Вы находитесь на странице: 1из 64

Министерство образования и науки Украины

ХАРЬКОВСКИЙ НАЦИОНАЛЬНІЙ УНИВЕРСИТЕТ


СТРОИТЕЛЬСТВА И АРХИТЕКТУРЫ

Направление подготовки 6.060102

МЕТОДИЧЕСКИЕ УКАЗАНИЯ
по выполнению курсовой работы
«Акустическое благоустройство зрительного зала»
для иностранных студентов-архитекторов

Утверждено на заседании кафедры


архитектурных конструкций.
Протокол № 11 от 07.06.2019 г.

Харьков 2019
Министерство образования и науки Украины

ХАРЬКОВСКИЙ НАЦИОНАЛЬНІЙ УНИВЕРСИТЕТ СТРОИТЕЛЬСТВА И


АРХИТЕКТУРЫ

Направление подготовки 6.060102

МЕТОДИЧЕСКИЕ УКАЗАНИЯ
по выполнению курсовой работы
«Акустическое благоустройство зрительного зала»
для иностранных студентов-архитекторов

Утверждено на заседании кафедры


архитектурных конструкций.
Протокол № 1 от 07.06.2019 г.

Харьков 2019

2
Методические указания к выполнению курсовой работы «Акустическое
благоустройство зрительного зала» для иностранных студентов - архитекторов /
Составители: В.В.Дементьев, Ф.И. Казимагомедов, И.М.Емец – Харьков: 2019.
- 64 с.

Рецензент Н.В.Иванова,

Кафедра архитектурных конструкций

3
ВВЕДЕНИЕ

Методические указания предназначены для иностранных студентов-


архитекторов, выполняющих курсовую работу по акустическому
проектированию зрительного зала в процессе изучения раздела «Архитектурно-
строительная акустика» курса «Строительная физика». Курсовая работа
позволяет освоить дисциплину на третьем уровне (умение решать
нестандартные задачи стандартными методами), что соответствует типовой
программе и квалификационной характеристике специалиста-архитектора.
Проектирование вновь возводимых или реконструируемых объектов,
содержащих помещения для прослушивания звуковых программ, ставит перед
архитектором задачи обеспечения в них оптимальных акустических условий,
способствующих необходимой разборчивости речи, комфортному восприятию
музыки, проявлению программируемых звуковых эффектов. Современное
электроакустическое оборудование звукоусиления и звуковоспроизведения,
которым сегодня оснащаются такие помещения (от небольших кафе до
крупных концертных залов), эффективно функционирует только при
определенных акустических характеристиках объемно-планировочных
решений. Для ряда залов характерно требование обеспечения естественной
акустики без усиления, способствующей комфортному восприятию
натуральных звучаний (например, в органных залах, в залах оперных театров, в
лекционных аудиториях и т.п.). К особой группе помещений по акустическим
требованиям относятся телевизионные и радиостудии, студии звукозаписи,
комментаторские кабины, кабины синхронного перевода и т.п.
Несмотря на существенные различия в требованиях к параметрам
архитектурной акустики, ее оптимизация, являющаяся центральным звеном
обеспечения функционального назначения объекта, достигается поэтапными
решениями следующих неизменных архитектурных задач:
- назначением оптимальных объемно-планировочных решений
помещения, включая общий воздушный объем, выбор пропорций и основных
размеров;
- размещением зрительских мест, путей эвакуации зрителей, выбором
размеров и привязки сцены или эстрады;
- построением рациональных профилей пола, потолка, стен, балконов,
звукоотражающих экранов и т.п.;
- предотвращением концентрации отраженного звука, возникновения
«порхающего» и «театрального» эха и других акустических дефектов;
- подбором и рациональным размещением отделочных материалов и
конструкций (в том числе звукопоглощающих);
- расчетом и итерационной оптимизацией основного критерия
акустических качеств зала – частотной характеристики времени реверберации.
Цель работы – закрепление и углубление теоретических знаний, обучение
методике акустического проектирования, развитие комплексного творческого
архитектурного мышления, приобретение навыков пользования
отечественными, зарубежными и международными специальными
4
инструктивно-нормативными документами и авторитетными литературными
источниками для обоснования принимаемых решений.
Для выполнения курсовой работы студенту необходимы определенные
навыки архитектурного проектирования, приобретаемые ко времени изучения
дисциплины на III курсе, ознакомление с номенклатурой и особенностями
традиционных и современных отделочных строительных материалов и изделий,
а также основные сведения из школьных курсов общей физики и элементарной
математики. Получаемые знания и навыки используются в дипломном
проектировании и в дальнейшей профессиональной деятельности архитектора,
в том числе, подготавливают к осознанному использованию в проектировании
достаточного сложных стандартных программных продуктов (например,
ACUST, EASE 4.3, Sketh Up и др.).
Курсовые работы выполняются по индивидуальным заданиям,
содержащим сведения о функциональном назначении помещений и об их
вместимости (о расчетном количестве зрителей).

5
1 ВОЗДУШНЫЙ ОБЪЕМ И ПРОПОРЦИИ ЗАЛА

Объем проектируемого зала назначается, исходя из нормируемого


удельного объема на одного зрителя. При наличии сценической коробки общий
объем зала принимается без учета сцены:
V  N , (1.1)
где  – удельный объем, м /чел.; N – количество зрителей.
3

Объем на одно зрительское место  в залах различного назначения


рекомендуется принимать по табл. 1.1.
При выборе основных размеров зала следует соблюдать следующие
правила:
- отношение длины зала к его средней ширине принимается в
пределах 1–2;
- отношение средней ширины зала к его средней высоте принимается в
тех же пределах (в диапазоне 1-2), во всех случаях не превышает 3;
- максимальная длина залов (от задней стены до передней) рекомендуется
принимать не более:
в залах драматических театров, аудиториях и конференц-залах 24 – 25 м;
в театрах оперетты 28 – 29 м;
в театрах оперы и балета 30 – 32 м;
в концертных залах камерной музыки 20 – 22 м;
в залах для исполнения симфонической музыки, хоровых и органных
концертов 42 – 46 м;
в многоцелевых залах вместимостью более 1000 мест 30 – 34 м;
в концертных залах современной эстрадной музыки 48 – 50 м.
Если отношение длины зала к его ширине превышает 2, то степень
диффузности звукового поля снижается. При указанном отношении, меньшем
1, увеличивается время запаздывания отражений от боковых стен, при этом
ухудшается слышимость на боковых местах.

Таблица 1.1 – Удельный объем зала по [1]


Рекомендуемый
Назначение зала удельный объем,
м3/чел.
Концертный зал для хоровых и органных концертов 10-12
Концертный зал симфонической музыки 8-10
Концертный зал без органа, филармония 8-9
Зал камерной музыки, театров оперы и балета 6-8
Зал музыкально-драматических театров (оперетта) 5-7
Зал драматических театров 5
Концертный зал современной эстрадной музыки 4-6
Киноконцертные залы 4-6
Зал многоцелевого назначения 4-6
Конференц-зал, лекционный зал, аудитория 4
6
Гармоничные пропорции зала можно определить по величине его объема,
используя модуль золотого сечения линейных размеров, соотношение которых
близки к 3:5:8.
Модуль золотого сечения определяется по формуле
3
V ,
X (1.2)
4,94
3
где V – требуемый объем зала, м .
Линейные размеры зала принимаются приблизительно следующими:
высота – 3X; ширина – 5X; длина – 8X.

2 ФОРМА ЗАЛА В ПЛАНЕ

План зала зависит от его назначения, однако существуют общие


требования, соблюдение которых позволяет достичь хорошей акустики:
- расстояние между источником звука и слушателем должно быть
минимальным;
- форма плана должна учитывать направленность источника звука, что
особенно важно при проектировании аудиторий и конференц-залов. Угол
между лучами, направленными от источника к крайним рядам партера, должен
быть минимальным;
- форма отражающих поверхностей вблизи источника звука должна
обеспечивать максимально возможную передачу звуковой энергии на
последние ряды;
- радиус кривизны вогнутых или сводчатых поверхностей с малым
звукопоглощением должен превышать расстояние от источника до вогнутой
поверхности не менее чем в 2 раза, что позволит избежать очагов концентрации
звука;
- в залах большой вместимости следует избегать параллельности стен, а
также параллельности пола и потолка для предотвращения проявления
интерференции отраженных звуковых волн (возникновения стоячих волн),
приводящей к неравномерному распределению звука. Отклонение от
параллельности боковых стен на 2-3º позволяет исключить такие
нежелательные явления, как «порхающее эхо» и концентрацию звука.
- прямоугольная форма в плане с плоским горизонтальным потолком
допустима только для небольших лекционных залов вместимостью до 200
человек. Во всех других случаях зрительных залов оптимальной формой плана
является трапециевидная с углом раскрытия 10 - 12°. Наличие параллельных
плоских поверхностей несет опасность появления «порхающего эха»,
криволинейных вогнутых - фокусирования звука
Если последние ряды удалены от источника звука более чем на 30 м,
устраивают балкон.
Возможная форма зала в плане, отвечающая изложенным требованиям,
изображена на рис. 2.1.

7
Рисунок 2.1 – Целесообразная форма зала в плане

3 РАЗМЕЩЕНИЕ ЗРИТЕЛЬСКИХ МЕСТ

При проектировании размещения зрительских мест и профиля пола


рекомендуется воспользоваться следующими данными: ширина зрительского
места – 0,5-0,65 м; расстояние между рядами (между спинками кресел) в
коротких рядах, состоящих из 12 мест с одним выходом или 24 мест с двумя
выходами - 0,85-0,9 м; в длинных рядах, состоящих из 26 мест с одним
выходом или 50 мест с двумя выходами - 1,0 м.
Расстояние от красной линии сцены или эстрады до спинки первого ряда
принимается не менее 4,5 м в залах с оркестровой ямой и не мене 2,5 м – без
ямы. В кинотеатрах это расстояние должно быть не менее 0,36 D , где D –
длина зала от экрана до задней стены.
Красной линией сцены называется пересечение плоскости пола сцены с
плоскостью строительного портала со стороны сцены.
Оркестровые ямы предусматривают в театральных залах. Ширина ямы по
оси зала должна быть не менее 4 м в театрах оперы и балета и 3 м – в
драматических и музыкально-драматических театрах.
На рис. 3.1 показан схематический разрез оркестровой ямы в театральном
зале.

Рисунок 3.1 – Разрез оркестровой ямы

Горизонтальный угол размещения зрительских мест, который образуется


лучами, проходящими через боковые грани строительного портала до
пересечения в точке на оси сцены или эстрады, принимается не более 30º для
залов со сценой и не более 45º для залов с эстрадой. Крайние зрительские места
не должны размещаться за пределами указанных углов.
Ширина проходов в зрительном зале принимается не менее 1 м и не более
2,4 м. Суммарная ширина проходов должна быть не менее 0,006N , где N –
вместимость зала.
8
4 РАЗМЕРЫ СЦЕНЫ, ЭСТРАДЫ

В зависимости от назначения и функциональных требований залы


оборудуются сценой, оркестровой ямой или эстрадой (см. пункт 10), размеры
которых принимаются в соответствии с рис. 4.1 и табл. 4.1.

А – сцены; Б – эстрады

Рисунок 4.1 – Размеры сцен и эстрад

Таблица 4.1 – Размеры сцен и эстрад, м


Портал Сцена Эстрада
игровой строит.

Шсц.

Всц.
Гсц.

Шэ

Вэ
Гэ
Ши

Шс
Ви

Вс

150-200 - - - - - - - 9 5,5 5,5


201-300 6 4,5 9 5 12 6 10,5 9 6 5,5
301-400 6 4,5 9 5 12 9 10,5 12 7 6,5
401-500 7 5 10,5 5,5 15 9 11,5 12 7 7
501-600 7 5 10,5 5,5 15 9 11,5 15 9 7,5
601-800 8 5,5 13 6,5 18 12 12,5 18 9 8
801-1000 10 6,5 14 7,5 21 15 14,5 21 12 9
Размеры оркестровых ям принимаются в соответствии с рис. 3.1. Длина
оркестровой ямы ДЯ, м, назначается не менее ширины игрового портала ШИ, м.

9
5 ПОСТРОЕНИЕ ПРОФИЛЯ ПОЛА

Профиль пола партера и балкона должен обеспечивать зрителям


беспрепятственную видимость сцены или эстрады. При этом исключается
экранирование прямого звука впередисидящими слушателями и уменьшается
его поглощение при распространении над публикой.
С этой целью определение профиля линии размещения зрительских мест
по разрезу вдоль продольной оси зала выполняется по следующим правилам.
Расчетная точка видимости F принимается:
- для театральных, концертных, многоцелевых и других залов – на
красной линии сцены или эстрады на уровне их пола;
- в лекционных залах и в кинотеатрах – на уровне нижнего обреза
демонстрационной доски или экрана;
- в спортивных залах – на ближайших к зрителям границах игровых
площадок, беговых или плавательных дорожек и т.п.
Минимально допустимое превышение луча зрения зрителя над уровнем
глаза впередисидящего C , м, принимается не менее 0,12 м, кроме залов, где
беспрепятственная видимость менее важна (например, в лекционных), в
которых допускается принимать 0,06 м.
Профиль пола выстраивается графоаналитическим методом по кривой
или ломанной линии.
Схема построения подъема рядов мест по оптимальной кривой показана
на рис. 5.1. От уровня глаз зрителей первого ряда на высоте 1,2 м от пола вверх
откладывается отрезок C и из точки F через вершину этого отрезка
проводится луч зрения до пересечения с границей второго ряда, которое
определяет уровень глаз зрителей второго ряда. Эти построения продолжают
последовательно для следующих рядов. От полученных точек вниз
откладывают 1,2 м, получая уровни пола для каждого ряда. Кривая может быть
построена с помощью уравнения
y0 2,4c x
y  x(  lg ) . (5.1)
x0 d x0
Обозначения в формуле (5.1) см. на рис. 5.1.
Применение профиля по кривой требует ступеней подъема разной
величины, что усложняет и удорожает строительство. Поэтому взамен
криволинейного на практике применяют профиль подъема рядов в виде
ломаной линии, каждый отрезок которой имеет свой наклон и размещаемая
группа рядов на нем имеет одинаковый подъем. На рис. 5.2 показана схема
построения подъема рядов по ломаной линии.

10
11
Рисунок 5.1 – Построение профиля подъема мест по оптимальной кривой
12
f = Сn, где f – общее превышение луча последнего ряда группы над лучом переднего; n – число
промежутков между рядами в группе

Рисунок 5.2 – Построение профиля подъема мест по ломаной линии


6 РАСПРЕДЕЛЕНИЕ ОТРАЖЕННОГО ЗВУКА

Анализ распределения в зале отраженных звуков предпринимается при


проектировании с целью рационального выбора формы и профилей
ограждающих поверхностей. При этом решаются задачи предотвращения
акустических дефектов зала, повышения диффузности (рассеянности)
отраженного звукового поля, улучшения слышимости дополнением прямого
звука интенсивными первыми отражениями. Задачи решаются методами
геометрической акустики: построением лучевых эскизов зала.
При расчете геометрических (лучевых) отражений распространяющаяся
звуковая волна заменяется лучом соответствующего направления,
подчиняющимся законам геометрической оптики, которые сводятся к
следующему:
- лучи: падающий и отраженный, а также нормаль в точке падения к
элементу отражающей поверхности, лежат в одной плоскости (лучевая
плоскость);
- угол падения равен углу отражения.
Обычно, строят геометрические отражения в вертикальной плоскости по
оси симметрии зала, в горизонтальной – на уровне источника звука. На рис. 6.1
приведен пример построения лучевого эскиза. Высота источника над полом
эстрады или сцены принимается равной 1,5 м, а высота точки приема над
полом – 1,2 м (уровень уха сидящего зрителя).
Допустимость построения геометрических (лучевых) отражений зависит
от длины звуковой волны, размеров отражающих поверхностей и их
расположения по отношению к источнику звука и к точке приема. Отражающая
конструкция должна иметь массу не менее 20 кг/м2, ее коэффициент
звукопоглощения для рассматриваемых частот не должен превышать 0,1.
Линейные размеры отражающей поверхности должны превышать длину
звуковой волны не менее чем в 1,5 раза. В случае криволинейной отражающей
поверхности наименьший радиус кривизны должен превышать длину звуковой
волны не менее чем в 2 раза.
Отражающие поверхности следует проектировать таким образом, чтобы
приведенные условия выполнялись, по крайней мере, для частот 300-400 Гц,
которые наиболее важны для разборчивости речи. Если условия применимости
геометрических отражений выполнены для центральной точки отражающей
поверхности, то их построение допустимо и для любой точки, отстоящей от
краев не менее чем на половину длины звуковой волны. Поскольку частотам
300-400 Гц соответствует длина звуковой волны   1 м, то точки для проверки
геометрических отражений должны выбираться на расстоянии не менее 0,5 м от
краев отражающей поверхности, а размеры отражателя должны превышать
1,5м.

13
a – продольный разрез зала; б – план зала; Q - источник звука; M – точка
приема; ON – нормаль к отражающей поверхности

Рисунок 6.1 – построение лучевого эскиза

При построении геометрических отражений используют метод мнимого


источника Q , который симметричен действительному точечному источнику
Q по отношению к отражающей плоскости (рис. 6.2, а). Для построения
мнимого источника из точки Q опускают перпендикуляр на отражающую
плоскость и на его продолжении откладывают отрезок QA , равный отрезку
QA . Прямые, проведенные из мнимого источника Q , после пересечения ими
отражающей плоскости являются отраженными лучами от действительного
источника Q .
Метод мнимого источника может использоваться и при построении
отражений от криволинейных поверхностей. В этом случае в качестве
отражающей рассматривается плоскость, касательная к отражающей
поверхности в точке O (рис. 6.2, б). В случае криволинейной поверхности
каждой рассматриваемой точке соответствует свой мнимый источник.
14
а – отражение от плоскости; б – отражение от криволинейной поверхности

Рисунок 6.2 – Построение геометрических отражений с помощью


мнимого источника

6.1 Формирование диффузного звукового поля

Идеально диффузное звуковое поле характеризуется тем, что во всех его


точках усредненные во времени уровень звукового давления и поток
приходящей по любому направлению звуковой энергии одинаковы. Эти
условия не выполняются полностью в реальных помещениях, но для создания
хорошей акустики следует, по возможности, приблизиться к ним. Значительные
отступления от этих условий приводят к существенным акустическим дефектам
залов.
При выборе формы ограждений следует избегать вогнутых поверхностей,
способных концентрировать отражаемый звук. Концентрация отражений при
малом запаздывании относительно прямого звука приводит к снижению
разборчивости речи, а при большом запаздывании – к появлению ощутимого
эха.
Для предотвращения концентрации звука радиус кривизны отражающей
поверхности (стен и потолка) должен, по крайней мере в два раза превышать
расстояние от отражающей поверхности до источника.
По той же причине залы, имеющие в плане круглую, овальную,
подковооборазную или другую форму с вогнутыми стенами допустимы лишь
при специальном расчленении вогнутых поверхностей, предотвращающем
концентрацию отраженного звука (рис. 6.3).
Выпуклые поверхности (рис. 6.4), наоборот, создают рассеянное
отражение звука и повышают диффузность звукового поля.
Для обеспечения достаточной диффузности звукового поля необходимо,
чтобы значительная часть внутренних поверхностей зала создавала рассеянное

15
ненаправленное отражение звука. Это достигается расчленением поверхностей
балконами, пилястрами, нишами, секциями и другого типа членениями.
Гладкие большие поверхности не способствуют повышению
диффузности. Особенно нежелательны гладкие параллельные друг другу
плоскости (например, боковые стены), так как в результате многократного
отражения звука между ними может возникнуть «порхающее эхо».
Расчленение таких поверхностей ослабляет этот эффект. Повышает
диффузность и небольшое отклонение стен от параллельности (на 2,5-6º).

а – распределение звуковых отражений: 1,2 – зоны концентрации


соответственно первых и вторых отражений; б – эффективное членение стен

Рисунок 6.3 – Зал с круглой формой плана

16
Рисунок 6.4 – Формы членения стены секциями

Для исключения возможности «театрального эха» необходимо


предотвратить прямые интенсивные отражения от задней стены зала в сторону
сцены путем придания потолку или стене наклона для направления отражений
к слушателям (рис. 6.6), членения стены для рассеивания отражений, или
облицовки стены эффективными звукопоглотителями.
При назначении членений потолка или стен не следует использовать
поперечные прямоугольные пилястры или ребра (рис. 6.5). Такие элементы
вызывают обратные отражения звука к источнику, при этом возникают зоны,
лишенные полезных отражений.

Рисунок 6.5 – Отражения от поперечных пилястр или ребер

17
Сильно рассеивающие детали целесообразно размещать на поверхностях,
не дающих малозапаздывающих отражений, направленных к слушателям.
Хорошо рассеиваются звуковые волны, длина которых близка к размерам
детали. Наиболее эффективны элементы, имеющие криволинейное выпуклое
(рис. 6.7) или треугольное сечение, так как они рассеивают также и более
короткие волны.
При периодически расположенных пилястрах рассеивание звука зависит
не только от формы и размеров их сечений, но и от их шага. Заштрихованная
область на рис. 6.8 показывает примерные пределы, в которых лежат размеры
пилястр и их шаг, дающие существенное рассеивание отраженного звука в
соответствующих областях частот.

а – наклон задней стены; б – наклонный участок потока; в – наклон участка


потолка и задней стены; г – острый угол между потолком и задней стеной

Рисунок 6.6 – Рациональные типы примыкания потолка к задней стене

18
Рисунок 6.7 – Образование диффузных отражений от поверхности
с рельефом полукруглого сечения

а - ширина и глубина элементов; б – шаг членения; в – частотные границы,


в пределах которых отраженный звук будет рассеянным

Рисунок 6.8 – Профили элементов членения диффузно отражающей


поверхности
19
Пилястры криволинейного выпуклого и треугольного сечения, как
изложено выше, рассеивают также и более высокие частоты по сравнению с
указанными на рисунке.
Мелкие элементы размеров 10-20 см рассеивают частоты выше 1000 Гц.
Эффективное рассеивание в области частот 200–600 Гц дают пилястры
размерами 1–2 м по ширине и 0,5–1 м по глубине при шаге членения 2–4 м.
Если поверхности таких пилястр подвергнуть дальнейшему членению мелкими
деталями выпуклой формы, то будет достигнуто рассеивание в широком
диапазоне звуковых частот. Рассеивающий эффект членений усиливается, если
их шаг нерегулярен. Членение с мелким регулярным шагом 5–20 см (например,
отделка поверхностей рейками или волнистой асбофанерой) вызывает
периодические высокочастотные отражения коротких звуковых импульсов
(хлопков, ударов), в результате чего возникает искажение звука.
Балконы, ложи и непараллельные стены повышают диффузность звукового
поля зала на таких низких частотах, на которых пилястры не дают достаточного
рассеивания.
В залах вместимостью более 600 слушателей целесообразно устройство
одного или нескольких балконов, что снижает объем зала, уменьшает его длину
и увеличивает диффузность поля.
Отношение выноса балкона a1 к средней высоте подбалконного
пространства h1 должно быть не более 1,5 (рис. 6.9).

Рисунок 6.9 – Целесообразные пропорции балконного пространства

20
Такое же отношение должно соблюдаться и в ложах. Если над балконом
нет выше расположенного балкона, то отношение a2/h2 может быть увеличено
до 2 (см. рис. 6.9). При соблюдении указанного условия достигаются хорошая
слышимость и разборчивость в глубине пазух над балконом и под ним. Наклон
пазух потолка также улучшает слышимость.
Передняя часть потолка обычно используется для формирования
направленных ранних отражений. При плоском горизонтальном очертании
потолка бόльшая часть звуковой энергии отражается в расположенные на
расстоянии менее 8 м от источника передние ряды слушателей, для которых
достаточная слышимость обеспечивается прямым звуком. Если высота
передней части зала велика, то запаздывание отраженного от потолка звука
превышает допустимые значения (рис. 6.10). Центральная и задняя части такого
потолка отражают звук не к слушателям, а на заднюю стену зала, которая дает
вторичное запаздывающее обратное отражение звука к источнику.
Для улучшения распределения отраженного звука передней частью
потолка предусматривают устройство над эстрадой или авансценой отражателя
выпуклой формы (рис. 6.11), что к тому же обеспечивает хорошее
распределение отраженного звука при различных положениях источника.
Отражатель должен иметь массу не менее 20 кг/м2 и может быть выполнен из
железобетона, штукатурки по сетке или другого материала с коэффициентом
отражения порядка 0,1. Линейные размеры отражателя связаны с нижней
частотной границей регулируемого отражения. Например, для усиления речи
размеры отражателя должны быть не менее 110 см, для музыки – 6 м. При
построении точка геометрического отражения берется на расстоянии 0,5 м от
края отражателя.

Q1 и Q2 – положения источника звука

Рисунок 6.10 – Формирование отражений от плоского горизонтального


потолка

21
Q1 и Q2 - положения источника звука

Рисунок 6.11 – Устройство отражателя над авансценой

6.2 Формирование полезных ранних отражений

Ранние интенсивные звуковые отражения (главным образом, первые)


дополняют прямой звук источника, улучшая слышимость и придавая звучанию
пространственность. Если расстояние от источника до точки приема превышает
8 м, следует обеспечить, кроме прямого звука, приход в эту точку
малозапаздывающих первых отражений от боковых поверхностей и потолка.
Время запаздывания отраженного звука по отношению к прямому звуку
не должно превышать оптимальных значений, в противном случае отражение
создает эхо. Для хорошей разборчивости речи требуется меньшее запаздывание
первого отражения по сравнению с приходом прямого звука, для восприятия
музыки – несколько большее. Желательно, чтобы время запаздывания первых
отражений не превышало 20–30 мс. Так как скорость звука в воздухе составляет
приблизительно 340 м/с, то запаздыванию на 20 мс соответствует разность длин
пути отраженного и прямого звука приблизительно 7 м, на 30 мс – 10 м. Время
запаздывания отражений характеризует звучание и зависит от характера
воспринимаемого звука (табл. 6.1).

Таблица 6.1 – Рекомендуемое предельное запаздывание


Оптимальное время запаздывания
Назначение зала
первых отражений, с
Концертный зал с органом и хором 0,1–0,15
Концертный зал без органа, филармония 0,09
Оперный театр 0,07
Зал многоцелевого назначения 0,02–0,03
Драматический театр 0,015–0,02
Конференц-зал, лекционный зал, аудитория 0,01–0,015

22
При проектировании зала необходимо при помощи геометрических
построений контролировать распределение и запаздывание звуковых
отражений от потолка и стен зала согласно приведенным далее рекомендациям.
Расчет геометрических отражений является основным способом контроля
правильности выбора формы зала и очертания его внутренних поверхностей,
направляющих отраженный звук к слушателям, и необходим для оценки
опасности возникновения концентрации звука. Расчет включает:
- проверку допустимости применения геометрических отражений и их
построение;
- определение времени запаздывания.
Эффективная потолочная отражающая поверхность может быть
спроектирована с помощью графического метода (рис. 6.12). Определение
необходимого наклона и размера потолочных секций над источником,
расположенным в точке Q, для отражения звука в пределах угла, ограниченного
точками A (ухо зрителя последнего ряда балкона) и B (ухо зрителя первого ряда
партера) начинают с выбора точки P. Точка P выбирается произвольно как
точка пересечения скошенных поверхностей потолка c учетом требуемой
высоты зала. Построение отражающих поверхностей потолка производят
указанным далее образом. Точки A и Р соединяют прямой, которая
продлевается до точки Q (мнимый источник звука), таким образом, чтобы РQ
было равно РQ. Проводят отрезок QQ и делят его пополам точкой S. Точку S
соединяют с точкой P. Линия PS определяет необходимый наклон отражающей
поверхности. Затем проводят отрезок BQ, который пересекается с линией PS в
точке R. Отрезок PR представляет собою потолочную секцию, которая
отражает звук от источника к зрителям, размещенным между точками A и B.
Секция RT строится аналогично PR. Секция NP предназначена для отражения
звука на балкон к зрителям, размещенным между точками A и C.

Рисунок 6.12 – Графическое построение оптимального профиля


потолочных секций зала с балконом

Распределение звука, отраженного задней частью потолка, улучшается,


если потолок имеет наклонный участок, примыкающий к задней стене, или
задняя стена наклоняется в сторону слушателей (рис. 6.6). В результате этого
отраженный звук с малым запаздыванием по сравнению с прямым звуком
направляется на задние ряды, улучшая слышимость.
Расчленение потолка секциями при правильном их очертании дает
хорошее распределение отраженного звука (рис. 6.13). Здесь следует обращать
23
внимание на то, чтобы звуковые отражения от смежных секций перекрывали
друг друга. При построении отражения от края секции точка геометрического
отражения берется на расстоянии 0,5 м от края. Секции выпуклого сечения
(рис. 6.13) хорошо распределяют отраженный звук при разных положениях
источника и повышают диффузность звукового поля в зале.
Интенсивные первые малозапаздывающие отражения от боковых стен
необходимы для достижения хорошей акустики залов. При выборе очертаний
стен в плане имеют силу те же соображения, что и для потолка. Особенно
важной является правильная конфигурация стен вблизи сцены или эстрады.
Целесообразно устройство на боковых стенах вблизи источника звука
отражателей, направляющих ранние звуковые отражения на последние ряды
(рис. 6.14). Эффективно членение стен секциями (как и для потолка) при
условии, что отражения от смежных секций перекрывают друг друга. Полезным
оказывается наклон боковых стен в сторону слушателей, что увеличивает
количество звуковой энергии первых отражений от этих стен.
На поверхностях, создающих направленные малозапаздывающие по
отношению к прямому звуку отражения, членение обычно отсутствует. Если же
оно имеется, то не должно создавать сильного рассеивания звука. Таковы
секции потолка, показанные на рис. 6.13, б и в. Эти секции дают направленные
отражения и несколько рассеивают отраженный звук.

а – неудовлетворительные очертания секций;


б, в – удовлетворительные очертания

Рисунок 6.13 - Расчленение потолка секциями

24
Рисунок 6.14 – Звукоотражатели в передней части боковых стен

7 ОПТИМУМ РЕВЕРБЕРАЦИИ

Основным, хотя и не единственным, критерием акустических качеств


помещения является частотная характеристика стандартного времени
реверберации (времени, в течение которого средний уровень звукового
давления в помещении снижается на 60 дБ после выключения источника звука).
В дальнейшем термин «время реверберации» подразумевает стандартное.
Обеспечение акустического комфорта предполагает архитектурные
решения, создающие условия для расчетного ожидаемого времени
реверберации в пределах рекомендуемых нормами частотных характеристик
оптимума (ЧХО) установленных в зависимости от функционального
назначения помещения и его воздушного объема.
Расчет рекомендуемых пределов ЧХО выполняется для частот 125, 250,
500, 1000, 2000 и 4000 Гц по формулам
T f max  K f maxT500 ; (7.1)
T f min  K f minT500 , (7.2)
где T f max и T f min – верхний и нижний пределы ЧХО, с, для частоты f ,
Гц;
T500 – оптимум реверберации, с, для частоты 500 Гц, рассчитываемый по
формуле
T500  a lgV  b , (7.3)
где a и b – коэффициенты, принимаемые по таблице 7.1; K f max и K f min –
коэффициенты масштабирования ЧХО, принимаемые по графикам рис. 7.1 в
зависимости от назначения помещения (табл. 7.1).

25
М – для музыкальных залов; Р – для речевых залов; СМ – для музыкальных
студий; СР – для речевых студий

Рисунок 7.1 – Масштабирование оптимума реверберации по частотам

26
Графики рис. 7.1 построены по рекомендуемым в [3], [5]-[7] значениям
T f / T500 с учетом допускаемый отклонений расчетного времени реверберации
от оптимума ±10%.
Таблица 7.1 – Параметры оптимумов реверберации
Коэффициенты ЧХО

Назначение помещения Ссылки формулы (7.3) рис.
п/п
a b 7.1
1 2 3 4 5 6
1 Органная и хоровая музыка,
[1] 0,59 -0,18 М
оратории
2 Симфоническая музыка -«- 0,45 -0,03 М
3 Оперная, камерная, сольная музыка -«- 0,37 0,07 М
4 Залы многоцелевого назначения,
-«- 0,31 0,10 М
музыкально-драматические театры
5 Лекционные залы, залы заседаний,
-«- 0,28 0,02 Р
драматические театры
6 Многоцелевые залы, оборудованные
[2] 0,25 0,15 М
системами звукоусиления
7 Универсальные залы с кинопоказом -«- 0,34 0 Р
8 Кинотеатры с многоканальным
звуковоспроизведением (Dolby [3] 0,40 -0,65 Р
Surround)
9 Залы судов, залы собраний [4] 0,37 -0,14 Р
10 Учебные аудитории (кроме
музыкальных). Групповые детских -«- 0,32 -0,17 Р
садов
11 Репетиционные аудитории
-«- 0,37 -0,14 М
музыкальных учебных заведений
12 Помещения с воспроизведением
малых музыкальных форм -«- 0,31 0,10 М
(рестораны, варьете, кафе и т.п.)
13 Помещения для использования
только электроакустической музыки -«- 0,32 -0,17 М
(дискотеки, танцзалы и т.п.)
14 Спортзалы без зрителей объемом
[5] 0,14 0,94 Р
400≤V<2000 м3
15 То же объемом 2000≤V<10000 м3 -«- 0,43 -0,02 Р
16 Спортзалы игровых видов спорта со
-«- 0,46 -0,14 Р
зрителями объемом V≥10000 м3
17 Залы для видов спорта, требующих
музыкального сопровождения со -«- 0,46 -0,14 М
зрителями объемом V≥10000 м3

27
Продолжение таблица 7.1
1 2 3 4 5 6
18 Залы плавательных бассейнов со
-«- 0,37 0,07 Р
зрителями V≥10000 м3
19 Радио- телестудии для концертных
[3] 0,50 0,10 СМ
программ
20 То же для малых музыкальных форм -«- 0,45 0,30 СМ
21 То же для речевых программ -«- 0,40 0,40 СР
22 Концертные студии звукозаписи
[6] 0,22 -0,03 СМ
1500≤V≤3000 м3
23 Малые музыкальные студии
-«- 0,21 -0,10 СМ
звукозаписи 200≤V≤500 м3
24 Речевые студии звукозаписи,
-«- 0,19 -0,14 СР
дикторские, комментаторские и т.п.

28
8 РАСЧЕТ ОЖИДАЕМОГО ВРЕМЕНИ РЕВЕРБЕРАЦИИ

Частотная характеристика (ЧХ) ожидаемого времени реверберации на


частотах 125, 250, 500, 1000, 2000 и 4000 Гц рассчитывается по формуле
Эйринга при заполнении зала зрителями на 75%:
T  0,161V / ( S0  4mV ) , (8.1)
где V – воздушный объем помещения, м3; S0 – общая площадь всех
ограждающих поверхностей помещений, м3;  – функция (приложение Б):
, (8.2)
где – средний коэффициент звукопоглощения КЗП в помещении:
, (8.3)
где A – эквивалентная площадь звукопоглощения, м2; S0 – общая площадь
ограждений помещения м2; m – коэффициент затухания звука в воздухе:
- для частоты 1000 Гц m = 0,0004;
- для частоты 2000 Гц m = 0,0025;
- для частоты 4000 Гц m = 0,0060.
Для более низких частот поглощением звука в воздухе пренебрегают в
связи с его незначительностью.
Эквивалентное звукопоглощение в помещении A , м2, в формуле (8.3)
рассчитывается таким образом:
доп , (8.4)
где  i – КЗП поверхности i -го ограждения (приложение А) площадью Si , м2;
A j – эквивалентная площадь звукопоглощения j-го штучного элемента
интерьера (зрителя в кресле, свободного кресла, единицы мебели и т.п.), м 2
(Приложение А); N j – число j-х элементов ; – коэффициент добавочного
звукопоглощения неучитываемыми щелями, решетками, отверстиями, гибкими
элементами светильников и т.п. По данным [2] принимается от 0,09 на f
= 125 Гц до 0,05 на f = 500 Гц и выше. В помещениях, где сильно выражены
условия, вызывающие добавочное звукопоглощение, следует увеличить эти
значения на 30%. Если эти условия выражены слабо – уменьшить на 30%.
Обычно для залов многоцелевого назначения средней вместимости
(от 100 до 1000 слушателей) принимается 0,06 на f = 125 Гц до 0,04 на f
= 500 Гц и выше [8]. По рекомендации [6] средние для спортзалов, в том
числе для залов бассейнов, могут быть приняты 0,03 f = 125 Гц до 0,01 на f =
500 Гц и выше.

29
9 ПОДБОР И РАЗМЕЩЕНИЕ ЗВУКОПОГЛОТИТЕЛЕЙ

Подбор требуемых звукопоглотителей, обеспечивающих оптимум


реверберации, выполняется расчетным анализом и регулированием
итерационными методами (последовательными приближениями)
архитектурных решений с целью максимального приближения ожидаемого
расчетного времени реверберации к ЧХО.
По методике, изложенной в разделе 8, рассчитывается ЧХ ожидаемого
времени реверберации. Если полученные значения выходят за пределы ЧХО, то
определяются требуемые значения среднего коэффициента звукопоглощения,
удовлетворяющие предельным значениям оптимума T0 , с:
. (9.1)
Определяется величина дополнительного звукопоглощения A , м2,
которое необходимо обеспечить в помещении:
. (9.2)
Выбираются звукопоглощающие материалы или конструкции,
обладающие наибольшими КЗП на тех частотах, на которых расчетное время
реверберации наиболее отличается от оптимального.
Определяется площадь, которую необходимо покрыть выбранным
материалом:
S   A /   , (9.3)
где   - КЗП выбранного звукопоглотителя.
Рассчитывается ЧХ скорректированного времени реверберации и
сравнивается с оптимальной. При несоответствии производится
дополнительная корректировка.
Обычно корректировке подлежат составляющие первого слагаемого
формулы (8.4), так как второе и третье, как и объем помещения, чаще всего
диктуются его функциональным назначением.
Дополнительные звукопоглотители необходимо располагать вне зон
полезных ранних отражений равномерно по всем ограждениям помещения.
Концентрация звукопоглотителей на одной из поверхностей, например, на
потолке, не даст ожидаемого результата.
Участки ограждений, дающие полезные первые отражения к слушателям,
определяются методом мнимого источника путем построения геометрических
отражений от потолка и стен при возможных положениях источника звука. На
рис. 9.1 показано построение такого участка на плоском наклонном потолке.
Здесь q и q - проекции источника; q1 и q1 - проекции мнимого источника.
Источник звука находится на эстраде в боковом положении, при котором
искомый участок потолка (при учете также симметричного положения
источника S ) принимает наибольшие размеры. Участок партера, занятый
слушателями, в плане заштрихован. Проведя из мнимого источника лучи к
вершинам этого участка, находим вертикальные проекции a , b , c , d  точек
пересечения этих лучей с потолком; после этого на горизонтальных проекциях

30
лучей получаем горизонтальные проекции a , b , c , d тех же точек. Таким
образом, многоугольник с горизонтальной проекцией abcd является искомым
участком потолка, дающим первые отражения звука к слушателям.
Учитывая также симметричное положение источника S , получим в плане
общий участок потолка aefd , от которого могут попадать к слушателям
первые отражения при этих двух положениях источника. Участок для
обеспечения отражений от его краев должен быть увеличен по контуру
добавлением полосы шириной 0,5 м. Оставшийся, заштрихованный в плане
участок потолка может использоваться для размещения звукопоглощающих
материалов. Часть потолка, находящаяся над эстрадой, оставлена без отделки
звукопоглотителями, так как окружающие эстраду поверхности следует делать
малопоглощающими (это существенно и для того, чтобы ранние отражения
приходили к самим исполнителям).
На рис. 9.2 аналогичным образом найден участок плоской боковой стены,
дающий первые отражения к слушателям. Здесь q , q - горизонтальная и
вертикальная проекции источника, а q1 и q1 - проекции мнимого источника.
Теми же приемами, что и для потолка, находим в вертикальной проекции
участок боковой стены a , b , c , d  , дающий первые отражения к
слушателям. На заштрихованном участке в верхней части стены можно
размещать звукопоглощающие материалы. В части стены около пола
размещение звукопоглотителя нецелесообразно из-за возможности его
повреждения. Значительная часть стены около эстрады (как и часть потолка на
рис. 9.1) оставлена без отделки звукопоглотителем.
На задней стене звукопоглотители следует размещать в тех случаях, когда
от нее поступают к слушателям сильно запаздывающие отражения. Если же
(что более рационально) примыкание потолка к задней стене выполнено таким
образом, что она дает раннее отражение к слушателям, то ее не следует
отделывать звукопоглощающими материалами.
Поверхности над и под балконами не следует отделывать
звукопоглощающими материалами.

31
Рисунок 9.1 – Нахождение участка потолка, пригодного для размещения
звукопоглощающих материалов
32
Рисунок 9.2 - Нахождение участка стены, пригодного для размещения
звукопоглощающих материалов

33
10 ОСОБЕННОСТИ ПРОЕКТИРОВАНИЯ ЗАЛОВ
РАЗЛИЧНОГО НАЗНАЧЕНИЯ

10.1 Лекционные залы

Основным критерием оценки акустических свойств лекционного зала


служит разборчивость речи, которая непосредственно связана с малым
временем запаздывания первых отражений (не более 0,02с). Время
реверберации существенно меньше, чем для залов другого назначения.
Объем зала принимается возможно меньшим, слушатели располагаются
вблизи лекционного стола, места соответственно приподнимаются. В больших
аудиториях или конференц-залах места для слушателей целесообразно
располагать в виде амфитеатра, что улучшает как видимость, так и
разборчивость речи. Целесообразно устройство отражателей над эстрадой и на
участках боковых стен, примыкающих к эстраде.
Вместимость лекционного зала обычно не превышает 400 мест, а длина –
20 м. Если же помещение должно вмещать 500 человек и более необходимо
ввести балкон, чтобы слушателей приблизить к лектору.
Рекомендуемые формы лекционного зала показаны на рис. 10.1 и 10.2.

Рисунок 10.1 – Рекомендуемая форма лекционного зала

34
Рисунок 10.2 – Целесообразная форма потолка при значительной длине
лекционного зала

10.2 Залы драматических театров

В залах драматических театров, как и в лекционных залах, прежде всего,


должна быть обеспечена четкость и разборчивость речи. Но в отличие от
лекционных залов источники звука (актеры) располагаются в пространстве
сцены, оборудованной мягкими декорациями и связанным с залом
сравнительно небольшим сценическим проемом. Поэтому большая доля
звуковой энергии теряется в сценической коробке. При этом из-за
направленности человеческого голоса доля энергии, излучаемой в зал,
становится еще меньше, когда актер отворачивается от зала. В то же время
актеры обладают по сравнению с лекторами более сильными и хорошо
поставленными голосами, а уровень шума в зале театра обычно ниже, чем в
лекционном помещении. Последние два фактора позволяют делать залы
театров значительно больших размеров, чем лекционные.
Основные рекомендуемые размеры зала: длина 26–30 м (с балконом),
наибольшее расстояние от последнего ряда до плоскости портала – 27 м,
ширина вблизи сцены – не более 20 м, высота – до 10 м. Максимальная
вместимость зала составляет 1200 слушателей. В качестве максимального
объема зала, соответствующего максимальной вместимости, рекомендуется
6000 м3.
Поверхность потолка над порталом и припортальные поверхности
боковых стен следует делать выпуклыми с тем, чтобы слушательские места
обеспечивались первыми отражениями при расположении источника как на
авансцене, так и в глубине сцены (см. рис. 6.11 и 6.14). Более удаленные от
портала участки боковых стен целесообразно скашивать (секторная форма в
плане) с углом раскрытия до 10о.
В залах овальной формы при наличии ярусов акустические условия
благоприятны из-за хорошего рассеивания звука.
Существенное значение имеет оборудование сцены. Увеличение
количества мягких кулис и декораций может несколько уменьшить время
реверберации. Использование же фанерных декораций увеличивает время
реверберации. Кроме того, фанерные декорации могут направить в зал
полезные звуковые отражения.
35
10.3 Залы театров оперы и балета

В зале оперного театра необходимо обеспечить как хорошее звучание


музыки, так и хорошую разборчивость пения и речитатива.
Время реверберации должно быть на 20–25 % больше, чем в
драматических театрах. Рекомендуется, чтобы время реверберации на частоте
125 Гц увеличивалось на 20 % по сравнению со временем реверберации на
частоте 500 Гц. Большое значение приобретает необходимость получения
высокой степени диффузности звукового поля.
Характерная форма многих залов – овальная с использованием
многоярусной системы для обеспечения минимального удаления последнего
ряда от сцены и создания диффузного поля.
Требования к структуре звуковых отражений не столь однозначны, как в
залах для речевых программ. Увеличение интенсивности прямого звука и
малозапаздывающих отражений, приводящее к большой ясности звучания,
является положительным фактором для разборчивости речи. В случае слишком
большой ясности звучания снижается пространственное впечатление при
восприятии музыки. В свою очередь рост пространственного впечатления,
связанный с несколько большим временем запаздывания отражений и с
большим временем реверберации, может вызвать некоторую потерю ясности
звучания.
Повышения ясности звучания при одновременном увеличении
пространственного впечатления можно добиться путем увеличения энергии
отражений от боковых стен (рис. 10.3). Запаздывание этих отражений должно
находиться в диапазоне 0,025–0,08 с.

Рисунок 10.3 - Благоприятные очертания боковых стен оперного театра


36
Примыкающие к порталу части потолка и стен часто делают в виде
выпуклых звукоотражателей. При этом необходимо обеспечить правильный
баланс между звучанием голоса певца со сцены и звучанием оркестра,
расположенного в оркестровой яме. Оркестр, акустическая мощность которого
существенно превосходит мощность человеческого голоса, не должен
«подавлять» певца. Необходимо создать условия взаимной слышимости
музыкантов, а также музыкантов и певцов. Успешное решение этих задач
связано с правильным выбором форм припортальной зоны зала. На рис. 10.4
показан удачный вариант козырька над порталом.
По аналогичным соображениям боковые припортальные стены не
должны сильно раскрываться в сторону зала. Желательно, чтобы их
направление в плане было близким к продольной оси зала (см. рис. 10.3). Такая
ориентация боковых стен позволяет также увеличить долю поступающих к
слушателям боковых отражений.

Рисунок 10.4 – Благоприятная форма звукоотражающего козырька


над порталом

Созданию оптимального баланса между певцами и оркестром


способствует также частичное перекрытие оркестровой ямы навесом со
стороны сцены (см. рис. 3.1). Навес позволяет «приглушить» расположенные
под ним громкие инструменты оркестра и способствует взаимной слышимости
музыкантов.
Некоторые рекомендуемые характеристики зала: наибольшее расстояние
от последнего ряда до плоскости портала – 35 м, высота – в пределах 10 м.
Максимальная вместимость зала составляет 1500–1700 слушателей.
Максимальный объем зала, соответствующего максимальной вместимости,
составляет 10000 –12000 м3.
37
10.4 Концертные залы

Концертные залы отличаются от залов оперных театров наличием


эстрады вместо сцены, что позволяет расположить отражающие звук
поверхности в эстрадной части зала.
Оптимальное время реверберации зала помимо объема зависит от вида
исполняемой музыки. Самое большое время реверберации требуется для
органной музыки, несколько меньшее – для симфонической, сравнительно
небольшое – для камерной. Как и для оперного театра, рекомендуется, чтобы
время реверберации на частоте 125 Гц увеличивалось на 20 % по сравнению со
временем реверберации на частоте 500 Гц. Одним из основных условий
получения хороших акустических условий является обеспечение высокой
степени диффузности звукового поля.
В качестве верхних пределов вместимости и объема залов камерной
музыки рекомендуются соответственно 400 мест и 3000 м3. Максимальная
длина зала камерной музыки – 20 м.
Минимальные размеры зала, при которых симфонический оркестр звучит
достаточно хорошо, следующие: высота - 9 м, длина - 30 м, ширина - 16 м при
глубине эстрады - 10 м, ширине - 16 м. Минимальный объем концертного зала
симфонической музыки составляет 5000 м3. В таком зале может быть
размещено 400–600 мест в партере, а при наличии балкона – 600–750 мест.
Максимальные размеры концертного зала могут быть значительно
большими, чем оперного театра. Наибольшая удаленность зрителя от эстрады
не должна превышать 45–50 м, а в партере – 40 м, максимальная длина зала
симфонической музыки не должна превышать 45 м, ширина – 30–40 м, высота в
среднем – до 15 м. Максимальная вместимость зала составляет 1500–2000
слушателей. Максимальный объем зала, соответствующего максимальной
вместимости, составляет 12000 –20000 м3. Для регулирования времени
реверберации в залы вносят дополнительное звукопоглощение. Часто
используются очень мягкие кресла и сплошное ковровое покрытие пола.
Ширина эстрады для оркестра не должна превышать 18 м, а ее глубина и
высота потолка над ней – 12 м. Минимальная удаленность слушателей от
оркестра, расположенного на эстраде, составляет 6,5 м.
Характерная форма современного концертного зала показана на рис. 10.5.
Значительная ширина зала приводит к слишком большому запаздыванию
боковых отражений и к их ослаблению. Если при этом зал имеет сильно
расходящиеся стены, то боковые отражения поступают к слушателям по
направлениям, близким к направлению прихода прямого звука. В результате
ослабевает пространственный эффект, очень важный для восприятия музыки.
Для увеличения доли боковой энергии, поступающей к слушателям, можно
получить дополнительные боковые отражения, разместив слушателей
отдельными зонами на разных уровнях с таким расчетом, чтобы между этими
зонами образовывались вертикальные звукоотражающие стенки (рис. 10.6). В
зале, имеющем трапециевидную форму плана, увеличения боковой энергии

38
можно добиться путем разбивки боковых стен на секции, размеры которых
позволяют получить направленные (геометрические) отражения (рис. 10.7).
Важной частью зала является зона расположения оркестра, включающая
эстраду и окружающие ее поверхности стен и потолка. Отражения от этих
поверхностей должны поступать не только к слушателям, но и к музыкантам,
улучшая условия взаимной слышимости.

Рисунок 10.5 – Типичная форма современного концертного зала

Рисунок 10.6 – Пример размещения зрительских мест отдельными зонами


на разных уровнях

39
а – гладкие боковые стены; б – боковые стены, расчлененные на секции

Рисунок 10.7 – Распределение первых отражений от боковых стен зала


трапециевидной формы

10.5 Залы многоцелевого назначения

В залах клубов, актовых залах учебных заведений и т. п. акустические


условия должны быть достаточно хорошими при самых разнообразных
программах, хотя эти условия часто противоречивы.
Чаще всего принимается компромиссное решение. В зале обеспечивается
сравнительно небольшое время реверберации, а его внутренние поверхности
40
формируются таким образом, чтобы часть из них направляла к слушателям
интенсивные малозапаздывающие отражения, увеличивая ясность звучания, в
то время как другая часть создавала рассеянное отражение звука, повышающее
диффузность звукового поля. Это достигается при помощи различной степени
расчленения отдельных поверхностей зала (рис. 10.8).
Как и в музыкальных залах, ранние отражения желательно получить
преимущественно от боковых стен. Это позволит усилить пространственное
впечатление наряду с увеличением ясности звучания.
Наиболее оправдано компромиссное решение для многоцелевых залов
средней вместимости (300–1200 мест). В таких залах нет особой необходимости
в большом времени реверберации, так как симфонические концерты здесь –
редкое явление. Длина зала от занавеса сцены до задней стенки не должна
превышать 26 м. Максимальный объем зала составляет 1500–6000 м3.
В крупных многоцелевых залах акустическое решение связано с
использованием средств электроакустики. В зале обеспечивается необходимое
для речевых программ время реверберации. Увеличенное время реверберации
при исполнении концертных программ осуществляется с помощью
амбиофонических систем искусственной реверберации. Второй подход к
акустическому решению крупных залов основан на использовании переменного
звукопоглощения, а также трансформации звукоотражающих поверхностей и
объема зала.

Рисунок 10.8 – Пример расположения внутренних поверхностей зала,


обеспечивающих направленное и рассеянное отражение звука

41
10.6 Залы кинотеатров

Особенностью кинозалов является отсутствие первичного источника


звука. Зрители воспринимают заранее записанный звуковой сигнал,
воспроизводимый с помощью заэкранных громкоговорителей и
громкоговорителей эффектов. При этом запись осуществляется с таким
расчетом, чтобы характер звучания соответствовал изображаемой на экране
обстановке (гулкое звучание в большом помещении, «сухое» - в открытом
пространстве или в маленькой комнате). Так как этот характер не должен
изменяться при воспроизведении, в залах кинотеатров обычно стремятся
обеспечить сравнительно небольшое время реверберации. Как показывает
опыт, приемлемое для кинозалов время реверберации практически
соответствует рекомендуемому для речи. Частотная характеристика времени
реверберации может быть ровной или с некоторым подъемом в сторону низких
частот. Возрастание времени реверберации на частоте 125 Гц не должно
превышать 20% (по сравнению со временем реверберации на частоте 500 Гц).
Для кинозалов при рекомендуемом объеме на одно место 4-6 м3 и наличии
мягких кресел с тканевой обивкой спинки и сиденья время реверберации может
быть обеспечено без значительной звукопоглощающей отделки интерьера. В
случае жестких кресел количество специальной звукопоглощающей отделки
существенно возрастает.
При размещении требуемого по расчету звукопоглотителя на
поверхностях кинозала не следует его располагать на участках потолка и стен,
дающих малозапаздывающие отражения, особенно к зрителям центральных и
последних мест. Отражения от этих участков позволяют компенсировать
уменьшение уровня прямого звука, связанного с удалением от заэкранных
громкоговорителей. При полной звукопоглощающей отделке указанных
участков для обеспечения достаточной громкости в последних рядах
приходится увеличивать усиление, в результате чего громкость в передних
рядах оказывается чрезмерной.
При стационарном экране требуется звукопоглощающая отделка
заэкранной стены.

10.7 Спортивные залы

Создание комфортных акустических условий в спортивных залах


означает прежде всего обеспечение достаточной разборчивости речи и
снижение уровня шума, возникающего при проведении спортивных
мероприятий. Следует отметить, что снижение уровня шума помимо
улучшения акустических условий для спортсменов и зрителей способствует
повышению разборчивости речи. В залах, предназначенных для проведения
соревнований в присутствии зрителей и для видов спорта, требующих
музыкального сопровождения, необходимо также обеспечить хорошее звучание
музыки.

42
Основной задачей акустического решения спортивного зала является
уменьшение времени реверберации до значений, соответствующих
рекомендуемым. Кроме того, в больших спортивных залах часто возникает
необходимость подавления поздних звуковых отражений, вызывающих эхо или
«порхающее эхо». Снижение времени реверберации и ослабление поздних
отражений является также необходимым условием хорошей работы системы
озвучивания, особенно, если предусмотрено использование микрофонов.
Озвучивание обычно устраивается в тех случаях, когда требуется передача
речевой информации или музыкальное сопровождение спортивных
мероприятий. В спортивных залах, имеющих зрительские места, практически
всегда необходима система озвучивания.
Размеры спортивного зала выбираются в соответствии с
функциональными требованиями, зависящими от вида спорта. Увеличение
размеров сверх технологической необходимости крайне нежелательно, так как
ведет к росту времени реверберации и запаздыванию отраженного звука. Если
размеры зала, а следовательно, и его воздушный объем, соответствуют
функциональным требованиям, то основным средством снижения времени
реверберации является звукопоглощающая отделка внутренних поверхностей.
При выборе звукопоглощающей отделки, часто возникают трудности,
связанные с тем, что при вертикальных отражающих стенах звукопоглощающая
отделка потолка не приводит к ожидаемому (расчетному) снижению времени
реверберации.
В залах с вертикальными отражающими стенами звукопоглотитель
следует равномерно распределять по внутренним поверхностям. Если
звукопоглотитель располагается только на потолке, то для повышения его
эффективности можно рекомендовать наклон вертикальных стен к
звукопоглощающему потолку или их расчленение. При наклоне всех стен к
потолку величина скоса должна составлять 3-4º, а при наклоне только двух
смежных стен – 6-8º. В случае вертикальных стен следует использовать систему
горизонтальных членений, обеспечивающих рассеянное отражение звука в
достаточно широком диапазоне частот. Наклон стен к звукопоглощающему
потолку может комбинироваться с их расчленением и звукопоглощающей
отделкой. Решение в каждом конкретном случае выбирается с учетом
архитектурных особенностей зала.
При выборе типа звукопоглотителя, учитывая широкополосный характер
шума, следует отдавать предпочтение материалам и конструкциям, имеющим
коэффициент звукопоглощения   0,6 в диапазоне 125-4000 Гц. Если
свободных внутренних поверхностей зала не хватает для размещения
требуемой по расчету звукопоглощающей облицовки, то следует применять
звукопоглотители кулисного типа (табл. А.2 приложения А). Звукопоглотители
кулисного типа обеспечивают большее звукопоглощение, чем плоские
облицовки, занимающие такую же площадь внутренней поверхности. Как
звукопоглощающие облицовки, так и кулисные звукопоглотители при
необходимости следует защищать от механического повреждения
дополнительным экраном в виде металлической сетки или декоративной
43
решетки из любого материала, обладающего достаточной прочностью.
Желательно, чтобы коэффициент перфорации декоративной решетки был не
менее 0,7. В бассейнах пористый звукопоглотитель следует обертывать в
пленку толщиной не более 30  или использовать влагоустойчивые
звукопоглотители.
В больших спортивных залах нередко возникает необходимость
ослабления эха и «порхающего эха». Эти неблагоприятные акустические
эффекты особенно характерны для спортивных залов, которые имеют
параллельные стены, значительную длину, а также вогнутые поверхности,
расположенные напротив плоских поверхностей (потолок и пол). Мероприятия,
направленные на повышение эффективности звукопоглощающего потолка,
полезны и для ослабления эффектов эха и «порхающего эха».

10.8 Телевизионные и радиовещательные студии

Студия является первичным помещением, входящим в систему студия-


электроакустический тракт-помещение прослушивания. Поэтому оптимальные
акустические характеристики студии отличаются от оптимальных для обычных
залов.
Студии делятся на большие, средние и малые концертные, камерной
музыки и речевые (табл. 10.1)

Таблица 10.1 – Размеры студии


Студия Объем, м3 Площадь пола, м2
Большая концертная 6000-3000 500-400
Средняя концертная 3000-1500 300-250
Малая концертная 1500-750 200-150
Камерная 500-200 80-50
Речевая 100-50 20-15
Студия литературно-
драматического блока:
основные (от одной до трех) 800-500 200-100
гулкая 150-80 30-15
заглушенная 80-50 15-10
Постановочные студии 6000-3000 -
В концертных студиях время реверберации должно быть в пределах от 1 с
в малых студиях до 1,7 с - в студиях с объемом более 3000 м3. В зависимости от
стиля и характера исполнения оптимальное время реверберации получается
разным. Например, для одного и того же помещения исполнение классической
симфонической музыки требует времени реверберации 1,54 с, симфонической
музыки романтического стиля – 2,07 с, а современной симфонической музыки –
1,48 с, причем отклонение от этих данных в среднем на 0,1 с уже замечается
экспертами. Для органной музыки время реверберации должно быть в пределах
от 1,5 до 2,5 с в зависимости от объема студии. Для джазовой музыки

44
оптимальное время реверберации получается менее определенным, чем для
симфонической, но большинство слушателей склоняется к большему времени
реверберации. Для исполнения камерной музыки, для сольных и хоровых
программ, небольших ансамблей оптимум реверберации получается меньшим,
чем для симфонической музыки, и тоже зависит от объема студии. Для
художественной передачи речи оптимальное время реверберации студии с
объемом 500 м3 получается в пределах 0,7-0,8 с. В основных студиях
литературно-драматического блока время реверберации берут в пределах 0,5-
0,6 с, в гулкой студии – не менее 3 с, в заглушенной – в пределах 0,2-0,25 с, в
постановочных студиях телевизионного вещания – 0,7-0,8 с. В речевых студиях
для передачи информационных программ время реверберации не должно быть
более 0,5 с (0,4-0,5). Оптимальное время реверберации для радио- и телетеатров
берут, как и для обычных театров и концертных залов (табл. 7.1).
Учитывая необходимость изменения времени реверберации для
получения оптимального звучания различных программ, приходится в каждой
концертной студии, а также в основных студиях литературно-драматического
блока предусматривать возможность изменения времени реверберации. С
аналогичным требованием приходится сталкиваться и при проектировании
универсальных залов. Одним из решений задачи является создание фонда
переменного поглощения в таких помещениях, а это приводит к использованию
различных звукопоглощающих конструкций, которые могут сравнительно
легко и быстро вводиться в действие или выводиться из него. Есть много
различных конструктивных решений этой задачи. Например, применяются
щиты с хорошо поглощающим материалом, закрываемые специальными
щитами с хорошо отражающей поверхностью; различного типа жалюзи;
вращающиеся колонны с различным поглощающим материалом (при этом
половина колонны всегда оказывается утопленной в стене) и т.п. Все эти
методы очень громоздки и требуют довольно сложной механизации, иначе они
просто не под силу персоналу студий. В современных студиях широко
используют системы искусственной реверберации (амбиофонии).

10.9 Студии звукозаписи, дикторские кабины

Помещения студий звукозаписи, кабин радио- телекомментаторов и т.п.


должны обладать специфическими акустическими характеристиками,
позволяющими четко, на уровне высоких требований, демонстрировать
воспроизводимые звуки со всеми присущими им свойствами.
Особенно важна ЧХ времени реверберации в пределах рекомендуемого
оптимума (табл. 7.1).
При незначительных объемах студии решающее значение для
акустических качеств имеют размеры и формы помещения. В этих случаях на
низких частотах возможны нарушения условия диффузного звукового поля,
при которых снижается надежность расчетов по формуле Эйринга.

45
Контрольной служит критическая частота, ниже которой длины звуковых волн
соизмеримы с размерами помещений:
. (10.1)
Чтобы уменьшить неблагоприятные влияния на условия звукозаписи
необходимо руководствоваться следующими рекомендациями:
- объем помещения студии должен быть не менее 40 м3;
- помещение должно быть симметричным относительно оси, на которой
располагается акустический центр источника звука и микрофон;
- необходимо избегать кубообразных форм помещения. Рекомендуется
оптимальное соотношение [7]:
1.1B / H < L / H < (4.5B / H  4) ;
L / H <3; B / H <3, (10.2)
где B, H , L - ширина, высота и длина помещения соответственно, м.
Форма помещения должна обеспечивать ранние отражения, поступающие
в зону приемника звука (микрофона) через 15 мс и менее, с уровнями как
минимум на 10 дБ ниже прямого звука. К поздним отражениям (более 15 мс)
предъявляются требования максимальной диффузности звукового поля в зоне
приема и исключения явлений фокусирования, «порхающего эха» и частотных
искажений звучания (см. п. 6.1).
Весьма важна регулировка боковых отражений. С этой целью стены на
высоте от 0,9 м до 2,1 м от пола облицовывают попеременно панелями с
высокой степенью широкополосного звукопоглощения и горизонтальными
рассеивателями (см. п. 6.1) с модульным шагом 1,2 м. Выше этой полосы стены
облицовывают звукорассеивателями, например, пирамидальной формы
глубиной 0,15 м.
Подвесной потолок по периметру необходимо выполнить эффективно
звукопоглощающим в виде полосы шириной ~1,5 м. Центральная часть может
быть отражающей, но с наклоном не менее 10º, перебиваемой полосами
звукопоглотителя.
Варьирование времени реверберации в зависимости от записываемых
программ может осуществляться с помощью занавесей на стенах из велюра
плотностью не менее 400 г/м2 с 2-3-х кратной драпировкой и использования
ковровых покрытий паркетного или линолеумного пола.

11 ОФОРМЛЕНИЕ И ПОРЯДОК ВЫПОЛНЕНИЯ РАБОТЫ

Работа предоставляется в виде сброшюрованной пояснительной записки


формата А4. Эскизы и чертежи большего формата, при необходимости, должны
быть сфальцованы до формата А4 с подшивкой, позволяющей их разворачивать
при просмотре.
Работа должна быть выполнена и оформлена в следующем порядке.
1 Титульный лист.
2 Исходные данные и условия (указывается назначение зала, его
вместимость, особенности с учетом данных раздела 10).

46
3 Расчетный объем зала.
4 Характерные размеры зала.
5 Размеры сцены (эстрады), оркестровой ямы и балконов (при
необходимости).
6 Размещение зрительских мест (приблизительные эскизы плана и
разреза зала) Приложение В.
7 Построение профиля пола. Приложение В
8 Очертания внутренних поверхностей потолка и стен (построения с
помощью лучевых эскизов) Приложение В.
9 Анализ распределения ранних отражений от потолка и стен (в 5 точках
на оси зала, начиная с первой на расстоянии 8 м от источника звука и крайней
на последнем ряду партера или балкона, рассчитывается время запаздывания
первых отражений относительно прямого звука. (Приложение В) На разрезе и
плане для каждой расчетной точки, используя метод мнимого источника,
построить геометрические отражения, измерить расстояния, пройденные
прямым и отраженным звуками, и заполнить табл. 11.1.

Таблица 11.1 – Запаздывание отраженного звука


Расстояние, пройденное
Запаздывание,
Номер Звуком, Звуком, Звуком, Звуком,
Прямым мс,
расчетной падающим отраженным падающим отраженным
звуком, (от потолка/
точки на потолок, от потолка, на стену, от стены,
Rпр, м /от стен)
R1 , м R2 , м R3 , м R4 , м
1
2
3
4
5

10 Уточнение воздушного объема и площадей внутренних поверхностей


ограждений с различными типами покрытий.
11 Расчет рекомендуемого оптимума реверберации (вычертить
частотную характеристику оптимума с нижней и верхней границами
допускаемых отклонений).
12 Расчет ожидаемого времени реверберации (выполнить в виде
таблицы 11.2 по предварительно принятым решениям отделочных покрытий.
Результаты нанести на частотную характеристику оптимума).
13 Подбор и размещение звукопоглотителей (в соответствии с разделом
9. Привести построения поверхностей ранних отражений и скорректированный
расчет по п. 12).
14 Рабочие эскизы (развертки) облицовки стен, потолка и пола с
необходимыми размерами и маркировкой используемых материалов.
Приложение В
15 Список использованных источников.

47
48
СПИСОК ИСТОЧНИКОВ ИНФОРМАЦИИ

1 СНиП 23-03-2003. Защита от шума. – М.: Госстрой России. – 34 с.


2 Макриненко Л.И. Акустика помещений общественных зданий. – М.:
Стройиздат, 1986. – 173 с.
3 Справочник по акустике / Йофе В.К., Корольков В.Г., Сапожков М.А. -
М.: Связь, 1979. – 312 с.
4 Allen I. Dolby Tech Page. – CES Technical Guidelines for Dolby Stereo
Theatres. - @ Dolby Laboratories Ins, 1994. – p.p. 1-9.
5 DIN 18041. Слышимость в помещениях малой и средней величины. –
Май, 2004.
6 ДБН В.2.2-13-2003. Спортивные и физкультурно-оздоровительные
сооружения / Госстрой Украины. – К., 2004. – 123 с.
7. ДБН В.2.2-16-2005. Культурно-зрелищные и досуговые учреждения /
Госстрой Украины. – К., 2005. – 65 с.
8. Справочное пособие к СНиП 2.08.02-89 Проектирование клубов. – М.,
Стройиздат, 1991. – 39с.
9. Справочное пособие к СНиП 2.08.02-89 Проектирование театров. – М.
Стройиздат, 1990. - 120 с.
10. Руководство по акустическому проектированию залов многоцелевого
назначения средней вместимости / НИИСФ Госстрой СССР. – 2-е изд. – М.:
Стройиздат, 1981. – 47 с.
11. Театры юного зрителя и театры кукол. Рекомендаций по
проектированию /Сост.; В.Е. Быков, Э.И. Окунева, В.В. Щепетов и др. - М.;
Стройиздат, 1972. - 54 с
12. EBU (Европейское радиовещательное объединение). Tech 3276.
Условия слышимости для оценки материала, предназначенного для звуковых
программ.

49
ПРИЛОЖЕНИЕ А

Звукопоглощающие свойства материалов и конструкций

Таблица А.1 – Коэффициенты звукопоглощения некоторых материалов


и конструкций
Коэффициент звукопоглощения для
Материалы и конструкции частоты, Гц
125 250 500 1000 2000 4000
1 2 3 4 5 6 7
ОБЫЧНЫЕ МАТЕРИАЛЫ И КОНСТРУКЦИИ
Кирпичная кладка без расшивки швов 0,15 0,19 0,29 0,28 0,38 0,46
То же, с расшивкой швов 0,03 0,03 0,03 0,04 0,05 0,06
Стены оштукатуренные, окрашенные клеевой
0,02 0,02 0,02 0,02 0,04 0,04
краской
То же, окрашенные масляной краской 0,01 0,01 0,01 0,02 0,02 0,02
Штукатурка по металлической сетке с
0,04 0,05 0,06 0,08 0,04 0,06
воздушной полостью позади
Бетон с железнением поверхности 0,01 0,01 0,01 0,02 0,02 0,02
Мрамор, гранит и другие каменные
0,03 0,01 0,01 0,01 0,01 0,02
шлифованные породы
Травертин 0,02 0,03 0,03 0,03 0,035 0,04
Метлахская плитка 0,01 0,01 0,02 0,02 0,02 0,03
Панель деревянная толщиной 5-10 мм с
0,3 0,15 0,06 0,05 0,04 0,04
воздушной прослойкой* 50-150 мм
Плиты древесностружечные неокрашенные
толщиной 20 мм (ГОСТ 10632-77 с изм.) с 0,1 0,08 0,05 0,05 0,08 0,1
воздушной прослойкой 50-150 мм
Плиты твердые древесноволокнистые
толщиной 4 мм, объемным весом 1000 кг/м3, с 0,3 0,16 0,08 0,05 0,04 0,08
воздушной прослойкой 50-150 мм
Гипсокартон ГКЛ с воздушной прослойкой 50-
0,3 0,25 0,1 0,08 0,05 0,04
150 мм
Переплеты оконные застекленные 0,3 0,2 0,15 0,1 0,06 0,04
Светопрозрачные ограждения из стеклоблоков 0,01 0,12 0,024 0,06 0,1 0,06
Пол паркетный 0,04 0,04 0,07 0,06 0,06 0,07
Пол дощатый на лагах 0,1 0,1 0,1 0,08 0,08 0,09
Линолеум на твердой основе 0,02 0,02 0,03 0,03 0,04 0,04
Ковер шерстяной толщиной 9 мм по бетону 0,09 0,08 0,21 0,26 0,27 0,37
То же, на войлочной подкладке толщиной 3 мм 0,11 0,14 0,37 0,43 0,27 0,3
Портьеры хлопчатобумажные на подкладке со
0,05 0,3 0,45 0,7 0,65 0,5
складками, общий вес ткани - 0,5 кг/м2
Портьеры плюшевые со складками, общий вес
0,15 0,35 0,55 0,7 0,7 0,65
ткани - 0,65 кг/м2
Фибролит толщиной 50 мм с воздушной
0,2 0,45 0,45 0,5 0,6 0,65
прослойкой 50-100 мм
Вентиляционные решетки 0,3 0,42 0,5 0,5 0,5 0,51
Вода в ванне бассейна 0,01 0,01 0,013 0,015 0,02 0,025
Лед 0,01 0,01 0,01 0,02 0,02 0,03
Проем сцены, оборудованной декорациями 0,2 0,3 0,3 0,3 0,3 0,3

50
Продолжение таблицы А.1
1 2 3 4 5 6 7
Киноэкран 0,3 - 0,4 - 0,4 -
Отверстие оркестровой ямы 0,3 0,3 0,4 0,4 0,4 0,4
ПОКРЫТИЯ ПОЛОВ СПОРТИВНЫХ ЗАЛОВ
Терафлекс. Спорт М 0,02 0,03 0,03 0,03 0,06 0,03
Искусственная трава фирмы «Полиграс» 0,07 0,07 0,075 0,1 0,39 0,52
Астротурф 0,1 0,15 0,3 0,5 0,7 0,5
Пуластик 0,05 0,12 0,2 0,2 0,15 0,1
Спортан пористый 0,05 0,06 0,07 0,1 0,3 0,5
Спортан 0,04 0,05 0,08 0,18 0,2 0,3
Риздор 0,02 0,03 0,04 0,18 0,25 0,17
Тартан 0,02 0,03 0,06 0,1 0,18 0,17
СПЕЦИАЛЬНЫЕ ЗВУКОПОГЛОЩАЮЩИЕ МАТЕРИАЛЫ И КОНСТРУКЦИИ
Плиты перфорированные с пористым
заполнителем, размер 810×810×26 мм
без воздушной прослойки 0,05 0,2 0,45 0,75 0,55 0,35
с воздушной прослойкой, мм:
50 0,05 0,04 0,75 0,55 0,55 0,3
100 0,15 0,6 0,75 0,55 0,5 0,3
200 0,25 0,65 0,65 0,6 0,55 0,3
Плиты минераловатные акустические,
размером 500×500×20 мм
- перфорированные ПА/О без воздушной
прослойки 0,05 0,15 0,6 0,9 0,8 0,4
- то же, с воздушной прослойкой, мм
50 0,05 0,35 0,9 0,8 0,7 0,4
100 0,2 0,4 0,9 0,75 0,7 0,4
- отделочные ПА/С «с набрызгом» без
воздушной прослойки 0,05 0,15 0,6 0,8 0,85 0,8
- то же, с воздушной прослойкой, мм
50 0,1 0,3 0,8 0,85 0,8 0,7
100 0,15 0,5 0,85 0,8 0,8 0,7
- гладкие декоративные ПА/Д без
воздушной прослойки 0,05 0,4 0,4 0,4 0,2 0,1
- то же, с воздушной прослойкой, мм
50 0,15 0,4 0,4 0,4 0,2 0,1
100 0,25 0,4 0,4 0,4 0,2 0,1
Плиты пористые акустические «Акмигран»,
размером 300×300×20 мм
без воздушной прослойки 0,05 0,15 0,5 0,65 0,65 0,7
с воздушной прослойкой, мм
50 0,15 0,55 0,55 0,65 0,65 0,7
100 0,25 0,55 0,55 0,65 0,65 0,7
200 0,35 0,6 0,6 0,65 0,7 0,75
Плиты «Силаккпор»
без воздушной прослойки 0,2 0,5 0,65 0,6 0,6 0,6
с воздушной прослойкой 100 мм 0,5 0,7 0,6 0,55 0,55 0,6
Минские плиты А-1
без воздушной прослойки 0,1 0,3 0,6 0,7 0,8 0,8
с воздушной прослойкой 200 мм 0,4 0,65 0,65 0,7 0,75 0,75

51
Продолжение таблицы А.1
1 2 3 4 5 6 7
Плиты «Москва»
без воздушной прослойки 0,1 0,25 0,8 0,6 0,5 0,35
с воздушной прослойкой 100 мм 0,2 0,6 0,6 0,5 0,35 0,3
Плиты «Мелодия»
без воздушной прослойки 0,15 0,25 0,8 0,4 0,2 0,2
с воздушной прослойкой 100 мм 0,25 0,5 0,6 0,45 0,3 0,3
Фибролит толщиной около 50 мм с воздушной
0,2 0,45 0,45 0,5 0,6 0,65
прослойкой 50-100 мм
Слой пористого звукопоглотителя** толщиной
не менее 100 мм, покрытый стеклотканью***
или мешковиной и деревянными рейками**** 0,4 0,7 0,8 0,8 0,75 0,65
шириной 20-25 мм, толщиной 10-12 мм и
расстоянием между ними 15-20 мм
То же, вместо реек - гипсовые
перфорированные плиты размерами
400×400×10 мм и 500×500×10 мм, с
0,4 0,7 0,75 0,6 0,45 0,3
отверстиями диаметром 10 мм и шагом 24 мм

*Имеется в виду воздушная прослойка позади плит.


**Слой пористого звукопоглотителя. Плиты ППМ-80 плотностью 80-
100 кг/м3 с диаметром волокна 8 мкм. Супертонкое базальтовое волокно
плотностью 20 кг/м3 с диаметром волокна 1 мкм. Супертонкое стекловолокно
плотностью 15 кг/м3 с диаметром волокна 2 мкм.
*** Ткани ТСТ-6, А-1 (ГОСТ 8481-75 с изм.), 34-176 (ГОСТ 19907-83).
**** Вместо реек можно применить алюминиевые перфорированные
панели размером 500×500 мм Видненского завода металлоконструкций.
Примечание. На современном рынке строительных материалов и
конструкций широко представлены новейшие эффективные звукопоглотители
(например, фирм ISOVER, ROCKWOOL, ECOPHON, KNAUF, ARMSTRONG
и др.). Соответствующие каталоги приводят частотные характеристики КЗП
изделий.

52
Таблица А.2 – Звукопоглощение кулисами из минераловатных плит
плотностью 80-100 кг/м3 в оболочке из стеклоткани*
Расстояние Звукопоглощение, м2, на 1 м2 поверхности
Схема расположения кулис
между потолка или стен для частоты, Гц
в плане
плитами, м 125 250 500 1000 2000 4000

b=0,3 1,0 1,4 2,0 2,7 2,3 1,9


b=0,5 0,8 1,0 1,5 1,9 1,7 1,5
b=0,8 0,6 0,6 1,2 1,4 1,4 1,2
b=1,0 0,4 0,5 0,8 1,2 1,1 1,1

a=0,3 0,9 1,7 2,4 2,6 2,7 2,4


b=0,3 0,9 1,7 2,4 2,6 2,7 2,4
a=0,3 0,6 0,8 1,2 1,6 1,6 1,6
b=0,3 0,6 0,8 1,2 1,6 1,6 1,6
a=0,3 0,8 1,0 1,6 2,2 2,0 1,9
b=0,3 0,8 1,0 1,6 2,2 2,0 1,9
a=0,3 0,4 0,8 1,1 1,3 1,4 1,3
b=0,3 0,4 0,8 1,1 1,3 1,4 1,3
a=0,3 0,4 0,5 0,8 1,0 1,0 0,9
b=0,3 0,4 0,5 0,8 1,0 1,0 0,9
a=0,3 0,7 1,0 1,5 1,8 1,7 1,7
b=0,3 0,7 1,0 1,5 1,8 1,7 1,7

___________
* Плиты могут быть помещены в кассеты из перфорированного металла
(процент перфорации составляет не менее 25) или из просечно-вытяжной сетки.
Примечание. Эффективные кулисные звукопоглотители предлагает
фирма ECOPHON. В соответствующем каталоге приведены ЧХ их КЗП.

53
Таблица А.3 – Эквивалентное звукопоглощение слушателей и кресел
Эквивалентная площадь звукопоглощения, м2,
Слушатели и кресла для частоты, Гц
125 250 500 1000 2000 4000
Слушатель
- в мягком и полумягком кресле 0,25 0,3 0,4 0,45 0,45 0,4
- то же, в жестком кресле 0,2 0,25 0,3 0,35 0,35 0,35
Кресло
- мягкое с пористым заполнителем 0,15 0,2 0,15 0,15 0,15 0,15
сиденья и спинки, обитые
воздухопроницаемой тканью
- полумягкое, обитое
воздухопроницаемой тканью 0,08 0,1 0,08 0,08 0,08 0,08
- полумягкое, обитое искусствен-
ной кожей 0,08 0,1 0,08 0,08 0,08 0,08
- жесткое, с фанерной спинкой и
сиденьем 0,02 0,02 0,03 0,04 0,04 0,05

ПРИЛОЖЕНИЕ Б

Функция

Таблица Б.1 – Значения функции в зависимости от


Десятые Сотые доли
доли
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9

0,0 0,00 0,01 0,02 0,03 0,04 0,05 0,06 0,07 0,08 0,09
0,1 0,10 0,12 0,13 0,14 0,15 0,16 0,17 0,19 0,20 0,21
0,2 0,22 0,24 0,25 0,26 0,27 0,29 0,30 0,32 0,33 0,34
0,3 0,36 0,37 0,39 0,40 0,42 0,43 0,45 0,46 0,48 0,49
0,4 0,51 0,53 0,54 0,556 0,58 0,60 0,62 0,64 0,65 0,67
0,5 0,69 0,71 0,73 0,76 0,78 0,80 0,82 0,84 0,87 0,89
0,6 0,92 0,94 0,97 0,99 1,02 1,05 1,08 1,11 1,14 1,17
0,7 1,20 1,24 1,27 1,31 1,35 1,39 1,43 1,47 1,51 1,56
0,8 1,61 1,66 1,72 1,77 1,83 1,90 1,97 1,04 2,12 2,21

Пример. Для =0,39 находим из таблицы =0,49.

ПРИЛОЖЕНИЕ В

Примеры оформления чертежей графической части работы

54
55
Рисунок В.1 – Пример оформления чертежа плана зала
56
Рисунок В.2 – Пример оформления чертежа подъема зрительских мест в зале
57
Рисунок В.3 – Пример оформления чертежа построения профиля поверхностей потолка зала
58
Рисунок В.4 – Пример оформления чертежа анализа распространения ранних отражений от стен
59
Рисунок В.5 – Пример оформления чертежа анализа распространения ранних отражений от потолка
Рисунок В.6 – Пример оформления чертежа нахождения участка потолка,
пригодного для размещения звукопоглощающих материалов

60
Рисунок В.7 – Пример оформления чертежа нахождения участка
стены, пригодного для размещения звукопоглощающих материалов

61
Рисунок В.8 – Пример оформления чертежа развертки стен, пола
и потолка с раскладкой облицовочных материалов

62
СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ………………………………………………………………3
1 ВОЗДУШНЫЙ ОБЪЕМ И ПРОПОРЦИИ ЗАЛА…………………..5
2 ФОРМА ЗАЛА В ПЛАНЕ…………………………………………….6
3 РАЗМЕЩЕНИЕ ЗРИТЕЛЬСКИХ МЕСТ…………………………....7
4 РАЗМЕРЫ СЦЕНЫ, ЭСТРАДЫ……………………………………..8
5 ПОСТРОЕНИЕ ПРОФИЛЯ ПОЛА…………………………………..9
6 РАСПРЕДЕЛЕНИЕ ОТРАЖЕННОГО ЗВУКА……………………12
6.1 Формирование диффузного звукового поля………………… ………..14
6.2 Формирование полезных ранних отражений…………………… …….21
7 ОПТИМУМ РЕВЕРБЕРАЦИИ……………………………………...24
8 РАСЧЕТНОЕ ОЖИДАЕМОЕ ВРЕМЯ РЕВЕРБЕРАЦИИ………..28
9 ЗВУКОПОГЛОЩАЮЩАЯ ОТДЕЛКА ЗАЛА…………………….29
10 ОСОБЕННОСТИ ПРОЕКТИРОВАНИЯ ЗАЛОВ
РАЗЛИЧНОГО НАЗНАЧЕНИЯ…………………………………...32
10.1 Лекционные залы…………………………………………………….…32
10.2 Залы драматических театров…………………………………………..33
10.3 Залы театров оперы и балета…………………………………… …….34
10.4 Концертные залы……………………………………………………….36
10.5 Залы многоцелевого назначения………………………………… …...38
10.6 Залы кинотеатров……………………………………………………….40
10.7 Спортивные залы……………………………………………………….40
10.8 Телевизионные и радиовещательные студии………………… …….42
10.9 Студии звукозаписи, дикторские кабины…………………………...43
11 ОФОРМЛЕНИЕ И ПОРЯДОК ВЫПОЛНЕНИЯ РАБОТЫ…….44
СПИСОК ИСТОЧНИКОВ ИНФОРМАЦИИ……………………..…47
ПРИЛОЖЕНИЕ А Звукопоглощающие свойства
материалов и конструкций……………………………………………….…48
ПРИЛОЖЕНИЕ Б Функция ........………………………….…52
ПРИЛОЖЕНИЕ В Примеры оформления чертежей графической части
работы 53

63
Навчальне видання

Методичні вказівки до виконання курсової роботи «Акустичний


благоустрій зала для глядачів» для іноземних студентів-архітекторів

Укладачі: Демент’єв Володимир Васильович


Казімагомедов Фераз Ібрагимович
Ємець Ігор Михайлович

Відповідальний за випуск Ізбаш Михайло Юрійович

Редактор

План 2019, поз. . Формат 60х84 1/16. Папір друк. №2.


Підп. до друку Обл.-вид. арк. Безкоштовно.
Надруковано на ризографі. Умови. друк. арк.
Тираж 50 прим. Зам. № .

_________________________________________________________________
ХДТУБА, 61002, Харків, вул. Сумська,40
Підготовлено та надруковано РВВ Харківського державного технічного
університету будівництва та архітектури
64