Вы находитесь на странице: 1из 337

Хрестоматия

'/Н И С Т Е Р С Т В О К У Л Ь Т У Р Ы И М А С С О В Ы Х К О М М У Н И К А Ц И Й РО ССИ Й СКО Й Ф Е Д Е Р А Ц И И


€ Д Е Р А Л Ь Н О Е А ГЕН Т С Т В О ПО К У Л Ь ТУ Р Е И К И Н ЕМ А ТО ГР А Ф И И

Государственный
институт
искусствознания

Институт
русской литературы
РАН
(Пушкинский Дом)

НАРОДНОЕ
МУЗЫКАЛЬНОЕ
ТВОРЧЕСТВО
Хрестоматия
со звуковым приложением
2-е издание

Ответственный редактор
О. А. ПАШИНА

Композитор • Санкт-Петербург
2008
Редакционная коллегия серии Т. Г. КИСЕЛЕВА
Т. А. КЛЯВИНА
А. И. КОМЕЧ
(председатель)
К. Э. РАЗЛОГОВ
А. Я. РУБИНШТЕЙН
(зам. председателя)
А. 3. БОНДУРЯНСКИЙ А. М. СМЕЛЯНСКИЙ

Л. М. БУДЯК А. С. СОКОЛОВ
Е. И. СТРУТИНСКАЯ
Е. П. ВАЛУКИН
(зам. председателя)
А. С. ГЕРАСИМОВА
Л. Г. СУНДСТРЕМ
А. Д. ЕВМЕНОВ
А. В. ТРЕЗВОВ
А. Н. ЗОЛОТУХИНА Н. А. ХРЕНОВ
А. С. КАЗУРОВА (отв.секретарь)
ББК 85.31
Н 28

Рекомендовано
Учебно-методическим
объединением
высших учебных заведений
Российской Федерации
по образованию
в области музыкального искусства
в качестве учебного пособия
для студентов
высших музыкальных
учебных заведений.
Ж

Авторский коллектив:

ДОРОХОВА Е. А.
КАСТРОВ А. Ю.
МАРЧЕНКО Ю. И.
ПАШИНА О. А.
(отв. редактор)

Рецензенты:
КАЛУЖНИКОВА Т. И.
РУДИЧЕНКО Т. С.

©
А вто рски й коллекти в,
2007
©
Госуд ар ств е н н ы й и нститут
и скусств о зн ан и я,
2007
©
И нститут р усской литературы РА Н ,
2007
©
В. Е. Валериус, д изай н,
2005
©
Ком позитор • С ан кт-П етерб ург,
2007

ISBN 5-7379-0278-1
ISBN 978-5-7379-0365-7
Содержание

П редисловие..........................................................................................................11
О принципах публикации материалов и составлении аналитических
ком м ентариев............................................................................................ 14
Условные обозначения..................................................................................... 18

I. КАЛЕНДАРНО-ОБРЯДОВЫЕ П Е С Н И ....................................................... 19

1.1. Зимние поздравительные п е с н и .............................................. 20


1. Колядская................................................................................................20
2. Водят к о з у ............................................................................................ 22
3. Калёда................................................................................................... 23
4. Щ е д р о в ка ..............................................................................................24
5. Щ е д р о в ка ............................................................................................ 25
6. Виноградье (к о л я д к а )...................................................................... 26
7. Та^сина................................................................................................... 27
8.Таусёнька 28
9..Коледа ...................................................................................................28
10. К о л е д а ................................................................................................... 30
11. В иноградье....................................................................................... . 31

1.2. Песни святочных га д а н и й .......................................................... 32


12. Перстни тресть.................................................................................... 32
13. П есенки-загадки................................................................................ 33
14. Гадальные п р и п е в к и ..........................................................................36
15. И л е ю ......................................................................................................37

1.3. Песни масленичной недели .......................................................40


16. Масленка .............................................................................................. 40
17. М асленка....................................................................................... ....... 41
18. М ёсленская...........................................................................................43
19. М Зсленская...........................................................................................45
Содержание

1.4. В е с н я н ки .............................................. .46


20. Кликать в е с н у .................. .46
21. Гукать в е с н у .................................................. 47
22. Ч у в и л ь ......................................................... .4 8
23. Закликать в е с н у ........................................... .4 8
24. Средокрестная ............................................. .4 9

1.5. Песни пасхального п е р и о д а ____ .5 0


25. Волочатся, славят Х р и ста.......................... .5 0
26. Христославная . 51

27. Христославная.............................................. 52
28. Кричать Христа . 53
29. Вью нйш ная.......................... .54
30. Вью нйш ная................................................... .55
31. Егорьевская................................................... .56

1.6. Песни троицко-купальского периода .5 8


32. М а й с к а я ..................................................... .5 8
33. Досовская ...................................... ^ ....... .5 9
3 4 . Грянуха .5 9
35..Петровская. Купалёна ............................... . .6 0
36. Куп ал ьска я.....................................................
•61
37. С е м и ц ка я ........................................................
■62

1.7. Ж атвенные п е с н и ..................................... .6 4


38. Ж нйвная............................ .64
39. Обжйнская .65
40. Ж нивн^ха........................................................ .66
41. П ож йнная........................................................ . 67
42. Д ожиночны е приговор и припевка .68

II. ХОРОВОДНЫЕ П ЕС Н И ....... 70


43. Весняная...................... .71
44. Весняная...................... 73
45. Весняная....................... 74
46. С трела.......................... 76
47. Весняная...................... 79
48. Святкбвская................ 80
49. ДОховская ................... 81
50. Карагодная................. 82
51. Карагодная ................. 84
52. Весняная....................... 85
53. Карагодная.................. 87
54. Скакёльная.................. 88
55. С какёльная.................. 89
56. Ходить ходячима 91
57. Х ороводная.................. 93
58. Игрйщенска. Плясова 94
Содержание

ПС
59. И грищ ечная.........................................................................................
60. Л е тн я я ...................................................................................................^
61. Л е тн я я ...................................................................................................

III. ПЕСНИ ЖИЗНЕННОГО ЦИКЛА ..............................................................100

3.1. Д е т с к и е ............................................................................................ 101


62. Хрёсьбинская .................................................................................. 101
63. Колыбельные припевки и потешка .............................................103
64. Колыбельная..................................................................................... 106
65. Б а й ка ................................................................................................... 107
66. Смертная б а й к а ................................................................................ 108
67. Детская потешка ...............................................................................109
68. П отеш ка.............................................................................................. 110

3.2. Свадебный музыкально-поэтический ф ольклор..............

3.2.1. Западнорусский регион


69. Свадёбная............................................................................................ 112
70. Свадёбная сиротская ........................................................................113
71. Д р а зн и л ки ........................................................................................... 114
72. Свадёбная ............................................................................................ 115
73. С вадёбная........................................................................................... 116
74. Сиротская..............................................................................................117
75. С вадёбная.......................................................................................... 118

3.2.2. Южнорусский регион


76. Д явйш ная............................................................................................ 119
77. СвЗдьбишная....................................................................................... 121
78. Свёдьбишная..................................................................................... 122
79. Свёдьбишная..................................................................................... 124
80. Свёдьбишная ....................................................................................126

3.2.3. Среднерусский регион


81. Сиротская............................................................................................ 128
82. Д евйшная............................................................................................ 130
83. Чёстая (свадебная величальная)................................................... 131

3.2.4. Севернорусский регион


84. Свадебное групповое причита ни е..............................................
85. Припевка (групповое свадебное причитание девушек)
с «причётом» невесты ..................................................................... ■-
86. Свадебный плач невесты с групповым причитанием
д е в у ш е к..................... 4......................................................................
87. Свадебная 1......................................................................................... 7]
88. Свадебная...........................................................................................
89. Свадебная (корильная) .......................... .......................................
90. Свадебная.......................................................................................... ^
91. Свадебная ...........................................................................................
Содержание

3.3. П о хо р о н н ы е п л а ч и ...................................................................... 147


92. Похоронный плач по б р а т у ............................................................147
93. Первый плач на по хоро н ах............................................................148
94. Плач по матери ................................................................................ 149
95. Похоронное причитание по с ы н у ............................................. 151
96. Похоронные причитания сестры и жены у м е р ш е го ................ 153
97. Поминальное причитание по мужу ............................................ 155
98. Похоронное причитание по с ы н у ................................................ 156

IV. Р усский м у з ы ка л ь н ы й э п о с ................................................................. 158

4.1. Б ы л и ны и н е б ы л и ц ы ...................................................................159
99. Былина (стЗрина) «Вольга и М и ку л а » ......................................159
100. Былина (стёрина) «Добрыня и З м е й » ........................................161
101. Старина о Д о б р ы н е ........................................................................163
102. Былина..............................................................................................ц 164
103. Эпическая баллада «Князь Михайло» .................................... >166
104. Эпическая баллада «Вдова и с ы н овья».................................... 168
105. Историческая баллада «Про татарский полон».......................169
106. Былинная казачья пе сня............................................................... 170
107. Небылица «Птицы нё море»..........................................................173
108. Небылица .........................................................................................174

4.2. Д у х о в н ы е с т и х и .............................................................................™
109. Стих «Михайло-архангел»............................................................179
110. Поминальный с ти ш о к......... - .........................................................180
111. П остовая............................................................................................ 181
112. Стих «Расставание души с телом»................................................ 182

V . Л и р и ч е с ки е п е с н и ..................................................................................... 183

113. М асп ен ска я.......................................................................................184


114. Веснбвская....................................................................................... 186
115. Вясенняя ............................................................................................ 187
116. О бщ ая................................................................................................. 188
117..П оходная...................................................................... .....................189
118. П остовая.......................................................................................... 191
119. П ро тяж н ая............................................................... ........................ 192
120. У л и ш н ая............................................................................................ 194
121. П ро тя ж н ая.........................................................................................199
122. Историческая. С луживая............................................................... 201
123. Протяжная........................................................................................ 203
124. Долгая. Летняя ................................................................................ 207
125. Долгая .........................................................................................,...2 0 9
126. Досёльная (старинная) ................................................................. 210
127. Долгая ....................................................... ....................................... 212
128. Зыбёльная. Проголосная ..............................................................214
129. Долгая ............................................................................................... 215
Содержание

VI. Т р уд о в ы е п р и п е в к и ________________________ _______________ 218

130. Артельная припевка ...................................................................... 219


131. Трудовые рыболовецкие припевки нёводных рабочих......... 220
132. Призыв в е т р а ....................................................................................222

VII. Ч астуш ки , п р и п е в ки , с т р а д а н и я ...................................... ................223

133. Страдания ......................................................................................... 224


134. Страдания ......................................................................................... 226
135. Частушки «под язы к»......... ............................................................232
136. Покосные ч а с ту ш ки ........................................................................236
137. Припевки ...........................................................................................238
138. Страдания .........................................................................................239
139. Рекрутские ча стуш ки .............................................. ...................... 241
140. Частушки «под д р а к у » ...................................................................245

V III. И н стр ум е н та л ьн а я м у з ы к а .............................................................. 248

141а. Пастушеский наигрыш на сбор коров (на ж а л е й ке ).............249


1416. Пастушеский наигрыш на прогон коров (на ж а л е й к е )....... 250
142. Сигнальный пастушеский наигрыш «На заре»
(на басовом рож ке) ......................................................................251
143. Сигнальный пастушеский наигрыш «Кирила»
(на басовом рож ке) ...................................................................... 252
144. Свадебный песенный наигрыш «Косица моя русая»
(на скрипке) ....................................................................................252
145. Протяжная (наигры ш на «колючих дудках») .......................... 252
146. Наигрыши (на глиняных с в истул ька х)......................................255
147. Песенный наигрыш «Ноченька» (на тверской ж а л е й к е )___256
148. Песенный наигрыш «Маша» (на нерехтских р о ж к а х )...........256
149. Плясовой наигрыш «Во кузнице» (на нерехтских рожках) ...2 5 9
150. Плясовой наигрыш (на жалейке) .............................................. 261
151. Плясовой наигрыш (на д войной жалейке) ..............................262
152. Плясовая (наигрыш на гу с л я х )................................................... 263
153. «Русского» (наигрыш на балалайке) ........................................264
154. Частушечный наигрыш (на б алалайке).................................... 265
155. «Камаринская» с переходом на «Русского»
(на б ал ал ай ке)...............................................................................265
156. «Камаринская» (плясовой наигрыш на скрипках
и ложках) ........................................................................................267
157. «Русского» (наигрыш на кирилловской хромке) ................... 271
158. Плясовой наигрыш (на косе и гр е б н я х ).................................. 278

IX. Ф онограм м ы без нотаций

159. «Пастух идет по деревне». Сигнальный наигрыш на «пастухалке»


(«редкая» и «частая» игра)
160. «До дому, сваты». Свадебная песня в сопровождении скрипки
161. Свадебный марш в исполнении ансамбля скрипачей
162. Плясовой наигрыш на кугиклах
Содержание

163. «Камаринская». Плясовой наигрыш на гуслях


164. «Русского». Плясовой наигрыш на гуслях
165. Кадриль. Плясовые наигрыши на гуслях
166. Саратовские переборы на саратовской гармони
167. Наигрыш под частушки «по-лямингски» на тальянке
с колокольчиками
168. Частушки под жалейку
169. «Я любила тебя, болечка». Страдания
170. Страдания. Наигрыш на хромке с бутылками
171. «Семёновна». Частушечный наигрыш на гармони русского
строя и мандолине
172. «Барыня». Плясовой наигрыш на скрипке, балалайках, цимбалах
173. «Сидор». Плясовой наигрыш на скрипке, жалейке, кугиклах
с припевками

Аналитические комментарии к нотациям н а п е в о в .................................281


Содержание диска и паспорта з вуко за п и се й ......................................... 308
Список фотографий, помещенных на д и с к е .............................................328
Список с о кр а щ е н и й .........................................................................................335
Предисловие

Хрестоматия создана как иллюстративное дополнение


к учебнику «Народное музыкальное творчество» (СПб., 2005),
изданному в рамках мегапроекта «Учебная литература в сфере
культуры и искусства» Федерального агентства по культуре
и кинематографии. Как и учебник, она адресована студентам
музыкальных вузов, а также музыкальных факультетов высших
учебных заведений культуры и искусств.
Необходимость создания нотной хрестоматии со зву­
чащим приложением, которая бы представляла все жанры рус­
ского музыкального фольклора с учетом региональной специ­
фики их воплощения, вызвана отсутствием качественного
иллюстративного материала по курсу «Народное музыкальное
творчество», откомментированного в соответствии с современ­
ным уровнем развития науки.
По замыслу авторского коллектива хрестоматия долж­
на решить целый комплекс учебных задач: формирования у сту­
дентов представления о жанровой системе русского музыкаль­
ного фольклора и его регионально-стилевых особенностях, об
исторической динамике развития музыкально-фольклорных
традиций, об истории собирания и изучения народной вокаль­
ной и инструментальной музыки.
Впервые хрестоматия по народному музыкальному
творчеству снабжена звуковым приложением, соответствую­
щим публикуемым в ней нотным транскрипциям. Вместе с тем
формат МРЗ позволил расширить аудиоприложение и допол­
нительно включить в него ряд фонограмм, а также фотома­
териалы, которые знакомят с традиционной архитектурой,
народным костюмом, передают атмосферу праздничных и об­
рядовых ситуаций. Кроме того, на диске помещены портреты
народных исполнителей и выдающихся ученых-собирателей.
Исключительная важность звукового приложения связана с тем,
Предисловие

что нотации не могут передать магии живого звука и всех ню­


ансов народного исполнительского искусства, к которым отно­
сятся певческий и инструментальный тембры, особые вокаль­
ные приемы, специфика строя и т. д.
Хрестоматия составлена на основе уникальных архив­
ных материалов, значительная часть которых ранее не публи­
ковалась. Это экспедиционные и стационарные звукозаписи,
хранящиеся в крупнейших фольклорных архивах России: Фо-
нограммархиве ИРЛИ (Пушкинский Дом) РАН, собраниях
Фольклорной комиссии Союза композиторов РФ и Российской
академии музыки им. Гнесиных. В нее включены и историчес­
кие записи первой половины XX века, сделанные выдающи­
мися собирателями того времени Е. Э. Линевой, Е. В. Гиппиу­
сом, 3. В. Эвальд, Н. Л. Котиковой и др.
При отборе материала большое значение придавалось
не только техническому качеству фонограмм, но и мастерству
певческих и инструментальных коллективов и сольных испол­
нителей. Это имеет особое значение, поскольку в настоящее
время в большинстве регионов России музыкально-фольклор­
ные традиции находятся в стадии угасания, и современные по­
левые фонограммы не отражают эталонного звучания песен.
Нотации образцов с развитым многоголосием выпол­
нялись с многоканальных звукозаписей. Если фонограмма об­
щего канала отсутствовала или не соответствовала техническим
требованиям, она заменялась студийной звукозаписью этого же
произведения, с чем связаны незначительные расхождения
между некоторыми фонограммами и нотациями.
Хрестоматия состоит из следующих разделов: кален­
дарно-обрядовые песни, хороводные песни, музыкальные
жанры обрядов жизненного цикла, музыкальный эпос, ли­
рические песни, трудовые припевки, частушки и страдания,
инструментальная музыка. Каждому разделу предпослано
введение, в котором объясняются принципы группировки ма­
териала и дается его краткая характеристика. Все представлен­
ные в хрестоматии образцы подобраны так, чтобы проиллю­
стрировать предложенную в учебнике структурную типологию
ритмических, звуковысотных форм русского вокального фоль­
клора, представить основные виды многоголосия, а также все
группы русских народных инструментов и жанры инструмен­
тальной музыки.
Нотные образцы снабжены сведениями об обрядовом
контексте, месте и времени исполнения, половозрастном соста­
ве исполнителей и др. После корпуса музыкально-поэтических
текстов следуют аналитические комментарии к каждому образ­
цу, а также паспорта звукозаписей и нотных транскрипций.
Предисловие

Концепция и структура хрестоматии была разработа­


на авторами учебника: доктором искусствоведения О. А. Паши­
ной и Е. А. Дороховой.
В ее составлении приняли участие научные сотрудни­
ки Фонограммархива ИРЛИ (Пушкинский Дом) РАН Ю. И. Мар­
ченко и А. Ю. Кастров, которыми были отобраны фонограммы
вокального фольклора севернорусских и сибирских традиций,
а также исторические звукозаписи.
Подбор материалов по западно-, средне- и южнорус­
ским традициям и аналитические комментарии выполнены
Е. А. Дороховой и О. А. Пашиной. Ими же написаны введения
к разделам хрестоматии и заметка «О принципах публикации
материала и составления аналитических комментариев».
Работа по реставрации звукозаписей и их переведению
в цифровой формат сделана звукоинженерами В. П. Шиффом
и А. В. Осиповым. Мастерингдиска осуществлен А. В. Осиповым.

Авторский коллектив выражает глубокую благодарность


коллегам - музыковедам-фольклористам, предоставившим
свои неопубликованные звукозаписи, нотные транскрипции
и фотографии: Ю. Е. Бойко (Российский институт истории
искусств, Санкт-Петербург), М. А. ЕнговатовойД. В. Кирюшиной,
И. А. Никитиной, А. И. Шилину (Российская академия музыки
им. Гнесиных), Н. Ю. Данченковой (Государственный институт
искусствознания), А. Н. Иванову (Государственный республикан­
ский Центр русского фольклора), А. М. Мехнецову, Г. В. Лобко­
вой (Санкт-Петербургская государственная консерватория),
Д. В. Смирнову (Московская государственная консерватория),
Ю. И. Ковыршиной (Петрозаводская государственная консерва­
тория), А. Н. Власову (ИРЛИ РАН), А. Л. Переслегину -звукоин*
женеру творческого объединения «Музыкальный фольклор»,
Н. Ф. Зерновой, В. Н. Иванову, Д. Б. Башлаеву.
О принципах публикации материалов
и составлении аналитических комментариев

Все вошедшие в хрестоматию напевы и инструменталь­


ные наигрыши публикуются в аналитической нотации, которая
позволяет дать в нотной графике наиболее наглядное простран­
ственное представление об архитектонике формы музыкально­
фольклорных произведений благодаря соблюдению при рас­
положении нотного текста принципа масштабно-временного
соответствия ее разделов. Этот принцип нарушался лишь в еди­
ничных случаях, когда количество нотных знаков в музыкаль­
но-ритмическом периоде превышало допустимые нормы.
Тактовые черты применяются не в общепринятом мет­
роритмическом значении, а в качестве условных разделитель­
ных знаков, отмечающих границы структурных единиц музы­
кально-ритмической формы.
При расстановке тактовых черт использованы следую­
щие принципы:
- в цезурированных вокальных формах они разделя­
ют типовые ритмоформулы, из которых складывается слоговая
музыкально-ритмическая форма напева;
- в сегментированных формах сплошная тактовая черта
ставится только в конце музыкально-ритмического периода, сег­
менты же отделяются друг от друга пунктирной тактовой чертой;
- в напевах с вторичными ритмическими композици­
ями, которые всегда строятся как цезурированные формы,
сплошные тактовые черты указывают границы между малыми
ритмическими единицами, представляющими собой типовые
ритмоформулы.
Поскольку ритмика в произведениях русского музы­
кального фольклора относится к разряду квантитативных,
к ним не применимо понятие метра, вследствие чего размер
не обозначается.
О принципах публикации материалов
и составлении аналитических комментариев

Лады русской народной музыки в большинстве сво­


ем относятся к модальным, что исключает употребление клю­
чевых знаков как указателей тональности. Они используются
только для обозначения высоты структурных звуков напева
и выставляются при ключе на их реальном высотном уровне.
Если знак альтерации относится к неструктурному звуку напе­
ва, он ставится рядом с соответствующей ему нотой и действует
до ближайшей тактовой черты. Если напев является широко­
объемным и несет в себе черты гомофонно-гармонического
склада, то ключевые знаки выставляются по общепринятым
правилам.
При подтекстовке нотации разбивка на слоги осуще­
ствлялась не по грамматическим правилам, а таким образом,
чтобы все слоги, кроме заключительных, заканчивались глас­
ной, что отражает реальное произнесение поэтического текста
в пении.
Часто при распевании стиха народные исполнители
делают огласовки согласных звуков, в результате чего дробит­
ся нормативное слоговое время. В этих случаях все звуки, при­
ходящиеся на один слог, даются под общим ребром, для того
чтобы отчетливее показать слоговой ритм.
Как правило, нотации песен приводятся в объеме трех
мелостроф. Исключение составляют образцы, имеющие мас­
штабные мелострофы, а также партитурные нотации. В них ко­
личество мелостроф сокращено до двух.
Нотации песенных и инструментальных многочастных
композиций, состоящих из разделов разной ритмической струк­
туры, даются в большем объеме. Это же относится к произве­
дениям музыкального эпоса и других музыкально-фольклор­
ных жанров, где доминирующая роль принадлежит слову. Их
напевы нередко имеют нестабильную ритмическую организа­
цию, демонстрация которой требует более развернутого фраг­
мента нотной транскрипции.
Поэтические тексты песен приводятся с той степенью
фиксации диалектных особенностей, с какой они учитывались
авторами нотаций. В целях сокращения объема издания пол­
ностью выписаны, как правило, только две первые и ненорма­
тивные поэтические строфы. Что касается остальных, то в них
сняты повторы слоговых групп и рефренов, кроме тех случаев,
когда поэтическая строфа состоит из одной слоговой группы
и рефрена. Тексты протяжных песен со стихом расширенной
структуры публикуются без каких-либо сокращений.
Аналитические комментарии составлены в полном со­
ответствии с теми методами анализа музыкально-фольклор-
ных произведений, которые изложены в учебнике «Народное
О принципах публикации материалов
и составлении аналитических комментариев

музыкальное творчество» (СПб., 2005. С. 456-519). Форма ком­


ментариев унифицирована и выстроена по следующей схеме:
1. Тип стиха.
2. Формула стиха. Силлабический стих обозначается
формулой, отражающей число слоговых групп с количествен­
ной слоговой нормой каждой из них (например, 4+4+6); то­
нический стих — формулой, в которой безударные слоги обо­
значаются цифрами, а ударные — точками (например, 2.3.2);
народные стопные стихи обозначаются по силлабическому
принципу с дополнительным указанием на стопный метр. Для
образцов со стихом расширенной структуры даются формулы
как исходного («чистого»), так и переструктурированного на­
певом стиха. «Структурным является такое расширение стиха,
при котором добавочные слоги становятся опорой новых пост­
роений —дополнительных формул музыкально-слогового рит­
ма»*. Мелизматическое расширение стиха вызывает лишь ва­
рьирование типовых формул музыкально-слогового ритма без
нарушения их границ. В этих случаях дополнительные слоги не
имеют собственного музыкального времени и существуют за
счет времени тех слогов, на которые опирается формула музы­
кально-слогового ритма (там же).
3. Композиционная единица поэтического текста (КЕ)
обозначается формулой, в которой слоговым группам соответ­
ствуют малые буквы латинского алфавита, а всему стиху - боль­
шие. Это относится и к рефренам (г или К). Поскольку в про­
тяжных песнях с расширенным стихом слоговые группы
утрачивают смысловую и синтаксическую целостность, буквен­
ное обозначение КЕ таких поэтических текстов теряет целесо­
образность.
4. Класс ритмических форм, к которому принадлежит
напев. Особо следует отметить, что слоговая музыкально-рит­
мическая форма (СМРФ) выписывается только для сложных
в структурном отношении напевов с вторичной ритмической
композицией. При подтекстовке СМРФ слова и слоги, расши­
ряющие слоговые группы мелизматически, даются в скобках.
5. Лад описывается по его принадлежности к диатони­
ческим или ангемитонным звуковысотным система, по амби-
тусу вверх от основного опорного тона с указанием на наличие
субтонов. В обозначении ступеней лада используется система
Коллера - Гиппиуса, согласно которой ступени выше главного
опорного тона нумеруются арабскими цифрами, а ниже -

* Ефименкова Б. Б. Ритм в произведениях русского вокального фоль­


клора. М., 2001. С. 196.
О принципах публикации материалов
и составлении аналитических комментариев

римскими. При этом цифровой индекс показывает интерваль­


ное расстояние от основного опорного тона (первой ступени).
6. Основные ладовые оппозиции. Для мелодических
ладов указываются горизонтальные ладовые оппозиции, для
ладов с ярко выраженным вертикальным аспектом — оппози­
ционные терцовые комплексы.
7. Мелодическая композиция (М К) обозначается по­
добно КЕ поэтического текста. В скобках дополнительно указы­
ваются концевые опорные тоны мелодических звеньев. Для
форм с вторичными ритмическими композициями границы ме­
лодических звеньев с указанием концевого опорного тона от­
мечаются скобкой под соответствующим фрагментом СМРФ.
8. Вид многоголосной фактуры.
Условные обозначения

V® - транспозиция нотного текста на октаву выше


^ реального звучания

- транспозиция нотного текста на октаву ниже реаль-


ного звучания
- нисходящее или восхо
глиссандирование к звуку неопределенной высоты
I ^ 1I ^
<•> - нисходящее или восходящее глис­

сандирование к звуку определенной высоты


Р - фальцетный звук
I
- знак окончания музыкально-ритмического периода

знак окончания мелострофы

Л ” незначительная аугментация длительности


\^/ - незначительная редукция длительности
- реальная длительность ферматы
- повышение и понижение звука менее чем на полутон
К “ скандирование или интонирование, близкое
речевому
^ - исполнительское маркирование звука
( 7 ) - ненормативная пауза
Календарно­
обрядовые
песни

Первый раздел включает в себя календарно-обрядо­


вые песни, сопровождающие ритуалы годового цикла: от
зимних святок до жнива. Внутри жанровых групп напевы рас­
положены по территориальному принципу, причем регио­
нальные традиции представлены в зависимости от наличия
тех или иных жанров, а также количества музыкальных
форм, в которых они реализуются. Это дает возможность
показать, с одной стороны, широко распространенные типы
календарных напевов (№ 1, 4, 7, 9,16,17, 35 и др.) и особен­
ности их воплощения в разных локальных традициях
(ср. № б и № 11 или № 32 и № 34), а с другой - узколокаль­
ные формы (№ 18,19, 34, 37, 42). Поскольку основной зоной
бытования календарно-обрядовых песен являются западно-
русский и южнорусский регионы, то образцы с этих террито­
рий количественно преобладают.
Помещенные в данном разделе напевы демонстрируют:
- существование разных типов обрядового интони­
рования, что нередко связано с половозрастным статусом ис­
полнителей. Специфическая манера календарно-обрядового
женского пения («кричать ва всю галаву») лучше всего сохра­
нилась на западнорусских территориях (№ 16,17, 32, 34, 40).
Речитация и скандирование более характерны для календар­
но-обрядового репертуара мужчин и детей (№ 2,10,31, 22, 23,
24), хотя в настоящее время из-за угасания традиции эти пес­
ни исполняются женщинами. В традициях позднего формиро­
вания календарные напевы исполняются преимущественно
в песенной манере (№ 30, 37, 42);
- преобладание цезурированных ритмических форм
на западе и юге России (№ 1—4, 13, 14, 1б—19, 20~22, 25_27,
32~41), а сегментированных - на севере и в волжско-окском
регионе (№ 9,10,15, 24, 30, 31, 42);
Календарно-обрядовые песни

- доминирование определенного вида многоголос­


ной фактуры в каждом из регионов. В западнорусских облас­
тях это вариантная гетерофония и бурдонная диафония,
в южнорусских областях - дифференцированная гетерофо­
ния, на русском севере - вариантная одно- и двухрегистровая
гетерофония, в Поволжье — монодия или многоголосие ак­
кордово-гармонического склада;
- наличие в календарно-обрядовом репертуаре во­
кально-инструментальных форм (№ 31). К ним относятся
и волочебные песни (№ 25- 27), в прошлом исполнявшиеся
мужчинами в сопровождении скрипок, цимбал, а позднее
и гармони. Хотя в настоящее время они поются без инструмен­
тального аккомпанемента, его влияние сказывается в звуковы­
сотном (с чертами гомофонно-гармонической системы) стро­
ении напевов;
- включение в календарно-песенный цикл фолькло-
ризованных церковных жанров (например, тропаря Пасхи,
№ 28), служащих наряду с календарно-обрядовыми напевами
музыкальным знаком сезона.

Зимние поздравительные песни

1. Колядская

Пели девушки на Святках, когда шли на игрище.

ш
^ т

... Н| \г (й У к . не 4-
_р--------------- . _ _
ц ------ -к-----
щ :, г у д м ц
И 1!В Ц
. И . ш ла ка . ле . да с ка . т \а (й)у ка . нец.

-----

и ш й ш И
1.1
Зимние поздравительные
песни

1
*Е= Ф Ь К Г -1 1 Г 1« —Г Я
П л—
Я ‘....... 2+
^—
(о) . лё . ди . цо ! '

Т^1
Ой, ка . ле . да, ка .

в ка . ле . да,
1 ■V'— ■


к---- ------------ г-

^ г 1
ка . (о) .


лё . ди . цо
■=----- К----- к-----
• '----- ;—

- - — 4- =
я ‘& = л& =лр 4
% = = ■ ■ ■ рё . ша . т бли - НОВ.
«гт\______ !__
А - - - = :

-Р Ш Ш т
Не.с(ы).ла ка . ле . да " рё . ша . та б(ы)Л1И . НО . в (ы ) .

& ■ -
•. -г , - , 1
1И В Е я !
1
ш . ^ • в Я П " '- ж Я Й 1
&
ш
0 л
, ка . ле . да, ко лё . ди . цо г*------------^
# = ----------- ^--------------------

% Я.0
ш.
й, ка
1—
ле - да, ка
■ Щ
. __ ( э) . лё . ди .
г
цо !

щ - З 'И т | я к Я $ ?
Ишла каледа с канца у канец.
Ой, каледа, калёдицо!

Несла каледа рёшата блинов.


Ой, каледа, калёдицо!

Рёшата блинов, кастёр пирагов.


Зайшла каледа ко Йвану на двор.
Давай, Хведюшка, Ивана жанить.
Ивана жанить, ой, Настюшку брать.
Календарно-обрядовые песни

2. Водят козу

В Васильевский вечер (13 января) группа мужчин, один из ко­


торых («коза») одет в вывороченную шубу и маску с рогами из соло­
мы, обходит дворы, поздравляя хозяев с Новым годом.

Я р ш р Я т
7
в ря
I
зу вя . ду, с т а . н ь . тя ДУ.

Я казу вяду, вы станьтя в ряду,


Шоб наша каза ня дура была,
Свой взяла сярпок, лазала в снапок,
И сама ела, детей кормила,
На синя моря поить водила.
А синя моря загорожена.

Гово рком :
Как встался казёу да на ножачки, да на рожачки.
Куды каза рогам, там и жито стогам,
Куды каза хвастом, там и жито кустом!

Поют:
А в поли вядро, а в хати дабро,
А в поли стожки, в печи пирожки!

Говорком:
Здравствуйте вам! С Новым годом! С новым здоровьем!
1.1
Зимние поздравительные
песни

> 3. Калёда

Поется женщинами во время поздравительного обхода дво­


ров под Рождество.

^104

1 1 1 И = ш ш ^
р
:Н ^ -Ф-Щ
■ .... и
--- 01------------------
"1 с^ 1 ? г ... т
° . й ка . лё а! од тё. м.ны м, зе . лё . ным,
■К------ ^ —к ■к Н
У "1 Щ 1 р Н | 1 ..... '

1
г ,1 _ Г = ^ ^ - = р
N -к Ь '
ь =
1 Ш И 1 -ш ш ш т 1
, 0 . й, (а . лё . да!___ <о . ди . ла, б.лу . д и . а...
-к — ------------------ = 4 = -----------

Н | ..... ш - Р С 1

Ой, калёда! Под лесом, лесом,

Ой, калёда! Под тёмным, зелёным,

Ой, калёда! Ходила, блудила,

Ой, калёда! К двору приблудила,

Ой, калёда! Ко Хведосовскому,

Ой, калёда! Кали будет дарить,

Ой, калёда! А мы будем хвалить.


I . Календарно-обрядовые песни

4. Щедровка

Поется женщинами во время поздравительного обхода дво­


ров под старый Новый год.

л «1=84
|-Ж-------- г' 'г ' К К -------
• т 0 + А
Мо.ло.дой И.ва . ну . шка ко . ня се.д(ы).ла . я.

Молодой Иванушка коня седлая,


Щедрый вечер, добрый вечер
Добрым людям на здоровье!

Коня седлая, с двора съезжая,

Подъезжает он под тестин двор.

Выходя Егор, его тестюшка,

Вынося ему золото уздечко.

Уздечко принял, шапочку не снял,

Шапочку не снял, не наклонился.


1.1
Зимние поздравительные
песни

5. Щедровка

Пели женщины под старый Новый год при обходе дворов.


Л=*96

Щедрый вечер, добрый вечер


Добрам людям на здоровья! Радуйся, радуйсе,
Ой, радуйсе, Боже, весялися, земля, под Новай год, под Новай год!

У нашага пана хоромы новые. Радуйсе, радуйсе,


Ой, радуйсе, Боже, весялися, земля, под Новай год, под Новай год!
Хоромы новые, столы дубовыя.

За теми столами там попы сидели.

Там попы сидели, книги развертали.

Книги развертали, молитвы читали.

Молитвы читали, Христа вспоминали.

Ясное месюшко-то Иванушка.

Ясное солнушко-то и Марьюшка.

Ясные звёздочки-то их деточки.


. Календарно-обрядовые песни

6. Виноградье
(колядка)

Пели парню под Рождество при поздравительном обходе


дворов.
^112

Г
Хо . дють, бро . дють ко . ля . дУ-—". ша . чки.

I I
Ви . но.г(ы) . ра . (а) . ди . 6 к(ы ). рал(ы).но- зе .л б . но . е!

р= 1
Ь=М
Г-5?— М
№ ГРN И
г—
тпМ

Ходють, бродють колядушачки.


Виноградиё красно-зелёное!

Они ищут да поищут да Иванова двора.

А у Иванушки двор да железнай кол.

А в том дворе да стоял терём.

А в том теряму да три окошачка.

Перва окошачка — да светёл месяц.

Второ окошачка — ясно солнушка.

Третья окошачка — дробны звёздачки.


1.1
Зимние поздравительные
песни

7. Таусина

Исполняется во время обхода дворов взрослыми под старый


Новый год.

— Чанны ворота, посконна борода! Не спеть ли вам таусину?


— Спойте, спойте!

Баслови-ка нас, Бог, завтре Новай год. Таусин, таусин!


Собирался Иван ко заутрене. Таусин, таусин!
Надевал кофтан во сто рублей. Таусин, таусин!
Подпоясывал кушак во тысячу. Таусин, таусин!
Надевал шляпу — цены нету. Таусин, таусин!
Пышки, лепёшки, свининые ножки. Таусин, таусин!
В печи сидели, заслон проели. Таусин, таусин!
Заслон проели, в кузов улетели. Таусин, таусин!

Говорком:
С праздником вас, с наступающим Новым годом!
I . Календарно-обрядовые песни

8. Таусёнька

Исполняется детьми во время обхода дворов под старый


Новый год.

Л=122 176

Та . у . си . нки, ка . ра
Щку . льки,

А где ко . ни? — За в о .р о . та уш.ли.

Таусинки, каракульки,
Вы где были? — Коней пасли.
А где кони? — За ворота ушли.
А где ворота? — Водой снесло.
А где вода? — Быки выпили.
А где быки? — В тростник ушли.
А где тростник? — Девки выжали.

9. Коледа

Пели под Рождество во время поздравительного обхода дворов.

^74-78

* *
Ко . ле . ды- мо . ле . ды,

о . тво . реи во . ро . та!

Сне . ги на зе . млю па . да ли,


1.1
Зимние поздравительные
песни

пе . ре . па . ды - ва . ли.
■к------------ г ------------ ■
----------------------------

28н= ?
Со не . бёс
в— Хри
...... Ш!1 I I .........
. стос,

Коледы-моледы,
Отворей ворота!
Снеги на землю падали,
Перепадывали.
Со небёс — Христос,
Да со ангелом Гаврилом,
Со Иваном-Богословом.
Присвета Мати Мария
Во Божью церкву ходила,
Божей дани собирала.
набирала,
Руки сердцу прижимала,
Всем проведчикам сказала:
«Вы, проведчики мои,
(Да) вы проведайте про то, про ново,
Про Христово Рождество».
Прикатилось Рождество
К господину под окно.
«Ты ставай, господин,
Розбужай госпожу!
Хлебом-солью накормлю,
В путь-дорожку отрежу».
От села до села
Голова весела,
Сер[д]цо радуитце,
Перерадуитце.
Как у нашой-то мамки
Телатка-ти гладки,
Скацют через грядки,
Копытцами счолкают,
Хвосту не задевают.
Молока-ти густы,
Сметана-ти толсты.
Календарно-обрядовые песни

10. Коледа

Пелась детьми при обходе дворов на Рождество.


.1=120

.ди т(ы) на льчи . ке,

— На . м(ы) на о

тце.

Маленькой ульчик Нам не дорога копейка


Сидит на стульчике, Серебреная,
В дудочку играё, Только дорога козулька
Христа проздравляе. Рожжесьтьвеньская.
— Нам на орехи, Не давай ломком,
Вам для потехи! Подавай цепком,
Пирог с шаньгой Нет — да[к] гривеником!
Подаваитце,
Серебреной копейкой
Покрываитце.
1.1
Зимние поздравительные
песни

11. Виноградье

Г.... 7
'$ = ^ г тдвор,
т да~
Уж МЫ и . идём, не и.щём го-спо .;ди I не - в(ы)

Ч;-----------у ~*
Да П

Г Ш ' V у г г т
ви . НСТг(ы).ра(о) . ди . ё да кра.с(ы).но- зе . ле . но. ё.

1^------- ц Г

Да виноградиё да красно-зеленоё.

Уж мы ходим, не ходим с-по нову городу,


Да виноградиё да красно-зеленоё.

(Да) Уж мы ищём, не ищём господинов двор,


(Да) Господинов двор да высоко на горе,
Высоко на горе да далеко в стороне,
(Да) На семидесят верстах да на восьмидесят столбах,
Што-й на кажном на столбеки по жемчушки,
(Да) Што-й на кажной на маковки по ленточки,
(Да) Што-й на кажной на ленточки по кисточки,
Да виноградиё да красно-зеленоё.
Календарно-обрядовые песни

_____________________________________________________ 1,2
Песни святочных гаданий
12. Перстни тресть

Под старый Новый год в шапку складывали кольца и другие


мелкие предметы. Вдова трясла ее и вытягивала кольцо под песню,
предвещавшую судьбу его владельцу.
Л=116 I

, г у } > ^ 1^' ( 0 ^ ^ ----------


Свя . тый ве . чер Ва . си- лье . вский.

Ой
О
ли,
-Йг Г*
лё . ли,
^ О
Ва . си .
! Г1' ^
лье . вский.

Бла.го.сло.ви, Бо . жа, пе . рстнё . чки тресть,

^ ■|1' О ^ г 1$ О р |Я У
ой ли, лё . ли, пе . рстнё . чки тресть.

Мы ко . му ело - ем, то . му сдо . бром,

^ С Г ^ -г1 '}’ Ш
ой ли, лё . ли, то . му сдо . бром.

^ } *П Ко _ му вы
1 ?
. тре . стся, то.му вы .
^ ^
да - стся,

ой ли, лё . ли,то.му вы . да . стся.


1.2
Песни
святочных гаданий

Святый вечер Васильевский. Идёт кошечка по лавочке,


Ой ли, лёли, Васильевский. Вядёт кота за лапочки.
Благослови, Божа, перстнёчки тресть, (Сватать будут)
Ой ли, лёли, перстнёчки тресть. Ой, саночки, малюваночки,
Мы кому споём, тому с добром, Подкатилися под богатый двор.
Ой ли, лёли, тому с добром. (Жених богатый)
Кому вытрестся, тому выдастся, Сидит кошечка у печурочке,
Ой ли, лёли, тому выдастся. Ей тёпленько, ей мягенько.
(Первая песня) (К хорош ей жизни)

13. Песенки-загадки

«Под Новый год собираются молодежь, гадали: наливали


в чашку воды, принесенной из семи колодцев, кладуть кольцы, кла-
дуть туда шерсти и белой, и черной, и рыжей, всякой. Все молодежь
сидять, держатся за краик чашки мезёнцем. Закрывають чашку полот­
ном, одна (первая или последняя дочь у матери) рукой водить там.
И поють, и кольца вытаскивають. А когда кольца все повытащуть,
идуть на перекрёстки выливать эту воду. И схватывають шерсти клок:
кто какой схватить. А потом приходють и смотрють: у кого какая
шерсть, такой волос у мужа будеть».
Календарно-обрядовые песни

правда сбу-де.тся, правда сбу-де.тся, эх,

правда сбу-де.тся, правдасбу.де.тся, эй,

правда сбу.де.тся, правда сбу.де.тся,

правда сбу.де.тся,

правда сбу.де.тся, правда сбу.де.тся,

правда сбу-де.тся, правда сбу.де.тся,

Ко.му вы.не. тся, пра.вда сбу-де.тся, пра.вдасбу.де.тся,

мои ста.ри.чок, ...а, пра.вда сбу.

...а,
ш
завалюсь за не.гоДа)До) не бо.юсь ни.ко.го.

мои ста.ри.чок. Ко.му вы. не.тся. (а), пра.вда сбу-де.тся,

* ста.ри.чок. Ко.му вы.не.тся, э,


$
пра. вда.

I
ста.ри.чок, правда сбу.де.тся,

Щ
На печке су.чок — э .то мои ста.ри.чок,

э.то мо.й ста.ри.чок, за.ва.люсь не.го, не бо.юсь ни.ко.го.


1.2
Песни
святочных гаданий

Венчики, пошумельчики, Егорка на горке крупу продаёт,


Ещё повисят, ещё пошумят. Мерка невеличка, крупа хороша.
Кому вынется, правда сбудется,
Правда сбудется, не минуется. У лесе дуга на намечена,
Намеченая, нессеченая.
На печке сучок — это мой старичок, Ржаная лапша в подворотню ушла.
Завалюсь за него, не боюсь никого.
Мышь пищит, сто рублей тащит,
Санычки со подрезами, Ещё попищит, ещё потащит.
Сесть молодцу, ох, поехать к венцу.
Кот кысурку звал у печурку:
Пуклы в подворотню шмыг. — У меня, кота, постелька мягка.

Сидит воробей на вереюшке,


Распустил крылья до земелюшки.

Свился клён со берёзою.

По лугу хожу, полотенце стелю,


Еще похожу, ещё постелю.

Чёрный кобель хвостом об дверь.

Мужики богаты, гребут деньги лопатой.


Календарно-обрядовые песни

1 4 .Гадальные припевки

Гадали в Васильев вечер, складывая кольца и серьги в ступу,


накрытую белым платком, и вынимая их под песни.
1.2
Песни
святочных гаданий

Ой, у стенки крючок, то-то мой мужичок,


За ево захилюсь, никого не боюсь.
Скоро сбудеца, не минуеца, поцалуеца, у лозя!
(К замужеству)

Ой, рассыплю монистки по яшшичку,


Ой, с кем век вековать, с тем мотистки низать.
(К слезам)

Вязуть бабу с города, висять ноги с короба.


(К смерти)

За дежою сижу, питярнёю вожу,


Но ишшо посижу, но ишшо повожу.
(Сидеть в девках)

Куды иголочка, туды ниточка.


(К замужеству)

15. Илею
На Новый год и на Крещение собирались девушки и женщины.
Резали хлеб кусочками, клали в блюдо, закрывали платком и «опевали
хлеб» (1-я припевка). Все разбирали куски, чтобы на ночь положить под
подушку. «Какой сон приснится - так и проживёшь!» В пустое блюдо
складывали свои «фанты»: на себя и на членов своей семьи («кто —
пуговку, кто - булавку, кто - перстень»). Блюдо закрывали платком.
Одна из женщин под песни встряхивала блюдом. «Какой фант поймает -
тому такая и песня». Последний «фант», именуемый «завалень», не выни­
мали. Хозяйку «завальня» заставляли идти на улицу «слушать».
I . Календарно-обрядовые песни

Исщё нонечя да страшны вечёра. Да Илею!


Да што страшныё вечера, страшны Крешшенскиё. Илею!
Да исщё ходит Илья-то да по полю. Илею!
Да што сцитаёт Илья-то суслончики. Илею!
Да што на первой полосушке — сто суслон*. Илею!
Да на другой-то полосушке — тысяча. Илею!
Да што на третьёй полосушке — сметы нет. Илею!
Да я не Илею пою — да хлебу чес[т]ь отдаю. Илею!
(Ж енщине ■— к богатству, девуш ке — к замужеству.)

Исщё нонеця да страшны вечёра. Илею!


Да што страшныё вечера, страшны Крешшенскиё. Илею!
Да исщё брошу я подушецку за воротца. Илею!
Да што упала подушка возле молодца. Илею!
Да исщё в зелен-то сад да со с милым спать. Илею!
Да што кому жо эта песёнка достанётця. Илею!
Да тому сбудётця да не минуётця. Илею!
Тому жить бы богато, ходить хорошо. Илею!
(Девушке — к замужеству, старухе — к смерти.)

* Суслон — сноп ржи, сверху закрытый снопом («крыша»).


1.2
Песни
святочных гаданий

Исщё нонечя да страшны вечера. Илею!


Да што страшные вечера, страшны Крешшенскиё. Илею!
Да што сидит воробей да наперед городе. Илею!
Да што куда погледит, да туда полетит. Илею!
Да што кому жо эта песёнка достанётца. Илею!
Дак тому сбудётца да не минуётца. Илею!
Да тому жить бы богато, ходить хорошо. Илею!
(«Сама себе хозяйка: что вздумает, т о и сделает».)

Исщё нонечя да страшны вечёра. Илею!


Да што страшныё вечера, страшны Крешшенскиё. Илею!
Да растворила я квашоночку на дёнышке. Илею!
Да повзошла моя квашоночка полным-полна. Илею!
Да со краям ровна. Илею!
Да што кому жо эта песёнка достанётца. Илею!
Да тому сбудётца да не минуётца. Илею!
Да тому жить бы богато, ходить хорошо. Илею!
(«Хорошая песня, к богатству».)

Исщё нонечя да страшны вечёра. Илею!


Да што страшныё вечера, страшны Крешшенскиё. Илею!
Да растворила я квашоночку полным-полна. Илею!
Да оказалося в квашоночки на дёнышке. Илею!
Да што кому жо эта песёнка достанётця. Илею!
Да тому сбудётца да не минуетца. Илею!
Да тому жить бы богато, ходить хорошо. Илею!
(«Это — неважная песня. На хозяйстве беднее жить будут».)
I . Календарно-обрядовые песни

____ _______________________________________________ 1.3


Песни масленичной недели

16. Масленка
Распевали «во весь рот» (громко, зычно) вечерами на масле­
ничной неделе, стоя на высоком месте (например, на крыше амбара).

лись,

лись, лись.

А мы масленки дажидались,
Дажидались, душа, дажидались.

Мы на горушку выхадили,
Выхадили, душа, выхадили.

Сыра з маслицем вынасили.


Маслам горушку уливали.
Сырым горушку усыпали.
Наша горушка всё катлива,
Наши бабачки всё шутливы,
Мужучочки варкатливы.
1.3
Песни
масленичной недели

17. Масленка

«Ходим по улице всю неделю и кричим масленку».

1
п Л , . - И З Н Н
^ 7 ^-------
Су.стре.ча . ли мы те . бе хо.ро.ше . нько, ой.
Календарно-обрядовые песни

Ой, Масленица, кривошейка, ой,


Кривошейка, кривошейка, кривошейка. У!

Сустречали мы тебе хорошенько, ой.


Хорошенько, хорошенько, хорошенько. У!

А провожать будем ещё лучше, ой.


Ещё лучше, ещё лучше, ещё лучше. У!

Ой, Масленица, я к тебе йду, ой,


Потеряла й апу ленту, теперь не найду. У!

А ребята йдуть да й рягочуть, ой,


За собою й алу ленту всё й волочуть. У!

Ой, Масленица, ты у Бога одна, ой,


Надо б тебе семь няделек, а посту одна. У!

А ты Масленица, ты бряхуха, ой,


Ты бряхуха, ты бряхуха, ты бряхуха. У!

А по посту семь няделек, ой,


Семь няделек, семь няделек, маслены одна. У!

А Масленица, Катяриса, ой,


Катяриса, Катяриса, Катяриса. У!

Туда дальше к посту протянися, ой,


Протянися, протянися, протянися. У!

За пень, за колоду зачапися, ой,


Зачапися, зачапися, зачапися. У!

Ты за белую берёзу завалися, ой,


Завалися, завалися, завалися. У!

Ой ты, Масленица, полизуха, ой,


Полизуха, полизуха, полизуха. У!

Полизала сыр да масло, ой,


Сыр да масло, сыр да масло, щей варенички. У!

Ой, Масленица, кочерёжка, ой,


Качерёжка, кочерёжка, кочерёжка. У!

В побудь ты у нас хоть нямножко, ой,


Хоть нямножко, хоть нямножко, хоть нямножко. У!

А на Масленицу усего костром, ой,


А как посту дождём — так редька с хвостом. У!
1.3
Песни
масленичной недели

18. Масленская

Поют на масленичной неделе на улице, в том числе при ката­


нии с гор и на конях.

Ох, мой синий лёд


Ох, мой синий лёд, синь лёд сподломчиват.

Синь лёд сподломчиват,


Ажно мой милай друг, мил друг сподманчиват.

Сподманил мене, молоду,


Сподманил молодёшунькю на чужой стороне.

На чужой стороне,
На чужой стороне да была я, молода, в пиру.
Календарно-обрядовые песни

Да была я, молода, в пиру,


Пропила кунью шубу с долгими руковами.

С долгими руковами,
С долгими руковами, с широками поликами.

С широками поликами,
С широками поликами, сдробнами клинцами.

С дробнами клинцами,
С дробнами клинцами прихожу я, молода, двору.

Прихожу я, молода, к двору,


Прихожу я, молода, к двору, села на полу.

Села на полу,
Села на полу, повесила голову.

Повесила голову,
Повесила голову, свякор-то журится.

Свякор-то журится,
Свякор-то журится, свякра клохочется.

Свякра клохочется,
Свякра клохочется: да не бей бабу пьяную.

Да не бей бабу пьяную,


Да не бей бабу пьяную, бей бабу да тверёзаваю.

Бей бабу да тверёзаваю,


Бей бабу да тверёзаваю белаю да берёзаваю.

Берёзица гнется,
Берёзица гнется, жана к мужу жмется.

Да некому за мене, молоду,


Да некому молодёшунькю слово замолвить.

Один мой милай друг,


Один мой милай друг по мне печалится.
1.3
Песни
масленичной недели

19. Масленская
Поется на масленской неделе на улице.

го

т —
а д р -
7
Ш '. ' Е / : ^ ...
Де са .хо р(ы). на . я я . б(ы). ло . чка, ^

к =
п * =
ц ы и д 1 1 1 1
{ №
л - 0- лё . ли, я . б(ы). ло . чк« И!

-------- к— «
\х ф *= щ
И ^ 1 3
Дг н е . ка ло . ели . вый ба . тю. шка,

& ------------
---------™
— 51 И ;
ы
ла . до- лё - ли, ро . дне . нькай. И!

Щ & ц
Ч г 7
ш д
Дг о т .^ а . л(ь ДО . чку
М
да
Н. Ял ё . кс ,

Ф = а гп= ■
■Фр= -— - 1й § н
щ ж
ла . 0- лё . ли, да . л ё . кс . И!

Да сахорная яблочка,
Ладо-лёли, яблочка. И!

Да нежалосливый батюшка,
Ладо-лёли, родненькай. И!

Да отдал дочку далёко,


Ладо-лёли, далёко. И!

Да за три горы крутые,


Да за три речки быстрые,
Да за три поля чистае,
Да за три леса тёмная,
Да за три песка жёлтаи.
По горам пойду — не взыйду,
По полям пойду — зверя боюсь,
По лесам пойду — заблужу,
По пескам пойду — утоплюся,
По рекам пойду — зальюся.
Календарно-обрядовые песни

_____________________________________________________ 1.4
Веснянки
20. Кликать весну
Вечером на Благовещение за деревней жгли огонь, пекли
в нем яйца и пели.
^=126

Л? т
. и, ве . СНЕ _ кра . сна, т ё . плаж ле . т е . чка, |

ф = 4=1 ----- ■к------ 1

т N ■ я п (И
Н е и п
о . й лё . ли, лё . ли, тё . пла ле . те . чка.

Тё . пла ж ле те . чка ка . ла кле . те . чка.

Ай, весна красна, тёпла ж летечка, Ай, ты вынеси ж залаты ключи,


Ой лёли, лёли, тёпла летечка. -6 $ | _
Ты/й/ аткрои, Божа, тепла летечка,
Тёпла ж летечка кала клетечка. _ „ _
Ты закрои, Божа, зиму лютаю.
А ты ж вылети, чёрна галачка, д святой Илля пу межам ходить,
Пу межам ходить, Боженьку просить:

— Заради, Божа, жита густая,


Жита густая, каласистая,
Капасистая дай зярнисгая!
1.4
Веснянки

21. Гукать весну

Пели с Благовещения до Великадня (Пасхи) по вечерам.


«В хате не гукают, в хате и весна не почует».

За го . ро . ю, за го . ро . ю гром про.ф е.мел.


“ГшЙ1 тВ гр -

Т1
Зма . чи.в де.в.ку, зма.чив д е .в .к у - че . рно.бри.вку.

За горою,
За горою гром прогремел.

За другою дождик пошёл.

Змачив девку-чернобривку.

Старый идеть, шатёр нясеть,

Шатёр нясеть, девку зоветь:

— Ходи, девка, под мой шатёр,

Под мой шатёр под шалковый.

— Хоть я змякну, но не пойду,

Но не пойду под твой шатёр,

Под твой шатёр под шалковый.

Ровный идеть, шатёр нясеть,

Шатёр нясеть, девку зоветь:

— Ходи, девка, под мой шатёр,

Под мой шатёр под пеньковый.


I . Календарно-обрядовые песни

22. Чувиль
«Сороки подойдуть - пякём жаварят. Мы их снаряжаем у лос­
кутики, глазки им вставляем из вики и вязём по улице на салазках.
И поем эту песню».
^=160 |

кра . сна,

На са. же, на кри.вой ве.рте.не. |

Чу . ви . ль- ви.ль-виль, А кля . вал пя . сок,

кля - вал кро . шку, па. те. рял но . жку1


Вясна-красна, на чем пришла?
На сахе, баране, на кривой вертене.
Чувиль-виль-виль,
Клявал пясок, патерял насок,
Клявал крошку, патерял ножку!

23. Закликать весну


«Кресты, жаворонки - это мы просто зделам: „А вон жаворонки!"
Это Великим постом быват <._> это когда число... Жаворонки испякём,
мотушек напрядём, пойдём вон казать».

Жавранки, жавранки, прилятите к нам,


Принесите нам тёплу вёсну на носах,
Унесите от нас холодну зиму на хвостах!
1.4
Веснянки

24. Средокрестная

Поется при обходе дворов детьми на Средокрестье. В ответ на


песню молодые хозяйки обливали детей талой водой с сажей, чтобы
скорей наступила весна, а пожилые хозяева давали обходчикам крес­
тики из теста. В некоторые из них запекали копейку или медный крест.
Кому доставался крест, тот первым выходил в поле сеять овес, а копей­
ка - на счастье. В этот день пекли и большие кресты, скармливая их
коням, чтобы у них хватило сил выдержать посевную.

А * 176

Де . д у . шка да ба . у . шка, да . йте кре . стик, го.

.ви . нье тре . снет,

.ви . на- та го.ви . нья пе . ре . ло . ми . тца, а дру.

ВИ Р-
.га . я— та о . ста не тца, до Хри.

О В
.сто . ва дня про . тя . не тца.

Дедушка да баушка, дайте крестик,


Говинье треснет,
Половина-та говинья переломитца,
А другая — та останетца,
До Христова дня протянетца.
Кадка с молоком опрокинетца,
Кпадница дров раскатитца.
Молоды молодушки водёнкой обольют,
Старые старушки по крестику дадут.
Кто не даст креста — не видать Христа,
Христа истиннова, переистиннова!
Календарно-обрядовые песни

1.5
Песни пасхального периода

25. Волочатся, славят Христа


На третий день Пасхи ходят по дворам и песнями поздравля­
ют с праздником.

Ох, На . стин двор да жа . ле . знай тын.

Хри . стос ва . скрес, сын Бо . жой!


?

Хри . стос ва . скрес, сын Бо . жой!

Падайшли мы ка двару да и к Настинаму.


Христос васкрес, сын Божой!

Ох, Настин двор да жалезнай тын. Нидаделаная, нидаробленая.

Да жалезнай тын, сталбы точенаи. У тэй церкве да три святых:

Сталбы точенаи, пазалоченаи. Первый святой — Илля прарок,

Пасярёд яе двара стаит церкавка, Втарой святой — Мать Прячистая,

Стаит церкавка нидаделаная, Третей святой — сам Исус Христос.


1.5
Песни
пасхального периода

26. Христославная

Христославщики вечером на Пасху ходили по дворам и пели


под окошком, за что получали угощение от хозяев дома.

ло . чи . ли
т 40 . бни - чки,

Хри . стос во . скрёс, сы . н(а) Бо жа!

т
шШШ.-------------------- 1
гг~Р—
«и-----
«У 1* н
I Г и
1 М

Волочилисе волочобнички,
Христос воскрёс, сын Божа!

Волочилисе, обмочилисе.
Здоров, здоров, добрай хозяин!
Ти ты спишь, ляжишь, ой, почаваешь?
Када спишь, ляжишь, дак и спи с Богом,
А почуваешь — отвори вокно,
Отвори вокно, посмотри в вокно.
Которому праздничку уперёд пойти? Яечком качау — Христа звеличау.
Первай праздничек — Христовай денёк, Яшчо праздничек — святой Ягорья,
Христовай денёк — яечком качать. Святой Ягорья кароу запасау,
На твоим дворе чудо чудится, Кароу запасау, Бога упрашау.
Чудо чудится, церьква робится. Яшчо праздничек — святый Никола,
А у той церкве усе празднички, Святый Никола коней запасау,
Уси празднички собирапися, Коней запасау, Бога упрашау...
Собиралися, похвалялися.
Календарно-обрядовые песни

27. Христославная

«1=118

При . шли, ста . ли. Хри. стос, сы . не Бо . жий во. скрёс!


1
В & — 1 к— ь= к ,

н 1 М !> Г1........ п 1 7 1
За . пи . я . ли. Хри. стос, сы .н е Бо . жий во. скрёс!
1

Ни
— ь = |

Под о . ко . шком. Хри . стос,


и
сы . н
м
Бо . жий во. скрёс!
I
м ^— г- - - г
% р 4^ с н п и И |§ЗД
Р * Г1
— Стань, хо . зя . ин. Хри. стос, сы . н Бо . жий во. скрёс!

Пришли, стали. Христос, сын Божий воскрёс!


Запияли
Под окошком.
— Стань, хозяин,
И с хозяйкой.
(В) твоим саде
Чудо чует,
Церкву рубят.
А в той церкви
Стоит пристапь.
На престоле
Лежит книга.
А в той книге
Уси празднички.
Первый праздник —
Свята Пасха,
Яще праздник —
Святой Ягорья.
Бери вербу,
Гони в поле.
Яще праздник —
Свят Никола.
Бяри обротья,
Вяди в поле,
Путай коней.
1.5
Песни
пасхального периода

28. Кричать Христа

Пели на улице с Пасхи до Вшесстя женщины на «женский»,


а мужчины на «мужской» голос.

а
111ш 1шй11=■11 N
щст ана
1
у.ц вгр■в
.беж.В
О
Т/Iа
.ро. в
а
.
и= К
-1--- 1
Щ= г г Пг~
на «мужской» голос:

------------

------------ I
--------
йт
Ц
1 , Л - В р я

Хри . стос во. скре . ся и сме рть о, сме.рти.ю смерть во.прав,

Л ^ тк - - г — — — ^18

тшт 1 ш в р р щ р

Христос воскреся с мертва, с мертва, смерть воправ,


Суща в гробе живот дарова.
Календарно-обрядовые песни

29. Вьюнйшная

Величали молодоженов в первое воскресенье после Пасхи,


обходя их дома.

Л=182

н — !*= * ^ ; _Г) П
у * ■ ^ГГ Ж 0

м . лс . да . я мо . ло . д|* . ца, ТЫ ПС . дай на . ши я . и . ца,

= * = ! 4—Ф
— 5^1— ^ * ™ ; 1
у_7
не по .дашь и . йца — у . вя . дём м о. ло . дца

4 =

с вы . ря . зно . ва кры.льца.

Л ,. К Я ^ У Г Д м , ' | П З

Ку . ри . цу за . ре . жем, за . прём пя . ту . ха, не у.

^ * • %
.ви . дишь жа . ни . ха!

Молодая молодица, ты подай наши яйца,


Не подашь ийца — увядём молодца
С вырязнова крыльца.
Курицу зарежем, запрём пятуха,
Не увидишь жаниха!
1.5
Песни
пасхального периода

30. Вьюнйшная
Поют взрослые при обходе дворов новобрачных в Радошно
(первое после Пасхи) воскресенье.

и
Г ^ Г 1 ^ Л ] - 1
-----------1 -------- ■ -
Ой, вью . н и •. ца, ой, м о .л о .д а . я ой.

—и —

&
вляй.тё ты, хо . зя . ин, дых о . кли .! кать.

|»г' Ой,
Г Г
вью - ни
пП
ца, ой, мо. л о. да . я, ой.
Календарно-обрядовые песни

Ой, вьюница, ой, молодая, ой.


Ищо дома ли хозяин со хозяюшкой?

Благословляйте ты, хозяин, молодых окликать.


Молодых окликать, по именью величать.
По именью величать, новобрушных величать.
Ишо есть у тя, хозяин, три угоды во дворе.
Уж как первая угода — есть тесовая кровать.
Есть тесовая кровать, да ножки точеныя,
Ножки точеныя, позолоченыя.
На кровати тесовой есть перина пухова.
На перине пуховой есть подушка парчёва.
На подушке парчевой есть вьюнец-молодец.
Есть вьюнец-молодец со обрушной со своёй.
Со обрушной со своёй, с Лизаветушкой-душой.
С Лизаветушкой-душой Николаёвной.
А вторая-то угода — белоярые пчёлы.
Белоярые пчёлы да сладкой мёд несли.
Сладкой мёд несли да ко вьюнцу-молодцу.
Ко вьюнцу-молодцу да со обрушной со своёй,
Со обрушной со своёй да с Лизаветушкой-душой,
С Лизаветушкой-душой да с Николаёвной.
Уж как третья-то угода — соловей гнездо вьёт.
Соловей гнездо вьёт да малых детонек ведёт.
Малых детонек ведёт ко вьюнцу-молодцу.
Ко вьюнцу-молодцу со обрушной со своёй,
Со обрушной со своёй, с Лизаветушкой-душой.

31. Егорьевская
Исполнялась при обходе дворов на Егория (6 мая) в сопро­
вождении «стукоталки» и глиняной свистульки. После получения по­
дарков от хозяев обходчики исполняли «отпев».

Д и«1=112
Глиняная
свистулька
ш

Стукоталка
ш 1
1.5
Песни
пасхального периода

-чи . ще у . мо . йся, п о . су . ше у . три . ся, Е.

М ы п о п о л ю х о д и л и , Е г о р ь я и с к а л и , М а к а р ь я в е л и ч а л и .

Е г о р ь я н а ш л и , к в а м в д е р е в н ю п р и ш л и .

Х о з я и н с х о з я ю ш к о й , с т а н ь , н е л е н и с я ,

П о ч и щ е у м о й с я , п о с у ш е у т р и с я ,

Е г о р ь ю п о м о л и с я , М а к а р ь ю п о к л о н и с я .

Б ы т ю ш к а Е г о р и й , М а к а р и й п р е п о д о б н ы й ,

С п а с и н а ш у с к о т и н к у , в с ю ж и в о т и н к у

В п о л е и з а п о л е м , в л е с е и з а л е с о м .

З а й ц ы , л и с и ц ы , в п о л е г у л я й т е , н а с з а б а в л я й т е .

В о л к у , м е д в е д ю , х и щ н о м у з в е р ю

П е н ь д а к о л о д а , з а м о р е м д о р о г а .

Х о з я и н с х о з я ю ш к о й , д а й т е я и ч к о Е г о р ь ю н а с в и ч к у ,

Д а й т е д р у г о е — н а м з а т р у д ы

З а е г о р ь е в с к и е , з а м а к а р ь е в с к и е !

Отпев:
С п а с и б о , х о з я и н , н а д о б р о м с л о в е ,

С п а с и б о , х о з я й к а , н а к р а с н о м я и ч к е .

Д а й т е б е Б о г д в е с т и к о р о в , п о л т о р а с т а б ы к о в .

О н и в п о л е - т о п о й д у т — з а п о м ы к и в а ю т ,

О н и и з п о л я п о й д у т — з а п о и г р ы в а ю т .

Д а й т е б е Б о г п о д о л ь ш е п о ж и т ь д а п о б о л ь ш е н а ж и т ь !
I . Календарно-обрядовые песни

1.6
Песни троицко-купальского периода

32. Майская
Пели по дороге к опушке леса, где на березах из веток скру­
чивали венки.

По.й.дё.мтя, д е . во . чки, у л у.ги , л у . жо . чки,

ма . ю, ма . ю, ма. ю зе . л я . но!

П о й д ё м т я , д е в о ч к и , у л у г и , л у ж о ч к и ,

М а ю , м а ю , м а ю з е л я н о !

В о л у г и , л у ж о ч к и з а в и в а т ь в я н о ч к и ,

З а в и в а т ь в я н о ч к и м ы н а в с е д е н ё ч к и ,

М ы н а в с е д е н ё ч к и , н а в с е ё н е д е л ю .

В о р ж и п а ш а н и ц а п е р я с т о й с т о я л а ,

П е р я с т о й с т о я л а , к о л о с о м м а х а л а .

К о л о с о м м а х а л а , г о л о с о м г у к а л а :

— Б а б ы , м о л о д у х и , л и б о м е н е ж н и т я ,

Л и б о м е н е ж н и т я , л и б о с к о т п а с и т я .

Н е м о г у с т о я т и , к о л о с о м м а х а т и .
1.6
Песни
троицко-купальского периода

33. Духовская
Пели девушки, когда кумились парами, обмениваясь платками
сквозь венок - ворота из двух берез, сплетенных макушками. Кумление
завершалось поцелуем через крестильный крест, висящий на венке.

р
§ и ^ № ... * ......
Ды.вай, ю . ма (э) д ы . вай, ку_^ма, па . ку . ми.мся, ды . вай, ку.ма. И! |

<■— Й - К ------------г - К" К —^ —

7 У у т ш & .......
П а. ку.ш -М.ся' (э) па . ку.м и . мся.па.га.л у . би.мся, па . ку.ми.мся. |

ч -ё -

т и п (Од1 И 1
Ны пы.да . рки, ны пы.да . рки по.ме.ня . е.мся, ны пы.да.рки.
Д ы в а й , к у м а , д ы в а й , к у м а , п а к у м и м с я , д ы в а й , к у м а . И !

П а к у м и м с я , п а к у м и м с я , п а г а л у б и м с я , п а к у м и м с я .

Н ы п ы д а р к и , н ы п ы д а р к и п о м е н я е м с я , н ы п ы д а р к и .

Т в а ё к а м н е , т в а ё к а м н е , м а ё к т а б е , т в а ё к а м н е .

М а ё к т а б е , м а ё к т а б е ш а л к о в ы я , м а ё к т а б е .

Т в а ё к а м н е , т в а ё к а м н е п я н ь к о в ы я , т в а ё к а м н е .

Т ы м н е к у м а , т ы м н е к у м а , а я т а б е к у м к а , т ы м н е к у м а .

34. Грянуха
Поется на улице в течение гряной (троицкой) недели
. Календарно-обрядовые песни

3/8 ___ 4/8

м щ ри = н

=#=1
т■М й1
П а . вя . ла вя . че . рять, на . ли . ла йу че . ряп,

Г р я н а я г р я н у х а в з я л а б а б з а у х а ,

Р а н а , р а н а , в з я л а б а б з а у ...У !

А д я д о в з а ч е р е п , п а в я л а в я ч е р я т ь .

П а в я л а в я ч е р я т ь , н а л и л а у ч е р я п ,

Н а л и л а (й ) у ч е р я п д а н е д а л а л о ж к и ,

Д а й н е д а л а л о ж к и , я к с а б а ц и к р о ш к и .

35. Петровская. Купалана

Пели с Петрова до Ильина дня, когда «колыхались на релях


(качелях)».

^=120

Ку.па.ла най.ва.на! По в о .зе .р у , по си.нем... Ку.па.ла на Й.вала!


II

Кула.ла найва.на! Плыло, плыло три селя.зень... Ку.пала на Й.вала!

Кулала на Й.ва.на! Перьвыйсилязень.ой, Ви.течк... К у л а .л а на Й .вала!

К у п а л а н а Й в а н а ! П о в о з е р у , п о с и н е м ... К у п а л а н а Й в а н а !

К у п а л а н а Й в а н а ! П л ы л о , п л ы л о т р и с е л я з е н ь ... К у п а л а н а Й в а н а !

К у п а л а н а Й в а н а ! П е р ь в ы й с и л я з е н ь , о й , В и т е ч к ... К у п а л а н а Й в а н а !

К у п а л а н а Й в а н а ! Д р у г и й с и л я з е н ь , о й , Т о л е ч к ... К у п а л а н а Й в а н а !
1.6
Песни
троицко-купальского периода

36. Купальская

Девушки дразнят парней вечером под Ивана Купалу, когда


прыгают через «горку» из сорванной крапивы.

А с - п о д г о р о д а т о р г о в ц ы е д у т ь ,

И в а н д а М а р ь я н а м о р е К у п а л ы .

Т о р г о в ц ы е д у т ь , к о р о с т у в я з у т ь ,

Р е б я т ы х о л о с т ы , н а т я в а м к о р о с т ы .

— Н а ч т о н а м к о р о с т ы , м ы т а к ш е л у д и в ы .
Календарно-обрядовые песни

37. Семицкая

Начинают петь за две недели до Троицы и поют до заговенья


на Петровский пост. «У нас Сямик по-старинному - воскресенье. А вся
неделя - троёцкая. У нас есть ставбк, называется Хролово. И вся моло­
дежь и молодые женатые ходили туда. По лесу ходють, вянки вьють:
с липы, с ляшшины, с клена. Надевають вянки на голову, подходять до
Хролова и кидають у речку! И поють песню эту. Решали они так: если
вянок утонеть, значит, признак был, как вроде кто-то умреть».

А . 186

Э- ( я . в)- ле . (о) ле . м, не ви . д а . (ха) . ли ш(и) мы,

(о) . ле . м, ка . к ся . ми. к(ы) по . д ш ёл .

э' (Я . в)- ле . (о) л е . м, ка . к ся . ми. к(ы) п о . дшел,


1-6
Песни
троицко-купальского периода

3 сЛИЙРУ егест еге/


Э- (я . в)- ле . (о) . ле.м, ся . ми . к, се.(е) . ми . чок

вв | 11Имщп
4— Я
■^ «

э- (я . в)- ле . (о) . ле.м , Хри . с то . в пра . зни .чек.

Э -я в - л е л е м , н е в и д а л и ж м ы ,

Э -я в - л е л е м , к а к с я м и к п о д ш ё л ,

Э -я в - л е л е м , к а к с я м и к п о д ш ё л .

Э -я в - л е л е м , к а к с я м и к п о д ш ё л ,

Э -я в - л е л е м , с я м и к , с е м и ч о к ,

Э -я в - л е л е м , с я м и к , с е м и ч о к .

С я м и к , с е м и ч о к ,

Х р и с т о в п р а з ( д ) н и ч е к .

Н е р а д у й с я , к л ё н ,

Р а д у й с я , л и п к а ,

К т а б е д е в к и й д у т ь ,

В с ё в я н о ч к и в ь ю т ь ,

А р е б я т а й д у т ь ,

В с ё г а р е л к у п ь ю т ь ,

В с ё г а р е л а ч к у

В с ё з а д е в а ч к у ,

В с ё з а к р а с н а ю .
Календарно-обрядовые песни

1.7
Жатвенные песни

38. Жнйвная

Пели во время отдыха на поле и по дороге с нивы.

а впо . ле сто

7
ко.лы . сом де . ржа . ти, ко . лы . сом

а впо . ле сны

Г ы в а р и л о я р ж а н о е ж и т о ,

А в п о л е с т о я ч и , а в п о л е с т о я ч и :

— Н е м о г у я в о п о л е с т ы я т и ,

К о л ы с о м д е р ж а т и , к о л ы с о м д е р ж а т и .

А й , м о г у ж я а в п о л е с н ы п а м и ,

А в п о л е с н ы п а м и , а в п о л е с н ы п а м и .

В к ы р а г о д е к ы п а м и , в к ы р а г о д е к ы п а м и .

А в о в и н е к л ы д н я м и , а в о в и н е к л ы д н я м и ,

К ы л о в и н а к ы п я к а м и , к ы л о в и н а к ы п я к а м и .
1.7
Жатвенные
песни

39. Обжйнская

В конце жатвы делали из колосьев большой сноп - спариню,


наряжали его в женскую одежду, приносили в дом и ставили в кут
(красный угол).

ро . ва

4^1
а . .
• 'О 4*5 У ■■К
ф у» ^ >3 Г
сва . ли лы . вся с ко . ре

т
ш
Со по . ста ту шки до . мой,

т т
о . на в(ы) но . вы . й(и) по . до . вин.

Е р о в а я с п а р и н я с в а л и л ы в с я с к о р е н я .

С о ч и с т а п о л я д о л о й , с о п о с т а т у ш к и д о м о й .

С о п о с т а т у ш к и д о м о й , о н а в н о в ы й п о д о в и н .

Е р о в а я с п а р и н я т а м г н я з д е ч у т к а с в и л а ,

Т а м г н я з д е ч у т к а с в и л а , д е т о к в ы с и д и л а .

Д е т о к в ы с и д и л а , п ш о н к о й в ы к о р м и л а .
I . Календарно-обрядовые песни

40. Жнивнуха
Пели на поле во время жатвы, «припевая» парня к девушке.

. ро . вка, сче.ря.ды и . ду . чи. У

бу.дешь до . я . на . я.

девка Ма . ня . чка, Ва . ня . чку жду - чи. У


З а р е к а л а б у р а я к а р о в к а , с ч е р я д ы и д у ч и . У !

Н е р е к а й т ы , б у р а я к а р о в к а , б у д е ш ь д о я н а я . У !

З а п л а к а л а д е в к а М а н я ч к а , д а В а н я ч к у ж д у ч и . У !

О й , н е п л а ч ь т ы , д е в к а М а н я ч к а , д а б у д е ш ь т ы м а я . У !
1.7
Жатвенные
песни

41. Пожйнная
Пели, когда закончили уборку яровых хлебов и посеяли ози­
мую рожь.

* =
----
щ щ Ц
ц г —
’ д
9 нас се . го . дня во . йна, ой, бы . ла, ой,

114 = п~~~ -- ----------к-1


мы два по . ля зво . е . . . ____

к . 1 -ж

у» :р Н Ц —Ш зво . е . ва ЛИ. |

------------ -— 4г в -—

^ $ 1< {Ь П V
А тре . те 3 . п . Xа . ли, ои,

ни —

гш ^
а тре . те .
г^~р-------- Л —
3 . па _____
1
1

за . па .
ЧЙ
ха
г
У н а с с е г о д н я в о й н а , о й , б ы л а , о й ,

У н а с с е г о д н я в о й н а ... в о й н а б ы л а .

М ы д в а п о л я з в о е в а л и , о й ,

А т р е т ь я з а п а х а л и , о й ,

П о л е з м я л и м е т ё л о ч к о й , о й ,

Д о м о й п р и ш л и з в е с ё л о ч к о й .
Календарно-обрядовые песни

42. Дожиночные приговор и припевка


К хозяевам, которые в этот год отдали дочь замуж, односель­
чане собирались на дожин. На поле завивали «бороду» (несжатую
горсть стеблей и колосьев). По окончании дожина хозяева устраивали
застолье.

ки . фо.ро.ви . ча на ши. ро ком.


1.7
Жатвенные
песни

Приговор: — С п а с и б о , ж н е ю ш к и !

С о ж а л и н и в у ш к у

Г и б к и м а с п и н а м и ,

Б е л ы м а р у к а м и ,

В о с т р ы м ы с е р п а м и .

Т р и п р я д и н а ж а л и :

П р е д ь н а с е м е н а ,

П р е д ь н а п р о д а ж у ,

П р е д ь д л я з а п а с у .

— С е й ц а с , М и х а и л Н е к и ф о р ы ч , м о ж н о л и н а в а ш е м п о л и

п е с н я с п е т ь о к о н ц и д о ж и н а ?

— П о й т е ! П о й т е !

У ж м ы в ь ё м , в ь ё м б о р о д у

У М и х а й л а н а п о л и .

З а в и в а ё м б о р о д у

У Н е к и ф о р о в и ч а н а ш и р о к о м .

Д а н а н и в ы в е л и к о е ,

Д а н а п о л о с ы ш и р о к о е .

У ж м ы в ь ё м , в ь ё м б о р о д у

У О л е к с а н д р а н а п о л и .

З а в и в а ё м б о р о д у

У М и х а й л о в и ч а н а ш и р о к о м .

Д а н а н и в ы в е л и к о е ,

Д а н а п о л о с ы ш и р о к о е .

У ж м ы в ь ё м , в ь ё м б о р о д у

Д а у Н и н ы н а п о л и .

З а в и в а ё м б о р о д у

У Н и к о л а е в н ы н а ш и р о к о м .

Д а н а н и в ы в е л и к о е й ,

Д а н а п о л о с ы ш и р о к о е .

У ж м ы в ь ё м , в ь ё м б о р о д у

Д а у А н н ы н а п о л и .

З а в и в а ё м б о р о д у

У М и х а й л о в н ы н а ш и р о к о м .

Д а н а н и в ы в е л и к о е ,

Д а н а п о л о с ы ш и р о к о е .
Хороводные
песни

Расположение хороводных напевов последовательно


отражает этапы исторического развития жанра, которые запе­
чатлелись в различных локальных традициях. Поэтому одно­
временно использован и региональный принцип группировки
материала.
Раздел открывают хороводные песни западнорусского
региона, приуроченные к ранневесеннему периоду (N 2 43-46).
В них наиболее отчетливо видна близость к календарно-обря-
довым песням, которая проявляется как в их ритмическом
и звуковысотном строении, так и в манере исполнения. Поэти­
ческие тексты этих песен также нередко содержат мотивы, ха­
рактерные для западнорусских весенних закличек.
Далее следуют хороводные напевы более позднего
слоя в жанрово-характерных формах. Они представляют тра­
диции западнорусского (№ 4 7 -4 9 ), среднерусского (окско­
го, № 50-51), южнорусского (№ 52~55) и севернорусского
(№ 5б~59) регионов. Их главным родовым признаком явля­
ется обусловленность музыкального ритма моторикой хорео­
графического движения. Для этих напевов характерна строгая
ритмическая периодичность, которая выражается в соразмерно­
сти цезурированных построений музыкальной формы (№ 48,49,
51) или в равномерной сегментации (№ 54~59). Особую груп­
пу составляют хороводные напевы со сменой моры в периодах
мелострофы (№ 47,53,56). Кратное уменьшение или увеличе­
ние единицы пульсации, как правило, связано с изменением
темпа или формы хореографического движения. При этом раз­
делы музыкальной формы сохраняют свое масштабно-времен­
ное соответствие.
Среди хороводных песен выделяется группа игровых,
в которых нередко образуются сложные многочастные компо­
зиции, что продиктовано самим ходом игры. В южнорусском
игровом хороводе «Чё не йдуть» (№ 52) переход от антифон­
ного диалога к совместной пляске сопровождается сменой на­
пева, а ее окончание отмечено репризным повторением началь­
ного мелодического построения.
В звуковысотной организации некоторых хороводных
песен (№ 4 7-4 9 ,5 9 ) ясно ощущается влияние гомофонно-гар­
монического склада, что, вероятно, связано с воздействием
инструментальной музыки (наигрышей на гармонике), сопро­
вождавшей праздничные гуляния.
Раздел завершают хороводные напевы переселенчес­
кой традиции сибирского (алтайского) региона. В одном из
них обнаруживаются параллели с календарными хороводами
той территории, с которой проходило переселение (№ 60).
Другой напев (№ 61), имеющий вторичную ритмическую ком ­
позицию, очевидно, сложился под влиянием лирических про­
тяжных песен —доминантного жанра данной традиции. Вме­
сте с тем оба напева являются яркими образцами местного
музыкально-певческого стиля, что находит выражение в их
звуковысотном строении, многоголосной фактуре и манере
исполнения.

43. Весняная

Первый хоровод на Пасху, открывающий весенние


хороводные гулянья.
I I . Хороводы

Б л а г а с л а в и , Б о ж а ,

Б л а г а с л а в и , Б о ж а , П р я ч ы с т а я М а т и ,

Л ё л ю ш к и -л ё л и , П р я ч ы с т а я М а т ь .

П р я ч ы с т а я М а т и ,

П р я ч ы с т а я М а т и , у к а р а г о д а х г у л я т и ,

Л ё л ю ш к и -л ё л и , у к а р а г о д а х г у л я т ь .

'У ' к а р а г о д а х г у л я т и , з и м у п р а в а ж а т и ,

З и м у п р а в а ж а т и , в я с н у с у с т р а к а т и .
44. Весняная
Пели с Благовещения до Вознесения, в том числе во время
обряда «похорон стрелы».

т
■^ “ 1
н ■ * ^ ^
Як па . се . ю се . я . чку,
«1-80

^ й
э и, я . чку
И и »
Ь&гг-
1 д . У 1й =
§ § ------- ’
ти мне, я - чку.

ф ш ш ц
Як за . га . ра . джу га . ро . джу,
«1=80

Ц Е П
ЭЙ, а . ро - джу, ---
Ж
- г - -------т ^ 588^ "
{-*н

ох Ь тиЬмне а - ро - джу.
«I-64

Як у ла . ди . уся чур ка . зёл.

Я к у л а д и у с я ч у р к а з ё л ,

Я к п а с е ю я с е я ч к у , Я в а з ь м у к а з л а з а р о г и ,

Э й , с е я ч к у , П а в я д у к а з л а н а т а р г и ,

О х т и м н е , с е я ч к у . В а з ь м у з а к а з л а т р ы р у б л я ,

З а к у п л ю с а б е т р ы з я л ь л я ,

Я к з а г а р а д ж у ’г а р о д ж у , П е р в а я з я л ь л я — б я л и л а ,

Э й , г а р о д ж у , Д р у г а я з я л ь л я — к р а с и л а ,

О х т и м н е , г а р о д ж у . Т р э т я я з я л ь л я — ч а р н и л а .
I I . Хороводы

45. Весняная

Пели на Вознесение, когда водили «кривой танок».

^=180
1
гтЛ , и ни к--= и * = к— р = и Сг=
-
* ^п м Н ж п п Н
Бя . р(и).вень,бя.р(и)-вень,бя.р(и).ве.ня.чка, ни стя . пи . ся у па. сте. л я . чка[х].

-----
1^ = 1 =
4 И н И п
Стих . ва . йда, стих. в а . йда.

^ (' I $ ^
А ва.д а па ка . р э . нню, а ва.да па бе . ла . му.

п ^ и — _|
И ри Н
Стих .
ч ЧЧ } 1
ва . йда, стих. в а . йда.

а— ----- Ь— N N К
П # И ■м- р Н
* т N
т
Ма . йго му . жа ка.ма_ры з'е.ли, а ни так ка.ма.ры, як м о .ш а .ч к и ,

|[$^ ^^
ни 'ста . ви . ли ни тр о . ш а. чки.

Стих . ва . йда, стих. в а . йда.

^ ^ ^ .^ $

1
А ва.д а па ка . р э . нню, а ва.да па бе . ла . му.

ггЛ, 1 и
НИч -иЦ-1
-

Стих . ва . йда, стих. в а . йда.


$ г у
Ня быть ме ся . цу рчэ уны . шка.

т т т
Стих . ва . йда.

А ва.да па ка . р э . нню, а в а .д а па бе . ла . му.

Стих .- ва . йда, стих . ва . йда.

Б я р ь в е н ь * , б я р ь в е н ь , б я р ь в е н я ч к а ,

Н и с т я л и с я у п а с т е л я ч к а [х ].

С т и х в а й д а * * , с т и х в а й д а .

А в а д а п а к а р э н н ю , а в а д а п а б е л а м у .

С т и х в а й д а , с т и х в а й д а .

М а й г о м у ж а к а м а р ы з ’е л и ,

А н и т а к к а м а р ы , я к м о ш а ч к и ,

Н и 'с т а в и л и н и т р о ш а ч к и .

С т и х в а й д а , с т и х в а й д а .

А в а д а п а к а р э н н ю , а в а д а п а б е л а м у .

С т и х в а й д а , с т и х в а й д а .

А в е ч а ч к а -б е л я н а ч к а ,

Х т о ж т я б е н а п а с е , м а я м а м а ч к а ?

С и с т р а м а л а , м а т к а с т а р а ,

А я , м а л а д а я , к р о е н ы т к а л а .

Н я б ы т ь м е с я ц у я р ч э с о у н ы ш к а .

С т и х в а й д а .

А в а д а п а к а р э н н ю , а в а д а п а б е л а м у .

С т и х в а й д а , с т и х в а й д а .

Н я б ы т ь с в ё к а р ь к у р а д н е й б а т ю ш к и .

С т и х в а й д а .

А в а д а п а к а р э н н ю , а в а д а п а б е л а м у .

С т и х в а й д а , с т и х в а й д а .

* Вероятно, от «барвинок» (?).


** Вероятно, от «Ц1ха вада» («сц1хн!, вада», «сц'осай, вада»).
11. Хороводы

46. Стрела
На Вшесте (Вознесение) девушки и женщины ходят шеренга­
ми по улицам села. При этом каждая группа поет свою песню, в ре­
зультате чего возникает антифонное или стреттное звучание.

^8 0
11. Хороводы

Первая группа:
О х , п а д ы й д у п а д с а д п а д з я л ё н е н ь к и й ,

О й л ё л и , п а д з я л ё н е [н ь к и й .] У !

О х , п а с л у х а ю , ш т о л ю д и г а в о р я т ь ,

О й л ё л и , ш т о л ю д и г а в о [р я т ь .] У !

Л ю д и г а в о р я т , д а и б р а т б р а т а ,

О й , и б р а т б р а т а д а й к а н я п р о с я .

— Б р а т , з а к о н и ч к а я н и с л о в я ч к а ,

З а с я д е л я ч к а — н и ч а г е н я ч к а .

О х , и б р а т б р а т а д а й ж а н ы п р о с я .

— З а ж а н у , б р а т я ц , г а л а в у з р у б л ю ,

Г а л а в у з р у б л ю , с а м в а т в е т п а й д у ,

С а м в а т в е т п а й д у й а т в я ч а т ь б у д у .

П а к а т и л а с я с п л е ч г а л о в а ч к а ,

С п л е ч г а л о в а ч к а , я к м а к о в а ч к а .

Вторая группа:
О й , п а д К и я в а м , п а д Ч а р н и г а в а м ,

О й л ё л и , п а д Ч а р н и г а [в а м .] У !

Т а м л я ж ы т ь б р у с ь с я , б р у с ь с я н о в а я ,

Б р у с ь с я н о в а я , я с я н о в а я ,

Ш т о п а т о м б р у с ь с ю б р а т с с я с т р о й и ш о у ,

Б р а т я ц п е р я й ш о у , с я с т р а у т о н у л а .

С я с т р а у т о н у л а , с л о в а з м о у в и л а :

— Н е к а с и , б р а т я ц , у л у з и т р а в ы ,

У л у з и т р а в а — т о к а с а м а я ,

Т о к а с а м а я , к а с а р у с а я .

О х , н и п е й , б р а т я ц , у м о р ы в а д ы ,

У м о р ы в а д а , о х , — т о к р о в м а я ,

О х , т о к р о в м а я , к р о в г а р я ч а я .
47. Весняная
Пели от Благовещения до Вознесения, в том числе во время
обряда «похорон стрелы», когда водили круговые хороводы на пере­
крестках.

Д а й ш т о п а м о р ю , э й , д а й ш т о п а м о р ю ,

Ш т о п а м о р ю , м о р ю с и н я м у ,

Ш т о п а м о р ю , м о р ю с и н я м у (э й ).

Т а м п л ы л о с т а д а , э й , т а м п л ы л о с т а д а ,

П л ы л о с т а д а л я б я д и н а я ,

П л ы л о с т а д а л я б я д и н а я (э й ).

О х , а д р у г о я , э й , д а й а д р у г о я ,

А д р у г о я — с а к а л и н а я ,

А д р у г о я — с а к а л и н а я (э й ).
11. Хороводы

А т р э т я я — л е б я д ь б е л а я .

А д к у л ь в з я в с я с ы з а к р ы л а й а р ё л ,

Р а з б и л с т а д а л я б я д и н а я ,

А д р у г о я — с а к а п и н а я ,

А т р э т я я — л е б я д ь б е л а я .

48. Святкбвская

Пели, когда «танцували кругом» на святочном игрище в избе.

(Э), Как у на.ших у во.рот сто . ит в о . зе . ро во . ды,

(Э), Сто . ит во.зе . ро во.ды з бе . ре . жка.ми на . ра.в.не,

о . й, лён, ты мо.й лён, ля . нок, бе.лай ку . жа . лёк.

(Э), Как и я, мо . ло.да, то.н.ко.пря . ха б ы . ла.

о . й, лён, ты мо.й лё . н, ля . нок, б е . ла . й ку . ж а. лёк.

К а к у н а ш и х у в о р о т с т о и т в о з е р о в о д ы ,

О й , л ё н , т ы м о й л ё н , л я н о к , б е л а й к у ж а л ё к .
Стоит возеро воды з бережками наравне.
Ой, лён, ты мой лён, лянок, белай кужалёк.
Как и я, молода, тонкопряха была.
Тонкопряха была, тонко прядывала.
Щё ня день — то ж нитычка, шо ж няделя — то мычечка,
Щё годок — то моток, моталочка з лапоток.
На девятыю вясну как поставила кросну,
А девятыя весна — и десятыя пришла.
Панашки под лавкою заросли муравкою,
А челнок со цевками побежал за девками.
А ты, серая квакуха, в не ту гнёзду завела,
В не то гнёздо завела и цыпляток навела.
Молодые петухи по кроснах пошли,
По кроснах ходя поють, з милым спать не дають.

49. Духовская
Пели во время вождения хороводов на Духа (Троицу) девуш
и молодухи, объединяясь в группы («партии») по возрасту.
. Хороводы

Э, ходили, гуляли, ходили, гуляли


Две красных дявчонки, ой, две красных дявчонки.

Рвали, сорывали, рвали, сорывапи, ой,


Со травы цвяточки, ой, со травы цвяточки.

Вили, совивали из цвятов вяночки.


Яны прикладали себе на головку.
Как старенький глянеть, вяночек завянеть.
Как ровненький глянеть, вянок расцветаеть.

50. Карагодная
Пели зимой на молодежных вечеринках в избе и весной
(на Пасху, Троицу и другие праздники) на улице. Ходили по кругу,
взявшись за руки.
^ = 152 -16 0

р ^ п г - И - 1 ------- (=
■У д =
В р о . щека л и - на, тё.мно.не в и . дно. со . ло.вей ф о . мко по.ёть.
ш
!Г*|— 4 ____ ^ __* ч
р Н -« У . ^
В р о .щ е ка -л и - на. тё.мно.не ви "дно, со . ло.вей гро.м(ы)_ко по.ёть.
т т
— а— к К -1 = Д .1 . к N Я
Т - 1 Г - ч :— N Й
УМ - - "У -
-К г - ^ =

В ро. ще ка.ли - на, тё.мно.не ви ДНО. со . ло.вей гро.м(ы).ко по.ёть.

В р о . ще ка.ли - на, тё.мно.не ви - ДНО, со . ло.вей гро.м(ы).ко по.ёть.

В ро . ще ка-ли . на...
Я н а с т у л и ц у с и ж у , д ы о й , в о р у к а х т о п о р д е р ж у .

В р о щ е к а л и н а , т е м н о , н е в и д н о , с о л о в е й г р о м к о п о ё т ь .

В о р у к а х т о п о р д е р ж у , д ы о й , в о с т р ы к о л у ш к и т я ш у .

В р о щ е к а л и н а , т ё м н о , н е в и д н о , с о л о в е й г р о м к о п о ё т ь .

В о с т р ы к о л у ш к и т я ш у , д а о й , я г о р о ж у го р о ж у .

Я г о р о ж у г о р о ж у , д а о й , х р е н , к а п у с т к у с а ж у ,

Х р е н , к а п у с т к у с а ж у , д а о й , п р и г о в а р и в а ю :

— З а р о д и с ь , м о я к а п у с т к а , д а о й , и б е л а д а и в и л а .
Хороводы

51. Карагодная

Пели, когда водили круговые хороводы по праздникам, с Пас


хи до Троицы

хо-ди.т(и), гу.ля . е...(э).т(и) з'у . да.ло.ймо. ло.(а)-дчи.к(ы),


У н а с п о л у ж к у , л у ж к у , о х , л у ж к у з е л я н о м у ,

Л ё л и , л ё л и , л у ж к у з е л я н о м у .

Т а м х о д и т ь , г у л я е т ь з а у д а л о й м о л о д ч и к ,

Л ё л и , л ё л и , з а у д а л о й м о л о д ч и к .

К п и ч е т ь , в ы к л и к а е т ь о н с е б е д е в ч о н к у :

— П о й д и , в ы й д и , д е в у ш к а , о х , п а р н ю з а в о р о т ы ,

П а р н ю з а в о р о т ы , с п а р н е м п о б о р о т ц а .

Д е в у ш к а ж з д о р о в а , м о л ы д ц а з б о р о л а ,

П у х о в у ю ш л я п у ш к у , о х , д о л о й с к и д ы в а л а ,

С и т ц е в о й р у б а ш к е , э х , в о р о т р а з о р в а л а .

52. Весняная
Исполнялась двумя группами девушек антифонно в период
от Пасхи до Вознесения на весенних уличных гуляньях («улицах»).

Ч1;:ю
рщ

1 1. ■

1^»

Штт ^
1


— Че го вы, че го вы ба и . тесь?

•т
)4
и т. д.
I I . Хороводы

— Ч ё н е й д у т ь , ч ё н е й д у т ь , ч ё н е й д у т ь ?

— Б а и м с е , б а и м с е , б а и м с я .

— Ч е г о в ы , ч е г о в ы б а й т е с ь ?

— В а ш е г о к о р ы л я б а и м с я .

— Н а ш е г о к о р ы л я д о м а н е т .

— К т о д о м а , к т о д о м а , к т о д о м а ?

— С ы н д о м а , с ы н д о м а , с ы н с ж е н о й .

— В о с ь п о й д ё м , в о с ь п о й д ё м , в о с ь п о й д ё м .

— В а с в о з ь м ё м , в а с в о з ь м ё м , в а с в о з ь м ё м .

— З а к о г о , з а к о г о , з а к о г о ?

— З а п а н а , з а п а н а , з а п а н а .

Н а в а ш е г о п а н а к о р о с т а н а п а л а ,

Н и в я л и к а , н и м а л а , к а к д у б о в а я ш к а р а ,

П о м а з а л и д ё г т е м , н е у к о л у п и ш ь н о г т е м .

У н а ш е г а к о р о л я о т в о р ё н ы в о р о т а

П о с а м а ю в е р е ю , п о с ы р у ю з е м л ю .

Л о в и , л о в и , в о л ч а , с е р ы ю г у с ы н ю

З а б е л а ю ш е ю ,

Ш е й к я г н е т ц а , р у д а л ь е т ц а ,

К о р о л ь е д я , з е м л я с т о г н я ,

Ч ё н е й д у т ь ?
53. Карагодная

Пели на весенне-летних гуляньях - «улицах», плясали с «пе-


ресеком», двигаясь по кругу.

-- ■
1Н И > п-
9 • * ^ 0 Г 13Ц З •И
Да лу . жко.м(ы) де_в(ы)_ки, да лу . ж ко. м(ы) де.в(ы).ки, да

лу . жко.м де . вки гу . ля.ли, да лу . жко.м де . вки гу.ля . ли.

с ко . ма . ри . кам пле. са . ли, да с ко . ма . ри . кам пле. са . ли.

ко . ма.(ри) му . ху у . л о . ви . л(ы), ко . ма.р(и) му . ху у . ло.вил.

Д а л у ж к о м д е в к и , д а л у ж к о м д е в к и , д а

Л у ж к о м д е в к и г у л я л и , д а л у ж к о м д е в к и гу л я л и .

Д а с к о м а р и к а м , д а с к о м а р и к а м ,

С к о м а р и к а м п л е с а л и , д а с к о м а р и к а м п л е с а л и .

Д а к о м а р ь м у х у , д а к о м а р ь м у х у у л о в и л .

Д а р е б ё р у ш к и , д а р е б ё р у ш к и п е р л о м и л .

Д а с у с т а в ч и к и , с у с т а в ч и к и п о р у ш и л .

Д а к р и ч а л - з и п а л , к р и ч а л - з и п а л г о л о с а м :

— Д а п о д а й , м а т ы -й , д а п о д а й , м а т ы -й , т о п о р а !

Д а с я к и - р у б и , д а с я к и - р у б и к о м а р я !
11. Хороводы

54. Скакальная

Пели на троицком гулянье под пляску.

(0)на ху . да, бле-д(ы).на без ми . ло . го д(э).ру . |жка.

^ ^ ли.лёй,
А .
^ а
^. лИи .л ё .у ар- . 1' ли,п .. 1ц

I г1 V р ' р с 1 и 1
а . ли.лёй, а . ли . л ё.уа . ли.

О х т ы , М а ш а , М а ш и р о ч к а м о я ,

Ч е г о , М а ш е ч к а , у л и ч и к у б л е д н а ?

А л и л ё й , а л и л ё л и ,

А л и л ё й , а л и л ё л и .

Ч е г о , М а ш е ч к а , у л и ч и к у б л е д н а ?

(О ) н а х у д а , б л е д н а б е з м и л о г о д р у ж к а .

А л и л ё й , а л и л ё л и ,

А л и л ё й , а л и л ё л и .
( 0 ) н а х у д а , б л е д н а б е з м и л о г о д р у ж к а ,

П р о с и д е л а М а ш а н о ч ь в т е м н о т е .

С т а л и в М а ш и ч е р н ы б р о в и д а н е т е .

А с г о р я , с д о с а д у ш к и

П р и п л а к а л а с в о и г л а з у ш к и .

Я с г о р я я в г о р е н к у п о й д у ,

Я с г о р е н к и в о к о н у ш к о п о г л я ж у .

И с г о р е н к и в о к о н у ш к о п о с м о т р ю .

К а к н а т о й н а г о р и н у ш к е

Т а м с т о я л а р я б и н у ш к а .

К а к н а т о й н а р я б и н у ш к е

Т а м ч е т ы р е к и с т и н у ш к и .

О й , и п е р в а я к и с т ь х о р о ш а —

Т о М а р и н у ш к а Д а н и л ь е в н а -д у ш а .

А в т о р а я - т о к и с т ь х о р о ш а —

Т о М а р и ю ш к а Е г о р ь е в н а - д у ш а .

О й , и т р е т ь я - т о к и с т ь х о р о ш а —

Т о У л ь я н а А ф а н а с ь е в н а -д у ш а .

А ч е т в ё р т а я к и с т ь х о р о ш а —

Т о В а р в а р у ш к а С е р г е е в н а - д у ш а .

55. Скакальная
Пели на праздниках в любое время года.

По . лна го.ре го . ре . ва.ти, па.йлём па в у .л и .ц е гу .л я . ти.(а),

щ
ох лё . й, лё . ли, о ------ :------- . л и.л ё.й, л ё.л и , лёй. ц

1 ^V гН
; лё .ли, лё.ли,
1
;лё. ли,
1
1
да ли . ;лё . й, лё . ли, ;лё. ли.
1 1
■■■ ■■■«1
1 1
- » ----------------------■

о . й 1лё .й, лё.ли, ;лё. ли, да ли . ;лё. й, л ё . ли, |лё. ли.


1 — . »
-------------------------;— 1----------------:— г п — г т

д
а . й
1
1
И |
! лё _й, лё . ли, !лё. ли,
1
1
да ли . 1 1лё. й, лё . ли, 1
1
лё. ли, да
1
_1 —--------------------- 1
---------------------- 1 ------------

ЫН V
---------------------- 1----

С Г г1 ])’ г1
л ё.й, лё.ли, лё.ли, да ли . ля . й, ля.ли, лё.ли.
11. Хороводы

Па . идём па ! ву . ли . це гу . ,ля . ти да, там будуть скрил.ки, ва _;лын.ки,


п а . й .дем_____| ^ _____

та-м(а)бу-дуть!скри-п.ки, ва .'лын.ки,

скрил.ки, ва .'лыы.ки,

та.м(а)бу.дуть скри . пки, ва.лы.нки,

П о л н а г о р е г о р е в а т и , Т а м б у д я Д а р ь я д а М а р ь я ,

П а й д ё м п а в у л и ц е г у л я т и , Б е л а я , р у м ё н а я Т а т ь я н а .

О й л ё й , л ё л и , л ё л и , Б е л а я , р у м ё н а я Т а т ь я н а

Д а л и л ё й , л ё л и , л ё л и . Б е л а м и р у к а м и м а х а л а ,

Ч ё р н а м и б р а в а м и м а р г а л а .

П а й д ё м п а в у л и ц е г у л я т и , О й , ч о п - ч и б а т о ч е к ,

Т а м б у д у т ь с к р и п к и , в а л ы н к и , З д р а с т у й , м и л е н ь к и й д р у ж о ч е к .

О х л ё й , л ё л и , л ё л и , А у н а с д о м а н е з д а р о в а ,

Д а л и л ё й , л ё л и , л ё л и . С е м ь я н а ш а н е в е с ё л а .

С в ё к а р с п е ч к и у б и л с и ,

Т а м б у д у т ь с к р и п к и , в а л ы н к и , С т а р а й д е д а б в а л и л с и .

М а л а д ы е с к а м а р о х и ,
56. Ходить ходячима
Первая песня на «мечище» - съезжем весенне-летнем празд­
нике. Под нее девушки с молодухами парами шли вдоль по улице.
Дойдя до конца деревни или определенного места, молодка и девушка
останавливались, кланялись друг другу, после чего расходились в раз­
ные стороны и начинали двигаться в обратном направлении вдоль
идущих им навстречу пар. Достигнув места, с которого начиналось
шествие, они вновь соединялись в пары, и все повторялось вновь.
I I . Хороводы

т щ ф=±
сг Г .Дг ЗГ М
ш ГУ- ля Ю с-по му . ра
И ш
вке, ой,
-

3 * 1УК Я Ш г 'и. ш <Чр|[йщ


вгег
ля ю с-по му . ра - вке, о и,

Г т щ-
ГУ- ля ю с-по му . ра вке, о .а . ой,

ч$Г Щ Г
ГУ- ля ю с-па (о) му . ра - вке, о . О-Й,

]Г\| 1

штой Г Ц §ййй
мне с-по э - тра вке хо . дить, не на . хо ДИ - тьца.

7
В 1 ТГГС ХГ г Ш й Г
мне с-по э... э.той тра вке хо . дить, не на . хо ди . тьца.

ггЩ 1 «аг Щ Е 02г Г


мне с-по е.. э.той тра вке хо . ДИТЬ, не на . хо ди . тьца.

мне по э той тра вке хо . дить, не на . хо ди . тьца.

И х о ж у я с - п о т р а в к е , о й ,

Х о ж у я с - п о т р а в к е , г у л я ю с - п о м у р а в к е .

Э , г у л я ю с - п о м у р а в к е , о й ,

М н е с - п о э т о й т р а в к е х о д и т ь , н е н а х о д и т ь ц а .

Х о д и т ь , н е н а х о д и т ь ц а ,

Х о д и т ь , н е н а х о д и т ь ц а , г у л я т ь , н е н а г у л я т ь ц а .

Г у л я т ь , н е н а г у л я т ь ц а , о й ,

К о г о я л ю б л ю , м е н е н е н а г л я д е т ь ц а .
57. Хороводная
В последний день Масленицы ребята и девушки жгли «боцку
со смолой» и водили круговой хоровод под эту песню.

^ = 1 6 8 -1 7 2

круг ме . до . ве . ньки

круг ме . до . в е . ньки . ё.

Я на б о . цкю г(ы).ля . жу,

101 ^ р ц 1^
на ме . до . ве . нькю . ю.

Я к р у г б о ц к и х о ж у , к р у г м е д о в е н ь к и ё ,

Я к р у г б о ц к и х о ж у , к р у г м е д о в е н ь к и ё .

Я н а б о ц к ю г л я ж у , н а м е д о в е н ь к ю ю ,

Я н а б о ц к у г л я ж у , н а м е д о в е н ь к ю ю .

О т к р ы в а й с ё , г в о з д о к , н а л и в а й с ё , м е д о к ,

Н а п и в а й с ё , д у ш а , д у ш а з я т ю ш к и н а .

О н н а п и в с ё , к а к б ы к , с а м н е з н а ё т , к а к б ы т ь .

Я к р у г п е ц ь к и х о ж у , к р у г м у р а в ц я т ы ё .

Я н а п е ц ь к ю г л я ж у , н а м у р а в ц я т у ю .

О т к р ы в а й с ё , з а с л о н , в ы н и м а й с ё , п и р о г .

Н а е д а й с ё , д у ш а , д у ш а з я т ю ш к и н а .

О н н а е в с ё , к а к б ы к , с а м н е з н а ё т , к а к б ы т ь .
11. Хороводы

58. Игрйщенска. Плясова


Пели на зимнем престольном празднике на улице или на иг­
рище в доме. Под эту песню ходили шеном: «троима косу плетут —три
мужика и три девки».

У Е г о р ь я , у Е г о р ь я , у Е г о р ь я н а г о р е

Р а н о , р а н о , р а н о , н а г о р е .

И г р а л м а л ь ч и к в о с к р и п и ц у ,

Р а н о , р а н о , р а н о , в о с к р и п и ц у .

У т е ш а л к р а с н у д е в и ц у . — В с т а н ь , К а т ю ш а , с в ё к о р е д ё т ,

У т е ш а л , д е в к а у с н у л а , С в ё к о р е д ё т , с к о р о б у д ё т .

В о т у с н у л а н а к о л е н я х , С к о р о б у д ё т , б р а н и т ь б у д ё т .

Н а к о л е н я х п о д г у с л я м и . Х о т ь п о б р а н и т , п о б р а н и т ,

М и л в о с к р и п о ч к у и г р а е т , П о б р а н и т , с а м у с т а н ё т ,

М е н я , м л а д у , с п о т е ш а ё т . П о к о л о т и т , н е в о р о т и т .
59. Игрищечная
Под эту песню «кружались парами» на зимних игрищах.

А у ж к а к п о м о с т у , м о с т о ч к у с ы н д в о р я н с к о й п р о е з ж а л .

К а л и н а , к а л и н а , к а л и н у ш а м о я !

Д а с ы н д в о р я н с к и й п р о е з ж а л д а к о К а т ю ш и з а е з ж а л .

К а л и н а , к а л и н а , к а л и н у ш а м о я !

— Д а з д р а [в ]с т в у й , м и л а я К а т ю ш а , о т к р ы в а й -к о в о р о т а -й .

О т к р ы в а й -к о в о р о т а д а з а п у с к а й д о б р а к о н я .

Д а п р и в е ж и д о б р а к о н я д а к о т о ч ё н о м у с т о л б у .

Д а к о т о ч ё н о м у с т о л б у , д а з о л о ч ё н о м у к о л ь ц у .

— Д а п р о ш у м и л о с т и т в о е й — д а н а к р у т о к р ы л ь ц о с о м н о й .

Д а п р о ш у м и л о с т и т в о е й — д а в н о в у г о р ь н е ц у с о м н о й .
I I . Хороводы

60. Летняя

Водили хороводы в летнее время, могли также петь на свадьбе.

.и44

__ У )
и
Ты за.стрель, стря . (а).ла, до.б(ы).ры.ва мо... ой. мо.лы.дца,

Ш1
т
а № А
и Я г
(а)лё . ли, ой лё . (о).ли, до.б(ы).ры.ва мо... ой, мо.лы.дца.

|р Щ § 5 |р 1 р 1> № 1 Л и
Т ы л я т и , л я т и , к а л е н а о й д а с т р я л а ,

Л ё л и , о й л ё л и , к а л е н а о й д а с т р я л а .

Т ы з а с т р е л ь , с т р я л а , д о б р ы в а м о ... о й , м о л ы д ц а ,

Л ё л и , о й л ё л и , д о б р ы в а м о ... о й , м о л ы д ц а .

К а к п а м о л ы д ц у п л а к а т ь н е ... о й , н е к ы м у :

М а т к а с т а р ы я , с я с т р а м а ... о й , м а л ы я ,

С я с т р а м а л ы я , ж о н к а м о ... о й , м о л ы д а .

К а к в е д ь м а т ь п л а ч е т — к а к л е р я к а о й д а б я ж ы т ь .
Хороводы

61. Летняя
Исполнялась на улице во время весенне-летних хороводных
гуляний.

Ты шы.ро.(ё). ке.нькы . я ву.л(ы)_ка ли на.ва...


В сёла.зу . рле.вы.е свя.ли-тасвя.ты...

О й , д а у ж т ы , в у ... о й , у ж т ы , в у л и ц а , д а л е т ы ,

Т ы ш ы р о к е н ь к ы я о й д а в у л к а л и н а в а .

Т ы ш ы р о к е н ь к ы я в у л к а л и н а в а ...

О й , д а к а к п а в у ... о й , к а к п а в у л и ц е д а л е р а ...

Р а с Ш а л к о в е н ь к ы я а й д а р а с л а л е т р а в а .

Р а с ш а л к о в е н ь к ы я р а с л а л е т р а в а ...

О й , д а к а к п а т р а ... а й , к а к п а т р а в ы н ь к е д а л е в с ё ,

В с ё л а з у р л е в ы е а й д а с в я л и д а в ы , с в я т ы .

В с ё л а з у р л е в ы е с в я л и - т а с в я т ы ...

О й , д а к а к п а с в е ... а х , к а к п а с в е т и к а х д а л е с а ...

С а л а в е ю ш к а а й д а г р о м к а о й п а ё т .

В с ё н а з о л у ш к а м д е в к а м - т а д а ё т ...

О й , д а у ж в ы , к у м у ш к и , д а л е в ы ,

В ы , г а л у б у ш к и , а й д а д е в к и о й м о и .

В ы , г а л у б у ш к и , д е в к и л и м о и ...

О й , д а в ы н я з н а ... а й , в ы н я з н а е т я д а л е р а ...

Р а с п а б е д н а с т и , а й д а г о р я о й м а й в о .
Песни
жизненного цикла

В раздел вошли песни и плачи, оформляющие ритуа­


лы жизненного цикла человека от рождения до смерти.
Его открывают музыкально-фольклорные жанры, свя­
занные с рождением ребенка и первыми годами его жизни:
«хрестьбинская» песня, звучащая на крестинах (№ 62), а также
колыбельные, потешки и прибаутки разных региональных тра­
диций. Колыбельные напевы юга России, имея нестабильную
ритмическую организацию, обнаруживают типологическое
сходство с похоронными плачами (№ 64). В других регионах
колыбельные характеризуются периодичностью ритма, что
обусловлено мерным покачиванием колыбели при убаюкива­
нии ребенка (N 2 63,65,66). Потешки и прибаутки по музыкаль­
ной стилистике близки плясовым песням, так как их исполне­
ние сопровождается действиями, направленными на развитие
моторики и координации движений у детей (N2 67, 68).
Свадебный музыкально-обрядовый фольклор сгруп­
пирован в соответствии с двумя основными типами свадебно­
го ритуала. Характерная для западных и южных территорий
России свадьба-веселье представлена напевами наиболее рас­
пространенных ритмических форм. Среди них выделяется груп­
па прощальных, в том числе сиротских, песен (№ 69, 70, 74,
76-78). Другие напевы связаны с линией контактов двух родов
(№ 71-73,75,79, 80).
Ведущим жанром в севернорусском типе свадебного
ритуала являются сольные и групповые причитания (№ 84-86 ),
в обряде нередко звучащие одновременно. За образцами
свадебных голошений следуют типичные для русского севе­
ра напевы прощальных (№ 87) и величально-корильных пе­
сен (№ 88-91).
Вокальные жанры среднерусской свадьбы, совмеща­
ющей в себе черты обоих типов ритуала, ярко демонстрируют
3.1
Детские

ее переходный характер. Это выражается в музыкально-драма­


тургическом контрасте прощальных песен, на фоне которых
может звучать плач невесты (№ 81, 82), и величальных, сопро­
вождаемых пляской и игрой на трещотках (№ 83).
Раздел завершают похоронные причитания. В западно-
русских и южнорусских традициях они характеризуются имп-
ровизационностью поэтических текстов, вследствие чего напе­
вы имеют нестабильную ритмическую организацию (№ 92~94).
Типологически близкие плачевые традиции зафиксированы
и у части сибирских переселенцев, например у старообрядцев
Забайкалья (№ 98). Похоронные плачи севера России (№ 9 5 -
97) отличаются эпичностью текстов, в которых используются
устойчивые поэтические обороты. Это влечет за собой большую
стабильность напевов, в основном стиховых, но иногда имею­
щих строфическую форму (№ 95).
Похоронные плачи относятся к жанрам сольной испол­
нительской традиции. Однако в погребально-поминальных
обрядах практически повсеместно возникают ситуации, когда
несколько женщин причитают одновременно, в результате чего
образуется полифоническая форма канона (№ 96).

Детские
62. Хрёсьбинская
«Нарождается дятёнок у тебя - ты готовисся. Сягодня
едешь у церькву. Готовишь стол, варишь кашу, готовишь пи­
роги, водку в первую очередь - побольше! Кумовья приезжа-
ють, напоить их надо как следуеть! Баба садится на кут, кру­
гом бабы садятся хрёснаи, гости... Вот тада уже начинають
пировать. Кашу варють, а потом ловять курицу или пятуха -
какой есть младенец. Если мальчик, то пятуха, если девочка,
то курицу. А потом кладуть кверьху ногами на столе... И тут и
каша тебе на столе, тут и курица, и тут чашка, накрытая плат­
ком белым. А на тарелку уже тада будешь лбжить. Как пода­
ёшь на кашу стакан водки, так тебя должны... (одарить).
А бабе не кладуть на тарелку, бабе кидають у стакан. Ты на­
ливаешь водки, а я кидаю копейки. И пускай баба дыстанеть
мои копейки. Она допиваеть стакан, бяреть сабе копейки.
А я бяру кол хороший, иду по углу бить. Штоб хызяину угол
не 'бломить. Он выходить, струляеть. / А все/ кричать: «Баба,
баба, давай гарелки, а то горшок побью!»
I I I . Песни ж и зненного цикла

М ы с та .б о . й, к у . ма, мы ста.бо.й, ку . ма, че . рез ты . н жи.вё.м(а).

М ы с т а б о й , к у м а , м ы с т а б о й , к у м а , ч е р е з т ы н ж и в ё м .

Ч е р е з т ы н ж и в ё м , ч е р е з т ы н ж и в ё м , м ы н я в и д и м с я .

М ы н я в и д и м с я , м ы н я в и д и м с я , м ы н е з н а е м с я .

М е ж д у н а с , к у м а , м е ж д у н а с , к у м а , п р а т е к л а р е к а .

П р а т е к л а р е к а , п р а т е к л а р е к а , р е ч к а б ы с т р ы я .

А п а т о й р я к е , а п а т о й р я к е с е л я з е н ь п л а в ё т ь .

С е л я з е н ь п л а в ё т ь , с е л я з е н ь п л а в ё т ь , с е р а в у т и ц а .

С е р а в у т и ц а , с е р а в у т и ц а з в а т ю н я т а м и .

С е л я з е н ю ш к а , с е л я з е н ю ш к а -т о и В и т е ч к а .

С е р а в у т и ц а , с е р а в у т и ц а - т о и К а т е ч к а .

В а т е н я т у ш к и , в а т е н я т у ш к и — д р о б н ы д е т у ш к и , у !
3.1
Детские

63. Колыбельные припевки и потешка

Л = 1 4 8 - 152

Хо . дит кот

е . тся,

у ста . ру . шек пы . та е . тся:

Ка. лы. шу Ко . лю, ка лы . шу,

п л
на. ва. рю бо . рщи . ку, ку . ле . шу.

«1-56
■Я* ^
т
Ба . ю- ба . ю . шки, бай- бай,

Па . ска . ре . е за . сы . пай.
I I I . Песни ж и зненного цикла

Де . в(ы)_ка- де . ви . ч(и).ка, па . шла па ва . ди . чку,

ви . д а . ла си . ни . чку.

А си . ни.чка — па.д(ы) ма.сток, де . вка е . ё за х(ы).ва.сток.

Вы.р(ы)ва . ла пе . ри . н(ы).ку, еде . ла . ла бу . ды . н(ы).ку.

А што утой бу . ды . н(ы).ки сем пар ка . р а . боу.

Ка . ра . бы д з и . ря . вы, пи . ра . ги те . ря . ли.

Як ста . ли па.д(ы)-би.рать— на . да.й день па . те.рять.


Я б(ы) за е . тый за день па . ру ла . птев и . сплёл
3.1
Детские

Х о д и т к о т к а л а в а р о т ,

К а ч а е т с я -в а л я е т с я ,

У с т а р у ш е к п ы т а е т с я :

— П у с т и т е м е н я н а ч е в а т ь ,

Я б у д у К о л ю к а л ы х а т ь .

К а л ы ш у К о л ю , к а л ы ш у ,

Н а в а р ю б о р щ и к у , к у л е ш у .

Б а ю - б а ю ш к и , б а й -б а й ,

П а с к а р е е з а с ы п а й .

А когда деткам станет по т ри годика, т о я


им шуточные колыбельные песни пою.

Д е в к а -д е в и ч к а , п а ш л а п а в а д и ч к у ,

В и д а л а с и н и ч к у .

А с и н и ч к а — п а д м а с т о к , д е в к а е ё з а х в а с т о к .

В ы р в а л а п е р и н к у , с д е л а л а б у д ы н к у .

А ш т о у т о й б у д ы н к и с е м п а р к а р а б о у .

К а р а б ы д з и р я в ы , п и р а г и т е р я л и .

Я к с т а л и п а д б и р а т ь — н а д а -й д е н ь п а т е р я т ь .

Я б з а е т ы й з а д е н ь п а р у Л а п т е в и с п л ё л

И с е б е б , и ж е н е .

П а л я т у н ь ч и к у

П а л я т е у н а з а р ю , у к р а у д з е р е з у ,

Н а в а р ы л п и у ц а , п а з в а л к р а в ц а .

Т ы , к р а в е ц , т ы , к р а в е ц , у т е б я к о н ь - в а р а н е ц .

В о т и п е с е н к и к а н е ц , а к т о с л у ш а л — м а л а д е ц .

Б а ю - б а й , б а ю - б а й , с п и , с ы н о ч и к , з а с ы п а й .
I I . Песни ж и зненного цикла

64. Колыбельная

А с п и , м о я д е т у ш к а , с п и ,

А т ы з а д р я м и , м о я г у л ю ш к а .

А я ж т е б е к о л ы х а ю ,

А я ж т е б е б а у к а ю .

А ч ё б т ы п р и у с н у л а , м о я я г о д к а ,

И с о с н у л б ы т ы х о р о ш о .

И , м о я г у л ю ш к а , п о с л у х а й м е н е ,

А я ж т е б е б а у к а ю ,

А я т е б е п р и л ю л ю к а ю .
3.1
Детские

65. Байка
^96

Ба . й(и)- ба . й(и), ба . й(и)- бай, да

уж ТЫ СПИ, МО . ё ди тя,

5/8
I I /*Ц1

спи без ба . й(и) . ка

а
А- а, да

спи без(ь) лю . л(и) . ка . ни _ я,

5/8

ш
без ка . цю . ли . ка

Ба . й(и)- ба . й(и), ба . й(и)- бай, да

те . бя Бох мне- ка дал,

5/8

да Хри . стос
I I . Песни ж и зненного цикла

Б а й -б а й , б а й -б а й , Б а й -б а й , б а й -б а й ,

Д а у ж т ы с п и , м о ё д и т я , Д а м а т и в ы п л а к а л а ,

С п и б е з б а й к а н ь я . В н о г а х в ы п о л з а л а .

А - а , а -а , Б а й -б а й , б а й -б а й ,

Д а с п и б е з л ю л ь к а н и я , Д а у ж т ы с п и , м о ё д и т я ,

Б е з к а ц ю л и к а н ь я . С п и б е з б а й к а н ь я .

Б а й -б а й , б а й - б а й , Л ю -л ю , л ю -л ю - л ю ,

Д а т е б я Б о х м н е -к а д а л , Д а н а л е т е л и г у л ю ш к и

Д а Х р и с т о с п о с л а л . Д а п р я м о к С а ш и в л ю л ю ш к у .

Л ю -л ю , л ю -л ю - л ю , Б а й -б а й , б а й - б а й ,

Д а й Б о г о р о д и ц я д а л а , Д а с т а л и г у л и в о р к о в а т ь ,

М а т и в ы п л а к а л а . С т а л и С а н ю у т е ш а т ь .

66. Смертная байка

лю.ли — хошь се

хошь се

ба . бу . шка у сьве. цки ру

нков на

иф]ь- по ню спо. ми.нать.

Б а й д а л ю л и — х о ш ь с е г о д н е у м р и ,

Х о ш ь с е г о д н е у м р и , з а в т р е — п о х о р о н ы .

П а п к а с р а б о т к и г р о б о к п р и н е с ё ,

Б а б у ш к а у с ь в е ц к и р у б а ш к у с о ш ь ё ,

М а м а у п е ч к и б л и н к о в н а п е к ё .

Б у д ё м и с [т ]ь - п о е д а т ь д а и М а н ю с п о м и н а т ь .
3.1
Детские

Т е ш у -п о т е ш у , х о з я и н а п о в е ш у

Н а н и т о ч к у , н а в е р ё в о ч к у .

Н и т о ч к а с о р в е т ц е , х о з я и н о б о р ь в е т ц е :

В к в а ш н ю н о г а м ы , в т е с т о р у к а м ы ,

В к о т ё л г о л о в о й , в д е р ь м у б о р о д о й .

Е к о й т ы н е у м н о й , е к о й н е р а з у м н о й .

Д а й т е б е Г о с п о д и и з б у д е в о к ,

К п е т ь п а р н е й , р е ш е т о ч е р в е й .

В ы й д е ш ь н а у л и ц у в р и б у ш н о м к а ф т а н и ,

Р у к и п р и к а р м а н и —

С о б а к и л а ю т , з а р и б у ш к и х в а т а ю т ,

К а ф т а н в е с ь р а з д е р а ю т .
I I I . Песни ж изненного цикла

68. Потешка

«1=208
3.1
Детские

Т а р а к а н д р о в а р у б и л , к о м а р п о в о д у х о д и л ,

М у х а б а й н и ц у т о п и л а , г н и д а с ч о л о к с ч о л о ц и л а ,

В о ш ь к а п а р и л а с е , с п о л к а у д а р и л а с е ,

О н а б о к о м , н е н а р о к о м .

Б л о х а п о д ы м а л а , ж и в о т н а р ы в а л а .

Д в а м о л о д ц а г о р о х м о л о т и л и ,

Д в е ц я р и ц и -г о л у б и ц и г о р о х с о б е р а л и .

М о л о д а п о п а д ь я з а р о д и л а в о р о б ь я :

С о в с е м в о р о б е й , с о в с е м м о л о д о й —

Ч е р н о н о с и н ь к о й , в о с т р о н о с и н ь к о й .

Д а п о й м а л и в о р о б ь я п о п о д н е б е с ь ю

С к р а с н о й д е в и ц ё й .

П о в е л и в о р о б ь я в о т о т а р с к и й д в о р

К в о е в о д ы в д о м .

В о е в о д а , с ы н г о с п о д с к и й , н е с т е г а й е г о к н у т о м ,

0 [с ]т р е г и е г о к р у г о м ,

О д н ы к о с и ч к и о с т а в ь , к р а й д о р о ж к и п о с т а в ь !

Д а к т о е д е , к т о и д ё т , н а з о в ё т е г о п о п о м .

— У ж т ы , б а т ю ш к о -п о п о к , з а ч е м с л у ж и ш ь б е з п о р т о к ?

— Я н е е з д и л в о п о л к и , н е к у п и л с е б е п о р т к и ,

П о р т к и с т р о ч е н ы е , п о з о л о ч е н ы е .

С е р е д ь я р м а н ь г и н а д е н у , с е р е д ь я б о л о н ь я .

Я н а м е л е н к и -т о б ы л и м у к о в и н к у в и д е л :

К о з л ы м у ч к у м е л ю т , к о з л ы п о д с ы п а ю т ,

М а л е н ь к и к о з л я т к и р у ч к о й м у ч к у в ы г р е б а ю т .
111. Песни ж изненного цикла

3.2
Свадебные песни

3.2.1. Западнорусский регион


69. Свадёбная
Поют в доме невесты во время расплетания косы.

Д е в у ш к и ж м о е , п о д р у ж к и ,

Д е в у ш к и м о и , о й , п о д р у ж к и ,

В о з ь м и т я м е н е , о й , п о д р у ч к и ,

В о з ь м и т я м е н е , о й , п о д р у ч к и ,

В е д и т я м е н е , о й , в к а м о р у ,

Ч а ш и т я ж м о ю г о л о в у ,

Н е р в и т я с к о с ы , о й , в о л о с ы ,

Н е п е ч а л ь т я ж м а й в о , о й , б а т ю ш к у .

А м о й б а т ю ш к а и т а к п е ч а л е н ,

П о д в о р у х о д и т ь , г о р ю е т ь .
3.2
Свадебный
3-2.2 музыкально-поэтический фольклор
Западнорусский регион

70. Свадёбная сиротская


Пели в доме невесты до приезда жениха.

ви.но не пья.но, мёд не со.ло . д о к— си . ро . тска . я сва...

А не.ко.м у стать по ко.нец сто.ла, по . р я .д о . чек да . ти, эх,

— По.шли-ка,Ма.ня, си.за со.ло . вья на тот свет за мат...

Вино не пьяно, мёд не солодок — сиротская свадьба, эх,


Вино не пьяно, мёд не солодок — сиротская сва...

А некому стать по конец стола, порядочек дати, эх,


А некому стать по конец стола, порядочек да...

— Пошли-ка, Маня, сиза соловья на тот свет за маткой, эх.


Соловей летел, да не долетел, а матушка чует, эх.
— А рада б я стать ко свойму дитю порядочек дать, эх,
Засыпали глазки жёлтые пески, не могу я вскрыти, эх,
Стиснули ножки гробовы доски, не могу я встати.
Песни ж и зненного цикла

71. Дразнилки
Пели («дражнйлись») сваты (родственники молодых) во вре­
мя выкупа невесты.

што ж па

шке ж

шке
3.2
Свадебный
3.2.2 музыкально-поэтический фольклор
Западнорусский регион

Наша ж Манечка што ж пава плывёть,


Наша Манечка што пава плывёть.

А ваш Ванечка што червяк ползёть,


А ваш Ванечка што червяк ползёть.
Он ползёть, ползёть да й растянется.
Он растянется — заглюдается.
Не по речушке ж натина,
Не по молайцу дявчина.
ё с ь по речушке натина,
ё с ь по молайцу дявчина.
Штоб ты, сваточек, покалечился,
С печки звалился, околечился.

72. Свадёбная
Поют поезжане, когда молодые едут к венцу.

Е . дет бра . тец за се . стро . ю, ра.ным- ра . но,

1
С>|) щ |) 'И ы г

Светит месик над избою, раным-рано, Постой, сестра, ключи свезла,


Светит месик над избою, ранёше...(нько). Я ж те, братец, не ключница,
Не ключница-разлучница,
Едет братец за сестрою, раным-рано, Жена в дворе, ключи у яе.
Едет братец за сестрою, ранёше...(нько).
I I I . Песни ж и зненного цикла

73. Свадёбная
Поют на пиру в доме жениха на второй день свадьбы.

< 0 ... ^
Спо . дма .


нил- спо . дшу . тил ён Ма . не . чку:

р^у Ри
спо . дма . нил- спо . дшу . тил
уг ён
Ь ЦО ---

Ма . не...
1
1Г Л -------- г— - ч— ч—

у — ^
Р \ р р
— По . е . дем, Ма . не . чка, ты со мно . ю,4—

по . е . дем, Ма . не . чка, ты со мной...

Сподманщик-сподшутчик да Ванечка,
Сподманщик-сподшутчик да Ване...

Сподманил-сподшутил ён Манечку:
Сподманил-сподшутил ён Мане...

— Поедем, Манечка, ты со мною,


А у нас, а у нас не по-вашему,
На волах у котлах воду возют,
Буйныя ветряки хату мятут,
Дробныя дождики ложки мыють.
Як прийшла Манечка к матке в гости:
— Мамочка родная, всё по-нашему,
Узявши ведерце, воду носят,
Узявши веничек, хату мятуть,
Уливши водицы, ложки мыють.
3.2
Свадебный
3.2.2 музыкально-поэтический фольклор
З ападнорусский регион

74. Сиротская
Пели невесте-сироте утром свадебного дня до приезда жениха.

Л ^ = 1 4 4 _______ ^ _____________ |

Не ве . сел де - нё . чек безкра . сно . г о со лнца,

1
без кра . сно . го со...

без ро . дне. нькай ма... (мки).

Не весел денёчек без красного солнца,


Без красного со...

Не весела пирушка без родного папки,


Без родненькай ма... (мки).

Некого послати за мамкой злетати,


За мамкой злета... (ти).

Старого послати — ня скоро злетае,


Малого послати — и слов не поняти,
Есть у нас зелен сад, в саду-то соловейка,
ё н скоро злетает, к земельке припадает,

К земельке припадает, папоньку пробужает,


Мамоньку пробужа...(ет).
I I . Песни ж и зненного цикла

У с т а н ь , у с т а н ь , м а м о н ь к а , у с т а н ь , у с т а н ь , п а п о н ь к а .

Я р а д а б ы й у с т а т и — р у к , н о г н я п о д н я т и ,

П р и б и т ы р у ч к и , п р и б и т ы н о ж к и к ф о б о в о й д о с о ч к е ,

З а с ы п а н ы г л а з к и ж ё л т ы м и п я с о ч к о м .

75. Свадёбная
Пели родственницы невесты, когда провожали ее из родно­
го дома.
Л=128

Сва . ты, сва . то . чки, бра. ты, б . ра.то . чки, про. сим мы вас,

а .й , бе.ря . ги . тя на . шу л е. бё(а). дку, што б.ра.ли у на.(а)с.

А.й, бе.ря . ги . тя на . шу ле.бё . дку, што взя.ли в нас.

С в а т ы , с в а т о ч к и , б р а т ы , б р а т о ч к и , п р о с и м м ы в а с ,

С в а т ы , с в а т о ч к и , б р а т ы , б р а т о ч к и , п р о с и м м ы в а с :

А й , б е р я г и т я н а ш у л е б ё д к у , ш т о б р а л и у н а с .

А й , б е р я г и т я н а ш у л е б ё д к у , ш т о б р а л и у н а с .

Х у т ь в ы и е я т о л о т ь , м о л о т ь з а с т а в ь т я ,

А т о л ь к и е ё в о б и д у ш к у н е ( о ) т д а й т я .

Х у т ь е я з а в о д и ц е й п о ш л и т я ,

А т о л ь к и в ы е й д о р о ж е н ь к у у к а ж и т я .
3.2
Свадебный
3.2.2 музыкально-поэтический фольклор
Южнорусский регион

3.2.2. Ю жнорусский регион

76. Дявйшная
Вторая песня на девичнике. «Если свадьба в восресенье, то
у субботу у нявесты дявишник собирается: нявеста, девки за столом.
На столе солонка стоит с солью и хлебушка буханка. Песни дявиш-
ные сыграють, тады им ужин».
I I I . Песни ж и зненного цикла

Н а д е в и ш н а м у в е ч е р у д а Р а с т а п л я л а с я б а н ю ш к а д а ,

Р а с т а п л я л а с я б а н ю ш к а д а , Р а з г а р а л а с я к а м я н к а д а ,

Р а с т а п л я л а с я б а н ю ш к а . Р а з г а р а л а с я к а м е н к а .

Р а з г а р а л а с я к а м е н к а ,

Р а с с ы п а л с е б е л з е м ч у г

П о к р у х м а л ь н о м у с к а т е р т ю ,

П о с е р е б р я н о м б л ю д е ч к у .

К а к р а п л а к а л а с ь Т а т ь я н у ш к а ,

П е р я д б а т ю ш к о й с т о я в ч и ,

С т о я в ч и д а р ы д а я в ч и :

— Т ы п р о с т и м е н е , б а т ю ш к о ,

Т ы п р о с т и м е н е , б л а г а с л а в и

М н е у Б о ж и й с у д и д т и т ь ,

Д а м н е Б о ж и й в е н е ц п р и н я т ь .
3.2
Свадебный
3.2.2 музыкально-поэтический фольклор
Южнорусский регион

77. Свёдьбишная
Поют «дружки» “ подруги невесты у нее дома, когда она ут­
ром сидит «на посаде» под иконами в ожидании свадебного поез­
да жениха.
Л = 9 2 —9 6 |

) р р-Цну ' Г Г ‘г г т
5/8
0 - х(ы). 1е . те . ли се . ра . е г у . си да че. эез са.т(ы),

/Г\ II
И

(э)лё - 1И, Л ё . Л И , Д а о х(ы), лё . пи, че. рез сад.


1

■Ц* Ц’ РСГРТ ». егр.ег‘ег вгг т


О.й, се .ли, в.па . ли
- Ц П
се . ра

е ж гу си да все йу ря.(ты),

Я. гтт * 1 1 Й О И 1 Т т

. .
(э)лё
т Н . г т г гу
ли, лё ли, д а о х(ы), лё ли, все йу ряд.

Г^Р, ' -- =--


...
О.й, . Щ г'га г №
га ва ри ли ж(а до.б(ы).ра ишилю.ди да все йу ла.(ты):
4/8 ,
/Т\ 1
р п -П = И =
—*г г г г - г 1ЧЧ'1п Г г V
(э)лё . ли, лё . ли, да о . х(ы), лё . ли, все йу лад.

О х , л е т е л и с е р а е г у с и д а ч е р е з с а (д ),

Л ё л и , л ё л и , д а о х , л ё л и , ч е р е з с а д .

О й , с е л и , в п а л и с е р а е ж г у с и д а в с е й у р я (д ),

Л ё л и , л ё л и , д а о х , л ё л и , в с е й у р я д .

О й , г а в а р и л и ж д о б р а и ш и л ю д и д а в с е й у л а (д ):

— О й , п а р а , п а р а в о т М а н е ч к у д а с а д и т ь н а п а с а д ,

О й , н а п а с а д р у с у ш и к о с у р а с п л е т а т ь ,

О й , р у с у ш и к о с у р а с п л е т а т и , а н а д в о я з а п л е т а т ь .
I I I . Песни ж и зненного цикла

78. Свадьбишная
«Как за стол завядуть жаниха, поцалуя он нявесту, и начина-
ють растягивать хоть марлю, хоть белую материю какую. Закрыва-
ють их и начинають повивать у сороку (женский головной убор).
Чатыре свечи горять. Повивають свашка с подсвашкою. Начинають
косу плесть, и толькя не кверху плятуть, вот как девки плятуть, а кни­
зу. Это - женщина она. И пожизненно и дбся она плетёть книзу.
Тады дюже связывали голову! Свашки повивають, а игрйцы песни
играють. Тут уж не одни девки, а и бабы с ними. Хто играть може, все
играють».

да при.све.тлал лу .чи.(э . е ). н.ка . (о), даприсветлая лучи.(о. 6). н . ка,

да при.све.тлал лу .чи . (о. е ). н.ка . (эа), даприсветлая лу.чи.(о. е). н.ка.

даприсветлая лучи, (э.е) .н.ка . (о),

№I I/ В
А да присве(а)тлая ше да лу.чи . (э) . нка, даприсветлая лучи.(о. э).н.ка . (о),
3.2
Свадебный
3.2.2 музыкально-поэтический фольклор
Южнорусский регион

А ох, да вечор, вечаринка,


Да вечор, вечаринка,
Да присветлая лучинка,
Да присветлая лучинка.

А да присветлая ше да лучинка,
Да присветлая ше да лучинка,
Прилетала ше да голубка,
Прилетала ше да голубка.

Прилетала ше да голубка,
Золотая ше да головка.
Села, пала ше да на лавку,
Опустила крылушки под лавку,
А сама слёзно плача
Всё по девичьей воле.
Уся воля миновалась,
У батюшки нагулялась,
У матушки накохалась.
I I I . Песни ж изненного цикла

79. Свадьбишная

Игрицы «обыгрывають дружка' с пбдружью» в доме жениха


накануне свадебного дня, когда к нему приходят «рубашники» - род­
ственники невесты, приносят сшитую ею в подарок жениху рубашку.
3.2
Свадебный
3.2.2 музыкально-поэтический фольклор
Южнорусский регион

Звонкае дерева купаресавая,


Звонкая дерева купаресавая.

Званчей её, званчей её у лясу нету,


Званчей её, званчей её у лясу нету.

Умная галава то Васильява,


Умная галава то Ивановича,

Умней его, умней его у бяседя нет.


Без няго, без няго да столы ня йдуть,
Кушанья, кушанья да ня кушають,
Слушанья, слушанья да ня слушають.
I I I . Песни ж изненного цикла

80. Свадьбишная
«Лошадей убирають - и звоны надо ж, и дуги украшивають
подпоясками (ткаными поясами). И косы наплятуть лошадям, и лен­
ты вплятуть. Если свадьба богатая - подвод десять. Садятся срод­
ственники, поезжаня. Молодых выводять, посодять на подводу
и песни заиграють».

& 116

По- за ре . нка. ю (й)а-г.ни га . рять, а в .с ё те.р .на . вы . е,

= Н ^ ..Я -К Гу Ь= г и Рч

У Г 1

. 1

' Щ р
^ .. П Ш Р С Г Р ....%
а.ли, а.ли, лё . ли, ля . лё.ша.нь.ки, а в.сё те.р . на . вы . е,

1 П Ь РЧ- ь ---------------- 1
|±=
^ п г т 1 р- Р 1 ^ 1

Г^Н
а.ли, а.ли, ле . ли, ля . лё. ша.нь. ки, а в.сё ма . ла . ды . е да,

Ц" Ш г Ш т г г
3.2
Свадебный
3.2.2 музыкально-поэтический фольклор
Южнорусский регион

По-за речкаю агни гарять, а всё тернавые,


Али, али, лёли, лялёшаньки, а всё тернавые,

Да по-за агней кузнечики, а всё маладые,


Али, али, лели, лялёшаньки, а всё маладые да,

Кують и льють падковачки, а всё лавяные.


Дружина йдёть, каня вядёть, каня варанова,
А свашка йдёть, падковки нясёть а всё лавяные.
Дружинушка малоденький, куй каня варанова,
Ой, куй каня варанова, дам табе залатова.
Да будешь ехать по сырому бару, па белам каменьям,
Бор буде шуметь, камень греметь, падковачки брязь-брязь.
Песни ж и зненного цикла

3.2.3. Среднерусский регион

81. Сиротская
Пели в доме невесты до приезда жениха.
3.2
Свадебный
3.2.3 музыкально-поэтический фольклор
Среднерусский регион

Ох, не река ле, моя речушка,


Ох, не река ли моя быстрая,

Ох, не река ле моя быстрая,


Ох, течёт речка, она не всколышется.

Ох, течёт речушка, она не всколышется,


Ох, жёлтым пяском она не возмутется.
Ох, силить Манюшка наша, не усмехнется,
Ох, речь згаворить, она не движенется.
Ох, полный двор гостей к нам пынаехало,
Ох, только нету гостя майво милыва,
Ох, гостя милыва, батюшки родимыва.
Ох, ты мой старший братец Ванюшка,
Ох, ты поедь в нову конюшенку,
Ох, забратай коня вороныва,
Ох, ты поедь-ка в Божью церькавку,
Ох, ты узъедь на колоколенку,
Ох, ты ударь-ка в большой колокол,
Ох, пробуди родимыва батюшку,
Ох, на мою горькыю свадебку.
Песни ж и зненного цикла

82. Девйшная

Пели подруги невесты-сироты на девичнике, а она «голосила».

Что ле .тишь, не ку. ку. (у). ешь, что ле.тишь, не (э) ку . ку . ешь,

0 тГ 1* ^ ш0- р00ш-

а п(ы)-ря . мо жексе.бе, а пс - ДРУ-


^ г 1
1 г
У й - *—
по.дле.ти под о. ко шко.

по.дле.ти под о.ко . шко.

I
3.2
Свадебный
3.2.3 музыкально-поэтический фольклор
Среднерусский регион

Да рябая кукушка, рябая кукушка,


Что летишь, не кукуешь?

Что летишь, не кукуешь, что летишь, не кукуешь,


Подлети под окошко.

Подлети под окошко, покукуй хоть немножко.


Покукуй хоть немножко. Бедная Наталья,
Бедная Наталья, что сидишь, не голосишь?
(У) Мене батюшки нету, хоть есть, да далёко:
Во тёмной темнице, во дубовой гробнице.

Невеста голосит:
Вы, подруженьки, вы, кумушки,
Вы глядите, мои подружки,
Вы подымитя ж вы мене
А к сабе у серёдочку,
А прямо же к себе, а подруженьки, вы мои кумушки,
А можеть, када я вас нагрубила.
А ты моя родная матушка,
Отведи меня при пути-дороге,
Благослови, моя родная матушка.

83. Чёстая
(свадебная величальная)

«Обыгрывали» (величали) замужних женщин на свадебном


пиру. Исполняется в сопровождении трещоток.
^120
Трещотки ,

— ^ ч
---------------------- — ^ — ч— — ч--------------------- ^ — ч-------------------— ч-

В нас за сё ла . ми, ве . сё . ла . ми,


I I I . Песни ж изненного цикла

В нас за сёлами, за весёлами,


Ой да люли яли, яли, яли, лё.

За деревними играливами,
Ой да люли яли, яли, яли, лё.

Там ишли, прошли всё три барыни,


Всё три барыни, всё хорошае.
Первая барыня — да и Марьюшка,
Да и Марьюшка да Сергеевна.
Друга барыня — да и Аннушка,
Да и Аннушка да Васильевна.
Третья барыня — да Натапьюшка.
3.2
Свадебный
3.2.4
музыкально-поэтический фольклор
Севернорусский регион

3.2.4. Севернорусский регион

84. Свадебное групповое причитание


Исполнялось на посйдках и на девичнике: когда расплетали
косу невесте.
/=150

жу да
11. Песни ж изненного цикла

Э, я первой поклон да по(го)ложу


Да за родителя за (го) батюшка.
Второй поклон да поло(го)жу
Да за корминицю да за мамоньку.
Да я третей поклон да положу
Да за родимых-то за брателков.
Да я исцё поклон да положу
Да за родимых-то за сестрицюшок.
Да я исцё поклон да положу
Да за себя да за буйную голову.
Да уж не тут было да моё местицко, да всё на лавици,
Да всё на лавици да во большом углы.
Да ка[к] моё-то да было местицко
Да середи полу да дубового.
Да уж я посмотрю да я поглежу
Да я по татиной да новой горенки,
Да я по брателки да крутым ведь стеночкам,
Да я по сестрица да дубовым лавицям.
3.2
Свадебный
музыкально-поэтический фольклор
Севернорусский регион

85. Припевка
(групповое свадебное причитание девушек)
с причётом невесты
Исполнялись «на сроку» — в период от «просваток» до пред­
свадебного дня. «Невеста на сроку хозяйничает, на вечерины только не
ходит, готовит одежду да дары, полотенца — приготовлялись к свадь­
бе. Девки ходили к невесте <„.> когда-то невеста и попричитает, свою
обиду выскажет, почему запоручили».

Л = 1 4 8 -1 5 2
Песни ж изненного цикла

Д евуш ки:
Мне поцюлось, послы... ой,
Мне поцюлось, послышалось да,
Под окошком коло... ой,
Под окошком колотитцё да,
На крыльце подыма... ой,
На крыльцё подымаетцё да,
За кольцё забира... ой,
За кольцё забираетцё да,
По сараю пробира... ой,
По сараю пробираетцё да,
За скобу забира... ой,
За скобу забираетцё да,
За скобу за желе... ой,
За скобу за железную да,
За железо була... ой,
За железо булатноё,
Да отвореёт двери на... ой,
Отвореёт двери на... ой, на пяту да,
На пяту на дубо... ой,
На пяту на дубовую да,
На правую ободве... ой,
На правую ободверинку да,
Ко мне идёт да жа... ой,
Ко мне идет да жа... ой, жалуёт да,
Дорогой небыва... ой,
Дорогой небывалой-от гость да,
Мой паткой да жало... ой,
Мой паткой да жалосливой да,
Мой кроткой да мило... ой,
Мой кроткой да милосливой да,
Мой родимой сударь ба... ой,
Мой родимой сударь ба... батюшко да,
На руках несёт ба... ой,
На руках несёт ба... ой, батюшко да,
Мне-ка платьицё цве... ой,
Мне-ка платьицё цве... ой, цветноё да,
Цветноё да Христо... ой,
Цветноё да Христовськёё да,
Славноё подвине... ой,
Славноё подвинешноё да,
Во устах несёт ба... ой,
Во устах несёт ба... ой, батюшко да,
Бласловленьё вели... ой,
Бласловленьё великоё да,
Как ево благословле... ой,
Как ево благословленьицё да,
3.2
Свадебный
3.2.4 музыкально-поэтический фольклор
Севернорусский регион

Велико есть, возвы... ой,


Велико есть, возвышенно да,
На огне не сгора... ой,
На огне не сгораетцё да,
На воде не утопля... ой,
На воде не утопляетцё да,
В лисе не заблужа... ой,
В лисе всё не заблужаетцё.

Невеста:
Ой дак уж мне по... (о)цюлось-то всё, послы... (шалось)
Ой дак уж под о... (о)кошком-то всё коло... (титце)
Ой дак уж на кры... (ы)льцё-то да подыма... (етце)
Ой дак уж за ко... (о)льцё-то да забира... (етце)
Ой дак уж по са... (а)раю-ту пробира... (етце)
Ой дак уж за ско... (о)бу-ту да забира... (етце)
Ой дак уж за ско... (о)бу-ту да за желе... (зную)
Ой дак уж за же... (э)лезо-то всё була... (тноё)
Ой дак уж отво... (о)реёт-то двери на... (пяту)
Ой дак уж на пя... (а)ту-ту да на дубо... (вую)
Ой дак уж на пра... (а)аую-ту ободве... (ринку)
Ой дак уж ко мне... (э) идет да гляда жа.,. (лует)
Ой дак уж доро... (о)гой-то да небыва... (лой гость)
Ой дак уж мой па... (а)ткой-то да всё жало;,, (сливой)
Ой дак уж мой кро... (о)ткой-то да всё мило... (сливой)
Ой дак уж мой ро... (о)димой уж гляда ба... (тюшко)
Ой дак уж што не...
Ой дак уж на ру... (у)ках-то да несёт ба... (тюшко)
Ой дак уж на ру... (у)ках-то да несёт ба... (тюшко)
Ой дак уж мне-ка... (а) платьицё гляда цве... (тное)
Ой дак уж словно... (о)ё-тода под(ы)вине... (чное)
Ой дак уж во у... (у)стах-то да несёт ба... (тюшко)
Ой дак уж бласло... (о)вленьё-то мне вели... (кое)
Ой дак уж как е... (э)во-то да бласловле... (ньице)
Ой дак уж высо... (о)ко-то да есь возвы... (шенно)
Ой дак уж на о... (о)гне-то да не сгора... (етце)
Ой дак уж на во... (о)де-то не утопля... (етце)
Ой дак уж в лисе... (э) всё-то не заблужа... (етце)
III. Песни ж изненного цикла

86. Свадебный плач невесты


с групповым причитанием девушек

ДО2-56

.N=140
Невеста
3.2
Свадебный
3.2.4 музыкально-поэтический фольклор
Севернорусский регион
I I I . Песни ж изненного цикла

Д евуш ки:
Эй, да вы любезные мои, мои подруженьки,
Эй, да уж вы спойте-ка вы мне проголосную песенку.
Эй, да я когда-то я была да я малёшенька,
Эй, да умом-разумом-то я-то, я глупёшенька —
Эй, да я во люлечке-то я, да я качалася,
Эй, да во пелёнычках-то я да пеленалася.
Эй, да подходил-то ле ко мне родимый тятенька,
Эй, да уж он брал-то ле меня да на белы руки,
Эй, да уж он брал-то ле меня да приговаривал:
— Эй, да ты, дитё-то ле моё, да чадо милое,
Эй, да доростёшь ты ле, дитё, да до добрых людей,
Эй, до добрых-то ты людей, до красных девушек,
Эй, до красных девушек-то ты, да до невестушек —
Эй, да посажу-то я тебя да за дубовый стол,
Эй, да обсажу-то я тебя да мелкими пташечками,
Эй, да мелким пташечкам-то я, любезным подру[жечкам].

Невеста:
Ой, да уж вы спойте-ка вы мне про... проголосную песенку.
Ой, да уж когда же-то я была-то, ой, да я малёшенька,
Ой, да умом-разумом-то я, ой, да я глупёшонька —
Ой, да уж во люлечке-то я-от, да я качалася,
Ой, во пелёнычке-то я-от, ой, да пеленалася.
Ой, да подходил-то ли ко мне родимый тятенька,
Ой, да уж он брал-то ле меня, ой, да на белы руки,
Ой, да уж он брал-то ле меня, всё приговаривал:
— Ой, да ты, дитё-то ли, моё дитё, да дитё милое,
Ой, да доростёшь-то ты, моё дитё, да до добрых людей,
Ой, да до добрых-то ты людей да до красных девушок,
Ой, до красных девушек-то ты да до невестушек —
Ой, да посажу-то я тебя да за дубовый стол,
Ой, да обсажу-то я тебя да мелким пташечкам,
Ой, да мелким пташечкам-то я тебя, любезным подруженькам.
3.2
Свадебный
3.2.4 музыкально-поэтический фольклор
Севернорусский регион

87. Свадебная
Пели подруги невесты после просватанья.

^100

О й, за три сте . ны бе . ло ме . нны,

за че . твё . р ту сте льце . ту.

Отдала меня маменька


За три города дальние.

Ой, за три города дальние,


За три стены белокаменны.

Ой, за три стены белокаменны,


За четвёрту стекольцету.
Не велела мне маменька
Не тужити, не плакати.
Мне, младой, стосковалосе,
Погостить захотелосе.
Пойду, выйду, младёшенька,
На высоко крылецюшко,
Не летит ли там ласточка,
Не несёт ли мне весточки
От родимой-то маменьки.
111. Песни ж изненного цикла

88. Свадебная
Пели девушки жениху на «больших смотра'х» накануне вен­
чального дня.

.1=108-112

не бы . ло го . стей — да на . е . ха . ли,
3.2
Свадебный
3.2.4 музыкально-поэтический фольклор
Севернорусский регион

Ой, не было ве...


Ой, не было ветру — навияло,
да навияло.

Ой, не было гостей,


Ой, не было гостей — да наехали,
да наехали.

Ой, новыё сини подломили,


Ой, золотую цярю переломили,
Ой, соловья в саду да подстрилили,
Ой, девицю в терему да роскливили.

Ой, росплацетцё,
Ой, ростужитцё свет Анна-та душа
да Ивановна.

— Ой, свет вы ли мои,


Ой, свет вы ли мои сини новыё,
да сини новыё.

Ой, мне уж с-по вам,


Ой, мне уж с-по вам не бывати будёт
да не гуливати.
Ой, свет ты ли моя,
Ой, свет ты ли моя золотая цяря,
да золотая цяря.

Ой, мне из тебя,


Ой, мне из тебя не пивати будёт
да не кушивати.

Ой, свет ты ли мо...


Ой, свет ты ли мой, мой певкой соловей,
да мой певкой соловей.

Ой, некому будить,


Ой, некому будить поутру-ту рано
да ранёшенькё.

Ой, провзговорил,
Ой, провзговорил Олександр-господин
да Ивановиць.

Ой, поставлю сини повыше тех,


Ой, вымастерю побащее тово,
Ой, солью в цярю я поболе тыё.
I I I . Песни ж и зненного цикла

89. Свадебная
(корильная)
Пели «тысяцкому» - женатому родственнику или крестному
жениха, когда свадебный поезд приезжал за невестой.

ой, не . у . мо я.

Ой, он при . вёл же . ни . ха- не . до - ро . да,


1
:Х _ , У и

ии
Иф =|
я
ои, не . до . ро . да.

Ой, он са . дил на ко . ня со . го . ро . да,

ой, со . го . ро . да.

Тысецькой-неумоя, ой, неумоя.


Ой, он привёл жениха-недорода, ой, недорода.
Ой, он садил на коня с огорода, ой, с огорода.
Ой, а под молодцем конь — как вороба, ой, как вороба.
Ой, на коне молодець — как ворона, ой, как ворона.
Ой, еще конь-от бежал да споткнулсэ, ой, да споткнулсэ.
Ой, молодець-от с коня-та свехнулсэ, ой, да свехнулсэ.
Ой, он упал да и вниз головою, ой, головою.
Ой, да в коровьё говно бородою, ой, бородою.
Ой, стал ведь тысецькой горевати, ой, горевати.
Ой, ещё как жониха добывати, ой, добывати?
Ой, он отправилсэ вдоль по дорожке, ой, по дорожке.
Ой, по широкою, столбовою, ой, столбовою.
3.2
Свадебный
3-2.4 музыкально-поэтический фольклор
Севернорусский регион

90. Свадебная
Пели в доме жениха, когда провожали его за невестой, или на
«столах» (свадебном пиру).

И н а у г р у б е - т о к у п а в ы . Д а к а к и А н н у ш к а - к н е г и н я .

Д и в о - л е л ё , р а н о м о ё ! Д а И в а н о в н а п е р в о б р а ж н а .

Д а с к о л ь ц о м п о в о д у х о д и л а .

Д а г л а д к и г о л о в ы ч е с а л и . Д а с з о л о т ы м д а п о к л ю ч ё в у .

Д и в о - л е л ё , р а н о м о ё ! Д а к а к н а в с т р е ч у - т о в е д ь А н н ы .

Д а е д ё т б е л д а к у д р е в а т о й .

Д а в с ё к у д р и д а з а в и в а л и . (Д а ) Е д ё х о л о с т д а н е ж о н а т о й .

Д а н е в о з о л о т о к о л е ч к о . Д а В а с и л и й е д ё т с б о я р 'м и .

Д а в о с е р е б е р е н о й п р у т о ч и к . Д а Н и к о л а е в и ч с б о л ь ш и м я .
I I . Песни жизненного цикла

91. Свадебная

Пели девушки накануне венчального дня под окном у жени­


ха — «жениха бужали».

Е . ще во са . ду, са . ду, да е . хи! Да


п
---- —

г|П5{ I ■ 1
во зе . лё . но . ем са . ду, да е хи!
ж 1Р Да

Е щ е в о с а д у , с а д у , д а е х и !

Д а в о з е л ё н о е м с а д у , д а е х и !

Д а в о в ы с о к о м т е р е м у , д а е х и !

Д а с т о и т н о в а я к р о в а т ь , д а е х и !

Д а к р о в а т ь т ё с а н а я , д а е х и !

Д а с т о л б ы т о ч ё н ы е , д а е х и !

Д а п о з о л о ч ё н ы е , д а е х и !

Д а н а к р о в а т и п е р и н а , д а е х и !

Д а н а п е р и н е п р о с т ы н я , д а е х и !

Д а д в е п о д у ш е ч к и , д а е х и !

Д а о д и я л ы ш к о , д а е х и !

Д а с о б о л и н о ё л ё ж и т , д а е х и !

Д а т у т и с п и т -о п о ц е в а т , д а е х и !

Д а к н я з ь м о л о д е н ь к о й , д а е х и !

Д а к н я з ь х о р о ш е н ь к о й , д а е х и !

— Д а у ж т ы с т а н ь , п р о с н и с ь , д а е х и !

Д а к н я з ь м о л о д е н ь к о й , д а е х и !

Д а к н я з ь х о р о ш е н ь к о й , д а е х и !

Д а т у т о н в с т а л , п о б е ж а л , д а е х и !

Д а к н я з ь м о л о д е н ь к о й , д а е х и !

Д а к н я з ь х о р о ш е н ь к о й , д а е х и !

Д а н а л е в у н о г у с а п о г , д а е х и !

Д а н а п р а в у н о г у ц ю л о к , д а е х и !
3.3
Похоронные плачи

з .з
Похоронные плачи

92. Похоронный плач по брату


120

И бра . тчик мой ро . дне. нький,

9 ---
и бра.тчик мой лю . би ме. нькии,

4 * -= ^ ^ т
аи, о.ткрои жа ты сво . и г(а) . ла.зо.ньки,

н
И
й глянь жа ты хоть ра зо . чек [всхлипывает]

Р
и по.еле . дню . ю ми . ну . то.чку. [всхлипывает]

9
Ай, о.ткрой жа ты сво . и гу.бо.ньки,

' I I I |ц I
а ска.жиж ты мне хоть о.дно с(о) . ло.ве.чко.

' п I I I
(й)С о . ткель жа ти . бе те . перь жда . ти,

(й)по ка . кей стё. жке- до ро . жке?

И братчик мой родненький,


Братчик мой любименький,
Ай, открой жа ты свои глазоньки,
И глянь жа ты хоть разочек
И последнюю минуточку.
Ай, открой жа ты свои губоньки,
А скажи ж ты мне хоть одно словечко.
С откель жа тибе теперь ждати,
По какей стёжке-дорожке?
I I I . Песни ж и зненного цикла

93. Первый плач на похоронах


«Помыють, паложуть, если каму жалко - начинають галасить...»

104
/ '‘V-------- --------- --

Б р а . те . ц мой ро.дный, (э)бра . те . ц мой при . я . тный,

(э)ку.да ж(и) э.та ты так кра.си.ва (э)ны.ря.ди.в(ы).ся?(э)Ти в(ы) це-р.квы к а.бели.н.ки,

(э)а ны вя . сё . лы . я (э)гу . ля . (э).ньи.ца?

(э)Ска. жи-каж(и),мой бра.тиц, (э)хтой-та тя . бе ат нас (э)а.т(ы).гы.ва.ри.вау

(э)в д а .л ь .н и .ю д а .р о .ж к у , (э)в д а .л ь .н и .ю ни.в.зва.ро.(э).ти.сты.ю?

(э)Ас тый даль.ний да_ро.жки (э)пи.се.м.цы ня хо.дють (э)и са.ми не п.ри.хо.дють.

(э)Ка.муж(и)ты а . та .ки .н ы у а с в а .ю па.дру.жку, (э)га.рь.ку.ш(и).ку?

(э)Ка.му ж(и) я тя.пе.ри-т(ы).ка (э)сва.ю га.л о.ву.ш .ку (э)а и при.к(ы).ла.нить?

(э)Ка . му с .в а . ё с я .р .д е .ч .к а п(ы).ри . га .р .н у .т и ?

(э)Ти к.ра.слый кали.ны, (э)ти к го-рь-кий а.си.ны, (э)ти к до^.рым лю.(э)^юш^ым?


3.3
Похоронные плачи

Б р а т е ц м о й р о д н ы й , б р а т е ц м о й п р и я т н ы й ,

К у д а ж э т а т ы т а к к р а с и в а н ы р я д и в с я ?

Т и в ц е р к в ы к а б е д и н к и ,

А н ы в я с ё л ы я г у л я н ь и ц а ?

С к а ж и - к а ж , м о й б р а т и ц , х т о й -т а т я б е а т н а с а т г ы в а р и в а у

В д а л ь н и ю д а р о ж к у , в д а л ь н и ю н и в з в а р о т и с т ы ю ?

А с т ы й д а л ь н и й д а р о ж к и п и с е м ц ы н я х о д ю т ь и с а м и н е п р и х о д ю т ь .

К а м у ж т ы а т а к и н ы у а с в а ю п а д р у ж к у , г а р ь к у ш к у ?

К а м у ж я т я п е р и - т к а с в а ю г а л о в у ш к у а и п р и к л а н и т ь ?

К а м у с в а ё с я р д е ч к а п р и г а р н у т и ?

Т и к р а с н ы й к а л и н ы , т и к г о р ь к и й а с и н ы , т и к д о б р ы м л ю д ю ш к ы м ?

П а с л у х а й -к а ж , м о й б р а т и ц , а ш т о я т а б е б у д у г а в а р и т ь ,

А ш т о б у д у п р и к а з ы в а т ь .

П р и в р а т и с ь - к а ж т ы с и з ы м г а л у б о ч к ы м ,

З л и т а й -к а ж т ы н а т у ю д а л ё к ы ю с т а р о н к у ,

А й д е м а й с я с т р и ц ы и с ы н о к В и т я .

П е р е д а й -к а ж т ы и м т а м н и з е н ь к и й п а к л о н ч ы к .

Р а с с к а ж и -к а ж т ы и м т а м п р а м а й м у к и

И п р ы м а ё н и з д а р о в ь я .

И п р и с н и с ь - к а Ж т ы м н е у в а с н е т ё м н а й н о ч к а й .

94. Плач по матери


«...Как умирая ж мама, голосють, - постойте ж, расскажу, -
она умирая, а перед ею вот должна прочитать дочь молитву: Веруя во
Единага Бога Отца, Вседержителя, Творца... - да вы, наверно, знаете.
А тада зажигая свечку, ей у руку давая. Свечка у её руках горить, дочь
тада начиная голосить, это вот тут-то».

. Щ _ К ____ | II

[всхлип] Ра . ди . ма - ш(и)ты ма . я ма . му . шка,

_ II
- О -.—Ь-------------------^ --------------

Е / Р и г ЕаГ Р я
Г ^ =1
А.х(ы), на ка . го ж(е) ть ме . не а.с(ы).та.в.ля . ешь? [всхлип]

А к(ы) .т о ж те пе. р(е) ме . не па . жа . ле . я.

А -
У Р Г ^ р Е=Г Р1 - У Г
а кто ме . не те . пе.р(е) па . ма.г(ы).не . (е).т(и),
11. Песни ж изненного цикла

Дак ни . ко . му я не бу . ду ну .ж .н а .(м ).я ... [всхлип]

да ни.г.де ш(и) я ти. бя, ра.ди.ма.я м а.я ма.му.ш.ка, не с. ля. жу...[всхлип]

Р Р V Р ЕГР р
И ни.г(ы).де я т(ы).ва.я . го ла.ска.ва с(ы).ло.ва не уг.слы . шу... [всхлип]

А я ж а.с(ы).та.ла . ся не.с(ы).ча.с(ы).на.ю си . ро .т ы . чка.ю... [всхлип]

р-к ^—(-

И ни . ка.му я ни на.да бу.ду та.г . да, ка.к ра.ди.мы.й ма . му.шке,

*
’СГ С Г Р Р Р Е Г С Г Р Я . . . . . . . . . . ... ^
а ка . ко .я ра .ди . ма.й ма.му.шки [всхлип] (ах)сло . во д а.ра.го . я...

Р а д и м а я ш т ы м а я м а м у ш к а ,

А х , н а к а г о ж т ы м е н е в с т а в л я е ш ь ?

А к т о ж т е п е р ь м е н е п а ж а л е я , а к т о м е н е т е п е р ь п а м а г н е т ь ,

Д а к н и к о м у я н е б у д у н у ж н а я ...

И н и к а м у я н е б у д у н а д а , д а н и г д е ш я т и б я ,

Р а д и м а я м а я м а м у ш к а , н е с л я ж у ...

И н и г д е я т в а я г о л а с к а в а с л о в а н е у с л ы ш у ...

А я ж а с т а л а с я н е с ч а с н а ю с и р о т ы ч к а ю ...

И н и к а м у я н и н а д а б у д у т а г д а , к а к р а д и м ы й м а м у ш к е ,

А к а к о я р а д и м а й м а м у ш к и с л о в о д а р а г о я ...
3.3
Похоронные плачи

95. Похоронное причитание по сыну

В избе в день похорон.

йти- ко м(ы).не- ка, бе . д(ы).ну . шки,

мне ко же. нькам,

Ой, резвы ножки подломилисе,


А ясны оци помутилисе.
Ой, подойти-ко мне-ка, беднушки,
Ой, мне ко резвыим-то ноженькам,
Ой, ды к ретивому сердецюшку.
Ой, поглядеть-то мне-ка, беднушки,
Ой, мне во ясныи-ты оченьки.
Ой, может спусчу я свой зычён голос —
Ой неумильнё причитаньицё,
Ой, голосочком я повыздыну,
Ой, своёго дитя бажоного.
Песни ж и зненного цикла

Ой, поспрошу я только, беднушка:


— Ой, тебе што не прилюбилосе,
А тебе што не приглянулосе?
Ой, тебе денюжки ль не полный,
Ой, али хлебы ни довольнии?
Ой, ты оставил молоду жену,
Ой, ды рожоных малых детушок.
Уж как твоя-та молода жона —
’Ак пора-времячко обойдетце,
Ой, тоска на серь[д]ци уходитце —
Й-она найдет мужа законного.
Ой, как рожоныи-ты детушки
Уж не найдут кормильця-батюшка.
Ой, дак жадобной ты, жадобушка!
Уж как серотныи-ты-й детушки,
Й-оны на улици — шалливыи,
Ой, за столом-то — большовытныи:
Ой, на их платья — на огни горят,
Ой, ды обутка быстро дёржитьце.
Уж дак жадобной ты, жадобушка!
’Ак попрошу я только, беднушка,
Ой, Присвяту Свет Богородицу.
Ой, только дай-ко тебе Господи,
Ой, в резвы ноженьки хоженьицё,
Ой, во белы груди — здыханьицё,
Уж во ясны оци — гляженьицё,
Ой, во уста-ты — говореньицё.
Ой, как рожоныим-то детушкам,
Ой, дык жадобным-то жадобушкам,
Ой, на ноги крепко не ставлёны,
Ой, ума-разума не надано.
Ой, как рожоныим-то детушкам
Ведь много надо ума-разума.
Хоть есте дядюшки — не батюшки,
Ой, есте тётушки — не матушки:
У их жаланьица часовыи,
Ой, как сердечушка коловыи,
Уж у их семьи позаведёны,
Ой, свои детушки наросчёны.
Ой, дак й-оны, мои бажоныи,
Ой, да кругом да будут около.
Ой дак ходить будут, шататисе,
Ой, до жаланья добёратисе.
Ой, нет великого жаланьица —
А как кормилец-то был батюшко.
3.3
Похоронные плачи

96. Похоронные причитания сестры и жены умершего

«1^=168-172
Сестра

Ой уж ты, ро

Ой уж на ши . ро .
тко . ё кла...

_рю... Ой уж во все це .
т ты . ре сто.
Песни ж и зненного цикла

Сестра:
О й у ж т ы , р о д и м о й ж о б р а ... (т е л к о )

О й у ж с о б р а в с ё д а с н а р е ... (д и л с е )

О й у ж т ы н а в е к и -т и в е ... ( ч н ы е )

О й у ж н а в с ю ж и з ь б е с к о н е ... (ч н у ю )

О й у ж у в е з у т т е б я , б р а ... ( т е л к о )

О й у ж н а ш и р о к о ё к л а ... (д б и щ е )

О й у ж и п о л о ж а т ж о , б р а ... (т е л к о )

О й , т е б я в о к р у т у ю м о г и ... ( л у ш к у )

О й , т е б я в о с ы р у ю з е м е ... (л ю ш к у )

О й у ж и з а с ы п л ю т ж о , б р а ... (т е л к о )

О й , т е б я ж о в т ы м и - т о п е с о ... (ч к а м и )

О й , т е б я с е р ы м и к а м е ш о ... (ч к а м и )

О й , д а к в е д ь т ы н а в с т р и ц е н е в с т р и ... (т и ш ь с е )

О й , б о л е в с т о р о н е н е о т к л и ... (к н и ш ь с е )

О й у ж н е у в и д и м м ы , б р а ... ( т е л к о )

О й , т е б я н е н а у л и ц е , н е т ...

О й у ж н е в и з б е , н е н а у ... (л и ц е )

О й , т е б я н е в т ё п л о м - т о г н ё ... ( з д ы ш к е )

О й у ж т ы , р о д и м о й ж о б р а ... (т е л к о )

О й у ж т ы о т к р о й , с у д а р ь б р а ... (т е л к о )

О й у ж с в о и о ц и - т и я ... ( с н ы е )

О й у ж п о г л е д и -к о т ы , б р а ... (т е л к о )

О й у ж н а в с е ч е т ы р е с т о ... (р о н ы )

О й у ж с к о л ь с о ... п р и ш л о д а п р и е ... ( х а л о )

О й у ж в с я р о д н я д а р о д и ... (м а я )

О й у ж в с я р о д н я п р и б л и ж е ... (н н а я )

О й , д а и т в о и м а л ы ё д е ... (т о ч к и )

Ж ена:
О й у ж т ы , м о я л а д а м и ... (л а я )

О й у ж я и ш л а , г о р е г о ... (р ь к а я )

О й у ж н а ш и р о к о ё к л а ... (Д б и щ е )

О й у ж и г л е д е л а , г о р ю ... ( ш и ц а )

О й у ж в о в с е ц е т ы р е с т о ... (р о н ы )

О й у ж п о ш и р о к о м у к л а ... ( д б и щ у )

О й , д у м а л а — с и д и ш ь т ы в е д ь , л а ... ( д у ш к а )

О й у ж н а к р у т о й - т о м о г и ... ( л у ш к е )

О й , д а т ы и ж д ё ш ь , л а д а м и ... (л а я )

О й у ж т ы м е н я , г о р е г о ... (р ь к у ю )

О й , д а к у ж н е м о г л а я у в и ... (д е т и )

О й у ж н е м о г л а д о г л е д и ... (т и с е )

О й , д а к у ж в и д н о в е к - т о н е в и ... (д е т и )

О й , с л о в е ц и к а м н е н е с л ы ... (ш а т и )

О й у ж о т т е б я , л а д а м и ... (л а я )

О й , в и д н о р о с с т а л и с ь , г о л у ... ( б ч и к м о й )

О й , д а к у ж м ы с т о б о й , л а д а м и ... (л а я )

О й у ж м ы н а в е к и -т и в е ... (ч н ы е )

О й , д а к у ж н а в с ю ж и з ь б е с к о н е ... (ч н у ю )
3.3
Похоронные плачи

97. Поминальное причитание по мужу

/=208 & 176

пр е.кра .сно .м у, да о еле зьли. во . му

208 176

-Г тт —
Ц| у^Х
И слы шишь- нет, да л а .д у .ш . ка.
«1^=208 ^= 1 7 6
/Т\

ш1
и как при.шли да на. ве.да .ти ?
/= 2 0 8 Л=176

ПО.Д Тё-ПЛЫМ тол ь.ко о... о . ди . я .л ы .ш (и ).ко м ,

^=176

не на жа . ркой да тё .п л о й то... о . лько пе.че.н(и).ки?


I I I . Песни ж и зненного цикла

И к а к р о с к и н у я д а о ... о ч и я с н ы е

И п о п р е к р а с н о м у д а л ю ... у д н у к л а д б и щ у ,

И п о п р е к р а с н о м у , д а п о ... о с л е з ь л и в о м у .

И с л ы ш и ш ь - н е т , д а м о я м и ... и л а л а д у ш к а ,

И к а к п р и ш л и д а м ы т е б я ... а п о н а в е д а т и ?

И к а к т е б е д а с ё д н е т а ... а м д а с п а л о с е

И н е н а м я г к о й т о л ь к о т у ... у т п о с т е л у ш к и ,

И н е п о д т ё п л ы м т о л ь к о о ... о д и я л ы ш к о м ,

Н е н а ж а р к о й д а т ё п л о й т о ... о л ь к о п е ч е н к и ?

И к а к р о с к и н у я д а о ... о ч и я с н ы е ,

И н е у в и ж у л е д а я г д е м и л у л а д у ш к у ?

И т о л ( и ) к о я е г о н е г д е д а н е ... э у в и д е л а ,

И г о л о с о ч и к а е г о д а н е ... э у с л ы ш и л а .

И н а к а т и с ь - к о т о л ь к о , т у ... у ч а т ё м н а я ,

И з а д о ж ж ы т е , м е л к и - ч а ... а с т ы д о ж д и ч к и ,

И р а з м о ч и т е -к о д а м а ... а т ь с ы р у з е м л ю .

И р а с к о л и с ь -к о т у т , д а г р о ... о б о в а д о с к а .

И с т а н ь п о -п р е ж н е м у , д а т ы ... ы п о -с т а р о м у

И н а с в о и д а т о л ь к о н о ... о г и р е з в ы е ...

98. Похоронное причитание по сыну

^ =164-176
3.3
Похоронные плачи

Да 'ста _ вил ты сва . ю лю.би.му.ю па . л а. ви . ны.чку мало.де-ньку.ю.

О й , с ы н о ч и к т ы м о й , с ы н о ч и к В а н ю ш к а !

Д а к у д ы - т а , м о й с ы н о к , т ы д а л ё к и н ь к а а т л я т е л а т н а с ?

О й , з а р ы л и -т а т а м т и б е д о б р ы й л ю д ю ш к и .

О й , с л у х а и м - т а м ы т и п е р ь э т у к у к у ш е ч к у - г а р ю ш е ч к у ,

Д а п р и м е ч а ю - т а я у с ё с ы н о ч к а В а н ю ш к у .

Д а 'с т а в и л т ы с в а ю л ю б и м у ю п а л а в и н ы ч к у м а л о д е н ь к у ю .

О й т ы , с ы н а ч к а м а я т ы , т ы м о й г а л у б о ч и к с и з е н ь к а й ,

Д а л ё к и н ь к а - т а т ы у е х а л а т н а с н а ч у ж у ю с т а р о н у ш к у ,

У с ё - т а т а м х а р а н и л и ч у ж и д о б р ы е л ю д ю ш к и .

О й , м и л а й т ы н а ш , т ы н а ш р а б о т н и ч е к б ы л ,

А т е п е р ь - т а м ы н е у с л ы ш и м , н и г д е н и у в и д и м .

Д а п р и м е ч а ю - т а я у ч и с т а м п о л ю ш к и ,

Д а п р и м е ч а ю - т а я т о л ь к и н а п у т и -д а р о ж е н ь к и ,

Д а н я й д ё т л и м о й с ы н о к , с ы н о ч и к В а н ю ш к а .

Д а х а д и л и - т а м ы с ё м у т а й г у г л у х у ю ,

Д а н и б ы л о - т а у н а с с ё м и ш о н и к а к о в а з д а р о у и ч к а .

Д а д а б у в а л и - т а м ы с ё м к я д р о в а и а р е ш к и ,

Д а к а р м и л и - т а м ы с ё м д а м а л ы х д е т а ч а к .

Д а с ы н о ч и к т ы м о й , о й , т ы м о й р а д и м е н ь к а й ,

Д а р а с с к а ж и -к а т ы т а м , к а к т в а я р а д и м а я м а м а н ь к а м у ч а е т ц а .

О й , с ы н о ч и к т ы м о й , о й , м о й р а д и м е н ь к и й ,

Д а с х а р а н и л а -т а я е ш о с в а ю п а л а в и н ы ч к у ,

Д а з а р ы л а - т а я с в а в о д р у ж к а с я р ь д е ш н а в а .

Д а ’с т а л а с ь - т а я а д н ы м -а д н ё ш е н ь к а ,

Д а к о я -т а к а к я д а р о с т и л а и ш о д в е м а л е н ь к и х д е в а ч к и .

А т е п е р ь - т а м а [л ]е н ь к а ж и т ь -т а ’с т а л а [ с ь ] — а у м и н е з д а р о у я н е т у .
Русский
музыкальный эпос

Большая часть содержащихся в этом разделе образцов


представляет различные традиции севернорусского региона,
который является основной зоной бытования русского музы­
кального эпоса. К эпическим жанрам относятся, прежде всего,
былины (старины), которыми открывается раздел. Поскольку
в настоящее время традиция сказывания былин полностью
утрачена, в хрестоматии приводятся исторические записи
2 0-30 -х годов XX века, сохранившие искусство выдающихся
сказителей: П. И. Рябинина-Андреева (Заонежье), М. С. Крю­
ковой (Поморье) и братьев Чупровых (Печора). Образцы из
Заонежья и Поморья (№ 99-101) демонстрируют сольную
(мужскую и женскую) традицию сказывания старин, а печор­
ский - ансамблевую, приближенную к песенной.
Эпические былинные тексты известны и у казаков.
Они распеваются в характерном для каждой казачьей тради­
ции мелодико-многоголосном стиле, сложившемся в жанре
лирических протяжных песен, примером чего является былин­
ная песня казаков нижнего Дона (№ 106).
В отличие от былинных сюжетов, эпические баллады
распространены более широко, обнаруживая при этом не­
однородность музыкальной стилистики. Если на севере они
чаще всего исполняются на былинные напевы (№ 103,104), то
на западе и юге России баллады по мелодике близки к хоро­
водным или лирическим песням, а иногда имеют и собствен­
ные музыкальные формы (№ 105).
К музыкальному эпосу также принято относить небы­
лицы и скоморошины, поэтические тексты которых принадле­
жат к области пародийно-смеховой культуры и в этом смыс­
ле противопоставлены высокой поэтике былин. Что касается
музыкальной стилистики, то она объединяет небылицы и ско-
4.1
Былины и небылицы

морошины с плясовыми песнями (№ 107) и инструментальны­


ми наигрышами (№ 108).
Раздел завершается духовными стихами из разных
регионов России. Благодаря связанному с идеями христиан­
ства содержанию поэтических текстов, духовные стихи воспри­
нимаются как единая жанровая группа, несмотря на чрезвы­
чайное разнообразие и пол и стадиальность их напевов,
которые могут заимствовать стилистику других музыкальных
жанров. В локальных традициях русского севера духовные
стихи примыкают к былинам (№ 109), у алтайских старооб­
рядцев - к лирическим протяжным песням (№ 112). В западно-
русских традициях напевы духовных стихов, представляющие
собой единый в стилевом отношении пласт, сочетают в себе
черты местных лирических песен, жестоких романсов и оби­
ходных песнопений заупокойного богослужения (№ 110).
Здесь они отличаются и особенностями бытования, являясь
одним из основных жанров погребально-поминального обря­
дового комплекса. На юге России духовные стихи чаще всего
имеют календарную приуроченность к православным постам,
когда действует запрет на мирское пение (№ 111).

Былины и небылицы

99. Былина (старина) «Вольга и Микула»

Историческая запись 1926 года комплексной экспеди­


ции Ленинградского института истории искусств от представи­
теля знаменитого сказительского рода Рябининых из Заонежья.
^78
41; Д , Г ~ ^ я ; |и'т У г — ГТЖГ ■г . -----------------------

Жил Свя . то.слав де . в ё . но . ста лет,


1/8 ^ . 1/8
- Ч : -----■--------- Д ^ ------- т ',- 0 я * т 0 '— Р
} .. • р- ч --
жил Свя . то.слав, да-й при . о . ста ви лса. 0.

- М — - Ы П Г 7
.ста . лось й-у не . го да-й ча . до ми . ла . ё,
IV. Русский музыкальный эпос

у==*---- 1-----р— N----


-----т
щшш ё З [[ -р- у - У - Ц ш — -------- 1
ми . ла . ё ча . до.чка-й, лю . би . ма ё,

ма . те.реть, по . дби.

.рать се.бе дру.жи . ну.шку-й хо . ро . бру . ю—

т
.ри . дцеть мо . ло.дцов да-й без е . ди . на . во,

сам Во . л(и) .га


т да во три . дца .т ы . их.

Жил Святослав девёноста лет,


Жил Святослав, да-й приоставилса.
Осталось й-у него да-й чадо милаё,
Милаё чадочка-й, любимаё,
Молодый Вольга да Святославьевич.
Стал Вольга растеть-матереть,
Подбирать себе дружинушку-й хоробрую —
Тридцеть молодцов да-й без единаво,
Сам Вольга да во тридцатыих.
Молодый Вольга да Святославьевич,
Научилса Вольга да много мудрасти —
Серым волком рыскать во чистом поли,
Птицаю летать под синим обпачкам,
Щукаю нырять да-й в глубоких морях.
Выехал в раздольница-й в чисто попё —
Услыхал он в чистом попи оратая, —
Орёт в попи ратай, спонукиваёт,
Сошка у ратая споскрыпываёт,
Омешики по камешкам почирькивают.
Едет Вопьга да день с утра-й до вечера —
Ни наехап в чистом поли оратая.
Едет Вольга да-й он с-по другой день —
Не наехал в чистом попи-й оратая.
Едет Вольга ещё-й по третий день —
Наезьжап он в чистом попи-й оратая, —
Орёт в поли ратай, спонукиваёт,
4.1
Былины и небылицы

Сошка у ратая споскрыпываёт,


Омешики по камешкам почирькивают,
Мелкия вси каменья он в борозду валит.
Говорит тут Вольга Святославьевич:
«Божья ти помощь, оратаюшко, —
Орать да пахать, да крестьяновати,
Из краю в край бороздки помётывати!»
Говорит тут оратай-оратаюшко:
«Поди-тко, Вольга Святославьевич,
Со своею дружинушкай хоробраю.
А куда же ты едешь, куда-й путь держишь?»
Говорит Вольга да Святославьевич:
«Еду в города я за получкаю»...

100. Былина (старина) «Добрыня и Змей»

Историческая запись 1926 года комплексной экспедиции Ле­


нинградского института истории искусств от представителя знаменитого
сказительского рода Рябининых из Заонежья.
.1-60—72 Ц

ф ф'------
г Г
-ВЗ--\
Как СПО - I О . \и.ла Д о . б )Ы . НЮ-1 ро.д на-й ма . ту .шка

Ш
-—
а 17 “

да во . з 30 . с ги.ла ДО га . лно . во-й ;о во . зра. ста.

Ь М к И — 1
у у ......
Мо ло . дой 1о . б ЭЫ . ню .шка Ме . ки . ги . нец—
)> II
ч и н ** --------- ~/ ? 1'
Р
он о . хоч бы -л(ы )е.з ЦИТЬ по . ле-й за о . хо . т а . ю.

_ \? ... .. ...
№=*==
7~г~

Да стре . лял ЗН в по . ле /у.се . й(и)- ле - бе . дей,

^ = * Щ---- Ы + ш г Д Д > ^ 1
- * =
се. рых ма . лых пе . ре . лё . тны.их у . тё . ны.шей.
Русский музыкальный эпос

Как спородила Добрыню-й родна-й матушка


Да возростила до полново-й до возраста.
Молодой Добрынюшка Мекитинец —
Он охоч был ездить в поле-й за охотаю.
Да стрелял он в поле гусей-лебедей,
Серых малых перелётныих утёнышей.
Говорила Добрыни родна-й матушка:
«Молодой Добрынюшка Мекитинец,
А ты ездишь в поле-й за охотаю,
Да стреляешь ты в поле гусей-лебедей,
Серых малых перелётныих утёнышей.
Да не езди-тка-й на горы-й Сорочинския,
Не топчи-тка малых лютыих змеёнышей,
Не ходи-тка по норам ты по змеиныим,
Не выпускай ты полонов росейскиих,
Не бесчести-тка, Добрынюшка-й, замужних жён,
Не бесчести-тка-й, Добрыня-й, красных девушок.
Да-й не езди-тка в Пучай-реку купатися —
А Пучай-река ес[т]ь очень быстрая:
Перьва струечка идёт быстрым-быстро,
А вторая струйка-й — быстрией таво,
Третья струечка идёт — так, как огнём пичёт».
Молодой Добрынюшка Мекитинец
Родной матушке своей не слушалса,
Одевал рубашечки-й-манишачки,
Одевал одёжучкю-й опальную.
Да-й берёт копьё он муржамецкае,
Да берёт свой тугой лук разрывчетый,
Да-й набрал он много-й стрелочек калёныих.
Выходил Добрыня-й на широкий двор,
Заходил в конюшню-й во стоялую,
Брал коня за повода шалковыя.
Выводил коня он на широкий двор,
Становил коня он посреди двора,
Заседлал коня он богатырскаво.
Да-й поехал в раздольица-й чисто полё —
А проездил молодец по день поры,
Да проездил молодец по другой день,
Да проездил молодец по третий день.
Не наехал он ни гуся да-й ни лебидя,
Да ни сераво перелётнаво-й утёныша, —
Тут вскочил на горы Сорочинския.
Затоптал он малых лютыих змеёнышей.
Еще эти лютыя змеёныши
Подточили Добрынину-й добру <коню>...
4.1
Былины и небылицы

101. Старина о Добрыне


Историческая запись 1938 года сотрудников Кабинета по изу­
чению музыки народов СССР при Московской консерватории от Мар­
фы Крюковой, старшей дочери знаменитой поморской сказительницы
Аграфены Крюковой. В этой старине сказительница соединила сюжет­
ные мотивы двух былин: «Добрыня и змей» и «Женитьба Добрыни»,
слышанных ею от матери и двоюродного деда Гаврилы Крюкова.

«1-92- 96

ш
Э .й(и),ту.т(ы ) не б е .л е .н (и )ка бе . рё .зка к(ы )зе .м (ы ).л и кло . н и .тц е ,

—-^ » --------------- =7--------------------Ш


ка.к(ы ) не кра .с н о - то в е .д (и ) з о .л о .т о ро . ссы . п а и .т ц е ,
гч 1
:А ,Л =Я :, ^ Р П -Г ~ Л : N |8) к -^ - Ч - + - Г Ч Ы :--К .ч

г
и . шшо сын о .т (ы )п е . р е .д (ы ) м а .ту.ш ко и ни . зко кла . не.леэ;
г\ 1

= * = п = 1 1 ^ 0 '■* Т ё - * - - ё - ё л ----------
-------- 0 '-------------------------- 0 — -0— 0
э.й (и ), он п р о . сил у е .й (и не з (ы ) . л а . та, вот не се . р е . бра,
0 ^ 1
-Р ^ -р = г Ш : ; р _ Я _ -----------!--------- н
М — 1т-
- * - ё 4 — > г + ё -, - И ----Ъ ---- !-а — • —
^ . . « У - « о
про.си.л (ы ) ро . д и .те .л (и )х ко го о.н(ы) б л а .го . ело . в л е . н(и] - и .ц а .
1
к К . Е ______ н - б И - Ч -
---- * * ' ■ -0— 0 ^
Б л а .го .с л о .в (ы ).л я .л а е . го м а . т у . шка ро . ди . м а .я ,
Г \

4 *^ 7

в о.т(ы ) ро . д и .м а е . ГО Мс . т у . шка, лю . би . м а .я ,
^ 1

п р и .ч е .с (ы ).н а вдо.ва-й 0 . м е .л (и ).ф а да Ти . мо . фе Г " е .в н а .

*
шшшШ Т
,
^ ------- ! - * — 0 —

Б л а .го .с л о .в (ы )л я . ла сво . е . го о .н а ча . да ми л о .го ,

/тО
Л К - ^ Я ! - Я И й т 1 N. 1 К К -* а П; ё —
гч-- ------- т е - .

со . би . р а .л а о.на е . го жо в п у . т ( и ) - д о . ро . ж о .ч ку.
IV. Русский музыкальный эпос

Э й , т у т н е б е л е н ь к а б е р ё з к а к з е м л и к л о н и т ц е ,

К а к н е к р а с н о -т о в е д ь з о л о т о р о с с ы п а и т ц е ,

И ш ш о с ы н -о т п е р е д м а т у ш к о й н и з к о к л а н е л с э ;

Э й , о н п р о с и л у е й н е з л а т а , в о т н е с е р е б р а ,

П р о с и л р о д и т е л ь с к о г о о н б л а г о с л о в л е н ь и ц а .

Б л а г о с л о в л я л а е г о м а т у ш к а р о д и м а я ,

В о т р о д и м а е г о м а т у ш к а , л ю б и м а я ,

П р и ч е с н а в д о в а -й О м е л ь ф а д а Т и м о ф е е в н а .

Б л а г о с л о в л я л а с в о е г о о н а ч а д а м и л о г о ,

С о б и р а л а о н а е г о ж о в п у т ь -д о р о ж о ч к у .

Э й , н е я с ё н с о к о л ( й ) и з К и ё в а в ы л е т ы в а л —

Д о б р о й м о л о д е ц ь - и т ь , б о г а т ы р ь - о т у е х а л ж о ,

В о т (в ) у е х а л ( в ) о н в о з е м л ю в о н е в е р н у ю

К о т о м у л и к о р о л ю д а в о т М и к у л и н у ...

102. Былина

Историческая запись 1929 года Гиппиуса Е. В. и Эвальд 3. В.


от семейного ансамбля Чупровых - известных печорских сказителей.

не да . лё.ко(у)от Ки . е .в а — за две . на . дцэ.т(и)- то вёрст

та.м(ы) за . ста . вы бо

т Г Г ГО
4.1
Былины и небылицы

№ в----- ---- ________4**


___ н

и 1-
1 —Ч ? " !
1 1
1 1
ка.ра . ш 1И -
1
!
X ра .! ни . ли сто. льнёй (и . ев да град.

н * |г-------------
Г ИГ1|

Ай, да не близко от города, не далёко же,


Не далёко от Киева — за двенадцэть-то вёрст
Там жили на заставы богатыре,
Караулили-хранили стольнёй Киев да град.
Не видали не конного, не пешого,
Не прохожого они да не проежжаго.
Да не серой-от волк да не прорыскиват,
Да не черной медведь да не прохаживат.
IV. Русский музыкальный эпос

103. Эпическая баллада «Князь Михайло»

и 88

тЭ5 т князь Ми . ха . йло

Уезжаё князь Михайло


На фозну службу велику.
Оставляё князь Михайло
Дома маминьку родиму,
Ишче молоду кнегину —
Обруче[н]ну Катерину.
— Уж ты, маминька родима!
Ты жалей мою кнегину,
Ты жалей да Катерину.
Спать вали мою кнегину,
Спать вали да Катерину
В нову горьницу высоку
На пуховую перину,
На перьяную подушку.
4.1
Былины и небылицы

Д а п о е х а л к н я з ь М и х а й л о О г о р ь ц и д а н а ж и г а л а .

Н а г р о з н у с л у ж б у в е л и к у . О н а з в а л а е т у к н е г и н у

Н е д о е х а л к н я з ь М и х а й л о В ж а р к у б а е н к у п о м ы т ь ц э .

Д о г р о з н о й с л у ж б ы в е л и к о й . О н а в а л и л а т у к н е г и н у

Н е ш а т ё р д а п о ш а т и л с э , Н а д у б о в у ю н а л а в к у ,

Д о б р о й к о н ь д а п о д о п н у л с э , О н а к л а л а н а у т р о б у

Д а о г л о б л и ц я п е р е л о м и л а с ь , Ж и в о у г о л ь ё го р е ц ё ,

С г о л о в ы ш л я п а с в а л и л а с ь . В ы ж и г а л а и з у т р о б ы

« В е р н о , д о м а н е д о р о д н о , М а л о г р е ш н о г о м л а д е н я .

В е р н о , м а м и н ь к а н е м о ж о , О н а д е л а л а т о й к н е г и н ы

Л е б ы м о л о д а к н е г и н а — С ы р о д у б о в у к о л о д у ,

О б р у ч е н н а К а т е р и н а » . О н а в а л и л а т у к н е г и н у

Д а п р и е х а л к н я з ь М и х а й л о В с ы р о д у б о в у к о л о д у .

С о г р о з н о й с л у ж б ы в е л и к о й . Н а в о д и л а н а к о л о д у

— Д а и м а м и н ь к а р о д и м а ! Т р о и о б р у ч и ж а л е з н ы ,

И ш ч е г д е м о я к н е г и н а , О т в о з и л а т у к о л о д у

И ш ч е г д е ж а К а т е р и н а ? Н а с и н ё м о р ё Х в а л ы н ь с к о .

— Д а т в о я - т а в е д ь к н е г и н а , Д а к и д а л с э к н я з ь М и х а й л о

Д а т в о я - т а К а т е р и н а Н а с и н ё м о р ё Х в а л ы н ь с к о .

В н о в о й г о р н е ц е в ы с о к о й . Д а п е р в у т о н ю з а к и н у л —

Д а к и д а л с а к н я з ь М и х а й л о Н е ц е г о д а н е п о п а л о ,

В н о в у г о р н и ц ю в ы с о к у : Д а в т о р у т о н ю з а к и н у л —

« И ш ч е н е т м о е й к н е г и н ы , С ы р о д у б о в а к о л о д а .

И ш ч е н е т у К а т е р и н ы !» В ы т е г а л о н т у к о л о д у

— Д а и м а м и н ь к а р о д и м а ! Н а к р у т о й б е р е г Х в а п ы н ь с к о й .

И ш ч е г д е м о я к н е г и н а ? О н с к о л а ч и в а л с к о л о д ы

— Д а т в о я - т а в е д ь к н е г и н а , Т р о и о б р у ч и ж а л е з н ы .

Д а т в о я - т а К а т е р и н а У в и д а л о н т у к н е г и н у

У Б о ж ь ё й ц е р к в и о б е д н и . С о с в о е й д и т ё й с е р ь д е ш ь н ё й —

Д а к и д а л с э к н я з ь М и х а й л о Н а д к о л о л с э к н я з ь М и х а й л о

К о Б о ж ь ё й ц е р к в и о б е д н и : Н а д в а н о ж и к а б у р л а с т ы х .

— И ш ч е н е т м о е й к н е г и н ы , Е г о м а м и н ь к а р о д и м а

И ш ч е н е т д а К а т е р и н ы ! В д о л ь п о б е р е ж к у х о д и л а ,

Д а п о е х а л к н я з ь М и х а й л о Т о н к и м г о л о с о м к р ы ц а л а :

С о Б о ж ь ё й ц е р к в и о б е д н и . — Т р и д у ш и д а п о г у б и л а !

Е г о н я н ю ш к и в с т р е ч а л и , Д а п е р в а д у ш а б е з г р е ш н а ,

Е м у в с ё д а р о с с к а з а л и : Д а д р у г а д у ш а б е з о т в е т н а ,

— Т в о я м а м и н ь к а р о д и м а Д а т р е т ь я д у ш а п о н а п р а с н а .

Ж а р к у б а е н к у т о п и л а ,
IV. Русский музыкальный эпос

104. Эпическая баллада


«Вдова и сыновья»

мне тре.т(и).я ска . зать — да со . жи . лась вдо. ва,

се. бе д(ы). ва сы . на, два я . сных со . ко . ла.

Старина сказать — да старика связать,


Мне друга сказать — да со старухою,
Мне третья сказать — да сожилась вдова,
Сожилась вдова да со бурлаками.
Нажила вдова да себе два сына,
Себе два сына, два ясных сокола.
Вот пошла вдова да на крутой берёг,
На крутой берёг да на желтой песок.
Там пошла вдова да вдоль по бережку,
Там нашла вдова да две досщёчики,
Две досщёчики, да две дубовые,
На досщёчиках — да два гвоздёчика.
Пелёнат вдова, да приговариват.
Пелёна у ей были полотнённы,
Пояса у ней были шелковые.
Пеленат вдова да приговариват,
Ко досщёчикам да приколачиват:
«Уж как бай-баю, да морё синёё,
Уж ты пой-корми, да поле чистое»...
4.1
Былины и небылицы

105. Историческая баллада


«Про татарский полон»

^=144

А зять тё. шшу У по . лон у . зял.

Т а т а р ы ш л и , к о в ы л у ж г л и , к а ш у в а р и л и ,

П о с л я к а ш и с е м ь ю д я л и л и .

Д о с т а л о с я с е с т р а б р а т у ,

Д о с т а л о с я т ё ш ш а з я т ю .

К а к б р а т с я с т р у н а Р у с ь с п у с т и л ,

А з я т ь т ё ш ш у у п о л о н у з я л .

О н г н а л е е и б о с а ю , и г о л а ю

П о п о ж а р и ш ш у , п о п р о к о с и ш ш у .

П р и г н а л е е у д о м у с в о й ,

П р и к а з а л о н е й т р и д е л а д е л а т ь :

О н г л а з к а м и г у с е й с т е р е ч ь ,

А р у ч к е м и б е л у в о л а н к у * п р я с т ь ,

А н о ж к а м и д и т я к а ч а т ь .

К а к с т а л а н а ш а б а б у ш к а т р и д е л а д е л а т ь ,

О н а с т а л а д е т я п р и б а о к а в а т ъ :

— Т ы с п и - у с н и , м о ё д и т я т к а ,

Т ы с п и - у с н и , м о ё м и л а я !

* Белу воланку: «волна» —сорт шерсти.


IV. Русский музы кальны й эпос

Т ы п о б а т ю ш к и т о т а р с к а й с ы н ,

А п о м а т у ш к и м о й у н у ч е к .

А с л у ж а н у ш к и п о с е н ю ш к а м п о х а ж а в а л и ,

О н и б а б у ш к ы н ы п р и б а у т о ч к и п о д с л у ш е в а л и

И п о ш л и ж о н и д о б а р ы н и , д о с у д а р ы н ы :

— Д а б а р ы н я т ы , с у д а р ы н я ,

Д а и д и - к а т ы , п о с л у ш а й т я

Д а т ы б а б у ш к ы н ы п р и б а у т о ч к и .

К а к п о ш л а н а ш а б а р ы н я , п о с л у ш а л а —

Б е л ы р у ч у ш к и с п л я с к н у л и с я ,

С а м и д в е р ю ш к и о т в о р и л и с я .

— Д а т ы , м а м у ш к а , т ы р о д и м а я ,

Д а б р о с а й ж а т ы в с ю р а б о т у ш к у —

К а р а в а т у ш к а т я с о в а я ,

П а с т е л ю ш к а п у х о в а я . .

106. Былинная казачья песня

Ай. р о . вно д е. вять лет,


4.1
Былины и небылицы

(й)о. на ^з\

да кра.сна...

ой, о , на про-гля_ну_ла,
IV. Русский музыкальный эпос

Н е с в е т и л а д а к р а с н а я с о л н ы ш к а

Д а -й о н а ... о н а р о в н о д е .. . о й , р о в н о д е в я т ь л е т ,

Э -о й , р о в н о д е в я т ь л е т ,

А й , д а н а д е с я т ы м д а в о т т о л и ч к а г о д о ч к у

Д а к р а с н а ... к р а с н а я п р о г л я ... а й , н о п р о г л я н у л а .

Э -о й , о н а п р о г л я н у л а ,

А й , д а п р о с в е т и л а б ы л а к р а с н а я с о л н ы ш к а

Д а -й о н а ... о н а в с ё ч и с т о ... а й , в с ё ч и с т б п о л я .

Э -о й , в с ё ч и с т о п о л я —

Н е в и д а л а ж е р о д и м а я м а м у ш к а д а с ы н о ч к а

О н а р о в н о т р и ... а й , р о в н о т р и г о д й ,

Э -о й , р о в н о т р и г о д а ,

Н а ч е т в ё р т ы м д а в о т т о л и ч к а г о д о ч к у

Д а -й м а т ь с ы ... м а т ь с ы н а п о в с т р е ... о й , н у п о в с т р е т и л а .

Э -о й , о н а п о в с т р е т и л а .

Д а н е б у й н ы ж е з в о л ь н ы в е т е р о ч к и

Д а -й о н и ... о н и п о д ы м а ... о й , п о д ы м а л и с я .

Э -о й , п о д ы м а л и с я ,

Д а й н е р о в н ы е д в а д а д у б о ч к а

Д а к з е м л е ... к з е м л е п р и к л о н я я ... о й , п р и к л о н я л и с я ,

Э -о й , п р и к л о н я л и с я ,

О й , д а п о к л о н и л с и ж е в о т с ы н д а Д о б р ы н ю ш к а

Д а с в о ё й ... с в о ё й р о д н о й м а ... о й , р о д н о й м а м у ш к е ,

Э -о й , р о д н о й м а м у ш к е :

— Д а р о д и м а я ж е м о я м а м у ш к а ,

Д а с т а р а ... с т а р а я с т а р у ... о й , в о т с т а р у ш е ч к а ,

Э -о й , н у с т а р у ш е ч к а ,

Д а п о з в о л ь ж е , п о з в о л ь в п о л е п о о х о т н и ч и т ь ,

Д а в п о л е ... в п о л е п о о х о ... о й , п о о х о т н и ч и т ь ,

Э -о й , п о о х о т н и ч и т ь ,

Д а -й с в о в о ж е к о н я , к о н я с и в о г р и в о г о ,

Д а к о н я ... к о н я п о н а е ... о й п о н а е з ж и в а т ь ,

Э -о й , п о н а е з ж и в а т ь ,

Д а с в о ю ж е с и л у , с и л у б о г а т ы р с к у ю ,

Д а с и л у ... с и л у п о и с п р о ... о й , п о и с п р о б о в а т ь !
4.1
Былины и небылицы

107. Небылица
«Птицы на море»
«1-64-

Из- за си . нё. го Ду - на . йсько . го мо

^78 1/161/16.

вы . лё . та . ли вси пти . ци- с и . ни

«Кто у нас на м о . ри бо . льши,

кто на Ду . на . йськом ме . ныш?»

И з - з а с и н ё г о Д у н а й с ь к о г о м о р я А д е т е л ь — б е с с о м е с н а я * * п т и ц я ,

В ы л е т а л и в с и п т и ц и - с и н и ц и , С д е р ё в а н а д е р ё в о л ё т а ё ,

С а д и л и с и в о з е л ё н о й с а д о ч и к . В с ё ё г о п о м и с т ь я н е з н а ё .

С т а л и о н е д а п и т и - ж у п и т и , А к у л и к - о т п о б е р ю ж к у х о д и т ,

М е ж с о б о й р и ц и г о в о р и т и : Ц в е т н о г о п л а т ь я н е о м о ц и т .

« К т о у н а с н а м о р и б о л ь ш и , А к у р и ц а — н е щ а с т н а - т а п т и ц я :

К т о н а Д у н а й с ь к о м м е н ь ш и ? » К т о -й и й н и и м а ё ,

— В с е у н а с н а м о р и б о л ь ш и и : В с я к у е й в ж ...п ы к о п а ё ,

К о л п и ц я - т о * н а м о р и — ц я р и ц я , И й ц я - т о о н е д о б ы в а ю т .

К о л п и к -о т * н а м о р и — с т а р ц и к .

* Колпик, колпица —«чубатая птица из разряда цапель» ( п о В . И . Д а л ю ).

**Бессомесная - искаж.: беспоместная.


IV. Русский музыкальный эпос

108. Небылица

«1<И88-144
/7\

4 да -Г---1-Г =- ГУГ -Р ^ Г— «1и—

А . - з.. Г
р= -•••
П П
---- р-е-1 1 1 1 а а 7 а |#э.*э
зам

11'' . -. 1 — у д

Я н

.. — Г Г Г ~ - яР г ,Г р р т ^ = г = : -»• » , р
Е ш [_ Г < У и -

"*?— К- *?— 1т-- л п


Ф - - ..■ з з 4= 7 р 7 4 з = ^ = # 4

-М ^ _ ----------------

г— , г
Г Г гГгг1
ш = т
4.1
Былины и небылицы

Г Г-:- |Г... Т
р * | р > д || =У#^Н
-

М Г г г :р# = Г Г-= р , г

М А . > ■А—-рЗ- I 1 1 4
л ^ ч->
ф " 7 э 73=^-4—±-ш- ^ 4= зл » э~*Ч
л

?к л г ■-+—
.-:-0~ .к г
= • • С^Г.
■0- -0-
М л г г~:1 г и>— Ь -ЁССТ> ГГСГГГ
..... и-1 *в е э -

в р я л ^ М м Ы й у фффф!

0 Г0- г
р щ
I
§"
ъ 4 * =
7• ^=Р= | Ц § ^ 1

М г~>|0 '

м р., - Я=-~ ь-- 0-1 т-Р-# =


--1 = Ц ь*=
Г^Н
18ц к >
IV. Русский музыкальный эпос

^ щ =
“ А де же э . то чу . до. ва . но, ну где же э . то

М «К Г •Г 5------ Р г Г
± = Ь & ± =
^ У 7

1 Г- 1 — &■ 7 р , Iг -т # —§ 4 Р М -

Л *!= }» = . р= -~ *Г Г г г
Г 'Р 7 * Ц = ь Г[_ Г

■ЛЧ-1-. Г - г = г # ------ р > --------


Г-

■ й -
ц

Ц Ш й
I

® ви . до. ва . но, что. бы


& рр .
ку . ро.чка бы. чка ро.ди. ла, 110. РО.

Ф Г 0^РГ^Т ^=ЬГ-1Г 4=^== =и = : г Г г I» “2 -------Р------- !»• = 9 = ,


{^ Ы --

Ь*цГ Е, Ф^=
-*1— 1»-*—
ы=
; | |УЛ Р7
ПТ■ п и
-- •—
•—
$"
1

Ь ш тн т и У Д■
л
4.1
Былины и небылицы

.сё . но. чек я . и . чко снёс? Ах,


IV. Русский музыкальный эпос

| Л ц г и " р

т т | С ^ Г Ц Г

м 1 г 1 ^
1

Ш = 1 т 7
^

^
г -

р
Г ]

*
г

Е _
- с —

р д з =

Н
§ * к *

я -
----------- Р Р э Р 1* г? Г > г > ^ - - Г ....

^ ----------- ^ = 2
= = = = ф =
Л % - - / - - = р = ----------- ---- ! ш * ш
— ■ — Ь Г 4
Ф Г ь >

А где ж е это чудовано, ну где ж е это видовано,


Чтобы курочка бычка родила, поросёночек яичко снёс?
Ах, где ж е это чудовано, а где ж е это видовано?

Поросёночек яичко снёс, на высокую поличку взнёс...


Ах, где ж е это чудовано, ах, где ж е это видовано?

Поличка (о)бломилася, яичко разбилося.


Безрукий яичко украл, безъязыкий «караул!» закричал.
Безъязыкий «караул!» закричал, а безногий у догонку бежал.
4.2
Духовные стихи

___________________________ __________________ 4.2


Духовные стихи

109. Стих «Михайло-архангел»

]=78

Ми . л о. с[т]лив Ми . ха . йло с(ы). вет а . р(ы) .ха . н(ы). ге . л(ы)

Милос[т]лив Михайло свет архангел


Выстанет на гору высокую,
Затрубит в трубу золотую:
«Вставайте-ка, живы и мёртвы!
Грешники пойдёте в руку леву,
Правельники пойдут в руку праву.
Жили как вы на вольнаем на свете,
В среду и в пяток вы ни постились,
В воскресный день Богу ни молились,
По матерну слову побранились.
Матерна слова ес[т]ь большоя,
Да матушка земля вся потресласи».
Пройди ты по всяму миру,
Да росскажи ты по всяму народу,
Што б матери детей бы ни проклинали,
Да штобы их жидамы ни называли.
Матерна слова великоя,
Да дети-ты што б родителей почитали...
IV. Русский музыкальный эпос

110. Поминальный стиш ок

Исполняется на поминках и во время Великого поста.

да увесь бе . ла. й(и) свет,

да увесь бе . ла. й(и) свет.

ре.жку и.шол наш.

ре.жку и . шол

Засинелася моря синия,


Засинелася моря синия.

Затуманился да увесь белай свет,


Затуманился да увесь белай свет.

А па бережку ишол маладой юнаш.


Ой, и плачыт жа ён — как река льётца.
А навстречу к яму — да и старый старичок.
Ох, и старый старичок — Сам и Госпад Бог.
— Ты а чом плачыш, маладой юнаш?
— Ох, и как жа мне да ни плакати?
Апустив я у моря залатыи ключы.
Залатыи ключы, Книгу Йвангильскаю.
— Ты прийди-ка ка Мне на васкрёснай день.
На васкрёснай день, на Вяликиння*.
Как пайдём мы с табой в нову горинку.
А как сядим с табой за тисовый стол.
А все еты дела мы паделаим.
Моря синия да мы высушым.
Залатыи ключы да мы вытащым.
Книгу Йвангильскаю да мы выпишым.

* Искаж. «на Вялика Дня».


4.2
Духовные стихи

111. Постовая

Л = 9 6 -1 0 4

Д а н а Е р д а н е ,

Д а н а Е р д а н е ш и д а н а к а м у ш к у ,

Д а н а к а м у ш к у ш и д а с т а и т ь ц е р к в а ,

Д а с т а и т ь ц е р к в а , д а ц е р к в а н о в а я ,

Ц е р к в а н о в а я , б о г о м о л ь н а я .

Б о г о м о л ь н а я , д а в о т э й ц е р к в е ,

Д а в о т э й ц е р к в е д а п р е с т о л с т а и т ь ,

Д а п р е с т о л с т а и т ь , д а н а п р е с т о л е ,

Д а н а п р е с т о л е д а к н и г а ш и л я ж и т ь ,

Д а к н и г а л я ж и т ь , к н и г а н о в а я ,

К н и г а н о в а я д а б о г о м о л ь н а я .

К а к в о т э й к н и г е с а м а М а т и Б о ж и я ,

С а м а М а т и Б о ж и я , Б о г о р о д и ц а .

Б о г о р о д и ц а Б о г у м о л и т ц а , Б о г у м о л и т ц а ,

Б о г у м о л и т ц а , с л е з н а п л а ч е ,

С л е з н а п л а ч е , в а з р ы д а я .

В а з р ы ...
IV. Русский музыкальный эпос

112. Стих «Расставание души с телом»

Пели на похоронах и поминках.

^48

вы ли ку .д а па шли?

Вы иде ето, старцы, были, вы ли куда пашли?


— Мы вдали ета были, да чюдо видели.
Чюда чю... ох, чюдныя, чюда ли не маленькая.
Красна со... ох, солнышка да яно на закат пашло.
На закат-та сонца да пашло, да яно закатилася.
Как душа-та с телам с белым, душа распрастилася.
— Ты прасти-ка ле, прасти, да маё тела белая.
Тела белая...
— Как тибе-та ле, душе, да на тот свет лятеть.
На тот свет ли лятеть — да маё тела белая;
Тела бела... ах, белая — да во смалы кипеть.
Лирические
песни

Порядок расположения лирических песен отражает


этапы исторического развития жанра: от узкообъемных кален­
дарно-приуроченны х напевов западнорусского региона
к сложным жанрово характерным формам протяжных песен
юга и севера России.
Вместе с тем группировка напевов по территориально­
му принципу выявляет наличие в каждой региональной тради­
ции нескольких стадиально-стилевых пластов. На западе и юге
России, а также в верхнеокском регионе наиболее ранний тра­
диционный пласт составляют весенне-летние лирические песни,
исполняемые женщинами в манере, близкой к календарно­
обрядовому пению. Отличительными чертами таких напевов
являются узкий амбитус, гетерофонная фактура, отсутствие
развитых внутрислоговых распевов (№ 113-115,117,118).
Следующая стадия развития жанра связана с выдви­
жением на первый план мелодического начала, что привело
к появлению форм с вторичными ритмическими композиция­
ми. Эта группа песен, как правило неприуроченных, в каждом
из регионов воплощается в специфически местном мелодико­
многоголосном стиле. На севере они распеваются в одно-
и двухрегистровой гетерофонной фактуре (№ 124, 126-129),
на юге для них характерно функциональное двухголосие
с квинтовым подголоском (№ 119), протяжные песни донских
казаков имеют наиболее сложные формы многоголосия с раз­
ными видами дишканта: орнаментальным (№ 122) и педаль­
ным (№ 123).
Позднее широко распространился стиль пения с под­
водкой, возникший под влиянием городского бытового музи­
цирования со свойственной ему гомофонно-гармонической
основой (№ 120, 121). Протяжные песни этого стиля имеют
V . Лирические песни

широкообъемные напевы, часто с многократной сменой


опорных тонов, что отчетливо проявляется даже в сольных
версиях (N 2 125).
Завоевав в течение короткого времени обширные
территории, такой стиль пения сформировал в крестьянской
среде новую музыкальную эстетику и стал оказывать влия­
ние на пласт традиционных лирических песен. Это вырази­
лось в проникновении в их мелодику не свойственных им ин­
тонационных оборотов, а также возникновении октавных
удвоений опорных тонов на определенных участках формы
(№ 119,127).
В раздел включен и образец городской лирической
песни, усвоенной крестьянской традицией (№ 116).
В корпусе напевов нашли отражение не только поли­
стадиальность и региональное разнообразие жанра, но
и формы исполнения лирических песен (сольная и ансамбле­
вая), а также виды певческих коллективов: женские, мужские
и смешанные, виртуозные и обиходные.
Особо следует отметить историческую запись
Е. Э. Линевой песни «Горы» (№ 121). Нотации автора записи
и Е. В. Гиппиуса показывают отношение ученых разных поко­
лений к проблеме нотной транскрипции звукозаписей музы­
кального фольклора.

113. Масленская

* «1=80

О.х.как по.йду ж и я, по.иду ой да вдо.ль по де.ре . ве . н . ке, э

да вдоль по де. ре . вне.


Нр----- — ------ Г—«
И ф #= V-
М и
в чу. жу . ю дя. ре . вню.

Ох, как пойду я, пойду да вдоль по деревенке, э


Да вдоль по деревне.

Как зайду я, зайду ко родимому батюшке, э,


Зайду попеняю.

Ай, отдал ты меня, ой, родимый мой батюшка, э,


В чужую дяревню.

Ах, позарился ты, родимой мой батюшка, э,


На чужо богатство.

Не с быгатством мне житии, родимой мой батюшка, э,


А жить с человеком.
V. Лирические песни

114. Веснбвская

Л=144

Э-ой, да зеленейся, зеленейся, мой зялёненький садочек.


Э-ой, да вы запойте, вы запойте, мелки пташечки, в садочку,
Э-ой, да взвеселитя, взвеселитя майво гостя дарагова,
Э-ой, да майво гостя дарагова, майво батюшку раднова.
Э-ой, да он не часто в гости ходить, панемножечку гастюить,
Э-ой, да панемножечку гастюить, па (о)днэй ночушке начуеть,
Э-ой, да па (о)днэй ночушке начуеть, пад акошком спать ложитца,
Э-ой, да пад акошком спать ложитца, ему ночушкай не спитца.
Э-ой, да ти ни зоренька заряеть, дочка батьку справожаеть.
115. Вясенняя
«На луга шли в сенокоски и вясной, когда зелянееть».

«и69

И- ох, та .л а н , ты мой т а . лан, да д о .л я го...

ой, е.сли б ве.да.ла(о).


3/8

ой, я-й п р о .с и .д е .л а (о ).

И-ох, талан, ты мой талан, да доля го...


ой, доля горькая.

И если б знала свой талан, да если б ве...


ой, если б ведала.

И век ба у девушках, млада, ой, да я-й проси...


ой, я-й просидела.

И я в окошечка, млада, ой, да я прогле...


ой, я-й прогледила.

И я-й чесала б, молода, ой, да буйну го...


ох, буйну голаву.

И заплетала б, молода, ой, да касу ру...


ох, касу русаю.

И уплетала б, молода, ой, да ленту а...


ох, ленту алаю.
V . Лирические песни

116. Общая
Лирическая песня позднего стилевого пласта.

]=78

ои,

Патеряла я колечка, патеряла я любое, я любое,


Ой, патеряла я любое.

Как по етым по колечку буду плакать день и ноч, день и ноч,


Ой, буду плакать день и ноч.

Где ж тот аленький цветочик, что-й долину украшал?


Где ж тот миленький дружочик, что словами увальшал?
Увальсил милой словами, сам уехал навсигда.
Сам уехал, мине бросил он с малюткой на руках.
Доч-малютку звать Анютка, вся похожа на ево.
Я отдам сястры малютку, сама в моря-й утоплюсь.
Я и в моря опустилысь, не достала в мори дна.
Сваёй лентый голубою украшала-й берига.
Сваей русыю косою трепитала-й по вылнам.
Ни по ком так ни страдала, как по милом я своём.

117. Походная
Пели по дороге домой с сенокоса.

1ЛШ | ■ Я
г*— ^

...тя . р(ы) с-па. д(ы) га. ры, э- ой да,

* ...............- ......... - ..............


ы г г
ве . тяр
щш р
с-па . д(ы) га. ры, ай, ой да,

Н В и И И И И И I • к ! I М И

1 -------------------| — п
Па.дуй, ве . тя . (о).р(ы). ве . тя. р(ы) с-па. д(ы) га. ы, э- ой да,

№ Г***
V. Лирические песни

У!

Падуй, ветяр, ветяр с-пад гары, э-ой да,


Са любезнай маей стараны, и!

Са любезнай маей стараны, э-ой да,


На каторай мой милай живёть, и!

Подай, милай ай дружок, галасок Светит месяц, сонца не в виду,


Через тёмнай, тёмненькай лясок, Знать, мой милай дружок не в быту.
Чер(е)з зелёнай батюшкин садок. Павенчаеть милай з девачкай,
На каторай мой милай живёть, Распрагневал матерю с отцом,
Галасочку другой не даёть. На чужуя сторану да пошёл.
118. Постовая
«Постовые песни поют в разное время на поле... Как соберут­
ся на перерыв, на отдых, ну и давай либо „Колодезь", либо „Садочки",
да и „Доню" пели».

Эх да за . (Ио)хи . па.ла у ко.ло.д е. зю во . (Но) . да . (а).

В ко . ло.де . зю во . да...
V. Лирические песни

Ой да закипучий ключ, белай да колодезь.

Ключ, белый колодезь...


Ой да закипала у колодезю вода.

В колодезю вода...
Эй да завнывало а в молодца сердце.

Ой да живот-сердце а в молодца рвется,


Ой да рвется вот сердце, да на час не воймется,
Ой да на чужую да жану молодую.
Ой да чужие жёны, чем аны хороши?
Ой да моя вот шельма, шельма невкорыстна,
Ой да на работу да Доня независтна.
А все люди в поле — моя шельма дома,
Ой, лежит Доня, она нездорова,
Ой, лежит Доня, она на полочку,
Ой да лежит на полочку, на правом бочёчку,
Ой да на правом бочёчку, лежит, не рухнется.

119. Протяжная
Пели в любое время.

3
Эх, д аты да . ли . ну . шка, эх, д а м а .я д а.ли.на.(э),

|Г *)У ‘ Г СТ^ГТ - - I - л* ^

раз, (и)д.ва . (а . я . э), о.(о)х да,

■ --- шг---------- ■ -
ра... да . л и . на . (е)... (о)
Эх, да ты далинушка, эх, да мая далина,
Эх да ты далинушка, эх, мая вот широкая,
Раз, два, далина, ох да,
Эх, да как да на той жа, вот на ета(й), вот на далине.

Эх, на далине,
Ах, да там да кусточик, вот кусток рябинушки стаял,
Раз, два, далина, э-о,
Ах, да как да на том, эх, на е..., ей, на, да на етам кусте.
V. Лирические песни

Эх, да на кусте.
Ах, да млад да саловьюшик, сала... да салавей сидел.
Раз, два, далина, э-о,
Ах, да ты далинушка, далинушка, вот широкая.

Ах, да ну сидел,
Ах, да громким он, звонким он гола... да голасам запел.
Ах, ну запел, э-ой,
Ах, да надойдитя, тучи да, да тучи грознае.

Грознае,
Ах, да вы ж да разбейтя, а разбейтя да тюрьму ж тёмнае,
Ах, тёмнае, э-ой,
Ах да, а я буду, а я веку, а я даживать.

120. Улишная
Пели в любое время.

Са.ла.вей.са. ло.ву_ш(и).ка, эй,


па.(я) . ве . (е) . си . л(ы), о.х(а) да, га .ло (ё.ё.о.ё).ву . ш(и).ку. о.й.
V. Лирические песни

зё . (ё).р(ы).на.(о.ё),зё.рна да не
______________ зё.р(ы)ла о.х(ы)

Ц# # > пПЫ
«ГГ ?. Уу ^ ^ Э ^
р(ы).на, оидазё.рнаох не клю . ёть.
„ 13/8
__________ зё.рна____________ ^

Зёрна не клю . ё . (о.ё).т(и).


Кле.(е) . ва.л(ы) бы ши, о.х(ы) да, я з ё .( ё .ё ) . р(ы).ну.ш(и). ку, й,
зё . (о). р(ы) . ну . шка

Кле... .ва.л(ы) бы ши, о.х(ы) да, я зё.(э.е.о)-р(ы)-(е)ну.(у).ш(и)_ка,во.й,

Кле. (е) . ва . л(ы) бы ши, о . х(ы) да, я зё . (во) . рну. ш(и). ку, ой,

ГСИ* йегг /'• шшшшш


Кле.(е) . ва . л(ы) бы ши, о.х(ы) да, я зё (о) . р(ы).ну . ш(и).ка,о.й

Кле . в а . л(ы) бы ши,


ыт.
о.х(ы) да, я зё .
и у с/ 7 г
(о).(о).р(ы)лу4а).ш(и)^в.ой.

Кле . ва . л(ы) бы ши, о.х(ы) да, я


ПЛЬО
зё. (ё . о.е) . р(ы)_ну . иДО у. о .й .
V. Лирические песни

Салавей, саловушка, эй,


Павесил, ох да, галовушку, ой,
Зёрна, да зёрна не клюёть,
Павесил, ох да, галовушку, ой,
Зёрна, да зёрна не клюёть.

Зёрна не клюёть...
Клевал бы ши, ох да, я зёрнушку, ой,
Да мне да во... да мне волюшки нет.
Клевал бы ши, ох да, я зёрнушку, ой,
Да мне да во... да мне волюшки нет.

Запел бы ши, ох да, я песенку, ох,


Да мне да го... да мне голасу нет.
Залатая ши, ох, мая клетачкя, ох,
Суша, круша, ой, она меня, ах,
Зелёная, ох, мая ветачкя, ох,
Взвеся... взвесялить она меня.
121. Протяжная
Историческая запись 1900 года Линевой Е. Э. Приводятся но­
тации Линевой Е. Э.(!) и Гиппиуса Е. В.(II).

Энергично, не слиш ком медленно |= 7 2


Г У Яц ц - ■—

Запев Э (Э)х,

< 6 '| К = 1 = := } I--

Ой, да уж вы го . ры,вы,го.ры.эй но, э (Э)х,


V . Лирические песни

Ой, да уж вы, горы, вы, горы, эй но, эх,


Ой да почему же, право, вы, горы,
Ничего вы не спородили, ой, не спородили.

Ой да не спородили, ай но, ах,


Ой да спородили, ой да вы, горы,
Да, вы, горы, бел горюч камень.

Ой, бел горюч камень, ай, но, ах,


Ой да из-под камушка вода течёт,
Течёт речка быстрая, речка быстрая течёт.

Ой да речка быстрая, ай но, ах,


Ой да как за этой, право, за рекой
Стоял куст ракитовый, куст ракитовый стоял.

Ой да как на этом на кусте, ай но, ах,


Как на этом, ой да на кусте
Сидел млад сизой орёл, ой да млад сизой орёл.

Ой да млад сизой орёл, ай но, ах,


Ой да держал в когтях чёрна ворона,
Он не клюёт его, не дерёт, всё выстрашивает.

Ой да всё выспрашивает, ай но, ах:


— Ой да где ж ты, ворон, ворон, побывал?
Где полётывал, летал, да чего ж, ворон, видал?

Да чего ж, ворон, видал, ай но, ах,


Я видел, видал диво дивное:
Стоял куст малиновый, ой да куст малиновый стоял.

Эх да куст малиновый стоял, ай но, ах,


Ай да как под этим, право, под кустом
Ой да лежит тело белое, тело белое лежит.
122. Историческая. Служивая

«1=112

Ой, ты Ра. с е . я, ты Ра. с е . я, мать ра. сей. ска . я на.ша зе.мля,

]=100

I
V. Лирические песни

Ой, ты Расея, ты Расея, мать расейская наша земля,


Ой, да вот мать расейская наша земля,
Ой, да вот мать расейская наша земля.

Ты расейская наша земля...


Ой да вот много, много, ай, нужды, а ты приняла,
Ой да вот много, много, ай, нужды, а ты приняла,

Ой, много нужды приняла...


Ой да вот много славы, славы, ай, да про тебя.
М н о г о к р о в и п р о л и л а , а й , д а с е б е с ы н а р о д и л а .

А й , д а К р а с н о щ ё к о в а с е б е к а з а к а г е н е р а л о м н а з в а л а .

П о к у п е ч е с к и е г о у б р а л а , к п р у т ц у в г о с т и п о с л а л а .

Е г о п р у т ц а к н е у з н а л , з а к у п ч и к а п р и з н а в а л .

З а д у б о в ы й с т о л с а ж а л , с т а к а н р о м у н а л и в а л .

Н а р а з н о с е е м у п о д н о с и л .

— В ы п е й ч а р к у , в ы п е й д в е , р а с с к а ж и в с ю п р а в д у м н е .

— Т ы , в о р о н а , з а г у м е н н а я к а р г а , н е у з н а л а т ы , в о р о н а , т ы д о н с к о г о к а з а к а .

123. Протяжная
Пели в любое время.

Ай, го . лыбь ты мо(а)й,тымойга.лу.бок,а-й,га . лу . бё.ныкты мой, (е.

г Ч М ’----------------г = л

ЁЕ— ^ I — 1 ш
( е .е .е ) . а .й да, вс т бы с и .за .к р ы . ( е .е .е ) л ы . (е .е ), си...

(е-е). а .й да, в о .т (ы )с и -з а .кр ы ... ( е . я ) . л а . . . (а ).й д а .(е .е ),

. Т Г - Л ® ,/ Д п
Ц Г Ц 4 = :» Ы 'у 1 „ 1—

1 ‘

(е -е), а .й да в о .т(ы ) с и .з а .к р ы . (е - я ) . ла . (е)й бы.(е.ей),

5 I. -Г Р -'-# - 5Ы Г
4 Ц г' 9 11 ' ^ д V у— |- ^_1
.е . е ) , а .й да в о .т(ы ) с и .з а .к р ы .( э .е .я ) .л ы .( э .я ) .й бы да,
V. Лирические песни

тг1-------- ДД иЧ — 1 г 1 . > Л | ■
— - ДЦИ=
си . (э) . за . (е.е).кры.(э).лай 0 я. Э)


ф- п ^ Чк
.. х Т г ~ г г

си . за . (а).кры .(э).ла.(е).й да мо.й во.т га.рку.но.(е.я), а во.т,во.т,

^1.
-----1у_ Р. 1 Ч
- . 1 ^ 7 Г . (Г У М Щ
—— у- л‘ ......— з
си . (я) . за. (а. я.я).кры. (е).лы. (е. е)й ты мой во. т га.рку.но.(е . е.е.е.я, э . е),

Ш Ш П Н Н Н
си.(е) . за . (е.а).кры . лы . (е.е)й ты мой во.т(ы)га.рку.но.(е.е.а.е.а.е.я),

Э,си - за . кры.лай ты мой га.рку.нок, а.й, га.рку.нё . ныкты мой.(е.


Ш У \ ----------
Д И Ш
(е - е), ай, а вот бы ну па.што.(е.е) ты.(е.е), ай,

Г ? ? г я ' Г п

( е . е . е), а .й да а во.т ну па.что,(е.я) же, (а) да . (е.е),

....... И ш , I Н И
\,п \ 1^Г 4

(е . е), а.й, да й во.т ну па.что^е.я) же. (е) да.(е.ей),

в и з
.е . я), а . й да во.т ну па.что.(е.я), (е . е . а) бы ты,

[пгтЦ ------------- — ? я к г - :" :. Й - г . 1 т V к г > ~-:' Т 1.... ТТ~

а ты па.че.му^ I ^е), (е.е), па.че-му, (е . е.е),

■ Р > ... гр р у Г С Г ' / Ш

го.ль бь, а ты па. че.му (а . я . я. э), во.т а.ча.му (е^е) жа. (е. е),

Н Н 1 4=и1ш Ш Г С N
=рф = Р Т ^ З - Г ? м
го.лабь, а ты па ча.му . (я, э), ай п э.ча.му . (е) . жа, ей,

> п к Д , ...^ .-^ 3 4 ^ 1 — -Д #

го.лыбь,
Н - • р- ;* —
а ты па. ча.му (а .я .е ),

е.й, па.че.му.(е) жа.(е.яй),

4------- - А ; и
в го . (ё . с т и .(е .е _€ ) ка . (е.е) мне, го.лыбь, а ты не ля.та. (я)... (е.е.е),

в го сти е$ ка.(я.я) мне, э, го.ла.бь,я ты не ля. га.(е.я), а во.т, э

- щ щ Г^ Ц - У > -
в го.(ё . с т и .(е .е . ) ка мне.(е.е), го.лыбь, а ты не ля .т а... (я.я . е.а.е.е),
Эк.е
^ и ш
1 '
И 1 1 1 У
ш ка.(я)
в го . (ё).сти . (э .е .а ).й мне, го.лыбь, аты не л я.та .(е .е .а .е .а.е.я),
V. Лирические песни

Ай, голыбь ты мой, ты мой галубок, ай, галубёнык ты мой,


Ай да вот сизакрылай да ты мой, а ты гаркуно... эх вот, гаркуночек, да,
Сизакрылай ты мой вот гаркуно... ой, гаркуно... гаркуночек ты мой.

Э, сизакрылай ты мой гаркунок, ой, гаркунёнык ты мой,


Ай да вот ну пачто же, да голыбь, а ты пачаму, вот пачаму жа, ай,
В гости ка мне, голыбь, а ты не лята... а вот не лята... не лятаешь ка мне.

Э, в гости ка мне голыбь не лятал, ай, не лятаешь ка мне,


Ай да вот, ну падворьица да ты маво, голыбь, не зна... ты не знаешь,
Падворьица да маво да ну не зна... ой, ты не знаешь, да ты не знаешь маво.

Э, падворьица ты маво не знал, ай ты не знаешь маво,


Ай да вот, я бы рад бы я к табе, ох, приляте... ох прилятеть ба, эй,
Крылушки бы мае, ох, не пырха... ой не пырхають ане.

Э, крылушки ба май не пырха... ай не пырхають ани,


Ай да вот, сильнай дождик бы, а ён май крылья мо... вот крылья мочить,
Сильнай дождик да, а вот крылья мо... крылья мочить мае.

Эй, сильнай дождик а ён крылья мо... ай крылья мочить май,


Эй да вот, буйный ветер меня, а ён вот с путя сно... ох, с путя снося, эй,
Буйный ветер, а ён вот да с путя сно... эй, с путя сносить меня.
124. Долгая. Летняя

Пели, когда шли со жнива. По словам исполнителей, эта пес­


ня «длиннее тянется, много ойканья в этой песне прежде, а потом
только словами растягаешь».
V. Лирические песни

* .ой,О ? да

Ох, прошло то вре... ой, времё всё нашо, ой, дорогоё,


Ой, да прошло ле... ой, лето тёплоё, ой, и весна (ой).

Ой, уж и весна...
Ой, да прошли ле... ой, летниё все наши да гулянки,
Ой, да не видала я, девушка, ой, неково (ой).

Ой, уж неково...
Ой, да толькё ви... ой, видяла своево я милова,
Ой, да к сибе в гости я милова, ой, позвала (ой).

Ой, уж позвала...
Ой, да посуливсё-то ко... ой, уж ко мне милой
Да середь ле... ой, лета тёплова, ой, в гости быть.

Ой, уж в гости быть...


Дак лето тёплоё, литико, ой, на проходе,
Ой, да всё милова-то дружка ли, ой, в гости нет.
125. Долгая

88

#Р#-Сг т
Ой, да мы гу . ля ли жо да. к(ы)

во зе . ле (о) . но.м(ы) во са. ду, да.к

Г 7 > « > < г— ^ •— . т-------

мы
^ И к Г.
при.мя (о)
^
. ли
Г ' 1
жо да

г-= ш и (г..р 7ррг и г г - — I— и г р° — >ч =1


всю... э- о.й, да всю. (у) ше. лко . ву . ю тра.ву.

л
р стсегрСг
-Р-
§
Ой, да.к мы при.мя . (о) . ли жо да

"ЦГГ'н ц Д ц
всю ше.в(ы).ко ву.ю т(ы).ра.ву, да.к

мно
сг' рг аг' ц-гг ш
. го ви де . ли да

Ё
во... э- ой, да во... ольных пта . шок на ку.сту.

Ой, да мы гуляли жо дак во зеленом во саду,


Дак мы примяли жо да всю... э-ой, да всю шелковую траву.

Ой, дак мы примяли жо да всю шевковую траву,


Дак много видели да во... э-ой, да вольных пташок на кусту.

Ой, дак много видели дак вольных пташок на кусту,


Да с куста на кустик да пе... э-ой, да перелетывают.

Ой, да с куста на кустик да перелетывают,


Да с-почистёшенько да пе... э-ой, да перепархивают.
V. Лирические песни

126. Досёльная
(старинная)
Приурочена к свадьбе. В отличие от свадебных песен, которые
исполнялись женщинами, эту песню раньше пели только мужчины
после свадебного приговора на «столах» - свадебном пиру. Такая
форма исполнения называется «приговор с крюком».

и 84

л Л .) п
а и г с г г У г г *

* |
Скок через порог, едва ноги переволок.
Почтенные господа, я прибыл сюда сказ сказать,
А прежде чем сказать, дак нужно глотка смазать.
Молодые молодцы, долгие ваши поводцы,
По улици-то ходите, да верёвок-то не режьте,
Да чужих-то жонок у мужиков-то не отбивайте.
Если будетё отбивать, дак они бу<д>ут плёткой стегать.
Молодые молодушки, красны ваши кокошники,
По улици-то ходите, да на холостых-то ребят не глядите.
Ребята ходят вольно, гуляют долго,
Вас украдут, да и росписки не дают.
А вы, девици — пирожны мастерицы,
Материны паковицы, сметаны лакомицы,
Коробейны нагрузки, клетные выгрузки!
По улици-то не ходите, да за огороду-то не скаците,
Да отцёцских-то сарафанов не дерите.
Вам только престь, да мотать, да нитки сцитать,
Да кросна наводить, да ребят приманить.
А ты, стрепуха, тебе — квашня да колотуха: получше пеки.
То испекёшь — откусишь, дак хрупнё, а проглонишь, дак стукнё.
Будёшь хорошо пекчи, тебя будут со свадьбы на свадьбу водить.
А если худо испекёшь, полуцишь по шеи клёшь.
А ты, молодой князь! Ты свою молодицу в коробейку спряць,
Коробейку-ту замкни, да колешком прижми,
Да ей никуда-й одну не отпускай, воли-то не давай.
А ты, молодая кнегиня!
Свою девицью упрямку заверни в колаць да под лавку спряць.
Без мужа-то некуда не ходи, а куда пойдёшь, дак в ножку пади.
Боран да овця, да запевайте, ребята, песню с конця:
«Не дорого не злато, цисто серебро»...

Ой, нам не дорого не злато, чисто серебро,


Дорога наша любовь да молодецкая.
Середи было Китая славного города,
Тут стояли да полаты белокамены.
Тут и бьютца в дом солдаты к самому царю:
— Уж ты дай нам суд на князя Долгорукого.
— У меня на Долгорукого суда нету,
Вы судите-ко, ребятушки, да своим судом,
Вы своим судом судите, рукопашкою.
Вы берите-ко слегу да долгомерною,
Долгомерную слегу да трёхсажённую,
Вы сбивайте-ко, ребята, замки крепкие,
Вы берито-ко, ребята, што вам надобно.
— Нам не дорого не злато, чисто серебро,
Дорога наша любовь да молодецкая.
Ище(-то) злато, чисто серебро да минуитца,
Дорога наша любовь не позабудитца.
V. Лирические песни

127. Долгая

Пели, когда шли на «горку» (весенне-летний съезжий празд­


ник) и расходились с «горки» домой.
А из-за лесу-ту, ле... э-ой, да ле... эй, лесу тё... ой, да тёмнага,
Ох, и... эй, из-за садичку, саду было зелё... ой, зелёнава.

Из-за садичку, саду было зелё... ой, зелёнава,


Ох, по... эй, подымаласе ту... ой, да ту... эй, туча тё... ой, да тёмная.

Подымаласе-та, ой, да ту... ой, туча тё... ой, да тёмная,


Ох, што-й это вторая туча, ой, да не, эй, не спосо... ой, способная.

Што-й-то вторая туча, ой, да не, эй, не спосо... ой, способная,


Ох, со, эй, со громами туча, ой, да со, эй, со грому... ой, громучима.

Со громами туча, ой, да со, эй, со грому... ой, громучима,


Ох, с мо... эй, с молоньями туча, ой, до со... ой, со палю... ой, палючима.

С молоньями туча, ой, да со... эй, со палю... ой, палючима,


Ох, да со, эй, со частым тут да с ме... ой, да с ме...
эй, с мелким до... ой, да дождичком.
V. Лирические песни

128. Зыбёльная. Проголосная

Пели, когда качались на «зыбёлях» (качелях), которые стави­


ли в сенях или в сарае, на второй день Пасхи.

Ветерочки, да
Ветры вы буйныя, с моря голосо... ой, голосочки.

Голосочки, да
Вы (е)ще не вейте-ко, ветерочки, с моря, вот со моря.

Вот со моря да,


На мои на сенечки новы, сени новы.
Уж вы сеночек, сеней не шатии... ой не шатите.
Тесовой кроваточки, ветры, не тряси... ой, не трясите.
Меня, младу, со сна (вы) не буди... ой, не будите.
Хотя вы разбудите, бедну не брани... ой, не браните.
Без того мне, девушке, тошно, очень тошно.
Любил меня миленькой, любил да споки... ой, бросил-кинул.
При компаньицы милой похваля... ой, похвалялся.
При любых подруженьках милый насмея... ой, насмеялсе.
За то милому дружку не спаси... ой, не спасибо.

129. Долгая

Пели, когда шли с покоса.

и 62

Э .ко се . р.ца, э . ко бе.дно.е мо.ё,

По.л(ы).но- ко, се е . рцо,

-Л— -— г ^ г - К К г— — — ^

во... о м(ы).не ныть и и . зны.вать.


V . Лирические песни

1 1 % д -р г у р р р р.

Во мне ныть и се. рцу и . зны. ва ать, да мой


----------- ----------- -- ...- . .
* ■ ■ -
- ■
I _ Ы V ^
вать, да мо. й

.му се . | цу т е . бе да се.

У г _ р Р р
.му се . рцу т е . бе да се.

р. г ^ " , .

у
.рдцу (у) по . (0) . КО . ю не б ы . вать,

Л . . я . =

Ш | г х $ Щ Е I 1 1 Э

= Е - = . 4 1 Ъщ-

Р Щ
вот ПО.КС ю, се.рцо.не бы.вать, да...

А Ш Й Ш Й Г " --------------------- -------------Р^ —


ф ф = . =
........... * Т -Ц _[! ; г < Г Т
Эко серца, эко бедное моё, ох да.
Полно-ко, серцо, во мне ныть и изнывать.

Во мне ныть и, серцо, изнывать, эх да...


Мойму серцу да покою не бывать, да покою не бывать.

Вот покою, серцо, не бывать, эх да...


С бес... беспокойчику приключается болезь.

Приключается к серцу болезь да...


Что... что болит и болит буйная моя голова.

Болит буйная голова, эх да...


Не... не глядят всё на свет весёлые мое глаза.

На свет весёлые глава, ой да...


Днём-то не видят с нёба солнечных-то лучей.

С неба солнечных-то лучей, ой да...


Из... из лучей, лучей поднимался пар да туман.

Поднимался пар да туман да...


Из... из туманчика частый до... дождичок идёт.
Трудовые
припевки

В хрестоматию включены образцы трудовых припевок,


бытовавших в среде определенных профессиональных групп,
чей труд был связан с необходимостью координации коллек­
тивных усилий: артелей бурлаков, рыболовов, лесосплавщи-
ков, крючников, осуществлявших погрузочно-разгрузочные
работы на судах, и др.
В основе прикладной функции артельных припевок
лежит свойство музыкального ритма организовывать и син­
хронизировать действия работающих. Именно это определяет
ритмический склад напевов с сильным акцентированием тех
звуков, на которые приходится наибольшее мускульное усилие
всех членов артели. Часто такие припевки заимствуют музы­
кальную стилистику солдатских маршевых песен (№ 130), хо­
роводно-плясовых песен или хоровых страданий (№ 131), что
связано с равномерной периодичностью акцентов стопного
стиха и напева.
Особые музыкальные формы сопровождают виды
работ в лесу, среди которых не только сбор ягод и грибов, но
и расчистка участков для подсечного земледелия (№ 132).
Приведенный образец интонационно близок к лесным кли­
чам - ауканьям, которые имеют магическую функцию, по­
скольку подразумевают вступление в контакт с обитателями
леса и природными стихиями.
130. Артельная припевка
Пелась при передвижении тяжелых предметов, например, при
разнесении по палубе беляны (самосплавного односезонного судна)
тяжелых канатов. Их перемещали коротким общим рывком, приходя­
щимся на последний акцентный слог.

Д О 0 -5 0

М ■ I--------------- ---------------- Г»------- 1 — />- м —


Г 1- Г - Т - = - ! Г
Е . ще
Г
п е . рвый,
Г г

д р у . гой
т
раз!
------------- м
Ой,
Н И и
р а .з о м , р а .з о м
г
мы!
; 1

Е . ще п е .р в ы й , д р у . гой р аз! Ой, р а .з о м , р а .з о м мы!

- щ -
3= ф = 1 |] 1 ь Л —
Г ! г.
4 1 Ь а И ’:г ^ * р р Г Р !Г
Е . ще п е . рвый, д р у . гой р аз! Ой, д а р а . зом мы!

Е . ще п е .р в ы й , д р у . гой р аз! Р а .з о м , р а .з о м мы!

К 1 1
Ш ЛЕЙ 4- ^ * 1
1 ^ Р Р т - ' !
_ ще пе . рвый, д р у . гой р аз! Р а .з о м , р а .з о м мы!

Еще первый, другой раз!


Ой, разом, разом мы!

Еще первый, другой раз!


Ой, разом, разом мы!

Еще первый, другой раз!


Ой, да разом мы!

Еще первый, другой раз!


Разом, разом мы!

Еще первый, другой раз!


Разом, разом мы!
VI. Трудовые припевки

131. Трудовые рыболовецкие припевки


нёводных рабочих
Исполнялись при ручной тяге неводного уреза (веревки, за ко­
торую тянут невод) для того, чтобы шаг был слаженным.
Как у баушки ды Варвари
Петухи поют в амбари.
Эх, ой, да наши, эх, ой, дала!
Эх(ы), ой, да наши, эх, ой, дала!

Как у дедушки ды-й Петра


Мы украли осетра.
Эх, ой, да наши, эх, ой, дала!
Эх, ой, да наши, эх, ой, дала!

А мы лямычки ды порвали,
Больши в невыд ни попали.
А мы лямычки ды порвём,
Больши в невыд ни пойдём.
VI. Трудовые припевки

132. Призыв ветра

«Так мужики кричали, когда в лесу подсёку жгли, ветерка


просили».

Л=198

Ох. ви . те . рок,

по . ви . ва
РРР' Г
й-ко, ви.тё . рок,

ро . зду . ва й-ко ко.стё . рок!

Дай Го .
Щ
спо.динам
Р'--- сО9 . ку.лю.шкой
9 Р Р

во . дних п(р)е. стри . нах про . жить!

х(ы), ви . тё . рок,

р Р Ш ' Р:рр Р г
по . ви . ва й-ко, ви . тё . рок!

Ох, витёрок,
Повивай-ко, витёрок,
Роздувай-ко костёрок!
Дай Господи нам с Окулюшкой
В одних п(р)естринах прожить!
Ох, витёрок,
Повивай-ко, витёрок!
Частушки, припевки,
страдания

Наряду с широко распространенными на всей русской


территории частушечными формами в раздел включены
и сугубо местные разновидности припевок и страданий.
Общерусские частушки являются преимущественно
вокально-инструментальным жанром, который базируется на
одной гармонической формуле, заложенной в конструкции
гармоники (5-Т-й-Т). Они исполняются в быстром темпе под
пляску одним певцом или несколькими поочередно в сопро­
вождении гармони (№ 139, 140), балалайки, реже - других
инструментов (№ 167) или инструментального ансамбля. Час­
тушки звучат в основном на праздничных гуляньях дома и на
улице, обнаруживая генетическую связь с плясовыми песнями
(№ 139). Частушечные наигрыши на праздниках могут испол­
няться и без пения (№ 154,166,169,170). В то же время изве­
стны и чисто вокальные формы, в которых звучание инстру­
мента имитируется голосом: одним певцом или ансамблем
(пение «под язык», № 135).
В некоторых местах, преимущественно на севере
и северо-западе России, существует сугубо мужская разно­
видность общерусских частушек - «хулиганских» или «под
драку», исполняемых перед кулачными боями для «разогре­
ва» (№ 140).
В противоположность общерусским локальные при­
певки по большей части лишены инструментального сопро­
вождения и хореографического компонента. Они поются чаще
всего женщинами в гетерофонной фактуре и умеренном тем­
пе во время проходок по деревне («проходные»), на поле
в период сенокоса или жатвы («покосные» — № 136, «поле­
вые»), по дороге с поля домой (№ 137).
VII. Частушки, припевки, страдания

Разновидностью локальных частушек являются стра­


дания, тексты которых связаны с темой любовных пережи­
ваний. Они всегда имеют яркую местную специфику. Чаще
страдания поются вокальным ансамблем а сарреПа (№ 133,
134, 138), но известны и вокально-инструментальные вер­
сии (№ 168). В XX веке, когда достаточно быстро шел про­
цесс угасания музыкально-фольклорных традиций, частуш­
ки и страдания нередко брали на себя функции уходящих
жанров, а иногда и заимствовали их музыкальную стилисти­
ку. Основным интонационным источником страданий служит
лирическая протяжная песня, у которой они заимствовали
распевность, медленный темп, развитую многоголосную
фактуру, иногда с чертами гом оф онно-гарм онического
склада (№ 134, 138).
В аудиоприложение дополнительно включены:
частушки под жалейку (№ 167), страдания под балалайку
(№ 168), инструментальные частушечные наигрыши на тальян­
ке (№ 166), а также исполняемые ансамблями, состоящими из
хромки и бутылок (№ 169), гармони русского строя и мандо­
лины (№ 170).

133. Страдания

I быстрее
I----------^ -------- ^ 1 2 .

г~и й Г Г П [ и г I
О.й, да пра . ле . те . ли ж ды ма . и га . да,

о .й не ви . да . ла да са . ма ка...
Л 4 = лЬ
ЯЛ_____
К N
— «и — «и—
н
О. да п >а. шли дни, пра ШЛИ ж(и) ды ни . де . ли

н
^ ---------------

■ ■
э . х(ы), а . ла . ды га . да в . п я . те...

1к-1 Ь---- ^ ------- ш т + щ___ “ ___ л Е


---- ф1--------------

О л , Да а бу . го . рчик ды стра . д ать вы . шла,

1
Е В И
11$*^К ;
1 V 4 = !Ы й ^ ^ '^ ~
э . х(ы), штоб ми . лё . нку ды бы . ло
- м

слы...

Ой, да пралетели ж ды май гада,


Ой не видала да сама ка...(да).

Ой да прашли дни, прашли ж ды нидели,


Эх, малады гада вляте...(ли).

Ой, да на бугорчик ды страдать вышла,


Эх, штоб милёнку ды было слы...(шно).
VII. Частушки, припевки, страдания

134. Страдания

ву . шка,
VII. Частушки, припевки, страдания
зать.

зать.
VII. Частушки, припевки, страдания


Куда пошёл, ох ды, Егорушка, Куда пошёл, ох да, вярнись назад,
Ой, кудрявыя да головушка, Ох, позабыла да слово сказать.
Ой, тара-рыра, ох, тара-рара, Ой, тара-рыра, ох, тара-рара,
Ой, кудрявыя да головушка? Ох, позабыла да слово сказать.

А куда ж ты пошёл, да куда ж ты подалси?


День и ночь Богу молила, чтоб ты ятказалси.

И куда ж ты пошёл, ды буря покатила,


Нюжли табе в Копаевой девок не хватило?

Куда пошёл, ох да, воротися,


Ох, глаза табе да помутися.
VII. Частушки, припевки, страдания

135. Частушки «под язык»

^188

Ан, д и .л и .л и н ь , д и .л и .л и н ь .д и .л и .л и н ь .д и .л и .

э, д и .р .л и н ь , д и .р .л и н ь , д и .р .
VII Частушки, припевки, страдания

1 Ш В 1 «1^=

л и - д и .р .л и - д и .р .л и - д и .р .л и - д и .р ЛИ- д и .р .л и - д и .р .л и - Д И . р .Л И - Д И Л И .Д И

л и н ь , д и .р .л и н ь , д и . р . л и н ь , д и . р . л и н ь . ой, линь, д и .р .л и н ь ,д и .р .л и н ь ,д и .р .

» -п * те -—
л и н ь , Д И Л И л и н ь , Д И Л И л и н ь ,д и л и . л и н ь , аи, д и - л и .л и н ь , д и л и л и н ь , д и .л и . л и н ь , д и л и

л и н ь , д и .р .л и н ь , д и .р .л и н ь , д и .р .л и н ь .д и а, д и .р .л а , д и .р .л я , ди

л и л ь , д и .р .л и н ь ,д и .р .л и н ь ,д и .р .л и ы ь ,д и .р . линь, д и .р .л и н ь , д и . р .л и н ь , д и .р .л и н ь , д и . р .

ли нь,

л и н ь , д и . р . л и н ь , д и .р .л и н ь , д и .р л и н ь , д и . р . линь, д и .р .л и н ь , д и .р .л и н ь , д и . ди,

р ю м ,п а .р и .р у м , п а .р и .р ю м . п а . п у м , ОДом, п а .р и .р у м . па . пум ,
VII. Частушки, припевки, страдания

Ох, милая моя, чем обидел я тебя?


Купил юбку и платок, сам остался без порток.

Ох, лапти мои, лапотушачки,


Это Миша мне их сплёл как игрушачки.

Ох, лапти мои, крутые оборки,


Хочу — дома заночую, хочу — у Егорки.

Ох, дед, ты мой дед, а я твоя бабка,


Корми меня калачами, чтоб я была гладка.

Ой, милая моя, сделай уваженье,


Одни пряники носи каждую субботу.

Отдайте меня за татарина,


Чтоб я хату не топила, была барыня.

Твои ноги кривоноги, ничего не топают,


Посмотри-ка на мои, как они работают.

Нам не надо музыки, да у нас сваи языки,


Нам не надо дудки, у нас сваи губки.

136. Покосные частушки

я гу . ля . ла, бу. дто зна . ла, что лю. бовь не на . ве. ки.
Я косила и откашивала траву от реки,
Я гуляла, будто знала, что любовь не навеки.

Я косила в восемь кос, пришёл хороший на покос.


Погляди-ко, батюшка, какой красивый зятюшко.

Я косила у пруда, да не даёт косить вода.


Макала беленьким фартучком: иди, милой, сюда!

Я косйла, косила, косёнку к чёрту бросила,


Лопаточку под ёлочку, сама пошла к милёночку.

Говорят, что я горда, не уважительная, да,


За ребятами ухаживать не буду никогда.

Говорите, что хотите, славы не составите,


Меня, такую боевую, плакать не заставите.

Говорят, неуважительная я девчоночка,


Уважительная я да только для милёночка.
VII. Частушки, припевки, страдания

137. Припевки

Пели «на праздниках, когда со жнива шли и б просту пбру».

Дро. ля, я те . бя не ха . ю, не хва . лю са . ма се. бя, да

хоть и век не с кем не гу . ли . вать — не на . дэ и те. бя.

У ми.лё.но . цка на кры.ше бо . го . ро . дека . я тра.ва, да

пе.ре-крой,ми . лё . нок, кры .ш у— вы . йду за . му.ж за те . бя.

Не форси, форсун проклятой, я тобой не дорожу,


Да когда седёшь со мной рядом — я словецка не скажу.

Дроля, я тебя не хаю, не хвалю сама себя,


Да хоть и век не с кем не гуливать — не надэ и тебя.

У милёноцка на крыше богородская трава,


Да перекрой, милёнок, крышу — выйду замуж за тебя.

Дроля, сватайсё, не сватайсё — за тя не отдадут,


Да у тебя цетыре брата — тебе паю не дадут.

Ой, ягодиноцкю жалею, да и правда — не забыть,


А потому, што нацинала ево первова любить.
Ой, я люблю тебя, милёноцёк, за губки алыё,
Да толькё ты меня не любишь за глаза лукавыё.

Ой, говорят про меня — двенадцеть дролей у меня,


Давайте сосцитаёмте — одинадцеть убавимте.

Я Федотову деревнюшку не хаю, не хвалю,


Да полюбила ягодиноцкю на самом на краю.

К нам мосиёвци ходили — в яму провалилисё,


Да так и надэ долгоногих — больно заносилисё.

К нам мосиёвци идут — а уваженья много ждут,


Да мы не станём уважать — да понеси, лешой, назад!

Завёв часы, завёв колоты, думав — девки погледять;


Ево часы — как в поле витер, на колошы — не гледят!

138. Страдания
VII. Частушки, припевки, страдания

Бо . ля спит, а я д и . влюсь, по . до . йти к не . му бо . юсь, да

Бо. ля

Бо . ля спит, а я ди.влюсь, да по . до.йти я к е . м у бо.юсь, да

я на.сме.люсь,по . до.йду.ке .

Я гармонщика любила, приглашала ночевать, да


Я гармонщика любила, приглашала ночевать, да
Ставь гармошку на окошко, сам садись вечеровать.

Боля спит, а я дивлюсь, подойти к нему боюсь, да


Боля спит, а я дивлюсь, подойти к нему боюсь, да
Я насмелюсь, подойду, к ему на белу грудь паду.

Болечка, жанись, жанись, приду на вечериночку, да


С кровью по полу пройду, не выроню слезиночку.
Я стояла у реки, просила болиной руки, да
Широка наша река, как будто болина рука.
139. Рекрутские частушки

э - 168

и и ЯВЛЩ
с

р7с/
■1
|||

■ ш
«Л .
1

( {
! 1

=Ы=*
.1
|

' " ' п У 0 ^ ^ ( ^ № х д а 1

Г О У У У т Е > 4 1 К ' ^ У Г 1
Ох, я лю.блю, к а .к з а . и . г р а . е т у т о. ва . ри.

8 -ща б а . ян,

А''|А ч Д т 1с С гс г& щ г т у г РН

Г К Ч Р Р.Р р рг р -Е = , * ? Р ^ 8

г; ^ - —
V I I Частушки, припевки, страдания

1 у. «I V

|>-------- * = Ы М = М ЙЙ - Л

= с № и ч . = & 1 Л *

9
■■■у -------------------------------------

ра . зрь . ва . е . ся ре . ти
= рво.
$ кК к -----1--------- - . 0 . - * Р Й = Г Л гГ |
И ^ = = ^ 6 ± | | | | | | Ш | | Щг
< с
Гг С I I С 1 С
Т П " ' = М =
* -ы - и и У
- # - : Й Е Н *

Р М # Й рЙЛ
1.^ к


.......... ...........О т ......

мо. ё на .
1

по . по . лам.

К ' ~ |» "Р'|» ^ •/

11 в=ы
=*»
1 ^с/ 01Шмз-еМ #-с!
И :,!., ? ? . ? - * = = Р . 1 . Л

| У ^ я г . . у . . ; |:"П А 0
г # * ! С I I I 1
= м ^ =
■X ы *
■ У -

1^Р|.|', Ь| ^ т * = = = ^ -1
т — т -1
И | 1 | - г
= М ^ =
■ в У т ^ X- у “ С:
VII. Частушки, припевки, страдания

.ты в со . лда . ты, да . ли во . лю . шку о . тцы.

. Г 1 М 1 1 1 ^ . Л-ГВ .
Ж 1 ^

1 с ! 6
р М
V
и
к 1
Г - р т
1 Я
^ Ф
1

с !
*

&
§
|

Ох, я люблю, как заиграет у товарища баян,


Разрывается ретивое моё напополам.

Погуляемте, ребята, погуляем, молодцы,


Пока не взяты в солдаты, дали волюшку отцы.

Запевай, товарищ, песню, у мне нету голосу,


У тебя веселый голос раздается по лесу.

Задушевного товарища не стало у меня,


Он не придет на беседушку, не выручит меня.

Задушевные товарищи приехали домой,


На родимой на сторонке сёдня праздник годовой.

Не ругай-ко, мама, меня, да наживёшься без меня,


Не приду больше с беседушки, не сделаю огня.

Мы тогда с тобой расстанемся, товарищ дорогой,


Когда вырастет на камушке цветочек полевой.

Ты играй, гармошка наша, мы чужую разорвём,


Мы чужую да разорвём, со своёй гулять пойдём.

Что вы, девки, да не любили, пока был я молодой,


А теперя да моё личико (о)брастает бородой.
140. Частушки «под драку»
Исполнялись перед началом кулачного боя для поднятия
боевого духа.

.I-120

I П |щ
I
и в

ГГЦПССГф
I I * I
м I й
Б
ускоряя 144

Р Ш |Р е = 6
т
Х у .л и .г а н -м а . льчи . шка я, не л ю .б я т д е .в у .

Ш II II 11 I.

I I Л-

Ф 1* т

И Р
.т к и м е.ня.

ш в ш р

1
VII. Частушки, припевки, страдания

Хоть л ю .б и .те .

1
'Ч*

I
= м =
5-
;;

н м =
= ы = 1
Р ^ С— 1 ^ Ы -

— «?-
Н Я Н Я И В 1 фШЩЩ ■я V - .------
ф Ш = Е ± = М ;= М = р = н *=
не лю . би. те, ху . ли _ га. нить бу ДУ Я.

Р Е ^ д е
^ ....Е , р ;Й И § 81. = М =
х — Гс-Т

^Р-Д-к-------------- ! р ^ = р | И =Р=* -г..


V I
Ф Р ' Ч ^ 1 р
Всю де . ре. вё . нку ро ска.ти» до по.два.льнс .го бре. вна,

Гв
л д Г Г ' г
и - Ь /:
г'Г Г Г " ?'■1Г 2грг\
8 №
(Ц 1 1 | 1 §

\^=ы р # = У - ч Х у= ы = у = ^

%
и
ч . , ч ..... г 1
Н М =
* ^
ы и ^

----------------------г ■Е р ■р = и 1 4 г*
то. лько ту И- збу О ста.вум,
ф
Л л К-гтт р Г Г "Г" Рг Гт*—
=)=Ш =::= ш щ

* (
Ш Н ) = 4 = = му =— = ? =
-----
Ш М —-

Хулиган-мальчишка я, не любят девушки меня.


Хоть любите, не любите, хулиганить буду я.
Всю деревёнку роскатим до подвального бревна,
Только ту избу оставим, где сударушка моя.
На гуляночку приеду: милка, кйрушка* напой!
А через год на этом карушке приеду за тобой.
Мне не дороги во поле кусты вересовые,
Только дороги у девушки глаза весёлые.
Я родился хулиганом, хулиганом и помру,
А похоронят хулигана на Ивановом Бору.

* Карушка - конь каурой масти (светло-каштановый, рыжеватый).


Инструментальная
музыка

Образцы инструментальной музыки входят не только


в данный, но и в другие разделы хрестоматии, что дает воз­
можность получить достаточно полное представление о рус­
ской инструментальной традиции.
В основной корпус хрестоматии и аудиоприложение
включены наигрыши на инструментах всех известных групп.
Это идиофоны: ложки (№ 156), трещотки (№ 83), барабанка
(№ 31,159), коса (№ 158), бутылки (№ 169); мембранофоны-
мирлитоны: гребень (№ 158); хордофоны: гусли (№ 152,163,
164), скрипка (№ 108, 144, 156, 160, 161, 171, 172), цимбалы
(№ 171), балалайка (№ 154, 15, 168), мандолина (№ 170).
Аэрофоны представлены группами: флейтовых — калюки
(обертоновые флейты, № 145), глиняные свистульки (№ 31,
146), кугиклы (флейты Пана, № 162); труб: нерехтские рож­
ки (№ 142, 143, 148,149); шалмеев: местные разновидности
одинарной жалейки (№ 141,147, 150, 167), двойная жалейка
(№ 151). К группе пневматических инструментов относятся ме­
стные разновидности гармоники: хромка (№ 139,140,157,169),
саратовская гармонь (№ 165), тальянка (№ 166), гармонь
русского строя (№ 170). Наконец, в хрестоматию вошли и об­
разцы сопровождающей пение корпоромузыки, выражен­
ной в притопывании (№ 20), хлопках в ладоши (№ 62),
пляске с «пересеком» (№ 53).
В хрестоматии содержатся примеры разных жанров
инструментальной музыки. Часть из них связана с трудовой
и обрядовой деятельностью человека. Это пастушеские сигна­
лы (№ 142,143,159), наигрыши, сопровождающие обрядовое
пение во время календарных обходов дворов (№ 131) или
исполнение свадебных песен (№ 83, 144, 160), обрядовые
свадебные марши (№ 161).
Во вторую группу входит музыка праздничных гуля­
ний: плясовые и танцевальные наигрыши (№ 150-153, 156,
162-164, 171,172), игра под частушки (№ 154, 166-170).
Третью группу составляют инструментальные произ­
ведения эстетической направленности: это так называемая
«игра для себя» (№ 141,145, 146), инструментальные версии
известных песенных (лирических и плясовых) мелодий
(№ 147-149), наконец, виртуозные многочастные композиции
для слушания, которые исполняли выдающиеся мастера-инст-
рументалисты (№ 155,158).
Многие из этих жанров представлены как в сольном,
так и ансамблевом исполнении. Среди ансамблей можно вы­
делить, состоящие из однородных инструментов (рожков, ка-
люк, кугикл, гуслей, скрипок), и смешанные, в которые входят
музыкальные инструменты разных групп.

141а. Пастушеский наигрыш на сбор коров


на жалейке
VIII. Инструментальная музыка

3/163/16

1416. Пастушеский наигрыш на прогон коров


(«Но, пошли, но, ходи!»)
на жалейке
142. Сигнальный пастушеский наигрыш «На заре»
на басовом рожке
VIII. Инструментальная музыка

143. Сигнальный пастушеский наигрыш «Кирила»


на басовом рожке

Предупреждает об опасности.

1=108

144. Свадебный песенный наигрыш «Косица моя русая»


на скрипке

145. Протяжная
Наигрыш на «травяных, колюковых или колючих дудках» —
обертоновых продольных флейтах с открытым/закрытым при игре
выходным отверстием снизу и свистковой прорезью вверху ствола.
Изготавливаются из пустотелых стеблей некоторых растений семейства
зонтичных и сложноцветных, иногда из лыка. Играли только мужчины
по осени в сумерках и ночью на лугах, когда выпасали коней в ночном,
а также когда ехали с дальних покосов домой.

О ~ звуки при открытом выходном отверстии,


ф - звуки при закрытом выходном отверстии.
1 «Лужная дудка»
(травьянка)
9
0 -1 3 4 5 • -1 3 5 7 9 11
л.
2 «Колючая дудка» 1
9 II
3 4 • -1 5 7 9

. - г = ♦
й>

3 «Колючая дудка»

0 -1 3 4 5 6 7 • -1 5 7 9
11 и
1>*
4 «Лужная дудка»
(травьянка) 1 1>м 1-а
0 -1 2 3 4 5 6 7 >-1 5 7 9 11 1315

^ = 1 8 4 , п о с т е п е н н о у с к о р я я д о ^«216
___ ОЛ

о • О • О « О • О • О « о • о • о в о • О .
VIII. Инструментальная музыка
146. Наигрыши
на глиняных свистульках
146а
и
. Инструментальная музыка

148. Песенный наигрыш «Маша»


на нерехтских рожках
VIII. Инструментальная музыка
149. Плясовой наигрыш «Во кузнице»
на нерехтских рожках

I
У И р Инструментальная музыка
150. Плясовой наигрыш
на жалейке
Л-168
2/8

иО у сп
ЦТЦТ[X—
1Ь±
^ Г>г^В... гг-|»|»1—
г-=
—р/1г
Г -Л
ф“.7**--
«— ’'~ьт
.-.=^ ^|-Г=
= Р]
^--- —
|Цгс_г ё/--^г-[ЦГСГбГ-б^
\—
—ч^~ =
8— ,
Г С
-* (.
VIII. Инструментальная музыка

151. Плясовой наигрыш


на двойной жалейке («пищиках»)

/О *- — —- л
1 И ~ ^ 1

у 3/ _Я/ ГГ ГI ип З & Й г

р. ' р. • II
ГГ Г 1±14 1 гг г иг ^гг
152. Плясовая
наигрыш на гуслях
Инструментальная музыка

153. «Русского»
наигрыш на балалайке
155. «Камаринская» с переходом на «Русского»
наигрыш на балалайке

^78
«Камаринская»
VIII. Инструментальная музыка

«Камаринская»
156. «Камаринская»
плясовой наигрыш на скрипках и ложках

^ 6 3

я.Лг . $
и ^1 *. 1» _________т

. _
■ Л *4 р

р ж Р I] ^ » . ....; • < _______


— г — Г -
= ^ - * ± =

# - = .............

п
АН ■ ■ = ■ ■ = » Гм 1
,

7
" Л

■ ■ ■ ^ Н
=

М -
|?
---------------- т
«

г з ^
^ - - « I ------ 1 — • —

|р * Р Г . _ Й
р и щ и -

^Кц — -- Г
1 >
^ ь= е= = п ,3--- Г1 (гт#
_ -У—

1 4 Я " Л = ь,
ф Ч у * » Н Щ
г -1 7
7
N П и , л ,■
■■
=д ^

— К I• -
13 3 ё-Л
шш Инструментальная музыка

'—N Ш*— V т
я—

..рТУ ___ т ^т
О г л Я

= *% = ■
г- 1 Г~ ]
^ * ... 9 4

г*-1 '. Г~ | *=

— ... ■
■-|»..'. :.;...^ •>-... ^ = # =
И

- §Йй| ^ г г
г Л

Я' Ф-Р--1 *«
( Й
Ц

ГГО ТЗ =Т=^ = т= Ч =
-У—-У— й ..
>- > | X

= й= л л
* * 3 5 5 5 — ^ "у -

нр^
■ I

=__ ^ 2 * мР^0- ---


^ ГУг г^т—
Д ^т-
||

• ГТ рг г т ф
яч а г т 'г - т

М г"1 4 V-!
— ^ п п - ^ 4 1*---
1 мч
---*--- Ъ—
:

|Ш . ? * ? л
ц

ЦХ11_— ааЙа -•- # « I? 1I * 1"' -1 • 9 • •


VIII. Инструментальная музыка
157. «Русского»
наигрыш на кирилловской хромке

дов
41 1
1.

■В## ЙННи
*
И н с т р у м е н т а л ь н а я м у з ы к а
VIII. Инструментальная музыка
ш

ИТ. д.
VIII. Инструментальная музыка

158. Плясовой наигрыш


на косе и гребнях (на губах)
^132

1 -Н " Г г 1г г г г 1г у г Г Г 1г ? Г

-------

т Г г Т
ру ту ту ту РУ ту ру ру ту ту ту ту ру

II II л 1 л а л
■* г ш г * г Л н и

п й---------
-----------------------------

г =
У ух оп па
\ | ------- ] 1 ]

рУ тУ ту ту ру ту ру РУ ту ту ту ту ру


II
Ш г ШШ '
1гЛ|>Л ^ =р - |Д=
у иру г
ту ту ту ру гу ру ру ту ту ту ту ру

II * 7 * 1* *
в Г :?г г г : 1 т
ф ф —
К""'\[—
п # М (я
= т Н
ту руту ру ру ту ту ту ту ру
// рУ тУ ту
.. /
г с и ’ ■7 . V ’ -
ИН

Г 7г
У ух ух ух
К 1
. 2: |[; Д \[ Л Ь.— 1 .

ру ту ту ту ру ту ру ру ту ту ту ту ру

11 ( З И Н : * г ■
,

|Д Ь р . - , » =
У / *

А 1, Л ^ •>= \ п д
[т [_г р 7 Р г Р Е= Г- ц -
ру ту ту ту ру ту ру ру ту ту ту ту ру

II • у * I» > , ?г . ....
: •» г .• • • |, ?г | 1

н м ------------------- ^ ^ Г ■


■^ - т = |
У УХ оп па

■ Д т н ч н Р Г З Д .
Т и г Р 7 Р Г Р и_Г 1 -^ 1
ру ту ту ту ру ту ру ру ту ту ТУ ту РУ

1" Г ч г ^ ГГ> — * -4 г ? г г г -1
VIII. Инструментальная музыка

|Г~ 3 ^—

РУ ту ту ту РУ гу ру РУ ту ту РУ ту ту ру

И .... . т чЛ а а
. ' "р \ г Т г " * • г ’ т г •

, <
л _ . 1 Г ~ 1 К 1 К"""4м—
[Г ^ -^ 1—

РУ ту ту ру ту ту ру РУ ту ту т ту ру
ту ТУ
■1 - •/ - - - 1
- . ? г г . |
- : 7 г 1 [ •/ г 7 г |

р
|;А ь 17-

У ух оп п. ^

------1 N 1 К -* \ Г —
И —

РУ т ту ру РУ ту ту ру ру ту ту РУ ту ту ру
ТУ ту
■I - « - Г ? , ,
щ и ш ! ’

V С И ' Р В И Ш Ш
Аналитические
комментарии
к нотациям напевов

1. Стих: силлабический 5+5 К: 4+4; КЕ = аЬ/К. Напев цезуриро-


ванный. Лад: квинтовый с И; ладовая оппозиция: 4/2/11-5/3/1.
МК = аа/ЬЬ (1—1—1—1). Дифференцированная гетерофония.
2. Стих: силлабический 5+5, в речитативном разделе пере­
ходящий в цезурированный временник 5 - 6 + 5 —6. КЕ = аЬ.
Напев цезурированны й. Лад: терцовый м елодический.
МК = аа (1-1). Вариантная гетерофония.
3. Стих: силлабический временник со стабильным начальным
рефреном г: 4 + (5 -6 ). КЕ = га. Напев цезурированный. Лад:
квинтовый с II; ладовая оппозиция: 4 /2 /11-5/3/1. За счет од­
новременного звучания оппозиционных терцовых комплексов
при многоголосном исполнении возникает также оппозиция
кластер-унисон. МК = А. Дифференцированная гетерофония.
4. Стих: силлабический 5+5 К: 4 + 4 + 4 + 4 ; КЕ = а Ь /К /К 1.
Напев ц езурированны й. Лад: в основе ангем итонны й,
секундовый с II, IV, расширенный до терции. Ладовая оппо­
зиция: 2/11 / I V —1. МК: варьированный повтор одного ме­
лодического звена. Дифференцированная гетерофония.
5. Стих: силлабический б+б+г: 3+3+К: 6 + 6+ 4 + 4 ; КЕ = аЬг/К.
Напев цезурированный. Лад: терцовый с II, IV; ладовая оппо­
зиция: 2 /И /М —3/1. МК: первые два построения объединены
мелодической волной, завершающейся на 1-й ступени, далее
следует многократный варьированный повтор кадансового
оборота. Дифференцированная гетерофония.
6. Стих: силлабический временник 4 —8 + 4 —8 К: 5 + 5 (6 );
КЕ = а Ь /К . Напев цезурированный восьмивременник.
Лад: терцовый с заполненной субквартой; ладовые оппозиции:
Аналитические комментарии
к нотациям напевов

3/1/111-2, 2/И/1\/-1. МК = А/Ьс (2 -2 -1 ). Дифференцирован­


ная гетерофония.
7. Стих: силлабический временник 4 - 6 + 4 - 6 К: 3+3; КЕ = аЬ/К.
Напев цезурированный восьмивременник. Лад: квартовый,
расширенный до сексты с IV; б / 4 / 2 - 4 / 2 / I V - 5/3 /1 (5 -Р -Т ).
МК = аа/ЬЬ (1—1—1—1). Дифференцированная гетерофония
в начале напевй и гомофонно-гармоническое многоголосие
в рефрене, возникшее, возможно, под влиянием инструмен­
тальных наигрышей на'тармонике.
8. Стих: силлабический 4 (б )+ 4 (6 ); КЕ = аЬ. Напев цезуриро­
ванный. Лад: терцовый с мелодической оппозицией 2—1 на
долгих слоговых временах; МК = аа (1—1). Гетерофония, близ­
кая к монодии.
9. Стих: сегментированный временник 5 - 8 ; КЕ = а. Напев:
сегментированный восьмивременник. Лад: терцовый с мело­
дической оппозицией 3—1. МК = а/а. Гетерофония, близкая
к монодии.
10. Стих: сегментированный временник 4 - 8 ; КЕ = а. Напев:
сегментированный восьмивременник. Лад: терцовый с мело­
дической оппозицией 2—1 на иктовых слоговых временах сег­
ментов. МК: стиховая с тенденцией к образованию тирад.
Первый период каждой тирады начинается с 1-й ступени.
11. Стих: сегментированный временник 5—8 + 5 —8 К: 5+5(6);
КЕ = аЬ/К, первая строфа: К/аЬ /К. Напев: сегментированный
восьмивременник. Лад: терцовый с заполненной субквартой;
ладовые оппозиции: 2/11/^-3/1/111. МК = А/Ьс. Система опор­
ных тонов, приходящихся на икты сегментов: 2 -2 —2/\У-\\/\М / /
1—2 /М —2—1/111—1/111—1. Двухрегистровая гетерофония.
12. Стих: силлабический 4 (5 )+ 4 (5); КЕ = А /К , А /В /К , где А и
К = аЬ/гЬ. Напев цезурированный. Лад: квартовый с II; ладо­
вая оппозиция: 2/11—3/1, мелодическая оппозиция 3—1 на дол­
гих слоговых временах. МК: варьированный повтор одного
мелодического звена. Гетерофония, близкая к монодии.
13. Стих: силлабический временник 3 -6 К: 5+5+5; КЕ = аЬ/К,
аЬ/сс!/К. Напев цезурированный. Лад: в основе ангемитон­
ный, заполненный трихорд в кварте с IV; ладовая оппозиция:
4 /2 - 3 /1 , мелодическая оппозиция 3 -1 на долгих слоговых
временах. МК = А /А /А . Вариантная гетерофония.
14. Стих: силлабический 5+5 или 7+7 К: 5+5+3; КЕ = аЬ/К,
аЬ/сс!/К. Напев цезурированный. Лад: терцовый с заполнен­
ной субквартой; ладовые оппозиции: 3/1/111—1; 2 /М /IV —1.
Аналитические комментарии
к нотациям напевов

МК: варьированный повтор одного мелодического звена.


Дифференцированная гетерофония.
15. Стих: врем енник 5—7 + 5 —7, сегм ентированны й ка к
2.2—3^2—3.2; К: 3; КЕ = Аг. Напев равномерно сегментирован­
ный с четцрехвременным сегментом. Лад: квинтовый с II, IV;
ладовые оп!тшиции: 4/2/11/1V—5 /3 /1 . М К = аЬа1 с системой
опорных тонов/йриходящихся на икты сегментов 2—1 //5 /3 —3 / /
4—1. Гетерофония^ близкая к монодии.
16. Стих: силлабический 5+4, КЕ = аЬ/ЬгЬ. Напев цезурирован-
ный. Лад: в основе ангемитонный, заполненный трихорд в квар­
те с II. Ладовые оппозиции: 4/2/11-3/1. МК = аа’/ А (1-1-1).
Вариантная гетерофония.
17. Стих: силлабический с чертами временника 5 -8 + 4 ( 5 );
КЕ = аЬ/ЬЬЬ, А /В . Напев цезурированны й. Лад: терцо­
вый с заполненной субквартой. Ладовые оппозиц ии:
3/1/111-1, 2/11-1. МК = аЬ/а’Ь (IV—1—IV—1). Дифференциро­
ванная гетерофония.
18. Стих: силлабический 5+5; КЕ = ааЬ. Напев цезурированный.
Лад ангемитонный: пример ладовой дифференциации в голо­
совых линиях. и 1 2
верхние голоса: I I
И - с! - е - Я з
нижние голоса: |________ |
III 1 2

МК: варьированный повтор одного мелодического звена.


Дифференцированная гетерофония.
19. Стих: силлабический 4+3; КЕ = аЬ/гЬ. Напев цезурирован­
ный. Лад: в основе ангемитонный, секундовый с заполненной
субтерцией. Ладовые оппозиции: 2/11—1, 111—1. МК = аЬ/а’с
(П 1 -2 //Ш -1 ) Вариантная гетерофония.
20. Стих: силлабический 5+5; КЕ = аЬ/гЬ. Напев цезурирован­
ный. Лад: квартовый с II, IV. Ладовые оппозиции: 4 /2 —1.
И/1У—1. М К - А /А 1 (1-1). Вариантная гетерофония.
21. Стих: силлабический 4 + 4 ; КЕ = ааЬ. Напев цезурирован­
ный. Лад: в основе ангемитонный, терцовый с заполненной
субтерцией. Ладовые оппозиции: 3/1/111—1, 2/И— 1, мелодичес­
кая оппозиция 2-1. МК = аА (1-1). Вариантная гетерофониа.
22. Стих: силлабический 4 + 4 ; КЕ = аЬ. Напев цезурирован­
ный. Лад: терцовый с мелодической оппозицией 2—1 ча дол­
гих слоговых временах. МК: варьированный повтор одного
мелодического звена.
Аналитические комментарии
к нотациям напевов

23. Стих: сегментированный временник 5 - 8 ; КЕ = а. Напев


сегментированный восьмивременник. Лад: основан на сопо­
ставлении звуков двух высотных уровней примерно на рас­
стоянии квинты. МК: варьированный повтор одного мелоди­
ческого звена.
24. Стих: сегментированный временник 4—8; КЕ = тирада. На­
пев: сегментированный восьмивременник. Лад: квартовый;
ладовые оппозиции: 4 /2 —3/1, мелодическая оппозиция 4-1
на иктовых слоговых временах. МК: варьированный повтор
одного мелодического звена. Вариантная гетерофония.
25. Стих: силлабический временник 4—7 + 4 -7 К: 7; КЕ = аЬ/К.
Напев цезурированны й. Лад: квинтовый с заполненной
субквартой. Ладовые оппозиции: 4 /2 /1 1/IV—5 /3 /1 (Р —Т).
М К = А /А 1. Дифференцированная гетерофония с чертами го­
мофонно-гармонического склада, связанными с тем, что в про­
шлом напев исполнялся с инструментальным сопровождением.
26. Стих: силлабический 5+5 К:7; КЕ = аЬ/К. Напев цезуриро­
ванный. Лад: квинтовый с II. Ладовые оппозиции: 4 /2 /1 1 -
5/3/1. МК = А/ЬЬ1 (II—1—1). Вариантная гетерофония.
27. Стих: силлабический 4 + 4 г: 7; КЕ = аг. Напев цезурирован­
ный. Лад: квартовый с заполненной субквартой, расширенный
до сексты. Ладовые оппозиции: 6 / 4 / 2 —4 /2 /М /1 \/—5 /3 /1
(Б -Э -Т ). МК = аЬ. Дифференцированная гетерофония с чер­
тами гомофонно-гармонического склада.
28. Стих: народная модификация канонического текста тропа­
ря Пасхи. «Женский» голос: лад: секундовый с II, IV; ладовая
оппозиция: 2 /Н /М —1. МК: варьированный повтор одного ме­
лодического звена. Дифференцированная гетерофония.
«Мужской» голос: модификация церковного (обиходного)
напева тропаря Пасхи.
29. Стих: сегментированный временник 5—8; КЕ = тирада.
Напев: сегментированный восьмивременник. В первой ти­
раде иктовыми являются 3-е и 7-е времена, во второй -
1-е и 5-е времена. Лад: квартовый, ладовая оппозиция выра­
жена мелодически: 4 /2 - 3 /1 , мелодическая оппозиция 4 -1
на иктовых слоговых временах. МК: варьированный повтор
одного мелодического звена.
30. Стих: сегментированный временник 5—8 К: 4 + 4 (5 );
КЕ = К/аЬ. Напев сегментированный восьмивременник, цезу­
рированный в рефрене. Лад: квинтовый с II. Ладовые оппози­
ции: 5 /3 -1 , 4 /2 /И —1. М К = аа/В. Система опорных тонов по
иктам: 4 /М -2 /И -2 /И - 1 , рефрен: 5—1—5—1. Двухрегистровая
гетерофония с чертами вторы.
Аналитические комментарии
к нотациям напевов

31. Стих: сеЫентированный временник 4—7; КЕ = тирада.


Напев сегментированный восьмивременник. Лад: квартовый
с мелодической оппозицией 4 —1 на иктах. МК: варьирован­
ный повтор одного меЬрдического звена. Монодия.
32. Стих: силлабический б+б К: 4+5; КЕ = аЬ/К. Напев цезу­
рированный. Лад: терцовый с заполненной субквартой; ладо­
вая оппозиция: 2/И/1\/—3/1. МК = аа’/аа1. Вариантная гетеро­
фония.
33. Стих: силлабический 4 + 4 ; КЕ = аа/Ьа. Напев цезуриро­
ванный. Лад: терцовый с III. Ладовые оппозиции: 3/1/111—1,
мелодическая оппозиция 2—1 в обрамляющих построениях.
МК = аВа1 (1—'1/111-1). Вариантная гетерофония.
34. Стих: силлабический б+б К: 4; КЕ = аЬ/гЬ. Напев цезуриро­
ванный. Лад: терцовый с IV мелодический. Ладовые оппозиции:
3—1, 2-1, I V - ! МК = аа/а’а (1—1—IV—1). Диафония с бурдоном.
35. Стих: силлабический 4 + 4 К: 3+3; КЕ = К/аЬ /К. Напев це­
зурированный. Лад: ангемитонный, трихорд в кварте мелоди­
ческий' Ладовые оппозиции: 4 /3 —1. МК = А /А ’/А . Диафония
с бурдоном.
36. Стих: силлабический 5+5 К: 5+6; КЕ = аЬ/К. Напев цезу­
рированный. Лад: терцовый с II. Ладовые оппозиции: 2/И—3/1.
МК = аЬ/аЬ (2—1 -2 —1). Вариантная гетерофония.
37. Стих: силлабический 5+5 г: 3; КЕ = га /гЬ /гЬ . Напев
цезурированный. Лад: ангемитонный, секундовый с II, IV,
расширенный до терции. Ладовые оппозиции: 2 /И /М —1.
МК: варьированный повтор одного мелодического звена.
Дифференцированная гетерофония.
38. Стих: силлабический 4 + 6 + 6 или 6 + 6 ; КЕ = аЬ/сс, аа.
Напев цезурированный. Лад: терцовый с IV мелодический.
Ладовая оппозиция: 2 -1 . М К = аЬ/аЬ (2—1—2—1). Вариант­
ная гетерофония.
39. Стих: силлабический 7+7; КЕ = аЬ. Напев цезурированный.
Лад: квартовый с заполненной субквартой. Ладовые оппо­
зиции: 4 /2 - 3 /1 , выраженные мелодически, мелодическая
оппозиция 2—1. МК = аЬ (1—2).
40. Стих: силлабический 4 + 4 (6 )+ 5 (6 ); КЕ = аЬс. Напев це-
зурированный. Лад: терцовый с IV мелодический. Ладовые
оппозиции: 3-1, I V - ! МК = аа1а2 ( 1 - ^ - 1 ) . Вариантная гетеро­
фония с элементами диафонии с бурдоном.
41. Стих: силлабический 4 + 4 , расширенный: 4 + ^ — -
КЕ = А /А . Напев цезурированный со вторичной ритм т ю о а й
Аналитические к&ишентарии
к нотациям н а п е в о в х

композицией. Лад: в основ^ангемитонный, заполненный три-


хорд в кварте с II, IV мелодический. Ладовые оппозиции: 4-1,
3—1. МК = аЬ/а1а2 (1 -3 —1—1). Вариантная гетерофония.
42. Стих: тонический 2.1-3.2—3; КЕ = А. Напев равномерно
сегментированный с пятивременным сегментом. Лад: кварто­
вый с II. Ладовые оппозиции: 4 /2 —3/1. МК = А, система опор­
ных тонов, приходящихся на икты сегментов: 3/1—2—1. Двух­
регистровая гетерофония.
43. Стих: силлабический б+б г: 5; КЕ = ааЬ/гЬ. Напев цезури­
рованный. Лад: терцовый с II. Ладовые оппозиции: 2/11—3/1.
МК = а /А /А (1-1-1). Диафония с бурдоном.
44. Стих: силлабический 4+3; КЕ = аЬ/г1Ь/г2Ь. Напев цезури­
рованный. Лад: квартовый с II, расширенный до квинты. Ладо­
вые оппозиции: 4 /2 —3/1. М К = А /В /В (II—1—1). Вариантная ге­
терофония.
45. Стих в первом разделе: силлабический временник 4—6+4—б
К: 3 + 3 + 6 + 6 + 3 + 3 ; во втором разделе: 5+5 К: 3 + 6 + 6 + 3 ;
КЕ = аЬ/К, аЬс/К. Напев цезурированный. Лад: квинтовый; ла­
довые оппозиции: 4 /2 —5/3/1, мелодическая оппозиция 4 —1.
МК: в первом разделе аа/аа/ЬСЬ, во втором разделе основ­
ной период мелодически объединяется с начальным построе­
нием рефрена: В’СЬ. Вариантная гетерофония.
46. Стих: силлабический 5+5 г: 3; КЕ = аЬ/гЬ. Напев цезури­
рованный. Лад: квартовый с II, ладовая оппозиция: 4/2/И —3/1.
МК = А /А . Диафония с бурдоном.
47. Стих: тонический 2.3.2 с постоянной цезурой 4 + 5 ;
КЕ = аа/аЬ/аЬ. Напев: в первом периоде цезурированный,
далее - равномерно сегментированный со сменой моры. Лад:
квинтовый с II, IV. Ладовые оппозиции: 4 /2 /И /IV —5 /3 /1
(Р -Т ). МК = а а/В /В (1—1—1—1). Многоголосие гомофонно­
гармонического склада с терцовой второй.
4 8 . Стих: силлабический врем енник б —7 + 6 - 7 К: 5+7;
КЕ = аЬ/К. Напев цезурированный. Лад: квинтовый с IV, ладо­
вая оппозиция: 4/2/11-5/3/1. МК: варьированный повтор од­
ного мелодического звена. Дифференцированная гетерофо­
ния с чертами гомофонно-гармонического склада.
49. Стих: силлабический 6 + 6 ; КЕ = аа/ЬЬ. Напев цезури­
рованный. Лад: квартовый с II, IV. Ладовые оппозиции:
4/2/11/М —3/1 (Р -Т ). МК = аа/а’а1(1—1—1—1). Вариантная гете­
рофония с чертами гомофонно-гармонического склада, реали­
зованными мелодически.
Аналитическйе^ом м ентарии
к нотациям напевов

50. Стих: силлабический"7+7 К: 5+5+7; КЕ = аЬ/К. Напев це-


зурированный в первом периоде и равномерно сегментиро­
ванный в рефрене. Музыкально-ритмическая форма рефре­
на выявляется вертикальным компонентом лада: сменой
терцовых комплексов на гранях четырехвременных сегмен­
тов, что характерно для напевов, связанных с движением.
Лад: терцовый с заполненной субквартой. Ладовая оппозиция:
2/И/1\/—3/1/111. МК = аЬ/С (II—1—1). Вариантная гетерофония.
51. Стих: силлабический б+б г: 4; КЕ = аЬ/гЬ. Напев цезуриро-
ванный. Лад: в основе ангемитонный, заполненный трихорд
в кварте с II, IV с преобладанием мелодических оппозиций
IV—1, 4 /3 —1. МК = аа1/ЬЬ (1—1—1-1). Вариантная гетерофония.
52. Стих: в первом разделе силлабический 3+3; КЕ = ааа, ааЬ;
во втором разделе силлабический временник 4 -7 ; КЕ = а. На­
пев цезурированный. Лад: квартовый с II. Ладовые оппозиции:
4 /2 /Н —3/1. МК: в первом разделе ааЬ (1—1—2/1); во втором
разделе — варьированный повтор одного мелодического зве­
на. Дифференцированная гетерофония.
53. Стих: силлабический 4+3; КЕ = аа/аЬ/аЬ. Напев цезуриро­
ванный со сменой моры во втором ритмическом периоде.
Лад: терцовый с заполненной субквартой. Ладовые оппози­
ции: 2/II/IV —3/1.. МК: варьированный повтор одного мелоди­
ческого звена. Дифференцированная гетерофония.
54. Стих: тонический 2.3.4; К: 7+7; КЕ = А /В /К . Напев равно­
мерно сегментированный с четырехвременным сегментом,
цезурированный в периоде, отвечающем рефрену. Лад: квар­
товый с II. Ладовая оппозиция: 4/2/11—3/1. Система опорных
тонов, приходящихся на икты сегментов: 4 /2 -4 /2 /1 1 —3/1.
МК: А /А /а а . Дифференцированная гетерофония.
55. Стих: трехударный тонический временник .1—3.2—3.1;
КЕ = А /В /К /К . Напев равномерно сегментированный с четы­
рехвременным сегментом, с синхронной координацией текста
и напева. Лад: широкообъемная ангемитоника. Ладовые оп­
позиции: 7 /5 /3 —1, 11—1. Функциональное двухголосие.
56. Стих: врем енник 5 - 7 + 5 - 7 , сегм ентированны й как
0—1.2—3.2.3.1; КЕ = а/аЬ. Напев равномерно сегментирован­
ный с четырехвременным сегментом со сменой моры во вто­
ром ритмическом периоде. Лад: квинтовый, расширенный до
сексты. Ладовые оппозиции: 4 /2 -1 , 5 /3 -1 . Система опорных
тонов, приходящихся на икты сегментов, в первом периоде:
5 /3 - 5 /3 - 4 /2 - 5 /3 - 1 ; во втором периоде: 4 /2 -4 /2 —4 /2 -5 /3 —1
М К = А/В. Двухрегистровая гетерофония.
Аналитические комментарии \
к нотациям напевов \ ч

57. Стих: силлабический 6+6; КЕ = аЬ/аЬ. Напев равномерно


сегментированный с трехвременным сегментом. Лад: квинто­
вый с II. Ладовая оппозиция: 4 /2 /11-5/3/1. Система опорных
тонов, приходящихся на икты сегментов в первом периоде
3—2—1 / / 3 —4 / 2 - 3 / 1 ; во втором периоде: 2/11—1 //2 /11 —1.
МК = аа/ЬЬ. Дифференцированная гетерофония.
58. Стих: стопный (третий пеон); КЕ = аЬ/гЬ. Напев стопной
сегментации. Лад: квартовый с заполненной субквартой.
Ладовая оппозиция: 4/2/11—3/1. Смена оппозиционных ком­
плексов происходит по стопным сегментам. МК = А /А .
Дифференцированная гетерофония.
59. Стих: стопный (третий пеон) или 8+7 К 6+6; КЕ = аЬ/К.
Напев равномерно сегментированный с четырехвременным
сегментом. Лад: терцовый с заполненной субквартой. Ладо­
вая оппозиция: 2/11/IV—3/1/111. Система опорных тонов,
приходящ ихся на икты сегм ентов в первом периоде:
2/П —2/П /1У —3/1—2/П/1У—3/1; во втором периоде, отвечаю­
щем рефрену: IV—1—2/Н —1. М К = А /А . Двухрегистровая ге­
терофония с чертами гомоф онно-гармонического склада
(терцовая втора).
60. Стих: силлабический 5+5 с мелизматическими расширени­
ями; КЕ = аЬ/гЬ. Напев цезурированный. Лад: квинтовый,
в верхнем голосе расширенный до септимы. Ладовые оппози­
ции: 6 / 4 / 2 / —1, 7 /5 /3 —1. М К = аЬ/аЬ (2—1/ 2 —1). Ф ункцио­
нальное двухголосие.
61. Стих: в основе 2.3.4, реализующийся в выделенном запе­
ве; расширен по форме: 5 + 5+ 3+5(6)+ 5(6). Напев цезуриро­
ванный с вторичной ритмической композицией:

Исходный стих: Как по вулице шелковая трава.

Выделенный запев: ^

ты ши . ро . ке . нька . я ву . лка но . ва

. ш .1 .1

Ой да как по ву... как по ву . л и . це да ле ра..

,к .к .! ^ и Щ М Л

рас . шел .к о . ве . нька. я да ро. ела ле тра. ва.


Аналитические комментарии
к нотациям напевов

Лад: квинтовый, в верхнем голосе расширенный до септимы.


Ладовые^ппозиции: 6 /4 /2 -1 , 7 /5 /3 —1. МК = А(выделенный
запев)Ыэ’/ЬЬ (1—1—1—1). Функциональное двухголосие.
62. Стих: силлабический 5+5; КЕ = ааЬ. Напев цезурирован­
ный. Лад: квартовый с II. Ладовая оппозиция: 4 /2 —3/1, мело­
дическая оппозиция II—1. МК = аЬа1 (1/ I I —1—1). Вариантная ге­
терофония.
63. Стих: силлабический временник 6—7; КЕ = тирада. Напев
цезурированный временник. Лад: терцовый с II, IV мелодичес­
кий. Ладовые оппозиции 3—1, IV—1. МК: варьированный по­
втор одного мелодического звена.
64. Стих: верлибр с чертами сегментации, выраженной в тен­
денции к оформлению клаузулы. КЕ = тирада. Напев — инто­
национный период. Лад: терцовый с мелодической оппозици­
ей 3—1. МК: варьированный повтор интонационного периода.
65. Стих: сегментированный временник 5 -7 г 4; КЕ = г/аЬ.
Напев сегментированный восьмивременник. Лад: квартовый
с II мелодический. Ладовые оппозиции: 2/И—3/1, выраженные
мелодически. Система опорных тонов по иктам сегментов:
1—4 / / 3 —1 //3 —1. М К = аЬЬ.
66 . Стих: временник 4 - 6 + 4 - б , сегментирован по форме
0 -2 .2 —3.2.3—4; КЕ = тирада. Знак окончания поэтической ти­
рады — стих с анакрузой. Напев равномерно сегментирован­
ный с трехвременным сегментом. Лад: квартовый с II, IV. Ла­
довые оппозиции: 4—1, 3—1. Система опорных тонов на иктах
сегментов: 1—3—4 -1 . МК: варьированный повтор одного ме­
лодического периода с тенденцией к образованию музы­
кальной тирады. Знаком ее окончания служит мелодический
период, начинающийся с субквинты.
67. Стих: сегментированный временник 3 -7 ; КЕ = тирада. На­
пев сегментированный восьмивременник с асинхронным со­
отношением текста и напева. Лад: квартовый, основанный на
сопоставлении звуков двух высотных уровней на расстоянии
кварты. МК: музыкальная тирада, знаком окончания которой
является пауза.
68 . Стих: сегментированный временник 6—8; КЕ = а. Напев
сегментированный восьмивременник с асинхронным соотно­
шением текста и напева. Лад: квартовый с заполненной суб­
квартой мелодический. Ладовые оппозиции: 4 /2 - 1 , IV—1.
МК: с тенденцией к образованию музыкальной тирады, бла­
годаря группировке периодов, различных по мелодическому
рисунку.
Аналитические комментарии
к нотациям напевов

69. Стих: силлабический 5+3; КЕ = аЬ/аЬ. Напев цезуриро­


ванный. Лад: квартовый с II. Ладовая оппозиция: 4/2/11—3/1.
МК = аЬ/аа1 (1—4 / / 1-1), вопросо-ответная структура. Ва­
риантная гетерофония.
70. Стих: силлабический 5+5+6; КЕ = аЬс/аЬс. Напев цезуриро­
ванный. Лад: квартовый с II. Ладовая оппозиция: 4/2/11-3/1.
МК = ааЬ/ссЬ (4 —4—1//И —II—1). Вариантная гетерофония.
71. Стих: силлабический 5+5, 5+3; КЕ = аЬ/аЬ. Напев цезури­
рованный. Лад: квинтовый. Ладовая оппозиция: 4 /2 -5 /3 /1 .
МК = АА; аЬ/аа1 (1—5 //1 -1 ), вопросо-ответная структура. Ва­
риантная гетерофония.
72.. Стих: силлабический 4 + 4 К: 4 + 4 ; КЕ = аЬг/аЬг1. Напев
цезурированный. Лад: квартовый с II. Ладовые оппозиции:
4/2/11-3/1. МК = А /В (II—1). Дифференцированная гетеро­
фония.
73. Стих: силлабический 3 + 3 + 4 ; КЕ = аЬс/аЬс. Напев цезу­
рированный. Лад: квартовый с II, IV. Ладовые оппозиции:
4/2/11-3/1, мелодическая оппозиция М -1. МК = АВВ1 (3-1-1).
Каждое мелодическое звено охватывает два ритмических по­
строения. Возникает эффект формы с обрамлением, благода­
ря сходству начальных и конечных ритмоформул. Дифферен­
цированная гетерофония.
74. Стих: силлабический 6+6; КЕ = аЬЬ. Напев цезурирован­
ный. Лад: квинтовый с IV. Ладовые оппозиции: 4 /2 -1 , 5 /3 —1.
МК = аЬЬ. Вариантная гетерофония.
75. Стих: силлабический 5+5+4; КЕ = аЬс/аЬс. Напев цезури­
рованный. Лад: в основе ангемитонный квинтовый с IV. Ладо­
вые оппозиции: 5 /3 -1 . М К = АЬ/а’А1 (1—3 //1 —1), вопросо-от-
ветная структура. Вариантная гетерофония.
76. Стих: тонический 2.2.2; КЕ = АВВ, ВСС (цепная строфика).
Напев неравномерно сегментированный. Лад: терцовый с II.
Ладовые оппозиции: 2/11—3/1. Смена оппозиционных комп­
лексов происходит на гранях сегментов. МК = А /А /А . Диффе­
ренцированная гетерофония.
77. Стих: силлабический 4+4+ 3 г: 5; КЕ = аЬс/гс. Напев цезу­
рированный. Лад: квартовый. Ладовая оппозиция: 4 /2 —3/1.
МК = А/В (2-1). Дифференцированная гетерофония.
78. Стих: силлабический 6(7)+6(7); КЕ = аа/ЬЬ. Напев цезури­
рованный. Лад: терцовый с II, III. Ладовые оппозиции: 2/И—1,
3/111-1. МК: варьированный повтор одного мелодического
звена. Дифференцированная гетерофония.
Аналитические комментарии
к нотациям напевов

79. Стих: силлабический 3 (4 )+ 3 (4)+ 5; КЕ = аЬс/аЬс, ааЬ/ааЬ.


Напев равномерно сегментированный с трехвременным сег­
ментом. Лад: терцовый с II. Ладовая оппозиция: 2/11-3/1. Си­
стема опорных тонов, приходящихся на икты сегментов
в первом периоде: 1—3—1—1—3 /1—3/1, во втором периоде:
3 /1 -2 /1 1-1 -3 /1 -2/1 1 -2 . МК - А /В (1-2). Дифференцирован­
ная гетерофония.
80. Стих: силлабический 4+4+6; КЕ = аЬс/Кс. Напев цезуриро­
ванный. Лад: терцовый с II, IV. Ладовая оппозиция: 2/\\/\У—3/1.
МК = А /А (1-1). Дифференцированная гетерофония.
81. Стих: тонический 2.3.2; КЕ = АВ, ВС (цепная строфика).
Напев неравномерно сегментированный. Лад: квинтовый с II.
Ладовые оппозиции: 4 /2 -5 /3 /1 , мелодическая оппозиция 11—1.
Система опорных тонов, приходящихся на икты сегментов,
в первом периоде: 5—4—5, во втором: II—3/1—1. МК = А/В, во-
просо-ответная структура. Дифференцированная гетерофония.
82. Стих: силлабический 6+6; КЕ = ааЬ. Напев цезурирован­
ный. Лад: секундовый с заполненной субквартой, расширен­
ный до терции. Ладовая оппозиция: 2 /1 1 /^ -3 /1 /1 1 1 .
МК: варьированный повтор одного мелодического звена.
Вариантная гетерофония. Плач: стих верлибр с оформлен­
ной нестабильной клаузулой. КЕ = тирада, знак ее начала -
обращение к адресату. Лад: терцовый с субквартой мелоди­
ческий. МК: интонационный период.
83. Стих: силлабический 5+5 К: 5+5; КЕ = аЬ/К. Напев цезу­
рированный. Лад: ангемитонный, терцовый с III. Ладовая оп­
позиция: 2/11-1, 3/1/111 -1 . Благодаря постоянному одновре­
менному звучанию двух терцовых комплексов возникает
оппозиция кластер/унисон. МК: варьированный повтор одно­
го мелодического звена. Вариантная гетерофония.
84. Стих: тонический 2.3.2; КЕ = АВ. Первая строфа не норма­
тивна с точки зрения координации текста и напева. Напев не­
равномерно сегментированный. Лад: квартовый с II. Ладовая
оппозиция: 4/2/11-3/1, выражена преимущественно мелоди­
чески. Система опорных тонов: 3—1—1 / / 3 -1 -1 . МК = А /А .
Вариантная гетерофония.
85. Стих: тонический 2.2.2; КЕ = АА. Напев неравномерно
сегментированный. Лад: квартовый с II. Ладовая оппозиция:
4/2/11-3/1. Система опорных тонов: 1—2—1/ / 4 —3—1. Вариант­
ная гетерофония. Сольный плач: стих 2.3.2; КЕ = А. Напев не­
равномерно сегментированный. Лад: квартовый с II, расши­
ренный до квинты. МК = аа1.
Аналитические комментарии
к нотациям напевов

86 . Стих: тонический 2.3.2, расширенный по форме: 7 + 5 (6 -8 );


КЕ = АВ. Напев цезурированный с вторичной ритмической
композицией. Лад: квинтовый с II, расширенный до сексты.
Ладовая оппозиция: 4 /2 —5/3/1.

Исходный стих: Вы, любезнаи подруженьки,


Уж вы спойте-ка мне песенку.

) 0 Щ ______ А 1
01 ц
Вы лю.бе зна . и МО. и МО и по . дру . жень . ки

МК = ааа/ааа (1—1—1). Грани мелодических звеньев находят­


ся в рамках внутрислоговых распевов. Функциональное двух-
голосие. Сольный плач: стих тонический 2.3.2, расширенный
по форме: 5(7)+5(7); КЕ = А. Напев цезурированный. Лад:
терцовый с IV мелодический. МК = аа.
87. Стих: тонический 2.2.2; КЕ = АВ, ВС (цепная строфика).
Напев неравномерно сегментированный. Лад: квинтовый с II.
Ладовая оппозиция: 4/2/11—5/3/1. Система опорных тонов:
3—4 —4 / 2 / / 5 / 3 - 4 —1. МК = АВ, вопросо-ответная структура.
Вариантная гетерофония.
88 . Стих: силлабический 5+4(5); КЕ = ааЬЬ. Напев равномер­
но сегментированный с трехвременным сегментом. Лад: квин­
товый с II, III. Ладовые оппозиции: 4/2/11—3/1/111. Система
опорных тонов: 3 - 4 / / 1 - 4 / / 3 / 1 - 5 / 3 / / 3 - 3 / 1 . МК = аа’ЬЬ1.
Вариантная гетерофония.
89. Стих: силлабический 3+3+4; КЕ = аЬсс. Напев равномер­
но сегментированный с трехвременным сегментом. Лад: квин­
товый с II. Ладовая оппозиция: 4/2/11—5/3/1. Система опорных
тонов: 4 —4 /2 —4 /2 —4 /2 —1 / / 4 /2 /1 1-4/2 -1 . МК = Аа. Вариан­
тная гетерофония.
90. Стих: тонический 2.3.1 К: 4+4; КЕ = АК. Напев равномер­
но сегментированный с пятивременным сегментом с добав­
ленным временем во втором сегменте первого периода. Лад:
квинтовый. Ладовая оппозиция: 4 /2 -5 /3 /1 . Система опорных
тонов: 2—5—2 ( 1 ) //4 —5—4 /2 . «Круговая» форма: основной
опорный тон появляется в середине заключительного сегмента
первого периода, на котором заканчивается вся песня. Мело­
дическое строение рефрена нивелирует цезуру между строфа­
ми, обеспечивая непрерывность мелодического движения.
Двухрегистровая гетерофония.
Аналитические комментарии
к нотациям напевов

91. Стих: сегментированный временник 5—7 г: 2; КЕ = аг. На­


пев сегментированный восьмивременник со сменой сетки ик-
тов в рефрене. Лад: квинтовый мелодический. Основная ладо­
вая оппозиция: 4-1. МК = аЬ (1 -4 /2 ). «Круговая» форма: вся
песня заканчивается проведением первого периода, а рефрен
обеспечивает непрерывность мелодического движения. Гете­
рофония, близкая к монодии.
92. Стих: верлибр с тенденцией к оформлению дактилической
клаузулы. КЕ = тирада. Напев - интонационный период, со­
стоящий из большой мелодической волны и малой, отвечаю­
щей клаузуле. Лад: основан на чередовании звуков двух вы­
сотных уровней на расстоянии кварты.
93. Стих: верлибр с тенденцией к оформлению клаузулы;
КЕ = тирада. Напев цезурированный. Лад: основан на сопо­
ставлении звуков двух высотных уровней на расстоянии квар­
ты. МК: тирада, знаком окончания которой является аугмента­
ция звука, приходящегося на иктовое время клаузулы.
94. Стих: верлибр с тенденцией к оформлению нестабильной
клаузулы. КЕ = тирада. Напев - интонационный период. Лад:
терцовый мелодический. МК: тирада, знаком окончания кото­
рой служит аугментация финалиса.
95. Стих: тонический 2.3.2; КЕ = АВ. Напев неравномерно,
сегментированный. Лад: квинтовый, расширенный до сексты,
мелодический. Система опорных тонов: 6 /5 —3—1 //5 —3—1.
МК = АА1. Мелострофа образуется благодаря различиям в ме­
лодическом рисунке двух входящих в нее периодов: нисходя­
щем в первом периоде и волнообразном — во втором.
96. Стих: тонический 2 (4 ).2.(2 ) с расширенной анакрузой
и словообрывом на икте клаузулы. КЕ = А. Напев неравно­
мерно сегментированный. Лад: терцовый с II мелодический.
Система опорных тонов: 3—2/11—1. МК: варьированное повто­
рение мелодического периода.
97. Стих: силлабический 5+5 с чертами сегментации, выража­
ющейся в закрепленных ударениях на 3 и 8 слогах, расширен
по форме 7+5. КЕ = тирада. Напев цезурированный с вторич­
ной ритмической композицией. Лад: квартовый, расширенный
до сексты, мелодический. Основная ладовая оппозиция: 4—1.
МК = аа1.
98. Стих: верлибр с тенденцией к образованию дактилической
клаузулы. КЕ = тирада. Напев цезурированный. Лад: терцовый
Аналитические комментарии
к нотациям напевов

с IV м ел о д ический. Ладовы е о п п о зи ц и и : 2 —1, IV —1.


МК = аЬ (IV —1).
99. Стих: временник 4 —8 + 5 —б, сегментирован по форме
0 -2 .1 —3.1—3.2—3; КЕ = тирада. Напев равномерно сегменти­
рованный с четырехвременным сегментом. Лад: квинтовый
мелодический. Система опорных тонов: 4 - 3 - 2 - 1 . МК: варьи­
рованный повтор мелодического периода.
100. Стих: временник 5—8 + 4(3 —5), сегментирован по форме
2—4.1—3.3.2; КЕ = АВ, АВС. Напев неравномерно сегменти­
рованный. Лад: квинтовый, расширенный до сексты, ме­
лодический. Система опорных тонов: б—5—3—1 //4 —3 - 2 —1.
МК = АВ, АВВ.
101. Стих: временник 7—8 + 5 -7 , сегментирован по форме
2 -3 .3 .3 -4 .2 ; КЕ = тирада. Напев неравномерно сегментиро­
ванный. Лад: квартовый с II, III мелодический. Система опор­
ных тонов: 4—3—2—1. МК: тирада, знаком окончания которой
является отсутствие интонационной связки со следующим ме-
лодико-ритмическим периодом.
102. Стих: временник 7 - 8 + 4 - 5 , сегментирован по форме:
2.2.3.2—3; КЕ = А. Напев неравномерно сегментированный.
Лад: квинтовый с II. Ладовая оппозиция: 4/2/11—5/3/1. Систе­
ма опорных тонов: 4 - 4 - 1 —1. МК: варьированный повтор ме­
лодического периода. Вариантная гетерофония.
103. Стих: тонический 2.3.1; КЕ = А. Напев неравномерно сег­
ментированный. Лад: квартовый мелодический. Основная ла­
довая оппозиция 2—1. Система опорных тонов: 2—3—1. МК: ва­
рьированный повтор мелодического периода.
104. Стих: силлабический 5+5; КЕ = аЬ. Напев цезурирован­
ный. Лад: квинтовый с II. Ладовые оппозиции: 5 /3 —1, 2/11—1,
выраженные мелодически. МК = аа1.
105. Стих: силлабический 4 (5 )+ 4 (5 ); КЕ = аЬ, аЬс. Напев
цезурированный. Лад: терцовый с II. Ладовая оппозиция:
2/11-3/1, выраженная мелодически. МК = аЬ (II—1), стабили­
зируется с пятого проведения.
106. Стих: силлабический 4+4+5, расширен по форме 5(выде-
ленный запев)+6+б+3+5+5. Напев цезурированный со вто­
ричной ритмической композицией. Лад: широкообъемный
(в основе квинтовый) со сменой основного опорного тона
в кадансе на субтерцию. Ладовая оппозиция: 4 /2 —5/3/1.
МК: состоит из пяти построений, отвечающих типовым ритмо-
формулам. Система концевых опорных тонов: 2—1—1—1—Ш(=1).
Аналитические комментарии
к нотациям напевов

Исходный стих: Не светило красно солнце ровно девять лет,


На десятом на годочке (о)но проглянуло.

Выделенный запев: ^ ^ ^ ^

Ай ро. вно де.вять лет...

Р Щ . г 1 г ).ш .и ^
ай да на де . ся . тым (да вот) ^ то . ле.чка го . до . чку________ да кра.сна |

1/111

кра.сно.я про.гля... | (.но про.гля.ну.ла |


1 III = 1

Двухрегистровая гетерофония. В кадансовом построении воз­


никает функциональное двухголосие с октавным удвоением
подголоска (подводки).
107. Стих: тонический трехударный 0—2.2—3.3.1; КЕ = А. Напев
равномерно сегментированный с четырехвременным сегмен­
том. Лад: квартовый с II, расширенный до сексты. Основная
ладовая оппозиция: 4/2/11—3/1, выраженная мелодически.
Система опорных тонов: 6 / 4 —5 /3 —1—3 / / 3 / 1 —4 / 2 —1—3.
МК: складывается из двух мелодических периодов разного
звуковысотного контура, благодаря чему заметна тенденция
к возникновению мелострофы.
108. Стих: тонический 1—2 .3 .2 -3 («Камаринская») К: 1.3.3;
КЕ = АВКК. Напев равномерно сегментированный с четырех­
временным сегментом. Лад: мажор. Система функций, прихо­
дящихся на икты сегментов: й —О—Т.
109. Стих: временник 5 -8 + 4 ( 3 ), сегментирован по форме
.2 -3 .2 -3 .1 ; КЕ = А. Напев равномерно сегментированный
с четырехвременным сегментом. Лад: квартовый мелодичес­
кий. Ладовая оппозиция 4—1. Система опорных тонов: 4—3—1.
МК: тирада, знаком окончания которой служит отсутствие ин­
тонационной связки со следующим мелодическим периодом.
110. Стих: силлабический 5+5; КЕ = аЬ/аЬ. Напев цезуриро­
ванный. Лад: квинтовый. Основная ладовая оппозиция:
4 /2 —3/1, выраженная мелодически, мелодическая оппозиция
5-1. М К = аЬ/сЬ (4—1 //3 —1).
Аналитические комментарии
к нотациям напевов

111. Стих: силлабический 4+4; КЕ = аЬ, Ьс (с цепным повтором


слоговой группы). Напев цезурированный. Лад: терцовый
с II, IV. Ладовая оппозиция: 2/Н/1У—3/1. МК: мелодический
период, границы которого не совпадают с гранями ритмичес­
кого периода. Основная мелодическая цезура приходится на
первое долгое слоговое время ритмического периода, о чем
свидетельствует также окончание на этом звуке всего духовно­
го стиха.
112. Стих: силлабический 5+5 с мелизматическими расшире­
ниями; КЕ = аЬ. Напев цезурированный с вторичной ритми­
ческой композицией за счет вставки, разрывающей начальную
типовую ритмоформулу. Лад: квартовый с II, III, расширен
до сексты в верхнем голосе. Ладовая оппозиция: 6 /4 /2 /Н —
5/3/1/111.

Исходный стих: Вы иде были, вы куда пошли?


Мы вдали были, чудо видели.
вставка

Т Г *1 *1 1 г 1 г а1
Вы и . де . (е . та, ста . рцы), бы . ли, вы (ли) ку.да па . шли?
Чу. да (чу... ох), чу . дны . я, (чу да ли) не ма . ле . нька . я.
_____________ I I____________I
1/111 1/111 1

МК: состоит из трех построений, границы которых не совпада­


ют с синтаксическими гранями ни поэтического текста, ни рит­
мической формы. Функциональное двухголосие.
113. Стих: силлабический 6+6(7); КЕ = аЬс. Напев цезуриро­
ванный. Лад: в основе ангемитонный, квинтовый. Ладовые
оппозиции: 5 /3 —1, 4 —1. М К = АЬ (4 -1 ). Вариантная гетеро­
фония.
114. Стих: стопный (третий пеон) или 8 + 8 ; КЕ = аЬ. Напев
стопной сегментации. Лад: квинтовый. Ладовые оппозиции:
4 /2 —5/3/1. МК: варьированный повтор мелодического звена,
отвечающего стопному сегменту. Дифференцированная гете­
рофония.
115. Стих: силлабический 4+ 5, расширен по форме: 7+3+5.
Напев цезурированный с вторичной ритмической композици­
ей. Лад: квинтовый, расширенный до сексты. Ладовые оппози­
ции: 5—1, 4 /2 —3/1, выраженные мелодически.
Аналитические комментарии
к нотациям напевов

Исходный стих: Ох, талан мой, доля горькая.


Если б знала, если б ведала,
Век в девушках я б просидела.

^ р 1 * щ
| р № г Г
Ох, та . лан, ты мой та . лан, да до . ля го...^
_
1 5 5 4/ 2 1
вставка

3 1 .М .И
до . л я го . рька . я.
1ой,
5 3
МК = АЬ (1-3).
116. Стих: стопный (третий пеон) или 8 + 7 , расширен
по форме: 8+7+3+7; КЕ = аЬЬ. Напев цезурированный со вто­
ричной ритмической композицией. Лад: квартовый с IV. Ладо­
вая оппозиция: 4 /2 -1 выражена мелодически. В мелодике за­
метно влияние гомофонно-гармонического склада.

М
Па . те . ря. ла я ко. ле . чка, па . те . ря.ла я лю.бов, я лю.бов
|
1 2
вставка

Т " Ь Ъ з д р
.°й . па . те . ря.ла я лю.бов. (
1

М К = аЬа (1—2—1 или Т -Р -Т ) .


117. Стих: силлабический 7+7, расширен по форме: 4+5+4+Б .
КЕ = АВ, ВС (цепная строфика). Напев цезурированный со
вторичной ритмической композицией. Лад: ангемитонный
квинтовый с II, IV. Ладовые оппозиции: 6 /4 —1, 5 /3 /1 —1.

И сходный стих: Подуй, ветер, с-под горы, со любезнай стороны.

^ ^ ^ ^ ^ N

Па . дуй. ве - тяр | ве . тяр, с-пад га . ры, ом

3 ^ ^ ^ ] ^ ^ ^

са лю . бе . знай ма . ей ста . ра . ны.


I___________________ I I---------------------------------1
1 1
Аналитические комментарии
к нотациям напевов

МК = аЬ/аа (1—4 —1—1), вопросо-ответная структура. Вариан­


тная гетерофония.
118. Стих: силлабический 4+6; КЕ = аЬ, Ь/сс! (цепная строфика)
с выделенным запевом. Напев цезурированный. Лад: кварто­
вый (целотон). Ладовая оппозиция: 4 /2 —3/1. МК: варьирован­
ный повтор одного мелодического звена. Дифференцирован­
ная гетерофония.
119. Стих: в основе тонический 2.3.4, расширен по форме:
5(выделенный за п е в )+ 5 + 4 + 5 + 4 (в с та в ка )+ 5 + 4 + 5 . Напев
цезурированный с вторичной ритмической композицией.
Лад: квартовый с II в нижнем голосе, квинтовый, расширенный
до септимы — в верхнем. Ладовая оппозиция: 4/2/11—5/3/1.

Исходный стих: На долине куст рябинушки стоял.

Выделенный запев: штж


(Эх, на д а . ли. не, (

■ИВ
5

эх да там (да) ку.сто... .чик (вот) ку.сток ря..., ,.би . ну.шки сто.ял.,
1 1
вставка

^ ^ ^ ^
Раз, д а . ли. на, э,
I

^ ^ I I
^ ^ Р ° г Г
ах да как (да) на том, эх, на е... на е... (да) на е.там ку.сте.
в 1 | 1
1 1

М К: состоит из шести мелодических звеньев, отвечающих


ритмическим построениям. Система концевых опорных то­
нов: 5—1—1//М—1—1. Функциональное двухголосие с квинто­
вым подголоском, переходящим в подводку в построении, от­
вечающем вставке.
120. Стих: силлабический 7+5 с мелизматическими расшире­
ниями. КЕ = аЬ/аЬ с выделенным запевом. Напев цезуриро­
ванный. Лад: широкообъемный, благодаря надстройке терцо­
вых рядов и смене опорного тона на 3-ю ступень в середине
первого построения ритмической формы. Заметно влияние го­
мофонно-гармонического склада.
Аналитические комментарии
к нотациям напевов

Выделенный запев: И У * ^
Зе . рна не клю . ет

Кле . вал бы (ши ох да) я зё - рну . шка


ШШI Щ
(да) мне (во... да мне) во.лю. шки нет.
Ш и

МК: состоит из четырех мелодических звеньев, границы кото­


рых ориентированы на акцентные слоги слоговых групп стиха.
Система концевых опорных тонов: 4 - 3 —1-1. Функциональное
двухголосие с подводкой, в партии басов —дифференцирован­
ная гетерофония.
121. Стих: в основе тонический 2.3.2, расширен по форме:
4 + 3 + 4 + 5 + 4 + 5 + 5 . Напев цезурированный с вторичной рит­
мической композицией. Лад: широкообъемный (в основе
- квинтовый с II). Ладовые оппозиции: 6 /4 /2 —5/3/1.

Исходный стих: Ничего вы не спородили,


Спородили бел-горюч камень.

вставка-вокализ

н ш Ш 1 ^ «1. ^
о*

, Эойда уж вы, го ры, ВЫ, ГО - ры,, |ЭХ.


1

]
(I р (I
У У У У
р ^
((ойда) п о .ч е . му же (пра.во) вы го . ры |

Ш г У. у
, ни . че . го вы не спо.ро . ди ли,
II

о
не спо . ро . ди . ли.

МК: состоит из пяти мелодических звеньев, границы кото­


рых ориентированы на грани ритмической формы и фер-
матно выделенные слоговые времена. Система концевых
опорных тонов: 1—1—1—II—1. Функциональное двухголосие
с подводкой.
Аналитические комментарии
к нотациям напевов

122. Стих: силлабический 7+7, расширен по форме: 7(выде-


ленный запев)+4(вставка)+4+5. КЕ = аЬЬ (с цепным повто­
ром слоговой группы). Напев цезурированный с вторичной
ритмической композицией. Лад: широкообъемная заполнен­
ная ангемитоника. Ладовые оппозиции: 4/2/11—1, 7 /Б /3 /1 —1.

Исходный стих: Мать российская земля много нужды приняла.

Выделенный запев: ^

Ой, мно . г о ну . жды при . ня . ла

вставка-вокализ

о о о ^ ^ о
ГГ
а э аи да (вот) 11 мно. го ела. вы,, ела . вы (айда) проте.бя.,
1

МК: состоит из семи мелодических звеньев, первое из кото­


рых отвечает сольному запеву, а последующие являются вари­
антами одного мелодического звена. Функциональное двухго-
лосие с орнаментальным дишкантом («голосником»).
123. Стих: стопный (третий пеон) или 8+8, расширен по фор­
ме: 7+5(выделенный запев)+4+5+4+4+5+4+6 (с мелизмати-
ческими расширениями). Напев цезурированный с вторичной
ритм ической ко м по зиц ие й. Лад: ш ирокообъ ем ны й,
в основе квинтовый с заполненной субквартой. Ладовые оп­
позиции: 4 /2 /11-5/3/1.
МК: состоит из десяти мелодических звеньев. Критерием для
определения мелодических цезур является схождение голосов
в унисон или квинту. При этом заметна тенденция к нивелиро­
ванию цезур за счет несовпадения границ мелодических сег­
ментов в разных голосах. Система концевых опорных тонов:
IV—1 //4 —11/1—1 //4 —1—4 //1 —1. Функциональное двухголосие
с педальным дишкантом и расслоением басов на две голосо­
вые партии, что позволяет трактовать этот вид фактуры как
функциональное трехголосие. Это подтверждается разделе­
нием амбитуса напева между голосовыми партиями: диапа­
зон басов: 4/1\/—1, верхний бас движется вокруг квинтового
тона, а дишкант — вокруг главного опорного тона октавой
выше.
Аналитические комментарии
к нотациям напевов

Исходный стих: Сильный дождик крылья мочит.


Буйный ветер с путя сносит.

Выделенный
запев: °

.Си
^ ** ** ВИР Г? ^ Р И Т
■ за . кры.лый (ты мой) га.рку.нок,, 1ГаР - ку . не . нок (ты) мой, и (
IV

тг т р г
((Ай да вот) ну по.что!
о

Шни
I го. лью (а ты) по.че. му,

т |
4 - 1 4 - 1

|С^от) по.че.му жа,

I ^ Л
, В ГО . сти ка, , мне го.лыб. (а ты) не ле.та... .

, (ай)
+ ■
не ле . та ешь, не ле,.,та . ешь камне,
1 1

124. Стих: стопный (третий пеон) или 8+7, расширен по


форме: 5(выделенный за пев )+ 3+ 3 + б + 3+ 3 + 5. Напев цезу­
рированный с вторичной ритмической композицией. Лад:
квартовый с II, III. Ладовые оппозиции: 4/2/11—3/1, 111—1.

Исходный стих: Прошло время дорогое,


Прошло лето и весна.

Выделенный запев:

, Ой (уж) ни . ко . во,
1
вставка вставка
о ^ ^ ^ о ^ ^ ^ ^ ^ 1
ой, то.лько ви... ой, ви .д а .л а сво - е . го (я) и и .л о .в а
1 || м
1

о о ^ ^ 4 о щ
*> > 1 \ р °
ой к си. бе в го сти я ми . ло - га. (ом), по.зва.ла
II н* •
Аналитические комментарии
к нотациям напевов

МК: состоит из семи мелодических звеньев, границы которых


часто не совпадают с гранями ритмической формы и находят­
ся во внутрислоговых распевах. Система концевых опорных
тонов: 1—2—1 -1 //2 —1—1. Вариантная гетерофония.
125. Стих: тонический 2.3.3—4 («Камаринская»), с постоянной
цезурой между слоговыми группами (4+7) с мелизматически-
ми расширениями. КЕ = АВ, ВС (цепная строфика). Напев це­
зурированный с вторичной ритмической композицией, возни­
кающей за счет внутренней вставки во втором периоде
мелострофы. Лад: квинтовый с заполненной субквартой,
со сменой основного опорного тона на субкварту во втором
периоде. Ладовые оппо зиции выражены м елодически:
6 /4 / 2 —5/3/1.

Исходный стих: Мы гуляли во зеленом во саду.

(О й д а ) мы г у . л я .
т Щ
ли (жо дак)
° ■
во________ зе .
О О О

лё ( . | ном во с а . д у (дак)

вста в ка

ГФ 1
Мы при . мя . ли (жо д а ) всю [ | (э , ой д а всю ) ш е .л к о . в у . ю тр а - ву. (

IV IV

МК: состоит из четырех мелодических звеньев, первое из ко­


торых завершается во внутрислоговом распеве на иктовом
слоговом времени клаузулы, финальные тоны второго и тре­
тьего мелодических звеньев приходятся на начальные слоги
слоговых групп стиха. А заключительное мелодическое пост­
роение начинается со вставки, следующей за словообрывом.
Система концевых опорных тонов: 1—IV—IV—1. В срединных
построениях напева присутствуют мелодические обороты, ха­
рактерные для функционального двухголосия с подводкой.
126. Стих: временник 7 - 8 + 5 , сегментирован по форме:
2.3.3.2; КЕ= А. Напев неравномерно сегментированный. Лад:
квинтовый с II, III. Ладовые оппозиции: 4/2/11—5/3/1, мелоди­
ческая оппозиция 111-1 во внутрислоговом распеве на икте
клаузулы. Система опорных тонов: 5 /3 —5 /3 —1—1 со сменой
оппозиционных комплексов на гранях сегментов. МК: состоит
из двух мелодических звеньев, граница между которыми при­
ходится на икт клаузулы. Двухрегистровая вариантная гетеро­
фония.
Аналитические комментарии
к нотациям напевов

127. Стих: тонический 2.3.2, расширен по форме: 5+5+5. На­


пев цезурированный с вторичной ритмической композицией.
Лад: квинтовый, расширенный до сексты, со сменой основно­
го опорного тона на IV в начальном ритмическом построении
второго периода. Ладовая оппозиция: 6 /4 /2 —5/3/1.

Исходный стих: Подымалась туча темная,


А вторая неспособная.

^ .1!сI р
1Пс . ды . ма лась та (ой да), ,(ту...ой) ту.ча тё..., .
,(ой да) тём.на я, ох,

ШИ1
1 4 1

I I |^ о.
(что э.то)вто.ра . я ту.ча .(не...ой не спо со..., ,(ой)спо.со.бна.я ,
IV 4 1

МК: состоит из шести мелодических звеньев, границы которых


совпадают с цезурированными ритмическими построениями.
Система концевых опорных тонов: 1—4—1 //М —4—1. Двухреги­
стровая дифференцированная гетерофония.

128. Стих: двухстопный третий пеон, расширен по форме:


4(выделенный запев)+4+б+4. Напев цезурированный с вто­
ричной ритмической композицией. Лад: квинтовый, расши­
ренный до септимы. Ладовые оппозиции: 6 /4 /2 —1, 7 /5 /3 —1,
выраженные мелодически.

Исходный стих: Вы не вейте, ветры, с моря


На мои на сени новы. К К I I
Выделенный запев: ё >* ! ' Д р р

Го .л о.со . чки (да)

о ш н
I Г
Вы не ве йте- (ко), ве. те . ро.чки, с мо.ря, ВОТ СО МО - ря
I и
1~~

МК: состоит из трех мелодических звеньев, являющихся


вариантами одной мелодической модели. Вариантная гете­
рофония.
Аналитические комментарии
к нотациям напевов

129. Стих: тонический 2.3.4 («Камаринская») с постоянной це­


зурой (4 + 7 ) и мелизматическими расширениями. КЕ = А
с выделенным запевом. Напев цезурированный с вторичной
ритмической композицией. Лад: квинтовый с II. Ладовая
оппозиция: 4 /2 /М —5 /3 /1 , выражена преимущественно ме­
лодически.
Исходный стих: Эко сердце, эко бедное мое,
Полно, сердце, во мне ныть и изнывать.

Выделенный запев: Ш Я 1 1 1 1 ь я о*

Вот по . ко . ю (се. рдцу) не бы. вать

вНЯвНврркйВНШ
(Сбес...)сбе.спо.ко . ю(йчи.ку) при. клю . ча . е . тся
_Л| I_____________
бо

МК: состоит из трех мелодических звеньев, первое из которых


отвечает выделенному запеву, второе завершается на первом
слоге семисложника, а третье охватывает оставшиеся слоги
стиха. Система концевых опорных тонов: 4 —II—1. Вариантная
гетерофония.
130. Стих: силлабический 7+5; КЕ = аЬ. Напев цезурирован­
ный, обнаруживает сходство с маршевой солдатской песней
гомофонно-гармонического склада. МК = аЬ (Р—Т). Функци­
ональное двухголосие с подводкой.
131. Стих: сегментированный временник 7 - 8 + 7 —8 К: 7+7.
КЕ = аЬ/К. Напев сегментированный восьмивременник. Лад:
квинтовый с заполненной субквартой, расширенный до сек­
сты. В мелодике заметно влияние гомофонно-гармонической
системы. МК = аЬ/аЬ (О—Т /Р -Т ).
132. Стих: 8+7 К: 4+7; КЕ = К/аЬ/К. Напев цезурированный.
Лад: квартовый, расширенный до квинты, мелодический.
Основная ладовая оппозиция 4 —1. М К: варьированны й
повтор одного мелодического звена.
133. Стих: стопный (третий пеон) или 8 + 8 ; КЕ = аЬ. Напев
стопной сегментации. Лад: квартовый. Ладовая оппозиция:
4 /2 —3/1. МК: варьированный повтор одного мелодического
периода. Дифференцированная гетерофония.
134. Стих: силлабический временник 4—8 + 4 —6; КЕ = аЬ/гЬ.
Напев цезурированный восьмивременник. Лад: квинтовый
Аналитические комментарии
к нотациям напевов

с IV, расширенный до сексты. Ладовая оппозиция: Л/2/\М—


5/3/1 (Э—Т). МК: варьированный повтор мелодико-ритмичес-
кого периода, представляющего собой вокальную версию об­
щерусской инструментальной частушечной формулы $ -Т —О—Т.
Многоголосие гомофонно-гармонического склада.
135. Стих: силлабический временник 5 - 8 + 5 - 8 ; КЕ = аЬ.
Напев цезурированный восьмивременник. «Язык»: лад:
квартовый с заполненной субквартой (мажор); соло: секун-
довый с II, IV. МК: варьированный повтор одного построения
(0 -Т ). Многоголосие гомофонно-гармонического склада.
136. Стих: четырехстопный третий пеон; КЕ = А. Напев стопной
сегментации. Лад: квинтовый мелодический. Основные ладо­
вые оппозиции: 4—1, 5—1. Система опорных тонов: 4 - 3 —4 —1.
МК: варьированный повтор мелодического периода. Вариант­
ная гетерофония.
137. Стих: стопный (третий пеон) или 8+7; КЕ = АВ. Напев
стопной сегментации. Лад: квинтовый, ладовая оппозиция:
4 /2 -5 /3 /1 . МК: варьированный повтор одного мелодического
звена. Вариантная гетерофония.
138. Стих: четырехстопный третий пеон; КЕ = АВ. Напев стоп­
ной сегментации. Лад: натуральный минор. МК: варьирован­
ный повтор мелодического периода. Многоголосие аккордо-
во-гармонического склада.
139. Стих: четырехстопный третий пеон; КЕ = АВ. Напев стоп­
ной сегментации. Звуковысотная организация напева подчи­
нена инструментальному сопровождению: наигрышу, осно­
ванному на общерусской частушечной формуле (5—Т—Э—Т).
140. Стих: четырехстопный третий пеон; КЕ = АВ. Напев стоп­
ной сегментации. Звуковысотная организация напева подчи­
нена инструментальному сопровождению: наигрышу, осно­
ванному на общерусской частушечной формуле (5—Т—О—Т).
141. а) лад: терцовый. МК: музыкальная тирада, в которую
входит от двух до пяти построений. Заключительное построе­
ние тирады завершается на 1-й ступени, а все остальные — на
2-й ступени; б) лад: трихорд в кварте. МК: варьированный по­
втор одного мелодического периода, состоящего из двух бо­
лее мелких построений, завершающихся главным опорным
тоном.
142. Наигрыш в строфической форме, имитирует широко­
объемный напев протяжной песни со сменой опорных тонов
5—1—1—2—IV.
Аналитические комментарии
к нотациям напевов

143. Наигрыш представляет собой трехкратное проведение


сигнальной терцовой формулы, с мелодическим подъемом
к ней в крайних построениях и спуском в зону субтонов в сре­
динном.
144. Инструментальный вариант свадебной песни. Лад: квин­
товый с IV. МК = А/ЬЬ (5—1—1), вопросо-ответная структура.
145. Наигрыш представляет собой ритмически скоордини­
рованное звучание трех инструментов с разными строями.
М К строится как многократное повторение восьмивремен­
ного музыкально-ритмического периода.
146. а) «игра для себя» с демонстрацией технических возмож­
ностей инструмента. МК строится на соединении построений,
различных по ритмической структуре, но сходных по ладу
(терцовому с IV); б) наигрыш плясового характера, основан­
ный на многократном варьированном повторе восьмивремен­
ного периода.
147. Инструментальная версия городской лирической песни,
передающая ее строфическое строение и мелодическую ком­
позицию с системой опорных тонов 1—1—3—1—1.
148. Песенный наигрыш, сохраняющий звуковысотную структу­
ру гетерофонной протяжной песни. Лад: квинтовый с II.
МК: варьированный повтор одного мелодического звена.
149. Инструментальная версия известной плясовой песни
в структуре «Камаринской». Полностью сохраняет ее ритми­
ческое и звуковысотное строение. Добавляется лишь гармони­
ческий бас: й -Т .
150. Плясовой наигрыш базируется на варьированном повто­
ре восьмивременного ритмического периода. Лад: квинтовый.
Ладовая оппозиция: 4 /2 —5/3/1 выражена мелодически.
151. Плясовой наигрыш в тирадно-строфической форме. Зна­
ком начала строфы-тирады служит построение определенной
мелодической структуры. Лад основан на чередовании двух
терцовых комплексов секундового соотношения.
152. Наигрыш характеризуется периодичностью ритма.
М К = ааЬа. Начальные и заключительное музыкальные пост­
роения реализуют ладовую оппозицию 6 /4 /2 —5/3/1.
153. Наигрыш основан на многократном варьированном по­
вторе гармонической формулы Т—О—Т—5, характерной для
наигрышей, имеющих название «Барыня» или «Русского».
Аналитические комментарии
к нотациям напевов

154. Наигрыш базируется на общерусской частушечной фор­


муле 5—Т -Р -Т .
155. Трехчастная композиция, где крайние части являются рит­
мической (в структуре «Камаринской») версией общерусской
частушечной формулы, а средняя часть - «Русского» — осно­
вана на той же формуле, но в версии Т—Р—Т—5.
156. Широко распространенный равномерно сегментирован­
ный плясовой наигрыш со сменой гармонических функций
в сегментах по формуле: (Т )/5 —Т/Р /Т .
157. Виртуозные фактурные вариации на общерусскую часту­
шечную формулу с тенденцией к образованию тирад, благо­
даря появлению дополнительного ритмического сегмента, на­
рушающего строгую периодичность.
158. Наигрыш основан на варьированном повторе музыкаль­
но-ритмического периода с ладовой оппозицией 4 /2 —5/3/1
и системой опорных тонов в четырехвременных сегментах
1—1—2—1.
Содержание диска
и паспорта звукозаписей

1. К о л я д с кая . Б р я н с к а я о б л ., Т р у б ч е в с к и й р - н , д . М а н ц у р о в о . П е л и :

А ф о н и н а П . П . ( 1 9 1 5 ,1 -й к а н а л ) , Б и ч е н к о в а М . К . ( 1 9 0 4 , 2 - й к а н а л ),

Ш и т и к о в а А . Т . (1 9 1 2 , 3 - й к а н а л ), М а к с и м е н к о в а В . К . (1 9 1 4 , 4 - й к а ­

н а л ) , Ш и т и к о в а А . К . (1 9 1 3 , 5 - й к а н а л ) . З а п и с ь 1 9 8 8 г. с о т р у д н и к о в

Ф К в М о с к в е . Н о т а ц и я Д о р о х о в о й Е . А . Ф К , ф . 3 2 9 8 - 3 3 0 2 - 7 ; 3 3 1 0 - 6 ;

н - 1 8 3 2 7 - 2 8 .

2. В одят ко зу . Б р я н с к а я о б л ., п о с . С у з е м к а . П е л и : П о л е с с к а я Ф . Ф .

(1 9 1 2 ), П а н ч е н к о А . И . (1 9 1 6 ), С у х о б о к о в а А . Ф . (1 9 2 1 ), К о н о н е н к о -

в а Т . В . (1 9 1 9 ), С л е з н о в а А . Ф . ( 1 9 2 8 ) , Г р а ф о в а П . С . (1 9 1 5 ). З в у к о ­

з а п и с ь 1 9 9 0 г. и н о т а ц и я Д о р о х о в о й Е . А . Ф К , ф . 3 4 1 5 -1 5 .

3 . Калёда. Б е л г о р о д с к а я о б л ., К р а с н е н с к и й р - н , х у т . Б о л ь ш о е . П е л и :

Д а в ы д о в а Н .Т . (1 9 1 8 , 1 -й к а н а л ) ; Я п р и н ц е в а А . Т . (1 9 1 2 , 2 - й к а н а л );

К а п у с т и н а П . Т . (1 9 2 0 , 3 - й к а н а л ); Т о л м а ч е в а М . Т . (1 9 1 6 , 4 - й к а н а л ).

М н о г о к а н а л ь н а я з а п и с ь 1 9 8 1 г . Щ у р о в а В . М ., н о т а ц и я Д о р о х о ­

в о й Е . А . Ф К , ф . 2 2 8 3 - 2 0 , 2 2 8 8 - 1 0 , 2 2 9 0 - 6 . Ф о н о г р а м м а : з а п и с ь

1 9 8 1 г . Щ у р о в а В . М . в с т у д и и В С Г « М е л о д и я » . И з ф о н д о в Ф о н о -

г р а м м а р х и в а И Р Л И Р А Н .

4 . Щ е д р о в ка . Б е л г о р о д с к а я о б л ., В о л о к о н о в с к и й р - н , с . Ф о щ е в а т о -

в о . П е л и : С т а р о д у б ц е в а Е . С . (1 9 1 1 ), Ш и б а н о в а Е . С . (1 9 1 8 ). З в у к о ­

з а п и с ь 1 9 7 6 г. и н о т а ц и я М . А . Г о р е в о й . Ф К , н -1 3 5 3 6 . Т р а н с п о н и р о ­

в а н а н а Уг т о н а в н и з . Ф о н о г р а м м а : з а п и с ь 1 9 8 1 г. Щ у р о в а В . М .

И с п . Э т н о г р а ф и ч е с к и й к о л л е к т и в с . Ф о щ е в а т о в о . И з ф о н д о в

Ф о н о г р а м м а р х и в а И Р Л И Р А Н .

5. Щ е д р о в к а . Х а р ь к о в с к а я о б л ., В е л и к о б у р л у к с к и й р - н , с . Ч е р н о е .

П е л и : П е т у х о в а М . С . ( 1 9 1 2 ), П е т у х о в а Т . Е . (1 9 1 1 ), П е т у х о в а Е . М .

(1 9 1 4 ), П е т у х о в а 3 . Л . (1 9 2 7 ), Я к о в л е в а М . Д . (1 9 1 4 ), Б а р ы б и н а М . Е .

( 1 9 1 8 ) , Р о н ш и н а Е . В . ( 1 9 2 3 ) . З а п и с ь 1 9 8 2 г . и н о т а ц и я Д о р о х о ­

в о й Е . А . Ф К , ф . 2 3 8 6 -1 .

6 . В и н о гр а д ь е . Б е л г о р о д с к а я о б л ., Б о р и с о в с к и й р - н , с . Д о б р о е .

П е л и : С е м е н о в а Е . С . (1 9 1 3 ), Ч е р к а ш и н а А . Н . (1 9 2 1 ), К о р н е е в а В . А .

( 1 9 2 6 ), З в е р е в а П . И . (1 9 2 1 ), М и х а й л о в а А . Г . (1 9 1 7 ), К р а с н и к о в а А . Е.
Содержание диска
и паспорта звукозаписей

(1 9 2 7 ). М н о г о к а н а л ь н а я з в у к о з а п и с ь 1 9 8 3 г . в К М Ф СК РСФСР. Н о т а ­

ц и я Д о р о х о в о й Е . А . Ф К , ф . 2 6 1 2 -2 6 1 8 -2 4 .

7. Т а у с и н а . П е н з е н с к а я о б л ., Л у н и н с к и й р - н , с . Л е с н о й В ь я с . Пели:
Х л у д и н а Е . Ф . ( 1 9 2 2 ), Щ е р б а к о в а П . Ф . ( 1 9 2 4 ), И н и н а П . И . ( 1 9 2 3 ),

Н и к и т и н а А . П . ( 1 9 3 0 ) , Б а р а н о в а А . И . ( 1 9 3 2 ) , К р и в о ш е е в а Р . В .

( 1 9 4 1 ), А г а е в а Л . Н . (1 9 4 1 ), М е щ е р я к о в а М . Е . ( 1 9 2 7 ), В л а с о в а А . Я .

( 1 9 4 0 ) . М н о г о к а н а л ь н а я з а п и с ь 1 9 8 4 г. в К М Ф С К Р С Ф С Р Г и л я р о ­

в о й Н . Н . Н о т а ц и я Д о р о х о в о й Е . А . Ф К , ф . 2 8 2 1 -4 . Т р а н с п о н и р о в а н о

н а к в а р т у в в е р х .

8. Т аусён ька. П е н з е н с к а я о б л ., Л у н и н с к и й р - н , с . Л е с н о й В ь я с . П е л и :

Х л у д и н а Е . Ф . (1 9 2 2 ), Щ е р б а к о в а П . Ф . ( 1 9 2 4 ), И н и н а П . И . ( 1 9 2 3 ),

Н и к и т и н а А . П . (1 9 3 0 ), Б а р а н о в а А . И . (1 9 3 2 ), К р и в о ш е е в а Р . В . (1 9 4 1 ),

А г а е в а Л . Н . (1 9 4 1 ), М е щ е р я к о в а М . Е . (1 9 2 7 ), В л а с о в а А . Я . (1 9 4 0 ).

З а п и с ь с о т р у д н и к о в К М Ф С К Р С Ф С Р к о н ц е р т а 1 9 8 4 г. в М о с к о в с к о м

Д о м е к о м п о з и т о р о в . Н о т а ц и я Д о р о х о в о й Е . А . Ф К , ф . 2 8 0 0 - 4 .

9. К о л е д а . К о м и А С С Р ( Р е с п у б л и к а К о м и ) , У с т ь - Ц и л е м с к и й р а й о н ,

с . У с т ь - Ц и л ь м а . И с п . У с т ь - Ц и л е м с к и й н а р о д н ы й х о р . З а п и с ь 1 9 7 2 г.

в М о с к в е в с т у д и и В С Г « М е л о д и я » . С о б и р а т е л ь К р а с о в с к а я Ю . Е .

Н о т а ц и я К а с т р о в а А . Ю . Ф А И Р Л И , М Ф 4 2 3 8 .1 1 .

10. К о л е д а . А р х а н г е л ь с к а я о б л ., П и н е ж с к и й р - н , д . Л а в е л а . П е л а

Ш у б и н а А . Д . (1 9 0 7 , р . д . Л е т о п о л а ) . З а п и с ь 1 9 8 5 г. и н о т а ц и я К а с т ­

р о в а А . Ю . Ф А И Р Л И , М Ф 2 6 1 8 .0 7 .

11. В и н о гр а д ь е . К о м и А С С Р ( Р е с п у б л и к а К о м и ) , У с т ь - Ц и л е м с к и й

р а й о н , с . У с т ь - Ц и л ь м а . И с п . У с т ь - Ц и л е м с к и й н а р о д н ы й х о р . З а п и с ь

1 9 7 2 г . в М о с к в е в с т у д и и В С Г « М е л о д и я » . С о б и р а т е л ь К р а с о в ­

с к а я Ю . Е . Н о т а ц и я К а с т р о в а А . Ю . Ф А И Р Л И , М Ф 4 2 3 8 .0 4 .

12. П ерстни тресть. С м о л е н с к а я о б л .. Е л ь н и н с к и й р - н , д . Ш а р а п о в о .

П е л и : Б о б р о в а Е . И . ( 1 9 2 2 ), Ш и ш к и н а Е . И . ( 1 9 3 7 ), Б о р и с о в а Л . А .

( 1 9 3 4 ), Л е о н о в а Е . В . (1 9 1 8 ), П е т р а ч е н к о в а 3 . И . ( 1 9 4 0 ), Е г о р о в а М . А .

( 1 9 2 0 ) , Р о м а ш е н к о в а Н .Т . ( 1 9 2 8 ) . М н о г о к а н а л ь н а я з а п и с ь 1 9 8 6 г.

Ф е д о р е н к о И . В . в Л Н М Р А М и м . Г н е с и н ы х . Н о т а ц и я Д о р о х о в о й Е . А .

Р А М , ф . 2 4 6 0 - 2 4 6 6 . О п у б л и к о в а н о : С м о л е н с к и й м у з ы к а л ь н о - э т н о ­

г р а ф и ч е с к и й с б о р н и к . Т . 1: К а л е н д а р н ы е о б р я д ы и п е с н и . М ., 2 0 0 3 .

С . 4 5 0 . Ф о н о г р а м м а : з а п и с ь 1 9 8 2 г . П ь я н к о в о й С . В . И з ф о н д о в

Ф о н о г р а м м а р х и в а И Р Л И Р А Н .

13. П е с е н к и - з а г а д к и . Т у л ь с к а я о б л ., Б е л ё в с к и й р - н , с . Б о л о т о .

П е л и : А л ё ш и н а А . П . ( 1 9 0 9 ) , К о р о л ё в а Н . Е . ( 1 9 1 5 ), К о з л о в а М. С

(1 9 1 2 ), Ж и н к и н а 'Т . П . (1 9 1 2 ), Н о с к о в а О . В . ( 1 9 0 9 ) , М а л а х о в а А. С

( 1 9 0 6 ), Д в о р н и к о в а М . С . ( 1 9 0 6 ), М и ш и н а А . Д . (1 9 1 3 ). М н о г о к а н а л ь ­

н а я з а п и с ь 1 9 7 6 г. Б а г р и я Ю . А . в М о с к о в с к о й к о н с е р в а т о р и и . Нота­
ц и я Т р о х и н а В . И . Ф К , ф . 2 8 0 6 - 2 8 0 7 - 1 0 .

14. Гад ал ь н ы е п р и п е в к и . Б е л г о р о д с к а я о б л ., р -н .
Г р а й в о р о н с к и й

с . Д о б р о е . П е л и : С е м е н о в а Е . С . (1 9 1 3 ), М а р и н и н а Черка-
Е . Е . (1 9 2 7 ).

ш и н а А . Н . (1 9 2 1 ), К о р н е е в а В . А . ( 1 9 2 6 ), З в е р е в а П . И . ( 1 9 2 1 ) . М ихай­

л о в а А . Г . (1 9 1 7 ), К р а с н и к о в а А . Е . ( 1 9 2 2 ) . М н о г о к а н а л ь н а я запись

1 9 8 3 г . Д о р о х о в о й Е . А . и Ж д а н о в а И . в К М Ф С К Р С Ф С Р . Нотация
Содержание диска
и паспорта звукозаписей

Д о р о х о в о й Е . А . Ф К , ф . 2 6 1 9 -2 , н -1 7 2 3 5 -1 7 2 3 6 . Ф о н о г р а м м а н а ч и н а ­

е т с я с о 2 - й с т р о ф ы , т а к к а к 1 -я с т р о ф а з а п и с а н а с д е ф е к т а м и .

15. И л ею . К и р о в с к а я о б л ., О п а р и н с к и й р - н , д . С т р е л ь с к а я . И с п .: К о -

к о у л и н а А . И . (1 9 3 1 ), К о т е л ь н и к о в а Г . И . (1 9 1 7 ). С е с т р ы , р о д и л и с ь

в д . Ш а б у р и н с к а я . З а п и с ь 1 9 9 2 г . и н о т а ц и я К а с т р о в а А . Ю . Ф А

И Р Л И , М Ф 4 5 4 6 .0 2 - 0 9 .

16. М а с л е н ка . С м о л е н с к а я о б л ., С м о л е н с к и й р - н , д . Д у б р о в к а . П е л и :

Н о в и к о в а Н . Г . (1 9 2 5 ), Е в с е е н к о в а С . У . (1 9 1 3 ), С у х о р у к о в а Е . У . (1 9 1 7 ).

З а п и с ь 1 9 8 8 г . Д о р о х о в о й Е . А . и П а ш и н о й О . А . Н о т а ц и я Д о р о х о ­

в о й Е . А . Р А М , ф . 2 8 8 2 - 4 .

17. М а с л е н к а . У к р а и н а , С у м с к а я о б л ., П у т и в л ь с к и й р - н , с . Л и н о в о .

П е л и : Щ е р б а к о в а Н . П . (1 9 1 8 , 1 - й к а н а л ) , С а м о х и н а А . Н . ( 1 9 0 9 ,

2 - й к а н а л ) , П о д ш и в а й л о в а Ф . А . (1 9 1 2 , 3 - й к а н а л ) , Т о л с т о ш е е в а

М . А . ( 1 9 0 4 , 4 - й к а н а л ), С а м о х и н а М . П . (1 9 1 2 , 5 - й к а н а л ) , П а н ь ш и -

н а М . Г . (1 9 1 2 , 6 - й к а н а л ) . М н о г о к а н а л ь н а я з а п и с ь 1 9 7 9 г. Д о р о ­

х о в о й Е . А . в К М Ф С К Р С Ф С Р . Н о т а ц и я Д о р о х о в о й Е . А .

Ф К , ф . 2 1 3 0 -2 1 3 5 -1 3 . Ф о н о г р а м м а : з а п и с ь 1 9 7 9 г. н а В С Г « М е л о д и я » .

18. М а с л е н с ка я . К у р с к а я о б л ., Д м и т р и е в с к и й р - н , с . Н е в а р ь . П е л и :

С о т н и к о в а П . Я . ( 1 9 0 3 ) , С о т н и к о в а А . И . ( 1 9 1 8 ), С о т н и к о в а М . С .

(1 9 2 2 ). З а п и с ь 1 9 8 4 г. Д о р о х о в о й Е . А ., Ж и г а н о в о й С . Н о т а ц и я Д о р о ­

х о в о й Е . А . Ф К , ф . 2 7 6 0 - 2 0 , н - 1 6 3 0 0 .

19. М ас л е н с кая . К у р с к а я о б л ., Р ы л ь с к и й р - н , с . Б е го щ а . П е л и : З ю к и -

н а М . Н . (1 9 1 2 ), З ю к и н а М . С . ( 1 9 0 9 ) , М а к с и м ч е н к о в а А . Н . (1 9 1 3 ),

Д е м ч е н к о А . Ф . (1 9 1 4 ), К о н я к в а М . В . (1 9 1 4 ). З а п и с ь 1 9 8 1 г. Д о р о х о ­

в о й Е . А . и с т у д е н т о в Р А М и м . Г н е с и н ы х . Н о т а ц и я Д о р о х о в о й Е . А .

Ф К , ф . 2 3 0 7 - 5 , н - 1 6 0 0 8 .

2 0 . К л и ка ть весну. С м о л е н с к а я о б л ., Е л ь н и н с к и й р - н , с . Ш а р а п о в о .

П е л и : Б о б р о в а Е . И . ( 1 9 2 2 ), Ш и ш к и н а Е . И . ( 1 9 3 7 ), Б о р и с о в а Л . А .

( 1 9 3 4 ), Л е о н о в а Е . В . (1 9 1 8 ), П е т р а ч е н к о в а 3 . И . ( 1 9 4 0 ), Е г о р о в а М . А .

( 1 9 2 0 ), Р о м а ш е н к о в а Н .Т . ( 1 9 2 8 ). З а п и с ь 1 9 8 6 г. с о т р у д н и к о в К М Ф

С К Р С Ф С Р к о н ц е р т а в М о с к о в с к о м Д о м е к о м п о з и т о р о в . С о б и р а т е л ь

Ф е д о р е н к о И . В . Н о т а ц и я Д о р о х о в о й Е . А . Ф К , ф . 3 0 2 5 - 3 .

21. Г укать весну. С м о л е н с к а я о б л ., М о н а с т ы р щ и н с к и й р - н , д . С ы -

ч ё в к а . П е л и : А н т о н е н к о в а М . П . ( 1 9 2 7 ), Т а р а с е н к о в а В . М . ( 1 9 2 6 ),

П а р ф ё н е н к о в а У . М . ( 1 9 2 4 ) . З а п и с ь 1 9 8 7 г . П а ш и н о й О . А ., С и г и -

н о й В . А . Н о т а ц и я Д о р о х о в о й Е . А . Ф К , ф . 3 1 6 9 -6 .

2 2 . Чувиль. Т у л ь с к а я о б л ., Б е л ё в с к и й р - н , с . Н и к о л о - Г а с т у н ь . П е л а

Г а в р и л о в а М . А . (1 9 0 7 ). З а п и с ь 1 9 7 7 г. Б а г р и я Ю . А . Н о т а ц и я Д о р о х о ­

в о й Е . А . Ф К , ф . Б а г р и я Ю . А ., ф . 2 6 .3 1 .

2 3 . З а к л и к а т ь весну. О р е н б у р г с к а я о б л .. С е в е р н ы й р - н , с . Р у с с к и й

К а н д ы з . П е л а С а д о м с к а я А . И . ( 1 9 1 5 ). З а п и с ь 1 9 8 0 г . А н а н и ч е -

в о й Т . М . Н о т а ц и я Д о р о х о в о й Е . А . Ф К , ф . 2 4 0 9 - 4 .

2 4 . С р ед окрестная. К о с т р о м с к а я о б л ., Н е й с к и й р - н , с . К у ж б а л .

П е л и : Б о в и н а Г . В . ( 1 9 5 3 ) , Ш а б а р о в а Н . А . ( 1 9 2 3 ) , П о п о в а А . Ф .

(1 9 1 3 ), С и з о в а Г . В . (1 9 4 1 ), Г р у д е в а М . Е . (1 9 2 7 ), Т у м а к о в а А . Н . (1 9 1 9 ),
Содержание диска
и паспорта звукозаписей

Ш а т р о в а А . П . ( 1 9 3 9 ), С т у л о в а А . И . ( 1 9 3 0 ), В о р о б ь е в а А . А . ( 1 9 3 0 ).

З а п и с ь 1 9 8 4 г . с о т р у д н и к о в К М Ф С К Р С Ф С Р к о н ц е р т а в М о с к о в с к о м

Д о м е к о м п о з и т о р о в . С о б и р а т е л ь К и р ю ш и н а Т . В . Н о т а ц и я Д о р о х о ­

в о й Е . А . Ф К , ф . 2 7 9 5 - 5 .

25. В о л о ч а т с я , с л а в я т Х р и с т а . Б р я н с к а я о б л ., Т р у б ч е в с к и й р - н ,

д . М а н ц у р о в о . П е л и : М а к с и м е н к о в а В . К . ( 1 9 1 4 ), Ш и т и к о в а А . Т .

(1 9 1 2 ), Б и ч е н к о в а М . К . ( 1 9 0 4 ), А ф о н и н а П . П . (1 9 1 5 ), Ш и т и к о в а А . К .

( 1 9 1 3 ). М н о г о к а н а л ь н а я з а п и с ь 1 9 8 8 г . в К М Ф С К Р С Ф С Р Д о р о ­

х о в о й Е . А . , Е н г о в а т о в о й М . А . Н о т а ц и я Д о р о х о в о й Е . А .

Ф К , ф . 3 2 9 8 - 3 3 0 2 - 8 .

26. Х р и с т о с л а в н а я . П с к о в с к а я о б л ., Н е в е л ь с к и й р - н , д . Б о р и с к о в о .

П е л и : П о з д н я к о в а У . В . (1 9 1 2 ), Р о с л о в а Е . В . ( 1 9 2 4 ) . З а п и с ь 1 9 8 4 г.

С и г и н о й В . Н . в М о с к в е . Н о т а ц и я Д о р о х о в о й Е . А . Ф К , ф . 2 7 9 2 -2 .

27. Х р и с т о с л а в н а я . П с к о в с к а я о б л ., Н е в е л ь с к и й р - н , д . Б о р и с к о в о .

П е л и : П о з д н я к о в а У . В . (1 9 1 2 ), Р о с л о в а Е . В . ( 1 9 2 4 ). З а п и с ь 1 9 8 4 г.

и н о т а ц и я С и г и н о й В . А . Ф К , ф . 2 7 9 2 -1 . Т р а н с п о н и р о в а н о н а Уг т о н а

в в е р х .

28. К р и ч а т ь Х р и с т а ( н а ж е н с к и й и м у ж с к о й г о л о с ) . С м о л е н с к а я

о б л ., Е р ш и ч с к и й р - н , с . Л у ж н а я . П е л и : М о р о з о в а Т . Ф . ( 1 9 4 9 ), С и в о -

х и н а Т . П . ( 1 9 5 4 ) , Д е н и ч е н к о в а Л : А . ( 1 9 6 3 ) , М и л о й ч и к о в а А . А .

( 1 9 3 9 ) , Д е н и с е н к о в а М . Д . ( 1 9 3 0 ) , Б о р к о в а Л . А . ( 1 9 4 0 ) , М и к ш а -

к о в а А . 3 . ( 1 9 3 7 ) , Т и т о в а М . В . ( 1 9 3 5 ) . З а п и с ь Д о р о х о в о й Е . А .

и П е р е с л е г и н а А . Л . в М о с к в е 2 0 0 0 г . Н о т а ц и я Д о р о х о в о й Е . А .

Ф К , ф . 4 3 8 0 - 2 .

29. Вьюнйшная. К о с т р о м с к а я о б л ., Н е й с к и й р - н , с . К у ж б а л . П е л а

Ш а б а р о в а Н . А . ( 1 9 2 3 ). З а п и с ь 1 9 8 4 г. с о т р у д н и к о в К М Ф С К Р С Ф С Р

к о н ц е р т а в М о с к о в с к о м Д о м е к о м п о з и т о р о в . С о б и р а т е л ь К и р ю ш и ­

н а Т . В . Н о т а ц и я Д о р о х о в о й Е . А . Ф К , ф . 2 7 9 5 -7 .

30. Вьюнйшная. К о с т р о м с к а я о б л ., М а к а р ь е в с к и й р - н , д . Б о л ь ш и е

Р ы м ы . П е л и : К у д р я в ц е в а Е . Н . (1 9 1 0 ), Н а з а р о в а А . О . (1 9 1 0 ), Н а з а ­

р о в а 3 . В . ( 1 9 0 6 ) , С а в и н о в а Е . Г . ( 1 9 1 0 ), А н и с и м о в а Н . А . ( 1 9 0 5 ) ,

Л е б е д е в а И .А . ( ? ) . З а п и с ь 1 9 7 9 г . и н о т а ц и я К и р ю ш и н о й Т . В .

Ф К , н - 1 4 4 8 9 , Р А М , ф . 1 2 6 1 -4 0 . Т р а н с п о н и р о в а н о н а Уг т о н а в в е р х .

3 1 . Е г о р ь е в с к а я . К о с т р о м с к а я о б л ., Н е й с к и й р - н , с . К у ж б а л . П е л и :

Б о в и н а Г . В . ( 1 9 5 3 ) , Ш а б а р о в а Н . А . ( 1 9 2 3 ) , П о п о в а А . Ф . ( 1 9 1 3 ),

С и з о в а Г . В . ( 1 9 4 1 ), Г р у д е в а М . Е . ( 1 9 2 7 ) , Т у м а к о в а А . Н . ( 1 9 1 9 ),

Ш а т р о в а А . П . ( 1 9 3 9 ), С т у л о в а А . И . ( 1 9 3 0 ), В о р о б ь е в а А . А . ( 1 9 3 0 ).

З а п и с ь 1 9 8 4 г . с о т р у д н и к о в К М Ф С К Р С Ф С Р к о н ц е р т а в М о с к о в с к о м

Д о м е к о м п о з и т о р о в . С о б и р а т е л ь К и р ю ш и н а Т. В. Н о т а ц и я Д о р о х о ­

в о й Е . А . Ф К . ф . 2 7 9 5 - 6 .

32. Майская. С м о л е н с к а я о б л . Г л и н к о в с к и й р-н, д. М а р ь и н о . П е л и :

Г о р б у н о в а Е . Е . (1 9 1 4 ), В е р б о в а В . П . (1 9 1 7 ), И л ь ю х и н а А . Г . ( 1 9 2 0 ),

А н д р и а н о в а М . Г . ( 1 9 2 2 ), С и д о р е н к о в а Н . С . ( 1 9 2 0 ) . З а п и с ь 1 9 8 7 г.

Д о р о х о в о й Е . А . , П а ш и н о й О . А . Н о т а ц и я Д о р о х о в о й Е . А .

Ф К , ф . 3 0 9 1 - 4 .
Содержание диска
и паспорта звукозаписей

33. ДУховская. С м о л е н с к а я о б л .. Я р ц е в с к и й р - н , д . С у х о в а р и н о .

П е л и : П о п о в а Т . А . ( 1 9 2 4 ), С т р е л к о в а А . В . (1 9 1 6 ), Б а л я б и н с к о в а А . Б .

( 1 9 2 6 ) , С а ф о н е н к о в а А . Д . ( 1 9 2 6 ) , В а с и л ь е в а М . Н . (1 9 1 4 ). З а п и с ь

1 9 8 9 г . А б р а м о в о й А ., Н е с и н о й О . Н о т а ц и я В и н а р ч и к Л . М . Р А М ,

ф . 2 9 8 7 -1 0 3 . О п у б л и к о в а н а : С м о л е н с к и й м у з ы к а л ь н о -э т н о г р а ф и ч е ­

с к и й с б о р н и к . Т . 1: К а л е н д а р н ы е о б р я д ы и п е с н и . М ., 2 0 0 3 . С . 4 5 0 .

34. Грянуха. Б р я н с к а я о б л ., К л и м о в с к и й р - н , д . П е т р о в а Г у т а . П е л и :

К а б е н я к М . Е . ( 1 9 2 5 ) , С о л о г у б о в а М . Е . ( 1 9 3 6 ) , С и м о н е н к о А . А .

( 1 9 3 2 ), Г в о з д е в а Е . Я . (1 9 2 2 ), Д ь я ч е н к о М . К . ( 1 9 3 6 ), Г в о з д е в а М . К .

( 1 9 3 0 ), Т у п и ц а Л . И . ( 1 9 3 6 ). М н о г о к а н а л ь н а я з а п и с ь 1 9 8 0 г. Е н го в а -

т о в о й М . А . , П а ш и н о й О . А . в М о с к в е . Н о т а ц и я Д о р о х о в о й Е . А .

Ф К , ф . 2 2 5 8 - 2 2 6 4 - 3 . Ф о н о г р а м м а : з а п и с ь 1 9 8 0 г. Е н г о в а т о в о й М . А .,

П а ш и н о й О . А . в с т у д и и В С Г « М е л о д и я » . И з ф о н д о в Ф о н о г р а м м а р -

х и в а И Р Л И Р А Н .

35. Петровская. Купалёна. Б р я н с к а я о б л ., С у з е м с к и й р - н , с . Д е н и с о в -

к а . П е л и : К а л е й н и к о в а П . Е . (1 9 1 8 ), П р о щ е н к о в а Н . С . (1 9 1 8 ), К а л е й -

н и к о в а М . Ф . ( 1 9 1 4 ), К о р о т ч е н к о в а Т . И . ( 1 9 2 3 ) , Ф е д о р ц о в а О . Г .

(1 9 1 0 ). З а п и с ь 1 9 8 9 г. Д о р о х о в о й Е . А ., О с и п о в а А . В . Н о т а ц и я Д о р о ­

х о в о й Е . А . Ф К , ф . 3 3 9 6 -1 0 .

36. Купальская. К у р с к а я о б л ., Р ы л ь с к и й р - н , с . Б е го щ а . П е л и : З ю к и -

н а М . Н . (1 9 1 2 ), З ю к и н а М . С . ( 1 9 0 9 ) , М а к с и м ч е н к о в а А . Н . (1 9 1 3 ),

Д е м ч е н к о А . Ф . (1 9 1 4 ), К о н я е в а М . В . (1 9 1 4 ). З а п и с ь 1 9 8 1 г. Д о р о х о ­

в о й Е . А . и с т у д е н т о в Г М П И и м . Г н е с и н ы х . Н о т а ц и я Д о р о х о в о й Е . А .

Ф К , ф . 2 3 0 7 - 4 .

37. Семицкая. У к р а и н а , Х а р ь к о в с к а я о б л .. Х а р ь к о в с к и й р - н , с . Т е р ­

н о в а я . П е л и : Д р о к и н а А . Ф . (1 9 2 8 ), Г е р а с и м о в а В . Е . (1 9 3 7 ), Л у к ь я н о ­

в а В . И . ( 1 9 3 7 ), М а х о н и н а Е . Ф . ( 1 9 3 8 ), А н д р е е в а А . П . ( 1 9 2 8 ), Я к о в ­

л е в а Н . П . ( 1 9 3 5 ) . З а п и с ь 1 9 9 8 г . Д о р о х о в о й Е . А . , О с а д ч е й В . Н .

Н о т а ц и я Д о р о х о в о й Е . А . Л и ч н ы й а р х и в Д о р о х о в о й Е . А .

38. Жнйвная. С м о л е н с к а я о б л ., Р у д н я н с к и й р - н , д . О с о в о . П е л и :

П р о т а с о в а Е . Е . (1 9 1 2 ), З е р ю к и н а А . Т . (1 9 1 8 ), К а ш т а л ё в а Е . К . (1 9 1 4 ),

Г о л о д ч е н к о в а Т . Ф . ( 1 9 2 7 ). З а п и с ь 1 9 8 8 г . Д о р о х о в о й Е . А ., П а ш и ­

н о й О . А . Н о т а ц и я Д о р о х о в о й Е . А . Ф К , ф . 3 3 1 7 -1 5 . О п у б л и к о в а н а :

С м о л е н с к и й м у з ы к а л ь н о - э т н о г р а ф и ч е с к и й с б о р н и к . Т . 1: К а л е н д а р ­

н ы е о б р я д ы и п е с н и . М ., 2 0 0 3 . С . 5 6 4 .

39. Обжйнская. С м о л е н с к а я о б л ., г. В е л и ж . П е л а К р а с н о в а Ф . С .

( 1 9 0 3 ? ). З а п и с ь 1 9 7 7 г. Л е н и н г р а д с к о й с т у д и и з в у к о з а п и с и В С Г « М е ­

л о д и я » . С о б и р а т е л ь П ь я н к о в а С . В . Н о т а ц и я К а с т р о в а А . Ю . И з ф о н ­

д о в Ф о н о г р а м м а р х и в а И Р Л И Р А Н .

40. Жнивнуха. Б р я н с к а я о б л ., К л и м о в с к и й р - н , д . П е т р о в а Г у т а .

П е л и : К а б е н я к М . Е . (1 9 2 5 ), С о л о г у б о в а М . Е . ( 1 9 3 6 ), С и м о н е н к о А . А .

( 1 9 3 2 ), Г в о з д е в а Е . Я . ( 1 9 2 2 ), Д ь я ч е н к о М . К . ( 1 9 3 6 ), Г в о х д е в а М . К .

( 1 9 3 0 ), Т у п и ц а Л . И . (1 9 3 6 ). М н о г о к а н а л ь н а я з а п и с ь 1 9 8 0 г. Е н г о в а ­

т о в о й М . А . , П а ш и н о й О . А . в М о с к в е . Н о т а ц и я Д о р о х о в о й Е . А .

Ф К , ф . 2 2 5 8 - 2 2 6 4 - 5 . Ф о н о г р а м м а : з а п и с ь 1 9 8 0 г. Е н г о в а т о в о й М . А .,
Содержание диска
и паспорта звукозаписей

П а ш и н о й О . А . в с т у д и и В С Г « М е л о д и я » . И з ф о н д о в Ф о н о г р а м м а р -

х и в а И Р Л И Р А Н .

4 1 . П о ж й н н а я . П с к о в с к а я о б л ., Н е в е л ь с к и й р - н , д . Б о р и с к о в о . П е л и :

П о з д н я к о в а У . В . (1 9 1 2 ), Р о с л о в а Е . В . (1 9 2 2 ). З а п и с ь 1 9 8 4 г. и н о т а ц и я

С и г и н о й В . А . Ф К , ф . 2 7 9 2 - 6 .

4 2 . Д о ж и н о ч н ы е п р и г о в о р и п р и п е в к а . А р х а н г е л ь с к а я о б л ., П и -

н е ж с к и й р - н , д . К е в р о л а . Ж н и в н о й п р и г о в о р : Ч е р е м н а я М . П . (1 9 0 7 ).

И с п .: Ф о л ь к л о р н о - э т н о г р а ф и ч е с к и й к о л л е к т и в . З а п е в а е т Т а б о р -

с к а я А . И . (1 9 1 4 ). З а п и с ь 1 9 8 4 г. К а с т р о в а А . Ю ., Ш и ф ф а В . П . Н о т а ­

ц и я К а с т р о в а А . Ю . Ф А И Р Л И , М Ф 2 4 1 9 .0 9 , 2 4 1 9 .1 3 . Т р а н с п о н и р о ­

в а н о н а Уг т о н а в в е р х .

4 3 . В е с н я н а я . Хороводная. Б р я н с к а я о б л ., К р а с н о г о р с к и й р - н ,

д . Я л о в к а . П е л и : В у д р я н о к М . П . ( 1 9 2 4 ), В у д р я н о к П . М . ( 1 9 2 8 ), К у ч и ­

н а А . Г . ( 1 9 3 3 ), М е л ь н и к о в а Е . С . ( 1 9 2 0 ), М е л ь н и к о в а М . С . ( 1 9 3 0 ),

О с и п е н к о А . Е . (1 9 1 8 ), Т р е г у б о в а Е . М . (1 9 2 2 ). З а п и с ь 1 9 8 8 г. М а р ч е н ­

к о Ю . И ., О с и п о в а А . В ., П о п о в о й Н . Н . Н о т а ц и я М а р ч е н к о Ю . И .

Ф А И Р Л И , М Ф Б р .- 1 9 8 8 , 0 6 .1 4 .

4 4 . В е с н я н а я . Х ороводная. Б р я н с к а я о б л .. К р а с н о г о р с к и й р - н ,

д . В е р х л и ч и . П е л и : Т и м о ш е н к о Е . Д . (1 9 1 5 ), Т и м о ш е н к о А . Н . (1 9 2 0 ),

Т и м о ш е н к о А . Д . ( 1 9 2 2 ), Т и м о ш е н к о А . П . ( 1 9 2 9 ) , Т и м о ш е н к о Е .Т .

( 1 9 2 6 ), Б а б и ч М . Н . ( 1 9 3 5 ). З а п и с ь 1 9 8 9 г. К е л а р е в а А . М ., М а р ч е н ­

к о Ю . И . Н о т а ц и я М а р ч е н к о Ю . И . Ф А И Р Л И , М Ф Б р .- 1 9 8 9 ,1 2 -7 6 .

4 5 . В е с н я н а я . Б р я н с к а я о б л ., С у р а ж с к и й р - н , д . К а л и н к и . П е л и :

К р а в ч е н к о М . Я . ( 1 9 2 5 ) , М е х е д о в а П . К . ( 1 9 2 4 ) , П о з д н я к о в а М . Р .

(1 9 1 1 ). З а п и с ь 1 9 8 7 г . М а р ч е н к о Ю . И ., П л о т и ц ы н а М . И ., П о п о ­

в о й Н . Н . Н о т а ц и я М а р ч е н к о Ю . И . Ф А И Р Л И , М Ф Б р .-1 9 8 7 , 3 3 .0 8 .

4 6 . С трела. Б р я н с к а я о б л ., К р а с н о г о р с к и й р - н , д . У в е л ь е . П е л и :

А н ф и м о в а Е . Б . ( 1 9 3 7 ) , Б а с а л ы к а П . М . ( 1 9 3 9 ) , М а р у х л е н к о К . И .

( 1 9 2 9 ) , С у г л о б А . И . ( 1 9 2 3 ) , Т к а ч е н к о М . Ф . ( 1 9 3 2 ) , Ш л о м а М . Ф .

(1 9 2 5 ). З а п и с ь 1 9 8 8 г. М а р ч е н к о Ю . И ., О с и п о в а А . В ., П о п о в о й Н . Н .

Н о т а ц и я М а р ч е н к о Ю . И . Ф А И Р Л И , М Ф Б р .- 1 9 8 8 , 0 9 .0 5 .

4 7 . В е с н я н а я . Хороводная. Б р я н с к а я о б л .. К р а с н о г о р с к и й р - н ,

д . У в е л ь е . И с п .: А н ф и м о в а Е . Б . ( 1 9 3 7 ), Б а с а л ы к а П . М . (1 9 3 9 ), М а ­

р у х л е н к о К . И . ( 1 9 2 9 ) , С у г л о б А . И . ( 1 9 2 3 ), Т к а ч е н к о М . Ф . ( 1 9 3 2 ),

Ш л о м а М . Ф . (1 9 2 5 ). З а п и с ь 1 9 8 8 г. М а р ч е н к о Ю . И ., О с и п о в а А . В .,

П о п о в о й Н . Н . Н о т а ц и я М а р ч е н к о Ю . И . Ф А И Р Л И , М Ф Б р .- 1 9 8 8 ,

0 9 .0 7 .

4 8 . С в яткб в с кая . Х о р о в о д н а я . С м о л е н с к а я о б л .. Е л ь н и н с к и й р - н ,

д . Ш а р а п о в о . П е л и : Л е о н о в а Е . В . ( 1 9 1 8 ). Е г о р о в а М . А . ( 1 9 2 0 ) и д р .

З а п и с ь 1 9 8 6 г . С и г и н о й В . А . в М о с к в е . Н о т а ц и я Д о р о х о в о й Ё . А .

Ф К . ф . 3 0 2 0 - 3 .

49. Д ухов ская. Х ороводная. С м о л е н с к а я о б л .. Е л ь н и н с к и й р - н ,

д . Ш а р а п о в о . П е л и : Л е о н о в а Е . В . ( 1 9 1 8 ). Е г о р о в а М . А . ( 1 9 2 0 ) и д р .

З а п и с ь 1 9 8 6 г . С и г и н о й В . А . в М о с к в е . Н о т а ц и я Д о р о х о в о й Е . А .

Ф К . ф . 3 0 2 0 - 5 .
Содержание диска
и паспорта звукозаписей

50. К ар аго д н ая . Т у л ь с к а я о б л ., Б е л ё в с к и й р - н , с . Б о л о т о . Пели:


К о з л о в а М . С . (1 9 1 2 , 1 * й к а н а л ) , М и ш и н а А . Д . (1 9 1 3 , 2 - й ка н а л ).
М а л а х о в а А . С . ( 3 - й к а н а л ) , Ч у н а к о в а Н . В . ( 1 9 0 5 , 4 - й к а н а л ) , Двор­

н и к о в а М . С . (1 9 0 6 , 5 - й к а н а л ). М н о г о к а н а л ь н а я з а п и с ь 1 9 8 4 г. Б е л о ­

к о н е в о й Т . и с о т р у д н и к о в К М Ф С К Р С Ф С Р . Н о т а ц и я Д о р о х о в о й Е . А .

Ф К . ф . 2 8 2 2 - 2 8 2 7 - 5 .

51. К а р а го д н а я . Т у л ь с к а я о б л .. Б е л ё в с к и й р - н , с . Б о л о т о . П е л и : К о з ­

л о в а М . С . ( 1 9 1 2 ,1 -й к а н а л ), М и ш и н а А . Д . (1 9 1 3 , 2 - й к а н а л ) , М а л а ­

х о в а А . С . ( 3 - й к а н а л ) , Ч у н а к о в а Н . В . ( 1 9 0 5 , 4 - й к а н а л ) , Д в о р н и к о ­

в а М . С . ( 1 9 0 6 , 5 - й к а н а л ) . М н о г о к а н а л ь н а я з а п и с ь 1 9 8 4 г .

Б е л о к о н е в о й Т . и с о т р у д н и к о в К М Ф С К Р С Ф С Р . Н о т а ц и я Д о р о х о ­

в о й Е . А . Ф К . ф . 2 8 3 2 - 3 5 .

5 2 . В есн ян ая . Б е л г о р о д с к а я о б л ., К р а с н е н с к и й р - н , х у т . Б о л ь ш о е .

П е л и : Д а в ы д о в а Н .Т . ( 1 9 1 8 ,1 -й к а н а л ), Я п р и н ц е в а А . Т . (1 9 1 2 , 2 - й к а ­

н а л ) , К а п у с т и н а П . Т . ( 1 9 2 0 , 3 - й к а н а л ) , Т о л м а ч е в а М . Т . (1 9 1 6 .

4 - й к а н а л ) . М н о г о к а н а л ь н а я з а п и с ь 1 9 8 1 г . Щ у р о в а В . М . Н о т а ц и я

Д о р о х о в о й Е . А . Ф К , ф . 2 2 8 3 - 9 , 2 2 8 8 - 1 , 2 2 9 0 -1 . Ф о н о г р а м м а : з а п и с ь

1 9 8 1 г . Щ у р о в а В . М . н а В С Г « М е л о д и я » . И з ф о н д о в Ф о н о г р а м м -

а р х и в а И Р Л И Р А Н .

53. К а р а го д н а я . Б е л г о р о д с к а я о б л а с т ь , А п е к с е е в с к и й р - н , с . П о д с е -

р е д н е е . И с п . Ф о л ь к л о р н о - э т н о г р а ф и ч е с к и й к о л л е к т и в . З а п и с ь

1 9 8 2 г. в М о с к в е в с т у д и и В С Г « М е л о д и я » . С о б и р а т е л и : И в а н о в А . Н .,

М е д в е д е в а В . Н . Н о т а ц и я К а с т р о в а А . Ю . И з ф о н д о в Ф о н о г р а м м а р -

х и в а И Р Л И Р А Н .

54. С какёл ьная. К у р с к а я о б л .. Л ь г о в с к и й р - н , с . Г о р о д е н с к . П е л и :

Я к у б о в с к а я Г . Г . ( 1 9 1 3 ), С а м о й л о в а У . А . ( 1 9 1 9 ), С а м о й л о в а В . С .

(1 9 1 3 ). З а п и с ь 1 9 8 2 г. и н о т а ц и я Д а н ч е н к о в о й Н . Ю . М Г К , и -2 1 2 7 -2 1 2 8 .

5 5 . С какал ьная. Х а р ь к о в с к а я о б л ., Б а л а к л е й с к и й р - н , с . П р о т о п о -

п о в к а . П е л и : К а т а с о н о в а Ф . И . (1 9 1 5 , 1 - й к а н а л ) . М е р к у л о в а В . С .

(1 9 1 8 , 2 - й к а н а л ), К а л у г и н а М . М . (1 9 1 5 , 3 - й к а н а л ), П о з д н я к о в а П . И .

(1 9 1 0 , 4 - й к а н а л ) , А б р а м о в а А . Л . (1 9 1 3 , 5 - й к а н а л ) , Ч а п л ы г и н а Е . К .

(1 9 2 1 , б - й к а н а л ) , В а с и л ь е в а М . П . (1 9 1 4 , 7 - й к а н а л ) , Г у б а р е в а А . П .

(1 9 1 9 , 8 - й к а н а л ) . М н о г о к а н а л ь н а я з а п и с ь 1 9 8 8 г . в М о с к в е и н о т а ­

ц и я Д о р о х о в о й Е . А . Ф К , н - 1 8 0 6 1 - 1 8 0 6 4 . Ф о н о г р а м м а : з а п и с ь 1 9 8 7 г.

Д о р о х о в о й Е . А . , О с и п о в а А . В . И з ф о н д о в Ф о н о г р а м м а р х и в а И Р Л И

Р А Н .

56. Ходить хо д я чи м а. А р х а н г е л ь с к а я о б л ., П и н е ж с к и й р - н ,

д . В а й м у ш а . П е л и : Н и ф а н т ь е в а А . О . ( 1 9 2 4 ,1 -й к а н а л ), Ж и т о в а Н . М .

(1 9 3 0 , 2 - й к а н а л ) , Н е м е р о в а А . X . (1 9 1 2 , 3 - й к а н а л ) , В и х о р е в а А . П .

(1 9 1 1 , 4 - й к а н а л ) , Щ е п о т к и н а Р . С . (1 9 2 5 , 5 - й к а н а л ), О б р о с о в а М . Н .

(1 9 2 2 , б - й к а н а л ) , Н и к у л и н а Т . А . (1 9 1 6 , 7 - й к а н а л ). М н о г о к а н а л ь н а я

з а п и с ь 1 9 8 1 г . в К М Ф С К Р С Ф С Р и н о т а ц и я Г и л я р о в о й Н . Н .

Ф К , ф . 2 3 4 6 - 2 3 5 2 , н - 1 6 3 8 5 - 1 6 3 8 6 .

57. Х о р о в о д н а я . В о л о г о д с к а я о б л ., Т о т е м с к и й р - н , д . Ф е д о т о в о .

П е л и : Б р а г и н а А . С . (1 9 1 3 ), К о н е в а А . М . ( 1 9 0 9 ) , Ф е д о т о в с к а я А . И .
Содержание диска
и паспорта звукозаписей

(1 9 1 2 ). З а п и с ь 1 9 8 5 г . М а р ч е н к о Ю . И ., Ш и ф ф а В . П . Н о т а ц и я М а р ­

ч е н к о Ю . И . Ф А И Р Л И , М Ф 2 9 2 8 .3 3 .

5 8. И гр й щ е н с к а . Плясова. А р х а н г е л ь с к а я о б л ., Л еш уконский р -н ,
с . Л е б с к о е . П е л и : Г о л ь ч и к о в а У . Л ., А н ч у к о в а А . А ., А н ч у к о в а М . И .,

Л е ш у к о в а Е . И ., О к с ё н о в а Л . Н . З а п и с ь 1 9 7 6 г . и н о т а ц и я К у с т о в -

с к о г о Е . С . Ф К , н -1 4 1 6 5 . Ф о н о г р а м м а : з а п и с ь 1 9 7 7 г . А й в а з я н С . Г .,

К у с т о в с к о г о Е . С . в с т у д и и В С Г « М е л о д и я » . И з ф о н д о в Ф о н о г р а м м -

а р х и в а И Р Л И Р А Н .

59. И гр и щ е ч н а я . К о м и А С С Р ( Р е с п у б л и к а К о м и ) , У с т ь - Ц и л е м ­

с к и й р - н , с . У с т ь - Ц и л ь м а . И с п . У с т ь - Ц и л е м с к и й н а р о д н ы й х о р .

З а п и с ь 1 9 7 2 г . К р а с о в с к о й Ю . Е . в М о с к в е в с т у д и и В С Г « М е л о д и я » .

Н о т а ц и я К а с т р о в а А . Ю . Ф А И Р Л И , М Ф 4 2 3 8 .0 2 .

6 0 . Л е тн я я . Х о р о в о д н а я . В о с т о ч н о - К а з а х с т а н с к а я о б л ., Г л у б о к о в -

с к и й р - н , с . Ч е р е м ш а н к а . П е л и : Д е н и с о в а Т . С . ( 1 9 3 3 ) , К о л е с н и ­

к о в а К . С . ( 1 9 3 5 ), Ч е р н о в а Т . Г . (1 9 1 5 ). З а п и с ь 1 9 8 2 г. Щ у р о в а В . М .,

М а т в е е в а Г . В . Н о т а ц и я М а р ч е н к о Ю . И . Ф А И Р Л И , М Ф 2 1 6 4 .0 4 .

61. Л е тн я я . Х о р о в о д н а я . В о с т о ч н о - К а з а х с т а н с к а я о б л ., Г л у б о к о в -

с к и й р - н , с . Ч е р е м ш а н к а . П е л и : Д е н и с о в а Т . С . ( 1 9 3 3 ) , К о л е с н и ­

к о в а к : С . ( 1 9 3 5 ), Ч е р н о в а Т . Г . (1 9 1 5 ). З а п и с ь 1 9 8 2 г. Щ у р о в а В . М .,

М а т в е е в а Г . В . Н о т а ц и я М а р ч е н к о Ю . И . Ф А И Р Л И , М Ф 2 1 6 4 .0 3 .

62. Х р ёс ь б и н с кая . С м о л е н с к а я о б л .. С м о л е н с к и й р - н , д . Д у б р о в к а .

П е л и : Н о в и к о в а Н . Г . ( 1 9 2 5 ), Е в с е е н к о в а С . У . (1 9 1 3 ), Е в с е е н к о в а М . К .

( 1 9 3 8 ), С у х о р у к о в а Е . У . (1 9 1 7 ). З а п и с ь 1 9 8 8 г. Д о р о х о в о й Е . А ., П а ­

ш и н о й О . А . Н о т а ц и я Д о р о х о в о й Е . А . Р А М , ф . 2 8 8 2 - 2 6 .

6 3 . К олы бельн ы е п р и п е в к и и п о т е ш к а . Б р я н с к а я о б л ., Н о в о з ы б -

к о в с к и й р - н , д . В и х о л к а . П е л а П а с т у ш е н к о Н . И . ( 1 9 3 9 ) . З а п и с ь

2 0 0 1 г . Б у д а р а г и н а В . П ., В л а с о в а А . Н ., М а р ч е н к о Ю . И . Н о т а ц и я

М а р ч е н к о Ю . И . Ф А И Р Л И , М Ф . Б р .-2 0 0 1 , 0 3 -1 .0 2 .

64. Колы бельная. Б е л г о р о д с к а я о б л ., К р а с н е н с к и й р - н , с . Б о г о -

с л о в к а . П е л а Ф р о л о в а А . В . ( 1 9 0 3 , с . Л е с н о е У к о л о в о ) . З а п и с ь

1 9 9 1 г. В е л и ч к и н о й О . А ., И в а н о в а А . Н . Н о т а ц и я И в а н о в а А . Н ., В л а ­

с о в о й С . Ю . Ц Р Ф - Э 2 9 2 -1 1 . Т р а н с п о н и р о в а н о н а т о н в н и з .

65. Б ай ка. А р х а н г е л ь с к а я о б л .. М е з е н с к и й р - н , п о с . К а м е н к а .

П е л а О р е ш к и н а Т . А . ( 1 8 9 4 ) . З а п и с ь 1 9 7 6 г . К о р г у з а л о в а В . В .,

М а т в е е в а Г . В . Н о т а ц и я К а с т р о в а А . Ю . М Ф 1 0 6 7 .0 5 . Т р а н с п о н и р о в а ­

н о н а Уг т о н а в н и з .

6 6 . С м е р тн а я б а й к а . А р х а н г е л ь с к а я о б л ., П и н е ж с к и й р - н . д . К е в р о -

л а . П е л а П о л и к а р п о в а Е . А . (1 9 1 8 ). З а п и с ь 1 9 8 4 г . и н о т а ц и я К а с т р о ­

в а А . Ю . Ф А И Р Л И , М Ф 2 5 7 1 .0 3 . Т р а н с п о н и р о в а н о н а >4 т о н а в в е р х .

67. Д е т с к а я п о т е ш к а . К а р е л ь с к а я А С С Р ( Р е с п у б л и к а К а р е л и я ) , Б е ­

л о м о р с к и й р - н , д . В и р м а . П е л а Д е м е н т ь е в а М . В . ( 1 9 0 3 ) . З а п и с ь

1 9 7 9 г . М а р т ы н о в о й А . Н ., М о р о х о в о й Л . Ф . , М а т в е е в а Г . В .

в г . В ы б о р г Л е н и н г р а д с к о й о б л . Н о т а ц и я К а с т р о в а А . Ю . Ф А И Р Л И ,

М Ф 1 9 2 6 .1 9 .
Содержание диска
и паспорта звукозаписей

68. П отеш ка. А р х а н г е л ь с к а я о б л ., П и н е ж с к и й р - н , д . С л у д а . П е л а

Н о в и к о в а Е . М . ( 1 8 9 9 , р . д . Л е т о п о л а ) . З а п и с ь 1 9 8 6 г. и н о т а ц и я К а ­

с т р о в а А . Ю . Ф А И Р Л И , М Ф 2 5 9 0 .0 3 . Т р а н с п о н и р о в а н о н а 1 1/ 4 т о н а

в в е р х .

69. Свадёбная. С м о л е н с к а я о б л .. Е л ь н и н с к и й р - н , д . Ш а р а п о в о .

П е л и : Л е о н о в а Е . В . (1 9 1 8 ), Е г о р о в а М . А . (1 9 2 0 ) и д р . З а п и с ь 1 9 8 6 г.

с о т р у д н и к о в Ф К С К Р С Ф С Р к о н ц е р т а в М о с к о в с к о м Д о м е к о м п о з и т о ­

р о в . С о б и р а т е л ь Ф е д о р е н к о И . В . Н о т а ц и я Д о р о х о в о й Е . А . Ф К ,

ф . 3 0 2 5 - 6 .

70. С вадёбная сиротская. С м о л е н с к а я о б л ., Е р ш и ч с к и й р - н ., д . С к о -

т о р ж . П е л и : Р е у с о в а А . Ф . ( 1 9 0 4 ) , Ф р о л о в а Е . Т . ( 1 9 2 8 ) . З а п и с ь

1 9 8 4 г . и н о т а ц и я С и г и н о й В . А . Ф К , ф . 2 8 5 7 -1 5 4 .

71. Д р а з н и л к и . С м о л е н с к а я о б л ., Е л ь н и н с к и й р - н , д . Ш а р а п о в о .

П е л и : Л е о н о в а Е . В . (1 9 1 8 ), Е г о р о в а М . А . ( 1 9 2 0 ) и д р . З а п и с ь 1 9 8 6 г.

с о т р у д н и к о в К М Ф С К Р С Ф С Р к о н ц е р т а в М о с к о в с к о м Д о м е к о м п о з и ­

т о р о в . С о б и р а т е л ь Ф е д о р е н к о И . В . Н о т а ц и я Д о р о х о в о й Е . А . Ф К ,

ф . 3 0 2 6 - 2 .

72. С в ад ё б н ая . С м о л е н с к а я о б л ., Е р ш и ч с к и й р - н , с . К у з м и ч и . П е л и :

Б е л и н с к а я Н . Г . ( 1 9 1 9 ), С ы ч е в а А . И . ( 1 9 1 7 ), Т и м о ш е н к о в а М . А .

( 1 9 0 9 ), Б о й к о в а М . М . (1 9 2 7 ), М о и с е е н к о А . С . ( 1 9 2 9 ), Г р о м о в а Е . Е .

( 1 9 0 9 ) , К р а с н о щ е к о в а А . Г . (1 9 1 6 ), А р х и п о в а М . А . ( 1 9 1 4 ), М а к е е н -

к о в а М . А . (1 9 1 5 ). З а п и с ь 1 9 8 4 г . в К М Ф С К Р С Ф С Р . Н о т а ц и я С и г и ­

н о й В . А . Ф К , ф . 2 8 1 3 - 2 8 2 0 - 1 9 , н - 1 6 3 6 7 - 6 8 .

73. С в ад ё б н ая . С м о л е н с к а я о б л ., Е р ш и ч с к и й р - н , с . К у з м и ч и . П е л и :

Б е л и н с к а я Н . Г . ( 1 9 1 9 ), С ы ч е в а А . И . ( 1 9 1 7 ), Т и м о ш е н к о в а М . А .

( 1 9 0 9 ), Б о й к о в а М . М . (1 9 2 7 ), М о и с е е н к о А . С . ( 1 9 2 9 ), Г р о м о в а Е . Е .

( 1 9 0 9 ), К р а с н о щ е к о в а А . Г . (1 9 1 6 ), А р х и п о в а М . А . (1 9 1 4 ), М а к е е н к о -

в а М . А . ( 1 9 1 5 ). З а п и с ь 1 9 8 4 г . в К М Ф С К Р С Ф С Р . Н о т а ц и я С и г и ­

н о й В . А . Ф К , ф . 2 8 1 3 - 2 8 2 0 -2 2 , н - 1 6 3 7 5 - 3 7 6 .

74. С иротская. П с к о в с к а я о б л ., Н е в е л ь с к и й р - н , д . Б о р и с к о в о . П е л и :

П о з д н я к о в а У . В . ( 1 9 1 2 ) , Р о с л о в а Е . В . ( 1 9 2 4 ) . З а п и с ь 1 9 8 4 г .

и н о т а ц и я С и г и н о й В . А . Ф К , ф . 2 7 9 2 -1 6 .

7 5 . С вадёбная. П с к о в с к а я о б л ., Н е в е л ь с к и й р - н , д . Б о р и с к о в о .

П е л и : П о з д н я к о в а У . В . (1 9 1 2 ), Р о с л о в а Е . В . ( 1 9 2 4 ) . З а п и с ь 1 9 8 4 г.

и н о т а ц и я С и г и н о й В . А . Ф К , ф . 2 7 9 2 -1 4 .

76. Д я в й ш н а я . Б е л г о р о д с к а я о б л .. К р а с н о г в а р д е й с к и й р - н , с . Б о л ь -

ш е б ы к о в о . П е л и : Ж у к о в а О . Г . ( 1 9 2 8 , 1 - й к а н а л ) , Д а в ы д о в а Т . В .

(1 9 3 1 , 2 - й к а н а л ), И к о н н и к о в а М . Д . (1 9 2 9 , 3 - й к а н а л ) , Ж у к о в а В . Н .

(1 9 3 0 , 4 - й к а н а л ), Т о л м а ч ё в а О . А . (1 9 3 1 , 5 - й к а н а л ) . М н о г о к а н а л ь ­

н а я з а п и с ь 2 0 0 0 г . Д о р о х о в о й Е . А . и П е р е с л е г и н а А . А . в М о с к в е .

Н о т а ц и я Д о р о х о в о й Е . А . Ф К , ф . 4 0 2 1 - 4 0 2 2 - 4 .

77. С в ёд ь б и ш н ая . Х а р ь к о в с к а я о б л ., Н о в о в о д о л а ж с к и й р - н , с . С т а -

р о в е р о в к а . П е л и : А з а р е н к о в а Е . А . ( 1 9 2 2 ), А м е л и н а И . Ф . ( 1 9 2 2 ),

И в л е в а П . Ф . ( 1 9 0 6 ), С о т н и к о в а М . П . ( 1 9 3 6 ), С о т н и к о в а У . А . (1 9 1 4 ),

Н и к и ф о р о в а Е . Е . (1 9 1 8 ), Т и х о м и р о в а А . Ф . ( 1 9 1 5 ). З а п и с ь 1 9 8 6 г.
Содержание диска
и паспорта звукозаписей

с о т р у д н и к о в К М Ф С К Р С Ф С Р к о н ц е р т а в М о ско вско м Доме ком­


п о з и т о р о в . Н о т а ц и я Д о р о х о в о й Е . А . Ф К , ф. 3 0 3 0 - 1 .

78. С вёдьбиш ная. Б е л г о р о д с к а я о б л .. К р а сн о гв ар д е й ски й р - н ,


с . Н и ж н я я П о к р о в к а . П е л и : С а п р у н о в а Н . К. ( 1 9 3 2 .1-й ка н а л ). Т р у ­
н о в а Н . П . ( 1 9 4 0 , 2 - й к а н а л ) , М а н я х и н а А . М . (1 9 3 8 , 3 -й ка н а л ).
С а п р у н о в а М . Н . (1 9 3 2 , 4 - й к а н а л ), Л о п а т и н а М . Г. ( 1 9 3 0 , 5 -й канал).

М а н я х и н а Н . И . ( 1 9 5 2 , 6 - й к а н а л ) . М н о г о к а н а л ь н а я з а п и с ь 2 0 0 0 г.
Д о р о х о в о й Е . А . , П е р е с л е г и н а А . А . в М о с к в е . Н о т а ц и я Дорохо­

в о й Е . А . Ф К . ф . 4 2 5 0 - 1 .

79. Св^дьбиш ная. Б е л г о р о д с к а я р -н . о б л .. К р а с н о г в а р д е й с к и й

с . Б о л ь ш е б ы к о в о . П е л и : Ж Давы до­
у к о в а О . Г . ( 1 9 2 8 , 1 - й к а н а л ) ,

в а Т . В . (1 9 3 1 , 2 - й к а н а л ) , И к о н н и к о в а М . Д . ( 1 9 2 9 , 3 - й к а н а л ) . Ж у­

к о в а В . Н . ( 1 9 3 0 , 4 - й к а н а л ) , Т о л м а ч ё в а О . А . (1 9 3 1 , 5 - й ка н а л ).
М н о г о к а н а л ь н а я з а п и с ь 2 0 0 0 г . Д о р о х о в о й Е . А . и П е р е с л е г и н а А . А.

в М о с к в е . Н о т а ц и я Д о р о х о в о й Е . А . Ф К , ф . 4 0 2 1 - 4 0 2 2 -6 .

8 0 . С в З д ь б и ш н а я. Б е л г о р о д с к а я о б л ., Г р а й в о р о н с к и й р - н , с . Д о б ­

р о е . П е л и : М и х а й л о в а А . Г . (1 9 1 7 ), К р а с н и к о в а А . Е . ( 1 9 2 2 ), С е м е н о ­

в а Е . С . (1 9 1 3 ), М а р и н и н а Е . Е . ( 1 9 2 3 ), Ч е р к а ш и н а А . Н . (1 9 2 1 ), К о р н е ­

е в а В . А . ( 1 9 2 6 ), З в е р е в а П . И . (1 9 2 2 ). З а п и с ь 1 9 8 3 г . Д о р о х о в о й Е . А .

и А х м е т о в а М . Н . в М о с к в е . Н о т а ц и я Д о р о х о в о й Е . А . Ф К , ф . 2 6 1 2 -

2 6 1 8 -2 6 .

81. С и р о тс ка я . К а л у ж с к а я о б л ., Л ю д и н о в с к и й р - н , д . В е р б е ж и ч и .

П е л и : Ш а ш к о в а В . И . ( 1 9 2 7 ,1 -й к а н а л ), Щ е р б а к о в а 3 . С . (1 9 4 1 , 2 - й к а ­

н а л ), Л и с и н а Н . И . (1 9 3 7 , 3 - й к а н а л ), С т ё п к и н а Н . И . (1 9 4 6 , 4 - й к а н а л ),

Б у л а т о в а К . С . ( 1 9 2 8 , 5 - й к а н а л ), С а м с о н о в а П . И . (1 9 3 6 , 6 - й к а н а л ),

П у га ч ё в а А . А . (1 9 3 3 , 7 - й к а н а л ), Л е п к о в а П . А . (1 9 3 4 , 8 - й к а н а л ). З а ­

п и с ь 2 0 0 0 г. Д о р о х о в о й Е . А . и П е р е с л е г и н а А . А . в М о с к в е . Н о т а ц и я

Д о р о х о в о й Е . А . Ф К , ф . 4 2 3 5 - 4 . Т р а н с п о н и р о в а н о н а т о н в в е р х .

82. Д е в й ш н а я . Т у л ь с к а я о б л ., Б е л е в с к и й р - н , с . Б о л о т о . П е л и : К о з ­

л о в а М . С . ( 1 9 1 2 ,1 - й к а н а л ) , М и ш и н а А . Д . (1 9 1 3 , 2 - й к а н а л ) , М а л а ­

х о в а А . С . ( 3 - й к а н а л ) , Ч у н а к о в а Н . В . (1 9 0 5 , 4 - й к а н а л ) , Д в о р н и к о ­

в а М . С . ( 1 9 0 6 , 5 - й к а н а л ) . М н о г о к а н а л ь н а я з а п и с ь 1 9 8 4 г .

Б е л о к о н е в о й Т . и с о т р у д н и к о в К М Ф С К Р С Ф С Р . Н о т а ц и я Д о р о х о в о й

Е . А . Ф К . ф . 2 8 2 2 - 2 9 .

8 3 . Частая. С вадебная величальная. Т у л ь с к а я о б л ., Б е л е в с к и й р-н.


с . Б о л о т о . П е л и : К о з л о в а М . С . ( 1 9 1 2 ,1 -й к а н а л ), М и ш (1913.
и н а А . Д .

2 - й к а н а л ) , М а л а х о в а А . С . ( 3 - й к а н а л ) , Ч у н а к о в а Н. В. (1 9 0 5 .
4 - й к а н а л ), Д в о р н и к о в а М . С . (1 9 0 6 , 5 - й к а н а л ) . М н о г о к а н а л ь н а я за­

п и с ь 1 9 8 4 г . Б е л о к о н е в о й Т . и с о т р у д н и к о в К М Ф С К Р С Ф С Р . Нотация

Д о р о х о в о й Е . А . Ф К , ф . 2 8 2 2 - 2 8 .

8 4 . С в а д е б н о е гр у п п о в о е п р и ч и т а н и е . А р х а н г е л ь с к а я о б л .. П и -
н е ж с к и й р - н , д . Ш о т о в а Г о р а . П е л и : В е х о р е в а Н . А . (1913). П опо­
в а М . А . (1 9 0 9 ). З а п и с ь 1 9 8 6 г. К а с т р о в а А . Ю ., Ш и ф ф а В. П. Нотация

К а с т р о в а А . Ю . Ф А И Р Л И , М Ф 3 5 2 0 .1 0 . Т р а н с п о н и р о в а н о на % тона

в в е р х .
Содержание диска
и паспорта звукозаписей

85. Припевка (групповое свадебное причитание) девушек


с «причётом» невесты. В о л о г о д с к а я о б л . , Т о т е м с к и й р - н , д . Ф е д о ­
т о в о . П е л и : К о н е в а А . М . ( 1 9 0 9 ) - з а н е в е с т у ; Б р а г и н а А . С . (1 9 1 3 ),

Ф е д о т о в с к а я А . И . ( 1 9 1 2 ) - з а д е в у ш е к . З а п и с ь 1 9 8 5 г . М а р ч е н ­

к о Ю . И ., Ш и ф ф а В . П . Н о т а ц и я М а р ч е н к о Ю . И . Ф А И Р Л И ,

М Ф 2 9 2 5 .0 2 . О п у б л и к о в а н о в д р у г о й н о т а ц и и : Н а р о д н ы е п е с н и

В о л о г о д с к о й о б л а с т и . П е с н и с р е д н е й С у х о н ы / С о с т . А . М е х н е ц о в .

Л ., 1 9 8 1 . № 42. ( К о м м е н т а р и й , с . 1 2 0 , 1 2 5 ) . Т р а н с п о н и р о в а н о

н а 1А т о н а в в е р х .

86. Свадебный плач невесты с групповым причитанием деву­


шек. В о с т о ч н о - К а з а х с т а н с к а я о б л . , Г л у б о к о в с к и й р - н , с . З а у б а . П е л и :
Т ю т ю н к о в а А . П . ( 1 9 2 0 ) - з а н е в е с т у ; Б о р и с о в а Е . А . ( 1 9 2 4 ), И в а н о ­

в а А . П . ( 1 9 2 4 ), Т ю т ю н к о в а В . Я . (1 9 1 1 ) - з а д е в у ш е к . З а п и с ь 1 9 8 2 г.

Щ у р о в а В . М ., М а т в е е в а Г . В . Н о т а ц и я М а р ч е н к о Ю . И . Ф А И Р Л И ,

М Ф 2 1 6 7 .0 1 .

87. Свадебная. А р х а н г е л ь с к а я о б л ., В и н о г р а д о в с к и й р - н , д . У й т а .

П е л и : Л ы с о в с к а я А . П . ( 1 9 0 8 ) , П о р о х и н а У . А . (1 9 1 7 ), С и в к о в а Н . Н .

( 1 9 2 2 ), Т ю к и н а В . Е . (1 9 1 1 ), Щ е р б а к о в а А . П . (1 9 1 1 ). З а п и с ь 1 9 8 1 г. К а ­

с т р о в а А . Ю ., М а р ч е н к о Ю . И . Н о т а ц и я М а р ч е н к о Ю . И . Ф А И Р Л И ,

С -1 9 8 1 .0 1 .

88. Свадебная. В о л о г о д с к а я о б л ., Т о т е м с к и й р - н , д . Ф е д о т о в о .

П е л и : Б р а г и н а А . С . (1 9 1 3 ), К о н е в а А . М . ( 1 9 0 9 ), Ф е д о т о в с к а я А . И .

(1 9 1 2 ). З а п и с ь 1 9 8 5 г . М а р ч е н к о Ю . И ., Ш и ф ф а В . П . Н о т а ц и я М а р ­

ч е н к о Ю . И . Ф А И Р Л И , М Ф 2 9 2 6 .0 3 .

89. Свадебная (корильная). А р х а н г е л ь с к а я о б л ., В и н о г р а д о в ­

с к и й р - н , д . У й т а . П е л и : Л ы с о в с к а я А . П . ( 1 9 0 8 ) , П о р о х и н а У . А .

(1 9 1 7 ), С и в к о в а Н . Н . ( 1 9 2 2 ), Т ю к и н а В . Е . (1 9 1 1 ), Щ е р б а к о в а А . П .

(1 9 1 1 ). З а п и с ь 1 9 8 1 г. К а с т р о в а А . Ю ., М а р ч е н к о Ю . И . Н о т а ц и я М а р ­

ч е н к о Ю . И . Ф А И Р Л И , С -1 9 8 1 .0 2 .

90. Свадебная. А р х а н г е л ь с к а я о б л ., П и н е ж с к и й р - н , д . В а й м у ш а .

И с п . Ф о л ь к л о р н о - э т н о г р а ф и ч е с к и й к о л л е к т и в . З а п е в а е т Н е м и р о -

в а А . X . ( 1 9 1 2 ). З а п и с ь 1 9 8 5 г . К а с т р о в а А . Ю ., Ш и ф ф а В . П ., Х о м -

ч у к Н . И . Н о т а ц и я К а с т р о в а А . Ю . Ф А И Р Л И , М Ф 2 4 3 2 .0 8 . Т р а н с ­

п о н и р о в а н о н а Ут. т о н а в в е р х .

91. Свадебная. А р х а н г е л ь с к а я о б л .. Х о л м о г о р с к и й р - н , д . Ч у р о з г о -

р а . П е л и : Б р е н ч у к о в а А . А . (1 9 1 2 ), Р е з в а я Ф . Ф . ( 1 9 0 9 ). З а п и с ь 1 9 8 1 г.

и н о т а ц и я М а р ч е н к о Ю . И . Ф А И Р Л И , М Ф 2 5 0 6 .0 7 .

92. Похоронный плач по брату. С м о л е н с к а я о б л ., Е л ь н и н с к и й р - н ,

д . Ш а р а п о в о . П е л а Л е о н о в а Е . В . (1 9 1 8 ). З а п и с ь 1 9 8 6 г . Д о р о х о в о й

Е . А ., С и г и н о й В . А ., П а ш и н о й О . А . в М о с к в е . Н о т а ц и я С и г и н о й В . А .

Ф К . ф . 3 0 2 2 - 4 .

93. Первый плач на похоронах. С м о л е н с к а я о б л ., В е л и ж с к и й р - н ,

д . О с и н о в и ц ы . П е л а У л ь я н е н к о М . Н . (1 9 2 3 ). З а п и с ь 1 9 9 5 г. Е н го в а т о -

в о й М . А . , В и н а р ч и к Л . М . и д р . Н о т а ц и я В и н а р ч и к Л . М . Р А М ,

ф . 1 4 7 7 к -2 2 . О п у б л и к о в а н о : С м о л е н с к и й м у з ы к а л ь н о - э т н о г р а ф и ч е ­
Содержание диска
и паспорта звукозаписей

с к и й с б о р н и к . Т . 2 : П о х о р о н н ы й о б р я д . Плачи и поминальные стихи.


М .. 2 0 0 3 . С . 2 2 8 - 2 3 1 , № 5 1 .

9 4 . П лач по м а те р и . Х а р ь к о в с к а я о б л ., Н о в о в о д о л аж ски й р -н .
с . С т а р о в е р о в к а . П е л а И в л е в а П . Ф . ( 1 9 0 6 ) . З а п и с ь 19 8 6 г. Д о р о ­
х о в о й Е . А . , П а ш и н о й О . А . в М о с к в е . Н о т а ц и я Д о р о хо в о й Е . А .
Ф К , ф . 3 0 2 2 -1 3 .

9 5 . П о х о р о н н о е п р и ч и т а н и е п о сы ну. К а р е л ь с к а я А С С Р ( Р е с п у б ­

л и к а К а р е л и я ) , П у д о ж с к и й р - н , д . К а р ш е в о . П е л а С у х о в а М . Н .

(1 9 1 1 ). З а п и с ь 1 9 8 4 г. К а с т р о в а А . Ю ., Т р о и ц к о й А . Д ., Ш и ф ф а В. П .
Н о т а ц и я К а с т р о в а А . Ю . Ф А И Р Л И М Ф 3 0 1 9 .1 2 .

9 6 . П о х о р о н н ы е п р и ч и та н и я сестры и ж е н ы у м е р ш е го . В о л о г о д ­

с к а я о б л ., Т о т е м с к и й р - н , д . Ф е д о т о в о . П е л и : Ф е д о т о в с к а я А . И .

(1 9 1 2 ) - з а с е с т р у , Б р а г и н а А . С . (1 9 1 3 ) - з а ж е н у . З а п и с ь 1 9 8 5 г .

М а р ч е н к о Ю . И ., Ш и ф ф а В . П . Н о т а ц и я М а р ч е н к о Ю . И . Ф А И Р Л И ,

М Ф 2 9 2 8 .0 8 .

9 7 . П ом инальное п ри ч и тани е по м у ж у . А р х а н г е л ь с к а я о б л ., Л е -

ш у к о н с к и й р - н , с . Л е ш у к о н с к о е . П е л а К о л м а к о в а Т . И . (1 9 2 9 , д . С м о ­

л е н е ц ) . З а п и с ь 1 9 9 6 г . К е л а р е в а А . М ., М а р ч е н к о Ю . И . Н о т а ц и я

М а р ч е н к о Ю . И . Ф А И Р Л И , М Ф 3 9 5 2 - 1 .0 5 .

9 8 . П о х о р о н н о е п р и ч и т а н и е по сы ну. Ч и т и н с к а я о б л ., К р а с н о ч и -

к о й с к и й р - н , с . К р а с н ы й Ч и к о й . И с п . К р и в о ш е е в а А . А . (1 9 1 6 ). З а ­

п и с ь 1 9 8 4 г. М а р к е л о в а Г . В ., М а р ч е н к о Ю . И ., О с и п о в а А . В . Н о т а ц и я

М а р ч е н к о Ю . И . Ф А И Р Л И , М Ф Ч и т . 1 9 8 4 , 1 8 .0 7 .

9 9 . Б ы лина (с т ё р и н а ) «В ол ьга и М и к у л а » . К а р е л ь с к а я А С С Р (Р е с ­

п у б л и к а К а р е л и я ), С е н н о г у б с к а я в о л о с т ь , д . Г а р н и ц ы . П е л Р я б и н и н -

А н д р е е в П . И . ( 1 9 0 5 -1 9 5 3 ) . З а п и с ь 1 9 2 6 г. Б е р н ш т е й н С . И ., П о п о в о й

Т . В . Н о т а ц и я К а с т р о в а А . Ю . Ф А И Р Л И , Ф В 7 1 3 .0 1 .

100. Б ы л ина (с т ё р и н а ) « Д о б р ы н я и З м е й » . К а р е л ь с к а я А С С Р

( Р е с п у б л и к а К а р е л и я ) , С е н н о г у б с к а я в о л о с т ь , д . Г а р н и ц ы . П е л Р я -

б и н и н - А н д р е е в П . И . ( 1 9 0 5 - 1 9 5 3 ) . З а п и с ь 1 9 2 6 г. Б е р н ш т е й н С . И ..

П о п о в о й Т . В . Н о т а ц и я К а с т р о в а А . Ю . Ф А И Р Л И , Ф В 7 1 4 .0 1 . Т р а н с ­

п о н и р о в а н о н а Уг т о н а в в е р х .

101. С т а р и н а о Д о б р ы н е . А р х а н г е л ь с к а я о б л .. П р и м о р с к и й р - н ,

с . Н и ж н я я З и м н я я З о л о т и ц а . П е л а К р ю к о в а М . С . ( 1 8 7 6 -1 9 5 4 ) . З а п и с ь

1 9 3 8 г . Г у м е н и к а А . 3 ., К р и в о н о с о в а В . М . в К а б и н е т е п о и з у ч е н и ю

м у з ы к и н а р о д о в С С С Р п р и М о с к о в с к о й г о с у д а р с т в е н н о й к о н с е р в а т о ­

р и и . Н о т а ц и я М а р ч е н к о Ю . И . К а б и н е т н а р о д н о й м у з ы к и М Г К , цел­
л у л о и д н ы й д и с к № 2 5 7 . Т р а н с п о н и р о в а н о н а % т о н а в в е р х .

102. Б ы лин а. С е в е р н ы й к р а й , У с т ь - Ц и л е м с к и й р - н . , д . А в р а а м о в -

с к а я . П е л и : Ч у п р о в Е . П . ( 1 8 9 0 ) , Ч у п р о в К . П . ( 1 8 7 3 ), Ч у п р о в Я. П.
( 1 8 8 2 ), Ч у п р о в Л . Е . (1 9 1 1 ). З а п и с ь 1 9 2 9 г. Г и п п и у с а Е . В ., Э в а л ь д 3 . В .

Н о т а ц и я Г и п п и у с а Е . В . и Э в а л ь д 3 . В . ( 1 - 4 м е л о с т и х и ), д а л е е — М ар­
ч е н к о Ю . И . Ф А И Р Л И , Ф В 6 5 6 .0 3 .

103. Э п и ч е с к а я б а л л а д а « К н я з ь М и х а й л о » . А р х а н г е л ь с к а я оби.
П и н е ж с к и й р - н , д . К у ш к о п а л а . П е л а Г р и г о р ь е в а П . Г . ( 1 9 0 5 ). Запись
Содержание диска
и паспорта звукозаписей

1 9 8 4 г . К а с т р о в а А . Ю ., Ш и ф ф а В . П . Н о т а ц и я К а с т р о в а А . Ю.
Ф А И Р Л И , М Ф 2 4 3 1 .0 1 . Т р а н с п о н и р о в а н о н а !4 т о н а в в е р х .

104. Э п и ческая б ал л ад а «В дова и сы новья». А р х а н г е л ь с к а я о б л ..

О н е ж с к и й р - н , д . П у р н е м а . П е л а Ф о м и н а Е . Н . (1 9 1 1 ). З а п и с ь 1 9 7 6 г.
М а р т ы н о в о й А . Н ., Т р о и ц к о й А . Д ., М а т в е е в а Г . В . Н о т а ц и я К а с т р о ­

в а А . Ю . Ф А И Р Л И , М Ф 2 4 3 1 .0 1 .

105. И с т о р и ч е с ка я б а л л а д а « П р о т а т а р с к и й п о л о н » . Б е л г о р о д ­

с к а я о б л ., А л е к с е е в с к и й р - н , с . П о д с е р е д н е е . П е л а Б а ш к а т о в а М . И.
( 1 9 0 6 ) . С о б и р а т е л ь М е д в е д е в а В . Н . З а п и с ь 1 9 8 2 г . в М о с к в е

в с т у д и и В С Г « М е л о д и я » . Н о т а ц и я К а с т р о в а А . Ю . И з ф о н д о в

Ф о н о г р а м м а р х и в а И Р Л И Р А Н .

106. Б ы линная казачья песня. Р о с т о в с к а я о б л ., К о н с т а н т и н о в -

с к и й р - н , с т . К о н с т а н т и н о в с к а я . И с п . к а з а ч и й с е м е й н ы й х о р . З а п и с ь

1 9 6 1 г . Р о с т о в с к о й с т у д и и р а д и о в е щ а н и я п о и н и ц и а т и в е Т у м и л е -

в и ч а Ф . В . Н о т а ц и я К о р г у з а л о в а В . В . Ф К , ф . 5 0 - 1 . О п у б л и к о в а н о :

Б ы л и н ы : Р у с с к и й м у з ы к а л ь н ы й э п о с . М ., 1 9 8 1 . С . 3 9 4 , № 8 8 .

107. Н е б ы л и ц а « П т и ц ы н й м оре». А р х а н г е л ь с к а я о б л ., П л е с е ц ­

к и й р - н , д . С п и ц и н о . П е л а С и д о р о в а А . П . (1 9 0 6 , д . Щ а н н и к о в о ) . З а ­

п и с ь 1 9 8 7 г. и н о т а ц и я К а с т р о в а А . Ю . Ф А И Р Л И , М Ф 3 6 8 6 .0 3 .

10 8. Н е б ы л и ц а . З а п и с ь 1 9 6 4 г. в с т у д и и з в у к о з а п и с и С м о л е н с к о г о

р а д и о . И с п .: Ф и л и п п п о в И . Е . ( 1 8 9 0 , д . М а в р и н с к а я П о ч и н к о в с к о -

г о р - н а , 1 -я п а р т и я и п е н и е ) , Б а б ы н и н Г . Н . ( п о с . К о л о д н я С м о л е н ­

с к о г о р - н а ) . Щ е р б и н а Ф . А . ( с . И з д е ш к о в о С а ф о н о в с к о г о р - н а ) , Г о -

л е н к и н Н . Ф . ( г . Е л ь н я ) , С о р о к и н Ф . М . ( 1 8 9 6 , с . Н о в о с п а с с к о е

Е л ь н и н с к о г о р - н а ) , И с а д ч е н к о в Д . П . (1 9 0 1 , д . Б о я к о в к а Е р ш и ч с к о -

г о р - н а ) . С о б и р а т е л и Х а р ь к о в В . И ., К а з а н с к а я Т . Н . Н о т а ц и я К а з а н ­

с к о й Т . Н . Ф К , н -1 2 9 6 . Ф о н о г р а м м а : С й В М Р 9 0 6 0 6 8 « М а т а н я » , № 2 6 .

109. С тих « М и х а й л о -а р х а н ге л » . К а р е л ь с к а я А С С Р ( Р е с п у б л и к а К а ­

р е л и я ) , М е д в е ж ь е г о р с к и й р - н , д . Д е р е г у з о в о . П е л а Г а л а ш и н а А . А .

(1 9 1 3 ). З а п и с ь 1 9 9 1 г. и н о т а ц и я К а с т р о в а А . Ю . И з ф о н д о в Ф о н о ­

г р а м м а р х и в а И Р Л И Р А Н . Т р а н с п о н и р о в а н о н а Уг т о н а в в е р х .

110. П о м и н а л ь н ы й с т и ш о к . С м о л е н с к а я о б л ., К а р д ы м о в с к и й р - н ,

д . Н е т р и з о в о . П е л а Т р у ш и н а О . В . (1 9 1 9 ). З а п и с ь 1 9 8 3 г. Ф р о л о в а С . В .

в Л е н и н г р а д е . Н о т а ц и я М а р ч е н к о Ю . И . Ф А И Р Л И , С м л ., 1 9 8 3 .0 3

111. Постовая. Б е л г о р о д с к а я о б л ., В о л о к о н о в с к и й р - н , с . Ф о щ е в а т о -

в о . П е л и : П о п о в а М ., С т а р о д у б ц е в а Е . С ., С т а р о д у б ц е в а Е . Л ., С к у р и -

д и н а М . С . и д р . З а п и с ь 1 9 8 2 г . И в а н о в а А . Н . н а В С Г « М е л о д и я » .

Н о т а ц и я Д о р о х о в о й Е . А . И з ф о н д а Ф о н о г р а м м а р х и в а И Р Л И .

112. С т и х « Р а с с т а в а н и е д у ш и с т е л о м » . В о с т о ч н о - К а з а х с т а н ­

с к а я о б л ., Г л у б о к о в с к и й р - н , с . Ч е р е м ш а н к а . П е л и : Д е н и с о в а Т . С .

( 1 9 3 3 ) , К о л е с н и к о в а К . С . ( 1 9 3 5 ) . З а п и с ь 1 9 8 2 г . Щ у р о в а В . М .,

М а т в е е в а Г . В . Н о т а ц и я М а р ч е н к о Ю . И . Ф А И Р Л И , М Ф 2 1 6 3 .0 9 .

113. М а с л е н с ка я . Л и р и ч е с к а я . С м о л е н с к а я о б л ., Е р ш и ч с к и й р - н ,

д . С к о т о р ж . П е л и : Е ф р е м о в а А . С . (1 9 1 9 ), Г р и б а н о в а В . С . (1 9 2 1 ). З а ­

п и с ь 1 9 8 4 г. и н о т а ц и я С и г и н о й В . А . Ф К ^ ф . 2 8 5 8 - 1 8 6 .
Содержание диска
и паспорта звукозаписей

114. В е с н б в с к а я . Л ирическая. С м о л е н с к а я о б л .. Г л и н к о в с к и й р - н ,

с . Б е л ы й Х о л м . П е л и : Н о в о с е л ь ц е в а Н . П . ( 1 9 3 6 ), Г р а щ е н к о в а М . Ф .

(1 9 1 9 ), А н д р е е в а А . Т . ( 1 9 3 8 ) , Ш п а к о в а А . Л . ( 1 9 3 9 ). З а п и с ь 1 9 9 5 г.
В и н а р ч и к Л . М ., Е н г о в а т о в о й М . А ., К и р ю ш и н о й Т . В . Н о т а ц и я Б а л а -

к и н о й Е . Р А М , ф . 1 4 9 8 к - 5 . О п у б л и к о в а н о : С м о л е н с к и й м у з ы к а л ь н о ­

э т н о г р а ф и ч е с к и й с б о р н и к . Т . 3 : С е з о н н о п р и у р о ч е н н ы е л и р и ч е с к и е

п е с н и . М ., 2 0 0 5 . № 4 4 4 .

115. Вясенняя. Л и р и ч е с к а я . С м о л е н с к а я о б л ., К а р д ы м о в с к и й р - н ,

с . Н е т р и з о в о . П е л а Т р у ш и н а О . В . (1 9 1 9 ). З а п и с ь 1 9 8 4 г. Ф р о л о в а С . В .,

Ш и ф ф а В . П . Н о т а ц и я К а с т р о в а А . Ю . И з ф о н д о в Ф о н о г р а м м а р х и в а

И Р Л И Р А Н .

116. О б щ а я . Л ирическая. П с к о в с к а я о б л ., У с в я т с к и й р - н , д . Щ е п у -

н о в о . П е л а С е р г е е в а О . Ф . ( 1 9 2 2 ). З а п и с ь 1 9 7 7 г. Р а з у м о в с к о й Е . Н .

н а Л е н и н г р а д с к о й с т у д и и В С Г « М е л о д и я » . Н о т а ц и я К а с т р о в а А . Ю .

И з ф о н д о в Ф о н о г р а м м а р х и в а И Р Л И Р А Н .

117. Походная. Л и р и ч е с к а я . Т у л ь с к а я о б л ., Б е л е в с к и й р - н , с . Б о л о ­

т о . П е л и : А л е ш и н а А . П . ( 1 9 0 3 , 1 - й к а н а л ) , К о з л о в а М . С . (1 9 1 2 ,

2 - й к а н а л ) , М а л а х о в а А . С . (1 9 1 9 , 3 - й к а н а л ) , Ж и н к и н а Т . П . (1 9 1 2 ,

4 - й к а н а л ) , К о р о л е в а Н . Е . (1 9 1 5 , 5 - й к а н а л ) , Н о с к о в а О . В . ( 1 9 0 9 ,

6 - й к а н а л ), Д в о р н и к о в а М . С . ( 1 9 0 6 , 7 - й к а н а л ), М и ш и н а А . Д . (1 9 1 3 ,

8 - й к а н а л ) . З а п и с ь 1 9 7 5 г . Б а г р и я Ю . А . в М о с к в е . Н о т а ц и я Д о р о х о ­

в о й Е . А . Ф К , ф . 2 8 0 6 - 2 8 0 7 - 2 .

1 1 8 . П о с т о в а я . Л ирическая. К у р с к а я о б л ., С у д ж а н с к и й р - н , с . П л ё -

х о в о . П е л и : М о т о р ы к и н а А . П . (1 9 3 1 , 1 - й к а н а л ) , К о ш е л е в а А . Ф .

(1 9 1 0 , 2 - й к а н а л ) , Б а с о в а Т . Т . (1 9 3 2 , 3 - й к а н а л ) , П р о н я к и н а А . Д .

( 1 9 0 0 , 4 - й к а н а л ), П е с ц о в а Н .Т . (1 9 3 1 , 5 - й к а н а л ) . М н о г о к а н а л ь н а я

з в у к о з а п и с ь 1 9 6 7 г. с о т р у д н и к о в К а б и н е т а н а р о д н о й м у з ы к и М о с ­

к о в с к о й к о н с е р в а т о р и и . Н о т а ц и я А . В . Р у д н е в о й . О п у б л и к о в а н о :

Руднева А ., Щ ур о в В., П уш кина С. Р у с с к и е н а р о д н ы е п е с н и в м н о ­

г о м и к р о ф о н н о й з а п и с и . М .: С о в е т с к и й к о м п о з и т о р , 1 9 7 9 . С . 7 4 ^ -8 3 ,

№ 11. Ф о н о г р а м м а : з а п и с ь 1 9 6 8 г . Р у д н е в о й А . В . в с т у д и и В С Г « М е ­

л о д и я » Д -2 5 6 1 1 1 2 .

119. Протяжная. Б е л г о р о д с к а я о б л .. К р а с н о г в а р д е й с к и й р - н , с . М а -

л о б ы к о в о . П е л и : Ч е р н я в с к и й Н . В . и Ч е р н я в с к и й Ф . К . З а п и с ь 1 9 8 2 г.

И в а н о в а А . Н . в с т у д и и В С Г « М е л о д и я » . Н о т а ц и я Д о р о х о в о й Е . А .

И з ф о н д а Ф о н о г р а м м а р х и в а И Р Л И Р А Н .

120. У л и ш н а я . Б е л г о р о д с к а я о б л ., В а л у й с к и й р - н , с . Ш е л а е в о . П е л и :

П о д е р я г и н а Е . Т . ( 1 9 1 8 ,1 - й к а н а л ) , П о д е р я г и н а М . Т . (1 9 1 3 , 2 - й к а ­

н а л ) , С а л о в а А . А . (1 9 1 2 , 3 - й к а н а л ) , Т е п л я к о в а К . А . (1 9 3 1 , 4 - й к а ­

н а л ) . А р и д о в а У . Н . (1 9 2 2 , 5 - й к а н а л ) , С у р и н И . Г . (1 9 1 3 , 6 - й к а н а л ) .

Н а й д е н о в а И . П . (1 9 1 3 , 7 - й к а н а л ) , Б е л е н ц о в а Ф . П . ( 1 9 0 9 , 8 - й к а ­

н а л ) , С л е з к и н П . И . ( 1 9 2 4 , 9 - й к а н а л ) , Б о л д и н о в а Т . О . ( 1 9 2 6 ,

1 0 - й к а н а л ) , С о л о д и л о в а А . С . ( 1 9 1 6 ,1 1 -й к а н а л ) . М н о г о к а н а л ь н а я

з а п и с ь 1 9 7 5 г . с о т р у д н и к о в К М Ф С К Р С Ф С Р ( р у к о в о д и т е л ь К а б а ­

н о в А . С .) в М о с к в е . Н о т а ц и я Д о р о х о в о й Е . А . Ф К , ф . 1 6 1 6 -1 6 2 5 -1 4 ,

1 6 2 6 - 1 . Ф о н о г р а м м а : з а п и с ь 1 9 7 5 г . Щ у р о в а В . М . в с т у д и и В С Г

« М е л о д и я » С 2 0 -0 9 0 0 9 - 1 0 .
Содержание диска
и паспорта звукозаписей

121. П р о т я ж н а я . Т а м б о в с к а я г у б ., М о р ш а н с к и й у ., с . Б а й г о р ы . И с п .

м у ж с к о й а н с а м б л ь . З а п и с ь 1 9 0 0 г . ( ? ) Л и н ё в о й Е . Э . Н о т а ц и и

Л и н ё в о й Е . Э ., Г и п п и у с а Е . В . Ф А И Р Л И Ф В 2 3 2 3 . О п у б л и к о в а н о :

Канн-Новикова Е. С о б и р а т е л ь н и ц а р у с с к и х н а р о д н ы х п е с е н Е . Л и н ё -

в а / Р е д . и п р е д и с л о в и е Е . В . Г и п п и у с а . / М ., 1 9 5 2 . С . 1 5 9 —16 1.

122. И с то р и ч е с ка я . С л уж и в ая . В о л г о г р а д с к а я о б л ., К л е т с к и й р - н ,

с т . Р а с п о п и н с к а я . П е л и : Ю д и н А . В ., Ч е к у н о в В . И ., Р ж а в с к о в И . И.
М н о г о к а н а л ь н а я з а п и с ь 1 9 6 7 г. в К а б и н е т е н а р о д н о й м у з ы к и М Г К

и н о т а ц и я К а б а н о в а А . С . М Г Д О Л К , ф . 2 4 5 7 - 7 ,1 0 3 2 - 7 , 6 1 6 5 , 2 4 5 6 - 1 9 .

1 0 3 1 -1 9 , 6 1 6 6 , 2 4 5 6 - 7 ,1 0 3 1 - 7 , 6 1 6 7 . Ф о н о г р а м м а : з а п и с ь 1 9 6 7 г. К а б а ­

н о в а А . С . в с т у д и и В С Г « М е л о д и я » .

123. П р о т я ж н а я . В о л г о г р а д с к а я о б л ., А л е к с е е в с к и й р - н , с т . У с т ь -

Б у з у л у к с к а я . П е л и : М а р т ы н о в И . С . (1 9 1 1 ,1 - й к а н а л ), К а з а ч е н к о П . И.
(1 9 1 2 , 2 - й к а н а л ), М и х а й л о в С . М . (1 9 0 7 , 3 - й к а н а л ), Т и т о в Г . А . (1 9 1 3 ,

4 - й к а н а л ) . Ч у р е к о в Н . В . ( 1 9 0 6 , 5 - й к а н а л ), П о н о м а р е в П . А . (1 9 0 6 ,

6 - й к а н а л ) . М н о г о к а н а л ь н а я з а п и с ь 1 9 7 3 г. К а б а н о в а А . С . Н о т а