Вы находитесь на странице: 1из 22

ЭДГАР АЛЛАН

ПО

к-т Майкова В.П. 3 курс 6 факультет


Родился: 19 января 1809 г.,
Бостон, США
американский писатель, поэт,
литературный критик и
редактор, представитель
Умер: 7 октября 1849 г.,
американского романтизма.
Балтимор, США
Биография
Детство Эдгара По

Родители Взяли на воспитание Развитие

Элизабет Арнольд По
Раннее развитие,
Дэвид По Френсис и Джон Алланы
одаренность, творческое
начало
Умерли
Как жил

Жизнь в
Детство Эдгара прошло в
обстановке любви и роскоши

приемной
семье Учеба
Когда Эдгару было шесть лет,
Алланы поехали в Англию и
отдали мальчика в дорогой
пансион в Лондоне, где он
проучился пять лет.
Образование
По возвращении Алланов в 1820 в США Эдгар
поступил в колледж, который окончил в 1826.
Заканчивать образование Эдгара отправили в
университет в Ричмонде, тогда только что
основанный.
Эдгар развился рано: в пять лет он читал,
рисовал, писал, декламировал, ездил верхом. В
школе он хорошо учился, приобрёл большой
запас знаний по литературе, особенно
английской и латинской, по всеобщей истории,
по математике, по некоторым отраслям
естествознания, таким как астрономия, физика.
Физически Эдгар был силён, участвовал во всех
шалостях товарищей, а в университете — во
всех их кутежах.
В университете он пробыл всего год.
Как-то в полночь, в час угрюмый, полный тягостною думой,
Над старинными томами я склонялся в полусне,
Грёзам странным отдавался, вдруг неясный звук раздался,
Будто кто-то постучался — постучался в дверь ко мне.
«Это верно», прошептал я, «гость в полночной тишине,
Гость стучится в дверь ко мне».Как-то в полночь, в час угрюмый, полный тягостною
думой,
Над старинными томами я склонялся в полусне,
Грёзам странным отдавался, вдруг неясный звук раздался,
Будто кто-то постучался — постучался в дверь ко мне.
«Это верно», прошептал я, «гость в полночной тишине,
Гость стучится в дверь ко мне».
Эдгар Аллан По "Ворон"
Характер будущего поэта с
детства был неровный,
страстный, порывистый. В его
поведении отмечали много

Творческое странного

развитие
Его творчество способствовало
появлению жанра научной
фантастики.
Первые
произведения
В родном городе Эдгар По волею случая
познакомился с молодым издателем и
типографом Кэлвином Томасом, и тот
согласился напечатать его первый сборник
стихов. «„Тамерлан“ и другие стихотворения
(англ.)русск.», написанный под псевдонимом
«Бостонец», вышел в июне 1827 года. Было
напечатано 50 экземпляров, состоявших из 40
страниц, продавались они по 12,5 центов за
штуку.
Первые произведения
В свой первый поэтический сборник Эдгар По «„Аль-Аарааф“, „Тамерлан“ и малые
включил поэму «Тамерлан» (которую он
стихотворения» были напечатаны
впоследствии будет неоднократно редактировать и
дорабатывать), стихотворения «К ***», «Мечты», балтиморским издательством Hatch and
«Духи смерти», «Вечерняя звезда», «Имитация», Dunning. В центре сборника — две
«Стансы», «Сон», «Счастливейший день», «Озеро». В поэмы, вторую из которых Эдгар По
предисловии к изданию автор извинился за
возможное низкое качество поэзии, оправдав это
существенно переработал и сократил.
тем, что большинство стихов было написано в 1820 «„Аль-Аарааф“, „Тамерлан“ и малые
—1821 годах, когда ему «не было ещё и стихотворения» не получил широкого
четырнадцати». Скорее всего, это является
резонанса, о его выходе написали лишь
преувеличением — По, конечно, начал писать рано,
но по-настоящему к поэзии он обратился во время некоторые балтиморские издания, дав
учёбы в университете и позднее ему сдержанную оценку
В апреле 1831 года вышла третья книга поэта
— сборник «Стихотворения», в который,
помимо переизданных «Тамерлана» и «Аль-
Аараафа», вошли новые работы: «Израфель»,
«Пэан», «Осуждённый город», «К Елене»,

Начало «Спящая»

литературной По обстоятельно подошёл к делу: изучал


журналы и различные издания того времени,
чтобы определить принципы

деятельности (стилистические, сюжетные,


композиционные) написания короткой
прозы, пользовавшейся популярностью у
читателей.

В начале декабря 1839 года в издательстве


Lea & Blanchard вышли «Гротески и
арабески» — двухтомный сборник 25
рассказов, написанных По к тому моменту
Акцентируем внимание

Убийство на улице Падение дома


Морг Ашеров

Ворон

Черный кот Колодец и маятник


Рассказы Эдгара Аллана По
повлияли на творчество Считал смерть
таких знаменитых прекрасной женщины
писателей, как Жюль Верн, очень поэтичной
Артур Конан Дойл и Говард
Филлипс Лавкрафт.

Написал научный труд о Любил водить публику за


морских раковинах нос
Ворон
«Ворон» начинается с того, что неназванный рассказчик сидит декабрьской ночью
за чтением старинных книг, чтобы забыть об утрате своей возлюбленной, Ленор.
Он слышит стук в дверь, но, открыв её, никого не обнаруживает. Вскоре стук
повторяется, исходя от окна. Герой открывает его, впуская в комнату ворона,
который, не обращая внимания на человека, садится на бюст Паллады над
дверью.
Позабавившись комичной важностью птицы, герой спрашивает её имя. Ворон
отвечает словом «nevermore». Рассказчик удивлён, что птица умеет говорить,
хоть она и не сказала ничего осмысленного. Он едва слышно шепчет, что уже
завтра ворон его покинет, «как надежды навсегда», на что тот снова отвечает
«nevermore». Вздрогнув в тревоге, герой заключает, что ворон выучил одно это
слово от какого-то страдальца и что это единственное слово, которое он знает.
Тем не менее рассказчик пододвигает кресло поближе к птице, намереваясь
узнать о ней больше. В тишине его мысли снова возвращаются к Ленор, ему
кажется, что в комнате темнеет, появляется ощущение присутствия ангелов. Он
предполагает, что это Бог посылает ему знак забыть о Ленор. На что птица снова
отвечает отрицанием, убеждая героя, что он никогда не сможет освободиться от
этих воспоминаний. Рассказчик злится на ворона, называя его «зловещим духом»
и пророком. В заключение он спрашивает птицу, воссоединится ли он с Ленор на
небесах. Когда ворон отвечает своим привычным «nevermore», рассказчик
приходит в ярость, называет его лжецом и приказывает убираться прочь. Однако
ворон продолжает сидеть на бюсте Паллады, его тень лежит на полу, заключая в
себе душу рассказчика, которая никогда не воспрянет из неё.
Убийство на
улице Морг
В то время, когда Эдгар По писал «Убийство на улице Морг», понятия детектив
ещё не существовало, хотя истории, авторы которых старались
продемонстрировать похожие способы распутывания загадок, уже были
известны. Мадемуазель де Скюдери из одноимённой новеллы (1819) Э. Т. А.
Гофмана, своего рода мисс Марпл XVII века, расследует серию убийств, и этот
рассказ иногда называют первой детективной историей. Другой претендент на
первенство в жанре — роман «Задиг, или Судьба (фр.)русск.» (1748) Вольтера,
герои которого наделены «великолепными распознавательными
способностями».
По мнению литературоведа Юрия Ковалёва, Эдгар По, вероятно, перенёс
действие «Убийства на улице Морг» в Париж, а героем сделал француза,
потому что отдавал себе отчёт в некоторой странности и непривычности
новеллы для американского читателя.
Сам Эдгар По, особенно в ранний период творчества, также любил
демонстрировать читателю свои аналитические способности: например, при
написании шуточного рассказа «Три воскресенья на одной неделе» (1841) или
при разоблачении принципа работы шахматного автомата Иоганна Мельцера
Падение дома Ашеров

Рассказ «Падение дома Ашеров» был


подвергнут критике за то, что он слишком
шаблонен и не оригинален. По упрекали в том,
что у него не получилось выйти за рамки
собственных шаблонов и типичных ситуаций,
которые были созданы в таких его работах, как
«Морелла» и «Лигейя». Критики считали, что По
перетаскивает из одного своего произведения в
другое такие темы, как неясная болезнь,
суицид, безумие и воскрешение

Иоганн Генрих Фюссли «Сатана и грешник», 1802 год.


Черный кот
Рассказ во многом перекликается с другой новеллой Эдгара По, написанной в то же время, —
«Сердце-обличитель». Он также наводит на мысли о помешательстве рассказчика. Но в отличие
от героя «Сердца-обличителя», с маниакальной настойчивостью твердящего о своем ясном
рассудке, герой этого рассказа признаёт, что «было бы сумасшествием ожидать, что его истории
кто-то поверит», и порой он не верит своим собственным воспоминаниям.
В одной из самых мрачных своих историй Эдгар По показывает ужасное действие алкоголя на
человека. Автор демонстрирует мышление алкоголика и типичную особенность зависимого
списывать вину за собственную деградацию на разрушительное действие спиртного. Распад
личности рассказчика, его превращение из добрейшего обожателя животных в изувера и убийцу
— всё это, по его собственному признанию, следствия алкоголизма — его «болезни» и «демона.
Однако решение употреблять алкоголь, ниже и ниже падая на социальное и нравственное дно,
полностью зависит от самого главного героя рассказа. Новеллу следует считать психологическим
очерком, ярко иллюстрирующим искажённое мышление инфантильного наркомана, полностью
снявшего с себя ответственность за собственное моральное уродство. Чёрный кот символизирует
дурное предзнаменование, в начале истории рассказчик вспоминает слова своей жены, что «все
чёрные коты — это оборотившиеся ведьмы». Первого кота зовут «Плутон» — по имени римского
бога подземного мира. В данном контексте снова прослеживается характерное желание
персонажа перенести проблемы самоконтроля на нечто внешнее и «роковое». Ужас рассказа
Эдгара По не столько в постепенной деградации персонажа и совершённом преступлении, сколько
в искажении его восприятия добра и зла и медленном убеждении читателя в его «невиновности».
К финалу повествования читающий начинает мыслить категориями преступника, и персонаж
остаётся частично реабилитированным, зависимым от алкоголя больным. Таким образом
происходит демонстрация чудовищной степени деградации повествователя и бессилия его
окружения.
Колодец и Маятник
При написании «Колодца и маятника» По следовал модели, которой часто
пользовались авторы английского журнала «Блэквуд». Как правило, их истории
фокусировались на случайных событиях или личной мести как источнике ужаса.
Формулу таких рассказов По высмеял в двух новеллах – «Трагическое положение» и
«Как писать рассказ для “Блэквуда”».
Произведению предпослан эпиграф, играющий важную роль. Он не только погружает
читателей в определенное эмоциональное состояние, но и дает надежду на
счастливый финал. Повествование ведется от первого лица. Главный герой рассказа
– человек, которому инквизиция вынесла смертный приговор. Доминанта новеллы –
состояние ужаса, испытываемое им перед лицом смерти. Герой «Колодца и
маятника» ценит жизнь. До последнего момента он не отказывается от борьбы,
старается логически мыслить, чтобы избежать гибели. Трижды ему удается
обмануть смерть. Сперва он чудом не падает в колодец. Затем освобождается от
ремней, когда лезвие маятника уже касается его тела и приносит боль. В финале к
нему на помощь приходит генерал Лассаль.
В отличие от многих произведений По в «Колодце и маятнике» нет
сверхъестественных элементов. Страх внушается читателям благодаря
сосредоточенности на чувствах главного героя. Особенно сильное впечатление
производит сцена, в которой крысы грызут ремень, натертый остатками мяса: «Они
теснились, толкались, они толпились на моем теле, все вырастая в числе. Они
метались по моему горлу; их холодные пасти тыкались в мои губы; они чуть не
удушили меня. Омерзение, которого не передать никакими словами, мучило меня,
леденило тяжким, липким ужасом».
мастерство пугающий мистицизм,
готического пейзажа игра на страхах
кульминация созвучна читателя

воеобразие
с природой

творчества
Эдгара По: произведения
передают гнетущее
состояние, как музыка:
читатель не знает, что
постепенная,
именно указывает на
«крадущаяся» интрига
печаль и тоску, но
чувствует их, именно
чувствует прозу, а не
понимает.
Для Эдгара По творчество – не порыв вдохновения, а работа, сравнимая
с математической задачей: последовательная и четкая. Он выбирает
новый яркий эффект и ищет идеальную форму для того, чтобы поразить
читателя, воздействовать на его сознание. Краткость формы нужна для
единства впечатления, бесстрастный тон – чтобы подчеркнуть мистику
происходящего. В поэме «Ворон» автор, по собственному признанию,
намеренно выбрал меланхолическую подачу и трагический сюжет,
дабы подчеркнуть значение символики ворона, связанное с тем, что эта
птица — падальщик, завсегдатай поля боя и кладбища. Знаменитый
рефрен «Nevermore» — это однообразие в звучании, но подчеркнутая
разница в смыслах. Эдгар По сначала выбрал комбинацию «o» и «r», а
потом подстроил под нее фразу, которая является окказионализмом
Эдгара По, то есть словосочетание «Nevermore» он придумал сам.
Единственная цель такой кропотливой работы – оригинальность.
Современники По замечали, как страстно и артистично автор читает
свою поэму, как выделяет звуки и следует внутреннему ритму стихов.
Именно музыкальность, неповторимая гамма чувств, ощущений,
пейзажных красок и идеально построенная форма произведения
являются свойствами, по которым читатель безошибочно узнает
авторский стиль Эдгара По.
7 октября 1849 года до сих пор остаются
невыясненными, также нет и единого
мнения по поводу причины смерти
писателя
Большая часть сведений о последних днях
По исходит от его врача, доктора Джона

Смерть Эдгара Аллана По


Джозефа Морана, хотя степень
правдивости этой информации остаётся
под вопросом
На памятнике 1875 года указано, что под
ним также похоронены супруга писателя,
Вирджиния Клемм, и тёща, Мария Клемм.
Возникло несколько теорий относительно
самой причины смерти По: самоубийство,
убийство, холера, сифилис, грипп, а также
алкогольное отравление.
„Я так долго был погружен в свои мысли, что в конце концов лишился
разума.“

— Эдгар Аллан По

спасибо за внимание