Вы находитесь на странице: 1из 3

ОТ АВТОРА

Дорогие друзья!
Вашему вниманию предлагается сборник нетрудных пьес для
фортепиано «Blues For Kids» (Блюзы для детей) на примере которых можно
ознакомиться со спецификой записи и исполнения джазовых произведений, а
также освоить азы джазовой импровизации. Пьесы можно использовать как
учебный материал в студиях, музыкальных школах, школах искусств,
имеющих классы джазовой специализации, а также для домашнего
музицирования.
Форма блюза для пьес выбрана не случайно: блюз, остаётся самой
лаконичной и популярной формой джазовой музыки уже на протяжении
века. Он до сих пор оказывает влияние на различные направления музыки –
академическую музыку, рок-музыку и, конечно, джаз.
Слово «блюз» происходит от английского “blue” – «голубой»,
«унылый», «подавленный», «хандра». Все эти черты характерны для блюза,
как жанра возникшего из глубин афро-американского фольклора, эти же
черты встречаются в религиозной музыке, трудовых песнях. И, конечно же,
сам блюз испытал и испытывает, разнообразные влияния под воздействием
европейских и не только европейских традиций в музыке.
Когда звучит блюз, его сразу можно приметить, благодаря блюзовым
нотам и своеобразному блюзовому интонированию. Блюзовые ноты обычно
рассматриваются как понижение III и VII ступеней обычного натурального
мажора. Блюзовое интонирование имеет свои тембровые особенности,
подразумевает особое звукоизвлечение. Например, при переходе от одного
звука к другому возникает глиссандо, используются гортанные приемы
пения. Нередко вместо пения со словами, джазовые вокалисты исполняют
отдельные слоги ‒ импровизируемые певцом звукосочетания. Этот приём
называется «скэт», и широко используется в современном джазовом вокале.
В инструментальном джазе в партиях трубы, тромбона, саксофона,
электрогитары, применяются приёмы тремоло, вибрато, различные сурдины
и эффекты типа «уа-уа» и т.д. Пианисты же часто берут одновременно и
натуральную (мажорную) и пониженную (блюзовую) ступени, то есть, если в
до мажоре нажимать одновременно ноты «ми» и «ми-бемоль» или
использовать форшлаги, то, как бы размывается грань между нотами,
«угрязняется» мелодическое звучание.
Отмечу несколько основных понятий, связанных со строением формы
джазовых произведений и блюза.
Блюз в целом представляет собой форму, основанную на многократном
повторении одной гармонической формулы ‒ квадрата, где от куплета к
куплету, благодаря использованию импровизации, происходят
разнообразные изменения. Обычная форма трёхчастна: ТЕМА.
ИМПРОВИЗАЦИЯ. ТЕМА. (Тема, как правило, проигрывается 2 раза, далее
несколько квадратов импровизация и опять тема).
Квадрат – это гармония всей темы. Чаще в блюзе 12 тактов,
встречаются 10-ти и 16-ти тактовые.

В сборнике представлены авторские блюзы по возрастающей


сложности. В каждом из них ставятся определенные задачи.
Блюз № 1.
Блюз из 12 тактов. Форма блюза: проведение темы два раза,
импровизация два квадрата (один квадрат считается как 12 тактов
гармонической сетки блюза), тема два раза. Эту форму надо запомнить как
самую распространенную среди музыкантов, она трехчастная:
Тема‒Импровизация‒Тема.
В этом же блюзе знакомимся с пониженной V ступенью (соль-бемоль)
и пониженной третьей ступенью (ми-бемоль) относительно
натурального мажора (гамма До мажор). Эти ступени родом из блюзовой
гаммы: I, IIIb, IV, Vb, V, VIIb (в До мажоре ноты: До, Ми-бемоль, Фа, Соль-

бемоль, Соль, Си-бемоль).


Блюз №2.
Форма такая же, как в № 1, но здесь блюзовые ноты часто встречаются
в интервале секунда. Это ‒ для «угрязнения» звучания, как делают
блюзмены. На четвертую долю такта периодически появляется синкопа.
Будьте внимательны, считайте.
Блюз №3
Форма как в предыдущих блюзах. Обратите внимание на скрытое
голосоведение в партии левой руки, движущиеся голоса нужно пропеть.
Блюз № 4
Авторская форма, авторская композиция, каждый музыкант может
сочинить свой личный блюз и юный музыкант тоже.
Блюз № 5
Авторская форма, но очень близкая к классической форме блюза.
Блюзовая гамма не используется, то есть: если Блюз, то не обязательно
применяется блюзовая гамма.
Артикуляцию партии правой руки лучше подать как нон-легато, при
исполнении левой рукой легато не забывайте правило: чем медленнее
сначала, тем быстрей ‒ потом.
Блюз № 6.
Современный блюз 12 тактов, близкий к стилю «би-боп». В партии
левой руки ‒ «блуждающий бас». Играем легато. В партии правой руки
будьте внимательны к альтерированным аккордам.
Этот вид аккордов получается в результате повышения, либо
понижения на полутон одной из ступеней аккорда: пониженная или
повышенная нона (-9, +9), квинта (-5, +5) или повышенная ундецима (+11).
Блюз № 7.
Авторский блюз 12 тактов. Добиваться чёткой артикуляции 16-х нот.

Можно играть и отдельные части пьес ‒ они разделены двойными


тактовыми линиями. Лучше начинать играть пьесы в медленном темпе, а в
итоге, стараться играть без остановок, основываясь на ровном внутреннем
пульсе или под метроном. Представьте, что кто-то танцует под вашу музыку.
Удачи вам!