Вы находитесь на странице: 1из 146

УДК 786 (075.

4)
ББК 85.315.3
И44

Иллюстрации Рафии Милушовой

Составитель Дарья Тищенко

И44 Иллюстрированный пошаговый самоучитель игры на пианино / сост. Д. Тищенко.


– М. : Астрель, 2012. – 143, [1] с.: ил.

ISBN 978-5-271-29228-6 (ООО «Издательство Астрель»)

Вы давно мечтали научиться играть на пианино, но не знали с чего начать? Вы пред-


ставляли себя в окружении друзей, восхищающихся вашей игрой и талантом? Вы мечтали
произвести впечатление на своего любимого и любимую? Поздравляем Вас! Благодаря
этой книге, сегодня все ваши мечты могут стать реальностью!
Не удивляйтесь! Играть на пианино может каждый, независимо от возраста и способ-
ностей, просто нужно следовать всем нашим рекомендациям: изучить ноты, научиться пра-
вильно брать отдельные аккорды, а затем «по картинкам» начать осваивать небольшие пьесы.
И очень скоро вы осмелеете и перейдете к более сложным произведениям.
С помощью этого самоучителя вы получите базовый объем навыков, который позво-
лит играть на уровне, достаточном для исполнения популярных мелодий, домашнего музи-
цирования и пения песен под пианино.
Учитесь, играйте и радуйте себя и своих близких!

УДК 786 (075.4)


ББК 85.315.3

Подписано в печать 29.10.2011.


Формат 70х90/16. Усл. печ. л. 10,53.
Бумага офсетная.
Тираж экз. Заказ №

Общероссийский классификатор продукции


ОК-005-93, том 2; 953000 – книги, брошюры

ISBN 978-5-271-29228-6 (ООО «Издательство Астрель»)

© ООО «Издательство Астрель»


Содержание
1. УСТРОЙСТВО ФОРТЕПИАНО............................................... 6
1.1. Фортепианная механика................................................... 6
1.2. Педали .......................................................................... 6
2. ИСТОРИЯ .............................................................................. 8
3. УХОД ЗА ИНСТРУМЕНТОМ ................................................... 9
4. ПОСАДКА ЗА ИНСТРУМЕНТОМ ...........................................10
5. ИГРА НА ИНСТРУМЕНТЕ ......................................................12
5.1. Знакомство с фортепианной клавиатурой ..........................12
5.2. Нотная запись ................................................................13
5.3. Ключевые и случайные знаки ...........................................16
5.4. Длительность (продолжительность) звуков ........................18
5.5. Паузы ...........................................................................21
5.6. Такт. Тактовая черта ........................................................22
5.7. Затакт ..........................................................................22
5.8. Способы извлечения звука...............................................23
Пример на нон легато
Наш край (Д. Кабалевский) ................................................24
Пример на сочетание легато и нон легато
Бывайте здоровы (Белорусская народная песня)...................26
Пример на легато
На заре ты ее не буди (А. Варламов) ....................................28
5.9. Аппликатура ..................................................................32
6. СРЕДСТВА ВЫРАЗИТЕЛЬНОСТИ ........................................34
6. 1. Темп ............................................................................34
6. 2. Динамические оттенки ...................................................35

ПРИМЕРЫ ИГРЫ НА ПИАНИНО


У самовара .........................................................................36
Регтайм .............................................................................38
Мелодия из к/ф «История любви» ...........................................44
Счастливого Нового года! ......................................................58
Вальс из балета «Спящая красавица» ......................................65
Мелодия из к/ф «Крестный отец» ............................................72
Жаворонок .........................................................................85
Подмосковные вечера ..........................................................92
Притворная песня Трубадура .................................................99
Мелодия из к/ф «Профессионал» .......................................... 112
Снежинки ......................................................................... 124
Yesterday .......................................................................... 130
Колыбельная медведицы из м/ф «Умка» ................................ 139

3
ФОРТЕПИАНО
наиболее распространенный класс кла-
вишно-струнных музыкальных инструмен-
тов универсального назначения. Благода-
ря специальному клавишному механизму
в фортепиано осуществляется возбужде-
ние струн ударом молотка, что создает
большие возможности для дозирования
интенсивности звука. Фортепиано широко
применяют в учебных целях, концертной
деятельности, для домашнего музициро-
вания. Для них написано самое большое
количество музыкальных произведений
различных жанров.
Фортепиано имеет две разновидности —
пианино и рояли. Они отличаются друг от
друга расположением струн, размерами
и конструкцией клавишных механизмов;
техника игры на обоих инструментах оди-
накова.
У пианино струны расположены верти-
кально, благодаря чему оно компактно
размещается в помещении.
У рояля струны расположены горизонталь-
но. Длина струн зависит от конструкции
и высоты извлекаемого звука. Благодаря
различной длине струн рояль имеет свое-
образную крыловидную форму. Габариты
рояля требуют значительно большей пло-
щади для его размещения.

44
55
Устройство
фортепиано
ФОРТЕПИАННАЯ МЕХАНИКА
Звук в фортепиано рождается в тот момент, когда происходит удар молоточка
о струны. Струны при помощи колков натягиваются на резонансную деку. Каждому
звуку соответствует целый хор струн. Из них три предназначены для высокого и
среднего диапазонов, одна или две струны – для нижнего диапазона. Во время на-
жатия клавиш в действие приходит устройство, состоящее из рычагов, молоточков
и ремешков. Все это называется фортепианной механикой. После того как было
произведено нажатие, от определенного хора струн отделяется демпфер. Это не-
обходимое условие для того, чтобы струна свободно звучала. Далее по демпферу
ударяет молоточек.

ДЕМПФЕР (нем. D mpfer — глушитель, от d mpfen — заглушать) — уст-


ройство для гашения (демпфирования) колебаний. В многострунных му-
зыкальных инструментах демпфером называется приспособление для
прекращения колебаний струн, состоящее из отдельных колодочек, ок-
леенных мягким войлоком (фильцем).

ПЕДАЛИ
В современных фортепиано присутствует две или три педали.

Правая педаль (ее называют иногда просто «педалью», т.к. используется


она наиболее часто) поднимает сразу все демпферы, так что после отпускания
клавиши соответствующая струна продолжает звучать. Кроме того, все осталь-
ные струны инструмента также начинают вибрировать, становясь вторичным
источником звука.
Правая педаль используется в двух целях: сделать последовательность извле-
каемых звуков неразрывной (игра legato) там, где это невозможно сделать пальца-
ми в силу технических сложностей, и обогатить звук новыми обертонами. Сущест-
вует два способа использования педали: прямая педаль — нажатие педали перед

6
нажатием клавиш, которые нужно задержать, и запаздывающая, когда педаль на-
жимается сразу после нажатия клавиши и до того, как ее отпустили. В нотах эта пе-
даль обозначается буквой «P» (или сокращением Ped.), а ее снятие — звездочкой.
В музыке композиторов эпох романтизма и импрессионизма часто встречаются
эти обозначения обычно для придания звуку особого колорита.

Музыканты эпохи романтизма:


К.М. Вебер, Г. Берлиоз, Ф. Мендельсон, Р. Шуман, Ф. Шопен, Ф. Шу-
берт, Ф. Лист, Р. Вагнер, Дж. Верди, И. Брамс, А. Брукнер, Г. Малер,
Р. Штраус, Э. Григ, Б. Сметана, А. Дворжак, М.И. Глинка.
Музыканты эпохи импрессионизма:
М. де Фалья, А. Казелла, О. Респиги, С. Скотт, Ф. Дилиус, К. Шима-
новский, Н.Н. Черепнин, В.И. Ребиков, С.Н. Василенко, А.Н. Скрябин,
И.Ф. Стравинский.

Левая педаль используется для ослабления звучания. В роялях это достига-


ется сдвигом молоточков влево, так что вместо трех струн хора они ударяют только
по двум (в прошлом – иногда только по одной). В пианино молоточки приближают-
ся к струнам. Эта педаль используется значительно реже. В нотах она обозначает-
ся пометкой una corda, ее снятие — пометкой tre corde или tutte le corde.

Средняя (или третья, т.к. исторически она была добавлена последней) пе-
даль, или педаль sostenuto, служит для избирательного поднятия демпферов. При
нажатой средней педали демпферы, поднимаемые при нажатии клавиш, остаются
поднятыми до снятия педали. Она, как и правая педаль, может служить для игры
legato, но не будет обогащать звук вибрацией остальных струн. Сегодня эта педаль
отсутствует у большинства пианино и присутствует у большинства роялей. Встре-
чаются пианино, в которых средняя педаль «задвигается» влево и таким образом
фиксируется, при этом между молоточками и струнами помещается специальная
ткань, из-за которой звук становится очень тихим, что позволяет музыканту играть,
например, ночью.

7
История
Предшественниками фортепиано были клавесины и изобретенные позднее
клавикорды. Их недостатками были быстро затухающий звук, что мешало игре
legato, и постоянный уровень громкости, что исключало одно из важных вырази-
тельных средств музыки — динамику (изменение громкости).
Механика современного фортепиано была предложена итальянским мастером
Кристофори около 1709 г., в его конструкции молоточки находились под струна-
ми. (Конструкция была названа gravicembalo col piano e forte, откуда современное
название.) Похожие системы были разработаны Мариусом во Франции (1716) и
Шретером в Германии (1717—1721). Система, основанная на принципе подбра-
сывания прикрепленного к клавише молоточка, была изобретена Зильберманом
и его учеником И. Штейном в 1731 г. В 1821 г. Эрар изобрел механику с двойной
репетицией, которая позволяла извлекать звук при быстром повторном нажатии
клавиши (в предыдущих инструментах молоточек медленно отходил от струны, и
это было невозможно).
В России производство фортепиано было тесно связано с деятельностью мас-
теров Тишнера и Вирты в 1818—1820 гг. Сегодня крупные производители фортепи-
ано имеют свои, немного различающиеся, версии фортепианной механики. Первые
музыкальные произведения для фортепиано появились в XVIII столетии (Гайдн, Мо-
царт). В ходе развития к инструменту были добавлены педали. В XX веке появились
принципиально новые инструменты — электронные пианино и синтезаторы.

8
Уход за инструментом
Для сохранения инструмента в исправном состоянии необходимо соб-
людать следущие правила:
1. Новый инструмент после доставки на квартиру потребителя следует прове-
рить и при необходимости отрегулировать его механизм, настроить.
2. Сила натяжения струн фортепиано достигает 20 тонн, что вызывает значи-
тельные напряжения в чугунной раме и деревянных деталях корпуса. Эти напряже-
ния выравниваются постепенно, и инструмент приходит в устойчивое состояние
лишь по истечении значительного времени. Кроме того, игра на новом инструмен-
те сопровождается постепенным уплотнением сукна механизма, а также вытяги-
ванием струн. Поэтому новый инструмент в течение первого года использования
необходимо не менее 2 раз повторно настроить и отрегулировать.
3. Для настройки и регулировки фортепиано необходимо приглашать опытно-
го мастера. Неумелая настройка и регулировка могут вызвать серьезные дефекты
в инструменте!!!
4. С наружных поверхностей инструмента нужно удалять пыль мягкой тряпкой.
Для защиты от пыли рекомендуется пользоваться чехлом. Не реже одного раза в
год необходимо удалять пыль из инструмента с помощью пылесоса.
5. Для предохранения от моли рекомендуется насыпать на дно инструмента не
слишком ядовитые препараты.
6. Основными причинами, вызывающими различные дефекты и неисправ-
ности непроизводственного характера в инструменте, являются: толчки и
сотрясения при транспортировании, вредное воздействие высоких темпе-
ратур, излишняя влажность или сухость воздуха и неумелое обращение с
инструментом при настройке, регулировке и ремонте. Поэтому особенно
важно соблюдать правила его содержания и ухода. Это обеспечит сохра-
нение звучания инструмента, его игровых качеств и внешней отделки на
длительный срок.

9
Посадка
за инструментом

Приступая к занятиям на фортепиано, надо приучать себя к правильной посад-


ке за инструментом.
Стул следует ставить напротив середины клавиатуры. Сидя на стуле надо со-
хранять стройную осанку, опираться на спинку стула ни в коем случае нельзя. Ноги
(на первоначальной стадии обучения) должны плотно стоять на полу около педалей.
Плечи должны сохранять естественное положение; необходимо следить, чтобы они
не поднимались во время игры. Локти не следует прижимать к корпусу, а также отво-
дить слишком далеко в сторону. Локоть, предплечье и кисть должны находиться на
уровне клавиатуры или несколько выше. Кисть пианиста всегда должна быть гибкой
и живой. У начинающих иногда кисть «зажимается» и напрягается. С самого начала
за этим надо внимательно следить, устраняя излишнее напряжение.

10
Правильное
положение рук:

Положение пальцев на клавиатуре может быть самым разнообразным, но оно


должно отвечать следующим требованиям:
1) форма пальцев должна быть несколько закругленная;
2) прикасаться к клавишам следует мягкой частью – «подушечкой» пальца;
3) ни один сустав пальца не должен прогибаться.
Надо стремиться к тому, чтобы пальцы по время игры находились ближе к чер-
ным клавишам, а не к краю клавиатуры.

Пальцы пианиста имеют порядковые названия:


4 3 3 4
5 2 2 5
1. Большой палец
1 1 2. Указательный палец
3. Средний палец
4. Безымянный палец
5. Мизинец

11
Игра на инструменте

ЗНАКОМСТВО С ФОРТЕПИАННОЙ
КЛАВИАТУРОЙ
Фортепианная клавиатура состоит из 85–88 бе-
ПОЛУ- ПОЛУ-
лых и черных клавиш, которые служат для извлечения
ТОН ТОН
различных по высоте звуков. Если мы будем опускать
клавиши на клавиатуре в направлении слева направо,
то заметим, что каждая следующая клавиша дает бо-
лее высокий звук, чем предыдущая. Между любыми
соседними клавишами одна и та же разница в высоте
звука, поэтому повышение звука на фортепиано про-
исходит равномерно. Самое малое расстояние по вы-
соте между двумя звуками называется полутоном. На
фортепианной клавиатуре полутон образуется между
двумя звуками двух любых соседних клавиш. Два со-
седних полутона образуют тон. ТОН

Клавиатура делится на ряд одинаковых по распо-


ложению клавиш отрезков, в каждый из которых вхо-
дит по двенадцать клавиш – семь белых и пять черных. Семь белых клавиш имеют
следующие названия: до, ре, ми, фа, соль, ля, си. Это основные названия звуков.
Каждая восьмая белая клавиша является как бы повторением первой на новой вы-
соте и поэтому имеет такое же название.

1 2 3 4
1 2 3 5

До ре ми фа соль ля си до

ОКТАВА — определенная часть клавиатуры, от первого до восьмого тона.

12
Черные клавиши на клавиатуре фортепиано не
имеют самостоятельных названий. Они называются
по имени соседних белых клавиш с прибавлением
слов диез или бемоль. Слово ДИЕЗ, прибавля- ДО РЕ
емое к основному названию звука, обозначает ДИЕЗ ДИЕЗ
повышение этого звука на полутон. На клавиату-
ре находится справа от белой клавиши. Например,
ближайшая черная клавиша в правую сторону от РЕ МИ
ноты ля будет называться ля-диез. БЕ- БЕ-
МОЛЬ МОЛЬ
Слово БЕМОЛЬ, прибавляемое к основ-
ному названию звука, обозначает понижение
этого звука на полутон. На клавиатуре находит-
ся слева от белой клавиши. Например, ближайшая
черная клавиша в левую сторону от ноты ми будет
называться ми-бемоль. Итак, черные клавиши на ДО РЕ МИ
фортепиано имеют производные названия. Каждая
черная клавиша имеет два производных названия,
потому что около нее справа и слева находятся две
белые клавиши, от которых черная клавиша заимствует свои названия.

НОТНАЯ ЗАПИСЬ
Для записи музыкальных звуков существуют специальные знаки, кото-
рые называются НОТАМИ. Различные по виду ноты служат для обозначения зву-
ков различной длительности.
Для того чтобы записать звуки разной высоты, нужно расположить ноты на
нотном стане (нотоносце). НОТНЫМ СТАНОМ , или НОТОНОСЦЕМ, называется
система из пяти горизонтальных параллельных линий, соединенных в нача-
ле нотной строки вертикальной чертой.

Счет линий нотоносца ведется от нижней линии к верхней. На верхних линиях


нотоносца записывают более высокие звуки, на нижних – более низкие. Ноты пи-
шутся на линиях и между ними.

ми соль си ре фа ре фа ля до ми соль

13
Пять основных линий нотоносца позволяют записать ограниченное число раз-
личных по высоте звуков. Для записи остальных звуков применяются корот-
кие линии, называемые ДОБАВОЧНЫМИ. Добавочные линии пишутся над и
под нотоносцем, счет добавочных линий над нотоносцем ведется в восходящем
порядке, а счет добавочных линий под нотоносцем ведется в нисходящем поряд-
ке. Например, данная нота находится на третьей добавочной линии сверху:

а данная нота – под второй добавочной линией снизу:

Для точного определения местоположения нот на нотоносце в фортепианной


музыке применяются два ключа: скрипичный и басовый. Ключи ставятся в начале
нотной строки.
При помощи СКРИПИЧНОГО КЛЮЧА записывают звуки, соответствую-
щие звуковому диапазону правой, верхней половины клавиатуры.
Скрипичный ключ своим завитком окружает вторую линию нотного стана, ука-
зывая, что на данной линии находится нота соль первой октавы.

соль

Зная это, мы можем определить местоположение на нотоносце других звуков


в скрипичном ключе.

14
В БАСОВОМ КЛЮЧЕ записываются звуки, соответствующие диапазону
левой, нижней части клавиатуры.

фа

Завиток басового ключа начинается на четвертой линии нотного стана, указы-


вая этим, что на данной линии пишется звук фа малой октавы. Для записи осталь-
ных звуков скрипичного и басового ключей применяются добавочные линии как
над, так и под нотным станом.

Чтобы избежать употребления слишком большого количества добавочных ли-


ний, для записи очень высоких или очень низких звуков применяют знак переноса
на октаву .
Если этот знак стоит над нотами, то следует исполнять написанные под ним
ноты на октаву выше.

Пишется:

Исполняется:

15
Этот же знак, стоящий под нотами, означает, что их следует играть октавой ниже.

Пишется:

Исполняется:

КЛЮЧЕВЫЕ И СЛУЧАЙНЫЕ ЗНАКИ


Диез обозначается в нотах знаком #.
Бемоль обозначается в нотах знаком .
Кроме этих знаков, в системе нотной записи употребляется знак бекар , отме-
няющий действие выставленного ранее диеза или бемоля. Каждый из этих знаков
пишется перед соответствующей нотой, на той же высоте нотоносца.

16
В тех случаях, когда диезы или бемоли пишутся в начале нотной строки,
около ключа, они называются КЛЮЧЕВЫМИ. Ключевые знаки действительны для
данной ноты во всех октавах фортепианной клавиатуры до конца произведения.

Пишется:

Исполняется:

17
Если диезы или бемоли выставляются непосредственно перед нотой,
тогда они называются СЛУЧАЙНЫМИ. Такие знаки действительны только для
той октавы, в которой они написаны, и только до ближайшей тактовой черты.
К случайным знакам относятся также знаки двойного повышения и по-
нижения звуков – ДУБЛЬ-ДИЕЗЫ и ДУБЛЬ-БЕМОЛИ. Эти знаки обозначают
повышение или понижение ноты на два полутона (на целый тон).

При исполнении нот с этими знаками ключевые знаки во внимание не при-


нимаются.

Ноты, написанные друг под другом, исполняются одновременно.

ДЛИТЕЛЬНОСТЬ
(ПРОДОЛЖИТЕЛЬНОСТЬ) ЗВУКОВ
Длительность музыкальных звуков измеряется путем отсчитывания равномер-
ных отрезков времени.
За единицу счета принято брать ЧЕТВЕРТНУЮ НОТУ, или четверть, изобра-
жаемую в нотах в виде черного овала, с добавленной к нему палочкой – штилем.
Длительность четверти можно сравнить с мерностью шага при спокойной,
равномерной ходьбе. Быстрота чередования четвертей меняется в зависимости
от характера музыкального произведения. Для выработки ровной, размеренной
игры применяют счет вслух.
Вдвое дольше, чем четверти, выдерживаются ПОЛОВИННЫЕ НОТЫ. Они
изображаются в виде пустого овала со штилем. При счете вслух на каждую поло-
винную ноту приходится два четвертных отсчета.
Две половинные ноты или четыре четвертные образуют ДОЛГУЮ ЦЕ-
ЛУЮ НОТУ, изображаемую в виде пустого овала. Она требует четыре четвертных
отсчета.
Часто в музыке встречаются более быстрые последовательности звуков: их за-
писывают восьмыми, шестнадцатыми, тридцать вторыми и так далее нотами.

18
ВОСЬМЫЕ НОТЫ исполняются в два раза быстрее четвертных. Они изоб-
ражаются в виде черного овала с добавленным к штилю хвостиком. Несколько
восьмых, находящихся рядом, обычно соединяют общей горизонтальной линией –
ребром. Чтобы удобнее было отсчитывать восьмые, к каждому четвертному отсче-
ту прибавляют слог «и».

ребро
флажок

штиль

головка

Целая нота

Половинные

Четвертные

Восьмые

Шестнадцатые

Тридцать вторые

19
Существует ряд способов увеличить длительность звука:
1. Если две соседние одинаковые по высоте ноты соединены небольшой дугой –
лигой, то второй звук не ударяется на инструменте, а лишь выдерживается. Из
двух звуков при этом образуется один, длительность которого равна сумме дли-
тельностей первого и второго звуков.

Пишется:

и т.д.

Исполняется:

2. Точка, стоящая справа от ноты, удлиняет эту ноту на половину ее дли-


тельности.

Пишется:

Исполняется:

20
ПАУЗЫ
ПАУЗА – знак, указы-
вающий на перерыв зву- Целая
чания. Пауза – временное
молчание в музыке – являет-
ся одним из средств выра-
зительности. Длительность
пауз измеряется так же, как Половинная
и длительность звуков.

При счете вслух паузы


надо просчитывать так же, как Четвертная
и ноты соответствующей дли-
тельности. Точки около пауз
имеют то же значение, что и
точки, стоящие около нот.
Восьмая

Шестнадцатая

Тридцать вторая

21
ТАКТ. ТАКТОВАЯ ЧЕРТА
Музыкальные произведения делятся на короткие, одинаковые по сумме за-
ключенных в них длительностей отрезки, называемые тактами. В нотной записи
такты отделяются друг от друга вертикально поставленными тактовыми чертами.
В музыке, как и в поэтической словесной речи, мы встречаем чередование силь-
ных и слабых долей. Ударение приходится на силь-
ную (тяжелую) долю такта, то есть на первый звук,
стоящий после тактовой черты. Такт объединяет
определенное количество сильных и слабых до-
лей. Размер такта выставляется в начале нотной
строки после ключа и ключевых знаков.
Размер такта обозначается посредством дроби, числитель которой ука-
зывает, какой счет в данном произведении (или сколько долей заключается в
такте), а знаменатель – какая длительность принята за единицу счета. Так, на-
пример, если размер песни равен 2/4, то это означает: во-первых, что здесь в
такте заключены две доли – одна сильная (первый звук), другая слабая (второй
звук); во-вторых, что единицей счета здесь является четверть. Поэтому счет
здесь должен идти: раз, и, два, и.
Тактовый размер 3/4 или 3/8 означает, что счет будет идти на три таким обра-
зом, чтобы на каждую четверть (восьмую) приходилось слово счета.
Размер 4/4 часто обозначается знаком С.
В тактах, размер которых равен 2/4, 3/4, 3/8, сильной долей является первая.
В тактах, размер которых равен 4/4, сильной долей является первая и относитель-
но сильной – третья доля.

ЗАТАКТ
Не всегда музыкальные произведения начинаются с сильной доли, со счета
раз. Иногда первый такт пьесы бывает неполным, и произведение начинается
со слабой доли, например со счета два. Такой неполный первый такт назы-
вается ЗАТАКТОМ.

22
Для записи фортепианных произведений употребляют два нотных стана, со-
единенных общими тактовыми чертами. В начале каждой нотной строки ста-
вится объединяющая нотные станы скобка – АККОЛАДА.

На верхнем нотоносце пишутся ноты, которые должны исполняться правой ру-


кой пианиста; на нижнем – левой. В конце произведения ставится двойная черта.

СПОСОБЫ ИЗВЛЕЧЕНИЯ ЗВУКА


Извлечение звуков на фортепиано, при котором после каждого опускания
пальца на клавишу следует снятие руки с клавиатуры, называется не связ-
ным (НОН ЛЕГАТО). Каждый звук при таком способе игры отделен коротким пере-
рывом в звучании.
В основе связанного способа игры – игры ЛЕГАТО – лежит плавный
переход от одного звука в другой: звуки, составляющие мелодию, обра-
зуют при этом непрерывную линию. Связь следующих друг за другом звуков
должна быть самая тесная. Этого можно достичь, только внимательно слушая
себя в процессе игры. Одинаково следует избегать как перерывов между зву-
ками, так и «грязного» звучания, когда предыдущий звук не снимается вовремя,
а продолжает звучать одновременно с новым звуком. Пальцы во время игры
легато должны особенно хорошо ощущать клавиши, устойчиво переступая с
кончика одного пальца на кончик другого.
Звуки, которые следует исполнять легато, объединяются ЛИГОЙ (дугой)
различных размеров. Звуки, не охваченные лигой, большей частью используют-
ся нон легато. Иногда лиг не ставят, а пишут термин «легато».

23
ПРИМЕР НА НОН ЛЕГАТО
Д. Кабалевский

Наш край
1 2
правая рука

3 4
правая рука

24
Пример на нон легато

5 6
правая рука

7 8
правая рука

25
ПРИМЕР НА СОЧЕТАНИЕ ЛЕГАТО Белорусская
И НОН ЛЕГАТО народная песня

Бывайте здоровы

Подвижно
правая рука
левая рука

26
Пример на сочетание
легато и нон легато
правая рука
левая рука

27
ПРИМЕР НА ЛЕГАТО
А. Варламов

На заре ты ее не буди

Не скоро
правая рука
левая рука

28
левая рука правая рука

Пример на легато

29
На заре ты ее
правая рука
левая рука
не буди

30
левая рука правая рука

Пример на легато

31
СТАККАТО обозначается точкой над или
под нотой. Знак стаккато означает, что данная
нота должна быть исполнена отрывисто, то есть
палец, коснувшись клавиши, должен быстро ее
покинуть. При игре стаккато звуки получаются ост-
рые, легкие, отрывистость исполнения не следует
преувеличивать, так как может возникнуть резкая,
сухая звучность.

АППЛИКАТУРА
Распределение (расстановка) пальцев на клавиатуре во время игры на-
зывается АППЛИКАТУРОЙ. Аппликатура обозначается в нотах цифрами. Пра-
вильная, естественная и удобная клавиатура исходит из принципа: при неизмен-
ном положении руки соседние клавиши берутся рядом лежащими пальцами. Если
между звуками находится одна или несколько свободных клавиш, то разумнее
всего играть эту последовательность не соседними пальцами, а с пропуском соот-
ветственно одного или нескольких пальцев.
Нередко в мелодическом отрывке использован значительно больший отрезок
клавиатуры, чем пять расположенных рядом клавиш. В таких случаях приходится
нарушать указанный выше аппликатурный принцип. Часто применяется подкла-
дывание первого пальца. Благодаря этому остальные пальцы могут продолжать
связное исполнение.

2
1
3 4 5 3 1

32
5 3 5 4 5 3 1

33
Средства
выразительности
ТЕМП
Степень подвижности, которой следует придерживаться, исполняя дан-
ную пьесу, называется ТЕМПОМ. Для того чтобы пояснить исполнителю харак-
тер своего сочинения и его темп, композитор проставляет в начале пьесы специ-
альные обозначения.
В большинстве случаев эти обозначения принято записывать на итальян-
ском языке.
Приведем ниже названия основных музыкальных терминов.

МЕДЛЕННЫЕ ТЕМПЫ
Largo (ЛяWрго) — широко, протяжно
Larhgetto (Ларгетто) — довольно широко
Lento (Ленто) — медленно, протяжно
Adagietto (адажиетто, правильнее — ададжиетто) — очень спокойно
Adagio (Адажио) — медленно, спокойно, вольно
Grave (Граве) — тяжело, серьезно, важно, торжественно
Andante (Анданте) — спокойно, не спеша

УМЕРЕННЫЕ ТЕМПЫ
Andantino (Андантино) — немного скорее, чем andante
Moderato (Модерато) — умеренно
Sostenuto (Состенуто) — сдержанно
Con moto (Кон мото) — с движением, подвижно
Allegretto (Аллегретто) — оживленно

БЫСТРЫЕ ТЕМПЫ
Allegro (аллегро) — весело, радостно (скоро)
Vivo (Виво) — живо
Vivace (Виваче) — оживленно
Vivacissimo (Вивачиссимо) — крайне живо, предельно живо
Presto (Престо) — быстро
Prestissimo (Престиссимо) — очень быстро

34
ДИНАМИЧЕСКИЕ ОТТЕНКИ
Для более яркой передачи чувств и мыслей, заключенных в музыкальном про-
изведении, автор применяет на протяжении пьесы определенную систему обозна-
чений, называемую динамическими оттенками (оттенками силы звучания).

Два базовых обозначения громкости в музыке:


f (форте, итал. forte) – громко,
p (пиано, итал. piano) – тихо.

Умеренные степени громкости обозначаются следующим образом:


mf (меццо-форте, итал. mezzo-forte) – умеренно громко,
mp (меццо-пиано, итал. mezzo-piano) – умеренно тихо.

Кроме знаков f и p, есть также:


ff (фортиссимо, итал. fortissimo) – очень громко,
pp (пианиссимо, итал. pianissimo) – очень тихо.

ХАРАКТЕРИСТИКА ИЗМЕНЕНИЯ ОТТЕНКА


Для обозначения постепенного изменения громкости используются термины
креще<ндо (итал. crescendo), обозначающий постепенное усиление звучания, и
диминуэ<ндо (итал. diminuendo), или декреще<ндо (итал. decrescendo) — посте-
пенное ослабление. В нотах они обозначаются сокращенно как cresc. и dim. (или
decresc.).
Для этих же целей используются особые знаки — «вилочки». Они представ-
ляют собой пары линий, соединенных с одной стороны и расходящихся с другой.
Если линии слева направо расходятся (<), это означает усиление звука, если схо-
дятся (>) — ослабление. Следующий фрагмент нотной записи указывает на уме-
ренно громкое начало, затем усиление звука и потом его ослабление:

РЕЗКИЕ ИЗМЕНЕНИЯ
Сфорца<ндо (итал. sforzando) или сфорца<то (sforzato) обозначает внезап-
ный резкий акцент и обозначается sf или sfz.
Внезапное усиление нескольких звуков или короткой фразы называется
ринфорца<ндо (итал. rinforzando) и обозначается rinf, rf или rfz.

35
Ф. Квятковская

У самовара
1 2
правая рука

3 4
правая рука

36
Примеры игры на пианино

5 7
правая рука

6 8
правая рука

37
38
левая рука правая рука левая рука правая рука

3
1
Регтайм
С. Джоплин

4
2
Примеры игры на пианино

39
40
левая рука правая рука левая рука правая рука

7
5
Регтайм

8
левая рука правая рука левая рука правая рука

11
12
10
Примеры игры на пианино

41
42
левая рука правая рука левая рука правая рука

15
13

16
Регтайм

17
14
левая рука правая рука левая рука правая рука

18

20
21
19
Примеры игры на пианино

43
Ф. Лей
Мелодия
из к/ф «История любви»
Спокойно
1 2
правая рука
левая рука

3
правая рука
левая рука

44
левая рука правая рука левая рука правая рука

6
7
5
Примеры игры на пианино

45
История
любви

46
Примеры игры на пианино

47
48
левая рука правая рука левая рука правая рука

10
любви
История

11
левая рука правая рука левая рука правая рука

14
12

15
13
Примеры игры на пианино

49
50
левая рука правая рука левая рука правая рука

18
16
любви
История

19
17
левая рука правая рука левая рука правая рука

22
20

23
21
Примеры игры на пианино

51
52
левая рука правая рука левая рука правая рука

26
24
любви
История

27
25
левая рука правая рука левая рука правая рука

30
28

31
29
Примеры игры на пианино

53
54
левая рука правая рука левая рука правая рука

34
32
любви
История

33
левая рука правая рука левая рука правая рука

37
35

38
36
Примеры игры на пианино

55
56
левая рука правая рука левая рука правая рука

41
39
любви
История

40
левая рука правая рука левая рука правая рука

44
42

45
43
Примеры игры на пианино

57
В. Андерсон

Счастливого Нового года!


1 Спокойно 2
правая рука
левая рука

3
правая рука
левая рука

58
Примеры игры на пианино

59
60
левая рука правая рука левая рука правая рука

6
Счастливого
Нового года!

7
5
левая рука правая рука левая рука правая рука

10
9

11
Примеры игры на пианино

61
62
левая рука правая рука левая рука правая рука

14
12
Счастливого
Нового года!

15
13
левая рука правая рука левая рука правая рука

18
16
17
Примеры игры на пианино

63
64
левая рука правая рука левая рука правая рука

21
19
Счастливого
Нового года!

22
20
Вальс из балета П. Чайковский
«Спящая красавица»
В темпе вальса
1 2 3

4 5
правая рука
левая рука

65
Спящая
красавица

66
левая рука правая рука левая рука правая рука

9
6
7

10
8

11
Примеры игры на пианино

67
68
левая рука правая рука левая рука правая рука

14
12

15
Спящая
красавица

13

16
левая рука правая рука левая рука правая рука

17

20
18

21
19

22
Примеры игры на пианино

69
70
левая рука правая рука левая рука правая рука

25
23

26
Спящая
красавица

27
24
левая рука правая рука левая рука правая рука

30
28

31
32
29
Примеры игры на пианино

71
Н. Рота
Мелодия из к/ф
«Крестный отец»
Неторопливо
1 2
правая рука
левая рука

3
правая рука
левая рука

72
левая рука правая рука левая рука правая рука

6
5
Примеры игры на пианино

73
Крестный отец

74
Примеры игры на пианино

75
76
левая рука правая рука левая рука правая рука

9
Крестный отец

8
левая рука правая рука левая рука правая рука

12
10
11
Примеры игры на пианино

77
78
левая рука правая рука левая рука правая рука

15
13
Крестный отец

14
левая рука правая рука левая рука правая рука

18
16
17
Примеры игры на пианино

79
80
левая рука правая рука левая рука правая рука

19

21
Крестный отец

20
левая рука правая рука левая рука правая рука

24
22
23
Примеры игры на пианино

81
82
левая рука правая рука левая рука правая рука

27
25
Крестный отец

26
левая рука правая рука левая рука правая рука

30
28

31
29
Примеры игры на пианино

83
84
левая рука правая рука левая рука правая рука

32

34
Крестный отец

33
левая рука правая рука левая рука правая рука

3
1
Спокойно
Жаворонок
М. Глинка

85
Жаворонок

86
левая рука правая рука левая рука правая рука

6
4

7
5
Примеры игры на пианино

87
88
левая рука правая рука левая рука правая рука

10
Жаворонок

9
левая рука правая рука левая рука правая рука

13
11

14
12
Примеры игры на пианино

89
90
левая рука правая рука левая рука правая рука

17
15
Жаворонок

16
левая рука правая рука левая рука правая рука

20
18
19
Примеры игры на пианино

91
В. Соловьев-Седой
Подмосковные
вечера
Умеренно
1 2 3
правая рука
левая рука

4 5 6
правая рука
левая рука

92
93
94
левая рука правая рука левая рука правая рука

10
8

11
вечера
Подмосковные

12
левая рука правая рука левая рука правая рука

16
13

17
14

18
15
Примеры игры на пианино

95
96
левая рука правая рука левая рука правая рука

22
19

23
20
вечера
Подмосковные

24
21
левая рука правая рука левая рука правая рука

27
25

28
29
26
Примеры игры на пианино

97
98
левая рука правая рука левая рука правая рука

32
30

33
вечера
Подмосковные

34
31
Г. Гладков
Притворная
песня Трубадура
1 Медленно. Свободно
правая рука
левая рука

2 3
правая рука
левая рука

99
Притворная песня
Трубадура

100
Примеры игры на пианино

101
Притворная песня
Трубадура

Подвижно. Четко

4 5
правая рука
левая рука

6 7
правая рука
левая рука

102
левая рука правая рука левая рука правая рука

10
9

11
Примеры игры на пианино

103
104
левая рука правая рука левая рука правая рука

14
12
Трубадура
Притворная песня

15
13
левая рука правая рука левая рука правая рука

18
16

19
17
Примеры игры на пианино

105
106
левая рука правая рука левая рука правая рука

22
20
Трубадура
Притворная песня

23
21
левая рука правая рука левая рука правая рука

24

26
27
28
25
Примеры игры на пианино

107
108
левая рука правая рука левая рука правая рука

32
30
Трубадура
Притворная песня

33
31
левая рука правая рука левая рука правая рука

34

36
37
35
Примеры игры на пианино

109
110
левая рука правая рука левая рука правая рука

40
38

41
Трубадура
Притворная песня

42
39
левая рука правая рука левая рука правая рука

45
43

46
44
Примеры игры на пианино

111
Э. Морриконе
Мелодия из к/ф
«Профессионал»
1

Не спеша
левая рука

2
правая рука
левая рука

112
левая рука правая рука левая рука правая рука

4
3
Примеры игры на пианино

113
Мелодия из к/ф
«Профессионал»

114
115
116
левая рука правая рука левая рука правая рука

6
Мелодия из к/ф
«Профессионал»
левая рука правая рука левая рука правая рука

8
7
Примеры игры на пианино

117
118
левая рука правая рука левая рука правая рука

10
Мелодия из к/ф
«Профессионал»
левая рука правая рука левая рука правая рука

11
Примеры игры на пианино

119
120
левая рука правая рука левая рука правая рука

13
12
Мелодия из к/ф
«Профессионал»
левая рука правая рука левая рука правая рука

15
14
Примеры игры на пианино

121
122
левая рука правая рука левая рука правая рука

17
16
Мелодия из к/ф
«Профессионал»
левая рука правая рука левая рука правая рука

19
18
Примеры игры на пианино

123
124
левая рука правая рука левая рука правая рука

5
1
Снежинки
2
3

6
В. Шаинский

7
4
Примеры игры на пианино

125
126
левая рука правая рука левая рука правая рука

12
9
10

13
Снежинки

14
11
левая рука правая рука левая рука правая рука

15

19
16
17

20
21
18
Примеры игры на пианино

127
128
левая рука правая рука левая рука правая рука

22

26
23
24

27
Снежинки

28
25
левая рука правая рука левая рука правая рука

33
29
30
31

34
35
32
Примеры игры на пианино

129
Д. Леннон,
П. Маккартни

Yesterday
Умеренно
1 2
правая рука
левая рука

3
правая рука
левая рука

130
Примеры игры на пианино

131
132
левая рука правая рука левая рука правая рука

5
4
Yesterday
левая рука правая рука левая рука правая рука

7
6
Примеры игры на пианино

133
134
левая рука правая рука левая рука правая рука

9
8
Yesterday
левая рука правая рука левая рука правая рука

10

11
Примеры игры на пианино

135
136
левая рука правая рука левая рука правая рука

14
12
Yesterday

13
левая рука правая рука левая рука правая рука

15

16
17
Примеры игры на пианино

137
138
левая рука правая рука левая рука правая рука

19
18
Yesterday
музыка Е. Крылатова
слова Ю. Яковлева
Колыбельная
медведицы из м/ф «Умка»
1 2
правая рука
левая рука

3 4
правая рука
левая рука

139
140
левая рука правая рука левая рука правая рука

6
медведицы
Колыбельная

7
Примеры игры на пианино

141
142
левая рука правая рука левая рука правая рука

9
8
медведицы
Колыбельная

10
левая рука правая рука левая рука правая рука

12
11

13
Примеры игры на пианино

143
Популярное издание

Иллюстрированный пошаговый
самоучитель игры на пианино

Составитель Д. Тищенко

Заведующая редакцией Т. Минеджян


Ведущий редактор Н. Попова
Художник Р. Милушова
Дизайнер Ж. Измайлова
Верстальщик А. Тумаков
Корректор И. Мокина
Технический редактор Т. Тимошина

ООО «Издательство Астрель»


129085, г. Москва, пр. Ольминского, 3а

При техническом содействии ООО «Издательство АСТ»


Электронный адрес: www.ast.ru

Редакция приглашает к сотрудничеству авторов.


E-mail: tatyanam@astrel.ru