Вы находитесь на странице: 1из 39

Перевод: английский - русский - www.onlinedoctranslator.

com

Т ЧЕТВЕРТАЯ ОКТАВА НА ФЛЕЙТЕ

Марта БаррозоМуньос

Дипломный проект, магистр изящных искусств в музыке,

Выступление симфонического оркестра

Весенний семестр 2014 г.


Дипломный проект, 30 кредитов для высшего образования

Магистр изящных искусств в области музыки, Академия музыки и

драмы Симфонического оркестра, Университет Гетеборга, весенний

семестр 2014 г.

Автор: Марта Баррозо Муньос

Название: Четвертая октава на флейте.

Руководитель: Мария Баня.

Экзаменатор: Заголовок Имя Фамилия

АННОТАЦИЯ

Ключевые слова: флейта, четвертая октава, четвертый регистр, флейтовая техника.

Этот тезис представляет собой подход к четвертой октаве


на флейте. Предмет рассматривается с трех разных точек зрения: с
физической, исторической и технической. Сначала я исследовал
характеристики и ограничения прибора в зависимости от его
конструкции. Затем у меня был подход к четвертой октаве,
анализируя репертуар флейты. И последнее, что я читал в
трактатах по флейте о четвертой октаве и аппликатуре. Затем все
эти идеи были перенесены в комнату для практики, где я
экспериментировал с четвертой октавой и написал о своем опыте.
Эта работа выражена в этом тексте, где также можно найти
некоторые музыкальные примеры упражнений, которые я
модифицировал, и, кроме того, есть четыре записи, сделанные
мной. Соната для флейты и фортепиано.

2
Т СПОСОБНОСТЬ СОДЕРЖАНИЯ

Вступление 6

Четвертая октава в репертуаре fl ute и технике fl ute 9

n  Физические аспекты 9

n  Исторические аспекты 11

n  Аппликатуры 15

C '' '' 16
C # '' '' 18
D '' '' 19
D # '' '' 20
E '' '' 21 год

F '' '' 23
F # '' '' 24

Практика самых высоких нот 25

n  Интеграция C '' '', C # '' '' и D '' '' в повседневную жизнь 29

n  Возможность играть D # '' '', E '' '', F '' '' и F # '' '' 34

Обсуждение 35 год

Библиография 36

3
4
N ИСПОЛЬЗУЕМЫЕ В ДАННОЙ РАБОТЕ ЗАМЕТКИ ЧЕТВЕРТОЙ ОКТАВЫ

5
я ВВЕДЕНИЕ

Как флейтист, я потратил много времени, пытаясь найти лучший способ распределить свое

время во время ежедневной практики. Моим первым шагом было взглянуть на трактаты, которые многие

флейтисты опубликовали за эти годы. Там я смог найти действительно полезную информацию о том, что

нужно делать, чтобы стать хорошим флейтистом. Мои учителя также очень помогли мне с этим вопросом

и познакомили меня с несколькими упражнениями, которые они либо узнали от других флейтистов, либо

создали сами. Кроме того, когда я играю пьесы из своего репертуара и нахожу проблемы, которые нужно

решить, я стараюсь найти лучшие упражнения для этой конкретной проблемы, что заставляет меня

думать о расширении моей повседневной жизни. Короче говоря, мне действительно полезно определить

распорядок дня, и я всегда пытаюсь найти наиболее эффективный способ поддерживать себя в хорошей

форме.

Много раз, но особенно когда мне приходилось готовить отрывки для

прослушивания, я осознавал необходимость играть на самых высоких нотах флейты. Одним

из примеров, которые я приготовил, был отрывок из Классическая симфония Прокофьева.

Помимо воспроизведения довольно быстрого пассажа, который был очень трудным, мне

приходилось очень часто играть некоторые ноты четвертой октавы, и из-за этого весь пассаж

стал для меня более трудным.

Надеюсь, есть много флейтистов, которые довольно скоро воспользуются идеей

интеграции четвертой октавы в свой распорядок дня в своих музыкальных исследованиях, но, по

моему личному опыту, я обнаружил, что разработка четвертого регистра произошла немного

поздно. Это заставило меня задуматься, почему это случилось со мной, и я обнаружил несколько

причин.

Во-первых, мои любимые трактаты о флейте были разработаны несколько лет назад и

включали упражнения только до B '' '. Эти книги: Таффанель и Гобер, 17 больших ежедневных

упражнений ( 1923) и М.А. Райхерт, Сентябрьские упражнения журналистов за флот

(nd) Соч. 5. Конечно, я выполнял упражнения в том виде, в каком они были

написаны, не думая о том, что были какие-то заметки, которые я не практиковал. В

6
Следствием этого было то, что в пьесах, в которых четвертый регистр использовался как обычная

часть флейты, я не был таким подвижным, как в остальных регистрах.

Во-вторых, четвертый регистр был довольно сложным для новичка, поэтому, как

начинающий студент, я начал с первых трех регистров. А когда я стал студентом

среднего уровня, я почему-то не продолжал пополнять свой регистр до получения

степени бакалавра.

По всем этим причинам в своей диссертации я исследовал четвертую октаву на

флейте и то, как уметь играть и практиковать ее, и моей целью было ответить на следующие

вопросы:

⁃ Как правильно воспроизводить ноты четвертой октавы?

⁃ Какие аппликатуры наиболее полезны для меня и моего инструмента?

⁃ Как практиковать четвертую октаву, как флейтист может интегрировать самые высокие ноты в

свой распорядок дня?

Я начал потратить некоторое время, пробуя самые высокие ноты, но вскоре понял,

что играть эти ноты было довольно сложно, поэтому я хотел знать, как их практиковать.

Чтобы действительно понять, как лучше всего практиковать эту конкретную часть моей

техники, я начал читать об этом и спрашивать своих учителей. Например, я не знал всех

аппликатур, поэтому мне пришлось найти ссылку, по которой я мог бы их проверить. Я

обнаружил, что ситуация с аппликатурой для всех этих самых высоких нот была не такой, как

с аппликатурой для остальной части регистра: для каждой ноты было много вариантов, и, как

правило, я не находил одинаковых аппликатур в разных книгах.

В то же время, когда я собирал информацию о четвертой октаве из нескольких

источников, я начал экспериментировать с тем, чтобы лучше интегрировать практику

четвертой октавы в свой распорядок дня. Для этого я изменил некоторые упражнения из

моих любимых методических пособий: Таффанель и Гобер. 17 ежедневных упражнений

(1923), Райхерт Сентябрьские упражнения журналистов для флейты, соч. 5 ( nd) и Марсель Мойз

Де Ла Сонорите ( 1934 г.). Я хотел расширить упражнения до четвертой октавы.

7
потому что я думаю, что они не соответствуют требованиям репертуара флейты в настоящее время. Кроме того,

я провел несколько экспериментов, чтобы расширить свой собственный регистр до последней заметки, которую

я мог. Я собрал всю информацию о моих собственных экспериментах в дневнике и попробовал все аппликатуры,

которые смог найти, чтобы найти те, которые могут быть наиболее эффективными на моей флейте, а именно

профессиональная флейта Lillian Burkart в серебре, с открытыми отверстиями, с разрезом. -E механизм,

смещение G, с ножкой B.

Четвертый регистр - это проблема, о которой позаботились несколько авторов.

Роберт Дик, композитор и исполнитель, в своих книгах рассказывает о том, как практиковать

четвертую октаву, с пояснениями о том, как развить необходимые навыки, небольшими

упражнениями и таблицами аппликатуры. Развитие тона с помощью расширенной техники (

1986) и Другая флейта ( 1989), и Тревор Уай, профессор и заведующий кафедрой флейты

Королевского северного музыкального колледжа, также обсуждает этот вопрос в Тетрадь для

флейты, Том 6 ( 1987). Среди тетрадей с гаммами, арпеджио и других видов упражнений для

четвертой октавы, с которыми я работал, есть Техническая гибкость для флейтиста

(1988) Джеффри Гилберта, известного флейтиста и учителя, и Выполните ежедневные

упражнения для флейты ( 2003) Т. Уай. Наиболее полезными для меня были таблицы

аппликатуры. Современное руководство по аппликатуре для флейты ( 1972) Джеймсом

Пеллеритом, профессором флейты Музыкальной школы Университета Индианы, а также

Современные флейты ( 1995) Пьера-Ива Арто, исполнителя, педагога и исследователя. Я не

встречал и личных отчетов флейтистов, работающих над улучшением четвертой октавы,

поэтому я надеюсь, что этот тезис с моим личным опытом и решениями может помочь

другим игрокам и студентам в их собственной работе.

8
Т ЧЕТВЕРТАЯ ОКТАВА НА ФЛЕЙТЕ РЕПЕРТУАР И НА ФЛЕЙТЕ
ТЕХНИКА

Физические аспекты

Один из первых вопросов, который пришел мне в голову, был, насколько я могу

расширить регистр на моем инструменте? Самая высокая нота, которую я нашел в пьесе,

была F '' '', но мне показалось важным выяснить, где был реальный предел. Поэтому я

прочитал об этом литературу и понял, что F # '' '' - это самая высокая нота, которую можно

сыграть на флейте.

Здесь необходимо сказать о Роберте Дике за его вклад в эту проблему. Композитор и

флейтист, Дик тщательно усовершенствовал технику игры на флейте и переделал саму флейту. Он

изобрел "Glissando Headjoint" и сконструировал басовую флейту Роберта Дика. Дик написал и

опубликовал несколько работ для современной флейты: Круговое дыхание для флейтиста; а также

Уроки полетов: шесть современных концертных этюдов (тома I и II). Он упомянул в своей статье

Четвертая октава G что в 1970-х он много времени проводил, пытаясь сыграть соль на флейте. Во-

первых, он подумал, что верхний предел связан с вместимостью тела флейтиста. Итак,

вдохновленный Кэт Андерсон, знаменитый трубач, способный играть очень высокие ноты на своем

инструменте, он развил силу и гибкость амбушюра, чтобы достичь четвертой октавы G. Но он не

смог этого добиться. В 1978 году он работал в Париже и там познакомился с акустиком Артуром

Бенаде. Он узнал от него о «высокочастотном срезе» и о том, что F # '' '' - это самая высокая

нормальная нота, а резонансы над ней очень слабые. Для получения дополнительной информации

о «высокочастотном срезе» можно обратиться к книге Бенаде. Основы музыкальной акустики

Oxford U Press, NY, 1975. Здесь мы можем прочитать эксперименты Дика, пытающиеся достичь G '' '':

Я читал, что один или два человека могут иногда уловить намек на G, и это имеет смысл в том смысле,

что отсечка не абсолютна, а является концом ослабляющейся последовательности резонанса. Вот почему так

сложно играть на высоком F Natural в гармонии с любым хорошим качеством звука. Я попробовал предложенную

аппликатуру в другом посте и получил переходный намек на G natural. Звук уходит так быстро, потому что губы

не могут удерживать давление, достаточное для сжатия воздушного потока.

9
такая высокая скорость. Мы можем «накачать» для взрыва, но быстро теряем контроль. Бенаде заметил,

что, если когда-нибудь флейтист сможет набрать необходимую силу, чтобы перейти с четвертой октавы F

# на B, естественную над ней, частоты снова появятся. Я думаю, что это в зоне полностью заниженной

отдачи. Сила губ, необходимая для поддержания фокусировки воздушного потока с необходимой

скоростью, вполне вероятно, превышает то, на что способна мускулатура лица человека. (Дик, 1997,

Четвертая октава G)

Он нашел два способа играть выше F # '' '. Первый использовал шепот, а другой

изменял соединение головы, как он описал в следующем эксперименте:

Я сделал это с Альбертом Купером одним солнечным лондонским утром. Мы вдвинули пробку так, чтобы

лицевая панель доходила до самого верхнего края отверстия амбушюра. Таким образом было полностью

исключено пространство над отверстием для амбушюра. Немного подправив аппликатуру F #, можно было

услышать настоящую, устойчивую мелодию G natural. Конечно, цена этой ноты заключалась в том, чтобы убить

резонанс остальной части диапазона флейт. Это пространство над отверстием для амбушюра играет важную

роль в том, чтобы флейта звучала как флейта. Итак, мы поздравили друг друга с успешным экспериментом,

который, к сожалению, не дал ничего музыкально полезного. (Дик, 1997, Четвертая октава G)

10
Исторические аспекты

Теперь, взглянув на репертуар флейты, я увидел, что четвертый регистр использовался в

нескольких произведениях. Следующий хронологический список содержит только некоторые примеры

произведений, в которых можно найти ноты выше B '' '. (В оркестровом репертуаре первые

упомянуты партии флейты).

Пьесы, достигающие C '' ''

ЖЕРСОН, Георг Симфония Eb Major 1817 г.

ДВОРАК, Антонин Симфония № 8 соль мажор соч. 88. 1889 г.

СТРАУСС, Ричард Till Eulenspiegels lustige Streiche Op. 28 1895 г.

МАЛЕР, Густав Симфония No. 5 1901-2

СИБЕЛИУС, Жан Симфония № 2 ре мажор соч. 43 1902 г.

СТРАУСС, Ричард Sinfonia Domestica Op. 53 1902 г.

СТРАВИНСКИЙ Игорь Весна священная 1913 г.

НИЛЬСЕН, Карл Концерт для флейты с оркестром 1926 г.

ДЮТИЛЬЕ, Анри Сонатина для флейты и фортепиано 1943 г.

ЖОЛИВЕТ, Андре Chant de linos 1944 г.

МЕССИАЕН, Оливер Le Merle Noir для флейты и 1951 г.

УИЛЬЯМС, Воан фортепиано Симфония № 8 ре минор 1953-5

СОПО, Лукас Концерт Reianassance для флейты с оркестром 1986 г.

Части, достигающие C # '' ''

КАРГ-ЭЛЕРТ, Зигфрид Чакона (30 этюдов) соч. 107 для флейты соло 1910?

ИБЕРТ, Жак Концерт для флейты 1934 г.

ШОСТАКОВИЧ Дмитрий Симфония № 10 ми минор Соната для 1953 г.

БРОТОНС, Сальвадор фортепиано и фортепиано соч. 21 год 1959 г.

11
ХАЧАТУРЯН Арам Концерт для флейты (расшифровка и редакция

Рампала) 1968 г.

МУЧИНСКИЙ, Роберт Моменты для флейты и фортепиано соч. 47 1992 г.

ГУВЕР, Кэтрин масок для флейты и фортепиано 1998 г.

Пьесы, достигающие D '' ''

ПРОКОФЬЕВ Сергей Симфония № 1 ре мажор соч. 25

«Классическая симфония» 1916 г.

ВАРОСЕ, Эдгар Плотность 21,5 для флейты соло 1936 г.

ЖОЛИВЕТ, Андре Cinq Incantations pour flûte seule 1936 г.

ПРОКОФЬЕВ Сергей Соната для флейты и фортепиано 1942-3

МАРТИНУ, Богуслав Соната для флейты и фортепиано H. 306 1945 г.

ЖОЛИВЕТ, Андре Концерт для флейты и струнных Сюита 1949 г.

FRANÇAIX, Жан для флейты соло 1962 г.

АРНОЛЬД, Marlcom Фантазия для флейты соч. 89 1966 г.

РОДРИГО, Хоакин Консьерто Пастораль для флейты с оркестром 1978 г.

ГОРДОН Иаков Концерт № 2 для флейты и струнного оркестра 1981 г.

ЛИБЕРМАН, Лоуэлл Соната для флейты и фортепиано соч. 1987 г.

ЛИБЕРМАН, Лоуэлл 23 Концерт для флейты с оркестром 1992 г.

БРОТОНС, Сальвадор Концерт для флейты с оркестром 1997 г.

Пьесы, достигающие высоты выше D '' ''

FELD, Jindřich Четыре пьесы для флейты соло 1954 г.

АРНОЛЬД, Малькольм Концерт № 2 для флейты соч. 111 1972 г.

ХВОСЛЕФ, Кетиль Винд, Концерт для флейты, духового

ансамбля и ударных 1983 г.

КАРТЕР, Эллиот Скриво-ин-Венто 1991 г.

12
Я могу заметить, как с годами менялась обработка самых высоких нот не только в

репертуаре флейты, но и в литературе / книгах об этом инструменте. В своих книгах Р.

Дик и Т. Уай имели специальные заголовки для высшего регистра, и они потратили

несколько страниц, объясняя, как его создать. Также я заметил, что оба Современные

флейты ( П.Я. Арто, 1995) и Развитие тона с помощью расширенных техник ( Р. Дик,

1986) - это книги о современной технике игры на флейте, но в первой, самой последней,

нет особого места для четвертой октавы, а во второй я нашел целый раздел. Для меня

это показывает, что четвертая октава больше не является особой техникой и стала

общей частью техники флейтиста. Я также читал, что писал Теобальд Бём (1794 - 1881) об

аппликатуре. Он был немецким флейтистом, флейтистом, композитором и

изобретателем, он разработал пропорции и разработал механизм, который является

основой современной флейты. Он давал нам аппликатуры для каждой ноты до C # '' '/ Db'

'' 'в своей книге Die Flöte und das Flötenspiel с 1871 года, так что я думаю, он не думал об

игре F '' '' или F # '' '', когда проектировал инструмент.

И мне также было интересно узнать, как композиторы могут делать четвертый

регистр в репертуаре флейтистов. Для этого я снова цитирую Роберта Дика:

Композиторы все чаще используют высоту звука четвертой октавы, и растет число

флейтистов, которые развили способность чисто воспроизводить эти тона. Хотя разумно сказать,

что профессиональный стандарт игры на флейте включал в себя полную технику - технические и

динамические возможности - до D7 включительно в течение как минимум двух десятилетий, для

композиторов важно отметить, что выше этого шага производство становится все более

прогрессивным. сложнее с каждым возрастающим полутоном. Также задействованы сложные

перекрестные аппликатуры, что делает быстрое прохождение выше D7 [D '' ''] непрактичным, но не

невозможным. [...] Композиторам следует рассматривать C, C # 7 и D7 как высоту звука с почти

полным динамическим диапазоном - предлагается p-fff. От D # 7 до F # 7 следует учитывать только

две динамические области, ff-ffff, когда используется регулярно воспроизводимый тон, и ppp-mp,

когда эти высоты воспроизводятся как шепот. В проходах, требующих динамической плавности в

этом диапазоне, использование пикколо является необходимостью. (Дик, 1989,

п. 5.)

13
Я считаю, что композиторам важно правильно использовать ресурсы

инструментов. Должно быть трудно узнать все возможности и все ограничения всех

инструментов, поэтому я думаю, что важно найти информацию, подобную той, которую

Роберт Дик дал в своей книге. Я видел произведения, в которых композитор просил то,

чего мы не могли дать (например, на 5-я симфония от G. Mahler, он попросил низкий Bb.

Только флейты с ножкой B могут играть B, но никакая флейта не может играть Bb). Кроме

того, как флейтисту интересно иметь информацию, чтобы лучше знать, как работает наш

инструмент.

И есть еще одна вещь, которая мне очень интересна в четвертой октаве в

репертуаре флейты. Мне всегда нравится слушать пьесы, в которых флейтист, немного

изменив оригинальную партитуру, добавляет ноты четвертой октавы в свое исполнение

или запись. Я слышал это в конце Иберта Концерт ( отделка высокой F '' '' вместо A '' '), в

Фантазия Кармен Бизе / Борна (играя на октаву выше в одном пассаже и дойдя до D '' '') и

в Забвение Пьяццоллы (заканчивая C '' '' после проигрывания последнего пассажа на

октаву выше). Я запомнил эти версии особенно из-за впечатления, которое музыканты

произвели на меня, используя четвертую октаву. Результат звучал очень удивительно и

виртуозно. Итак, даже если четвертая октава часто встречается в репертуаре,

написанном композиторами, это правда, что флейтисты иногда также включают ее в

качестве ресурса для интерпретации.

14
Аппликатуры

Как говорит Роберт Дик: «Пальцы для первых трех октав флейты довольно

стандартизированы, и их можно найти во многих текстах». (Дик, 1989, стр. 5). Но для

четвертой октавы это не то же самое, и мы можем найти множество вариантов. Ниже я

представляю некоторые аппликатуры, которые я нашел в четырех разных книгах. Я

протестировал их все и оценил такие аспекты, как комфорт для пальцев (положение), легкость

атаки, качество звука или интонация.

По поводу ссылок я консультировался с Pellerite Современный гид ( 1972 г.). Для меня его

Книга - отличное руководство по аппликатуре для всего регистра флейты, и я всегда нахожу

множество вариантов для каждой ноты или каждой трели. Также я проконсультировался с книгой

Дика под названием Развитие тона с помощью расширенных техник ( 1986). Там он написал: «

Приведенные ниже аппликатуры представляют «состояние техники» на момент написания этой

статьи (1986 г.) и являются результатом непрерывных исследований в области улучшения высоты

звука и ясности. Без сомнения, дальнейшие усовершенствования будут внесены в поиск менее

стойких, но одинаково хорошо звучащих аппликатур. ”( Дик, 1986, стр. 23.) Три года спустя в своей

книге Другая флейта ( 1989), он внес некоторые изменения в свой график. И еще я нашел

интересные аппликатуры Уая в его книге. Тетрадь для флейты, Том 6 ( 1987) и аппликатуры Арто в

его книге Современные флейты ( 1995).

Это был незаменимый аспект практики четвертой октавы, чтобы найти лучшие

аппликатуры для меня и моего инструмента. И я много раз испытывал тот факт, что

использование нескольких пальцев для одной и той же ноты может быть очень полезным.

Например, я был на репетиции секции, играя Симфония № 10 Шостаковича. Первая флейта

(я), вторая флейта и пикколо играли одну и ту же C '' '' в одном отрывке, а гобой играл C '' '.

Смена аппликатуры решала проблемы с интонацией намного проще, чем исправление

амбушюром или воздухом.

15
C '' ''

П.Я. Арто ( 1995, стр. 15) и Р. Дик (для стопы C)

( 1989, стр. 6.):

Поскольку у меня есть флейта с ножкой B, я предпочитаю

следующую. Позиция: Легкая; Атака: Легкая; Качество звука:

хорошее; Интонация: резкая.

Р. Дик (для стопы B) ( 1989, стр. 6.), Дж. Пеллерит

(1972, с. 9.) и Т. Уай ( 1987, стр. 2.):


Это аппликатура, которую я обычно использую, потому

что она обычная для флейты с ножкой B. Позиция:

Легкая; Атака: Легкая; Качество звука: хорошее;

Интонация: резкая.

Р. Дик (для стопы B) ( 1989, стр. 6.):

Мне нравится этот, он звучит более последовательно,

чем предыдущий, и немного ниже.

Позиция: средняя; Атака: Легкая; Качество звука:

хорошее; Интонация: резкая.

Т. Уай ( 1987, стр. 2.):

Позиция: сложная; Атака: Легкая; Качество звука:

хорошее; Интонация: резкая.

16
Моя собственная аппликатура:

Мой профессор дал мне его, когда я изучал


степень бакалавра.
Позиция: Легкая; Атака: Легкая; Качество звука:

хорошее; Интонация: резкая.

Дж. Пеллерит: ( Пеллерит, 1972, с. 9.): Положение:

Легкое; Атака: Легкая; Качество звука: хорошее;

Интонация: Слегка резкая.

J. Pellerite ( 1972, стр. 9.):

Пеллерит говорит, что это снижает высоту звука ff.

Позиция: Легкая; Атака: средняя; Качество звука:

среднее; Интонация: Слегка резкая.

J. Pellerite ( 1972, стр. 9.):

Пеллерит говорит, что эта аппликатура также снижает

высоту звука для ff.

Позиция: Легкая; Атака: Средняя (самая легкая в ff);

Качество звука: хорошее; Интонация: Слегка резкая.

Т. Уай ( 2003, стр. 80):

Эта аппликатура была очень полезна, потому что она

лучше гармонирует и очень удобна для быстрых

пассажей.

Позиция: Очень легко; Атака: Жесткая; Качество

звука: среднее; Интонация: созвучна.

17
C # '' ''

П.Я. Арто ( 1995, стр. 15.):

Позиция: Легкая; Атака: средняя; Качество звука:

среднее; Интонация: резкая.

Р. Дик ( 1989, стр. 6.):

Позиция: Легкая; Атака: Жесткая; Качество звука:

Плохое; Интонация: Очень резкая.

Р. Дик ( 1989, стр. 6.) и Дж. Пеллерит ( 1972, стр. 9.):

Положение: Легкое; Атака: Жесткая; Качество звука: Плохое;

Интонация: Очень резкая.

Р. Дик ( 1989, стр. 6.) и Дж. Пеллерит ( 1972, стр. 9.):

Позиция: Средняя; Атака: Легкая; Качество звука:

хорошее; Интонация: резкая.

J. Pellerite ( 1972, стр. 9.) и Т. Уай ( 1987, стр. 2.): Это

единственная аппликатура для C # '' '', которую я знал до

написания этой диссертации.

Позиция: Легкая; Атака: средняя; Качество звука:

среднее; Интонация: резкая.

18
Т. Уай ( 1987, стр. 2.):

Позиция: Легкая; Атака: средняя; Качество звука:

среднее; Интонация: Слегка резкая.

Т. Уай (плоский) ( 1987, стр. 2.):

Это было очень сложно получить и сохранить какое-то

время, поэтому я оцениваю только два аспекта.

Позиция: Легкая; Атака: очень сильная.

D '' ''

П.Я. Арто ( 1995, стр. 15.), Р. Дик ( 1989, стр. 6.),

J. Pellerite ( 1972, стр. 9.) и Т. Уай ( 1987, стр. 2.): Я нашел

только одну аппликатуру для этой записки. Четыре

автора выбрали одного и того же.

С этого момента, цитируя Гилберта:

Выбор аппликатуры для высоких нот, таких как верхний ре-диез, ми натуральный и фа

натуральный, является очень индивидуальным делом, во многом зависящим от исполнителя и

конкретного используемого инструмента. (Гилберт, 1988, стр. 54).

19
D # '' ''

П.Я. Арто ( 1995, стр. 15.): На

флейте не получилось.

Позиция: Легкая

Р. Дик ( 1989, стр. 6.):

На флейте не получилось.

Позиция: Hard

Р. Дик ( 1989, стр. 6.) и Дж. Пеллерит ( 1972, стр. 9.):

Это тот, который работал на моей флейте.

Позиция: Легкая; Атака: средняя.

Т. Уай ( 1987, стр. 2.):

На флейте не получилось.

Позиция: Hard

Т. Уай ( 1987, стр. 2.):

На флейте не получилось.

Позиция: Hard

Т. Уай ( 1987, стр. 2.):

На флейте не получилось.

Позиция: Hard

20
Т. Уай ( 1972, стр. 9.) и Дж. Пеллерит ( 1987, стр. 2.):

На флейте не получилось.

Позиция: Очень сложно

J. Pellerite ( 1972, стр. 9.):

На флейте не получилось.

Позиция: Hard

J. Pellerite ( 1972, стр. 9.):

Я не получил его на своей флейте, на самом деле звук, который я

получил, был D '' ''

Позиция: Очень сложно

E '' ''

П.Я. Арто ( 1995, стр. 15.):

Позиция: Легкая; Атака: Легкая; Качество звука:

среднее; Интонация: резкая.

Р. Дик ( 1989, стр. 6.):

Позиция: Hard; Атака: Легкая; Качество звука:

среднее; Интонация: резкая.

21 год
Р. Дик ( 1989, стр. 6.):

Позиция: средняя; Атака: Легкая; Качество звука:

среднее; Интонация: резкая.

Р. Дик ( 1989, стр. 6.) и Дж. Пеллерит ( 1972, стр. 9.):

Это мой любимый и тот, который лучше работал на

моей флейте.

Позиция: средняя; Атака: очень легкая; Качество

звука: хорошее; Интонация: резкая.

Р. Дик ( 1989, стр. 6.) и Т. Уай ( 1987, стр. 2.):

Позиция: Очень тяжелая; Атака: сложная.

Т. Уай ( 1987, стр. 2.): Положение:

Легкое; Атака: Жесткая.

Т. Уай ( 1987, стр. 2.): Позиция:

Жесткая; Атака: Жесткая.

Т. Уай ( 1987, стр. 2.):

Позиция: Hard; Атака: средняя.

J. Pellerite ( 1972, стр. 9.): Позиция:

Жесткая; Атака: Жесткая.

22
F '' ''

П.Я. Арто ( 1995, стр. 15.): На

флейте не получилось.

Позиция: Hard

Р. Дик ( 1989, стр. 6.):

На флейте не получилось.

Позиция: Слишком сложно

Р. Дик ( 1989, стр. 6.):

На флейте не получилось.

Позиция: Слишком сложно

Р. Дик ( 1989, стр. 6.):

На флейте не получилось.

Позиция: Слишком сложно

Р. Дик ( 1989, стр. 6.):

На флейте не получилось.

Позиция: Hard

Т. Уай ( 1972, стр. 9.) и Дж. Пеллерит ( 1987, стр. 2.):

Положение: Легкое; Атака: Средняя Качество тона:

Плохая; Интонация: Слегка плоская.

23
Т. Уай ( 1987, стр. 2.):

Этот был моим любимым, и он лучше


работал на моей флейте.
Позиция: Легкая; Атака: Легкая; Качество звука: хорошее;

Интонация: Плоская.

F # '' ''

Р. Дик ( 1989, стр. 6.):

На флейте не получилось.

Позиция: Легкая

Р. Дик ( 1989, стр. 6.):

Позиция: средняя; Атака: Легкая; Качество звука:

хорошее; Интонация: Плоская.

Т. Уай ( 1987, стр. 2.):

На флейте не получилось.

Позиция: средняя

Т. Уай ( 1987, стр. 2.): Позиция:

Жесткая; Атака: Жесткая.

24
п СОЗДАВАЙТЕ САМЫЕ ВЫСОКИЕ НОТЫ

В первый раз, когда я попытался добавить упражнения, достигающие четвертой

октавы, в свой распорядок дня с флейтой, я изучал степень бакалавра. Моя учительница

знала, что я должен готовить такие произведения, как Соната Прокофьева, и она дала

Гилберту Техническая гибкость для флейтиста: книга ежедневных тренировок. Было

действительно полезно работать над одной шкалой каждую неделю, и постепенно C '' '', C # '' ''

и D '' '' мне стало легче. Г. Гилберт заключил в скобки высшие отрывки с советом флейтисту. «

Отрывки в скобках следует практиковать в первую очередь, до полной гаммы. ». ( Гилберт,

1988, стр. 2.) Я помню, как мне и моим коллегам было трудно сыграть эти ноты в первый раз, и

я помню, как на некоторых инструментах было сложнее, чем на других.

Когда я решил начать расширять четвертую октаву выше, чем D '' '', я искал метод,

чтобы научиться работать с моими самыми высокими нотами. Следующие советы были очень

полезны вначале, поэтому я решил их процитировать.

Совет 1 о том, как впервые сыграть четвертую октаву.

Перед тем, как сыграть четвертую октаву в первый раз, рекомендуется следующая процедура:

Убедитесь, что аппликатура правильная! Проверьте аппликатуру в зеркале. Затем попробуйте использовать

ноту как шепот, чтобы найти угол воздушного потока. Чтобы звук был ровным, убедитесь, что челюсть

выдвинута так, чтобы воздушный поток находился по очень горизонтальной траектории, и что флейта

развернута так, что большая часть (по крайней мере, три четверти) отверстия амбушюра открыта. Наконец,

сначала установите амбушюр, а затем запустите воздушный поток. Если к этим заметкам подходить с

уверенностью и чувством, что они будут поддержаны

- не играл стаккато - успех гораздо более вероятен. Начните с ff или fff; Только после

значительного опыта работа на более низких динамических уровнях станет разумной, так

как сначала воздух, а не губы, должен делать большую часть работы. (Дик, 1986, с. 23.)

Я не пользовался проверкой с зеркалом, я просто взглянул на аппликатуру на книге, а

потом посмотрел на свои руки. Но сначала было полезно попробовать эту ноту как шепот,

потому что потом было легче воспроизвести ноту. Я не согласен с изменением

25
jaw, я предпочитаю, если есть какие-то изменения, потому что мне нужно сделать это после попытки, и это

происходит естественным образом. Я предпочитаю иметь более стабильную челюсть и как можно меньше

двигать ею. Моя флейта все время довольно крутится, поэтому больше я ее не крутил. Но это правда, что я

всегда понимал, что его нельзя включать, особенно на самых высоких нотах. Также пригодились советы по

установке амбушюра, акцентированию внимания на воздухе. И, конечно же, игра ff или fff казалась

единственным способом начать с самых высоких нот.

Совет 2, о продолжительности практики четвертой октавы.

Флейтисту следует осторожно подходить к практике звука четвертой октавы, соблюдая

соотношение примерно десять секунд в первой октаве на каждую секунду, проведенную в четвертой.

Поскольку эти смолы требуют большой силы амбушюра, их не следует практиковать в течение длительного

времени, но нужно работать над ними ежедневно в течение короткого времени, чтобы они хорошо

звучали. Изготовление этих смол облегчается поворотом канавки наружу так, чтобы отверстие амбушюра

оставалось открытым не менее чем на три четверти. (Дик, 1986, с. 23.)

Вскоре я заметил, что практика четвертой октавы очень утомительна для амбушюра. Вот

почему концентрация на четвертой октаве на короткие периоды времени для меня является

ключевым принципом во время практики. И я также подтвердил, как сильно помогает поворот

флейты наружу. Что я сделал, так это очень хорошо отработал самые высокие ноты после

разминки, особенно на третьем регистре. А потом я осторожно, не нажимая на амбушюру,

пробовала аппликатуры в течение трех-четырех минут. Затем я какое-то время поиграл во что-то

не очень высокое и, может быть, попробую еще 3 или 4 минуты.

Совет 3 о том, как часто следует практиковать четвертую октаву и каковы

преимущества работы с самыми высокими нотами.

Высота звука четвертой октавы требует силы амбушюра, которую развивают гармоники.

Поскольку эти ноты требуют больших усилий, их следует практиковать только в течение короткого

времени, но чтобы они звучали хорошо, их нужно практиковать ежедневно. Преимущества работы

с этими нотами очевидны: развитая сила облегчит игру в третьей октаве даже при самой мягкой

динамике, и они устранят психологические блоки на пути к звуку.

26 год
верхние ноты третьей октавы, которые не будут казаться такими уж высокими. Также будет улучшен

контроль высоты тона и цвета третьей октавы. (Дик, 1986, с. 23.)

Для меня практика четвертой октавы действительно сняла мои психологические блоки с

верхними нотами третьей октавы, но я обнаружил, что получил больше контроля над динамикой,

высотой и цветом третьей октавы, играя пикколо, чем практикуя самые высокие ноты.

Помимо советов Р. Дика, Тревор Уай написал в своей книге несколько советов о том,

как играть четвертую октаву. Практикум для флейты, Том 6.

Верхние ноты 4 th октава: Практика этих нот может быть еще более

утомительной; пробуйте их не более нескольких минут за раз. Через несколько

дней губы станут немного крепче и смогут удерживать «амбушюр». Несколько

советов по легкому получению заметок:

(а) Не переворачивайте флейту; как раз наоборот, держать получилось.

(б) Попробуйте каждую новую ноту как короткий фортиссимо, порыв воздуха.

(c) Убедитесь, что вы опробовали все доступные аппликатуры. Некоторым легче на одних флейтах,

сложнее - на других.

(г) Помните своих соседей.


(e) Не включайте Eb, пока не поработаете над остальными *.

* Eb не учитывается, так как аппликатура отнюдь не стандартная, и на одних флейтах она, как

правило, сложнее, чем на других. Попробуй позже. (Уай, 1987, с. 31).

Я испытал, как мои губы стали сильнее после нескольких дней практики четвертой

октавы. Кроме того, я думаю, что будет хорошей идеей попробовать ноты как короткий

фортиссимо вначале. Хранение записки было для меня очень утомительным, особенно когда

я пробовал их в первый раз, и мне было легко напрячь губы и другие части моего тела. Что

касается аппликатуры, я видел, как мои коллеги, использующие те же аппликатуры, которые

использовал я, получали разные результаты, так что да, я согласен с идеей опробовать все

аппликатуры и выяснить, какие из них лучше работают на вашем инструменте. И идея

оставить Эба была для меня самой важной из всех советов, которые Уай написал в своей

книге. Когда я начал свою магистерскую программу, я обнаружил, что могу довольно легко

достичь D '' '', но D # '' '' было почти невозможно. Так,

27
что Eb '' '', я перестал расширять свой регистр и продолжал практиковаться до D или D #. Но,

написав этот тезис и прочитав советы Уая, я обнаружил, что на самом деле играть D # '' '' сложнее,

чем играть E '' ''. Итак, я выбрал хорошую аппликатуру, и было довольно легко сыграть E '' '' в

первый раз. Таким образом, в тот момент я решил попробовать больше нот, а затем снова

попытаться с Eb '' ''. После игры на самых высоких я вернулся к Eb '' '', и это было намного проще.

Тем не менее, я обнаружил, что это самый сложный, но я смог его продюсировать.

28 год
я НЕ УНИЧТОЖАЮЩИЙ C '' '', C # '' '' А ТАКЖЕ D '' '' В МОЙ ЕЖЕДНЕВНЫЙ РЕЖИМ

Мне нравится делить свою повседневную практику на две разные части: качество звука и интонация, а

также гаммы и арпеджио. Это потому, что для меня важно иметь определенные упражнения, чтобы

сосредоточиться на каждой части моей техники как флейтиста. Моей целью было интегрировать C '' '', C # '' '' и D

'' '' во все эти упражнения. В любом случае, правда в том, что в моей реальной жизни иногда у меня больше

времени для практики, иногда у меня меньше, поэтому очень часто мне приходится приспосабливаться к этому

факту, и я стараюсь поддерживать идею о том, что независимо от того, какое упражнение я На практике

необходимо дойти до C '', C # '' '' и D '' ''. Здесь я представляю некоторые упражнения, которые я использую в те

дни, которые я могу выполнять в течение всего дня.

Качество звука и интонация

Я обнаружил, что для контроля качества звука и интонации самый удобный способ -

играть длинные ноты. Как я сказал ранее и согласно советам, я не играл длинные ноты на

четвертом регистре, когда играл их в первый раз. Но после нескольких дней практики их как

коротких нот я обнаружил, что играть их как можно более длинными нотами было возможно

и очень полезно.

Мое любимое упражнение для этого - то, что Марсель Мойс написал в своей книге.

La Sonorité. Я начинаю с B '', я поднимаюсь хроматически вверх, пока не дойду до D '' ''.

Первые недели я не беспокоился о динамике на самых высоких нотах, но потом я попытался

их контролировать и играть немного мягче, не форсируя амбушюр.

Одной из проблем для меня, когда я практиковал длинные ноты, было мое внутреннее ухо. Игра

в четвертом регистре была очень болезненной для ушей, особенно правого. У меня была возможность

использовать беруши, но они мне не нравятся, потому что я не могу слышать качество звука, поэтому в

конце концов я решил сыграть самые высокие ноты только в течение нескольких минут, а затем

позволил своему внутреннему уху отдыхать.

29
Весы и арпеджио

Я использую гаммы и арпеджио, чтобы ловко воспроизводить самые высокие ноты. Когда я начинал

свою магистерскую программу, я работал с книгой Уая: Выполняйте ежедневные упражнения для флейты. Я

считаю, что это очень хорошая книга упражнений, особенно если вы хотите практиковаться до D или D #. Т. Уай

объясняет свое предназначение книги следующими словами:

В этой книге собраны традиционные упражнения, которые большинство флейтистов во

всем мире используют в своих ежедневных тренировках. Они были основаны на пяти самых

популярных учебниках «Французской школы», хотя некоторые из них были изменены с учетом

современной практики и обычаев, но для тех, кто предпочитает это, оригинальный материал все

еще охвачен. Я взял на себя смелость расширить компас некоторых фаворитов на верхнюю D или

низкую B, что сейчас часто требуется, но позволяя тем, кто придерживается более традиционных

взглядов, сохранить старый формат, если они того пожелают. […] (Уай, 2003, стр.4)

Я обнаружил, что могу играть гаммы и арпеджио довольно быстро, когда я достиг B '' ', но

если я включил C' '' ', C #' '' 'и D' '' ', я стал намного медленнее. Поэтому я решил, что мне нужно

больше тренироваться, а для этого мне нужны хорошие упражнения. Я нашел много упражнений,

которые достигают этих нот, но довольно часто нахожу, что самые высокие ноты пишутся очень

маленькими по желанию, и автор всегда объясняет, что мы можем пропустить их, если мы еще не

готовы играть эти ноты. В моем случае идея написать их как нечто необязательное не помогла мне

полностью удовлетворить потребности всего реестра. И много лет назад было написано много

хороших упражнений, которые я хотел использовать. Единственное, что мне просто нужно было

адаптировать и расширить материал, где упражнения только до B '' ' как я сказал во введении. Вот

пример того, как это можно сделать.

По моему опыту, упражнение № 4 Таффанеля и Гобера является одним из

самые популярные упражнения, я слышал, как многие флейтисты практикуют их, и я использовал их

бесчисленное количество раз на мастер-классах, уроках и т. д. Для меня самое простое решение

расширить это упражнение - это изменить конец. В исходном упражнении мы должны играть до мажор

из C '. Моя идея заключалась в том, чтобы начать с C '' вместо C ', поэтому я добрался до C' '' '. Затем я

хроматически добавил шкалы C # и D. Это очень просто, поэтому я могу делать это наизусть, к тому же это

занимает на одну минуту больше, чем исходное упражнение, и преимущество в том, что

30
практиковать весь мой регистр. Было важно практиковать и мажор, и минор, поэтому я

чередую тональности, когда практикую это. (Звуковой пример №1).

Основная версия:

Дополнительная версия:

Еще одно упражнение, которое мне нравится, - это № 12, тоже Таффанель и Гобер. Какие

Я просто добавляю следующие столбики в начале упражнения. А затем я просто

продолжаю играть в исходное упражнение. (Звуковой пример № 2).

31 год
Есть упражнения вроде Рейхерта № 2, в которых единственное, что я делаю, - это

повторить некоторые тональности на октаву выше, и все. В этом упражнении следует

повторять следующие тональности: Eb Major, E minor, E Major, F minor, F Major и F # minor.

(Звуковой пример №3).

32
Теперь, говоря о трудностях практики гамм и арпеджио,
Первой проблемой, которую я обнаружил, было чтение заметок. На самых
высоких нотах много строк в бухгалтерской книге, поэтому я стал очень
медленным, когда хотел сыграть упражнение. Поскольку предполагается,
что конструкция упражнений рассчитана на самые высокие ноты, каждая
гамма имеет свою собственную форму (это означает, что это не похоже на
игру до мажор от до 'до до' 'и вниз, это может быть игра от до' до D '' '' и в
этот момент спускается вниз, независимо от того, в каком баре или группе
вы находитесь). Из-за этого очень сложно играть каждую тональность
наизусть. С другой стороны, не было проблем с чтением арпеджио, потому
что я знал, какую ноту я должен играть каждый раз, то есть я мог играть
наизусть, поэтому чтение не требовалось. После некоторой практики я
освоился с самыми высокими нотами, но читать их все равно было непросто.

Другая проблема заключалась в том, что много раз в начале моей работы с

самые высокие ноты D '' '' не звучали, когда я играл гамму или арпеджио. Для этого я счел

очень полезным сначала сыграть самый высокий отрывок, а затем попытаться

воспроизвести все упражнение, как рекомендовал Гилберт в своей книге. Когда я так

играл, D '' '' звучало почти каждый раз. Затем произошло то, что воспроизведение только

отрывка работало достаточно хорошо, но попытка воспроизвести всю гамму не

сработала. На этот раз из-за проблем с воздухом. Мне не хватало, когда я достиг

вершины шкалы, и я также не очень хорошо готовил свою поддержку. В конце,

практикуя сначала самый высокий пассаж и очень хорошо дыша перед всей гаммой или

арпеджио, и сосредотачиваясь на моей поддержке, я мог довольно успешно достичь D '' ''.

Соната где мне пришлось достичь многих D '' '' s. После практики гамм и арпеджио я мог

играть этот отрывок очень уверенно и с уверенностью, что все D '' будут звучать.

(Звуковой пример №4).

33
B ЭИНГ УМЕТ ИГРАТЬ D # '' '', E '' '', F '' '' А ТАКЖЕ F # '' ''

Было очень приятно играть на всех нотах на моем инструменте. Вначале это

было довольно сложно, особенно D # '' '', и иногда меня раздражало, когда я не

получал результатов. Но после некоторой практики и соответствующей аппликатуры

результаты были приятными.

Я чувствую, что у меня теперь больше ресурсов. Я не боюсь найти в своей партии очень

высокую ноту, потому что знаю аппликатуру, которая мне подходит. Также было очень

удивительно, насколько низкими оказались C '' '', C # '' '' и D '' '' после игры на F # '' ''. Было

интересно исследовать и экспериментировать с моим инструментом. Я много узнал о своих

ресурсах и ограничениях и расширил их. Кроме того, я думаю, будет полезно, если мне придется

когда-нибудь преподавать.

Что меня пугало, так это то, что я заставил амбушюр потерять качество звука. Каждый раз,

когда я думал о том, чтобы сыграть эти высокие ноты, я беспокоился об этом, но, следуя советам,

это сработало довольно хорошо. Это правда, что качество звука у меня было немного хуже после

того, как я попробовал самые высокие, особенно после нескольких попыток. Но с другой стороны, я

почувствовал, что мой звук больше, а поддержка - мощнее.

Подводя итог, мне очень понравилось лучше знать свой инструмент и иметь возможность играть все

ноты, которые на нем есть.

34
D ОБСУЖДЕНИЕ

Думая о моем развитии как флейтиста и зная, что у меня есть сейчас о
репертуаре, я бы начал расширять свой диапазон как можно скорее и никогда
не забывая, что B '' '- не самый высокий звук, который я собирался нужно играть.

Мой контроль над четвертой октавой был хуже, чем над остальными регистрами. Это

дало мне задачу улучшить его. И цель заключалась не только в том, чтобы сыграть эти самые

высокие ноты. Флейтист также должен контролировать динамику и, конечно же, играть в

унисон. Я много раз встречал высокие ноты в репертуаре оркестра (до D '' ''), и там очень

важно контролировать высоту тона пассажей, потому что это очень важно для хорошего

результата партии деревянных духовых инструментов. Вот почему я думаю, что это не только

вопрос создания самых высоких звуков, это также вопрос контроля в четвертом регистре, по

крайней мере, до D '' ''. Вот почему я считаю хорошей идеей интегрировать их в

повседневную жизнь, потому что практика гарантирует контроль, необходимый для создания

музыки.

Я считаю необходимым, чтобы эти ноты стали частью моего технического мастерства как

флейтиста. Даже если самые высокие ноты играются не так часто, как третий регистр, я чувствую,

что следовало ожидать, что флейтист будет часто сталкиваться с некоторыми из них. Итак, лучший

способ справиться с этой задачей - быть готовым, развивая свою технику на самых высоких нотах

и практикуя их достаточно часто.

35 год
B ИБЛИОГРАФИЯ

онлайн

ДИК, Роберт, Четвертая октава G. http://www.larrykrantz.com/rdick.htm#g4 (10 th

Март 2014 г.)

Книги

АРТА, Пьер-Ив, (1995). Современные флейты. Франция. Gérard Billaudit Éditeur.

BOEHM, Теобальд, (1991). La flauta y la interpación flautística. Мадрид. Mundimúsicaediciones. (

Die Flöte und das Flötenspiel впервые было опубликовано в 1871 г.).

ДИК, Роберт. (1989). Другая флейта, руководство по исполнению современных техник.

Нью-Йорк. Музыкальная компания Multiple Breath.

ДИК, Роберт. (1986). Развитие тона с помощью расширенных техник. Нью-Йорк.

Музыкальная компания Multiple Breath.

ГИЛБЕРТ, Джеффри. (1988) Техническая гибкость для флейтиста. Техас. Южная музыкальная

компания.

МОЙС, Марсель. (1934). De la Sonorité. Альфонс Ледюк - Париж. ПЕЛЛЕРИТ, Джеймс Дж. (1972).

Современное руководство по аппликатуре для флейты. Университет

Мичиган. Zālo Publications.

РЕЙХЕРТ, А. Сентябрьские упражнения журналистов для флейты, соч. 5. Париж. Музыкальные издания

Альфонса Ледука.

TAFFANEL & GAUBERT, P. And Ph. (1923). Семнадцать больших ежедневных упражнений. Париж.

Музыкальные издания Альфонса Ледука.

36
WYE, Тревор. (1987). Практикум для флейты Том 6. Лондон. Novello &
Company Limited.

WYE, Тревор. (2003). Выполняйте ежедневные упражнения для флейты. Лондон. Эд. Novello &

Co Ltd.

Музыка

АРНОЛЬД, Марлком. Фантазия для флейты, соч. 89. Эд. Faber Music АРНОЛЬД, Малькольм.

Концерт № 2 для флейты op. 111. Эд. Музыка Faber - Schirmer BROTONS, Сальвадор. (2001).

Концерт для флейты с оркестром. Барселона. Эд. Трито БРОТОНС, Сальвадор. Соната для

фортепиано с оркестром соч. 21. Clivis Publicacions КАРТЕР, Эллиот. Скриво в Венто. Эд.

Boosey & Hawkes

ДЮТИЛЬЕ, Анри. Сонатина для флейты и фортепиано

ДВОРАК, Антонин. Симфония № 8 соль мажор соч. 88.

FELD, Jindřich. Четыре пьесы для флейты соло.

СОПО, Лукас. Концерт Reianassance для флейты с оркестром Нью-Йорк. Pembroke

Music Co.

FRANÇAIX, Жан. Сюита для флейты соло. Эд. Schott Music. ГОРДОН, Иаков.

Концерт № 2 для флейты и струнного оркестра. Эд Бузи. ЖОЛИВЕТ, Андре.

Chant de linos

ЖОЛИВЕТ, Андре. Cinq Incantations pour flûte seule

ЖОЛИВЕТ, Андре. Концерт для флейты и струнных Эд. Heugel - Leduc.

37
ГУВЕР, Кэтрин. (1998). Маски, соч. 56

КАРГ-ЭЛЕРТ, Зигфрид (nd) 30 этюдов для флейты соло соч. 107 Нью-Йорк. Международная
музыкальная компания

ХАЧАТУРЯН, Арам. Концерт для флейты (расшифровка и редакция Рампала) Эд.

Рампал

ЛИБЕРМАН, Лоуэлл. Концерт для флейты с оркестром

ЛИБЕРМАН, Лоуэлл. Соната для флейты и фортепиано соч. 23

МАЛЕР, Густав. Симфония No. 5.

МАРТИНУ, Богуслав. Соната для флейты и фортепиано H. 306

МЕССИАЕН, Оливер. Le Merle Noir для флейты и фортепиано

MUCZYNSKI, Роберт. Моменты для флейты и фортепиано соч. 47

НИЛЬСЕН, Карл. Концерт для флейты с оркестром.

ПРОКОФЬЕВ, Сергей. Соната для флейты и фортепиано.

ПРОКОФЬЕВ, Сергей. Симфония № 1 ре мажор соч. 25 «Классическая симфония».

РОДРИГО, Хоакин. (1983) Консьерто Пастораль для флейты с оркестром. Лондон.

Schott & Co. Ltd.

СТРАУСС, Ричард. Till Eulenspiegels lustige Streiche Op. 28.

СИБЕЛИУС, Жан. Симфония № 2 ре мажор соч. 43.

СТРАУСС, Ричард. Sinfonia Domestica Op. 53.

СТРАВИНСКИЙ Игорь. Весна священная.

ВАРОСЕ, Эдгар. Плотность 21,5 для флейты соло.

38
39