Вы находитесь на странице: 1из 2

Александр Георгиевич Чугаев

Александр Георгиевич Чугаев — уникальная личность. Альберт


Семёнович Леман называл его «камертоном профессионализма,
взыскательности и духовной возвышенности».

Композитор довольно рано овладел профессиональным композиторским


мастерством, однако большую часть своей жизни посвятил преподаванию,
участию в заседаниях кафедр, а также возлагал на себя многолетние
обязанности профорга, прослушивания в Союзе композиторов и т. п.

Основные интересы Чугаева-исследователя были связаны с теорией фуги


и вопросами полифонического склада. Чугаев предложил иной подход к
форме фуги у Баха как складывающейся из двух частей. Более
распространенная же точка зрения говорит о нормативности трехчастного
строения.

К теории фуги также относится и принадлежащая ему классификация


разновидностей тонального ответа. Здесь Чугаев предлагает различать
тональный ответ на модулирующую и на немодулирующую темы,
тональный ответ, варьирующий вводнотоновую интонацию, и др.
Стремление к строгости теоретического изложения привело Чугаева к
необходимости уточнить значение ряда распространенных терминов:
склад, фактура, полифония, контрапункт. В связи с вопросами склада и
фактуры Чугаев ввёл понятие «полифонно-гармонический склад», описав
его свойства и разновидности.

Еще одна тема, которую полностью переосмыслил Чугаев, — голо-


соведение. Для изучения специфики голосоведения Чугаев ввел несколько
новых терминов: «синтаксическая устремленность мелодических
образований», «целевой элемент мелодико-гармонического развития»,
«зоны линеарности», «выразительная дисгармоничность» и др. На
основании новых понятий Чугаев формулирует основную закономерность
свободного полифонического изложения, которая устанавливает зави-
симость качества голосоведения от линеарных и синтаксических свойств
голосов.
Инна Алексеевна Барсова

Инна Алексеевна Барсова широко известна в профессиональном


сообществе.

Первую известность ей принесла «Книга об оркестре», которую читали в


музыкальных учебных заведениях. В этой книге в полной мере проявилась
ее увлеченность музыкальными инструментами, их историей и
характерами, а также любовь к оркестру — старинному и современному, и
к авторам, которые создали его неповторимый облик в разные времена и в
разных культурах. Особое место в ее изысканиях занял оркестр Густава
Малера.

Другая немаловажная заслуга Барсовой — возрождение к жизни имен и


сочинений забытых, запрещенных в свое время
композиторов русского авангарда.

Инна Алексеевна Барсова родилась в 1927 году, пережив вместе со


страной самые тяжелые годы. При этом ей удалось сохранить достоинство
и честность перед собой и учениками, сохранить верность профессии.

Коллеги на просторах родной страны — и теоретики, и исполнители —


считают Инну Алексеевну Барсову человеком энциклопедических знаний
несмотря на то, что сама она так не считает и не стесняется бесконечно
учиться, открывать для себя тонкости и детали профессии.