирована в (Amboise-Nikola Cousinet) в частной рое было прочитано как S. Однако это

Центре медальоном расписной эмали коллекции (Snowman 1974. Р. 81). не совсем четкое клеймо более напо-

с изображением букета цветов. Выставки: 1986 Lugano. N 148. минает литеры J, Р или R курсивом

В инвентаре А. Е. Фелькерзам отнес (R3 — 6414, 6416, 6417), которые соот-

табакерку к французской школе, пред- 21. Табакерка с жанровыми ветственно ставились в 1749-1750,

положив авторство Лазара Дюво (Laz- сценами 1755-1756 и 1757-1758. Вероятно, та-

are Duvaux). M. И. Торнеус, основыва- Париж, А. Делобель, ок. 1760 бакерку следует датировать временем

ясь на сведениях Нока (Nocq. II. Р. 59), Золото, эмаль; чеканка, гравировка, ок. 1760, основываясь на сроках дей-

атрибутировала ее А. Делобелю. Веро- пунцирование, роспись ствия клейма откупщика. Помимо этих

ятно, последняя расшифровка клейма 3,2 х 7 х 5,3 клейм, на внутренней части дна и

20, крышка

76 77
Изделия мастеров, чьи имена определены

21, борп 21, дно

_ ,-. :.- -
крышки имеются два именникама-

стера, одно из них полустертое,дру-

гое же дает возможность приписать

табакеркуруке парижского ювелира

А. Делобеля.
Жанровые композиции,образованные
тонкимсочетанием
золотаразличных

оттенков, являются доминирующими

чертамиизделия. Сцены с изображе-


ниембеседующихмужчин, играющих

детей,отдыхающих путников, а также


сельской утвари довольно часто ис-

пользовались в декоре изделий юве-


лирами середины XVIIIв. Оформ-
21, борт
лениефона в виде лучей или сияния

такжеприменялосьевропейскими
мас-

терами.Например,табакеркапариж-

ского ювелира Ж.-Ф. Бретона 1753-


1754 (Habsburg 1983. N42) и работа
А. Лид-
его шведского современника

берга (Snowman 1991. N829) украше-

ны декором, совмещающим рокайль-

ную рамку и чеканку в виде расходя-

лучей.
щихся от центра

Вероятно, в результатечастого упо-

требленияили же из-за плохих усло-

вий первоначального хранения все


рельефы несколько стерты.

Публикуетсявпервые.
21, борт

78
Демей, Луи-Филипп

21, крышка

22. Табакерка На фальце выбито: 130


Демей, Луи-Филипп с композициями

в восточном вкусе Поступила в 1919 из собр.


Demay, Louis-Philippe А. К. Фаберже в Петрограде.
Париж, П.-Ф. Демей, 1761-1762
Золото; Инв. №Э-11113
Работал в 1758-1772 чеканка, гравировка,

пунцирование Табакерка овальная, с крышкой на


шарнире. Декорирована чеканными
Парижский ювелир. Получил звание 3,9 х 8,2 х 6,3
композициями цветного золота: по
мастера в 1758 при поручительстве Клейма:
X 1761-1762 борту — жанровые сценки с изобра-
Л. -Ж. Леандрика. Жил на мосту Нотр- 1 — Парижа — —

жением курящего мужчины и женщи-


Дам, где имел свою лавку и торговал (R3 — 6420)
2 мастера Луи-Филиппа Демея ны с музыкальным инструментом,
золотыми украшениями. Числился по- —

разделенные стилизованными колон-


ставщиком ювелирных изделий для (Nocq. II. Р. 63)
3 откупщика Элуа Бришара нами и вазами; на крышке и дне —
подарков короля и среди поставщи- —

(charge, décharge Eloy Brichard) сцены в восточном вкусе в обрамле-


ков мадам Дю Барри. Сохранившиеся
1756-1762 (R3- 6513) нии гирлянд.
табакерки выполнены между 1760-
1769. 4 _ откупщика Жан-Жака Прево Табакерка с четкими парижскими клей-
(décharge Jean-Jacques Prévost) мами была записана в инвентарь как

1762-1768 (R3 — 6516) работа ювелира Л.-Ф. Демея. Мастер

79
Изделия мастеров, чьи имена определены
Демей, Луи-Филипп

неоднократноизготавливал изделия

в подобнойманере.Черты неокласси-

цизмапроявляются здесь в уравнове-

шенности
художественного
решения.

Особенноудачно исполненычекан-

ные сценыцветногозолота на боль-


ших овальных плоскостях. Первая
композиция в восточном вкусе —

изображение церемонии чаепития


возле курильницы под драпировкой-
ламбрекеномв интерьере— помеще-

на на дне табакерки. На крышке —

многофигурная сценас изображени-


ем танцовщицы в центрекомнаты.

Эти сюжеты восходят к увлечениюис-


кусством и культурой Востока, полу-
чившему распространение
в живопи-

си французских художников сере-

дины и второй половины XVIIIв.


«Турецкими» сценами,заимствован-

22, крышка

22, бор]
22, борт

ными с полотенК. Ванлоо, украшена

табакерка1763 парижского ювелира

А.-Н. Кузине (Snowman 1990. PL 382-

384) из частнойколлекции. Там сю-

жетные изображения соседствуют с


геометрическим
декором неокласси-

цизма.

Публикуетсявпервые.

22, борт 22, борт

81
Дрэ, Пьер-Франсуа

Drais, Pierre-François

Работал в 1763-1788

Парижский мастер. Происходит из се-

мьи потомственных ювелиров. Учил-


ся ремеслу у Ж. Дюкроллея, которому

приходился кузеном. В 1763 получил

звание мастера при поручительстве

Ж. Фремена. Специализировался на

изготовлении табакерок, в качестве


придворного ювелира принимал уча-

стие в создании королевских подар-


ков.

23. Табакерка с изображением


вакхических праздников

Париж, П.-Ф. Дрэ,


1776-1777
Золото, эмаль, стекло, жемчуг,

миниатюры на бумаге; чеканка,

полировка, пунцирование, роспись

3,1 х 7,5 х 5,7


Клейма:
1 — Парижа — N — 1776-1777
(Carre 1928. Р. 136)
2 — мастера Пьера-Франсуа Дрэ
(Nocq. II. Р. 97)
3 — откупщика Жан-Батиста Фуаша
(charge, décharge Jean-Baptiste
Fouache) 1775-1781 (R3 — 6529-6530)
Поступила в 1921 из собр. графов
Строгановых в Петрограде.
Инв. № Э-8989
Табакерка золотая восьмиугольная, с

крышкой на шарнире. Борт, крышка


и дно декорированы помещенными
под стеклом гризайльными компози-

циями с изображением вакхических

праздников, исполненными гуашью

на тонированной бумаге. Крышка и


дно по пунцированному фону обрам-
лены чеканными золотыми гирлян-

дами, украшенными зеленой эмалью


и жемчугом. Узкие боковые плоскости
с гризайльными гермами окаймлены
чеканными пилястрами.

Табакерка записана в инвентарь как


работа неизвестного парижского ма-
стера и на основании клейма откуп-
щика А. Клавеля датирована 1780-1789.
М. И. Торнеус, правильно расшиф-
ровав клейма Парижа и откупщика
Дрэ, Пьер-Франсуа

ГфеГі
Изделия мастеров, чьи имена определены Дюкроллей, Жан

3 — откупщика Жюльена Берте


(charge, décharge Julien Berthe) 1750-
1756 (Carre 1928. P. 1 13; R3 — 6508)
4 — Петербургское для золота 72-й
пробы с инициалами П. Т. — для

привозимых товаров (Постникова-


Лосева 1983. С. 149. № 57)
Поступила в 1925 из быв. Музея
Училища барона Штиглица (куда
была приобретена в 1899 у антиквара

Зелигмана).
Инв. №Э- 10993
Табакерка золотая прямоугольная, с

крышкой на шарнире. Декорирована


в центре каждой из сторон чеканны-

ми композициями цветного золота


с изображением охотничьих сцен и ат-

рибутов охоты. Изображения поме-

щены на гравированном в виде рас-

ходящихся лучей фоне, в обрамлении


пальмовых ветвей с бантами. Перед-
ний край крышки украшен рокайль-
ной золотой накладкой с рубинами
в золотых оправах и бриллиантами
в серебряных.
Поступила из Музея Училища барона
23, дно
Штиглица вместе с группой табаке-
Фуаша, отодвинула датировку к преды- Дюкроллей, Жан рок, которые числились французскими
дущему десятилетию — 1776-1777 — работами ХѴП-ХѴШ вв. На основа-
DucroUay, Jean нии клейм и декоративных признаков
и определила именник мастера Дрэ.
Художественное решение табакерки Работал в 1734-1761 (в частности, рокайльной чеканки)
характерно для неоклассицистических была отнесена в инвентаре Эрмитажа
работ французских ювелиров, с вве- Парижский ювелир. С 1722 — ученик к работам Ж. Дюкроллея и датирова-

дением в декор антикизирующих ком- Ж. Дрэ; в 1734 получил звание масте- на 1755-1756.
позиций в стиле Ж.-Ж. де Го (de Gault). ра и работал до 1761, когда передал В настоящее время известно множе- 24, борт 24, борт

Та же форма, сочетание в рисунке бор- свое дело компаньону — Ж.-М. Тирон ство табакерок мастера, но лишь в

та сюжетных сцен с гермами на углах, де Нантейлю, королевскому ювелиру. единичных изделиях использованы,

как и орнаментика последних, исполь- Прославился превосходными работа- аналогично эрмитажному, не эмале-

зованы Дрэ при создании табакерки, ми во многих ювелирных техниках. вые, а чеканные композиции четы-

датированной 1780-1781 (Лувр, Па- Имел учеников. рехцветного золота (Le Corbeiller 1977.
риж, инв. № ОА 7645). Примерами N 1). В коллекции Ортиц-Патиньо
употребления Дрэ гризайльных ро- 24. Табакерка с охотничьими в Лондоне (Snowman 1974. Р. 83) хра-

списей могут служить его изделия в сценами нилась близкая по художественному

коллекции Лувра. Ювелир не только Париж, Ж. Дюкроллей, решению прямоугольная табакерка,


сотрудничал с Ж.-Ж. де Го (инв. № ОА 1755-1756 датированная 1763. Наша табакерка
2204, ОА 6777), но и обращался к Золото, бриллианты, рубины, подобна работе Жана Формэ 1759-
творчеству менее известных миниа- серебро; чеканка, полировка, 1760 (Лувр, Париж, инв. № ОА 7863),
тюристов (инв. № ОА 8003, ОА 7997, гравировка в которой каждая плоскость также за-

ТН 1444, ОА 2170). 4,2 х 8 х 4,3 ключена в фигурную рамку и чекан-

Выставки: 2000 Portland— Fort-Wort. Клейма: ные сцены аналогично расположены

N 166; 2002-2003 Amsterdam. 1 — Парижа — Р — 1755-1756 по сторонам.

N 241; 2003-2004 Санкт-Петербург. (R3 — 6416) Выставки: 1996 Санкт-Петербург. С. 134.


№ 183. 2 — мастера Жана Дюкроллея Литература: Музей Штиглица 1994.
24, б,борт
(Nocq. II. Р. 110) С. 188. Кат. 21. 24, борт

85
84
Изделия мастеров, чьи имена определены

24, крышка

24, дно

86
Дюкроллей, Жан

25. Табакеркас видами


Строгановской дачи
и парка

Париж, Ж. Дюкроллей,
1755-1756
Золото, стекло, миниатюрыгуашью
набумаге;чеканка, полировка,

гравировка

3,7 х 8,4 х 6,3

Клейма:
1 — Парижа— Р — 1755-1756

(R3 — 6416)
2 ЖанаДюкроллея
— мастера

(Nocq.II.P. ПО)
3 — откупщикаЖюльена Берте
(charge,décharge
Julien Berthe) 1750-
1756 (Carre1928. P. 113; R3 — 6508)
в 1921 из собр. графов
Поступила
Строгановых в Петрограде.
Инв. №Э-17190
Табакерказолотая овальная, с крыш-

кой на шарнире. Вся поверхность

украшена помещеннымипод стекло

и заключенными в золотые чеканные

оправы миниатюрами,выполненны-

ми гуашью набумаге, с изображением

видов Строгановскойдачи и парка.

Работа была внесена


в инвентарькак
... .- ■•— г ____ .^. п . — —-
произведениеДюкроллея с париж-

ским годовым клеймом 1755-1756.


Затем опубликована М. И. Торнеус
(1975), определившей, что на миниа-

виды Строганов-
тюрах представлены

ского парка и дворца, построенного

по проекту А. Н. Воронихинаи рас-


полагавшегосяв окрестностяхПетер-

бурга. Однако самиминиатюрыявно


относятся к иному периоду, неже-

ли золотая основа табакерки. Мра-


морный саркофаг (так называемая

«гробница Гомера») был приобретен


А. С. Строгановым в 1770-е. Беседка—
«мусульманскийкиоск» — известна

по акварелям Воронихина, опубли-


кованным Г. Гриммом (Гримм Г. Г.
А. Н. Воронихин. Чертежии рисунки.

Л.; М., 1952. № 17-22). Сам «дом в но-

вом вкусе» был построенВоронихи-


ным в 1796 и заменил старую по-

стройку, воздвигнутую по проекту

А. Ринальди в 1754. Именноперво-


начальную дачу, построеннуюв сти- 25, оно
ле рококо, изобразил художник Жан
Балтазар де ла Траверсе в 1783 и в

87
мастеров, чьи имена определены

25, борт 25, борт

1790 подробно, с двух сторон (ГРМ,


инв. № Р-9720, Р-9721). Эти изобра-
жения были использованы неизвест-

который повто-
ным миниатюристом,

рил их гуашью в уменьшенномвиде,

вмонтировавв крышку и донышко та-

бакерки. Эти миниатюры по живо-

писнойманере
отличаютсяот тех, что

вмонтированыв боковые панели.

Вероятно, уже в Петербурге


табакер-
ка была переделана
и декорирована

вновь изготовленнымиизображения-
ми. Подобного рода работы обыч-
но заказывались специально,как па-

мятные.

В эрмитажном
собранииимеетсятри
работы Дюкроллея, две из них выпол-

25, борт нены в один год. Эта табакеркаотли-


чается большей простотой художе-
ственногорешения. Аналогичная
гео-

метрическая гравировка применена

в ряде работ мастераиз коллекции

Лувра (инв. № ОА 2120, ОА 6571). Та


же форма и типдекора со сплошным

покрытием поверхностиминиатюра-

ми, исполненными
гуашью, повторе-

ны мастеромв табакерке 1760-1761


(Лувр, Париж, инв. № ОА 8000).
Табакерка, вероятно, была приобре-
тенаА. С. Строгановым в Париже в
1755-1756 и хранилась в семейной
коллекции.

Выставки: 2000 Portland— Fort- Wort.


N 163; 2002-2003 Amsterdam. N 242;
2003-2004 Санкт-Петербург.
№ 182; 2010

Санкт-Петербург.№ 24.
25, борт
Дюкроллей, Жан

25, крышка

Литература: Torneus 1975. Р. 468; Костюк, 3 — мастера Жана Дюкроллея рамкой из бриллиантов в серебре. По
Кузнецов 1999. С. 66-67; Костюк 2003-П. (Nocq. II. Р. НО) углам и переднему краю — накладки
С. 62. 4 Элуа Бришара
— откупщика из бриллиантов и изумрудов в ви-
(charge, décharge Eloy Brichard) де цветов, ветвей, бантов и лент. Боко-
26. Табакерка с эмалевыми 1756-1762 (Carre 1928. P. 1 15) вые грани декорированы полосами
натюрмортами С середины XIX в. — в Галерее полированного золота с гравировкой.
Париж, Ж. Дюкроллей, драгоценностей. Дно, снабженное шарниром, анало-
1759-1761 Инв. № Э-4487 гично крышке открывается и имеет
Золото, бриллианты, изумруды, Табакерка золотая прямоугольная, с вместилище из полированного зо-
эмаль, серебро; чеканка, полировка, крышкой на шарнире. В крышку, дно лота.
гравировка, пунцирование, роспись и стороны борта вмонтированы ме- Табакерка записана А. Е. Фелькерза-
3,1 х 6 х 4,5 дальоны расписной эмали с изобра- мом в инвентарь как работа Жана
Клейма: жением цветов и фруктов, обрамлен- Дюкроллея с парижскими годовыми
1 — Парижа — t — 1759-1760 ные чеканным бордюром с цветочны- клеймами. В дальнейшем атрибуция
(R3-6418) ми гирляндами по пунцированному не изменялась, но дата изготовления
2 — Парижа — V— 1760-1761 фону. Эмалевый натюрморт крышки незначительно варьировалась. Самая
(R3-6419) дополнительно украшен рокайльной ранняя датировка М. И. Торнеус —

89
Изделия мастеров, чьи имена определены Дюкроллей, Жан

+&■

^ѣъ

*Ш" \^«w • li:-''/ NSF 'li

26, крышка

1759-1760 — основанана литереt — эрмитажнойукрашены бриллианта- лешнице.Однако мы несклонны при-


первом годовом клейме. К. Сноумен, ми, а натюрмортв днеокантованрам- писыватьавторствоэрмитажных
эма-

апеллируя к литереV — второму го- кой более плоского рельефа без че- лейруке Хамелина.В Лувре (инв. № ОА
довому клейму, считалдатойизготов- каннойцветочнойгирлянды. Самиже 6753) имеетсятабакеркаДюкроллея
ления 1760-1761. эмалевые композициибоковых сто- с клеймом Парижа 1756-1757, с по-

В настоящеевремя известны три та- рон занимаютпочти всю плоскость. добными же натюрмортами,выпол-
бакерки, близкиеэрмитажной
и отно- В нашей табакерке, напротив, они неннымив манереФилиппаПарпет-
сящиеся к 1756-1760. Их декор со- расположены в центре и большая та — живописцацветов на Севрской
ставляют эмалевыенатюрморты в ро- часть золотой поверхности
декориро- мануфактуре. Натюрмортамиполи-
кайльных обрамлениях. На двух из вана пунцировкойи чеканкой, как и хромнойэмали, выполненнымив ана-

них, хранящихся в Музее Тафт в Цин- в табакерке из коллекции Уоллес. логичной манере,декорированатаба-
циннати
и в коллекцииУоллес в Лон- Эмалевые вставки на последней
име- Дю-
керка парижскогосовременника
доне (Le Corbeiller 1995. P. 501-503), ют и больше аналогийс эрмитажной кроллея ювелира Жана-Франсуа
Тара-
имеются росписи работы эмальера работой: помимо цветов в роспись на (Jean-FrançoisGarand)1754, прохо-
Н. Хамелинас подписью «Hamelin». включены фрукты, а в натюрморте дившая на аукционеСотби (Sotheby's,
Изображения на боковых стенкахта- дна изображенааналогичная нашей Geneva. 15.05.1990. N 29). Все эти та-

бакерки из Музея Тафт в отличиеот корзина с цветами, на такой же сто- бакерки отличаются такжетонкостью
26, борт 26, борп

90 91
Изделия мастеров, чьи имена определены
Дюпре, Франсуа-Никола

-ц Табакерка золотая прямоугольная, с

крышкой на шарнире. Основа покры-

та пластинами темного черепахового


панциря. Углы борта украшены фи-
гурными лиственными накладками из

яКл
Ш золота и синей эмали. В крышку под

стекло, заключенное в эмалевую рам-

ку с гирляндами, вмонтирована ми-

ниатюра гушью и акварелью на пер-

Ufe гаменте в чеканном золотом ободе.


На ней — обращенные друг к другу
ЖЩ*\
профильные портреты Петра I и Ека-
терины II.
Внутрь вложена записка, форматом
повторяющая миниатюру табакерки,
с надписью: «Tabatière offerte par Cath-
erine II a M. Falkonnet sculpteur, auter
du monument de Peirre le Grand a St. 27

Petersbourg. Miniature de Lagrenee.


Peintre français 1724-1805» (Табакерка
была подарена Екатериной II скуль-
птору Фальконе, автору памятника

Петру Великому в Петербурге. Мини-


атюра выполнена Лагрене, француз-
ским мастером 1724-1805). В правиль-

ности информации
этой усомнился

А. Е. Фелькерзам при составлении

инвентаря коллекции. Он определил,

что табакерка с парижскими клейма-


ми 1798-1809 «в стиле Империи» не

могла быть подарком Фальконе, умер-


шему в 1791.
Это одна из немногих сохранивших-

ся табакерок Франсуа-Никола Дюпре.


Гранжан сообщает (Granjean 1981. Р. 214)
о еще одной достоверной работе ма-

стера (Лувр, Париж, инв. № ОА 6813).


проработки деталей и мастерством Дюпре, Франсуа-Никола на пергаменте; чеканка, пунцирова-
Эрмитажная табакерка решена в де-
отделки золотой поверхности. Эрми- ние, инкрустация, роспись коративной манере наполеоновского
Duprez, François-Nicolas
тажная, кроме того, декорирована мел- 2,5 х 8,4 х 6,5 времени. Самым выразительным ак-
кими овальными изумрудами, имити- Работал в 1798 (?) — после 1806 На миниатюре справа внизу подпись: центом является помещенная на крыш-
рующими листья. Lagrénée ке миниатюра Лагрене, одного из ху-
В Музее Виктории и Альберта (Лон- Парижский мастер. Изготовлял, со- Клейма: дожников знаменитой династии, но
2/, миниатюра на крышке
дон) хранятся рисунки французских гласно документам, комплекты золо- 1 — мастера Франсуа-Никола Дюпре не ясно — кого именно. Это мог быть
ювелиров, сброшурованные в «The тых табакерок и предметов галанте- (Grandjean 1981. N297) Ансельм-Франсуа Лагрене (1774-1832),
DucroUay — Drais — Quizille Album» реи, но его работ сохранилось крайне 2 — гарантийное 1798-1809 парижский миниатюрист, в 1817-1825
(E. 897. [1-362] — 1988), один из мало. (R3 — 6581) работавший по заказам многих рус-
них — проект этой эрмитажной таба- 3 — для золотых изделий 750-й пробы ских дворянских семейств. Или кто-
керки. 27. Табакерка с портретами (R3 6567)

либо из братьев — Жан-Жак Лагрене
Выставки: 1986 Lugano. N 144. Петра I и Екатерины II 4 гарантийное (R3 6597)
— —
и Луи-Жан-Франсуа Лагрене, парижа-
Литература: Snowman 1966. П. 316; Париж, Ф. -Н.Дюпре, 1798-1809 Поступила в 1908 из собр. великого не, также приглашенные для работы
Torneus 1975. Р. 468; Торнеус 1979. Цв. ил.; Миниатюра: Лагрене (Lagrenee) князя Алексея Александровича, в Петербурге.
Snowman 1990. Р. 176. Золото, черепаховый затем Галерее драгоценностей.
панцирь, стек- в Гризайльные портреты на миниатюре
ло, миниатюра гуашью и акварелью Инв. №Э-411 исполнены в виде камей; художник

, оорт

92
93
Изделия мастеров, чьи имена определены

Жорж, Жан

George, Jean

Работал в 1752-1765

Парижский ювелир. Получил звание

мастера в 1747 по декларации короля,

в 1752 стал мастером при поручитель-

стве М.-Ф. Дефева. В 1755-1761 рабо-


тал для Службы королевских подарков.

28. Табакерка с чеканными


композициями сцен сельской
жизни

Париж, Ж. Жорж, 1760-1761


Цветное золото; чеканка, гравиров-

ка, полировка, гильоширование

3,8 х 7,7 х 5,7


На фальце выгравировано:

George A Paris
Клейма:
1 — Парижа — V — 1760-1761
(R3 — 6392)
2 — мастера Жана Жоржа
(Nocq. II. Р. 234)
3 — откупщика Элуа Бришара (charge
Eloy Brichard) 1756-1762 (Carre 1928.
P. 115)
4 — откупщика Жюльена Алатера
для изделий, идущих на экспорт

(Julien Alaterre), 1768-1774 (Carre


1928. P. 118)
5 — гарантийное для золотых

изделий, до 1838 (R3 — 6595)


На фальце выбито: J 85
Поступила в 1908 из собр. великого

князя Алексея Александровича,


затем — в Галерее драгоценностей.
Инв. № Э-405
Табакерка золотая прямоугольная, с

крышкой на шарнире. Украшена гиль-


ошировкой в виде полос, окаймлен-
ных геометрической чеканкой с ро-
кайлями цветного золота по углам.
28, дно В центре дна, крышки и сторон борта
прочеканены композиции цветного
с тонкими цветовыми градациями является медаль К. Леберехта 1803 в золота с изображением сцен сельской
воспроизводит в росписи детали ими- память 100-летия Петербурга (Щуки- жизни.
тируемой резьбы по камню. Порт- на 1962. С. 101). Табакерка могла быть В инвентаре А. Е. Фелькерзам на осно-
рет Екатерины II восходит к медали заказана в качестве подарка, и этим вании клейм атрибутировал работу
И. Б. Гасса, выпущенной в 1777 в па- объясняется тематика ее необычного парижскому ювелиру Ж. Жоржу и да-
мять о рождении великого князя декора. тировал ее 1760-1761. Как и две дру-
Александра Павловича (Щукина 1962. Публикуется впервые. гие табакерки эрмитажного собрания,
С. 96). Прообразом портрета Петра I она решена в подчеркнуто строгой

94
Жорж, Жан

28, крышка

28, борт 28, борт

95
Изделия мастеров, чьи имена определены

На фальце выгравировано:

George A Paris
На миниатюре крышки подпись

и дата: V. Blarenberghe 1761


На миниатюре с внутренней стороны

крышки подпись: Blarenberghe


Клейма:
1 — Парижа — V — 1760-1761
(R3 — 6392)
2 — мастера Жана Жоржа
(Nocq. II. Р. 234) — сбитое
3 — откупщика Элуа Бришара
(charge, décharge Eloy Brichard)
1756-1762 (Carre 1928. P. 115)
Предположительно, принадлежала

императору Петру III, с конца XVIII в.

хранилась в Зимнем дворце (упоми-


нается в инвентаре 1789), с середины

XIX в. — в Галерее драгоценностей.


Инв. № Э-4042
Табакерка золотая прямоугольная, с

крышкой на шарнире. В дно, крышку

декоративной манере. Основным ху- мы видим в его работе 1753, декори- и стороны борта вмонтированы ми-

дожественным приемом является ис- рованной расписной эмалью (Norton ниатюры, исполненные гуашью на бу-
пользование гильошировки, сочетаю- 1938. Р. 42). маге и помещенные под пластины

щейся с гравированным орнаментом Публикуется впервые. горного хрусталя в золотых чеканных

и чеканными накладками. К этому оправах. На росписях — лагерные

приему мастер обращался неодно- 29. Табакерка с изображением сцены Гвардейского Голштинского
кратно: табакерка 1754-1755 из кол- лагерных сцен Гвардейского полка Петра III. Внутри, в крышке —

лекции Музея Метрополитен украше- Голштинского полка Петра III портрет Петра III на коне среди груп-

на гильошировкой в виде лучей и че- Париж, Ж. Жорж, 1761 пы военных.

канкой цветного золота (Le Corbeiller Миниатюры: Л.-Н. ван Табакерка была впервые атрибутиро-
1966. N 68). Бларенберг (L.-N. Blarenberghe) вана Г. Э. Ливеном (1902), а затем вне-

Включение в композицию накладок Золото, горный хрусталь, миниатю- сена А. Е. Фелькерзамом в инвентарь

со сценами сельской жизни не случай- ры на бумаге; чеканка, роспись как работа Ж. Жоржа, принадлежавшая

но для мастера, аналогичные мотивы 4 х 7,2 х 5,5 Петру Федоровичу, с изображением

29, бор: 29, бор»


Жорж, Жан

ш^.Щт^іШтШГЛпШ^ШшшШ

. .. r. .. ,. .. , .-,

....................... www
»" *' ^ »«>•>/
^ #">i .7>iv">-.-V> >¡ » >. - ßv ^^Jví^;^
,^>;>/>^,^
я ^;^
1-і ^ ч ^ «.. h Г;

-■mm

иішиіГіііімн»

29, борт

:■* ннхккч.уьн ияу.'- ?

'À '■
чш

',г«ЙІ
■к

97
Изделия мастеров, чьи имена определены

iäb. І -

j£X,

f**^

29, миниатюра на крышке

29, миниатюра на дне


Жорж,

29, миниатюра на внутренней стороне крышки

сцен, относящихся к Голштинскому лекции Ротшильд в Лондоне имеется 30. Табакерка с меандром синей
полку императора. Сам император, большое количество изделий, деко- эмали
портрет которого помещен на вну- рированных работами Бларенберга. Париж, Ж. Жорж,
тренней стороне крышки, представ- Среди них три — с миниатюрами, 1763-1764
лен с орденами Св. Андрея Перво- вмонтированными в табакерки, вы- Золото, эмаль; чеканка, гравировка,
званного и Св. Анны. Сцены миниа- полненные Ж. Жоржем (Grandjean, полировка, гильоширование
тюр изображают события Семилетней Piacenti, Traman, Blunt 1975. N 112, 3,2 х 6,6 х 3,5
войны, и, вероятно, табакерка была 137, 138). Основным декоративным На фальце выгравировано:
заказана Петром III. М. И. Торнеус элементом этих табакерок, как и эр- George A Paris
(1975) на основании годового клейма митажной, являются росписи, зани- Клейма:
Парижа и подписи на миниатюрах да- мающие всю поверхность изделия 1 — Парижа — Z — 1763-1764
тировала работу 1760-1761. и заключенные в тонкие золотые мон- (R3 — 6422)
Росписи выполнены художником- тировки с легким гравированным ор- 2 — мастера Жана Жоржа
миниатюристом Луи-Никола ван Бла- наментом. (Nocq. IL Р. 234) — сбитое
ренбергом (1716, Лилль — 1794, Фон- Выставки: 1986 Lugano. N 145; 2000-2001 3 — откупщика Жан-Жака Прево
тенбло). Ювелиры довольно часто London. N 1 16; 2010 Санкт-Петербург. № 29. (charge, décharge Jean-Jacques
включали в декор табакерок его ми- Литература: Ливен 1902. С. 118; Torneus Prévost) 1762-1768 (Carre 1928.
ниатюры (Norman 1975. PI. 8). В кол- 1975. Р. 468. P. 116)
Изделия мастеров, чьи имена определены Кузен, Луи

но, подчеркивает строгость и лако- 2 — мастера Луи Кузена

ничность всей композиции. Неоклас- (Nocq. I. Р. 308)

сицистический декор здесь проявля- 3 — откупщика Анри Клавеля

ется особенно ярко. Художественное (charge, décharge Henry

решение эрмитажной табакерки во Clavel) 1780-1789 (R3 — 6536-

многом повторяет работу Жоржа 6537)

1755-1756, хранящуюся во Дворце С середины XIX в. — в Галерее

Почетного легиона в Сан-Франциско, драгоценностей.

Калифорния (Le Corbeiller 1966. N 57). Инв. № Э-4490

Публикуется впервые. Табакерка золотая овальная, с крыш-

кой на шарнире. Декорирована пла-

стинами лазурита, прикрепленными

Кузен, Луи к золотой основе с наружной сторо-

ны. В дно вмонтирован медальон рас-


Cousin, Louis писной эмали с изображением богини
Работал в 1766-1781 Флоры в венке, сжигающей букет роз

на жертвеннике с надписью «FECON-


Упоминается первоначально как под- DITE» (изобилие, плодородие). Края

мастерье у Р. М. Женийона. В 1766 крышки, дна, медальонов и борта

стал мастером при поручительстве

М. Деласю и зарегистрировал клеймо.

30, дно, фрагмент

На фальце выбито: 726 Жоржа и датирована на основании го- 31. Табакерка с детскими портре-
С середины XIX в. — в Галерее дового клейма 1764-1765. М. И. Тор- тами великих князей Александ-
драгоценностей. неус, сохранив традиционную атри- ра и Константина Павловичей
Инв. № Э-4038 буцию и правильно расшифровав го- Париж, Л. Кузен,
Табакерка золотая прямоугольная, с довое клеймо — Z, — изменила дати- 1781-1782
крышкой на шарнире. Украшена гиль- ровку на 1763-1764. Золото, лазурит, горный хрусталь,
ошировкой в виде волнистых линий. Это самая поздняя работа мастера в эмаль, жемчуг, миниатюра на кости;
Края крышки, дна и углы борта чека- собрании Эрмитажа. Основными эле- чеканка, роспись
нены меандром, декорированным си- ментами ее декора являются гильо- 2,5 х 6,8 х 5,2
ней эмалью. шировка и чеканка золотой поверх- Клейма:
Записана А. Е. Фелькерзамом в инвен- ности. Меандровый орнамент синей 1 — Парижа — S — 1781-1782
тарь, как работа парижского мастера эмали, сохранившийся фрагментар- (R3 — 6435)
31, оно

100 101
Изделия мастеров, чьи имена определены

декорированы рамкамииз жемчужин

и полужемчужин.По борту — четыре


медальонарасписной
эмалис аллего-

рическими изображениями атрибу-

тов наукии искусства.Центркрышки

украшен миниатюрой, исполненной


гуашью на кости и помещеннойпод
пластинугорного хрусталя. На ми-
портретывеликих
ниатюре— детские

Павловича (1777-
князей Александра
1825) и Павловича (1779-
Константина
1831) с Андреевскими
лентами.

Табакеркабыла впервые опубликова-


на Г. Э. Ливеном (1902) как работаде
Мальи, предположительнопринадле-
жавшая Марии
императрице Федо-
ровне. А. Е. Фель-
В инвентарьвнесена
керзамомкак LC с па-
работамастера
рижским клеймом 1781-1782 и имен-
31, борт, фрагмент
ником А. Клавеля.
МнениеЛивена об авторстведе Ма-
льи относится,вероятно, только к ми-

ниатюрекрышки. Известно,что Б. А. де
Мальи (В. A. de Mailly; 1732, Париж—
1808, Москва) был приглашенЕкате-
ринойII в Россию и прибыл в Петер-
бург не ранее1775 (Переписка
Екате-
рины II с Ф. М. Гриммом // Сборник
Русского Исторического общества.
1878. Т. 23. С. 105, 109). В настоящий
моментпринять авторство де Мальи
можно лишь как гипотезу. Миниатю-

ра на крышке, не имеющая подписи

или монограммы, восходитк портре-

там великих князей, исполненным

Ричардом Бромптоном(1734-1783) —
английскимживописцем, специали-

31, борт, фрагмент

3 1 , борт, фрагмент 3 1 , борт, фрагмент

102
Ланглуа

SO*

31, крышка, фрагмент

зировавшимся в областипортретаи цетворяющими музыку, архитектуру, Литература:


Ливен 1902. С. 122; Костюк
работавшим в Петербургев екатери- живопись и астрономию, и эмалевая 2003-П. С. 61.
нинскоевремя (1778-1783). Судя по вставканаднес изображением
Флоры
возрасту изображенных, миниатюра достаточнотрадиционны,но в дан-

могла быть исполнена


не ранеенача- ном случае использованы для реше- Ланглуа
ла 1780-х. Возможно, медальон был ния определенной
смысловой задачи.
Langlois
вмонтированв парижскую табакерку Вероятно, табакерка задумывалась

позднее,уже в России, и это дополне- как ценныйподарок или была выпол- Работал в XVIIIв.
ниесвязано с ЕкатериныII
надеждами нена по заказу русского император-

на своих внуков (не случайно они ского двора. Один из парижскихювелиров знаме-

представленыс соответствующими
ат- Выставки: 2000-2001 London. N 119; нинойдинастии.
В это время активно

рибутами). 2004-2005 Токио— Фукуока— Хиро- работалиЖиль, Марк, Пьер, Ноэль-


Мотивы эмалевых росписейборта с сима. № 107; 2010-2011 Amsterdam. Шарль, Жан-Франсуа, Никола-Мар-
аллегорическими
композициями,оли- N334. тенЛанглуа(Nocq. III. P. 26-33).

103
Ле Бастье, Шарль

32. Готовальня с рокайльным 1789), с середины XIX в. — в Галерее


орнаментом драгоценностей.

Париж, Ланглуа, 1 761 - 1 762 Инв. № Э-3073

Золото, сталь, дерево; чеканка, Готовальня полированного золота, с

полировка, гравировка крышкой на шарнире. Украшена ро-

Длина 9,4; ширина 4,5 кайльным орнаментом. Затвор сталь-

На линейке, транспортире и угольни- ной, с золотой кнопкой. Внутри дере-

ке выгравировано: Langlois A Paris вянная вкладка с золотой пластиной


Клейма: с двенадцатью гнездами, в которые

1 — Парижа — X — 1761-1762 вставлены золотой циркуль со сталь-

(R3 — 6420) ным наконечником, золотой футляр,


2 — откупщика Жан-Жака Прево золотой держатель с карандашом, зо-

(décharge Jean-Jacques Prévost) лотой транспортир, золотая складная

1762-1768 (R3 — 6516) линейка, золотой складной угольник,

3 — сбитое золотой рейсфедер со стальным нако-

С конца XVIII в. хранилась в Зимнем нечником, золотая уховертка, золотой


дворце (упоминается в инвентаре циркуль с грифелем и стальным нако-

нечником, деревянная линейка, золо- Ле Бастье, Шарль 3 — откупщика Жан-Жака Прево


той наметчик со стальной шестерен- (charge, décharge Jean-Jacques Prévost)
Le Bastier, Charles
кой. Линейка, транспортир и уголь- 1762-1768 (Carre 1928. P. 116;
ник — с гравированными цифрами. Работал в 1754-1783 R3 — 6524)
Один предмет утрачен. 4 — откупщика Жюльена Алатера
Сохранившиеся подписи и клейма не Парижский ювелир. Начал обучение (charge Julien Alaterre) 1768-1775
вызывают сомнения в принадлежно- в 1738 у торговца и ювелира Г. Вуньи и (Carre 1928. P. 118)
сти изделия парижской школе. Но в 1754 стал мастером, 20 декабря 1755 На дне выбито: 1672
имя автора не вполне ясно, поскольку зарегистрировал свое клеймо. Изго- С середины XIX в. — в Галерее
в 1760-е работало несколько предста- тавливал много табакерок, футляров драгоценностей.
вителей семьи ювелиров Ланглуа. для печатей и «других игрушек в но- Инв. № Э-4478
Декор готовальни построен на сочета- вом вкусе». Поставлял изделия для па- Табакерка золотая круглая, со съем-

нии полированной поверхности кор- рижского магазина «Petit Dunkerque». ной крышкой. По борту в обрамлении
пуса с профилированными линиями профилированных пилястр — медаль-

удлиненных завитков и рокайлей. Воз- 33. Табакерка со сценой оны цветного золота по пунцирован-

можно, некоторая лаконичность ху- жертвоприношения Амуру ному фону с изображением музыкаль-

дожественных средств продиктована Париж, Ш. Ле Бастье, 1 768-1769 ных инструментов, ветвей, бантов и

особой функциональной задачей из- Золото, эмаль, бриллианты, серебро; цветов. На дне аналогично выполнен-

делия, предназначенного для хране- чеканка, гравировка, ная композиция, составленная из фа-
ния чертежных инструментов. Каж- гильоширование, роспись кела, цветов, лука и колчана со стре-

дый из предметов готовальни тща- Высота 3,1; диаметр 5,5 лами, венков и бантов. На крышке

тельно проработан, снабжен цифрами Клейма: в обрамлении декора из бриллиантов


и соответствующими гравированны- 1 — Парижа — E — 1768-1769 в серебре — медальон расписной эма-

ми надписями; карандаши и стальные (R3 — 6426) ли со сценой жертвоприношения Аму-


наконечники тонки, шарниры скрыты. 2 — мастера Шарля Ле Бастье ру. Представлены юноша и девушка

Публикуется впервые. (Nocq. I. Р. 77) перед алтарем Амура, возлагающие

32, линейка

105
Изделия мастеров, чьи имена определены Лефер, Александр

козленка на жертвенник. Вокруг ме-

дальонов — гравировка в виде расхо-

дящихся лучей и чеканнаягирлянда.


Табакеркапоступилав Эрмитаж как
работанеизвестного
парижскогомасте-

Имеющийся имен-
ра-монограммиста.

ееЛе
ник позволяет приписать Бастье
(Nocq. I. Р. 77), который в 1754 полу-
чил званиемастера
и в течение
три-

дцати лет поставлял разнообразные


ювелирные изделия. Эрмитажнаята-
бакеркаотноситсяк первомупериоду
его творчества. В это время он чаще

обращаетсяк традиционным
формам,
декорируя борта и крышки табакерок
чеканнымиили эмалевымимедальо-

нами. Близка эрмитажнойработета-


бакеркаиз коллекцииЛувра (инв. № ОА
2094), исполненнаяв 1762-1763 со

столь же проработанной
чеканкой в
композициях борта и крышки. Во вто-
рой половине 1760-х мастервсе чаще
использует для украшения крышки

эмалевыерасписные
медальоны.

Публикуетсявпервые.

Лефер, Александр

Leferre,Alexandre

Работал ок. 1806 — после1838

Парижскийювелир. Работал совмест-


но с Ж.-Л. Лефером, являвшимся, ве-

роятно, младшимбратоми компаньо-

ном. Их творчество способствовало


процветаниюдома Лефер, выпускав-

шему множествотабакерок, главным


образом из черепаховогопанциряв зо-

лотой оправе, с миниатюрными


пор-

третами.

34. Табакерка с портретом

Наполеонав мундире

гренадерастаройгвардии
Париж, А. Лефер (?),
1798-1809
Миниатюра:Ж.-Б. Изабе
(J.-B. Isabey)
Золото, стекло, черепаховый
панцирь, миниатюра гуашью

и акварелью на кости

2,3 х 8,6 х 5
На миниатюре подпись: Isabey
33, борт 33, дно 34, миниатюра на крі>ішкѵ, фрагмент

106 107
Изделия мастеров, чьи имена определены

35, крышка, внутренняя сторона

Клейма: 1855), подпись которого сохранилась Клейма:


1 — мастера Александра Лефера по правому краю портрета. Миниатю- 1 — мастера Жана- Луи Лефера
(Grandjean 1981. N299) ра на крышке эрмитажной табакер- (Grandjean 1981. N323)
2 — гарантийное для золотых ки также изготовлена Изабе и может 2 — гарантийное для золотых

изделий Парижа 1798-1809 быть датирована первым десятилети- изделий Парижа 1819-1838
(R3 — 6581) ем XIX в. (R3 — 6594)
3 — гарантийное для золотых Выставки: 2003 Paris. N 42. 3 — проба 10 — гарантийная
изделий Парижа 1798-1809 Литература: Костюк 2000. С. 50; Костюк для золота (Grandjean 1981. N 336)
(R3 — 6567) 2003-1. С. 380-381. Поступила в 1913 от Е. А. Евреино-
4 — сбитое вой из числа вещей, завещанных
Поступила в 1951 из Гохрана. Императорскому Эрмитажу действи-
Инв. №Э- 17021 Лефер, Жан-Луи тельным статским советником

Табакерка прямоугольная с крышкой Евреиновым.


Leferre, Jean-Louis
на шарнире. Борт образован пласти- Инв. № Э-4981
нами черепахового панциря в золотой 1781 (?) — после 1838 Табакерка из пластин черепахового
оправе. В крышку вмонтирован в зо- панциря, прямоугольная, с крышкой
лотой раме, под стеклом, выполнен- Парижский ювелир. Вероятно, брат и на шарнире. В крышку, украшенную
ный гуашью и акварелью на кости компаньон А. Лефера. Управлял фир- чеканной гирляндой, под стеклом в
портрет Наполеона в мундире грена- мой по изготовлению табакерок, ко- круглых рамах вмонтированы три че-
дера старой гвардии, с орденом По- торую затем унаследовала его жена — канные двухсторонние медали с изо-
четного легиона. Мария-Франсуаза, урожденная Дема- бражениями Наполеона, Жозефины и
При поступлении табакерка была оп- рэ. Большинство работ выполнено Евгения Богарне.
ределена на основании гарантийных мастером из черепахового панциря и Табакерка поступила в Галерею драго-
клейм как работа парижского масте- золота, однако известны его табакер- ценностей и записана А. Е. Фелькер-
ра, исполненная между 1798 и 1809. ки с драгоценными камнями или с замом в инвентарь как немецкая ра-
Ромбовидное клеймо с буквой L ис- включением других материалов. бота 1830-х. Парижские гарантий-
пользовали в это время братья Лефер. ные клейма, действовавшие в период
Предположительно автором табакер- 35. Табакерка с медалями 1819-1838, дали возможность опреде-
ки является Александр Лефер, специ- в честь Наполеона, лить время и место производства.
ализировавшийся на черепаховых та- Жозефины и Евгения Слабо читаемое двойное клеймо ма-
бакерках с миниатюрами (Лувр, Па- Богарне стера с буквой L позволяет отнести
риж, инв. № ОА 2239, ОА 6801). Со- Париж, Ж. -Л. Лефер, табакерку к работам семьи Лефер.
вместно с А. Лефером работали круп- 1819-1838 Нам представляется, что первую бук-
нейшие миниатюристы эпохи; еще Золото, стекло, черепаховый ву в именнике следует читать как J
одна его табакерка (Лувр, Париж, панцирь; литье, чеканка и приписать произведение руке Жана-
инв. № RE 3831) украшена миниатюрой 2,1 х 8,8 х 5,3 Луи Лефера, брата Александра Лефе-
работы Жана-Батиста Изабе (1767- На медалях: N ра. Декоративное решение табакерки

108
35, крышка, наружная сторона, фрагмент

35, крышка, внутренняя сторона, фрагмент

аналогично ампирным образцам па- ца и королева); на реверсе — молодая 2 — гарантийное для парижских

рижских ювелиров. В крышку таба- женщина, помогающая опирающему- изделий среднего размера 1809-1819
керки вмонтированы медали, поме- ся на костыли старику, с французской (R3 — 6588)
ченные именником N — неизвестно- надписью: «aimant étant aime» («любя- 3 — пробы для серебра (R3 — 6574)
го мастера. На первом — изображен щий будучи любимым»). 4 — пробы для золота

Наполеон в лавровом венке, в про- Три медали исполнены в Аугсбурге Поступила в 1948 через ЭЗК.
филь вправо, с греческой надписью: в 1821 в связи со смертью Наполеона Инв. №Э- 15607
«NAPOAEQN AVTOKRATHR KAI. {Bramsen L, Medailler Napoleon Le Grand, Коробочка золоченого серебра пря-

BAZIAEYZ» (Наполеон император и III. Paris; Copenhague, 1913. N 1834- моугольная, со скругленными углами

король); на реверсе — орел над ска- 1835). и с крышкой на шарнире. Плоские по-

лой, также окруженный греческой Выставки: 2003 Paris. N 48; 2010 Санкт- верхности украшены гильоширован-

надписью, в переводе означающей Петербург. № 44. ным волнистым орнаментом с чекан-

«Бессмертный после смерти», частич- Литература: Костюк 2000. С. 50; Костюк ными растительными гирляндами по

но скрытой монтировкой. На второй, 2003-1. С. 380. периметру. Для завода, расположен-

центральной медали — Евгений Бо- ного внутри музыкального механиз-

гарне в профиль влево, с греческой 36. Музыкальная шкатулка ма, под крышкой помещается медный
надписью: «EVGENEIOZ ITAAIAZ Париж, Ж.-Л. Лефер (?), ключ со стальным наконечником.

EXARXOZ» (Евгений правитель Ита- 1809-1819 Четкие клейма сразу позволили отне-

лии); на реверсе — военные трофеи и Серебро, сталь; чеканка, гильоши- сти изделие к парижской школе и да-

греческая надпись, означающая «че- ровка, полировка тировать его 1809-1819 уже при по-

ловек среди людей». На третьей меда- 2,3 х 8,5 х 5,3 ступлении в Эрмитаж. Несколько
ли в профиль влево представлена Жо- Клейма: суховатый чеканный орнамент вы-

зефина в окружении греческой над- 1 — мастера Жана-Луи Лефера полнен в соответствии с традициями

писи: «ІПІЕФІЫА ZEBAZTH KAI (Grandjean 1981. №323) — нового столетия. Это один из немно-

BAZILIZZA» (Жозефина императри- сбитое гочисленных примеров использования

109
Изделия мастеров, чьи имена определены

Первоначально владела фирмой одна,

затем вместе с одним из сыновей.

37. Табакерка с портретом


пожилого мужчины
Париж, М.-Ф. Лефер, 1819-1838
Миниатюра: М. М. Дафингер
(M. M. Daffinger)
Золото, стекло, черепаховый
панцирь, миниатюра гуашью

и акварелью на пергаменте;

чеканка, пунцирование

Высота 2,5; диаметр 8,2


На миниатюре подпись: Daffinger
Клейма:
1 — мастера Марии-Франсуазы
Лефер (Grandjean 1981. N 325;
Arminjon, Beaupuis, Bilimoff 1994-II.
P. 119)
2 — гарантийное для золотых

изделий 1819-1838 (R3 — 6594)


37 3 — проба 10 — гарантийная для

золота (Grandjean 1981. N 336)


сложившегося в XVIII столетии типа Лефер (урожд. Демарэ), Поступила в 1951 из Гохрана.
коробочки для нюхательного табака, Мария-Франсуаза Инв. №Э- 17032
но уже используемого иначе. Музы- Табакерка золотая круглая, с крыш-
Leferre (née Desmarais),
кальные механизмы на рубеже XVIII- кой на шарнире. Облицована темны-
Marie-Françoise
XIX вв. все чаще стали монтироваться ми пластинами черепахового панци-
в традиционные табакерки. Данное Работала ок. 1806 — ок. 1850 ря. В крышку под стеклом, в золотой
изделие — единственный в Эрмитаже профилированной раме вмонтирован
пример обращения к этой теме па- М.-Ф. Лефер унаследовала фирму сво- выполненный гуашью и акварелью на
рижских мастеров. его мужа Ж. -Л. Лефера и совместно пергаменте портрет пожилого муж-
Публикуется впервые. с мастерами Ш.-М. Бернаром и Г. Ле- чины в темном сюртуке, со звездой
монье стала одним из крупнейших и лентой австрийского ордена Ма-
производителей табакерок в XIX в. рии Терезии. Миниатюра окаймлена

ПО 37, крышка
Луар, Гильом

чеканной гирляндой по пунцирован-

ному фону.
Табакерка поступила в собрание му-

зея как парижская работа, датирован-

ная на основании контрольного клей-


ма периодом 1819-1838. На табакерке
также четко читается клеймо пробы —

10 — для золотых изделий и именник,

который использовала Мария Лефер.


Унаследовав фирму мужа, она про-

должала работать в традициях искус-

ства Империи, сочетая использование


темных пластин черепахового панци-

ря и миниатюры на крышке. Автором


данной вставки является Мориц Ми-
хаэль Дафингер (1790-1849) — худож-

ник венской школы (Schidlof 1964. Vol.


1. P. 179-180). Чеканный декор вокруг

миниатюры выполнен с большим ма-

стерством. В настоящее время трудно

определить, является ли Мария Лефер


автором всего изделия, или оно изго-

товлено одним из мастеров ее фирмы.


Литература: Костюк 2000. С. 51; Костюк
2003-1. С. 382.

ке, представляющий даму в трехчет-


38. Табакерка с портретом вертном повороте, в белом открытом
мадам де Ментенон платье с аграфом на плече, с жемчу-
Париж, М.-Ф. Лефер, гом в волосах и вокруг шеи.
1819-1838 Внутри табакерки записка: «Boite d'eca-
Миниатюра: Ж. I Петито ille double d'or avec email peint par Peti-
(}. I Petitot) tot, repres. Mm de Maintenon marice Sec-
Черепаховый панцирь, золото, rètement a Louis 14. Cette boite a ete
серебро, эмаль, стекло; чеканка, donne au duc de Richelier par Louis 18,
полировка, роспись lors de congres d Aux la chapelle» (Ко- 38, борт
2,2 х 8,9 х 5,7 робочка черепаховая двойная золотая
Клейма: с эмалью, расписанной Петито, пред- Луар, Гильом
1 — мастера DL (Grandjean 1981. ставляет мадам де Ментенон, тайную
N324) Loir, Guillaume
супругу Людовика XIV. Эта коробочка
2 — Парижа для 750-й пробы золота была передана герцогу Ришелье Лю- Работал в 1716-1767
1819-1838 (R3- 6577) довиком XVIII во время конгресса в
3 — Парижа для 800-й пробы серебра О-ла-Шапель). Сын парижского ювелира Н. Луара,
1819-1838 (R3 - 6579) Как работа Жана I Петито (1607- ученик своего дяди Ж.-Б. Луара. В 1716
4 — сбитое 1691) миниатюра была опубликована при поручительстве Тома Обри стал
Поступила в 1921 из собр. графов Н. Б. Петрусевич (в каталоге выстав- мастером и зарегистрировал свое клей-
Строгановых в Петрограде. ки: 1982 Ленинград). Клеймо на золо- мо. В 1767 оставил дело, в 1769 сдал
Инв. №ОРм 1217 те, вероятно, является именником клеймо. Упоминается до 1777.
Іабакерка прямоугольная из темных Марии-Франсуазы Лефер, урожден-
пластин черепахового панциря, с крыш- ной Демарэ. Эта табакерка из темных 39. Табакерка с лаковым
кой на шарнире. На крышке в золотом пластин черепахового панциря — ти- орнаментом
чеканном обрамлении вмонтирован пичный образец коробочек наполе- Париж, Г. Луар, 1750-1751
женский портрет, помещенный под оновского времени. Золото, лак; чеканка, полировка,
стекло в декоре синей эмали. Цент- Выставки: 1982 Ленинград. № 188. пунцирование
ральный элемент — портрет на крыш-
3,5 х 7,7 х 5,8

■ м "ччатюра на крышке
113
Изделия мастеров, чьи имена определены Монтабан, Пьер-Андре

лами GL и годовым клеймом 1773. Од-


нако такого рода годовая буква ис-
пользовалась не только в 1773, но и
в 1750-1752. Ранняя датировка пред-
ставляется наиболее вероятной, она со-
гласуется с клеймом откупщика Жюль-
ена Берте 1750-1756 (Grandjean 1981.
N 153).
Именник на золоте позволяет припи-

сать изделие руке ювелира Гильома


Луара, работ которого сохранилось не-
значительное количество. В постро-
ении чеканного декора обращает на
себя внимание подчеркнуто удлинен-
ный рисунок гирлянд. Строгая орна-
ментика золотых пластин выполнена
технически безукоризненно. Похожим
методом декорирована табакерка ра-

боты Д.-Ф. Пуаро из частной коллек-


ции (дар Екатерины II барону Дим-
сдейлу — см.: Snowman 1990. PI. 426). 40. Табакерка с портретом Табакерка была опубликована Г. Э. Ли- Высокое качество и несомненные ху-

Такого же рода построение геометри- императрицы Жозефины веном (1902), а затем вписана в ин- дожественные достоинства миниа-

ческого декора встречается в работе Париж, П.-А. Монтабан, вентарь как анонимная, без клейм. тюрного портрета выделяют эту таба-
Б. Дарде (Лувр, Париж, инв. № 6838), 1798-1809 М. И. Торнеус обнаружила и расшиф- керку из группы аналогичных работ.
парижского современника мастера. Миниатюра: Ж.-Б. Огюстен ровала два гарантийных парижских Вероятно, такой тип изображения
Эта табакерка в конце XVIII в. нахо- (J.-B. Augustin) клейма, употреблявшихся в период нравился самой Жозефине, поскольку

дилась в Петербурге и потому имеет Золото, эмаль, стекло, черепаховый 1798-1809, что позволило определить в аналогичной позе, в том же при-

клеймо петербургского мастера. панцирь, миниатюра гуашью время изготовления. Нам представля- дворном платье и с тем же набором
Публикуется впервые. и акварелью на кости; чеканка ется, что еще одно клеймо на фальце жемчужных драгоценностей она пред-
пунцирование табакерки — именник парижского ма- ставлена на портрете работы Д. Сена
1,3 х 7,6 х 5,7 стера П.-А. Монтабана. (D. Saint), хранящемся в музее дворца

Монтабан, Пьер-Андре На миниатюре подпись: Augustin f. При сравнении эрмитажной работы Мальмезон в Париже.
Клейма: с большой коллекцией его произведе- Выставки: 2003 Paris. N 41; 2005 Петер-
Montauban, Pierre-André
1 — мастера Пьера- Андре Монтабана ний, хранящихся в Лувре и датируе- бург. № 588; 2007 London. N 44; 2008
Работал ок. 1800 — ок. 1820 (Grandjean 1981. Р. 233) мых этим же временем (инв. № ОА Mantova. N 1 13; 2010 Stockholm. N 124;
2 — гарантийное для золотых 2131, ОА 2233, ОА 2235, ОА 2280, ОА 2010 Санкт-Петербург. № 39.
Мастер стал известен в Париже с 1804, изделий Парижа 1798-1809 2286, ОА 6347, ОА 6863), авторство Литература: Ливен 1902. С. 29; Костюк
когда обосновался на улице Орфевр, (R3 — 6580) — сбитое Монтабана не вызывает сомнения. 2003-1. С. 375-376.
где открыл свою первую мастерскую. 3 — гарантийное для золотых изде- Аналогичное декоративное решение

Апогей его творчества приходится на лий Парижа 1798-1809 (R3 — 6567) применено в работах парижских со- 41. Табакерка с портретом

период Первой империи и Реставра- Поступила в 1896 из собр. А. Б. Лоба- временников ювелира — А. Лефев- императрицы

ции. Как и многие ювелиры этого пе- нова-Ростовского в Петербурге, ра, А. -Ж. М. Вашетта, П. Баратона, Марии Федоровны
риода, Монтабан специализировался затем — в Галерее драгоценностей. М.-Э. Нито. Монтабан часто исполь- Париж, П.-А. Монтабан,
39, борт
на изготовлении табакерок и различ- Инв. №Э-17188 зует пластины черепахового панциря 1798-1809
Клейма: Табакерка золотая прямоугольная, с ного рода коробочек, выполненных Табакерка золотая прямоугольная, с и миниатюрные вставки в центре Золото, эмаль, бриллиант, черепахо-

1 — Парижа — К — 1750-1752 крышкой на шарнире. Основа «в ша- или декорированных пластинами че- крышкой на шарнире. Борт образован крышки. Портрет императрицы Жо- вый панцирь, миниатюра гуашью

2 — мастера Гильома Луара шечку» покрыта лаком; крышка, дно репахового панциря. Крышки его из- пластинами черепахового панциря с зефины на этой табакерке исполнен и акварелью; чеканка

(Nocq.III. Р. 155) и каждая сторона борта обрамлены делий часто украшены портретными жемчужником синей эмали в центре. Жаном-Батистом Огюстеном (1759- 1,7x7,4x4

3 — откупщика Жюльена Берте чеканными гирляндами по пунциро- вставками, написанными ведущими В крышку, украшенную чеканным де- 1832), много работавшим совместно Клейма:

(décharge Julien Berthe) 1750-1756 ванному фону. Чеканная пластина на миниатюристами в технике распис- кором по пунцированному фону, под с ювелирами. Его миниатюрами с пор- 1 — мастера Пьера-Андре Монтабана
(R3 — 6505) передней стенке крышки увеличива- ной эмали, гуашью или акварелью. Ра- стеклом вмонтирован выполненный третом Наполеона украшены табакер- (Grandjean 1981. Р. 233)
С середины XIX в. — в Галерее ется к центру и служит затвором. ботал по заказам наполеоновского гуашью и акварелью на кости портрет ка Ж. -А. Левассера (Лувр, Париж, инв. 2 — гарантийное для золотых

драгоценностей. Согласно инвентарю, эта табакерка — двора и парижской буржуазии. Со- императрицы Жозефины в белом пла- № ОА 2259) и табакерка Ж. -Л. Лефера изделий Парижа 1798-1809

Инв. № Э-4060 работа парижского мастера с инициа- трудничал с А. -Ж. М. Вашеттом. тье, с жемчужной диадемой и колье. (Лувр, Париж, инв. № ОА 2241). (R3 — 6581)

114 115
Монтабан, Пьер-Андре

3 — гарантийное для золотых

изделий Парижа 1798-1809 (R3 —

6567)
4 — сбитое
Поступила в 1921 из собр. графов
Строгановых в Петрограде.
Инв. № Э-8992
Табакерка золотая прямоугольная, с

крышкой на шарнире. Основа покры-

та пластинами черепахового панциря.

В центре крышки, декорированной


пластинами чеканного золота, под

плоско ограненным бриллиантом по-

мещена миниатюра, исполненная гуа-

шью и акварелью, с изображением


императрицы Марии Федоровны в де-

кольтированном платье и горностае-

вой мантии, с бриллиантовыми укра-

шениями в волосах. Миниатюра и зо-

лотая пластина обведены полосами

полированного золота и синей эма-

ли. Верхняя ромбовидная накладка —

в рамке синей эмали.

При поступлении табакерка была за-

писана в инвентарь как парижская ра-

бота мастера РАМ конца XVIII в. Рас-


шифровка клейм позволила опреде-

лить имя ювелира и правильную да-

тировку произведения. Клеймо РАМ


является именником парижского мас-

тера П.-А. Монтабана, два другие клей-


ма — гарантийные, использовались

для парижских изделий, исполненных

в период 1798-1809.
Это еще одна работа мастера, испол-

ненная в характерной для рубежа


XVIII и XIX вв. декоративной манере с

использованием темных пластин че-

репахового панциря и миниатюрной


вставки в центре крышки. Подобным
образом решен целый ряд табакерок
парижских современников Монтаба-
на. Самым близким аналогом являет-

ся табакерка А.-Ж. М. Вашетта (Лувр,


Париж, инв. № RF 30. 928) с портре-

том Ж. -Б. Кольбера на крышке.

Портрет на крышке помещен под пло-

ско ограненный бриллиант — этот

прием не только позволял защитить

миниатюру лучше, чем стекло, но и

являлся свидетельством ее ценности.

Выставки: 2010 Stockholm. N 39.


Литература: Костюк 2003-1. С. 376-377.

4 1 , крышка

40, крышка
117
Моран, Жан-Франсуа

Моран, Жан-Франсуа Аналогом эрмитажной работы явля-

ется круглая табакерка со съемной


Morand, Jean-François
крышкой из коллекции Лувра (инв.
Работал в 1781-1793 № ОА 6807), также из стекла, заклю-

ченного в золотую чеканную оправу,

Парижский ювелир. Получил звание и табакерка горного хрусталя с много-

мастера в 1781, а 5 сентября 1782 цветным букетом из частной коллек-

утвердил клеймо. Известно, что рабо- ции (Snowman 1990. Р. 254).


тал над изготовлением табакерок, ко- Литература: Каталог Паскевича 1885.
торых сохранилось крайне мало. С. 149; Torneus 1975. Р. 469.

42. Табакерка с букетом


филигранного золота

Париж, Ж.-Ф. Моран, 1784-1785


Золото, стекло; полировка, чеканка,

филигрань
Высота 2,4; диаметр 6,1
Клейма:
1 — Парижа — Р — 1784-1785
(Grandjean 1981. Р. 135)
2 — мастера Жан-Франсуа Морана
(Grandjean 1981. Р. 135)
3 — откупщика Жан-Франсуа
Каландрина (charge Jean-François
Kalandrin) 1789-1792 (Carre 1928. P. 125)
4 — откупщика Анри Клавеля
(décharge Henry Clavel) 1783-1789
(Carre 1928. P. 122)
5 — гарантийное для мелких изделий
1838-1846 (R3 — 6595)
Поступила в 1918 из собр.
Ф. И. Паскевича в Петрограде.
Инв. №Э- 11 204
Табакерка круглая со съемной крыш-

кой. Дно и борт выполнены из стекла,

заключенного в оправу чеканного зо-

лота. В крышке между двумя стеклян-

ными пластинами расположен букет


цветов филигранного золота.

Впервые табакерка была атрибутиро-


вана французской школе времени Лю-
довика XVI в каталоге коллекции

Ф. И. Паскевича (1885). В инвентарь


Эрмитажа внесена как изделие одного
из парижских ювелиров. М. И. Торне-
ус (1975) на основании клейма масте-

ра отнесла ее к работам Жан-Пьера


Морле (Jean-Pierre Morlet) и датирова-

ла 1789-1792. Нам представляется, что

в изделии использован именник дру-

гого парижского мастера — Ж.-Ф. Мо-


рана. На основании годового клейма
Парижа табакерка датируется 1784-
1785.
42, крышка, фрагмент

*1. миниатюра на крышке


119
Изделия мастеров, чьи имена определены

На фальце внутри выгравировано:

Offert à la Majesté par la Bonne


Ville de Paris janvier, 1668
На наружной стороне борта выбито:
C.V. 1666
На крышке внутри выгравировано:

Радостному Вестнику
Счастливого для России События
XVI Апреля 1841 го Года Московское
Дворянство
Клейм нет.

Поступила в 1886
от М. П. Кавелиной, затем —

в Галерее драгоценностей.
Инв. № Э-4697
Табакерка золотая прямоугольная, с

крышкой на шарнире. Декорирована


по всей поверхности чеканкой в высо-

ком рельефе с изображением римских


воинов. Рельефы обрамлены полоса-
ми полированного золота с гравиро-

ванным орнаментом.

Морель, Габриэль-Рауль работал по частным и официальным Табакерка была куплена за 5000 руб.
заказам. у вдовы генерала Кавелина как фран-
Morel, Gabriel-Raoul цузская работа XVII в., «...подарен-

43. Табакерка с рельефами ная Парижем Людовику 14, а потом


Работал в 1798-1813
колонны Траяна в Риме Москвой Генералу Адъютанту Каве-
Представитель парижской династии Париж, Г.-Р. Морель, лину за известие о свадьбе цесаревича
ювелиров. Имел несколько мастер- 1798-1809 Александра Николаевича» (АГЭ. Ф. 1.
ских в различных районах Парижа. Золото; полировка, чеканка, Оп. 5. Д. 17. 1886).
Специализировался главным образом гравировка Согласно публикации Г. Э. Ливена, ав-

на изготовлении табакерок. Активно 4,5 х 5,6 х 10,2 тором этой работы является париж-

U/O \ /о* .>--

I >■

43, борт, фрагмент 43, крышка, внутренняя сторона

par (а b о п п о V iИ e d e - Par .1 $- arvv г с г



m
43, гравировка на фальце

120
Морель, Габриэль-Рауль

^^saffi^tj^^^^^r^^ -t^C^SX ..- ■ff^ ^Bfc. ~-i

43, боря

43, бор»

«шігошшмі--
43, óíjpfíi 43, oopw

121
Изделия мастеров, чьи имена определены

43, крышка

122
Моте

К. Баллен. А. Е. Фелькер-
ский мастер
зам вписал ее в инвентарь, отнеся к

французскойшколе первой половины


XVIII в. Он же позднее(1912) опро-
верг сопровождающую табакеркуле-
генду о том, что она была поднесена

Людовику XIV, затемдосталасьНапо-


леону, который «забыл» ее в Москве.
Фелькерзам доказал, что Клод Баллен
никогда не пользовался имеющимся

натабакерке
клеймомСѴ, и датировал
ее «временемимперии».

Подтверждениеммнения Фелькерза-
ма о датировке является полностью

работетаба-
эрмитажной
идентичная

Кри-
керка, проходившая нааукционе

сти в 1985 (Christie's, London. 11.07.


1985. N 92). Она снабжена
клеймами
Парижа1798-1809, гарантийным
1819—
1838 и мастера
Г.-Р. Мореля (Truman
1991. Р. 138). Поскольку сходстводвух

изделий не вызывает сомнений,эр-


митажнуютабакеркутакжеможно ат-

рибутировать Морелю и датировать

1798-1809.
Датировка табакеркиподтверждается
всей системойее ампирногодекора

с подчеркнутой монументальностью
форм рельефа и орнаментов. Мастер

неоднократноукрашал свои изделия

военными сценами, заполняющими

почтивсю поверхность. В этойже ма-

нереоформлена его табакерка(Snow-


man 1974. Р. 143) с батальнымиком-
позициями, выполненнымии подпи-
саннымиантверпенским
мастеромРо-
бертомван Хокке (1622-1668) — Rob-
ert van der Ноеске1664.
Рельефы, декорирующие поверхность

табакерки, повторяют изображения,


помещенныена колонне Траяна в Ри-
ме. Композиции,вмонтированные
в дно

и крышку, полностью заимствованыс


оригиналаи лишь незначительно
сре- 44, дно

заны по боковым сторонам.В чеканке

борта воспроизведены только фраг- Моте, Пьер-Клод ровал второе. Изготавливал табакер-
менты рельефов колонны (Reinach ки и имелсобственнуюлавку.
Mothé, Pierre-Claude
1909. Р. 333. N 8; P. 333. N 9; P. 333. N 10;

P-334.N 11; P. 334. N 12; P. 335. N 14). Работал в 1735-1763 44. Табакерка, инкрустированная
Литература:Ливен 1902. С. 119; цветным перламутром

Фелькерзам 1912-1. С. 59; Костюк 2003-1. Происходитиз семьипарижскихюве- Париж, П. -К. Моте, 1750-е
С 383-385. лиров. Г. Ву-
В 1735 при поручительстве Золото, перламутр,смальта,кость;

ньи зарегистрировалклеймо. В 1747 резьба, чеканка, инкрустация,

утратилпервое клеймо и зарегистри- полировка

123
Изделия мастеров, чьи имена определены

:«».

?'лЯ?Т--а

i
«ftf>5>* ^ЭД? 4 1 \

,
ей-

*
44, крышка

3,7 х 7,7 х 6 ности декорирована пластинами свет- Эта работа является одной из наибо-
Клейма: лого перламутра, инкрустированного лее интересных экземпляров, выпол-
1-2 — Парижа — N — 1753-1754 цветным перламутром, смальтой и ненных под влиянием искусства стран
или M — 1752-1753 (R3 — 6387) — костью. Композиция на крышке вы- Дальнего Востока. Композиции с ар-

сбитые полнена в манере chinoisery и пред- хитектурными компонентами урав-


3 — мастера Пьера-Клода Моте ставляет сцену с изображением муж- новешиваются изображениями дере-
(Nocq. HI. P. 267) ской фигуры перед храмом; на дне вьев, цветов и введением стаффажа.
4 — откупщика Жюльена Берте и по борту — цветы. Оправа золотая Разноцветные перламутры создают
(décharge Julien Berthe) 1750-1756 чеканная, с выступом на передней изысканную цветовую гамму. Допол-
(R3 — 6505) стенке, служащим затвором. нительный цветовой эффект усилива-
С конца XVIII в. хранилась в Зимнем Табакерка традиционно считалась ра- ется инкрустацией из чеканного золо-
дворце (упоминается в инвентаре ботой парижского мастера середины та. В подобной манере в это время ра-
1789), с середины XIX в. — в Галерее XVIII в. М. И. Торнеус (1975) расшиф- ботали многие парижские ювелиры.
драгоценностей. ровала клейма и определила ее как Наиболее близкими аналогиями явля-
Инв. № Э-3652 произведение П. -К. Моте 1752-1753. ются табакерки Н. Ардивийе из кол-
Табакерка золотая прямоугольная, с Однако сбитые годовые клейма за- лекции Ротшильдов (Snowman 1990.
крышкой на шарнире. По всей поверх- ставляют расширить датировку. PI. 208-210) и А. Филасье из собрания

124
Огюст, Робер-Жозе

44, борп 44, борт

44, борт 44, бор

Лувра (инв. № ОА 7987). Табакерка звание мастера при поручительстве 3-4 — откупщика Элуа
со схожими перламутровыми пласти- Ж. Валайе. На протяжении всего сво- Бришара (charge, décharge Eloy
нами недавно проходила на аукцио- его творчества был верен неокласси- Brichard) 1756-1762 (R3 — 6510, 6513)
не Сотби (Sotheby's, Paris. 30.10.2008. цизму. В Эрмитаже хранится одна из С середины XIX в. — в Галерее
N95). крупнейших в мире коллекций сере- драгоценностей.
Выставки: 1992 Токио. № 3. бра этого мастера. Инв. №Э-4144
Литература: Фелькерзам 1911-1. С. 27; Табакерка золотая овальная, с крыш-

Torneus 1975. Р. 468. 45. Табакерка с чеканными кой на шарнире. Украшена чеканны-

аллегорическими ми аллегорическими композициями,

композициями заключенными в чеканные гравиро-


Огюст, Робер-Жозе Париж, Р.-Ж. Огюст, ванные рамки, образованные лист-

1760-1761 венными гирляндами. На крышке —


August, Robert-Joseph
Золото, серебро; чеканка, гравиров- композиция «Триумф Венеры», по бор-
Работал в 1757-1805 ка, полировка, пунцирование ту и дну — многофигурные компози-

3,4 х 6,3 х 4,7 ции с изображением амуров.

Один из наиболее известных париж- На фальце выгравировано: August fi. Авторство этой помеченной париж-

ских ювелиров, серебряников и граве- Клейма: скими клеймами табакерки никогда

ров. Изготавливал изделия для коро- 1 — Парижа — V — 1760-1761 не подвергалось сомнению. Она вы-

левского двора и других европейских (R3 — 6419) полнена в характерной для неокласси-

монархов. Считается, что первую ра- 2 — мастера Робера-Жозе Огюста цизма декоративной манере. Ритми-
боту выполнил в 1757. В 1758 получил (Nocq. I. Р. 31) чески регулярные чеканные гирлянды
Изделия мастеров, чьи имена определены Потье, Клод-Пьер

45, крышка

45, борт 45, борт окантовывают сцены, чрезвычайно № ОА 7705). Наиболее близкой анало- 46. Табакерка с изображением
распространенные в 1760-е. «Триумф гией является работа Л.-Ф. Деме (Лувр, Амура со стрелой
Венеры» на крышке решен мастерски Париж, инв. № 6764). Париж, К. -П. Потье,
и почти скульптурно. Композиция Литература: Torneus 1975. Р. 468-469. 1780-1781
в высоком рельефе с тщательно мо- Золото, эмаль, алмазы;

делированными персонажами удачно полировка, чеканка, пунцирование,

«вписана» в овальный медальон. Со- Потье, Клод-Пьер роспись

четание полированной и матовой по- 2,4 х 7,6 х 5,8


Pottier, Claude-Pierre
верхности золота усиливает светоте- Клейма:
невую игру и способствует большей Работал в 1778-1806 1 — Парижа — R — 1780-1781
выразительности сцены. (R3 — 6434)
Композиция на крышке является те- Сначала подмастерье, а с 23 декабря 2 — мастера Клода-Пьера Потье
матически главной, ее дополняют сю- 1778 получил звание мастера при по- (Nocq. III. P. 355)
жеты на дне и борте с изображением ручительстве Л. Мерсье; 30 декабря 3 — откупщика Анри Клавеля (charge
амуров, уносящих военные трофеи и 1778 зарегистрировал клеймо. Умер Henry Clavel) 1783-1789 (Carre 1928.
сдерживающих летящих орлов. после 1806. Его ювелирную практику P. 122)
В этой же манере решена табакер- в Париже продолжил сын. С конца XVIII в. хранилась в Зимнем
ка Огюста из коллекции Лувра (инв. дворце (упоминается в инвентаре
45, бор. 45, борп

126 127
Изделия мастеров, чьи имена определены Потье, Клод-Пьер

46, дно

1789), с середины XIX в. — в Галерее 47, дно


драгоценностей.
Инв. № Э-4047 коративном решении. Простота фор- 1789), с середины XIX в. — в Галерее изделии Потье (см. кат. 48) и в та-

Табакерка золотая овальная, с крыш- мы и колористическая сдержанность, драгоценностей. бакерке Ж.-Э. Жулио (Лувр, Париж,
кой на шарнире. Дно, стенки и крыш- построенная на сочетании опалового Инв. № Э-6243 инв. №ОА 2100).
ка покрыты опаловым стеклом с про- цвета фона и гризайльной росписи Табакерка золотая круглая, со съем- Декор табакерки явно незавершен, ве-
свечивающими рисунками фона в ви- медальона, придают табакерке гармо- ной крышкой. Дно и борт декориро- роятно, она была приобретена для
де ветвей и пейзажей, имитирующих ничность и строгость. Стилистически ваны пластинами белой стекловидной дальнейшей доработки и монтировки
моховой агат (дендрит). Борт разде- она ближе табакеркам Ж.-Э. Блерзи массы с включениями авантюриново- миниатюры. Такие примеры не еди-
лен на четыре части золотыми вер- 1780-1783 (Лувр, Париж, инв. № ОА го стекла. Борт разделен на четыре ча- ничны в произведениях многих юве-

тикальными тягами. Края крышки, 2182, ОА 2202, ОА 6209, ОА 7671, ОА сти вертикальными тягами с чекан- лиров. У Потье аналогичным по ис-
борта и дна обрамлены золотыми по- 7700, ОА 7969). Использование стек- ными гирляндами цветного золота по пользованию «пустой» вставки крыш-
лосами, полированными по краям и ла, имитирующего дендрит, примене- пунцированному фону. Нижний край ки является табакерка с картой Крыма
украшенными в центре чеканными но мастером в еще одной работе это- крышки, борта и дно обрамлены золо- (см. кат. 49). Членение борта гирлян-

гирляндами цветной эмали по пунци- го же времени — 1780-1781 (Le Сог- тыми полосами, полированными по дами применено мастером во всех его

рованному фону. Центр крышки де- beiller 1966. N 191). краям и украшенными в центре пле- круглых табакерках 1784-1785 (кат. 48,
корирован помещенным под стекло Литература: Бенуа 1902. С. 340, 346. теными накладными жгутами по пун- 49).
медальоном расписной эмали с гри- цированному фону. Крышка окан- Литература: Фелькерзам 1916-1. С. 21.
зайльным изображением Амура со 47. Табакерка с включениями тована полосой синей эмали по гиль-

стрелой. Медальон окаймлен чекан- авантюринового стекла ошированному фону с накладным 48. Табакерка с пластинами
ной золотой гирляндой с гравировкой Париж, К.-П. Потье, 1784 орнаментом из золотых звезд и алма- авантюринового стекла
и эмалью. Золото, серебро, эмаль, авантюрино- зов в серебряных оправах. В крышке Париж, К.-П. Потье, 1784-1785
46, крышка Впервые табакерка была опублико- вое стекло, алмазы, серебро, стекло; под стеклом, предназначенным для Золото, эмаль, авантюриновое

вана А. Н. Бенуа (1902) как француз- полировка, чеканка, гильоширова- хранения миниатюры, — декоратив- стекло; полировка, чеканка,

ская работа времени Людовика XVI. ние, пунцирование ная ткань. гильоширование, пунцирование

А. Е. Фелькерзам в инвентаре опреде- Высота 2,1; диаметр 7 Табакерка внесена А. Е. Фелькерза- Высота 2; диаметр 6,3
лил клейма Парижа 1780-1781 и от- Клейма: мом в инвентарь как работа париж- Клейма:
купщика Клавеля, считая табакерку 1 — Парижа — Р (84) — 1784 ского мастера-монограммиста PCP 1 — Парижа — Р (84) — 1784
работой неизвестного мастера-моно- (Demoriane 1962. Р. 116) 1778-1779, с клеймом откупщика Фу- (Demoriane 1962. Р. 116)
граммиста. В настоящее время этот 2 — мастера Клода-Пьера Потье аша. Затем им же опубликована (1916) 2 — мастера Клода-Пьера Потье
именник принято считать клеймом (Nocq. III. R 355) как работа петербургского ювелира. (Nocq. III. P. 355)
К.-П. Потье (Nocq. III. P. 355). 3 — откупщика Анри Клавеля М. И. Торнеус впервые определила ав- 3 — откупщика Анри Клавеля
Это самая ранняя работа мастера в (charge, décharge Henry Clavel) торство Потье и датировала ее на (charge, décharge Henry Clavel)
собрании Эрмитажа. Хотя выполнена 1783-1789 основании годового клейма — 1784. 1783-1789 (R3 — 6536-6537)
только на четыре года ранее осталь- С конца XVIII в. хранилась в Зимнем Использование в годовом клейме циф- С конца XVIII в. хранилась в Зимнем
ных, она значительно отличается в де- дворце (упоминается в инвентаре ры встречается в другом эрмитажном дворце (упоминается в инвентаре
46, борт, фрагмент

128 129
Потье, Клод-Пьер

Все четыре эрмитажныетабакерки


К.-П. Потье изготовлены из стекло-
видных масс авантюринового или

опалового цветов. В этой же манере

оформлены табакерки из эдинбург-


ского Королевского музея и частного
собрания в Нью-Йорке (Le Corbeiller
1966. N 191). Вероятно, мастерис-

пользовал эту техникукак наиболее


ему удававшуюся.

Литература:Фелькерзам 1916-1. С. 21.

49. Табакерка с картой Крыма


Париж, К.-П. Потье, 1784-1785
Золото, стекло, бумага, жемчуг,
авантюриновоестекло; полировка,

чеканка, пунцирование,
роспись

Высота 2,2; диаметр


6,4

Клейма:

1 — Парижа— Р — 1784 (Grandjean


1981. Р. 135)
1789), с серединыXIX в. — в Галерее
2 Клода-ПьераПотье
— мастера
драгоценностей. (Nocq. III. P. 355)
Инв. № Э-4026
3 — откупщикаАнриКлавеля
Табакерказолотая круглая, со съем-
(chargeHenryClavel) 1783-1789
ной крышкой. Декорированапласти- (Carre1928. P. 122)
намиавантюриновогостекла. Нижний
С концаXVIIIв. храниласьв Зимнем
край крышки, борта и дно окантова-
дворце (упоминается
в инвентаре
гирлян-
ны чеканнымилиственными
1789), с серединыXIX в. — в Галерее
дамицветногозолотапо пунцирован-
драгоценностей.
ному фону. Борт разделенна четыре Инв. № Э-4107
частианалогичновыполненнымизо-
Табакерка золотая круглая, со съем-
лотыми гирляндами. Крышка обрам- ной крышкой. Дно, борт и крышка де-
лена золотым ободом с профилиро- корированы пластинами
авантюри-
ваннымиполированнымивыступами
нового стекла, окантованнымиполо-
по краям и синейэмалевой полосой
сами пунцированногозолота с вы-
в центре.Эмаль, помещенная
на гиль-
пуклым золотым жгутом в центреи
ошированном фоне, декорированаор-
полированными ободами по краям.
наментом
из цветов и звезд.
Борт разделенна четыречастиверти-
Внесена
А. Е. Фелькерзамом в инвен-
кальными золотыми накладками
с че-
тарь как работа парижского мастера канными гирляндами цветногозоло-
откупщикаКлаве-
Пуарье, с клеймами та. Край крышки и вставленный в
ля и годовым — 1778-1779. Затемим центреемедальонобрамленыполоса-
же опубликована (1916) как работа ми из жемчужин. В медальоне под
ювелира. М. И. Торне-
петербургского стеклом помещенакарта Крыма, вы-
ус, правильно расшифровав клейма, полненная на бумаге, озаглавленная
49, крышка, фрагмент
определила имя мастера— Потье «Карта Таврии E J» и снабженная
над-
(Nocq. HI. P. 355) и датировала1784.
писями на русском языке: «Азовское им же опубликованасредитабакерок фону,
гирлянды по пунцированному
Однако применение
двух годовых море», «Феодосия», «Таврия». петербургскойшколы. Расшифровка накладной орнамент-жгути стекло,
клейм Парижа одновременносвиде- Табакерка поступилав Эрмитаж в клейм позволила определитьимя ав- имитирующееавантюрин.
тельствуето том, что табакеркаеще концеXVIIIв. и была записана
в опись тора — Клод-Пьер Потье — и время Вероятно, табакеркапоступилав эр-
в следующем году оставалась
в работе Драгоценностей
ЕкатериныП. Внесе- изготовления— собрание
1784-1785. Характер- митажное с «пустым»медаль-
и ее датировку следуетрасширитьдо
наА. Е. Фелькерзамомв инвентарькак ными для конца столетиядекоратив- оном, аналогичнодругой работе мас-
1785. ФранцузскаяработаXVIIIв. Позднее являются
ными элементами чеканные тераиз нашего собрания (см. кат. 47).

131
Изделия мастеров, чьи имена определены

50, крышка, фрагме

50, борт, фрагмент

132
Робино, Анри Даниэль

Миниатюра была вмонтирована уже

в Петербурге и связана с событиями


русско-турецких войн и присоедине-

нием Крыма к России.


Выставки: 1996 Amsterdam. N 234; 1998 Ыа4і ,

Firenze. N 128; 2000-2001 London. N 120;


2010 Выборг. № 174.
Литература: Фелькерзам 1916-1. С. 21;
Костюк 2003-Н. С. 62.

Риндерхаген, Жан-Мишель-
Кристоф

Rinderhagen, Jean-Michel-
Christophe

Работал в 1781-1793

Парижский ювелир. Получил звание

мастера в 1781 при поручительстве

М. де Байё. Известно, что еще ранее

изготавливал табакерки, но, не имея кладками в виде сетки, между кото- 51. Табакерка со вставками
персонального клейма, ставил свою рыми помещены пластины разноцвет- цветного золота
подпись и использовал клеймо уже ного перламутра, а в местах пересе- Париж, А. Д. Робино, 1755-1756
работающего мастера. чения — жемчужины. Края крышки, Черепаховый панцирь, золото;
дна и борта обрамлены полосами по- полировка, инкрустация, гравировка
50. Табакерка с чеканными лужемчуга. 4,2x4x8,1
накладками и декором Декоративное решение этой элегант- Клейма:
цветного перламутра ной работы сближает ее с произведе- 1 — Парижа — Р — 1755-1756
Париж, Ж.-М.-К. Риндерхаген, ниями многих парижских ювелиров. (R3 — 6416)
1781-1782 Использование контрастного сочета- 2 — мастера Анри Даниэля Робино
Золото, перламутр, жемчуг; ния темных пластин основы и ней- (Nocq. III. Р. 410-411)
полировка, чеканка тральной каймы из жемчужин (или 3-4 — откупщика Жюльена Берте
Высота 1,7; диаметр 6,6 полужемчужин) встречается в эрми- (charge, décharge Julien Berthe)
На фальце выгравировано: тажной табакерке К.-П. Потье (см. 1750-1756 (R3 — 6508)
RINDERHAGEN A PARIS FECIT кат. 49). Поступила в 1938 из ГМФ.
Клейма: В этой работе гравированная подпись Инв. №Э-15295
1 — Парижа — S — 1781-1782 ювелира соседствует с клеймом его Табакерка прямоугольная из темных
(R3 - 6435) поручителя. Такие случаи не единич- пластин черепахового панциря в зо-
2 — мастера П.-Ф. М. де Болье — ны (Лувр, Париж, инв. № ОА 6817). лотой гравированной оправе, с крыш-
P.-F. M. (Pierre-François Mathis Выставки: 1996 Amsterdam. N 244; 1998 кой на шарнире. В центре крышки
de Beaulieu) (Nocq. I. P. 87) Firenze. N 134. и дна — инкрустированные цветоч-
3 — откупщика Анри Клавеля ные вставки цветного золота. Золотая
(charge, décharge Henry Klavel) накладка на передней стенке крышки
1783-1789 (Carre 1928. P. 122, Робино, Анри Даниэль с цветочным гравированным орна-
123)
ментом увеличивается к центру и слу-
Robineau, Henry Daniel
С конца XVIII в. хранилась в Зимнем жит затвором.
дворце (упоминается в инвентаре Работал в 1754-1793 На основании хорошо сохранивших-
1789), с середины XIX в. — в Галерее ся клейм на золотой поверхности та-
драгоценностей. С 1754 известен как подмастерье в Па- бакерка была записана в инвентарь
Инв. № Э-4058 риже. При поручительстве К. Э. Мей- как работа малоизвестного мастера
Табакерка золотая круглая, со съем- бома 26 января 1754 зарегистрировал А. Д. Робино (Nocq. IV. Р. 410-411).
ной крышкой. Вся поверхность деко- клеймо и стал мастером. Известен до Клейма Парижа и откупщика под-
рирована чеканными золотыми на- 1793 (Nocq. III. P. 410-411). твердили место ее изготовления и

133
Изделия мастеров, чьи имена определены
Русель, Луи

ских подарков. Работал для француз-


ской знати. Умер 6 мая 1787 в Бург-де-
Пюто.

52. Табакерка со сплошной


инкрустацией
Париж, Л. Русель, 1777-1778
Золото, черепаховый панцирь, эмаль;

полировка, инкрустация
3 х 9,2 х 7,2
Клейма:
1 — Парижа — О — 1777-1778
(R3 — 6406)
2-3 — мастера Луи Руселя
51, дно (R3 — 6714)
4 — откупщика Жан-Батиста Фуаша
(charge, Jean-Baptiste Fouache)
1775-1781 (R3 — 6529, 6530)
Поступила в 1922-1923 из собр.
князей Юсуповых в Петрограде.
Инв. №Э-10728
Табакерка золотая овальная, с крыш-

кой на шарнире. Покрыта пластинами

51, затвор

датировку — 1755-1756. Художест-


венное решение этого изделия тради-
ционно как по форме, так и по орна-
ментике и имеет множество аналогов.
Гравированная закраина такого же
типа использована Н. Руселе таба- в

керке (Лувр, Париж, инв. № ОА 6812),


датированной 1755-1756.
Публикуется впервые.

Русель, Луи

Roucel, Louis

Работал в 1763-1787

Один из самых известных парижских


ювелиров. Получил звание мастера в
1763 при поручительстве А. Порше.
Был известен высоким качеством из-
делий. Работал совместно с П. -А. Жак-
меном и П.-Ф. Дрэ. В 1764 значился
как ювелир короля; его имя упомина-
ется в 1763-1776 в описях королев-
51, крышка, фрагмент 52, крышка, фрагме

134 135
Изделия мастеров, чьи имена определены

53, оно

1763. В 1781 был представителем


кор-

порацииювелиров, а в 1782 ответ-


ственнымза еефинансовыедела.

53. Табакерка с чеканным


орнаментом

Париж, Ж.-Б. Соваж,


1764-1765
Золото, эмаль; чеканка, полировка,
гравировка, пунцирование

3,2 х 6,8 х 3,7

Клейма:
1 — Парижа— А — 1764-1765

(R3 — 6423)
2 — мастера Соважа
Жан-Бернара

(Nocq. IV. Р. 15)


3 — откупщикаЖан-ЖакаПрево
(charge,décharge Prévost)
Jean-Jacques
53, крышка, фрагмент
1762-1768 (Carre1928. P. 116)

черепахового панциря. В крышку и от других подобных работ пластины, С серединыXIX в. — в Галерее

дно в обрамлении
полос синейэмали вмонтированныев крышку и дно, не драгоценностей.

вставлены черепаховыепластины,ин- имеютсюжета. Их инкрустация


в виде Инв. № Э-4090

крустированныев техникеtravail pi- точек выполненастоль тонко, что от- Табакерказолотая в форме вытянуто-

que. дельные ееэлементыкак бы сливают- го овала, с крышкой на шарнире. По


Эта табакерка, выдержанная в стро- ся и создается впечатление
некоего борту — чеканный орнаментв виде

гих традицияхнеоклассицизма,
явля- мерцания. стилизованныхлистьев и желобков,
ется одной из поздних работ мастера, Публикуетсявпервые. покрытых прозрачной желтой эма-

успешно использовавшего многочис- лью. Дно желтой эмалипо сетчатому

ленныеювелирные техникии их соче- золотому фону украшено розеткой в


тания. Известныболееранние
приме- Соваж, Жан-Бернар гир-
и двумя геометрическими
центре

ры обращения Руселя к инкрустации. ляндами по краям. Крышка, декори-


Sauvage, Jean-Bernard
Табакерка из Музея Метрополитен рованная аналогичнодну, дополнена

(Le Corbeiller 1966. N 152), датирован- Работал в 1762-1791 в центренакладкой чеканногозолота,

ная 1768, декорирована пластинами образованнойветвями, цветами,музы-


pique. Лаконичноецветовое решение Учился ювелирному делу в Париже лентами.
кальными инструментами,

эрмитажнойработы строитсяна со- у П. -Ж. Брисо и при его поручитель- в Эрмитаж как работане-
Поступила

золота и темно-
поверхности
четании стве 3 марта 1762 стал мастером. известногопарижского ювелира, вы-

го черепахового панциря. В отличие Клеймо Соважа утверждено 8 марта полненная Людовика


в стиле XVI. В на-

136
Тардиво, Антуан

стоящее время именник на табакерке


считается клеймом мастера Ж. -Б. Со-
важа (Nocq. IV. Р. 15). Это единствен-
ная его работа в Эрмитаже; только две

его табакерки, исполненные в 1766 и

1767, хранятся в Лувре. Мастер обра-


щается к использованию той же фор-
мы овала, но в более традиционных

пропорциях. Декор эрмитажной ра-

боты строг и лаконичен, отсутствуют

медальоны расписной эмали, столь

распространенные в парижских изде-

лиях этого времени.


Публикуется впервые.

54, крышка, фрагмент

Тардиво, Антуан Клейма: В инвентаре Эрмитажа А. Е. Фелькер-


1 — мастера Антуана Тардиво зам отнес табакерку к работам италь-
Tardiveau, Antoine
(Grandjean 1981. Р. 243) янской школы XVIII столетия. Одна-
Работал в 1798-1809 (?) 2 — гарантийное для золотых ко сохранившиеся на золотом шарни-
изделий Парижа 1798-1809 ре гарантийные клейма, ставившиеся

Парижский ювелир и золотых дел ма- (R3 — 6580) на парижские изделия 1798-1809, точ-

стер. Специализировался на изготов- 3 — гарантийное для золотых изделий но указывают место производства и

лении табакерок; известно также, что Парижа 1798-1809 (R3 — 6567) датировку табакерки.
он изготовлял золотые оправы для ко- 4 — стертое Ромбовидный щиток с инициалами

робочек, выполненных из других ма- Поступила до 1851 из Оружейной А. Т. является, на наш взгляд, именни-

териалов. Работ сохранилось немного. палаты Московского Кремля, ком Антуана Тардиво. В коллекции

Точное время окончания деятельно- затем — в Галерее драгоценностей. Лувра имеется выполненная Тардиво
сти ювелира неизвестно. Инв. № Э- в тот же период табакерка (инв. № RF
Табакерка восьмиугольная из темных 3470), также созданная из темных

54. Табакерка с резным пластин черепахового панциря, с крыш- пластин черепахового панциря и де-

аквамарином кой на шарнире. В центр крышки корированная на крышке миниатю-

Париж, А. Тардиво, 1798-1809 вмонтирован заключенный в рамку рой, являющейся копией с оригинала

Черепаховый панцирь, золото, чеканного золота с гравировкой рез- Л.-Н. ван Бларенберга.
аквамарин; резьба ной аквамарин с изображением Вене- Литература: Костюк 2003-1. С. 385.
2,2 х 10,3x4,1 ры на тритоне.

137
Тевено, Луи-Урбен

Thévenot, Louis-Urban

Работал в 1733-1755

Парижскийювелир. С 1718 подмас-


терье, в 1733 при поручительстве

Ж. Экосса получил званиемастера


и за-

свое клеймо.
регистрировал С 1755 —

напенсии.

55. Табакерка с изображением


военных сцени трофеев
Париж, Л.-У. Тевено, 1745-1746
Черепаховый панцирь,золото;

чеканка,инкрустация,полировка

3,9 х 8,3 х 6,3


Клейма:
1 — Парижа— E — 1745-1746

(R3I — 6412)
2 Луи-УрбанаТевено
— мастера

(Nocq. IV. С. 45)


3 — откупщикаАнтуана
Лешоделя
(charge,décharge
Antoine Leschaudel)

1745-1750 (R3 — 6504)


С концаXVIIIв. храниласьв Зимнем
дворце (упоминается
в инвентаре

1789), с серединыXIX в. — в Галерее


драгоценностей.
Инв. №Э-4181
Табакерка золотая прямоугольная, с

крышкой на шарнире. Крышка, дно

и стенкиборта покрыты пластинами

черепахового панциряс геометриче-

ской инкрустацией
pique, заключен-

ными в золотую оправу с чеканкойв


виде лиственныхпобегов. Все пласти-
ны украшены золотыми чеканными

накладками
с изображением
военных

сцен и трофеев. Чеканная золотая


на передней
пластина крышки
стенке

увеличиваетсяк центруи служит за-

твором табакерки.
Табакерка была включена в инвен-

тарь Эрмитажакак работа неизвест-


ного французскогомастера,снабжен-
ная клеймамиПарижа и откупщика.

два клеймабыли расшиф-


Последние
рованы неверно, и табакеркадатиро-
валась 1768-1769.

Впервые табакеркабыла опубликова-


наА. Н. Бенуа (1902), считавшимеене-

мецкойработойвремениимператрицы
Тевено, Луи-Урбен

55, крышка

55, бори 55, борт

139
Елизаветы Петровны. К. Сноумен (1966)
расшифровал клейма, атрибутировал
табакерку парижскому ювелиру Л .-У Те-
вено и датировал на основании клей-
ма Парижа 1745-1746. В дальнейшем
авторство и датировка не подверга-

лись сомнению. Сноумен опублико-


вал еще одну работу с чеканной на-

кладкой на крышке, аналогичной эр-

митажной (Snowman 1966. N 252, 253).


Та же декоративная композиция, но по-

мещенная на ином фоне, была исполь-

зована парижским мастером Н. Арди-


вийе (N. Hardivillier) в его табакерке
1754, хранящейся в Музее изящных

искусств в Бостоне.
Литература: Бенуа 1902. С. 329, 337;
Snowman 1966. N 181; Torneus 1975. P. 468;
Snowman 1990. PI. 231.

Тренель, Этьен

Trend, Etienne

Работал в 1735 — после 1768

Парижский ювелир. В 1735 при пору-

чительстве М. Баллюэ зарегистриро-

вал клеймо и стал мастером. Изготав-


ливал галантерейные изделия.

56. Табакерка с инкрустацией


цветным перламутром

Париж, Э. Тренель, 1749-1750


Золото, перламутр, смальта, кость,

коралл; резьба.чеканка, инкрустация,

полировка

3,9 х 8,2 х 6,3


Клейма:
1 — Парижа — J — 1749-1750
(R3 — 6414)
2 — мастера Этьена Тренеля
(Nocq. IV. С. 65)
3-4 — откупщика Антуана Лешоделя
(charge, décharge Antoine Leschaudel)
1744-1750 (R3 — 6501, 6504)
С конца XVIII в. хранилась в Зимнем
дворце (упоминается в инвентаре

1789), с середины XIX в. — в Галерее


драгоценностей.
Инв. № Э-3656
Табакерка золотая прямоугольная, с
крышкой на шарнире. Крышка, дно и
стенки борта покрыты перламутровыми
Тренель, Этьен

■": i

к' -sfiSuaâ~\

56, оно

56, бори
56, борт

141
Изделия мастеров, чьи имена определены

Sfinii

7ѴШ>

Ші

'ШШ.

$ШЕаШя£Ш&-

с резьбой и инкрустацией французскую принадлежность


пластинами и силь- нахбортаизображеныжуравль в пру-

цветнымперламутром,смальтой, ко- ное китайско-японское


влияние, ха- змеей. Ли-
ду и журавль с пойманной

стью, кораллом. Композиции,решен- рактерноедля серединыXVIIIстоле- цевая панель украшена сценойкар-

ные в манереchinoisery, заключены в тия. К. Сноумен (1966) расшифровал точнойигры, оборотная представляет
золотую чеканную оправу. Чеканная и атрибутировалта-
клеймо мастера охотникас луком. Все инкрустирован-

на передней
золотая пластина стенке бакерку парижскомуювелиру Э. Тре- ные деталидополненытонкой, выпол-

крышки увеличивается к центру и нелю. В дальнейшемавторство и да- неннойс большим мастерством


резь-
служитзатвором. тировка неподвергалисьсомнению. бой. Эти резные компонентыпридают

Табакеркабыла включена в инвентарь Табакерка,включенная еще в екатери- всем композицияммногослойность


и
Эрмитажа как работа собрание
неизвестного нинское драгоценностей,
де- глубину. Архитек-
пространственную
французского мастера, снабженная корирована шестью Главная
сценами. турные детали, а также изображения

клеймами
Парижа1749-1750 и откуп- композиция — на крышке; на ней ваз, консольных полочек и подставок
щика. Впервые была опубликована представлен
«между древамина каче- исполненыв характерныхтрадициях

Г. Э. Ливеном (1902), считавшимее ле Булды-Ханъ» в окружении слуг и искусства рококо с предпочтением


работой саксонского ювелира вре- вельмож в характерных дальневос- изогнутых линийи форм.
мени Августа Сильного М. Герберта. точных одеждах. На обороте— запуск В этой табакеркесюжеты chinoisery
А. Е. Фелькерзам (1911) указал на ее воздушного змея. На боковых пласти- сочетаютсяс ее строгой прямоуголь-

142
57, дно

ной формой и лаконичностью золо-

той чеканки. К середине XVIII в. па- Wp'9 Ш


рижские мастера достигли в этой
области особого мастерства. Подоб-
ным образом оформлены табакер-
ки из коллекции Лувра (инв. № ОА
2129, ОА 7986), выполненные в конце

1740-х — начале 1750-х. Даже в начале ¿& ¿fee' -alfe."


XIX столетия перламутровые панели Ѵ.Ш w
«в китайском вкусе» работы мастеров

середины XVIII в. еще включаются


& &t A
в подчеркнуто геометричный каркас,

как, например, в табакерках из Лувра


(инв. № ОА 6838) и лондонского собра-
ния Вартски (Snowman 1990. PL 248- 57, борт, фрагмент
250).
Литература: Ливен 1902. С. 33; Фелькер- 57. Табакерка с портретом Приобретена в 1963 через ЭЗК.
зам 1911-1. С. 27; Snowman 1966. N 195; императрицы Елизаветы Инв. №Э- 17390
Torneus 1975. P. 468; Snowman 1990. Петровны Табакерка серебряная круглая, со
PI. 240. Париж, Л.-П. Фавье, 1758-1759 съемной крышкой. Украшена чекан-

Серебро; чеканка, гравировка, кой в виде розеток. На крышке в окру-

золочение, полировка жении цветочной гирлянды на грави-

Фавье, Луи-Пьер Высота 3,9; диаметр 8 рованном в виде сияния фоне проче-

Клейма: канен золоченый женский портрет в


Favier, Louis- Pierre
1 — Парижа — S — 1758-1759 профиль вправо. На дне и в резервах

Работал в 1756-1793 (R3 — 6391) по борту чеканены полихромные цве-

2 — мастера Луи-Пьера Фавье точные композиции.

Происходил из семьи парижских юве- (Nocq. II. Р. 164-165) Табакерка может быть атрибутирова-
лиров. 15 декабря 1756 стал мастером 3 — откупщика Элуа Бришара (charge на парижскому мастеру Л.-П. Фавье
при поручительстве Б. Варле и зареги- Eloy Brichard) 1756-1762 (R3 — 6510- (Nocq. П. Р. 164-165), именник ко-

стрировал собственное клеймо. 6512) торого имеется и на другой работе

143
Изделия мастеров, чьи имена определены

эрмитажного собрания (см. кат. 58).


F*»/ ш m m
На основании именника откупщика

и годового клейма Парижа работа


датируется 1758-1759. Поверхность
тщательно проработана, украшена че-

канкой и накладками полихромного

золота.

При поступлении табакерки в Эрми-


таж в чеканном медальоне на крышке

видели портрет императрицы Марии


Терезии. Однако все ее изображения
с открытым лбом появляются много

позднее, лишь в последние годы жиз-

ни императрицы. Вероятнее всего,

портрет следует считать несколько


видоизмененным изображением рус-

ской императрицы Елизаветы Пе-


тровны, восходящим к лицевой сто-

роне медали в память основания Мо-


сковского университета. Медаль была
исполнена швейцарским медальером

Ж. А. Дасье в 1758 во время его двух-

летнего пребывания в России. Имен-


но для этого мастера характерно по-
добное изображение прически и дра-

гоценностей (Щукина 2006. С. 68).


Хронологическая близость медали и

$? -ф f^ <ЙІГ клейм на табакерке подкрепляют пред-

положение.

Публикуется впервые.
sí £ít f# ЪШ va Ш Ш $Ш, : 2î£ «?І? «*Р «^
57, крышка, фрагмент
58. Табакерка с чеканными

накладками
Париж, Л.-П. Фавье, 1759-1760
Серебро; чеканка, гравировка,

полировка

3,5 х 7,5 х 3,7


Клейма:
1 — Парижа — Т — 1759-1760
(R3 — 6418)
2 — мастера Луи-Пьера Фавье
(Nocq. П. Р. 164)
3 — откупщика Элуа Бришара
(charge, décharge Eloy Brichard)
1756-1762 (Carre 1928. P. 1 15)
Поступила в 1910 из собр. великого
князя Сергея Александровича,
затем — в Галерее драгоценностей.
Инв. №Э-4911
Табакерка серебряная прямоугольная,
с крышкой на шарнире. Вся поверх-
ность разделена геометрической гра-
вировкой на ромбы, в центре кото-
рых — чеканные золоченые накладки

144
Форма, Жан

59, дно

в виде цветов. Крышка, дно и стенки 59. Табакерка с изображением


декорированы по периметру полоса- амуров с голубями
ми цветного серебра с геометрически- Париж, Ж. Формэ, 1759-1760
ми насечками. Золото, эмаль; чеканка, гильоширо-
В инвентаре Эрмитажа А. Е. Фелькер- вание, роспись

зам определил принадлежность таба- 2,8 х 5,3 х 3,8


керки парижскому мастеру-монограм- Клейма:
мисту. Расшифровав клеймо, М. И. Тор- 1 — Парижа — Т — 1759-1760
неус определила имя — Луи-Пьер (R3 — 6418)
Фавье — и датировала изделие 1759- 2 — мастера Жана Формэ
1760 на основании годового клейма. (Nocq. И. Р. 183)
Табакерка исполнена в характерной 3 — откупщика Элуа Бришара 59, борт, і

для своего времени декоративной ма- (charge, décharge Eloy Brichard)


нере. Вероятно, Фавье специализиро- 1756-1762 (Carre 1928. P. 115)
Л** -
вался на работе с металлом, поскольку С середины XIX в. — в Галерее
его изделия с применением распис- драгоценностей.
ных или выемчатых эмалей неизвест- Инв. № Э-4066
ны. Даже в работе следующего перио- Табакерка золотая овальная, с крыш-
да творчества, датированной 1771, из кой на шарнире. Крышка украшена
частной коллекции (Snowman 1974. медальоном расписной эмали на гиль-
Р. 101) Фавье использует лишь металл ошированном фоне с изображением
с чеканкой и гравировкой. амуров с голубями. Медальон заклю-
Публикуется впервые. чен в рамку чеканного золота с синей
эмалевой лентой и эмалевыми встав-

ками в виде павлиньих перьев и рако- 59, борт


Формэ, Жан вин. По борту — четыре аллегориче-
ские композиции расписной эмали, по городскому клейму 1759-1760 и на
Formay, Jean
составленные из цветов, факелов, кол- основании именника атрибутировал
Работал в 1754-1791 чанов со стрелами, голубей, изобра- Жану Формэ.
жений амуров. Росписи борта декори- Это единственное произведение ма-

Парижский ювелир. В 1754 предста- рованы эмалевыми раковинами. На стера в собрании Эрмитажа. В это

вил работу на звание мастера и заре- дне — эмалевый медальон с амуром время Формэ предпочитал простые

гистрировал свое клеймо. Выполнял на облаке и голубями. формы, используя классические эле-

изделия из золота, многие из которых В инвентаре Эрмитажа А. Е. Фелькер- менты орнамента, как, например, в

снабжены еще и гравированной под- зам определил принадлежность таба- золотой прямоугольной табакерке с
писью. керки парижской школе, датировал ее чеканным декором (Лувр, Париж,

145
Изделия мастеров, чьи имена определены

инв. № ОА 7863). В эмалевом декоре


эрмитажной табакерки Формэ приме-

нил насыщенный «люстровый» фон.


Форма и декор табакерки традицион-

ны; включение аллегорических ком-

позиций с любовной тематикой, веро-

ятно, продиктовано назначением из-

делия, выполненного для интимного

подарка.

Публикуется впервые.

Фуке, Жан

Fouquet, Jean

Работал в 1720-1748

Сын парижского золотых дел мастера.

В 1720 при поручительстве Ж. Гайара


зарегистрировал собственное клеймо.
59, крышка

60. Табакерка с накладками

чеканного золота с эмалью


Париж, Ж. Фуке, 1723-1724
Золото, эмаль; чеканка, пунцирование

1,8 х 7,7 х 5,4


Клейма:
1 — Парижа — G — 1723-1724
(R3 — 6371)
2 — мастера Жана Фуке
(Nocq. П. Р. 187)
3 — откупщика Шарля Кордье
(charge, décharge Charles Cordier)
1722-1727 (Carre 1928. P. 109)
С конца XVIII в. хранилась в Зимнем
дворце (упоминается в инвентаре

1789), с середины XIX в. — в Галерее


драгоценностей.
Инв. № Э-4077
Табакерка золотая фигурная (в форме
неправильного овала), с крышкой на
шарнире. Дно и крышка декорирова-
ны прорезными золотыми пластина-
ми, покрытыми зеленой эмалью с бе-
лыми розетками. В центре крышки —
накладка чеканного золота с эмалью,

на которой изображен пастух, играю-


щий на флейте. В центре дна — чекан-
ная накладка в виде корзины цветов.
Борт украшен чеканным орнаментом,
состоящим из трельяжных решеток
и растительных завитков по пунциро-
ванному фону. Крышка, заключенная
в золотую чеканную оправу, имеет

146
Фуке, Жан

60, крышка, фрагмент 60, дно, фрагмент

подписью мастера и литерой Парижа


1723-1724.
Литература: Torneus 1975. Р. 467; Костюк
2001. С. 187.

61. Табакерка с пластинами

яшмы

Париж, Ж. Фуке, 1722-1727


Золото, яшма, эмаль; чеканка,

пунцирование, полировка

3 х 6,8 х 4
Клейма:
1 — мастера Жана Фуке (Nocq. II.
Р. 187) — сбитое
2 — откупщика Шарля Кордье
(charge, décharge Charles Cordier)
1722-1727 (Carre 1928. P. 109)
С конца XVIII в. хранилась

на передней стенке профилированное проследить эволюцию его творчества в Зимнем дворце (упоминается
утолщение, служащее затвором. и определить место в нем эрмитаж- в описи 1761, в инвентаре 1789),
Табакерка впервые была отнесена к ных табакерок. (Работ Фуке нет в с середины XIX в. — в Галерее

произведениям французской школы крупнейших музеях мира, даже в Лув- драгоценностей.

в инвентаре 1859. А. Е. Фелькерзам ре.) Однако даже немногочисленные Инв. № Э-4105

в новой описи перечислил, но не образцы выдают руку значительного Табакерка золотая фигурная (в форме
расшифровал клейма. М. И. Торнеус ювелира. С особой тонкостью и тех- неправильного овала), с крышкой на

(1975) опубликовала табакерку с точ- нической виртуозностью выполнены шарнире. В дно и крышку вмонтиро-

ной расшифровкой годового клейма в нашей табакерке чеканные компози- ваны пластины полированной яшмы

Парижа, клейма откупщика и имен- ции и орнаментальные вставки. По в золотой оправе с эмалевым жем-

ника мастера Ж. Фуке. декоративному решению этой работе чужником по краю. Борт разделен

В музейных и частных собраниях близка табакерка Д. Гуэра, хранящая- на две части профилированным зо-

произведений ювелира сохранилось ся в Резиденции в Мюнхене (Snowman лотым выступом. В нижней части, в

мало, это затрудняет возможность 1990. PI. 161-163), с гравированной резервах, — чешуйчатый орнамент,

147
Изделия мастеров, чьи имена определены

61, крышка 61, дно

61, борт, фрагмент 61, борт, фрагмент

1722-1727. Позднее по аналогиис

другой работой мастера


из эрмитаж-

ного собрания (кат. 60), помеченной


Торнеус(1975) приписала
именником,

табакеркуЖ. Фуке и сузиладатиров-

ку: 1723-1724.
близких мотивов в ор-
Использование
наментике,
и особеннов регулярной
манере декора эмалевых поверхно-

стей, не вызывает сомнения в пра-

вильности такой атрибуции.Однако


что первоначаль-
нампредставляется,

Торнеус с
ное предположение дати-

61, борт, фрагмент обоснова-


ровкой 1722-1727 наиболее
но. Применение
чеканных компози-

покрытый белой и зеленойэмалью; на Табакеркабыла вписанав инвентарь ций в обрамлениифигурных рамок


боковых поверхностях полированно- ЭрмитажаА. Е. Фелькерзамоми атри- и включение в крышку и дно пластин
го золота — бело-зеленыерозетки. бутированаим как произведение
не- в
из других минераловвстречается ра-

В верхней частиборта, по боковым мецкихмастеровсерединыXVIIIсто- ботеФуке, датируемой1726, из частно-


сторонам,картуш с чешуйчатым ор- летия. М. И. Торнеус, расшифровав го собрания (Snowman 1990. PI. 143-
наментомчередуетсяс охотничьими клейма откупщика, справедливо от- 144).
сценами,чеканеннымипо пунциро- неслаработу к французской школе и Torneus 1975. P. 467; Костюк
Литература:

ванномуфону. определила
время ее изготовления — 2001. С. 187.

148
Изделия мастеров-монограммистов

62. Табакерка, декорированная


монетами

Франция, мастер AB или LB,


1850
Серебро; литье, чеканка, золочение

2,7 х 8,4 х 5,4


Клейма:
1 — мастера с буквами AB или LB
2 — D 1850
На центральной медали крышки

выбито: DENON DIR. ANDRIEU F.


Поступила в 1951 из Гохрана.
Инв. №Э- 15732
Табакерка серебряная в форме пря-

моугольника со скругленными угла-

ми, с крышкой на шарнире. Чеканена


цветочным орнаментом. Крышка де-

корирована четырьмя монетами по

углам и одной медалью в центре с изо-

бражением Наполеона в профиль


вправо. На ней надпись: NAPOLEON
EMPEREUR. Верхняя левая монета с

надписью: NAPOLEON IMPERATORE


E RE 1812. Нижняя левая с надписью: 62

NAPOLEON IMPERATORE E RE 1810.


Верхняя правая с надписью: NAPO-
LEON IMPERATORE E RE 1810. Ниж-
няя правая с надписью: NAPOLEON
IMPERATORE E RE 1812. Ha дне по-

мещены две монеты, из них левая —

с изображением Жозефа Бонапарта в

профиль влево, с надписью: IOSEPH.


NAP. DEI. GRATIA. 1810; правая -

с изображением Жерома Бонапарта


в профиль вправо, в лавровом венке
и с бантом, с надписью: HIERONY-
MUS NAPOLEON. Фигурная накладка
на передней стенке крышки служит
62, борт

149
Изделия мастеров-монограммистов

ï>*2

62, крышка

62, дно

150
Изделия мастеров-монограммистоѳ

затвором. Работа повторяет тип так

называемой медальной табакерки, де-

кор которой строится на сочетании

гладкого или плоскопрочеканенного


фона с акцентами из медалей и монет.

Медаль в центре крышки выпущена

в память коронации Наполеона в Па-


риже в 1804. Ее автор — Андрие Бер-
тран (Andrieu Bertrand, 1761-1822) и

Доминик Виван Денон (Dominique Vi-


vant Denon, 1747-1828), наиболее из-

вестные медальеры наполеоновской


эпохи. По сторонам крышки — моне-

ты достоинством в одну лиру, выпу-

щенные в Милане в 1810 и в Венеции


в 1812. На дне — левая монета досто-

инством 20 реалов с портретом коро-

ля Испании Жозефа Бонапарта (1768-


1844), выпущена в Испании в 1810;
правая — достоинством 5 франков
с портретом короля Вестфалии Жеро-
ма Бонапарта (1784-1860), выпущена

в 1808.
Таким образом, клейма на серебре и

медаль с монетами разновременны.

Публикуется впервые.

63. Табакерка с изображением


общества в парке
Париж, мастер AD,
ок. 1760

Серебро; чеканка, пунцирование,


полировка
3,8x8,2x5,1
Клейма:
1 — Парижа — Р — (R3 — 6389)?
2 — мастера с буквами AD
3 — откупщика Элуа Бришара 63, борт
(charge, décharge Eloy Brichard)
1756-1762 (R3- 6513)
4 — откупщика Жюльена Алатера
(décharge Julien Alaterre) (Carre 1928.
P. 118)
Поступила в 1919 через Отдел
по охране, учету и регистрации

памятников искусства и старины

Наркомпроса.
Инв.№Э- 10850
Табакерка прямоугольная золоченого

серебра, с крышкой на шарнире. Чека-


нена рокайлями с изображением фрук-
тов и цветов. На пунцированном фоне
крышки чеканная композиция, пред-

ставляющая общество в парке.


63, борт

151
Изделия мастеров-монограммистое
Изделия мастеров-монограммистое

¿3 64 64, крышка

3 — откупщика Жан-Жака Прево Высота 8,1; диаметр 5,5


(décharge Jean-Jacques Prévost) Клейма:
1762-1768 (Carre 1928. P. 117) 1 — Парижа (Nocq. IV. Р. 216)
С середины XIX в. — в Галерее 2 — мастера с буквами ОС
драгоценностей. 3 — откупщика Луи Робена (charge,
Инв. №Э-4155 décharge Louis Robin) 1738-1744
j^^^Hroj? ■

Табакерка круглая, слегка расширен- (Carre 1928. P. Ill; Berry-Hill 1953.


' ' "^^*4lJÏ^ ная книзу, с крышкой на шарнире. P. 212)
^%¡^,-._
Основа
-іч
ÙÉ *
из
....
........

^c^tet. темного черепахового пан- Наклейка: 237


^^^^^ .
циря заключена в золотую профили- С конца XVIII в. хранилась в Зимнем
63, крышка
рованную оправу. Фигурное золотое дворце (упоминается в инвентаре

утолщение на лицевой стороне крыш- 1789), с середины XIX в. — в Галерее


На основании клейм парижских от- ки служит затвором. драгоценностей.
купщиков табакерка отнесена к па- Принадлежность табакерки париж- Инв. № Э-3644
рижской школе. Чеканные компози- ской школе никогда не вызывала со- Табакерка круглая, из крашеной сло-
ции, представляющие сцены в парке, мнений, однако сбитый именник не новой кости в золотой профилиро-
удачно скомпонованы с рокайльными позволяет более точно атрибутиро- ванной оправе, с крышкой на шарни-
орнаментами, служащими своеобраз- вать ее. Табакерки в форме круглых ре. Костяная поверхность украшена
ными рамками сценам. Тематика сю- корзиночек были чрезвычайно рас- резным орнаментом с розеткой в цен-
жетов явно восходит к живописным пространены в середине XVIII столе- тре крышки. На лицевой стороне —

прототипам. тия. Этот экземпляр выполнен из не- рокайльная накладка чеканного золо-
Публикуется впервые. обычно толстых кусков черепахово- та. По верху крышки — золотой про-
го панциря темно-коричневого цвета; филированный выступ-затвор.
64. Табакерка-корзиночка профилированная оправа полирован- Эта табакерка, традиционно считаю-
Париж, мастер AD (?), ного золота подчеркивает лаконизм щаяся парижской работой неизвест-

1760-е декоративного решения. ного мастера с инициалами ОС, да-


Черепаховый панцирь, золото; Публикуется впервые. тировалась 1762-1768 на основании
чеканка, полировка клейм, которые приписывались от-

Высота 3,6; диаметр 6,1 65. Табакерка крашеной слоновой купщику Ж. -Ж. Прево. Представля-
Клейма: кости с резным орнаментом ется, что клейма должны быть рас-
1 — Парижа — V — 1760-1761 Париж, мастер СІС, 1738-1750 шифрованы иначе. Одно из них яв-

(R3 — 6419) Кость, золото; резьба, чеканка, но принадлежит откупщику Л. Робену


2 — мастера с буквами AD (?) полировка (1738-1744).
63, дно 65, затвор

152 153
Изделия мастеров-монограммистое

декора этойтабакерке
По манере близ-
ка другая (см. кат. 109), такжеиз кра-

шеной слоновой костис резным орна-


клеймами1730-х;
ментом, помеченная

у обеих сходнаразработказатвора в
виде фигурной скобы.

Публикуетсявпервые.

66. Табакерка
с антикизирующими

гризайльными росписями
Париж, мастерCRD,
начало XIX в.

Черепаховый панцирь,золото,

стекло, кость; чеканка, полировка,

масло

3,8 х 7,8 х 6,2

Клейма:
1 CRD
— мастера

2 — сбитое
в 1922-1923 из собр.
Поступила

князей Юсуповых в Петрограде.

Инв. № ОРм 1535

Табакеркапрямоугольная, из темных
пластинчерепаховогопанциряв зо-

лотой оправе, с крышкой на шарнире.


Четыре стороны борта и
корированы антикизирующимигри-
крышка де-
А
зайльными миниатюрамив золотой
оправепод стеклом.

Пластинычерепаховогопанциряи зо- 66, крышка, фрагмент

лотые монтировки, почти лишенные

являются
декора, практически обрам-
лениемросписей,помещенныхна бо-
ковых стенкахи крышке табакерки.
Антикизирующиеросписив гризайль-

ной манере, посвященные истории


Ахилла и событиям Троянской войны,

исполненымаслом на кости. Вклю-


чениеподобного рода миниатюрных

росписей, покрывающих почти всю

поверхность табакерки, — один из 66, борт, фрагмент 66, борт, фрагмент

художе-
элементов
распространенных

ственногорешения эпохи неокласси-


цизма. Ведущими миниатюристами

были
этого направления братья де Го.
В аналогичной работалив этот
манере

период многие парижскиеювелиры

(Лувр, Париж, инв. № ОА 2289; Habs-


burg 1983. Р. 99).
Публикуетсявпервые.

fi 6. борт, фрагмен 66, борт, фрагмент

155
67. Табакерка с розеткой Табакеркакруглая, с крышкой нашар-

Франция, мастерСѴ, нире. Дно, крышка и борт из черепа-

1760-е хового панциряс гравированнымгео-

Черепаховый панцирь,золото; метрическим с розеткой


орнаментом

полировка, гравировка в центрекрышки и дна, в золотой

7,4
Высота 3,7; диаметр оправе. На передней
стенке
— золотая

Клейма: профилированная накладка, служа-

1 — Парижа— А — 1764-1765 щая затвором.

(R3 - 6423) Клеймауказывают, что это парижская

2 с буквами СѴ —
— мастера сбитое работавторой половины XVIIIв. Более

3-4 — откупщикаЖан-ЖакаПрево точная датировкаосложненасбитыми

(descharge Prévost) ?
Jean-Jacques откупщика, но клеймоПари-
клеймами

1762-1768 — сбитое жа позволяет датировать табакерку


С серединыXIX в. — в Галерее 1760-ми. Ее декоративноерешениети-

драгоценностей. пичнодля серединыстолетия.

Инв. №Э-4152 Публикуетсявпервые.


Изделия мастеров-

68. Записная книжка с печатным шелковой тканью, между которы-

календарем ми — печатный календарь 1766. Пла-


Париж, мастер DFP, 1760-е стины скреплены шарниром с одной
Золото, эмаль, бумага, ткань; стороны и круглыми скобами с золо-

полировка, чеканка, гравировка, тым карандашом — с другой.


пунцирование, роспись Записная книжка, имеющая четкие

8,8 х 5,6 х 0,9 клейма Парижа и откупщика Прево,


Клейма: может считаться одной из наиболее
1 — Парижа — А — 1764-1765 характерных работ 1760-х. Клеймо
(R3 - 6423) мастера пока не расшифровывается.
2 — мастера DFP Сама архитектурная композиция фо-
3 — откупщика Жан-Жака Прево на, построенная строго симметрично,

(charge Jean-Jacques Prévost) гравирована тонко и изящно. Симме-


1762-1768 (R3 — 6518) тричное построение декора фона и на-

Поступила в 1919 из собр. Фаберже кладного орнамента свидетельствует

в Петрограде. о наглядно проявившихся в творче-

Инв. №Э- 111 49 стве мастера чертах неоклассицизма.

Записная книжка образована двумя Стилистическое единство подчеркива-

прямоугольными золотыми пласти- ют и гризайльные эмалевые медаль-

нами, покрытыми красной эмалью по оны с изображением амуров, играю-

фону, гравированному в виде архи- щих с колчаном и стрелами и выпу-

тектурных композиций. В центре ли- скающих птиц из клетки. Эти сюжеты,


цевой стороны в фигурной рамке, восходящие к произведениям Ф. Бу-
поддерживаемой двумя женскими фи- ше, были широко распространены в

гурами, помещен медальон расписной ювелирных изделиях середины XVIII


эмали в окружении переплетающих- столетия. Фигурная рамка медальонов

ся гирлянд, маскаронов и раковин. декорирована женскими фигурами, по-

С внутренней стороны золотые пла- парно расположенными на каждой сто- 68

стины покрыты бумагой и голубой роне книжки. На лицевой они симво-


Изделия мастеров-монограммистое

лизируют Музыку и Живопись; атри-

буты искусств помещены в нижней


части пластины. На оборотной — сим-

волические изображения Истории и

Астрономии с аналогично располо-

женными соответствующими атрибу-


тами.

Публикуется впервые.

69. Табакерка с чеканными


композициями
Париж, мастер DJ,
1778-1779
Золото, черепаховый панцирь,

стекло; чеканка, пунцирование,

полировка

4,6 х 8,5 х 6,4


Клейма:
1 — Парижа — Р — 1778-1779
(R3 — 6433)
2 — мастера с буквами DJ — сбитое
3-4 — откупщика Жан-Батиста
Фуаша (charge, décharge Jean-Baptiste
Fouache) 1775-1781 (R3 — 6529-6530;
Nocq. IV. P. 238-239)
Поступила в 1922-1923 из собр.
князей Юсуповых в Петрограде.
Инв. №Э-1 1156
Табакерка овальная из темных плас-

тин черепахового панциря, с крыш-

кой на шарнире. В центре крышки под

стеклом вмонтирован медальон че-

канного золота по пунцированному

фону изображением
с триумфа Амфи-
триты. Аналогично исполненный ме-

дальон с изображением Венеры пе-

ред зеркалом помещен в центре дна.

Борт украшен четырьмя медальонами

меньшего размера с чеканенными изо-

бражениями амуров.
Табакерка на основании клейм 1778-
1779 и откупщика Ж.-Б. Фуаша счита-

лась парижской работой. Она тради-


ционна по своему художественному
решению и имеет много аналогов в

творчестве мастеров 1770-х — начала

1780-х, как, например, табакерка из

коллекции Лувра (инв. № ОА 7720) ра- 69, крышка, фрагмент


боты Н. Меньера 1773-1774. Исполь-
зование чеканных золотых антикизи- В табакерке работы П.-Ф. Дрэ 1772 тажному. Все чеканные композиции,

рующих медальонов, расположенных (Sotheby's, Geneva. 15.05.1990. N 32), как и эрмитажные, не имеют подпи-

мметрично по всем сторонам таба- аналогично украшенной шестью че- сей, они исполнены, несомненно, в ма-

ерки, также типично для художе- канными миниатюрами, в дно вмон- нере Ж. Дебеша (G. Debeche) (Watson
__:л- твенного решения неоклассицизма, тирован медальон, идентичный эрми- 1968. Р. 90-93). Помещенные по борту

68
159
Изделия мастеров-монограммистое

.,. : ^=-:-:::---._^

■Р^"г - # ; : ^" ^ЯЯИ


ИмИ^аі^ Jp* : ^^шШІ
fi; f іиІЙ?^ЁёЙ%^1Ш 69, борт, фрагмент

ВЯ шШші liti
в
II. Ц; В^й^^^^иівігзйі"" 7' SrSr^
7
'-х&0*?.''?-а

шыЩ00:
69, Эно, фрагмент 69, борт, фрагмент

нашей табакерки четыре медальона,

представляющие амуров, греющихся

у костра, держащих корзины с фрук-


тами, отдыхающих в поле и играющих

у пруда, являются символическими

изображениями времен года.

Публикуется впервые.

70. Табакерка с изображением


ветвей и цветов

69, борт, фрагмент 69, борт, фрагмент Париж, мастер D(?)K,


середина XVIII в.

Серебро; чеканка, полировка

2,3 х 6,4 х 4,8


Клейма:
1 — Парижа — А — 1740-1742
(R3 — 6383) или H — 1748-1749
(R3 — 6385)
2 — мастера с буквами D(?)K —

сбитое
3 — откупщика Луи Робена (décharge
Louis Robin) (Carre 1928. P. Ill)
С середины XIX в. — в Галерее
драгоценностей.
Инв. №Э-4159
Табакерка серебряная в виде непра-
вильного прямоугольника, с крышкой
на шарнире. Сплошь чеканена гео-
метрическим орнаментом. В центре
крышки и дна — чеканные компози-
ции с изображением ветвей и цветов,

160
Изделия мастеров-монограммистое

выполненные в манере chinoisery. Фи-


гурная накладка на передней стенке

крышки увеличивается к центру и слу-

жит затвором.

Изделие декорировано в стилистике,

характерной для середины XVIII сто-

летия. Прямоугольная форма смягче-

на рокайльной линией контура, сухо-

ватый геометрический орнамент фона


удачно дополнен композицией с ки-

тайской тематикой.
Клейма Парижа слегка сбиты и могут

быть расшифрованы двояко: либо А —

1740-1742, либо H — 1748-1749.


Публикуется впервые.

71. Табакерка с женским

портретом
Париж, мастер FH,
1809-1819
Миниатюра: Ж.-Ш. Ланглуа
(J.-Ch. Langlois)
Черепаховый панцирь, золото, эмаль,

миниатюра на бумаге; чеканка,

пунцирование, полировка, роспись

Высота 2,3; диаметр 8,8


Клейма:
1 — мастера FH
2 — Парижа гарантийное для

золотых изделий большого размера

(R3 — 6584) 1809-1819


3 — для золота 750-й пробы (R3 —

6572)
На миниатюре подпись: Langlois
Поступила в 1926 из Губфинотдела
в Ленинграде.
Инв. №ОРм 1149
Табакерка круглая, из темных плас-

тин черепахового панциря в золотой


гладкой оправе, со съемной крышкой.
В крышку вмонтирован женский пор-

трет акварелью, помещенный в рамку

чеканного золота по пунцированному

фону, с ободком синей эмали.

Выполненное в стиле ампир, это изде-

лие является характерным примером

так называемой портретной табакер-


ки. Портрет дамы, изображенной в по-

вороте чуть вправо, в темно-голубом


платье и с накинутой красной шалью,

с диадемой в волосах, является ком-

позиционным и декоративным цент-

ром.

Публикуется впервые.

161
Изделия мастеров-монограммистое

• яй.тѵшщ ятттг-*' .■-^-.ц цщда и у


яд
N (■

'ff

72, фрагмент

72. Флакон-чайница гичным сочетанием именника масте-


Париж, мастер FH, ра и клейм двух откупщиков. Сахар-
1720-1730-е (?) или XVIII в. (?) ница из коллекции Уоллес (Лондон)
Золото; чеканка, пунцирование имеет отметку Марселя с годовым
10,7 х 6,6 х 4,3 знаком. В эрмитажном флаконе со-
Клейма: хранилось годовое клеймо Парижа,
1 — Парижа — I (Carre 1928. Р. 133) сходное с клеймом 1749-1750 (R3 — С конца XVIII в. хранился в Зимнем
2 — мастера FH 6386) или 1772-1773 (R3 — 6403). Сти- дворце (упоминается в инвентаре

3 — откупщика ? (décharge) листическое решение флакона и орна- 1789), с середины XIX в. — в Галерее
(R3 — 6482)