Министерство образования Российской Федерации

ТОМСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИТЕКТУРНО-

СТРОИТЕЛЬНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ

АРХИТЕКТУРНЫЕ ОРДЕРА ПО ВИНЬОЛЕ

МЕТОДИЧЕСКОЕ ПОСОБИЕ

ТОМСК - 2008
УДК 725. 89

Поляков Е.Н. Архитектурные ордера по Виньоле: Методическое пособие. / Е.Н. По-

ляков – Томск: Изд-во Томского государственного архитектурно-строительного университе-
та, 2008. – 124 с., табл. 8, ил. 77.

Рецензент: канд. арх., доцент Л.С. Романова

Редактор Т.С. Володина

Методическое пособие содержит сведения о четырех разновидностях архитектурных

ордеров – тосканском, дорическом, ионическом и коринфском. Именно о них Джакомо Ба-
роцци да Виньола в 1562 году написал трактат, который стал наглядным пособием для зна-
токов и почитателей античного искусства. Настоящее издание включает текстовой, иллю-
стративный и табличный материал об этих модульных системах. Здесь изложены правила
графического построения частей и деталей ордеров, чертежи, таблицы, иллюстрации, терми-
нологический словарь и список литературы по этой тематике.
Методическое пособие предназначено для студентов архитектурного факультета по
специальностям 270301 («Архитектура»), 270302 («Дизайн архитектурной среды») и 270303
(«Реставрация и реконструкция архитектурного наследия»).

Печатается по решению методического семинара кафедры теории и истории архитекту-

ры № 4 от 9 марта 2008 года

Утверждено и введено в действие проректором по учебной работе В.М. Дзюбо

с 01.09.2008
по 01.09.2013

Подписано в печать
Формат 6090/16. Бумага офсет. Гарнитура Таймс, печать офсет.
Уч.-изд. л. 1,9. Тираж 500 экз. Заказ №

Изд-во ТГАСУ, 634003, г. Томск, пл. Соляная, 2.

Отпечатано с оригинал-макета в ООП ТГАСУ.
634003, г. Томск, ул. Партизанская, 15.

2
 СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ ………………………………………………………………………………5

1. ОБЩИЕ ПОЛОЖЕНИЯ ………………………………………………………………7

1.1. Ордерная система ……………………………………………………………. 7
1.2. Развитие ордера ………………………………………………………………7
1.3. Структура ордера ……………………………………………………………12
1.4. Архитектурные обломы (профили) ……………………………………….. 17

2. ПОСТРОЕНИЕ ОРДЕРОВ …………………………………………………………. 18

2.1. Тосканский ордер …………………………………………………………… 22
2.2. Дорический ордер ……………………………………………………………31
2.3. Ионический ордер ……………………………………………………………47
2.4. Построение ионической волюты .………………………………………….. 57
2.5. Коринфский ордер ………………………………………………………….. 62

3. ПОСТРОЕНИЕ КОЛОННАДЫ …………………………………………………… 74

4. ПОСТРОЕНИЕ АРКАДЫ …………………………………………………………. 83

5. ОБЩИЕ ПРАВИЛА ПОСТРОЕНИЯ ДЕТАЛЕЙ ОРДЕРА …………………... 96

5.1.Построение каннелюр …………………………………………………….. 96
5.2.Построение энтазиса колонны простого (тосканского,
дорического) ордера ……………………………………………………… 97
5.3.Построение энтазиса колонны сложного (ионического,
коринфского) ордера ………………………………………………………97

СЛОВАРЬ ………………………………………………………………………………100
ЛИТЕРАТУРА ………………………………………………………………………… 123

3
4
 ВВЕДЕНИЕ

Учебная работа «Архитектурные ордера по Виньоле» является одним из этапов совер-

шенствования графического мастерства студентов-архитекторов младших курсов. Помимо
этого учащиеся знакомятся с наиболее популярной системой построения архитектурных ор-
деров, разработанной в середине XVI века итальянским зодчим Джакомо Бароцци да Виньо-
лой (1507–1573 гг.). Обретенные в процессе работы навыки помогут им лучше понять ком-
позиционные особенности классических памятников архитектуры.
Работа выполняется в карандаше, туши или в одной из компьютерных графических
программ (по согласованию с консультантом) на подрамнике размером 50×75 см. В состав
проекта входят следующие компоненты:
 название проекта на русском или латинском языке (например, «Архитектурные орде-
ра по Виньоле»);
 сравнительный анализ четырех римских ордеров («Архитектурные ордера в массах»);
 детальное построение двух ордеров – простого (тосканский или дорический) и слож-
ного (ионический или коринфский) в неполном или полном вариантах;
 наиболее характерная деталь одного из ордеров (фрагмент антаблемента, капитель,
база колонны и т.п.);
 один-два варианта практического использования выбранных ордеров в аркадах и ко-
лоннадах (полный или неполный ордера).

Перед выполнением графической работы студенты сдают академический зачет по архи-

тектурным ордерам, который предполагает знание терминологии ордеров и общих правил их
построения.
При написании данной работы мы руководствовались, в первую очередь, оригиналом –
трактатом Д.Б. да Виньолы «Правило пяти ордеров архитектуры» [1].
По свидетельству писателя, его исследование ограничивалось «архитектурными укра-
шениями» пяти древнеримских ордеров – тосканского, дорического, ионического,
уты иского и сложного (композитного). Изучив и обмерив множество античных памятни-
ков, автор трактата пришел к заключению, что «те из них, которые по суждению большин-
ства кажутся более красивыми и являют нашему взору большее изящество, обладают к тому
же некими определенными и менее сложными числовыми отношениями и пропорциями; ма-
ло того, что каждое малейшее их членение измеряет большие членения, деля их на опреде-
ленное количество частей, основанных на простых числах…» [1, с.16].
На основе этого заключения Виньола разработал собственную систему математическо-
го пропорционирования античных ордеров, руководствуясь «исключительно одной произ-
вольной мерой, называемой модулем и разделяемой в каждом ордере на определенное коли-
чество частей». Автор знаменитого трактата особо подчеркивал, что написал его «исключи-
тельно для собственных надобностей, не вкладывая в него иных целей». Однако его простота
и лаконичность пришлись по душе «многим господам, желающим научиться без особого
труда понимать всю область искусства, относящуюся к этим украшениям». Поэтому труд
Виньолы был переведен на многие европейские языки и превратился в общедоступную
«шпаргалку» для многочисленных поклонников искусства итальянского Возрождения. Книга
оказала огромное влияние на повседневную архитектурную практику Европы XVІІ – середи-
ны XІX веков.
Свой труд Виньола написал в 1562 году в Риме. Он посвятил его своему покровителю и
постоянному заказчику – кардиналу Александро Фарнезе (1520–1589 гг.), внуку папы Павла
Ш: «Я, Светлейший и Досточтимейший Господин мой, мог бы … преподнести Вам это
уленькое сочинение с тем, чтобы оно … безбоязненно переходило из рук в руки, пребывая
под сенью великого Вашего покровительства; … оно всецело принадлежит Вам, и так как я
причастен ему не более, чем простой работник, мне остается, полагаясь на Вашу любезность

5
и невзирая на малость сего плода, только почтительнейше передать его Вам, уповая на то,
что великий Господь принимает наши низкие труды и воздает за них как за великие, только
бы они проистекали из великого рвения и чистоты душевных побуждений, и что земные
владыки, как бы ничтожно ни было растение, обретаемое в их вертоградах, все же, хотя и не
равняя его с более благородными, невзначай полюбят и его, ради его своеобразия…»
Для своего «господина и особливого покровителя» архитектор выполнил проект заго-
родного дворца с круглым двором, в котором была апробирована новая система пропорцио-
нирования архитектурных элементов (рис. 1).

Рис. 1. Проект дворца кардинала А. Фарнезе Канчеллериа, сер. XVI в. (автор – Д.Б. да Виньола):
а – общий вид с разрезом; б – портал главного входа

По мнению А.Г. Габричевского, «Правило пяти ордеров» нельзя считать ни учебным

пособием, ни, тем более, руководством для проектирования, поскольку Виньола рассматри-
вает ордер как совершенно абстрактную математическую систему, никак не учитывающую
ни абсолютных размеров зданий, ни перспективных искажений, неизбежно возникающих
при увеличении размеров построек: «Не мог же он считать, что эти пропорции пригодны для
любой абсолютной величины и что их можно механически увеличивать или уменьшать, не
искажая их смысла…» [1, с. 8–9]. В то же время ни один архитектор не может пройти мимо
трактата Виньолы, если он хочет понять историю классического наследия в европейской ар-
хитектуре, начиная от эпохи Возрождения и до наших дней.

6
1. ОБЩИЕ ПОЛОЖЕНИЯ

1.1. Ордерная система

Архитектурный ордер (от фр. Ordre – система, строй, порядок) – художественно

осмысленная система пропорциональной взаимосвязи несущих и несомых элементов
стоечно-балочной конструкции

Ордерная система впервые встречается в зодчестве Древней Греции VІІ века до нашей
эры. До этого времени в истории архитектуры были известны те или иные формы стоечно-
балочной системы (Древний Египет, ахеменидский Иран, Сирия и др.), основу которой со-
ставляли стойки (столбы, колонны) и балки, несущие тяжесть перекрытия (рис. 2).

а б
Рис. 2. Гипостильный зал храма Исиды на острове Филэ, II в. до н.э. (а);
реконструкция ахеменидского дворца (ападаны), VI в. до н.э. (б)

В зодчестве Древней Греции и Рима были обнаружены математические закономерности

в размерных соотношениях элементов этой стоечно-балочной системы, найдены художе-
ственно выразительные формы, соответствующие этой конструкции, сложились универсаль-
ные приемы ее практической реализации в различных постройках.

В культовой аръхитектуре классической Греции (V–IV вв. до н.э.) эта конструктивная

схема была художественно обработана до такой степени, что превратилась в универсальный
архитектурный «модуль», равно пригодный для использования в зданиях самого различного
назначения (рис. 3).

7
 а б
Рис. 3. Дорический ордер. Антаблемент Парфенона (зодчие Иктин и Калликрат, V в. до н.э.):
а – вариант реконструкции; б –современное состояние

1.2. Развитие ордера

Развитие ордера шло по пути усовершенствования и усложнения пропорций его частей

и их архитектурно-декоративной обработки. В античном зодчестве Греции сложились ос-
новные варианты ордеров – дорический, ионический и коринфский.

Рис. 4. Тосканский ордер. Храм в Орвьето (V в. до н.э.). Реконструкция

В античном Риме, наряду с греческими образцами, широко использовались новые раз-

8
новидности ордеров – тосканский (храм в Орвьето, нач. V в. до н.э.) (рис. 4) и композит-
ный (триумфальная арка императора Тита, I век) (рис. 5).

а б
Рис. 5. Композитный ордер. Триумфальная арка императора Тита в Риме (I век):
а – общий вид (современное состояние); б – капитель

Ордерные системы на протяжении длительного периода сохраняли ведущую компози-

ционную роль и широко варьировались в архитектуре различных эпох и стилей (ренессанс,
барокко, классицизм, неоклассицизм, советский классицизм и др.). Традиции ордера в свое-
образных интерпретациях используются и в современной архитектурной практике (инду-
стриальный классицизм, постмодернизм и др.).
Широкое распространение ордер получил в архитектуре итальянского Возрождения
(Ренессанса). Наследие античности в Италии практически никогда не забывалось, даже в ро-
манскую эпоху и эпоху готики. А во времена Возрождения античные традиции стали особо
популярны. Этому способствовали найденные в конце ХV в. книги римского зодчего Витру-
вия, жившего во второй половине I века до н.э. В своих трудах он изложил основы теории
архитектурных ордеров. В них даны правила построения ордеров, используя в качестве раз-
мерного модуля нижний диаметр колонны.
Трактаты Витрувия тщательно изучаются в ХV–ХVI вв. и на их основе создаются
трактаты С. Серлио, В. Скамоцци, Л.Б. Альберти, А. Палладио, Д.Б. да Виньолы. Все они
начинали свое архитектурные образование с обмеров и раскопок античных построек, и это
нашло отражение в их литературном наследии.
Однако наиболее доступным для понимания и вследствие этого наиболее привлека-
тельным для архитекторов стал трактат Виньолы «Правило пяти ордеров архитектуры». Не
менее популярной теоретической работой были и «Четыре книги об архитектуре» Андреа
Палладио. Эти два исследования, основанные на тщательном изучении античности, послу-
жили теоретической базой для многих архитектурных произведений. В этих методических
указаниях нами будут рассмотрены лишь архитектурные ордера, описанные и изученные
Д.Б. да Виньолой.

9
10
 Существуют четыре основные разновидности ордера. Это тосканский, дорический,
ионический и коринфский. Все они в той или иной мере отличаются друг от друга степенью
архитектурно-декоративной проработки. Пятый тип ордера – композитный («сложный») –
принято считать составным из ионического и коринфского ордеров (рис. 6).

Рис. 6. Пять ордеров из трактата Виньолы (лист III)

11
 1.3. Структура ордера

Архитектурный ордер состоит из трех частей: главная часть ордера – колонна, вторая
часть, расположенная под колонной, – пьедестал, третья часть, расположенная над колон-
ной, – антаблемент.
Ордера подразделяются на полные и неполные.

Полный ордер состоит из 19 частей, из которых 4 части приходятся на пьедестал, 12

частей – на колонну и 3 части – на антаблемент (рис. 7, а).
Неполный ордер состоит из 5 частей, из которых 4 части приходятся на колонну и 1
часть – на антаблемент (рис. 7, б). Пьедестал является частью, которую можно исключить из
ордера, все же остальные части являются обязательными.

а б
Рис. 7. Основные варианты архитектурного ордера: а – полный; б – неполный

Примеры практического использования полного и неполного архитектурных ордеров

показаны на фотографиях, приведенных ниже.

12
13
 1.3.1. Антаблемент – верхняя несомая (поддерживаемая) часть архитектурного ордера.
Он состоит из трех частей: архитрава, фриза и карниза.

Архитрав – нижняя часть антаблемента, его основная несущая часть. Он состоит из

каменных блоков, которые перекрывают пролет между колоннами.
Фриз – среднее членение антаблемента, которое представляет собой широкий пояс, на
котором, как правило, размещаются декоративные панно, рельефные или горельефные изоб-
ражения.
Карниз – верхняя часть антаблемента. Во всех ордерах он имеет три части: поддержи-
вающую, свешивающуюся и венчающую. Свешивающаяся часть карниза имеет слезниковый
камень или слезник, на нижней поверхности которого имеется особая выемка («съемцы»),
служащая для отвода дождевой воды от здания.

1.3.2. Колонна – несущий элемент ордера (или средняя его часть) также имеет три ос-
новные составляющие: база колонны, фуст (или ствол, стержень) и капитель.

База колонны (греч. подножие) – нижняя часть колонны, образующая основание для
е ствола. База имеет три части – полочка, тор (или вал) и плинт. Плинт представляет собой
квадратную в плане плиту, а тор – круглую, с закругленными концами.
Фуст колонны представляет собой круглый столб, несколько утоняющийся кверху (с
1/3 части высоты колонны). Это утонение колонны, идущее по слабо выпуклой кривой,
называется энтазисом. Во всех канонических ордерах, кроме тосканского, фуст обрабатыва-
ется вертикальными, криволинейными в горизонтальном сечении углублениями, которые
называются каннелюрами.

14
 Капитель колонны (лат. Голова) завершает фуст. Она служит переходным элементом
от ствола (вертикальной опоры) к антаблементу (горизонтальной несомой части).
Верхняя часть капители – абак или абака (греч. доска) – квадратная плита, непосред-
ственно распределяющая нагрузку балок на колонны. Под нею расположена круглая в плане
часть в виде четвертного вала (см. раздел 1.4. Архитектурные обломы), которая носит нетри-
виальное название – эхин (греч. ёж). Под эхином помещается шейка, представляющая, в
сущности, продолжение стержня колонны, но отделенная от нее небольшим профилем.

1.3.3. Пьедестал – поддерживающий элемент ордера (или нижняя его часть) состоит из
3 частей: цоколя, стула и карниза пьедестала. Цоколь иногда называют базой или плин-том
пьедестала.

Все составные части и элементы архитектурного ордера приведены на рис. 8.

15
 Рис. 8. Структура и составные части ордера

16
 1.4. Архитектурные обломы (профили)

Архитектурные обломы – пластические формы деталей ордера, которые иногда назы-

вают мулюрами или профилями (рис. 9). Элементы профилей подразделяются на прямоли-
нейные и криволинейные.

Рис. 9. Архитектурные обломы (профили):

1 – полочка; 2 – полка; 3 – плинт; 4 – слезник; 5 – вал; 6 – прямой четвертной вал; 7 – обратный

четвертной вал; 8 – выкружка; 9 – прямая четвертная выкружка; 10 – обратная четверт-ная выкружка;
11 – прямой сложный вал; 12 – обратный сложный вал; 13 – прямая скоция; 14 – обратная скоция; 15
– прямой каблучок; 16 – обратный каблучок; 17 – прямой гусек; 18 – обрат-ный гусек

17
 Прямолинейные профили – полка, полочка и плинт. Криволинейные профили делятся
на простые и сложные.

Простые профили выстраиваются из одного центра. К ним относятся: вал, валик, чет-
вертной вал (прямой и обратный), выкружка (прямая и обратная).

Сложные профили имеют две кривизны, чаще всего направленные в разные стороны:
гусек (прямой и обратный), каблучок или каблук (прямой и обратный) и скоция.
Сочетание двух элементов, нераздельно соединенных друг с другом (например, валик и
полочка), называют астрагалом.

Во всех ордерах главные элементы чередуются с второстепенными, широкие – с узки-

ми, криволинейные – с прямолинейными. Это основное правило профилирования.

2. ПОСТРОЕНИЕ ОРДЕРОВ

Все размеры в ордерах определяются с помощью модуля. У Виньолы модуль равен

нижнему радиусу колонны и делится в простых ордерах на 12 парт (частей), а в сложных –
на 18 парт.

Существует очень важное правило в построении архитектурных ордеров – правило

несвешиваемости. Оно заключается в том, что верхние части архитектурных элементов не
должны быть шире нижних. Если верхняя часть имеет книзу расширение в виде базы, то ши-
рина нижней части под ней должна быть одинакова с шириной этой базы. Карнизы и капите-
ли не должны принимать на свои выступающие части какие бы то ни было нагрузки. То есть
ширина пьедестала под колонной должна равняться ширине нижней части базы колонны;
ширина архитравных камней должна быть точно равна верхнему диаметру ствола колонны,
вовсе не обременяя свеса капители.

Все основные размеры ордеров по Виньоле в партах даны в таблице 1.

На рис. 10–11 представлена составная часть курсовой работы – «Ордера в массах».

Один из этих вариантов («с одинаковым размером модуля» или «с одинаковой высотой ор-
дера») выносится на планшет.

18
19
 Рис. 10. Ордера в массах (вариант с одинаковым размером модуля)

20
Рис. 11. Ордера в массах (вариант с одинаковой высотой ордера)

21
 2.1. Тосканский ордер

Родиной тосканского ордера является Этрурия (современная провинция Тоскана в Се-

верной Италии). Здесь он сложился в VI–IV вв. до н.э. По свидетельству Витрувия, колонна
тосканского ордера характеризуется гладким, резко сужающимся кверху стволом на грубой
круглой базе. Ствол завершается «распластанным» эхином и высокой абакой, которые своей
суммарной высотой «нередко превосходили верхний диаметр ствола колонны». Еще древ-
ние римляне считали, что тосканские колонны «должны быть в нижней части толщиной в
седьмую часть их высоты, а высота должна равняться третьей части священного участка…»
[2, с. 115].

Этот ордер наиболее простой по своим деталям и формам, но в то же время наиболее

тяжелый по пропорциям. Поэтому в некоторых литературных источниках он ассоциируется с
образом старика (рис. 12).

Рис. 12. Статуя Юпитера-Фульгуратора (а); деталь тосканского ордера по Н.И. Брунову (б)

На рис. 13–18 приведены основные детали тосканского ордера, которые требуется

изобразить на планшете, – антаблемент, капитель, база колонны, пьедестал.
В таблице 2 приведены основные размеры профилей тосканского ордера в партах. Раз-
меры выступов даны от оси колонны. Для удобства образного восприятия они записаны
сверху вниз – от верха карниза антаблемента к базе пьедестала.

22
Рис. 13. Антаблемент и капитель тосканского ордера из трактата Виньолы (лист VIII)

23
 Рис. 14. Тосканский ордер: антаблемент, капитель

24
Рис. 15. Тосканский ордер: антаблемент, капитель

25
 Рис. 16. База колонны и пьедестал тосканского ордера из трактата Виньолы (лист VIIII)

26
Рис. 17. Тосканский ордер: база колонны, пьедестал

27
 Рис. 18. Тосканский ордер: база колонны, пьедестал

28
 Таблица 2

Профили Высота Выступ от оси в

в партах партах

1 2 3
1. АНТАБЛЕМЕНТ 42 –
1.1. Карниз антаблемента 16 –

Четвертной вал 4 27,5-23,5

Валик 1 24
Полочка 0,5 23,5
Выкружка 1 23,5-22,5
Слезник 5 22,5
Полочка 0,5 14
Каблук 4 13,75–9,75
1.2. Фриз 14 9,5
1.3. Архитрав 12 –
Полочка 2 11,5
Выкружка 2 11,5–9,5
Пояс 8 9,5
2. КОЛОННА 168 –
2.1. Капитель 12 –
Полочка 1 14,5
Выкружка 1 14,5–13,5
Абака (слезник) 2 13,5
Четвертной вал 3 13,25–10,5
(эхин)
Полочка 1 10,5
Шейка 4 9,5
2.2. Стержень (фуст) 144 –
Валик 1 11
Полочка 0,5 10,5
Выкружка 1 10,5–9,5
Стержень 140 9,5–12
Выкружка 1,5 12-13,5
2.3. База колонны 12 –
Полочка 1 13,5
Вал 5 16,5
Плинт 6 16,5
29
 3. ПЬЕДЕСТАЛ 56 –
3.1. Карниз 6 –
пьедестала
Полочка 2 20,5
Каблук 4 20–17
3.2. Стул 44 –
Стул 42 16,5
Выкружка 2 16,5–18,5
3.3. База пьедестала 6 –
Полочка 1 18,5
Плинт (цоколь) 5 20,5

Неполный ордер 210 –

Полный ордер 266 –

Рис. 19. Реконструкция этрусского храма-ареостиля (по Витрувию)

– классический пример этрусского ордера

30
 2.2. Дорический ордер

Вторая разновидность простого ордера. О его происхождении Витрувий пишет следу-

ющее: «Прежде всего они (греки) построили храм Аполлону Панионийскому…. Когда они
хотели расставлять в этом храме колонны и, не зная их соразмерности, искали способов, как
добиться того, чтобы колонны и для несения тяжести были приспособлены и на вид сохра-
няли безупречную изящность, они вымерили след мужской ноги и стали откладывать эту ме-
ру в высоту человека. Найдя, что размер ноги составляет шестую часть высоты человека, они
перенесли эту пропорцию на колонну и размер толщины стержня у его основания шесть раз
отложили в высоту, включив сюда и капитель. Так дорическая колонна стала представ-лять в
зданиях пропорцию, крепость и красоту мужского тела…» [3, с. 100–101] (рис. 20).

а б
Рис. 20. Уподобление дорической колонны мужскому телу: а – Критиев эфеб (Музей Акрополя,
Афины); б – дорическая колонна Пропилей (Афинский акрополь)

Ко времени Виньолы дорический ордер стал гораздо изящнее – высота колонны вырос-
ла до восьми диаметров. Появились две разновидности ордера – зубчатый и модульонный.
Они имеют небольшие отличия в строении карниза и капители. В отличие от «аскетичного»

31
тосканского ордера здесь появились дополнительные украшения и детали – каннелюры, ден-
тикулы, модульоны, триглифы, метопы и т.п. Подробнее о них прочитайте в «Словаре».

В таблицах 3 и 4 приведены размеры модульонного и зубчатого ордеров по Виньоле в

партах. Размеры выступов взяты от оси колонны. Для удобства образного восприятия разме-
ры записаны сверху вниз – от карниза антаблемента до базы пьедестала.

Таблица 3

Дорический модульонный ордер

Выступ от оси
Профили Высота в партах
в партах

1 2 3

–
1. АНТАБЛЕМЕНТ 48

1. Карниз антаблемента 18 –

Полочка 1 34

Гусёк 3 34–31

Полочка 0,5 31

Каблучок 1 30,75–30,25

Слезник 3,5 30

Каблучок 1 29,5-28,75

Модульон 3 28,5

Капельки модульона 0,5 26–14

Четвертной вал 2 13,5–11,5

Полочка 0,5 11,5

Полоска 2 11

1.2. Триглиф 18 10 (+0,5)

1.3. Архитрав 12 –

Полочка 2 12

Капитель капелек 0,5 11,5

Капельки 1,5 10,5–11,5

Верхний пояс 4(+2) 10,5

 Нижний пояс 4 10

2. КОЛОННА 192 –

2.1. Капитель 12 –

Полочка 0,5 15

Каблук 1 14,75–14

Абака 2,5 13,75

Четвертной вал 2,5 13,5–11

Валик 1 11,5

32
 Полочка 0,5 10,5
Выкружка 0,5 10,5–10
Шейка 3,5 10
2.2. Стержень (фуст) 168 –
Валик 1 11,5
Полочка 0,5 11
Выкружка 1,5 11–10
Стержень 163 10–12
Выкружка 2 12-13,5
2.3. База колонны 12 –
Полочка 1 13,5
Валик 1 14,25
Вал 4 17
Плинт 6 17
3. ПЬЕДЕСТАЛ 64 –
3.1. Карниз пьедестала 6 –
Полочка 0,5 23
Четвертной вал 1 22,5–21,5
Полочка 0,5 21,5
Слезник 2,5 21
Каблук 1,5 18,5–17,5
3.2. Стул пьедестала 48 –
Стул 47 17
Выкружка 1 17–18,5
3.3. База пьедестала 10 –
Полочка 0,5 18,5
Валик 1 19
Обратный каблук 2 19–20,5
Плинт 2,5 21
Цоколь 4 21,5

Неполный ордер 240 –

Полный ордер 304 –

Графическая часть модульонного дорического ордера представлена ниже. На рис. 21–

23 изображены антаблемент и капитель колонны этого типа, на рис. 24–26 – база колонны и
пьедестал. На рис. 27 дано укрупненное изображение триглифа – отличительной детали до-
рического ордера.

33
Рис. 21. Антаблемент и капитель модульонного дорического ордера из трактата Виньолы (лист XIIII)

34
Рис. 22. Модульонный дорический ордер (антаблемент, капитель, плафон)

35
 Рис. 23. Модульонный дорический ордер (фрагмент антаблемента, плафон)

36
Рис. 24. База колонны и пьедестал дорического ордера из трактата Виньолы (лист VIIII)

37
 Рис. 25. База колонны и пьедестал дорического ордера

38
Рис. 26. База колонны, пьедестал дорического ордера

39
 Рис. 27. Триглиф дорического ордера (фронтальная и боковая проекции)

Как было указано выше, зубчатый дорический ордер отличается от модульонного от-
дельными деталями в антаблементе и капители (таблица 4). Ствол, база колонны и пьедестал
имеют такие же пропорции, как и у модульонного ордера (таблица 3).

40
 Таблица 4
Дорический зубчатый ордер

Выступ от оси
Профили Высота в партах
в партах

1 2 3

1. АНТАБЛЕМЕНТ 48 –

1.1. Карниз антаблемента 18 –

Полочка 1 34

Выкружка 3 34–31

Полочка 0,5 30,5

Каблучок 1,5 30–29

Слезник 4 28,5

Полочка 0,5 15,5

Зубчики 3 15

Полочка 0,5 13

Каблучок 2 12,5–11,5

Капитель триглифа 2 11

1.2. Триглиф 18 10(+0,5)

1.3. Архитрав 12 –

Полочка 2 11,5

Регула 0,5 11

Капельки ( уты) 1,5 11–10,5

Пояс 8(10-2) 10

2.1. Капитель 12 –

Полочка 0,5 15,5

Каблук 1 15,25–14,25

Абака 2,5 14

Четвертной вал 2,5 13,75–11,5

Верхняя полочка 0,5 11,5

 Средняя полочка 0,5 11

Нижняя полочка 0,5 10,5

Выкружка 0,5 10,5–10

Шейка 3,5 10

Вся иллюстративная часть по зубчатому дорическому ордеру приведена на рис. 28–31.

Здесь можно познакомиться с антаблементом и верхней частью колонны этой разновидности
ордера, а на рис. 32 – с основными разновидностями зубчиков, встречающимися в дориче-
ском, ионическом и коринфском ордерах.

41
 Рис. 28. Антаблемент и капитель зубчатого дорического ордера из трактата Виньолы (лист XIII)

42
Рис. 29. Зубчатый дорический ордер (антаблемент, капитель, плафон)

43
 Рис. 30. Зубчатый дорический ордер (антаблемент, капитель)

44
Рис. 31. Зубчатый дорический ордер (антаблемент, плафон)

45
Рис. 32. Зубчики (дентикулы): а – дорический ордер; б – ионический ордер; в – коринфский ордер

46
 2.2. Ионический ордер

Первая разновидность сложного ордера. О его происхождении Витрувий в своей книге

«Об архитектуре» пишет следующее: «Впоследствии они (греки) построили в честь Дианы
храм нового ордера; при этом, изыскивая его внешнее отличие, они путем таких же заим-
ствований (от человека) придали ему грациозность женщины: прежде всего толщину колон-
ны они сделали в восьмую часть её высоты, чтобы она была на вид более высокой. В осно-
вание колонны они положили вместо подошвы (подножия) базис; на капители они придела-
ли с правой и с левой стороны завитки, свисающие, как на прическе завитые кудри; лицевую
сторону они украсили расположенными наподобие волн волнообразным резным украшением
(киматием) и свисающими фестонами, а по всему стволу колонны спустили каннелюры,
словно складки на столах (одеяниях), носимых женщинами. Таким образом, они изобрели
два различных типа колонны: одну – по виду похожую на обнаженного мужчину, другую –
по своему украшению и соразмерности напоминающую изящную женщину…» [2, с. 101].
Автор ионического ордера известен. Это зодчий Херсифрон, создатель третьего «чуда
света» – храма Артемиды в Эфесе (сер. VI в. до н.э.). Греки провозгласили этот храм «нача-
лом рождения нового (ионического) стиля» (рис. 33, рис. 34).

Рис. 33. Храм Артемиды в Эфесе (сер. VI в. до н.э. – IV в. до н.э.). Реконструкция

У Виньолы этот ордер стал более утонченным по сравнению со своим античным прото-
типом. Диаметр колонны составляет 1/9 её высоты.
В таблице 5 приведены основные размеры профилей ионического ордера (их высота и
выступы от оси колонны).
С иллюстрациями по ионическому ордеру можно ознакомиться на рис. 35–37 (антабле-
мент, капитель) и на рис.38–40 (база колонны, пьедестал ионического ордера).

47
 Рис. 34. Храм Артемиды в Эфесе (сер. VI в. до н.э. – IV в. до н.э.). Фрагменты

48
 Ионический ордер Таблица 5

Выступ от оси
Профили Высота в партах
в партах

1 2 3

1. АНТАБЛЕМЕНТ 81 –

1.1. Карниз антаблемента 31,5 –

Полочка 1,5 46

Гусёк 5 46–41

Полочка 0,5 41

Каблучок 2 40,5–39

Слезник 6 38,5

Четвертной вал 4 28,5–24,5

Валик 1 25

Полочка 0,5 24,5

Зубчики 6 24

Полочка 1 20

Каблучок 4 19,5–15,5

1.2. Фриз (зоофор) 27 15

1.3. Архитрав 22,5 –

Полочка 1,5 20

Каблук 3 19–17

Верхняя полоса 7,5 16,5

Средняя полоса 6 15,75

Нижняя полоса 4,5 15

2. КОЛОННА 324 –

2.1. Капитель 12 –

Полочка 1 20

Каблук 2 19,5–17,75
 Полочка 1 17,5

Канал волюты 3 17

Четвертной вал 5 22–17

2.2. Стержень (фуст) 294 –

Валик 2 18

Полочка 1 17

49
 Верхняя выкружка 2 17–15
Стержень 286 15–19,33–18
Нижняя выкружка 1,5 18–20
Полочка 1,5 20
2.3. База колонны 18 –
Вал 5 23
Полочка 0,25 20,5
Скоция 2 20,5–22
Полочка 0,25 22,5
Валик 1 23
Валик 1 23
Полочка 0,25 22,5
Скоция 2 22,5–24
Полочка 0,25 24,5
Плинт 6 25
3. ПЬЕДЕСТАЛ 108 –
3.1. Карниз пьедестала 9 –
Полочка 0,66 35
Каблучок 1,33 34,5–33,5
Слезник 3 33
Четвертной вал 3 29,5–26,75
Валик 1 27,5
3.2. Стул пьедестала 90 –
Полочка 1 26,5
Выкружка 1,25 26–25
Стул 84,75 25
Выкружка 2 25–26
Полочка 1 26,5
3.3. Стул пьедестала 9 –
Валик 1,33 27,5
Гусёк обратный 3 27–32,5
Полочка 0,66 32,5
Плинт 4 33
Неполный ордер 405 –
Полный ордер 513 –

50
Рис. 35. Антаблемент и капитель ионического ордера из трактата Виньолы (лист XVIIII)

51
 Рис. 36. Ионический ордер (антаблемент, капитель)

52
Рис. 37. Ионический ордер (фрагменты антаблемента и плафона)

53
 Рис. 38. База колонны и пьедестал ионического ордера из трактата Виньолы (лист XVIIII)

54
Рис. 39. База колонны, пьедестал ионического ордера

55
 Рис. 40. База колонны, пьедестал ионического ордера

56
 2.4. Построение ионической волюты

Виньола предложил два способа построения ионической волюты (рис. 41).

Рис. 41. Первый и второй способы построения ионической волюты из трактата Виньолы (лист XX)

57
 Первый способ построения ионической волюты

1. Найти центр глазка волюты – точку О. Она лежит на линии стыка ствола и капите-
ли, между четвертным валом и валиком. Расстояние от оси колонны до него – 1 мо-дуль (18
парт). Расстояние от верха канала волюты (или от основания каблука) – 9 парт.

2. В центре глазка построить вертикальную и горизонтальную оси. Начертить окруж-

ность глазка диаметром 2 парты. Последовательно соединив концы осей на окруж-ности,
получим вписанный в глазок квадрат.

3. Из центра глазка О опустить на стороны квадрата перпендикуляры (апофемы). Ос-

нования апофем на сторонах квадрата обозначить числами 1, 2, 3 и 4 против часо-вой
стрелки (рис. 25).

4. Отрезки О–1, О–2, О–3 и О–4 разделить на три равные части. Ближайшие к точкам
1–4 засечки последовательно обозначить цифрами 5, 6, 7 и 8, а ближайшие к центру О –
цифрами 9, 10, 11 и 12.

5. Установить ножку циркуля в точку 1 и радиусом в 9 парт провести из точки 1`

(начало волюты) четверть окружности до пересечения с горизонтальной осью глаз-ка
(точкой 2`). При этом расстояние О–2` будет равняться 8 партам.

6. Установить ножку циркуля в точку 2 и радиусом в 8 парт провести из точки 2` дугу

в четверть окружности до пересечения с вертикальной осью глазка (точка 3`). Рас-стояние
О–3` уже будет равняться 7 партам.

7. Последовательно устанавливая ножку циркуля в точки 3–12, завершаем внешнюю

линию спирали волюты на окружности глазка. Половина работы выполнена! Оста-лось
провести внутреннюю линию спирали.

Внутреннюю линию спирали проводим следующим образом.

1. Делим отрезок 1–5 на три равные части. В точку, ближайшую к точке 1 (назовем её
условно 1а), устанавливаем ножку циркуля – отсюда начнётся построение.
2. От точки 1` откладываем вниз отрезок 1`–1``, равный 1 парте. Точка 1`` – начало
внутренней линии спирали.
3. Соединив циркулем точки 1а и 1``, проводим четверть дуги до пересечения с гори-
зонтальной осью глазка (точка 2``). Начало внутренней линии спирали положено!

Дальнейшие построения совершаются аналогично. Хороший результат получается

лишь при очень точном и аккуратном черчении (рис. 42).

58
Рис. 42. Первый способ построения ионической волюты

59
 Второй способ построения ионической волюты (рис. 43)

Построение глазка ионической волюты – как и в первом способе.

1. Провести через центр глазка четыре оси – вертикальную, горизонтальную и две

диагональных.

2. Построить прямоугольный треугольник АВС (АВ = 9 парт, АС = 7 парт). Из точки

С провести дугу окружности СЕ радиусом в 7 парт. Вокруг точки А описать окруж-ность
радиусом в 1 парту. Провести линию CD, касательную к окружности. Дугу DE разделить на
24 равные части. Полученные точки соединить с центром С и про-должить до пересечения с
АВ. Постепенно уменьшающиеся отрезки А–1, А–2, … А–25 – расстояния от центра глазка
до внешней линии будущей спирали.

3. От центра глазка О откладываем на все лучи против часовой стрелки отрезки А–1,
А–2, … А–25, нумеруем их. Это отправные точки внешней линии спирали.

4. Ставим ножку циркуля в точку 2 на оси 2–6. Радиусом в 9 парт делаем засечку на
оси 3–7 и переносим ножку циркуля в полученную точку. Дугой радиусом в 9 парт
соединяем точки 1 и 2. Таким методом строится внешняя грань спирали волюты. Нельзя
забывать, что угол между точками 2, О и 7, в пределах которого велись по-строения на
первом этапе, все время остается постоянным и равным 135º. На каж-дом последующем
этапе построений он будет лишь поворачиваться против часовой стрелки на 45º.

5. Начальная ширина спирали равна 1 парте или отрезку 1–3` на рис. 23. Расстояние А–
3 перенести из точки О в точку 3` на оси 1–5, А–4 – из точки О в точку 4` на оси 2– 6 и т.д.
Получаем отправные точки внутренней линии спирали. Дальнейшие по-строения
аналогичны построению внешней линии спирали.

Студентом может быть использован любой из этих способов.

При выполнении чертежей необходимо помнить о правиле несвешиваемости. Оно

состоит в том, что верхние части архитектурных элементов не должны быть шире нижних.
Если верхняя часть имеет книзу расширение в виде базы, то ширина нижней части под ней
должна быть одинакова с шириной этой базы. Карнизы и капители не должны принимать на
свои выступающие части никакую нагрузку. То есть ширина пьедестала под колонною
должна равняться ширине нижней части базы колонны; ширина архитравных камней должна
быть точно равна верхнему диаметру ствола колонны, вовсе не обременяя свеса капители.

60
Рис 43. Второй способ построения ионической волюты

61
 2.2. Коринфский ордер

Наиболее сложный, стройный и легкий из ордеров по пропорциям.

О его происхождении легенда гласит следующее: «Третий ордер, так называемый ко-
ринфский, создан в подражание девичьей грациозности, так как его более изящные, чем в
других ордерах, украшения производят впечатление нежности девы, обладающей, благодаря
молодости лет, грациозными членами…. А создание этой капители, как рассказывают, про-
изошло вот при каких обстоятельствах. Одна коринфская гражданка, девица, уже вполне до-
стигшая брачного возраста, тяжело заболела и умерла. После похорон ее кормилица собрала
и сложила в корзину те безделушки, которые доставляли удовольствие этой девице при жиз-
ни, отнесла к памятнику, положила их на верху его и, чтобы эти вещицы оставались как
можно дольше под открытым небом, покрыла их крышкой. Эта корзина случайно была по-
ставлена над корнем аканфа (аканта). К весне находящийся посередине корень аканфа, при-
давленный тяжестью, пустил листья и стебельки, а стебельки, растя по бокам корзины, при-
давленные на углах крышки силой ее тяжести, волей-неволей должны были делать по краям
изгибы и завитки. Как-то проходил мимо этого памятника Каллимах, прозванный афинянами
за изящество и тонкость своей работы по мрамору «искусником». Он заметил эту корзину и
вокруг нее нежные, молоденькие листья; умиленный особенностью и новизной этой формы,
он по этому образцу сделал колонны у коринфян и в сооружении зданий установил пропор-
ции коринфского ордера…» [2, с. 102].
Впервые коринфская колонна была применена в храме Аполлона в Бассах (область Фе-
галия, Пелопоннес – ок. 430 г. до н.э., зодчий Иктин) (рис. 44, рис. 45).

Рис. 44. Святилище храма Аполлона в Бассах (зодчий Иктин, 430 г. до н.э.). Современное состояние

Дальнейшее развитие этот ордер получил в архитектуре Древней Греции переходного и

эллинистического периодов, в зодчестве Древнего Рима (рис. 46-47).

62
 а б

В
Рис. 45. Святилище храма Аполлона в Бассах (зодчий Иктин, 430 г. до н.э.):
а, в – поперечный разрез здания (реконструкция); б – коринфская капитель

63
 Рис. 46. Развитие коринфской капители. Слева направо – памятник Лизикрата в Афинах (IV в. до
н.э.), Башня Ветров в Афинах (I в. до н.э.), Панэлленион в Афинах (II век)

Рис. 47. Панэлленион (храм Зевса в Афинах). Современное состояние

У Виньолы высота коринфской колонны равна 20 модулям, ее диаметр составляет 1/10

часть высоты. Стержень колонны утоняется так же, как и в ионической колонне. На нем рас-
положены 24 каннелюры, отделенные друг от друга дорожками.

На рис. 48–52 изображены основные детали коринфского ордера, которые требуется

изобразить на планшете, – антаблемент, капитель, база колонны, пьедестал. Даны правила
построения коринфской колонны (рис. 53-54).

Ниже приведена таблица 6 размеров коринфского ордера в партах. Профили располо-

жены сверху вниз.

64
Рис. 48. Антаблемент и капитель коринфского ордера из трактата Виньолы (лист XXVI)

65
 Рис. 49. Коринфский ордер: антаблемент, капитель

66
Рис. 50. База колонны и пьедестал ионического ордера из трактата Виньолы (лист XVIIII)

67
 Рис. 51. Коринфский ордер: база колонны, пьедестал

68
Рис. 52. Коринфский ордер: база колонны, пьедестал

69
 Рис. 53. Построение коринфской капители – рисунок из трактата Виньолы (лист XXV)

70
Рис. 54. Построение коринфской капители

71
 Таблица 6
Коринфский ордер

Профили Высота Выступ от оси

в партах в партах

1 2 3
1. АНТАБЛЕМЕНТ 90 –
1.1. Карниз антаблемента 36 –
Полочка 1 53
Гусек (сима) 5 53–49
Полочка 0,5 49
Каблучок 1,5 48,75–47,75
Слезник 5 47,5
Каблучок 1,5 47,25–46,25
Модульон 6 46–28,5
Полочка 0,5 28,5
Четвертной вал 4 28–24,5
(ионики)
Валик (бусы) 1 25
Полочка 0,5 24,25
Зубчики 6 24
Полочка 0,5 20
Каблучок 3 19,5–17
1.2. Фриз 27 –
Валик (бусы) 1 16,5
Полочка 0,5 16
Выкружка 1,25 16–15
Фриз (зоофор) 24,25 15
1.3. Архитрав 27 –
Полочка 1 20
Каблучок 4 19,75–17,25
Валик (бусы) 1 17
Верхний пояс 7 16,5
Каблучок 2 16,25–15,75
Средний пояс 6 15,5
Валик (жемчужник) 1 15,5
Нижний пояс 5 15
2. КОЛОННА 360 –
2.1. Капитель 42 –
72
 Четвертной вал 2 27
Полочка 1 24,5
Слезник 3 24,5–23,33
Полочка 6 (8-2) 24,11
Верхние листья 4 22,56–18
Средние листья 3+9 27,22–16,7
Нижние листья 3+9 21,38–15
2.2. Стержень 300 –
Валик 2 18
Полочка 1 16,5
Выкружка 2 16,5–15
Стержень 291,5 15–19,33–18
Выкружка 2 18–19,5
Полочка 1,5 19,5
2.3. База колонны 18 –
Вал 3 21,75
Полочка 0,25 20,25
Скоция 1,5 20,25–19,75
Полочка 0,25 21,25
Валик 0,5 21,75
Валик 0,5 21,75
Полочка 0,25 21,25
Скоция 1,5 21,25–23
Полочка 0,25 23
Вал 4 25
Плинт 6 25
3. ПЬЕДЕСТАЛ 120 –
3.1. Карниз 14 –
Полочка 0,66 33
Каблучок 1,33 32,5–31,5
Слезник 3 31
Гусёк 1 28,5–26,5
Валик 1 27
Полочка 1 26
Фриз пьедестала 5 25
Валик 1 27
3.2. Стул 94 –
Полочка 1 26,5

73
 Выкружка 1,5 26,5–25
Стул 89 25
Выкружка 1,5 25–26,5
Полочка 1 26,5
3.3. База пьедестала 12 –
Валик 1 27,5
Обратный гусек 3 27–31
Полочка 1 31
Вал (плетёнка) 3 33
Плинт 4 33

Неполный ордер 450 –

Полный ордер 570 –

3. ПОСТРОЕНИЕ КОЛОННАДЫ

Колоннадой называют ритмический ряд колонн, поддерживающих один общий антаб-

лемент. Колоннады обычно строятся с использованием неполных ордеров. Для построения
колоннады используйте таблицу 7. Все размеры даны в партах.

Для построения колоннад неполных ордеров пользуйтесь рис. 55–62.

Таблица 7

Ордера Высота Расстояние Интерколумний

антаблемента между осями

Тосканский 42 80 56
Дорический 48 90 66
Ионический 81 117 81
Коринфский 90 120 84

74
Рис. 55. Колоннада тосканского ордера из трактата Виньолы (лист IIII)

75
 Рис. 56. Колоннада тосканского ордера

76
Рис. 57. Колоннада дорического ордера из трактата Виньолы (лист VIIII)

77
 Рис. 58. Колоннада дорического ордера

78
Рис. 59. Колоннада ионического ордера из трактата Виньолы (лист XV)

79
 Рис. 60. Колоннада неполного ионического ордера

80
Рис. 61. Колоннада коринфского ордера из трактата Виньолы (лист XXI)

81
 Рис. 62. Колоннада коринфского ордера

82
4. ПОСТРОЕНИЕ АРКАДЫ

Аркадой называют ритмический ряд арок, опирающихся на колонны или столбы, с

приставленными к ним колоннами. Полукруглая часть арки имеет небольшое профилиро-
ванное обрамление – архивольт. Архивольт своими нижними частями (основаниями) опира-
ется на одинаковые с ним по ширине горизонтальные пояса, протянутые между арками. Эти
пояса называются импостами. Центральный верхний камень арки, выступающий из поля
стены и дуги архивольта, называется замок или замковый камень. Аркады могут быть как
полного, так и неполного ордера. Для построения аркад неполных ордеров пользуйтесь ри-
сунками 63–74.

Для проверки основных пропорций используйте таблицу 8. Размеры даны в партах. В

скобках указаны габариты полного ордера.

Таблица 8

ОРДЕРА Тосканский Дорический Ионический Коринфский

Высота
антаблемента 42 48 81 90

Высота
колонны 168 192 324 360

Высота
пьедестала 56 64 108 120

Высота
арки 156 (210) 168 (240) 306 (396) 324 (450)

Расстояние
между осями ко- 114 (153) 120 (180) 207 (270) 216 (288)
лонн
Диаметр
арки 78 (105) 84 (120) 153 (198) 162 (216)

83
 Рис. 63. Аркада неполного тосканского ордера из трактата Виньолы (лист V)

84
Рис. 64. Аркада неполного тосканского ордера

85
 Рис. 65. Аркада полного тосканского ордера из трактата Виньолы (лист VI)

86
Рис. 66. Аркада неполного дорического ордера из трактата Виньолы (лист X)

87
 Рис. 67. Аркада неполного дорического ордера

88
Рис. 68. Аркада полного дорического ордера из трактата Виньолы (лист XI)

89
 Рис. 69. Аркада неполного ионического ордера из трактата Виньолы (лист XVI)

90
Рис. 70. Аркада неполного ионического ордера

91
 Рис. 71. Аркада полного ионического ордера из трактата Виньолы (лист XVII)

92
Рис. 72. Аркада неполного коринфского ордера из трактата Виньолы (лист XXII)

93
 Рис. 73. Аркада полного ионического ордера

94
Рис. 74. Аркада полного коринфского ордера из трактата Виньолы (лист XXIII)

95
 5. ОБЩИЕ ПРАВИЛА ПОСТРОЕНИЯ ДЕТАЛЕЙ ОРДЕРА

5.1. Построение каннелюр

Графически это правило для простого и сложного ордеров представлено на рис. 75.
Сначала следует описать полуокружность АВ и разделить её на равные части (10 или
12), проводя радиусы через полученные точки. Радиусом, равным половине одной из частей,
из центров в точках 1–9 (или 1–11), описать дуги до пересечения с полуокружностью АВ. По
полученным точкам нанести чертеж каннелюр. В сложных ордерах необходимо предусмот-
реть ширину дорожек между каннелюрами, равную 1 парте.

Рис. 75. Построение каннелюр в простом и сложном ордерах

96
 5.2. Построение энтазиса колонны простого (тосканского, дорического) ордера

При построении энтазиса ствола колонны простого ордера следует пользоваться рисун-
ками 76 и 77 (левая часть).
Пусть MN – ось колонны, МА – нижний радиус колонны, а NC – верхний, равный 10
парт. Линией ОВ заканчивается остающаяся без утонения нижняя треть колонны.
Из точки О проводим окружность радиусом ОВ, а из точки С опускаем вертикальную
прямую до встречи с окружностью в точке К.
Разделим дугу КВ на произвольное число одинаковых частей – например, на четыре.
На столько же частей разделим ось ON. Точки деления на дуге КВ обозначим снизу вверх
цифрами 1, 2, 3, а на оси – цифрами 1`, 2`, 3`. Из точки 1 проводим вертикальную линию до
встречи с горизонтальной, проведенной из точки 1`. Точку встречи этих линий назовем I.
Также поступаем и с точками 2–2`, 3–3`. Полученные таким методом точки I, II и III, а равно
и конечные точки В и С принадлежат искомой кривой. Эта кривая строится по лекалу или
при помощи плавного изгиба линейки, поставленной на ребро.

5.3. Построение энтазиса колонны сложного (ионического, коринфского) ордера

При построении энтазиса колонны сложного ордера следует воспользоваться рисунка-

ми 76 и 77 (правая часть).
Примем те же обозначения радиусов колонны, что и в предыдущем случае: МА = 18
парт, ОВ = 19,33 парты, NC = 15 парт.
Взяв циркулем размер радиуса ОВ, сделаем этим радиусом из точки С засечку на оси
МN в точке К и продолжим прямую СК до встречи с продолжением прямой ВО (точка Р, ко-
торая на рисунке 20 не видна).
Проведем из точки Р в пределах угла СРA произвольные лучи, пересекающие ось ко-
лонны в точках 1, 2, 3, 4… и продолжающиеся далее. Из точек 1, 2, 3, 4… отложим вправо от
оси колонны на продолжениях лучей одну и ту же величину, равную КС = ОВ = 19,33 парты.
В итоге получим точки I, II, III и пр., которые вместе с точками А, В и С лежат на искомой
кривой энтазиса. Эта кривая также строится по лекалу или при помощи плавного изгиба ли-
нейки, поставленной на ребро.

97
Рис. 76. Построение энтазиса колонны в простом и сложном ордерах (трактат Виньолы, лист XXXI)

98
Рис. 77. Построение энтазиса простого и сложного ордеров

99
 СЛОВАРЬ

Абака (лат. Abakus – доска) – верхняя плита капители, квадратная или прямоугольная;
происходит от прокладки между опорой (столбом, колонной) и перекрывающей её балкой; в
коринфском ордере она обычно имеет вогнутую в плане форму и срезанные углы.

Акант, аканф (лат. Acanthus – травянистое растение средиземноморского побережья) –

скульптурное изображение стилизованных стеблей и листьев одноименного южного расте-
ния на капителях коринфского и сложного (композитного) ордеров.

100
 Род травянистых растений из семейства акантовых, произрастающих в тропическом и
субтропическом поясах Азии, Средиземноморья. Прототипом стал один из видов – A. Mollis
(«медвежья лапа»).

Антаблемент (фр. Entablement) – конструктивный элемент здания, венчающий стену

или колоннаду. Верхняя горизонтальная, поддерживаемая колоннами, часть архитектурного
ордера, включающая карниз, фриз и архитрав.
Аркада (фр. Arcade) – ряд одинаковых по величине и очертанию арок, опирающихся на
столбы или колонны. Впервые была апробирована в древнеримском зодчестве при устрой-
стве галерей вдоль стен зданий или лоджий. Нередко применялась в качестве накладного ор-
намента, примыкавшего непосредственно к фасаду стены («глухая аркада»).

101
 Архивольт (гр. Archi – главный, лат. Voluta – завиток, обрамляющая дуга) – лицевое
резное или лепное обрамление арочной кладки, её профилировка (наличник). Оно выделяет
лицевой профиль арки из плоскости фасада. Своими основаниями архивольт упирается в го-
ризонтальные карнизики – импосты.

Архитрав (гр. Archi – главный, лат. Trabs – балка) – несущая балка или полоса, окайм-
ляющая всё здание; нижняя из трех частей антаблемента, лежащая на капителях колонн. В
тосканском и дорическом ордерах архитравная балка гладкая, в ионическом и коринфском –
украшена горизонтальными уступами (фасциями). Это различие связывают с происхождени-
ем дорического архитрава из крупного строевого леса, а ионического – из мелкого.

102
 Астрагал (гр. Astragalos – позвонок, бабка, таранная кость) – архитектурный профиль,
сочетающий валик с полочкой. Валик иногда украшается ниткой овальных бус. Астрагалом
называют также место сочленения ствола колонны с базой или капителью.

База (гр. стопа) – подножие, опорная часть колонны, пилястры, пьедестала, пилона.
Тосканский ордер в качестве базы имеет высокую плиту и большой вал. В дорическом орде-
ре база отсутствует. База ионической колонны состоит из нижнего вала и верхней выкружки.
Коринфская база имеет два вала.

Букраний, букранион (гр. Bukranion – бычий череп) – античный орнамент в виде бы-
чьего черепа. Использовался в греко-римском искусстве в качестве декоративного элемента
(у Виньолы – украшение метоп дорического модульонного ордера). Начиная с III века, не-
редко дополнялся гирляндами. Излюбленный архитектурный мотив в эпоху Ренессанса.

103
 Бусы, жемчужный шнур – мелкие украшения в виде шариков, цилиндриков, тарело-
чек, чечевиц и т.п. Чаще всего располагаются ниже иоников. Использовались для украшения
архитектурных профилей.

104
 Вал, валик, торус – архитектурный профиль, имеющий в сечении форму выпуклой
кривой. Профиль в четверть окружности называется четвертным валом, профиль в полу-
окружность – полувалом.

Волюта (лат. Voluta – крутить, завиток) – декоративная деталь в форме спиралевидно-

го завитка с «глазком» в центре. Встречается в капителях ионического, коринфского и ком-
позитного ордеров. Возможными прототипами могли послужить завитые листья, усики, ра-
ковины моллюсков, женские локоны и т.п. Боковая грань волюты имеет форму свертка, пе-
ретянутого посередине ремешком. Этот элемент называется балюстрой.

Выкружка, трохилус – архитектурный профиль, имеющий очертания вогнутой четвер-

ти окружности. Выкружка называется прямой, если её профиль расширяется кверху (1), и
обратной, если профиль расширяется книзу (2).

Гусёк, сима – архитектурный профиль, сечение которого состоит из выкружки (навер-

ху) и четвертного вала (внизу), которые непосредственно примыкают друг к другу. Гусёк,
расширяющийся кверху, называют прямым (1), книзу – обратным (2). Традиционный тип
венчающего профиля.

Дентикулы, зубчики, сухарики (лат. Denticulus – зубок) – ряд небольших призматиче-

ских «коробочек», украшающих карнизы зубчатого дорического, ионического и коринфско-
го ордеров.

105
 Дорожки – полоски на поверхности ствола (фуста) колонны, расположенные между
каннелюрами. Встречаются в ионическом и коринфском ордерах. Ширина дорожки равняет-
ся одной парте.

Жемчуг (горох) – круглые шарики, применяемые в качестве декорации (например, в ар-

хитраве коринфского ордера)

Замок, замковый камень – клинчатый камень в шелыге (вершине) арки или свода; в
ряде случаев имеет декоративные украшения.

106
 Зоофор (зофор) (гр. Zoon – животные, Phore – носить) – фрагмент декора в виде поло-
сы с живописным или лепным изображением фантастических животных и растений. Нашел
применение во фризах ионического и коринфского ордеров.

Импост, пульвины (лат. Impono – ставить, накладывать, итал. Imposta) – верхний ка-
мень (плита) столба или стены, служащий опорой для арки или балки. Декоративное завер-
шение столба или стены под аркой или балкой. Выступает в виде простой полочки или
про-филирован в виде карниза.

107
 Ионики, овы, овоиды (лат. Ovum – яйцо) – античный орнаментальный мотив из ряда
яйцеобразных выпуклостей, чередующихся со стрельчатыми листьями, обращенными остри-
ем вниз. Встречается на четвертном вале карниза, капителях ионического и коринфского ор-
деров.

Каблучок – профиль (облом) какого-либо архитектурного элемента (карниза, обрамле-

ния окна, портала и т.п.), вычерченный из двух центров. Сходен с гуськом, но имеет обрат-
ный порядок – полувал наверху и выкружка внизу. Каблучок бывает прямым (расширяю-
щимся кверху) и обратным (расширяющимся книзу).

Каннелюры (фр. Cannelure – выемка, желобок) – вертикальные желобки на стержне ко-

лонн или пилястр, расположенные по всему периметру и идущие на всю высоту ствола ко-
лонны.

108
 Каннелюры примыкают друг к другу острыми кромками (дорический ордер) или через
плоскую перемычку (дорожку) – в сложных ордерах.
Каннелюры способствовали соразмерному распределению освещенных и теневых по-
лос на поверхности колонны. Благодаря этому колонна кажется более стройной и невесомой.
В дорической колонне 20 каннелюр, в ионической и коринфской – по 24.

Капитель (нем. Сaput – голова, лат. головка) – венчающая часть колонны, пилястры
или столба, расположенная между стволом опоры и горизонтальным перекрытием (антабле-
ментом).

Капли, гутты (лат. Gutta – капля) – украшения в виде ряда маленьких усеченных ко-
нусов, цилиндров и т.п. на нижней поверхности мутул и полочек дорического антаблемента.
Под каждой полочкой триглифа (регулой) расположено по шесть «капель», оси которых сов-
падают с ребрами врезов триглифа. Нижняя поверхность модульонов также обрабатывается
гуттами. Некоторые исследователи полагают, что в антаблементе дорического ордера повто-
ряются в камне ранее существовавшие конструкции из дерева. Гутты, в частности, воспроиз-
водят деревянные гвозди (нагели), крепившие рейки (тении) и планочки (регулы).

109
 Карниз (нем. конец, завершение, гр. Koronis – кривой) – выступающее профилирован-
ное венчание стены или более мелкой части здания. Верхнее из трех главных членений клас-
сического антаблемента. Предназначался для защиты поверхности стены или фриза от осад-
ков. Во всех ордерах имеет трехчастное деление на поддерживающую, свешивающуюся и
венчающую части.

Кима, киматий (гр. Kyma – курносый) – любой криволинейный профиль; нижний кри-
волинейный профиль карниза, пьедестала и т.п. Профилированный поясок, украшающий
балку, капитель и пр. Бывает плоский и вогнутый (дорический ордер). В ионическом ордере
имеет украшения в виде иоников (ионический киматий) или сердечек (лесбийский киматий).
Изначально связанные с различными типами зданий различные виды киматия уже в римскую
эпоху смешались и приобрели более сложный декор.

Колонна (фр. Colonne, лат. Columna – столб) – архитектурно обработанный, обычно

круглый в сечении столб, основными частями которого являются база, ствол и капитель.

В зодчестве Древней Греции колонны обычно входили в состав колоннад, портиков,

пропилей, перистилей, аркад и т.п. Зодчие Древнего Рима и эпохи Возрождения включили
колонну в архитектурную композицию стены, лишив ее исходного конструктивного харак-
тера и превратив в декоративно-пластический элемент. Примером могут служить полуко-
лонны, трёхчетвертные колонны, колонны, прислоненные к стене, спаренные колонны и т.п.
Их общее назначение – вертикальное членение стены.

110
 Колоннада (фр. Colonnade) – ряд колонн, расположенных по прямой или кривой линии
и поддерживающих единое горизонтальное перекрытие на архитравных балках.
Колоннада может составлять часть объема здания, образуя крытое пространство перед
входом (портик), вдоль наружных или внутренних стен (периптер, перистиль). Она может
примыкать к зданию в виде галереи из двух или нескольких рядов колонн или соединять от-
дельные части монументального здания. Изредка колоннада является отдельным сооружени-
ем – полуротондой, пропилеями (парадным входом), фонтаном. В интерьерах дворцовых и
других сооружений колоннады из одного-двух рядов колонн обрамляли или членили парад-
ные залы.

Консоль (фр. Console), кронштейн (нем. Kragestein) – выпущенный из стены или из

столба камень, конец балки и т.п. Предназначен для поддержания карниза, балкона, эркера,
колонны, статуи, вазы и т.п. Обычно имеет профилированные украшения – например, спира-
левидные завитки. Cнизу консоль обычно декорируют волютами, листьями аканта. Крон-
штейн нередко является облегченной, чисто декоративной имитацией консоли. Он может не
входить в конструкцию стены, а крепится к ней снаружи.

Метопа (гр. Metopon – пространство между глазами, переносица) – прямоугольная де-

ревянная, каменная или керамическая плита, заполняющая промежуток между двумя три-
глифами и декорируемая рельефами или росписью.
Применялась в дорическом ордере для украшения фриза. Нередко покрывалась роспи-
сью или рельефами (изображениями подвигов античных героев, щитами, картушами, букра-

111
ниями и т.п.). Первоначально метопами назывались промежутки между торцами потолочных
балок, выходивших на фасад деревянного здания (жилого дома, храма и пр.).

Модуль (лат. Modulus – мера) – исходная единица измерения в архитектуре и строи-

тельстве (обычно размер одного из элементов сооружения). Выражает кратные соотношения
его элементов. Используется для координации размеров отдельных частей этого сооруже-ния
и для приведения в гармоническое соответствие размеров целого и его частей. В древне-
греческой архитектуре модулем был нижний диаметр колонны, в древнеримской – нижний
радиус или ширина триглифа. Для измерения более мелких членений (например, элементов
профилей) служили части модуля – парты.

Модульон (лат. Modulus – мера) – конструктивная деталь дорического ордера моду-

льонного типа; выпуск, поддерживающий слезниковую плиту.
Назван так, вероятно, потому, что имеет ширину по фасаду, равную одному модулю.
Нижняя поверхность модульона нередко обрабатывается каплями (гуттами). В других орде-
рах модульон выполняется в виде консоли, украшенной волютами.

112
 Мутулы (лат. Mutulus – консоль) – плоские наклонные выступы над выносной плитой
дорического карниза, напоминающие концы выпущенных наружу стропильных ног или об-
решетин. Плоский выступ над триглифом, изображающий конец стропильной ноги со шляп-
ками бронзовых гвоздей под ними.

Прототипом мутулов считаются стропила двускатной крыши в древнегреческой архи-

тектуре (версия Б.П. Михайлова).

Обломы, архитектурные профили (мулюры) (фр. Moulure – резьба, рельефный орна-

мент) – архитектурно-пластические детали определенного поперечного сечения. Различают
прямолинейные О. (пояс, полочка, плинт) и криволинейные О. простого (вал, валик, прямой
и обратный четвертной вал, прямая и обратная выкружка) и сложного профиля (прямые и
обратные гусёк и каблучок, скоция). Встречаются и слитые воедино элементы различных

113
профилей. Например, астрагал, представляющий собой сочетание валика с полочкой, а так-
же обратные профили.
Профили различаются по функциям. Существуют, например, несущие и венчающие
профили. Так, профили каблучка и четвертного вала применяются для поддержания выше-
лежащих частей (например, слезниковой плиты). Выкружка обычно служила переходом от
одной плоскости к другой. Гусек же представлял собой традиционный тип венчающего про-
филя. В расположении профилей существуют определенные закономерности. Например,
крупные профили обычно чередуются с мелкими, прямолинейные сменяются криволиней-
ными.

Ордер архитектурный (лат. строй, порядок, гр. правило, франц. Ordre – система, по-
рядок) – художественно осмысленная система размещения в строгой пропорциональной вза-
имосвязи несущих и несомых элементов стоечно-балочной конструкции. Один из видов ар-
хитектурной композиции, состоящей из вертикальных несущих элементов (пьедестал, ко-
лонна) и горизонтальных несомых (антаблемента).

«Строго определенная система расположения архитектурных частей, которая строится

на основе постепенно сложившихся и, с известного времени, точно сформулированных пра-
вил чередования круглых опор-колонн и лежащих на колоннах горизонтальных частей, кото-
рые все вместе называются, в противоположность колоннам, антаблементом…» (Брунов
Н.И. Очерки по истории архитектуры, в 3 т., Т. 2. Греция – Рим – Византия – М.,Л: Academia,
1935. – С. 11).

Пальметта (фр. Palmette, лат. Palma – пальма) – живописный или скульптурный ор-
намент с нечетным числом симметрично расположенных листьев или цветочных чашечек с
веерно расположенными лепестками. Составной элемент более сложного орнамента. Паль-
метта была широко распространена в архитектуре ближневосточных государств и Древней
Греции. Оттуда она перешла в римскую и европейскую архитектуру более позднего периода.

114
Нередко пальметты образуют гирлянды, где они соединяются друг с другом тонкими «уси-
ками». Служат украшением фриза, полок, карнизов.

Парта (от лат. Particus – частичный, часть) – составная часть модуля. В простых (тос-
канском, дорическом) ордерах модуль включает 12 парт, в сложных (ионическом, коринф-
ском) – 18 парт.

Плетёнка – плетеный рельефный орнамент, применявшийся для украшения вала, ба-

зы, цоколя (сложные ордера).

Плинт (гр. Plinthos – плита, плитка) – нижняя часть базы колонны, столба или пьеде-
стала. Обычно имеет форму массивной квадратной плиты.

115
 Полка, полочка – архитектурный профиль в виде узкого прямоугольного выступа,
служащий для отделения архитектурных элементов друг от друга или для окаймления более
крупных профилей.

Поясок, тяга – горизонтальное членение объема здания, представляющее собою по-

добие карниза, полки или горизонтального выпуска с небольшим выносом. Полка выполня-
лась гладкой или украшенной орнаментом типа «меандр» или «бегущая волна».

Пьедестал (итал. Piedistallo; piede – нога, Stallo – место; франц. опора, постамент) –
в классической архитектуре подножие колонны, cкульптуры, вазы или обелиска, состоящее
из трех частей – цоколя, стула и карниза.
В римской архитектуре представляет собой квадратный в плане столб, имеющий не-
большое расширение внизу и наверху. Нижнее расширение носит название «База пьедеста-
ла» (на иллюстрации), верхнее – «Карниз пьедестала». Средняя, основная часть называется
«Тело пьедестала» или «Стул».

116
 Регула, регола (лат. Regula – брусок) – короткая полочка, расположенная под тригли-
фом; к ней снизу крепятся капли (гутты).
Нашла применение в дорическом ордере, соответствует мутулу. Оба этих элемента
представляют собой условное отображение форм деревянной архитектуры, в которой прото-
типом гутт были шляпки деревянных гвоздей.

Сима (гр. Simos – выгнутый) – в античной архитектуре терракотовый или мраморный

водосборный желоб над каменной выносной плитой карниз. У нижних углов фронтона за-
вершались водометами в форме розеток, или маскаронов (например, львиных голов). Из от-
крытых пастей животных во время дождя струей била вода.
В римской архитектуре этим термином стали обозначать венчающий профиль. В сече-
нии сима имеет разнообразную форму: эхин – в дорическом ордере, гусек – в ионическом.

117
 Скоция (гр. Skotia – темнота, в связи с тенью в углублении) – архитектурный профиль
вогнутого сечения, очертания которого составляют две четверти окружностей разных диа-
метров. Скоции обычно употребляются в базах колонн.

Слезник, гейсон (гр. ястребиный клюв) – в античной архитектуре каменная плита, све-
шивающаяся часть карниза. Этот свес позволял защитить поверхность стены от намокания.
Профилированное углубление по всей нижней плоскости выносной плиты карниза,
служащее для перехвата и сброса стекающей влаги. Вода, стекающая по детали и смачиваю-
щая ее нижнюю поверхность, при встрече со слезником отрывается в виде капли (слезы) и не
попадает на защищаемую конструкцию.

Софит (итал. Soffitto – потолок) – нижняя поверхность арки, архитрава, потолочной

балки, слезниковой плиты и т.п., имеющая декоративную отделку (лепную работу, роспись).

Стул – средняя часть, «тело» пьедестала во всех ордерах. Обычно лишена декоратив-
ных украшений.

Тения (гр. Tenia – лента, пояс, от Tieno – тянуть) – в ордерной системе горизонтальная
тяга или венчающая полочка, завершающая архитрав в дорическом ордере. Над ней распо-
ложен фриз.

Триглиф (гр. Triglyphos – три реза) – деталь фриза дорического ордера в виде верти-
кально стоящей прямоугольной каменной плиты с продольными бороздками треугольного

118
сечения. Триглифы чередуются с метопами и считаются несущими элементами ордера.
Обычно размещаются по осям колонн, на одной оси с модульонами. Имеют ширину 1 мо-
дуль и высоту 1,5 модуля. Опираются на тению архитрава и сходятся на углах здания. Каж-
дому триглифу соответствует маленькая полочка (регула). Под ней расположены шесть ка-
пель, оси которых совпадают с ребрами триглифа.

Фасции (лат. Fascia – повязка, полоса) – cпособ пластической обработки архитрава

ионического ордера. Включает три гладкие, слегка выступающие одна над другой полосы, на
которые членится внешняя поверхность архитрава в сложных ордерах.

119
 Если ордерные системы восходят к деревянному зодчеству, то фасции – это, по-
видимому, швы между тремя деревянными балками, положенными одна на другую. Назва-
ние происходит от древнеримского символа консульской власти – топорика, стянутого рем-
нем пучка прутьев (фасций).

Фриз (фр. Frise, лат. Fregio – украшение) – в архитектурных ордерах средняя горизон-
тальная часть антаблемента, расположенная между архитравом и карнизом. Ленточная
скульптурная или живописная композиция, декорирующая стену. В дорическом ордере фриз
расчленяется на триглифы и метопы, в ионическом и коринфском ордерах заполняется
сплошной лентой рельефов или оставляется пустым.

120
 Фуст (итал. Fusto – стержень) – ствол колонны, имеющий энтазис и иногда обработан-
ный каннелюрами.

Четвертной вал – архитектурный профиль в виде четверти окружности. Бывает пря-

мым (1) и обратным (2).

Шейка – часть дорической колонны, образующая переход от ствола к капители и за-

ключенная между кольцеобразными врезами гипотрахелия и ремешками (древнегреческий
вариант).

Шишки – особый вид цветков или закрытых соцветий, плод хвойных растений круглой
или овальной формы. Обычно имеют «натуральный» или усложненный декоративный орна-
мент. Встречаются на угловых зубчиках всех ордеров, кроме тосканского.

Энтазис (гр. Entasis – напряжение) – небольшое утолщение, «припухлость» в стволе

колонны, её сужение кверху по плавной кривой. В архитектуре Древней Греции максимум
утолщения приходился на нижнюю треть ствола. Целью применения энтазиса было устране-

121
ние оптического искажения формы круглой и высокой колонны, рассматриваемой в различ-
ных ракурсах. Одновременно достигалось впечатление напряженного состояния опоры, вы-
зываемого тяжестью антаблемента. В Парфеноне энтазис колонн равнялся 1,75 см.

Эхин (гр. Echinos – морской ёж, тарелка) – средняя часть дорической капители, круглая
в плане, имеющая выпуклый криволинейный профиль. Нередко украшалась поясом ов
(иоников), что соответствовало лиственному венцу эолийской капители.

122
 ЛИТЕРАТУРА

1. Виньола Джакомо Бароццио. Правило пяти ордеров архитектуры: Пер. с лат. – М.: Изд.
Всесоюзной академии архитектуры, 1939. – 168 с.
2. Виньола Джакомо Бароццио. Правило пяти ордеров архитектуры. – Издание стереотип-
ное. – М.: Архитектура-С, 2005. – 168 с.
3. Витрувий. Десять книг об архитектуре: Пер. с лат. – Л.: ОГИЗ, 1936. – 342 с.
4. Витрувий. Десять книг об архитектуре: Пер. Ф.А. Петровского. – Репринтное издание /
Под общ. ред. А.Г. Габричевского – М.: Архитектура-С, 2006. – 328 с
5. Гарнери А. Ордера гражданской архитектуры: Пер. с итал. – Киев: ОНТИ НКТП, 1937. –
130 с.
6. Залесов В.Г. Архитектурные ордера по Виньоле: Методические указания – Томск: Изд.
ТГАСА, 1994. – 46 с.
7. Поляков Е.Н., Залесов В.Г. Архитектурные ордера по Виньоле: Методические указания, в
2-х ч., Ч.1. Тосканский и коринфский ордера. – Томск: ТГАСУ, 2003 – 54 с., ил. 20, табл. 5,
библ. 11.
8. Поляков Е.Н., Залесов В.Г. Архитектурные ордера по Виньоле: Методические указания,
в 2-х ч., Ч.2. Дорический и ионический ордера. – Томск: ТГАСУ, 2003 – 67 с., ил. 28,
табл. 6, библ. 11.
9. Лукьянова Е.Н., Добрецова Т.И. Архитектурные ордера: Методические указания – Л.:
Изд. ЛИСИ, 1976. – 38 с.
10. Михаловский И.Б. Теория классических архитектурных форм. – Изд. 2-е – М.: Изд. Ака-
демии архитектуры, 1940. – 270 с.
11. Михаловский И.Б. Архитектурные формы античности – Изд. 4-е – М.: Изд. Академии
архитектуры, 1949. – 247 с.
12. Мусатов А.А. Архитектура античной Греции и античного Рима / Мусатов А.А.: Учебное
пособие. – М.: «Архитектура-С», 2006. – 144 с., ил.
13. Филиппова Н.Н. Архитектурные ордера: Методические указания – Новосибирск: Изд.
НИСИ, 1988. – 18 с.
14. Шепелев А.М. Лепка в доме и квартире: Справочное пособие – М.: Стройиздат, 1992. –
408 с.
14. Юсупов Э.С. Словарь терминов архитектуры – СПб.: Фонд «Ленинградская галерея»,
1994. – 432 с.

123
 Учебное издание

Евгений Николаевич Поляков

АРХИТЕКТУРНЫЕ ОРДЕРА ПО ВИНЬОЛЕ

Методическое пособие

Редакторы Г.Г. Семухина, Н.И. Рожановская

Формат . Бумага офсетная. Гарнитура Таймс.

Уч.-изд. л. Тираж 500 экз. Заказ №

124