“Кольцо нибелунгов”

Центральное произведение Вагнера, работа над которым длилась десятки лет

(1852-74). Тетралогия: 4 музыкальных драмы (Знать названия!!)
Cюжет, основанный на сагах, мифах и легендах: как обычно, композитор
соединил несколько, переплел истории богов, людей и фант существ - великанов и
карликов-нибелунгов. Начав с истории героя Зигфрида (3ч), В расширил замысел: о
драме его родителей (2ч), о предыстории: проклятии, которое тяготеет над действ
лицами - богами и людьми (1ч) и закончил трагической развязкой (4ч). За долгие годы
замысел менялся: от оптим истории героя к картине общей гибели, роковой
обреченности (увлечение философией Шопенгауэра).
Гигантский замысел объединила система лмот. Лмот персонажей, чувств
(любви, страдания, отчаяния), предметов (меча, золота, копья, кольца, шлема),
явлений природы (грозы, леса, радуги, огня). У некоторых персонажей - несколько
лмот. Звучат в основном оркестре. Некоторые неизменны на протяжении всей
тетралогии (меча, золота), другие развиваются (особ те, что характеризуют чувства).
Есть короткие мотивы, есть более протяженные. Лмот чередуются, полифонически
сплетаются, взаимодействуют друг с другом. Непрерывное симф развитие,
"бесконечная мелодия".
Главный участник муз драмы - оркестр. Грандиозный состав орк: четверной,
усилена медная группа, большой состав ударных, 6арф!! Симф эпизоды - лучшие
фрагменты тетралогии. Вагнер - великий симфонист

В каждой опере - свои особенности и жанровые признаки. 1 - сказка, 2 - псих

драма, 3 - гер эпопея, 4 - трагедия. !!!!Внимательно прочитать в конце учебника
содержание всех четырех опер, разобраться с сюжетом и героями!!!!
“Валькирия” - (1857). Сюжетное продолжение первой оперы. В ее основе -
история Зигмунда и Зиглинды, родителей Зигфрида. Еще одна драма - бога Вотана
и его любимой дочери - валькирии Брунгильды. (Валькирии в мифологии -
воинственные девы, участвующие в распределении побед и смертей в битвах,
уносящие убитых воинов в небесный замок Валгаллу). Брунгильда заступилась за
Зигмунда (против воли отца), он вынужден наказать ее: погрузить в сон, окружив
кольцом огня. Она лишена божественности и обречена на жизнь среди простых
людей. Должен появиться герой, который пройдет сквозь огонь, разбудит ее и женится
на ней (это будет Зигфрид)
Яркий эпизод - полет Валькирий, начало 3д (c188). Буря в горах, бешеная
скачка, воинственный клич валькирий. Программная вок-симф картина. (Этот эпизод
существует и в чисто орк редакции). Проанализировать выразительные средства! 2
лмот: 1 фанфара меди (унисоны валторн, труб и тромбонов). 2 - воинственный клич в
вок партиях (стр 231).
Заключительный эпизод оперы (3сцена 3д, конец 356стр) - диалог Брунгильды
и Вотана, заканчивающийся прощанием Вотана и заклинанием огня. Тоже
программная вок-симф картина, основанная на лмотивах (их около 10). Их появление
связано со словами и образами текста. В целом - сквозная сцена, где чередуются
декламация, ариозо и оркестровые эпизоды.
В величаво-скорбный монолог В вводит лмот валькирий. Вынужденный
проститься с любимой дочерью, Вотан поет нежно и проникновенно. Когда он говорит
об огне, который загорится вокруг Бр - в оркестре возникает зыбкий, словно языки
пламени, хроматический лмот огня (стр 361). Он переходит лмот Зигфрида (стр 362)
(Вотан говорит, что ее освободит герой). Небольшая орк интермедия на лмот
оправдания Брунгильды (конец 362стр). 2ариозо Вотана (стр362 Lento)
сопровождается убаюкивающей темой. Усыпление Бр: стр367 хром
последовательность аккордов ддух и струнных (лмот зачарованного сна). Эта часть
монолога тоже завершается орк эпизодом на "колыбельной" теме. На ее фоне звучит
страстная певучая мелодия у низких струнных - тема прощания. Завершается эта
интермедия коротким зловещим лмот судьбы у валторн и тромб (стр 368).
Заключ эпизод - В подним копье и вызыв бога огня: тромбоны играют лм копья
Вотана (конец 368стр). Начинается красочная оркестровая картина, рисующая
разгорающееся пламя: тему огня играют стр, дер, 6арф, колокола (стр 371). В звуках
огня рождается нежная баюкающая тема (стр 373). С ней сплетается лмот Зигфрида-
героя у медных. Так, еще до появлления героя, оркестр предсказывает будущие
события. В конце опять звучит лмот судьбы, предвещая трагические события.

Ссылка на видео с русскими субтитрами: 1часть

https://www.youtube.com/watch?v=UM4TWd5_cI4&list=PL98kRQokf9-
az8kfib_ksw4RHPlGA74FY
2 часть https://www.youtube.com/watch?v=tirAeqCvbIg&list=PL98kRQokf9-
az8kfib_ksw4RHPlGA74FY&index=2
Это ВСЯ опер!!! Сцена Вотана и заклинание огня: во 2части 54.56

Тристан и Изольда
Яркий образец музыкальной драмы. В ее основе - средневековая легенда о
трагической любви Тристана и Изольды, широко распространенная во все времена,
но особенно у романтиков. Сложный сюжет В свел к нескольким сценам, большое
количество участников - к 2 основным героям (Р.Роллан: “Здесь всего лишь 2
действующих лица и третье, в руках которого оба первые лишь обреченные жертвы:
Рок”). 3акта. Одна из самых "бездейственных опер В: 1д герои по ошибке вместо чаши
с ядом выпивают волшебный напиток любви. 2д - огромная любовная сцена, 3д -
томительное ожидание встречи и смерть героев. Любовь и смерть в этой опере
неразделимы
Внешнее действие сведено к минимуму, главное содержание - разные оттенки
чувств. Преувеличенный накал чувств передан музыкой
Это, скорее, не традиционная опера, а вок-симфоническая поэма.
Декламационные диалоги, монологи и рассказы объединены в сквозные сцены,
перетекающие одна в другую. Огромная роль оркестра: в нем сосредоточены все
лмот. Голос и и оркестр - единое целое, понятие “пение с аккомпанементом”
совершенно не подходит.
Сложный муз язык: альтерированные гармонии, хроматизмы. Размывается
понятие тональности: постоянная тональная неустойчивость, модуляции, секвенции,
эллипсисы. (Дисс созвучие тяготеет к разрешению, но вместо Тоники звучит новый
дисс аккорд). Это придает музыке напряженность и соответствует эмоциям.
"Тристан" ведет к стилю экспрессионизма в музыке 20 века (Штраус, Шенберг).

Один из лучших симф эпизодов - оркестровое вступление (не увертюра!!!).

Передает атмосферу оперы и строится на главных лмотивах.
!!У героев нет индивидуальных лмот, их объединяют общие чувства.
Начинается с лмот томления. Ощущение томительного напряжения создает именно
гармония: a-moll, но Т долгое время не появляется. В основе этой темы - знаменитый
“тристанов аккорд”: (f-h-dis-gis). Это лейтгармония “Тристана”, он пронизывает всю
партитуру оперы. Во вступлении эта тема проводится как три звена секвенции. Потом
звучит мотив любви. Особую теплоту придает ей тембр виолончелей. 3т A-dur, у
струнных, тема “любовного восторга”.

Рекомендую: Оперы видео с русскими субтитрами

https://www.youtube.com/channel/UC6s_ODjvgPSZIxDV2jW2ruA/playlists