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Producción gráfica.
Preimpresión imprenta
Autor: Oscar Lopez

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Presentación del curso

En este curso aprenderás la importancia que tiene verificar un trabajo antes de ser
llevado a una imprenta.
Los gráficos y los que trabajan en producción gráfica deben resolver los
problemas de tamaño, color, tipo de impresión, antes de enviar el trabajo a
imprenta.
Este curso servirá a diseñadores, fotógrafos, operadores gráficos y todos aquellos
que necesitan imprimir un folleto, revista o libro.
Aprenderás también sobre los programas como Indesign, photoshop y otros que
sirven de ayuda en las artes gráficas.

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1. Gráfico. Análisis antes de envió imprenta

Cómo analizar el material gráfico antes de su envió final a imprenta.

Los que trabajamos en producción gráfica a menudo nos enfrentamos con una serie
de problemas por resolver antes de enviar el trabajo a imprenta.
Este curso servirá a diseñadores, fotógrafos, operadores gráficos y todos aquellos
que alguna vez necesitaron o necesitaran imprimir un folleto, revista o libro entre
otros y tienen muchas dudas sobre cómo preparar el original para que se imprima
correctamente.
Al tener la idea o el boceto enfrente, debemos revisar una serie de items:
1) El tamaño es lo que importa
Lo primero que hay que considerar es el formato o la medida del original con el que
vamos a trabajar, un error en dicha medida puede resultar en la imposibilidad de
imprimir nuestro material, o lo que es peor que lo que se haya impreso no nos sirve
resultando en perdidas costosas porque debemos reimprimir todo otra vez.
Para este curso elegí una revista en formato DinA4 (21x29,7 cms), confirmar
entonces de antemano que la medida sea la correcta, con la imprenta y con el
cliente si es quien nos encarga la producción gráfica.
Por lo general son los imprenteros quienes nos asesorarán mejor en cuanto a las
medidas recomendadas y como aprovechar el pliego de impresión.
Entendamos por pliego de impresión a la hoja de papel donde se imprimirá nuestro
publicación, que suele ser mucho más grande, si en el caso del ejemplo es un revista
que cerrada mide 21x29,7 cms, quizás el tamaño del pliego que utiliza el
imprentero sea de 70x100 centímetros,

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En la imagen se observa la parte gris que corresponde a las páginas de una revista
de 16 páginas, 8 de cada lado del pliego, la parte blanca es todo desperdicio de
papel, por lo que es importante tener en cuenta, o bien para modificar el tamaño de
la revista o elegir alguna medida de pliego menor evitando el desperdicio y ganando
en ahorro de papel.

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2. Gráfico. Sistema de impresión

2) Dónde y cómo se imprime

Como segundo paso debemos establecer cual será el método de impresión (si será
Offset, huecograbado, impresión en plana, digital, serigrafía, etc) ya que esto nos
indicará con qué perfiles de color deberíamos trabajar el archivo.

Los perfiles más utilizados son el Euroscale para impresión en offset plano y el perfil
Swop para offset rotativo.
La importancia de los perfiles radica en el manejo que se dará a los colores según el
método de impresión, incidiendo en la carga de tinta, el balance de grises y como
trabaja el negro en el caso de las sombras y medios tonos.
Programas como Photoshop incluyen por defecto estos perfiles para elegirlos de
acuerdo al tipo de impresión que necesitamos darle a nuestras imágenes, por lo que
bastará consultar al impresor que método de impresión utiliza para así setear
nuestros programas alineándolos a los de la imprenta o en el caso de fotografías, al
laboratorio fotográfico.
Como ejemplo imágenes que utilizan el perfil Swop tienen por defecto un limite
máximo de tinta en el negro de 300% (dividido en estos valores Cian:75%, Magenta:
68%, Amarillo: 67% y Negro 90%) por lo que una fotografía en zonas con negro pleno
debería tener dichos valores.
Para un perfil en Euroscale (utilizado comúnmente en Offset plano) el límite de tinta
por defecto es de 350% (valores de Cian: 86%, Magenta : 85% Amarillo: 79% y
Negro:100%)

En la imagen de arriba, desde el programa Photoshop, (accediendo en el Menú

Edición, Ajustes de color…, luego CMYK Personalizado) el límite de tinta es de 300%
para una impresión offset estándar con papel estucado, con estos valores Cian 75 +
Magenta 68 + Amarillo 67 +Negro 90 = 300
Un error en la aplicación de estos perfiles ocasionaría por ejemplo, que las
imágenes queden impresas con poco contraste (o “arratonadas” como se dice en la
jerga, lo que equivaldría a que los negros impriman en tonos amarronados lejos de
un negro pleno y contrastado).
Estos valores siempre pueden modificarse según que equipos maneje cada
proveedor, por lo que es también habitual solicitar a la imprenta o laboratorio
fotográfico que nos envíen el perfil que están utilizando para adecuarlos a nuestras

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imágenes.

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3. Gráfico. Tamaño de documento

3) Más vale que sobre y no que falte

La importancia de las demasías o excedentes: es decir que si nuestro documento
mide 21x29,7 cms, las imágenes que vayan al corte de la hoja deberían excederse
como mínimo 3 mm, asi cuando el encargado de guillotinar las paginas si se
equivocara levemente al cortarlo, no aparezcan bordes blancos que no estaban
incluidos en el diseño.

La línea negra en la imagen superior indica los limites de la hoja, y la línea roja
indica el máximo de excedentes que le damos al documento, en este caso 5 mm.
Lo mismo sucede dentro de la página, todos los elementos que consideremos
importantes y que están al corte como ser textos, folios, u otros objetos, debemos
dejar un margen considerable de 5mm o más hacia dentro justamente para evitar
que al guillotinar perdamos partes de ese texto o de objetos que son necesarios
dentro del diseño.

En esta imagen se detalla el extremo inferior derecho de la página, la linea negra se

excede hacia afuera 5mm, al igual que el degrade en tono verde y las viñetas,
finalmente el número de página está lo suficientemente dentro para evitar que al
guillotinar los pliegos se corte accidentalmente.

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4. Arte gráfico. El texto

4) Lo que las palabras dicen

Cuando de textos se trata, si bien están los correctores para revisar los mismos, el
operador preprensa es uno de los últimos en revisar el documento y por lo general
con los tiempos ya acotados porque el material debe salir a impresión y posterior
distribución, encontrar algunos errores como faltas graves de ortografía es un plus
que otorga mayor profesionalismo al proceso de producción, la experiencia nos lleva
con el tiempo a detectar cortes inadecuados de palabras, pero siempre en esos
casos hay que informar al cliente de dichos errores para que sean corregidos por
quien corresponda.
Debemos contar con el archivo de las tipografías utilizadas, si la revista fue diseñada
con Avant Garde Demi, dicha fuente debe estar adjunta en los archivos que
enviemos al impresor, el programa de edición nos avisa de tipografías faltantes,
pero si eso no sucediera, debemos contar con un impreso de referencia para
chequear con el documento abierto y detectar posibles cambios no
deseados.Algunos proveedores requieren que les enviemos las tipografías en curvas,
pero lo mas recomendable es adjuntarlas con todas las imágenes utilizadas.

Las cajas de textos tienen mucha información que revisar: cortes de palabras
inadecuados, faltas de ortografía, errores gramaticales, tamaño de la tipografía en
función de su legibilidad, que no haya tipografía dañada o faltante, y otros detalles
no menos habituales como el interletrado de titulares que pasan de una página a
otra y caen en el doblez, que en el caso de libros o revistas de muchas páginas hay
partes del texto que directamente no se leen por el tipo de encuadernación.
En ese caso un buen truco es ampliar levemente el interletrado justo en el area
donde se unen ambas páginas.

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En la imagen anterior, abrimos levemente el interletrado en la palabra “tranquilidad”
entre la r y la a que es justo en la zona donde doblaría la página. Este cambio se
aplica siempre y cuando se vea afectada la legibilidad, de modo que el sentido
común nos dirá cuando realizarlo y cuando no.

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5. Indesign. Recolectar, empaquetar, adjuntar (1/2)

5) Recolectar, empaquetar, adjuntar.

En programas de edición como Indesign, es imprescindible adjuntar toda la
información del archivo para luego enviarlos al impresor o taller de fotocromía,
(imágenes, textos, logos). Esto se realiza mediante la acción de Empaquetar
(Package) o en Quark la acción de colectar (Colect for output).

En Indesign: desde el menú Archivo se accede al submenú Empaquetar…

Allí tenemos la opción de tildar para que “empaquete” todos los elementos que se
deben enviar al taller de fotocromía donde se realicen las películas o bajadas de
planchas. (tildar fuentes e imágenes). De antemano chequear que todas las
imágenes se encuentren linkeadas o enlazadas.

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6. Indesign. Recolectar, empaquetar, adjuntar (2/2)

imágenes sin linkear aparecen con una llamada en color rojo a la derecha del
nombre del archivo (hay que localizarlas y volver a enlazarlas antes de empaquetar
todo)

imágenes correctamente linkeadas (en la paleta de enlaces no hay ningún signo de

interrogación que indique faltantes)

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7. Creatividad. Elementos de diseño

6) La creatividad también lleva un orden

Disposición de los diferentes elementos del diseño, alineando textos, lineas, objetos.
Es así, los diseñadores serán muy creativos o no, pero a la hora del ajuste final,
pueden pasar por alto pequeños detalles que hay que tener en cuenta, como el
orden lógico que deberían tener los distintos elementos de una página: que los
textos se encuentren debidamente en caja, si hay columnas de parrafos que estén
alineadas (si es que corresponde) en suma hacer más prolija la visión general del
impreso.

La imagen de arriba muestra como el texto “se cae” de la linea por lo que deberían
estar alineados en su base inferior, o en la imagen siguiente donde la línea traspasa
el rectángulo verde, pasando a la página anterior (de todas formas cualquier duda
con el diseño hay que consultar con el diseñador antes de corregir lo que para
nosotros sería un error)

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8. Indesign. El color (1/2)

7) El color es subjetivo pero su importancia es absoluta.

Sabemos que la percepción del color en el ser humano es muy subjetivo ya que dos
personas tienen un concepto y una forma de mirar el color muy diferentes entre sí
de forma que la única manera de medir objetivamente el color es mediante la
medición de la longitud de onda del color en cuestión.
En los sistemas de impresión Offset, se utilizan pigmentos para representar los
colores, a través de cuatro tintas básicas: Cian, magenta, amarillo y negro.
En consecuencia siempre debemos trabajar en el modo CMYK de color.

la imagen superior es la paleta de muestras de color del programa Indesign,

allí todos los colores se encuentran en el modo CMYK, pero en la siguiente imagen
tenemos dos que son colores directos, es decir que son aquellos “preparados”
previamente, es este caso mediante el catálogo Pantone de colores.
Si los enviamos así es porque queremos imprimir nuestro trabajo en 6 colores y no
4, por lo que nos resultará en un costo mayor en la imprenta y en la bajada de
planchas y películas, pero si no lo queremos en 6 colores, es conveniente editarlos y
pasarlos al modo CMYK.

Notemos la diferencia en la paleta de muestra donde los colores directos se

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representan con un cuadrado y un círculo en su interior.

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9. Indesign. El color (2/2)

En la siguiente imagen editamos el color denominado Pantone 302 C y lo pasamos a

CMYK, haciendo doble click sobre el nombre del color, nos abre una paleta donde
cambiamos los parámetros, donde dice Tipo de color, elegimos cuatricromía y en la
opción Modo de color, elegimos CMYK, abajo vemos como se compone dicho color
en CMYK: Cian 100, Magenta 25, Amarillo 0, Negro 50, le damos Aceptar para
efectivizar el cambio.

Modos de color:
RGB (red, green, blue) versus CMYK
Puede resultar que nos olvidemos de pasar a CMYK alguna imagen, y haya quedado
en modo RGB, cuando esto sucede y ya se envió el PDF a imprenta, no tenemos
control sobre como saldrá esa imagen, si bien los sistemas actuales se encargan de
transformar por defecto archivos RGB a CMYK , dicha transformación no siempre
nos brinda óptimos resultados, por lo que es mejor que el especialista de
preimpresión sea el encargado de revisar las imágenes y las convierta al modo y
perfil correcto de color.
En el mismo sentido todo el documento debe estar en el modo CMYK: los colores
utilizados en el archivo, como son los textos, las bandas de color, las líneas y
cualquier ilustración que sea parte del diseño, a no ser que expresamente utilicemos
colores especiales porque así nos solicita el cliente para imprimir el color de un logo
que solo se logra con un número especial de Pantone, debemos transformar todos
los colores directos (tintas planas) a cuatricromía.
Para esto son muy útiles las pruebas digitales que se realizan previo a generar el
PDF final. En las pruebas se revisan estos posibles errores así como toda la
información del documento y fundamentalmente realizar retoques de color ya que
dichas pruebas son lo más aproximado al producto impreso.

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10. Photoshop. La imagen

8) ¡La imagen es todo!

Las imágenes deben estar en modo CMYK (perdón que insista!!!!!) en resolución de
300 dpi (puntos por pulgada) y aplicado el perfil según el sistema de impresión
elegido, para tiradas grandes de revistas se suele imprimir en maquinas Offset
rotativas que utilizan el perfil Swop.
Las imágenes que no se aplican en un marco rectangular o circular, como en el
ejemplo, una botella, se realiza lo que se denomina en Photoshop, un trazado de
recorte o path, es decir, recortar los bordes de la botella para que el fondo de la
imagen no aparezca en el diseño.
De esta forma realizando el recorte, podemos aplicar de manera mas creativa una
imagen en nuestro diseño.

Con la herramienta pluma de Photoshop, trazamos todo el contorno de la imagen, y

en la paleta de Trazados elegimos un nombre, en el caso del ejemplo lo
denominamos Path 1, luego en las opciones de trazado de la paleta (el triangulo en
la parte superior derecha) alli vamos a la opción Trazado de recorte y le damos un
valor, 2 funciona muy bien, y le damos ok. Una vez en indesign colocamos la
imagen y solo tendremos la figura recortada sin el fondo.

9) Que quede registrado

Marcas de registro:
Es importante que estén en el documento digital que se envía al impresor para que

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lo tenga como referencia en qué lugar se debe guillotinar la hoja, donde efectuar
los dobleces si los hubiera, una banda de colores para realizar comparaciones,
cruces de registro para corroborar si hubo algún desfasaje entre la impresión de las
distintas planchas (cian, magenta, amarillo, negro). No hay que olvidar que hoy en
día se envían archivos en formato PDF a imprenta y toda la información queda
“encapsulada” en el archivo (Fotos, perfiles, textos, colores directos, etc), por lo que
muchas veces algún error en el PDF no se detecta hasta el momento de tener en
mano el impreso, cuando ya es demasiado tarde, así que mientras más información
posea el archivo, menos espacio dejamos a la posibilidad de errores.

En el archivo PDF, se incluye todo lo que el trabajo necesita para ser impreso, la
cantidad de colores, las imágenes, los textos, el perfil y también los elementos
extras como ser marcas de corte y doblez, cruces de registro, bandas de color,
nombre del archivo)

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11. Sobreimpresión

¿de qué se trata?

He aquí un par de ejemplos a modo de introducción, un mismo trabajo donde el

texto tiene tildada la opción de sobreimpresión al igual que los dos rectángulos de
color Amarillo y Cian.
En la segunda imagen la opción está desmarcada.
El efecto producido es que cuando tildamos la opción de sobreimprimir relleno, la
tinta de Cian se verá sobreimpresa sobre el magenta al igual que la tinta del
amarillo, por lo que se reproduce un tercer color, asi el Amarillo que sobreimprime
sobre el magenta da como resultado el color rojo.
En el texto que no lleva tildada la opción de Sobreimprimir relleno, en la separación
de peliculas del magenta se ve calada la zona donde iria el texto en color Cian

los 3 canales, Cian, magenta y amarillo

Canal del amarillo y magenta, donde el amarillo sobreimprime (“pisa”) se ve como la

combinación de los dos produce el color rojo y donde no sobreimprime,
simplemente se ve el rectángulo todo en amarillo, también se observa la parte
calada que corresponde al rectángulo cian.

Solo el canal del magenta: allí se ve claramente que el texto que no lleva
sobreimprimir cala en la banda de color.

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El negro sobreimprime por defecto para el caso de los textos, ya que un leve
movimiento en el registro de las cuatro planchas ocasionaría una mala impresión y
por lo tanto afectaría la legibilidad, que es mucho más grave cuanto menor sea el
tamaño de la tipografía.

Por defecto los textos en negro siempre sobreimprimen, si no es así prestar

atención y aplicar según sea necesario.

Efecto ampliado de una impresión con mal registro, se notan las letras fantasmas
que aparecen detrás del texto correspondiente a las distintas planchas que
registraron mal. A tamaños inferiores a un cuerpo 10 ya resulta difícil leerlo
correctamente.

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12. Grafico. El negro en el impreso

Grafico. El negro en el impreso

10) Con el negro solo no alcanza
Cuando una banda de color negro en el impreso se ve con poco contraste, como
amarronada, es porque le falto refuerzo.
El negro de refuerzo es necesario en los casos que utilizamos grandes bandas en
color negro (100%) éstas en la impresión final no nos dan el efecto de un negro
pleno, para corregir esta deficiencia de la tinta se suelen agregar en los programas
de edición, ya sea Photoshop, Illustrator, Indesign, CorelDraw u otros, un porcentaje
de Cian, alrededor del 40 % y hasta en algunos casos porcentajes menores de
magenta y amarillo, estos valores varían de acuerdo a cada impresor, por lo que hay
que consultarlo antes de aplicarlos. Asi un negro pleno puede estar conformado por
40% Cian 20% Magenta, 20% Amarillo y 100% Negro o bien solo 40% Cian y 100%
negro, esta técnica le da más contraste a las zonas donde el negro es preponderante.

banda de negro impresa sin refuerzo. Solo 100% de negro

banda de negro impresa con refuerzo. 100% de negro + 50% de cian.

11) Gestionando el color
Aplicar perfiles funciona cuando todas las etapas de la producción están alineadas
para obtener el mejor rendimiento en la impresión final, lo que llamaríamos Color
Management (gestión del color).
Así el fotógrafo que nos proporciona las imágenes deberá aplicar un perfil de
acuerdo al modelo y marca de su cámara, el escáner para digitalización también
utiliza el perfil de acuerdo al destino que queramos darle a ese archivo digitalizado,
y en programas como PhotoShop, el retocador debe tener la información necesaria
para saber que perfil aplicar en cada caso, si esa imagen será para imprimir en un
laboratorio con maquinas kodak, o Fuji, o Agfa, o si será impresa en un plotter para
una gigantografía o si tendrá impresión Offset, flexografía o huecograbado o algún
otro sistema.
Trabajamos como mínimo 8 horas frente al monitor y si este no se encuentra
debidamente calibrado nunca encontraremos una coherencia entre lo que vemos y

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debidamente calibrado nunca encontraremos una coherencia entre lo que vemos y
lo que efectivamente sale impreso. Existen dispositivos que mediante un software
especifico, pueden ajustar y crear un nuevo perfil de color para el monitor que se
desea calibrar, pero siempre hay que considerar trabajar en las mismas condiciones
de iluminación, donde las variaciones de luz no incidan directamente en la imagen
que vemos en pantalla, es conveniente revisar periódicamente la calibración de los
diferentes equipos afectados a la producción gráfica (monitores, impresoras saca
pruebas, escáneres y cámaras) ya que esto minimizará la posibilidad variaciones
entre lo que vemos y lo que efectivamente se imprime, en muchos casos la gestión
de color comienza capacitando al cliente para que él mismo tenga su monitor
calibrado o pueda corregir los originales bajo una luz normalizada.

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13. Imprenta

12) En las manos del impresor

Abajo se muestra cada una de las planchas de color para impresión offset, planchas
del cian, el magenta, el amarillo y el negro individualmente, y luego como se vería la
impresión a medida que vamos agregando planchas, notamos que una vez aplicados
el cian, el magenta y el amarillo, la imagen carece de contraste y detalles, por lo que
se corrige imprimiendo la plancha del negro.

Plancha del Cian

Plancha del Magenta

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Plancha del Amarillo

Plancha del Negro

Impreso con Cian y Magenta

Impreso con Cian, Magenta y Amarillo

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Impreso a 4 colores (CMYK)

Conclusiones
Existen muchos factores para analizar en un producto que necesitamos llevar a
imprimir, cada material tiene sus implicancias particulares, y no todas las “reglas” se
aplican en todos los casos, si bien realizar la preimpresión requiere de muchos
conocimientos técnicos en el manejo de color, además del manejo de cada uno d
elos programas, también una buena porción incluye la aplicación del sentido común,
sabiendo cómo actuar en cada caso, y ante cualquier duda consultar, un buen
consejo afirma que cuatro ojos ven mejor que dos, el trabajo de preimpresión es
finalmente una tarea en equipo, un equipo con el diseñador, con el impresor, con el
fotocromista, con el fotógrafo, con los correctores, con los directores de arte y cada
uno aporta lo suyo, aunque la única verdad absoluta es como quedó impreso
nuestro trabajo.

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