ЖЕМЧУЖИНЫ

ЕВРОПЫ
 ФРАНЦИЯ

Ним

Древнеримский акведук Пон-дю-Гар

Пон-дю-Гар был сооружен римлянами для бытовых нужд: чтобы

перебросить через реку Гар водопровод для снабжения питьевой водой

города Нима, что на юге современной Франции. Высота этого сооружения

— 49 метров, длина — 275 метров; оно было лишь частью целой

системы мостов и акведуков, тянувшейся на расстояние 48 километров

от источника Ойр, возле города Юзеса, до Нима. Это функциональное

инженерно-техническое сооружение без каких-либо

декоративных элементов, предназначенное для

водоснабжения, но выполненное со впечатляющим

архитектурным изяществом, Надпись на акведуке

Рис. 1 Первый элемент
свидетельствует, что он сооружен в 19 году до н. э.

при полководце и проконсуле Агриппе, друге и зяте императора

Августа. Однако некоторые археологи и историки оспаривают эту дату.

Они считают, что постройка столь высокого технического уровня могла

возникнуть лишь в более поздние времена. Город Ним образовался и рос

благодаря культу местного водного божества, которому приписывалась

чудодейственная целебная сила. От этого божества по имени Немаузас

происходит и название города. Под властью римлян территория Нима

 достигла уже 202 гектаров, а население насчитывало 50 000 человек.

Современные подсчеты показали, что благодаря акведуку каждый

житель города мог расходовать по 400 литров воды ежедневно. Пон-

дю-Гар состоит из аркад, расположенных тремя ярусами. Шесть арок

образуют нижний ярус, одиннадцать — средний, и тридцать пять

составляют верхний ярус, непосредственно по которому и пролегает

водопровод. Каменные блоки сложены простой кладкой, без

облицовки; выпирающие по сторонам

необработанные камни использовались

в качестве опор для деревянных

строительных лесов. Эти торчащие

камни выглядят не слишком изящно и

придают всему облику сооружения Рис. 2 Второй элемент

некую архитектурную

незавершенность.

Но, судя по всему, они были нужны для ухода за акведуком. Поскольку

вода в этих местах очень насыщена минеральными солями, отложения

их со временем наслаивались на дно водопровода и их надо было

удалять. С верхней аркады в тех ее местах, где выпали камни

перекрытия, можно разглядеть дно водопровода. Уклон самого акведука

составляет 1:3000, перепад высот

между начальной (источник) и

конечной (Ним) точками равен 17

метрам. К изумлению ученых,

выяснилось, что лишь одна из шести

нижиих арок моста является несущей.

К тому же Пон-дю-Гар пересекает реку

Рис. 3 Третий элемент
не под прямым углом, а слегка выгнут
навстречу течению. Что же происходило с водой в конце акведука? В

Ниме и сегодня еще можно осмотреть хорошо сохранившийся

водосборник — так называемый «кастеллум дивизориум» (castellum

divisorium). Это круглый резервуар диаметром около 6 метров. Вода из

акведука стекала в эту емкость, а уходила отсюда в пяти различных

направлениях по спаренным трубам водопровода. Три отверстия на дне

резервуара служили, очевидно, для очистного спуска.

Франция
Версаль
Версальский дворец

Версаль, селение в 24 километрах от Парижа, был выбран королем

Людовиком XIII для строительства скромного охотничьего замка. Король

желал предаваться здесь своей излюбленной страсти - охоте. Его сын,

Людовик XIV, тоже был заядлым охотником,

однако он связывал с этим местом куда более

честолюбивые планы. Недовольный прочими

своими дворцами (среди которых были и Лувр,

и Тюильри), он в 1660 году принял решение

Рис. 4 Четвёртый элемент
перестроить Версаль в роскошный дворцово-

парковый ансамбль. Здесь все должно было поражать великолепием, да

и размахом - ведь король хоте л, чтобы в конце концов здесь

разместился весь королевский двор. Строительные работы начались в

1661 году. В первые же два года Людовик XIV, вошедший в историю

как Король-Солнце, потратил несметные суммы денег, что повлекло за

собой протесты его казначеев. Возведение Версаля продолжалось

несколько десятилетий и потребовало не только невероятных

денежных расходов, но и привлечения многих тысяч рабочих рук.

Первым архитектором Версаля был Луи Лево, его сменил Жюль Ардуэн-

Мон-сар, руководивший строительством в течение тридцати лет.

Оформление парков было поручено Андре Лено тру. Сады Версаля с их

скульптурами, фонтанами, бассейнами, каскадами и гротами вскоре

стали для парижской знати ареной блистательных придворных

празднеств и барочных увеселений, во время которых можно было

насладиться и операми Люлли, и пьесами Расина и Мольер а. В

известном смысле весь дворцово-парковый ансамбль являл собой

грандиозную сцену, и эта традиция была продолжена преемниками

Людовика, в особенности Марией Антуанеттой. Она построила здесь

свой собственный театр и развлекалась с друзьями в своей

"деревушке" (Hameau), играя роли в пасторалях - представлениях,

имитирующих крестьянскую жизнь. Парки Версаля раскинулись на

площади в 101 гектар. Здесь множество смотровых площадок, аллей и

променадов, есть даже

свой Большой канал, а

вернее, целая система

каналов, которую

назвали "маленькой

Венецией". Сам

Версальский дворец

тоже поражает своими

размерами: длина его

паркового фасада Рис. 5 Пятый элемент

составляет 640 метров, расположенная в центре Зеркальная галерея

имеет 73 метра в длину, 10,6 метра в ширину, 12,8 метра в высоту; из

17 ее окон, которым соответствуют столько же симметричных зеркал в

противоположной стене, открывается вид на парадную часть парка.

Росписи потолочного плафона, выполненные Лебреном, возвеличивают

деяния Людовика XIV в период с 1661 по 1678 год. Подобное

возвеличивание короля в немалой мере поддерживало ту

полубожественную атмосферу, которую Людовик XIV вокруг себя

создавал и заботливо культивировал. С 1682 года Версаль становится

постоянной его резиденцией, и вскоре сюда переселяется весь

придворный штат.

Возникает тщательно разработанный придворный этикет с

неукоснительным кодексом поведения. Попав в милость к королю,

можно было сделать головокружительную карьеру. Вот почему многие

пылающие надеждами придворные тянулись в Версаль, целыми днями

- нередко совершенно понапрасну - толпясь в королевских гостиных,

дабы в один прекрасный день вдруг сподобиться чести присутствовать

при утреннем или вечернем туалете его величества. Людовик XIV умер

в 1715 году. Его наследник Людовик XV нанял придворным

архитектором Жака Анжа Габриэля. Среди многих его работ следует

назвать здание Оперы и знаменитый Малый Трианон (Petit Trianon) -

изящный, миниатюрный замок, в котором жила впоследствии Мария

Антуанетта. При Людовике XVI к нему была пристроена еще и

элегантная библиотека. Но история тем временем уже вершила свой

неотвратимый и роковой ход, и в октябре 1789 года Французская

революция достигла королевского дворца.

Испания
Барселона
 Церковь Саграда Фамилия

Строительство церкви Саграда Фамилия, (Sagrada-Familia - церковь

Святого Семейства) началось в 1884 году и продолжается по сей день.

Она была задумана как символ незыблемости католической

христианской веры и должна была стать средоточием целого комплекса

зданий, главным образом школ и других воспитательных учреждений.

Незавершенная церковь известна во

всем мире как главное творение

знаменитого архитектора Антонио

Гауди.Своим неповторимым

обликом это сооружение способно

поразить кого угодно. Его

грандиозный, с вулканической

щедростью оформленный фасад

«Рождество Христово» воссоздает

традиционные мотивы

христианского искусства,

перевоплощая их в манере крайне

оригинальной, почти

Рис. 6 Шестой элемент сюрреалистической, но ничуть не

поступаясь религиозностью и

благоговением. В работах Гауди дает о себе знать влияние

мавританской архитектуры. Известно также, что он был близок

художественным воззрениям прерафаэлитов, изучал сочинения Джона

Рескина и Уильяма Морриса. Однако его собственный творческий

почерк отмечен неповторимой самобытностью и столь же буйной

фантазией.Гауди подходил к строительству как к органическому

созидательному процессу: камень превращался под его руками в живую

форму, орнамент и резьба вырастали из него, как листья и ветви.

Точным чертежам архитектурных проектов он предпочитал

расплывчатые эскизы и стремился сам постоянно присутствовать на

стройплощадке, наблюдая, как здание обретает форму, дабы при

необходимости тут же, на месте, внести коррективы.

Он никогда не доверял осуществление своих проектов кому-то

другому.Подобный метод работы отчасти объясняет, почему церковь

Саграда фамилия осталась незавершенной. Гауди возглавил проект не с

самого начала, но принял его на очень ранней стадии, в 1891 году, и

отдавал этой работе очень много сил. С 1914 года он вообще отклонял

все другие заказы. Когда в 1926 году он внезапно погиб под колесами

трамвая, продолжить творение гениального мастера казалось делом

немыслимым.Известно, что Гауди хотел создать церковь с тремя

фасадами, в которых воплощались бы три темы: «Рождество», «Страсти

Христовы» и «Воскресение». Каждый из фасадов должен был

увенчиваться четырьмя башнями наподобие тех, что украшают фасад

«Рождество», достроенный в 50-е годы. Гауди

во всем был максималистом. Рассказывают,

например, что для скульптурной группы

«Бегство в Египет» он сделал гипсовый слепок

с понравившегося ему ослика, с трудом уговорив

на это владельца животного. Именно этот и

никакой другой ослик в точности

Рис. 7 Седьмой элемент
соответствовал внутреннему зрению художника.

Безусловно, если бы Гауди сам завершал строительство церкви, он не

довольствовался бы нынешним ее цветовым решением, сохраняющим

окраску строительного камня.

Его увлекали цвета и формы живой природы, и многие из завершенных

его работ отличаются неуемным буйством цветовых оттенков,

разнообразием отделочных

материалов и способов

облицовки.Гауди был не только

архитектором, но и художником, и

мастеровым в высшем смысле этого

слова. Он проектировал не только

Рис. 8 Восьмой элемент здания, но и удивительную мебель,

решетки отрад, ворот и перил,

причудливые узоры которых радуют и изумляют глаз. Из других его

работ в Барселоне особого внимания заслуживают две частные виллы -

Каза Батло (Casa Batllo) и Каза Мила (Casa Mila).Было много дискуссий

о том, надо ли завершать церковь после смерти Гауди. Однако несколько

неубедительных попыток продолжить творение гениального мастера

только подчеркивают необычайную пластическую выразительность и

силу его искусства.

Рис. 1 Первый элемент..................................................................................................................1
Рис. 2 Второй элемент...................................................................................................................2
Рис. 3 Третий элемент...................................................................................................................2
Рис. 4 Четвёртый элемент.............................................................................................................3
Рис. 5 Пятый элемент....................................................................................................................4
Рис. 6 Шестой элемент..................................................................................................................6
Рис. 7 Седьмой элемент................................................................................................................7
Рис. 8 Восьмой элемент................................................................................................................8