МИНИСТЕРСТВО ПРОСВЕЩЕНИЯ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ

ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ

ВЫСШЕГО ОБРАЗОВАНИЯ
«НОВОСИБИРСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ПЕДАГОГИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ»
ИНСТИТУТ ЕСТЕСТВЕННЫХ И СОЦИАЛЬНО-ЭКОНОМИЧЕСКИХ НАУК
КАФЕДРА ПСИХОЛОГИИ И ПЕДАГОГИКИ ИЕСЭН

ИСТОРИЯ РОССИИ 19 ВЕК В ОТЕЧЕСТВЕННОЙ

КИНЕМАТОГРАФИИ
Реферат по дисциплине:

История

Выполнил студент группы: 3.067.2.20

Н.К. Акарачкин ___________
(подпись, дата)

Форма обучения очная

______________
(подпись)
_____________
(оценка)
___ ________ 20__г.

Новосибирск 2020
 Оглавление
«Эскадрон гусар летучих»......................................................................................3
«Война и мир».........................................................................................................5
Глазами кинематографа..........................................................................................8
Источники:.............................................................................................................10
 Суть данного реферата заключается в том, чтобы рассказать какое
отражение 19 век Русской истории нашел в отечественной кинематографии.
В качестве примеров мной будут использованы два революционных
фильма «Эскадрон гусар летучих» и «Война и мир».

«Эскадрон гусар летучих»

Советский военно-приключенческий и историко-биографический

художественный фильм «Эскадрон гусар летучих». Съёмки фильма
проходили в деревне Васильевское в Московской области. Съемки фильма
происходили в Истринском районе, в окрестностях г. Истра: с. Пионерское,
дом отдыха им. А. П. Чехова (поместье графа), Ново-Иерусалимский
монастырь (арест Д.Давыдова), река Малая Истра (захват обоза французов).

Сюжет:

Фильм о событиях Отечественной войны 1812 года, её влиянии на

мировоззрение, жизнь и творчество гусара и поэта, гeнерал-лeйтенанта
Дениса Давыдова.
При начале войны Давыдов состоял подполковником в Ахтырском
гусарском полку и находился в авангардных войсках генерала И. В.
Васильчикова. 21 августа 1812 года в виду деревни Бородино, где он вырос и
где уже торопливо разбирали родительский дом на фортификационные
укрепления, за пять дней до великого сражения Денис Васильевич и
предложил Кутузову идею собственного партизанского отряда, ставшего
образцом мужества и храбрости в боях с коварным захватчиком.

Режиссеры:

Ростоцкий, Станислав Иосифович и Хубов, Никита Георгиевич.

Хубов Никита Георгиевич в первую очередь известен такими работами
как «Меняю собаку на паровоз» (1975) и «Предательница» (1977), собственно
в след за этими фильмами и вышел «Эскадрон гусар летучих». Он является
обладателем таких наград как:
1. Заслуженный деятель искусств Российской Федерации (2000) — за
заслуги в области искусства.
2. Диплом IV кинофестиваля республик Прибалтики и Белоруссии
(Минск, 1964) — за фильм «Третья ракета» (совместно с Андреем
Кирилловым).
3. Почётный диплом VI кинофестиваля республик Прибалтики,
Белоруссии, Молдавии (Вильнюс, 1966) — за фильм «Будни
солёных забоев».
Ростоцкий Станислав Иосифович на момент создания этой ленты
обладал уже внушительным списком фильмов, в которых он занимал
кресло режиссера. Фильмы он снимал самые разнообразные, как по
содержанию, так и по настроению. Именно его разно плановость и
большой опыт обеспечили ему пост главного режиссера этой картины.
Является обладателем таких наград, как:
1. Две номинации на премию «Оскар» за лучший фильм на
иностранном языке — фильмы «А зори здесь тихие» (1972) и
«Белый Бим Чёрное ухо» (1978).
2. Заслуженный деятель искусств РСФСР (1964)
3. Народный артист РСФСР (1969) — за заслуги в области советской
кинематографии[17]
4. Народный артист СССР (1974)
5. Ленинская премия (1980) — за фильм «Белый Бим Чёрное ухо»
(1977)
6. Государственная премия СССР (1970) — за фильм «Доживём до
понедельника» (1968)
7. Государственная премия СССР (1975) — за фильм «А зори здесь
тихие» (1972)
8. Премия Ленинского комсомола (1974) — за фильм «А зори здесь
тихие» (1972)
9. Орден «За заслуги перед Отечеством» IV степени (1996) — за
заслуги перед государством, многолетнюю плодотворную
деятельность в области культуры и искусства[18]
10.Орден Ленина (1982) — за большие заслуги в развитии советского
киноискусства и в связи с шестидесятилетием со дня рождения[19]
11. Орден Октябрьской революции
12. Орден Трудового Красного Знамени
13. Орден Отечественной войны I степени (1985)[8]
14. Орден Красной Звезды (1944)[8]
15. Орден Дружбы (КНР)
16. Почётный знак «За развитие рыбного хозяйства России»[20]
17. Медали
18. ВКФ в Киеве (Третья премия, фильм «Дело было в Пенькове»,
1959)
19. ВКФ в Минске (Вторая премия, фильм «Майские звёзды», 1960)
20. МКФ в Сан-Себастьяне (Диплом, фильм «Герой нашего времени»,
1967)
 21. МКФ в Москве (Золотой приз, фильм «Доживем до понедельника»,
1969)
22. МКФ в Венеции (Памятный приз, фильм «А зори здесь тихие…»,
1972)
23. ВКФ в Алма-Ате (Первая премия, фильм «А зори здесь тихие…»,
1973)
24. МКФ в Карловых Варах (Большой приз жюри «Хрустальный
глобус», фильм «Белый Бим Чёрное ухо», 1978)
25. ВКФ в Алма-Ате (Приз «За вклад в развитие советского
исторического фильма», фильм «И на камнях растут деревья…»,
1986)
26. КФ «Окно в Европу» в Выборге (Почётный приз «За вклад в
киноискусство», 1997)
27. Почётный гражданин Выборга (1997)

Критика:

Критик Ю. Тюрин в журнале «Советский экран» назвал фильм

«темпераментным, зрелищным, озорным». Он отметил удачный выбор
Ростоцкого на главную роль, свободное соединение приключений, лирики и
юмора, но упрекнул авторов в недостаточной проработанности образов
боевых товарищей главного героя.

«Война и мир»

Это советский художественный фильм 1965—1967 годов, киноэпопея в

четырёх частях, экранизация одноимённого романа Льва Толстого, одна из
самых высокобюджетных картин в истории советского кинематографа.
Фильм стал известен ещё и благодаря масштабным батальным сценам и
применению новаторской панорамной съёмки полей сражений.
Хотя произведение Толстого не является полностью документальным,
при создании фильма съёмочная команда черпала вдохновение из реальной
истории, а кроме того за помощью команда обращалась к историкам того
времени, для создания и воспроизведения максимальной правдоподобности.
Этот фильм одна из самых масштабных работ в творчестве Сергея
Бондарчука — создание фильма заняло около 6 лет (1961—1967). Премия
«Оскар» за лучший фильм на иностранном языке (1969). Премия «Золотой
глобус» за лучший фильм на иностранном языке (1969). Главный приз
Московского международного кинофестиваля 1965 года. 1-я серия («Андрей
Болконский») — лидер проката в СССР в 1966 году (58 млн зрителей).

Работа над картиной:

В начале 1960-х годов совпало сразу два обстоятельства: близилось

150-летие Бородинской битвы, а в 1959 году на экраны СССР вышел
американский фильм «Война и мир» (режиссёр Кинг Видор), который был
тепло принят зрительской аудиторией. Успех голливудской картины заставил
руководителей советского кинематографа задуматься об отечественной
экранизации романа.
За право осуществить государственный заказ соперничали классик
социалистического реализма, основатель Союза кинематографистов СССР
Иван Пырьев и на тот момент ещё не столь авторитетный Сергей Бондарчук.
В качестве режиссёра Бондарчук уже успел снять получивший признание
фильм «Судьба человека» (1959). Выбор должна была сделать комиссия
Министерства культуры СССР во главе с Екатериной Фурцевой, но Пырьев
сам отвёл свою кандидатуру. Впоследствии между двумя режиссёрами
возникла размолвка, и до конца жизни Пырьева они не здоровались друг с
другом.

Создание:

«Война и мир» считается одним из наиболее масштабных проектов в

мировой и советской кинематографии, наряду с такими картинами, как
«Освобождение» и «Тихий Дон». Работа над лентой прямо контролировалась
Министерством культуры СССР. Она стала делом престижа для СССР, и
создание её потребовало усилий всей страны.
Для съёмок использовалось принципиально новое
кинематографическое оборудование и материалы. Создатели получили
доступ к музейным фондам, использовали для съёмок подлинную мебель и
аксессуары XIX века. Для пошива костюмов директор картины привлёк
Госплан СССР и Министерство лёгкой промышленности СССР. Одним из
«спонсоров» картины стало Министерство обороны СССР, предоставившее
лошадей и целые воинские подразделения в распоряжение съёмочной
группы. В ходе работы над фильмом был сформирован отдельный
кинематографический кавалерийский полк в составе около 1500 всадников,
который впоследствии был успешно задействован во многих других
советских фильмах.
Взаимоотношения в творческом коллективе складывались непросто с
самого начала. Пробы проходили тяжело, при этом многих актёров, в том
числе на ведущие роли, принимали уже после начала съёмок. Группа
операторов, начинавших снимать картину, — Иоланда Чен и Александр
Шеленков — отказалась работать с Бондарчуком по причине его
режиссёрского диктата и отсутствия порядка в съёмочном процессе. На
примирение обе стороны не пошли, и главным оператором «Войны и мира»
стал Анатолий Петрицкий. В качестве главного художника картины был
приглашен Евгений Куманьков, к тому времени создавший на «Мосфильме»
декорации к таким фильмам, как «Садко», «Илья Муромец», «Капитанская
дочка» и другие. Художником было создано более 150 эскизов декораций и
произведен выбор натуры, в частности для съёмок Бородинской битвы.
Однако к моменту начала реализации проекта художник и режиссёр пришли
к полному взаимному непониманию, и художниками-постановщиками стали
Богданов и Мясников. В настоящее время все эскизы Куманькова к фильму и
другие материалы художника, связанные с этой кинопостановкой, находятся
в Государственном музее-заповеднике Л. Н. Толстого «Ясная поляна».

Отличия от первоисточника:

Концовка фильма сильно отличается от романной. Фильм кончается

сразу после войны 1812 года, тогда как в романе рассказано о долгой
послевоенной жизни героев, женитьбе и рождении детей у Наташи Ростовой,
смерти старого графа Ростова и других событиях вплоть до 1820 года.

Критика:

Масштабный проект вызвал неоднозначную реакцию, как во время

работы над картиной, так и по окончании. Статус ведущего советского
режиссёра ограждал Сергея Бондарчука от открытой критики, но в среде
коллег было немало скептических и резко негативных замечаний. Очень
холодно отозвался Козинцев, сравнивший фильм с «бижутерией на экране».
Прежде всего критики отмечали слишком буквальное и дидактическое
следование литературному первоисточнику. Отзываясь о проектах
крупнейших экранизаций в кинематографе СССР 1960-х годов, Виктор
Шкловский писал о том, что в них не было энергии заблуждения, сделавшей
в своё время их первоисточники классикой литературы. Авторы
упорядочивали сюжет, упрощали и облегчали для понимания тексты.
Акценты и в картине «Война и мир» расставлены так, как это было
принято в советской школьной программе. В эпоху экспериментов
кинематографа 1950-х и 1960-х, когда были сняты такие новаторские ленты
как «Девять дней одного года» и «Летят журавли» — «Война и мир», даже с
операторскими изысками, снята консервативно и строго канонически.
По мнению Кинга Видора: «Бородинское сражение лучше показать
невозможно: глубокое понимание битвы, прекрасные массовки —
волнующее зрелище. И эпизод пожара Москвы прекрасно снят. Я в
Голливуде считаюсь специалистом по пожарам и знаю, как это трудно. Мы
обсуждали у себя эту сцену и единодушно решили, что она прекрасна». В
сравнении с голливудским фильмом 1956-го года, где внимание зрителя в
основном привлечено к романтической сюжетной линии и личной жизни
героев, — советская картина более масштабна и многопланова. Подход
режиссёра, бережно отнёсшегося к тексту Толстого, имеет и свои
положительные стороны. Документальное и, своего рода, реставрационное
воспроизведение быта и уклада XIX века подчеркнуло подспудную
толстовскую идею о любви к жизни во всех её проявлениях.
«Сергей Бондарчук сразу занял другую позицию. Он решил уйти в
Толстого абсолютно и всецело. Он доверился ему, как послушнейший
ученик. Несколько лет он дышал Толстым, как святыней, боясь отступить
даже в букве, последней деталью дорожа, как целым монологом или
характером…» - говорил Лев Аннинский.

Награды:
1965 — Большой приз фильму и диплом Людмиле Савельевой на IV
Московском МКФ в 1965 году.
1966 — VII конгресс МАНК в Праге (Чехословакия): Почётный приз за
сложные движения камеры.
1966 — V Международный технический конкурс фильмов в рамках VII
Конгресса УНИАТЕК в Праге: Почётный диплом.
1966 — Вячеслав Тихонов и Людмила Савельева — лучшие актёры
года по опросу журнала «Советский экран».
1967 — Фильм был представлен на внеконкурсном показе
кинофестиваля в Каннах.
1968 — Премия Национального совета кинокритиков США за лучший
фильм на иностранном языке.
1969 — Премия «Оскар» за лучший фильм на иностранном языке.
Номинация в категории лучшая работа художника-постановщика.
1969 — Премия «Золотой глобус» за лучший фильм на иностранном
языке.
1970 — Номинация на премию «BAFTA» за лучший фильм на
иностранном языке.
1973 — Приз Людмиле Савельевой на фестивале советских фильмов в
Сорренто.
 Глазами кинематографа

Подводя итог после сказанного выше могу сказать, что большинство

отечественных кинематографистов, когда речь заходила о 19 веке, отдавали
свое внимание самому известному сражению, а именно «Бородино». Кроме
того, каждый из тех, кто желал снять что-то действительно цепляющее всегда
делал это с сильной опорой на историческую достоверность, отчего большая
часть фильмов имеет приставку «исторический». Таким образом можно
сделать вывод, что главное за что уцепляется взгляд кинематографа в 19 веке
— это война 1812 года и в частности бородинский бой, а также духом того
времени, жизнью людей их нравами, мотивами и мыслями. В глаза
режиссеров 19 век, это век перехода, это век перемен, век предтечей того, что
сформирует начало 20 века, потому как 19, поражал их фантазию и
воображение своей резкостью, разнообразностью и переменчивостью. Кроме
того, никакой другой век, лежащий в основе фильма, по словам работником
кинематографа не может подарить ему такой стремительности и
разнообразности, как 19 век.
 Источники:

1. Тюрин Ю. «Я в этой песне запевало» // Советский экран. — 1981. —

№ 2. — С. 2—3.
2. Г. Мясников. Как создавались декорации для фильма «Война и мир»
(рус.) // «Техника кино и телевидения» : журнал. — 1967. — № 7. —
С. 34—40.
3. Раззаков Ф. Наше любимое кино… о войне. — М.: Эксмо, 2005. —
480 с.
4. Раззаков Ф. Досье на звёзд. — М.: Эксмо, 1999. — 688 с.
5. Н. А. Майоров. Широкоформатные системы кинематографа (рус.) //
«Мир техники кино» : журнал. — 2011. — № 3 (21). — С. 43—48.