Вы находитесь на странице: 1из 7

А.

 С. БРАГИН
Харьковский национальный университет искусств им. И. П. Котляревского

«НОВАЯ ПОЭТИКА» ЗВУКОТВОРЧЕСТВА В ГИТАРНОЙ МУЗЫКЕ


(НА ПРИМЕРЕ ЖАНРА КВАРТЕТА)

С
овременная гитарная музыка воспри- В композиторском арсенале наших дней
нимается как целостный феномен фактически преодолевается традиционное
благодаря продуктивному синтезу разграничение между музыкальными и вне-
академической и ряда неакадемических тради­ музыкальными (шумовыми) звуками. Наряду
ций. Указанный синтез на рубеже ХХ–ХХI веков с этим, прослеживается тяготение к интенсив-
приводит к систематизации художественно- ному техническому взаимообогащению раз-
стилевых принципов гитарного искусства, ин- личных традиций гитарного искусства. В музы-
спирируемой концептуальными устремления- кальной практике гитарного квартета всё чаще
ми постмодернистской эпохи. Именно в русле фигурируют:
названных синтезирующих процессов возни- • экспериментальные приёмы звукоиз-
кают сочинения Лучано Берио, Брайана Фёр- влечения:
нихоу и Джачинто Шельси для классической – академические гитарные (флажолет, тамбу-
гитары соло, Хельмута Лахенмана для дуэта рин, rasgueado, tremolando, tremolo – с исполь-
гитар, а также целый ряд произведений для зованием как одного звука, так и интервалов
квартета гитар и смешанных ансамблей. Это или аккордов);
позволяет нам предположить, что в современ- – заимствованные электрогитарные (слэп,
ной музыке для гитары формируется «новая тейпинг, бэнд);
поэтика», обусловленная соответствующими • разнообразные приспособления:
звуко­творческими интенциями. – академические гитарные (каподастр);
При этом вторая половина ХХ и нача- – заимствованные электрогитарные (медиа-
ло XXI столетий характеризуются повышен- тор, слайдер);
ным интересом композиторов, создающих – не связанные с гитарным искусством (ки-
музыку для гитары, к жанру гитарного квар- тайские палочки, скрипичный смычок, спички,
тета. Последний, трактуемый как имманент- бумага, картон, фольга, прищепки);
ная жанрово-стилевая система, в значительной • звукошумовые эффекты:
мере явился «лабораторией» композиторов- – академические и электрогитарные – подра-
«экспериментаторов», создававших новое жание разнообразным ударным инструментам,
звуковое пространство камерно-инструмен- применение скордатуры (отдельных струн или
тальной музыки рубежа ХХ–ХХI столетий. всей их совокупности), микрохроматические
Разу­меется, подобным исканиям сопутствова- изменения высоты звука, шумы различного
ли как стремительный рост исполнительского происхождения.
мастерства, так и специфическое, ярко инди- Становлению новых принципов музыкаль-
видуализированное преломление композитор- ного языка, бесспорно, способствовали искания
ских техник Новейшего времени. композиторов ряда национальных школ, пре-
Цель данной статьи заключается в освеще- жде всего – американской. Особенно это харак-
нии принципов звукотворчества, повлиявших терно для 1950–1960-х годов, когда за европей-
на формирование «новой поэтики» в современ- ским Вторым авангардом последовал расцвет
ном ансамблевом гитарном искусстве, включая «новой музыки» в США (см.: [3]). С появлени-
жанр гитарного квартета. ем минимализма, фри-джаза, контемпа, элек-
Материалом исследования послужили со- тронных и импровизационных композиций,
чинения 2010-х годов Р.  Магуайра, Д.  Смоука, оказывающих значительное влияние на звуко-
Р.  Камерона-Вулфа, Д.  Бочарова для кварте- вое пространство, связаны интересные образцы
та гитар, репрезентирующие сферу «звуковых «экспериментального» творчества для гитарно-
экспериментов» в гитарном исполнительстве го квартета. Обратившись к некоторым показа-
начала ХХІ века. тельным сочинениям наших дней, попробуем
23
Проблемы музыкальной науки
выявить тенденции, повлиявшие на формиро- ливается, прежде всего, оригинальностью фак-
вание «новой поэтики» в гитарных ансамблях. турных и тембровых решений в условиях не-
Р.  Магуайр – представитель американско- традиционного камерно-ансамблевого состава.
го «экспериментализма», склонный трактовать Литературной основой цикла стали шесть
звук в качестве совершенного гибкого матери- древних мистических текстов. Первая часть
ала: «…искажайте его, как вам нравится. Звук написана на слова суфийского поэта Ф.  Ира-
– это артефакт преобразования и композиции» ки («О, певец»), вторая – на текст буддистской
[7]. Данная авторская точка зрения последо- монахини Сисупакалы («Весь мир в огне»), тре-
вательно реализуется в пьесе «Орбиты», на- тья – на слова даосского философа Лао-цзы
писанной для квартета гитар, где Р. Магуайр («Богоподобие есть путь»), четвёртая и пятая
обращается к современному виду композитор- – на тексты христианских мистиков Мехтиль-
ской техники – алеаторике. Принцип случай- ды  Магдебургской («Воспламени меня») и свя-
ности используется здесь как автором, так и той Терезы Авильской («Для моего Возлюблен-
исполнителями, которым надлежит в хаотич- ного»), шестая – на слова индуистско-сикхского
ном порядке выбирать и исполнять различные поэта Кабира («Это – музыка»). Автор дости-
паттерны из круговой партитуры (Пример 1). гает впечатления интенсивно обновляющей-
Благодаря этому ансамблевая композиция ся звуковой ткани благодаря гибкому взаимо­
каждый раз звучит по-новому, превращая ис- действию солистов с гитарным квартетом.
полнителей в подлинных её соавторов и позво- Сочетание голоса и названных инструментов
ляя рассматривать упомянутое произведение – своего рода этапный момент в эволюции со­
как примечательный образец новой эстетики временного гитарного ансамблевого искусства.
звука. По сути, в данном случае можно гово- К чис­лу новаторских идей автора, фигуриру-
рить, с одной стороны, о композиторе, много­ ющих в партитуре, относятся использование
кратно созерцающем процесс рождения своей новейших нотаций (Пример 2), огромное
музыки в акте исполнения, с другой, – об испол- разно­образие ритмов и ритмических сочета-
нителе как со-творце этой музыки. ний, оригинальные взаимодействия отдельных
В партитуре характеризуемой пьесы ис- звуков, интервалов и аккордов, эффекты на-
пользованы разнообразные приёмы звукоизвле­ ложения однотипных паттернов (с задержкой
чения: кластеры, шумы, трески, флажолеты, в шестнадцатую длительность между голоса-
микрохроматические «деформации» звука, ми), использование звуков с неопределённой
возникающие благодаря горизонтальному высотой звучании (шум, треск, стук) и др. Все
скольжению по струне, которое обогащает ав- перечисленные элементы связаны с поисками
торскую палитру звуковых красок. Освеща- новых форм бытия звука, или, по выражению
емый выше процесс взаимодействия компо- П. Булеза, «музыки нового звука» (цит. по: [5]).
зитора и исполнителя свидетельствует о том, «Две топографии: карта и искажение»
что неординарные решения в области средств – сочинение американского композитора
музы­кальной выразительности благоприят- Д. Смоука, написанное в 2012 году для
ствуют формированию нового звукового про- «Atlantic Guitar Quartet». Как отмечает автор в
странства. Художественная структура, воссоз­ аннотации к партитуре, «…мы располагаем ре-
даваемая с учётом определённых законов и альной картой местности – и картой, искажён-
правил, уже не привлекает внимания исполни- ной нашей памятью». Замысел диптиха предо-
телей и слушателей, потому что основным цен- пределяется утверждением автора по поводу
тром авторского замысла становится звук как своеобразия человеческих воспоминаний, при-
источник оригинальной концепции. дающих некогда увиденному облик, во многом
Кантата для сопрано, виолончели и гитар­ отличный от действительности.
ного квартета «На последнем дыхании» Идея топографической карты отражена в
американского композитора Р.  Камерона- музыке визуально (Пример 3). Партитура дейст-
Вулфа – сочинение, мировая премьера кото- вительно ассоциируется с картой, чему спо-
рого состоялась 28 февраля 2015 года в галерее собствует объединение нескольких вариантов
современного искусства «COME IN», в рамках микротональной скордатуры (в партии второй
концерта «Один вечер с Ричардом Камероном- гитары применяется строй ниже на 1/6 тона, в
Вулфом», была исполнена Харьковским гитар- партии третьей гитары – ниже на 1/3 тона), ис-
ным квартетом. В авторской концепции кан- пользование различных колористических эф-
таты заключён глубокий философский смысл, фектов, звукоподражаний (флажолеты, стуки,
призванный обратить слушателя к сфере Божест- трески, шумы) и синтетических приспособле-
венного. Новаторское воплощение указанной ний – скрипичного смычка, слайдера, всевоз-
темы, предложенное композитором, обуслов- можных препараций. Благодаря упомянутому

24
Проблемы музыкальной науки
микрохроматическому сопряжению монотем- – основным элементом композиции стано-
бровое гитарное звучание уступает место поли- вится звук в его первозданном виде;
тембровым взаимодействиям. – коммуникация произведения со слушате-
Микрохроматическое изменение высоты в лем осуществляется с учётом не только времен-
партиях гитары – новаторское решение, позво- ных процессов, но и специфики нового звуко-
ляющее сформировать новый звуковой образ вого пространства;
и наметить перспективы его восприятия с по- – «новый звук» радикально влияет на компо-
мощью гибко варьируемой политембровости. зиционный процесс;
Тем самым музыкальный мир «Топографий» – достигаемый уровень сложности образно-
постепенно открывает слушателям множество смыслового содержания, запечатлеваемый в
звуковых пространств, вследствие чего назван- нотации музыкального текста, является резуль-
ный диптих предстаёт знаковым сочинением – татом использования соответствующей компо-
репрезентантом «новой поэтики» современно- зиторской лексики, внедрения новых концеп-
го гитарного искусства. тов в сферу формообразования.
В «Сюите» Д.  Бочарова для квартета гитар Можно полагать, что в наши дни гитарный
новая интерпретация звукового пространства и квартет и гитарное исполнительство в целом
законов его построения связана с изобретатель- активно содействуют научному исследова-
ным комбинированием разнообразных гитарных нию проблем, связанных с «новой поэтикой»
приёмов, заимствованных из нескольких гитар- как феноменом современной инструменталь-
ных стилей (джаз, рок, блюз, электронная музы­ ной музыки. Действительно, эволюция гита-
ка). Сюитный цикл состоит из восьми частей, ры в XIX–XX веках простирается от бытового
контрастных друг другу. Основным элементом в музицирования до академической сцены. На
системе средств выразительности служит тембр, рубеже XXI столетия гитара обнаруживает го-
взаимодействующий с различными способами товность к экспериментам, обусловленным со-
фактурного изложения. Тембру в музыкальной пряжениями самых разнообразных жанров,
драматургии цикла отводится ключевая роль: стилей, исполнительских традиций. Данная
«центробежный» процесс развития охватыва- тенденция весьма ярко репрезентируется осве-
ет как звуковые (шумы, имитации, искажения, щаемыми выше сочинениями 2012–2015 годов.
микрохроматика – см. Пример 4), так и техниче- По сути, гитарная музыка сегодня приближает-
ские изменения (слайдер, каподастр). Кроме того, ся к очередной ступени эволюционного разви-
важнейшее значение в рецептивном аспекте тия – ступени, которая характеризуется главен-
приобретают ритмические взаимодействия. ством «новой поэтики» звукотворчества.
Следует, в частности, указать на: 1) свое­ Синтез академической и неакадемических
образно фиксируемые временные «колебания» традиций благоприятствует смешениям сти-
в середине III части сюиты, где в партиях 1, 2 лей, композиторских техник, исполнительских
и 3 гитар «унисонно» выписывается переход приёмов, интенсивно воздействуя на звуко-
от септолей к квинтолям (как эффект зримого вое пространство культуры, его смысловые
«растяжения» времени); 2) разнообразные со- координаты и формы коммуникации. Изло-
пряжения полиритмических паттернов в ан- женные аналитические наблюдения (кото-
самблевых эпизодах; 3) паузирование, которое рые, безусловно, требуют обогащения и кор-
целенаправленно трактуется в качестве приёма, ректировки с учётом специфики различного
способствующего концентрации внимания на национально-стилевого материала) позво-
звуке и тишине. ляют обозначить магистральные пути ука-
Как видим, внедрение оригинальных темб­ занных сопряжений в границах современной
ровых соотношений, метроритмических взаимо- композиции и интонационной лексики. Итак,
действий различного рода паттернов, современ- «новая поэтика» звукотворчества в контексте
ных исполнительских приёмов и композитор- современной музыки для гитары – это уже сфор-
ских техник предопределяет сущность «новой мировавшаяся система художественно-стилевых
поэтики» звукового пространства в новейшем принципов организации пространства и времени
репертуаре для квартета гитар. музыкального произведения, требующая изуче-
Таким образом, начало XXI века отмечено ния и научного осмысления. Новаторская суть
кардинальными изменениями в системе ком- названного феномена органически соотносит-
позиторского мышления (см.: [6]), вследствие ся с важнейшими принципами музыкального
чего трансформируются основы музыкального искусства наших дней, от авангардных ком-
творчества в целом: позиторских «экспериментов» до приори­
– стираются границы между академической тетных явлений академического гитарного
и неакадемическими традициями; исполнительства.

25
Проблемы музыкальной науки

ЛИТЕРАТУРА
1. Когоутек  Ц. Техника композиции в музыке науч. ст. Киев: КГВМУ им. Р. М. Глиэра, 2011.
ХХ века. М.: Музыка, 1976. 368 с. (Киевское музыкознание: Вып. 37.) С. 64–88].
2. Композиторы о современной композиции: 5. Холопов Ю. Новые парадигмы музыкальной
хрестоматия / сост. Т. С. Кюрегян, В. С. Ценова. эстетики ХХ века. URL: http://www.kholopov.
М.: МГК им. П. И. Чайковского, 2009. 356 с. ru/prdgm.html.
3. Манулкина О. От Айвза до Адамса: амери- 6. Холопов  Ю. О сущности музыки // SATOR
канская музыка ХХ века. СПб.: Изд-во Ивана TENET OPERA ROTAS: Юрий Николаевич
Лимбаха, 2010. 784 с. Холопов и его научная школа (К 70-летию со
4. Тукова И. О сонорном пространстве // Музи- дня рождения): сб. ст. М.: МГК им. П. И. Чай-
кознавство у діалозі: зб. наук. ст. Київ: КДВМУ ковского, 2004. С. 6–17.
iм. Р. М. Глiера, 2011. (Киiвське музикознавство: 7. Ryan Maguire: The Official Site. URL: http://
Вип. 37.) С. 64–88 [Музыкознание в диалоге: сб. ryanmaguiremusic.com/portfive.html.

REFERENCES
1. Kogoutek C. Tekhnika kompozitsii v muzyke ticles. Kiev: Kiev State R. Glier High College
ХХ veka [Technique of Composition in Music of Music, 2011. (Kiev Musicology: Issue 37.)
of the XXth Century]. Moscow: Muzyka Press, P. 64–88.
1976. 368 p. 5. Kholopov Yu. Novye paradigmy muzykal’noy
2. Kompozitory o sovremennoy kompozitsii [Com- estetiki XX veka [New Paradigms of the XXth
posers about Modern Composition]: rea­ding- Century Musical Aesthetics]. URL: http://www.
book. Сompiled by T. Kyuregyan, V. Tsenova. kholopov.ru/prdgm.html.
Moscow: Moscow State P. Tchaikovsky Conser­ 6. Kholopov Yu. O suschnosti muzyki [On the Es-
vatoire, 2009. 356 p. sence of Music]. SATOR TENET OPERA ROTAS:
3. Manulkina O. Ot Ayvza do Adamsa: amerikan- Yuriy Nikolaevich Kholopov i ego nauchnaya
skaya muzyka XX veka [From Ives to Adams: shkola (K 70-letiyu so dnya rozhdeniya) [Yuri
American Music of the XXth Century]. St. Peters- Kholopov and His Research School (Towards
burg: Ivan Limbakh’s Publishing House, 2010. the Seventieth Birthday)]: collected articles. Mos-
P. 564–570. cow: Moscow State P. Tchaikovsky Conservatoire,
4. Tukova I. O sonornom prostranstve [About 2004. P. 6–17.
Sonorous Space]. Muzykoznavstvo u dialozi 7. Ryan Maguire: The Official Site. URL: http://
[Musicology in Dialogue]: selected research ar- ryanmaguiremusic.com/portfive.html.

Пример 1
Р. Магуайр. Орбиты

26
Проблемы музыкальной науки

Пример 2
Р. Камерон-Вулф. На последнем дыхании (ч. IV)

Пример 3
Д. Смоук. Две топографии: карта и искажение

27
Проблемы музыкальной науки

Пример 4
Д. Бочаров. Сюита (ч. IV)

«НОВАЯ ПОЭТИКА» ЗВУКОТВОРЧЕСТВА


В ГИТАРНОЙ МУЗЫКЕ (НА ПРИМЕРЕ ЖАНРА КВАРТЕТА)

В статье рассматривается «новая поэтика» академических традиций, смешение гитарных


как система художественных методов мышле- стилей и школ, новаторские решения в обла-
ния в ансамблевом инструментальном испол- сти нотации, внедрение современных техник
нительском искусстве рубежа XX–XXI веков. композиторского письма. Обзор перечислен-
Характеризуя современные произведения для ных явлений позволяет исследователю утверж­
квартета гитар, исследователь стремится вы­ дать, что «новая поэтика» сложилась как сис­
явить наиболее существенные факторы, содей- тема худо­­жественных ценностей и методов
ствовавшие формированию «новой поэтики». мышления, которая продолжает развивать в
Основным элементом художественной кон- новаторском и самобытном плане важнейшие
цепции становится звук в его «первородном» принципы современного музыкального искус-
облике; радикальное влияние «нового звука» ства. Художественными образцами, рассматри-
на слушателя влечёт за собой трансформацию ваемыми в статье, служат камерные сочинения
композиторского мышления и исполнитель- композиторов США (Р. Магуайр, Р. Камерон-
ских средств выразительности (звукоизвлече- Вулф, Д. Смоук) и Украины (Д. Бочаров).
ния, фактуры, динамики). Автором обозначе- Ключевые слова: современная музыка для
ны следующие тенденции, предвосхитившие гита­ры, «новая поэтика», синтезирующие тен-
появление «новой поэтики» в современной денции, квартет гитар, Р. Магуайр, Р. Камерон-
гитарной музыке: синтез академической и не- Вулф, Д. Смоук, Д. Бочаров.

28
Проблемы музыкальной науки

«NEW POETICS» OF SOUND CREATION


IN GUITAR MUSIC (THE GENRE OF QUARTET AS AN EXAMPLE)

A «New poetics» as a system of art methods of combination of guitar styles and schools, use of
thinking in the ensemble instrumental performing innovative notations and actual techniques of com-
art is dealt in the article. The researcher characteri­ poser account manner. Reviewing the named phe-
zes contemporary pieces for quartet of guitars and nomena the researcher asserts the «New poetics»
strives to identify most important factors which formed as a system of art values and ways of thin­
are furthered the formation of the «New poetics». king. It continues to develop (in the direction of
A sound (in its «first-born» aspect) became a basic its innovative way) the most important principles
element of the artistic conception. The drastic in- of contemporary music. The chamber works by
fluence of the «New poetics» on a listener entails American and Ukrainian composers (R. Maguire,
a transformation of composer thinking and per- R. Cameron-Wolf, D. Smoke, D. Bocharov) are the
forming means of expression (phonation, facture, artistic examples considered in the article.
and dynamics). The author emphasizes following Key words: contemporary guitar music, «new
tendencies anticipated the appearance of the «New poetics», synthesizing tendencies, guitar quar-
poetics» in contemporary guitar music: synthe- tet, R. Maguire, R. Cameron-Wolf, D. Smoke,
sis of academic and non-academic traditions, the D. Bocharov.

Брагин Андрей Сергеевич


аспирант кафедры интерпретологии и анализа музыки
Харьковский национальный университет искусств им. И. П. Котляревского
Украина, 61003, Харьков
e-mail: andre-bragin@mail.ru
Bragin Andrey S.
postgraduate student at the Department of Interpretology and Analysis of Music
Kharkov I. Kotliarevsky National University of Arts
Ukraine, 61003, Kharkov
e-mail: andre-bragin@mail.ru

29