Вы находитесь на странице: 1из 54

Б И Б Л И О Т Е К А М У З Ы К А Л Ь Н О -И С Т О Р И Ч Е С К И Х З Н А Н И Й

Под редакцией проф. М. В. И ВА Н О ВА -БО РЕЦ К О Г О

С ерия Л

В. ДА М с

Ф. МЕПШЬСОН-БИРТОЛЬДИ
П е р е в о д с н ем ецкого Л. А. М А З Е Л Ь

Государственное Издательство
М У З Ы К А Л Ь Н Ы Й С Е К Т О Р
Москва — 1930
Феликс М ендельсон-Бартольди.
(1 8 0 9 -1 8 4 7 ).
ПРЕДИСЛОВИЕ РЕДАКТОРА

И звестно, как бедна H a n ia музы кально-научная л и т е р а ­


тура и как часто приходится отсы л ать интер есу ю щ ихся
тем или иным вопросом м узы коведения к не всегд а д о с т у п ­
ным иностранным книгам и пособиям. Н е о б х о д и м о сть д а т ь
студентам наших м узы кальны х вузов и техникум ов, м у зы ­
кальным д еятел ям разных категорий-и во о б щ е всем „д ру зьям
м узы ки " р я д книг, к о т о р ы е охваты вали бы всю с о в о к у п ­
ность м узы кальных явлений в процессе их и с т о р и ч е ск о г о
разви тия и в освещ ении марксистским методом и с с л е д о в а ­
ния, вызвала п оявлен ие н астоящ ей „Б и б л и о теки музы-
кальн о-и стор и чески х знаний", одним из вы п уск ов к о т о р о й
яв л яе тся п ред лагаем ая книга.
Б и б л и о тек а эта (всего д о 50 вы пусков, разм ером от 4
д о 15 л истов каж ды й) р аспадается на три серии — А, Б и В.
К серии А относятся п ереводы стоящ и х на вы соте с о в р е ­
менного научного знания исторических м он ограф и й и т р у ­
д о в (частью в извлечениях и сок ращ ен и ях) вы д аю щ ихся
иностранных м узы коведов. Серия Б в клю чает в себе п е р е ­
водны е и са м осто я тел ьн ы е очерки по истории р азны х о т р а с ­
лей музы кальн ой науки. Серия В, в целях более н е п о с ­
р ед ств ен н о го ввод а читателей в понимание той или иной
эпохи истории музыки, д ает р я д подлинны х п ам я т н и к о в
в виде извлечений из старинных хроник, тр ак тато в , п а м ­
ф летов, мемуарной и э пи стол яр н ой литер атур ы , к р и т и ч е с ­
ких отзы во в и пр., и пр.
Закл ю чи тел ьны й вы п уск „Би б л иотеки " — о б о б щ а ю щ е е
и синтезирую щ ее и злож ение ко всем вы пускам серий А и Б —
ставит себе задачей подвести, путем применения м а р к с и с т ­
ского метода, соц и ол оги ч еск у ю основу ко всему п о с т р о е ­
нию истории музыки.
Всю п ереводную р а б о т у п р ед п о л о ж е н о о с у щ е с т в и т ь ,
под моей редакци ей , п реи м ущ ествен но силами сту д ен т о в
М узы кально-научного отделен и я Н а у ч н о -к о м п о зи то р ск о г о
ф ак ул ьтета М о ск о вс ко й госу д арствен н ой ко н се р ва то р и и и
аспирантов ко н серватор ии и Г осуд ар ствен н ого института
музы кальной науки.
Н а сто ящ и й вы п уск я в л яе т ся п ер евод ом книги В альтера
Д а м с а , вы ш ед ш ей в 1919 г. и в ы д ер ж ав ш ей по 1922 н еск о л ь к о
изданий; э то т немецкий музы кальн ы й писатель известен
в Г ермании т а к ж е б и о граф иям и Ш у б е р та (1912) и Ш умана
(1916), а т а к ж е н екото ры м и другим и работами.
П е р е в о д книги сделан с сок р ащ ени ям и (особенно в о т ­
д ел е, посвящ енном х ар а к тер и сти к е тво рчества М ендельсона).
Все подстро чн ы е примечания и б иб ли ограф и чески й у к а з а ­
т е л ь л и т ер ату р ы о М ен дельсоне, а равн о перечень соч и не­
ний его, составлен ы р е д а к то р о м перевода.

М. И в а н о в - Б о р е ц к и й .
жизнь и ТВОРЧЕСТВО Ф. МЕНДЕЛЬСОН-БАРТОЛЬДИ

Юн о с т ь
Р о д о с л о в н у ю Феликса М ен д ел ьсона мы можем п р о сл е­
д и т ь в п л о ть д о его прадеда. Е го звали М ендель; он жил
в Д есс ау , где был учителем начальной ш колы при е в р е й ­
с к ой общ ине и переписчиком сви тков торы. Его ж ена была
о д н о й из тех типичных евр ей ских женщ ин XVIII века, какими
мы их знаем из книг: тихое, скром ное, уединенно ж и в у щ ее
сущ ество . 6 сентября 1729 года у них р од и л ся сын Моисей,
б у д у щ и й философ . Тринадцати лет он д о л ж ен был — п о ­
д о бн о другим своим сверстникам — зан яться мелочной т о р ­
говлей. Н о страсть к книгам о казал ас ь сильнее нужды
отч его дома; в 1743 он п оки д а ет семью и о тп рав л яется
в Берлин, всл ед за своим учителем Д. Г. Ф ренкелем, с т а в ­
шим раввином в Берлине.
Т я ж е л ы е годы страданий ож и д ал и его. Л и ш ь тайно
мог он п о с в я щ а т ь время учению, ибо п р о к л яти е ед и н о в е р ­
цев у г р о ж а л о к а ж д о м у отступнику. Ч у ж д ы е н ем ецком у
народу, евреи то го времени под влиянием притеснений и
ограничений ещ е б о л ь ш е зам ы кал ись в своем быту, и к а ж ­
д ая п опы тка о тд ел ьн ой единицы приоб щ и ться к немецкой
к у л ь т у р е р ассм атри в ал ась и к арал ась как измена об щ ем у
д ел у еврейства. То, что к огд а-то п риш лось испы тать Б о р у х у
С пинозе, угрожало и молодому М оисею из Д ессау.
Т ерп я страш ны е лиш ения, он учился самоучкой, и м уж ество
и уп орство, с каким и он шел к своей цели, увенчались
успехом. В качеств е о б разо в ан н ого ч ел овека он нашел д о ­
ступ в хри сти ан ское об щ ество . Буд у чи сначала домаш ним
учителем в семье то р го в ц а ш елком Б ерн гарда, он стал
затем бухгал тер ом в его п редприятии и, наконец, уч астн и ­
ком его дела. В 1762 году он женился на Ф ром ет Гуген-
гейм из Гамбурга. Ш есть д етей р о д и л о сь от это го сч ас т­
л и в о г о брака, в том числе Авраам, о сн о в ател ь знаменитого
б ан ки рского д ом а М ен дельсонов, о тец Ф еликса М е н д е л ь ­
сона. Он род ился 10 д ек а б р я 1776 года. Ж и в о й и п р ед п р и ­
имчивый, с ранних л ет стрем и тся он рас ш и р и ть свой к р у ­
гозор. в 1803 го д у он от п р ав л яетс я в П ариж , где р а б о т а е т
в качеств е кассира у банкира Ф ульда. Став с а м о с т о я т е л ь ­
ным, он ж ени тся в Г ам бурге на Л ее Заламон. О т это го
брака родились: гениальный Я коб Л ю дви г Ф еликс — 3 ф е в ­
раля 1809 г., его сестры Фанни (в 1805) и Р е в е к к а (в 1811)
и брат П ауль (в 1813).
Авраам М ен д ел ьс о н был ч еловеком либ еральн ы х в зг л я ­
дов. В 1816 году он купил своим д етям „входной бил ет
в ев р о п ей ск у ю к у л ь т у р у " , как Гейне назы вал св и детел ь ств о
о крещ ении, и они получили х р и сти ан ско -р еф о рм а тско е
воспитание. Ч ерез брата Леи, ко торы й при своем переход е
в хр и сти ан ство принял фамилию Б ар то л ь д и , эта фамилия
п ер еш ла в семью М ен д ел ьсонов. Сам Авраам М ендельсон
оф ф и ц и альн о отр ек ся от и удейства в 1822 году. Столица
П руссии очевид н о привл ек ал а ч еловека, ч естолю бие к о т о ­
рого могли у д о в л е т в о р и т ь л и ш ь предпри яти я крупных мас­
штабов: семья пересел ил ась из Гамбурга в Берлин.
Ж е н у Авраама соврем енники хар а к тер и зу ю т как „п ре­
красную мать и х о зя й к у " , но что в аж н ее — она была р а зн о ­
сторон н е о б разо в ан а и очень м узы кальна; она рисовала,
в л ад ел а ф ранцузским, английским, итальянским и д аж е
д р ев н е-греч еск и м язы ками, стоя, таким образом, по своему
об р азо в ан и ю значительно вы ш е средн его уровня женщ ин
св о его времени.
Д е т и такой семьи ж и л и в исклю чительно б л а г о п р и я т ­
ных условиях. Б ы стр о д о с ти г н у то е отцом м а тер и ал ьн о е
благопол уч ие заранее исклю чало для его детей понятия
„невозм о ж ного " и „н ед оступ н ого".
П ервы м учителем Ф ели кса в игре на ф о р теп и ан о была
его мать, с тонким чутьем и л ю бов ью р у к о в о д и в ш а я е г о
первыми шагами. Но ск о р о место матери занял Л ю дв и г
Б ер ге р *); б лестящ у ю и тон кую игру эт о го мастера, в ы н е­
сенную им из ш колы К лементи и о б л а го р о ж ен н у ю филь-
довским тушэ, перенял его уиепик. Но, что ещ е ван<нее,
Б ер ге р сильно п овлиял на о б щ ее м узы кальн о е р азв и ти е
М ендельсона. Он научил св оего жадаюго д о знаний ученика
см о тр еть за п ред елы тех н и ческого м астерства; он р а ­
скрыл ему внутреннее со д ер ж ан и е музыки вели ки х ма­
стеров, про бу д и л в нем чувство формы. О дн о вр ем ен н о
с уро кам и у Б ер г е р а Ф еликс начал занятия контрапунктом
с д и р е к т о р о м певческой академии, профессоромЦельтером''^).

*) л . Бергер (1777— 1839) учился у Клементи в П етербурге и Л ондоне,


очень ценился в качестве фортепианного педагога.
Карл Ф ридрих Цельтер (1758— 1Й32)— сначал^кам еньщ ик, потом
музыкант, с 1800 руководитель певческой академии, с 1овй основатель бер­
линского певческого общ ества (Liedertafel); сочинял песни, квартеты и хоры
для мужских голосов, церковную музыку. С 1802 началось его знакомство
с Гете, переш едш ее потом в друж бу, не без музыкального влияния на Гете.
К ак все п о зд н о со зр е вш и е таланты, он был больш им
п едан том , но от его стр огой системы м олодой Ф ели кс мог
п о л у ч и ть т о л ь к о пользу; чем с т р о ж е ш кола, тем лучш е
для дарован ия. В непреры вной и систем ати ч еской раб о те
б ы л о зал о ж е н о основание его ко н тр ап у н кти ч е ско м у м а стер ­
ству. З д е с ь о тк р ы л ся ему великий источник м узы кальн ого
искусства — Бах, „W ohltem periertes Klavier" к о т о р о г о был
в м енд ел ьсо н овском д ом е св о его р о д а м узы кальн о й библией.
Ц е л ь т ер познаком и л его т а к ж е и с областью во кал ьно й
музыки. Как д и р е к т о р певческой академии, Ц е л ь т е р не
т о л ь к о был п ракти чески знаком с лучш им и мастёрами того
времени, но и имел в своем р ас п о р я ж ен и и б о л ь ш о е с о б р а ­
ние копий ба^совских партитур, равн о как и п арти тур с т а ­
рых итал ьян ски х мастеров; это было настояш,иы кладом
д ля его ученика.
Д р у г о е н аходил мальчик у Л ю дви га Бергера. Э то т м у­
зы кан т видел свет, знал пышный блеск виртуозн ой музыки,
был ее в осторж енн ы м п оклонн и ком и сам п оказы вал
своей игрой, что и помимо ф уг ес ть много в ел и к о го
в музыке. И маленький Ф еликс ж а д н о воспринимал все,
что давали ем у его учителя; у ж е в 1818 году мы видим
его на ко н ц ер тн ой э стр ад е за ро ял ем в трио Вёльфля ^).
М альчик учится шутя, с у д и в и тел ь н о й л е г к о с т ь ю п р е о ­
д о л е в ая все п реп ятстви я, к о т о р ы е ставит ему ещ е слиш ком
м аленькая рука, тран сп о н ирует и играет с п артитуры
с у в ерен н о стью опы тного специалиста. Т р у д н о с тей не д о л ­
ж н о с у щ е с т в о в а т ь для него. „Гений и свинью сум еет з а в и т ь “,
п оощ рял его Ц ельтер. О д н оврем ен н о он брал у ро ки игры
на ск рип ке у н екоего Геннинга. Так п о драстал музы кант.
З а б о т л и в о п о д г о т о в л я ю т ему р од и тел и путь. С естра Фанни
со с тязае тся с Ф еликсом в игре на рояле; она т о ж е изучает
кон трап ун кт. Л у чш и е артисты Берлина соби раю тся в салоне
матери. Все, и п риезж и е музы канты , б у д ь это у ж е зн ам е­
нитости или ещ е стр ем ящ и еся к известности, посещ аю т
дом М ен ьдельсо н ов. Их игра я в л яе т ся прекрасной ш колой
для мальчика; он научается сравн и вать и с к о р о чувствует,
что и сам он не последний в этом о бщ естве.
Но о тец был слиш ком умен и спокоен, чтобы увлечься
успехами св о ег о д а р о в и т о г о ребенка; он заб оти тся так ж е
и об общ ем классическом образован ии своих детей. В к а ­
честве д о м аш н е го учителя п р иглаш ается К арл Л ю деиг
Гейзе, о тец поэта П ауля Гейзе, ставш ий в посл ед ствии зн а­
менитым ф и л о лого м . С у серди ем изучаю тся д р ев н и е и
новы е язы ки; и не без успеха; в 1826 Ф еликс в ы п уск ает
в и зд а тел ь ств е Д ю м м ера в Б ерл и н е п ер ев о д ,,Andria“ Т е р е н ­

1) И озеф Вёльфль (1772— 1812)— пианист и известный в свое время


композитор, состязавш ийся с Бетховеном.
ция. Он читает в оригинале Ш експи ра и Байрона; Гете и
Л есси нг рано в х о д я т в его умственны й кругозор. О д н о в р е ­
менно с этим он учится р и со в ать и писать краскам и —
и скусства, к о тор ы м и он занимался с особен н ой л ю бовью ,—
а т а к ж е тан ц овать, плавать, езд и ть верхом и ф ехтовать.
В его воспитании не заб ы ва л о сь ничего, что н ар яд у с х у ­
д о ж н и к о м р азв и ва л о и человека.
Д е с я т и л ет Ф ели кс принимается в певческую академию
в качестве ал ьта и зн аком ится зд есь с произвед ен и ям и П а л е ­
стрины, Баха, Генделя, Ф еска и других; Ц е л ь т е р учит его
р азб и р ать ся в стилистических особенностях, и постепенно
у Ф ели кса в ы р а ба ты в ае тся сп особ н о сть кри ти ческой и са­
м о к рити ческой оценки. У праж нени е в писании ф уг р а з в и ­
вает яс н о с ть м узы каль н ого мышления и ко н трап ун кти ческое
мастерство; не удиви тельно, что у Ф еликса рано п р о б у ж ­
д ается стрем ление к тв орчеству; чрезвычайно п ом о гает ему
то, что имеется в о зм о ж н о ст ь исп олнять все им написанное
на м узы кальны х в еч ерах в р о д и т е л ьс к о м доме. В сентябре
1820 года он в н еск о л ь к о нед ель п иш ет свою первую оперу
„Д ва п ед агога", ко то р а я с п о м о щ ью дру зей , сестры и брата
была поставлена на д о м аш н ей сцене. В следую щ ем году
в озникаю т д ва новы х произвед ен и я д ля сцены: „С олдатская
л ю б о в ь " и „Б р о д яч и е ком ед ианты ", оба, разум еется, лип 1ь
„ о п ы ты “. Н о и строги й стиль п р ивлекал его. Н ар яд у
с псалмами и двойны м и ф угам и им бы ло написано для д о ­
машнего о р к е с тр а д е с я т ь четы рех - пяти - и ш е с т и г о л о с ­
ных симфоний. Н е с к о л ь к о оп ы тов было п осв ящ ен о так ж е
камерной музыке...
Г о р д о сть учителя успехами сво его преп о давани я ищет
признания. Ц е л ь т е р просит св оего д р у га Гете о р а з р е ш е ­
нии п р ед став и ть ему ген и альн ого мальчика, и Гете охотно
со гл аш ается. В воспоминаниях Р е л ь ш т а б а сохрани лось
описание это го п осещ ен ия М ендельсона. М ален ьки й Ф еликс
приш елся по д у ш е то с к о в а в ш е м у по музы ке поэту. Е ж е д ­
невно он д о л ж ен был играть ему Баха, Б етховена, М оцарта
и, наконец, свои соб ствен н ы е п роизведения. „К аж ды й день
после о б е д а " — писал он, осчастливленны й, д о м о й — „Гете
о т к р ы в а е т инстру м ен т со словами: сегодня я тебя совсем
не слуш ал, п ош уми-ка немного. Он сади тся о к о л о меня, и
ко гд а я кончаю (я обычно фантазирую ), я п рош у поцелуя
или сам целую е г о “... Ран нее зн ако м ств о с Г ете о казал ось
для М ен д ел ьсона одной из тех счастливы х удач, которы м и
так б огата его жизнь: если го в ор ят, что к л асси ческо е сп о ­
ко й стви е и ясн ость Гете было образц ом д ля М ендельсона,
то это не пустая фраза. Н о и Гете воспринял и скусство
юного М ен дельсона, как нечто б ли зкое и родное, а не т о л ь ­
ко в у г о д у п ри ятел ю Ц е л ь тер у . Во всяком случае, не я в ­
л я е тся ли для нас траги ч еск ой иронией то о б сто ят е л ьс тв о ,
ч т о как раз в это время усп ехов М ен д ел ьсо н а в д о м е Гете
в Веймаре, Ф ранц Ш уберт, ав то р ц елого ряд а в е л и к о л е п ­
нейших песен на тек сты Гете, п реб ы в ал в Вене одинокий
и непризнащ 1 ый.
Б и о г р аф ко м п ози то ра, С еб астьян Гензель, д ает нам
об зор р аб о т это го и зу м и тел ьн о го по своей п л од ов и то сти
года. Мы находим зд есь 66-й псалом для трех ж енски х
го л осов , д в е песни для м уж ски х голосов, а-то11‘ный к о н ­
церт для р о я л я , три фуги, с-то1Гный ф ортеп и ан н ы й квартет,
а к т из оперы „Д ва плем янника", скрипичны й к он ц ерт и
многое д ру го е. Это были, разум еется, раб оты п р е и м у щ е ­
ственно у ч еб н ого характера, за исключением, пож алуй, ф о р ­
тепианного к в артета, ко то р ы й мы знаем, как o p u s I. Л ето
э т о г о го д а сем ей ство М ен д ел ьс о н о в п р о во д и т в Ш вейцарии.
Снова с о в ер ш аетс я п о езд к а в Веймар; на этот раз и Фанни
п о к азы в ает свое искусство; Гете очень доволен; банкир и
к о р о л ь п о это в поняли д р у г друга. „Все в нем зреет; нехва-
тает п о ж ал у й т о л ь к о силы и м о щ и “— пиш ет Ц е л ь т е р Гете,
в ни м ательн о сл ед я щ ем у за р азвитием м а л ь ч и к а — „все
у него — изнутри, внеш нее л иш ь внеш не зад ев ае т е г о “...
Б ы стр о р а с т е т молва о гениальном мальчике. Е го л егко
избаловали бы, если бы отец д оп ус ти л это. Н о ему не нужно
было, п одоб н о Л е о п о л ь д у М оц арту, зас т ав л я ть св оего сына
за р а б а т ы в а т ь игрой тал е р ы и зол о ты е таб акерки . Б о гаты й
банкир, он мог сп око й н о вы ж ид ать, а Феликс, имея дома
все, что нуж но — оркестр , хор, лучш их соли стов и друзей,
в сег д а го то в ы х п ом очь — мог сочи нять и д и р и ж и р о в ать ,
не н у ж д аяс ь в публичны х вы ступлениях. К 1822— 23 г.
отн о си т ся б л и зк о е зн аком ств о Ф ели кса со скрипачем Э д у ­
ард о м Р итцем , баритоном Э д уард ом Д ев ри е н том и д в а д ­
ц ати четы рехлетни м то гд а А д ол ьф о м Б ер н гар д о м М арк сом ^);
п оследний п ри о б р ел б оль ш ее, чем это го х о т е л о с ь п у р и ­
тан ск и н астроенн ом у отцу, влияние на ю нош у своими э с т е ­
тическими теориям и, излож ен н ы м и в р аб о т е о м узы кальной
ж и вопи си („U eber M alerei in der T o nku nst"). В 1824 г. с о с ­
то я л о с ь зн ак о м ств о с знаменитым пианистом М ош елесом '^);
он дал д а ж е н еск о л ь к о у р о к о в Феликсу, и зд есь завяза-

‘) А. Б. Маркс (1795— 1866)— сначала юрист, потом музыкант; компо­


зиции его позабыты, но теоретические сочинения не потеряли и теперь
значения; его четырехтомнын трактат по композиции (Lehre von der mus.
Kom position, 1837 — 1847) переиздан в конце XIX в. в переработке Римана;
его „Всеобщ ий учебник музыки“ неоднократно переиздавался (третье р у с ­
ское издание в 189 j г.); он написал также свои воспоминания, несколько муз.
критических этюдов.
^) Значение Игнаца М ошелеса (1794— 1870), ученика Сальери и Аль-
брехтсбергера, лежит не в его сочинениях, ныне позабытых, а в его дол­
говременной педагогической деятельности; он перевел на англ. язык био­
графию Бетховена, написанную Шиндлером; после его смерти изданы его
воспоминания (1872) и переписка с М ендельсоном (1888).
л ась та, д л и в ш а яся всю ж изнь, д р у ж б а д в у х артистов, к о т о ­
рая дала много б огаты х п лодов. Инстинкт, п рилеж ан ие и
п остоян н ы е поо щ рен и я в лекли м аленького М ен д ел ьсо на
все в п е р е д и вперед. П р ои зв ед ен и я возникали одно за д р у ­
гим, исп олняли сь и, б л а го д а р я б езж а л о с т н о х о л о дн ой о ц ен к е
Ц е л ь тер а , о тк л ад ы в ал и с ь в сторону. К онцерты д ля двух
роялей, пр оизвед ен и я камерной музыки, ц ер ко вн ы е х о р о ­
вые вещи, пьесы д ля ф.-п. след ую т одна за д р у го й в п е с т ­
ром разн о об рази и. И з них напечатаны были: ф о р т е п и а н ­
ный к в а р т е т ор. 2, скрипичная соната ор. 4, первая симфония
opu s 11 и увертю ра д ля д у х о в о г о оркестр а. Д л я дом аш ней
сцены была написана ко м ич еск ая оп ера в 3-х дей ствиях
„Б остонски й д я д ю ш к а или д ва п л е м я н н и к а“. П осле и сп ол н е­
ния этой оперы Ц е л ь т е р „именем М оц арта, именем Гайдна,
именем старика Баха" п о с в я щ а е т Ф еликса в „п од м астерья".
Н о отц у всего эт о го было мало. Он хотел получ и ть
признание таланта св оего сына со сторон ы более крупных
величин; это, по его мнению, могло произой ти т о л ь к о
в столице м и р а - - П ариж е, бывшим в то время и м у зы к а л ь ­
ной столицей. М н о ж е с т в о тал антов о сп ари в ал о з д есь б л а ­
г о ск лон н ость публики: Гуммель, М ош елес, К ал ькб р ен нер,
М ейербер, Р оссини, Пиксис, Паэр, Р од, Байо, К р е й ц е р ').
З д е с ь ж е ж ил ещ е и К ерубини, бесп ри стр астно сти л зн а ­
нию д ел а к о т о р о г о м ож но было д о ве р и ть ся . И отцу не п р и ­
ш л о сь разо ч ар о в ать ся : „И fera bien, il fait niem e deja bien"^),
заметил Керубини, ко гд а Ф еликс сыграл ему свой Ь-то1Гный
квартет. И он о д обри л т а к ж е п яти гол осн ое Kyrie с о р к е с т ­
ром, к о т о р о е м олодой берлинец созд ал почти у него на г л а ­
зах. Э то у ж е было д ля отца д о стат о ч н о убедительным;,
отныне Ф еликс д ей ств и те л ьн о д о л ж ен был стать м у зы ­
кантом.
На возвратн ом пути д о м о й о п я т ь с о с т о я л о с ь п о с е щ е ­
ние Гете, ко тор ы й принял п о свящ ени е Н-шоИ'ного к в ар тета
и не забы л потом письменно п о б л аг о д ар и ть за присланны е
ноты. З а т о ск ром н ая п осы лка Ш у б е р та с песнями, п р и ­
ш едш ая в то ж е время, о ста л ась без ответа.

*1 Иоган Непомук Гуммель (1778— 1837)— известный в свое время


пианист и композитор, ученик Моцарта, Сальери и Альбрехтсбергера, сочи­
нения которого для ф.-п. не остались б ез влияния на романтиков. Ф ридрих
Калькбреннер (1788— 1849)— выдающийся пианист и педагог в Париже и
Л ондоне, ученик Клементи; П етер Пиксис ( 1 7 8 8 - 1874) — известный в свое
время пианист; Ф ердинандо Паэр (1771 — 1S39), родившийся в Италии и
умерш ий в Париже, очень ценился в качестве оперного композитора, в 1804
написал оп еру „Л еонора“ на тот ж е сю ж ет, что и Бетховен. П ьер Р од
(1774— 1830), Фридрик Байо (1771 — 1842) и Рудольф Крейцер (1766— 1831) —
знаменитые французские скрипачи и композиторы; последний сочинял не
только музы ку для своего инструмента, но и оперы и был дирижером Grand
Opera; ем у посвящена Бетховеном соната ор. 47.
*) И з него выйдет толк, это и сейчас уж е видно.
Берлин в начале д ва д ц аты х год о в был горо д о м с 200 ООО
ж и телей , очень п рови н ци ал ьн о го укл ад а, с трем я театрами
и сто л ьки м и ж е газетами. И нтеллигенция была п редставлен а
Э. Т. А. Г оф м ан ом !), Гегелем, Ш лейерм ахером .
В музы кальн ой жизни Берлина д ва д ц аты е годы были
временем р асцвета. Б о л ь ш о й вы соты и блеска д о сти гла
о п ер а при Спонтини. Е го пыш ные оперы затмили сначала
п о п ул ярн о сть Глюка, но у ж е в 1821 году немецкая
музы ка в лице Вебера с его операм и „ П р е ц и о з а “ и „Фрей-
ш ю ц “ взяла реванш; с успехом культивировалась ора­
тория в академ и и Ц ельтер а. Х у ж е о б сто ял о д ел о с ин­
стр ум ен тал ьн ой музыкой. Камерным и симфоническим к о н ­
цертам М езера, в п рограм м е к о то ры х стояли имена Гайдна,
М оцарта, Бетховена, Ш пора, Р о м б ер г а и н екотор ы х других
соврем енны х авторов, п р и ход и л о сь б о р о тьс я за с в о е призн а­
ние публикой. О д н о вр ем ен н о с этими концертам и вы ступал и
л ю б и тел ь ск и й о р ке стр Б л и зен ера. Н о виртуозы начинают уже
п о сещ ать Б ер л и н в б о льш ом числе к а ж д у ю зиму. Г ор азд о
интенсивней, однако, к у л ь ти в и р о в ал ась музы ка в семьях,
в дом аш ней об стан о вке. Д а ж е так назы ваемая о б щ е с т в е н ­
ная м у зы кальн ая ж изнь л ю б и тел ь ск и х организаций носила
то гд а ещ е очень патр и ар хал ьн ы й хар актер. И среди д ом ов
б ер л и н с к о го о б щ ества, в к о то р ы х занимались музы кой, дом
М ен д ел ьсон ов был на первом месте. Б о г а т с т в о отца ноз-
В(0 л я л 0 стави ть м узы кальн ы е вечера на ш и рокую ногу,
а од ар ен н о сть д етей п ри б ав л ял а этим вечерам х ар а к т ер
истинного х у д о ж е с т в е н н о г о наслаж дения. М о ж н о сказать,
что именно зд есь был „откры т" Бах, кото ры й в ш и р око й
м у зы кальн ой о б щ ествен н ости считался скучным, ученым,
сухим. К упленный А враамом М ен д ельсоном в 1825 году дом
(№ 3 по Л ей п ц и гской улице) стал музы кальным центром
Берлина. З д ес ь, в б ольш ом , полном зелени зале, у с т р а и в а ­
л и с ь знамениты е воскресн ы е кон ц ерты , д у ш о й к о то р ы х были
Ф ел и кс и Фанни. П е рво к лассн ы е мастера, л учш ие силы хора
и о р к е стр а у стр е м л ял и сь сюда, и мы в р я д ли см ож ем в п о л ­
ной мере оц ен ить ту огром н ую п ользу, к о то р у ю получал
о т это го юный М ендельсон. В озм ож н ость постоянно слы ш ать
исполнение всяк ой музы ки н ар яд у со своей имела
ко л о сс ал ь н о е значение д ля его м у зы кальн ого развития; о т ­

*) Знаменитый писатель Эрнест Теодор Амадей Гофман (1776— 1822)


был также композитором (опера „Ундина". 1816); он в качестве музыкаль­
ного писателя является центральной ф игурой первой четверти XIX в. с далеко
протянувшимся влиянием (Вебер, Ш уман. Вагнер).
^) Людвиг Ш пор (1 7 8 4 —18о9)— немецкий скрипач и композитор р о­
мантического направления; написал ряд опер, в том числе „Ф ауст“ (1816),
„И ессонда“ (1823), 5 ораторий, 9 симфоний, много камерной музыки; не за ­
быты до сих пор скрипачами некоторые из его скрипичных концертов.
Бернгард Ромберг (1767— 1841)— немецкий виолончелист и композитор.
сюда ж е он вынес много ценных связей для б удущ ей жизни.
П уть к славе был расчищ ен д ля него преж д е, чем он, как ху-
х уд о ж н и к , зав оев ал себе п раво на нее; всякая б ор ьб а его за
признание была заранее исключена. К акое значение могла для
него иметь х о л одн ая и сдер ж ан ная оценка, к о то рой газеты
в стрети ли его первы е оп у бл и кован н ы е произведения? Его имя
у ж е бы ло известно. К ориф еи мира искусства и науки, со б и ­
равш и еся в д. № 3 на Л ей п ци гской улице, приветствовали
его, как товарищ а: м узы канты — Гуно, Вебер, Ш пор, Мар-
шнер, Ц е ль тер, Паганини, Б ер гер , Гензельт, Гиллер, Г ум ­
мель, К алькбрепнер, М ощ елес и Эрнст, певцы и певицы —
М ильд ер , Н овелло, Л аблаш , Паста, Ш ред ер, Д е в р и е н т i)„
х у д о ж н и к и — К орнелиус, О рас Верне, К о п и т , Ш винд, К ауль-
бах; арти сты д р ам а ти ч еск о й сцены — Р аш е л ь , З е й д е л ь -
манн; ск у ль п то р ы — То рвал ьдсен , Раух; писатели — Гейне,
Фукэ, Брентано; ученые — б р ать я Г ум б ольд ты , Гегель, Я к о в
Гримм, Бунзен и др.; и в этой среде вр ащ ался юный М ен ь-
дельсон... П ри вы чка п остоян н о в и д еть себя об 'ек то м у д и в ­
ления и восхищ ения д о л ж н а была разв и ть в нем б о л ь ш о е
самомнение, и лиш ь стрЪгость и д о б р о с о в е с т н о с т ь р о д и ­
телей, о х л аж д ав ш и х его чувства, п р ед охран или его от т щ е ­
славия. Но в этой об стан о в ке у него разви л ась п о вы ш ен ­
ная ч увстви тельн ость; он часто видел в р а ж д у и н еприязнь
к себе там, где была лиш ь х о л одн ая о б 'ек ти в н о сть. С л и ш ­
ком интенсивная д у ховн ая ж и зн ь со зд ав ал а повы ш енн ую
возбу д и м о сть, ко т о р а я, однако, как это ни странно, с о в е р ­
шенно не отр ази л ас ь на его музыке.
У дивительно, что в о б щ ес тв е с так о й тепличной о б с т а ­
новкой у п ад очн ость не п рио б рел а слиш ком б о ль ш и х р а з ­
меров: всегда сох ран я л ась вы сш ая се р ье зн о с ть по о т н о ш е ­
нию к искусству; о д н осто ро н н о сти не было; Ш експир, Г ете
и Ж а н -П о л ь были теми богами, ко торы м поклонялись;,
во о б щ е много читали и спорили. Гейне напрасно пытался
н ал ож и ть узду на п реклон ен и е м о л о д о го М ен д ельсона
п еред Ж ан-П о л ем .

*) Генрих Маршнер (1795—1861)— немецкий композитор романтических


опер, лучшие из которых — „Вампир" (1ь28), „Храмовник и еврейка”
(1829), „Ганс Гейлинг“ (183:^); его творчество — промежуточное звено ст В е­
бера к раннему Вагнеру. Адольф Гензельт (1814—1889)— немецкий пианист
и композитор, ученик Гуммеля; с 1838 г. жил в П етербурге и оказал ог­
ромное влияние на под'ем русской музыкальной культуры. Ф ердинанд
Гиллер (1811—-1885)— нем. пианист, дириж ер, композитор и музыкальный
писатель. Генрих Эрнст (1814— 1865)— чех родом, знаменитый скрипач и компо­
зитор для своего инструмента. Анна Мильдер (1 7 85-^ 1839)— знаменитая
австрийская певица, ученица Сальери; для нее Бетховен написал роль Фиде-
лио. Клара Новелло (1 818 —1908)— дочь английского музыкального издателя,,
выдающаяся концертная певица. Л уидж и Лаблаш (1794— 1858)— знаменитый
певец-бас. Джудитта Паста (1798—1865)— итальянская певица, получившая,
широкую известность с 1822 г. Вильгельмина Ш редер-Д евриент (1804— 18 6 0 )—
знаменитая немецкая певица.
На такой почве возни кла в 1826 году у в ертю р а „Сон
в летню ю ночь". П р е д ы д у щ и й год дал, н аряду с каприч-
чьо ор. 5 и у в ертю ро ю C-dur, т а к ж е струнный октет; и то,
что нам ечалось в скерц о этого о ктета, было р азв ер н уто
в новой увертю ре. „П о д м а стер ь е" Ц е л ь т е р а стал „м астером".
Ч то значили ряд ом с этой увертю ро й кви нтет ор. 18, соната
ор. 6, пьесы ор. 7 и песни ор. 8 и 9? Первы м н аброском
этой у в ер тю р ы было ф ортеп и ан н ое и злож ен и е в четыре
руки, и сполненное им в н о яб р е вместе с сестрой. А. Б. М аркс,
бывший то гд а р е д ак т о р о м м узы кальн о й газеты, по двер г
произвед ен и е критике, и М ен д ел ьсон исп р авл ял и п е р е д е ­
лы вал его. Н аконец, лю боп ы тны е берлинцы услы ш али на о д ­
ном из воскресн ы х м узы кальн ы х веч еро в исполнение у в е р ­
тюры о р кестро м , а в ф е в р ал е сл ед у ю щ е го года она исполнена
была публично в Ш тетти не и прочно заво ев ал а себе б е с ­
смертие. О с тал ьн ы е номера музыки к п ьесе Ш експ и р а были
написаны лиш ь сем надцать л ет спустя...
Но в оскр есн ы е тр и ум ф ы Ф еликса не у д о в л е тв о р я л и
у ж е б о л ь ш е честолю бия его матери; она ж е л а л а в ид еть
его успех и среди ш и р окой публики. С июля 1824 года
по август 1825 года Ф еликс сочинил о п ер у „С вадьба Камачо",
сю ж ет к о то р о й был заи м ствован из Д он-К и хота. П о с т а н о в ­
кой этого произведен и я на сцене п ридворной оперы Ф еликс
М ен дельсон д о л ж ен был зав о ев ат ь себе место среди б е р ­
линских знаменитостей. З а р у ч и л и с ь согласием к о р о л е в с к о г о
у п р ав л яю щ е го оперой, граф а Брю ля; Спонтини не в озраж ал , и
п о сл е многих затруднений оп ера была, наконец, поставлена
29 апреля 1827 года. Успех, ко торы й сначала было в ы ри ­
совы вался, сменился в с к о р е равн одуш ием . Ч а сть публики
полагала, что семейные дела М ен д ел ьсон о в не д о лж н ы
п р етен д о ва т ь на о б щ ествен н о е внимание, и п оэтом у о т в е р ­
гла п роизведен и е. Я зви тельн ая „С ко рая П очта" и зде ва л ась
над ним; а Спонтини ск азал Ф еликсу, указы вая ему из окна
своей кв арти р ы на ф ран ц узски й собор: „Мои ami, il vous
faut des idees, grand es com m e cette cou pole" '). Э т о го М ен ­
д ел ьсо н ы н икогда не простили ему...
Н о не т о л ь к о ко м п о зи то р нуж д ал ся ещ е в зрелости,
в ней н уж д ал ся и человек. Весной 1827 года М ендельсон
поступил в берлинский университет. И сто рик Д ройзен,
тео л о ги Ш убри н г и Б ауэр, б р атья Гейдеманны и д р у ги е
стано вят ся зд есь его друзьям и . Л етом это го ж е года он
о т п р ав л яетс я в у в есел и тельн о е п утеш еств и е в Гарц, Ф ран ­
конию, Бавар и ю и на Рейн.
В Берл и н е его о ж и д ал и лестны е заказы на м у з ы к а л ь ­
ные произведен и я к различным то рж еств ен н ы м случаям,
б ы вш ие желанны м вознагр аж д ен и ем за п ровал оперы. Х у ­

Д р уг мой, вам нужны мысли столь же великие, как этот купол.


д о ж н и к и п росят его о к а н тате к юбилею А льбрехта Д ю р ер а
12 апреля 1828 г. Успех этой вещи принес М ен д ел ьсону
зван ие п очетного члена союза х у д о ж н и к ов. А л ексан др фон
Г у м б о л ьд т п р ед л а гает ему сочинить то р ж е ств ен н у ю кантату
к с 'езд у естест в о и сп ы та тел ей в сентябре то го ж е года,
на текст, составленны й Л ю дви гом Р ел ьш таб о м . Берлин,
о чевидн о, не мог б о л ь ш е о б о й ти сь без музы ки М ен д ел ьсона,
зато приезд в э то т го р о д Ш опена за лаврам и остал ся н еза­
меченным. В то ж е время упорной р аб о то й М ен д ел ьсон
стр ем и тся об есп еч и ть себе почетное место и в качестве
пианиста, и с к о р о и зящ е ств о и плавность его игры з а в о е ­
вы ваю т сердца берлинцев... Ш к о л у Ц е л ь т е р а юноша у ж е
перерос; стр огая система учителя д ал а М ен д ел ьсон у
вы сокую технику, нео б ходи м ую для его м узы кальн о й ф а н ­
тазии; у ж е в п ро и зв ед ен и ях это го времени мы видим з р е ­
л о с т ь и чистоту тв о р ч е ск о й мысли, у в ер ен н ость м у з ы к а л ь ­
ного рисунка и то н ко е чувство ф ормы , к о то р ы е не о с т а в ­
л я ю т места для настоящ ей юности с ее б урной п о р ы в и ­
стостью . Но нельзя не признать, что часто М ен д ел ьсон
бы вал л иш ь талантливы м эпигоном, ещ е раз п овторявш и м
у ж е сказанное, хотя и другим и словами.
Эта ранняя з р ел о с ть не знала заблуж дений: инстинкт
и разум шли р ука об руку. В это время возникли: ст р у н ­
ные квартеты ор. 12 и 13, н еко т о р ы е ц ерковн ы е сочинения,
у в ертю ра „М орская ти ш ь и сч астли вое плавание" ор. 27,
ко то р а я о д нако п оздн ее п риобрела свою о ко н ч ател ь н у ю
ф орм у; вариации д ля виолончели ор. 17 и ф уги для ф.-п.
св и д е тел ь ств у ю т о б ольш о й технике.
Т в орческая п ред п ри и м ч и в ость м о л о д о го к ом п о зи тора
ст рем и лась к созданию произведен и я, к о т о р о е по своей
зн ач ительн о сти вы х од и л о бы з'а пределы во скр есн ы х к о н ­
цертов. К ул ьт Б аха принес свои плоды. Увидев раз у Ц е л ь ­
тера отры вки „С трастей по М а т ф ё ю “, он вы разил ж елани е
и м еть эту у д иви тел ьную партитуру; п остепенно он приш ел
к мысли исполнить эту вещ ь. Ц е л ь т е р н аходил п р е д п р и я ­
тие невыполнимым, но это л иш ь п о д за д о р и л о самолю бие
М ен д ел ьсо н а и он взялся за осу щ еств л ен и е см ел ого н ач и ­
нания. П р е п я тст в и е п р е о д о л е в а л о с ь за п р е п я т с т в и е м ,р а в н о ­
д у ш и е и п р о ти в о д ей ств и е сменились воодуш евл ен ием , и,
наконец, 11 марта 1829 года „С трасти по М а т ф е ю “ были
в первый раз исполнены в Берлине; М ен д ел ьсон д и р и ж и ­
ро вал оркестр ом , а Ц е л ь т е р у п р ав л ял х оро м ". „По т р е б о ­
ванию публики „С трасти" были повторены 22 марта", писал
М ен дельсон своем у д р у г у Клингеманну, „был шум и давка,
каки х я никогда не видал на ко н ц ер тах д ух о вн о й м узы ки".
Б ерлин был, наконец, завоеван для Баха.
Но б ерлинская слава и признание не у д о вл е тво р я л и
отца. Д вадц ати л етн и й ко м п о зи то р д о л ж е н был зав о ев ат ь
с е б е лавры и в Англии,— стране, где Гендель, Гайдн и Вебер
п одго тов и л и почву для н ем ецкой музыки. 10 апреля 1829 года
он отп равился в путь. Д р у з ь я (М ош ел ес в их числе) п о д ­
готовили прием, и внук М оисея М ендельсона, п р е д с т а в и ­
тел ь знам енитого б ан к и р ск о го дома, был встречен на берегах
Тем зы с р ас п р ос терты м и об 'яти ям и. Он тотч ас ж е б ро сается
в в о д о в о р о т м у зы кальн ой жизни: 30 мая публично и сп о л ­
няет „К он цертш тю к" В ебера, играет с М ош елесом свой
ф ортеп и ан н ы й кон ц ерт д ля двух роялей, б л е щ ет наряду
с первыми л онд о н ски м и зн ам ени тостям и и п р евозносится,
как автор увертю ры „Сон в летнюю н о ч ь “, исполнением
ко то р о й он д в а ж д ы у правляет. Его р ад у ш н о принимают
в ар и сто к р ат и ч е ско м об щ естве, но из ро ск о ш н о й п естроты
л о н д о н ск о й жизни его тян ет в Ш отлан ди ю с ее в е л и ч е с т­
венной п риродой, где зар о ж д а ю тся симф ония и увертю ра;
его д ал ьн ей ш е м у пу теш ествию в И рлан д ию пом еш ал а н еб ла­
гоп риятная погода. П о возвращ ен и и в Л о н дон он д о л ­
жен был н еск о л ь к о нед ель п р о л е ж а ть в постели в сл ед ств и е
несчастного случая (падение экипаж а). Л е ж а в постели,
он раб о т ал над водевилем „Снова на ро д ин е", ко то р ы й он
готов и л к сереб р ян о й св ад ь б е своих р одителей . Наконец,
в кон ц е н оября он верн улся домой. В его папке с р у к о ­
писями л еж ал и три фантазии для ф ор теп и ан о ор. 16, к о т о ­
р ы е он сочинил для трех дочер ей своего л ю безного л о н ­
д о н с к о г о хозяина, б о л ь ш а я часть водеви ля и ф антазия
рр. 15 на и рлан дскую песню.
П л од ом его раб оты за эту зиму, п роведенн ую в Б е р ­
лине, была так назы ваемая R eform ationssym phonie, п р о и з в е ­
д е н и е д о в о л ь н о слабое.

Больш ое путеш ествие


В мае 1830 г. М ен д ел ьсо н п оки д а ет Берлин. По т щ а ­
тел ьн о состав л ен н о м у плану он д о л ж е н был п о ех ать через
В еймар в Мюнхен, о тт у д а через Т и р о л ь в Вену, из Вены —
в конце лета в Венецию и С еверную Италию. З и м у он р а с ­
считывал п ровести в Р и м е или в Н еаполе.
П ервой останов кой был Веймар. Г ете еж ед н евн о за с т а в ­
л я л М ен д ел ьсона играть и в знак благодарно сти п одарил ему
л и с т из ру коп и си „Ф ауста" с надписью; „Д о р о г о м у юному
д р у г у Ф еликсу М ен д ел ьс о н у - Б ар то л ь д и , сильном у и н е ж ­
ному власти тел ю ф.-п., в п ам ять р ад о стн ы х м айских дней
1830 г. И. В. ф. Г е т е “. Ч е р ез Мюнхен и З а л ь ц б у р г он п оехал в
Вену. Г о р о д М оцарта, Гайдна и Б етховена приш елся ему не по
вкусу. „Все они зд есь так и е б есп у тн ы е бездельни ки , что
я в ы г л я ж у среди них свящ ен ни ком ", писал он домой. „Д аж е
л у ч ш и е пианисты не и сполняю т зд есь ни одной ноты Б е т ­
ховена, а ко гд а я в ы сказал мнение, что он и М о ц ар т все
ж е чего-нибудь да стоют, меня удивленно спросили; ах,
так вы лю би тел ь кл асси ческой музыки?— Д а, классической,
отв ети л я “. Сочинял он в Вене очень немного, п р и т о м и скл ю ­
чительно ц ерковн ую музы ку, что с то я л о в странном п р о ­
тиворечии с его внешней жизнью . В скоре он покинул Вену.
Е г о п уть вел через Грац, „скучнейш ую дыру, распол агаю щ у ю
к зев о т е" , и К л аген ф у р т— в об етован ную землю искусства.
О гр о м н о е впечатлени е п роизвела на него Венеция, и
он в сегд а с восто рго м вспоминал ее. Ч е л о в е к в ы с окого
д у х о в н о г о развития, он с рад о сть ю восп рин и м ает давно
зн аком ую ему ку л ь т у р у , ко то р а я в о сязател ьн ы х формах
в о п л о щ ает его мечты и чувства. Тициан, Д ж о р д ж о н е , Пор-
д ен оне дали ему б о л ь ш и е п ереж ивания, сильно в о з б у д и в ­
шие фантазию. Н о его дисциплинированны й ум не ж е л а ет
р азб расы в аться ; д ухо вн ы е песни Л ю тера, над музы кальным
оф орм лен и ем к о т о р ы х М ен д ел ьсон р а б о т а е т здесь, д е р ж а т
ху д о ж ес тве н н ы е стрем ления в границах ст р о г о г о стиля.
Н а к о н ец 1-го ноября 1830 года он в Риме.
Н а р я д у с развлечен иям и зд есь д о л ж н а была начаться
и работа; и дей ств и тел ьн о , к весне сл ед у ю щ е го года он
закончил н еск о л ь к о песен Л ю тер а и н абросал а-то11‘ную
симфонию, у в ер т ю р у „Гебриды" и „В альп урги еву ночь"..
Среди х у д о ж н и к о в он нашел в Р им е много зем ляков,
а т а к ж е Т о р в ал ь д с ен а и О р аса Верне. И з и тальян цев он
б ли зк о сош елся с аббатом Сантини ), с нетерпением о ж и ­
давш им его бах овски х откровен и й. Ч е р е з него М е н д е л ь ­
сон д о ст ав ал ценнейш ие п арти туры стары х и тальян ски х
мастеров. Без д ел а он не бродил; „П осле утрен н его з а в т ­
р ак а", п иш ет он дом ой, „я с а ж у сь р аб отать ; д о полудня
я играю, пою, сочиняю; затем я о тп р ав л яю сь на п рогулку;
весь огромны й г о р о д л еж и т п ер ед о мной, как н екое з а д а ­
ние д ля восп рияти я. К аж ды й день я 'в ы бираю себе что-
нибудь новое, зн ачительн ое, всем ирн о-и стор и ч еское". З д е с ь
он вп ервы е прочел „ П у т еш е ств и е в И тали ю " Гете и был
горд, что так ж е сп о кой н о и г л у б о к о восп рин ял Рим, как
и п оэт со р ок л ет назад. Вечера п рин ад л еж ал и „ о б щ е с т в е н ­
ным обязанностям'*. Б ы стр о р ас п рос тран яетс я его слава,
как пианиста; сочинениями его и нтересую тся меньше. Он
много играет, много и м провизирует; в этом и скусств е он был
последним великим м астером. „Я не знаю, чему б о л ь ш е у д и в ­
л я ть ся ", писал о нем Гиллер, „ к о н т р а п у н к ти ч еск о м у ли
искусству, плавности и сп окой стви ю , с которы м тек у т звуки,
или страстности, вы р а зи т е л ьн о сти и изумительной технике,
котор ы м и отл и чается его и г р а “ . У спех был ему обеспечен.

’) Фортунато Сантини (1778— 1862) собрал громадную музыкальную


библиотеку старинной музыки; большая часть ее находится теперь в Мюн­
стере.
и в п охвалах и овац иях не было н едостатка; но ему не­
д о с т а в а л о друзей. „ З д е с ь м ож но г о в о р и ть л иш ь н а п о л о ­
вину", ж а л о в а л с я он, „д р угая , л учш ая половина о стается
невы сказанной".
Впечатлений, котор ы х он, в ероятн о, о ж и д ал з д е с ь от в ы ­
со к о й ори гин ал ьной м узы кальн о й к у л ь ту ры , он не нашел.
М узы кал ь н ая ж и зн ь Рим а была тогд а д о в о л ь н о б езотрадн ой.
П ослуш аем б есп р и стр ас тн ого сви детел я, Г ект ора Берлиоза,
н аход и в ш егося т а к ж е в это врем я в Риме, в качестве
стипендиата *). Он находил, что „нет ничего печальнее
состоян ия и ностранного музы канта, о су ж д е н н о г о на ж и зн ь
з д есь в то время, как его д у ш а полна лю бви к искусству.
П оистине м учительны й путь п риходи тся пройти ему, когд а
он видит, что все его п оэти чески е иллюзии ру ш атся одна
за д ру го й п ер ед лицом у ж асн о й действител ьн ости . К аж ды й
д ен ь п рин оси т все новы е разочарован и я. С реди других
искусств, полны х жизни и величия, го р д о б лещ ущ и х своими
чудесами, он видит м у зы ку низведенной д о п олож ен ия
ж а л к о й рабыни, котор ая, отуп ев от нуж ды , хриплы м г о л о ­
сом поет песни, за к о то р ы е народ б р о сае т ей кусочки
хл еб а". М ен д ельсону, правда, о б с т о я т е л ь с т в а не казали сь
с т о л ь печальными. П о всем у своем у м узы кальн о м у в о сп и ­
танию он был бли зок старинной музы ке, и для него п ар ти ­
туры П алестрины не были б ездарн ой чепухой, какой они
казал и сь пы л ком у и б урном у французу, к о т о р о г о М е н д е л ь ­
сон в письм е к своим дом аш ним н азы вает „н астоящ ей к а ­
р и к ату р о й без единой и скорки таланта".
М ен д ел ьсон был п ор ази т ел ь н о прилеж ен. Н а р я д у с у в е р ­
тю рой „Гебриды" его занимали мысли о фортепианном
ко н ц ер те д ля П ариж а, об о б р а б о т к е „С амсона" Генделя.
Он сож ал еет, что не м ож ет д а т ь концерт, т. к. о б с т о я т е л ь ­
ства д ел аю т это н евозм ож ны м . „О р кестр ы зд есь ниисе в с я ­
кой кри ти ки ", п иш ет он дом о й , „д аж е папские певцы с т а ­
реют, ста н о в ят ся соверш ен но н ем узы кальны м и и ош ибаю тся
в исполнении самых просты х вещей. К онцерты д аю тся з д е с ь
в Ф иларм оническом о б щ естве, но т о л ь к о фортепианные.
О р к естр ы совсем не уч аств у ю т в них, а к о гд а зд есь хотели
н едавно п о п р о б о в а т ь исполнить „С отворен ие мира" Гайдна,
то о р к е с т р о в ы е м узы канты заявили, что сы гр ать это н ел ьзя".
Р азум еется , М ен д ел ьсон не переносит жизни богемы, п о с т о ­
ян н ого п ребы ван и я в Cafe G reco -) и вечных споров; он
от д уш и го тов н аг о в о р и ть гру б остей к а ж д о м у , к то не имеет
д о стат о ч н о почтения к истинным мастерам. П о п р еж н е м у

Лауреаты парижской консерватории получают в течение нескольких


лет государственную стипендию с обязательством два года прожить в Риме
в здании французской академии и деятельно совершенствоваться в компо­
зиции, посылая свои работы на просмотр в Париж.
*) Cafe G r e c o — одно из популярнейш их в мире артистов кафе Рима.
он п иш ет ц ер ко в н ую м у зы ку и не в ед ает ни сомнений,
ни колебаний. П о ж а л у й т о л ь к о он немного черезчур лю бит
п о к о й н и к о в , как го в ори л о нем Берлиоз.
Не удиви тел ьно, что посл е зимы, п олной работы , в нем
снова просы пается о х ота к странствованиям. Е го привл ек ает
Н е ап о л ь со своей красочной п естротой . З д е с ь он ж и в ет
„к ак на небе", к а тается по заливу, п оды м ается на Везувий,
ко то р ы й , к его в ел и к о м у огорчению, д а ж е не ды ш ал, п о ­
се щ а е т П о м п ею и н асл аж д а ется п р о сто то й народной жизни.
З д е с ь через п о с р е д с т в о и здател я К о ттр ау зн аком ится он
с Д о н и ц ет ти и певицей Фодор; *) К о тт р ау рассказы в ает, что
М ендельсон очень ценил д аро в ан и е и тал ь ян ск о го к о м п о зи ­
тор а и играл наизусть почти целиком Лючию и Ф авори тку. От
п о езд ки в Сицилию ему п риш ло сь о тка зать ся, и в июне он
был у ж е снова в Риме. В одном из писем из Вечного г о ­
р о д а к Ц е л ь т е р у он в ы с к азы в ает „ненависть к к о с м о п о л и ­
ти зм у и м н о гостор он н о сти и к р и ти к у ет м узы ка ль н о е о ф о р м ­
ление страстн ой н едели". Ч е р ез Флоренцию , Геную он п о ­
пад ает в Милан, гд е он провел „самую веселую и приятную
неделю из всего п ребы ван и я в И талии"; в М и лане он зн а ­
ком ится с пианисткой Э р т м а н “), бывш ей ученицей и д ругом
Бетховена, много с ней музицирует; зд есь ж е он встр еч ается
со старш им сыном М оц арта, чиновником К арлом М оцарто м ,
п рон и кается к нему у важ ени ем и ему п ер в о м у играет свою
„В ал ьп урги еву ночь".
М ен д ел ьсон не то р о п и т с я найти место, к о т о р о е д а в а л о
бы ему ср е д с тва к жизни. Он мог стр ем и ться т о л ь к о к р а з ­
витию своей личности. „Я пиш у так ж е мало для славы,
как и д ля того, ч тобы получ и ть м есто капельм ейстера...
Я д у м аю т о л ь к о о том, чтобы тв о р и ть как м ож но б о л ь ш е
« искреннее, т в о р и т ь так, как я чувствую , безо всякой
о г л я д к и на внеш ние о б с то яте л ьс тв а . И ко гд а я создаю
что -н иб уд ь так, как это мне хочется, я ч увствую свое д ел о
сделанны м и мало заб оч усь о том, принесет ли мне это
■потом славу, ордена, честь, з о л о ты е т а б ак ер к и и т ом у п о ­
д о бн ы е вещ и". Он м ечтает о п о д х о д я щ ем те к с те для оперы,
но ни один поэт не м о ж ет у д о в л е т в о р и т ь его вкуса. Он
просит л и б р е т т о у Э д у ар д а Д ев р и е н та ; не н уж н о бы ть для
это го великаном поэзии, го в ори л он, нуж но л и ш ь немного
тал а н та и страсти. О д н а к о - „ Г а н с Пейлинг" Д евриснт..
п онрави лся ему. М арш нер со зд ал потом на это л иб р ет то
свою лучш ую оперу.
С в о сто ргом о п и с ы в ае т М ен д ел ьсон свои впечатления
о т величественны х кр а со т ш в ей ц арск ой природы . П лохая

*) Знаменитая певиця Ж озефина Фодор была дочерью скрипача Иосифа


Ф одор, долгое время ж ивш его и умерш его (1828) в П етербурге.
*) Д ор отее Эртман (1778—1848) Бетховен посвятил сонагу ор. 101.
п о го д а не м еш ала его р ад о стн о м у настроению ; в церквах
он всю ду находил органы д ля своих фантазий, а вместе
с этим нах од ил и сь и д рузья . О т мю нхенского и нтендантства
он п олучает зак аз на о п еру и ед ет в б ав арск ую столицу.
Н о из этого ничего не в ы ш ло за отсу тстви ем п о д х о д я щ е г о
текста. М ен д ел ьс о н у нужны были не т о л ь к о кр аси вы е слова,
но и б лаго родн о е, чисто ч ел о в е ч е ск о е со держ ан ие. „Оно
д о л ж н о бы ть немецким, возвы ш енны м и благоро дн ы м ",
было его требован ие, к о т о р о г о никто не мог у д о в л е т в о ­
рить. Ему уд аетс я о р ган и зо вать симфонический концерт;
он в ы сту п ает со своей с-то1Гной симфонией, у в ертю ро й
„Сон в летню ю н о ч ь “ и т о л ь к о что законченным g - т о П ’ным
ф ортепианным концертом. Успех был вели к и его слава
прочно у к р е п и л ась в М юнхене. З д е с ь ж е м ож но о тм е т и т ь
д в е влюбленности; ю ношу ж и в о интересо вал а х о р о ш е н ь к а я
Д е л ь ф и н а Ш аур от, недурно и гравш ая на ф-п., и И озеф ин а
Ланг, к о то р о й он д ав ал у р о к и кон тр ап ун кта. Из М юнхена
он о тп р а в л я е тс я в П ар и ж через Ш ту тг ар т, Г ей д ел ьб ер г ,
Ф р ан кф у р т и Д ю с с е л ь д о р ф , где вели сь п ер его в о р ы с Им-
мерманом о л и б р е т т о на сю ж ет ш е к сп и р о в с к о й „ Б у р и “.
С толиц а мира, П ариж , был, н есм отря на кон куренц и ю Л о н ­
дона и Вены, и музы кальн ой столицей. О д н ако обаянию
пар и ж ск и х р о м а н ти к о в М ен д ел ьс о н не подд ался. Он, такой
сам о ув ер ен н о зрелый, ещ е от д о б р я к а Ц е л ь т е р а слы ш ал,
что п ари ж ск и е м узы канты не знаю т ни од ной ноты из „Фи-
д е л и о “. Н е у д и в и тел ь н о поэтом у его с к о р о с п е л о е суж дение:
„Вся внеш н ость м у зы кальн ой жизни з д есь так п р и в л ек ател ь н а ,
что нуж н о бы ть очень стойким, чтобы не п р о д а ть чо рту
свою д у ш у (я р азу м ею — музы кальн ую )", писал он в Берлин.
„Лю ди имеют зд есь почет и деньги, о р к е стр ы и ордена,
и ни в чем нет н ед о статк а. Н о если бы они не были такими
плохими музыкантами! В лю бом м а ле н ь ком м естеч ке Г е р ­
мании я находил лучш их, бо лее зн ачительн ы х м узы кантов,
чем здесь...".
К ого ж е наш ел он в П ариж е? С ценой в ладели Р осси н и
и Обер. Н еобы чайны й усп ех т о л ь к о что имел М ей ерб ер
со своим „ Р о б е р т о м -д ь я в о л о м " . С кр и б был всеобщ им л и б ­
ретти стом , а К ерубини все е щ е считался величайш им ма-
'':^ером в об ласти ц ер ко вн ой музыки; Г абен ек ) со своим
ко н се р ва то р ски м о р кестр ом п р о п а ган д и р о в ал б етх о в ен ску ю
музы ку. Затем б лестящ и й р я д в и р ту о зо в и м о л од ы х к о м ­
п озиторов; Паганини, Ш опен, Лист, Герц, К ал ь кб р ен н ер.
М ен д ел ьсон был принят с р а с п р о с т е р т ы м и об'ятиям и: Л и с т

‘) Франсуа Габенек (1781—1849)— скрипач, композитор и дириж ер кон­


цертов консерватории и Grand Орёга.
**) Анри Герц ( 1 8 0 3 - 1 8 8 8 ) — знаменитый пианист эпохи тридцатых годов
и с 1842 по 1874 проф ессор консерватории.
сы грал э к сп ром том а livre ouvert g - т о П ’ный концерт; вместе
с Гейне и Б ер н е М ен д ел ьс о н у в л ек ае тся певицей М алибран*)
и тан ц овщ иц ей Тальони; последню ю он н азы вает „един­
ственным м узы кантом в П а р и ж е "; гл у б ж е од н а ко его у в л е ­
чение х о р о ш е н ь к о й ар ти стк о й Л еон ти ной Фей. Он хо д и т
по п ари ж ским театрам, почти еж ед н е вн о п о сещ ает Л увр,
много игр ает в ш ахм аты и мало сочиняет. Б ай о взялся
п р ед став и т ь М ен д ел ьс о н а парижанам. Он у стр ои л в честь
него вечер, на к о то р о м М ен д ел ьс о н с огромным усп ехом ,—
как к о м п о зи то р и ка к пианист — вы ступил с E s-dur’nbiM
струнным к в ар тетом и гениальной импровизацией. Он бы стро
вош ел в м узы кальн ую ж и зн ь П а р и ж а и в ск о р е игр ает в к о н ­
церте Г абенека 0-с1иг’ный ко н ц ер т Бетховена. В П а р и ж е им
б ы л а зак онч ен а „В альп урги ева н о ч ь “ и создан а п ервая т е т ­
р а д ь „Песен без с л о в “; то гд а ж е он р а б о тал над о т д ел к о й
у в ертю ры „Г е б р и д ы “, сочиняя в то ж е время н еб о ль ш и е
л и р и ч еск и е вещи. Э п оха ц ерковн ой музы ки п ока о кон чилась
д л я него вм ес т е с и тальянским п утеш ествием . Р а д о с т ь а р ­
ти сти ч е ско й жизни была омрачена н еск оль ки м и печальны ми
в естям и из Германии; у м е р л и — его д р у г скрипач Р и т ц и в е ­
л икий Гете; к том у ж е п оявился пр изр ак холеры . М е н д е л ь ­
сон был очень р а д в ап р ел е 1832 п о ки ну ть П а р и ж и п оехать
в Л ондон. В этом г о р о д е он не был чужим; зд есь он ещ е
мальчиком п о л ь зо в ал ся успехом, о к ото ром он с р ад о ст ь ю
вспоминал. В ообщ е, г о р о д Г енделя был ему б о л ь ш е по д у ш е,
чем г о р о д Обера. В ско р е он станови тся своим человеком
в кон ц ертн ы х залах Л ондона. С огромным энтузиазм ом
бы ла встреч ен а в филарм он и и его у в ертю ра „Гебриды"
и g -шоИ’ный ф ортеп и ан н ы й концерт. Вместе с М ош елесо м
он в ы ступал с ко н ц ер том М оц арта для д вух роялей, для
к о т о р о г о он сочинил каденции. И с п ол н ял ась т а к ж е и у в е р ­
тю ра „Сон в летню ю н о ч ь “. М ен д ел ьсон стал п опулярны м.
С г о р д о сть ю оп исы вал он свои успехи в письм ах домой:
„Е д в а я в ош ел в зал, как из о р к е с т р а кричат; вот М ен ­
дельсон! и все начинают кри ч ать и хлопать, так что я не
знаю, что мне д елать; к о г д а шум стихает, кто -н и б у д ь оп ять
крикнет: „Д а зд р а в с т в у е т М ендельсон!" и они о п ять начи­
нают ш ум еть, так что я д о л ж е н идти через весь зал к о р ­
кестру и б л а го д а р и ть их за оказанную честь".
Т я ж е л о п орази ло его известие о см ерти Ц е л ь т е р а и
на н еск о л ь к о дней ом рачи л ась его р ад о сть . Н о его те м п е ­
рам ен т не был склонен к унынию; р аб о та его ж д ет, а семья
вид и т у ж е п риемником Ц ельтер а: об этом пиш ут ему и
о т е ц и Фанни. Сам он, впрочем, ч увствует н е к о т о р о е п р е д ­
у б е ж д е н и е против Берлина... Н а сл ад и в ш и сь л онд он ски м и

<) Рано умерш ая Мария Малибран (1808— 1836), дочь Мануэля Гарсиа,
обладала выдающимся контральто.
усп ехам и и полный надеж д, он 23 июня 1832 года п оки д а ет
Лондон.
П о с л е заграничной жизни Б ерлин не мог н равиться
М ен д ел ь со н у . „Ж изнь го р о д а остан ови л ась в своем р а з­
витии и, сл ед ов атель н о, пош ла н а з а д “, писал он; „с м у зы ­
кой об сто и т очень плохо, лю ди ка к -то ещ е б о л ь ш е засохли;
л у ч ш и е умерли, д ругие, п о д а в а в ш и е н адеж ды , п ревр ати л ись
в счастливых мещан, л иш ь иногда вспоминаю щ их о своей
юности". Внешних развлечен ий в Бер л и н е было мало; М ен ­
д ел ьс о н сильно скучает, и единственное, что м о ж ет п ом очь
ему, э т о — работа. Н о ж изнь в семейном кр угу и часты е
н ед ом оган и я меш али этому. З д е с ь он п ер ер а б а ты в ае т „В ал ь­
п у ргиеву ночь", зан ят и тал ьян ско й и ш о тл ан д ской си м ф о ­
ниями, о т д ел ы в а ет „Гебриды", наб р асы вает у в ертю р у
к „С казке о п рекр асн ой М елузине" и fis- т о П ’ную фантазию
д л я ф-п.; од новрем ен но с этим им было написано много
песен. В это ж е время его серьезн о зан и м ает мы сль о его
первой о ратори и „П авел". К мю нхенском у зак азу на о п еру
п р и со ед и н яется в с к о р е такой ж е заказ б ер л и н ского и нтен­
данта, гр аф а Р ед ерн а. Н о снова не ок а зы в ае тся п о д х о д я ­
щ е го текста; л и б р ет т о „ Б у р и “ М ен д ел ьс о н д о л ж е н был с с о ж а ­
лением верн уть Иммерману, д р у г о г о ж е п оэта не находилось.
С ем ья х о тел а в и д еть М ен д ел ьс о н а преем ником Ц ель-
тера в д о л ж н о с ти д и р е к т о р а п евческой академии. Хотя
зав ед у ю щ и й ак ад ем и ей давно об на д е ж и ва л его, М ен дельсон
не п о ж ел ал отк р ы то д о б и в а т ь с я это го поста и х од и ть к ч л е ­
нам ак ад ем и и с п ро сь б о й об их голосах; к том у ж е „д е­
л ав ш и е п оли ти ку" стары е дамы не х отел и и м еть „еврейчика"
в качеств е д и ри ж ера. В р е зу л ь т а т е он п олучил на вы борах
всего 88 голосов, в то время, как его соперник Р унгенга-
ген )— 148. Б ерлин пред по ч ел б р ав о го м узы каль н ого р е м е ­
сленника, а М ен д ел ьс о н у был п р ед л о ж ен пост в и ц е-д и р ек­
тора академии; он веж л и в о откл он и л это п редлож ен ие.
П е р е д берл ин ско й п убли кой М ен д ел ьс о н выступил лиш ь
в н еск о ль ки х б л а го тво р и те л ь н ы х концертах, где н аряду
с кон ц ертам и и сонатами Б етх о в е н а и Бах а он исполнил
т а к ж е и соб ствен н ы е п ро изв ед ен и я — увертю ры , „В ал ьп ур ­
гиеву ночь", g - т о П ’н ы й фортепианны й ко н ц ер т — п о льзу ясь
больш им успехом, в особен н ости как пианист. У ж е в юные
годы он об ладал искусством о д у х о т в о р е н и я техники, у м е ­
нием сд ел ат ь незам етной ее вещ ествен но-м атериальн ую с т о ­
рону, что всегд а яв л яе тся признаком истинного х удож н ика.
„И нструм ент забы вался, мы воспринимали л иш ь х у д о ж е ­
ственное и стол ко в ан и е ком позиции,— это б ы ло м узы кальн ое
откровен и е...", п иш ет Д е в р и е н т о его игре. В одном из пи-

‘) Карл Рунгенгаген (1775—1851)— автор несквльких опер и ораторий


и около тысячи песен.
сем М ен д ел ьс о н а к ж ен е М о ш е л е са мы находим л ю боп ы тн о е
место, ри су ю щ ее его отн о ш ен и е к в иртуозам ф о ртеп и ан н ой
игры; „Они д о с т а в л я ю т мне так ж е мало у д о в о л ь ств и я, как
а к р о б а ты и канатны е п л я су н ы “, пиш ет он. „При виде этих
п оследн их имеешь, по крайней мере, в а р в а р с к о е у д о в о л ь ­
ствие б о ять ся, что в о т-в о т они сверн ут себе шею и видеть,
что они все-таки остаю тся целы. А кробаты ж е р о я л я не
р и скую т д а ж е своей жизнью , а т о л ь к о л и ш ь нашими ушами;
в этом я не хочу приним ать н и к ак о го уч асти я".
У спех ко н ц ер т о в н еск о л ь к о залечил рану, нанесенную
самолю бию М ен д ел ьс о н о в р езу л ь тата м и в ы б о р о в в а к а д е ­
мию. О т е ц у ж е о т к а зал ся от своей лю бимой мечты — в и д еть
сына на руководяш ,ем м узы кальн ом посту Берлина. И сам ом у
М е н д ел ьс о н у н еудача с акад ем и ей в п е р вы е п оказала, что
в жизни встр еч аю тся т а к ж е моменты, к о г д а и счастли вцы
споты каю тся. В академ и и в о с п р еп я тст в о в ал и д а ж е нам е­
рению М ен д ел ьсон а п о став и ть „С оломона" Генделя, над о б р а ­
б о тко й к о т о р о г о он д о л г о труд ился. „П одлецы они!“ ж а л о ­
вался он в письмах. Он в п ервы е начал понимать, что и в е г о
счастливой жизни скры ты шипы; он ясно увидел, что б о ­
гатство, сч астье и слава созд аю т врагов. М ен д ел ьсон с т а ­
новится все бо лее зам кнуты м , и его не миновала судьба
всех гениев^— о дин очество. Чем стар ш е д ел ает ся М ен д ельсон,
тем б о л ь ш е он с о с р е д о то ч и в аетс я в себе, ста р аяс ь п р и о ­
брести б о л ь ш е х о л о д н о г о сп окой стви я: он начинал б ояться,
что его полной искренности не станут верить; о ста в а я сь
в осн ове оптим истом, он усвои л себе б о льш ую д о зу скепсиса.
Если мы в н и м ател ьн о останови м ся на этих пред посы л ках ,
нам станет легче п ро ни кн у ть „за к у л и с ы “ его музыки. Он
стал заг л у ш а т ь стр астн ы е п оры вы и за внеш не с п о к о й н о ­
п рекрасн ой ф ор м о й стремился ск р ы в ать свое г о ряч ее сердце.

Д ю ссел ь дор ф и Лейпциг


В мае 1833 год а М ен д ел ьсон п олучил п р игл аш ен ие
в Д ю с с е л ь д о р ф д и р и ж и р о в а т ь на ниж не-рейнском м узы ­
кальном празднике. В центре п рограм м ы стоя л избранный
им „И зраиль в Е г и п т е “ Генделя. У спех был очень велик
и д ю с с е л ь д о р ф ц ы п р ед л о ж и л и ему на три го д а пост м узы ­
к а л ь н о г о д и р е к т о р а с год о вы м окл ад ом в 600 тал е р о в при
трехм есячном отп у ске. В его обязан н ости д о л ж н о было в х о ­
д и т ь р у к о в о д с т в о занятиями об щ ес тва х о р о в о г о пения,,
зимними кон ц ертам и и исполнением месс в като ли ч еск о й
церкви; эта д о л ж н о с т ь оста вл я л а М ен д ел ьс о н у много с в о ­
б одн о го времени д ля раб оты над собственны м и п р о и зв е д е ­
ниями и он, не д о л г о д ум ая, принял п ред лож ен ие. П р о в ед я
в Англии летние месяцы и д ав в Л о н д о н е н еск о л ь к о к о н ц е р ­
тов, М ен д ел ьсон вернулся в Д ю с с е л ь д о р ф , гд е и о б о сн о ва л ся.
П р и ятн о п р о т ек а л а его рей н ская ж изнь. П о в сю д у его
принимали охо тн о и умели ценить в нем как б ле стя щ его
собеседника, так и д а р о в и т о г о артиста. Е го страсть к ж и в о ­
писи вновь п р обуди лась: он б ер ет д а ж е уроки, и с к о р о его
д р у зья получаю т от него в п о д а р о к р я д акварелей. Хуже,
однако, о б ст о ял и д ел а с музы кой. О р к е с т р был запущ ен
и ещ е х у ж е была ц ер ко вн ая музыка. „С реди исполняемы х
зд есь вещ ей я не наш ел ни одной с к о л ь к о -н и б у д ь сносной
мессы, ни одной вещ и стары х итал ьян ски х м астеро в", ж а ­
л о в ал ся он в письм ах в Берлин, „тол ь ко л иш ь современный
гр охо т и ш ум !“ Он о тп р ав л я етс я на поиски в Э л ь б ер ф ел ь д ,
Бонн и К ельн и в ск о р е в о зв р а щ а е т с я с богатой добычей;
с п арти турам и П алестрины , Л ео, Л отти, П ер гол ези, О р л ан д о
Л ассо и других. В скоре у р о в ен ь д ю сс е л ь д о р ф с к о й музыки
п о дн ял ся и в п ер в о е ж е л ето (1834) и сп олняли сь у ж е месса
Баха, T ed eum Генделя, старинные и тал ь ян ски е вещи, н а к о ­
нец ц ерковн ая музы ка сам о го М ен дельсона. „П ребы вание
зд есь необычайно приятно", писал он своим лондонским
д р у зья м о жизни и р аб о те в Д ю с с е л ь д о р ф е . „Я ровно
ст о л ь к о о тд аю сь общ ественны м делам, ск о л ь к о это у д обн о
мне, и у меня много с в о б о д н о г о времени. Если у меня нет
ох оты зан и м аться ком позициям и, я д и р и ж и р у ю или изучаю
что-нибудь, и все идет отлично. Д ю с с е л ь д о р ф чудесное
местечко; он так о ч а р о в ател ь н о мал, что ч у вс т ву е ш ь себя
б у д то в к о м н а те и все ж е ни в чем нет недостатка: здесь
есть опера, ор кестр, о б щ ес тв о л ю би телей пения, ц ерковн ая
музыка, публи ка и д а ж е н еб о л ь ш а я оп пози ц ия против меня,
и все это так забавно!*'
К вы даю щ им ся личностям Д ю с с е л ь д о р ф а прин ад л еж ал
в это время п оэт И ммерман; он охотно забы л обиду, нанесен­
ную ему М ен д ельсоном , п рен ебрегш и м его л иб р ет то „ Б у р и “,
и д р у ж е с к и п р отян у л ру к у м ол о д о м у ко м по зи то ру; в скор е
д ля них н аш лась об щ ая работа. Они были приглаш ены
р у к о в о д и т ь театр ал ьны м и п остан овкам и, организованны ми
„Д ю сс ел ьд о р ф ск и м х у д ож ествен н ы м о б щ ес тво м ". Н о в с к о ­
р е — после скандала, устр о е н н о го публикой, „состоявш ей
из ке л ь н ер о в и т р а к т и р щ и к о в " , из-за слиш ком высоких
входны х цен— М ен д ел ьсон п еред ал м есто п остоян н о го к а ­
п ел ьм ей стер а Ю лиусу Р итц у; сам он принимал в д а л ь ­
нейшем уч асти е в оперных п о стан ов ках л и ш ь в тех случаях,
ко гд а ему это го хотелось.
П ервы м и п о стан о вкам и были „ Д о н -Ж у а н “ М о ц ар т а и
„В одонос" Керубини. За ними сл ед о в ал „Эгмонт" Бетховена,
д о став л яв ш и й М ен д ел ьс он у мало у д о во л ь ств и я. Он старался
д е р ж а т ь с я в сто р о н е от теа тр ал ь н о й стороны дела; „несмотря
на у д о в о л ь с т в и е ", пиш ет он, „ к о то р о е д ает мне опера,
я не могу у ж и т ь с я со всеми этими актерским и историями,
постоянным стремлением к э ф ф ектам и т. д., а т а к ж е и п о т о ­
му, что все это о т р ы в а е т меня о т моей главной р а б о т ы “. В с к о ­
ре он начинает тя г о ти ть ся у ж е и тем, что д о л ж ен исполнять
р о л ь вы сш ей инстанции в ком п л ек тован и и о р к е стр а и п р и гл а­
шении певцов. Т еа тр ал ь н а я р аб о та с ее атм о сф ер о й сплетен
и интриг т р еб о в ал а слиш ком много сил. Д о н оября 1834 года
он тер п ел , но когда, наконец, все эти б есп о к о й ст в а начали
меш ать его работе, он реш ил п о р ва т ь с театрал ьны м и делами.
Впрочем, за всем этми ск р ы в ал о сь и соп ерн и чество с Иммер-
маном: шел спор м е ж д у о п ер о й и драмой. Не привы кш ий
к п ротиворечию , М ен д ел ьсо н сразу по рвал отнош ения;
напрасно у г о в ари ва л его от ец изменить реш ение, его са м о л ю ­
бие не терп ел о б о л ь ш е никаких в м еш ател ьств . Все-таки
у него не о сты в ал о тяго тен и е к опере: на п р ед л о ж ен и е из Л о н ­
дона он ухвати лся за пьесу Коцебу, с п р о ек т и р о в ал сценарий,
но д а л ь ш е д ел о не пош ло, и лю бви М ен д ел ьс о н а к оп ере с у ж ­
дено было о статься платонической; сйое стрем лен ие к д р а ­
матизму он в ы н у ж д ен был о т д а в а т ь л иш ь оратори ям .
З а врем я пребы вания в Д ю с с е л ь д о р ф е М ен д ел ьсо н почти
закончил „П авла"; тек ст этой ор атор и и был им составлен
совм естн о с д ругом ю ности— Ю лиусом Ш убрингом, бывшим
в это врем я п астором в Д есс ау . В этой р а б о т е у р а в н о в е ­
шенная д у ш а М ен д ел ьс о н а нашла б о л ь ш е у д о вл е тво р е н и я,
чем в театр ал ьн ы х э ф ф екта х . Р е д к о д о в о л ь н ы й собой, М ен ­
д ел ьсо н б ерется т еп ер ь за п е р е р а б о т к у д р у ги х своих п р о ­
изведений, у ж е с честью в ы д ер ж ав ш и х испытание п убл и ч ­
ных исполнений. Он п ер ер а б а т ы в ае т свою А-с1иг’ную си м ­
фонию и у в ер тю ру „М орская ти ш ь и сч астли вое плавание".
Т огда ж е им была закончена кон ц ертн ая ув ер тю р а к „С казке
о п рекрасн ой М елузи не", возни кш ая как бы из протеста
против оперы К онрадина К рей цера то го ж е названия, к о т о ­
рую он видел в гор о д ско м теа тр е и к о то р у ю он находил
ужасной. В 1834 год у ув ер тю р а была исполнена в Л о н ­
доне п о д управлением М ош елеса, а в сл едую щ ем году,
в о кон ч ател ь н ой своей редакции, в Л ейпциге. Т огд а же
он посы лает в Л он дон для печати вто ру ю т е т р а д ь своих
„Песен без с л о в “, п р о д о л ж а я с той ж е л е г к о с тью соч и ­
нять песни на тек сты Клингеманна. В это ж е время
сочиняю тся и б лестя щ и е пьесы для ф-п.— R ondo brillante
op. 20 и пр.; каприччьо ор. 33 навеян, по указан ию самого
М ендельсона, Ж ан -П о л ем , сочинения к о т о р о г о в это время
им вн о в ь с больш им у д о в о л ь ств и ем перечиты ваю тся. Солнце
успеха и славы сияет над его ж изнью и тв о рчеств ом этих
лет. Он кон ц ер ти р у ет в Э л ь б ер ф ел ь д е , Барм ене, Аахене;
в п оследнем г о р о д е с о с то ял ас ь его встреча с Ш опеном:
„Ш опен— первый из всех пианистов", пиш ет Ф еликс домой;
„он д а е т такие у д и в и тел ьн ы е вещ и, как Паганини на скрипке";
но тв о р ч е ств о Ш опена п о ви д им о м у мало п ри в л ек ал о М ен ­
дельсона; он пиш ет М ош е ле су в ск о р е после свидания с Ш о ­
пеном: „Т етрадь новых его м азурок и д р у ги е его п оследние
вещ и так манерны, что нельзя вынести". „П оследний Бетхо-
в е н “ так ж е мало говорил М ен дельсону, но б о л ь ш е в сего не
терп ел он Б ерли оза; „Его и нстр ум ен товка такая грязная,
что хочется в ы м ы ть руки, п о д е р ж а в в них его партитуру...
Он разум но и сп о ко й н о суд и т о музы ке других, к о гд а же
д ел о касается его соб ствен н ой музыки, он беспомощ ен...
Его симфония ка ж етс я мне страш но ск учн ой — и это самое
худш ее. Б ес сты дств о , д ер зо сть , н еум елость м огут бы ть ещ е
забавными, но зд есь все п л о с к о и лиш ен о жизни!" Р е д к о
М ен дельсон вы сказы вается о соврем ен ни ках с такой о т к р о ­
венностью, как в данном случае. У дивительно, однако, что
до нас не д о ш л о ни од ного его суж дени я о музы ке Ш умана,
с ко торы м так д о л г о он жил потом в Л ейпциге.
У зо сть и м ещ ан ство жизни м аленького го р о д к а иногда
угн етал и его. Н о сам он много сдел ал д ля эт о го города:
м узы кальн ая ж и зн ь приобрела размах, о р к е ст р и хор были
подн яты им на б ольш у ю высоту. И для соб ствен н ого его
разви тия, как к ом п о зи тора, эта д е я т е л ь н о с т ь имела огром н о е
значение. И все ж е во вто р о й го д своей д ю ссе л ь д о р ф ск о й
жизни он у ж е не чувствовал себя так хо р о ш о , как в начале.
„Н икогд а ещ е я не был так одинок, по крайней мере д у ­
ховно или м узы кально, как в эту з и м у “, ж ал о в ал с я он
в письм е к Клингеманну.
Он с б о л ь ш о й рад о сть ю принял п риглаш ен ие д и р и ж и ­
р о в а т ь на музы кальном п р азд н и ке в Кельне, ко торы й д о л ­
жен был с о с то я т ь ся весной 1835 года. Берл и н ски е М е н д е л ь ­
соны прибыли в полном со с тав е н аслади ться три ум ф ам и
своего Феликса: р о д и т е л и и сестры Фанни и Р е в е к к а со своими
муж ьями. „С оломон" Г енделя с выписанной М ен дельсоном
партией органа п роизвел необы чайное впечатление. К ром е
Генделя были исполненым сочинения Б етховена, Р е й х а р д т а !)
и Керубини. У спех бы необычайный. М ен д ел ьсо н получил
благо дарствен н ы й ад рес с подп и сям и всех уч астн и ков к о н ­
церта и снова имел у д о в о л ь с т в и е „двумя неделями р аботы
с о з д а т ь себе целый в орох х о р ош и х д ру зей ".
Н есм о тр я на все это, однако, он в с к о р е покинул Рейн.
Е щ е в ян варе он получил зап рос от Л ей п ц и гско го ад в о к ата
К о нрада Ш лейница, не согл аси тся ли он взять на себя р у ­
к о в о д с т в о знаменитыми концертам и Г еван д гауза -). М е н д е л ь ­
сон имел в Л ей п ц и ге много почитателей, а появивш аяся
не зад о л го п ер ед тем в л ейпцигском и зд а тел ь ств е Брейт-
коп ф а и Г ертеля его уветю ра „Сон в летню ю ночь", „Г еб­
риды" и „М орская тиш ь и б л а го п о л у ч н о е плавание" о с о ­
*) Иоганн Ф ридрих Рейхардт (1752—1811) — выдающийся немецкий
композитир (песни и оперы) и замечательный музыкальный писатель.
“*) Так называются со второй половины XVIII в. лейпцигские концерты
по зданию, в котором они первоначально устраивались.
бенно п обуди ли лей п ци гцев перем ан ить к себе ком п ози то ра.
М ен д ел ьсо н согласился на п ред ло ж ен ие, о ста ва л о сь л иш ь
в ы р а б о та ть условие. „Я принял за правило в моей м узы ­
к альной ка р ь е р е не д а в а т ь ко н ц ер то в в свою по льзу ", пи­
сал он л ей п ц и гско м у ад в окату . „Вы знаете, бы ть мож ет,
что д ен еж н ы е во просы во о б щ е мало и нтересую т меня; но
ро д ител и мои хотят, чтобы и скусств о было моей п р о ф е с ­
сией и чтобы оно д а в а л о мне в о зм о ж н о с ть су щ еств о в ать ".
П о д о г о в о р у М ен д ел ьсон п олучил 1000 та л е р о в ж а л о в ан и я
в го д и ш естимесячны й отп у ск летом.
В Л ей п ц и ге М ен д ел ьсон был встречен очень теп л о .
Г ор од насчитывал то г д а 50 000 ж ителей. В это время ин­
телли ген ци я ста р ал ас ь п одн ять его значение, как у м с т в е н ­
ного центра; ун и в ерси тет получил новую организацию;
союз кн и го то р го вц ев , т о л ь к о что возникш ий, стал основой
м и ро во го значения города. Т еатр ал ь н а я и х уд ож ествен н ая
ж и зн ь сто я л а на в ы соком уровне, музы ка ку л ь ти в и р о в ал ась
с л ю бовью . Е щ е с 1743 г. в г о р о д е ф ун кц ион и ровали об
П1ественны е концерты , ко то р ы е вместе с хоро м церкви св
Фомы яв л ял и сь его музы кальн ой д о сто п р и м еч ател ь н о с тью
орган и зац ия в 1770 г. об щ ес тва ко н ц ерто в Г еван д гауза по
ставила кон ц ертн ую ж и зн ь на прочны е рельсы . В своих
письмах М ен д ел ьсо н хвалит оркестр, как очень хо рош и й
и музы кальный, а п убли ку,— как очень в о сп рии м ч и ву ю и
б лагодарную . Его первым вы ступлением зд есь было и сп о л ­
нение увер тю р ы „М орская т и ш ь “, п р о ш ед ш е е с больш им
успехом. Н о в о сть ю д л я п ублики было то, что М ен д ел ьсон
д и р и ж и р о в ал п ал о чк ой по парти ту ре; его п р ед ш ествен н и к
у п р ав л ял о р кестро м с св оего к о н ц ер тм е й с тер ск о г о места.
Ш уман записал: „М еня и в симфонии и в у в ер тю р е р а з д р а ­
ж ала д и р и ж е р с к а я п алочка и я согласен с Ф лорестапом , i)
что в симфонии о р к е с т р д о л ж ен бы ть с в о ег о р од а р е с ­
п у б л и ко й без наб ольш его; но все-таки было приятно ви ­
деть, как нюансы ком позиции п р еп одн о си л и сь сначала глазам ".
В кон ц ертах вы ступали М ош елес, Ш опен, К лара Вик ^);
о р к е стр очень б ы с т р о п риоб рел невиданную п р е ж д е т о н ­
кость, я р к о с т ь и силу, и М ен д ел ьсон сд елался всеобщ им
лю бимцем. Н о успехи и р а д о с т ь свидания с М ош елесом
были омрачены известием о н еож иданной смерти отца
(12 н оября 1835). Д л я М ен д ел ьсо н а это было тяж елы м
уд аро м . „В лице отц а я п о тер ял моего ед и н ствен н ого на-

*) Ш уман, как известно, любил излагать свои критические заметки


о музыке от имени воображаемых лиц: Флорестана, Э взебия и маэстро Раро,
которые олицетворяли разные точки зрения Ш умана.
*) Клара Вик (1819— 1896) дочь Фридриха Вика, учителя Ш умана,
и с 1840 г. жена последнего, была выдающейся пианисткой, пропагандист­
кой творчества своего мужа. Известна, как большая противница направления
в музыке, возглавлявшегося Листом.
■стоящего друга, м оего учителя в жизни и и с к у с с т в е ”, писал
он Ш убрингу. Во вто рой раз суд ь б а п ове р н ул а сь своей
темной стороной к э том у счастливцу, и он р е зк о р еаги ру ет
на э то т удар. Н алет тихой меланхолии л о ж и т ся на его
творения.
Но обязанности треб ую т своего; з ап у ск ат ь концерты
нельзя, и М ендельсон, п о давл я я скорбь, снова принимается
з а работу. О б р азц о в о исполняю тся симфонии Гайдна и М о ­
царта, Б ах и Г ендель снова п ояв л яю тся в п рограмме. С у с п е ­
хом п р о х о д и т 9-я симфония Б етховена. В этом вихре работы
п ри ту п л яется б о л ь и в письмах снова м е ль ка ет старый юмор.
В рагов М ен д ел ьс о н в г о р о д е не имел, все были им
очарованы. „Он был н ев ы со ко го ро ста ", п иш ет его п л е м ян ­
ник Гензель („Die F am ilie M end e lso h n "), „но строен, брю нет
е в р е й с к о г о типа, с часто м еняю щ имся вы раж ением л и ц а “.
Х а рактер ом он был д обр, но вспы льчив и нетерпим ко всему
ф ал ь ш и в о м у и ограниченному. Вот как один из с о в р ем ен ­
ников, н аблю дательн ы й и засл у ж иваю щ ий д о в е р и я скрипач
Б ази л ев ск и й ), его описывает: „М ендельсон имел изящ ную
и х у д о щ а в у ю фигуру. Е го и склю чительной ж и вости и б ы ­
стрым д ви ж ени ям со о т в е т с т в о в а л о часто н еож и д ан но меняв-
п 1ееся вы р аж ен и е лица. Б ол ьш и е, тем н о к ар и е глаза могли
так ж е бы стро принимать вы раж ен и е б л а г о ж ел ат ел ь н о ст и
и рад ости , как и о с тр о пр онзать соб еседни ка; в этом с л у ­
чае он у с т а в л я л с я на него, часто мигая, и его лицо п ри ­
о б р е т а л о вы раж ен и е пытливости. Е го высокий, красивы й
л о б о б рам л ял и черные волосы , сп уск ав ш и еся л окон ам и сзади
и с боков. Ч у т ь горбаты й нос напоминал р и м скую ф о рм у
и вы давал его в осточ н о е происхо ж д ен ие. В ы разительны й
ро т с тонкими губами от к р ы в ал при см ехе или р азг о в о р е
д ва р я д а осл еп и тел ьно-белы х зубов, а его у зк о е лицо
об р ам л ял и густы е бакенбарды . Его д у ш ев н ы е качества
б у к в ал ьн о очаровы вали , и не удивительно,- что его любили
и уваж али. Со своими д р у зь я м и он был весел и д о б р о д у ­
шен, п ересы п ая ш утк ам и свою ож и вленн ую речь. С чужими
он был п ред упреди тел ен, но сдерж ан. Г о в ор я с молодыми
талантам и об их работах, он всегд а откр о в ен н о вы сказы вал
свое мнение, но его порицания были всегд а в б л а г о ж е л а ­
тельном тоне". М е ж д у стр оч ек это го описания мы видим
о б р аз артиста, ч ел о века и диплом ата.
Своим артистическим полож ен ием М ен д ел ьсо н был
очень довол ен, оно о ст а в л я л о ему д о стато ч н о времени
д ля собственны х работ, а б о л ь ш е г о ему не тр еб о в ал о сь .
Ж и зн ь его п ро тек а л а спокойно. Он нашел зд есь н еск о ль ко

*) И озеф Базилевский (1822— 1898)— скрипач и музыкальный писатель,


известный целым рядом музыкально-исторических работ, ученик лейпциг­
ской консерватории.
„ж ивы х и интересны х м ол о д ы х л ю д е й ” и б ли зк о сош елся
с неким Ш лем м ером из Ф ран кф урта. „Утром я р аб о т аю
д о 12 часов", оп исы вал он свой о б р аз жизни, „затем гуляю
один или с компанией; в час обедаю . П о с л е о б ед а играю
на ф-п., под вечер снова р аб о таю и, наконец, уж и н аю
в отеле, месте наших с б о р и щ “. В зн аках почтения не б ы л о
нед остатка; так, напр., лей п ци гски й ун и в ер си тет избрал е г о
своим почетным д о к т о р о м , к о гд а ему б ы ло 27 лет.
В своем п оследнем п исьм е о т е ц с нетерпением д о п р а ­
ш ивал об окончании „П авла". М ен д ел ьсон см отрел п оэтому
на окон чан ие оратори и , как на св о его р од а д у х о в н о е з а ­
в ещ ани е отца; он изо всех сил р аботал, чтобы иметь в о з ­
м ож н о сть исполнить „Павла" на музы кальном праздни ке
1836 г. в Д ю ссе л ь д о р ф е. О д н оврем ен н о с этим он зан о в о
п ер ер а б о т а л „М елузину". „П авел" был п рев о сх о д н о п о д г о ­
товлен в Д ю с с е л ь д о р ф е Ю лиусом Ритцем , и м ол о д ой к о м ­
п ози тор л е г к о д об и л ся ш ум ного успеха во главе в о о д у ­
ш евленны х исполнителей. „Во время исполнения я стоял
почти как с л у ш а тел ь и стар ал ся по луч и ть цел остн о е в п е ­
чатление. М н ого е д о ст ав и л о мне б о л ь ш у ю р ад ость , иное
нет, но при всем этом я многому н аучился", писал он
в Лейпциг.
Из Д ю с с е л ь д о р ф а он от п р ав л яетс я во Ф р ан к ф у р т на
Майне. З д е с ь он р у к о в о д и т летними реп етициям и Cacilien-
v erein’a и п ер ер а б а т ы в ае т „П авла". Во Ф р ан к ф у р те он часто
видится с Россини, посетивш им в это время Германию,
и и грает ему много нем ецкой музыки. З д е с ь ж е он п о зн а­
ком ился с Ц ецилией Ж а н р е н о , младш ей д о ч е р ью р е ф о р м а ­
т о р с к о г о пастора, и полю бил ее. Н о ч еловек д исци п лин и ­
рованной страстности и зд есь остал ся себе верным: он
с одним из своих д рузей п редпри н ял о тд ален н ую поезд ку ,
чтобы в од ин оч естве п р о ве р и т ь свои чувства, и л иш ь потом
о бручи лся с невестой. „Она у д и в и тел ь н о г арм о н и рует с Ф е­
л иксом ", писал о ней Гензель. „П равда, она не отличается
ни вы даю щ им ся умом, ни блестящ им остроум ием , ни г л у ­
бокой ученостью , и в о о б щ е значительной одарен н остью . Н о ее
о б щ ес тв о так отрадн о, так б л а г о д е тел ь н о у с п о к а и в ае т и о с в е ­
ж ает, как чистый горный во зд у х или свеж ая клю чевая вода".
В скоре М ен д ел ьсон д о л ж е н был верн у ться в Л ейпциг, где
его о ж и д ал а р аб о та в Гевандгаузе. П о с л е зимы, полной
работы и богатой успехом , он вернулся во Ф ран кф урт, где
28 марта 1837 года обвенчался с Ц ецилией во фран ц узской
п р о теста н тс кой церкви. П о сле свадьбы н овобрачн ы е уехали
в Ш варцвал ьд .
В п р о т и в о п о л о ж н о с т ь п р о ш ед ш е м у году, д ав ш ем у всего
н еск о л ь к о прелю дий и фуг, го д ж ени тьбы о к азал ся очень
п лод отворн ы м в музы кальном отношении. М ен дельсоном
были написаны е-шо1Гный струнный квартет, 42 псалом и
второй фортепианны й ко н ц ер т d-moll. В нем снова п р о б у ­
ж д ае тся страстн о е ж елани е написать оп еру, но снова нет
п о д х о д ящ ег о текста. М ен д ел ьсон начинает о б д у м ы в а т ь план
новой оратории, чтобы хоть как-н и будь д а т ь вы хо д своем у
влечению к д рам е. Он зад ум ал и зоб ра зи т ь историю с в я т о г о
Петра; снова п асторы Ш убри н г и Б ау эр д о лж н ы были п о­
мочь ему в составлен ии текста.
С к о р о первая разл у к а д о л ж н а была р а зр у ш и т ь тихую
идиллию его н ед олгой брачной жизни. С 19 по 22 сентября
он д и р и ж и р о в ал на м узы кальн ом п разд ни ке в Бирмингаме,
где, м е ж д у прочим, был исполнен и „ П а в е л " — впервы е
в Англии. Б л е с т я щ е испдлненная гигантская п рограм м а
была три ум ф ом для М ендельсона, как ком п о зи тора,
пианиста, органиста, д и р и ж е р а и м астера органа. Р е з у л ь ­
татом его необы чайного усп ех а была п опы тка б л е ­
стящ и м и п р ед л о ж ен и я м и н авсегда у д е р ж а т ь его в Англии.
Но М ен д ел ьсо н о тказался. Своим проницательны м умом он
видел всю н ед о л го в еч н о сть этих успехов. 2 о к тя б р я он
у ж е снова стоя л у д и р и ж е р с к о г о пю питра в Л ейпциге.
Горячий сезон п р ед сто ял ему. Он у ст р а и в ае т и ст о р и ­
ческие кон ц ерты из произведен и й от Б ах а д о сов рем ен н и ­
ков, исп о л няет в церкви св. П авла „М ессию" Генделя и
усе р д н о сочиняет. К весне были готовы новый струнный
к в ар те т Es-dur, д ва новых псалма, одна скрипичная и одна
виолон чельн ая соната, R ondo д ля р о ял я и оркестр а, песни
и др. мелкие вещи. Н ап р яж ен н ая р аб о та не могла не о т р а ­
зиться на слабом зд о р о вь и М ен д ел ьсона, и в его письмах
мелькаю т б есп окой н ы е сооб щ ени я о частых головны х болях
и других недомоганиях. С емейная ж изнь тек л а тихо и мирно
и в ф е в р ал е 1838 г. у него р од и л ся сын. Л етом он снова д и ­
р и ж и р у ет на Р ей нском музы кальном п разд ни ке в Кельне,
для к о т о р о г о он избрал обраб отан ны й им „И исус" Генделя.
П о сле п раздни ка он на н ек о то р о е время отп равился к семье
в Берлин. З д е с ь возникли A nda nte cantabile и P resto agitato
для ф о р теп и ан о и п ер вы е наброски скрипичного концерта
e-moll.
К оцерты Г еван д гауза д о сти гли п од р у к о в о д ств о м М ен ­
д ел ьс о н а б о льш ой высоты. „Э ту зиму д ел а и д у т - б л е с т я щ е “,
пиш ет он Клингеманну, „о р к ест р п ревосход ен , все д овол ь н ы
им и наш зал у ж е не в м ещ ает всех ж е ла ю щ и х". В одном
из кон ц ер тов М ен д ел ьсон исполнил т о л ь к о что найденную
Ш уманом в Вене симфонию C -dur Ш убер та; затем, кр ом е
кл асси чески х п роизведений, он исполняет симфонии Кал-
ливоды , К иттля, Ф ридриха Ш нейдера, Л ахн ера, М е р и н г а ')

*) Все это безнадеж но умерло. Калливода (1801— 1866), Киттль Г1806—


1868), Ш нейдер (1786— 1853), Л ахнер (1803— 1890), М еринг ( 1 М 6 - 1 8 8 7 ) -
полузабытые в настоящее время немецкие композиторы.
и других, в это время о п ять наступ ает о ж и в лен и е т в о р ­
ческой д е я т е л ь н о с ти М ен дельсона. П лан ор ато р и и „Св.
П е т р “ оставл я ется , вм есто него з ад у м ы в аетс я „ И л и я “, и
Ш убри н г снова д о л ж ен был п о м о гать и со в ето в ать ; М е н ­
д ел ьс о н р а б о тал т а к ж е над с1-то1Гным три о и В-(1иг‘ной
симфонией и сочинил у в ер тю р у и романсы к „Рюи Б л а з у “
д ля б ен еф и сн ого сп ек такл я. Он н аходил это п р оизвед ен и е
В. Гюго н аст о л ь к о о тв рати тел ьн ы м , что сначала не хо тел
писать к нему увертю ры ; но к о гд а ему п о казал ось, б удто
заказч ики подум али, что тру д н о написать такую вещ ь
в восем ь дней и в сл ед ств и е это го п опросили нап исать ее
к б у д у щ ем у году, М ен д ел ьсон бы стро сочинил увертю ру,
чтобы д о к а за т ь , что д ел о вовсе не во времени.
Со свеж им и силами после л етн его о тд ы ха на Р ей н е
мог М ен д ел ьсон начать очепью 1839 года музы кальны й
сезон в Л ейпциге. О р к е с т р д о сти г п од его управлением
в ы с о к о го мастерства, и не удиви тел ьно, что ко м п о зи то р ы
со всей Германии п осы лаю т в Л ей п ц и г свои партитуры;
от М ен д ел ьсона треб о в ал о сь , таким образом, ещ е б о л ь ш е
работы . Н о л и ш ь немногие из присы лаемы х вещ ей могли
бы ть исполнены. В сезоне 1839— 40 гг. этой чести у д о с т о ­
ились К иттль, К алливода, М арш нер, Ш нейдер, О нслов и
Л и н д б л а д ^).
Из п роизведен и й сам ого М ен д ел ьс о н а в п ро гр ам м е
сто я л о — кр о м е н еко то р ы х ц ерков н ы х в е щ е й —-(1-то1Гное
трио. В этом сезоне ему уд ал о сь у б ед и ть ко н ц ер тн о е о б ­
щ ество увел и чи ть во зн а гр аж д ен и е о рке стр у , а г о р о д с к о е
у п равлен ие — постави ть памятник Баху; для п оследн ей цели
он дал б о л ь ш о й органный концерт.
С езон был б огат вы ступлени ям и в и р туозов и гл ав ного
среди них — Л иста; в одном из ко н ц ер то в Л и ст и м п р о в и зи ­
р о в ал на песню М ен д ел ьсона, и он, Ш уман, К лара Вик
сто ял и очарованны ми у ф-п. Н о в о о б щ е сочинения Л и ста
М ен д ел ьсона не у д о вл е тво р я л и .
С лава М ен д ел ьсо на тр е б о в а л а от него б о л ь ш о й работы .
М ногие о б р ащ а л и сь к нему за советами, еж ед н е вн о п р и ­
сы лались п артитуры , о к о то р ы х нуж н о было д а в а т ь отзывы;
и д ля к а ж д о г о М ен д ел ьсон находит лю безны е слова. Д о б и ­
вались и у р о к о в его; по он о т к л о н ял п р ед ло ж ен и я этого
рода, б удучи уверен, что у него нет сп о соб н о сти к си с т е ­
м атическом у преподаванию . О д н ако , м узы ка ль н о е в о с п и т а ­
ние ю н ош ества было ему по д у ш е и в ск о р е в этой о б ­
л асти о тк р ы л о сь ш и р о к о е поле д ля его деятел ьн ости .

М французский композитор Ж орж Онслов (1784— 1852) написал ог­


ромное количество позабытой ныне камерной музыки и несколько симфоний.
Ш ведский композитор Адольф Линдблад (1801— 1878), ученик Цельтера,
пользовался большой известностью на родине в качестве композитора песен.
Один незад ол го п еред тем ум ерш и й чиновник остави л
саксо н ск о м у к ор ол ю сумму в 2 0 000 тал еро в, п р ед назначен ­
ную для основания ка к о го -н и б у д ь у ч р еж д ен и я на п о ль зу наук
и искусств. 8-го ап р ел я 1840 год а М ен д ел ьс о н о б рати лся
в соо тветствен ную инстанцию в Д р е зд е н е с письм ом о н ео б ­
ходим ости основания в Л ей п ц и ге м узы кальн о й школы. Его
старания у венчались успехом.
25-го июля 1840 года п р азд н о в ал о с ь 400-летие и з о б ­
ретения книгопечатания. М ен д ел ьсо н у было п оручено р у к о ­
в оди ть музы кальн ой частью то р ж е ств а. Д л я эт о го случая
им был написан „Хвалебный ги м н “ в виде симф онической
кантаты, кото ры й был исполнен в церкви св. Фомы и п р о и з­
вел б о л ь ш о е впечатление; о д н а к о к значительным т в о р е ­
ниям М ен д ел ьсон а мы его о тн ести не можем.
П о д х о д и л о время летних м узы кальн ы х празднеств. На
э то т раз М ен д ел ьсон а п риглаш аю т м екл ен бу рж ц ы и он у п р а ­
в л яет в Ш верин е исполнением св о его „ П а в л а “, а 23 сентября
мы видим его у ж е в Би рм и нгам е исполняю щ им симфонию B-dur
(Lobgesang). На обратном пути в Германию его со п р о в о ж д ал
М ош елес, п о ж ел ав ш и й п о к аза ть Л ей п ци гу свое искусство.
К онцерты Г еван д гауза снова пош ли своим чередом.
М ен д ел ьсо н п ер ер а б о т а л свою симфонию L o b g esa n g и и с­
полнил ее в ко н ц ер те 3 д ека б р я . Ю билей л ей п ц и гско го
Л и д е р т а ф е л я ’) т а к ж е п о тр еб о в а л усиленной д еят е л ьн о сти
М ен дельсона, и он ж а л у е т с я м атери в одном из писем;
„Скучная в ещ ь — наш е н ем ецкое отечество, если п о с м о т ­
реть на него с этой стороны . Я помню, как не д о лю б л и вал
от ец все эти л и д ер т аф ел и и в о о б щ е все то, что бли зк о
стои т к М ихелю “), и со ч у вству ю ему в э т о м “.
„М ихели" в то в рем я особен н о его о са ж д ал и со всех с т о ­
рон с требованиям и п атр и отич ески х песен. У ра-патриотизм
и газетны й энтузиазм были очень чуж ды М ендельсону.
П е р ед ним сто ял а д р у г а я задача. В оскреш ен и е им в Б е р ­
лине „С трастей по М а т ф е ю “ о ст а л о с ь без зн ач ительн ого
о ткл и ка в Германии; он реш ил п о вт о р и ть исполнение этого
п роизведения. Т р у д н о с ти не страш и ли М енд ел ьсона, и 4 а п ­
реля 1841 го д а это п о втор ен и е со сто ял ось. С бор поступил
в ф он д п ам ятника Б ах а , для сб ор а д ен ег на котор ы й он
у ж е д ав ал концерты . Э то было в то р о е исполнение в Л е й п ­
циге „С трастей"; первым р у к о в о д и л сам Иоганн С еб астьян
Бах на страстн ой н ед ел е 1729 года.

*) Лидертафель — кружок хорового пения; вся Германия покрыта та-


ккми кружками, члены которых вербуются преимущ ественно в среде бю р­
герства и студентов.
5) Михель — условно ш уточное наименование немца, как Джон-Булль—
англичанина и пр.
С рок л ей п ци гской сл уж б ы М ен д ел ьс о н а кончался. В э т а
время он получил п риглаш ение в Берлин. В ступивш ий
на п ресто л новый к о р о л ь Ф ридрих В ильгельм зад у м ал п р е ­
о б р а з о в а т ь б ерлин скую академ и ю искусств. П о новом у
плану она была р азд ел е н а на четы р е класса: ж ивописи,
ск у льп ту ры , арх и тек ту р ы и музыки. Д л я д в у х первы х были
бы стро найдены п о д х о д я щ и е р у к о в о д и т е л и в лице К о р н е ­
лиуса и Р ау ха. Р у к о в о д и т е л е м м узы ка л ь н о го отд елен и я
хотели в и д еть М ен дельсона. М у зы к ал ь н о е отд ел ен и е а к а ­
демии д о л ж н о было с о с т о ят ь из ш и р о к о п оставленной
м у зы кальн ой ш колы и организации б ольш и х публичных
кон ц ертов. П р е д л о ж е н и е было выгодным в смысле окл ад а
в 3 000 т ал е р о в и отп уска, но М ен д ел ьсо н п рекрасн о с о ­
знавал все трудности, связанны е с этой д о л ж н о с тью . П равда,
р о д и т е л ь с к и й дом п рив л ек ал его в Берлин, но, н есм отря
на н астойчивы е п росьбы семьи, он д о л г о кол еб ал ся. С л и ш ­
ком уж безотрад н ы м и казал и сь ему м узы кальн ы е дела
Берлина. Н аконец, после долги х п е р ег о в о р о в он согласился,
хотя и не очень охотно. П е р ед о т ‘ездом он пиш ет Variations
serieuses op. 54, E s-d u r‘nbie вариации op. 82, Allegro brillante
op. 92 и много песен со словами и без слов. В кон ц е июля
он вы ехал в Берлин.

Опять в Берлине

П е р вы е дни бер л ин ской жизни п рош ли в об щ ей сем ей ­


ной радости. М ен д ел ьсо н был те п е р ь знам енитостью , так
что д а ж е берлинцы не могли о т к а з а т ь ему в д олж н о м п о ч ­
тении. Н о он не лю бил п русской столицы: сухость, б е з­
д у ш и е и узки й рационализм ее ж и тел ей всегд а о т т а л к и ­
вали его. В своих берл ин ских письм ах он об р у ш и ва ется
на них целым п о то ко м сарказм а и насм еш ек; несм отря
на р ад о стн ы е воспоминания ю ности он не ч увствовал себя
зд есь дома. Х у ж е в сего для него, энерги чного и д е я т е л ь ­
ного, было, конечно, п о л о ж ен и е м узы кальн ы х дел. Е д и н ­
ственное, что он м о ж ет п о хвал и ть в этой о бласти, это
м у зы кальн ую к р и ти ку Берлина, „точную, острую , п р о с в е ­
щенную ". О тта л к и в ал и М ен д ел ьс о н а и п о стоян н ы е р а з г о ­
воры о музыке: „Весь интерес здеш н и х м узы кантов, п р о ­
ф есси он ал ов и д и л л ета н то в , сли ш ком мало н ап равлен на
м у зы кальн ую практи ку . Они занимаю тся м у зы ко й главным
об разо м для того, чтобы иметь потом в о зм о ж н о с т ь г о в о ­
рить об этом, и в р е зу л ь т а т е о казы в ается, что их р а з г о ­
воры г о р а зд о умнее и лучш е, а их музы ка го р а зд о хуж е,
чем в д р уги х местах Германии". П о с р ед ств ен н о с ть п овсю ду
за д а в а л а тон, а энергия д ей ст в и те л ьн о д а р о в и т ы х п ар а л и ­
зо в ал ас ь во в сеобщ ей болтовне.
М ен д ел ьсон о д н а к о не о ставал ся безд еятел ьн ы м . П е р ­
вый кор о л ев ск и й зак аз п от р еб о ва л от него в кратчайш ий
срок музыки для о р к е стр а и м у ж с к о г о хора к п р ед сто я щ ей
п остан ов ке „Антигоны" С о ф о кл а, об работан ной для сцены
Тиком. „Весь Б ерлин полагает, конечно, что я очень х и тер
и сочиняю хоры ■д л я того, чтобы за с л у ж и т ь к о р о л е в с к у ю
милость и стать придворны м м у з ы к а н т о м “, пиш ет он Д а ­
виду ’) о своей работе. 28 н оября в кор о л ев ск о м теа т р е
в П отс д а м е п еред блестящ ей публикой, со с то яв ш ей из п р и ­
д во рн ы х и сливок ученого и х у д о ж е с т в е н н о г о мира, была
поставл ен а Антигона по гр еч еск о м у образцу. Успех был
необычаен и 6 д е к а б р я с п ек так л ь был повторен. В ск о р е
после в т о р о г о пред ставл ен и я М ен д ел ьсо н посетил на н е­
д о л г о е время Л ейпциг, где д и р и ж и р о в ал н еск ольки м и к о н ­
цертами вм есто зам ен яв ш его его теп ерь Д ав и д а. Тем в р е ­
менем к о р о л ев ск и е планы о пр еоб р азо ван ии ак ад ем и и
и скусств все ещ е п око и ли сь в столах б ю р окр атов , и М ен ­
д ельсону, н есм отря на все усилия, не уд ал о сь с д в и н у т ь
д е л о с мертвой точки. 10 ян в аря 1842 года он и сп о л н я ет
в зале к о р о л е в с к о г о т еатр а св оего „П авла"; п ри д в о рн ая
оп ера п ред о став и л а ему о р к е стр и солистов, а п ев ческая
а к а д е м и я — хор. И сполн ен ие было п о вто р е н о затем в п ев ­
ческой академии, и збравш ей его своим почетным членом.
Не имея во зм о ж н о сти у д о в л е т в о р и т ь в Берл и н е свою
ж а ж д у д еяте л ьн о сти , М ен д ел ьсон с р ад о сть ю принял п р и ­
глаш ени е п остав и ть в лей п ци гском гор о д ско м т еа тр е А нти­
гону; зао д н о он в о сп о л ьзо в ал ся случаем и исполнил в к о н ­
церте Г ев ан д гау за а-то1Гную симфонию. В о стор ж енн ы е
приветствия, к о то ры м и он был встречен в Л ейпциге, и т о
уваж ение, к о т о р о е о к р у ж а л о его там, в о зн а г р ад и л о е г о
за многое. Н акон ец , и берлин ская публи ка п о т р е б о в а л а
п о стан о вки „Антигоны", и то т необычайный успех, ко то р ы й
она имела, го в о р и т в п ользу в куса теа тр ал ь н ы х посетитей;,
музы ка М ен д ел ьс о н а сы грала конечно не последню ю р о л ь
в этом успехе; и когд а осенью это го ж е года в К а с с е л е
собрался с ‘езд ф и лологов, он послал к о м п о зи т о р у б л а г о ­
дарствен н ы й адрес, „так как он своей м узы кой су щ еств ен н о
сп о со б ств о в ал во зр о ж д ен и ю интереса к г реч еск о й т р а г е д и и ".
Л ето м М ен д ел ьсон через Д ю с с е л ь д о р ф , где о п я т ь д и ­
р и ж и р о ва л музы кальным ф естивалем , ед ет в Англию. В стр е­
ченный б ольш им и почестям и, он и сп олняет свой с1-то1Г-
ный кон ц ерт и д и р и ж и р у е т у в ертю рой „Гебриды"; о г р о м ­
ным успехом п о л ь зу е тся его новая а-то11‘ная симф ония.
В f^oнцe июня он вернулся в Германию. П о с л е н ед о л го й
остановки в Б ерл и н е он о тп р ав л я етс я с семьей в Ш в е й ­

*) Ф. Давид (1 8 1 0 — 1873) — ученик Ш пора, скрипач и выдающийся


скрипичный педагог.
царию , где его сильно рас ш ата н н ы е нервы б ы стро п о п р а в ­
л яю тс я. С о твр ащ ени ем д у м ае т он о п р ед сто ящ ей жизни
в Б ер л и н е и о своих об язате л ьс тва х , данны х королю . О сенью
мы видим его во Ф ран кф ур те; о тсю да он ед ет в Лейпциг,
гд е в новом здании Г ев ан д га у за - д и р и ж и р у е т концертом,
о ткр ы в аю щ и м сезон. З д е с ь он о к о н ч ател ь н о р е ш а е т п о р ­
в ать с Берлином. Б ерл и н ски е б ю рократы все ещ е корп ели
над планом академ и и и ст а р ал и сь у д е р ж а т ь М ен дельсона
св ои м и об ещ ани ям и. Но М ен д ел ьс о н х очет ясности; он о т ­
к л о н я е т п р е д л о ж е н и е министра Э й хгорн а стать во главе
всей м узы кальн ой организации о ф ф и ц и аль н о й церкви и
в с к о р е ему у д аетс я д о б и ть ся аудиенции у коро л я. „К ороль
был в п рев о схо д н ом н астроени и ", описывал-Ъ н в письмах
э т о т прием; „он сказал мне, что, конечно, не м о ж ет п р и ­
н у д и ть меня оста тьс я, но что его чрезвычайно печ ал ит мой
о т'е зд , так как это сов ерш ен н о р а зр у ш а е т все его планы".

На верш ине славы


В Л ей п ц и ге М ен д ел ьсон снова вздо хн ул свободно. З д е с ь
его лю били и понимали. Е м у у д ал о сь д о б и т ь с я основания
в Л ей п ц и ге кон серватории . Это принесло ему новую р аб о ту
и новы е рад ости . Он п о гр у ж ае тся в раб оту, п равит к о р ­
р е к т у р ы „Антигоны" и а-то1Гной симфонии и п о-п реж н ем у
р у к о в о д и т концертам и.
Он п р о д о л ж а е т п о д д е р ж и в а т ь св язь и с Берлином.
З а поло ви н ное ж а л о в ан и е он пиш ет для ко р о л я по его
ж елани ю м узы ку для сцены. В это ж е врем я он п е р е р а ­
баты вал свою „В ал ьп урги ев у ночь". Н а п р я ж ен н ая д е я т е л ь ­
ность п о м о гае т ему перенести но во е сем ей н ое несчастье,
н ео ж и д ан н у ю см ерть матери (12 д е к а б р я 1842 года).
Самым вы д аю щ им ся собы тием этой зимы яв л яе тся,
кон еч н о, осн ов ан и е л ей п ци гско й кон се р ва то р и и 16 января
1843 года. М ен д ел ьсон, остави вш и й д ля себя класс с в о ­
б о д н о й ком позиции, имел вы д аю щ ихся и д еяте л ьн ы х сот-
зудников. Ш уман р у к о в о д и л классом ф-п. и ком позиции,
М о р и ц Г ау п т м а н н !)— классом гармонии и кон тр ап у н кта,
Ф ерд и н ан д Д а в и д — классом скрипки. К о н сер в атор и я
б ы с тр о разв и вается. Имя М ен д ел ьсо н а п р и в л ек ает учен и ­
ков, а стипендии пом огаю т неимущим. М ен д ел ьс о н у ж е
юна о б язан а своей мировой славой р ассад н и к а кл ас си ч е с­
к о г о направления. М ен д ел ьсон был не т о л ь к о человеком
и деала, но и ч ел овеко м практики, с больш и м рвением о т ­
н о си вш и м ся к сво ем у делу. Зам еч ател ь н ы его слова из
п и сьм а к М ош елесу; „Д ела с музы кальн ой ш к олой идут

‘) М. Гауптманн (1 7 9 2 —1868)— ученик Ш пора, скрипач и педагог, меж ду


прочим работавший и в России; известен в теории музыки как яркий пред­
ставитель т, наз. дуалистического понимания гармонии.
прекрасно. Е ж е д н ев н о п оступ аю т новые заявлени я и число
п р еп о д а ва тел ей и лекц и й п р и ш л о с ь у ж е зн ачительн о у в е ­
личить. П ро я вл я ю тс я, однако, д в е тенденции, с ко тор ы м и
я б уд у б о р о ть с я изо всех сил, пока я принимаю уч асти е
в работе: во-первых, д и р е кц и я хочет все д е л а т ь еп g rand;
во-вторых, все ученики х о тя т зан и м аться ком пози ц ией и
теорией, то гд а как я полагаю , что главное, чему м о ж н о
и нуж н о учить — это х о р о ш а я п р акти ч еск ая работа, х о р о ­
шая игра, ритм, осн о в ател ь н о е знание всех вы д аю щ ихся
п роизведен и й и т. д. Все оста л ьн о е яви тся само и д а л ь ­
нейшее, в сущ ности, у ж е не д ел о учителя, а д ел о д а р о в а ­
ния. Это, конечно, вовсе не значит, что я хо ч у п р е в р а т и т ь
иску сство в рем есл о ".
В начале 1843 г. Л ейпциг посети л Б ерли оз. В его п и сь­
мах мы находим сл ед у ю щ е е м есто о М ендельсоне: „Хотя
он вовсе не остави л неп рекл он н ой стро го с ти своих х у д о ­
ж ествен ны х принципов, он не стрем и тся б о л ь ш е наси льн о
их н ав язы в ать и в качеств е к а п е л ь м е й с тер а ограничивается
тем, что ст арается я р к о о св ещ ать то, что к а ж етс я ему х о ­
рош им, о ставл яя в тени все, что он нахо д ит слабым или
что м о ж ет иметь, по его мнению, д у р н о е влияние. И он
п о -п реж н ем у немного черезчур лю бит п о к о й н и к о в " . П р о ­
изведения Б ерл и оза имели б о л ь ш о й успех в Л ейпциге,
вызвали яр к и е п охвалы Ш умана; Б ер л и о з обм ен ялся при
этом с _ М ен д ел ьсон ом д и р и ж е р ск и м и палочками. Б л и з к о
сош ел ся в этом год у М ен д ел ьс о н с приехавш им с С ев ер а
Нильсом Г а д е ') .
К о м п о зи торски й д о су г М ен д ел ьс о н а зап ол н ял ся, главны м
образом , зак азам и ко р о л я Ф ри др и ха-В и л ьгел ьм а. К р о м е
музы ки к „Сну в летню ю н о ч ь “ он пиш ет м узы ку к раси-
н овской „А талии “ для ж енски х гол осов и б о л ь ш о г о о р к е ­
стра. „Я назначаю Вас в Generalm usikdireKtor'bi", писал ем у
ко рол ь, „и поручаю Вам верховны й надзор и р у к о в о д с т в о
ц ерковн ой и д ух овн о й музы кой ". Н о чины и связанны е
с ними почести мало п р и в л ек ал и М ен дельсона. К роме у к а ­
занных работ, этой зимой были написаны ещ е соната д л я
виолон чели ор. 58, ко н ц ер тн ая ария д ля со п р ан о и о р к е стр а
ор. 94, каприччьо, д л я струн н ого кв ар те та ор. 81 и н ес­
к о л ь к о песен. О п у б л и к о в ан и е с л ед о в ал о немедленно ж е ,
так как издатели н ап еребой пр ед лагал и свои услуги. К э т о м у
ж е времени отн оси тся отк р ы ти е п ам ятни ка Баху, инициа­
тором чего был М ен дельсон, и избрание М ен д ел ьсон а п о ч е т ­
ным граж данином г о р о д а Л ей п ци га „в знак признания б о л ь ­
ших засл уг в д е л е м у зы к а л ь н о го о б р азован ия" в этом
городе.

*) Нильс Гаде (1817— 1890)— датский композитор, находившийся под


сильным влиянием Мендельсона.
Снова лей п ц и гская идиллия была наруш ена н астой чи ­
вым приглаш ением в Берлин. К о ро л ь хотел в ид еть своего
G eneralm u sik d irek to r‘a. М ен д ел ьсон д о л ж ен был у п р ав л ять
со б о рн ы м хором, составленны м и обученным в его о т с у т ­
ствие. Ч то бы б о л ь ш е за и н тер ес о в а ть его, к х ор ов ой капелле
б ы л присоединен оркестр . Среди исполняемы х вещей были
ко м п ози ц и и Ц ел ь т ер а , Г рел л я!), Р унгенгагена и старых
и т ал ь ян ски х мастеров. Д л я это го хора М ен д ельсоном был
сп ец и ал ьн о написан 98-й псалом, исполненный с о ркестровы м
с о п р о в о ж д ен и е м . Но в ы сш ее д у х о ве н с т во у в и д ел о в у ч а ­
стии о р к е с т р а угр о зу интересам религии и М ендельсон,
не имея ни малейш ей ох оты в о ев ать с этой оппозицией,
о т к а за л с я от этой работы . Его м есто р у ко в о д и те л я хора
за н я л в ск о р е А вгуст Генрих Н е й т х а р д т^), кото ры й поднял
со б о р н ы й хор на очень б о л ь ш у ю высоту.
Б о л ее б л аго дарн у ю зад ачу наш ел М ен д ел ьсон в си м ­
ф о н и ч ес к и х ко н ц ер тах ко р о л ев ск о й капеллы, некоторы ми
из к о тор ы х он д и ри ж и ро в ал . М ал о сочувствия в стрети л о
в в е д е н и е им в програм м у, бы вш ую д о того чисто си м ф о ­
нической, инстру м ен тал ьны х и в о кал ь н ы х солистов. С о г ­
ром ны м успехом исполнил он в гарнизонной церкви „И зраиля
в Еги пте" Генделя; ещ е б о льш и й в о сто р г вызвала его м у­
з ы к а к „Сну в летнюю н о ч ь “, исполненная 14 о к тя б р я 1843 г.
в П о тс д а м е и п овторенн ая через четы ре дня в б ерлинском
теа тр е. Зимний сезон в Бер л и н е не дал ни о д н о го н асто я­
щ е г о у д о вл е тво р е н и я М ен дельсону. Б л а г о д а р я сплетням и
м е л к о м у и нтриганству его зави стн иков н еск о л ь к о ом рачи ­
л и с ь т а к ж е его личные отнош ения с королем . С рад остью
п о к и д а е т М ен д ел ьсо н летом прусскую столицу.
Снова св об одн о взд о х н у л он в Л ондоне. З д е с ь он б е ­
р е т с я д и р и ж и р о в а т ь ф и ларм он и чески м и кон ц ертам и и исп о л ­
н я е т п ер ед своими п окл онн и кам и свои произведения. Англи­
чане были способны п о гл о ти т ь неи м овер н ое коли чество
музы ки и, чтобы у д о в л е т в о р и т ь всем их ж еланиям, М ен ­
д е л ь с о н у с тр а и в а е т грандиозны й кон ц ерт с гигантской
п р о гр ам м о й из три дц ати восьми номеров. П о слуш аем его
сам ого: „М ое п р еб ы ван и е зд есь во сх и ти те л ьн о ", пиш ет он;
„ещ е нигде и н ико гда , меня не в стречали с таким р а д у ­
шием, как на э тот раз; за два м есяца я музицировал зд есь
б оль ш е , чем д ел аю это обы чно за д ва года. М ою а-гпо1Гную
сим ф онию я исполнял д в а раза, „Сон в летню ю н о ч ь “ три

*) Э дуард Грелль (1 8 0 0 —1886) — композитор вокального полифониче­


ского стиля и ярый противник инструментальной музыки.
Нейтхардт (1793—1861) был сначала военным капельмейстером, затем
учителем пения и хоровым дирижером; написал много музыки вокальной
и инструментальной.
раза, д ва раза „П авла" и три раза трио. В последний вечер
м оего пребы вания в Л о н д о н е была дана „В альп урги ева н о ч ь “,
встреченная с необычайным в осторгом ; кр о м е то го были
исполнены вариации в 4 руки, д ва раза 0-с1иг‘ный и е-то1Г-
ный квартеты , разн ы е песни без слов, б аховски й с1-то1Гный
концерт, 0-с1иг‘ный концерт Б етх овена — вот н екотор ы е
из исполненны х мною вещей; п ри б ав ь те к э том у у п р а в л е ­
ние ф иларм он и чески м и и дру гим и концертам и, бесч и сл ен ­
ные п осещ ен ия об щ ества, затем издание „И зраиля в Еги пте",
к о т о р о е я п о д го то в и л для Г ен д ел ев ск о го общ ества, и р а ­
б оту над у в ер тю р о й к „Аталии", ко то р а я среди всей этой
суеты была т о ж е не л егкой задачей".
С тяж ел ы м сердцем в о зврати лся М ен д ел ьсон осенью
в Берлин, где в с к о р е по прибы тии д и р и ж и р о в а л двум я,
о ткр ы в ав ш и м и сезон, симфоническими кон ц ертам и — 31 о к ­
тяб ря и 14 ноября. З д е с ь он наш ел все в прежнем п о ­
лож ен и и, и видя, что все его старания по организации
м у зы к а л ь н о го отд ел ен и я А кадем ии б езрезу л ьтатн ы , снова
о б р ащ а ется к кор о л ю с п росьбо й о с в о б о д и ть его от п рин у­
д и т е л ь н о г о п ребы ван и я в Б ерл и н е и р азр е ш и ть ему избрать
с е б е м есто ж и тел ь ств а, к о т о р о е он сам найдет удобны м
д л я своей работы .
О ставив р у к о в о д с т в о лей п ци гски м и кон ц ертам и в н а д е ж ­
ных р у к а х Гаде, М ен д ел ьсон поселился на зиму в Ф р а н к ­
ф у р т е на Майне, гд е он мог, наконец, всец ел о о тд ать ся
тв о рчеств у . З д е с ь были закончены е-то11‘ный скрипичный
к он ц ер т и м узы ка к „ Э д и п у ",а т а к ж е сочинялись х о р ы „А та л и и “
и „Илии". Т о г д а ж е были написаны орган н ы е сонаты и
н еск о л ь к о песен без слов. Весною 1845 го д а к нему оп ять
о б р ати л и с ь из Б ерлина насчет академии; но М ендельсон,
умудренны й горьки м опытом, п о тр еб о в а л точ ного и ясного
изл ож ен и я дела и всех условий; это тр еб о в ан и е о ста л о сь
без ответа. В скоре после э то г о к нему о б р ати л и сь от имени
ко р о л я с п ро сь б о й о музы ке для три логи и Эсхила „Ага­
мемнон". Н о М ен д ел ьсон откл он и л п р е д л о ж е н и е из с о о б ­
р аж ен ий ко м п о зи т о р ск о й д обр о с о ве ст н о сти : „ Я осм елю сь
у т в е р ж д а т ь " , писал он, „что ни один из ж и в у щ и х ныне
к о м п о зи то р о в — не го в ор я у ж е обо мне — не в со стоянии
д о б р о с о в е с т н о р азр е ш и т ь эту гигантскую задачу"; о д н о в р е ­
менно он просил с о о б щ и т ь королю , что „К ороль Эдип"
и „Эдип в К олоне" С о ф о к л а и „Аталия" Расина готовы
к постановке.
Весной с о с т о я л о с ь п е р в о е исполнение Д ав и д о м с к р и ­
пичного концерта, а л ет о снова было п освящ ено к о м п о ­
зи то р ск о й работе: струнный к в ар те т ор. 87, новые органные
сонаты, песни и хоры возникли в эти дни; медленно п о д ­
вигался в п е р ед „И лия". Е щ е в 1838 году М ен д ел ьсон писал
с в о е м у д р у г у Ш убрингу, г л у б о к о м у зн ато к у библии, п о ­
стоянн о п о м о гав ш е м у ему; „Я п р ед ст ав л яю себе Илию-
н астоящ и м п р о р о к о м , к а к о г о нам нуж н о было бы теп ер ь ,—
сильного, го ряч его , гн евно го и мрачного, д а ж е нед о бр ого ,
б о р ю щ его с я с п ридворны м сбродом , почти со всем миром.
П о э т о м у д р ам а ти ч еск ая сторон а д ля меня очень важ на".
Годы прощли, пока были найдены н уж ны е слова; теперь,
ноконец, М ен д ел ьсон мог д а т ь вы х о д своим музы кальным
намерениям.
П р и б л и ж а ю щ ая ся зима снова п о тр еб о ва л а его работы,
как д и р и ж е р а. М е ж д у тем ему все б о л е е и бо лее хо тел о с ь
о тд а т ь с я и скл ю ч и тельн о ком позиции. „Все д о л ж н о с тн ы е
зан яти я м узы кой, д и р и ж и р о в ан и е и пр очее я брал на себя
всегд а л и щ ь из чувства д олга, но в овсе не по склонности",
писал он. 1 н ояб р я М ен д ел ьсо н в ы н уж д ен д и р и ж и р о в ать
и сполнением своей музы ки при п ред ставл ен и и в новом
п отсд ам с ком д в о р ц е „Э дипа в К олоне". 10 н о яб р я с п е к ­
т а к л ь был п о вто р е н в Берлине; как и при п о стан о в к е
„Антигоны", в основание были полож ен ы гр еч еск ие образцы.
Успех, од нако, был м еньш е о ж и д ав ш его с я: п убл и ка была
п ресы щ ена греческим и скусством и интерес к нему ослабел;
д а ж е музы ка М ен д ел ьс о н а не могла в о зр о д и т ь его. 1 д е ­
кабря в ко р о л ев ск о м теа тр е в Ш а р л о т тен б у р ге М е н д е л ь ­
сон д и р и ж и р о в а л своей м узы кой к „Аталии" Р асина; этим
з ак о н ч и ла сь его б ер л ин ская работа.
О стато к зимы был п роведен в Л ейпциге, где он усердн о
р а б о тал над „И лией". О д н овр ем ен н о н уж н о было исполнить
в зяты е на себя о б язате л ьс т ва ; для м узы каль н ого то р ж е с тв а
в Л ь еж е, п о св ящ е н н о го 600-летию п раздни ка „тела Х ри ­
стова", он п иш ет „Lauda Sion" для х о р а и о р к естр а, а для
п ер в ого н ем е ц к о -ф л ам а н д ск о го п ев че ского п разднества —
м у зы ку к ш и л л ер о в ск о м у „Гимну х у д о ж н и к ам ", т а к ж е для
о р к е ст р а и м у ж с к о г о хора. На обоих п разд нествах его
очень чествовали. Но и в эти дни р аб о та не стояла: нужно
б ы ло зак он ч и ть „Илию", котор ы й предназначался д ля ис­
полнения в Би р м и нгам е в ав гу сте т о г о ж е года. Н а р яд у
с этим новым п роизведением в п ро гр ам м е стояли „Мессия"
Генделя, „С отв ор ен ие мира" Гайдна и „Missa solemnis"
Б етховена. П р иглаш енны й р у к о в о д и т ь праздником , М ен ­
д ел ьс о н д о б и л ся своей о р атори ей та к о го триумфа, какой
был возм о ж ен т о л ь к о в Англии, этой кл асси ческой стране
ораторий. Ч е т ы р е хора и четы ре арии были повторены..
„Ещ е никогда ни одно из моих произведений не ш ло так
п р ев о сх о д н о при первом ж е исполнении и не было встречено
с таким в о одуш ев л ен и ем исп олни телям и и публикой, как
эта о р ато р и я" , р ад о стн о со о б щ а е т он б рату Паулю. Ч т о б ы
о х а р а к тер и зо в ат ь , что н равилось в музы ке М ен дельсона
его английским почитателям , приведем посвящ ение, напи­
санное одним из них в л иб р ет то „И лии", очевидно в ы р а­
ж авш им о б щ ее мнение: „С б л а го д а р н о с т ью и на д о б р у ю
п амять б л а го р о д н о м у ху д о ж н ик у, котор ы й в окруж ен и и
Ваалова к у л ь т а л о ж н о м у искусству о к азал ся в состоянии
при п ом ощ и своего гения и изучения служ и ть, на п одоб и е
Илии, истинному искусству и д а т ь наш ему слуху, вместо
путаницы бессм ы слен ного зв у ко и зв ер ж ен и я, чистые звуки
чувства и зак он о м ерн ой гармонии".
Утомленным и изнуренным верн улся М ен д ел ьсон в Л е й ­
пциг. С ил ьн ы е гол овн ы е боли мучали его; при его и скл ю ­
чительной нервности не п р и х од и л ось и д у м а т ь о п у б л и ч ­
ных вы ступлениях. П е р ен ап р я ж е н и е п оследн их л ет слиш ком
и сто щ и л о его и сд ел ал о крайне разд раж ител ьн ы м , что
стал о особен н о заметным при политических спорах. П р е ж д е
он д е р ж а л с я рад и кал ь н ы х в згл яд ов; теперь, напротив, он
стал в р езк у ю о п позицию к о св о б о д и т е л ь н о м у движ ению ,
г о в ори л о „д ем агогии ", о г о сп о д ств е „п осредственн о стей";
„хочется застегн уться наглухо д о п о д б о р о д к а " , пиш ет он
К лингеманну, „чтобы не быть захлестнуты м просвещ ением ,
ф и л о соф и ей , соврем енны м энтузи азм ом ". В особенности
т я г о ти л о его теп ер ь р у к о в о д с т в о концертам и. В одном из
писем э т о г о времени мы находим сл ед ую щ и е строки: „Мне
б у к в ал ьн о о п р о ти в ел о д и р и ж е р с т в о и все эти публичны е
вы ступления; каж д ы й раз я л и ш ь с отвращ ени ем р еш аю сь
на это. Я думаю , п р и б л и ж ается время (а м о ж ет быть оно
у ж е приш ло), когд а я сов ерш ен н о о т к а ж у с ь от всяк ой р е ­
гулярн ой м узы кальн о й работы и публичных выступлений,
чтобы зан и м аться м узы кой д ом а и писать ноты, п р ед о став и в
всем этим общ ественны м делам итти своим путем. М н о ­
гому научиться от них я все равно не могу и вообщ е, что
касается пользы , я уб еж д ен , что лист нот — д аж е никуда
не годны х — приносит мне б о л ь ш е пользы (или, по крайней
мере, бо'льше р ад о ст и ) чем 250 отлично со ш ед ш и х р е п е т и ­
ций или выступлений".
Р а б о т а пом о гал а ем у п ерен о си ть т я ж ел ы е часы болезни
и о зар я л а их р ад о сть ю тв орчества. Из Д р е зд е н а он в ы п и ­
сал себе о ри гин альны е гол оса Ь-то1Гный мессы Баха и
исправил по ним и м евш ую ся у него рукоп и сн ую п арти туру.
Главной р аб о то й этой зимы было исп равлен ие и о т д ел к а
„Илии". М ен д ел ьс о н все не мог у д о в л е тв о р и т ь с я , и эта
н еу том и м о сть в стремлении к со в ерш ен ств у я в л яе т ся одной
из у д ив и тел ьнейш их сторон его творчества. В д е к а б р е
э то го год а он писал К лингеманну: „ П е р ер а б о тк а моих п р о и з ­
ведений вн о в ь д о к а зы в а е т мне, что я прав, к о г д а не у с п о ­
каиваю сь д о тех пор, пока п р оизвед ен и е не станови тся так
х оро ш о, как т о л ь к о это в моих силах".
Весной М ен д ел ьсон снова п ереп лы л канал, чтобы и с­
полнить „Илию" в новой редакции. Успех его трех и сп о л ­
нений был оп ьяняю щ им . По возвращ ен и и из Англии он
направился во Ф р ан кф ур т, где его настигло и звести е о с к о ­
ро п о сти ж н о й смерти его лю бимой сестры Фанни, п о с л е д о ­
вавш ей 14 мая; как и многие в их семье, она умерла
от удара. М ен д ел ьсон был со в ерш ен н о п одавлен этой
вестью; его р ас ш атан н о е з д о р о в ь е не могло у ж е перенести;
его нервы были так издерганы, что он не мог сп око й н о
без слез сл у ш а ть музыку.
Л етом он п осели лся с семьей в Б ад ен -Б адене, где н а­
прасно искал усп о ко е н и я от мрачных предчувствий; отсю да
он отп рав ил ся в Ш вейцарию , в м огучих к р а со тах к о тор ой
он у ж е не раз находил утеш ение. З д е с ь снова просн ул о сь
влечение к творчеству ; н ар яд у с н овой о рато р и ей „Христос"
е г о занимала опера „ Л о р е л е я “, к к о т о р о й Э м м ан уэль Гей-
б ел ь написал мало д рам а ти ч еск и й текст. Обоим п р о и зв е д е ­
ниям было суж д е н о оста т ьс я фрагм ентам и. В И н тер л ак ен е
М ен д ел ьсо ном был написан 1-то1Гный струнный кв ар те т ор. 80
и „A n d a n te “ и ск ерц о к к в ар т е т у ор. 81. З д е с ь ж е в о з ­
никли н еск о л ь к о песен и хоров. В И н терл ак ен е посетил
ег о Ф ерди нанд Д а в и д и вынес т р е в о ж н о е в печатлени е о его
состоянии. „П осле того, как он целыми днями раб о тае т
над ко м по зи ц ией", со о б щ а е т Д ав и д , „он в др уг от п р ав л яетс я
на н еск о л ь к о дней б р о д и т ь в горы, в о звр а ш ае т ся о б о ж ж е н ­
ный солнцем и изнемогш ий и вновь сади тся работать;
короче, он в высш ей степени во зб у ж д е н ". Ж е л а я о с в о б о ­
д и ть ся от всякой о б щ ественн о й м у зы кальн ой работы , М ен ­
д е л ь с о н ок о н ч ател ь н о отка зал ся от р у к о в о д с т в а л ей п ц и г­
скими концертам и, сохранив д ля себя л и ш ь н еск о л ь к о
ур о к о в в кон сер вато рии . Он согласился, од нако , вы ступить
в Б ер л и н е и в Вене со своим „И лией".
Т я ж е л а я п о д а вл е н н ость д у ха ч ер ед о в ал ась со в сп ы ш ­
ками л и х о р а д о ч н о й работы . М узы ка, э то т источник его
безгран и чн ы х тв о рчески х рад остей, по глащ ал а его п о с л е д ­
ние силы. Вот как оп исы вает его состоян ие в это время
надеж ны й св и д е тел ь Ф. Д авид; „По своем возвращ ен и и
в Л ей п ци г он был настроен очень мрачно, хотя были дни,
когд а он бы вал весел; о д н а ж д ы после того, как г-ж а Ф рече
пропела ему его п о следн ие песни, все очень м ел а н х о л и ч е­
ские по содерж ан ию , он п очув ств о в ал си л ьн о е н е д о м о г а ­
ние. В начале на это об р ати л и мало внимания, х о тя симптомы
(бред, исчезающ ий пульс, л ед ян ы е руки и ноги) были очень
п о до зр и тел ьн ы ; но так как семь л е т то м у назад с ним у ж е
случился раз подобны й пр ип ад ок, мы не ож и д ал и ничего
плохого. Ч е р е з н еск о л ь к о дней, ко гд а я увид ел его, он был
снова бодр, о д нако он сказал мне; „Я чувствую себя, как
б у дто кто -то п од с тер ег меня и сказал: стоп! д а л ь ш е нельзя!.."
Ч е р е з д в е н а д ц ать дней после п ер в о го п р ип ад ка п о с л е д о ­
вал второй, от к о т о р о г о он о п я т ь оправился. 25 о к тя б р я
он писал брату, что ч увствует себя лучш е, однако, через
■семь дней его постиг третий, см ертельны й удар; 4 ноября
1847 г. в 9'/< ч. вечера М ен д ел ьсон а не стало: как дед,
от ец и сестра, он умер от удара.
7-го ноября его отп евал и при огром ном стечении народа.
Гауптманн, Ш уман, Ритц, М о ш е л е с и Д а в и д несли п окры вал о
гроба. С емья М ендельсона, п р ед став и тел и правительства,
дел егац и и научных и х у д ож ес тве н н ы х учреж ден и й, к о н с е р ­
ватория в полном составе и м н о ж е ств о п очи тателей п р о ­
вож ал и его гроб. В ту ж е ночь тел о б ы ло отп рав л ен о
в специальном п о езд е в Берлин, где было похо ро нено в ф а ­
мильном склепе.

Творческая личность

П о д о б н о всем великим х уд ож н и к ам , М ен д ел ьсон был


искренен в своем творчестве: „Я считаю н евозм ож н ы м ",
писал он, „писать музыку, ко то р а я не п р очувствован а
мною вполне; это к а ж етс я мне лож ью ; ибо ноты имеют
такой ж е оп ред елен н ы й смысл, как и слова — бы ть м ож ет
е щ е бо лее оп ределенны й".
П осм отрим , как уж и в ал и с ь в нем ч ел овек и худ о ж н ик .
На первый в зг л я д пси хологи я М ен д ел ьсо на ка ж етс я у д и ­
вительн о несложной. В ней как б у дто нет н икакой п р о б л е ­
матичности: мы ясно видим связь о тд ел ьн ы х ф а к т о р о в
в его жизни с его твор чество м . З а б о т л и в о руковод им ы й ,
р астет талантли вы й мальчик в б о гатст в е и независимости.
Н ичто не п р еп я тст в у е т его развитию . М о г л о ли все это
о ст а т ь с я без влияния на его и скусство? И конечно в нем
мы не находим ни бурной п оры вистости, ни м я теж н о го
бунта против у стано ви вш егося; мы видим в нем л иш ь я с ­
н о с т ь духа, для к о т о р о г о су щ е с тв у е т т о л ь к о одна цель:
н еом раченная к р асота и ясность. И п орази тел ьн о то, что
в этих усл ов и ях он не п о дд ал ся влечениям внешнего, п о ­
верх н остн ого и остался задуш евны м и простым; не п о с ­
ледню ю р о л ь сы грала в этом, конечно, вы со кая к у л ь т у р ­
ность с е м ь и . . О д н ак о эта соверш ен ная гарм он и я ч ел о века
и х у д о ж н и к а не так уж п осл ед ов ател ьн а. Мы знаем ч р ез­
мерную р азд р аж и т е л ь н о сть , н ео д н ок ратн о п р о яв л яем у ю
М ен д ел ьсо ном в жизни; ощ ущ аем ту п си хо л оги ч еск ую
уп адочн ость, ко то р а я проникла в семью вм есте с нервными
болезнями; но напрасно стали бы мы и скать о тр аж ен и е
всего это го в музыке. З д е с ь все з д о р о в о от начала до
конца, зд есь нет н и к акого намека на по терю сил или у п а ­
док. Д л я М ен д ел ьсона в и ску сств е хар актерн ы ч резвы ч ай ­
ная яс н о с ть и р ассу д очн ость; у ж е в д ет с т в е и нтеллект
преоб ладал у него над инстинктом. У чеба у Ц е ль тер а ,
с его н еск о л ь к о ремесленным подходом , не могла не у с и ­
л и т ь это го п ри р од н ого свойства: все ясно и просто, нет
н икаких за г а д о к бытия, нет ничего д ем он и ческого, п а т о л о ­
гического. Е го су п р у ж е с к а я и о тц о в с к ая н еж ность, зам ы ­
кание в ую т д о м аш н е го очага м о ж ет навести на п о д о з р е ­
ние о тяго тен и и к м ещ анству; но в р я д ли это б у д е т с п р а ­
ведливо. Н енави дя всяк ую богему, М ен д ел ьсон мог п о з в о ­
л и ть себе р о с к о ш ь т в е р д о г о ж и зн ен но го у к л а д а и п л а н о ­
м ерной раб оты в и скусстве.
Ч е л о ве к, в ы соко стоявш ий над жизнью, М ен д ел ьсо н
п рези рал все то, что сл у ж и т „сегодняш н ем у дню" и о т в л е ­
к ает о т тво р ч е ско й работы ; он бы л— в самом точном см ы сле
это го с л о в а— „антилитературны м" к ом п ози то ром . П о д о б н о
Ш опену, он не ж елал г о в о р и ть миру иначе, как звуками.
К огда Д е н i) п р ед л о ж и л ему н аписать в его л и т ер ату р н у ю
газету что-нибудь об „Антигоне", М ен дельсон р еш и те ль н о
откл он и л п ред ло ж ен ие. „Я принял за пр авил о никогда ни­
чего не писать в ж у р н ал ах о м узы ке и не п о б у ж д а т ь д р у ­
гих в ы сказы в аться в печати о моих п роизвед ен и ях ", п иш ет
он в одБОм пша^ме. (,Кщдд. а виж у т ал ан тл и вого ч ел овека,
тратяш,его свои сп особ н ости т о л ь к о на писание в газетах,
мне это ка ж етс я у ж асн ой п р оф ан ац ией ". С лова, по егО'
мнению, в о о б щ е ничего не о б 'ясняю т. „Слов не хв атае т для
того, чтобы д о конце о б 'ясн и ть музыку; если бы это б ы л о
не так, я во о б щ е не писал бы б о л ь ш е музыки. То, что г о ­
ворит мне музыка, ко то р у ю я люблю, не н у ж д аетс я в в ы ­
раж ен ии словами; н а о б о р о т — оно яв л яе тся в полн е для меня
ясным". Но, разум еется, его богаты й и ж и вой ум н у ж д ал ся
в обмене мыслями и стрем и лся вы с каза тьс я в р аз го в о р ах и
особен н о в письмах. Е г о письма, по блеску и остроумию^
к о то р ы х с ним не м о ж ет ср авн яться ни один ко м п о зи то р ,
л у чш е всего р исую т нам М ен дельсона, как ч ел о ве ка и как
х у д о ж н и к а. У беди тел ьно го в о р я т они о его возвы ш енн ом
понимании искусства, о необходи м ости раб о ты над собой,
о постоянном и неутомимом стремлении к соверш ен ству.
П о п ро б у ем со п о ста ви ть М ен д ел ьсо н а с его со в рем ен н и ­
ками— Ш опеном и Ш уманом. Ш опен, самый яр к и й и ндиви­
д у ал и с т той эпохи, д а л е к о об огнал М ен д ел ьсо н а в н еи зве­
данной стране новой гарм онищ но по ф о р м а л ь н о м у с т р о е н и й
они близки д р у г к д р у г у — оба они миниатю ристы; их р о д ­
нит и отв р ащ ени е к „л и тер атур щ и н е". Этим они оба р е з к о
отличаю тся от Ш умана, хотя жгех трех с д остаточ н ы м
основанием о т н о ся т обы чно к гр у п п е ро м а н т и к о в . Н о и
в этой гр уп пе М ен д ел ьсон все-таки д е р ж и т с я зол отой
середины: ему ч у ж д а н еоб у зд а н н о сть п оры вов Ш умана и
необычайно я р к а я и с о д е р ж а т е л ь н а я сила вы разительн ости
Ш опена. М ен д ел ьсо н и в р ом а н ти ке „классицист".

М Выдающийся теоретик, учитель i линки и Рубинш тейнов, Зигф рид


Д ен (1799— 1858) редактировал в 1842— 1848 муз. журнал „Цецилия”.
М ен д ел ьсон сильно ч у вствов ал р е а л ь н о сть зв у к о в и
о тр и ц а л в них все мистическое. Е го м ож но было бы — по
отнош ению к ро м анти зм у— назвать чересчур TpesBbiMj д а ж е
чуждым своем у времени. Он п ри в л ек ает не очарованием
настроений, не средствам и эстет и ч еск о го опьянения; он
у б е ж д а л ясн остью своей ф ормы , в к о то р о й Н итцш е не без
основания видел „элемент Г е т е “. З д е с ь не м ож ет бы ть и
речи об эпигонстве; т о л ь к о гений мог п р ен еб регать с р е д ­
ствами, к о то р ы е были санкционированы его эпохой. М е н ­
д ел ьс о н не был бурным энтузиастом, он не мечтал о р е в о ­
лю циях; традиция к ре п к о его д ерж ал^ , но не как раба. Он
сам умел застав и ть ее с л у ж и ть себе. Ч т о ему не нравилось,
он старал ся не зам еч ать и пр охо ди л мимо. П олем ики он
ч уж дался; он б л агор азум н о п рятал свои заветн ы е мысли от
таких боевы х натур, как Б ерл и о з, Лист, Вагнер. В т в о р ­
честве он не стрем ился к неслыханному, к п отрясению основ.
Он жил сп око й н о й со зе р ц а тел ь н о й р ад о ст ь ю юга^ к к о т о ­
рой стрем ился в юности и к о то р у ю нашел в Италии.
Т ак о й п росвещ енны й человек, как М ендельсон, не мог
бы ть во все аполитичны м. О т отца он у н асл ед ов ал р а д и к а л ь ­
ные воззрения. В ту д о м ар то в ск у ю эпо ху абсолю тизм и
реакц ия были при смерти^ и М ен д ел ьсон ж е л а л им ск ор ой
кончины. Н о на б ар р и к ад ы он из-за эт о го не пош ел бы.
Выше г ов о ри л ось, что М ен д ел ьсо н умел п о д а в л я ть
страсть, не выносил эксцессов; э том у в полн е с о о т в е т с т в о ­
вало о т сутстви е д ем он и зм а в его творчестве. Не труд но
д о гад ать ся, что э р о ти к а могла и гр ать л иш ь незначительную
р о л ь в его жизни и творчестве; в о к р у г него д о б и в ал о сь
признания новое искусство, н аск во зь п рони кн у тое ч увствен ­
ностью, но он, ученик Ц е ль тер а , б о го тво р и в ш и й Баха, не
п о д д ав ал с я искуш ениям это го н ового искусства. Е го и д е а ­
лом б ы л и классики и их стрем лен ие к воздействию а р х и ­
тек то н и кой . В его т в о р ч е ст в е инстинкт подчинен в оле и
о ст р о е ч увство ф ормы не тер п и т ро м анти ч ески х длиннот
и отступ лен и й ради л ю бования красо ч н о с тью и п е р е ж и в а ­
ния настроений.
И мы понимаем, почему М ен д ел ьсо н не созд ал ничего
в ел и к о го на д р ам а ти ч еск о й арене; ему не хватал о чувственно-
о п ья н я ю щ ег о под'емад.
„Песни без слов" М ен д ел ьс о н а занимаю т центральное
место в его фортеп и ан н ом тво р ч е ств е и б л а го д а р я им он
п оль зу е тся п о п у л я р н о с тью в самых ш и роки х кругах; они
ж е вместе с W ohltem periertes Klavier Баха, с сонатами М о ­
царта и Бетх овена, с Im prom ptu Ш уберта, с ноктю рнами
Ш опена и ф ортепианны м и пьедами Ш у м ан а являю тся г л а в ­
ными ценностями, п ред кото ры м и п рекл о н яю тся все л ю б я ­
щие ф о ртеп и ан о. В них мы видим всего М ендельсона; нет
ни одной стпх'ны в его творчестве, ко то р а я бы зд есь не
звучала. В этих песнях много меланхолии, гр у сти, в о сп о м и ­
наний, но есть т а к ж е песни, полные страсти, р ад о сти жизни,
первозданн ой тво р ч е ско й силы. М ногие из них проникнуты
покорн остью , смирением, но во многих мы слышим в есе н ­
ние н астроения (излю бленная песнь A-dur op. 62 № 6, н а­
зы ваем ая Friihlingslied, E-dur op. 38 № 3, Es-dur op. 85 № 3)
или оч арован ие венецианских ночей („V enetianische G ondel-
lieder" g-moll op. 19 № 6, fis-moll op. 30 № 6, a-moll op.
62 № 5).
48 „Песен без слов" заклю чены в восьми те тр а д я х ор. 19,
30. 38, 53, 62, 67« и 102. Д в е п о следн ие с о д е р ж а т п о ­
см ертны е произведен и я. П ервая, ор. 19, п о яв и в ш а яс я в марте
1834 г о д а , через год посл е выхода в свет первых н о к тю р ­
нов Ш опена, с о д е р ж и т песни^ написанные в Ш вейцарии,
Италии, П ариж е. В них мы имеем квинтэссенцию м ол од о го
М ендельсона: чрезвычайную м я г к о сть и неж н ость н а с т р о е ­
ний. Ор. 30 и сл ед у ю щ и е не носят у ж е печати юности:
меланхолия все б о л ь ш е см еняется смирением и тихой т о с ­
кой, но и и скренн ость и глубина чувства ещ е возрастаю т.
Сам М ен д ел ьсо н ск азал однаж ды: „Когда у нас является
м узы кальн ая мысль, не сл ед ует сп раш ивать, оригинальна
она или нет. Если мотив возник не из пр ед нам еренн ого
ж елани я и не рассудочны м путем, а п о р о ж д ен в д о х н о в е ­
нием, мы, не говоря о его оригинальности, не мож ем ни
прибави ть к нему что-либо, ни отнять. Если бы я, п о б у ­
ж д аем ы й зам ечаниями других, стал постоянно заб о ти ться
т о л ь к о об о ри гин альности моих мыслей, я бы ничего не
см ог б о л ь ш е созд ать". Э то п олн остью применимо к песням
без слов; дей ств ител ьн о, ед ва ли су щ ест в у ю т произведен и я
искусства, б о л е е св о б одн ы е от искания оригинальности.
Главная р о л ь п р и н ад л еж и т мелодии. Она д ает уд и в и тел ьн о
ясны е и стрЮйные линии. Н о краска прим еняется береж но;
о?к:утствуют н еож и дан ны е гарм он и чески е э ф ф ек ты , о с о ­
бенные звучания, м елодия не п о д д ер ж и в ае тся х р о м а ти ч е­
скими ходам и средних голосов, что так любили Ш уман и
Ш опен. Н ет п о эти че ского пол_умрака и д у ш н о го воздуха
теплицы; м узы кальн ы е собы тия разви ваю тся н еобы кновенно
ясно, а с то ч ки зрения кон трап ун кта к а ж д ая песнь является
воплощ ением зак о н ов ст р о г о г о стиля. Х арактерную для
М ен д ельсона оп р ед ел ен н о сть и ясн ость вы раж ен и я он п о д ­
крепил о д н а ж д ы след ую щ ей ан ти ром ан ти ческой ^[разой:
„Н оты имеют такой ж е оп ределен н ы й смысл, слова—
м ож ет бы ть ещ е бо лее о п р е д е л е н н ы й " . М ягкий ф о р т е п и а н ­
ный стиль Ф ильда несомненно повли ял на мендельсонов-

*) Джон Фильд (1782— 1837)—знаменитый пианист и композитор, уче­


ник Клементи. Жил долго в России и умер в Москве. Его сочинения для.
ф-п. и особенно ноктюрны имели больш ое влияние на других романтиков
ские „Песни без слов", и пож алуй, в немены пей степени,,
чем на ноктю рны Ш опена. Д о м а р т о в с к а я эпоха лю била
сентиментальность; спокойны й темп жизни хотел ч у в с т в и ­
тельности; в б у рж уазн ом салоне склонны были к м е ч тат ел ь ­
ности. Ш уман и М ен д ел ьс о н — п о р о ж д ен и е времени; но Ш у ­
ман о с к о р б л я л дю ж и нн ого ч ел о ве ка нео ж и д ан ностью своей
п оэти ческой фантазии, м е н д ел ь со п овс кая ж е ясн ость у с п о ­
каивала всех и зав о ев ы в ал а все се р дца. Е го успех в ту
эпоху был безграничным: ни один из к о м п о зи т о р о в не по
лучал сто л ь к о лю бви и почитания от соврем ен ни ков, как
он. Л и ш ь потом он был оттеснен на задний план тем н о ­
вым, что п риш ло с Вагнером и Л истом. С тех пор, как
Вагнер ото ш е л в историю и д л я м ы слящ их лю дей рассеялся-
туман напыщ енны х п редставлен и й, тв о р ч е ств о М ен д ел ьсона
вновь о ж и л о в Германии своим спокойным величием, о д у ­
шевленной ф орм ой и вкусом к б л а г о р о д н о м у и прекрасном у.
И если мы хотим себе п р ед став и ть главнейш ие достил{ения
это го в ы с о к о го искусства, то п р е ж д е в сего мы вспоминаем
„Песни без с л о в “. И если н ек о то р ы е из них у ж е покры ты
л егко й пылью воспом инания о прош лом, то б о ль ш и н ств о
сохр ани л о и по сей ден ь свое значение.
Воспитанный в почитании классиков, М ен д ел ьсон не
мог с т о я т ь в сто р о н е от кам ерн ой музыки. Д о м аш н и е к о н ­
церты позволили ему ещ е в д ет с т в е изучить особенности
и нструментов и у ж е к 1822— 24 годам отн о сятс я его п е р ­
вые три струнных квартета, к которы м прим ы к ает ещ е ц е­
лый р я д ю нош еских произведений. З р е л ы е камерны е вещи
отд ел ен ы од н а ко от ю нош еских п р о м еж у тк о м в 10 лет.
П о сле Гайдна, М оц арта и Бетховена, д о в е д ш и х и с к у с ­
ство камерной музы ки д о в ы сш его соверш ен ства, М е н д е л ь ­
сону, ко торы й не был ниспровер гател ем стары х и и с к а т е ­
лем 1ЮВЫХ форм, о с т а в а л о сь т о л ь к о итти д а л ь ш е теми ж е
путями и в новом освещ ен ии п о к аза т ь у ж е од н аж д ы ви-
AeHfioe. Он м о г т о л ь к о ещ е раз р ас ск а зать о неисчерпаемом
б о гатств е сонатной формы. Е го сила и зд есь в его мело-
ди5^х. Н аи б о л ее вы даю щ им ися камерны ми п роизведен и ям и
я вл яю тся его ф о ртеп и ан н ы е трио d-moll op. 49 и c-moll
op. 66. По п о во д у п ер в о го из них Ш уман писал: „М е н д ел ь ­
сон— это М оц арт д е в я т н а д ц а т о г о века, самый светлы й к о м ­
позитор, которы й яснее всех видит все п ро ти в о р еч и я в р е ­
мени и р ан ьш е всех их прим иряет". Во вто ром трио б о л ь ш е
(1ИЛЫ и страсти, чем в нервом, тв о р ч е ск а я в о л я вы р аж ен а
Сильнее, линии п р оведены бо лее уверенной рукой. В нем
утже нет ничего от ю н ош еской игры. В своих струнных квар-
TfeTax М ен д ел ьсон умел д ать нечто свое, не вы ход я за п р е­
делы классических гармоний. И н огда он тем атически с в я ­
зы вает м е ж д у собой от д ел ьн ы е части, чтобы со зд ать б о л ь ­
шее еди нство и более зам кнутый круг настроений. Н аи б о л ее
зрелы м и яв л яю тс я три кв ар т е та ор. 44 (D-dur, e-moll и Es-
du r) и к в а р т е т ор. 80 (f-moll), написанный в последний год
жизни М ен д ел ьсо н а и полный слез о б езв о зв р ат н о у т е р я н ­
ном. В истории музы ки камерны е произвед ен и я М е н д е л ь ­
сона яв л яю тс я чем-то промеж уточны м : по сл е того, как
в кв ар те тах Б етхов е н а была создан а своего р о д а ф и л о с о ­
ф и я музыки, М ен д ел ьсо н ещ е раз п о-своем у напомнил нам
о М о ц ар те и Гайдне.
К огда мы говорим о М ен дельсоне, как симфонисте, мы
имеем в в и д у т о л ь к о его и тал ьян ску ю и ш о тл ан д скую си м ­
фонии, его увертю ры и скрипичный концерт. Д р у г и е о р к е ­
стр о в ы е произвед ен и я явл яю тся либо н езрелы ми ю н о ш е­
скими сочинениями, л и б о вещами, написанными к случаю.
М ен д ел ьсон - симфонист т а к ж е имеет много о б щ ег о с М о ­
цартом: п р озрач н ость партитуры , чарую щ ую сл ад о ст ь ин­
струм ен товки, законченную со разм ер н о сть частей и п р еж д е
всего ю жны й облик мелоса. В п р о т и в у п о л о ж н о с т ь Ш у берту
и Ш уману, М ен д ел ьсон раб о тал над своими симфониями
д о л г о и интенсивно, и если в р азвитии его тем напрасно
искать захваты ваю щ и х б етхо в ен ски х моментов, то оно все
ж е стройно, логично, убед ител ьн о ; в нем о тсу тс тву ю т „ п р о ­
ры вы ". А втор „Песен без слов" виден и здесь, т о л ь к о все
разм еры увеличились. И т а л ь ян ск ая симфония (A-dur ор. 90),
зак о нч ен н ая в 1833 г., о тл и чается теп л о той кол о ри та, с в е т ­
лыми и б лестящ и красками, ж и зн ер ад о стн о ст ь ю и грацией.
Ш о тл ан д с к ая (а -т о П ор. 56) носит д р угой характер. Туман,
море, ск ал исты е б ерега о п р ед ел я ю т ее п реи м ущ ествен но
м еланхоли чески е тона. Н о бо лее значительным, чем в с и м ­
фониях, п р ед с т а в л я е т с я М ен д ел ьсон в увертю рах (Сон в л е т ­
нюю ночь, Гебриды, М о р ск ая ти ш ь и сч астли вое плавание.
С казк а о п рекрасн ой М елузине). В этой менее кртпной
форм е х ар а ктер н ы е черты его тво р ч е ств а вы сту паю т с б о л ь ­
шей силой. Э то — чисто программны е вещи, и в их ф ан та­
стике, о душ евлен и и природы романтизм М ен д ел ьсон а в ы ­
ступ ает ярче, чем где бы то ни было. В заклю чение упомянем
о скрипичном ко н ц ер те М ен дельсона, занимаю щ им одно из
первых мест в м ировой скрипичной л и т ер ату р е как с Bhf!--
туозн ой точки зрения (М ендельсон постоянно совето в ал с я
при его сочинении с Д авид о м ), так и с чисто музы кальной.
С ранней м олод ости М ен д ел ьсон занимался хоровы м и
ком позициями. Н аи б о л ее крупными и зрелы ми являю тся
д ве его оратории: „П авел" и „И лья", отд ел ен н ы е д р у г от
д р у га п р о м еж у тк о м в д е с я т ь лет. Х ор не занимает в этих
орато ри ях , особенно в „П авле", т о г о места, как у Генделя:
он не сто л ь драматичен и не о л и ц е тв о р я е т в т ак ой степени
массы. Тем самым М ен д ел ьсон н ап еред о т к а зы в ае тся от
б о льш и х и сильных э ф ф екто в . Но п р екр асн ая м ело д и ка их
•сольных партий врем енам и б ли ж е наш ему восприятию , чем
м елод и ка Генделя. В „И лье" од н а ко М ен д ел ьсон у уд аю тся
и красочны е эф ф ек т ы ; х о р о в ы е массы напоминаю т в р е м е ­
нами ген д ел ев скую лап и дарную ф о р м у вы раж ения. Техника
полиф онии стоит на очень б о л ь ш о й высоте. В целом, о р а ­
тори и М ен д ел ьсо на не о бладаю т, конечно, бахов ской г л у ­
биной или лучезарным величием Генделя. Е го мир— и скре н ­
ность и теп л о т а чувства.
В свое врем я эти ор атор и и п о л ь зо в ал и сь соверш ен но
исклю чительным успехом , главным образом б л а г о д а р я своей
поп ул я рн о й м елодике.
Перечень произведений Мендельсона
При жизни композитора были изданы ор. 1 — 72, остальные— после смерти.

А. О ркестровы е сочинения
Ор. 10. Увертюра к опере „Свадьба Камачо" (1827).
11. Симфония с-то11 (1824).
21. Увертюра к „Сну в летнюю ночь“ (1826).
22. Capriccio brillante для ф-п. (1832).
24. Увертюра для военного оркестра (1824).
25. Концерт для ф-п. (1831).
26. Увертюра „Фингалова пещ ера*.
27. Увертюра „Морская тишь и счастливое плавание"
29. Рондо для ф-п. (1834).
32. Увертюра „М елузина“.
40. 2-й концерт для ф-п. (1837).
43. Серенада и allegro для ф-п. (1838).
52. Симфония-кантата (L obgesang) (1840).
56. Симфония а-тоИ (шотландская).
64. Концерт для скрипки (1844).
89. Увертюра „Возвраш ение с чужбины".
90. Симфония A-dur (итальянская).
95. Увертюра .Р ю и-Б лаз“ (1839).
101. Увертюра с трубами (Trom peten-O uverture).
103. Похоронный марш.
1С7. Симфония (реформационная).
108. Марш..
D uo concertant на тему из „Прециды“ для 2 ф-п. и орк. (в сотр уднич естве
с М ошелесом).

Б. Камерная музы ка
С р. 1. Квартет (скр., а., в., ф-п.).
2. Квартет (то же).
3. Квартет (то ж е).
4. Соната (скр. и ф-п.).
12. 1-й струнный квартет (1829).
13. 2-й квартет..
17. Вариации (ф -п., виол.).
18. Квинтет (2 скр., 2 а., в.).
20. Октет (4 скр., 2 а., 2 в.).
44. 3-й, 4-й и 5-й квартеты.
45. Соната (виол., ф-п.).
49. 1-е трио (скр., в., ф-п.).
58. Соната (виол., ф-п.).
66. 2-е трио (скр., в., ф-п.).
80. 6-й квартет.
81. Andante, scherzo, capriccio, fuga для стр. квартета.
87. Квинтет (2 скр,, 2 а., в ).
101. Песня б ез слов (виол, и ф-п.).
110. Секстет (скр., 2 а., в., контраб., ф-п.).
И З . Концертштюк для ф-п., кларнета и бассетгорн* (f-moll) (1869).
114. То ж е, d-m oll (1869).
Струнный квартет (1823).

В. Сочинения для ф-п.


О р. 5. Каприччио fis-m oll (1825).
6. Соната.
7. Charakterstucke.
14. Р ондо.
15. Фантазия на ирландскую песню.
16. 3 Фантазии (Capriccio).
196. Песня б ез слов. '
28. Фантазия fis-raoll (1833).
30. Песни без слов.
33. 3 Capriccio.
35' 6 прелюдий и фуг.
38. Песни б ез слов.
53. Песни без слов.
54. Variations s6rieuses (1841).
62. Песни б ез слов.
67. Т о ж е .
72. 6 Kinderstucke.
82. Вариации Es-dur.
83. Вариации B-dur.
836. П ерелож ение вариаций B dur (авторское) для ф-п., в 4 р.
85. П есни без слов
92. A llegro brillante в 4 p.
102. То ж е
104. 3 прелюдии и этюды.
105. Соната.
1 06. Соната.
117.- Albumblatt.
118. Capriccio.
119. Perpetuura mobile.
Andante cantabile u Presto agitato (H-dur).
Этюд f-moll.
Скерцо h-m oll.
Гондольера A-dur.
Скерцо-каприччио fis-m oll.
Прелюдия и ф уга e-moll.
2 пьесы B-dur и g-m oll.

Г. Для органа
О р. 37. 3 прелюдии и фуги.
6.5. 6 сонат.
Д. Вокальная музыка
(сочинения для соло, хора, оркестра)
О р. 23. Мотеты.
31. 115-й псалом.
36. Оратория „Павел” (1834— 18Ь6).
39. 3 мотета.
42. 42-й псалом.
46. 95-й псалом.
51. 114-й псалом.
55. Хоры к „Антигоне" Софокла.
60. Вальпургиева ночь.
61. 12 номеров к „Сну в летнюю ночь“ Ш експира.
68. Хор с военным оркестром.
69. 3 мотета (а capella).
70. Оратория .И лия", 1846.
73. Lauda Sion.
74. 7 номеров к „Аталии" Расина.
78. Три псалма (а capella).
79. 6 культовых песнопений.
91. 98-й псалом.
93. 9 номеров к „Эдипу в К олоне' Софокла.
94. Концертная ария.
96. Гимн.
97. Речитативы и хоры из оратории „Христос".
98. Финал 1-го акта оперы „Л орелея-.
111. Ти es Petrus.
112. 2 культовых песнопения.
115. 2 духовных хора.
116. П охоронная песня.
Кантата в память Гутенберга и др. более мелкие сочинения.
100-й псалом

(камерные сочинения)

П есни для одного голоса с ф-п. ор. 8, 9, 19а, 34, 47, 57, 71, 84, 86, 99.
Дуэты с ф-п. ор. 63, 77.
П есни для ансамблей (сопр., альт, тенор, бас) ор. 41, 48, 59, 88, 100.
Песни для ансамбля из муж. голосов, ор. 50, 75, 76, 120.
Д ругие вокальные небольш ие сочинения.
Указатель имен
Альбрехтсбергер. 11, 12. Герц, А. 21.
Байо, Ф. 12, 22. Гиллер, Ф. 14, 18
Байрон. 10. Глинка, М. 44.
Barbedetfe, Н. 55. Глюк. 13.
Бауэр. 15, 31. Гофман, Э. 13.
Бах, И. 9, 10, 12, 13, 16, 1 8 ,2 3 , 25, Грелль, Э. 38.
29, 31, 32, 39, 49. Гримм, Я. 14.
Бергер, Л . 8, 9. 14. Гугенгейм, Ф. 7.
Bellegue, С. 55. Гумбольдт, Л. 16.
Берлиоз, Г. 19, 20, 27, 37, 45. Гумбольдты, бр. 14.
Бернгард. 7. Гуммель, И. 12, 14.
Берне. 22.
Бетховен. 9, 10, И , 12, 13, 14, 17
20, 21, 22, 23, 25, 27, 21», 39,
, Гуно, К. 14.
Гюго, В. 32.
Давид, Ф. 35, 36,. 39, 42, 43, 48.
40, 45, 47, 48. Даме, В. 6.
Близенер. 13. Девриент, Э. 11, 20, 23.
Брейткопф. 27. Devrient, Е. 55.
Брентано 14. Ден, 3 . 44.
Брюль. 15. Дж ордж оне. 18.
Булычев, В. 55. Доницетти. 20.
Бунзен. 14. Д ройзен. 15.
Вагнер, Р. 13, 14, 45, 47. Дюммер. 9,
Вазилевский, И. 29. Д ю рер. А. 16.
Вебер. 13, 14, 17. Edwards, F. 55.
Верне, О. 14, 18. Жан-Поль. 14, 26.
Вёльфль, И. 9. Ж анрено, Ц. 30.
Вик, К. 28, 32. Заламон, Л. 8.
Вик, Ф. 28. Зейдельманн. 14.
Wolff, Е. 55. Иванов-Борецкий, М. 55.
Габенек, Ф. 21, 22. Иммерман. 21, 23, 25, 26.
Гаде, Н. 37, 39. Калливода. 31, 32.
Гайдн, И. 12, 13, 17, 19, 29. 40. Калькбреннер, Ф. 12, 14. 21.
47, 48. Каульбах. 14.
Гарсиа, М. 22. Керубини. 12, 21, 25, 27.
Гауптманн, М. 36, 43. Киттль. 31, 32.
Гегель. 13, 14. Клементи. 8, 12, 46.
Гейбель, Э. 42. Клингеманн. 16, 26, 27, 31, 41-
Гейдеманны, бр. 15 Копиш. 14.
Гейзе, К. 9. Корнелиус. 14, 34.
Гейзе, П. 9. Коттрау. 20.
Гейне. 8, 14, 22. К оцебу. 26.
Гендель. 10, 17, 19, 22, 24, 25, 27, Крейцер, К. 26.
29, 31, 38, 39, 40, 48, 49. Крейцер, Р. 12.
Гензель, С. И , 29, :^0. Лаблаш, Л. 14.
Гензельт, А. 14. Ла-Мара. 55.
Геннинг. 9. Lampadius, W. 55.
Гёте. 8 ,1 0 , 11, 12, 14, 1 7 ,1 8 ,2 2 , 45. Ланг, И. 21.
Гертель. 27.
Л ассо, О. 25. Ромберг, Б. 13.
Л ахнер. 31. Россини. 12, 21, 30.
L even, L. 55. Рубинш тейны. 44.
Л ео. 25. Рунгенгаген, К. 23, 38.
Л ессинг. 10. Сальери. П , 12, 14.
Линдблад, А. 32. Сантини, Ф. 18.
Лист, Ф. 21. 28, 32, 45, 47. Скриб. 21.
Dittle, М. 55. Софокл. 35, 39.
Лотти, Л. 25. Спиноза, Б. 7.
Л ю тер. 18. Спонтини. 13, 15.
Малибран, М. 22. Stoecklin, Р , de. 55.
Маркс, А. 11, 15. Stratton, S. 55.
Маршнер, Г. 14, 20, 32. Тальони. 22.
М езер. 13. Теренций. 9.
М ейербер. 12, 21. Тик. 35.
М ендельсон, Авраам. 7, 13. Тициан. 18.
, Мендель. 7. Торвальдсен. 14, 18.
М оисей. 7, 17. Феск. 10.
, Пауль. 8, 40. Фей, Л . 22.
„ Ревекка. 8, 27. Фильд, Д. 8, 46.
„ Фанни. 8, 9, 11, 1 3 ,2 2 , Ф одор, Ж . 20.
27, 42. Ф одор, И. 20.
M endelssohn, К. 55. Френкель, Д. 7.
Меринг. 31. Фрече. 42.
М ильдер, А . 14. Фридрих-Вильгельм, прусс
Моцарт, В. 10, .12, 13, 17, 22. 45, 34, 37.
47, 48. Ф укэ. 14.
Моцарт, К. 20. Фульд. 8.
Моцарт, Л . 11. Hartog, V. 55.
М ош елес, И. 11, 12, 14, 17, 22, 23, H ensel, S. 55.
25, 26, 27, 28, 29, 33, 36, 43. H iller.F. 55.
Нейтхардт, А. 38. Цельтер. 8, 9, 10, 11, 12,
Нитцше, Ф. 45. 16, 2 0 ,2 1 ,2 2 ,2 3 .3 2 ,
Новелло, К. 14. Ш аурот, Д . 21.
О бер. 21, 22. Швинд. 14.
Онслов, Ж . 32. Ш експир. 10, 14.
Паганини. 14, 26. Ш иллер. 40.
Палестрина. 10, 19, 2"'. Ш индлер. 11.
Паста, Д. 14. Ш лейермахер. 13.
Паэр, Ф. 12. Ш леммер. 30.
П ерголези. 25. Ш лейниц, К. 27.
Пиксис, П. 12. Ш нейдер, Ф. 31, 32.
П орденоне. 18. Ш опен, Ф. 16, 21, 26, 2
Расин. 39, 40. 45, 46, 47.
Раух. 14, 34. Ш пор, Л . 13, 14, 35, 36.
Рашель. 14. Ш редер-Девриент, В. 14.
Редерн. 23. Ш уберт Ф. 11, 12, 31, 45,
Reissm an, А. 55. Ш убринг, Ю. 15, 26, 29, с
■Рейхардт, И. 27. Ш уман, Р. 1 3 ,2 7 , 28, 31, 3'
Рельштаб, Л . 10, 16. 43, 44, 45, 46, 47, 4;
Риман, 11. Эрнст, Г. ’ 4.
Ритц, Э. 11, 22. Эртман, Д. 20.
Ритц, Ю. 25, 30. Эсхил. 39.
Род, П. 12. Эйхгорн. 36.
l-ockstro, W. 55.
Библиографический указатель.
Ла-Мара М уз.-характеристические этюды. П еревод с нем. А. Ж елябуж ской.
1886 (т. I, стр. 145— 199)
B. Булычев. Разбор оратории Мендельсона „Илия“, 1910.
М. Иванов-Борецкий. М ендельсон, биогр. очерк., 1910.
W. Lampadius. F. M endelssohn, ein Denkm al (1848, доп. изд. 1886).
J. Benedict. A sketch of the Life and Works of the late F. M endelssohn
(1853)
A. Reissm an. F. M endelssohn, 1867.
H. Barbedette. F. M endelssohn, sa vie, se s oeuvres, 1868.
S, Stratton. M endelssohn, 1901.
E. W oin. F. M endelssohn-Bartholdy, 1906.
C. B ellaigue. F. M endelssohn, 19u7.
W. Rockstro. F. M endelssohn (1884, доп. изд. 1911).
P. de Stoecklin. M endelssohn, 1907.
E. Devrient. M eine Erinnerungen an M endelssohn (1869, 3 изд. 1791).
L. Leyen. M endelssohn als Lyriker, 1926.
K. M endelssohn. Goethe und F. M endelssohn, 1871.
F. Hiller, F. M endelssohn-Bartholdy, 1874 (есть в англ. и фр. переводах).
S . H ensel. Die Fam ilie M endelssohn, 1879, 3 тома' (18-е изд. 1924).
М . Little. M en delssohn’s M usic to the A ntigone, -)3.
F. Edwards. The history of Oratorio ,,Eliah“ , 189'/.
V . Hartog. P. M endelssohn-Bartholdy, 1909.
Письма М ендельсона были изданы его братом в 1861 г. (1830— 32 г.) и
в 186-!— (1833—47 гг.); затем— А. Rolland. Lettres in6dites de M en dels­
sohn; F. M oscheles — Briefe von F. .M endelssohn-Bartholdy an J. und
C. M oscheles; 1888; Y. Schubring. Brie'V 'chsel zw ischen F. M endelssohn
und Y. Schubring, 1892; E. Wolf. Me jrbriefe, 1907; K. Klingemann
M endelssohns Briefw echsel mit Klingemann; C. Barassi. Lettere di M en­
delssoh n, 1895, 2 тома.
ОГЛАВЛЕНИЕ.
Ст р.
П редисловие р ед а к т о р а ...........................................................................................................5

Ж изнь и творчество Ф. Мендельсон-Бартольди:

Ю н о с т ь ............................................................................................................................. 7
Большое п у т е ш е с т в и е .............................................................................................17
Дю ссельдорф и Л е й п ц и г .......................................................................... . . 24
Опять в Берлине .................................................................................................... 34
На вершине сл а в ы ................... ...................................................................................36
Творческая личность .................................................................................................. 43

П еречень произведений М е н д е л ь с о н а ....................... ......................................... 51

Указатель и м е н ..........................................................................................................................53

Библиографический ук азател ь.............................................................................................55